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Sublime Nietzsche e Kant PDF
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V, n 7, 2011
ISSN 1981-7827
Vieira, Vladimir Menezes
Belo e sublime, apolneo e dionisaco
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Cf. NIETZSCHE, F. Die Geburt der Tragdie. In: Smtliche Werke. Bd. I. Edio crtica organizada
por Giorgio Coli e Mazzino Montinari. Mnchen: De Gruyter, 1999, p. 28.
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ISSN 1981-7827
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Belo e sublime, apolneo e dionisaco
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[...] esse (o belo) traz consigo, diretamente, um sentimento de promoo da vida [...];aquele (o
sentimento do sublime), contudo, um prazer [Lust] que s aflora indiretamente, a saber, na medida em
que produzido por meio do sentimento de uma momentnea interrupo das foras vitais [...].
KANT, I. Kritik der Urteilskraft. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1994, p. 165. Todas as tradues
empregadas nesse artigo so de minha autoria.
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[...] o sentimento do sublime traz consigo, como um aspecto [Charakter] seu, um movimento do
nimo ligado ao ajuizamento do objeto, ao contrrio do fato de que o gosto com o belo pressupe e
conserva o nimo em tranqila contemplao. Ibidem, p. 168.
4
[...] nossa essncia mais interna, o subsolo comum de todos ns, experimenta o sonho em si mesmo
com profundo prazer e com alegre necessidade. NIETZSCHE, F. Op. cit., p. 27.
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Ibidem, p. 28.
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Cf. Ibidem, pp. 28-29.
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NIETZSCHE, F. Op. cit., p. 42.
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teatro apresentada, por meio de imagens apolneas, a verdade sobre as relaes entre
o homem e a entidade metafsica que est no cerne da doutrina exposta no livro. O
indivduo nada mais do que representao do nico ente verdadeiramente existente,
o Uno-primordial. Como tudo o mais que est sujeito s condies do espao-tempo,
ele apenas aparncia, sombra projetada pela essncia da natureza.11
Em geral, a conscincia a respeito da ordem metafsica do mundo tem um
efeito desagregador sobre o sujeito. Nietzsche sugere, nos primeiros pargrafos de sua
obra, que o xtase da experincia dionisaca leva o indivduo a buscar uma unio com
o Uno-primordial, o nico ente verdadeiramente existente, e desse modo seu prprio
aniquilamento do qual a violncia das cerimnias brbaras consagradas a Dioniso
daria testemunho.12 No 7, o mesmo ponto apresentado sob outra perspectiva. Ao
compreender que o mundo fenomenal mera aparncia, o homem forado a
reconhecer que, como ente espao-temporal, tambm ele verdadeiramente no-
existente [wahrhaft-nichtseiend]. Sua vida perde, deste modo, o significado, bem
como as realizaes nela contidas:
Nesse sentido o homem dionisaco possui semelhana com Hamlet:
ambos lanaram uma vez um verdadeiro olhar para dentro da
essncia das coisas, ambos conheceram [erkannt], e agir os enoja;
pois sua ao no pode alterar nada na essncia eterna das coisas
[...].13
11
Segundo Nietzsche, somos forados a reconhecer a aparncia do Uno-primordial, isto , sua
representao, na qual estamos totalmente presos e da qual nos constitumos, como o verdadeiramente
no-existente, isso , como um duradouro tornar-se no tempo, no espao e na causalidade, em outras
palavras, como realidade emprica. Ibidem, pp. 38-39.
12
Cf. Ibidem, pp. 31-32.
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Ibidem, pp. 56-57.
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que existem para satisfazer sua vontade de ver-se manifestada empiricamente. Como
afirma Nietzsche, ainda no 4, o verdadeiramente existente e Uno-primordial, como
eterno padecente e contraditrio, precisa ademais da viso encantadora, da aparncia
prazerosa, para sua contnua redeno [...].14
A tendncia ao aniquilamento suscitada sob a influncia dionisaca
contraproducente com relao a este objetivo. A tragdia surge, portanto, para
favorecer os propsitos do Uno-primordial. Atravs dela, a vida humana torna-se
possvel, no porque em si mesmo importante preserv-la, mas porque fica deste
modo resguardada a possibilidade de o cerne da natureza ver-se representado atravs
das formas individualizadas da sensibilidade, e dar realizao a seus impulsos
estticos.
Os argumentos de Nietzsche poderiam ser reorganizados do seguinte modo.
Dada uma entidade metafsica, o Uno-primordial, so produzidos certos efeitos no
sujeito. Mas, uma vez que a qualidade destes efeitos est em contradio com certas
caractersticas de tal entidade, o surgimento da tragdia torna-se necessrio. Como se
v, o fenmeno da arte se explica aqui porque as sensaes provocadas na relao
entre o indivduo e o ente metafsico tm determinadas propriedades. Em Kant, como
salientado mais acima, d-se precisamente o inverso. O sentimento de prazer o
resultado, e no a causa, dos estados internos do sujeito que caracterizam a esttica, e
o esforo da investigao filosfica caminha, precisamente, no sentido de esclarecer a
natureza de tais estados.
A suposio de que Nietzsche tomara de emprstimo a concepo de belo e
sublime exposta na Crtica da faculdade de julgar para fundamentar a oposio entre
apolneo e dionisaco no me parece, assim, razovel sem maiores qualificaes. Seria
mais prudente atribuir este legado a certas caractersticas gerais do debate esttico
moderno, visto que o que h de comum entre as duas doutrinas no originalmente
kantiano. Mesmo esta hiptese, todavia, carece de maior preciso, visto que a ela se
interpem certas dificuldades tcnicas.
A primeira delas terminolgica. Existem 44 ocorrncias do termo belo
[schn] e seus derivados espalhadas de modo relativamente uniforme pelos vinte e
cinco pargrafos de O nascimento da tragdia, e a maior parte delas est claramente
14
Ibidem, p. 38.
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relacionada ao apolneo e a seus efeitos sobre o sujeito. Apenas cinco no podem ser
interpretadas deste modo: elas tm lugar especialmente nas passagens que tratam do
teatro de Eurpides, e correspondem a um uso no tcnico da palavra, como mero
adjetivo qualificativo.15
O exame dessa questo tem, todavia, resultado bastante diferente para o
sublime [erhaben]. Nietzsche emprega o termo e seus derivados 26 vezes em O
nascimento da tragdia, mas em apenas trs casos de modo decididamente tcnico.
Duas ocorrncias, nos 19 e 24, dizem certamente respeito ao dionisaco em
contraposio ao apolneo; a terceira, por outro lado, qualifica no 7 a arte em geral, e
no um de seus dois princpios constituintes em particular.16
Nas demais, a maior parte adjetivos, Nietzsche parece fazer um uso no
tcnico da palavra, como sinnimo de elevado ou superior. Assim, ela aplicada,
indiferentemente, para qualificar entidades e efeitos tanto apolneos quanto
dionisacos por exemplo, Apolo e Homero nos 1 e 3, mas a tragdia no 2, o coro
15
Em oposio morte da tragdia, Nietzsche refere-se no 11 bela e serena morte de outras
formas de arte gregas. Na mesma passagem, afirma que estas outras formas de arte padeceram com
uma bela descendncia, e que j podiam fitar sua mais bela prole ao falecerem (Ibidem, p. 75). No
12, Eurpides teria destrudo o mais belo de todos os templos (Ibidem, p. 83) ou seja, a tragdia
tica. No 13, o coro de espritos do que h de mais nobre na humanidade queixa-se a Scrates, que
teria destrudo o belo mundo (Ibidem, p. 90). Em todas as suas outras ocorrncias, o termo belo
sempre empregado em sentido tcnico, e em um contexto claramente vinculado ao apolneo por
exemplo, quando Nietzsche se refere bela aparncia do mundo do sonho (1, p. 26) ou ao impulso
apolneo da beleza (3, p. 36).
16
No 19, Nietzsche refere-se aos movimentos do gnio da msica, os quais no se deixam
compreender segundo os conceitos, empregados pelos estetas de sua poca, de beleza eterna, bem
como de sublime (Ibidem, p. 127). No 21, o filsofo menciona como o apolneo nos arranca da
universalidade dionisaca e nos encanta para os indivduos: [...] por meio deles satisfaz-se nosso senso
de beleza que anseia por grandes e sublimes formas (Ibidem, p. 152). O 7, por fim, aborda a
possibilidade que a arte possui de transformar aqueles pensamentos enojados sobre o horror e o
absurdo da existncia em representaes com as quais possvel viver. Segundo Nietzsche, tais
representaes seriam de dois tipos: ou o sublime [...] ou o cmico [...] (p. 57). A referncia ao
sublime nesta passagem diz respeito, como se v, no ao apolneo ou ao dionisaco separadamente, mas
sua unio fraterna sob a forma da tragdia. Com base especialmente nesta passagem, Roberto
Machado conclui que o sublime em O nascimento da tragdia no se identifica ao dionisaco,
verdade, essncia da natureza. um elemento intermedirio entre a beleza e a verdade, entre a bela
aparncia e a verdade enigmtica e tenebrosa, possibilitado pela unio de Apolo e Dioniso existente na
tragdia (O nascimento do trgico: de Schiller a Nietzsche. Rio de Janeiro: Zahar, 2006).
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1: Pode-se dizer de Apolo que nele a inabalvel confiana naquele princpio [de individuao] [...]
obteve a sua mais sublime expresso (NGT, p. 28); 3: O quo inefavelmente sublime Homero
[...] (NGT, p. 37); 4: Aqui se oferece a nosso olhar a sublime e enaltecida obra de arte da tragdia
tica [...] (NGT, p. 42); 8: O stiro era algo sublime e divino [...] (NGT, p. 58); Pois tudo apenas
um grande e sublime coro de stiros cantantes e danantes [...] (NGT, p. 59).
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Nietzsche menciona, no 7, que a interpretao poltica da tragdia parece sublime a certos
tericos (NGT, p. 52); nas passagens a respeito da morte da tragdia, o filsofo emprega duas vezes o
termo simplesmente como sinnimo de superior: Eurpides sentir-se-ia superior a seus
espectadores (NGT, p. 79), mas no a dois em particular (NGT, p. 80).
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KANT, I. Op. cit., p. 185.
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Deixa-se entrever deste modo uma resposta, ainda que provisria, questo
que corresponde ao escopo deste trabalho. Em primeiro lugar, ao invs de estabelecer
uma relao entre as descries fenomenolgicas de apolneo e dionisaco expostas
em O nascimento da tragdia e aquelas de que Kant se serve na terceira crtica,
parece mais apropriado reportar-se tradio geral do debate esttico moderno,
mesmo levando-se em considerao que Nietzsche provavelmente tomou dela
conhecimento atravs da leitura da Crtica da faculdade de julgar. Isto se justifica na
medida em que o que h de comum entre estas caracterizaes no propriamente
kantiano, mas antes resultado de pesquisas que j vinham se desenvolvendo desde o
final do sculo XVII na rea da esttica.
Em segundo lugar, a apropriao nietzscheana do legado esttico moderno
deve ser tomada com cautela no caso do sublime, visto que h flagrantes dissonncias
tanto no uso terminolgico quanto, o que ainda mais relevante, no que diz respeito
prpria descrio fenomenolgica.
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