Universidade Estadual Jlio de Mesquita Filho

Faculdade de Cincias Humanas e Sociais.

Departamento de Histria

A Cano Oculta: O lado B da Vanguarda Paulista (1979 -1995)

Projeto de mestrado

Orientanda: Anja Souza Santos

Orientador: Prof. Dr. Jos Adriano Fenerick

FRANCA
2013
 1

Sumrio
1.Resumo ......................................................................................................................................3

2.Introduo ..................................................................................................................................3

3.Introduo historiogrfica .........................................................................................................11

4.Objetivos e Justificativa do Tema .............................................................................................15

5.Materiais e mtodos ..................................................................................................................16

6.Plano de Trabalho ......................................................................................................................20

7.Cronograma de Atividades ........................................................................................................20

7.Referncias Bibliogrficas .........................................................................................................21

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1. Resumo
Este projeto de pesquisa traz como objeto alguns msicos que compuseram a movimentao
musical ocorrida na cidade de So Paulo entre fins de 1970 e meados de 1980, conhecida
principalmente como Vanguarda Paulista. A partir da anlise das trajetrias de Passoca, Hermelino
Neder, Tet Espndola e Alzira Espndola buscaremos compreender os motivos que ocasionaram
uma ntida diferena no que tange ao prestgio obtido pelos msicos que estiveram relacionados a
esse momento da msica independente brasileira. Partimos do pressuposto de que alguns msicos
acabaram obtendo maior reconhecimento por parte da crtica especializada, do restrito pblico que
ouvia as obras da Vanguarda Paulista e tambm da historiografia, enquanto outros, como aqueles
que se constituem em nosso objeto, acabaram tendo seu campo de atuao ainda mais restringido,
sendo tambm pouco ou nada estudados, a medida que no so lembrados, em geral, como parte
integrante da movimentao musical em questo.

Palavras chave: Msica Independente; Indstria Fonogrfica; Vanguarda Paulista; Lira

Paulistana.

2. Introduo
O processo de redemocratizao vivido pelo Brasil a partir do final da dcada de 1970
possibilitou que os ideais contraculturais, que haviam se espalhado pela Europa e Estados Unidos
na dcada anterior, fossem vivenciados tambm pelos jovens brasileiros, principalmente os
universitrios. Segundo Helosa B. de Holanda este perodo inicial da redemocratizao foi
marcado por algumas caractersticas que influenciaram em muito o comportamento dos jovens de
ento. Para a referida autora, a descrena no milagre econmico brasileiro, a represso poltica
vivida a partir de 1964 e a prpria experincia social de cursar a universidade nesse momento de
redemocratizao, onde os ideais contraculturais puderam ser expressos mais livremente,
forneceram a essa gerao do final da dcada de 1970 o ambiente propcio para o surgimento da
recusa e descrena quanto s linguagens e significaes dadas. Deste modo, essa juventude se
posicionou criticamente em relao no somente ao poder poltico institudo, mas tambm ao
conhecimento acadmico e ao discurso da esquerda burocratizada, que passou a ser confundido com
o discurso da cultura oficial, ou seja, com o prprio sistema (HOLANDA, 2004, p.107). Estes
jovens acabaram produzindo uma cultura alternativa prpria, que trazia como caractersticas
fundamentais a busca pelo novo e a crtica cultura oficial.

Na cidade de So Paulo, os bairros Vila Madalena e Pinheiros tornaram-se reduto da cultura

alternativa produzida por esta gerao que trazia consigo o esprito da contracultura. Tais bairros
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localizavam-se prximo Universidade de So Paulo e Pontifcia Universidade Catlica Paulista.

Justamente nesse espao, entre as duas maiores universidades paulistanas, se formou um ambiente
de caracterstica fortemente contracultural; este, por sua vez, possibilitou o desenvolvimento de uma
grande efervescncia cultural, voltada para o novo, em termos de esttica artstica.

exat am ent e num m om ent o em que as alt ernat i vas forneci das pel a
pol ti ca cul t ural ofi ci al so i nm eras que os set ores j ovens com earo a
enfat i za r a at uao em ci rcui t os al t ernat i vos ou m argi nai s. No t eat ro
apare cem os grupos no em presari ai s []; na m si ca popul ar os grupos
m am bem bes de rock, chori nho et c; no ci nem a surgem as pequenas
produes, prefer enci al m ent e os fi lm es em S uper- 8 e, em l i t erat ura, a
produo de li vri nhos m i m eografados. Todas essas m ani fest aes cri am
seu prpri o ci rcui t o (HOLAN DA, p. 107, 2004).

nesse ambiente, onde as produes culturais se multiplicavam, enchendo as ruas dos Bairros
Vila Madalena e Pinheiros de novas cores, cheiros e sons que, em 25 de outubro de 1979, num
poro da Rua Teodoro Sampaio, em Pinheiros, inaugurado o Teatro Lira Paulistana, que se
tornaria um importante catalisador de toda aquela cultura alternativa. No ano seguinte sua estreia,
o teatro foi transformado no Centro de Promoes Artsticas homnimo, que contava tambm com
uma grfica e um selo independentes. Segundo Daniela Ghezzi (2003, p.99), a criao do selo Lira
Paulistana surgiu a partir da necessidade de ampliao do espao do teatro, pois, os msicos que l
se apresentavam acabaram por conquistar um pblico que j no podia acomodar-se nos duzentos
lugares disponveis naquele poro de uma antiga loja de mveis.

O Lira captou uma agitao musical presente na metrpole paulista que era negligenciada
pelas grandes gravadoras (GHEZZI, 2003, p. 96), recebendo da imprensa da poca os ttulos de
Virada Paulista ou Vanguarda Paulista. Os msicos que dela fizeram parte ficaram conhecidos
tambm como alternativos ou independentes de So Paulo (VAZ, 1988, p. 24).

So muitos os ttulos existentes para nomear os msicos que se constituem em nosso objeto
de estudos, contudo, fez-se necessrio a escolha de um deles para dar andamento nosso trabalho.
Tentaremos agora, atravs de uma breve discusso acerca destes rtulos, justificar nossa escolha
pela terminologia Vanguarda Paulista.

Assim como os msicos questionavam a forma como eram chamados pela imprensa da
poca Arrigo Barnab, por exemplo, afirmava que os trabalhos de alguns de seus contemporneos,
diferente de suas prprias obras, no deveriam ser caracterizados como vanguarda (BARNAB,
apud FENERICK, 2007, p. 3)-, o s trabalhos acadmicos tambm se interrogam sobre a
validade da utilizao de determinados rtulos.
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Fenerick afirma que ao se utilizar o termo Vanguarda preciso estar atento ao carter
polissmico e ambguo desta palavra. Segundo o autor as origens de tal conceito remontam
estrategia militar:

Originalmente, como se sabe, o termo avant-garde se referia a determinadas

funes, bem definidas, na estratgia militar: romper frentes de batalhas, destruir
infra-estruturas, destroar retaguardas, enfim, desarticular e inutilizar as foras de
combate e de subsistncia do inimigo (FENERICK, 2007, p.10).

Com o desenvolvimento da tecnologia a ideia militar de vanguarda acabou tornando-se

obsoleta. No obstante, no campo poltico e social, entre o final do sculo XIX e incio do XX, tal
ideia acaba ganhando fora e importncia. Segundo Subirats tal valorizao deve-se s teorias
socialistas oriundas do XIX.

As vanguardas socialistas e revolucionrias acrescentaram funo militar dos grupos de

assalto o significado metafsico de um destino histrico e civilizador: uma organizao disciplinada
e racionalizada da produo industrial, a configurao global da existncia, do mais insignificante
at os grandes acontecimentos histricos, a partir das normas e definies da histria e da
sociedade, diretamente instauradas pelo novo Estado, uma produo sistemtica dos smbolos e
mitos universais de seu novo poder (Subirats, apud FENERICK, 2007, p.11).

Em nosso trabalho compartilhamos da concepo dos autores mencionados, segundo a qual a

utilizao de um termo cuja origem remete estratgia militar para designao de uma parte da
criao artstica no uma metfora produzida casualmente. Para as vanguardas artsticas do sculo
XX, as chamadas vanguardas histricas, s era possvel criar o novo a partir do completo
rompimento com as formas artsticas tradicionais, ou seja, com o velho j estabelecido. Segundo
Subirats possvel notar nesta relao com o passado e a memria, uma proximidade entre
vanguardas artsticas e vanguarda poltica socialista . Para o filsofo espanhol ambas eram
ambguas, na medida em que apresentavam caractersticas criadoras (expressadas em sua
preocupao com a produo daquilo considerado novo) e destrutivas (Subirats, apud
FENERICK, 2007, p.11 ).

Ao contrrio de Subirats - que compreende as vanguardas artsticas a partir de sua semelhana

com a vanguarda poltica socialista, enfatizando seu desejo de destruio do velho - o crtico de
arte estadunidense Greenberg afirma que as vanguardas estticas representam uma ruptura com as
formas artsticas anteriores, mas tambm podem apresentar continuidades com o passado.
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Para Greenberg, ao contrrio de Subirats, a vanguarda no representa uma ruptura com o

passado, pode significar uma transferncia, uma separao da tradio anterior, mas significa
tambm sua continuao.Com sua lgica do desenvolvimento, o crtico de arte norte-americano
formula sua teoria a partir do interior da arte, a partir de seu desenvolvimento intrnseco (um
desenvolvimento quase que totalmente desvinculado da sociedade onde a arte produzida) e elege a
grande arte burguesa como o campo onde esse desenvolvimento ocorre (Greenberg, apud
FENERICK, 2007, p.14 ).

Para Greenberg a arte de vanguarda seria a nica possibilidade de resistncia cultura de

massa, uma vez que as vanguardas artsticas seriam indiferentes s demandas do mercado, no
tendo como escopo de sua produo o consumo do grande pblico. Por no estar ligada ao mercado,
a arte de vanguarda seria capaz de preservar o desenvolvimento autnomo da cultura e tambm sua
qualidade. Nesse sentido possvel afirmar que para Greenberg h uma relao dicotmica entre a
arte de vanguarda (ligada alta cultura ou cultura erudita) e a arte popular (ligada cultura de
massas), j que para ele a arte de vanguarda est restrita ao universo erudito. Na perspectiva de
Greenberg seria impossvel pensar numa vanguarda da msica popular, ou mesmo uma Vanguarda
Paulista, j que os msicos que dela fizeram parte optaram por atuar dentro do campo popular.

No obstante, poderamos, ao decorrer de nosso trabalho, nos propor a analisar a Vanguarda

Paulista a partir de sua ligao com as vanguardas artsticas europeias, afirmando, por exemplo, que
tal movimentao foi o passo que se seguiu Tropiclia na chamada linha evolutiva da MPB,
como assim pensava, por exemplo, Arrigo Barnab (Cf. FENERICK, 2007, p.08 ). (eu coloquei
assim, seno d a entender que eu afirmo isso, e no fao isso, o Arrigo que achava que a coisa ia
por este lado e tal)

Contudo, no nossa inteno afirmar que os msicos que so nosso objeto realmente se
constituem numa vanguarda da Msica Popular Brasileira. Acreditamos ainda, que endossar essa
tese seria incorrer no uso de um termo criado de fora para dentro pela imprensa paulistana
contempornea Vanguarda Paulista, que no expressava um valor esttico ou artstico; era sim um
mero rtulo, como tantos outros, que apenas tentava transformar a vanguarda num segmento de
mercado.

Em nosso trabalho, entendemos que as inovaes de ordem esttica trazidas pelos msicos
que so nosso objeto podem ser caracterizadas como experimentais, ou seja, tais msicos buscaram
criar algo novo, ou pelo menos destoante, dentro do campo popular da msica brasileira. Contudo,
tais inovaes no podem caracterizar os msicos em questo como pertencentes a uma vanguarda,
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nas definies dadas ao termo tanto por Greenberg como por Subirats, pois as canes que
estaremos estudando se relacionam (de forma tensionada) tanto com os mass media (o Prem, por
exemplo, utiliza-se de elementos ligados ao rock) quanto com as prprias vanguardas eruditas do
sculo XX (Santos, 2008, p. 12). Deste modo, entendemos que o experimentalismo contido nas
obras dos msicos que sero estudados no pode ser compreendido como um sinnimo de
vanguarda. importante ressaltar ainda que as propostas estticas dos msicos que compuseram a
Vanguarda Paulista apresentam elementos os mais distintos, desse modo, trat-los como um
movimento de vanguarda seria sugerir uma homogeneidade esttica inexistente, segundo nossa
perspectiva.

No obstante todas as problemticas apontadas quanto utilizao do termo

Vanguarda Paulista, este foi o ttulo mais utilizado pela imprensa da poca, sendo tambm o mais
frequente nos trabalhos acadmicos, de modo que optamos por adot-lo. Cabe ressaltar, entretanto,
que a utilizao deste termo no pretende ser explicativa, pois no temos a inteno de afirmar que
tais msicos so realmente uma vanguarda (como j salientamos), ou que possuem uma
homogeneidade esttica em suas obras. O ttulo vanguarda Paulista, em nosso trabalho, pretende ser
apenas nominativo.

Neste trabalho, entendemos ainda, que a Vanguarda Paulista pode ser designada como uma
movimentao, e no como um movimento, pois compartilhamos da concepo de Gil Nuno Vaz,
segundo a qual a Vanguarda Paulista no teria possudo

qual quer el em ent o art sti co uni fi cador m arcant e, que confi gurass e um
novo padro de propost a est t i ca. A m si ca i ndependent e no se
apresent ou, port ant o, com caract er st i cas de movi ment o , com o a bossa-
nova ou o t ropi cal i sm o (VAZ, 1988, p.12).

Foram muitos, na nossa perspectiva, os msicos que compuseram a chamada Vanguarda

Paulista. Suas propostas estticas traziam caractersticas as mais diversas. Contudo, alguns
elementos comuns podem ser observados nessa gerao de msicos, tais como o comprometimento
em relao ao novo e o desejo de serem reconhecidos popularmente1. A esse respeito afirma Luiz
Tatit, ex-integrante do grupo Rumo:

Esperam os, fi rm em ent e, que sej a popul ar. Teori cam ent e, para mi m
popul ar na m edi da em que a ent oao que t ranspare ce em cada m si ca da
gent e o que h de m ai s popul ar (TATI T, 1984, p.13).

1
Os msicos ligados Vanguarda Paulista possuam como preocupao comum o desejo de serem considerados
como criadores de msica popular. Tais msicos desejavam que suas obras fossem pertencentes ao gnero popular
de msica, sendo por isso, popularmente reconhecidos.
 7

A expresso msica popular pode ser definida de variadas maneiras. Alguns autores
consideram a msica popular como algo inferior, um produto exclusivo dos mass media
disseminado no grande mercado, como a realizao mais perfeita da ideologia do capitalismo
monopolista: indstria travestida em arte (NAPOLITANO, 2002, p.15). Todavia, em nosso
trabalho compartilhamos da concepo de Marcos Napolitano, segundo a qual

Mai s do que um produt o ali enado e al i enant e, a hi st ri a da m si ca

popul ar no scul o XX revel a um ri co processo de l ut a e confl i t o est t i co
e ideol gi co (NAP OLITANO, 2002, p.13).

Deste modo, entendemos que os msicos ligados Vanguarda Paulista optaram por criar
obras dentro do campo popular da msica, se posicionando de forma crtica em relao indstria
fonogrfica, mantendo-se fiis s suas propostas estticas originais e buscando serem popularmente
reconhecidos.

Em relao busca pela popularidade, alguns destes msicos conseguiram maior sucesso que
outros, no obstante nenhum deles ter conquistado o grande pblico. Entre os que obtiveram um
relativo reconhecimento tanto por parte da crtica musical, quanto, especialmente, da historiografia,
esto Itamar Assumpo, Arrigo Barnab, grupo Premeditando o Breque, grupo Rumo e grupo
Lngua de Trapo. Os grupos mencionados compem o que chamaremos de Lado A da Vanguarda
Paulista, ou seja, quando esta movimentao tomada como objeto de estudos ou mencionada pela
crtica, por exemplo, apenas alguns msicos so citados. Muitos de seus contemporneos no
costumam ser lembrados como integrantes da Vanguarda Paulista, ainda que muitos destes msicos
tenham realizado participaes e parcerias ao decorrer de suas respectivas carreiras. Entre os
msicos que, nosso ver, compe este lado B da Vanguarda Paulista esto o grupo Paranga, grupo
Pau-Brasil, Celso Vifora, Eduardo Gudin, Grupo Sossega Leo, Tiago Araripe, Cida Moreira, entre
outros (OLIVEIRA, 1999, p.31).

Nosso trabalho ir se debruar sobre as trajetrias musicais 2 de alguns dos componentes

deste lado B, sendo eles o violeiro Passoca, Hermelino Neder, Tet e Alzira Espndola.

Marco Antnio Villalba, ou Passoca, como mais conhecido, formou seu primeiro conjunto
musical nos idos da dcada de 1970, quando cursava a faculdade de arquitetura. O grupo chamava-
se Flying Banana e chegou a gravar um disco em 1974. Segundo Passoca, o grupo possua uma
fuso de influncias da Msica Popular Brasileira.

2
Em nossa pesquisa entendemos que o termo trajetria envolve tanto a carreira quanto a obra dos msico que
sero estudados por ns.
 8

O que mais gostvamos de fazer era pegar a msica regional paulista e

acrescentar a ela as informaes contemporneas, juntando a viola, os
violes, cavaquinhos, flautas, clarinetes, dando uma sonoridade muito
bonita, que de certa forma, mantenho at hoje (MININE, 2010).
Aps o trmino do grupo Flying Banana, Passoca seguiu carreira solo. Seu primeiro disco,
intitulado Que Moda!, foi gravado com a ajuda de Renato Teixeira no ano de 1979. As canes
deste LP traziam uma forte influncia caipira, porm com traos de urbanidade (FIDALGO, 2005).
A obra de Passoca, segundo sua prpria definio, encontra-se justamente na fronteira entre o
campo e a cidade, entre o tradicional e o moderno:

Ento o meu trabalho um trabalho assim estranho, porque ele fica entre a
msica regional, a viola, e a msica MPB, [] que a Msica Popular
Brasileira, que a gerao de Chico, Caetano etc., e tambm ao pessoal
ligado viola, Tio Carreiro, Joo Pacfico, Raul Torres essas coisas todas
(Entrevista concedida a autora).
Se as obras de Passoca so hbridas no sentido de estarem entre o universo rural e urbano, o
trabalho de Hermelino e a Football Music hbrido no sentido de misturar cdigos sonoros
oriundos da msica erudita e elementos da msica popular. Sobre a formao do grupo musical
mencionado e sua proposta esttica, afirma Hermelino:

uma mistura de msica pop (brasileira e americo-inglesa) com erudita (principalmente de

vanguarda). Por isso a formao da banda contou (em momentos diferentes) com
instrumentos clssicos e pops: violino, clarineta, flauta, clarone, violoncelo, trombone,
violo, guitarra, baixo, bateria, piano e teclado, vozes e solistas e backing vocal.
Geralmente, eram 11 msicos no palco, nmero de um time de futebol, s vezes com
camisas de clubes, cada msico com uma camisa de um clube diferente. O nome vem de
uma pea de msica erudita brasileira de vanguarda de Gilberto Mendes chamada Santos
Football Music. No incio, esse era o nome da banda, que depois perdeu o santos
(Entrevista concedida a pesquisadora).

Hermelino e a Football Music gravou apenas um LP , intitulado Como Essa Mulher, pelo selo
Lira Paulistana em 1984. Hermelino continuou no campo musical, gravou com Luis Pinheiro o
lbum Cssia Secreta, pelo selo Espao Musical no ano de 2010. O msico em questo participou
tambm, da produo de trilhas sonoras de alguns filmes tais como a A dama do cine Shangai,
Perfume de Gardnia, A hora mgica e Onde andar Dulce Veiga?

Alm de Passoca e Hermelino, nossa pesquisa ir se debruar sobre as trajetrias musicais das
irms Tet e Alzira Espndola. Nas obras de Tet so frequentes a evocao de imagens pantaneiras
e da Chapada dos Guimares. Os primeiros discos de sua carreira (como o LP Tet e o Lrio
Selvagem, por exemplo) trazem canes de apelo ambientalista, onde so denunciados os abusos
dos fazendeiros em relao a fauna e a flora mato-grossense. Tet via sua voz como um alerta sobre
a devastao em curso no pantanal.
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Quando eu canto as minhas coisas, com as paisagens, com os pssaros, com o Pantanal, eu
grito! Por que? Porque precisa gritar, para alertar, eu acho que minha voz muito como um
alerta, sabe? (ESPNDOLA, apud MURGEL, 2005, p. 108)

Entendemos que o apelo ambientalista contido nas obras de Tet, bem como sua performance
nos palcos3, demonstra sua ntima relao com o Pantanal. Tal ligao entre a cantora e a natureza
pantaneira - entre outros fatores4 - expressam ecos da contracultura ligados ao movimento Hippie na
trajetria musical de Tet. Em nosso trabalho partiremos do pressuposto de que a cultura hippie da
qual compartilhava a cantora teve grande influncia sobre sua proposta esttica, como afirma Gil N.
Vaz:

Determinada a decalcar no canto a riqueza sonora dos bichos, dos ecos dos
chapades e rudos do pantanal enfim, do seu ambiente de origem Tet
se colocou acima de qualquer imposio esttica que provocasse desvio dos
elementos naturais [] (VAZ, 1988, p. 40)
Atravs da utilizao de seus recursos vocais privilegiados e incomuns, tendo em vista o raro e
extremo tom agudo de sua voz, Tet foi criando um modo totalmente particular de interpretao,
sempre ligado a natureza pantaneira. Chegou a ser vaiada no festival da TV Globo em 1981, quando
interpretou a cano Londrina, de Arrigo Barnab, que lhe permitia explorar a regio mais aguda
de seu registro vocal, gerando espanto e desaprovao da plateia (VAZ, 1988, p. 41). No obstante,
a cantora dos pssaros na garganta 5 caiu nas graas do pblico em 1985 ao cantar Escrito nas
Estrelas no Festival dos Festivais, alcanando assim, a primeira colocao e o reconhecimento da
indstria fonogrfica. Todavia, Tet acabou retornando ao caminho independente e apesar de ter
alcanado certa projeo em determinado momento de sua trajetria, no reconhecida pela
historiografia como um dos principais expoentes da Vanguarda Paulista, ainda que tenha sido
parceira de grandes compositores desta movimentao, como Arrigo Barnab. Sendo assim,
entendemos que Tet Espndola pode ser estudada como pertencente ao que chamamos lado B da
Vanguarda Paulista.

Assim como Tet, a carreira musical de Alzira tambm sofreu grande influncia das paisagens
pantaneiras. Em 1974 Alzira e Tet formaram o grupo musical Arco da Lua, no ano seguinte, junto
com seus irmos criaram o conjunto Luz Azul, posteriormente renomeado para Tet e o Lrio

3
Nas apresentaes de Tet eram frequentes os elementos que faziam aluso s paisagens pantaneiras. Seus figurinos,
por exemplo, eram elaborados pelo artista plstico Joo Sebastio e traziam imagens da fauna e flora deste
ecossistema (MURGEL, 2005, p. 119).
4
Em entrevista autora Ana Murgel, Tet conta que a descoberta do extremo tom agudo de sua voz se deu em meio
natureza pantaneira, quando a cantora desfrutava das alucinaes proporcionadas por um ch de cogumelos
(MURGEL, 2005, p. 106).
5
Tet ficou conhecida como a cantoras dos pssaros na garganta , justamente por imitar sons de aves pantaneiras
em algumas de suas canes.
 10

Selvagem, que chegou a gravar um LP6 (VAZ, 1989, p. 40) . Aps o trmino do grupo Alzira deu
incio a sua carreira solo com apresentaes no teatro Lira Paulistana (MURGEL, A.2005. p. 74).

Enquanto alguns msicos ligados Vanguarda Paulista - como Arrigo, Itamar, Prem, Lngua de
Trapo - traziam em suas canes temticas urbanas, ligadas a marginlia e ao cotidiano tipicamente
metropolitano, Alzira e Tet somavam o modalismo fuso da msica e das paisagens naturais do
mato grosso e mato grosso do sul (MURGEL, 2005, p. 71). Como j mencionamos, Tet
conservou ao longo de sua trajetria as referncias ao Mato Grosso e ao Pantanal, tanto no que diz
respeito s temticas das letras de suas canes quanto msica. J Alzira tornou-se, segundo sua
prpria definio, uma compositora urbana.

[] as ressonncias das imagens mato-grossenses, no caso de Alzira, permanecem somente

at o final da dcada de 1980, segundo suas palavras, se transforma em uma compositora
urbana, impregnada pelo esprito da cidade de So Paulo e pela parceria com Itamar
Assumpo (MURGEL, 2005, p. 74).

interessante notar que as duas mulheres que se constituem em nosso objeto de pesquisa estiveram,
ao longo de suas trajetrias musicais, intimamente ligadas compositores reconhecidos e
prestigiados pela crtica especializada assim como pela historiografia ligados Vanguarda
Paulista, a saber, Arrigo Barnab e Itamar Assumpo. No obstante, Alzira e Tet no figuram
entre os nomes mais citados pela historiografia, tampouco so elencadas pela crtica especializada
quando esta se refere aos expoentes mais destacados da Vanguarda Paulista.

Atravs da anlise das trajetrias musicais de Passoca, Hermelino Neder, Alzira e Tet
Espndola, buscaremos compreender os motivos que levaram a formao deste lado A / lado B
da movimentao musical conhecida como Vanguarda Paulista.

3. Introduo Historiogrfica
A historiografia existente sobre os msicos que integraram a Vanguarda Paulista no muito
extensa e, geralmente, se restringe anlise daqueles que obtiveram junto indstria fonogrfica e
aos meios de comunicao um relativo reconhecimento. A maioria dos trabalhos disponveis sobre o
tema analisa somente aspectos gerais presentes nas diferentes propostas estticas da Vanguarda
Paulista. Assim, nos deparamos com uma lacuna na historiografia, pois no so comuns os estudos
mais pormenorizados acerca das obras musicais ligadas a Vanguarda Paulista, principalmente no
que tange ao lado B desta movimentao.

Gil Nuno Vaz (1988) realiza um trabalho panormico ao arrolar vrios nomes da msica
independente brasileira, tendo como foco a produo da Vanguarda Paulista. O autor cita,
6
Em 1978 Tet, Alzira e seus irmos gravam o LP Tet e o Lrio Selvagem pela gravadora Polygram.
 11

superficialmente, grupos no (re)conhecidos pela crtica musical e tambm pelas majors7, como P-
ante-p, Pau-Brasil e o violeiro Passoca, j que sua abordagem tambm centra-se sobre os grupos
que fizeram parte do que denominamos como lado A da Vanguarda Paulista, tais como grupo
Rumo, Lngua de Trapo, Itamar Assumpo, Arrigo Barnab e Premeditando o Breque. O autor cita
tambm algumas cantoras que se tornaram importantes parceiras de compositores como Arrigo e
Itamar, dentre elas destaca Tet Espndola. Contudo, Vaz no analisa a proposta esttica de Tet,
nem tampouco as especificidades de sua trajetria (VAZ,1988).

Marcia Tosta Dias, assim como Gil Nuno Vaz, nos traz informaes pertinentes sobre a
produo musical independente desenvolvida em meados da dcada de 1980, apesar de no ser este
o escopo de seu trabalho. Em seu livro Os Donos da Voz: Indstria fonogrfica e mundializao da
cultura, a autora busca compreender como se deu o processo de racionalizao da produo
fonogrfica e como este atingiu at mesmo setores com que se relaciona indiretamente, como o
circuito da produo independente. (DIAS, 2000, p.17) Atravs da anlise de aspectos que Marcia
T. Dias considera fundamentais para a compreenso dos rumos tomados pela produo fonogrfica
brasileira em tempos de mundializao da cultura, a autora nos d importantes informaes acerca
da situao vivida pela indstria fonogrfica durante as ltimas dcadas do sculo XX. Ao pensar a
Indstria Fonogrfica, a autora trata tambm de quem esteve margem da mesma, no podendo
deste modo, deixar de se referir aos msicos que estiveram ligados Vanguarda Paulista. A autora
tenta compreender os motivos pelos quais a indstria fonogrfica no foi capaz de absorver as
propostas estticas trazidas por estes msicos, assim como, os obstculos encontrados pelos
mesmos para que suas obras chegassem ao grande pblico. O estudo de Marcia T. Dias no tem
como foco a Vanguarda Paulista, desta forma, muitos aspectos, como as propostas estticas dos
msicos que compuseram tal movimentao no so analisados em seu trabalho.

Laerte Fernandes de Oliveira, no trabalho intitulado Em um Poro de So Paulo: O Lira

Paulistana e a Produo Alternativa (OLIVEIRA, 1999) centra suas anlises sobre o Centro de
Promoes Artsticas Lira Paulistana, enquanto catalizador da cultura alternativa presente na regio
dos bairros Vila Madalena e Pinheiros durante fins da dcada de 1970 e princpios dos anos de
1980. O autor utiliza como linha condutora de seus estudos a histria do Lira Paulistana, relatando
desde a inaugurao do teatro em 1979 at seu fechamento em 1986. O autor se refere ainda,
relao existente entre os msicos ligados Vanguarda Paulista e indstria fonogrfica, e ao papel
que desempenhou o selo Lira Paulistana como suporte principal desses msicos. Laerte Fernandes

7
Gravadoras -muitas vezes ligadas s corporaes de comunicao brasileiras- cuja atuao de carter global, e que,
em geral, trabalham com a veiculao massiva de poucos msicos e lbuns ( VICENTE, E. 2006, p. 2)
 12

menciona algumas das caractersticas contidas nas propostas estticas dos msicos ligados
Vanguarda Paulista que obtiveram um relativo reconhecimento. Entretanto, tal meno se d de
forma superficial. Cita ainda, alguns msicos que passaram quase despercebidos pela imprensa e
pelos trabalhos sobre a msica independente Brasileira. Todavia, assim como ocorre na obra de Gil
N. Vaz, a citao a esses msicos se d de forma superficial (OLIVEIRA, 1999, p.31), tendo em
vista que a principal preocupao do autor no se relaciona produo musical da Vanguarda
Paulista, mas sim, aos motivos que possibilitaram a catalisao dessa movimentao por parte do
Lira Paulistana.

Jos Adriano Fenerick, em seu trabalho Faanhas s Prprias Custas: A produo musical
da vanguarda paulista (1979-2000) centra-se na anlise da tenso existente entre os dois modos de
produo da msica popular: o industrial, que se expandiu durante a dcada de 1970, com a
consolidao das grandes gravadoras e empresas que passaram a controlar os meios de
comunicao de massas; e o modo de produo artesanal, utilizado por aqueles msicos possuidores
de propostas estticas inovadoras, em que a subjetividade se expressa lrica, satrica, pica e
parodicamente (FENERICK, 2007, p.20-21), e que terminam por permanecer margem da
indstria fonogrfica. Para Fenerick, a Vanguarda Paulista esteve inserida, justamente, na tenso
existente entre os dois modos de produo supracitados. (FENERICK, 2007, p.21) Assim como nos
trabalhos j mencionados, o autor analisa a produo da Vanguarda Paulista centrado nos msicos
do Lado A. Em seu trabalho no so analisados os msicos ligados a Vanguarda Paulista que
nunca ocuparam espao junto ao mercado fonogrfico, nem tampouco conquistaram junto crtica
especializada um reconhecimento semelhante a msicos como Itamar Assumpo ou Arrigo
Barnab.

Assim como Jos A. Fenerick, Daniela R. Ghezzi (GHEZZI, 2003) tem como foco principal a
produo musical independente, ocorrida na cidade de So Paulo em meados da dcada de 1980. A
autora reflete sobre as condies e as relaes da produo fonogrfica que envolveram a
Vanguarda Paulista e conduziram esses msicos a uma trajetria inusitada, at aquele momento,
dentro da Indstria Fonogrfica. Para Ghezzi, tal movimentao musical estaria inserida na tenso
existente entre o campo de interesses dos msicos e das grandes gravadoras. Segundo a autora, o
desenvolvimento de um caminho independente para a produo musical, se deveu, em maior
medida, s dificudades encontradas por esses msicos para tornarem-se populares atravs das
majors, e no a uma atitude de contestao em relao indstria fonogrfica. Assim como nos
trabalhos j mencionados, Ghezzi trata da produo musical referente a Vanguarda Paulista como
 13

um todo, focando-se em aspectos gerais das propostas estticas trazidas pelos msicos que
tornaram-se mais reconhecidos.

O trabalho de Andr Cavazotti (2000) diferencia-se daqueles citados at aqui, posto que este
autor se debrua sobre a obra de um nico msico, analisando de forma mais pormenorizada seus
aspectos estticos. O foco de sua reflexo o disco Clara Crocodilo de Arrigo Barnab, lanado em
1980. O autor analisa os aspectos estticos contidos nas canes do disco e tambm o contedo
sociolgico das letras, que retratam a marginlia paulistana da dcada de 1970. Cavazotti cita
tambm outros msicos ligados Vanguarda Paulista, tais como Tet Espndola, Itamar Assumpo,
Premeditando o Breque e Lngua de Trapo. Porm, as propostas estticas de tais msicos no so
analisadas, tendo em vista que o escopo de seu estudo o LP Clara Crocodilo de Arrigo Barnab.

As mulheres que compuseram a Vanguarda Paulista no se constituem em objeto de estudos

privilegiado pela historiografia. Todavia, Ana Carolina Murgel (MURGEL, 2005) tenta preencher
essa lacuna. A autora analisa as carreiras de quatro importantes compositoras e intrpretes que
estiveram intimamente ligadas Vanguarda Paulista: Alice Ruiz, Tet Espndola, N Ozzetti e
Alzira Espndola. Utilizando-se da histria oral, a autora tenta compreender como se produz a
subjetividade destas mulheres e como ocorrem suas produes musicais. Murgel tenta compreender
tambm como se refletem as relaes de gnero no fazer artstico dessas cantoras. Embora o
trabalho de Murgel tenha como foco duas das cantoras que sero analisadas tambm em nosso
trabalho, entendemos que sua perspectiva difere-se da nossa a medida em que seu trabalho centra-
se nas questes de gnero que se refletem nas obras dessas mulheres, enquanto ns pretendemos
analisar os elementos estticos que impossibilitaram que as obras destas mulheres, assim como as
de Passoca e Hermelino no alcanassem reconhecimento semelhante outras obras tambm
ligadas Vanguarda Paulista.

Entendemos que os trabalhos descritos acima trazem importantes informaes acerca das
temticas que envolvem a Vanguarda Paulista, contribuindo para a composio da historiografia
sobre o tema. Todavia, nenhum deles, exceo do trabalho de Ana Carolina Murgel, contempla a
anlise dos msicos que no obtiveram reconhecimento, tanto por parte da indstria fonogrfica
quanto da crtica especializada, tais como Passoca, Hermelino, Alzira e Tet. Em nosso trabalho,
partimos do pressuposto, de que no possvel compreender as trajetrias dos msicos, que se
constituem em objeto de nossos estudos, sem compreender a ligao dos mesmos com a
movimentao musical da qual fizeram parte. Nesse sentido, a bibliografia apresentada auxiliar no
que tange a compreenso da movimentao musical conhecida como Vanguarda Paulista.
 14

4. Objetivos e Justificativa do Tema

Em nosso trabalho partimos do pressuposto de que a Vanguarda Paulista foi formada por
variados msicos, de propostas estticas diversificadas, que compartilhavam da busca pelo novo,
no que tange esttica musical, e a criticidade em relao s padronizaes oriundas da industria
fonogrfica.

Todavia, entendemos que existe uma ntida distino no que tange ao reconhecimento e
prestgio conquistados pelos msicos componentes da movimentao musical em questo, uma vez
que ao se falar em Vanguarda Paulista (no que diz respeito imprensa ou historiografia), apenas
determinados nomes so lembrados.

Durante nosso trabalho buscaremos compreender os motivos que levaram a formao deste
lado A e lado B da Vanguarda Paulista. Partiremos do pressuposto de que as propostas estticas
dos msicos que so nosso objeto, expressadas nas canes, na performance nos palcos, ou mesmo
em sua imagem, esto intimamente relacionadas com tal questo.

Tomaremos como recorte temporal o perodo que compreende o momento histrico em que
surge o teatro Lira Paulistana, ou seja, o ano de 1979 8, at meados da dcada de 1990. Nesse ltimo
momento, o ambiente contracultural que fomentou o surgimento da Vanguarda Paulista j no
existia, e os msicos ligados a tal movimentao se depararam com o fracasso da tentativa de
alcanar o grande pblico atravs do caminho independente. Pretendemos, durante a pesquisa,
compreender como os msicos que so nosso objeto lidaram com esse novo contexto scio-
histrico, tendo em vista que no abandonaram suas respectivas carreiras musicais. Buscaremos
compreender as estratgias utilizadas por parte dos msicos em questo a fim de permanecerem
atuantes e mantendo o comprometimento com suas propostas estticas, mesmo estando margem
da indstria fonogrfica (ou principalmente devido a isso) e sem o respaldo do ambiente
contracultural existente durante as dcadas de 1970 e 1980.

A Vanguarda Paulista tem sido objeto sistemtico de trabalhos acadmicos h um tempo

relativamente curto, portanto, a historiografia existente sobre tal temtica no muito extensa e
apresenta lacunas. Os msicos ligados Vanguarda Paulista que no conquistaram relativo
reconhecimento no so contemplados pelos trabalhos acadmicos. Deste modo, pretendemos
atravs de nossa pesquisa contribuir para que essa lacuna seja minimizada, posto que teremos como

8
Consideramos que o recorte temporal deve ser iniciado no ano de 1979 com o surgimento do teatro Lira paulistana em
decorrncia da importncia de sua atuao como catalisador da cultura alternativa existente na metrpole paulista neste
perodo. Entendemos que tanto o teatro quanto o Selo Lira Paulistana, foram suportes fundamentais para a divulgao
e/ou gravao das obras musicais produzidas pelos msicos que so tomados como objeto de nosso trabalho.
 15

objeto as carreira de alguns destes msicos. Nosso projeto se prope a contribuir para os estudos
sobre a Vanguarda Paulista procurando especificar e detalhar a obra musical de alguns de seus
participantes que foram menos estudados, na medida em que realizaremos uma anlise
pormenorizadas das trajetrias musicais de Passoca, Hermelino Neder, Tet e Alzira Espndola,
buscando compreender as especificidades contidas em suas propostas estticas e relacionando suas
respectivas obras com suas trajetrias artsticas, tomando sempre o cuidado de contextualiz-las em
relao ao momento histrico de que so produto.

Entendemos ainda que a Vanguarda Paulista um objeto de estudos privilegiado, na medida

em que as reflexes sobre tal temtica nos permite compreender tambm como se deram, ao final
do sculo XX, algumas importantes tentativas de resistncia Indstria Cultural - considerada pelos
msicos que compuseram tal movimentao como uma nova forma de ditadura (FENERICK, 2007,
p.197), um prolongamento da ditadura poltica, na medida em que impunha uma censura econmica
(e cultural) por meio da lgica do lucro presente nos mass media. importante esclarecer nesse
momento que em nosso trabalho no compreendemos a indstria cultural como uma estrutura
fechada, mas sim como um

P rocesso de produo e consum o de bens cul t urai s cuj os efei t os devem

ser anal i sados com o m ovim ent os t endenci ai s i m pregnados de cont radi es
e confl i t os (ZAN, 2001, p. 106).

Sendo assim, ao decorrer de nosso trabalho pretendemos tambm, analisar de que modo os
msicos que so nosso objeto se relacionaram com a indstria cultural. A partir da anlise de suas
trajetrias musicais buscaremos compreender como se expressaram em sua obras as tentativas de
resistncia s padronizaes estticas impostas pela indstria cultural. Entendemos que essa postura
crtica seja um trao marcadamente contracultural, haja vista o momento histrico de surgimento da
Vanguarda Paulista.

5. Materiais e Mtodos
Como afirmado anteriormente, Vanguarda Paulista foi um rtulo criado pela imprensa
paulistana para designar toda uma efervescncia musical presente na capital de So Paulo entre o
final de 1970 e a primeira metade de 1980. Todavia, quando a Vanguarda Paulista surge como
objeto de trabalhos acadmicos, ou mencionada pela imprensa, toda a efervescncia musical que a
engendrou resume-se, em geral, a poucos nomes: Arrigo Barnab, Itamar Assumpo, Premeditando
o Breque, Rumo e Lngua de Trapo. Esse trabalho se dar no sentido de compreender os motivos
que levaram muitos dos msicos que participaram ativamente deste momento da msica
 16

independente brasileira a no serem lembrados como integrantes da Vanguarda Paulista, passando a

incorporar uma espcie de Lado B, desta movimentao.

Para tanto, procuraremos compreender as especificidades das trajetrias dos msicos tomados
como objeto em nosso trabalho. Cabe esclarecer que nossa anlise no pretende ser avaliadora do
valor musical das obras produzidas pelos componentes da Vanguarda Paulista, tampouco intentamos
afirmar que determinados msicos so mais autnticos que outros, pois como afirma Frith:

O que devem os exam i nar no quo verdadei ra um a obra m usi cal para
al gum , m as com o se est abel ec e a pri ori essa i dei a de verdade : A
m si ca pop de exi t o aquel a que logra defi ni r seu prpri o padro est t i co
(F R ITH, 1987,p. 4)

Ou seja, nosso trabalho ser norteado no sentido de analisar as propostas estticas dos
msicos que so nosso objeto, tendo em vista os padres estticos considerados aceitveis dentro de
um determinado perodo histrico, para que possamos perceber os motivos que levaram ao
esquecimento de alguns dos componentes dessa movimentao. Ressaltamos que no se trata de
avaliar quais obras foram mais vendidas, ou quais msicos foram mais absorvidos pelo mercado
fonogrfico. Trata-se de tentar compreender os motivos que levaram a Vanguarda Paulista a ser
identificada apenas alguns msicos, ou seja, o que propomos com nosso trabalho uma discusso
acerca do prestgio e reconhecimento alcanados pelos msicos que so nosso objeto.

Para a compreenso de tais fatores, julgamos ser de fundamental importncia a anlise do

contexto histrico em que se desenvolveu a Vanguarda Paulista, pois como afirma Marcos
Napolitano (2002, p. 5), para a compreenso da msica popular, enquanto objeto sociolgica e
culturalmente complexo, no se deve fazer uma anlise fragmentada, compreendendo a msica de
forma desvinculada do contexto histrico em que foi engendrada. Do contrrio, poderamos incorrer
na busca por uma essncia imutvel da obra e/ou de seu criador, o qu no nosso objetivo, pois
compartilhamos da concepo de autores como Vinci de Moraes (2000, p. 206), segundo o qual, a
histria da arte (por conseguinte da msica) deve ser compreendida como integrada aos
movimentos sociais e histricos.

Deste modo, consideramos que a singularidade do momento histrico em que os ideais

contraculturais eram vivenciados pelos jovens, refletindo-se assim na busca pelo novo e num
posicionamento crtico em relao indstria fonogrfica, possui grande relevncia para a
compreenso das obras daqueles que compuseram a Vanguarda Paulista. Para que possamos
concretizar nossos objetivos, consideramos tambm de fundamental importncia, observar de que
modo os jovens produtores da cultura alternativa existente na cidade de So Paulo em meados da
 17

dcada de 1980 construam uma identidade prpria, alternativa e contracultural, gerando desse
modo uma espcie de cumplicidade entre msicos e pblico, j que

A pri m ei ra razo pel a qual desfrut am os da m si ca popul ar se deve a seu

uso com o respost a a quest es de i dent i dade: usam os as can es do pop
para cri ar um a espci e de aut odefi ni o part i cul ar, para dar- nos um l ugar
no sei o da soci edade (F R ITH, 1987,p. 7).

Objetivamos ainda, contribuir para historiografia existente sobre as temticas que envolvem a
Vanguarda Paulista, uma vez que nosso trabalho ir se debruar sobre a trajetria de msicos
ligados a tal movimentao musical que tem sido pouco ou nada estudados pelos trabalhos
acadmicos.

A fim de alcanar os objetivos a que nos propomos faremos uso, como fontes, dos fonogramas
gravados pelos msicos que so objetos de nossa pesquisa, sendo eles: Londrina/Cano dos Vaga
lumes (Som Livre, 1981), Escrito nas Estrelas (Single Barkley/BMG Ariola, 1986), Gaiola (Single
Barkley/BMG Ariola, 1986), Ouvir Birds (LuzAzul, 1991), S Tet (Camerati, 1994) e Cano do
Amor (LuzAzul, 1995) gravados por Tet; Alzira Espndola (3m, 1987) e Amme (Baratos Afins,
1990) de Alzira; Como Essa Mulher (Lira Paulistana, 1984) de Hermelino e a Football Music; Que
Moda! (RCA Victor, 1979), Sonora Garoa (RCA, 1983) e Sabiacidedade (Devil Discos,1995),
gravados por Passoca.

Entendemos que os fonogramas so fontes privilegiadas para nossa pesquisa, medida que se
constituem em importantes registros das performances musicais, podendo ser compreendidos como
a materializao da obra de um determinado msico (NAPOLITANO, 2005, p. 259). A performance
um elemento de extrema relevncia para a compreenso da cano, pois como afirma Napolitano,
a experincia musical s ocorre quando a msica interpretada (NAPOLITANO, ANO, p. 57).
Entendemos ainda, que atravs da performance o msico capaz de expressar sua proposta esttica.

A can o popul ar cl aram ent e mui t o m ai s do que um t ext o ou um a

m ensagem i deol gi ca [] el a t am bm perform an ce de sons organi zados,
i ncl ui ndo a a l i nguagem vocal i zada. O poder si gni fi cant e e com uni cat i vo
desses sons s percebi do com um processo soci al m edi da em que o at o
perform t i co capaz de art i cul ar e engaj ar um a com uni dade de msi cos e
ouvi nt es num a form a de com uni ca o soci al (TR EEC E, 2000, p. 28, apud
NAP OLITANO, 2002, p. 58).

Utilizaremos tambm como fontes, gravaes audiovisuais como o programa

Fbrica do Som, transmitido pela TV Cultura entre os anos de 1983 e 1984, onde
vrios msicos ligados a Vanguarda Paulista se apresentaram, dentre eles Passoca,
Tet e Alzira Espndola. Tambm faremos uso, de depoimentos disponveis no
Museu da Imagem e Som de So Paulo (MIS) onde alguns dos participantes da
 18

Vanguarda Paulista relatam sua perspectiva sobre tal movimentao 9 . Outra fonte
que ser utilizada em nossa pesquisa diz respeito s entrevistas j realizadas com
Passoca em Julho de 2012 e Hermelino Neder em Novembro do mesmo ano. Nos
propomos ainda, a entrevistar as irms Espndola, a fim de obter informaes que
no esto disponveis nas demais fontes, seja sobre as carreiras ou as obras 1 0 .
Ressaltamos ainda que as fontes mencionadas (gravaes audiovisuais, entrevistas
e depoimentos) sero utilizadas como ferramentas que nos auxiliaro na
compreenso das produes musicais de Passoca, Hermelino Neder, Tet e Alzira,
mas que as principais fontes utilizadas por ns sero os LPs (ou CDs).

Para realizar uma anlise efetiva dos fonogramas, a fim de compreender sua
significao scio-histrica, pretendemos realizar o cotejamento dos mesmos com
as demais fontes. Dado o aspecto polissmico da cano popular, esse
procedimento se faz extremamente necessrio para
m apear as cam adas de sent i do em but i das num a obra m usi cal , bem com o
suas form as de i nsero na soci edade e na hi st ri a, evi t ando, ao m esm o
t em po, as si m pli fi ca es e m ecani sm os anal t i cos que podem det urpar a
nat urez a pol issm i ca [...] e com pl exa de qual quer docum ent o de ordem
est t i ca. (NAP OLITANO, 2002, p.77- 78)

Uma cano popular possui vrios nveis, interligados, de significados: o

verbal-potico (a letra da cano), o musical propriamente dito (arranjos,
harmonia etc.) e, em certas condies, o cnico (a apresentao em um show, por
exemplo). A metodologia de trabalho que propomos visa levar em conta todos esses
aspectos, particularmente a relao entre som (msica) e letra, para a compreenso
da cano popular a ser analisada, com seus mltiplos sentidos j previamente
balizados e delimitados pelo contexto histrico em que ela foi produzida (e/ou
divulgada). Na medida em que a cano popular feita tanto de letra como de
som (indissociveis), ambos aspectos precisam ser levados em considerao em
uma anlise histrica desse documento.
No caso das entrevistas, utilizaremos as ferramentas oferecidas pela histria
oral. Assim como ocorre com as demais fontes, as entrevistas no devem ser
encaradas como reveladoras da realidade, mas sim como uma interpretao do
passado (ALBERT, 2005, p.170). Tais fontes sero, portanto, analisadas e
9
Dentre estes msicos esto Luis Tatit, Hermelino Neder, Vnia Bastos, Claus Peterson, etc.
10
Apesar de j dispormos dos depoimentos de Passcoa e Hermelino, novas questes podem surgir ao decorrer da
pesquisa, sendo assim, no est excluda a possibilidade de realizao de novas entrevistas, uma vez que j entramos
em contato com os msicos que so nosso objeto e contamos como sua disposio em realizar futuras entrevistas.
 19

interpretadas, tomando sempre a precauo de contextualiz-las historicamente,

levando em conta tambm, as condies em que foram produzidas, ou seja, o lugar
histrico do qual so produtos(ALBERT, 2005, p.158).

6. Plano de Trabalho
Num primeiro momento nosso trabalho se dar no sentido de buscar fontes das quais ainda
no dispomos. Nesse sentido pesquisaremos os arquivos do Museu da Imagem e Som de So Paulo
(MIS), Centro Cultural Vergueiros e Associao de Moradores do Bairro Pinheiros, onde existem
registros de depoimentos dos msicos que compuseram a Vanguarda Paulista e tambm gravaes
audiovisuais de apresentaes. Buscaremos tambm, a partir do contato com os msicos que so
nosso objeto, encontrar novos materiais que auxiliem a compreenso de suas trajetrias, tanto a
partir de arquivos pessoais11, quanto de indicao de novos locais de pesquisa.

Aps a realizao das primeiras pesquisas, daremos incio a anlise da bibliografia e fontes
encontradas, bem como dos materiais de que j dispomos. preciso ressaltar, entretanto, que a
procura por documentos e bibliografia no se esgotar nessa primeira fase de nosso trabalho, tendo
em vista que a anlise do material levantado pode suscitar novas indagaes que por sua vez
necessitaro de novas buscas. Desse modo, esclarecemos ainda, que o modelo terico a ser aplicado
em nossa pesquisa ser definido de forma concomitante anlise das fontes e bibliografias.

Posteriormente elaboraremos o relatrio para o Exame de Qualificao e por conseguinte a

elaborao da Dissertao. Ressaltamos que as orientaes ocorrero periodicamente ao decorrer de
todo nosso trabalho.

7.Cronograma de atividades

Semestre Atividades

I Cumprimento dos crditos; Pesquisa de fontes e bibliografia especfica.

II Cumprimento dos crditos; Anlise do material e pesquisado no semestre

anterior.

III Qualificao; Incio da elaborao de dissertao do mestrado.

IV Concluso de dissertao e defesa da mesma.

11
Tendo em vista que j estabelecemos contato com os msicos estudados por ns, possvel contar com a
colaborao dos mesmos para obteno de entrevistas, fotografias e/ou gravaes audiovisuais de apresentaes
ocorridas no perodo estudado. Entendemos que o cotejamento entre as imagens e as obras dos msicos so
fundamentais para anlise dos elementos relacionados performance.
 20

8. Referncias Bibliogrficas
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