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coleo dramaturg ias"

)
Andr Antoi ne

CONVERSAS SOBRE
-
A ENCENAAO

Traduo, Introduo e Notas


Walter Lima Torres
....
lO

:;-) And r Anroinc Sumrio

Proj eto editorial


Jorge Vivei ro s de Castro - 7
A presentaao .
Editoms-nssistcntes - 9
Intro d uao ..
Valeska de Aguirrc cena o 23
Marlia Garcia C onversa so bre a En ..
Fernand a Costa c Silva C onrerencia
C A do Rio de [aneiro

. 43
Preparao de originais e copidesque
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Reterencias
A B'bl'
1 lOgra' ficas

.. 60
Jorge Montinho

Capa
Jorge c Angola

------------------
ANTOI N E, And r('
Co nversas sobr e a encen ao I Andr Amain e (t ra-
du 'o dt: Wailer Lima Torres) - Rio de Janeiro: 7Lerras.
~OO I .

(,(i p. (C oleo Dramam rgifl.i)


ISRN 85-7388 -287- 5
I. Tearro. I. T rula.
11. Srie
CDD 842

200 !
Viveiros de Castro Ed itora Ltda,
Rua Jard im Bot nico 674 sala 4 17 - Jardim Botnico
Rio de Janeiro - RJ - 2246 1-000
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2 !-2 540()037/2540-0J.)O
, "':"'t-.."

Apresentao

Este livro um dos primeiros resultados da pesquisa "A no-


o de encenao e sua aplicabilidade no teatro br asileiro: do pr -
encenador aos nossos dias", que desenvolvo, como profes sor do
Curso de Direo Teatral da ECO/UFRj, no Ncleo de Estudo e
Pesquisa em Artes Cnicas (Nepac) da UFRJ, que conta com o
apoio da Fundao Universitria Jos Bonifcio (FU) B) e do CNPq.
Foi fundamental para a realizao deste trabalho o Prmio
Antnio Lus Vianna. que recebi, em 1999. do Conselho de Ensi-
no para Graduados (C EPG ) da UFRJ e da FUJB.
Gostaria de agradecer a Jorge Mouri nho , f\ ngeLt Leite Lopes
e Andra Dor.
Dedico este livro aos alunos do Curso de Dire o Teatral da
Escola de Comunicao da UFRJ .

Walter Lima Jorres


Rio deJaneiro, novembro de 2001

"

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Introduo i.
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Andr Antoine e seu trabalho teatral foram, durante muito


tempo, negligenciados pelos historiadores do teatro - ficando
sombra das realizaes, primeiramente, do fundador do Vieux
Colombier, Jacques Copeau, e em seguida de seus seguidores, os
encenadores do Carrel.' A pesquisa naturalista desenvolvida por
Anroine em suas montagens ao longo do tempo foi tradicional-
mente colocada em oposio poetizao da cena moderna, tanto
pelos simbolistas quanto pela esttica idealizada por Copeau, para
quem alguns estudiosos franceses reivindicam a paternidade da
moderna encenao na Frana.
Entretanto, por consenso em torno de seu ambicioso empreen-
dimento, costuma-se atribuir a Antoine, na verdade um modesto
funcionrio da Companhia de Gs de Paris, a primazia da moder-
na .encenao e o surgimento da figura do moderno encenador
como a conhecemos atualmente - o qual, ao interpretar uma obra,
transpondo-a cenicamente, coordena e dirige os trabalhos de ou-
tros artistas na busca de uma unidade esttica. Autodidata, artista
amador, trabalhando de dia e freqentando cursos de arte dram-
tica noite, aos 20 anos, em 1878, ele foi recusado no tradicional
Conservatrio de Teatro de Paris. Sua formao se deu, portanto,
no mbito das instituies republicanas: exposies, museus, bi-

IO Teatro do Vieux Colornbier foi criado por Jacques Copeau (1879-1949 ) em


1913. Preconizando uma renovao da linguagemcnica, o trabalhoteatral de Copeau
tinha por base a renovao dos valores ticos e artsticos em relao aos atores e uma
reforma de cunho moral e esttico ern relao ao oficiodo diretor teatral. J o Carrel
designa a associao de quatro diretores teatrais, expoenres da cena francesa do pero-
do entre guerras: Gasron Bary (1885-1952); CharlesDullin (1885-1949); Louis[ouver
(1887-1951) ; e Georges Piroff (I 884-1939). Fundado em 1927, o Carrel baseava-
se numa forte solidariedade. na estima profissional e no respeito que os diret ores
nutriam uns pelos outros. Num mamemo em que a subveno estatal limitava-se aos
chamados teatros nacionais, um dos objetivos do Carrel era o de possibilitar meios de
produo e discusses estticasvisando realizao de um teatro de arte em oposio
ao dito teatro comercial.

bliotecas e teatros, alm da prpria prtica teatral, como figurante 1906 a 1914, Anroine dirigiu um dos mais -prestigiosos teatros
ou chefe de c1aque. subvencionados pelo E~tado francs, o Th tre de l'Od on, sendo
Motivado por um olhar investigativo acerca de novas formas interrompido apenas porcausa da Primeira Guerra Mundial, An-
cnicas possveis de serem transpostas para o palco, ele se tornou tecedendo esse perodo de oito anos, observa-se a circulao da
na virada do sculo XX o animador de um grupo de artistas semi- trupe do Thrre Anroine em turns. primeiramente por algumas
profissionais que, com base nos princpios que mile Zola havia cidades europias e depois pelas principais capitais da Amrica
aplicado ao romance, revolucionou a ordem estabelecida referente Latina.
escrita e encenao de uma pea de teatro. De talento mltiplo, A presena de companhias francesas nas principais cidades da
sua inquietao e sua sinceridade de propsitos relativas prtica Amrica Latina uma realidade que, com certeza , remonta pri-
teatral no o limitaram atividade de diretor teatral. Alm de grande meira metade do sculo XIX, sobretudo em nosso caso, aps a
ator :le cornposio.? exerceu a funo de diretor artstico (Th tre chegada ao Brasil da famlia real portuguesa em 1808. Enrretanro ,
Libre, em 1887; Th rre Antoine, em 1897; e Thtre National de possvel que rrupes estrangeiras j tivessem visitado algumas ci-
I'Odon, de 1906 a 1914), tendo ainda se dedicado crtica cine- dades brasileiras durante o perodo do Vice-Reinado. A este res-
matogrfica e teatral. Antoine foi tambm cineasta de vanguarda, peito, a crnica e o testemunho de viajantes estrangeiros de passa-
destacando-se como um dos primeiros a filmar cenas de exterior, gem pelo Brasil tm muito a nos informar sobre a circulao e a
situando-se como um dos precursores do cinema realista francs atividade dessas rrupes. :'
dos anos 1930, como se constatou na retrospectiva, exibida pela Na virada do sculo XIX p;lra o XX, sabe-se que o movimen-
Cinernateca Francesa em 1990, dos seus nove filmes realizados no to dessas companhias - no s francesas - se intensificou. A pri-
perodo de 1914 a 1921. meira turn' de Sarah Bernhardr, por exemplo , data de 1886, pre-
Dez anos separam a fundao do Thtre Libre, em 1887, cedida por Eleonora Ouse , em 1885. Joo Caetano, na sua condi -
numa pequena sala em Montrnartre, da empresa comercial Th rre o de empresrio, j havia trazido arti stas estrangeiros pMa os
Anroine, instalada em 1897 num boulevard da capital francesa. De palcos cariocas, e tambm MonsieurArnaud, do legendrio Alcazar
da Rua da Vala, contratou numerosas companhias lricas que por
2 A noo de ator de composio se consolida com o advento do naturalismo no aqui abalaram os costumes e lanaram moda. O Thrre Anroine,
teatro. Concomitantemente ao surgimentoda figurado encenador, o ator de compo- portanto, foi uma dessas companhias que visitaram o Brasil na
sio. por oposio ao ator tipo, seria capaz de interpretar os mais variados papis
compondo suas criaes por meio de um esforo "camalenlco", na tentativa de se famosa temporada francesa de 1903. O esprito que anima va essas
diferenciar o mximo possvel do personagem. Ao contrrio. o ator tipo empresrasua companhias estrangeiras era o "de fazer a Amrica' , Oll "conq uisrar
figura e seu jogo especializado galeria de personagens tipos. Com relao ao teatro e civilizar", como se dizia no Velho Mundo. Como se a Amrica
brasileiro, a classificao por tipos foi uma realidade da prtica teatral como atestam
as classificaes pata os tipos femininos. Exemplos: Tipo de Ingnua - 15 a 20 anos, do Sul continuasse a ser, em 1903 , uma selva repleta de seres pri-
mulher muito jovem de cartertmido, romntico,sonhador; Tipo de Dama Galante mitivos e fantsticos. E Anroine reconheceu essa prtica - j assi-
- 20 a 30 anos, normalmente os tiposde mulheresfatais, sedutoras. no identificadas milada pelos artistas europeus. franceses e sobretudo italianos. com
com o tipo da me dc famlia. Figura romntica de tipo tentador: Tipo de Dama
Central - 30 a 50 anos, mulher de meia-idade. O tipo da me de famfiia. Mulher
exceo dos portugueses - quando afirmou, na sua conferncia no
madura e distinta; Tipo de Dama Caricata - 50 anos em diante, tipo da mulher de
modos caricarurais ou ridculos: Tipo da Soubrette - idade ,~ riad a . Tipo de mulher J Sobre as turns de companhias francesas. consultar Werneck (s.d.) l' I i 111 a "Ii' rrl's
intrigante, aia, criada, empregada, servial, confldcnrc, p~latinal11ente substituda ( J <)%).
pelo tipo da Mulata Pernstica.

10 I I

~i~, que "essas eX~llfses Amrica do Sul gozam de grande pres- Antoine j havia demonstrado intimidade com a matria quan-
ngio em n05>'iO p~lIS, Todos vem com bons olhos esses e1dorados do redigi u, em 1890, um opsculo apresentando o relatrio das
maravilhosos. de onde nos chega roda sorte de douradas lendas... " temporadas do Thtre Libre direcionado ao crculo, a princpio
(Cmftrncia do Rio de janeiro). restrito, dos assinantes de seus esperculos." Nesta obra ele apre-
Para as companhias estrangeiras desse perodo, a turn era o sentava, com minucioso detalhamento, vrios aspectos da sua pr-
espao de consagrao art stica mundial associada discurvel idia tica teatral, desde as condies sociais e econmicas at as conside-
de irradrao de uma cultura, no sentido de que elas estariam con- raes estticas e culturais que o levaram a fundar e animar a ativi-
tribuindo para a civilizao e a formao cultural das jovens naes dade do Thtre Libre, em 1887. Podemos encontrar, por exem-
do 110~0 mundo. Por detrs desse discurso, de fato, verifica-se que plo, um belo histrico sobre a criao desse crculo de amadores
a tu me, quando bem gerenciada, era um negcio altamente rent- que, do pequeno teatro da colina de Montmartre, iria revolucio-
v.el, um empree;ldimento atraente para quem ento quisesse se ar- nar a cena pansIense.
flSc.:lr a atravessar o Atlntico. Somente mais tarde, num perodo Antoine expe a necessidade de um novo repertrio, procu-
mais re.cen~e, sobretudo entre 1940 e 1970, a turn de companhias rando revelar jovens autores que investiguem com suas peas o
europeias passaria ,\ desfrutar realmente do estatuto de misso di- homem segundo a influncia do ambiente onde se encontra. Ele
p]om.;rica e dc intercmbio cultura]. Podemos dizer que a vinda de tambm reivindica uma renovao do jogo dos atores, promovendo
Anroine ao Brasil se inscreve, portanto, na perspectiva de uma com- uma interpretao mais sbria e contida, mais natural, evitando as
panhia particular que cmpresariada e trazida aos palcos brasilei- piscadelas dos artistas com a inteno de seduzir os espectadores.
ro~ com 0 inruiro de buscar entre ns sua consagrao no estran- Antoine aborda ainda a necessidade de uma reformulao do edi-
geiro e o favor de 11m beneficio econmico. fcio teatral, questionando a disposio palco e platia - pois, ao
mesmo tempo que mergulhava a platia no escuro, rompia com a
*** hierarquia do olhar, deixando-se influenciar claramente pelo tea-
tro construdo em Bayreuth por Wagner, em 1877. Sua proposta
Causerle SUl' ia Mise en Scne, traduzido por Conversa sobre a antev, na verdade, a criao dos atuais centros culturais ou das
Encennn e aqui, pela primeira vez, publicado na sua ntegra em casas de cultura implementadas na Frana por Andr Malraux, anos
portugus, ,um texto inaugural por abordar os princpios da mo- mais tarde.
?e:.na encenao e no qual Anroine no esconde sua filiao s Fica evidente a preocupao de Antoine em expor - a expres-
Idc~as de Zola Datando de 1903, com Antoine j dirigindo pro- so moderna, mas no h outra - seu projeto artstico, esttico e
fiSSIOnalmente desde 1897 a companhia que leva seu nome, este cultural, no s dando visibilidade sua luta mas tambm demons-
texto aspira menos a ser uma teoria sobre a esttica naturalista e trando como este projeto, ao prestar suas contas comunidade,
mais a urna reflexo sincera, ao balano de um conhecimento, a reclama sua inscrio dentro de uma poltica cultural mais ampla,
lima experincia aferida no dia-a-dia sobre um ofcio que, como fato que prenuncia a consolidao da atividade teatral como servi-
An ~olne mesmo dizia, acabava de nascer. Essa preocupao em o pblico, objeto de discusses futuras.
decifrar uma experincia artstica por meio de um olhar crtico e
de uma auto-reflexo passou a ser, como se verificou mais tarde
Cf. Anroine (1979).
prtica corrente .Q.9 discurso produzido por outros diretores. '

12 13

Retomando as mesmas questes de 1890, a conferncia de bm determinar o seu carter verdadeiro e consrrt uir sua atmosfe-
Antoine no deixa de traduzir um certo esprito positivista e cien- ra" (Conversa sobre a Encenao).
tfico inerente poca, com o qual procura explicar a sociedade ao Essa necessidade percebida por Anroine encontra-se perfeita-
aplic-lo ao fazer teatral, na tentativa de orden-lo e sistematiz-lo. mente adequada aos princpios dessa esttica que passa a balizar a
De fato, Antoine assiste ao debate em torno de uma sociologia transposio do texto para a cena reclamando a noo de meio.
nascente, j que mile Durkheim publicava em 1894 suas Regras o aparecimento de um olhar microscpico que, ao examinar um
do Mtodo Sociolgico. Atribuindo-se importncia a segmentos caso lmina, colhe seu material e secciona sua coleta, fragmen-
menos favorecidos da sociedade , no momento de se pensar a divi- tando-a conforme a necessidade de aperfeioar o seu estudo , parti-
so do trabalho social, percebe-se a transposio para os palcos de cularizando os casos.
espaos e personagens at ento estranhos esttica realista roma- Quanto ao trabalho teatral do diretor, Anr oine chama a aten-
nesca: aougues, albergues, lavanderias, cortios... Desloca-se do o para a especificidade dessa nova funo coma 1II11a via de mo
espao pr-codificado do salon ou da sala de visitas para se revelar dupla, salientando o material e o imaterial inerentes criao ar-
em espaos inauditos, responsveis por uma construo espacial tstica. "Quando, pela primeira vez, tive ql!t' encenar uma obra,
capaz de incitar a ao/reao relativa ao meio que determina o percebi claramente que o trabalho se dividia em duas partes distin-
comportamento dos personagens. o momento em que os estu- tas: uma inteiramente material, isto , a constituio do cenrio
dos psicolgicos se intensificam, sendo um bom exemplo a apre- servindo de meio para a ao, a marcao e o agrupamento das
sentao de Freud em 1916 das Lies, que esto na origem da sua personagens; outra imaterial, ou seja, a interpretao e o movi-
obra Introduo Psicandlise. mento do dilogo" (Conversa sobre a Encenao).
Em Conversa sobre a Encenao, Anroine nos traa um pano- O espao representado na cena , segundo 0S preceitos natura-
rama apaixonado - no sem uma grande dose de austeridade - de list~s, deveria determinar o comporramento dos personagens, pois
suas opes estticas, ticas e morais com um olhar muito preciso venficava-se no transcorrer do drama, por meio de lima observa-
sobre a cena teatral. A influncia de Zola determinante, posto o cient~ca, a influncia do ambiente so bre o personagem repre-
que , desde a publicao de Naturalismo no Teatro, em 1881, ele sentado. E esta percepo da cena que favorece a eclos o da noo
reclamava uma reforma geral da representao - que inclua, entre de ator de composio, a qu al Antoine se esforava em incutir e
outros aspectos, o jogo dos atores, os figurinos e acessrios e, so- desenvolver em seu grupo de intrpretes. Obs~rva \la ele que "o
bretudo, como apontava Zola, o trmino de uma cenografia ba- mctier dos atores e a complac ncia do pblico acabavam por sufo-
seada em teles pintados, sob o reino do papelo e da tinta. A car a simplicidade, a vida e o natural, tanto observando-se a ence-
- . - .. , ( .
naao quanto a inrerpreraao \ Conversa sobre ti Encenao). Por
reproduo dos objetos que deveriam compor a cena necessitava
ser real, tridimensional. Aproveitando as crticas ao realismo ro-
isso, foi necessrio combater a excessiva vaidade e eterno esforo,
manesco de Zola, Antoine polariza a discusso no mbito teatral e por parte dos atores, em prol do seu sucesso individual.
empreende sua reforma segundo seu mestre. Os atores no haviam, at ento, despertado para o significa-
"Na minha opinio", afirma Anroine, "a encenao moderna do do seu trabalho como intrpretes de personagens agora decalca-
deveria tomar no teatro o lugar que as descries tomam no ro- dos do mundo real; personagens cuja eficcia s seria alcanada
mance . A encenao deveria - e na verdade opso mais freqente pela dedicao do atol' em identificar-se com eles . Continua
hoje - no somente fornecer ao sua jusrafnoldura, mas tarn- Anroine: "Lembrem-se ainda do 'endorningamenro' de nossas arri -

14 I')

zes. Elas se vestem menos para determinar suas personagens do pondo mais dos vesturios majestosos ou eleganres de outrora, tra-
que para servir de manequins vivos aos costureiros, s modistas. zem uma flor na lapda e anis" (Conversa sobre a Encenao).
Arrumam-se pala entrar em cena com o mesmo cuidado e a mes- Em vez dessa atvica limitao, tradio nefasta atribuda se-
ma ccquereria de quem vai s compras. Vejam a toilette de nossas gundo Antoine dico do teatro clssico e ao treinamento do
soubrettes, 'i cobertas de diamantes, caladas com botinas de cinco ator dentro da arte declamatria, ele preconizava "que o movi-
luses. Vejam a repugnncia de nossos artistas de deixar o ambiente mento o meio de expresso mais intenso de um ator; que todo o
teatral onde eles se pavoneiam e notem em nossos cenrios as por- seu fsico faz parte de cada personagem representado e que, em
LIS se abrirem majestosamente, de par em par, como no Louvre ou cerras momentos da ao, suas mos, suas costas, seus ps podem
~Jl1 Versalhes. Todo mundo est em traje de gala e quer aparecer da ser mais eloqentes do que um longo monlogo; que a cada vez
forma mais vantajosa possvel diante do pblico. O velho instinto que o ator percebido sob o personagem, a fbula dramtica
sobrevive e se transmite de gerao em gerao... " (Conversa sobre a interrompida; e que, sublinhando uma palavra, destruiriam o efei-
Encenao], to" (Conversa sobre a Encenao).
A baralha de Amaine deu-se dentro e fora do palco. Por um Ou seja: Antoine propunha que a interpretao deveria ser
lado, foi uma luta por uma reforma tica que se refletisse no com- processada com parcimnia, dentro de um trabalho minucioso
porrarnenro dos atores tanto em cena quanro fora dela, recuperan- determinado pela ao do ator que desapareceria, "colando-se
do uma dignidade e um senrido moral para investir o ator de um pele do personagem" para dar vida ao ser ficcional - esforo este
senso profissional e tentar consolidar sua presena numa sociedade que nos faz sonhar, ainda hoje, com noes mais contemporneas
que se moderniza. Por outro lado, a luta foi denrro de cena, cha- de partitura corporal, advindas do trabalho de Stanislavski sobre
mando a ateno para a coerncia da atuao e a adequao dos as aes fsicas.
figurinos ao comportamento e condio social dos personagens. Constata-se, com base nesta discusso, a possibilidade de se
O esforo de Anroine foi no sentido de fomentar o interesse nos pensar a cena tal qual uma realidade teatral alada sua condio
atores ~t1o trabalho em conjunto, consolidando a criao em equipe de significante por intermdio da categoria de sujeito (ator/perso-
e erradicando o estatuto de vedete ou de "monstro sagrado" reivin- nagem), como afirma Angela Leite Lopes." neste sentido que o
dicado pelos expoentes da cena. texto de Antoine inaugural. Esta a reflexo de um homem de
Quanto a? jogo do arar propriamenre dito, Antoine encarni- teatro experiente, amadurecido, que ao entrar na segunda metade
nhava sua invesrigao na busca por uma interpretao mais s- de sua vida ainda teria pela frente o desafio de dirigir um teatro
bria, concisa e enxuta, dererrninada por movimentos que expres- estatal, ao qual ele imps um repertrio clssico, recuperando na
sassem a "realidade humana do papel", e no O esteretipo do per- sua integridade a obra de Shakespeare ao montar peas como Jlio
s0ll1ger1 forjado na expresso facial e vocal sublinhada por "caras e Csar, Coriolano e Romeu e [ulieta, estabelecendo um dilogo que
bocas" pr-codificadas. Ele asseverava que, "para traduzir o indiv- procurava na cenografia a fuso de elementos do teatro medieval e
~uo que representam, eles [os atores] lanam mo apenas de dois do palco elisabetano. Ele se dedicou igualmente a reconstituir, par-
mstrumentos: a voz e o rosto. O resto do corpo no participa da tindo de uma preocupao com a fidelidade histrica, o ambiente
ao. Eles esto enluvados, sempre em trajes de gala; e, no dis- e a atmosfera dos textos de Racine, Corneille e Moliere.

, (:r nora 2 sobre a noo til ator de composio e ator tipo.


f~.
j, o: Lopes (2000:64-73).

16 17

Na fala de Antoine, constata-se que ele buscava relacionar sua
Anterior a Antoine, somente Becq de Fouquires, com sua
pesquisa teatral, no mbito da cena naturalista, s manifestaes
obra L'Art de la Mise en Scene, de 1884 - quase vinte anos antes,
artsticas - em sua opinio transformadoras que ocorreram sua
>-

portanto -, defendia o ponto de vista de que todo o valor da repre-


volta, tais como o movimento impressionista na pintura, com
sentao residiria exclusivamente na obra do poeta, ao discutir a
Manet: a modernizao da escultura, com Rodin; o surgimento do
encenao de uma pea. Assim, o carter subjetivo, a possibilidade
romance naturalista, com Zola; no deixando de perceber os avan-
de um espectro investigativo acerca da interpretao da obra, um
os das cincias sociais, com Taine e Renan.
avano significativo demonstrado por Antoine - mesmo que essa
Em relao Conversa sobre a Encenao, sua caracterstica
interpretao seja pelas lentes de uma esttica naturalista eterna
o.utra, pois quem fala aqui o chefe de uma trupe. o diretor .irtis-
devedora da sociologia e da psicologia nascentes.
nco e coordenador desse projeto cultural que vai da escolha pre-
com a valorizao da participao do diretor teatral como
parao do repertrio para a turn. Trata-se, portanto, de um texto
autor da representao que se constata a transformao de campos
expositivo sobre os autores, suas obras e os critrios adotados na
de atuao na prtica teatral, saindo-se do mbito do ensaiador
escolha desse mesmo repertrio. No est em questo a consolida-
(rgisseur, em francs) - este agenciador do bom funcionamento de
o de um novo ofcio ou a exposio de seu perfil, como fica claro
uma pea sobre o palco - ou do campo da atuao de autores-
na leitura da Conversa, mas sim o panorama de uma pr.irica tca-
ensaiadores para o campo da verdadeira criao numa perspectiva
rral, suas influncias e relaes com a Ii rerntura dra m.irica prod 1II.i-
autoral, que passa a ser atribuda ao moderno diretor teatral - fi-
d.a sob o signo do naturalismo no teatro, alm do di;i!ogo csrabclc-
gura que escolhe, julga, estabelece e coordena uma linguagem pr-
cido com a recepo dessas peas pela crtica re.ural.
pria representao, emancipando-a do texto.
A atividade teatral desenvolvida por Antoine e seus contem-
porneos encontrava 11m antagonista influente marcado por um
*** conservadorismo exacerbado: Francisque Sarcey, "herdeiro das fr-
m~la.s est:ei~ de seus mes:res e predecessores, La Harpe e Geoffroy,
o segundo texto, posterior em questo de meses Conversa cUJa influncia nefasta deIXOU o teatro francs reduzido s lamen-
sobre a Encenao, intitula-se Conferncia do Rio de Janeiro e foi tveis obras do sculo XVIII" (Conferncia do R/o deJaneiro).
proferido durante a turn do Thtre Antoine pelas capitais da Partindo desse julgamento, Antoine tece algumas considera-
Amrica Latina em 1903. A realizao de conferncias em cada es que nos remetem a problemas que ainda hoje persistem na
local por onde se passava era uma prtica recorrente muito difun- prtica teatral no Brasil ou na Frana, como o desajuste e a falta de
dida. Nessas comunicaes, Antoine tentava expor seus princpios, entrosamento entre o discurso produzido pela crtica teatral
suas idias e o teor de suas pesquisas a um pblico estrangeiro sua jornalstica e sua relao com a representao. importante ficar
trajetria, apesar de se constituir como um pblico francfilo, re- claro que Antoine aborda aqui a questo da crrica devido ao bro
lativo conhecedor do movimento teatral francs." de ter ~ido, ele prprio, surpreendido pelas crnicas e pelos co-
mentrios de Arthur Azevedo sobre seus espetculos. A crtica de
7Esta conferncia, pelo que indicam as crnicas publicadas' na imprensa carioca do
Arthur Azevedo aos textos montados pelo Tlirre Antoine estava
perodo, seria uma resposta de Antoine s crfticas de Arthur Azevedo aos seusespet-
culos. Detalhes sobre a querela entre Andr Antoine e J\rthur Azevedo podem ser baseada em cnones e consideraes advindas dos princpios de-
verificados consultando-se, respectivamente, Susse~ind (1993:53-90) e Faria fendidos por Sarcey.
(2001:245-261). !

19
1Q

A opir:i~o de A,zevedo era fortemente influenciada pelas lei- se a sua eficcia entre o grande pblico. Por conseguinte, ela estaria
}
turas das crmcas de Sarce y que por aqui chegavam. Neste sentido associada capacidade de reproduo da obra de arte, conseqen-
- , '1
a noao DaSI ar qu: norteava a atribuio de valor representao
'
temente abrindo caminho para a vulgarizao da escrita dramti-
de, ~m text ,o ~-'o;- Sarcey - e largamenre empregada pelo autor e ca. Ou seja, esse "molde parod stico" da estrutura da tragdia grega
cnrico brasileiro - era a de "pea bem-feita". Ao que Anroine re- foi responsvel pelo estmulo e pela proliferao de autores dram-
truca ~a conr~rncia: "Que ser, meu Deus, uma pea bem-feita? ticos, propiciando o florescimento de um nmero infinito de pe-
(... ) Ha peas inreressanres e peas f.lstidiosas. O objetivo do escri- as rearrais, em todos os gneros, que sustentaram a indstria tea-
tor no ser interessar, comover ou di vertir? E no ser bem-feita tral francesa ao longo de todo o sculo XIX, durando ainda at a
roda pea cuj o autor co nse guir tal resultado?" (Conferncia do Rio primeira metade do sculo XX.
de j aneiro) . A essa condio de reprodutibilidade da estrutura do texto ,
Esse foi um dos grandes debates do incio do sculo XX den - com variao somente temtica, soma-se o temperamento
tro d~ ~~tica te~tral,. pois estava em questo, dividindo os gostos e histri nico e a excelncia do jogo teatral das vedetes e dos mons-
as oplD~oes, a primazia de um repertrio constitudo segundo uma tros sagrados, que passam a trabalhar suas condies de atores so-
~ormalrzao formal muito clara, abordando temas ideais, o rea- ciais segundo a encomenda de peas a determinados autores , Nes-
lisrno romanesco ; e outra corrente procurando revelar no de for - se aspecto, as vedetes e os monstros sagrados do teatro do final do
m a id~al mas. exacerbando o real, valo rizando-o por meio de uma sculo XIX j prenunciavam as estrelas da televiso e do cinema.
pe squisa de situaes dram ticas extradas de problemas oriundos Defendendo uma escrita livre da camisa-de-fora que era a
dos segmentos m enos favorecidos da sociedade e at ento banidos pea bem-feita, Anroine afirmava a posio de seus autores de re-
dos palcos, Ou como prefere Amoine: "As modestas histrias de jeitar as regras: "... desdenhando das frmulas correntes, trabalhando
cam po neses, soldados, operrios, marafonas que aqui lhes apre- pelo exclusivo regozijo e com a proba satisfao de obedecerem a si
senr am os correspondem todas a um problema social, a uma tara, a prprios, sem a preocupao do xito, esses artistas alargaram os
um ab~uso ou a uma iniqidade" (Conferncitl do Rio de janeiro). horizontes do teatro, conquistaram o direito de tratar de rodos os
Como lembra I'arrice Pavis em seu Dietionnaire de Thtre a assuntos e obrigaram o pblico a ouvi-los sem hipocrisias" (Confe-
esquematzao da pice bienfaite assemelha-se a uma pardia da rncia do Rio dejaneiro). Ou seja: Antoine projetava-se numa posi-
estr ut ura da trag dia clssica, com sua exposio da situao e dos o de vanguarda ao fomentar a experimentao e a ausncia de
~e:sonagens; seu desen volvimento logicamente encadeado; seu regras para uma escrita tambm, no caso, experimental. necess-
pice, na famo sa scne fr ire; e, conseqentemente, sua concluso rio recuperar o aspecto de pesquisa tanto na concepo da escrita
de fim moralizanre, tida por um longo perodo como a receita do dramtica, na escolha de temas, personagens, situaes, ambientes
sucesso econmico em term os autorais. etc. quanto na estruturao da narrativa cnica, ancorada na busca
wr , Assi,~ sendo , a "arte" do autor dramtico, facilitada por essa por uma teatralidade gerada pela profuso de objetos reais como
formula, tr abalha em funo da descoberta de um tema, de si- um motor do sentido da cena.
tu~es e de perwnagens que se adaptem ao modelo. A piece bien Anroine finaliza sua conferncia desculpando-se pelo fato de
frite ~presenr~~se, porramo, como uma tcnica de composio, a o imenso Teatro Lyrico no ser o espao adequado s suas apresen-
qual e .aprcenalcla e desenvolvida pelo autor que acrescenta a ela o taes, as quais necessitariam de um ambiente mais intimisra, alian-
seu estilo. Desta maneira, sua proliferao, de forma irrestrita, deve- do-se a isso a ausncia da iluminao conveniente.

lo 21
..

Verifica-se , portanto, na leitura dos dois textos , uma Conversa sobre a Encenao'
complementaridade, isto : se na Conversa sobre a Encenao trata-
se da 'n ova viso da cena, buscando delinear o perfil do moderno
encenador, apresentando um Antoine austero e sbrio, na Confe- Tive o prazer de ser convidado para expo r minhas id ias acer-
rncia do Rio deJaneiro constata-se um discurso mais desconrrado ca da encenao. f, conhecida a vida laboriosa t' agitada do pessoal
e bern-humorado, dedicado a apresentar os autores que possibili- de teatro: agimos mais do que refletimos; e se porventura, entre
taram a ele defender sua bandeira. profissionais, nos acontece, num momento de lazer, di scutir sobre
O tr abalho de pesquisa promovido por Antoine, tanto no qu alquer ponto de nosso mtier, essas conversas, em que cad a um
plano da escrita dramtica quanto no da escrita cnica, gera a au- se exprime por meias palavras, so bem rud imentares e m e prepa-
ton omia da cena em relao literatura dramtica, abrindo o ca- raram muito m:11 para a doutrina . Sem d vid a, j. aco n teceu com
minh o para a modernidade - a qual consagra a figura do encenado r vocs d e, numa viagem ou num p asseio , se deparar com um bra vo
como artista demiurgo e distingue a cena como lugar da obra de operrio diante de sua obra. a talhar sua pedra ou a serrar 11111;\
arte teatr al por excelncia, agora livre do peso de u~a normaliza- pea de madeira; e se vocs so tomados pela fantasia de questiona-
o que lhe garanta a notoriedade diante da crtica e do pblico. lo sobre a casa, a parede ou a ponte que ele est construindo, o
Anroine abre o caminho para que a direo teatral, partindo homem, interrompendo seu trabalho, lhes conta o que ele faz, por
do materialismo cientfico, se estabelea como arte conceitual, at que o faz e para que aquilo servir . Hoje, tenho claramente a sen -
abstrata - mas sobretudo autnoma, possuidora da sua prpria sao de ser este companheiro desajeitado e iletrado ; vo u, como
histria . ele , lhes falar o melhor que eu puder sobre a profisso que exero ,
e espero que perdoem minha insuficincia em 110me d a minh a bo a
Walter Lima Torres vo ntad e.

Em primeiro lugar, o que a encenao ?


Um dos homens de teatro mais abalizados da atu alidad e, Paul
Porel. ! no Congresso da Exposio Teatral em 1900, d efiniu nossa
arte de maneira to exata e to feliz que nosso de ver e nos sa
satisfao citar seu texto:

Sem a encenao, sem esta cincia respeitosa e precisa , se m esta arte


poderosa e delicada, muiros dramas no teriam completado seu,

"O texto original inrirula-sc Causerie sur /11 Mise !'I' Scine c t'sr:i publicad n.t HI'/'/lt' di'
Paris, 2emt' ann e, r.ll , mar.lahr.1,)03, p, ')')6-6 12,
, Palll l'orc] foi o dire tor do Tlt t-:'trre dl' "( )d l-ll l1 de IXX' a IX')2.

22 23

ll'11Il'l1,irius, III 11 i L 1.\ UlIlllidS n.io t cri.un "ido ,lllpn:l.'ndidas, mui- dura, mas tambm determinar o seu carter verdadeiro e constituir
las peas no aringiria n: o sucesso. sua atmosfera. uma.arefa importante, e tambm muito nova,
Perceber clararncnre num manuscrito a idia do auro r, indic-Ia com visto que o nosso teatro clssico francs no nos preparou de forma
pacinc,ia, corn preciso, aos atores hesitantes, ver a pea surgir a alguma para tal. E sucede que, apesar do considervel esforo dcs-
cada minuto, tornar corpo. Supervisionar a sua execuo nos seus tes ltimos vinte anos, no descobrimos ainda nenhum princpio,
mn imos der <llhes, nos seus iogas de cena, at nos seus silncios, s no estabelecemos nenhuma base, no iniciamos nenhum trein a-
vezes r o eloq en tes qu anto o texto escrito. Colocar os figuranres mento, no formamos ningum.
inexper ien res ou desastrados no local adequado, dar-lhes estilo, rnis-
Alguns homens de teatro, originais e de esprito independen-
rurar at or es men ores e maiores . Colocar em concordncia rodas es-
te, como Monrigny, Perrin e Porei," sob o imprio da necessidade
S:IS vozes, rod os esses gesros, rodos esses diversos movimentos, rodas

eSS:lS cois as dspares, a fim de o brer a boa inrerprerao da obra que que reduzia cada vez mais a produo contempornea, tomaram a
lhe confiada . iniciativa, comeando por romper as velhas frmulas; mas o efeito
foi lento - paralisado, tanto neles mesmos quanto nas pessoas com
C on clu da essa etap a e te rminados os preparativos, feitos com rn -
r~do e calma, ocupar-se do lado material. Comandar, com paci n- as quais eles contavam, pelo atavismo clssico.
em, CO:11 preciso, os maqu inisras, os cengrafos, as figurinistas , os seguindo essa escola, sob sua influncia direta, que temos
r.,pecet ros, os elet ricisras. continuado o j iniciado. Quanto a mim, me submetia s condi-
Esta seg:lndrt parte da o bra termin ada, am algam -Ia primeira, de- es, s novas necessidades das obras mais vivazes, mais livres,
purar a mt e rp rer u o , co loca n do -a nos eixos. Enfim, olh ar do alto trazidas por meus companheiros do Th tre Libre.'
em co njunto. co rn cuid ado , o trabalh o acabado. Levar em Conta o Comecei bastante tarde na carreira - eu tinha ento perto de
gosto, ~ h.biro do p blico na medid a justa, afasrar aquilo que pode trinta anos -, aps ser rejeitado pelo Conservatrio , para onde fui
ser pengoso sem raz o, cortar aquil o que esr longo, ;lpaga r os erros guiado pelo instinto de beber na fonte de mestres como GOl' ou
de d etalhe. cons egncia s inevir ve is de todo trab alho feito rapida- Coquelin," cujo gnio me maravilhava. Mas tive, para compensar
rnvn re.
ESclI.(;lr as Opil.li es das pessoas interessada s, pes-Ias no seu esp riro , Diretores artsticos de teatro, isto : na poca, empresrios e/ou administradores de
segui-las o u afa~t ,-Ias segundo seu livre julgamento. Enfim, com o casasde espetculos. Agindo algumas vezes como encenadores,cabia a elessobretudo
<.'~ ra;o pa!piran re, a brir a mo , d:lr o sinal, deixar a obra aparecer programar a temporada em seus teatros. Monrigny foi o clebre diretor do Th rre
di ante de tunr as pessoas retinidas! E uma profisso admir vel, no ? Gyrnnase Dramarique, palco da dramaturgia realistaque inspirou o teatro de mesmo
nome 11\) Brasil, a qual abrigavaos "dramas de casaca"; Perrin foi o diretor da Com d ie-
Um a das ma is curi osas, um a das mais apui xon anres, uma das mais
Franaise: e Paul Porcl, citudo em nora anterior, era o diretor do Od on.
del;C1das do mu ndo. :'
' O Th rre Libre foi fundado por Anroine em 1887. lniciahnenre, tratava-se de uma
empresa scmiprofissional, cujos objetivos b sicos eram a reeducao do ator, acostu-
Cerramel1[e, eu no me darei ao trabalho de procurar uma mado ao culro do vedetismo, em funo de uma preocupao com o trabalho de
F~rm ula mais clara ou mais a. rfstica. Na minha opinio, a encena- conjunro da trupe e o compromisso com a transposio da "realidade" para o palco
ao moderna de veria tomar no teatro o lugar que as descries por meio da dramaturgia naturalista.
tomam no romance. A encenao deveria - e na verdade o caso Coquelin ain (1841-1909) e Coquel in cadet (1848-1909) foram dois irmos atores
c.
herdeiros da concepo realista romanesca da interpretao teatral. Eles so exemplos
mais freqenre hoje - no somente forneGer ao sua justa mel-
de atores vedetes que atuaram at a virada do sculo XIX. Foi a pedido de Coquelin
ain que Edmond Rosrand (1868-1918) escreveu seu Cyrano de Bergerac. ]; COt
A fo IH I.' deste rexro empregado por Anroin para sua exposio no foi localizada. (1822-1901) destacava-se na interpretao de personagens tipos como valeres.

25

minha inexperincia, a sorte de no estar enrijecido por uma velha traje de cavaleiro a Bellencour" para criar o Cid)',se dedicava uni-
bagagem nem incomodado pela rotina. Aprendi teatro deixando- camente a aparecer com traje de gala diante da platia e a decla-
me guiar pelo bom senso e a lgica, como se devia fazer outrora na mar seu papel, no lugar deinrcrprera-lo ou de viv-lo.
origem. Ao lembrar que os dois lados do palco estavam atravancados
J h muito tempo, faz quinze anos, no meu lazer de modesto pelos espectadores de prestgio, observa-se, ento, a impossibilida-
funcionrio singularmente curioso das coisas teatrais, eu havia per- de de qualquer evoluo. Quando Voltaire" fez com que essa gente
cebido que o mtierdos atores e a complacncia do pblico acaba- descesse do palco para assegurar a peripcia material de uma de
vam por sufocar a simplicidade, a vida e o natural, tanto observan- suas tragdias, ele estava iniciando um trabalho salutar, Mas o ator,
do-se a encenao quanto a interpretao. ainda completamente impregnado do velho esprito. no seguia
A prtica faz o mestre. Como todo mundo ao meu redor - em nada o movimento, limitando-se, como Lekain, 10 a se desfazer
autores ou artistas - era novo, sem idias preconcebidas, sem falsas dos capacetes, das perucas e dos demais apetrechos inccnvenienres
tradies, fizemos o melhor que estava ao nosso alcance, aquilo que o uso prolongado tornara abusivo. Do mesmo modo, ao seu
que nos parecia o mais verdadeiro, o mais claro, e foi assim que a redor, esses primeiros intrusos que eram tolerados sobre o palco
experincia e a prtica precederam a teoria. acabaram se tornando a multido de fidalgos desatentos ou baru-
lhentos que se agitavam, fi ; ) interpelaes com a platia.

*** Vrios de nossos teatros ainu, l-.lU camarotes pblicos sobre o pal-
co, e a alguns passos de mim, cada noite, instalado num pequeno
preciso repetir que a encenao uma arte que acaba de canto, devido a exigncias administrativas, um destemido bom-
nascer; e que nada, absolutamente nada, antes do sculo passado, beiro nem se d conta de que deve esse seu lugar a algum marqus
antes do teatro de intriga e de situaes, tinha determinado sua fanfarro de outrora. Que felicidade se ns no encontrssemos
ecloso. entre os nossos encenadores e atores os traos menos saudveis des-
Sem remontar s primeiras manifestaes de nossa literatura ses antigos costumes!
dramtica - cerimnias vindas da igreja e que continuaram sendo Lembrem-se ainda do "endomingamenro" de nossas atrizes.
solenidades a cu aberto -, pode-se dizer que o teatro clssico fran- Elas se vestem menos para dererm inar suas personagens do que
cs, durante vrios sculos, no teve necessidade de "encenao", para servir de manequins vivos aos costureiros, s modistas. Arru-
no sentido que damos palavra. mam-se para entrar em cena com o mesmo cuidado c a 111<:.\ 11 L1
Um simples telo de fundo, para demarcar o palcio, a praa
pblica ou o salo, era suficiente. , Possivelmente, trata-se de um l.rpso de Anrninc, pois o ;11m qlll' criOll :,l'!;lprinlcil;1
vez o papel de Rodrigo, /.1' Cid, de Corncillc. na monla~l'm de I ['1~, f;,j dc t:1I0
O ator, por sua vez, a quem o rei ou o grande senhor sempre Monrdory (15')4-1 ()53). , .
dava um figurino de corte (lembrem-se de Richelieu? dando um 'J Volraire (1694-1778), idelogo do Iluminismo, fllsofl" lnun.ui ista l' poeta. flli um

autor de rcrrro dedicado s tragdias ncocl.issicnx, as quais corropondcm aus crilL-rio,


da regra das trs unidades: ao, lugar e tempo,
- O Cardeal de Richelieu (1585-1642) foi ministro de Lus XIII, alcanando o cargo
lo Lekain, pseudnimo de Henri Louis Cain (1729-1771l), flli consicierado o mais
de primeiro-ministro em 1624. Incenrivador das artes e das letras e apaixonado pelo
clebre aror trgico francs do sculo XVIII, Formado por Volrair e, arribuiu-se a ele,
teatro, ele fundou a Academia Francesa em 1634, fazendpconstruir no seu palcio.
antes do advento da moderna encenao, urna parte da re!llC/llula:' em relao aos
em 164J , uma sala de espetculos que mais tarde deu origem Corndie- Franaise.
figurinos e aos acessrios, numa busca de fidelidade histrica ao texto.

27

. c tanto na direo da
coquereria de quem vai as compras. Vejam a toilette de nossas se i uala; sua verve rop1annca - um eSlOro _
verdade quanto na direo da vida - faz esquecer a declamaao
soubrcttes, cobertas de diamantes, caladas com botinas de cinco
luises. Vejam a repugn ncia de nossos artistas de deixar o ambiente traglca. P 1
Mas ora! Se temos em mente o quadro, traado pelo Sr. ore,
rearral onde eles se pavoneiam e notem em nossos cenrios as por-
sobre os trabalhos necessrios preparao de uma pea de t~.atr~,
ras se abrirem rnajesr osarnenre, de par em par, como no Louvre ou
imaginemos quantos esforos repetidos e que in.ca~svel paClenCla
em Versalhes. Todo mundo est em traje de gala e quer aparecer da
no so necessrios para alcanar a verdade, a vidal
form a mais van ta josa po ssvel diante do pblico. O velho instinto
so b revive e se tran smite de gerao em gerao...
No entanto, a evoluo literria foi realizada. O teatro de in- * * *
triga, o teatro de situaes materiais su rge, o teatro onde se desta-
cam a po sio social e a vida cotidiana dos personagens. A unidade Aparentemente, o pblico no tem a menor id~a do trabalho
de lugar estremecida. Fgaro pula pelas janelas e o Conde arrom- que representa o espetculo o qual acaba de aplaudir. ~uma ~la
ha as porras. Hugo publica o prefcio a Cromioell," o grande Du- t ia de teatro, a partir da quinta ou da sexta representaao, mUlt~s
mas se iunra a ele. A Idade Mdia expulsa a Antigidade: no se . . que a disr- :,-o material das cenas, os mOVI-
Pessoas Imagmam -
b d d '
contam mais em cena os episdios tr gicos e os combates hericos. mentos das personagens sav ,1os ao acaso ou a an ona os a
Hernani brande sua espada; Saini-M grin olha os astros antes de ir
iniciativa dos atores. . "
casa da Duquesa de Guise e Ruy Blas empurra os mveis diante E quanto melhor a pea representada, m~ls ela da a Impres-
da s porras d e sua sala para morrer em paz. G ronre, C limene e so da vida, e mais esta hiptese parece provavel ao especta~or
Sgan arelo do lug ar a M arguerite Gaurier, a Ciboyer, ao pai Poirier: ingnuo. Ele no suspeita o trabalho lento e complexo dos ensalO~.
co m e-se em cena, dorme-S e senta-se, como Charterton , so bre . Ambigu 14 quando representava-se uma pantonll-
U ma noite, no , id
sua ca m a pa: a so nhar. A en cen a o acaba de nascer e, dcil, vai da ma, Courreline '? escutou de uma senhora que dizia ao se~ man ~,:
em di ante seguir a produ o dram tica. "Voc v: eles no esto falando, porque hoje o ensaro ge~al..
A iurerprera o propriamente dita, sempre em arraso, se mo- Sem ser to ingnua talvez, nem to engenhosa, a massa do publi-
difi ca. Fr derick':' j no interpreta mais como Talma, \ j mas a ele co ignora os rudimentos de nosso ofcio.

l ' l 'ara a p ~a
[!lo >lH' .'l1h) uorne , Vi ct or Hugo ( 18U2- 138 5) escreveu um prefacio
( J X2 7) guisa de esclarecimento sobre a realizao do texto, que se torn ou uma
rctlcxo sobre o Romanti smo 110 teatro. C pret:icio ultrapassa a condi o de lima ,. () Tealro Ambigu Comiquc funcionava no famoso Bouleuard du Crirr~e: Es1t,a d~n~-
simples rcllcxo dl' autor para atingir a dime nsao de uma teoria da esttica romntica .' _ ib 'd B leuard du Temple em 1825, deveu-se a uma scne c c crlln ~s
mlOaao'datrl UI a alO 0 " Nele concentrava-se um a srie de edifcios rearrai s
co urr.ria aos c 110 1H~S das tragdias neocl ssicas. perpetra os nesse oca. 1 , d '11 1d
, ecializados nos diversos gneros populares: pantOlm~l1a, vau ev~ ~, me o ra~1a:
., hlcrick l.ern aitre ( J 800-1 876 ) [ornou-se famoso graas a SU:l criao do papel de
es~ . " outras formas de eSl)erculos que reComam ao fanr stico e ao mara
Robert Macaire no melodrama 1.'Au bergedrs Adrets, de Pixrecourr, Foi para Lemairre magicas e varias r
ljlll' .vlcx.mdrc Duma s, pai, escreveu o seu KUIlI, em 1836, vilhoso, de forte apelo popular. .
I' , (1858.1929) jornalista c romancista. Autor teatral. seu estilo
r . Fr.uio i .Iosl'ph 'I:1lma ( 1763- 1826) foi um ator cngaja,lo poliricamcure durante o IS Georges C.ollrte 1111: ' ." I '. . ,. .. ,
pl'rodo revolucion rio. Soh o imprio napolenico, ele se tornou o ator preferido do , diireao
[e
- , . neuos li drama do cue II conuco . Colaboram o v;n,IS verScom
accntll.lV.11 ~ , , , d ' L
. c u algulls rexros para o seu Th rre Libre, com estaque par.\ e
imperad or c da espos n de ste, Crande ator trgico, llma era considerado o primeiro Anroine, rornece
ator vedete dentro da perspectiva de lima era liberal, como preconiza Jean Duvignaud /JuuburollcfJe e () Artigo 330.
na sua Suciologia do CO'Ilfj il111 fe (I 'acteur; Esquissr d 'unr Sociologie du Com dien).

29
28
..

Comecemos pelo princpio. O diretor do teatro, depois de para encenar. Muitos grandes artistas so s vez~'naptos para esse
ter distribudo os papis aos atores, confia o manuscrito da obra ao trabalho; o temperament9. pessoal, o instinto de criao que os
encen ado r, que se torna, a partir desse momento, o chefe dos estudos. move, impede que eles possuam uma da s faculdades essenciais de
de propsito que separo nitidamente estes dois persona- um verdadeiro ensaiador: a viso de CO '1jUntO. Um ator s v o SU
gens: o diretor e o encenador. Geralmente, nossos diretores assu- papel, no importa o esforo que faa, e aumentar , se deixarmos
mem estas duas funes. Elas so, entretanto, bem distintas e exi- que ele o domine, inconscientemente m as segurarnenre, seu sign i-
gem habilidades quase sempre incompatveis. ficado e sua importncia, em detrimento de todos. Um ato r me-
Ser diretor, em primeiro lugar, uma profisso. Ser encenador docre, que no atua na pea, sempre superio r, do outro lado da
- ou ensaiador - uma arte . ribalta, ao ar tista clebre que interpreta di ante dele.
Hoje, a profisso de diretor exige antes de tudo as qualidades A dificuldade est em encontrar homens de teatro arti stas e
de um administrador, de um homem de negcios. Se acrescentar- que se restrinjam a essa ocupao ap aixonante, ma s o bsc ura. Em
mos a um pouco de audcia e, por acaso, a vontade de procurar alguns pases , onde mais rpido do que no no sso reconheceu-se o
obras interessantes; se a experincia lhe fez adquirir esse instinto valo r dessa engrenagem , o nome do en cenado r figura no ca rt az.
especial de quem intui os grandes sucessos, as vinte e quatro horas Notem que esse homem deve ter os atores nas suas m os, os
de um dia no sero suficientes para uma jornada de trabalho do quais tornam-se, como di z' " '-re, "estranhos animais a serem
nosso diretor. conduzidos". Para obter deles " .uaxim o, no somente de esforo ,
Ao contrrio, o encenador e o ensaiador" deveriam manter- mas de resultado, necessrio conhec-los, conviver com eles. Os
se longe de todo clculo, de toda preocupao financeira. Muitos mtodos de trabalho, os meios de ao diferem para cad a artista,
diretores , abso rvidos, como eu lhes disse h pouco, tm um segundo seu temperamento ou seu carter. todo um peqllcno
ensaiador, quase sem pre um ator mais velho ou que pouco sucesso mundo , impressionvel e nervoso , que quer ser sac ud ido sucessi-
obteve na sua carreira, ao qual ele paga um cach. Eles o empre- vamente e afagado.
gam para destrinchar a pea, para fazer o trabalho preliminar - Muitos atores, por indol ncia, so bret udo por timidez, se re-
que julgam , sem dvida, de pouco interesse. Eles se enganam. No cusam a trabalhar sob rodos os pretextos possveis , como um pura-
percebem que essas p rimeiras horas so decis ivas. Posteriormente, sangue se recusa algumas vezes a pular o ob stculo. rod a um a
quando eles quiserem intervir, ser tarde demais: a obra dramtica j arte e um prazer tambm, o de conduzi-los , visto que eles so qua-
ter sofrido seu contorno definitivo. Um pintor confiaria a outro pin- se sempre os mais bem dotados e os mai s interessantes. Outros.
tor o cuidado de estabelecer o esboo de um quadro projetado? suscetveis e vaidosos, d evem ser guiados , ac on selh ados ,
Em outros luga res, na Com die-Franaise, por exemplo, dei- sugestion ad os, sem que percebam isso.
xa-se a um dos atores que devem interpretar a pea, ao mais Enfim, existe a um mctier completo , uma dipl omacia div er-
"talentoso" ou mais renomado, o cuidado de dirigir os estudos tida, mas delicada . E se refletirmos bem que nec essrio enfim
sol-r ela. Procedimento igualmente inoportuno: um ator de ta- compreender o autor, sentir sua obra, transcrev -la, transp -la.
lento no necessariamente dotado das qualidades requisitadas coloc-Ia ao alcance de cada um dos intrpretes por meio d as par-
tes que lhes cabem , compreender-se- por que eu de sejo rao viva-
Ir . 'l raduz: aqui. indistintamente. regisseur por ensaiador, Apesar de a correspond ncia
mente que se crie entre ns esse metier especial e esse pessoa l que
no ser absolutamente exata lia prtica teatral brasileira. t~ta pareceu-me a mais pre-
cisa, tendo em vista o perodo em questo. ! no existe. Os grandes diretores no foram os que ganharam m i-

~ 1
30

Ih().cs. m:1:; aqueles que eu citava ainda h pouco, e que saudarei essas sadas; mobiliar ~9 papel esses apartamentos destinados a ser
1~l;IIS I)J"Ccl.";lI1~entc com o ttulo de grandes ensaiadores, visro que percebidos unicamente'em parte, pelo espao entreaberto das por-
formaram arrrsras, descnvol, eram ralemos, criaram novos modos tas. Numa palavra, estabelecer a casa completa que envolve o local
de expresso. da ao.
D para sentir o quanto esse primeiro trabalho, depois de
* *t efetuado, se tornar cmodo e interessante, aps ter examinado
essa paisagem ou esse apartamento sob todas as suas faces, escolhi-
. Quando, pela primeira vez, tive que encenar uma obra, per- do o ponto exato onde dever ser feito o corte que nos permitir
cebi ~Jard.menre que o trabalho se dividia em duas panes distintas: suprimir a famosa quarta parede, mantendo no cenrio seu aspec-
u.ma II1telramente material, isro , a constituio do cenrio ser- to mais caracterstico e mais adequado ao?
vindo de melO.para a. ao, a marcao e o agrupamento das perso- muito simples, no? Muito bem. Ns nem sempre proce-
nagens; outra imaterial, ou seja, a interpretao e o movimento do demos assim, seja por negligncia, seja por falta de tempo, seja
dialogo, enfim porque nos servimos de antigos cenrios. No entanto, cer-
Enro me pareceu primeiro til, indispensvel, criar com cui- to que nunca se faz uma boa encenao num velho cenrio.
dad.o, e s~m nenhuma preocupao com os acontecimentos que No traado dos quatro I lima vez terminado, seguindo o
devIam. 111 se dese~rolar, o cenrio, o meio. Porque o meio que mtodo que acabamos de des, , ,"':1', pode acontecer que nem todo
determina os rnovrrnenros das personagens, e no os movimentos o apartamento seja absolutamente necessrio ao. Na vida mo-
das personagens que determinam o meio. derna, em nossas salas, nossos quartos de dormir, gabinetes de tra-
Esta simples frase tem ar de no dizer nada de novo; a est, balho, a disposio dos lugares, assim como a natureza de nossas
po.na~1t.o, todo o segredo da impresso de novidade que deram, no ocupaes, nos leva insensivelmente a viver, a trabalhar em certos
pnnclplO, as tentativas do Thrre Libre. lugares menos do que em outros. No inverno, nos acomodamos
Como s~ tem o mau hbito de marcar os primeiros agrupa- com prazer perto do fogo, ao p da lareira; no vero, ao contrrio,
rnenros de artistas no palco vazio, com a cena nua, antes da cons- a janela ensolarada que nos atrai; vamos a ela por instinto, para
t~uo. d_o ce~r~o, somos levados sem cessar s quatro ou cinco ler ou para respirar.
disposies clssicas, mais ou menos ornadas segundo o gosto dos Voc compreende que importncia ganham, pouco a pOll':O,
diretores ou o talento dos cengrafos, mas sempre as mesmas. estas consideraes quando se trata de fixar um cenrio. Os ale-
. Para um cenrio mostrar-se original, engenhoso e caracteris- mes e os ingleses no hesitam: eles combinam, cortam, traam
tI.co. seri.a necessr~o estabelec-lo, inicialmente, segundo algo j obliquamente, de forma a s apresentar na parte central do quadro
VISro, paIsagem ou Interior; no caso de um interior, com suas qua- a lareira, a janela, a escrivaninha, o canto de interior do qual neces-
tro faces, Sl,I<lS ~uat,o paredes, sem se preocupar com aquela que sitam.
desap~re~era mais ,t~rde, para d~ixar penetrar o olhar do espectador. Essas disposies to pitorescas, to vivazes, cheias de surpre-
oeria necessano, em seguida, dispor as sadas naturais obser- sas e de intimidade, so por demais negligenciadas na Frana, por-
vando as verossimilhanas arquiteturais: indicar exatamente, tra- que nossos encenadores continuam influenciados, apesar de tudo,
ando fora desse cenrio, as peas, os vestbulos nos quais se do pelas lembranas de nossas eternas disposies clssicas. Uma falta
de simetria lhes pareceria insustentvel viso. Sua timidez roti-

33
..
neira to imperdovel quanto o pouco espao concedido aos nossos O Sr. Albert Carr , na Opra-Cornique, reiiza maravilhosas
arquitetos. O corte sinuoso, as linhas quebradas de nossas casas encenaes sem ter sido minirnamenre ajudado. Chegam a no s
modernas fornecem ao encenador fontes inesgotveis de pitoresco causar espanto a energia e a ati vidade que ele em prega para criar
e de variedades. to belas coisas num monumento to inc m od o e to pouco apro-
Passo ao largo da fabricao propriamente dita de nosso ce- priado s exigncias de uma grande experincia teatral. A Op ra-
nrio. Seramos levados muito longe pelo exame detalhado das Comique s continua digna de ns graas ao seu diretor, cuja in-
divers as questes que se ligam a isso: o emprego de diferentes ma- telign cia sabe triunfar sobre os obstculos que se foram acumulando,
deiras , tecidos, papis ou ferro , revestimentos em relevo dos quais
os ingleses se servem freqentemente. * * '*
Quero, no entanto, declarar que vrias tentativas realizadas
por mim ficaram sem resultado aprecivel. Assim, os verdadeiros Nosso cenrio montado no s espera agora, com suas qu atro
papi s de forra o, as estopas revestindo o cenrio, os couros, os paredes nuas. Antes de nele introduzir seus pe rsonagen s, o
papeles custosos e frgeis modificam pouco o aspecto geral e, cons- encenador deve a perambular longamente e evocar tod a a vida da
tantemente mal iluminados, parecem simplesmente pintados. qual vai tornar-se o teatro. E ser necessrio tambm aparelh-lo
Entretanto, os tetos trabalhados em relevo, as vigas de susten- com sagacidade e lgica, on, - J o com todos os objetos fami-
tao aparentes do uma solidez, um peso, que no se conhecia liares com os quais podem-se :'-.1 vir, mesmo fora da ao pro jeta-
com o trompe-l'oeil das antigas decoraes. H tambm muito a da , durante os enrreatos, os habitantes do lugar.
ganhar em justeza e verdade, marcando-se as vigas de sustentao Essa operao, minuciosamente, amorosam ente conduzida ,
das portas, os umbrais e recortando-se completamente as janelas. resultar na vida. Mais tarde, subtraindo-se a quarta pared e, os
Eu chamaria a ateno finalmente para a imperfeio de nos- mveis racionalmente distribudos em seus lug ares , sem pre ocupa-
sos instrumentos. Se, depois de ter visitado um de nossos palcos, o com a platia, se a presen ta ro sob os aspcctos mais pit o rescos .
vocs consultarem as pranchas do artigo "teatros" na Enciclopdia, Um grande progresso, entretanto, ainda um sonho: h ~ mui-
ficariam estupefatos ao constatar que, aps todos os projetos reali- to tempo pintam -se as camas, as mesas c as lareira s em trompe-
zados em mecnica, nossos utenslios, mastros, chassis, roldanas, l'oeil; mas, nestes dez ltimos anos, cedendo ;\ irrcsistfvel ncce ssi-
tambores, suport es ou contrapesos so ainda do mesmo modelo dade de semelhana que se man ifest ava entre o p blico, tem-se.
daqueles repre sentados nessa famosa obra, datada de mais de cem por um excesso de zelo, colocado mui tos mveis verdadei ros, os
anos. mais verdadeiros poss veis, sem se duvidar de que esses mvei s no
M as essa acusao no se dirige aos artistas de teatro. Somos esto nunca na escala da decorao , e que uma en cen ao
as primeiras vtimas de um estado de coisas que se perpetua, a inquestionvel necessitaria de mveis estabelecidos segundo a pers-
despeito de nossas queixas. Nossos arquitetos, nossos engenheiros, pectiva.
so os culpados; e os mais clebres, os mais consagrados entre eles Cabe tambm a ns lutar contra du as falsas verdades
acabam de dar o exemplo desse proverbial desleixo. O Estado, nes- indestrutveis presentes em no ssos cenrios modernos: a altu ra das
tes dez ltimos ano s, fez reconstruir dois de seus teatros, incendi- bambolinas, que no podemos abaixar sem correr o risco de qu e as
dos h mais de vinte anos , por sinal, e despendeu milhes sem galerias superiores percam uma parte do espetculo , e a iargu ra da
sonh ar fazer o que quer que seja de novo ou 'd e prtico. boca de cena. Ha via noutros tempos um a terceira d ificuldad e que
klizl11elHe des apa rece , d ia a dia, de rodos os teatros: o funesto efeitos de noite evidentemente indicados no texto - serve-se ainda
proscnio! Logo ele no ser mais do que lima triste lembrana, o da luz brural e crua di ribalta e das lmpadas no m ximo de suas
pesad elo dos encen ad or es, potncias.
necessri o , no em prego d o mobilirio, encontrar expedien- Entretanto, os equipamentos disponveis vm sendo aperfei-
res para tirar essa estr anha impresso de vazio que as bocas de cena oados admiravelmente a cada dia. Encontramo-nos aq ui longe
muito largas dei xam . Ne sse aspec to , pelo menos com os meios dos tristes candelabros, velas, candeeiros e do gs, visto que aps
atua is, j fizemos mui to. As rem ini scncias clssicas no nos para- sua origem o progresso foi constante e ininterrupto.
lisam mais: n o estamos mai s no tempo da mesa nica de Trtufl. que a luz a vida do teatro, a grande fada da decorao , a
A qu esto do s acessr ios pintados tamb m viroriosamen re alma de uma encenao. Somente ela, inteligentemente m anipula-
resol vida. Um objeto pintado so b re um cenrio, hoje em di a, cha- da, d a armosfera, a cor de um cen rio , a profundidade, a per s-
m a a ate n o e atr apalha a viso do espectador menos pre venido. pe ctiva. A luz age fisicamente sobre o espectador: sua magia acen-
Acontece ainda, algumas vezes, aos nossos cengrafos de pai sagem ru a, sublinha , acompanha maravilhosamente a sign ificao ntim a
u u de ar q uitet ura, deixar passar sorrateiramente trepadeiras, flores de uma obra dramtica. Para obter magnficos resultado s n o
inverossmeis o u ervas daninh as prejudiciais; mas estamos vigilan- preciso temer administr-Ia, espalhando-a de forma desigual.
res e ate n tos, e q ua n tas vezes, n um bonito cenrio, ger nios ou O pblico, apesar de ex ' Ir diante de um belo cen rio ha-
parreir as de vinho so suprim ida s t o Jogo descobertas! bilmente iluminado, ainda rc, ...rua quando no consegue di stin-
Seri a ne cessr io, nas decoraes de interior, no temer a pro- guir nitidamente o rosro e os mnimos gestos de um ator de sua
fusZ; o d e pequenos objetos, a diversidade dos pequenos acessrios. preferncia. Conhecemos sua repugnncia por esses crepsculos,
Nad a melhor do qu e' isto para dar a um interior um aspe cto habi- cu idadosamente criados, que longe de incomodar sua percepo a
rvel. So essas coi sas im percep tveis que fazem o sentido ntimo, asseguram, sem que se dem conta. Devemos persistir e no fazer
o carte r pr ofu ndo do meio que se quis reconstituir. concesses. Um dia teremos razo, e at mesmo a multido acaba-
a jogo dos ato res, em meio a ramos objetos, no mobilirio r por compreender ou sentir que, para constituir um quadro, so
com plicad o de nossos interiores m odernos, torna-se, apesar deles e necess rios valores e harmonias que no podemos obter sem sacri-
tamb m gr aas a eles. m ais hum ano, m ais intenso, mais vivo de ficar certas partes; ela reconhecer que assim ganha uma impresso
atitudes e de gestos. geral mais profunda e mais artstica.
No quero dizer com isso que seja necessrio impor ao pbli-
*** co um a priori, como esses efeitos de luz demasiado violentos, do s
quais os teatros alemes ou ingleses abusaram e que no incio nos
E agora , vamos lu z! tinham sed uzid o pela sua no vid ade inslita . A profuso, o empre-
. Aqu i ~ batalh a co ntin ua sem pre viva, e o esprito de Sar cey " go repetido das projees, feriria rapidamente o olho do espe cta-
ainda se ag ira. A m aiori a do s enc ena do res - com exceo de alguns dor, e esse no vo sistema seria to insuportvel qu anto o antigo.
M as no devemos remer suprimir, quase sempre a exemplo do s
" Francisque Sa~Cl'Y (J 827-1899), formado pela cole Norrnale, foi o incansvel estrangeiros, a luz da ribalta, ro falsa, to deforrn adora e que, em-
crrico do jornal !." ]/-lIIps, defensor da pihe bim fiire c-do realismo romanesco, caro
pregada inteligentemente, no ser nunca a principal fonte, m as
;~ autores co.no Alexa ndre Dumas, 111110, Emile Augier, Ocrave Feuiller, Vicrorien
Sarde 'lI, I.lIdol'iqlll' H a ll:;'z. ~' Hcuri Meilhac, entre out ros menos clebres. uma parte discrera e imperceptvel da iluminao total.

36 37
** * Eis a um balano de qua se todos os nossos inicianres; daque-
les que completaram seus estudos, que vemos a cada ano partir
Agora comea a segunda parte do trabalho. Podemos fazer para o interior do pas com suas bagagens antiquadas que os inco-
entrar os personagens; sua habitao est preparada, cheia de vida modaro durante toda a sua carreira.
e de claridade. O melhor do nosso pessoal teatral (excetuo evidentemente a
Mas a vamos encontrar, sob o preceito da tradio, todos os Comdie-Franaise, cujos artistas so unicamente e com razo pre-
expedientes, todas as resistncias, toda a herana nefasta de outro- parados para a interpretao dos clssicos) recrutado entre os
ra, Prepararam-nos esttuas, e precisamos de criaturas humanas atores que se fizeram por si mesmos , no contato com o pblico e
capazes de agir. Devemos fazer viver os personagens dentro de suas no trabalho srio dos ensaios minuciosos. Eles balbuciam , talvez
existncias cotidianas e chegam a ns homens e mulheres a quem como Dupuis," Rjane" ou Huguenet;" no "dizem", r0as vivem
ensin aram que no teatro nunca se deve , como na vida , falar andan- seus papis, e so os maravilhosos intrpretes da liter atura dram -
do. Eles no cessaro, assim como h duzentos e cinqenta anos , tica contempornea.
de se dirig ir ao pblico, sair de seus personagens para comentar ou Eles sabem do seguinte:
sublinhar aquilo que o autor colocou em suas bocas. Ensinaram- que o movimento o meio de expresso mai s intenso de um
lhes (sempre o gnero pomposo!) que preciso acentuar correta- ator;
mente, gritar segundo as regras, articular todas as palavras , sob que todo o seu fsico faz I' ,ille de cad a personagem repre"en-
pena de parecer comum e familiar. Eles aprenderam a procurar tado e que , em cerras momentos da ao, suas m os. suas costas.
efeitos de detalhes, sem interesse e sem significado dentro do con- seus ps podem ser mais eloqentes do que um longo monlogo ;
texto geral, a solicitar a todo custo a aprovao do pblico por que a cada vez que o ator percebido sob o per:;on agem .a
meio de macetes e truques do mtier. fbula dramtica interrompida;
Para traduzir o indivduo que representam, eles lanam mo e que , sublinhando uma palavra, destruiriam o efeito.
apenas de dois instrumentos: a voz e o rosto. O resto do corpo no Eles sabem ainda que cada cena de uma pea tem seu movi-
participa da ao. Eles esto enluvados, sempre em trajes de gala; mento prprio, subordinado ao movimento geral da obra, e que o
e, no dispondo mais dos vesturios majestosos ou elegantes de sentido de conjunto no deve ser entravado por nada , nem pela
outrora, trazem uma flor na lapela e anis. espera do ponto, nem por uma preocupao de efeitos pessoais.
Rigorosamente moldados pelos movimentos rudimentares e
primitivos de nosso teatro clssico, deformados para sempre pela ,,' Jose! I )lIpll is (1 R3319(0), ator e cantor dorado <k lima VO I dl' nnnr hasl;llll('
aprl'ciada l ' 11111 ,. vcrvc hi scrillicil arcru u.ula. llll'llil-sl' l i prilll'ip,d illll' !('le das "'1"'-
cena de "fria" ou de "sonho", esses atores ignoram a complexida-
ras cmic as de [acques Ollcubnch.
de, a variedade, as nuanas, a vida do dilogo moderno, seus mean- ~" R janc, pseud nimo de {;ahridll' I{{ojll (11l ,)(' )<J20). parr illdo d... 111;) repert rio
dros, suas frases, suas entonaes indiretas, seus subrextos, IR seus rom nrico, evoluiu artisticamente dentro da escola n.uuralista, cumprin.l.. a s ~, illl o
silncios eloqentes. programa de Anroine. Ela represelltou ao lado <kAnroinc na Antorosn d.. Porr Richc,
em 1891. Rjauc criou tambm o principal persollagl'llI dl' /.11 Parisirnnc, dl' Bl'cqlll',
em 1893, Deve-se a da a primeira inrerprerao de Nora dl' Ca. ,1(' 111II!('(tl ." , dl'
,. Anroine no emprega a palavra soustextc; ele usa a patayra dessous, mas pode-se Ibsen. na Frana, em 1894.
deduzir, dentro do jargo teatral atual, que o encenadar fr:tllcs refere-se a esta conhe- , I Flix Hugucner (1858-?), ator e empres rio , scs u nt!o l.alavctc Silva (I ') J Il) . esteve
cida noo vulgarizada com base nas pesquisas de Stanishivski. no Brasil em 1890, 1913 e 1918,
Enfim, eles vivem seus personagens sob nossos olhos, nos sua poca. Gosraria d' represenrar Racine com as roupas de corre
apresentam docilmente todos os aspectos, tanto materiais quanto de sua poca, com cenrios simples e harmoniosos, sem a parafer-
morais. nlia exterior que possa atenuar o efeito de seu gnio.
O gnero nobre, essa eterna praga de todas as artes que sem- Visto que Nero fala a respeito de vir algumas vezes respirar
pre esteve em lura com a verdade e a vida, desapareceu de suas aos ps de juno, visto que Orestes suspira, eu gostaria de reconstituir
preocupaes. e o teatro de costum es. as comdias de carrer." as para eles os figurinos majestosos que se casam to bem com seus
pea~ sociais de nosso rempo encontram neles seus inrrpreres in- furores e suas adoraes.
dispens veis. Toda procura de cor local ou de verdade hisrrica me parece
Esse ensinamento cristalizado do Conservatrio, aplicado v para tais obras-primas. Aos olhos de um contemporneo de
indisrinramenre a geraes inreiras de jovens, em visra de um ni- P ricles, Lekain ou Talma, teriam parecido to pouco gregos quanro
co teatro, que no utilizar mais do que um enrre dez, faz um Baron." Acredito firmemenre que alterar o significado dessas
nmero incalculvel de vtimas. A Escola escamoteia e falseia, ni- maravilhosas tragdias "situ-las", a no ser no tempo e no pas
velando os temperamentos; ela derrama, ao acaso, no molde de onde nasceram. No concebo o delicioso templo da Victoire Aptre
seus heris clssicos, todos os jovens talentos dos quais o teatro arrancado por um sacrilgio augusta paisagem que ele domina. E
moderno teria uma urgenre necessidade. preferiria ter visto a Ronde ,:' " ',it na sala enfumaada onde ela
resplandeceu magnificamem, ... u que sob esse drapeado de veludo
lf' * * vermelho do museu de Amsterd.
Ns, que no tivemos a grande sorre de sermos chamados
Eu queria ainda falar so bre muitas outras coisas: das multi- nem preparados para a interpretao e o culro da arte rearral do
des, de seus meios de expresso, de seus gritos, de seus agrupa- passado, nos contentamos em empenhar nossas foras a seu servi-
menros ... Mas cu devo me limitar, e esta "conversa" j durou de- o. Devemos simplesmente procurar o melhor, fazendo o mximo
rnars. possvel de experincias.
Gostaria de manifestar toda a minha admirao pelo teatro Se descobrirmos alguma coisa de verdadeiramente slido e
clssico e a surpresa que experimente vendo que se examina seria- durvel, teremos colaborado com o patrimnio comum. La
menre a possibilidade de renov-lo, de moderniz-lo em sua ence- Parisienne - com o marido que fala de seu aluguel, das calas de
nao. Eu gostaria, em contrapartida, se tivesse um dia a honra de suas crianas e de um posto de fiscal de finanas - no deve ser
dirigir um teatro do Estado." de voltar no tempo e restituir s encenada e representada como O Misantropo. Mas acrediro que ela
nossas obras-primas o seu verdadeiro enquadramento, aquele de nunca ser uma pea menor na histria do teatro e espero, pelo
conrrrio, que seja uma obra rara tamb m, um glorioso anel da
cadeia de ouro sem fim .
.: Arr.bui -se ,1 M .iiiere o formara deste gnero de comdia, cuja nfase est no rerraro,
I'''r vezes exagerado mas no menos minucioso. das propriedades morais e psicolgi-
Ch dl' um rarncthr, entendido aqui corno um perfil psicolgico, um comportamento
Traduo e notas de Walter Lima Torres
t"l't'ctlcll, arribu do a um personagt'm. Exemplos deste procedimenro podem ser
verificados em rex:os corno Tartujo; () Misantropo; O'Auarento e Don[uan.
!.\ Baron (16')3-1721)) t(li ator e autor dramdrico que participou da rmpe de Molicre
" :\lldr0 Auruiu dirigill II Thdtrl' ,k I\)d~lln. em Paris. de IlJ06 a 11)14.
de 1670 a 1675.

40 41
Conferncia do Rio de Janeiro'

Senhoras e senhores,
Para um homem que preza apaixon adamente a sua arte. no
h; nada mais agradvel e m ais interessante do que en treter com ela
o p blico , ainda que este o tome por en fadonho. por isso que ,
apesar de todas as razes legtimas que poderiam , neste momento ,
me in spirar um certo receio , ainda assim experimento um a grand e
satisfao em falar dos artistas que admiro e d as o b ras.que ap recio
perante um auditrio como esse, evidentemente sim p.itico . uma
vez que rodos se deram ao incmodo d e vir a t aqui.
E a de speito da contrariedade que so fri n o dia em que chega-
mos ao Rio, forado como fu i a ap resen tar as minh as desculpas e a
manifestar a minha mgoa . ursa de um m al-enrcndido c u ja
responsabilidade no me cabia, rcliciro-me agora pelas circunst n-
cias que me levaram a reservar para mais tarde J. honra de lhes
dirigir a palavra.
E, realmente, eu que ento mal apo rt ara a uma terra para
mim desconhecida, rrazendo o espriro impregnado e cheio das
preocupaes e das atualidades teatrais da Europa, estava cr ente d e.
que apenas tinha de expor a vocs ap an ha dos tcnicos relati vos
encenao, interpretao, luz ou de corao - a tudo, em suma,
quanto ainda na Frana constitui o tema d as no ssas discusses e
dos nossos trabalhos dramticos.
Ademais. houve quem me di ssesse no momento d a partida ;
voc vai encontrar um pblico muito m ais instrudo do que su-
pe, e no somente voc como tambm os seus companheiros fica -

I A Catlfi rll tl do Rio de[aneiro foi pronun ciada por Anroine 11 0 dia 1() d t ~ julho de
1903 no Teatro Lrico, no Rio de Janeiro, tendo sido publicada no di,1seguinte no
jornal da Commrrcio na pgina 2, em tradu o no it!elltitlcad,\. Aqu i apreSellt,lI11llS ,
portanto, uma verso revista e corrigida da confcr ncin proferida por Anroinc, visto
que o manuscrito oriJ.\inal em franel's no foi IllClliz,Hl o n;1 Bil)li"l e.: a t'Jacional d"
Rio de Janeiro nem na Bihliorheque de l'Arscu.il de Paris, nos arquivos dedicados ;1
A nroinc.

/' 1.
ro surpresos ao verificar o seu conhecimenro. Deve, sobretudo, certo que eu h~via tido de tudo isso um vago pressentimen-
temer que as o b ras que vai mostrar a eles, o repertrio do Th rre to e, quando um empresrio corajoso, o Sr. Visconde Lus de Braga,"
Anroine e ar o do antigo Th tre Libre, j no lhe paream ultra- honrosarnenre nos props esta excurso bastante longnqua para
passadas. muiro fora de moda. as nossas glrias pequeninas, no lhe ocultei de forma alguma que
Diziam o u tros que vnhamos para uma regio de florestas isso , a meu ver, significava uma estranha aventura. Tratava-se, po-
virgen s, um p as inteiramente inexplorado, primitivo, ainda co- rm, de um homem gentilssimo e, alm do mais, sumamente h-
berro de '/egetao ; onde os colibris volrejavarn ao sol pelas ruas, bil nas coisas de sua profisso. Esprito inquieto e amigo de novi-
perseguidos por bandos de macacos; onde os camalees despenca- dades, depois de ter apresentado a vocs quase todas as celebrida-
riam sobre as nossas cabeas em pleno meio-dia e onde, nos corre- des dos teatros da Frana e de outros pases, parecia-lhe atraente
dores d o hotel, encontraramos. ao despertar, serpentes enrodilhadas trazer-lhes o pequeno grupo dos audaciosos obreiros da evoluo
em n ossas botinas. teatral levada a efeito na Frana durante esses ltimos anos, e que
A co nseq ncia que eu nada ficara sabendo ao certo e, como hoje em dia j ningum contesta.
razoavelmente se deve prever em todas as coisas humanas, havia E eu deixei me dominar, apesar de antiga repugnncia por
lug;lr para um justo meio-termo entre as duas verses. essas longas viagens. Instalado em Paris , na minha casa, havi a sete
A imprensa daqui , co m um c u id ado digno de nota e espanto- anos que dali no me afastava ihso rvid o de todo pela labuta coti-
so empenho de document ao , fcz com rodo o acerto a nossa apn:- diana.
Sl ' lH :l l; ;I O ao pl~)lico ; e log o em segu id a, observando o nosso audi- Evidentemente no deixava de causar LIma certa atrao para
t rio hubiru al. bem d epressa rareado, desde que a curiosidade do os meus autores, para os meus artistas e par a mim prprio essa
primeiro in stan te fI COU sa tisfe ita, rec onheci perfeitamente a elite exi~io da nossa obra comum perante outros p blicos e em no vos
c u ltural be ne vole nte e esclarecida que se encontra quase sempre meios,
em rodas as gr andes capitais. Mas a grande massa do pblico con- Talvez essas representaes longnq uas das peas de nosso re-
tinuou a nos ignorar depoi s de n ossa chegada, como igualmente pertrio nos permitisse avaliar-lhes melhor o justo valor, conhec-
nos ign orava an tes. A verdad e, porm, que encontramos um belo las mais a fundo; e seria curioso ver desprender-se delas, no correr
pas . em pleno desabroch ar. um a cidade maravilhosamente situa- dessas representaes, a poro de humanidade geral que elas com-
da num dos mais lindos pontos d o universo. Nas suas ru as, todas portam, conforme a maior ou menor ao que exeram nos audi-
as elegncia s; rias su as casas , todos os apuros da mais requintada trios estrangeiros. Isso constitua uma tentativa de carter instru-
civilizao, ap resen ta n do um contraste singular com a natureza tivo para ns; e quaisquer que sejam os resultados materi ais, a que
por cllle e vigorosa, so b re a qual o homem daqui evidentemente so m os bastante indiferentes, no teremos absolutamente perdido
est prestes a co n q u istar para si um largo e formoso domnio. o nosso tempo se, de regresso, principiando de novo a tr ab alh ar,
Admiramos uma vegetao imprevista e floraes de rara be- enxergarmos um pouco mais claro as coisas que se prendem s
leza, um clima delicioso, mas absolutamente no vimos os anun- tarefas que desempenhamos.
ciados macacos e os p ap agaios . guisa de serpente, o que encon-
~ O Visconde Lus de Braga. segundo Arthur Azevedo na sua coluna "O Teatro", do
tramos foi to-somente o velho esprito de Sarcey, que eu supunha jornal A Noticia. de 30.10.1902. era o empresrio Braga Jnior. originrio do Rio
ado rmecido no paraso dos folhcrinistas, e -que descobri agachado Grande do Sul. Braga Jnior foi o empresrio que fomentou a vinda de Amaine ao
Brasil.
sob as flores de um dos crticos principais daqui.
.
~~ .

44 45
Acontece que essas excurses Amrica do Sul gozam de gran- Apesar das trs mil lguas que os separamda Europa, vocs
de prestgio em nosso pas. Todos vem com bons olhos esses so um povo privilegiado. O Velho Mundo lhes manda sucessiva-
eldorados maravilhosos, de onde nos chega toda sorte de douradas mente os seus mais famosos e mais comoventes arrisrns.
lendas, e era lisonjeiro para o parisiense e modesto Thtre Antoine Minha grande amiga Rjane' trouxe a vocs, no ano passado,
ser convidado, exatamente como os artistas e os virtuosos mais a graa, o esprito, a elegncia, o sorriso parisiense; Ccquelin" reve-
ilustres, a vir tambm procurar aqui uma consagrao. lou-lhes os tesouros do nosso repertrio clssico e a SU2 virtuosidade
magistral de intrprete; Sarah Bernhardt, '\ decerto, deixou todos
*** deslumbrados com o brilho de seu gnio onipotente. Aqui tam-
bm esteve a Duse," a qual, como na Frana, com certeza foi con-
Como eu lhes dizia no comeo, no foi de todo intil adiar o siderada a atriz mais emocionante e mais intensa que ,existe. Final-
momento em que deveria conversar com vocs. mente, Mme. Hading" para aqui se dirige agora, com a sua beleza
triunfal.
Esse adiamento permite-me agora ir direito ao fim e deixa-
me a esperana de destruir talvez o mal-entendido que acredito Fiquem certos de que nem aqui nem em outra qualquer parte
ter-se levantado a propsito das nossas representaes no Rio de jamais pensamos em figurar nessa ilustre galeria, Nosso objetivo
Janeiro. out:o; menos brilhante, sim, '" que nos inspira uma paixo muito
maior,
Receio extraordinariamente que tenham lhes prometido e
anunciado alguma coisa que ns no possamos dar. Depois das fbulas romanescas, poticas, espirituais e senti-
De fato, o nico intuito verdadeiramente interessante que mentais que esses grandes artistas trouxeram para vocs, cabe ago-
nos anima no consiste de modo algum na pretenso, que talvez
,I Sobre Rjnne, cf nota 20 na C0I11'erStl sobre tl Fnccnao.
vocs pudessem nos atribuir, de lhes mostrar uma companhia de
a Sobre Coquelin, cf. nota 6 na Conuersa sobre a Encenao.
atores superior a esta ou quela.
j Sarah Bernhardr (1844-1923) Foi a grande atriz francesa da virada do sculo XIX
Mesmo correndo o risco de errar, sonhamos alto e queremos, para o XX. Ela no Foi somente a vedete mais importante. mas um "monstro qgra-
sobretudo, apresentar aqui um quadro original, sumrio, mas sig- do", s~gl~ndo a expr~sso Formulada por [acqucs Copeau. Modelo a ser imir.id p:'L1S
nificativo e completo da atual produo dramtica na Frana. O suas l'IvaJ~, sua notoriedade se deu graas a sua clebre voz de ouro, :1 beleza plstica de
~eus movunentos e sua fisionomia. Ganhou nororicdade mundial devido :IS suas
que mais ambicionamos mostrar a vocs uma obra importante Interpretaes do repertrio realista romanesco, Sarah Bernhardr veio ao Brasil. cin
de cada um dos autores dramticos que se revelaram em nosso turn, nos anos de 1886, 1893 e 1905.
teatro e se impuseram ao pblico nos ltimos quinze anos. I, Eleonora Dusc (1858-1924) era a rival iLlliall:l dc Sarah Ikrnhanh, FLt drvidi.i as

Nesta conversa, desejaramos que apreciassem, em mais de atenes das pl.itins inrcruaciunni, com a atrito fr:lIK('''1. Fkollflr:l SI' dl'\l.ll'oIJ dC1l1 r"
tiL- um repertrio equivalente ao de Sarah, illtl'rprL'lando ainda ox 1,'XIIlS dL' (;ahriL'III'
um exemplo, a importante evoluo teatral realizada na Frana e D'Annunzio escritos espccinlmcnre para 1'1a. Representou r.uuhm outros alll<lrL'S
que, podemos afirmar com segurana, se fez sentir na quase totali- naturalistas, como lbscn, de quem criou os princip:lis papis felllinillllS ,iL- (,~/"''' 111'
Bonecas e Hedda Gabler.
dade da produo dramtica europia. Por maior que seja, em suma,
7 Segundo LafayereSilva (1938), na sua Histriado 'lratro Brasileiro, trata-se de jeanne
a indulgncia com que vocs possam nos julgar, cumpre-me dizer-
Trfourer Hading, mais conhecida como [une Hading (185')-191 I), Ljue entre 11\'J2
lhes que no so os artistas e sim os autores do,Thtre Libre e do e J 897 trabalhou na Corndie-Franaise. Visitou o Rio de Janeiro na condicll de
Thtre Antoine que aqui se acham em excurso. primeira atriz da companhia de Coquclin aitu', quando este veio em rurnc all I\r."il
em 1903.

4(; ,p
ra a ns tr azer os contos mais humildes, talvez no menos como- ressasse pelas fbulas otimistas com que os arti stas hav iam alimen-
ventes , da humanidade palpitante e viva e tambm da sociedade tado a despreocupao dos seus antepassados,
arua l. Por outro lado, Renan" e Taine? concluam a sua grande mis-
O s nos sos amores compreenderam e sentiram que aps todo so e comeavam a ganhar credibilidade. Os homens de cinci a e
o espl endor, depois de todo o presrgio estril da forma, d a imagi- de estudos tomavam a dianteira dos tocadores de flaut a.
nao e da fantasia, o pbl ico moderno, j ento mais educado, Zola.'" que h muitos anos j se dedicava ao bom combate.
lh es ped ia o utras novelas men os pueris, escritas no para embalar e triunfa ine speradamente no livro e, com os seus grandes am igos
ado rmece r a sua misria e o seu lab or, ma s, pelo contrrio, para Flauberr, lias 90ncollrt, 12 Dauder !' e Maupassant, 14 vai preparan-
est imular o seu esforo : para acostumar cad a qual ao livre exam e do essa obra formidvel de anlise, de observao e de verdade ,
de si pr prio :: d m o u t ros, ftz endo nascer no corao do homem a que representa de fato a glria literria da Fran a na segunda met a-
aud cia de se ap erfeioar e de viver melhor. de do sculo XIX.
As m od estas h isrrias de camponeses, sold ados, operrios, Carpeaux 15 e Ro dirn 16 arre batavam a escu1tura no mesmo po-
m arafon as que aqu i lhe s apres entamos correspondem todas a um deroso impulso para a vida; a pintura, reformada por Maner " e
pr oblem a social, a uma tara , a um abuso ou a uma iniqidade. E pelos seus companheiros da escola ao ar livre, adq uiria um incre-
assim que o teatro, por intermdio dos jovens desta escola e desta mento talvez n ico na histria de nossa arte. No era acaso neces-
po ca e graas a essas obras, longe de se perder por caminhos ror- srio e lgico que o teatro aco mpanhasse o movimento ?
ruosos o u por estr adas desconhecidas, retoma ao seu ponto de p ar-
tid a, a sua fun o essenci al. Dei xa de ser um lugar de distrao e de
" Erncs: Renan.') 82) ~ 8~2) , ~sc:riror francs que, depois de se desviar de sua vocao
pr azer, qu ase o mau lug ar no qual, enrre ns , escap o u de se trans- sacerdoral, dedicou-se a histria das Hnguas e das religies. Joaquim Nabuco foi for-
fo rm ar com o uaudcuille e a opereta. Passa outra vez a constituir remenre influenciado por ele.

um meio d e ensina r, a trib un a, a cted ra fecunda em que se discu- ". H il.)I~ oJ yre ~Iai n e (1828-1893), historiador e crtico literrio, buscava explicar a obra
lirer ria de fico e os fatos histricos por intermdio de trs influncias: o meio, a
te m as verda des et ern as. raa e o rempo.
um prazer um tanto severo , con cordo, mas porventura no I" ~mile. Zola (1842~ 1902), romancisra e auror dramtico, preconizava a condio
ser bom que esse farol seja de quando em quando reaceso para sO:1016gICa .na n~rr~t1va ficcional . ~anou as bases de suas idias em duas obras que
m anter a irradiao da arte e da beleza? reunem v rias crorucas: O Naturalismo no Teatro e Nossos AI/tom Dramticos (188 1).
11 Cusrave Flaubert (1821-1880), romancista, o autor de Madame Bouary.
A grande 'honra do teatro naturalista, assim como o n ico
I ! OS irmos Concourr , Edrnond (1822-1896) e jules (18301870), so conhecidos
m erecimento dos integrantes do Th tre Libre, foi justamente este:
'por terem aruado em prol da campanha naturalista no romance.
sent ir essa r.ecessidade e tentar restabel ecer essa irradiao.
I.l Alphonse Dauder O840-189 7), romancista.
Depois de 1870 , num rude de spertar, sobre os sonhos do
I. Guy de Maupassanr (I 850-1893), romancista.
desasrre fatalmente acarretado por cinqenta anos de romantismo ,
1\Jean Baprisre Carpeaux 0827-1875) , escultor, autor de vrios monumentos
de lirismo e de exaltao potica infantil e incontinente, vimos parisienses, como a fonte do Jardim de Luxemburgo,e responsvel por pane da deco-
brilhar um novo sol no firmamento da Frana. J no era po ssvel rao em escultura do Palais Garnier.
~ue essa gerao a que perreno, tornada mais consciente e mais lI> Augusre Rodin (1840-1917), principal escultor de sua gerao. Em sua obra, "
des-
tacam-se O Pensador e A Porta do lnfrJ/o.
austera pela obrigao que tinha de refazer a ptria. ainda se inre-
I' Edouard Maner (1832-1883), um dos mestres do Impressionismo na pintura.

48 49
Quando , porm, os grandes campees do naturalismo, os Alguns poetas de nome j feito , o Parnaso intero', sucessor de
mestres desde ento incontestveis do livro, cumprida sua primei- Hugo;" cuja herana foi longamente explorada , Banville ,"
ra tarefa, se voltaram para o teatro, viram fechadas e solidamente Me n d'es, 27 Richepm,
. 28 Coppe'i-) e Outros que ficaram
C'
menos cle-
aferrolhadas todas as porras. bres tentavam inutilmente forar a entrada. Um a grande atriz, Sarah,
mister que remontemos ao que era a arte dramtica france-
contempodnea e amiga, conquistada por eles, em vo pusera ao
sa em 1880. seu servio o gnio que possua e o presrgio de que gozwa peranre
Uma trindade formidvel ocupava o horizonte inteiro: Augier, o p blico.
Dumas, Sardou. 18 Os trs dominadores dispunham de todos os A verdade que eles chegavam demasiadamente tarde . A Fran-
teatro s, ocupavam todas as estradas. Vinte anos de triunfo haviam a no carecia apenas de frases e rimas de ouro. No era cobrindo
concorrido para que os diretores lhes prestassem devota obedin- a chaga de reluzentes ouropis que se havi a de cur.i-!a. Fazia-se
cia e o Sr. Perrin, administrador da Corndie-Franaise, declarasse misrer um outro regime, o escalpelo e o bisturi dos realistas ; era
que tendo uma pea de Dumas para um ano e outra de Augier preciso o tnico da verdade, do mtodo; tornava-se imprescindvel
para outro, de nada mais precisava. Meilhac e Halvy'? ocupavam o aparecimento de professores de coragem e de energia.
vitoriosamente o teatro tradicional; mais abaixo, Feuillet," Naquele tempo, por conseguinte, nada, nenhum homem de boa
Godiner" e Pailleronf incumbiam-se de ocupar sem demora e com vontade com alguma coisa a ~i " ('r poderia ter a esperana de, pelo
xito quase certo os raros lugares que, acidentalmente, permane- teatro , chegar at o pblico. L,,,., de resto, permanecia hosril, e os
ciam vagos nos cartazes. nomes novos inspiravam-lhe desconfiana. Os atores, esrreirarnenre
Henri de Bordier," Ponsard" burguesamente encadernado, presos s frmulas e aos meios em que haviam crescido, dedicavam-se,
obtivera logo depois da guerra, brandindo suavemente o punhal como era natural, aos autores que lhe haviam feito a fortuna .
de Roland , um sucesso formidavelmente patritico, que o consa- Um deles, entretanto, sem d vida um do s maiores, o nico
grara poeta nacional. talvez que teria o gnio preciso para interpretar Shakespearc dis-
tante da Comdie-Franaise, onde faria uma carreira fecunda, er a
w
" Vicrorien Sardou (1831-1908) era conhecido como o "Napoleo da arte dramari- Taillade.: Ele procurava representar - alugando a sala da Porte
ca", graas suavasta produo. Colaboroubastante para o sucesso de Sarah Bernhardr, Saint Marrin, em parceria com o autor - o MichelPauper, de Hen rv
escrevendo de encomenda para ela personagens como Tosca, Madarnc Sans-C ne,
Becque..\1 Resultado: uma desgraa, no meio da indiferen a gerai.
Thcodora e Clepatra.
1" Henri Meilhac (1831-1897) e Ludovique Halvy (1834-1908), dupla de autores

dram ricos e librerisras que, sob o Segundo Imp rio, colaboraram para imortalizar as 25 Sobre Victor Hugo. cf. nota I I na Conversa sobrea Ellcmnrti o.
melodias de Offenbach. So igualmente os libreristas de Carmen, de Bizer. 2" Th odore de Banville (1823-]8 91), poeta e autor romntico.
,li Octave Feuillet (1820-1890), autor dramtico. 2~ Carrule Mendes (1841-1909) , poeta parnasiano.
21 Edmond de Codiner (1829-1888), autor dramtico. " Jean Richcpin (1849-1926) , autor dram.rico
2'1 Franois Copp (1842-1908), poeta.
22 Edouard Pailleron (1834-1899), autor dramtico.
At onde pudemos apurar, nada foi encontrado acerca do autor, Henri de Bordicr,
2.\
Taillade (1826-1898), ator considerado um especialista na illlerprcta;10 de pl'l'SO -
; 11
nagens oriundos do drama popular. .
citado por Anroine,
\I Henry Bccque(1837-1899), autor dranuirico e crtico rearrai . COl1l 0 autor, tilj um
21Prnnois Ponsard (1814- 1867), autor dramtico, destacou-sep.or se opor ao drama
dos CXpOCIllCSda cena naturalista. Suas principais 1)('<b dl:au.il iscxocial Io r.u n Mirln]
rom ntico de Victor Hugo. Abordando temas modernos, esC'!'~via sob as regras da
/'t/llj>l'r ( l R70 ). l .cs Cor bcnux (I Hil2) l ' t, l 'arisiru n ( IHIUl.
tragdia ncocl ssica. '
Um rapaz cheio de ardor, de iluses e de f, Fernand Sarnuel. vivificanres que elas podiam derramar sobre a nossa arte dram ti-
.uu al diretor do Varir s, apresentara La Parisienne no Renaissance. ca. E quanto a Ibsen /principalmente, apesar do valoroso empenho
de um pequeno grupo, no conseguimos ainda conquistar o nosso
() p blico nem de longe suspeito u da obra-prima que lhe ofere-
ciam; e o n m er o de representaes e a cifra das receitas foram
p blico para ele.
irrisrios.
Hcnry Becquel Estava passando por necessidade ant es que ***
visse as 150 representaes da sua pea no Th tre Antoine, que
tanto amava e cujo esforo to ardentemente apadrinhava. Se vi- frente desse inexpugnvel posto teatral, como ele era na
vesse, teria agora vindo conosco e seria ele que contaria, com o seu Frana h vinte anos e de que h pouco eu lhes dei idia do signi-
treslou cado esprito e o seu riso perturbador, a odissia da Parisienne: ficado , achava-se uma sentinela formidvel, todo-poderosa, Sarcey'"
dessa parisiense que todas as atr izes atualmente encenam pelo Solidamente alojada no mais poderoso dos nossos jornais, ele dita-
mundo , cuj a rep rise imposta por um ministro artista Corn die- va a opinio.
Franaise foi um desastre sabiam ent e preparado e entretanto para Conheci-o de perto, e se a meus amigos e a mim praticamen-
l voltou , para ocupar um luminoso lugar entre os nossos primo- te declarou uma guerra, no era que no me apreciasse, mesmo
rosos cl ssicos teatrais, algumas vezes sem o confessar publicamente. A nos sa comum pai-
L'Arlsienne, d e D auder . naufragara no vaudeuille, Flaubert xo pelo teatro era, a despeito de tudo, um lao que existia entre
assistira qued a do seu Candidat: Tberese Raquin no pudera ir ns; e sem que nunca nos convencssemos um ao outro, nem sem-
avante; e alguns melodramas extrados dos mais clebres romances pre de forma amistosa, pessoalmente ele sempre me tratou de um
de Zola e D audet s triunfaram mais ou menos desfigurados, tor- modo quase afetuoso.
rur ados, desnaturados, por adaptadores de baixa categoria. Entre- Assim, no iria eu querer faltar ao respeito da sua memria e
tanto , os dois mestres a quem violentamente recriminvamos em apresso-me em concordar que nunca um posto foi mais justamen-
no sso ardor de ne fitos por essas deprimentes concesses sorriam, te e mais dignamente ocupado. De uma competncia nica e in-
astu ta m ent e; e Zola, de rodos o melhor estrategista, dizia-me que discutvel, adorava o seu ofcio de crtico e o exercia com juvenil
sem pre era um passo que se avanava para o pblico, dia a dia paixo e um terrvel talento de polemista. A sua bonornia, m ais
preparando o terreno d a batalha iminente. fina e mais sutil do que parecia, e a sua maneira rebuscadamente
Dois gra nde s faris se acendiam ento em longnquo hori- familiar garantiam-lhe a compreenso do grande pblico.
zo n re: mas, como bons franceses, sem p re absorvidos pelo que en- Sem o seu beneplcito, nada ia adiante, nada conseguia triun-
tre n s se agita , no enxergvam os essas claridades nos sa frent e. far. Era o guarda consagrado de nossas instituies teatrais, o cam-
Tolsro i" ain d a era conhecido de algun s, por Guerra e Paz; Ib sen / I pe o do teatro francs - que, alis, quase atirou s porras da morre
porm, er a completamente ignorado. com indulgncias sistemticas -, o conservador oficial da nossa
Dev em os mesm o confessar que, at a hora presente, no sou- art e dramtica. E se insisto um tanto ou quanto longamente sobre
bemos ainda apro veitar, des sas grandes nascentes, rodas as foras esse adversrio morto, que vim encontrar o seu nome e as suas
doutrinas na pena de um dos crticos mais autorizados daqui. Reli,
" l. ou .lolvro i ( 1!l",1 !i.! 9 ! ll) , rornancisra c autor dramrico russo,
,;, Sobre Francisque Sarcey, cf nora J7 na Conversa sobre a Encenao.
t ; H,'nr ik lbscn (1 H2S- 1')()), auto r dr.un.irico noruegu s.

53
traduzidas para a minha lngua, as suas frases, que entre ns fica- cuja influncia nefasta deixou o teatro francs reduzido s lamen-
ram famosas sobre as peas bem-feitas. tveis obras do sculo XVIII.
Queser , meu Deus , uma pea bem-feita? Quem me poder Vocs esto, sem dvida, surpreendido s com a paixao com
dizer por onde isso se reconhece? H peas interessantes e peas que, tantos anos passados, venho ainda falar de adversrios que
fastidiosas. O objetivo do escritor no ser interessar, comover ou desapareceram. que me pareceu tornar a ver o velho defensor do
divertir? E no ser bem-feita toda pea cujo autor conseguir tal vaudeville, ao surpreender os ecos das suas teorias numa ;nrte da
resultado? imprensa daqui. E eu me consideraria feliz se pudesse contribuir
Mas entre ns, atualmente, essa velha questo letra morta. para prevenir essa mocidade, que sinto to vibr ante e simp tica,
Uma pea bem-feita! Nesse caso, as duas magnas tragdias, dipo co?tra doutrinas que entre ns quase fazem abortar um esforo de
Rei e Hamlet, seriam peas malfeitas, uma vez que o espectador quinze anos , esterilizando toda uma florao drarn ari ca.
sabe, desde o comeo da ao, que o filho de Laio o assassino de No h um s autor novo e com idias nova s que Sarcey no
seu pai e que todos os preparativos e circunlquios vm retardar a combatesse, nem um verdadeiro artista cujo valor ele no de ixasse
marcha da pea shakespeariana. de reconhecer. Atacou cruel e perfidamente Becque, que, alis, lhe
Quem foi o primeiro a dizer que uma pea deveria ser consti- soube largamente responder a todos os golpes; discutiu, obstina-
tuda desta ou daquela maneira? Quem que tinha as precisas qua- damente, com Zola e a escola de' Mdan; repeliu e excomungou os
lidades para promulgar essa lei formidvel? O Cid, que violou a Goncourt.
famosa regra das trs unidades, na poca em que elas mais despo- Os Goncourt! As duas ma iores e mais nobres figura s contem-
ticamente reinavam no teatro, ser ento uma pea malfeita? porneas! Os Goncourt, que a esse tempo faziam o que Balzac"
Porventura muitas das grandes obras ibsenianas tero exposio , tin~a se esquecido de fazer: meter o povo nos seus livros. Eles que
no acanhado sentido que Sarcey e seus adeptos do a esse termo, e traZl~m ao teatro moderno o pitoresco realista no qu al exibi am
no ser preciso esperar as ltimas cenas do quinto ato do Pato cor ajosamente o hospital, a priso , o circo , o tribunal; os C on courr
Selvagem e o ltimo ato de Casa de Bonecas para perceber comple- que faziam a educao artstica da massa e da indstria francesas,
tamente, em toda a sua luminosa extenso, a concepo do poeta? revelando o Japo e o sculo XVIII; que, finalmente, dotavam a
Cada arti sta vem a ser, portanto, o seu prprio mestre e o nossa lngua de uma sensibilidade, uma finura, um frmit:J delica-
nico juiz dos seus processos, e a obra "bem-feita" se impressiona do que ningum, antes deles, jamais adivinhara.
o p blico, O velho mestre do Temps esteve, poi s, sempre em op osio ao
Sarcey vivia preso quela velha regra, herdeiro das formulas que ns admiramos! E bem se pode dizer que, soment e no dia em
estreis de seus mestres e predecessores, La Harpe" e Geoffroy." que a sua exausta m50 de bom trabalhador deixou escapar o cerro
da crtica, o teatro francs teve a sua liberdade.
[ean-Franois Deharpe, dito La Harpe (1739-1803), autor dramtico e critico do
.lI . . S~, conf~rme me disseram , anima vocs a bela e legtima
peridico Mercure de France. ambio de cnar um teatro verdadeiramente so e vivo, uma casa
.11' [ulien-Louis Geoffroy (1743-1814),criticoteatralconservador. um dos idealizadores de ~rte nacional, defendam-se dos Sarcey - se que eles existem
da crnica teatral no formato denominado de folhetim dramtico. aparecendo 110S aquI - e no os deixem subjugar e esterilizar o seu esforo.
peridicos a cada dois dias. Defendendo em suas crfticas o gosto pelo classicismo, a
moral e os valores human sticos, escreveu no [ournal des D~h,ts de 1799 at sua
r HOI~ (~rl: lll- Balzac 11 799-18';0 ), romancista rcalisra, autor da ( :OlJit/i" H /lli llllltl ,
morte.
uma serre de romances revelando um f(lrte poder clt- ol'serva;o e crtica soei;1!.

54
*** mente defendida P9r um admirvel grupo de artistas. A tentat iva,
cujo resultado nose podia prever, provocou um certo rebulio; e
Entretanto , as coi sas iam caminhando. Zola, sempre ap rovei- e.la produziu entre os novos to formidvel abalo que toda a inicia-
rando uma br ech a, tom ar a posse de um folhetim de crtica teatral tiva do novo teatro nasceu naquela noite.
e da va-nos poderosas pginas so b re o N aturalismo no Teatro. Os Na poca, achava- m e eu muito afastado de Paris, era soldado.
auto res dram tic os e ns d evor vamos essas pginas. Por mim , pos so Pe~i uma licena e fiz a viagem especialmente para assistir pri-
di zer que lhe devo tudo: n ad a pr oduzi de bom, de so, de aud az, meira representao. Verificamos mais tarde que muitos amores
de ben fi co l)U e n.i o me hou vesse insp irado esse grande educador. do futuro Th rre Libre, hoje clebres, principalmente Brieux."
Na m inh a m ocidade. eu vivia a respirar a sua palavra fecund a, a haviam se reunido, sem se conhecer, uns aos outros, na plat ia para
ad m ir- la apaixonada me nte, e a m elh o r satisfao d a minh a vid a responder aos assobios.
ser.i sem p re a de ter se rvido no teat ro o seu pen sam enro co mo Finalmente! Estava vencida a barreira, e, aliment ado pela enor-
bo m e fiel so ld ad o. me produo at ali acumulada, o Thtre Libre ia nascer, viver e
Co nservo a pre cio sa vaida d e d e ter privado da sua am izad e. prosperar. Tivemos logo um seguro trao de unio, um cenrro de
N em o dinheiro, nem os lu gares oficiais que ambiciono , nad a ne s- ao , e denrro de dez anos a conquista est aria ultim ad a.
te mundo me d ar nunca honra igual de ter possudo a sua esti - Seria agora preciso, para completar o trabalho, depois de lhes
ma . Qu anras vezes, entra nd o quase de sesperado em sua casa, de l ter falado dos nossos mestres, \.lu;) nossos inspiradores, apresentar a
sa o u tra vez che io de cora gem ! Posso falar-lhes assim, to reconhe- voc s a pliade de autores inreressados ne sse bom combate , a m aior
cida e entu siast icam ente, de sse gr ande homem porque me lembro parte deles hoje clebre e rica. Cumpre-me, porm , limitar-me, e
de uma vez, h cerca d e de z anos, em casa de Daudet, t -lo ouvido penso que essa volta ao passado lhes faria medir de forma mais
falar d a Amrica Latina , sensihilizad o pelo acolhimenro que ela justa o caminho percorrido e inreressaria mais do que um longo
d ava s suas o bras, e d as hom en agen s que dela recebia. comenrrio sobre o presente.
Fin alm ente, o ad mi n istra do r d a C orn die-Franaise, hom em
d e ex t remo bom senso, qu e di sciplinara e form ara o primeiro gru- ***
po d e atores d o mundo, o m ais belo e completo que jamais se
reuniu , Perrin , que d escobri ra e fizera aparecer o nosso grande N~o julguem , absolutamente o Th rre Libre e a bagagem do
Mou net-Sully. v" expe rime n ta, ele tambm, a influncia d as novas seu l.gIco herdeiro, o Th rre Anroine, pela produo prpria,
idi as. As lt imas produes do s mestres rodo-poderosos anuncia- ma: SIm pelas suas tendncias, o seu esforo e a estrad a qu e ele
vam crep sc ulos, e Perrin d ecidiu-se a apresenrar, co m o exp erin- abriu. No; no lh es trazemos - ai de ns! - to-somente obras-
cia, na C om di e-Fran aise, Les Corbeaux, de Becque, primas, nem em todas as primaveras de uma literatura essas flores
N unca se so ube claramente se ele gostou da pea. Becque pre- raras desabrocham. H conosco , porm, um conjunro de obras
tendi a ironicamente que n o, ma s levou-a cena, maravilhosa-

.") Eug~lc Brieux (1858-1932). autor dramrico de rearro de lese, em que um proble-
., [c.ui Sullv Mounet, diro Mouner-Sully (1841-! l) 16);Em 1872 aceito na Corn die-
FLIIII; ;Ii,, I ' ,I ';1/ ., ua C I I rvi r.t intvrprvraudu gr;ul,h:s papc:is do r"llt'!'lI')rio Idgi l'o.
n: a SOCial apresentado e uma soluo proposra pelo autor. Seus principais rexros
sao I!/tll/lf:me (1IN2), I1U qual desenvolveu problema da educao dl' uma jovem de
dnl .,(;\llllo- se so b rcrudo ao .u uar em textos de Victo r Hugo e Shakespeare.
f ~: . classe desfavorecida, c La Rob Rougt, em que cririca o sisrema judicirio,
curiosas, fortes, honestas, que solidamente constituem o adubo do divrcio. Da imperiosa necessidade de olhar ern vez de imagi-
sobre o qual brotar a obra-prima do futuro. nar, observar a vida em torijo, em vez de inventar um novo e sen-
Rejeitando as regras, desdenhando das frmulas correntes, sacional teatro, resultou a pea social, da qual lhes trazemos uma
trabalhando pelo exclusivo regozijo e com a proba satisfao de apreciada amostra: La Clairiere. Infelizmente, teria sido preciso
obedecerem a si prprios, sem a preocupao do xito, esses artis- submet-los a 11m ciclo completo - o grito de misria dos Tisserands.
tas alargaram os horizontes do teatro, conquistaram o direito de de Hauptman," e as eloqentes e frementes frmulas do Repas du
tratar de todos os assuntos e obrigaram o pblico a ouvi-los sem Lion, de Franois de Curel.:' \
hipocrisias. Brieux, por seu lado, renunciando, digam o que disserem,
Tais obras, cuja audcia pareceu demasiadamente violenta, herana de Labiche - e cujo busto de gesso se arraigou fortemente
serviram to-somente para fazer aceitar outras que no passariam aos mrmores da Casa de Molire -, dedicou-se a problemas at
se o caminho no lhes estivesse previamente desembaraado. ento banidos da cena. Aplicou ao teatro a vulgarizao, as grandes
O caminho acessvel a todas as escolas ficou para o sucesso, e vitais questes de moralidade e de higiene sociais. Vocs devem
mais que nunca, oferecido aos estreantes e aos desconhecidos. No saber que as Remplaantes exerceram praticamente uma zrande in-
ano passado, revelvamos Henry Bernstein''? com o Marche, sua fluncia sobre o aleitamento materno na Frana, influncia que as
obra de estria, a que j assistiro aqui, e este ano consagrvamos a estatsticas verificaram.
reputao de Edmond Se" e do seu Indiscret.
Poderamos retrospectivamente observar o fenmeno de que
***
os verdadeiros instigadores do movimento, os criadores do teatro,
no conseguiram absolutamente apoderar-se dele. que os glorio- Vocs devem compreender como variado o nosso campo de
sos vencedores do livro e do folhetim tinham talvez dado o melhor ao, quo diferente o nosso esforo em cada poca. Foi somente
da sua fora criadora antes de abordar o teatro. Ademais, a viso para isso que sentimos o desejo de despertar a sua ateno. No
do autor dramtico diverge to radicalmente daquela do roman- mais, pouca importncia damos s questes de atores e de inter-
cista que no existem, quero crer, um grande livro e uma grande pretao. Eis por que esta minha conversa com vocs quase deixa
pea sados do mesmo engenho. O colossal Balzac falhou no tea- de se referir 2. arte do ator.
tro; e depois dele, Flaubert, Zola, muitos outros. Pelas suas teorias evidente que a tal respeito, paralelarnenre ao que acabo de
novas, porm, a sua audaciosa influncia tinha pesado - a despeito expor aqui, alguma coisa se produziu, entre ns, nesses ltimos
de rude o mais e fortemente - sobre a produo dramtica. anos; isso, porm, no interessaria seno aos atores. Representa-
De toda essa vida, dessa necessidade de estudo, pesquisa, do- mos o menos mal que nos possvel, mas sem nenhuma pretenso
cumentao para criar, logo sucedeu a necessidade de fazer coisa de talento ou de gnio, peas que achamos belas ou ;nteressantes _
diversa, abandonar a eterna fbula amorosa do homem e da mu-
lher, num momento rejuvenescida por Dumas com as historietas
':~ (;crhan Haupun.uui (I X2-) tJ4), Iundador da escola natllraiisLI na Alemanha,
Em ] XtJ3, soh a intl'rVl'lls'o dl' I.ola, rl'S l'i.I'.I'l'rllllr/( /(li c'lll'L nado pl'lo Thl-;ttrl' I,ihrl'
dl' Alltoilll',
llcnry Bcrnstcin (] X7-]tJ'i3), colaborador de Anroinc, que encenou sua primeira
)I'

pes'a,I.I'Mtlrch/(!tJ()()), < " Fran~'ois dl' Cure! (IH)4-11)2K), autor dr:II11:iliw rqlrl'Sl'Illallll' do Il'al'" dl' Il"\l',
teve slIa pea 1I1oIH:lda por Antoinc em 11\lJi', \
,I Fdmond Sc (] X7')-] tJ'itJ), autor dranuirico e critico teatral colaborador dc Anroinc.

cn
eis ~I verdadeira regra de nosso rearro. , alis, bem certo que qual- Parece que foi,publicado num jornal, h dias, que o meu des-
quer novo movimento exigir sempre a formao de outros intr- contentamento diante desta grande sala mal cheia me fizera pensar
pretes, e assim . en tre ns, se produz insensivelmente uma lenta em ab~ndonar o POSto, antes de cumprir todas as representaes
111 as scgu ra tran sformao. anunciadas. No acreditem. Respeito bastante o pblico e estou
Aprl'senru, ento, ao seu julgamento, os meus companheiros bastante grato ao seu acolhimento para jamais ter pensado em se-
e eu, em co ndies verd adeiramente e muito especialmente inade- melhante coisa.
quadas. Este recinto de pera ou de circo, as dimenses desta sala, As terras por cultivar so as mais sedutoras. Eu, por minha f,
tudo aqui no s embaraa e prejudica. As peas e as personagens que quase lamento n~ ser brasileiro para ficar entre vocs, entregue
tentamos lhes lpresentar ficam forosamente incompletas, sem a boa obra que aqui se oferece a empreender. Seria uma tentadora
sua atmosfera, o seu meio , a sua perfeita encenao. Esses cen rios delcia queimar os seus cenrios de papel, iluminar as obras dos
so ridculos; entretanto, nada se torna mais preciso a essas obras aurores de talento que sei existir entre vocs, cooperar, enfim, na
de vida e realidade, nas quais a decorao, aqui como l, deve re- criao do Teatro Nacional que aqui projetam.
presentai o papel que as descries representam no romance. . . Guardarei, podem acreditar, uma boa recordao do Rio , e
Alguns cenrios que, com dificuldade, pudemos trazer - por- direi aos meus amigos que as suas peas - uma indiscutvel verda-
lJ ue esse material no ti nha sido feito para viajar, na ilusria espe- ".: fora~l aqui compreendidas, como em Paris, por espectadores
[;lI1<,:a de reconsti tuir, urna vez ao menos, diante dos olhos de vocs, CUja qualidade de longe compensava a quantidade.

um poucu da vida de uma pea -, desaparecem aqui lugubremen- Enfim, sinto-me perfeitamenre tranqilo. Se no do dem a-
te, afogados nas trevas. siados ouvidos a Sarcey, seja qual for a lembrana que de ns lhes
Achamo-nos completamente pri vados do essencial, da pr- fique, quer tenhamos interessado a vocs ou no, ou lhes tenha-
pria alma do teatro: a luz! S ela pode dar cor a um cenrio, sua mos parecido turbulentos foragidos de Monrrnartre ou ainda ar-
extenso, s suas per spectivas. A luz atua fisicamente no especta- tistas srios e convictos, a misso que realizamos fecu~da e h de
dor como o poema o suge stiona. Sem ela, no pode uma pea ge.rminar e:n al~uma parte, em algum recanto. Algum dia, o p -
exercer a sua ntima significao. No falemos, pois, do que no blICO daqui, guiado por vocs, educado pelos seus escritores ou-
existe. vindo no teatro as insignificantes histrias de que se alimenta a
produo vulgar, sentir o desconforto e a repugnncia daqueles
* ** que ouvem falar sem que nada lhe digam - e ento a necessidade
vir, tambm a vocs, de ter um pouco mais de bom senso e de
Resta-me despedir-me de vocs e agradecer a ateno com verdade em cena.
que por tanto rempo me ouviram sobre coisas que talvez s a mim
lI1reressem. Notas de Walter Lima Torres
Naturalmente no me foi pos svel dar a estas notas a seguran-
a, o equilbrio qu e quisera lhes dar. Estou certo de que me descul-
paria. E desejo ainda que saibam ver nas .l)1inhas palavras um pro
fundo reconhecimento ao pblico que tem vindo nos ver e im-
I
, prensa, que to ben vola tem-se mostrado.

60 61
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\

...,
Coleo dramaturgias "
"
direo: Angcla Leite Lopes

Dramaturgia pode design ar, hoje em dia, ranro as ob ras para


a cena e a ~ que se interrogam so bre sua composio quamo o rra-
halho do dmmatttrg, aquele que, parti cipando do proc.esso de cria-
<;5:0 d o espe t culo. apo ma, na cena, caminhos de reflexo . Drama-
rurgia remete assim feitura do teatro co mo espao fsico e imagi-
n ri c.
essa perspectiva contempornea da diversidade das escritas
teatr ais qu e a coleo dramaturgias quer trazer para o leitor. Numa
proposta de atualizao: algum as obras-primas da literatura dra-
mtica clssica permanecem inditas no Brasil. Numa busca de
reno vao: o teatro est sempre em busca de autores no vos e de
no vas linguagens. Numa vontade de reflexo: pela infinidade de
relaes crticas que o teatro produz. E, finalmente, numa home-
nagem s co isas do teatro: em cada capa figurar um detalhe de sua
edificao.

Esta coleo um a iniciativa da


LAcre - Atos da Criao Teatral:
Angela Leite Lopes
Lorena da Silva
Thieny Tr rnouroux

Volumes publicados:
Os Negros. de Jean Cener
O Cid, de Pierre Corneille
Os Biombos, de Jean Genet
Carta aos Atores, de Valere Novarina
Zo da Noite, de Michel Azama
Santo Eluis, de Serge Vallcrri