Sylvio de Vasconcelos - Sistemas Construtivos No Brasil

Sistemas Construtivos Adotados na Arquitetura do Brasil

Sylvio Vasconcelos
Notas de aulas proferidas na Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais e

publicadas em separata pela revista ENGENHARIA E ARQUITETURA, de Belo Horizonte, em 1951,
provavelmente sem reviso ou mesmo sem conhecimento do autor. Por tal razo fizeram-se algumas
correes no texto ora apresentado, embora tenham restado alguns perodos nem sempre claros.
Acrescentou-se tambm um sumrio ndice, que funciona como tentativa de facilitar as consultas e
oferecer orientao didtica mais evidente. Inseriram-se ainda vrias notas de rodap, sob o ttulo
notas do C.A.U., visando melhor compreenso da matria por parte dos estudantes cearenses.
Nossas notas tambm fazem referncias magnfica arquitetura maranhense, com a qual vimos hoje
no C.A.U., mantendo contatos amiudados.
Em fase de inestimvel auxlio que o texto pode oferecer aos estudantes inscritos em
disciplinas que lidam com arquitetura tradicional brasileira e tendo em vista o acesso dificlimo
matria original (j que ENGENHARIA E ARQUITETURA teve sua publicao suspensa h longo
tempo), vimos tomando a iniciativa de transcrev-la anualmente, sem intuitos comerciais, destinando-
as unicamente para uso dos alunos da disciplina de Histria da Arquitetura Evoluo Urbana III, do
Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Cear. Os desenhos foram
refeitos pelo universitrio Antnio Carlos Campelo Costa, hoje arquiteto, e tm duas sries de
numeraes, conforme os originais: uma sob a indicao fig.n, e outra apenas com nmeros entre
parnteses.
Esta publicao tambm objetiva, de forma indireta, trazer aos alunos de hoje a lio do Mestre
Sylvio Vasconcelos, afastado das atividades docentes j h algum tempo (JLC)/1975.
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1. ALICERCES
1.1 Alicerces propriamente ditos
Salvo o caso de emprego de taipa de pilo, cujos

alicerces seriam, quase sempre, do mesmo material e
sem soluo de continuidade com paredes, em nossa
arquitetura s encontramos alicerces propriamente ditos
nas construes de paredes ou estruturas macias de
alvenaria, sejam de pedras, de adobes ou de tijolos. Os
alicerces salvo j citados, so sempre de alvenaria de
pedra e barro, neles aparecendo a argamassa de cal somente em casos raros ou muito recentemente,
j no sculo XIX. A alvenaria praticamente a mesma usada nos macios aflorados, apenas
empregando-se pedras to grandes quanto possvel, em camadas e caladas com pedras menores.
Aparece a argamassa de barro ou apenas a calda para encher pequenos vazios. A calda nada mais
que um barro muito liquefeito, ralo e capaz de, entornado por sobre a alvenaria j mais ou menos
assentada, e por gravidade, penetrar em todos os interstcios nela existente. Difere do barro por ser
este colocado depois de feito o trecho de alvenaria, e no concomitantemente embora possam o barro
e a calda serem usados simultaneamente numa mesma obra.
Chamam tambm ateno os respaldos dos
alicerces, sempre muito bem feitos e nivelados muitas
vezes com capeamento de lajes onde vo assentar os
macios das paredes. Este respaldo cobre os alicerces
em toda sua extenso, no sofrendo soluo de
continuidade, nem mesmo nos vos que vo construir
soleiras. Mesmo no caso de estruturas independes de
madeira, quando ocorre o alicerce (o seu ensoleiramento
ou respaldo), os ps direitos, as aduelas e os esteios
apenas se assentam sobre este ensoleiramento, no
penetrando nos alicerces.
Quanto ao dimensionamento, os alicerces variam naturalmente em funo dos volumes que
vo suportar, aprofundando-se e alargando-se a medida que as paredes suportadas se alteiam .
Variam naturalmente em funo do tempo, sendo menos profundos quando mais recentes. Em todo
caso, no so muito mais largos que as paredes perifricas, a salincia ainda menor que um palmo,
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principalmente quando o alicerce aflora sobre o terreno. Ainda quanto ao respaldo ou ensoleiramento,
costuma ele formar salincia sobre as prumadas, constituindo-se em cordo simples ou em molduras
compostas.
1.2 Baldrames
Alm dos alicerces vamos encontrar, no caso de pavimentos elevados do solo, embasamentos
tambm de alvenaria, de cantaria ou de ensilharia. Estes embasamentos, baldrames, como ainda hoje
se chamam (no confund-los com os baldrames, viga de madeira nas estruturas independentes),
preenchem o espao entre os alicerces propriamente ditos e o nascimento das paredes, ao nvel do
piso, podem tambm aparecer como falsos alicerces, no se aprofundando no solo, funcionando
apenas para fechar o espao vazio entre o terreno e o baldrame de madeira, nas estruturas
independentes, s vezes, casos de certo modo reforam o aludido baldrame, principalmente quando a
vedao empregada composta de adobes e no de pau-a-pique. Contribuem ainda para evitar a ao
das guas sobre as partes baixas da parede.
Em obras mais importantes podem ser construdos de cantaria ou de ensilharia, advertindo-se

aqui sobre estas modalidades falaremos quando tratarmos das alvenarias de modo geral. Em todo
caso quando no revestidos de massas, apresentam sua face externa mais ou menos aparelhados. Em
determinadas construes vamos encontrar especificaes prprias para os alicerces, como no caso
das cadeias, onde se exigem pedras do maior tamanho possvel, atravessando a alvenaria de face a
face e com profundidade aumentada (evidentemente, tomavam-se todos estes cuidados, para evitar
possveis fugas dos presos). De modo geral, em residncias, os alicerces tm profundidade em torno
ou menor que 1,00 m e largura em torno de 0,60 m.
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2 ELEMENTOS DE SUSTENTAO
2.1 Paredes estruturais
So aquelas que, alm de se constiturem em vedao, suportam por toda sua extenso as
cargas da construo, como sejam; forros, cobertura, pavimentos seguintes, etc. So assim, macias e
podem ser constitudas de taipa de pilo ou alvenaria, sejam de pedra e barro, pedra e cal, adobes ou
tijolos.
2.1.1 Taipa de pilo
o sistema em que as paredes so macias,

constitudas apenas de barro socado, monolticas, por
assim dizer, depois de terminadas, e raramente incluindo
em sua espessura reforos longitudinais de madeira. A
tcnica de sua execuo consiste em armadas formas de
madeira-tbuas colocadas longitudinalmente as taipas
como se faz ainda hoje como o concreto, so mantidas em
sua posio por meio de travessas e paus prumo, onde
dentro delas colocado o barro, j bem amassado, em
camadas relativas largura das tbuas das taipas. Em
seguida, o barro comprimido a pilo ou com o auxilio dos
ps, de modo a obter-se maior consistncia de massas. A
camada de barro tem altura de mais ou menos 0,20 m, reduzida, aps o apiloamento para 0,15 m a
0,10 m. As taipas se sucedem verticalmente umas sobre as outras, cada fiada prolongando-se por toda
a extenso da parede ou por toda a extenso da periferia da construo, que assim sobe,
concomitantemente em toda sua dimenso.
O barro empregado deve ser escolhido e, se a tcnica de sua escolha e fatura no se tenham
conservado bem, depende como ficou dos arteses que praticavam e da tradio oral, deveria pedir
que a terra fosse misturada com areia e argila, pelo menos para que se conseguisse maior aglutinao
e menor possibilidade de desintegrao (rachadura, fenda, etc). Por isso mesmo apareceu, na mistura
do barro, o estrume de curral, principalmente de gado vacum, as fibras vegetais ou mesmo a crina
animal, todos estes materiais visando armar o barro com uma trama interna. H tambm tradio de se
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juntar ao barro o sangue de boi como aglutinante. A espessura das paredes de taipa de pilo, salvo os
casos especiais de grandes alturas, varia entre 0,40 m e 0,80 m.
Raramente, como dissemos, estas paredes so reforadas internamente com peas de
madeira, colocadas longitudinalmente em distncias de 0,60 m a 1,00 m da outra. De certo modo uma
armao do barro, um compromisso sem dvida com a tcnica de estrutura independente, uma
garantia de amarrao pelo menos 1. Quando ocorrem, estas peas vo compor, na altura prpria, as
vergas dos vos.
Encontram-se ainda, nestas paredes, peas de madeira colocadas transversalmente, porm
aqui sem qualquer funo estrutural de amarrao tendo servido apenas como travejamento das taipas
ao tempo da construo e deixadas perdidas. Quando so retiradas, do lugar a orifcios conhecidos
pelo nome de cabod.
Em construes especializadas, como nas
cadeias, pela facilidade que a taipa de pilo oferece
perfurao, eram as paredes reforadas com
engradamento de madeira na sua espessura, como alma,
ou em sua face interna, revestindo-as. J em 1628, em
So Paulo, ordenava-se ................. fortssimo e cravejadas e forradas com outras taipas,
resguardando-lhe bem as grades com boas ombreiras e grades de ferro.
Em 1653, por no ter sido possvel fazer a cadeia de pedra, ordenava-se que fizesse de taipa
de pilo com vigas de banda de dentro de pau a pique.
Em 1675, outra determinao queria as paredes com vigas bem fortes e que ficassem unidas
pela banda de dentro. Encontramos ainda em 1717 o compromisso de um construtor em fazer a cadeia
nova com paredes de grossura e largura de 4 palmos e levantada estaca pelo mago das paredes at
as vigas. Essa mesma cadeia apresenta vigas espaadas de palmo e meio ou palmo e trs dedos 2.
Em todo o caso, o espaamento entre as peas de madeira deveria ser inferior a dois palmos, sendo as
peas de boa seco, alis, igual reforamento vamos ver nos pisos, quando tratarmos do assunto.
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Encontram-se taipas de pilo onde o barro no peneirado ou mesmo misturado

propositadamente com pedregulhos maiores ou menores formando um conglomerado fixao de
concreto.
As paredes so usadas in natural, recolhidas de rio ou do prprio local da construo, como no
caso de Diamantina, onde o cascalho mido empregado conhecido pelo nome de cristal podre ou
piruruca 3. A taipa desta modalidade a formigo 4.
O uso da taipa foi mais difundido nos primeiros sculos da colonizao, desaparecendo quase
por completo no sculo XIII. Encontra-se tambm nas regies pobres de pedra, tendo sido, porm
largamente empregada em todo o Brasil, principalmente no litoral, desde os muros de taipa grossa de
defesa, como o construdo na fundao da cidade de Salvador 5 ou a casa forte de taipa de pilo,
construdo mais duradora levada a efeito no Brasil, at as grandes igrejas, matrizes do interior de Minas
Gerais. Langsdorff 6 encontra a taipa de pilo nos arredores de Cuiab, onde muitas casas conservam a
cor sombria da taipa de que so feitas, bem como muros e cercados.
Parece, todavia, ser em So Paulo e Gois onde a taipa obteve maior aplicao, chegando
Vauthier 7 a dizer que as casas de taipa caracterizam a provncia de So Paulo. Muitas so tambm
as referncias de outros viajantes sobre o sistema, entre as quais as de Mawe 8 9 que nos descreve o
processo de sua fabricao: Constri-se um arcabouo com seis pranchas mveis justapostas e
mantidas nessa posio por meio de travesses presos por pinos mveis e vigas, medida que avana
o trabalho. Coloca-se o barro em pequenas quantidades que os trabalhadores atiram com ps,
umidecendo-o quando para dar-lhe maior consistncia. Cheio o arcabouo, retiram o excesso e
prosseguem na operao at rebocar todo o madeiramento da casa, tomando-se o cuidado de deixar
espaos para as janelas, portas e vigas. Conclui, afirmando: A massa, com o correr do tempo,
endurece, as paredes, perfeitamente lisas na parte interna, tomam logo qualquer cor que o dono lhes
queira dar e so, em geral, ornadas com:
Tambm Koseritz elogia o sistema, dizendo: edifcios enormes construdos na sua maior parte
de taipa, mas que ainda esto de p. E ser difcil demol-los, pois com o tempo a taipa em pregada,
que de qualidade especial, se petrifica.
Em Minas Gerais tambm encontramos a taipa de pilo nas igrejas como nas matrizes mais
antigas ou em residncias, em certas regies. Nestas, porm, o seu uso foi bem mais restrito entre ns,
aparecendo mais no norte do estado, possivelmente por seu maior intercambio com o litoral. Na regio
central do ouro aparece apenas nas igrejas, talvez pela dificuldade do seu uso em terreno acidentado,
exigindo sempre a terraplenagem prvia e pela facilidade em emprego de outros materiais, como a
madeira e a pedra.
10
Saint-Hilaire nos d notcia da taipa em Minas tambm, em Vila do Fanado (Minas novas),
afirmando ser a mesma tcnica empregada na Europa, onde conhecida com o nome de pis.
A mesma semelhana com o sistema europeu encontraram em So Paulo, Spix e Martius.
A origem do sistema perde-se no tempo. A maioria dos autores acredita ter vindo do Oriente,
de l espalhando-se por toda a Europa, onde grandemente usado durante toda a Idade Mdia.
2.1.2 Alvenaria de pedra
As construes de pedra, no Brasil, datam do primeiro sculo (XV), s precedidas, talvez,

pelas de taipa de pilo ou de sebe. Nada melhor para caracterizar as edificaes de nosso primeiro
sculo do que o regimento dado a Tom de Souza em 17 de dezembro de 1548, onde determinava El
Rei fizesse ele uma fortaleza de pedra e cal e, se no pudesse construir com este material, que a
fabricasse de pedra e barro, ou ento de taipa, ou ainda de taipa, ou ainda de madeira, e continua:
Faa-se a fortaleza como melhor pode ser. V-se, assim que o ideal almejado era a pedra e cal,
empregando-se outros sistemas menos duradouros nos casos de ser verificado a impossibilidade da
obteno de pedra, ou na maioria dos casos, da cal.
De fato, muitas das primeiras construes erigidas no Brasil foram de pedra e cal, como por
exemplo, a torre que Duarte Coelho levantou logo ao chegar a Olinda, por volta de 1535, como nos
conta Gabriel Soares. Foram ainda usadas nos primeiros sculos as pedras importadas do reino,
traduzidas como lastro dos navios entre as quais se salienta o lis portugus. Nos ornatos exteriores,
sobreportas, relevos, etc, a preferncia pelo material recaiu sempre sobre a pedra, naturalmente nas
mais fceis de trabalhar, como os calcreos, os arenitos e, em Minas, as pedras talcosas, serpentinas,
esteatitas, etc, conhecidas com o nome popular de pedra sabo de panela.
Quanto s pedras do exterior, h vrias referncias sobre elas, entre as quais a de Vauthier 10:
Apesar do emprego excessivo da pedra, no o prprio pas que fornece toda a que utilizada.
Acrescenta, porm, que no tanto penria do solo que se deve atribuir essa falta e sim a
indiferena dos habitantes pela explorao das riquezas que o solo contm. Acrescenta-se a isto um
resto do velho costume imposto pela avidez portuguesa, que tendia a forar a colnia a receber da me
ptria uma quantidade de artigos que poderia obter por si mesma. 11 Assim, em muitos pontos
bastaria perfurar o solo, a profundidade de alguns ps, para encontrar a pedra, mas prefere-se
encomendar portadas assim que se chamam os quadros em questo - aos navios portugueses, que
as trazem j trabalhadas. no Rio de Janeiro que mais resolutamente se abandona a velha rotina. Ali,
as riquezas naturais do solo foram e so ainda exploradas. O prprio recinto da cidade contm
pedreiras de gnaisses e porfirides que esto longe de se esgotarem e embora no grande aqueduto da
11
carioca, representando-se que como determinava que assim se fizesse deviam ir os ditos canos de
pedra desta Corte 12 13, construdo no sculo passado para abastecer a cidade, a velha teimosia
portuguesa tenha feito de pedra de Lisboa a canaleira onde correm as guas dos numerosos edifcios
modernos apresentam amostras do material do pais que seriam admiradas em qualquer lugar do
mundo.
Alis, em outras obras, principalmente antes do sculo XIX, empregou-se a pedra portuguesa
no Rio, como por exemplo, na Fortaleza da Ilha das Cobras, onde D. Joo, por resoluo de
27/10/1939, resolveu mandar rematar no mesmo Conselho seis mil varas de lajedo, metade singelos e
metade dobrado para a obra da Fortaleza das Ilhas das Cobras, e assim mais vinte portais da Casa do
Governador e Corpo da Guarda 14. Mas no s no Rio de Janeiro era empregada pedra importada,
apesar das grandes disponibilidades deste material ali. Tambm na Bahia, ainda Vauthier que nos
conta: mostra, com orgulho que deveria surpreendermos, monumentos inteiros construdos com
pedras do reino, as quais j vieram de l talhadas e numeradas. E, ainda em Pernambuco acrescenta
Vauthier 15 a igreja do Corpo Santo ... edificada por este sistema. Recentemente, ainda para a
fachada de um teatro erigido nesta cidade, h alguns anos.
Outros monumentos do litoral, como a Conceio e a S da Bahia, a Matriz da Boa Vista 16, etc,
empregaram tambm a pedra portuguesa. J para o interior, sem o transporte fcil dos navios vazios,
no so empregadas se no pedras da prpria regio. Em Minas, por exemplo, no h informao
segura do emprego da pedra portuguesa em qualquer monumento, a no ser numa referncia de Diogo
de Vasconcelos sobre a portada do Palcio dos Governadores de Ouro Preto que com estudos mais
recentes no parece proceder.
Por outro lado, se as pedras do reino foram empregadas em monumentos mais importantes,
em obras pblicas, etc, no parece ser to freqente esta prtica apontada por Vauthier, quando
consideramos o largo uso, em muito maior escala, de pedra nacional nas alvenarias, e nas construes
particulares. A profuso do material em quase todo o territrio nacional, evidentemente, foraria quase
o seu intenso aproveitamento. Em Sergipe, o calcrio foi intensamente usado tanto nas igrejas, em
obras de relevo ou de cantaria, como nas casas pobres, como cercaduras de vos, cimalhas, soleiras,
etc. Em Olinda, segundo Ayrton de Carvalho, dois perodos podem ser determinados nas construes,
um caracterizado pelo emprego de calcrios na cantaria e outro pelo emprego simultneo do calcrio e
do arenito. Alis, perodos assim acontecem em outras regies, como em Ouro Preto, onde as
primeiras construes so de Conga, aparecendo mais tarde o itacolomito e depois ainda as pedras
talcosas. Segundo Diogo de Vasconcelos 17 a cantaria belssima do Itacolomito s foi introduzida na
arquitetura da cidade para as obras do Palcio, entre os anos de 1935 e 1938, sendo preciso o brao
forte do governo para o descortino eficaz das jazidas e aberturas dos carreiros.
12
Na Paraba, os calcrios nas obras de cantaria so de tal variedade e perfeio de

acabamento dos ornatos e decorao que facilmente se levado a crer serem aqueles trabalhos
executados no em pedras e sim no mais dcil e obediente cedro. 18
A mesma cantaria trabalhada vamos encontrar em quase todo o nordeste, seja de arenito ou
de calcreos. Em Pernambuco, usou-se a princpio o arenito dos arrecifes e praias e depois o granito e
o gnaisse, os primeiros, mais nas alvenarias e os ltimos, nas ombreiras, arcos, etc. 19 No Rio de
Janeiro, parece que a nica pedra disponvel era o granito, e Debret assinala que era mais usada nos
cunhais das casas mais importantes, se bem que seu uso se tenha difundido bastante, principalmente
no sculo XIX, em portadas, cimalhas, soleiras, etc. Debret acrescenta ainda que esta pedra se liga
mal ao cimento da cal geralmente usada e exige muros de grande espessura 20. Assinala, ainda que o
mais branco e mais tenro de todos o tirado da pedreira da Glria, e j aqui nota sua aplicao nas
partes do edifcio que devem ser esculpidas, nas balaustradas, nos vasos, etc. Entretanto, continua:
Esta bela cor branca amarelece ao ar e acaba-se tornando ocre suja, ao passo que os mais duros, os
granitos azul-viceos ou esverdeados tornam-se apenas mais escuros e podem ser polidos.
Em outras regies, como no Piau, segundo Paulo Barreto, 21 22 as alvenarias so de lajes do
rio, pedra do rio e cabea de jacar (conglomerado natural de Tabatinga e pedra mida menor que o
cascalho n 0, de grande resistncia, e de vidro e belo colorido roxo-avermelhado). O arenito pedra do
rio, como chamado, ocorre em vrias cores: branco, amarelo, verde, azul e vermelho. So pedras
que se encontram soltas no terreno, blocos de diferentes tamanhos; apenas apanh-las e assent-
las, pois no necessitam de maiores reparos. Encontramos em algumas cidades casas com material
das paredes amostra, sem revestimento. Em Campo Maior, vimos uma casa construda com cabea
de jacar, tendo as ombreiras e as pilastras dos cunhais feitas com lajes do rio. 23
Nas ruas deparamos-nos ainda, com calamento, alm das pedras redondas do rio, roladas,
quartzitos, etc., com passeios de ardsia, como os que Langsdorff encontrou em Itu, ou lajes de outra
formao, seja constituindo passeios, lajeados de adros e praas, ou fiada central, conhecido pelo
nome de capistrana.
Ocorrem ainda as pedras, quando lajes de dimenses razoveis, formando cercas de terreiros,
colocadas verticalmente, enterradas no solo.
Em monlitos prestaram-se tambm para compor pilares de sustentao das construes
elevadas do solo.
O uso das pedras nas construes difundido desde os primeiros sculos, variando a tcnica
de sua aplicao de acordo com as argamassas em que so assentadas.
13
2.1.2.1 Pedra seca (fls. 10) Cear
Estas alvenarias dispensam as argamassas, obtendo-se o acabamento das pedras maiores

pela interpolao de outras menores. Geralmente so de grande espessura (0,60 m a 1,00 m) em
relao a sua altura. Servem, de preferncia, a muros divisrios de terrenos, pouco aparecendo nas
habitaes. 24 As pedras so aplicadas in natura, sem qualquer aparelho.
2.1.2.2 Pedra e barro
Nestas alvenarias assentam-se as pedras em

argamassa de terra e as faces aparentes das referidas
pedras so, com freqncia, trabalhadas no sentido de
oferecerem um melhor acabamento. Aproveitam-se as
pedras disponveis no prprio local, de que so ricas quase
todas as regies do Brasil. Sobressaem, desde logo, entre
elas, a canga, o calcrio, o arenito, o quartzito, o gnaisse e
at mesmos os moledos, cortados em grandes
paraleleppedos, quase como cantaria. A espessura das alvenarias de pedra varia de 0,50 m a 1,00 m
e comumente levam emboo de barro e reboco de cal e areia. Alm de serem empregadas nas
paredes estruturais compem tambm os pilares e as arcadas.
Em certos casos, valendo-se de pedras mais midas, podem ser estas alvenarias levantadas
por meio de taipas, como sugerem as construes do litoral paulista.
2.1.2.3 Pedra e cal
Estas alvenarias no diferem das de pedra e barro a no ser pela substituio da argamassa
14
de terra pela cal e areia. Se as primeiras so usadas quando no se

dispem de cal necessria, to logo esta se torna acessvel, tem
preferncia s argamassas que aproveitam.
As pedras so ainda utilizadas em blocos aparelhados para
os elementos de estruturas ou acabamento das construes. De
lancis 25 fazem-se as ombreiras, vergas e peitoris e de cantaria, as
escadas, cunhais, embasamentos e cimalhas.
2.1.3 Adobes
Consistem estes elementos em paraleleppedos de barro com dimenses em trono de 0,20 m x

0,20 m x 0,40 m, diferindo do tijolo, apenas por no serem cozidos ao forno. Tornados compactos,
manualmente, em formas de madeira, so postos a secar na sombra durante certo nmero de dias.
2.2 Estrutura autnoma
Pode esta estrutura ser constituda por peas de madeira ou pilares de alvenaria. Os muros
atendem vedao, sendo as cargas distribudas em apoios intervelados que as transmitem ao solo.
Neste caso, o peso das vedaes deve ser reduzido o quanto possvel, para o que se fazem de pau-a-
pique, de meio tijolo, de adobes, de estuques ou de taipa de pilo. As de madeira, so usadas em todo
o Brasil, talvez com preferncia sobre a taipa de pilo, em virtude da facilidade e economia de sua
construo quando se dispem das madeiras necessrias. Na fundao de Salvador por exemplo a
primeira resoluo que se tomou foi fazer uma cerca muito forte de pau-a-pique para os trabalhadores
e soldados poderem estar seguros de gentio. 26 Com certeza, uma cerca s de paus, sem barro,
feio das dos indgenas, em todo caso, essas cercas, tendo sido escolhidas pela rapidez de sua
fatura, sugere o seu emprego, j baseadas em outras construes da poca.
Assim como a pedra, a madeira encontrada em todo o Brasil, de vrias qualidades prprias e
todas as aplicaes. No s nas casas mais modestas, como nos edifcios mais importantes, foi a
madeira, como estrutura, grandemente empregada.
J os indgenas construram suas malocas com paus-a-pique e Mawe 27 encontra em
Mendanha casas, no indgenas, geralmente em forma circular, com todos pontiagudos de palhas,
semelhantes s cabanas dos africanos, embora, muito mais largas. As paredes formadas de estacas
fincadas perpendicularmente na terra, entrelaadas de ramos de rvores e rebocadas de barro por
dentro e por fora.
15
Pelas facilidades, compreensvel que tivesse sito este sistema de estruturas de madeira com
vedaes de pau-a-pique o mais difundido no Brasil, principalmente na construo civil. Quase todos
os viajantes a ele se referem. Pohl, citado por Taunay, 28 encontra, na Vila de Fanado, casas na
maioria pequenas e baixas, em geral trreas, de pau-a-pique, caiadas de branco, e na Vila de Queluz,
diversas casas de sobrado construdas de pau-a-pique. Em Araua, quase todos os edifcios, que
excedem a 250, so trreos e fabricados de pau-a-pique com adobes. 29
As madeiras empregadas nas construes so das mais variadas espcies, de acordo com as
disponibilidades da regio. As do Rio de Janeiro vem em grande parte das provncias do sul do Brasil,
Debrat. 30 So muito usadas a canela preta (conhecida em So Paulo como lombo de porco) ou
marrom, o leo, o ip, 31 a grapiapunha , o garab, o jacarand (de preferncia nos elementos visveis,
como portais, balastres, etc), o vinhtico, a peroba branca e a rosa, a cabina, o guarapiuna, o
angico, a sucupira, o cedro, o jequitib, o jatob, a picu, a brauna, a candeia e muitas outras, s quais
se vem juntar depois o pinho de riga importado, j que o nacional era proibido por ser combustvel (sic),
como diz Debrat. 32 Vauthier cita o corao de negro, o pau ferro, a maaranduba e a sapucaia. Para as
construes preferiam-se sempre as madeiras de lei, reforadas as suas vantagens com cuidados
especiais, relativos a sua obteno e emprego. 33 Dentre esses, convm ressaltar a norma de s se
derrubaram as rvores em tempo seco, em fases certas da lua (quarto minguante). Especificava-se
ainda que entre a derrubada e a utilizao decorresse certo lapso de tempo, destinado a proporcionar
uma secagem melhor dos troncos.
A seco das peas estruturais varivel, fixando-se, porm, geralmente, em torno de um
palmo, medida bsica de poca e que funciona quase como um mdulo das construes. Mais
recentemente, conforme esclarece Debrat, 34 as serrarias mecnicas fornecem trs espcies de
madeiras para a construo: a viga de ip de seis polegadas e trs ps de esquadramento, a perna, de
seis a oito polegadas do esquadramento, e a tbua de quatro polegadas de espessura. Com a
introduo do maquinrio importado, so as medidas tomadas em polegadas, que, at hoje,
prevalecem.
2.2.1 Estrutura de madeira
Consiste em se armarem quadros compostos de esteios, de seco quadrada, fincados no

cho em profundidade varivel ou apoiados em alicerces de alvenaria. Quando enterrados, os seus ps
costumam ser de seco cilndrica, in natura, s vezes levemente queimados para, com carvo
superficial, impermeabilizarem o cerne contra a umidade do solo. Ao nvel do piso, em meia madeira ou
em rebaixo (fmeas), recebem esses esteios os baldrames que vo suportar as vedaes e os barrotes
16
do assoalho. Na sua parte superior

recebem frechais, simplesmente
apoiados ou com os mesmos encaixes,
sobre os quais descansam os forros e as
coberturas.
Os quadros que compem a
periferia da construo amarram-se entre
si, anulando-se os empuxos de telhado
por intermdio das paredes divisrias que
lhe so normais. Todos os frechais, em
todos os seus pontos de encontro,
abraam-se ressaltados pra fora, a fim de
melhor se amarrarem. Todas estas peas
de seco quadrada, de quina viva nos
cunhais, de madeira de lei, com seco em torno de um plano de largo, como demonstram os vrios
autes de arrematao que se conservaram.
Quando a altura considervel, os esteios recebem peas horizontais, colocadas entre o
frechal e o baldrame, destinadas a aliviar as cargas deste ltimo. Estas vigas horizontais recebem o
nome de madres, substituindo pela designao especficas, j citadas, a inferior e a superior. Sob os
baldrames, fazem-se socos 35 - embasamentos de alvenaria falsos alicerces - funcionando apenas
como fechamento de vo, se bem que podem, em certos casos, reforar os baldrames de madeira
sobrecarregados. Nestes casos, porm, mais freqente a introduo de pequenas peas de madeira,
conhecidas em Minas Gerais como o nome de burros, colocadas entre os baldrames e o solo, guisa
de pequenos esteios. Alm destas peas verticais e
horizontais, podem ocorrer, nos quadros, peas
diagonais, conhecidas pelo nome de Cruz de Santo
Andr 36 ou aspas francesas que compe o chamado
frontal tecido, servindo no s para melhor estabilizar
os panos das vedaes de maior rea, como para
transmitir as cargas destes diretamente aos esteios,
aliviando o baldrame que se responsabiliza, assim,
apenas por do peso total da parede compreendida
pelo triangulo inferior forrado pelas aspas citadas.
17
2.2.2 Pilares de alvenaria
Estas estruturas no diferem muito das de madeira, a no ser pela substituio dos esteios por
pilares de alvenaria e, s vezes, das madres por arcadas.
Curiosa a tendncia verificada no sculo XIX para se estabelecerem nas construes falsas
pilastras nos cunhais ou se comporem fachadas inspiradas nas ordens clssicas. Chega a tal extremo
esta iniciativa que se pregam em construes de madeira, sobre esteios, tijolos formando a salincia
necessria ao desejvel fingimento das pilastras. Recobertas de massa, imitam ainda a cantaria pelos
riscos regulares que nelas se inserem.
2.2.3 Vedaes de estrutura autnoma
2.2.3.1 Pau-a-pique
Consiste esta vedao em paus colocados

perpendicularmente entre os baldrames e os frechais, neles
fixados por meio de furos ou pregos. Estes paus so
freqentemente rolios, com sua casca inclusive, sem
seco compatvel com a estrutura pretendida para as
paredes que vo compor, em geral de 0,15 m a 0,20 m
condicionando os paus a um dimetro de 0,10 m a 0,15 m.
Normalmente, a estes so colocados outros, mais finos,
chamados ripas ou varas, tanto de um lado como de outro,
amarrados com seda em rama, o linho, o cnhamo, a
cababis sativa, 37 o cravete, o guaxima, o imb, o buriti e
outros muitos gneros prprios para cordas, bem
conhecidas no Brasil debaixo do nome genrico de embiras, como quer o Bispo de Pernambuco em
sua Memria sobre Minas Gerais de Ouro (1840), 38 couro ou pregos, formando uma trama ou
armadura capaz de receber e suster o barro que, posteriormente, vai encher os vazados desta
armao. As varas horizontais podem ser rolias, taquaras inteiras ou ... , e de fibras de coqueiro ou de
canela de ema. No norte, utilizam-se os troncos de carnaba, 39 no s de paus-a-pique como o
ripamento horizontal. Podem ser colocada duas a duas, 40 de um lado e outro no mesmo nvel ou
alternadamente, de modo a corresponder cada uma a um intervalo de duas do lado oposto. O
espaamento dos paus-a-pique varia em torno de um plano, sendo o das varas um pouco menor.
18
Feita a trama, o barro jogado e apertado sobre ela,

trabalho que se faz apenas com as mos, sem auxlio de
qualquer ferramenta, o que tornou este sistema conhecido
pelo nome de pescoo, tapona ou sopapo.
Empregam-se as paredes de pau-a-pique, tanto
externas como internamente, preferindo-se, porm, o seu uso
no interior das edificaes ou nos pavimentos elevados. ,
por excelncia, o sistema indicado para vedaes, por sua
leveza, pouca espessura, economia e rapidez de construo,
sendo chamado de taipa de mo ou taipa de sebe.
2.2.3.2 Tijolos ou adobes
Podem as vedaes serem preenchidas

por tijolos ou adobes assentados sobre os
baldrames, quando se torna mais comum o
emprego das aspas francesas, compondo
assim os frontais tecidos. Sobre os esteios na
sua face voltada para a espessura das paredes,
pregam-se varas, onde se encaixam os tijolos ou adobes com rasgos pr-estabelecidos,
proporcionando assim, melhor solidariedade entre a vedao e a estrutura.
19
2.2.3.3 Estuque
Vedao similar a taipa de sebe, dela se distingue pela sua menor espessura, podendo a trama
compor-se apenas de esteira de taquara ou de espcie fibrosas pregadas sobre ripas (tabique).
2.3 Estrutura mista
Nesta as cargas se distribuem por pilares de alvenaria de

pedra e, tambm, em menor escala, nas vedaes, dispensando as
vigas horizontais. Podem ainda estes pilares construir apenas a
infra-estrutura das construes elevadas do solo, sobre a qual se
levantam edifcios de estrutura macia ou independente. A
ocorrncia conjunta independente e da macia configura-se de
vrias formas:
2.3.1 Taipa de pilo com alvenaria de pedra (variante a)
Arcabouo de taipa de pilo sobre pilares de alvenarias de

pedra, assentada sobre baldrames de madeira ou arcadas de alvenaria.
2.3.2 Taipa de pilo com alvenaria de pedra (variante b)
Arcabouo de taipa de pilo sobre

paredes de alvenarias de pedras, a qual arma o
primeiro pavimento ou o poro.
20
2.3.3 Paredes mestras de alvenaria e divisrias de outros materiais
Paredes mestras de alvenaria de tijolos ou de pedra e divisrias de vedao sejam de tijolos de

mais vez, de taipa de sebe, de adobes ou estuque.
2.3.4 Paredes mestras de taipa e divisrias com outras tcnicas
Paredes mestras de taipa e divisrias de taipa de sebe ou adobes. Trata-se, como se

depreende, da combinao entre dois sistemas construtivos com inmeras variaes.
21
3 MUROS
So construdos com as mesmas tcnicas

empregadas nas paredes j referidas, sejam a taipa, a
pedra seca, pedra e barro, pedra e cal, adobe ou pau-a-
pique. O elemento, porm, que completa a cobertura
de proteo, que pode ser telhas assentadas diretamente
no macio, em uma ou duas guas ou sobre armao de
madeira formando beirais de caibros corridos ou de
cachorrada.
Podem ainda ser completados com cimalhas de
cantaria ou de alvenaria e massa, com seus perfis
emoldurados. Compense tambm com tijolos ou lajes de
pedra. Contudo, os sistemas de cobertura que interessam
aos muros so iguais dos das construes e ainda sero
posteriormente tratados.
Em todo o caso, convm salientar, desde logo, que os balanos de cobertura so sempre
proporcionais proteo que devem oferecer aos muros, cuja altura determina a dimenso das
protees com que se coroam.
Tambm na parte inferior dos muros divisrias de terreno, aparecem os elementos destinados
a isol-los da ao das guas.
22
4 ACABAMENTO DAS PAREDES
4.1 Enquadramentos
O afloramento das estruturas na parte das

construes quando intencionalmente procurado, possibilita o
aproveitamento plstico deste funcionalismo construtivo. Com
esta soluo obtem-se fachadas enquadradas e subdivididas
em painis que vo contribuir para a beleza de suas
composies. Este enquadramento proporcionado pelas
pilastras ou esteios e pelas madres. Valem-se tambm dos recuos que a menor espessura das paredes
sobrepostas a outras vai proporcionar e dos cordes ensoleiramentos que, sacados, dividem os
andares.
Quando a construo de pedra, estes cordes so de cantaria.
Nos panos compreendidos pelos quadros estruturais, inserem-se vos, cujas dimenses,
muitas vezes, obedecendo a traados regulares, so proporcionais aos referidos panos.
Possibilita, assim, as fachadas, composies de efeito, organizadas pelo citado
enquadramento e estabelecidas pelos baldrames, embasamentos, cunhais apilarados, cordes,
arquitraves, cornijas e beirais, determinando subdivises em retngulos proporcionais embelezados
pelos quadros dos vos.
4.2 Revestimentos
As paredes so revestidas de embouo de barro, completado ou no por reboco de cal e areia.

Vez por outra, argamassa-se o barro com estrume de curral para sua maior consistncia e para
proporcionar melhor ligao entre o macio de barro e o revestimento de cal e areia. No suto de
arrematao da cadeia de Sabar, em 1741, querem-se as paredes rebocadas de bosta e caiadas de
tudo na ltima perfeio. O Padre Floriam Bancke, S.J. citado por Paulo Barreto, assim descreve o
processo hacen diferentes revoques em ls paredes: el primeiro os de tierra, arena y esterco caballar
secco molido que se mezela com gua arcillosa, este revoque no se raja jamas y mucho menos an, el
segundo que se hace de puro estierco vacuno sin uma mezela de outro material. El terreno se mezela
arena caliza de puras conchas quemadas y con polvode ladrilho. 41
23
Quanto a cal, seria primeiro

importada, depois obtida de conchas
ou mariscos queimados, at o
aparecimento de cal comum. Quando
esta falta substituda pela tabatinga.
Os revestimentos de tbuas podem
ocorrer tambm para efeito decorativo,
para isto recebendo pintura apropriada.
Estas tbuas formam barras inferiores
das paredes, divididas em painis,
podendo tambm revest-las por
inteiro.
Outro revestimento empregado
o composto de azulejos lisos de uma
s cor ou coloridos em decoraes ou
cenas.
Finalmente no podem ser
esquecidas as telhas que tambm
protegem as paredes do castigo das
guas, revestindo de preferncia, as
empenas, tanternins, mansardas, etc.
Podem ser colocadas s em bicas, s
em capas ou mesmo em capa e bica,
fixadas em massa rica ou por meio de
pregos.
24
Para protegerem das guas, as paredes de pau-a-pique podem

ser revestidas na sua parte inferior, junto ao solo, pelo lado de fora por
lajes de pedras compondo barras que tambm podem ser feitas de
tabuado. Este tabuado aparece ainda nas empenas, de menor peso, a
fim de no sobrecarregar as paredes de frechal ao baldrame. Com
tbuas revestem-se tambm as faces externas das paredes de alto a
baixo, quando sujeitas a ao de chuvas mais intensas.
Mais tarde, esta proteo seria proporcionada tambm pelas folhas metlicas. O revestimento
com tbuas canaoeiras ou mesmo traves, aplica-se nas cadeias, reforando-lhe as paredes para evitar
as perfuraes destinadas fuga dos detentos. Na arrematao da cadeia de Vila Rica, em 1723, as
enxovias dos brancos e dos pretos deviam ser forradas de tabuado de alto a baixo pela parte de
dentro ou de fora, como s forrou Antnio Luiz Arajo, em 1946.
4.3 Coroamentos
Em geral, as paredes tm seus limites superiores

destinados pela cobertura, esta completamente sacada e da qual
se falar posteriormente. Existem, porm, paredes cujos
coroamentos se fazem livres, sejam nos empenas monumentais,
compreendendo frontes, ou nas triangulares, de curvas rampantes
e caprichosas, interrompidas, etc. De acordo com estilo e o gosto
de artista fabriqueiro, arrematam-se com molduras, cimalhas e,
mais pobres, com telhas colocadas transversalmente direo das
guas do telhado. As platibandas podem ser cheias, lisas, com ornamentao em relevo, figuras
geomtricas, cordes, almogadas, decoraes florais, etc, ou vazadas, formando as varandas de
balastre de pedra, cermica ou alvenaria e massa. Estas balaustradas dividem-se em painis
separados por pilares, muitas vezes acompanhando o prumo das pilastras e encimadas por figuras,
vasos, etc.
25
4.4 Cunhais
Os cunhais variam conforme o sistema construtivo

adotado. Quando a estrutura de madeira, os esteios
aflorados constituem os cunhais. s vezes reveste-se com
tabuas lisas ou de rebaixo com referncia ao plano das
paredes. Quando de pedra, podem ser de alvenaria e massa
ou de cantaria, sempre, porm, ressaltados da parede,
feio de palestras. H outros de estrutura de madeira com
fingimento de pilastras, o que se consegue fazendo estuque
sobre os esteios ou, apenas, revestindo-se de massa.
Quando os cunhais so de alvenaria e massa, recebem, no
sculo XIX, decorao em relevo estudada ou em pintura.
Estes relevos, porm de madeira entalhada, podem aparecer
tambm nos cunhais de madeira. O estuque aproveita o cordo e os motivos florais, os entalhos
servem-se destes e dos conhecidos convm destacar as duas significaes distintas do estuque, a
primeira das quais refere-se a panos de vedao com carter decorativo.
26
5 SARJETAS
Passeios de proteo, de pedras redondas, polidricas ou em lajes que ocorrem na faixa de

terreno imediatamente ligada ao nascimento das paredes. Tm largura varivel e combatem no s a
umidade do solo como resistem a fora das guas despejadas da cobertura, evitando, assim, as
ofensas que poderia causar ao terreno e, conseqentemente, aos alicerces das paredes.
27
6 ARCOS
Aparecem os arcos nas vergas de que j

tratamos e nas arcadas de vestbulos, trios, corredores,
claustros, etc. So macios de alvenaria ou de cantaria,
mais os antigos so de volta redonda ou arco pleno,
aparecendo na segunda metade do sculo XVIII os arcos
abatidos de dois outros centros casos com segmentos
retos de permeio. Este ltimo, s vezes, so falsos arcos, j que os vos se vencem com vigas
recobertas de tbuas. Nos cantos, este revestimento liga-se aos apoios verticais em curva,
escondendo, freqentemente, mos francesas. Ocorrem nas varandas, como no Frum de Tiradentes ,
Mercado de Diamantina e casa de Joo Pinheiro, em Caet. A forma semicircular preferida para os
arcos que suportam maior peso (arcadas, arcos cruzeiros, etc.). Os secundrios (vergas, retbulos,
etc.) fazem-se de formas variadas, abatidas, de vrios centros, etc. Devem ser anotados ainda os arcos
inclinados que aparecem, por exemplo, no arco cruzeiro da igreja do Rosrio de Ouro Preto,
correspondente a trecho de planta em curva.
28
7 PISOS
Os pisos so muito variados na arquitetura tradicional brasileira, aparecendo desde os de terra

socada at o parquete, to em moda no fim do sculo XIX e princpios atuais.
7.1 Terra batida
Deixa-se o piso natural, socando-se apenas a terra, de modo a proporcionar uma superfcie
mais consistente e uniforme. Quando a terra do local no se liga bem, junta-se a ela certa quantidade
de argila e gua, para ento ser feito o apiloamento. tambm tradio corrente o uso de sangue de
boi nestes pisos, para melhor liga. possvel que nas construes mais cuidadas se colocasse por
baixo da camada de terra socada uma determinada poro de areia ou pedregulho, de modo a obter-se
uma drenagem das guas, que porventura existissem, evitando-se assim, sua acumulao.
7.2 Ladrilho de barro 42
Consiste em arrastar-se sobre a terra socada com argamassa de terra, tijolos de barro cozido,
a feio das modernas mozanelas. Os tijolos so em geral, de dimenses grande e pouca espessura,
em forma quadrada ou retangular, de cor clara, motivada pelo uso de argilas escolhidas e bem
tratadas. Contudo, sua durao precria, em razo do seu intenso desgaste pelo tempo.
Quando quadrados, tem mais ou menos as dimenses de 0,30 m x 0,30 m x 0,70 m, e quando
retangulares 0,20 m x 0,30 m x 0,70 m ou 0,20 m x 0,40 m x 0,007 m so colocadas em fiadas
continuas de xadrez, sem mata juntas quando quadradas e s vezes, em espinhas quando
retangulares.
7.3 Tabuado ocorrido
Assentados os barrotes sobre os baldrames, em rebaixos destes e meia madeira daqueles,

com dimenses em torno de um palmo e espaados de 0,30 m a 0,50 m. Sobre eles so assentadas as
tbuas, fixadas a prego. Estas so de maior largura que poderia obter, em mdia de 0,40 m e
espessura em torno de 0,30 m. Estas tabuas podem ser:
29
7.3.1 Justas secas
De justas secas, isto , sem qualquer encaixe entre elas, apenas encostadas uma s outras.
Neste caso, quando elevadas das do cho e, no
existindo forro por baixo, levam s vezes cordes
de mata-juntas nas emendas, pregadas por
baixo, de seco retangular ou semicircular a fim
de evitar a penetrao de ar pelas frestas.
7.3.2 Meia madeira
Em meia madeira ou meio fio, desencontrado de cada lado da tabua de modo a que descanse
sobre o meio fio da anteriormente colocada e receba em seguida a sucessiva.
7.3.3 Macho e fmea
Mais raramente de macho e fmea, de modo a encaixar uma

na outra, os rebaixos do meio fio e de macho e fmea tm as
dimenses mdias em torno de 0,20 m. As madeiras empregadas, de
incio, so sempre de muito boa qualidade, seja jacarand, canela
parda ou preta, jatob, etc at que no sculo XIX so os tabuados
reduzidos em sua largura (0,10 m a 0,15 m), passando a ser
conhecidos como frisos, quase sempre em macho e fmea, com o
emprego do pinho de riga, Paraba de campo ou ip. 43
Encontram-se tambm madeiras mais fracas, como o jequitib rosa e o pinho nacional.
Uma variedade deste piso e das campas nas igrejas, para cobertura de sepulturas, 44 o
barroteamento que aqui aparente e forma quadrados de mais ou menos 2,00 m por 0,80m, com
rebaixo para receber as tbuas (uma, duas ou trs).
Encontra-se tambm, neste caso barroteamento de pedras ou madeira de duas cores, com
barroteamento escuro (jacarand ou canela preta) e tbuas clara.
Ocorre, tambm, nos pisos das cadeias, reforamento de madeira sob pisos de lajes ou de
tbuas, consistindo em consoeiras 45 da seco robusta, colocadas face a face ou com pequeno
espaamento para evitar a perfurao de sadas para evaso.
30
7.4 Lajeado
Consiste este piso no assentamento de lajes de pedra com argamassa de barro. As lajes
podem ser trabalhadas por canteiro, com forma geomtrica, quadrada ou retangular, ou apenas com
sua face aparente trabalhada. Podem, quando, pretas e branca, ser dispostas feio de xadrez.
Mawe encontra na Vila Rica ardsia para pavimentar quadros.
A espessura das lajes varia entre 0,50 m e 0,10m, sendo usados arenitos, gnaisse, calcrios,
etc. Encontram-se tambm lajes de pedra sabo, melhor aparelhadas, porm de maior espessura.
7.5 Seixo rolado
Consiste no assentamento sobre barro, de

pedras arredondas de rio formando mosaico feio
mourisca. Este sistema, para melhor apresentao de
durabilidade, exige apiloamento. Podem ser
empregados seixos de duas cores, pretos e brancos,
formando desenhos geomtricos, em retngulos,
quadrados ou diagonados, definidos por fiadas de cor e
preenchidos os espaos assim obtidos com pedras de
cor diversa. Esta diviso pode tambm ser feita com
lajes comuns colocadas a prumo, formando caixas,
onde se inserem as pedras redondas.
Crculos, losangos e estrelas so as figuras
preferidas nos desenhos. 46
Este tambm o tipo do calamento empregado nas vias pblicas e
ptios internos. No interior das habitaes, o dimetro das pedras pequeno
(mais ou menos 0,30 m, geralmente usado nos sagues, nos ptios maior
(0,10 m) e nas ruas passa ainda deste calibre. Demonstra-se ainda este
calamento a calada portuguesa ou p de moleque. 47 Nas vias pblicas
aparecem tambm faixas de lajes, conhecidas como capistranas, mais
comumente no centro das ruas, funcionando com passeios. 48
Nas vias em declive vamos encontrar linhas de lajes postas a prumo em forma de costelas,
como arrimo tendente a anular a ao das enxurradas. Formam uma espcie de armao, mais
solidamente fixada ao solo, circundando as pedras redondas menos ligadas ao terreno. Nota-se com
31
este tipo de pavimentao o esprito visvel de modenatura, aplicando-se pedras mais delicadas nos
locais menores e mais nobres, crescendo-se os dimetros os dimetros medida que cresce a rea a
preencher.
7.6 Mrmore
usado com a mesma tcnica do lajeado, sendo entretanto, o seu acabamento melhor, o que
notado principalmente no polimento que os lajeados no recebem. Podem ser lisos, isto , de uma s
cor, em elementos de rea retangular, ou formar desenhos a feio do parquete. Foram mais aplicados
nas escadarias externas, nas soleiras de entrada, peitoris de janelas, sagues e nas peas de
circulao de edifcios pblicos, sejam administrativos ou religiosos, como vestbulos, escadas, naves,
etc. 49
7.7 Tacos e parquete
Os tacos so de forma retangular, com o comprimento mltiplo da largura (0,70m) 1:3 ou 1:4.
So colocados em xadrez, espinha, etc, e podem levar tabeiras, nas extremidades, formadas por tacos
de cor diversa, onde se inserem desenhos conhecidos como gregas. J no parquete so usados
pedaos de madeira de formas variadas, de modo a permitir a formao de desenhos em mosaicos,
sempre geomtricos, estrelas, gregas, etc. Os tacos so aplicados um a um, ao passo que o parquete,
vem para a obra em painis, com desenhos j armados, sendo assentados por placas j compostas.
Os tacos tm sua fixao argamassa aumentada pelo uso de pregos (em forma de L e em
nmero variado) em sua face de contacto, que tambm pode ser tornada mais aderente pela pintura a
pixe e p de pedra.
7.8 Ladrilhos cermicos e hidrulicos 50
Material mais novo, de barro cozido ou cimento, em cores lisas ou em desenhos. Estes podem
ser isolados em cada pea ou formados pela unio de vrias delas. As dimenses dos hidrulicos
variam de 0,15 m x 0,15 m a 0,20 m x 0,20 m e a espessura de cerca de 0,20 m. Dos coloridos,
alguns tm os perdis dos desenhos em rebaixos.
H tambm de cor lisa, com subdivises em rebaixos, permitindo serem disfaradas as
verdadeiras juntas quando do assentamento. Os desenhos podem ser geomtricos, simples ou
composies mais complicadas, at mesmo ramagens, porm sempre estilizados e repetidos.
32
Os ladrilhos so mais aplicados nos pisos exteriores, nas

varandas e nos ptios ou nas peas de servios, cozinha e sanitrios.
Para sua aplicao, antes do uso do concreto armado, nos
pavimentos elevados empregam-se o forro, laminado em duplo T ou
mesmo triplo, com os vos preenchidos por tijolos de maior
comprimento ou a aboladilha de tijolos comuns. Com esta tcnica
aparecem tambm os apoios de forro fundido, cilndricos, de pequeno
dimetro, quase sempre lisos ou com formas as imitao das ordens clssicas, com capitis e estrias
muito midos e simplificados.
Aparecem tambm as vigas armadas de forro, no s para vos planos como para escadarias.
33
8 FORROS
Os forros podem ser de esteira, horizontais ou inclinados

arqueados organizados em painis alteados, conhecidos como de gamela
ou masseira.
No primeiro caso, so lisos e planos, sejam nvel ou inclinados,
quando seguem a declividade dos telhados em cmodos de p direito
varivel.
Podem ser arqueados, formando abbadas ou cpulas, segundo
as formas usuais destas solues. Os de gamela compem-se de cinco
cmodo, fechados pelo alto com o quinto, este retangular e de nvel.
8.1 Acabamento de materiais
Tacoara os forros podem ser de estreita tacoara, 51 tranada em verdadeira tessitura.

O tranado pode ser simples, seguido, ou formar desenhos geomtricos com a prpria trama.
Estes so realados pelo aproveitamento da face externa brilhante da tacoara em combinao com sua
face fosca interna ou pela pintura em duas ou mais cores, feita a priorinas varas a serem tranadas. Os
desenhos compem-se em geral de figuras geomtricas, quadradas, retngulos, losangos, em linha
quebrada naturalmente, e concntricas, seja um s em todo pano ou em subdiviso dele.
A tcnica consiste em partidas as tacoaras em duas segundo em seu eixo longitudinal, batem-
se os meios cilndricos assim obtidos de modo a torn-los planos. So esta meias tacoaras, planas
constituindo, por assim dizer, faixas fendilhas, que se traam uma com as outras, dando em resultado
uma tessitura grossa. As mais delicadas, porm compem-se de fasquias sem fendilhamento, na
largura de 0,50 m a 0,10 m em tessitura mais fina.
8.1.2 Madeira
8.1.2.1 Tabuado
O tipo de forro mais comum, principalmente nas construes mais antigas, o tabuado liso,
isto , de tbuas e encontrar os mesmo plano, topo e topo. Na juno das tbuas vamos encontrar os
mesmo agencionamentos dos soalhos. As tbuas podem ser apenas justapostas em junta seca,
esquadriadas ou em corte diagonal. Neste caso, a largura das tabuas pode no ser uniforme, j que o
34
painel final, em plano, ser tratado por inteiro. As juntas podem ser feitas a macho e fmea ou meio fio,
sendo, porm raros estes recursos. Podem os forros levar, tambm, meta-juntas nos encontros, por
cima. Comumente, evitando as fendas, as juntas so tomadas por papel, pano ou cordo, antes da
pintura.
8.1.2.2 Saia e camisa
Como processo mais novo, temos o de tbuas

sobrepostas, conhecido como forro de saia e camisa.
As tbuas em ressalto - saias levam moldura simples,
em meia cana, nos seus contornos. J aqui, as tbuas so de
largura uniforme. Esses forros so sempre entabeirados, com
as tabeiras ressaltadas no plano das saias, ficando as camisas
rebaixadas ou vice-versa. Por assim dizer, teremos ento forro
com almofadas rebaixadas salientes, conforme as modalidades
indicadas. Este tipo de forro leva sempre aba e cimalha, ainda
que esta se recusa a um simples cordo.
8.1.2.3 Painis moldurados
Ocorrem tanto no forro de nvel como no alteado,

de gamela, onde mais freqentado.
Consiste o sistema na diviso deste tabuado em
painis de formas geomtricas, com moldura saliente,
feio de vigas reticuladas aparentes. So estes forros
conhecidos tambm como de caixotes ou artesoados, em
virtude de aspecto e do trabalho que exigem em sua
confeco. Os painis podem ser
estabelados, isto , com cordo inscrito
no plano moldurado. As molduras so
altas, com cerca de 0,15 m e foram
tambm tabelas na sua face saliente.
Podem, tambm, estes forros ser
35
alteados, formando gamela ou masseira, como j foi dito. Neste caso, os painis so divididos por
molduras, s em seus encontros, ou subdivididos em caixotes.
8.1.3 Estuques
Encontram-se tambm forros de estuque, sejam com armao grossa e fasquias sobrepostas
de tacoara, barreado, ou ripamento cruzado de varas ou fibras. Estes forros estucados podem ser
planos, alteados em gamela ou divididos em painis com moldura de madeira, porm mais delgados e
simples.
8.1.4 Forros macios
Merecem ainda referncia as abbadas de alvenaria que vez por outra ocorrem em nossa
arquitetura, principalmente em carter monumental.
8.2 Detalhes
Os forros e, de modo geral, os tabuados e os emoldurados, levam aba e cimalha em toda volta,
pregadas sobre a parede. A aba pode ser construda de uma simples tbua ou levar cordes, tanto na
sua extremidade inferior como no tero superior, antes do nascimento de cimalha ou sanea que dela
sai.
As cimalhas so sempre emolduradas, desde a simples meia cana, peito de poba, o quarto
redondo, gola, etc, na mesma feio das externas, todas elas inspiradas nas arquitraves ou cornijas
clssicas. No levam lacrimal ou ele reduzido a propores diminutas. As cimalhas internas tm
tambm balano menor e podem receber diretamente sobre elas o forro e deixar pequeno espao at
este.
Nos forros alteados, sejam abobadados em cpulas de gamela, os espaamentos sempre
existe. Nas construes do fim do sculo XIX, o espao entre cimalha e o forro preenchido por uma
faixa de tbua recortada em vazados, de modo a permitir a ventilao por ela. 52
Aparecem ainda, nos forros mais ricos, obras de talha, estuque em gesso ou massa,
compondo os flores, nascedouro dos lustres, os relevos decorativos com cantos em formas de
volutas, pinhas ou simples almofadas salientes, terminadas em ponta de diamante. Estas talhas
aparecem com mais intensidade no sculo XIX, assim como o estuque em gesso ou massa.
36
Encontramos tambm obras de escultura em madeira decorando forros, como no caso de So

Francisco de Assis, de Ouro Preto.
As tbuas de forro distinguem-se das de piso pela qualidade, sendo de madeira menos rgida,
mais macia ao trabalho, como o cedro, o vinhtico, etc, por serem de menos largura, variando em torno
de 0,30 m, e de menor espessura (0,015 m a 0,020 m).
No caso de pavimentos elevados so os forros pregados sob o prprio barroteamento do piso
superior. Quando o ltimo forro, exige barroteamento prprio. Nos forros alteados, em seco
trapezoidal, podem ser aproveitados em caibros de cobertura, porm comumente, levam armao
prpria com caibros armados com tesouras linha alta.
Nos forros mais toscos, normalmente nos de esteira de tacoara, as barretas podem ser de
madeira in natura paus rolios e no restante, porm so sempre de madeira esquadriada, muitas
vezes obras de tosco, acabadas a enx.
Podem os forros ser de tbuas temperadas, isto , com emendas ou obra de inteira, uma s
tbua em toda a extenso do cmodo.
Merecem ainda referncia dos forros de carto fonc, muitos em moda por volta de 1900, de
que so exemplos os existentes no palcio do Governo de Minas Gerais.
37
9 VOS
Dividem-se em portas e janelas e podem ser classificadas, segundo sua categoria, sua forma e
material de que so feitos e o seu acabamento.
9.1 Envasaduras
9.1.1 Janelas
9.1.1.1 Janelas com peitoris
So as mais comuns, nelas, o vo aberto no pano da parede leva peitoril cheio. Aparecem nas
paredes de pau-a-pique, adobes ou tijolos, mais raramente nas de pedra e de taipa.
9.1.1.2 Janelas rasgadas
So aquelas em paredes macias de grande

espessura, de modo a serem as esquadrias colocadas
na face externa das paredes, com seus quadros de
menor espessura que a parede. Podem ter, neste caso,
vrias modalidades: a primeira, quando o vo rasgado
por inteiro, isto , a parede se abre desde a verga at o
piso e o parapeito da janela, sempre vazado, pode ser
colocado entre as ombreiras, entalado nelas ou sacado
para fora. A janela, pelo menos quanto as folhas, uma
porta, pois o peitoril desce e se confunde com a soleira. Pode ser rasgada
apenas por dentro, mantendo-se cheia por baixo do peitoril. Neste caso por
dentro, mantendo-se cheia por baixo do peitoril, as folhas no alcanam o
piso.
O rasgo quase sempre de chanfro ou ensutado, isto , no se faz
normal ao alinhamento das paredes e sim em diagonal, aumentando a luz
pelo lado de dentro. As janelas rasgadas internamente, ao longo do vo, em
balano de suas ilhargas ou apoiados no piso, podem levar bancos de um
38
lado para o outro, revestidos de cantaria, lajes ou tbuas, conhecidas como conversadeiras, as
chamadas janelas de assento.
9.1.2 Portas
Assemelham-se s janelas em seus detalhes, no tendo todavia, o peitoril e os assentos de

que falamos. Entretanto, quando muito altas, j no sculo XIX, podem levar bandeiras na parte de
cima, fixas ou mveis, que aparecem tambm nas janelas.
9.1.3 culos e seteiras
So pequenas aberturas circulares ou de contorno, quando

culos, e retangulares, quando seteiras. Abrem-se em compartimentos
secundrios, principalmente no cmodos da escada, torres e pores.
So geralmente ensutadas e fecham-se com simples balastres de ferro
ou de madeira ou levam caixilhos de vidro. Na arquitetura militar
tambm aparecem como vo de visada para a vigia e o tiro, assim como
nas cadeias.
9.2 Componentes e formas dos vos
Os vos compem-se de verga, peitoril e ombreiras. Nas construes de estrutura

independente as ombreiras prolongam-se do baldrame ao frechal, dando assim no s maior
estabilidade como contribuindo com o apoio auxiliar deste.
Vez por outra, os vos aproveitam-se dos prprios esteios
principais da parede, sejam os dos cunhais, o que mais comum,
sejam os intermedirios.
Aparecem tambm vos geminados, de duas portas, duas
janelas ou porta-janela, servindo-se de esteio nico que os divide. O
enquadramento de vo assim sempre em painis cheios e nunca
em caixo, como vamos encontrar j na segunda metade do sculo
XIX nas construes de tijolos. Estas peas ressaltam sempre do
paramento da parede nas suas duas partes, mesmo no caso dos
39
vos rasgados. As vergas e peitoris amarram nas ombreiras em 1/3 de madeira, sempre em normal e
nunca em esquadro. Nas construes de pedra e taipa, as ombreiras terminam nas vergas, no sendo
prolongadas at o frechal. No vrtice do vo do largo, entre o paramento interno e o do rasgo, aparece
tambm ombreiras secundrias, com seu alisar, guarnecendo a quina.
Para descarga de peso sobre a verga, quando ela reta e algumas vezes mesmo curva,
constri-se um arco de descarga nas paredes macias. Isto porque as vergas, mesmo quando curvas,
no so sempre de arco pleno, ao passo que o de descarga aproxima-se bastante deste ltimo,
permitindo assim, melhor distribuio de cargas e maior segurana.
Quando o rasgo de chanfro, diz-se que a padieira tem vo ou que
capialcada. No caso de taipa de pilo, se torna necessria armao da
padieira com peas de madeira nas faces da parede. Tambm nas
construes de pedra encontram-se armaes nas padieiras, porm o
nmero de peas a vencer o vo sempre maior s vezes, face a face, o
que igualmente pode ocorrer na taipa de pilo. Entretanto, neste caso, a
primeira sempre plana e de nvel e podem as de pedra ter a sua
sobrecarga descarregada em arco por cima. As soleiras das janelas,
rasgadas por inteiro, comumente ressaltados paramentos externos das
paredes, sejam isoladamente ou fazendo corpo de mesmo plano ou
ressaltando com cordes divisrias dos andares. Quando so sacadas
isoladas e sempre de maior balano, passam a construir soleiras sacadas,
ou melhor, bacias e, neste caso, se diz que a janela plpito. Estas
soleiras sacadas, normalmente quando foram introduzidos os guarda-
corpos de ferro, podem ser seguidas, interessando dois ou mais vos ou menos toda a extenso da
fachada, constituindo as baixas corridas varandas de igual nome. Estas bacias podem ser singelas,
retangulares, apenas frisadas e almofadas se perfilarem em moldura. Agenciam-se sobre o
prolongamento dos barrotes do soalho ou cabeas destes, mergulhadas e irmanadas do piso,
revestidas de tbuas e topes por baixo, podem comparecer tambm em balano de cantaria. O
balano, porm, sempre diminuto, s raramente ultrapassando 0,30 m, e no permitindo o trnsito
entre os vos seno com dificuldade. Quando passam destes limites so mais sacadas e sim varandas,
concepo que hoje temos do termo. 53
9.2.1 Formas das vergas
As vergas podem ser feitas, de nvel ou alteado neste ltimo caso, as mais antigas so arco de
40
crculo, porm no com centro mais baixo que seus limites. Verga assenta ombreiras juno de nvel
oito (8) que, por cima, inclui curva concordanciada. Este detalhe tira da curva o aspecto pesado de
descarga tornando o vo mais gracioso. Podem tambm as vergas passar pouco alm das ombreiras.
s vezes passam bem alm e, sob este prolongamento, se inserem relevos paralelo s ombreiras ou
estas se fazem por meio de entalhes, duplos ou triplos. J a partir do sculo XIX encontram-se janelas
de verga redonda ou um arco pleno, geralmente com bandeiras de vidro em caixilhos fixos. Neste caso,
evidente, as ombreiras prolongam-se pela verga sem soluo de continuidade.
Na linha de juno ou nela ocorrem pequenas
cimalhas feio de capitis. Aparecem tambm
outros tipos, como o ogival, conseqente das tentativas
do negoticismo, seja de dois centros ou mais, ou com
curvas interrompidas por segmentos retos.
As vergas curvas de ponto rebaixado tambm
podem ser de trs centros, isto , aparecer curva de
concordncia entre o arco e seu apoio na ombreira
pelo lado de baixo. Podem ainda as vergas ser
triangulares, formada por dois segmentos de retas.
9.2.2 Materiais
Quanto aos materiais, podemos separar o quadro e o fechamento, quadro constitudo pela
verga, ombreiras e peitoril. Pode ser de pedra, lancil em cantaria, ensilharia ou de madeira macia
formando por trs tbuas: a aduela e dois alisares. Pode ser ainda de meio caixo neste caso
revestidas apenas a parte externa e da espessura com duas tbuas apenas. O enquadramento pode
ser composto em massa ressaltada do paramento das paredes, comportando aduelas de madeira,
apenas reduzidas a apoio das folhas.
O correm ainda as mistas, isto , quadros de pedra sobre os quais sero pregadas em almas
de chumbo embutidas na pedra, peas de madeira de reduzida seo destinada a suportar as folhas,
so chamadas caixilhos ou aro de pedraria. Estas madeiras podem ser colocadas na face interna, nas
cabeas do quadro de vo ou na aduela dele, como no caso dos cordes para guia das guilhotinas. Os
parafusos que fixam as madeiras nos arcos, quando se trata de folhas pesadas, so de grandes
dimenses, com cabea redonda e duas fendas.
Podem estas madeiras se adaptarem s ombreiras e no as paredes de maior espessura, no
rasgadas, aparece a madeira revestindo altura do peitoril, sendo este de pedra.
41
9.2.3 Acabamento
O acabamento dos quadros pode ser liso, em peas quadradas, pelo menos na aparncia,
podendo ser trabalhadas, seja com rebaixos feio de almofadas, com molduras de meia cana nos
ressaltos ou receber outros lavores, sejam de canteiro, nos de pedra ou entalhes quando de madeira.
Nas igrejas, os quadros da porta principal adquirem nfase compondo-se s vezes com linhas
caprichosas.
As ombreiras e peitoril levam rebaixos ou batentes, onde ajeitam as folhas, salvo quando so
mistas, ficando o rebaixo na madeira sobreposta.
As ombreiras das portas, geralmente levam socos de formas curvilneas, como em perfil de
nfora, etc. Na prumada dos apoios das vergas podem receber decorao em relevo, geralmente com
motivos florais e, nas igrejas, com cabeas de anjos. Esta decorao pode descer sobre a ombreira ou
paralela a ela, j sobre a parede.
A verga da mesma forma pode ser lisa ou acompanhar os rebaixos inseridos nas ombreiras.
Leva, por cima comumente, cornija resumida a simples cordo e filete incorporada prpria verga de
pedra, de madeira ou sobreposta. Esta cornija pode ser de madeira, cantaria ou massa (gesso s
vezes em estuque). Quando sobreposta encosta na verga ou deixa o espao at ela fazendo-se mais
alta. Neste ltimo caso quase sempre de massa, podendo ainda a verga, quando curva, levar fecho
real ou aparente. So tambm, por vezes coroados com decorao mais diminuta, quando em madeira
ou massa e, de grande porte, nas pedras, com composies conchoides e florais a que se acrescentam
as figuras, soltas ou medalhes. Ocorrem tambm trajas com ou sem coroas com as armas do
governo.
Encontram-se ainda portadas antecipadas por ordens de colunas dando a impresso de
areadas, aps as quais aparece de fato a porta, como no caso da cmara de Vila Rica. Ainda a marcar
a porta principal dos edifcios vamos encontrar balces e janelas de plpito ou varandas no vo que
lhes correspondem no pavimento superior, com coroamento delas podem ainda os quadros levar o
cordo sobreposto na juno com os paramentos das paredes, servindo quase como mata-juntas ou
alisar, como hoje o entendemos. Este cordo sobreposto pode se ampliar e transformar-se em
verdadeiro alizar, compondo caixo inteiro sobre a ombreira verdadeira ou s sobre as faces
correspondentes ao paramento das paredes. Neste caso, as tbuas alizares que recobrem o marco,
so freqentemente trabalhadas, pelo menos com rebaixos.
As partes internas no diferem das externas e raramente levam rasgos de chanfro, a no ser
nos edifcios de maior importncia como igrejas, etc. Pela razo de, na arquitetura civil, as paredes
internas serem quase sempre apenas divisrias e raramente macias sendo por isso pouca espessas.
42
Ao terminar o captulo dos vos, no podemos esquecer das arcadas comuns no s em

pores como em prticos. Os arcos podem ser de alvenaria de pedras ou tijolos assentados em
pilastras com ou sem simplificadas ou com socos. 54
As madeiras usuais so as mesmas dos esteios, de relativa dureza, salvo para os cordes,
cornijas e entelhos, que so trabalhadas em cedro ou outra espcie macia. As paredes so quase
sempre de calcrio, arenito, quartzo ou gnaisse. Para as trabalhadas, preferem-se os calcrios e os
talcosos (pedra-sabo).
43
10 ESQUADRIAS
10.1 Portas e janelas usuais
O fechamento dos vos sempre de madeira, s vezes, reforado com chapas ou fitas de
ferro. Em casos especiais, como em cadeiras encontramos as folhas de ferro em grade.
Quando de madeira, podemos encontrar vrias modalidades, decorrente do processo de se
compor o painel. Pode-se, assim, ser de tabuado ao amprido ou organizado em quadros. Quando de
tabuado, as tbuas so mantidas na sua posio por travessas emalhetadas no tardoz ou, mais
recentemente, embutidas na espessura do tabuado mais grosso. No primeiro caso, so tambm
conhecidas como porta de canfro, tendo se em vista o rasgo das tbuas onde se insere a travessa e,
no segundo, ensilhadas, entaladas ou relhados, nome dado s travessas (relhas).
As tbuas podem ser sobrepostas. Neste caso, so de trs tbuas, ficando a do meio
rebaixada por um lado ressaltada por outro.
Ainda aqui, podem ser as juntas de meio fio ou de duas fmeas e as quinas vivas de ressalto
so adoados com moldura singela de meia cana. Este ressalto pode ser em toda a altura ou terminar
a pouca distncia dos extremos reduzindo-se a espessura da tbua (do ressalto) e ternejando 55 a
moldura, a feio das portas engradadas.
J nas portas, os quadros tm sempre painis de almofadas 56 rebaixados de um lado (interior)
e salientes de um plano de outro ou mais moderadamente, rebaixados dos dois.
As junes de engradamento com os painis almofadados podem ser simples de macho e
fmea tanto no painel como no quadro, quando so conhecidos por envaziadas ou almofadas de
sobreposto.
Quando a almofada possui macho, pode este ser recortado
na espessura da tbua, deixando encosto, ou ser singelo, servindo
ele prprio logo de moldura ou constituindo-se, mais
moderadamente, na prpria espessura da almofada, que apenas se
encaixa na fmea do quadro.
As quinas dos quadros e painis podem ser vivas, porm
mais comumente se apresentam emanciadas em meia cana, seja
saliente ou reentrante.
As almofadas altas so pelo menos chanfradas em liso ou levam moldura tornejada, 57
terminando o centro em plano ou pirmide, feio de lapiado, razo por que so conhecidos como
ponta de diamante.
44
As portas e janelas de madeira com almofadas podem ter uma destas mveis, formando
postigo que, posteriormente, foi acrescido de caixilho fixo de vidro pelo lado de fora.
Em portas de grandes dimenses, estes postigos podem mesmo construir vos de passagem
como em portes de chcaras e na Cmara de Ouro Preto.
As portas muito elevadas contm tambm bandeira fixa, compondo-se com as folhas, no
notadas quando fechadas , ou levam ainda caixilho de vidro nas construes menos antigas, fixos ou
mveis em sistema de basculantes. Estas bandeiras 58 podem ser ainda de tbuas recortadas em
serras de tico-tico ou simplesmente vazadas.
As folhas so sempre colocadas pelo lado interno dos quadros dos vos, com exceo das
rotuladas ou envidraadas.
Alm das folhas macias, cegas ou com postigos, vamos encontrar os tipos vazados, como as
rtulas e os caixilhos de vidros, conhecidos como guilhotina.
10.2 Rtulas
So tambm conhecidas por maxarabies (de muxrab chafariz e muxaribi stio onde se
pem as bilhas), urupemas ou gelosias. V-se assim, que o sistema se destina obteno de locais
frescos, coando ou filtrando a luz e o calor, fornecendo ao mesmo tempo ventilao e, por isso mesmo,
de grande vantagem nos climas quentes como o nosso. um elemento de indiscutvel origem mourisca
ou islamita. Muitas alis, so as solues orientais chegas at o Brasil, seja por intermdio da Espanha
e Portugal, atravs das culturas moarabes, seja por intermdio da frica. Como quer Gilberto Freyre,
quando afirma que os artifcios a quem deve o Brasil, o traado de suas primeiras habitaes, igrejas,
pontes e portes de interesse artifcio foram homens criados dentro da civilizao mourisca 59 e
acrescentada com mais nfase: verdade que se importaram para o Brasil, de ares mais penetrados
pelo islamismo, negros maometanos de cultura superior no s a dos indgenas como s de grande
maioria dos colonos brancos. 60
O termo muxaribe se aplica, porm, mais acertadamente, a balces ou espaos fechados com
rtulas, o que estudaremos em local prprio, ao passo que geloisa se aplica melhor s folhas de janela
ou porta composta com rtulas, enquanto que urupemas, ao tranado de tocoaras. 61
Adotaremos, por isso, a soluo de chamar de rtulas 62 apenas ao sistema de fasquias
cruzadas, deixando os termos de muxaribe e gelosia para os elementos por elas compostas, como
ficou dito.
45
Consiste o sistema no emprego de fasquias, taliscas ou rguas de madeira de seco semi-

circular, pregadas uma sobre as outras, por justaposio, em sentidos cruzados, enchendo os painis
formados pelos quadros das esquadrias.
O cruzamento pode ser perpendicular, formando malhas quadros ou simples diagonal de
ngulo variado, de acordo com o desenho que se deseja obter. Assim este cruzamento pode ser em
diagonal, com relao ao engradamento, ou podem ainda as fasquias de dentro ser colocadas
verticalmente e as externas, sobre elas, formarem o desenho, ou tambm com as fasquias em duas
direes diferentes, seja formando quadrilteros circunscritos uns aos outros, convergentes, seja
formando quadrilteros circunscritos, divergentes. No primeiro caso, o centro da composio pode ser
preenchido com um boto ou pequena almofada em ponta de diamante. No caso dos desenhos podem
as fasquias de dentro tambm form-los, porm, evidentemente, em composio contraposta
exterior, em virtude do cruzamento.
As inclinaes podem ser de 45 ou paralelas s diagonais do engradamento. Nunca, porm,
so em verticais e horizontais, formando quadros. O desenho pode ser completo em uma folha apenas
ou compreender duas folhas. Por sua vez, pode a folha subdividir-se em dois ou mais painis, de
acordo com o gradeamento, formando cada painel um desenho completo ou cada painel compondo-se
com o seu prximo.
As fasquias tm dimenses mnimas, com dimetro em torno de 0,015 m. s luzes
correspondem aos cheios. A fixao das fasquias no quadro se faz por meio de fmea neste e de meia
madeira em cada fasquia, formando as duas (interna e externa) um meio macho completo, ou em meia
madeira tambm no quadro, com cordo de remate por cima das fasquias.
As extremidades interiores de enquadramento podem levar moldura simples, frisos e rebaixos
de diminutas profundidades, tambm o engradamento tem dimenses mnimas, seja na espessura
(0,20 m a 0,02 m) seja na largura (0,20 m a 0,07 m), por assim dizer a metade do usual
contemporaneamente.
As madeiras usadas so macias e leves, de preferncia o cedro.
As rtulas tm aplicao variada nas construes, seja em janelas, portas, balces, guarda-
corpos ou mesmo vedaes maiores, como varandas, coros, vazios de escadas, etc. Como tratamos
aqui apenas dos vos, falaremos daquelas aplicadas nas janelas e portas.
Quando em janelas, compem toda a folha e podem, ou no, levar bandeira fixa em cima.
Estas bandeiras no de rtulos, porm de balastres torneados (quando so chamadas janelas com
varandas) ou tbua recortada, seja formando balastres ou cheias com desenhos vazados. 63
46
Comumente so salientes em relao ao paramento da parede, formando o caixo. As laterais

do caixo podem ser tambm de rtulas ou em tbuas cheias com pequenas aberturas em forma de
crculo, cruz, meia lua, corao, etc, para a visada lateral.
So as janelas de rtulas colocadas sempre do lado externo dos vos sejam incorporados ao
quadro, com batentes dos vos, sejam sobrepostas, como mais comum em Minas, sugerindo
colocao posterior janela propriamente dita. Neste caso at a dobradia colocada, no de topo no
batente, porm aberta no paramento externo tanto das ombreiras caso das esquadrias.
Outras vezes, quando em caixo, este apenas pendurado na verga por ganchos. Estes
detalhes fazem dos rotulados em janelas elementos de acabamento, sobrepostos e secundrios, no
construtivos, por assim dizer como as venezianas de hoje, visando apenas proteo e funcionamento
quase como cortinas.
Nos balces, podem ser colocados em painis, interiormente, com guarda-corpo torneado por
fora ou podem compor o prprio balco, isolado ou corrido. Neste ltimo caso, a parte inferior dos
painis costuma ser cheia, em almofadas de tbuas, evidentemente como proteo visada externa,
de baixo para cima. Nestes balces, a parte correspondente ao guarda-corpo fixa e, para cima do
pau de peito, pode compor-se em janela na verga do balco, com bandeira de balastre, ou cheio e
recortado a feio de frontao.
As folhas de janelas isoladas podem abrir em torno de eixo vertical ou bascular em torno de um
horizontal em sua extremidade superior. H casos em que, estando a janela encostada ao cunhal, s
bscula a folha junto dele, por no ter pano de parede onde se apoiar abrindo o seu par sobre a
parede.
Mais recentemente aparecem rtulas de fasquias de seco quadrada ou retangular (ripado).
Encontram-se ainda as rtulas fechando varandas, de boa largura, como no caso da casa de Chica da
Silva, em Diamantina, ou coros como no reconhecimento de Macabas, ou vazios deixados por
escadas ou formando parapeitos entalados em janelas rasgadas (S. Bartolomeu) etc.
Este tranado pode tambm ser feito de talises de tocara com peneiras, sendo conhecidos
ento como urupemas, fixados em quadros de madeira, quase sempre nas janelas de guilhotina ou
fixos na parte mais baixa do vo.
10.3 Guilhotinas, caixilhos de vidro e vidraaria
Do mesmo modo que as rtulas, os caixilhos de vidro tiveram largo emprego na nossa
arquitetura tradicional. A princpio, por dificuldade de sua obteno foram usados apenas nos edifcios
de maior importncia, como igrejas, em que fechavam por exemplo, os culos ou janelas altas fixas.
47
Posteriormente, para o fim do sculo XVIII, comeou a ser generalizado o seu uso nas
residncias, porm, ainda em 1870 eram considerados como os mais custosos ornamentos no interior
do Brasil, no dizer de Spix e Martius.
Vamos encontr-los como as rtulas, acrescido, ou sobrepostos aos antigos quadros de folhas
cegas. Sobre as ombreiras so empregadas rguas como guias das folhas de guilhotina, 64 de subir e
descer, fixados ao alto por meio de um elemento de metal composto de duas chapinhas e um eixo,
chamado borboleta.
Pode tambm uma das folhas ser fixa, a de cima preferencialmente, quando o vo de verga
curta. Neste caso, a rgua colocada sob essa folha, como escora, e no formando guia, que apenas
vai existir para outro painel.
Estes caixilhos so de madeira leve e com seces mnimas para diminuir o peso. O quadro
tem seco em volta de 0,20 m x 0,70 m e os ...............pinasios, ou rguas de diviso, com seco em
volta de 0,30 m x 0,30 m e rebaixos de um lado, para o vidro, o que lhe reduz a face a 0,10 m. Fica o
quadro subdividido em pequenos vidros de cerca de 0,20 m x 0,30 m, que s depois atingiram maior
rea mais antiga compem-se de 6 ou 9 vidros, com 2 ou 3 rguas horizontais e verticais.
Aparece ainda o caixilho fechado os postigos de portas e janelas fixo pelo lado de fora.
Folhas de vidro de abrir, vo no sculo XIX, sejam inteiras ou com partes em venezianas.
Temos ainda as bandeiras de porta e janela, fixas ou mveis, basculantes em torno de um eixo
horizontal tambm as clarabias vos de mansardas ou lanternins so fechados por caixilhos de vidros,
e mais das vezes fixos. Especialmente, em regies propcias, podemos encontrar a mica (malacacheta)
no lugar de vidro. Os caixilhos podem ser subdivididos, no em reticulado, porm com as taliscas
formando desenhos, j no sculo XIX, principalmente nas bandeiras ou parte alta das folhas.
10.4 Ferragens
Para a fixao das madeiras dos quadros e folhas, raramente encontramos pregos, sendo
sempre engazopadas 65 ou aramadas a torno de madeira. Entram as ferragens para o movimento e
fixao das folhas.
Para o movimento, temos as dobradias de cachimbo nas folhas de maior peso e mais antigas,
fixadas na ombreira onde vai inserir o pino do leme preso na folha. As portas tm comumente trs
dobradias e as janelas, duas. Podem tambm ser feito at hoje como conhecido, porm na tradio,
pregadas sempre na face interna da folha e no na juno com o batente, como uso hoje, isto em
virtude de suas largas dimenses, que podem ser tais pontos de prolongarem-se at atravessar quase
48
toda a largura da folha. So fixadas a prego simples de ferro batido ou

grandes pregos de cabea redonda que vo aparecer pelo lado de fora.
Estes cachimbos so tambm chamados missagras.
Outras ferragens que se colocam nas esquadrias so os ferrolhos, que consistem em barras
colocadas verticalmente nas folhas e que, por meio de gancho e movimento de rotao da pea, se
fecham em peas colocadas nas vergas e peitoris. Podem tambm ter movimento apenas vertical,
inserindo-se em rebaixo na soleira ou peitoril. Alguns deles so ainda garantidos por meio de fechadura
que prendem a ala destinada rotao da pea com o que, assim, se probe este movimento.
Aldrabas so espcies de maanetas, em forma de ala, com que, pelo
lado de fora, se levanta a tranqueta e que tambm servem como instrumentos de
percusso. Esta ltima finalidade apenas a das aldrabas fixas, que levam no
local da percusso, chapa boto de ferro para a proteo da madeira.
Tranquetas so pequenas alvaneas fixas e que, como travas, se inserem em
esporas, tambm de ferro, no portal. So mveis por dentro, por meio de orelha nelas fixadas e, por
fora pelas aldrabas. Podem ainda ser movidas por meio de dedeira colocada sobre a ala fixa pelo lado
de fora feio dos blim-blim de hoje e que, por alavanca, levanta a tranqueta pelo lado de dentro.
Pode esta dispensar o movimento pelo lado de fora e esto neste caso as pequenas tranquetas dos
postigos.
Fechaduras de painel so colocadas nas portas, em meia madeira no seu paramento interno e,
com espelho simples ou recortado pelo lado externo quando abrem por dois lados.
J no sculo XIX os quadros de madeira macia dos vos so substitudos por caixes que
apenas envolvem a parede, compondo-se de aduelas (as tbuas de espessura) e alizares (as dos
paramentos). Podem os caixes ser inteiros, revestindo a espessura e as duas faces da parede
contgua ao vo, ou de meio caixo revestindo meia espessura e uma das faces do parmetro. Podem
ser colocados j completos (aduelas e alizares) ou estes ltimos assentados j depois do revestimento
pronto. Os cantos so sempre de meia espessura e uma das faces do parmetro. Podem ser
colocados j completos (aduelas e alizares) ou estes ltimos assentados j depois do revestimento
pronto. Os cantos so sempre de meia esquadria, isto , em ngulo de 45 e as quinas comumente
so emaciadas por pequenas molduras em perfil curvo.
Quando o caixo aplicado j completo, as dobradias se fixam no topo do alizar, que faz
rebaixo com a aduela e, em caso contrario se fixam em rebaixo da prpria aduela.
Com os caixes, vm tambm as folhas conhecidas por venezianas, que compem o quadro
onde se inserem, horizontalmente e inclinadas, espaadas da madeira, que permitem a ventilao das
guas pluviais.
49
10.5 Complementos: sacadas e guarda-corpos
Conforme j vimos, as sacadas podem ser isoladas, interessando apenas a um vo, ou

corridas, neste caso, contendo vrios vos ou mesmo toda a parede onde se inserem.
Mesmo quando corridas, podem ser de largura mnima, no proporcionando praticamente
trnsito no seu maior sentido (0,30 m) ou ter largura maior, constituindo-se um balco ou varanda. 66
Os guarda-corpos so de madeira, ferro, pedra ou cermica. As bacias podem ser de madeira,
sobre o balano do barroteamento, sobre ces 67 ou consolos de pedra, em pedra simples ou em
alvenaria acabada em massa. Em todo caso, as mais antigas so isoladas e sempre de madeira.
Quando de madeira, o guarda-corpo pode ser de balastres torneados, com um s duplo pau de peito,
ou de balastres de tbuas recortadas ou trelia, com ou sem almofada cheia na parte superior.
Pode o guarda-corpo ser de alvenaria ou pau-a-pique com parapeito de cantaria ou madeira.
Quando de pedra, podem estas ser recortadas ou torneadas.
Quando de ferro, vamos encontrar o ferro batido em varas verticais simples ou com pequeno
perfil, de seco quadrada ou circular. Pode o ferro ser em barras, formando desenhos, com as
juntaes em rebites ou com luvas de chumbo. Pode ser em ferro chato, laminado tambm formando
desenhos. 68 Incluem, s vezes, nos desenhos, elementos em relevo, chapas repuxadas ou fundidas
em metal ou chumbo, formando flores, inscries, etc. Os ferros fundidos e os mistos com fundio e
laminados, aparecem depois.
50
11 COBERTURA
11.1 Formas
A cobertura pode limitar-se a um s plano quando denominada meia-gua, 69 pode

apresentar duas guas com cumeeira entalada entre as duas empenas, sendo chamada de cangalha
ou, ainda, ser construda por mltiplos planos, trs, quatro ou mais, j com tacania ou copiar, 70 assim
chamadas s guas de rea triangular entre espiges. Quando a cobertura no se refere a plantas
quadrilteras, protegendo reas poligonais mais complexas, aparecem os rinces na interseco de
gua que eventualmente se cortam.
Empena a parte superior triangular das paredes que

alcanam a cumeeira, limitando-se por dois planos de cobertura.
tambm conhecida como outo ou oito.
Quando a empena volta-se para frente, limitando-se
inferiormente pela cornija, chama-se fronto e em geral recebe
decorao adequada. Nas construes mais antigas a cumeeira
sempre paralela a fachada principal, por vrias razes, entre as quais o uso de construrem casas
juntas uma das outras, evitando-se assim a calha intermediria dos telhados de duas casas contguas.
Por esta razo e por extenso, chamam-se tambm paredes de empena ou de oito as paredes
laterais das construes.
Dado que as casas so sempre retangulares, o uso do rinco raro, aparecendo, a princpio,
nos encontros dos puxados traseiros para servio e nas construes de maior importncia, entre as
quais as que dispunham de ptio interno.
Se bem encontramos referncias a tesouras nas coberturas mais antigas, no so elas
armadas como hoje as entendemos, isto , com pendurais ao centro, sendo estes substitudos por
pontaletes, enquanto os empuxos laterais so transmitidos diretamente s paredes onde se apiam as
pernas, por intermdio dos frechais. s vezes, encontramos a linha alta no tero mdio das pernas,
51
linhas cruzadas ou aspas francesas, resolvendo em

parte os empuxos, sendo essas armaes conhecidas
no norte como canga de porco. Quase sempre a
estrutura se resume a esses caibros armados ou
pernas caibrais, com as ripas assentadas diretamente
sobre eles. Por esta razo, nos telhados antigos
grande o nmero de pontaletes e ainda aumentado pela estrutura das madeiras submetidas a esforos
excessivos. Quando o vo pequeno ou em construo modesta, a cumeeira apia-se nas empenas
ou em pontaletes assim como as teras sobre as quais correm os caibros.
As tesouras, cumeeira e frechais so sempre esquadrejados a tosco em seco de cerca de
um palmo; as teras e os caibros podem ser de pau rolio. As ripas so de varas, de fibra ou de
rguas, quase sempre largas (mais de 0,05 m), muito prximas umas das outras a fim de receber as
telhas sem alinhamento e com aproveitamento mximo dos pedaos.
De certo modo, os frechais externos so amarrados pelos que cobrem as paredes internas e
no caso dos grandes vos, como as igrejas, so aplicados tirantes de madeira ou ferro.
Acontece tambm das teras e cumeeiras estarem apoiadas sobre o prolongamento das
paredes internas, sejam os esteios de pau-a-pique ou pilares de alvenaria, como nas Casas de Cmara
de Cachoeira e Maragogipe. Com esta soluo, pode o cmodo central da casa ter seu elevado, os
seus prprios frechais compondo teras mdias da cobertura, e comum em Diamantina.
Cumeeiras so comumente colocadas de quina para
cima facilitando, assim, pisamento dos caibros que se apiam
no cruzamento das pernas, ou sobre pontaletes em boca de
lobo.
Com este encaixe apiam-se as pernas nos frechais.
Estes, comumente, tambm se cruzam nos cunhais, em meia
madeira, para melhor amarrao do quadro.
Os frechais podem ser simples ou duplos, no caso de
paredes de grande espessura, entarugados ou no. Apiam-
se as pernas no frechal interno, ou, no mximo, no turogo. O
externo recebe armao da sanca. O frenchal, no caso das paredes macias, pode ser solto sobre os
seus respaldos ou mergulhado.
Aparece ainda na cobertura o guarda-p, espcie de forro sobreposto aos caibros e composto
de tabuado liso. Neste caso, sobre o forro podem correr novos caibros de menor seo, bem como o
ripado, ou somente este ltimo.
52
11.2 Beiradas
Por beiradas ou sancas so entendidas as salincias que formam a cobertura alm dos
parmetros externos das paredes. Sua funo se prende precipuamente proteo das paredes,
sejam de alvenaria ou com mais razo, as de barro, contra a ao das guas pluviais. Por isto mesmo,
o balano delas deve ser diretamente relacionado com a altura da parede a proteger e a qualidade do
material de que feita.
Podem as beiradas ser:
- De madeira com estrutura aparente (cachorrada), quando so chamados beirais;
- De madeira emoldurada;
- De alvenaria e massa;
- De cantaria, a feio de cornija, com seu competente lacrimal. Neste caso, so conhecidos
como cimalhas.
- Outro tipo encontrado a beirada de carreiras de telhas superpostas chamada de beira -
sobeira ou beira seveira, corruptela de beira sob beira.
11.2.1 Beirais
Nos beirais, o elemento mais importante o cachorro, apenas com sua tbua de beira como
ripa externa mais larga e com sua espessura externa em meia cana ou com ferros sobrepostos e
apenas pregados ou encaixados em rebaixo no frechal. Podem ser estabilizados pelo emprego de uma
travessa ou tranca que corre normalmente entre o prolongamento interno deles e os caibros, evitando,
assim, a rotao daquelas. Esta tranca conhecida tambm como retranca.
Obtem-se a conhecida em inclinao do telhado horizontal da beirada com a aplicao
chamada contra efeito, que se apia no tero inferior do caibro e no tero chamado como de beirada.
Este contrafeito pode constar de tbua triangular ou constituir-se de uma pea de seco
retangular, qual um prprio caibro, porm, de seco menor. Pode ainda ser o contrafeito uma tbua ao
comprimido, como ripa larga, colocada no cruzamento dos caibros com os cachorros, sendo
denominadas tabuados barbantes. Os cachorros so perfilados no topo externo e podem ser
recortados, na face inferior, em curvas, denteadas, etc, ou mesmo esculpidos em carrancas de bichos,
quando o contrafeito maior, pode chamar-se contra-caibro e vai desde o meio do caibro at a
extremidade da beirada.
53
11.2.2 De madeira emoldurada
Consta de um conjunto formado por consolos horizontais, presos ao frechal por seces de
tbuas triangulares, com diagonal recortada de acordo com o perfil a ser empregado. Sobe estes
consolos se propagam as tbuas de cimalha, a qual nunca inceirica. O perfil aqui mais com sua aba,
no meio, inclui-se o lacrimal.
11.2.3 Cimalhas
11.2.3.1 De estuque
Existem ainda as cimalhas de estuque com esteira de tacoara, varas ou fibras e massa
perfilada sobreposta. O perfil porm simples e igual s de cantaria quase sempre em peito de pomba.
As cimalhas dispensam os consolos horizontais aparentes, conhecidos como cachorros ou os incluem
apenas como reforo. Aparece, porm, a tbua de beira pregada sobre consolos triangulares e a
camada de telhas, se completam com contrafeito e o ripado.
11.2.3.2 De cantaria
So de pedra trabalhada, pelo menos em sua face aparente e encontrada nas construes de
paredes macias, sejam de alvenaria de pedra ou encilharia, sejam ainda nas de estrutura mista, com
pilares de pedra e enchimento de adobes.
Essas cimalhas, em geral, so menor balana e de perfil mais simples, composto quase s de
um filete ou cordo, a aba, alm da cimalha propriamente dita, com perfil em peito de pomba, salvo as
mais ricas, em construes mais importantes, como nas igrejas, onde as molduras se complicam.
11.2.3.3 De alvenaria
No se distingue muito das de cantaria. So de pedra de pouco aparelho, revestida de massa,

sobre a qual se faz correr o molde do perfil, simples a princpio s adquirido maior desenvolvimento
com o inicio do neoclassicismo.
54
11.2.3.4 Beira seveira
Consiste em se conseguirem balanos sucessivos de cerca de 0,10 m por meio de fiadas

superpostas de telhas. A primeira chama-se sub-beira, que leva por cima j a bica de cobertura. Por
vezes encontramos s a beira e bica. 71
11.2.3.5 Mistos
Qualquer dos tipos de cimalhas pode ocorrer juntamente com os beirais de cachorros,
proporcionando a estes maior apoio para maior balano. So os casos de cimalhas com cachorros
aferentes. O espao entre os cachorros em cimalhas pode ser ou no preenchidos por tbuas onde
aqueles mergulham. Encontram-se beirais de cachorros aferentes tanto em cimalhas de grande
desenvolvimento como em pequenas cimalhas compostas apenas de tbuas colocadas em diagonal,
no ngulo entre eles e a parede.
Finalmente, temos ainda os beirais de telhes de loua, sejam com cimalhas muito pequenas,
fazendo-se beiral solto, sejam prolongando o balano das cimalhas desenvoltas. Contudo, tm sempre
os telhes de grande balano sobre seu apoio, deixando amostra os desenhos em sua face inferior. 72
Vez por outra, encontramos tambm beirais compostos apenas de lajes que respaldam, em
balano, as paredes externas.
11.2.4 Entelhamento
As construes no Brasil salvo as provisrias ou precrias, coberturas de vegetais como o

sap, a folha de coqueiro, etc., so sempre cobertas por telhas de meio cilindro ou de meio cone.
As mais antigas so de grande tamanho e bem cozinhadas, de cor clara e tem seu
afunilamento muito reduzido. No h distribuio entre capa e bica, servindo a mesma telha para as
duas aplicaes.
H referncias raras e coberturas de couro ou pedra, de ardsia, por exemplo, que Mawe
encontra em Vila Rica.
As cumeeiras so sempre argamassadas com telhas colocadas longitudinalmente, cobrindo o
encontro de duas guas.
Nos telhados de grandes inclinaes ou ponto alto, h necessidade de se emboar em todas
as telhas ou amarr-las s ripas, pelo menos s bicas, j que as telhas no dispunham de ressaltos ou
encaixes que as fixassem no lugar.
55
Levam tambm os entelhamentos, em certos casos, faixas de reforo, espaadas, sejam para
amarrao contra o escorregamento das telhas seja para receber guas de telhado de cima ou
passagem de operrios. Essas massas podem ser de massa ou de telhas. Quando de massas,
enchem apenas as bicas, seja ao longo de uma delas, formando falsa capa, conhecida como espinha e
que se destina mais a amarrar a cobertura contra escorregamento, seja em faixas normais s fiadas,
para a passagem ou para receber gua de cima.
Quando de telha, a soluo conhecida como entelhamento mourisca e destina-se mais a
segunda das assertivas. Podem ser dobradas apenas as bicas, em todo o entelhamento, capa e bica.
O primeiro caso mais encontradio.
Este entelhamento duplo pode ser assentado com
argamassa ou sem ela. As telhas podem ser emboadas, isto
, bicas e capas, ou s esta ltima, unidas com massas, seja
em toda a extenso ou em faixas espaadas. Comumente, os
intervalos entre bicas e capas, no topo beiral, so
preenchidos com argamassas. 73 Na cumeeira s vezes
aparece nas bicas um pequeno pedao de telha sobreposto,
com o nome de bebedouro, para evitar a infiltrao de guas
na maior face da argamassa, entre a bica e a telha de
cumeeiras. Neste caso, por baixo do bebedouro no existe
massa. Estes bebedouros funcionam, assim como
pingadeiras ou lacrimais.
No seu tero inferior, como j vimos ao tratar das beiradas, o entelhamento sofre uma
mudana de inclinao, em curva tanto mais acentuada quanto seja o balano da beirada e a
dimenso do contra-feito, chamada galbo de contra-feito.
Nos cunhais, as telhas do beiral tambm esto sofrendo tores, de
modo a proporcionarem concordncia entre as duas guas correspondentes
e duas paredes em ngulo. Perdem assim, sua posio normal a parede e
vo se aproximando do paralelismo ao espigo. Esta toro, tambm
encontrada nas cimalhas de beira seveira quando tornejam os cunhais,
chama-se rodo dos cunhais. Nos beirais encontram-se ainda outros artifcios, que consiste na tentativa
de dar-se mais endace s bicas e menos as capas. Para isto, as ltimas bicas e capas podem ser
colocadas em posio; reserva, quando afunilados, isto , a bica com o lado mais largo em baixo e a
capa com largura crescente em sentido contrrio ou recortada, de modo a contar menos no topo.
56
O balano das telhas em relao prumada de seu apoio de cerca de 0,15 m a 0,20 m, salvo
os telhes que podem ter at 0,40 m mais ou menos.
Os espiges no diferem das cumeeiras e os rinces se completam com a calha da folha de
flandres ou cobre. Em casos de menor importncia, o rinco pode ser composto por uma fiada de
bicas.
Nos extremos, as cumeeiras e, mais freqentemente os
espiges, so completados por uma telha recortada ou elemento
de cermica feito a propsito, sempre voltado para cima, como
que continuando, nos espiges a curva proporcionada pelo
contra-feito. Muitas vezes estas terminaes tm forma de ave,
em geral, de pomba, conseguida com o recorre de telhas e seu
enchimento com massa pelo lado de baixo. Nos telhados de
copiar, sem cumeeira, o vrtice de encontro das guas tambm
terminado por um elemento feito a propsito seja de cermica,
madeira, pedra, massa ou metal, como no caso das coberturas
de torres.
Formam espcies de pinhas que no s rematam esteticamente a composio como
proporcionam melhor soluo nos encontros das guas. Em casas modestas, em Minas, encontramos
nestes vrtices, simples panelas de pedra sabo de boca para baixo.
Outra curiosidade que encontramos nos entelhamentos consiste em, sobre parede das
empenas, serem as telhas colocadas, uma ou duas fiadas, perpendicularmente inclinao das guas,
ficando, assim, de topo.
Isto acontece tambm nas laterais das puxadas de varanda,
etc, de modo que o beiral aparentemente, 74 o cunhal e sobe pela
empena. Em certos casos este processo permite a abrandamento
dos ngulos, principalmente o superior da empena que se faz em
curva, ficando a beira do telhado, no oito, quase em curva de trs
centros (dois nos beirais, os galbos do contra-feito, e uma no vrtice
da empena).
11.2.5 Aberturas nas cobertas
Diversas so as aberturas destinadas a iluminar e ventilar os stos ou desvos dos telhados.

Pode consistir em simples clarabia, isto , quando se aplica o material translcido em parte da
57
cobertura, geralmente vidro, no prprio plano dela, como alapo. Estes vidros podem ser planos,
constitudos em telhas que se ajustem com as demais, em caixilhos fixos ou mveis e, s vezes, em
plano ligeiramente mais elevado, formando uma caixa alta.
Podem essas aberturas constituir corpo saliente,

entelhado, com vo em paramento vertical. Neste caso, a
cobertura pode ser de meia gua, de menor inclinao que a gua
onde se insere, sendo conhecida como gua furtada. Assim,
tambm, so conhecidos os telhados prolongados para cobrir
puxados, aumento de construo evidentemente de p direito
menor que a construo propriamente dita e sempre com menor
inclinao que o telhado geral. Estes vos de cobertura podem tambm possuir cumeeira e rinco com
guas ou ainda podem completar-se com copiar ou tacania dianteira entre dois pequenos espiges.
A nomenclatura das aberturas se confunde com o cmodo que beneficiam, aproveitando o
desvo entre a cobertura e o forro. Por isso, mesmo o sto pode ser chamado gua-furtada, trapeira
ou mansarda, se bem por mansarda sejam tidos, na nomenclatura internacional, apenas os cmodos
cobertos por gua de telhado com duas inclinaes, a mais alta de bom ponto e a metade inferior
quase vertical, como Mansart as idealizou.
Ainda na cobertura, mas, j aqui como um verdadeiro pavimento
elevado de cmodo nico, vamos encontrar torres ou camarinhas que,
na verdade, no aproveitam e desvo do telhado, mas alteiam-se de fato
sobre o ltimo pavimento geral. Comumente compem-se de cmodo
nico. Este tambm , por vezes chamado de gua furtada. Outro tipo de
clarabia a ovalada, com cobertura de vidro e feio de lanterna, s
vezes com as paredes alteadas sobre telhado revestido de telhas.
Como se v, a diversidade de denominaes grande e os
prprios dicionrios as consigam como sinnimos sem fazer maior
distino entre a modalidade a que se referem, a no ser quanto
mansarda.
58
11.3 Cobertas no sculo XIX
Observao: j no sculo XIX, trs inovaes aparecem nas

coberturas:
1. A empena se volta para frente e a cobertura do sto se insere
no paramento da fachada no fronto.
2. Desaparece o garbo do contra-feito em virtude da armao do
telhado, j com tesouras propriamente ditas. Fazem-se em caibros corridos que se prolongam
alm das paredes, formando a beirada, que deixa de ter estrutura prpria.
3. Aparece a telha plana, conhecida como de Mansarlha ou telha francesa.
Todas estas inovaes so decorrentes da influncia francesa, crescente aps a chegada de
D. Joo VI ao Brasil.
Nos beirais, dois elementos novos surgem ainda: as mos
francesas, consolos retos ou recortados que no apenas reforam
os beirais largos, como enfeitam os de menor balano, e os
lambrequins ou sianinhas. So assim chamados em vrias regies
do Brasil por uma semelhana tanto na forma como na aplicao
com rendas femininas, os elementos de madeira que se localizam a prumo nas extremidades dos
beirais. Os levam, por baixo, forros de frisos que escondem os caibros, com friso tambm no topo e
lambrequim ou calha. O balano, na empena da fachada, costuma ser maior, apoiado em ricas mos
francesas. Em construes especiais, como, por exemplo, nas da Estrada de Ferro Central do Brasil,
no ramal de Minas Gerais, especialmente nas estaes do fim do sculo XIX e comeo do XX.
59
12 ESCADAS
12.1 Materiais
Quanto ao seu material, so de pedra, em cantaria ou alvenaria, com lajes de piso ou de madeira.
12.2 Posio
Quanto posio, so internas ou externas.

As externas so em geral de poucos degraus, tendentes a vencer apenas a altura do
embasamento: atingir diretamente o segundo piso e so freqentemente de pedra.
As internas so de madeira, podendo ter apenas seus degraus, ou um primeiro lance de pedra.
12.3 Forma
Quanto a forma, s de embasamento, fazem-se normais fachada e podem ser simples ou com
tornejamento 75 nas laterais. As mais altas tornam-se paralelas fachada e nela encontradas, de um s
lance e patamar de chegada, coberto ou no, em dois laos convergentes a um mesmo patamar. 76
Podem as escadas externas desdobrar-se em laos paralelos, em direo contraria, com patamar
intermedirio, ou devolve.
Nas residncias, as escadas se escondem estaladas em paredes transversalmente ao vestbulo
ou corredor de entrada e mostram apenas um lao de dois ou trs degraus no eixo desta entrada. S
nos vestbulos nobres apresentam um lance maior amostra.
Nos pisos excessivos, a escada situa-se no mesmo vo da planta baixa, de modo que o forro da
primeira, inclinado, se arma sob a segunda que lhe vai em cima, com o mesmo sentido e direo.
60
Mesmo nas casas de um s pavimento, aproveita-se o vo superior

escada para o acesso ao sto ou desvo de telhado. Iserem-se,
tambm, neste espao, armrios embutidos ou altares, que podem ou
no dar tambm acesso cobertura.
Temos ainda as escadas de mo nas cadeias, porm no
propriamente arquitetnicas, por serem mveis.
Outro tipo encontrado, por exemplo, nas torres de igrejas so de
caracol, helicoidais, de So Gil, com ou sem esteio de pio. Podem ser
circulando, ou quadrados, em madeira ou pedra. As que no incluem o
pio so mais cuminosas por apoiarem os degraus, uns sobre os outros.
Os degraus em geral so altos, de espelho quase igual ao piso, que
estreito, principalmente nas escadas internas. As de madeira assentam
cunhos triangulares sobre elas pregadas. 77
Salvo excees, por exemplo, nos acessos aos consistrios,
a escada nunca tem grandes lances sem volta ou patamar
intermedirio e nunca se apresenta, quando alta, diretamente
vista de quem entra, porm mostra poucos degraus de convite e se
escondem os laos normais direo da entrada.
As escadas externas, com quatro laos e passagem por baixo
do patamar de chegada, exigem a arco de alvenaria.
Outra curiosidade consiste nos laos duplos de entrada.
Neste caso, um primeiro lao, sempre menor, d para um cmodo, o vestbulo,
por exemplo, e outro para o cmodo oposto, de servio, quase sempre, com
parte do fechamento. Atende, assim uma nica escada ao trnsito nobre e aos
servios, com patamar intermedirio. Acima deste primeiro acesso, a escada
propriamente dita se esconde e se enrola.
Temos ainda escadas cruciformes, de quatro laos, dois de sada,
cruzadas em quatro direes.
No sculo XIX vamos encontrar novos tipos de escada,
principalmente as externas e as de ferro. Revestem-se, em geral, do
mrmore, fazem-se em curvas graciosas e tem seus parapeitos de ferro
com sistemas idnticos aos estudados nas varandas. Sua estrutura de
arco ou de ferros laminados, duplo T apoiado em colunas tambm de ferro
61
fundido. As internas dos sagues nobres armam-se em vigas de trelias, com colunas de ferro fundido
e guarda-corpos de ferro trabalhado. Os corrimos so de madeira e aparecem, nos remates,
lampadrios ou estatuetas. So, em geral, de trs laos com patamar de volta.
Outra escada que aparece ainda na arquitetura nacional a chamada escadaria de adro ou
encosta, fronteira a monumentos religiosos. Quando de adro, no difere das existentes nas
construes nobres a no ser quando, s vezes, as pilastras so arrematadas por obras de estatuaria,
como em Congonhas de Campo.
As escadarias de encosta tm patamar intermedirio, de grande largura, de pedra, com ou sem
guarda-corpos, que podem tambm se compor com estatuaria. Este tipo de escadaria comumente
laado entre duas fiadas de coqueiros ou palmeiras e constitui, por assim dizer, a nica preocupao
paisagstica encontrada em nossa arquitetura, fora naturalmente, os jardins pblicos ou particulares.
Estas escadas de encosta aparecem tambm
nos pomares e jardins dos terrenos inclinados,
ligando suas plataformas ou prateleiras. So
estreitas, de lao direto, galgando o muro de arrimo,
entaladas ou paralelas a ele. No primeiro caso,
podem ser vazadas ou, por cima de sua entrada,
levar verga aproveitada, s vezes, como ponto onde se inserem bancos, como pequenos terraos.
62
13 GUARDA-CORPOS
Podem ser cheios, de alvenaria, pau-a-pique, adobe

ou cantaria, com seu corrimo por cima, perfilado a
cmodo, de madeira ou de pedra. Podem ser com
balastres torneados, de seco retangular ou tbuas
recortadas. Podem, ainda ser gradeados com rotulas,
simples ripado ou grades de ferro.
Inclui as pilastras de estruturas, que nas
extremidades fazem-se trabalhadas, no caso de maior
riqueza.
Os balastres podem ter seu torno normal ou segundo a inclinao do corrimo. Quando as
escadas so entaladas, aparecem apenas os corrimos, fixo prpria parede, de um s lado ou dos
dois. Tambm vo deixando entre a escada e o ferro comumente cheio, seja de balastre ou com
titulados, ripado ou mesmo com macio de pau-a-pique ou alvenaria, estalando a escada.
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14 ARMRIOS
Nos interiores encontram-se, alm, de armrios soltos, peas ligadas a construo, seja em
rebaixos nas paredes (embutidos) ou salientes.
Entre os primeiros, os mais primitivos se resumem a simples nichos na espessura do macio,
com soleira e verga reta ou curva, ou, se vezes prateleiras de madeira ou pedra (laje). So de pequeno
vulto e no chegam ao piso. Aproveitam-se para a lamparina, pequenos objetos ou o santo,
transformando-se nos oratrios, mais tarde so forradas de madeiras, de que tambm so feitas as
portinholas que os fecham.
Abrem-se grandes armrios para dispensa ou louaria, incluindo,
quase sempre, gavetes na sua parte inferior. Nas prateleiras, em geral
fundas, costuma-se aparecer varandas de torneados. Podem ter tambm
ter uma prateleira funda e curta e outra rasa, intercaladas, naturalmente as
rasas para pratos e travessas colocadas ao alto. Alguns armrios tornam-
se closet, isto , constituem-se em cmodos, aproveitando rea intil da
planta, com prateleiras ao redor. Os armrios levam, ainda, na parte baixa, gavetes vazados feio
da mesa ou outro armrio com porta, podendo apresentar-se subdivididos em dois, trs ou mais
unidades e ter a parte inferior fechada enquanto a alta leva vidraaria. A verga pode ser reta ou curva.
Aparecem, ainda os que aproveitam os vos do sobre-escadas, ou fundos de altar de capela. Ocorre
s vezes terem paredes internas inclinadas em funo do agenciamento dos cmodos que lhe ficam
opostos.
64
15 PINTURA
15.1 Paredes
De modo geral as paredes revestidas so caiadas de branco. Quanto a isto, no pode haver
dvida, tendo-se em vista a longa e srie de depoimentos que s comeam a variar a partir do sculo
passado.
Vauthier e Maria Graham 78 assinalam Casas brancas em Pernambuco; Saint-Hilaire refere-se a
brancura das casas em Minas Gerais e So Paulo; Kidder 79 fala na brancura das paredes em So
Paulo. Spix e Martius dizem que em Vila Rica so na maioria caiadas de branco e tambm as
condies de arrematao recomendam sempre a caiao na maior alvura possvel.
Esta caiao faz-se com a cal de mariscos, de pedras ou de tabatinga, como descrevem Spin e
Martuis, e que encontrada aqui e acol a margem do rio, em Taubat.
15.2 Madeiras
J as madeiras, podem ser caiadas, mas de preferncia so pintadas a cola, tmpera ou leo,
seja o de mamona, de baleia ou de linhaa. Esta pintura colorida, lisa ou com decoraes.
Para a colocao dispunham-se de vrios corantes que tambm encontramos escritos em
alfarrbios da poca.
15.3 Tintas
Na cidade de Mariana, dizem as Memrias Histricas da Capitania Minas Gerais, 80 se v

excelente oca amarela e branca, e a essa do o nome de tabatonga, que depois de preparada e limpa,
supre as faltas de alvaiado, e dela se usa em vrias pinturas. H variedades de tintas, o anil, a
caxinilha, o sangue do Drago, que se tira de uma rvore do mesmo nome, cortando-a e de sua inciso
sai o licor to encarnado, que nas pinturas supre a falta de carmim. A assafroa, raiz que depois de
pisada e fervida com gua e pedra-humo, faz uma tinta amarela to perfeita, que os habitantes das
Minas, tingem com ela algodo, ou algodes, e outras roupas de que usam. O urucum feito, da qual
se faz tinta encarnada, que dela usam os ndios nas suas pinturas. De pau brana fervido, se faz tinta
preta muito excelente, de pau chamado ip, ou por outro nome mulato serrado, e farinha que sa da
serragem botada em gua, juntando-lhe um pouco de sabo desfeito, faz uma tinta cor de rosa, a mais
maravilhosa. Tem outras muitas madeiras, de que se faz tintas de todas as cores.
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Como se v, quase todas as tinturas tem base vegetal. Nicuhof cita a rvore que os ndios
denominam Tatabija, cuja madeira tem o nome de pau amarelo que produz uma tinta dessa cor para
tinturaria. E acrescenta outra a casca da arraica cor de cinza mas, que quando fervida produz tinta
vermelha. Refere-se tambm ao anil nativo que se encontra em grande quantidade no Brasil, mas que
tendo bastante semelhana com o verdadeiro tingido no proporciona uma cor boa.
Spin e Martius falam ainda cochonilha vegetal encontrada nas rvores especialmente nos lugares
midos, onde aparece um musgo que por sua maravilhosa cor rosa uma verdadeira guarnio dos
troncos ... o pingamento vermelho nele contido tem muita semelhana com o da orcela, 81 na verdade
menos vivo e brilhante.
Nas memrias de Minas Gerais, 82 aparece a mesma descrio que vemos nas Memrias da
Capitania e mais do inseto criado no arbusto conhecido pelo nome de figueira da terra, tira-se da terra,
a cochinilha para tinta escarlate.
O Bispo de Pernambuco, Jos Joaquim da Cunha Azevedo Coutinho, nas suas Memrias sobre
Minas do Ouro de 1804, enumera: Tintas assim como o anil, indige, feratinotoria e anil, a cochinilha
Coccus Cacti, a tinta chamada de Nankim, Urucu, Bicha Quelana, que uma tinta vermelha que
abunda muito no Brasil, que serve como assente e para a primeira cor em ls brancas que se querem
tingir de vermelho, verde e outras cores.
Os extratos das madeiras de tinta, como so o cerno de Tayuba para o amarelo, assim com
tambm o humor que lana o aip chamado mucan, Doliches Ureus.
Para a nankim faz uma chamada atribuindo la Francisco Alves e Filho, fabricao no Rio de
Janeiro, sem dvida melhor ao menos de que aquela que ordinariamente se vende debaixo do nome
Nankim.
Aparecem ainda, notcias sobre verniz, como a do mesmo Bispo de Pernambuco em seu ensaio
Econmico de Portugal e suas colnias, citado por Marques dos Santos, 83 Joo Manso, muito
conhecido no Rio de Janeiro pelas suas letras e estudos de Qumica, fez ali a parcela, o verniz e o
charo to perfeitos como o melhor da ndia. O principal ingrediente da composio do verniz a gema
das rvores de jabota dissolvidas em aguardente muito forte.
Depois cita ainda: Da mesma maneira de extrair da rvore chamada Tatajuba 84 uma tinta
amarela muito roxa, a qual sendo misturada com anil se converte em verde. Vemos pela perfuso dos
corantes, que a caiao em branco das paredes no foi devida a sua falta. Talvez no se prestassem a
pintura a gua, desmaiando-se nela, ao passo que em leo a sua concentrao poderia ser maior.
66
15.4 Cores
Nas madeiras, porm, a cor seria grandemente aplicada e variada. No s o azul, conhecido hoje
como colonial, porm todas as cores, a mais das vezes, claro em tons fortes e com preferncia pelas
primitivas.
Recentemente, com a colorao das fachadas (sculo XIX), que paradoxalmente, foram os
leos entristecidos para tons de terra onde predominam o marrom, o cinza ou chumbo, como se
achavam pintadas as igrejas mineiras no princpio do sculo atual.
Para a pintura a cola, usa-se a de peixe, de pelica ou de couro de boi, possivelmente o polvilho e
o fub. Para a tmpera no se tem indicaes seguras, sendo, porm visvel que os artifcios do reino a
conhecessem com a base em ovo ou verniz, como at hoje compreendida.
O uso do ovo tanto mais provvel que ainda so encontradas imagens, recobertas com
camadas de ovo sobre a pintura, feio de verniz.
15.5 Tipos de pintura
15.5.1 Pintura lisa
A pintura da cor pode ser lisa, decorativa figurativa. A lisa decobre os portais, as folhas, os
frechais, as beiradas e os ferros.
15.5.2 Pintura decorativa
A decorativa de preferncia aparece nos forros e nos painis de madeira que recobre as paredes
internas, sejam em barrados ou por inteiro.
15.5.3 Faiscado
Nos elementos estruturais, como comalhos, portais, etc., podem ocorrer o faiscado, imitao de
pedra, sendo tambm chamada pintura nos documentos da poca, seja pintura de fingimento,
fingimento da pedra, a cimalha fingindo de pedra branca etc, com alvaide e secante. 85
67
15.6 Outros problemas e solues comuns pintura
Nos cordes e filetes dos forros e painelados aparece o dourado e a decorao floral, com tarjas,
escudos darmas, figurao, cenas campestres, simblicas com quatro continentes, os cincos sentidos,
etc. Exemplos so as condies da pintura da Cmara do Salvador em 1736. A pintura do forro da sala
grande das variaes do Senado da Cmara arrematadas por 120,00 86 com as condies da pintura
de gesso branco com cela de retalho (de pelica), com filetes azuis e vermelhos e nos painis do meio
as armas da cidade e nos cantos de forro uns flores, citado por Paulo Barreto.
Na cadeia de Sabar, em 1740, a maioria dos forros foi cheios todos de cratescos (groteschi 87)
e quartes e flores e quartelas. 88
As gripas das torres, sua cruz e smbolos podiam ser tambm dourados, mas as ferragens
aparentes em esquadrias, por exemplo, eram sempre pintadas de preto.
Exemplo, porm, do bom acabamento das pinturas vamos encontrar nas condies impostas
para estes servios no Palcio do Governo de Vila Rica, em 1747: Todo o campo em que ho de ser
pintadas as armas, ser primeiramente metido trs vezes em trs mos de tinta composta de almarga e
zaro de sorte que faa este aparelho bastante grossura com que a cal venha em tempo algum comer
a pintura que se lhe assentar em cima; o primeiro de tudo se daro duas mos de tinta delgada para
proteger as mais tintas que ho de levar por cima. Depois do teto com as ditas trs mos de tinta
leo.
68
Notas
1 No original, o trecho no tem muito sentido. (Nota do C.A.U.).
2 Atas da cmara de So Paulo, citados por Paulo Barreto em casas de Cmara e Cadeia.
3 O dicionrio da arquitetura brasileira, de Corona e Lemos, diz que piruruca o mesmo que canjica, termo que hoje
significa todo o conjunto de pedras midas ... usadas nos revestimentos de paredes ou paramentos. Convm, neste
particular, lembrar que a canjica do Sul (alimento) corresponde ao mungunz nordestino ... (Nota do C.A.U.).
4 Taipa de pilo na qual introduzem-se seixos. (Nota do C.A.U.).
5 Gabriel Soares, 1 vol, fls. 247.
6 R.I.H.G.B. 1875 fls. 442.
7 Vauthier Louis Vauthier (1815 1877), jovem engenheiro francs contratado pelo governo do Conde de Boa Vista,
trabalhando no Recife entre setembro de 1840 e novembro de 1846, quando projetou e construiu o Teatro Santa Isabel, em
correta linha neoclssica. Travou amizade com intelectuais pernambucanos com os quais continuou a manter
correspondncia de cunho poltico-social aps regressar Frana. Escreveu um Dirio ntimo (Publicao n 4, IPHAN
1940, reeditada com prefcio de Paul Arbousse Bastide e notas de Gilberto Freire pela Jos Olympio). Dirigiu vrias car
sobre habitao brasileira as arq. Csar Daly, que as publicou na Frana em Revue DArquitecture etdes Travaux
Publiques.
8 Mawe, Langstorff, Von Koseritz, Spin, Saint Hilaire: Naturalistas alemes (menos o ltimo, francs) que estudaram a terra
brasileira no passado (Nota do C.A.U.), engenhosos enfeites. Esta espcie de estrutura durvel, vi casas assim
construdas que dizem ter duzentos anos e a maioria tem vrias histrias.
9 Mawe John Mawe Cientista ingls, em atividade no Brasil nos primeiros anos do sculo passado. Escreveu Travels in
the interior of Brazil particulary in the gold diamnd districts of that country publiques. (Londres, 1812).
Langsdorff George Heinrich ven Langsdorff, alemo de nascimento, representante diplomtico do Osar (russo) no Brasil,
com vrias visitas ao pas, organizando em 1825 conhecida expedio cientfica. Grande parte do material ento recolhido
hoje se encontra nos Museus de Leningrado.
Spix e Marthius Johan Baptist Von Spix e Karl Frio Drich Philipp Von Martius, naturalista alemes em atividade no Brasil,
tendo escrito Reise in Brasilien (1828 1831).
Saint Hilaire Auguste Saint Hilaire, naturalista francs em atividade no Brasil no comeo do sculo passado. autor de
vrias obras sobre o pas.
10Quanto a defesa das pedras nacionais, publicada na carta II, de Vauthier e Daly, leia-se este trecho (contraditrio) do
Dirio (13 de janeiro de 1841), referente a uma conversa mantida com o Presidente da Provncia a respeito das obras do
teatro: falei-lhe das pedras da Frana. Ele a princpio ficou revoltado. Depois fora de repetio, foi admitindo a idia, aos
poucos ... Discutimos, elevamos a voz, ou lhe disse coisas duras.
11 muito conhecido dos nossos alunos de arquitetura e arquitetos o caso da vizinha cidade de So Luiz do Maranho, com
toda a pedraria das envasaduras, dos pisos e dos meios fios importados de Portugal (pedra lis), mesmo depois da
independncia do Brasil (Nota do C.A.U.).
12 Cd. 70, fls 42-1739 A.P.M.
13 A.P.M. significa arquivo Pblico Mineiro (Nota do C.A.U.). O arquiteto esforou-se em vo por empregar pedra nacional,
tendo afinal de ceder os preconceitos locais e mandar vir do porto pedra necessria que, entre parntesis, chegou bem mal
talhada.
14 Cd. 70, maro 64 A.P.M.
15 A citao se refere a um trabalho de Ayrton de Carvalho, prona FAU/USP e chefe do 1 Distrito do IPHAN Recife, sob o
ttulo Algumas notas sobre o uso da pedra na arquitetura religiosa do nordeste, in Revista do IPHAN, Rio de Janeiro (6): 277
294, 1942.
69
16 Deve referir-se do Recife. (Nota do C.A.U.).
17 Bicentenrio de Ouro Preto, fls. 39.
18 A citao se refere a um trabalho de Paulo Thedim Barreto, in revista do IPHAN, Rio de Janeiro (2): 187 233, 1938.
19No Cear ocorre o emprego da pedra nas alvenarias, especialmente nos pavimentos trreos. No h obras de cantaria
decorativa feita com pedras cearenses. A portada da Matriz do Aracati veio da Bahia e o da Catedral de Sobral, em lis,
procede de Portugal via Recife. (Nota do C.A.U.).
20 Tomo 1 fls. 271.
21 Ver. SPHAN n2
22SPHAN, o mesmo que DPHAN, o mesmo que IPHAN: Servio, depois Diretoria, depois Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional. (Nota do C.A.U.).
23Paulo Barreto, nesse trabalho O Piau e sua arquitetura no fez referncias Catedral do Ociras (antiga capital do
Estado) em que h notvel emprego de lajes de rio nos paramentos. (Nota do C.A.U.).
24 Do emprego muito comum no Cear. (Nota do C.A.U.).
25 Diz Francisco de Assis Rodrigues no seu dicionrio Tcnico e Histrico (Lisboa, 1875) que LANCIL, s.n. do fr. Lancis
(archit) pedra de cantaria de forma comprida e delgada ... servindo principalmente para forrar pavimentos. (Nota do C.A.U.)
e depois ao sol, deve o barro conter certa percentagem de argila e areia, a que se juntam, por vezes, fibras vegetais ou
estrumo de boi, para melhor consistncia dos blocos. So os adobes assentados e emboados com barro, podendo receber
reboque de cal e areia.
26 Notcias do Brasil Gabriel Soares pg. 247.
27 Pg 214 Viagem pelo Brasil.
28 Anais do Museu Paulista, tomo XII fls. 343.
29 Memrias de Provncia de Minas Gerais, in Revista do Arquivo Pblico Mineiro, 1900, fls. 596.
30 Tomo 1, fls. 247.
31 No Cear, pau darco o nome dado ao ip e o vinhtico era conhecido outrora por amarelo. (Nota do C.A.U.).
32 Tomo 1 pg. 172.
33 A expresso madeira de lei procede das madeiras extradas das florestas reais em Portugal. (Nota do C.A.U.).
34 Tomo 1 - pg. 172.
35Do latim SOCCUS, palavra de procedncia grega que significa calado leve, empregado pelos atores nas comdias,
enquanto usavam os coturnos nas tragdias (ver Cames Lusadas: canto X, est VIII). Pronunciar soco com . (Nota do
C.A.U.).
36 Santo Andr foi suplicado numa cruz com hastes em diagonal. (Nota do C.A.U.).
37 Nome cientfico da maconha. (Nota do C.A.U.).
38 Ver. I.H.G.B. Tomo IXI 1898 fls. 26.
39No bem desta forma que ocorre o emprego da carnaba nas construes do nordeste, no nos conta que existe
carnaba no norte. (Nota do C.A.U.).
70
40 No est muito claro no original. Na verdade deveria dizer-se: as varas horizontais podem ser colocadas duas a duas.
(Nota do C.A.U.).
41 Muita ateno, porque ladrilho em espanhol corresponde em portugus a tijolo. O nosso ladrilho, em espanhol, chama-se
baldoza. (Nota do C.A.U.).
42Os ladrilhos de barro, bem como a terra batida, eram os pisos mais comuns no Cear. O ladrilho de barro tambm
chamado de tijoleira. (Nota do C.A.U.).
43No Cear, foi muito comum o emprego de frisos de acapu (escuro) e pau setim (claro), importados do Par, formando s
vezes desenhos geomtricos. (Nota do C.A.U.).
44As raras solues desse tipo no existem no Cear, pois o piso foi substitudo por ladrilhos hidrulicos (Sobral, Aracati,
etc.). (Nota do C.A.U.).
45 O nome correto coucoeira ... seco de madeira 3x9 ou seja a coucoiera, diz Lcio Costa: Ensino do desenho
segunda srie/desenho tcnico In Cultura MEC. Rio 1948. (Nota do C.A.U.).
46Em So Luiz do Maranho, em vrios solares, notvel o emprego de seixos rolados com peas de pedra de lis,
formando estes desenhos de reminiscncias barrocas.
47No faz sentido no Cear, onde o bolo desse tem textura lisa. No sul recebe aplicaes de caroos de amendoim,
tornando-o parecido com um calamento de pedras toscas. (Nota do C.A.U.).
48A pavimentao de ruas no Cear data da metade do sculo passado e sempre foi feita com pedra tosca. (Nota do
C.A.U.).
49 Houve uso intensivo do falso mrmore portugus, conhecido por pedra de lis, nas cidades litorneas. O autor, sendo
mineiro, esqueceu esta variante, assinalada apenas no item 2.1.2 das alvenarias de pedra. (Nota do C.A.U.).
50 Esses ladrilhos, entre ns chamados de mosaicos, tiveram uso intensssimo no Cear em fins do sculo XIX at 1920.
Infelizmente, hoje est perdida a tcnica de fabricao, com cimento e pigmentos estrangeiros, o que uma pena, pois se
trata de material de longa durao, adaptado ao clima, e de grande beleza. (Nota do C.A.U.).
51 Os dicionrios registram apenas a forma taquara. (Nota do C.A.U.).
52 No Cear so comuns os forros de saia e camisa vazados com a introduo de barras de fasquias em diagonal, com
desenhos semelhantes s rotulas (ver 10.2), soluo que facilita a ventilao. No Maranho h cmodos totalmente
forrados com fasquias, principalmente nas varandas posteriores. A igreja de N.N. Vitria em Oeiras, Piau, tem forro desse
tipo na sacristia. (Nota do C.A.U.).
53A expresso varanda aqui parece estar empregada na acepo cearense do termo, significando as grades das sacadas.
Tal denominao no comum a todo pas. (Nota do C.A.U.).
54 Ver nota em 2.2.1.
55 Escrito torijado, no original. (Nota do C.A.U.).
56Palavra de origem rabe (al-muhad) que significa travesseiro, so inmeros os vocbulos, portugueses de origem rabe,
principalmente na arquitetura (ver logo adiante muxarabi). Procedem dos tempos de denominao mulumana na
pennsula ibrica a partir de 771 at 1235 em Portugal at o sul da Espanha. (Nota do C.A.U.).
57 No original, tornijada. (Nota do C.A.U.).
58 Bandeiras conhecidas popularmente no Cear como bandeirolas.
59 Casa Grande e Senzala.
60 2 vol. Pg. 503.
71
61 No Cear, diz-se taquara, como constam dos dicionrios atuais. (Nota do C.A.U.).
62 No Cear, diz-se rtula para folhas que pivotam horizontalmente no topo da travessa mais alta. (Nota do C.A.U.).
63 Ver nota em 9.2 sobre a acepo tradicional cearense do vocbulo varanda. de uso recente a sinomia com alpendre
coberto. (Nota do C.A.U.).
64Guilhotina so rarssimos os exemplos de guilhotina no Cear, especialmente em arquitetura residencial, considerando-

lhe a impropriedade de uso do vidro por forma do clima, alm do que, reduziam a rea de ventilao metade.
65 (+) ganzepe entalhe feito ao longo de uma pea de madeira com boca mais estreita do que o fundo. (Nota do C.A.U.).
66 Ver nota 9.2, sobre varanda. (Nota do C.A.U.).
67 Tambm chamados cachorros. (Nota do C.A.U.).
68 No Cear somente existe esta variante, j de incio do sculo passado. (Nota do C.A.U.).
69 Na pronuncia popular cearense diz-se me--gua. (Nota do C.A.U.).
70 Copiar, no Cear, corresponde a um pequeno alpendre. (Nota do C.A.U.).
71 No Cear conhecida popularmente por beira sobeira. (Nota do C.A.U.).
72No Maranho (So Luiz) so comuns os beirais de grande balano por conseqncia de clima chuvoso. Em tais casos, a
cimalha de alvenaria bem pronunciada e recebe duas fiadas de telhas de bica superpostas assemelhando-se a uma beira
sobre beira. (Nota do C.A.U.).
73 Soluo conhecida popularmente no Cear como casco de burro. (Nota do C.A.U.).
74 Deve haver engano na grafia pois o verbo tornejar. (Nota do C.A.U.).
75 Tornejamento ver nota anterior. (Nota do C.A.U.).
76 Estas escadas aparecem nos edifcios de maior importncia como nas casas de Cmara. Os pisos levam sempre seus
bocis moldurados com seu redondo e filete de meia cana. Quanto a pedra, os patamares tambm so, com lajes de
nobres dimenses. Nas casas rurais, a escada pode ser lateral, de pedra, ou insinuada na prpria varanda onde vai dar e,
neste caso, de madeira, com um ou dois degraus iniciais de pedra.
77 No Cear h um exemplo tmido de escadaria em encosta apresentado pela Igreja da Conceio do Monte, em Ic de
incios do sculo XIX. (Nota do C.A.U.).
78 Maria Graham senhora inglesa que, enviuvando no Rio por volta da independncia, preceptora dos princpios imperiais
brasileiros. Autora de Journey of a Veyage to Brazil and residence the re duning part of the years 1821, 1822, 1823,
traduzido para o portugus como Dirio de uma viagem ao Brasiliana srie V, volume 8), obra bsica para compreenso
dos primeiros dias do Imprio.
79 Kidder Daniel Parrish Kidder, missionrio metodista, um dos pioneiros do protestantismo no Brasil, tendo chegado ao
Rio em 1836, permanecendo no pas por uns 6 anos. De volta aos estados Unidos publicou Sketches of Residence and
Travels in Brazil (1845), oferecendo descrio de quase toda a costa brasileira. Posteriormente a obra foi ampliada e
atualizada pelo Revmo. James Cooly FLETCHER, sob o ttulo de Brazil and Braziliana, (1857), com seguidas edies em
vida do autor, nascido em 1823 e provavelmente ainda vivo nos ltimos dias do sculo.
Fletcher morou vrios anos no Brasil, quando percorreu o pas, anotando as modificaes ocorridas desde a visita de
Kidder.
Granjeou prestgio e simpatia na Corte Imperial e tinha grande admirao pelos brasileiros, que o impressionavam pela
tolerncia, o pequeno trecho de livro de Fletcher referido ao Cear d a entender que o visitando no saiu do navio, vendo a
Fortaleza de longe, rodeada a 4 ou 5 lguas de distncia, de montanhas, confundindo as serras de Mananguapo e a da
Aratanha com a da Ibiapaba.
72
Demorou-se porm em So Luiz, cidade que lhe parecia ser mais bem construda, em conjunto, de que qualquer outra
cidade do Brasil.
Todas as referncias de Fletcher ao Maranho, so de evidente simpatia.
80 Re. Arq. Pbl. Min. Ano II pg 515.
81 Orcela O mesmo que urzela, espcie de lquen de que estraem tinturas.
82 Rev. Arq. Pull. Min. Fls 551. ano XIII.
83 Artistas Coloniais, do Rio de Janeiro.
84 Tatajuba (paroxtona) aparece muito citada na documentao cearense relativa a antigas descries botnicas.
85 Empregado no Cear principalmente em igreja, na Matriz do Aracati h dois plpitos confrontantes: um de pedra, o
outro, com o mesmo desenho, de madeira pintada com fingimento de pedra. (Nota do C.A.U.).
86 Est assim no original, como se tratasse de cruzeiros. (Nota do C.A.U.).
87Grotoschi (no original) na verdade grotoschi do Italiano grotto (gruta). Refere-se ornamentao que imita o interior das
grutas.
88 Quartelas hoje dizemos cartolas.
73

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Sistemas Construtivos Adotados na Arquitetura do Brasil

Sistemas Construtivos Adotados na Arquitetura do Brasil

Notas de aulas proferidas na Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais e

1.1 Alicerces propriamente ditos

Salvo o caso de emprego de taipa de pilo, cujos

Em obras mais importantes podem ser construdos de cantaria ou de ensilharia, advertindo-se

2.1 Paredes estruturais

2.1.1 Taipa de pilo

o sistema em que as paredes so macias,

Encontram-se taipas de pilo onde o barro no peneirado ou mesmo misturado

2.1.2 Alvenaria de pedra

As construes de pedra, no Brasil, datam do primeiro sculo (XV), s precedidas, talvez,

Na Paraba, os calcrios nas obras de cantaria so de tal variedade e perfeio de

2.1.2.1 Pedra seca (fls. 10) Cear

Estas alvenarias dispensam as argamassas, obtendo-se o acabamento das pedras maiores

2.1.2.2 Pedra e barro

Nestas alvenarias assentam-se as pedras em

2.1.2.3 Pedra e cal

de terra pela cal e areia. Se as primeiras so usadas quando no se

Consistem estes elementos em paraleleppedos de barro com dimenses em trono de 0,20 m x

2.2 Estrutura autnoma

2.2.1 Estrutura de madeira

Consiste em se armarem quadros compostos de esteios, de seco quadrada, fincados no

do assoalho. Na sua parte superior

2.2.2 Pilares de alvenaria

2.2.3 Vedaes de estrutura autnoma

Consiste esta vedao em paus colocados

Feita a trama, o barro jogado e apertado sobre ela,

2.2.3.2 Tijolos ou adobes

Podem as vedaes serem preenchidas

2.3 Estrutura mista

Nesta as cargas se distribuem por pilares de alvenaria de

2.3.1 Taipa de pilo com alvenaria de pedra (variante a)

Arcabouo de taipa de pilo sobre pilares de alvenarias de

2.3.2 Taipa de pilo com alvenaria de pedra (variante b)

Arcabouo de taipa de pilo sobre

2.3.3 Paredes mestras de alvenaria e divisrias de outros materiais

Paredes mestras de alvenaria de tijolos ou de pedra e divisrias de vedao sejam de tijolos de

2.3.4 Paredes mestras de taipa e divisrias com outras tcnicas

Paredes mestras de taipa e divisrias de taipa de sebe ou adobes. Trata-se, como se

So construdos com as mesmas tcnicas

4 ACABAMENTO DAS PAREDES

O afloramento das estruturas na parte das

As paredes so revestidas de embouo de barro, completado ou no por reboco de cal e areia.

Quanto a cal, seria primeiro

Para protegerem das guas, as paredes de pau-a-pique podem

Em geral, as paredes tm seus limites superiores

Os cunhais variam conforme o sistema construtivo

Passeios de proteo, de pedras redondas, polidricas ou em lajes que ocorrem na faixa de

Aparecem os arcos nas vergas de que j

Os pisos so muito variados na arquitetura tradicional brasileira, aparecendo desde os de terra

7.1 Terra batida

7.2 Ladrilho de barro 42

7.3 Tabuado ocorrido

Assentados os barrotes sobre os baldrames, em rebaixos destes e meia madeira daqueles,

7.3.1 Justas secas

7.3.2 Meia madeira

7.3.3 Macho e fmea

Mais raramente de macho e fmea, de modo a encaixar uma

7.5 Seixo rolado

Consiste no assentamento sobre barro, de

7.7 Tacos e parquete

7.8 Ladrilhos cermicos e hidrulicos 50