PUC MINAS | CAMPUS POÇOS DE CALDAS | ARQUITETURA E URBANISMO

7º PERÍODO | 2/2020

TÉCNICAS RETROSPECTIVAS E
RESTAURO EM ARQUITETURA I
TÉCNICAS CONSTRUTIVAS TRADICIONAIS
NO BRASIL

LARA SOUSA
ARQUITETURA
INDÍGENA
 ARQUITETURA INDÍGENA
A habitação indígena brasileira - de materiais aparentemente
modestos, mas ecológicos - para avançar na questão arquitetura,
constrói apenas com materiais intrinsecamente não considerados
nobres, em condições muito especiais em todo nosso território.
Embora grande, a terra, nossas nações indígenas se adaptaram e
desenvolveram aldeias, inter-relacionadas em redes, compondo
cacicados em fase pré urbana, embora em fase de ultrapassar a idade
neolítica - não foram respeitados, sendo tratados como simples
selvagens ou primitivos embora possuindo nações poderosas, línguas
e culturas que procuraram pôr em contato com os recém-chegados.
Muitos tipos de aldeias podem ser encontrados entre as tribos, apesar
de algumas terem desaparecido ou mudado devido ao contato com
colonos invasores.
ALDEIA
As formas de organização das aldeias indígenas são distintas,
podendo ser:
- várias construções em forma circular
- habitação coletiva única: casa unitária habitada por toda a tribo; ex:
Tucanos, Pano, Yanomami, Marubos
Todas as habitações (independente da quantidade) são dispostas de
modo que cerquem a praça, podendo ser uma praça externa(circular
ou quadrada) ou praça interna (o centro de uma grande maloca).
Como a aldeia é formada: uma pequena clareira é aberta e todas as
árvores de grande porte são cortadas para que não caiam sobre as
casas no futuro; do lado externo do círculo das casas, se localiza a
área destinada ao plantio, depois de alguns anos o solo se exaure e
um
novo círculo externo é preparado; enquanto isso, a vegetação na-tural
começa a cobrir o primeiro anel, dificultando a chegada aos mais
externos; doze anos depois, as hortas estão muito mais distantes e o
anel original interno mais denso. A aldeia é então abandonada. Em
algumas regiões a migração ocorria regularmente de 2 em 2 anos ou
de 5 em 5 anos.
HABITAÇÃO
A habitação indígena é a entidade física onde a cultura e todas as
expressões que a envolvem são praticadas. Podem ser:
- maloca: casa comunal familiar; não é dividida em zonas de atividade,
mas sim climáticas: as atividades eram executadas nos lugares com a
temperatura naturalmente ou artificialmente adequada
- oca:
Etapas da atividade: escolher a planta; limpar a área; cortar a madeira;
juntar material para os nós das estruturas; erguer a estrutura; juntar e
transportar sapê; juntar e transportar folhas de palmeira; confeccionar
os maços; erguer os maços; colocar a cobertura do teto.
Os tipos de planta baixa das habitações podem ser: circular; elíptica;
antropomorfa; semi-elíptica; retangular; poligonal.
MATERIAIS DE CONSTRUÇÃO
As técnicas e materiais empregados se assemelham entre as tribos,
mas há diferenças na forma de aplicar. Há uma adaptação em relação
à região climática na qual a tribo está inserida: são materiais
semelhantes, porém diferentes em sua composição natural.
Os principais materiais de construção são: madeiras; folhas e .fibras
 ARQUITETURA INDÍGENA
TÉCNICAS CONSTRUTIVAS
Há uma variação no emprego da tecnologia devido aos diferentes
materiais e às diferentes condições meteorológicas.
Amarração: conjunto de procedimentos técnicos para fixação dos
diferentes elementos construtivos - de estrutura ou de revestimento.
O entrelaçamento das peças em madeira é feito com cipó. No
encaixe lateral os paus são ligeiramente escavados para a obtenção
de melhor ajustamento, e no encaixe de topo uma peça horizontal é
fixada acima de outra vertical. As diferentes técnicas podem ser
usadas ao mesmo tempo.
Disposição das folhas: tarefa muito importante; chuvas fortes são
frequentes, logo, a cobertura deve estar bem entrelaçada para que se
torne impermeável.
DIFERENÇA ENTRE AS TRIBOS
O que diferencia uma aldeia e outra entre as tribos indígenas
brasileiras, é a condição climática, e a disponibilidade de materiais
regionais, como elementos e detalhes construtivos. A maior parte das
aldeias utilizava a amarração de cipós nas estruturas de madeira.
Assim como utilizavam entalhes no madeiramento das estruturas
para facilitar o encaixe das peças, e a amarração com os cipó.
As tribos possuem características específicas. Alguns exemplos são:
- CARAJÁS
Ocupavam as margens do rio Araguaia, e desenvolveram uma forma
de aldeia ainda mais complexa. Construíam casas com estrutura
reforçada, constituídas por 3 arcos paralelos, cada um formado por
um par de pilares fincados no chão, e vigas para que possam ser
amarradas, em suas extremidades, na cumeeira. Os carajás antigos
já costumavam fazer suas casas no formato retangular.
- XINGU
Constroem suas ocas fazendo referência ao corpo de um animal ou
de um homem. A parte frontal da habitação determina que seja o
peitoral, assim como os fundos sejam as costas. O chão representa a
solidez da casa, aonde serão cravados os pilares de sustentação, e
toda a sua estrutura. A ala íntima da casa, é diagramada pelos semi-
círculos laterais, e são designados como as “nádegas” da casa.
A vedação com ripas de madeira e bambu, referem-se às costelas, e
o revestimento das paredes seriam os pêlos ou cabelos, assim como
a cumeeira faz referência a cabeça. O tipo de construção dos
xinguanos se assemelha muito com a tribo dos índios Morubos, pois
ambas construções são antropomórficas, associando a construção a
uma espécie de proteção xamânica.
- YANOMAMI
Os índios Yanomamis, ocupam a região norte do Amazonas, e
constroem suas aldeias em formato circular, chamando-as de
“shabonos“. Seu dimensionamento é feito conforme o número de
ocupantes que abriga, e normalmente reside apenas um grupo
familiar em cada casa. Possui um grande vão central, chegando a
quase 15 metros, que é coberto por folhas de palmeiras, sobre a
estrutura de galhos e varas.
O homem cuida da construção em si, enquanto a mulher fica
responsável para coletar os galhos, os cipós que servirão para
amarração das estruturas, e as folhagens de bananeira para
vedação.
ARQUITETURA
DE PEDRA
 ARQUITETURA DE PEDRA
As construções de pedra foram usuais desde os primeiros tempos da
colonização e eram desejadas enquanto mais duráveis, embora mais
difíceis em se executar. Em geral as construções de pedra e cal
restringiram-se, no início, à região litorânea onde o material necessário,
a pedra e especialmente a cal, eram mais fáceis de se obter.
É importante lembrar que durante todo o período colonial os
portugueses praticamente extraíam a cal apenas de conchas marinhas,
ignorando outras fontes como as pedras calcárias, isto fazia que o
produto final – quando o material conchífero não era suficientemente
bem lavado – fosse de má qualidade, pois infectado de cloreto de sódio
adquiria qualidades higroscópicas deixando as paredes
permanentemente úmidas. A produção da cal em São Paulo tendo
como matéria prima a rocha calcária só passou a ser produzida em
maior escala a partir do final do séc. XIX.
As pedras utilizadas - no sentido de facilitar a execução e diminuir os
custos da obra - eram as pedras do local onde se construía. Assim, na
região do Nordeste, onde abundavam calcários e arenitos, pedras
brandas, mais fáceis de trabalhar, as fachadas adquiriram
características artísticas próprias. Na Paraíba, os calcários nas obras
de cantaria possibilitaram variedade e perfeição de acabamento de
ornatos e decorações. Em Salvador, o arenito esculpido possibilitou a
excelência artística de uma fachada como a da Ordem Terceira de São
Francisco. Também em quase todas as partes do nordeste usou-se o
arenito ou o calcário. No Rio, a única pedra disponível, praticamente,
era o gnaiss, pedra menos branda, mais difícil de trabalhar, portanto
possibilitando menos efeitos artísticos. Debret assinalou que esta
pedra “se liga mal ao cimento de cal geralmente usado e exige muros
de grandes espessuras”. Esta pedra era usada também aparente,
empregada nas ombreiras e vergas de janelas e portas e nos
embasamentos das edificações, assim como algumas vezes nos
cunhais, proporcionando um partido próprio, que Lemos caracteriza co-
-mo sendo o de construções “providas de pilastras e cunhais de pedra
lavrada deixada aparente fazendo uma marcação precisa de painéis
brancos”. Essa característica da arquitetura carioca pôde ser
observada não apenas nas fachadas de sobrados, mas também nos
templos religiosos.
Algumas vezes a pedra era trazida de longe, como é o caso do arenito
Ipanema que compõe com os gnaisses locais, a fachada da Casa
França Brasil no Rio de Janeiro, antiga Alfândega real, de autoria de
Grandjean de Montigny. A jazida desta pedra é situada em latitude
abaixo da cidade de São Paulo, e devido ao fato de que foi trazida em
lombo de burro em viagem de vários dias deveria excluir-se a princípio
a hipótese da possibilidade dela ter sido utilizada apenas como pedra
de mão para ser revestida posteriormente com argamassa, como
pensou a princípio as primeiras restaurações do prédio. Nos primeiros
séculos da colonização eram ainda usados “as pedras importadas do
reino, trazidas como lastro nos navios, entre as quais se salienta o lioz
português”. Esta pedra – um calcário da região de Lisboa de coloração
variando entre o bege e o rosado - foi muito empregado em ornatos,
tais como ombreiras e vergas de porta, base e capitéis de pilastras,
pias batismais etc... No Rio, a bela portada com medalhão esculpido
em pedra, da fachada da Ordem Terceira do Carmo na Praça XV é em
pedra Lioz e teria sido esculpida em Lisboa. Algumas vezes a pedra
Lioz era utilizada inteiramente em fachadas e interior de igrejas, como
a dos Jesuítas, antiga Sé, e a igreja de Nossa Senhora da Conceição
da Praia – ambas em Salvador.
CANTARIA
As construções totalmente em pedra aparelhada na América
portuguesa não foram muito usuais. No Rio de Janeiro este material
aparecia apenas no embasamento das edificações e nas marcações
de cunhais e pilastras – com a notória exceção da fachada da Ordem
3ª
 ARQUITETURA DE PEDRA
do Carmo. No nordeste, como foi dito no histórico, eram razoavelmente
comuns as fachadas em pedra aparelhada e esculpida de templos
religiosos. Algumas vezes observamos a participação da pedra
aparelhada em construções civis e militares, como no caso da Casa da
Torre de Garcia D’Ávila onde elas se apresentam semi-aparelhadas, ou
então nas muralhas e baluartes de algumas fortalezas coloniais.
Mesmo quando presentes apenas nas marcações de panos de
alvenaria de fachadas – embasamentos, pilastras e cornijas - a
participação da pedra aparelhada nunca era a de um simples
revestimento em uma parede de pedras de mão, tratava-se sempre de
blocos maciços (peças) que eram inseridos no conjunto da alvenaria
integrando-se à mesma. No caso dos cunhais, as pedras aparelhadas
efetivamente participavam do sistema de amarração das paredes como
pode ser visto na marcação rusticada das quinas de algumas igrejas da
época. Os cunhais eram locais onde a boa técnica exigia uma
amarração cuidadosa das paredes que ali se encontravam, a qual era
feita intercalando-se sucessivamente peças provenientes dos dois
planos distintos de alvenaria que o compunham.
Nas alvenarias de cantaria a ligação das peças, constituindo o
conjunto, podia ser obtida através de pelo menos quatro processos
distintos: pelo atrito entre as peças; por argamassa de ligação; através
de ensamblagem (peças com entalhes e recortes) ou através de
grampos metálicos. Os dois primeiros processos são os mais usuais e
significativos. As cantarias que se utilizam apenas do aparelho, ou seja,
do atrito, para a união entre elas, precisam ter a sua execução
orientada dentro de alguns princípios fundamentais:
I. De modo a funcionar por gravidade, a posição ideal é a das
pedras assentes sobre um plano horizontal com as faces
perpendiculares ou paralelas a esse plano, definindo leitos e
juntas perpendiculares.
II. Todas as juntas sem ligação por atrito, em qualquer sentido,
de uma camada qualquer, devem ser cobertas por peças da
camada imediatamente superior (“matar a junta”).
III. As peças da cobertura não devem se afastar dos limites
constituídos pelos planos verticais, traçados pelo centro de cada
uma das peças da camada coberta.
IV. As peças devem ter dimensões aproximadamente iguais
PEDRA SECA
Alvenaria que dispensa argamassa e na qual o acamamento das
pedras maiores é obtido pela interpolação com as pedras menores.
Não existe nenhum aparelhamento da pedra e em geral são de grande
espessura em relação a sua altura [0,60 a 1,00m]. Aparecem
preferencialmente na construção de muros divisórios entre terrenos,
pouco aparecendo nas habitações.
No sistema de pedra seca o lance dos vãos de portas e janelas era
invariavelmente vencido sem o uso ou o reforço de arcos de descarga.
Contudo, para se evitar os problemas inerentes de aparecimento de
fissuras estruturais nas vergas de pedra, determinados artifícios eram
utilizados: o mais comum deles era aumentar a altura da verga de
forma a diminuir as tensões de tração no fundo da mesma; uma outra
possibilidade era aproximar o feitio da janela ao de uma seteira –
quase que um rasgo vertical na alvenaria – diminuindo o vão livre entre
os dois apoios e conseqüentemente diminuindo também os momentos
e a possibilidade da verga de pedra fraturar; por fim, um artifício
bastante utilizado era o localizar os vãos praticamente no nível do topo
da parede, de forma a diminuir a carga sobre as vergas até este se
limitar praticamente ao peso próprio das mesmas. Algumas
construções apresentavam suas janelas posicionadas tão alto que
acima da verga encontrava-se apenas o frechal do telhado.
TAIPA DE PILÃO
 TAIPA DE PILÃO
Recebe esta denominação por ser socada (apiloada) com o auxílio de
uma mão de pilão. A forma que sustenta o material durante sua
secagem é denominada de taipal, que até hoje significa componentes
laterais de formas de madeira.
A taipa encontrada no período colonial brasileiro é executada com terra
retirada de local próximo à construção devido às dificuldades de
transporte e ao volume grande de material. As argilas são escolhidas
pelo próprio taipeiro, que conhecia de forma empírica as propriedades
físicas do material e do componente construtivo, selecionando-as com
o tato e visualmente. Os solos preferidos eram os vermelhos, vindo a
seguir os roxos e os pardos, por apresentarem uma "liga" ou
"trabalhabilidade" maior. Devem estar isentos de areias ou pedregulhos
e de húmus e outros materiais orgânicos, como gravetos e restos de
vegetação, pois esses podem afetar a resistência final do material.
A terra é removida de uma certa profundidade, para evitar as
impurezas acima citadas e por apresentar normalmente um grau de
umidade satisfatório, não necessitando da adição de água para compor
a dosagem correta. A massa é preparada por meio de esfarelamento
do solo; pulverização de água com cuidado para não formar "caroços"
e seguido de um amassamento, que pode ser realizado com as mãos
ou com os pés. A operação só termina após a obtenção de uma massa
homogênea. Há a possibilidade de acrescentar outros componentes
durante o amassamento, como a areia, a cal, o cascalho, a fibra
vegetal e o estrume de animais. Após o preparo da argamassa de
barro, esta é disposta dentro do taipal, em camadas de 10 a 15
centímetros, que depois de perfeitamente apiloadas ficam com
espessuras menores.
Como as espessuras das paredes variam de 30 a 120 centímetros, o
taipeiro ou auxiliar trabalha dentro do taipal, o que facilita o
adensamento.
O apiloamento é interrompido quando a taipa emite um som metálico
característico, o que significa a mínima quantidade de vazios ou que o
adensamento manual máximo das argilas foi atingido.
Os taipais possuem medidas que variam de 100 a 150 centímetros de
altura por 200 a 400 centímetros de comprimento, compostos por
tábuas presas a um sarrafo, formando um tabuado com juntas de topo
para as tampas ou lados, distanciadas, em função da espessura da
parede por outro tabuado denominado de frontal e presas com paus
roliços denominados de agulha ou cangalha na horizontal e costa na
vertical, formando uma espécie de caixa sem fundo.
Como no período colonial as tábuas eram cortadas manualmente, por
meio de enxós, os taipais tinham um grande valor e chegaram a ser
inventariados como bens.
Os taipais eram dispostos de modo a formar fiadas horizontais de
blocos de taipa e tinham as juntas verticais normalmente
desencontradas.
Na primeira fiada o taipal era apoiado diretamente no solo. Sobre as
fundações e para as fiadas subsequentes eram colocadas
transversalmente à espessura madeiras roliças a dois terços da altura,
de modo que quando da execução da próxima fiada, as agulhas ou
cangalhas de baixo eram enfiadas no orifício (denominado de codo)
deixado após a retirada dessa madeira que tinha permanecido dentro
do bloco de taipa anterior.
Nas taipas remanescentes desse período as marcas da execução
eram facilmente detectáveis, tanto das camadas de terra apiloadas,
como dos tipos de junções dos blocos de taipa e também dos orifícios
ocupados para a elevação do maciço de taipa. Esses orifícios
receberam uma argamassa de terra após a retirada do taipal e antes
do revestimento.
 TAIPA DE PILÃO
Os vãos deixados na arquitetura, como portas e janelas, eram
montados a partir de uma estrutura de madeira colocada anteriormente
durante a execução dos maciços das paredes.
Em algumas Casas de Câmara e Cadeia eram colocadas estruturas de
madeira no âmago das paredes para evitar a perfuração pelos
detentos.
Em alguns remanescentes, como, por exemplo, a Capela do Morumbi,
na cidade de 'São Paulo, foram encontradas taipas com agregados
naturais (seixos rolados) misturados na terra. Esses seixos eram
retirados do leito de córregos e rios próximos ao local de construção e
possuem granulometrias variadas. Esse tipo de técnica recebeu o
nome de taipa formigão.
O tempo de secagem das paredes de taipa de pilão varia de 3 a 6
meses, dependendo da altura e espessura da parede, tipo de solo
utilizado e condições climáticas.
Os revestimentos só iniciam após a secagem das mesmas para que
haja aderência, e variam de acordo com a região, podendo ser de
tabatinga, argamassas com cal de sambaquis, areia e de esterco de
animais, para que as fibras vegetais presentes dêem uma estrutura ao
sistema.
Um dos maiores problemas detectados com as construções em taipa é
a erosão que elas apresentam na presença de água tanto do subsolo
quanto da superfície ou da chuva. Quando protegida contra as
intempéries, a taipa possui muita durabilidade, que pode ultrapassar
três séculos, como, por exemplo, a das casas bandeiristas paulistas.
Uma das patologias mais presentes nestas construções é o sulco,
acompanhando o nível do solo externo, deixado pelo escoamento de
águas pluviais. Esse fato justifica a utilização de grandes beirais na
arquitetura tradicional de taipa. Pelo mesmo motivo, as construções em
taipa costumavam ser edificadas sobre um patamar, o que impedia a
agressão das águas oriundas de enxurradas.
Após a execução da cobertura e com a taipa se apresentando seca o
suficiente para aderência, executavam-se os revestimentos com terra,
areia e estrume de animais, e quando possível com a cal (antes das
construções de caieiras a cal mais empregada no Brasil era a cal de
sambaquis ou de ostreiras).
Essa técnica predominou na arquitetura paulista do período colonial
devido à dificuldade de obtenção de pedra nos campos de Piratininga,
pois as jazidas se encontram a profundidades que só por meio de
sondagens são detectadas. Mas as taipas também são encontradas
em outras regiões, como, por exemplo, em Goiás e Minas Gerais.
A partir de 1850 os tijolos maciços começam a aparecer em
construções paulistas, e no município de São Paulo foi criada uma
campanha pública para se evitar as construções de taipa devido às
constantes enchentes que a cidade sofria e ao risco de
desmoronamentos das construções de terra.
A taipa de pilão entrou em decadência a partir de 1940, porque o tijolo
maciço comum apresenta maior rapidez de construção e é executado a
custos menores. A mão-de-obra, formada por taipeiros, começa a
desaparecer, dando lugar aos pedreiros, cuja formação profissional é
mais rápida.
TAIPA DE MÃO
 TAIPA DE MÃO
A técnica da taipa de mão (que dependendo da região e da época
também recebem o nome de taipa de sebe; pau a pique; barro armado;
taipa de pescoção e tapona e sopapo) foi bastante usada no Brasil,
encontrando-se exemplares em todo país.
Muito utilizada em construções rurais, também foi a taipa de mão
usada em áreas urbanas, tanto nas paredes externas quanto nas
internas. Muito comum era seu uso também associado a outras
técnicas, sendo as paredes externas construídas de adobe ou taipa de
pilão e as divisões internas e paredes do piso superior, construídas
com esta técnica, devido ao material apresentar menor leveza.
Os materiais empregados na construção são diversos, de acordo com
a disponibilidade, havendo variações quanto ao modo de fazer, em que
é procurado a adaptação da construção ao meio local e às
particularidades de cada região.
Esta técnica foi muito usada em Minas, a partir do início do século
XVIII, tanto em grandes sobrados como Capítulo segundo Panorama
da Taipa de Mão 43 em pequenas casas, e até na construção de
igrejas, como em Diamantina, em Santa Rita Durão e em Santa
Bárbara. Além disso, era comum, a execução de casas com paredes
externas em pedra ou taipa de pilão e divisões internas em taipa de
mão.
Embora em São Paulo tenha predominado o uso da taipa de pilão,
sendo o pau-a-pique, preferencialmente, destinado às tulhas e casas
de colonos, podem ser encontrados exemplares de grandes e
centenárias sedes de fazendas construídos em taipa de mão. Esta
técnica foi amplamente utilizada, pois ao contrário da taipa de pilão,
prescindia de taipeiros especializados e que não deixava de ser uma
técnica durável, de grande resistência às intempéries e de menor
custo.
A taipa de mão enquadra-se muito bem em terrenos acidentados. Daí a
razão de seu uso acentuado em algumas regiões de Minas Gerais. No
início do povoamento de Minas Gerais, as taipas de sebe e de pilão,
trazidas pelos paulistas, foram utilizadas indistintamente em todos os
gêneros de construção. Tendo em vista a topografia acidentada de
Ouro Preto, com o passar dos tempos, a taipa de sebe, ou pau-a-pique
veio a dominar, pois permitia elevar a construção em escarpas
violentas ou terrenos frágeis.
A primeira técnica de terra usada em Minas foi a taipa de pilão, trazida
pelos bandeirantes. Posteriormente, foi substituída pela taipa de mão,
em terrenos mais acidentados, como nas vilas do ouro, devido aos
problemas de erosão, freqüentes durante as enxurradas.
A construção de pau-a-pique traduz uma engenhosa solução, resolvida
com encaixes perfeitos, dispensando ferragens e lembrando a
carpintaria náutica, tão conhecida e praticada pelos portugueses. Foi
em Minas Gerais que esse sistema construtivo atingiu sua perfeição e
como técnica impecável, edificou igrejas inteiras. A experiência em
arquitetura naval propiciou aos portugueses, trabalhar com peças
esbeltas para as estruturas de madeira, conseguindo excelentes
soluções para os terrenos acidentados de Minas, com total autonomia
e segurança.
O uso da taipa de mão, foi muito comum na execução das residências
nas cidades mineiras, apenas nas paredes internas ou, em toda
construção. Alguns exemplares atravessaram o tempo resistindo até
hoje, fazendo parte do casario urbano de muitas cidades
As construções de pau-a-pique não estão restritas às residências e às
pequenas obras. Com esta técnica, foram construídas capelas como a
de Nossa Senhora do Ó, em Sabará, de São Francisco, em Caeté e a
de Nossa Senhora das Mercês, em Mariana, todas no Estado de Minas
Gerais.
 TAIPA DE MÃO
As paredes de taipa de mão do período colonial quase sempre faziam
parte de uma estrutura de madeira bastante rígida, formada por
esteios, vigas baldrames, frechais e vergas superiores e inferiores.
Serviam como vedo de uma estrutura independente ou como paredes
internas de edificações com paredes externas de taipa de pilão.
A estrutura de madeira era montada com esteios, com secção
normalmente quadrada, de palmo de lado, enterrada no solo a
profundidades variáveis, com um tipo de fundação formada pela
continuidade do tronco em que era cortado o esteio, denominada
popularmente de nabo.
Para evitar o ataque de animais, xilófagos o nabo era crestado a fogo.
No nível do piso, esses esteios fincados no solo recebiam encaixes
para a colocação de vigas baldrames mais altas que o solo para evitar
a penetração da água, pois a madeira é um material muito perecível
com a variação da umidade.
Sobre as vigas se apoiavam os barrotes de sustentação dos
assoalhados, que era o piso mais empregado nesse sistema
construtivo.
Na parte superior os esteios recebiam a carga dos frechais, apoiados
ou encaixados, formando uma estrutura independente, popularmente
denominada de gaiola. A maioria das peças de madeira era de lei, que
são mais duras e resistentes.
Entre os frechais e as vigas baldrames eram encaixados em rebaixos
os paus, freqüentemente com secção circular que varia de acordo com
o tipo e a idade da árvore de origem, de menor espessura dos esteios.
Perpendicularmente aos paus eram amarradas com cipós outras
peças, de madeira mais finas, denominados de varas, de um dos
lados, dos dois paralelos ou alternados.
Montada essa trama, a aparência é de uma gaiola, com vãos
quadriláteros de 5 a 20 centímetros de lado. Após a amarração da
trama, a terra previamente escolhida é transportada até um terreiro
onde é preparada a massa ou "barro", que deve ter uma plasticidade
maior que a da massa utilizada na taipa de pilão para poder ser
manuseada.
Dois trabalhadores taipeiros se colocam em lados opostos da trama e
com as mãos pegam uma quantidade de barro que concomitantemente
é prensado energicamente contra a trama. O barro pode ser prensado
também com as mãos, de apenas um dos lados, por apenas um
taipeiro, mas o preenchimento dos vãos é menos eficiente. Dessa fase
executiva surgem os nomes como taipa de mão, tapona, pescoção ou
sopapo.
O tempo de secagem de uma parede, que varia de 15 a 20 centímetros
de espessura, é de aproximadamente um mês, quando então pode
receber revestimentos, também utilizando a terra para ter aderência à
parede.
As paredes de taipa de mão são empregadas interna ou externamente,
com predominância de utilização em divisórias internas, devido a sua
leveza, menor espessura e menor tempo de execução, se comparada
com a taipa de pilão.
Atualmente, as taipas de mão são empregadas nas zonas rurais em
construções rústicas ou como técnica alternativa nas edificações das
classes de baixo poder aquisitivo. Ainda é encontrada praticamente em
todos os estados brasileiros, mas a técnica é muito rudimentar e
normalmente não possui as características de estabilidade,
durabilidade e conforto tal como a das elaboradas no período colonial,
acima descritas.
ADOBE E
TABIQUE
 ADOBE E TABIQUE
A utilização do adobe pelo homem, como técnica de construção
resolutiva à demanda habitacional desde o próprio surgimento desta
necessidade, é uma verdade irrefutável. Não obstante, sua tradição se
mantém até os tempos atuais.
No Brasil, os sistemas construtivos com terra foram introduzidos e
largamente utilizados no período colonial, entre os séculos XVII e XVIII,
por influência da arquitetura característica vigente em Portugal à
época, e também por influência dos povos africanos trazidos como
escravos, uma vez que não há indícios de que os povos indígenas
nativos utilizaram a terra como material de construção.
Podem ser encontradas construções com terra remanescentes da
herança colonial portuguesa em diversas regiões, como no norte de
Minas Gerais, interior da Bahia e Goiás, interior do estado do Ceará,
interior do Piauí, Mato Grosso, Paraná e São Paulo, além de regiões
rurais e urbanas de outros diversos estados brasileiros.
Ainda no período colonial, o adobe era empregado nas construções
mais simples, sendo a pedra e barro utilizados nas residências mais
importantes. Outro padrão identificado neste mesmo período propõe a
utilização do adobe nas construções do interior e pedra e cal nas
construções litorâneas, baseada na disponibilidade dos materiais
locais.
Atualmente, o uso do adobe apresenta uma preocupação comum em
resgatar seu uso, seja pela conservação do patrimônio ou pela
inovação tecnológica, desmistificando preconceitos relativos à
construção com terra e promovendo o emprego dessas técnicas de
forma mais competitiva no cenário da construção civil.
Em regiões nas quais o emprego dos adobes se originaram de uma
herança cultural tradicional e algumas construções e/ou produtores
perduram até os dias atuais, é consenso entre os autores a necessida-
-de da preservação do patrimônio edificado em terra a partir do
incentivo de políticas públicas de conscientização popular e
financiamento dessas iniciativas junto aos órgãos competentes, além
do resgate da cultura local e da técnica de construção com terra como
modalidade construtiva mais sustentável e socioeconomicamente
acessível.
Por outro lado, há a inserção do adobe em cenários de, até então,
pouca tradição cultural e histórica, como instrumento de inovação
tecnológica, a partir de metodologias construtivas, tipologia
arquitetônica, modos de produção, concepção dimensional e
principalmente quanto a composição, evidenciado pelo maior número
de trabalhos com enfoque em adições estabilizantes.
Quando associado a soluções arquitetônicas adequadas ao ambiente,
a edificação erguida com técnicas de construção com terra pode
apresentar um bom desempenho térmico, a depender da espessura
das paredes adotadas.
É bastante comum a afirmação de que as paredes de terra
proporcionam maior conforto térmico quando comparadas a de outros
materiais, porém, geralmente essa vantagem está diretamente ligada à
maior espessura adotada nas paredes de terra e não somente pelas
propriedades intrínsecas ao material, conferindo-lhe maior inércia
térmica. O adobe possui elevada capacidade térmica, sendo esse
quesito atendido em vedações verticais com pelo menos 11 cm de
espessura.
Por outro lado, para que atenda a todos os requisitos de desempenho
térmico em todas as zonas bioclimáticas brasileiras, recomenda-se a
aplicação de revestimentos internos e externos com espessura de 3
cm, para adobes com 15 cm de largura.
 ADOBE E TABIQUE
O tabique diferencia-se do adobe e da taipa dado que recorre a uma
estrutura de madeira, maciça ou reticulada, e esta, por sua vez, é
então preenchida e revestida por um material terroso. De forma
simplificada, um elemento construtivo de tabique é constituído por uma
estrutura de madeira revestida em ambas as faces por um material
terroso.
O tabique é uma técnica construtiva interessante, porque recorre à
aplicação de materiais naturais localmente disponíveis, e não recorre a
processos industriais nem a equipamentos específicos que consumam
elevadas quantidades de energia ou emitam teores expressivos de
gases poluentes para a atmosfera.
Também não necessita de mão-de-obra especializada para a sua
construção. Deste modo é possível afirmar que se trata de uma técnica
económica e sustentável.
Os edifícios existentes com paredes de tabique também comprovam
que estes elementos construtivos podem oferecer uma durabilidade de
acordo com a exigida segundo os padrões de qualidade actuais. Por
sua vez, outra grande vantagem desta técnica tradicional portuguesa
prende-se com o fato de ser versátil, atendendo a que é adequada
para construir elementos verticais do tipo parede exterior, parede
divisória e chaminé. As paredes exteriores de tabique podem até ser
resistentes, contribuindo para o sistema resistente do edifício.
A técnica construtiva do tabique é sustentável, económica e versátil. As
inúmeras construções de tabique exemplificam que esta técnica é
adequada para a edificação de elementos construtivos verticais.
As paredes divisórias de tabique são um dos tipos de elementos
verticais com grande aplicação. A solução construtiva da estrutura de
madeira mais frequentemente utilizada na construção de paredes
divisórias de tabique é composta por tábuas verticais ligadas entre si
por ripas horizontais.
Os materiais correntemente utilizados neste contexto são a terra
simples ou uma argamassa terrosa bastarda para o enchimento, a
madeira maciça de uma espécie autóctone para a estrutura de madeira
e pregos de aço. Diversas espécies de madeira podem ser
encontradas em elementos de tabique, sendo as de maior incidência: o
pinho (Pinus pinaster), o castanho (Castanea sativa), o choupo
(Populus sp) e a tília (Tília cordata).
As paredes divisórias de tabique apresentam dimensões muito
variáveis em função do tipo de edifício. As dimensões inerentes ao
sistema estrutural de madeira também se mostraram bastante
diferenciadas.
Os elementos de madeira que constituem esse sistema estrutural têm
um acabamento tosco.
Uma estimativa do valor do coeficiente de transmissão térmica de uma
amostra de parede divisória de tabique foi determinada como U = 3,14
W/(m2 ºC). Apesar desta propriedade física ser mais relevante no
contexto das paredes exteriores, pareceu-nos adequado a sua
avaliação para auxílio de outros trabalhos de investigação relativos ao
estudo de soluções de paredes deste tipo na separação entre locais
aquecidos e não aquecidos.
Ensaios expeditos de comportamento ao fogo realizados em amostras
de parede divisória de tabique indicam que a camada de revestimento /
enchimento do tipo terroso desempenha um papel fundamental na
proteção ao fogo deste tipo de elemento construtivo.
O ataque dos agentes biológicos e da água são identificados como
sendo os principais agentes de degradação precoce das paredes
divisórias de tabique.
ALVENARIA
DE TIJOLOS
 ALVENARIA DE TIJOLOS
As primitivas comunidades agrícolas do Oriente Médio introduzem o
uso da terra para viabilizar abrigo, construindo suas cidades
inicialmente com tijolos de argila crua, secos ao sol e, em seguida,
queimando-os em fornos, transformando a terra crua em material
cerâmico.
Os tijolos cerâmicos existem, portanto, há muitos séculos e, desde as
mais antigas civilizações, o homem faz uso do tijolo cozido para erguer
paredes e materializar a arquitetura; permanecendo, ao longo do
tempo, com poucas alterações a técnica de fabricação e o método
construtivo.
No Brasil, o tijolo cerâmico é utilizado desde o primeiro século de
ocupação, principalmente em capitais como Salvador e Recife,
tornando-se potencialmente empregado em larga escala a partir de
1850, especialmente a partir da produção em massa advinda com a
Revolução Industrial.
No século XVII, entre os anos de 1630 e 1654, durante a ocupação
holandesa em Pernambuco, a necessidade de construção de
alojamentos e a escassa e, por vezes, insuficiente quantidade de
olarias produzindo tijolos, resultam na importação deste material
diretamente da Holanda, país que já tinha tradição no uso do tijolo em
suas construções.
No Brasil, nos primeiros séculos da colonização, a fabricação de tijolos
e a existência de olarias foram mais frequentes nas regiões nordeste e
sudeste. Porém, é possível observar o emprego do tijolo, ainda que em
menor escala, nas outras regiões.
Portanto, cabe destacar que, o tijolo foi utilizado durante o período
colonial brasileiro em diversas regiões, sobretudo nas cidades de maior
destaque no panorama econômico da época. Dessa forma, com base
em dados e quadros estatísticos, comprova-se que a trajetória do tijolo
no Brasil está vinculada à cultura do açúcar e não restrita a economia
cafeeira, cuja logística deu continuidade às práticas já consolidadas da
fabricação do tijolo brasileiro. Assim, embora empregado com
moderação nas construções nos primeiros séculos de ocupação do
Brasil, os tijolos tiveram importante papel no desenvolvimento da
arquitetura colonial brasileira.
Assim, de forma geral no Brasil, ainda que a trajetória do tijolo esteja
vinculada à cultura do açúcar e não somente à economia do café, este
é usado com maior frequência para as construções a partir do século
XIX. O tijolo só se torna popularizado no Brasil a partir de 1850.
Dessa forma, as edificações da segunda metade do século XIX
passam a utilizar predominantemente alvenarias estruturais com o uso
de tijolos maciços, já que estes são mais leves e possibilitam paredes
de menor espessura, exigindo, consequentemente, menos esforço das
fundações. Neste período, evidencia-se a importação de maquinários
capazes de aumentar a produção cerâmica brasileira, vindos do
continente europeu e da América do Norte. Outro fator determinante
para a disseminação do tijolo, refere-se à lei nº 3129, de 14 de outubro
de 1882, que assegurava ao autor de qualquer invenção ou descoberta
o registro de uma carta-patente e o uso exclusivo da mesma,
intensificando a produção de material cerâmico no Brasil e
popularizando o uso de alvenarias de tijolo.
No século XX, ressalta-se o estabelecimento do international style na
Europa e, no Brasil, o quadro político, econômico, e artístico
desenvolvidos a partir da Semana de Arte Moderna de 1922. Na
arquitetura brasileira, um dos reflexos é a incorporação do concreto
armado, embora ainda permaneçam e predominem na arquitetura civil
os sistemas construtivos baseados nas alvenarias estruturais de tijolo
cerâmico até meados da segunda metade do século XX.
 ALVENARIA DE TIJOLOS
De forma geral, os tijolos foram fabricados ao longo dos séculos
seguindo os mesmos métodos e técnicas, com poucas alterações em
seu processo. A fabricação dos produtos cerâmicos compreende várias
fases, desde a exploração do barreiro e tratamento prévio da matéria-
prima, passando pela homogeneização, moldagem e secagem do
material até sua queima.
A fabricação do tijolo cerâmico compreende as seguintes etapas:
1. Exploração das jazidas
2. Tratamento da matéria-prima
3. Moldagem
4. Secagem
5. Queima
As manifestações patológicas que ocorrem nas edificações podem ser
de ordem intrínseca, quando as patologias são provenientes dos
materiais empregados na edificação ou extrínseca, quando a
degradação se origina devido à fatores externos. Os fatores intrínsecos
se relacionam diretamente com os materiais utilizados e os extrínsecos
são os fatores em decorrência de ações externas ao elemento como
problemas de vandalismos, de catástrofes, de erosão mecânica, de
ação de animais ou plantas e do meio ambiente.
Os materiais porosos, como os tijolos, as pedras e as argamassas,
estão sujeitos às degradações a partir do momento que estão expostos
às ações do meio ambiente, variando o grau de deterioração conforme
a intensidade do intemperismo. Sabe-se que tijolos são materiais
artificiais feitos a partir de matéria-prima natural e, portanto, a queima
resulta em uma variedade de cores e distintos comportamentos
químicos e mecânicos
Em quase todas as degradações que podem ocorrer nas edificações, a
água exerce papel determinante, sendo um dos elementos da natureza
que causam mais impactos as edificações, pois sem a água não
existiriam danos pelo congelamento, corrosão biológica ou química e
nem tampouco transporte de sais”.
Em longo prazo, sabe-se que os danos nas alvenarias antigas de tijolo
decorrem, principalmente, da presença de umidade. Se a quantidade
de água absorvida por um material de construção é proporcional aos
índices de porosidade e ao fator de capilaridade, a intensidade das
degradações nos tijolos está condicionada ao próprio material,
dependendo da porosidade do tijolo, da argila que foi utilizada como
matéria prima e do processo da queima.
A água também provoca dilatação e retração dos materiais presentes
nas edificações. Portanto, se a edificação possui diferentes materiais e
com isso distintos coeficientes de absorção, a dilatação e retração dos
materiais podem ocasionar em rupturas nas argamassas das
alvenarias. Ainda, a água em excesso pode dissolver tijolos mal
queimados e também pode levar a proliferação de micro-organismos,
como os fungos, especialmente em locais com alto índice de umidade
relativa, como no interior das edificações. Nas fachadas que receberam
água é comum a proliferação de cianobactérias.
Como no Brasil não há tradição do tijolo cerâmico aparente nas
edificações, o sistema construtivo permanece protegido de alguns
danos, que afetam predominantemente o revestimento. Contudo, em
situações de alto grau deterioração, se o revestimento não cumprir
mais a função de proteção do substrato, o tijolo ficará exposto ao
intemperismo.
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

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