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Fotograa e jornalismo:
da prata ao pixel discusses sobre o real
Resumo: Este ensaio discute as relaes entre fotograa, jorna-
lismo e o real e mostra como alguns autores tm abordado esse
tema. H um pequeno levantamento histrico da fotograa na
imprensa brasileira. Quais so as razes de uma imagem ser con-
siderada jornalstica? Processos analgicos e formas digitais foram
da imprensa jornais e revistas ao webjornalismo. Vimos pro-
fundas mudanas tecnolgicas; porm o uso de caminhos digitais
no tem ajudado o jornalismo a atingir mais qualidade expressiva
e informativa. O conceito de imagem complexa pode abrir novas
perspectivas tericas e prticas.
Palavras-chave: fotograa jornalstica, real, ndice, imagem digital.
Fotograa y periodismo: de la plata al pxel discusiones
sobre el real
Resumen: Este ensayo discute las relaciones entre fotograa, pe-
riodismo y el real y presenta como unos autores abordan este
tema. Hay un pequeo histrico de la fotograa en la prensa
brasilea. Por que razones una imagen s considerada como pe-
riodstica? Procesos analgicos y formas digitales se fueran de
la prensa dirios y revistas al webperiodismo. Hubo impor-
tantes cambios tecnolgicos; pero el uso de camios digitales no
tiene ayudado el periodismo a obtener ms calidad expresiva e
informativa. El concepto de imagen compleja puede abrir nue-
vas perspectivas tericas y prcticas.
Palabras claves: fotograa periodstica, real, ndice, imagen digital.
Photography and journalism: from silver to pixel discussions
about the real
Abstract: This essay discusses the relations between photogra-
phy, journalism and the real. It presents how authors have ap-
proached the theme and a little historical survey of photogra-
phy on brazilian press. What are the reasons of an image being
considered how journalistic? Analogic process and digital for-
ms came from the press newspapers and magazines to web-
journalism. We have deep technological changes; but the using
of digital ways has not helped journalism to achieve more ex-
pressive and informative quality. The concept of complex ima-
ge can open new theoretical and practical perspectives.
Key words: journalistic photography, real, index, digital image.
Dulcilia Helena Schroeder Buitoni - Fotograa e jornalismo: da prata ao pixel discusses sobre o real
Dulclia Helena Schroeder Buitoni
Livre-docente e professora titular de Jornalismo (ECA-USP)
Professora de ps-graduao da Faculdade Csper Lbero
E-mail: dbuitoni@facasper.com.br
Q ue o ser humano sempre se relacio-
nou com narrativas, imaginadas
ou contadas a partir do real, isso sabemos.
Que sempre tentou elaborar representaes
visuais de suas histrias, tambm sabemos.
Nem foi preciso os antroplogos explica-
rem tais inclinaes: muito antes os lso-
fos teorizaram acerca de relatos verbais e
imagens visuais.
Ora, se o jornalismo foi se constituindo
como comunicao de sucessos sociais e
culturais, era natural que a presena de vi-
sualidades gurativas se impusesse como
necessidade. Por que as imagens e as suces-
sivas inovaes tecnolgicas foram-se in-
corporando quase totalidade dos formatos
jornalsticos? Que funo cumpre a imagem
junto ao texto jornalstico? Talvez estejamos
buscando uma fenomenologia da imagem
jornalstica: reetir sobre critrios de utiliza-
o e validao. E a imagem jornalstica por
excelncia tem sido a obtida por tcnicas que
podemos generalizar como aparatos fotogr-
cos. Alm do desenho, da pintura, da info-
graa, a fotograa ou as construes para-
fotogrcas para usar a expresso de Pepe
Baeza (Baeza, 2001:30) so os procedimen-
tos tcnico-expressivos mais determinantes
do contedo visual da imprensa.
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Re-ver alguns percursos que zeram in-
quiries sobre a natureza jornalstica de
uma imagem eis um primeiro passo, que
ser acompanhado por uma exemplicao
concreta de uso da iconograa no jornalis-
mo brasileiro. Este artigo pretende levantar
as principais linhas tericas que discutem a
relao entre a fotograa e o real, alm de
apontar algumas ocorrncias signicativas.
Consideramos que a imagem existe entre
o imaginrio e a realidade. A instrumentao
tcnica traduz sob uma forma grca uma
percepo humana do mundo. Representa-
o mental e tcnicas se associam: a instru-
mentao concretiza a ligao entre o imagi-
nrio e o real ao fabricar uma imagem.
Natureza indicial
Uma pergunta possvel sobre os moti-
vos que tornam uma foto jornalstica. Por
que uma foto considerada jornalstica? Que
usos sociais legitimam essa qualicao?
A maioria dos estudiosos da imagem
aponta a natureza indicial da fotograa como
um elemento fundante de seus usos e apli-
caes. O vnculo fsico entre o referente e a
foto a pedra de toque que justicou a cre-
dibilidade e a veracidade dessa reproduo
tcnica. Esse liame da cena, pessoa ou objeto
com o momento exato do disparo somou-se
aura cientca do contexto histrico em que
a inveno fotogrca surgiu, contribuindo
para a idia de registro el. Philippe Dubois
(Dubois, 1994) e Jean-Marie Schaeffer acre-
ditam que a perspectiva mais produtiva para
analisar a fotograa priorizar o ndice.
Qualidades como objetividade, transpa-
rncia, verdade, foram sendo assumidas pelo
discurso jornalstico, que adotou a fotograa
como reproduo convel do real, assim como
arquivos fotogrcos dos rgos do estado e a
fotograa usada como prova judicial.
A fotograa como espelho da realidade
ainda conserva um fundo de justicativa
para o senso comum, apesar de os tericos
apontarem as inmeras intervenes que o
processo sofre, do disparo at chegar p-
gina impressa ou em telas na web. Mesmo
a prpria vivncia dos usurios de cmeras
digitais, que sabem das manipulaes e as
realizam no suciente para que se des-
cone da veracidade da foto jornalstica ou
no jornalstica.
J nos anos 80 Arlindo Machado com seu
clssico A iluso especular dissecava, um a
um, os elementos que fazem com que o es-
pelho seja mera iluso:
O que ns chamamos aqui iluso especu-
lar no seno um conjunto de arqutipos
e convenes historicamente formados que
permitiram orescer e suportar essa von-
tade de colecionar simulacros ou espelhos
do mundo, para lhes atribuir um poder re-
velatrio. A fotograa em particular, desde
os primrdios de sua prtica, tem sido co-
nhecida como espelho do mundo, s que
um reexo dotado de memria. (...) Ora, se
verdade que as cmeras dialogam com
informaes luminosas que derivam do
mundo visvel, tambm verdade que h
nelas uma fora muito mais que reprodu-
tora (Machado, 1984:10).
John Tagg, professor de histria da arte
e da fotograa na New York University dis-
corre sobre o peso da representao na fo-
tograa, armando que a natureza indicial
enormemente complexa e no pode garantir
nada no mbito do signicado:
O que estabelece o vnculo um processo
tcnico, cultural e histrico discriminatrio
no qual determinados mecanismos ticos e
qumicos so postos em ao para organizar
a experincia e o desejo de produzir uma
nova realidade: a imagem em papel que,
atravs de outros novos processos adicio-
nais, pode chegar a ter signicado de muitas
maneiras possveis (Tagg, 2005:9).
O autor se refere fotograa convencio-
nal, analgica, mas tais consideraes podem
ser aplicadas com mais razes ainda, foto-
graa digital. Tagg continua se perguntando
como esses processos poderiam ser reduzi-
dos a uma garantia fenomenolgica. Ora, em
cada etapa, os efeitos do acaso, as interven-
es intencionais, as escolhas e as variaes
produzem signicado, independentemente
LBERO - Ano X - n 20 - Dez 2007

da habilidade que se aplique e da diviso de
trabalho que haja.
Nessa linha de raciocnio, cada inovao
tecnolgica da fotograa tambm produziu
embates e alteraes desde a matriz do ndice
at as sucessivas visualizaes dos produtos
difundidos pelos meios de comunicao e/
ou arquivados ou contemplados em consu-
mo privado.
Imagens pr-fotogrcas e fotogrcas
na imprensa
Voltemos no tempo: vamos s imagens
que eram feitas diretamente pela mo hu-
mana; voltemos s imagens pr-fotogrcas.
Mesmo antes da prata, o desenho realista
construa o jornalismo visual. Matrias com
imagens existiam antes do aparecimento da
fotograa. Na primeira metade do sculo
XIX, ilustradores iam aos lugares onde os fa-
tos estavam acontecendo ou j haviam acon-
tecido e elaboravam gravuras que acompa-
nhavam os textos. Cenas da vida poltica,
retratos, paisagens, catstrofes, crimes, ba-
talhas eram cuidadosamente elaboradas no
intuito de trazer uma representao a mais
realista possvel.
A fotograa no substituiu to fcil e ra-
pidamente o desenho na imprensa. H rela-
tos de que durante um bom tempo nos jor-
nais europeus a fotograa servia de modelo
para o gravurista e de que o pblico atribua
mais credibilidade ao desenho do que foto.
Mesmo no sculo de grande aceitao da ci-
ncia e a inveno da fotograa est rela-
cionada ao desenvolvimento cientco esta
uma situao em que a nova tecnologia no
suplantou de imediato a anterior.
No Brasil, o clima no foi diferente. Ape-
sar da grande difuso da fotograa, muitas
publicaes preferiam os desenhos descri-
tivos. Frequentemente, as fotos funciona-
vam como registro de uma cena que seria
transformada em gravura. A revista Semana
Ilustrada formou um corpo de fotgrafos
com jovens ociais que estavam indo para a
Guerra do Paraguai (1864-1870). As fotos ti-
Dulcilia Helena Schroeder Buitoni - Fotograa e jornalismo: da prata ao pixel discusses sobre o real
105
radas pelos militares eram reproduzidas em
litograa (Andrade, 2004).
A Revista da Semana, editada no Rio de
Janeiro, surgiu em maio de 1900 e foi at o
nal da dcada de 1950; trouxe fotos desde
seu primeiro nmero. Durante muito tem-
po era a responsvel pelo imaginrio visual
brasileiro. Comemoraes, paisagens, per-
sonagens, iam mostrando caras e cenas po-
sadas; um ou outro agrante, numa esttica
bastante ufanista.
Nem a experincia
concreta, nem
a realidade podem
ser separadas das
linguagens, das
representaes, no seio
das quais se articulam
Depois o imaginrio visual passou para
as pginas de O Cruzeiro (incio em 1928),
que realmente implantou e desenvolveu
uma mentalidade de fotojornalismo entre
ns. A revista de Chateaubriand apresenta-
va um certo Brasil aos brasileiros: cidades,
paisagens, cenas folclricas, tipos regio-
nais, crimes, os ndios sendo contactados
e sendo trazidos para a civilizao, artis-
tas do cinema americano, artistas do rdio,
polticos, inauguraes, carnaval... Alguns
fotgrafos, como o francs Jean Manzon,
criaram estilos de fotorreportagem. Havia
manipulao? Claro, como bem demons-
trou Helouise Lima Costa em sua disserta-
o de mestrado Aprenda a ver as coisas. A
revista Manchete, da editora Bloch, lanada
em 1952, tambm foi uma vitrine do Bra-
sil. Apoiou e acompanhou a construo de
Braslia: mais do que texto, era uma revista
que privilegiava a fotograa.
Dois jornais cariocas colocaram a ima-
gem fotogrca no eixo de suas frmulas
editoriais: ltima Hora, de 1951 e o tradi-
106
cional Jornal do Brasil, fundado em 1891.
Samuel Wainer, o criador do ltima Hora,
valorizou a presena do visual nesse dirio
que revolucionou o jornalismo brasileiro.
Grandes fotos na primeira pgina, fotos de
esporte geralmente futebol na contracapa
do segundo caderno. Tambm comeou a fa-
zer uso de fotos em cor; e inovou ao publicar
os crditos dos fotgrafos.
Jornais e revistas
adotaram as fotos
digitais, mas essa
nova tecnologia no
trouxe transformaes
expressivas em termos
informativos e estticos
Nos anos de 1950 e 1960, o Jornal do
Brasil passou por longo e criativo processo
de modernizao. Responsvel pela diagra-
mao, o artista plstico Amlcar de Castro
deu espao e destaque fotograa. Nessa
poca, o diretor de redao era Odylo Costa
Filho e Reinaldo Jardim cheava o inova-
dor Suplemento Dominical. Jnio de Freitas
dirigiu a redao a partir de 1959; em 1962
o cargo foi ocupado por Alberto Dines. Am-
bos exploraram as potencialidades do dis-
curso fotogrco, que resultaram inclusive
em Prmios Esso. As funes de editor de
fotograa foram delineadas no JB, em meio
a outras estruturas novas como comits
editoriais e a instalao do Departamento
de Pesquisa. Nesse perodo foi editado o
Caderno de Jornalismo do Jornal do Brasil,
publicao que discutia questes tericas
e prticas da rea e que serviu inclusive de
apoio didtico aos nascentes cursos de jor-
nalismo da dcada de 1960.
O Jornal da Tarde, do grupo O Estado
de S.Paulo, criado em 1966, tambm re-
presentou uma ruptura na esttica domi-
nante em termos de imagem: diagrama-
o inovadora, fotos que tomavam toda a
primeira pgina, manchetes criativas. Tal-
vez foi um dos jornais mais avanados do
mundo, em sua poca. Nos anos 1970, o
Jornal de Braslia tambm realizou expe-
rimentaes com fotografias jornalsticas.
Em 1966, a Editora Abril lanou Realida-
de, uma revista que praticou jornalismo
de grandes reportagens em texto e foto,
trabalhando numa esttica documental.
Como o prprio nome dizia, buscava-se
registros da realidade.
At os anos 1960, no se discutia mui-
to a qualidade da representao do real ou
no da foto jornalstica. A aceitao de que
havia uma grande dose de verdade era bas-
tante implcita, fazia parte da circulao
dessas mercadorias culturais. Pesquisado-
res europeus como Barthes, Luc Boltanski e
Bourdieu comearam a discutir as relaes
da fotograa com o real. Barthes apontou
as alteraes de signicado em A mensa-
gem fotogrca; Bourdieu foi atrs de usos
sociais, do excedente de signicao que as
fotograas podem revelar.
Embrio narrativo
Por mais que tenhamos conscincia das
interferncias e manipulaes, o substrato
do real permanece ao justicar a foto, seja
jornalstica, seja familiar. Pepe Baeza aceita
esse substrato do real, esse vestgio, mas con-
sidera que o fotojornalismo est em crise.
(Baeza, 2001). Ele cr que as imagens televi-
sivas dominam a iconosfera e determinam
modelos de comportamento e uniformi-
zao do gosto em todo o mundo. Nesse
sentido, a imagem impressa deveria criar
referncias distintas das televisivas. Baeza
defende a imagem como forma de pensa-
mento. Mostra como a indiferenciao de
contedos, a mistura de discursos publici-
trios com jornalsticos conduz a um con-
sumo acrtico de imagens. Com as imagens
virtuais, a acelerao aumenta; e tambm o
efmero, a cultura-mosaico, a saturao... e
o apagamento das narrativas.
LBERO - Ano X - n 20 - Dez 2007

Defendendo a funo documental e teste-
munhal, Baeza prope a diviso das fotos de
imprensa em dois grupos fotojornalismo
e fotoilustrao. A fotoilustrao cumpre as
funes clssicas da ilustrao: descrever, ex-
plicar, detalhar. O fotojornalismo inclui a fun-
o prossional, de longa tradio histrica; e
um tipo de imagem canalizada em funo dos
valores de informao, atualidade, relevn-
cia poltica/social/cultural. O fotojornalismo
tambm inuenciado pela fotograa do-
cumental, que igualmente tem compromisso
com a realidade, mas busca fenmenos mais
estruturais do que a conjuntura noticiosa. Um
exemplo de fotograa documental so os tra-
balhos de Sebastio Salgado.
Baeza relaciona a foto jornalstica com a
conjuntura de produo noticiosa. Gostar-
amos de acrescentar dois elementos que aju-
dam a denir a natureza jornalstica. Um o
agrante, j apontado por alguns autores. Ao
imobilizar um quadro de uma seqncia, o
congelamento temporal ca mais evidente: o
agrante seria mais jornalstico que outras
fotos. Outro elemento o que chamamos de
embrio narrativo (muitas vezes presente no
agrante) quando a imagem nos d pistas de
uma ao a ser continuada, ou que pelo me-
nos nos sugira a existncia de aes antes ou
depois da cena registrada. Nessa linha, fotos
com pessoas naturalmente personagens de
aes tambm seriam mais jornalsticas.
A narratividade que pode estar presente
numa foto isolada a mesma potencialidade
narrativa de um fragmento de ao. O jor-
nalismo tem uma natureza intrinsecamente
narrativa, pois relata aes humanas. Da,
podemos inferir que uma foto que apresenta
uma narratividade latente estar mais apta a
fazer interface com o texto.
Barthes apontou manipulaes em seu ar-
tigo sobre a mensagem fotogrca (Barthes,
1970), mas no livro A cmara clara rearma
em cada pargrafo uma convico realista.
Para ele, h uma conexo existencial entre a
coisa necessariamente real que foi captada pela
objetiva e a imagem resultante desse ato. Phi-
lippe Dubois, no seu O ato fotogrco arma
Dulcilia Helena Schroeder Buitoni - Fotograa e jornalismo: da prata ao pixel discusses sobre o real
107
que essa conexo existe apenas nessa frao de
segundo do disparo; alis, esse o motivo de
sua obra ter a palavra ato no ttulo.
Talvez essa aderncia visceral ao referente
seja a justicativa epistemolgica principal
para a foto jornalstica. Entendemos ainda
que a imagem que se quer documental ou
memria pede uma relativa estabilidade.
Enm, trata-se de xar um aspecto que con-
serve algum trao de veracidade. Isso nos
conduz a uma certa xidez, numa poca em
que as imagens apresentam tanta mobilidade
e impermanncia. Ora, a imagem fotogr-
ca para Barthes, era indcio de morte. Mor-
te, porque aquela cena foi nica e no existe
mais. Ao mesmo tempo, traz para o presente
aquele referente.
Mas a imagem digital, ao surgir na tela,
parece estar se presenticando inmeras ve-
zes. O registro do passado (at por a data-
o ser mais voltil), como por exemplo, os
lbuns familiares na web ca mais uido:
todos esto num arquivo virtual e podem ser
atualizados a qualquer momento.
Representao, poder e controle
Nem a experincia concreta nem a reali-
dade podem ser separadas das linguagens, das
representaes, no seio das quais se articulam.
Baeza (2005) chama ateno para o sistema
discursivo, dizendo que real o que faz com
que a cpia impressa seja algo mais do que
papel. Assim, no se deve pensar na magia
do meio, mas nos processos conscientes e in-
conscientes atravs dos quais a fotograa pode
assumir um signicado. O que real no s
o elemento material, mas, tambm o siste-
ma discursivo do qual tambm forma parte a
imagem que contm. No em direo re-
alidade do passado, mas sim aos signicados
presentes e sistemas discursivos cambiantes
que devemos voltar ateno.
Na mesma linha, Tagg relaciona a foto
utilizada com fins jurdicos a um sistema
de discurso: que uma fotografia possa
ser levada a um tribunal como prova, no
depende de um fato natural ou existen-
108
cial, mas de um processo social, semiti-
co (Tagg, 2005). O que Barthes chamava
fora constativa um complexa resultante
histrica. Para Tagg a questo histrica,
e no existencial.
Boris Kossoy, professor e pesquisador,
reforou a idia da fotograa como docu-
mento em vrios de seus textos. No entanto
ele tambm apontou o carter de represen-
tao, mostrando como realidades e ces
convivem numa mesma imagem fotogr-
ca. Assim, estamos diante de um processo
de construo de realidades: O ccional se
nutre sempre da credibilidade que se tem da
fotograa enquanto uma pretensa transposi-
o neutra, isenta, automtica, do real, por-
tanto, enquanto uma evidncia documental
(herana positivista) (Kossoy, 2007:54).
Tagg relaciona a esttica documental a
estratgias discursivas do poder do estado.
Assim, esses novos modos de analisar e re-
presentar a sociedade (e por vezes, tentando
transform-la), estavam diretamente rela-
cionados apario de instituies, prticas o Clarn.com, da Argentina que reserva mui-
e prosses relacionadas a arquivos, vigiln-
cia, disciplina, formao, controle.
Enm, instrumentos de regulao e inter-
veno social. Ele aponta um aparente con-
ito entre essa proposio e a grande disse-
minao da fotograa:
No existe uma contradio entre o argu-
mento de que o desenvolvimento da foto-
graa como tecnologia de vigilncia e ar-
quivo trazia uma radical inverso do eixo
poltico da representao e o reconheci-
mento do movimento oposto na disperso
e na aparente democratizao da fotograa
(...)? (Tagg, 2006).
Migrao digital
A imprensa do mundo todo foi-se adap-
tando tecnologia digital e jornais e revis-
tas passaram a utilizar a imagem de pixels.
Essa migrao acrescentou velocidade na
produo, transmisso e armazenamento.
Alm disso, multiplicou as possibilidades
de edio e manipulao. O prprio fot- ou ensaios fotogrficos; no entanto h
grafo j edita, ao descartar, nos segundos
seguintes, a imagem que no lhe pareceu
boa. Jornais e revistas adotaram as fo-
tos digitais, mas essa nova tecnologia no
trouxe transformaes expressivas em ter-
mos informativos e estticos.
Mesmo com o aumento de opes de
produo e edio, o jornalismo na web
tambm no tem explorado a fotograa
digital. A maioria dos jornais e sites com
contedo jornalsitco no utilizam as po-
tencialidades da fotograa. Quase sempre
as imagens comparecem com uma funo
identicatria, operando apenas no sentido
do reconhecimento de uma celebridade, no
reconhecimento de um acidente, uma tra-
gdia, um encontro poltico. Prejudicadas
tambm pela limitao de tamanho, as fo-
tos na web geralmente so menores devido
s dimenses da tela, pois no podem ser
exploradas como nos jornais e revistas.
O grande fotojornalismo pouqussimo
presente na web. H algumas excees, como
to espao para fotorreportagem e para pro-
dutos multimdias com utilizao criativa de
imagens fotogrcas. O Clarn d bastante
fora a autoria: os fotgrafos so valorizados
seja por crditos, seja por ensaios.
Em pesquisa com dirios digitais espa-
nhis Jos Maria Caminos Marcet e outros
professores constataram que a fotografia
um dos elementos informativos que mais
dificuldades esta tendo para se adaptar ao
novo meio, tanto em ternos qualitativos
como quantitativos. Analisando as edi-
es digitais dos jornais El Pas, ABC, La
Vanguardia e El Mundo, de uma semana
do ano 2000, comparada a mesma semana
do ano de 2006, verificaram que a utili-
zao era de qualidade inferior ao que se
via nos veculos impressos. Em 2000, a fo-
tografia era escassa e repetitiva; em 2006
houve um aumento de quantidade, mas
no se observou uma mudana significa-
tiva de qualidade. Todos apresentam ga-
leria de fotos ou lbuns com reportagens
LBERO - Ano X - n 20 - Dez 2007

pouca criao. As fotografias das primei-
ras pginas no tm a mesma relevncia
das edies impressas; so um mero ador-
no, um cromo que rompe a monotomia. A
foto se converte em mera acompanhante
do texto. Apesar do aumento no nme-
ro de fotos no conjunto de cada edio a
imagem fotogrfica ainda no encontrou
o seu verdadeiro lugar na web.
A migrao da imagem fotogrca do
meio impresso para o suporte digital-ele-
trnico est acarretando uma profunda
transformao na produo, fruio e ar-
mazenamento, que talvez ainda no per-
cebamos porque estamos mergulhados na
acelerao, no uso mais comum, na imagem
descartvel e sempre substituda e substi-
tuvel. O webjornalismo ainda est engati-
nhando na utilizao desse campo imag-
tico construdo por matrizes fotogrcas. A
imagem digital propiciou espetacularidade
e mobilidade. Em alguns jornais, como o
Clarn, a fotograa usada como link para
texto grco, texto sonoro, como chave
para conexes hipertextuais. O Clarn ainda
uma exceo. Suas fotos apontam para o
real, mas trabalham com a complexidade da
imagem, dentro da conceituao explorada
pelo pesquisador da Universidad Autnoma
de Barcelona, Josep M. Catal.
Catal e o fotgrafo, crtico e professor
Joan Fontcuberta trazem reexes que nos
auxiliam a analisar a fotograa de pixels.
Fontcuberta reuniu numa antologia Es-
ttica fotogrca textos clssicos da teoria
da imagem fotogrca. Vinte anos depois,
publica uma nova edio e no prlogo, dis-
corre sobre as mudanas havidas nesse pe-
rodo. Pondera que existe um consenso em
contemplar a fotograa como uma forma de
ver que impregnava toda a cultura moder-
na e assim os conceitos de objetividade,
verdade, memria. Esses temas ainda per-
sistem, mesmo com toda a problematizao
dos contextos atuais. Hoje, diz Fontcuberta
(2007): O que queremos saber como essa
combinao de luz, espao e tempo adquire
um sentido para ns (...).
Dulcilia Helena Schroeder Buitoni - Fotograa e jornalismo: da prata ao pixel discusses sobre o real
109
O fotojornalismo pede o ndice, neces-
sita do ndice para se legitimar. quase
uma exigncia losca. Porm, onde est
o ndice na imagem digital? Como conci-
liar essa necessidade pragmtica do registro
jornalstico com essa tecnologia de ndices
deslizantes? As tecnologias operam cortes,
fraturas, apagamentos:
A facilidade de
registro e reproduo
tem afastado
o jornalismo da
utilizao de
potencialidades da
imagem complexa
Por uma parte, a tecnologia digital acen-
tua a fratura entre imagem e suporte, entre
informao e matria. A tecnologia digital
desmaterializou a fotograa, que se torna
hoje a informao em estado puro, conte-
do sem matria, cujo poder de fascina-
o passar a se reger por fatores novos.
Por outro lado, a substituio do gro de
prata pelo pxel no equivale a uma mera
transformao de suportes; e sim nos obri-
ga a reconsiderar a essncia mais ntima do
meio. O estatuto icnico do registro foto-
grco convencional est suplantado por
outro, distinto, que se acerca, por um lado,
ao estatuto da pintura e por outro, ao da
escritura (Fontcuberta, 2007:8).
Se o processo de fabricao fotogrca
est se aproximando da pintura e da escri-
tura, ento a imagem est prenhe de com-
plexidade. No entanto, a facilidade de regis-
tro e reproduo e os princpios de eccia
econmica tm afastado o jornalismo da
utilizao das potencialidades da imagem
complexa. Em seu alentado tratado sobre
a imagem, Josep M. Catal mostra de onde
parte sua reexo:
(...) desta arquitetura que combina o in-
terno e o externo, o xo e o mvel, o espao
110
e o tempo, o subjetivo e o objetivo que surge
a verdadeira complexidade visual (...) Tra-
tava-se de pensar as imagens mas tambm
de pensar com as imagens, para colocar
sua particular fenomenologia e os proble-
mas epistemolgicos, cognitivos e estticos
que as envolvem (Catal, 2005:22).
E h a questo das imbricaes com o
texto verbal. Mais adiante, Catal chama a
ateno para as relaes verbais/visuais nas
pginas da web:
Estas pginas so disposies primordial-
mente visuais; so, em uma palavra, imagens.
Pouco a pouco os pesquisadores se iro dan-
do conta de que o fato de um nmero to ele-
vado de textos se encontre em uma situao
de proximidade permevel (contigidade
ms digital que espacial) promove a possi-
bilidade de interconexes entre os mesmos,
que por sua vez abriro o caminho a novos
espaos fenomnicos (Catal, 2004:85).
A entra o raciocnio visual que en-
globa o conceito de imagem complexa. O
autor considera que imagens complexas
vm sendo utilizadas de maneira bastante
intuitiva e que suas potencialidades devem
ser ampliadas. Questes sobre as relaes
texto/imagem seriam motivo para outro
trabalho, pois no cabem na discusso aqui
empreendida. Ressaltamos a importncia
do conceito de imagem complexa para o
estudo das novas configuraes fotogrfi-
cas e deixamos apenas o registro dessa vin-
culao com o verbal.
A imagem fotogrca contempornea,
entendida e trabalhada em sua complexida-
de poderia trazer formas mais expressivas e
informativas ao jornalismo. E o ndice conti-
nua presente, embora cada vez mais virtual.
Todas as formas de representao esto con-
denadas a se perguntar, em algum momento,
sobre seus traos do real. A fotograa tam-
bm se depara com o antiqussimo dilema
dos produtores de arte e de literatura: a arte
reete a sociedade? A literatura d conta de
registrar a vida, o mundo?
Por mais que a arte e a literatura se pen-
sem como discursos autnomos e quantas
teorias estticas no defenderam isso sub-
siste sempre a nalidade de reproduzir, de
alguma forma, a realidade, nem que seja
como alegoria; ou pelo menos a necessidade
de construir uma outra realidade que possa
inuir, de alguma maneira, no real. A refe-
rncia ao real inescapvel.
De qualquer modo, a fotograa nos segui-
r comovendo, sejam as crianas de Sebastio
Salgado brincando com ossos, seja a imagem
do desastre areo, o riso irnico do poltico,
o olhar assustado da menina iraquiana... Por
que os familiares de vtimas de violncia ou
acidentes estampam imagens de seus entes
queridos em camisetas? A fotograa ainda
preserva algum vestgio de evidncia.
LBERO - Ano X - n 20 - Dez 2007

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