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Manual Completo para Ableton Live 7 PDF
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Capítulo 1
Primeiros Passos
Ao instalar o Live e o executar pela primeira vez, será apresentado
um diálogo que lhe pedirá o número de série do seu Live. Consulte
o capítulo sobre desbloquear o Live no caso de surgirem dúvidas
durante o processo de autorização.
Se, todavia, não tenha adquirido o Live, você pode fechar o diálogo
e presseguir assim mesmo. O programa irá funcionar em modo
demo. Este modo lhe permitirá usar todas as funções do Live,
exceto os comandos Save e Export.
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Configuração de Preferências
A janela de Preferências do Live pode possuir vários ajustes que
determinas a aparência, o comportamento e a interconexão do Live
com o mundo exterior. Acessamos esta janela com o comando
Preferências, que no Windows está disponível no menu Options e
no OS X no menu Live. Também podemos acessar Preferências com
o atalho .
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Capítulo 2
Desbloqueio do Live
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O Código de desbloqueio
Para desbloquear o programa, é necessário dispor de um código de
desbloqueio que somente pode ser obtido através do servidor da
Ableton. Consequentemente, para desbloquear o programa será
necessário possuir um acesso à Internet.. O computador utilizado
para conexão à rede necessariamente não precisa ser o que irá
desbloquear o Live, apesar disso facilitar o processo.
O Código Challenge
O servidor da Ableton cria a chave de desbloqueio a partir de seu
número de série, o que se conhece como challenge code (código de
senha). O código de senha é uma amostra que o Live toma dos
componentes do seu computador. Para mais detalhes, por favor
consulte a seção correspondente.
Desbloqueio online
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Desbloqueio offline
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Os contatos são:
● E-mail;
● telefone : +49 (0)30 - 288 763 151 (de segunda a sexta feira,
de 11 as 15 horas
● fax: +49 (0)30 - 288 763 11.
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Capítulo 3
Conceitos do Live
Este capítulo apresenta os conceitos essenciais do Live.
Recomendamos que leia este capítulo quando tiver o seu primeiro
contato com o Live, já que uma sólida compreensão dos princípios
básicos do programa irá lhe ajudar a aproveitar ao máximo o
potencial criativo do Live.
Live Sets
O tipo de documento que se cria e no qual se trabalha no Live se
chama Live Set. Os Live Sets estão localizados em um projeto Live
numa pasta que acolhe os materiais relacionados e que pode ser
aberta com o comando Abrir do menu Arquivo ou através dos
Navegadores de arquivos.
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Trilhas
As trilhas abrigam os clips e também manipulam o uso de sinais,
assim como a criação de novos clips através da gravação, síntese
sonora, processamente do efeitos e mixagem.
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Áudio e MIDI
Os clips representam sinais gravados. O Live utiliza dois tipos de
sinais: áudio e MIDI. No mundo digital, um sinal de áudio não é
mais que uma série de números que reproduzem de forma
aproximada o sinal contínuo gerado por um microfone ou enviado
até um sistema de amplificação. Um sinal MIDI é composto por
uma sequência de comandos como “reproduza um Dó4 de piano”. A
linguagem MIDI é uma representação simbólica do material musical
mais próximo da partitura escrita do que a gravação de áudio. Os
sinais MIDi são gerados por dispositivos de entrada como teclados
MIDI ou USB.
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Dispositivos e Mixer
Uma trilha pode conter, além dos clips, uma cadeia de dispositivos
de procesamento de sinal. Ao clicar sobre a barra de título de uma
trilha é aberta a vista Track, na qual se pode ver a cadeia de
dispositivos da trilha.
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Crossfader do Live.
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Presets e Racks
Qualquer dispositivo do Live pode armazenar e lembrar dos ajustes
específicos de valores de parâmetros em forma de presets. Visto
que os presets são salvos independentemente dos Live Sets, os
novos presets passam a formar parte de uma biblioteca para que
possa ser acessada por qualquer projeto.
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Encaminhamento (Routing)
Como já vimos, todas as trilhas enviam algum tipo de sinal, seja de
áudio ou MIDI. Mas, até onde vão esses sinais? A resposta depende
da configuração selecionada na seção In/Out do mixer. Nela
existem seletores que dão a origem e o destino do sinal de cada
uma das trilhas. A seção E/S, acessível através da opção Entradas/
Saídas do menu View, é o patchbay do Live. Suas opções de routing
permitem o uso na prática de valiosas ferramentas criativas, como
por exemplo, resamplig, submixagem, a criação de capas de
sintetizadores ou de complexas configurações de efeitos.
Os sinais vindos das trilhas pode ser enviados até o mundo exterior
através das interfaces de áudio e MIDi de seu computador, assim
como para programas externos conectados no Live através de
ReWire ou em outras trilhas ou dispositivos dentro do próprio Live.
Do mesmo modo, uma trilha pode ser configurada para receber um
sinal de entrada e reproduzi-la através dos dispositivos da trilha .
As trilhas podem receber um sinal de entrada procedente do
exterior, de uma programa ReWire ou de outra trilha ou dispositivo
dentro do Live. Os controles Monitor permitem definir as condições
em que o sinal entrante se escuta através da trilha .
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Envolopes de automação
Ao trabalharmos com o mixer e efeitos seguramente iremos querer
que o movimentos dos diversos controles seja convertido em parte
do Arrangement. O movimento de um controle ao longo da linha de
tempo do Arrangement se denomina automatização; um controle
cujo valor altera ao longo da linha de tempo é então considerado
automatizado.
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Envolopes de clip
Os envelopes não somente são aplicadso nas trilhas, também o são
nos clips. Os envelopes de clip permitem modular controles de
dispositivo e de mixer. Adicionalmente, os clips de áudio dipõem de
envelopes para alterar sua afinação, volume, etc. com o que se
pode alterar a melodia e o ritmo do áudio gravado. Os clips MIDI
contam com envelopes adicionais que representam os diversos
dados de controlador MIDI. Os envelopes de clip podem ser
desvinculados do clip com a finalidade de permitir ajustes de loop
independentes.
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Salvar e exportar
Ao salvar um Live Set, o programa também armazena toda a
informação contida no projeto, incluindo todos os clips, suas
posições e ajustes, assim como os valores de todos os dispositivos
e controles. Entretando, um clip de áudio pode perder a referência
de seu sample correspondente caso o arquivo seja eliminada ou
seja movido para outro local no disco rígido. Os vínculos entre os
samples e seus clips podem ser preservados usando-se um
comando especial, Recoger y Guardar. Esta função cria uma cópia
de todos os samples utilizados e os salva junto com o Live Set
numa pasta do projeto.
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A Biblioteca
A Biblioteca do Live atua como um repositório de sons que ficam
disponíveis para todos os projetos. Nos Navegadores de Arquivos
do Live, a Biblioteca é acessada através de um marcador. Os
marcadores são selecionados clicando-se na barra de título do
Navegador para abrir o menu Marcador:
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Capítulo 4
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Marcadores de Navegador
Usando os marcadores, podemos salvar e recarregar facilmente os
locais das pastas utilizadas frequentemente no Navegador. Clicando
na barra de titulo do Navegador abriremos o menu Marcadores.
O menu Marcadores.
Busca de arquivos
Os Navegadores do Live estão equipados com uma função para
encontrar arquivos. Clicando no botão Buscar no canto superior
direito do Navegador ou usando o atalho
abrimos o Modo de busca do
Navegador.
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O botão Rescan.
Folders em Preferências.
Enquanto se está produzindo uma busca ou re-escaneamento, o
botão de busca adjacente apresenta a etiqueta Stop. O Re-
escaneamente é realizado em segundo plano, e você poderá
continuar a trabalhar normalmente enquanto o Live realiza o seu
trabalho, mas, você também pode abortar a busca com este botão
caso o tráfego no disco o esteja atrapalhando.
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Para uma busca sem ter que utilizar o mouse, sugerimos a seguinte
sequência de atalhos:
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Previews de arquivos
O Live permite previews de arquivos no Navegador de arquivos
antes de serem importados para o programa. A vista Preview é
ativada com botão Vista previa do Navegador.
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Modo Hot-Swap
Além do método de arrastar e soltar para carregar arquivos a partir
do navegador, o Live oferece o Modo Hot-Swap para economizar
movimentos de mouse. O modo Hot-Swap estabelece um link
temporário entre o navegador e, por exemplo, um instrumento
virtual. Enquanto nos encontrarmos no modo Hot-Swap, podemos ir
de sample em sample ou de preset em preset para ouvi-los, isto é,
dentro do instrumento. Hot-swapping para presets é tratado na
seção Device Presets do Live. Vejamos um exemplo de hot-
swapping em samples:
O instrumento Impulse que vem com o Live oferece oito slots para
reprodução de samples que podemos soltar samples dentro deles.
Opcionalmente, podemos clicar no botão Hot-Swap que aparece
quando movemos o mouse sobre o slot.
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O Navegador Hot-Swap.
Arquivos de sample
Um sample é um arquivo que contém dados de áudio. O Live pode
reproduzir tanto formatos de arquivos sem compressão (WAV, AIF,
REX e Sound Designer II para Mac) como formatos de arquivos
comprimidos (MP3, AAC, Ogg Vorbis, Ogg FLAC e FLAC).
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Cache de decodificação
Para economizar recursos de processamento, o Live mantém os
arquivos de samples decodificados dos samples comprimidos no
cache de decodificação. Normalmente não se requer uma
manutenção do cache, visto que o Live elimina automaticamente os
arquivos mais velhos para dar lugar aos novos. No entanto, você
pode impor limites no tamanho do cache usando a seção Decoding
Cache em Files/Folders em Preferences. O cache não crescerá mais
que a configuração Máxima Tamanho de Cache, e sempre
deixará o Mínimo Espaço Livre no disco rígido. Clicando próximo
ao botão Cleanup eliminamos todos os arquivos que estejam sendo
usados no Live Set atual.
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Renderinzação de Vídeo
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áudio renderinzado.
Arquivos MIDI
Um arquivo MIDI possui os comandos necessários para que os
sintetizadores ou instrumentos compatíveis MIDI, como Simpler do
Live, gerem uma saída musical específica.
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Live Clips
Os clips individuais da vista Session podem ser exportados para o
disco no formato de Clip do Live para uma fácil recuperação e uso
posterior em qualquer projeto.
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Live Sets
O tipo de documento que criamos e com o qual trabalhamos no Live
se chama Live Set.
Pense nisto como uma canção individual. Os sets devem ser salvos
dentro dos projetos, para que o Live possa administrar todos os
diversos componentes do Live Set: Live Clips, presets de
dispositivos, qualquer sample que se use, etc.
Fusão de Sets
O Live facilita a fusão de Sets, o que nos facilita em muito quando
combinamos trabalhos de diferentes versões ou peças. Para
acrescentar todas as trilhas (com exceção das trilhas de retorno) a
partir de um Live Set para outro, arraste o set a desde o Navegador
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Templates de set
Utilize o botão Template Save da seção Default Preferences para
salvar o Live Set atual como um template. O Live utilizará estes
ajustes para determinar o estado inicial prédeterminado para a
criação de novos Live Sets. Os templates permitem pré-configurar:
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● Mapas MIDI.
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Projetos Live
Um Projeto Live é uma pasta que possui arquivos relacionados com
o Live e que devem ficar juntos de forma a constituir um projeto.
Considere, por exemplo, trabalhar numa peça musical: Iniciamos
com um Live Set vazio; gravamos áudio e para tanto criamos novos
arquivos de sample; arrastamos samples a partir de bibliotecas;
salvamos diferentes versões do Live Set durante o processo de
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Até agora vimos como criar projetos Live e salvar versões de Live
Sets neles. Como abrimos um projeto? Simplesmente abrindo
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Não há nada de errado nisso a não ser quando o projeto Tango for
movido de lugar ou deletado; então “Tango with Piano.als” não terá
mais samples, ou melhor, apontará para samples desaparecidos. Na
realidade não é necessário manter um Live Set de um Projeto
exatamente um nível abaixo do mesmo Projeto. Dentro da pasta de
um projeto podemos criar quantas subpastas desejarmos e mover
os arquivos entre estas subpasta organizando da forma desejada.
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Projetos e Presets
Por padrão, os novos presets de instrumentos e efeitos são
armazenados na Live Library, deixando-os assim disponíveis para
qualquer projeto. Mas pode ser que às vezes terá mais sentido
salvar os presets com o projeto em curso. Podemos então, por
exemplo, querer manter um certo número de configurações
alternativas de EQ master para uma determinada peça.
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no Navegador de dispositivos.
A Biblioteca do Live
A biblioteca do Live atua como um repositório de sons que ficam
disponíveis para todos os Projetos do Live. Nos navegadores de
arquivos do Live, podemos acessar a biblioteca através de um
marcador:
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Reparação manual
Para reparar manualmente as referências de rotas dos samples,
localize o sample não encontrado no Navegador de Arquivos,
arraste-o para o Administrador de Arquivos e solte-o na linha
respectiva na lista de arquvos não encontrados. Considere que ao
Live não importará se o sample que você está indicando é
realmente o sample que falta. De fato, para o Live, não importa se
o link existe ou não.
Reparação automática
O Live possui uma função de busca automática muito útil para
reparar referências de samples. Para que o Live inicie uma busca,
clique no botão Go na seção Automatic Search. Para mostrar
opções detalhadas para ajudar na busca automática, clique no
ícone de forma triangular.
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Capítulo 5
Vista Arrangement
Nela podemos ver seqüências musicais dispostas ao longo da linha
de tempo, como em uma fita multipista.
Navegação
O Live dispõe de vários métodos rápidos para aproximar/distanciar
e deslocar a vista Arrangement:
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Transporte
Existem diversos métodos para controlar o transporte do Live com
o teclado do computador e o mouse.
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3. Clicando sobre a área de scrub acima das trilhas fará com que
a reprodução salte até esse ponto. Os tamanhos destes saltos
são quantizados de acordo com o ajuste do menu Quantização
da Barra de Controle. Enquanto se mantém clicado o mouse
ao passá-lo pela área de scrub, se reproduzirá repetidamente
uma porção do Arrangement do tamanho do ajuste de
quantização. Com ajustes de quantização pequenos, ou uma
configuração “None”, será permitido realizar scrub por toda a
música.
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Os controles do Localizador.
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Alterações de compasso
Alterações de compasso.
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Deslocamento de um clip.
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Divisão de clips
1. 1. Abra a trilha;
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1. 1. Abra a trilha;
2. Na vista de forma de onda ou MIDI, arraste o mouse para
selecionar a região do clip que deseja isolar;
3. Execute o comando Split para dividir o clip original em três
partes.
Consolidação de clips
O comando Consolidate substitui o material selecionado no
Arrangement por um novo clip por trilha. Esta função é útil para
criar estruturas.
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GUIA COMPLETO MUSICAUDIO PARA ABLETON LIVE 7
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GUIA COMPLETO MUSICAUDIO PARA ABLETON LIVE 7
Capítulo 6
Vista Session
Da mesma forma que na maioria dos programas seqüenciadores ,
na vista Arrangement do Live tudo acontece ao longo de uma linha
de tempo fixa. Em alguns acasos, este princípio de funcionamento
limita as possibilidades de trabalho:
Trilhas e Cenas
As colunas verticais, ou trilhas, não podem reproduzir mais de um
clip ao mesmo tempo. Por esta razão, o melhor método de trabalho
consiste em colocar em cada coluna um conjunto de clips que
devam ser reproduzidos de maneira alternativa: partes de uma
outra.
Reprodução do Arragement.
Edição de cenas
Os menus Edit e Insert dispõem de diversos comandos muito
práticos para a edição de cenas:
● Os clips lançados;
O Seletor Arrangement.
Capítulo 7
Vista Clip
A vista Clip é o lugar no qual podemos definir e ajustar as
propriedades dos clips.
A vista Clip.
Para abrir la vista Clip, clique em Clip Overview (Vista geral do clip)
ou clique-duplo em um clip nas vistas Session ou Arrangement..
A seção Clip
A seção Clip.
Compasso de um clip
Podemos especificar o compasso do sample de um clip de áudio
através dos campos Clip Signature. Este ajuste somente é relevante
quanto à visualização, e não afeta a reprodução dos samples.
Groove
O seletor Clip Groove ajusta o tipo de “groove” utilizado para
o clip. O valor “Swing 8”, por exemplo, aplica um groove de
colcheia.
A seção Sample
Controles Warp
Zooming e Scrolling
O botão Follow.
Looping Clips
Para fazer com que um clip seja reproduzido como um loop
(potencialmente infinito), ative o comutador Loop. Desta maneira
também será ativado o modo Warp, já que é necessário para que
os clips possam ser reproduzidos ciclicamente. Podemos clicar e
arrastar para alterar a posição e duração da braçadeira do loop no
Visor de Sample, ou podemos introduzir valores exatos nos campos
Loop Length e Position à esquerda do visor.
O conmutador RAMMode.
Inversão de samples
O botão Reverse.
Recorte de samples
O menu de contexto (botão direito do mouse) do Display de Sample
possui o commando Crop Sample. Esta função cria de forma similar
à função Reverse, um novo sample realizando uma cópia realizando
A seão Notes
A seção de notas.
Controles de tempo
O campo “Orig. BPM” mostra a interpretação que o Live faz do
andamento dos dados MIDI do clip. Caso arrastemos para cima ou
para baixo o valor do campo Original BPM, ou se clicarmos nos
botões: 2 e *2, veremos que as notas do MIDI Editor são
expandidas ou comprimidas para refletir os ajustes. Esta função é
útil para alinha notas gravadas sem uma referência de tempo como
o metrônomo do Live.
Loop/Região MIDI
Estes controles definem o modo de reprodução e visualização no
Editor MIDI dos conteúdos de um clip MIDI. Funcionam da mesma
maneira que os correspondentes aos clips de áudio.
No MIDI Editor, a área de zoom/scroll se encontra acima da régua
de tempos, e a área de scrub logo abaixo.
Capítulo 8
Tempo
Ajustar o tempo
tempo serve para fazer que o Live siga uma fonte de clock MIDI
externa. Consulte a seção dedicada à sincronismo para obter mais
detalhes.
O botão Tap.
Podemos usar a função Tap Tempo do Live para estabelecer o
andamento a qualquer momento.
O botão Tap também pode ser endereçado para uma nota MIDI ou
para um controlador (como um pedal) de forma similar. Apesar do
Live responder imediatamente ao marcar o tempo, não deixa de
haver uma inércia por parte do programa para evitar
comportamentos lentos no software.
Um empurrãozinho no andamento
Os botões Nudge.
Tempo Master/Slave
Todos os clips ’warped’ na Vista Arrangement possuem, todavia,
uma opção a mais: que podemos definir como tempo masters
comutando seus interruptores Master/Slave. Qualquer quantidade
de clips pode ser configurada como tempo masters, mas, na
realidade, somente um por vez pode ser o tempo master. Esta
distinção sempre se outorga ao clip mais abaixo que se esteja
reporduzindo nesse momento na Arrangement.
Marcadores Warp
Pense em um sample como se fosse um elástico que pode ser
ajustado a uma régua (de valores musicais). O Live pode realizar
este ajuste entre dois valores denominados Marcadores Warp. Um
Marcador Warp força o software a chegar num ponto específico do
sample em um andamento musical determinado. Podemos usar
tantos Marcadores Warp como quisermos para criar um
mapeamento arbitrário do ritmo inerente do sample em um
compasso musical. Os marcadores Warp são ajustados no Visor de
Sample da Vista Clip clicando-duplo sobre qualquer dos marcadores
cinza da régua. Após podemos arrastar ou mover com as teclas de
direção para diferentes posições no clip. Os marcadores Warp são
eliminados com as teclas Backspace ou Del do teclado do
computador.
Manipulação de Grooves
Agora podemos criar tantos Marcadores Warp como quisermos
clicando-duplo em um dos marcadores da grade cinza. Arraste um
sample simples de um loop, ajuste alguns Marcadores Warp e
desloque-os para testar o que sucede. Os Marcadores Warp
possuem duas funções:
O interruptor Metronome.
Multi-Clip Warping
Quando múltiplos samples de igual duração são selecionados, ao
acrescentar ou alterar marcadores Warp em um clip serão aplicados
idênticos marcadores Warp em todos. Isto é conveniente em
qualquer situação em que várias trilhas possuam o mesmo ritmo, e
deseje alterar a temporização de cada gravação da mesma forma.
Um cenário comum seria quando se grava um interpretação de uma
banda em várias trilhas, onde os músicos tocam sincronizados uns
com os outros, e sendo assim a temporização de alguma forma não
é necessária.
Os passos são:
Modo Beats
O modo Beats é indicado para o material em que predomina ritmo
(por exemplo, loops de bateria, ou a maioria de peças de música
eletrônica ou dance).
Modo Tones
O modo Tones funciona bem para comprimir ou expandir material
com uma estrutura de afinação mais ou menos clara, como por
exemplo, uma voz, instrumentos monofônicos e linhas de baixo.
Modo Texture
O modo Texture é indicado para texturas de sons com uma
definição da afinação ambígua (por exemplo, música orquestral
polifônica, todo tipo de ruídos, etc.).
sinal.
Modo Re-Pitch
No modo Re-Pitch, o Live não comprime nem expande a música; ao
invés disso, ajusta a valocidade de reprodução para criar a
quantidade de compressão ou expansão desejada. Em outras
palavras, acelerar a reprodução em um fator 2 equivale a
transporta-la uma oitava para cima.
Modo Complex
O modo Complex é um método de warping desenvolvdo
especificamente para acomodar sinais compostos que combinam as
características tratadas por outros modos Warp; funciona bem para
realizar warping sobre canções inteiras, que usualmente possuem
ritmos, tons e texturas.
Modo REX
O modo REX difere dos outros modos Warp em várias
características. A mais notável, não está dipsonível como uma
Apesar dos arquivos REX serem arquivo de áudio, eles podem ser
transformados rapidamente em instrumentos preparados para sua
reprodução através do comando Slice to New MIDI Track, que fica
disponível no menu Insert ou menu de contexto (botão direito do
mouse) no Clip.
Capítulo 9
O MIDI editor
Para acessar o MIDI Editor, clique-duplo sobre um clip MIDI para
abrir a vista Clip. Utilize o seletor de campos da vista Clip para
assegurar que a seção Notes esteja visível e, a seguir, clique sobre
a barra de título da seção Notes para que o MIDI Editor apareça no
lado direito da tela.
O MIDI Editor.
Edição MIDI
Folding e Looping
Uma função importante é a que é executada com o botão Fold no
MIDI Editor. Este botão está localizado no canto superior esquerdo
da janela. Ao ativar este botão, todas as linhas ou que não
possuam notas MIDI serão ocultadas. Isto é útil na hora de
trabalhar com kits de percussão, já que estes são mapeados ao
longo do teclado em seções que correspondem com um mesmo tipo
de percussão (por exemplo, podemos agrupar as caixas duas
oitavas abaixo dos hi-hats, etc.). Ao trabalhar com arquivos MIDI
mapeados deste modo, não se usa mais de um tipo ou dois de sons
de percussão, o que torna desnecessário visualizar todo o teclado.
Ajuste a Grade
A maioria das funções do MIDI Editor estão sujeitas ao ajuste de
grade. Podemos desativar esta função mantendo pressionada a
tecla Alt enquanto executamos outra ação. Os movimentos de nota
também serão ajustados a um “offset” (colocação da nota na grade
em sua posição original). Isto é útil se desejarmos conservar um
groove ou um estilo de interpretação solto.
quantização configurado.
Como já vimos, criar novas notas MIDI é tão simples como ativar o
Modo Draw e arrastar as notas até o Note Editor. Também podemos
acrescentar e eliminar notas MIDI clicando-duplo sobre elas quando
o Modo Draw está inativo.
Pode ser que, ao arrastar o criar uma nota nova, esta fique em
cima de outra que já exista. Caso esta segunda nota fique
sobreposta ao início da original, a nota original desaparecerá.
A nota original, apesar de não visível, existe, todavia, e reaparecerá
intacta quando a segunda nota for novamente deslocada.
Edição de velocity
Caso deseje alterar o velocity de nota MIDI, clique e arraste sobre o
marcador associado no Velocity Editor. (Para ajudar a localizar o
marcador de velocity correspondente de uma nota MIDI
posicionada junto a outras notas, o Live ressalta o marcador de
velocity da nota que está sendo selecionada com o mouse). As
alterações de velocity são mostradas numericamente em uma
pequena janela localizada na régua de tempo.
Desativação de notas
Para desativar, ou silenciar, uma nota (ou notas) no MIDI Editor,
selecione-a e cique-direito para acessar o menu de cotnexto. O
comando silenciará a nota, fazendo com que ella apareça em cinza.
Para ativar a nota novamente, use o comando Ativate Note(s) do
menu de contexto (botão direito do mouse).
Capítulo 9
A seção Launch
Na vista Session, os clips são lançados através de seus respectivos
botões de lançamento de clips ou através do controle remoto. Os
ajustes para lançar um clip são realizados Seção Launch. Esta
seção somente afeta os clips da vista Session, já que os clips da
vista Arrangement não são lançados, apesar de serem reproduzidos
de acordo com suas posições no Arrangement.
Modos de lançamento
Velocity
Modo Legato
Suponha que você tenha reunido em uma trilha vários clips que são
reproduzidos em loop e deseja alternar entre eles sem perder o
sincronismo. Para este propósito utilize um ajuste de quantização
elevado (um compasso ou mais). Não obstante, este ajuste poderá
limitar sua capacidade de expressão musical.
Criação de ciclos
Uma das possibilidades mais óbvias das Follow Actions é a de
utilizar um grupo de samples para formar um ciclo musical. Caso
organizemos vários clips em um grupo e utilizemos a ação “Play
Next Clip” em cada clip, eles serão reproduzidos um após o outro
infinitamente, ou até que sejam detidos.
“Divirta-se!” .
Capítulo 11
Routing e IN/OUT
No contexto do Live, “routing” é a configuração das fontes e
destinos do sinal das trilhas (ou seja, suas entradas e saídas). Os
envios de sinal são definidos na seção In/Out do mixer, que oferece
seletores de fonte e destino de sinal para cada trilha. A seção
In/Out do mixer é o “patchbay” do Live.
Monitoração
No contexto do Live, a “ monitoração” é o processo de dirigir o sinal
de entrada de uma trilha para a saída da trilha. Suponhamos que
tenhamos configurado uma trilha de áudio para que receba seu
sinal de entrada vindo de uma guitarra. Neste caso, a
“monitoração” significa que o sinal procedente da guitarra se dirige
efetivamente para a saída da trilha, através da cadeia de
dispositivos. Se a saída da trilha estiver ajustada em “Master”, você
poderá ouvir pelos altofalantes o sinal da guitarra processada pelos
efeitos que esteja utilizando (com um certo atraso provocado pela
latência da sua interface de áudio).
Conversões Mono/Estéreo
Caso selecionemos um sinal mono como entrada de uma trilha de
áudio, a trilha gravará samples mono. Em caso contrário, gravará
samples estéreo. Os sinais presentes na cadeia de dispositivos da
trilha sempre serão estéreo, inclusive se a entrada da trilha for
mono ou se a trilha reproduz samples mono.
Resampling
A saída principal do Live pode ser enviada para uma trilha de áudio
individual e ser gravado ou resampleado. O processo Resampling é
uma ferramenta muito útil e divertida de usar, já que permite criar
samples do que ocorre em um momento determinado num Live Set
e integrar isso imediatamente na sessão. Podemos usar também
para gravar trilhas com dispositivos que consomem muitos recursos
da CPU (que deste modo poderão ser apagados) ou para realizar
uma escuta prévia rápida antes de renderizar para o disco.
Roteamento interno
O Live oferece recursos de roteamento entre trilhas (“intertrack
routing”). Apesar de em algumas ocasiões resultar um pouco
confuso, estes roteamentos oferecem muitas possibilidades técnicas
e criativas. O ’inter-track routing’ pode funcionar de duas maneiras:
Pre FX obtém o sinal que vem diretamente de uma trilha, antes que
tenha passado pelas cadeias de dispositivos (FX) da trilha ou do
mixer. Portanto, as alterações que forem realizadas sobre os
dispositivos da trilha ou do mixer não têm nenhum efeito sobre o
sinal.
● Post Mixer obtém a saída final de uma trilha, após ter passdo
através de suas cadeias de dispositivos e mixer.
Criação de submixagems
Envio de uma trilha MIDI adicional para uma trilha MIDI existente
para reutilizar seu instrumento.
trilhas.
Quando uma trilha envia dados MIDI para outra trilha, a trilha de
destino recebe o sinal MIDI procedente da última etapa possível,
que é a etapa justamente anterior à etapa em que o sinal passa
pelo instrumento.
Capítulo 12
Mixagem
O mixer do Live
O Live possui uma seção de mixagem acessível a partir de ambas
as vistas:
• In/Out (E/S)
• Sends (Envios)
• Returns (Retornos)
• Mixer (mixer)
• Track Delays
• Crossfader
Os controles do Mixer.
O Crossfader e o Selector.
teclado.
No que se refere aos fades, uma trilha pode ter três estados
diferentes:
Track Delays
Existe um controle Track Delay disponível para cada trilha no Live.
O controle permite retardar o pré-retardar (pre-delay) a saída de
Capítulo 13
Seleção de entrada
Uma trilha gravará qualquer que seja o sinal de entrada presente
em sua seção Entrada/Saída, que aparece quando a opção "In/Out"
do menu View está selecionada. (Na Vista Arrangement, desloque e
redimensione a trilha para poder ver completamente a seção
In/Out).
Para cada trilha podemos selecionar uma fonte de entrada que não
seja a pré-determinada: qualquer entrada externa mono ou
estéreo, um canal MIDI específico para um dispositivo de entrada
MIDI específico, áudio proveniente de aplicações ReWire escravas
ou um sinal proveniente de outra trilha. O capítulo dedicado ao
endereçamento (routing) explica estas opções com mais detalhe.
Para selecionar uma trilha para gravação, clique no botão Arm. Não
importa se ao clicar no botão Arm de uma trilha, isto seja feito na
vista Session ou no Arrangement, já que ambas compartilham as
mesmas trilhas.
Gravação
A gravação pode ter lugar tanto na vista Session como no
Arrangement. Caso o que desejemos seja gravar sobre mais de
uma trilha ao mesmo tempo e/ou preferir visualizar a gravação
linearmente enquanto está tendo lugar, a vista do Arrangement é a
melhor opção. Caso o que desejemos seja dividir de forma
transparente a gravação em vários clips ou gravar enquanto segue
abrindo clips no Live, devemos usar a vista Session.
Gravação no Arrangement
Gravação do Arrangement
Gravação sincronizada
O Live mantem a sincronização dos dados de áudio e MIDI
gravados, inclusive se decidirmos alterar o andamento da canção.
De fato, o Live permite alterar o andamento , durante e depois da
gravação. Por exemplo, numa peça tecnicamente difícil podemos
"saltar" um bit abaixando o andamento por instante e voltando a
subir e continuar. Para assegurar que toda a peça seja reproduzida
de forma sincronizada, é importante que a gravação seja feita de
forma sincronizada.
O botão Metrônomo.
Capítulo 14
Para mais informação sobre o que pode ser feito com o Navegador,
consulte o capítulo Administração de arquivos e Sets. Para mais
informação sobre como armazenar presets de projetos específicos,
consulte a seção pertinente.
Nota: Na primeira vez que o Live for aberto, não aparecerá nenhum
plug-in no navegador de dispositivos plug-in. Antes deverá ser
ativado suas fontes de plug-ins. Ativar as fontes de plug-ins
significa informar ao Live quais o plug-ins que deverão ser
utilizados e onde estes plug-ins estão no computador. Você
encontra mais informação sobre a ativação e desativação das
fontes de plug-ins mais à frente neste mesmo capítulo, nas seções
A Pasta de plug-ins VST e Plug-ins Audio Units.
Nota para usuários de “Intel Mac”: Os Intel Macs não podem fazer
funcionar VST ou AU que tenham sido desenvolvidos para a
plataforma PowerPC. Somente os plug-ins do tipo (Universal)
ou (Intel) podem ser usados.
Caso instale/desinstale um plug-in enquanto o programa está
rodando, o Live não detectará as alterações realizadas nem as
implementará no Plug-In Device Browser até a próxima vez que o
programa for executado. Utilize o botão Rescan situado na aba
Plug-in de Preferences para voltar a varrer os plug-ins enquanto o
Live estiver funcionando. Assim, os dispositivos recém-instalados
estarão disponíveis imediatamente no Plug-In Device Browser.
Plug-ins VST
dispositivo do Live:
[Home]/Library/Audio/Presets/[Nome do fabricante]/[Nome do
Plug-in]
Capítulo 15
Criação de envelopes
Ative o Modo Drawing e, a seguir, clique e arraste para
"desenhar" uma curva de envelope.
Criação de envelopes.
Criando envelopes.
O traçado cria passos tão amplos quanto à régua visível, que pode
ser modificada usando-se atalhos práticos. Para um traçado à mão
livre, oculte a régua utilizando a entrada menu Options de Ajuste à
Régua ou então o atalho Ctrl 4. Para ativar temporariamente o
traçado à mão livre enquanto a régua está visível mantenha
pressionada a tecla Alt enquanto traça.
Bloqueio de envelopes
Quando se desloca Clips, o Live desloca com eles os dados de
automação que elas possam possuir. Em determinadas ocasiões é
possível que queiramos associar os envelopes em uma determinada
posição da canção, ao invés de associar os Clips. Essa é
precisamente a função do botão Bloquear envelopes da vista
Arrangement.
Capítulo 16
Envelopes de clip
No Live, todos os clips podem dispor de seu próprio envelope de
clip. Os aspectos do clip que podem ser controlados através de
envelopes dependem do tipo de clip e da configuração. Os
envelopes de clip podem realizar qualquer função, desde
representar dados de controladores MIDI a modular parâmetros de
dispositivos. Neste capítulo explicaremos primeiramente como
editar e criar os diversos envelopes de clip e, a seguir, analisaremos
com maior detalhe suas aplicações.
Reordenação de beats
Um dos usos mais criativos dos envelopes de clip é a modulação do
offset do sample. A modulação do offset de um sample é
especialmente aplicável aos samples rítmicos e somente está
disponível para os clips configurados para serem reproduzidos no
modo de warp "Beats".
Modulação do pan
O envelope Pan (Panorama) afeta a etapa de pan do mixer de
maneira relativa: a posição do controle Pan determina a intensidade
da modulação. Com o controle Pan localizado na posição central, a
modulação do envelope de clip pode alcançar seus valores
extremos esquerdo e direito. A quantidade de modulação se reduz
automaticamente na medida que se desloca este controle para a
esquerda ou direita. Por exemplo, caso o controle Pan esteja
totalmente à esquerda, o envelope de clip de pan não terá nenhum
efeito.
Capítulo 17
Importação de Vídeo
O Live pode importar filmes em formato QuickTime da Apple (.mov)
para que sejam usados como video clips. Os arquivos de filmes
aparecem no Navegador de Arquivos do Live junto com os arquivos
de áudio e dos Live Sets, e podem ser importados da mesma
forma, simplesmente sendo arrastados até o Live Set.
A janela Video
Vista Clip
Os compositores de trilhas sonoras necessitam que o Tempo Master
seja apresentado na Vista Clip. Quando se está compondo para
vídeo, os clips de vídeo normalmente são configurados como tempo
masters, enquanto que os clips de áudio são deixados como tempo
slaves. Estas são, portanto, as propriedades warp padrão dos clips
na Vista Arrangement. Neste cenário, ao acrescentarmos
marcadores Warp em um clip de vídeo são definidos hit points com
Marcadores Warp
Enquanto arrastamos um marcador Warp pertencente a clip de
vídeo, veremos que a janela Video se atualiza para mostrar o frame
de vídeo correspondente, de forma que qualquer ponto na música
possa ser facilmente alinhado com qualquer ponto no clip de vídeo.
Capítulo 18
Auto Filter
Beat Repeat
Chorus
O efeito Chorus.
curtos.
Compressor
O efeito Compressor.
Além dos modos EF, o Compressor oferece três tipos Model que
aportam opções adicionais sobre como o dispositivo mede e
responde aos níveis de sinal. FF1 e FF2 são os modelos de
feedforward, que analizam o volume do sinal entrante. Estes são os
modelos utilizados nos antigos Compressor I e Compressor II,
respectivamente.
Parâmetros Sidechain
Dicas de compressão
Esta seção apresenta algumas dicas para usar eficazmente o
Compressor, particularmente com as opções sidechain.
Dynamic Tube
Tube A não produz distorções caso o Bias esteja ajustado num valor
baixo, mas se porá em marcha no momento em que o sinal de
entrada exceda um certo nível (umbral), criando assim harmônicos
brilhantes.
EQ Eight
O efeito EQ Eight.
filtrar ambos canais de uma entrada estéreo por igual. O modo L/R
proporciona uma curva de filtro ajustável independentemente para
os canais esquerdo e direito de uma entrada estéreo; o modo M/S
(Mid/Side) oferece a mesma funcionalidade para sinais que tenham
sido gravados usando a codificação M/S.
EQ Three
O efeito EQ Three.
Erosion
O efeito Erosion.
Filter Delay
Flanger
O efeito Flanger.
Gate
O efeito Gate.
Grain Delay
Phaser
O efeito Phaser.
O efeito Ping Pong Delay utiliza uma linha de atraso simples para
criar um atraso que rebate da esquerda para direita. Esta linha de
atraso é precedida por um filtro passa-altas e passa-baixas que
pode ser ajustado com o controlador XY. Para determinar a largura
de banda do filtro, clique sobre o eixo vertical e arraste o mouse.
Para ajustar a posição da banda de freqüência, realize esta mesma
ação sobre o eixo horizontal.
Redux
O efeito Redux.
Resonators
O efeito Resonators.
Reverb
O efeito Reverb.
Reflexões iniciais
São os dois primeiros ecos que ouvimos quando o som rebate nas
paredes de uma sala, antes da aparição da "cola" de reverberação
difusa. Sua amplitude e distribuição nos dão uma idéia das
características da sala.
Ajustes Globais
O seletor Quality (Qualidade) controla o equilíbrio entre a qualidade
de reverberação e rendimento do sistema. O modo Economy
(Econômico) utiliza muito poucos recursos de CPU, enquanto que
First Class (Primeira classe) proporciona uma reverberação mais
rica.
mono.
Diffusion Network
A seção Diffusion Network gera a cola de reverberação que segue
as reflexões iniciais. O controle de tempo de caída determina o
tempo necessário para que o nível da cola se desvaneça até uma
milésima parte (-60 dB) de sua amplitude inicial.
Saída
Podemos ajustar a mixagem global do efeito com o controle
Saturator
O efeito Saturator.
um canal de retorno.
Simple Delay
Spectrum
O dispositivo Spectrum.
Utility
O efeito Utility.
Vinyl Distortion
Capítulo 19
Arpeggiator
O efeito Arpeggiator.
“Up” e “Down”.
“UpDown” e “DownUp”.
“Converge” e “Diverge”.
Chord
O efeito Chord.
Duração de nota
Key Scale – A tonalidade das notas entrantes pode ser usada para
alterar a durção das notas de saída. Com valores positivos, as notas
abaixo de C3 irão progressivamente tendo uma maior duração, e as
notas acima de C3 uma menos duração. Valores negativos
inverterão esta relação.
Pitch
O efeito Pitch.
Random
O efeito Random.
Scale
O efeito Scale.
Velocity
O efeito Velocity.
Capítulo 20
Analog
Arquitetura e interface
O fluxo de sinal do Analog é mostrado na figura abaixo:
Osciladores
Gerador de ruído
Filtros
Amplicadores
Envelopes
LFOs
O deslizador Delay ajusta o tempo que levara para o LFO inciar uma
vez comçada a nota, enquanto que Rate ajusta o tempo que o LFO
levará para alcançar sua amplitude total. Caso se ative Retrig, o
LFO será reiniciado na mesma posição de sua fase a cada vez que
uma nota for disparada. O deslizador Offset ajusta a fase da forma
de onda do LFO.
Parâmetros globais
Drum Machines
Drum Machines é uma coleção de multisamples clássicos de
baterias eletrônicas, gravadas e programadas pela Puremagnetik.
Os samples estão organizados e configurados como presets de
Drum Rack, para uma fácil edição e interpretação. A versão
completa do Drum Machines não acompanha o Live, ele debe ser
adquirido separadamente.
Electric
O instrumento Electric.
Arquitetura e interface
O mecanismo do piano elétrico é, de fato, bastante simples. Uma
nota pressionada no teclado golpeia um diapasão. O som desse
diapasão é amplificado por uma pastilha magnética, pickup, e
enviado à saída, de forma muito parecida a como é feito por uma
guitarra elétrica. O diapasão possui duas partes, denominadas tine
bar e tone bar. A ’tine bar’ ou barra do dente é onde o martelo
golpeia no diapsão enquanto que a ’tone bar’ ou barra de
tonalidade é um ressonador metálico afinado, dimensionado
A seção do martelo
A seção do martelo (Mallet) contém os parâmetros relacionados
com as propriedades físicas do martelo em si, assim como de que
forma ele afeta a sua forma de tocar.
A seção do diapasão
A seção do diapasão se divide por sua vez nas sunseções Tine e
Tone. Esta área é o coração do mecanismo de geração de som do
Electric.
Seção Damper
Os diapasões metálicos de um piando elétrico foram desenvolvidos
para realizar largas sustentações quando de mantém pressionada
uma tecla. O mecanismo que regula esta sustentação é
denominado ’damper’ ou apagador. Quando se pressiona uma tecla,
o apagador dessa nota se afasta do seu respectivo diapasão.
Quando se libera a tecla, o apagador é aplicado novamente,
encosta, no diapasão para que este pare de vibrar. No entanto,
estes apagoadores às vezes criam uma pequena quantidade de
som, tanto quando encostam no diapasão ou quando se fastam
dele. Este ruído caracterísitico é que se modela na seção Damper
do Electric.
Pickup
A seção Pickup simula o comportamento de uma pastilha magnética
que amplifica o som do diapasão ressonante.
Global
A seção Global possui os parâmetros relacionados com o
comportamento e rendimento geral do Electric.
Instrumento External
O instrumento External.
Impulse
O instrumento Impulse.
Samples Slots
É possível selecionar e arrastar samples a partir do Browser ou a
partirdas vistas Session e Arrangement para os oito slots de
samples do Impulse. Para eliminar os samples utilize as teclas
Backspace o Delete.
Filtro
Esta seção oferece uma ampla variação de tipos de filtro. Cada um
destes efeitos aplica diferentes características sonoras sobre os
samples, dependendo das freqüências eliminadas da forma de
Saturator e Envelope
O Saturator proporciona ao sample um som mais encorpado, sólido
e analógico. Podemos ativar ou desativar este som através do
comutador adequado. O controle Drive realiza o sinal e acrescenta
distorção.
Pan e Volume
Cada sample dispõe de controles de volume e pan que ajustam
aamplitude e o posicionamento estéreo, respectivamente. Ambos
controles são moduláveis: o pan pelo velocity e por um valor
aleatório, e o volume pelo velocity.
Global Parameters
Os parâmetros localizados à direita dos slots dos samples são
controles globais aplicáveis em todos os samples incluídos no
ambiente do Impulse. O volume ajusta o nível de volume global do
instrumento e o Pitch ajusta a transposição de todas as notas.
Saídas individuais
Ao arrastar uma nova instância ou impulso até uma trilha, seu sinal
será misturado com o do restante dos instrumentos e efeitos
presentes na cadeia de áudio da trilha. Em certas ocasiões,
convemseparar o instrumento ou um de seus samples de bateria
individuais e enviar o sinal para uma trilha diferente. Consulte o
capítulo Routing para aprender a fazer isso com o sinal global do
Impulse e com os slots dos samples individuais do Impulse.
Operator
O instrumento Operator
Aspectos gerais
A interface do Operator é constituída de duas partes: o display e o
painel, o que circunda o display por ambos os lados. O painel
apresenta os parâmetros mais importantes em uma única vista, e
se divide em oito seções. No lado esquerdo estão as quatro seções
de oscilador, e no direito, de cima para baixo, se encontram o LFO,
a seção de filtragem, a seção de afinação e os parâmetros globais.
Operator Aberto.
contexto.
Seção do LFO
Envelopes
O Operator dispõe de sete envelopes: uma para cada oscilador, um
envelope de filtro, um envelope de tom e um envelope para o LFO.
Todos os envelopes foram desenvolvidos seguindo o mesmo critério
e oferecem alguns modos de loop especiais. A forma de um
envelope vem definida por seis parâmetros: três velocidades e três
níveis. A velocidade é o tempo que tarda o envelope em deslocar-
e de um nível para o seguinte. Por exemplo, um som típico de pad
teria um nível inicial de "-inf dB" (silêncio), se moveria à
velocidade de ataque até seu nível de pico, de aí passaria ao nível
Nota: Para evitar que se produzam clics audíveis cada vez que o
envelope comece a ser reproduzido a partir de seu nível inicial, um
loop do envelope iniciará sua reprodução a partir de seu nível real e
Seção Filtro
Controles globais
O número máximo de vozes do Operator (notas) a serem
reproduzidasao mesmo tempo pode ser ajustado, a partir do
display global, com o parâmetro Voices. Idealmente o melhor
seria deixar este ajuste o suficientemente alto para que não
tenhamos que apagar as vozes durante a reprodução. Entretanto,
um ajuste entre 6 e 12 é normalmente mais realista caso levemos
em conta os recursos da CPU.
Finalmente...
O Operator nasceu da combinação de um exaustivo interesse pela
síntese FM e de um grande carinho e dedicação pelos velhos
sintetizadores FM, como o Yamaha SY77, o Yamaha TX81Z e o NED
Synclavier II. O compositor e pioneiro no campo da música por
computador, John Chowning, examinou em meados dos anos
sessenta e pela primeira vez as possibilidades musicais da síntese
FM. Em 1973, John Chowning e a universidade de Stanford
iniciaram uma relação com a Yamaha da qual surgiu um dos
instrumentos musicais de mais êxito comercial até o momento: o
DX7. John Chowning compôs algumas peças musicais
surpreendentes e belas baseando-se, unicamente, em um conceito
de síntese modular. Coloque em teste este conceito usando o
sintetizador Operator do Live, e Divirtase!
parâmetro Glide está ativo. Caso o Glide não esteja ativo, este
ajuste não terá efeito algum.
Display de envelope
● Tempo de ataque de envelope (Attack) - Define o tempo que
tarda uma nota em ir a partir de seu ponto de origem até o
nível máximo. Este segmento do envelope adota uma forma
linear.
Instalação
As bibliotecas orquestrais são instaladas em separado da instalação
principal do Live. Para instalá-las, arraste os Live Packs
relacionados até a janela da aplicação do Live, isso pode ser feito a
partir do Navegador do Live.
Sampler
O instrumento Sampler.
Multisample
Antes de continuarmos, vamos introduzir o conceito de
multisampling. Esta técnica é utilizada para capturar de forma
precisa a complexidade de instrumentos que produzem alterações
dinâmicas em seu timbre.
As abas do Sampler
Quando começar a trabalhar com o Sampler, você verá que
suasfunções estão organizadas em categorias de acordo com um
sistema de abas, que podem ser acessadas a partir do título do
Sampler. Começaremos a conhecer o Samples examinando cada
uma das abas na barra de título.
As abas
Key Zones
As zonas de teclado ou ’Key zones’ definem a faixa de notas MIDI
sobre as quais cada sample será reproduzido. Os samples somente
são disparados quando as notas MIDI entrantes caem dentro de
sua zonade teclado. Cada sample possui sua própria zona de
teclado, que pode ser estendida para qualquer lado a partir de uma
única tecla até as 127.
Velocity Zones
A aba Sample
Reprodução de Sample
Todos os parâmetros específicos de sample funcionam em conjunto
com o Volume Envelope (aba Filter/Global) para criar as vozes
básicas do instrumento Sampler. Caso não esteja familiarizado com
a forma em que trabalham os envelopes, veja que isto está muito
bem documentado na seção Envelopes de Operador. Todos os
valores baseados no tempo nesta aba se mostram ou bem como
samples ou como horas:segundos:milesegundos, e podem ser
comutados com o botão direito domouse sobre qualquer dos
campos de seus parâmetros.
A aba Pitch/Osc
A aba Pitch/Osc.
O Oscilador de modulação
Pitch Envelope
O envelope de tonalidade (Pitch Envelope) modula a altura tonal do
sample (afinação), assim como o Modulation Oscillator, caso esteja
ativado.
A aba Filter/Global
A aba Filter/Global.
O filtro
O envelope de volume
A aba Modulation
A aba Modulation.
A aba MIDI
A aba MIDI.
Session Drums
Session Drums é uma biblioteca multisampleada de conjuntos de
baterias acústicas gravadas pela Chocolate Audio. A coleção é
constituída tanto de presets stereo como multimic, programados
em formato Drum Racks para uma fácil edição e interpretação. Os
presets estéreo são kits porntos para a produção, processados
cuidadosamente para recriar técnicas de produção modernas
enquanto se mantém o uso da CPU e da memória no mínimo
possível. Estes kits são apresentados em versões Full Full (24-bit) e
LE (16-bit).
Mixando as baterias
Visto que os presets do Session Drums estão organizados como
Drum Racks, os instrumentos individuais podem ser mixados junto
com as trilhas no próprio mixer do Session.
Simpler
O instrumento Simpler.
Vista do sample
Na Vista do sample pode-se ver a forma de onda do sample. Pode-
se arrastar samples até o Simpler, diretamente ou a partir do
Browser ou, em forma de clips, a partir das vistas Session ou
Arrangement. Neste último caso, o Simpler somente utilizará a
seção do sample que esteja delimitada pelos marcadores de
início/fim de clip ou de loop. Para substituir um sample somente é
necessário arrastar um novo.
Controles do sample
O Simpler reproduz uma região ou loop específicos do sample,
segundo o que está determinado por um certo grupo de controles
do sample.
Zoom
Poderá ocorrer de você começar a trabalhar com uma determinada
região e acabar usando somente uma pequena parte da mesma. Os
dois botões de zoom do Simpler ("+" e "-") permitem ampliar a
zona selecionada ("+") ou acessar uma região de maior duração
("-"). Ao ampliar pequenas regiões de samples maiores, poderá ser
necessário reduzir várias vezes a região selecionada, já que o
Simpler limita a ampliação à duração da dita região.
Envelope
O Simpler possui a seção da clássica envelope ADSR, tal e como
aparece na maioria dos sintetizadores e que serve para modelar a
estrutura dinâmica de um sample. Também possui dois envelopes
adicionais, um para o filtro e outro para a tonalidade, que estão
disponíveis comutando os respectivos botões na seção do envelope.
O parâmetro Attack controla o tempo (em milisegundos) que custa
ao envelope alcançar seu valor máximo uma vez que se tenha
clicado uma nota. O parâmetro Decay controla a quantidade de
tempo que custa ao envelope cair até o nível de Sustain, o qual se
manterá até que se libere a nota. O parâmetro Release controla a
quantidade de tempo que o envelope tarda em alcançar novamente
o nível zero após do final da nota.
Filtro
A seção do filtro oferece os clássicos filtros de 12 dB ou 24 dB low-
pass, band-pass e high-pass, assim como um filtro notch. Cada um
LFO
A seção do LFO (oscilador de baixa freqüência) produz formas de
onda quadradas, sinusoidais, triangulares, dente de serra
ascendente, dente de serra descendente e aleatórias. O controle
principal desta seção é o controle Rate, que permite alterar a
freqüência do LFO dentro de uma faixa que oscila entre 0,05 e 30
Hz.
Caso Key esteja ajustado em zero, todos os LFOs das vozes terão a
mesma freqüência e somente serão diferenciados em sua fase. O
LFO modulará o filtro, altura tonal, pan e volume de acordo com os
ajustes dos controles 'amount' do LFO em cada uma destas seções.
O tempo que tarda o LFO em alcançar o nível normal pode ser
ajustado através do controle Attack.
Podemos ajustar o pan com o controle Pan, e este controle pode ser
afetado também por um fator aleatório ou modulado pelo LFO.
Instalação da EIC
Os instrumentos incluídos
Capítulo 21
Mapeamento instantâneo
Para a maioria dos casos, o Live utiliza um método Standard para
mapear suas funções e parâmetros aos controles físicos. É claro
que isto varia dependendo da configuração dos knobs. Faders e
botões da superfície de controle. Estas configurações dependentes
das características são conhecidas como mapas instantâneos.
Dentro dos exercícios incluídos no Live, você encontrará uma
Referência de superfícies de controle que enumera numa lista todo
o hardware suportado até a presente data, completada com os
detalhes de seus mapas instantâneos. Podemos acessar a Vista
Lições a qualquer momento selecionando a opção Lesson no menu
View.
O Navegador Mapping
Mackie Control
A completíssima mesa de mixagens Mackie Control coloca toda a
potência criativa do Live em tempo real nas suas mãos.
Colunas de canal
Bank/Channel e Flip/Return
Transporte
Os controles de transporte.
10. Arrows
Capítulo 22
Sincronização e ReWire
Opções de MTC
As opções de código de tempo (Timecode) podem ser ajustadas
para cada dispositivo MIDI. Selecione um dispositivo MIDI a partir
da lista de dispositivos ativos em preferências MIDI/Sync para
acessar as configurações.
Atraso de Sync
Os controles Sync Delay, que estão disponíveis em separado para
cada dispositivo MIDI, permitem retardar a base temporária interna
do Live com respeito ao sinal de sincronismo. Esta função é útil
para compensar os atrasos causados pela transmissão do sinal.
Sync Delay para um dispositivo MIDI específico aparece quando
selecionamos o dispositivo MIDI a partir da lista de dispositivos
ativos em preferências MIDI. Para ajustar o atraso, reproduza um
pattern rítmico com sons percusivos tanto no Live como no
Capítulo 23
Por este motivo, a maioria dos usuários que trabalham com áudio
profissional utilizam computadores otimizados para tal fim.
Track Freeze
O comando Freeze Track do Live, disponível no menu Edit, pode
ajudar a operar a carga de CPU pelos dispositivos e configurações
dos clips. Quando selecionamos uma trilha e executamos o
comando Freeze, o Live criará um arquivo de sample para cada clip
da trilha, calculando e "congelando" a contribuição dos parâmetros
dos dispositivos e clips. Posteriormente, os clips na trilha
simplesmente reproduzirão seus samples congelados ao invés de
calcular repetidamente, com maior consumo de CPU, as
configurações dos dispositivos e clips em tempo real. A maioria das
características dos dispositivos e clips nas trilhas congeladas não
ficam acessíveis. No entanto, podemos lançar os clips livremente, e
os controles do mixer como volume, pan e os envios continuam
disponíveis. Considere que track freeze não está incluído no
histórico Undo do Live, e se executarmos o comando Undo do menu
Edit para desfazer uma ação realizada sobre um clip congelado
automaticamente descongelaremos a respectiva trilha. Uma vez
estejam resolvidos os problemas com o processador (Quem sabe,
ter adquirido um computador mais potente?), sempre podemos
selecionar uma trilha congelada e selecionar Unfreeze Track a partir
do menu Edit para alterar as configurações do dispositivo ou clip.
Em máquinas menos potentes, podemos descongelar trilhas com
muito processamento uma a uma para sua edição, e voltando a
congelá-las quando tivermos terminado a edição.
Capítulo 24
Testes e metodologia
Até a redação deste documento, cada versão do Live está sujeita a
uma série de testes automatizados que cobrem todos os aspectos
de funcionamento do Live. Acrescentamos testes adicionais à
medida que vamos adicionando funções, e nunca lançaremos um
atualização, a não ser, que esta psse por todos os testes.
Operações neutras
Aqueles procedimentos no Live que não causam nenhuma alteração
na qualidade do áudio são denominados operações neutras. Fique
seguro de que ao usar estas funções elas nunca causarão uma
degradação de sinal. A aplicação de operações neutras no áudio
que foi gravado no Live assegura que o áudio não será alterado
desde o ponto de conversão analógico para digital. A aplicação de
Congelar, Aplainar
Quando congelamos as trilhas, os arquivos de áudio que se criam
são a 32 bit, o que assegura que não serão de menor qualidade que
o áudio que se ouvia antes de congelá-lo. Mas existem alguns casos
especiais relacionados com Congelar que resultam em um
comportamento não neutro e que devem ser levados em
consideração:
Efeitos anulados
Os efeitos anulados (Bypassed) no Live são eliminados do fluxo de
sinal. Isto acontece tanto nos dispositivos de efeitos incluídos no
Live como nos plugins VST e AU de outros fabricantes.
Consequentemente, o áudio na saída de um efeito anulado é
idêntico ao áudio da entrada. Considere, no entanto, que os
dispositivos de efeitos com parâmetros que intrínsecamente
requeiram delay (por exemplo, as configurações Look Ahead no
Compressor) todavia introduzirão este atraso quando forem
anulados, para manter a compensação automática de atraso com o
restante do projeto. na maioria dos casos, os efeitos deste
Encaminhamento (Routing)
O encaminhamento de sinais dentro do Live é uma operação
neutra. O sinal no destino do encaminhamento será idêntico ao
sinal na fonte do encaminhamento. É importante destacar que a
arquitetura de encaminhamento flexível do Live permite uma
variedade de cenários, incluindo o encaminhamento desde antes ou
depois dos efeitos do mixer de qualquer trilha e punch-out a saída
de slot individuais de samples dentro do instrumento Impulse.
Nestes casos, é provável que o sinal que se ouça no ponto de saída
será diferente do sinal que se ouve antes do encaminhamento,
porque tenha sido tirado antes de alcançar o final de sua cadeia de
sinal original.
Divisão de clips
Os clips que são são neutros continuarão o sendo depois da divisão.
A divisão somente afeta a posição de reprodução dentro do sample,
e não causa nenhum efeito sobre a informação do sample. A
reprodução através dos limites de uma divisão não produz
nenhuma fissura e conserva a precisão do sample.
Automação de volume
A automação do nível do volume resulta numa alteração de ganfo ,
que é necessariamente uma operação não neutra. Mas, certas
implementações de envelopes de automação podem dar como
resultado artefatos audíveis, particularmente se os envelopes não
tenham sido processados numa velocidade suficientemente rápida.
No Live 7, as curvas de automação de volume são atualizadas em
cada sample de áudio, dando como resultado níveis extremamente
baixos de distorção.
Dithering
Sempre que se renderinza áudio numa resolução de bit menor, é
uma boa idéia aplicar dithering para minimizar artefatos. Dithering
(uma eséocie de ruído de baixo nível) é inerentemente um processo
Consolidar
A Consolidação de clips na Vista Arrangement cria novos arquivos
de áudio, que são não neutros em comparação com os dados de
áudio originais. Concretamente, os novos arquivos serão
normalizados, com seus volumes de clip ajustados para serem
reproduzidos no mesmo volume ouvido antes da consolidação. A
normalização é uma alteração de ganho, uma operação não neutra.
Além disso, os novos arquivos serão criados numa taxa de
amostragem e resolução de bit configurada na janela Preferences
do Live, que pode diferir das dos arquivos de áudio originais.
Fades de Clip
Com Fade Clip ativado, se aplica um fade-in e fade-out (até 4 ms)
no início e no final do clip, respectivamente, para evitar estalos nos
seus extremos. Esta é uma operação não neutra.
Panoramização
O Live usa panoramização de alimentação constante com curvas de
ganho senoidais. A saída é 0 dB na posição central e os sinais
panoramizados totalmente à esquerda ou à direita se
incrementarão em +3 dB. Para minimizar esta alteração de volume,
será conveniente estreitar a largura estéreo geral antes de realizar
uma panoramização extrema. Isto pode ser feito utilizando o
controle Width do dispositivo Utility.
Resumo e conclusões
Redigimos estes conceitos para ajudar os usuários do Live a
compreender exatamente como o áudio é afetado quando se realiza
diversos processos no Live. Nos concentramos em funções que
durante anos nos tem demonstrado causar confusão ou incerteza, a
a lista tanto de operações neutras como não neutras apresentada
aquí é ainda é incompleta.
Capítulo 25
Testes e resultados
Nosso procedimento para testar a temporização de eventos
entrantes MIDI se representa no siguinte diagrama:
Windows:
OS X:
jitter.
Resumo e conclusões
Estas informações são para ajudar os usuários a compreenderem
uma variedade de assuntos relacionados entre si: os problemas
inerentes nos sistemas MIDI baseados em computador; nosso foco
para resolver estes problemas no Live; variáveis adicionais com as
quais não podemos prever.
Capítulo 26
Visualizar/Ocultar vistas
Ajustes de valor
Navegação
Transporte
Edição
Comandos de trilha
Comandos de envelopes
Quantização Global
Sumário
Capítulo 1.............................................................................................................................................1
Primeiros Passos..............................................................................................................................1
Familiarize-se com o Live...............................................................................................................1
Uso da Vista Info e do Índice...........................................................................................................1
Configuração de Preferências..........................................................................................................2
A Janela Principal do Live...............................................................................................................3
Capítulo 2.............................................................................................................................................5
Desbloqueio do Live.............................................................................................................................5
Passo 1: Introdução do número de série..........................................................................................7
Paso 2: Desbloqueio do Live...........................................................................................................8
O Código de desbloqueio.................................................................................................................8
O Código Challenge.........................................................................................................................8
Desbloqueio online..........................................................................................................................8
Desbloqueio offline..........................................................................................................................9
Perguntas mais frequentes sobre a proteção de cópia....................................................................11
Capítulo 3...........................................................................................................................................15
Conceitos do Live...............................................................................................................................15
Live Sets........................................................................................................................................15
Vistas Arrangement e Session.......................................................................................................15
Trilhas............................................................................................................................................16
Áudio e MIDI.................................................................................................................................18
Clips de áudio e samples................................................................................................................19
Clips MIDI e arquivos MIDI.........................................................................................................20
Dispositivos e Mixer......................................................................................................................21
Presets e Racks...............................................................................................................................25
Encaminhamento (Routing)...........................................................................................................26
Gravação de novos clips................................................................................................................27
Envolopes de automação...............................................................................................................28
Envolopes de clip...........................................................................................................................29
Controle remoto via MIDI e teclas................................................................................................30
Salvar e exportar............................................................................................................................31
A Biblioteca...................................................................................................................................32
Capítulo 4...........................................................................................................................................35
Gestão de arquivos e sets....................................................................................................................35
Operação dos Navegadores de arquivos........................................................................................35
Navegando pela hierarquia de pastas............................................................................................36
Marcadores de Navegador.............................................................................................................38
Busca de arquivos..........................................................................................................................38
Folders em Preferências.................................................................................................................40
Previews de arquivos.....................................................................................................................42
Adicionar Clips a partir do Navegador..........................................................................................43
Administração de arquivos no Navegador.....................................................................................43
Modo Hot-Swap.............................................................................................................................44
Arquivos de sample.......................................................................................................................45
Cache de decodificação.................................................................................................................46
Arquivos de análise (.asd)..............................................................................................................47
Análise prévia de arquivo..............................................................................................................48
Exportação de áudio e Vídeo.........................................................................................................49
Renderinzação em tempo real........................................................................................................52
Arquivos MIDI..............................................................................................................................55
Exportação de arquivos MIDI........................................................................................................56
Live Clips.......................................................................................................................................56
Live Sets........................................................................................................................................58
Criação, abertura e armazenamento de Sets..................................................................................58
Fusão de Sets.................................................................................................................................58
Exportação de Clips do Session como novos Sets.........................................................................60
Templates de set.............................................................................................................................60
Ver e alterar as referências de samples de um Live Set ................................................................61
Projetos Live..................................................................................................................................62
Projetos e Live Sets........................................................................................................................63
Projetos e Presets...........................................................................................................................66
Administração de arquivos em um Projeto....................................................................................67
A Biblioteca do Live .....................................................................................................................67
Alterar o local da Biblioteca, atualização de uma biblioteca antiga..............................................69
Importação de Proyectos na Library..............................................................................................71
Localizar samples não encontrados...............................................................................................71
Reparação manual..........................................................................................................................72
Reparação automática....................................................................................................................72
Recuperar samples externos...........................................................................................................74
Localizar e Coletar agregados........................................................................................................76
Encontrar samples não utilizados..................................................................................................77
Empacotar Projetos dentro de Live Packs.....................................................................................78
Perguntas mais frequentes sobre o Administrador de arquivos.....................................................78
Como crio um Projeto?.............................................................................................................78
Como posso salvar Preset no meu Projeto em curso?...............................................................78
Posso trabalhar com várias versões diferentes de um mesmo Set?...........................................79
Capítulo 5...........................................................................................................................................81
Vista Arrangement..............................................................................................................................81
Navegação......................................................................................................................................81
Transporte......................................................................................................................................82
Iniciar reprodução no Arrangement com localizadores.................................................................85
Alterações de compasso.................................................................................................................86
Modo Loop del Arrangement.........................................................................................................89
Para deslocar e redimensionar clips ..............................................................................................90
Seleção de clips e seções de tempo ...............................................................................................91
Uso da grade de edição..................................................................................................................93
Como são utilizados... os comandos de teclado ............................................................................94
Divisão de clips..............................................................................................................................95
Consolidação de clips....................................................................................................................96
Capítulo 6...........................................................................................................................................99
Vista Session.......................................................................................................................................99
Clips da vista Sesion......................................................................................................................99
Trilhas e Cenas.............................................................................................................................100
Os campos de status de e trilha....................................................................................................102
Configurando a grade da Vista Session.......................................................................................104
Seleção com botão Launch..........................................................................................................104
Eliminação de botões Clip Stop...................................................................................................105
Edição de cenas............................................................................................................................105
Gravação de sessões no Arrangement..........................................................................................106
Capítulo 7.........................................................................................................................................109
Vista Clip..........................................................................................................................................109
A seção Clip.................................................................................................................................113
O interruptor Ativador de Clip.....................................................................................................113
Nome e cor do clip ......................................................................................................................113
Compasso de um clip ..................................................................................................................113
Groove..........................................................................................................................................114
Clip Offset e Nudging..................................................................................................................115
A seção Sample............................................................................................................................117
Controles Warp.............................................................................................................................117
Sample Loop/Region e Visor.......................................................................................................118
Zooming e Scrolling....................................................................................................................118
Reprodução e Scrubbing de Clips ...............................................................................................119
Looping Clips..............................................................................................................................121
Tonalidade e ganho do clip .........................................................................................................123
Edição destrutiva de samples.......................................................................................................123
Como salvar os ajustes pré-determinados de um clip com o sample...........................................124
Interpolação de alta qualidade.....................................................................................................124
Fades-In e Fades-Out de clip ......................................................................................................125
Modo de clip RAM......................................................................................................................125
Inversão de samples.....................................................................................................................126
Recorte de samples......................................................................................................................127
Substituição e edição do sample .................................................................................................128
A seão Notes................................................................................................................................128
Controles de tempo......................................................................................................................129
Alterações de timbre e banco ......................................................................................................129
Loop/Região MIDI .....................................................................................................................129
Ajustes pré-determinados de clip e freqüência de atualização ...................................................129
Capítulo 8.........................................................................................................................................131
Controle do Tempo e Warping .........................................................................................................131
Tempo..........................................................................................................................................131
Ajustar o tempo.......................................................................................................................131
Marcar o tempo manualmente.................................................................................................132
Um empurrãozinho no andamento..........................................................................................133
Warping dos samples...................................................................................................................133
Tempo Master/Slave....................................................................................................................134
Marcadores Warp.........................................................................................................................135
Salvar marcadores Warp..............................................................................................................136
Utilização de marcadores Warp...................................................................................................136
Sincronização de loops simples...................................................................................................137
Sincronização de loops sem cortar...............................................................................................137
Sincronização de loops de duração incomum .............................................................................138
Manipulação de Grooves.............................................................................................................139
Sincronização de peças maiores..................................................................................................140
Multi-Clip Warping......................................................................................................................143
Copiar marcadores Warp..............................................................................................................143
Métodos de compressão e expansão de andamento ....................................................................144
Modo Beats..................................................................................................................................144
Modo Tones.................................................................................................................................145
Modo Texture ..............................................................................................................................145
Modo Re-Pitch.............................................................................................................................146
Modo Complex............................................................................................................................146
Modo REX...................................................................................................................................146
Capítulo 9.........................................................................................................................................149
Diffusion Network.......................................................................................................................303
Saída.............................................................................................................................................303
Saturator.......................................................................................................................................304
Simple Delay................................................................................................................................305
Spectrum......................................................................................................................................306
Utility...........................................................................................................................................307
Vinyl Distortion...........................................................................................................................309
Capítulo 19.......................................................................................................................................312
Manual de referência dos efeitos MIDI do Live..............................................................................312
Arpeggiator..................................................................................................................................312
Seções Style e Rate......................................................................................................................313
Seções Transposition e Velocity..................................................................................................316
Chord...........................................................................................................................................317
Duração de nota...........................................................................................................................318
Pitch.............................................................................................................................................319
Random........................................................................................................................................320
Scale.............................................................................................................................................321
Velocity........................................................................................................................................322
Capítulo 20 ......................................................................................................................................325
Manual de referência dos instrumentos do Live ..............................................................................325
Analog..........................................................................................................................................325
Arquitetura e interface............................................................................................................326
Osciladores..............................................................................................................................327
Gerador de ruído.....................................................................................................................329
Filtros .....................................................................................................................................330
Amplicadores..........................................................................................................................332
Envelopes................................................................................................................................333
LFOs........................................................................................................................................335
Parâmetros globais..................................................................................................................336
Drum Machines............................................................................................................................338
Instalação do Drum Machines ................................................................................................339
Acessando o Drum Machines.................................................................................................339
Electric.........................................................................................................................................340
Arquitetura e interface............................................................................................................340
A seção do martelo..................................................................................................................341
A seção do diapasão................................................................................................................342
Seção Damper.........................................................................................................................342
Pickup......................................................................................................................................343
Global......................................................................................................................................344
Instrumento External....................................................................................................................345
Impulse ........................................................................................................................................348
Samples Slots .........................................................................................................................348
Start, Tune e Stretch ...............................................................................................................349
Filtro .......................................................................................................................................349
Saturator e Envelope ..............................................................................................................350
Pan e Volume ..........................................................................................................................350
Global Parameters ..................................................................................................................350
Saídas individuais ..................................................................................................................351
Operator ......................................................................................................................................351
Aspectos gerais ......................................................................................................................352
Seção de oscilador e Aliasing .................................................................................................354
Seção do LFO .........................................................................................................................356
Envelopes ...............................................................................................................................357
Seção Filtro ............................................................................................................................359
Controles globais ....................................................................................................................360
Glide (deslizamento) e Spread (difusão) ................................................................................361
Estratégias para economizar recursos da CPU .......................................................................362
Finalmente... ...........................................................................................................................362
Lista completa de parâmetros ................................................................................................362
Painel e Display Global ..........................................................................................................363
Painel e Display de Filtro ......................................................................................................365
Painel e Display de LFO ........................................................................................................366
Display de envelope ...............................................................................................................368
Orchestral Strings, Brass, Woodwinds and Percussion...............................................................370
Instalação................................................................................................................................370
Utilização dos presets do Orchestral.......................................................................................370
Sampler .......................................................................................................................................371
Multisample ...........................................................................................................................372
Montagem dos CDs AKAI Multisampling ............................................................................374
As abas do Sampler ................................................................................................................374
As abas ...................................................................................................................................375
A lista Sample Layer ..............................................................................................................376
Key Zones ..............................................................................................................................376
Velocity Zones ........................................................................................................................377
A aba Sample .........................................................................................................................378
Reprodução de Sample ...........................................................................................................379
A aba Pitch/Osc ......................................................................................................................382
O Oscilador de modulação .....................................................................................................382
Pitch Envelope .......................................................................................................................382
A aba Filter/Global .................................................................................................................383
O filtro ....................................................................................................................................383
O envelope de volume.............................................................................................................384
A aba Modulation ...................................................................................................................384
A aba MIDI ............................................................................................................................384
Session Drums.............................................................................................................................385
Instalação do e Session Drums................................................................................................385
Acesso aos presets do session Drums.....................................................................................386
Mixando as baterias................................................................................................................386
Modificação dos Drumkits......................................................................................................387
Simpler.........................................................................................................................................388
Vista do sample ......................................................................................................................388
Controles do sample ...............................................................................................................389
Zoom ......................................................................................................................................390
Envelope .................................................................................................................................390
Filtro .......................................................................................................................................390
LFO ........................................................................................................................................391
Glide (deslizamento) e Spread (difusão).................................................................................392
Pitch, Pan, Volume e Voices ...................................................................................................392
Estratégias para economizar potência da CPU........................................................................393
A biblioteca Essential Instrument Collection ..............................................................................393
Instalação da EIC ...................................................................................................................394
Acesso aos multisamples da EIC ...........................................................................................394
Os instrumentos incluídos ......................................................................................................394
Características especiais dos bancos Guitar e Bass ................................................................395
Capítulo 21 ......................................................................................................................................397
Controle remoto MIDI e por teclas .................................................................................................397
Controle remoto MIDI ................................................................................................................397
Superfícies de controle suportadas .............................................................................................398
Mapeamento instantâneo ............................................................................................................399
Configuração manual da superfície de controle .........................................................................401
Modo Take-Over Mode ...............................................................................................................402
O Navegador Mapping ................................................................................................................403
Endereçamento de controle remoto MIDI ..................................................................................404
Mapas de notas MIDI .................................................................................................................404
Mapas controladores MIDI absolutos .........................................................................................405
Mapa de controladores MIDI relativos .......................................................................................406
Navegação da vista Session ........................................................................................................407
Mapa dos Controles da Vista Clip ..............................................................................................408
Controle Remoto do Teclado do Computador ............................................................................408
Mackie Control............................................................................................................................409
Colunas de canal..........................................................................................................................411
V-Pots y Assignment Switches....................................................................................................413
Bank/Channel e Flip/Return........................................................................................................416
Transporte....................................................................................................................................418
Controles especícos do software..................................................................................................421
Capítulo 22 ......................................................................................................................................423
Sincronização e ReWire ..................................................................................................................423
Sincronismo via MIDI ................................................................................................................423
Sincronismo de dispositivos MIDI externos com o Live ...........................................................423
Sincronismo do Live com dispositivos MIDI externos ..............................................................424
Opções de MTC ..........................................................................................................................425
Atraso de Sync ............................................................................................................................425
Conexão via ReWire ...................................................................................................................426
Uso do Live em modo master ReWire ........................................................................................427
Uso do Live em modo escravo ReWire ......................................................................................427
Mais informação sobre ReWire ..................................................................................................427
Capítulo 23.......................................................................................................................................429
Recursos e estratégias para manipulação de áudio no computador..................................................429
Gerenciamento do esforço da CPU..............................................................................................429
O esforço da CPU ocasionada pelo o áudio multicanal...............................................................430
Track Freeze.................................................................................................................................431
Gerenciamento de carga de disco................................................................................................432
Para evitar a sobrecarga do disco, faça o seguinte:......................................................................432
Capítulo 24.......................................................................................................................................435
Informações sobre áudio no Live 7..................................................................................................435
Testes e metodologia....................................................................................................................435
Operações neutras........................................................................................................................435
Renderinzação sem distorção.......................................................................................................436
Cotejando taxa de amostragem/sem transposição.......................................................................437
Warping com Beats/Tones/Texture/Re-Pitch sem estiramento....................................................437
Combinações de sinais em pontos únicos na mixagem...............................................................438
Gravação de sinais externos(resolução de bit >/= conversor A/D) .............................................438
Gravação de fontes internas em 32 bit.........................................................................................438
Congelar, Aplainar.......................................................................................................................439
Efeitos anulados...........................................................................................................................440
Encaminhamento (Routing).........................................................................................................441
Divisão de clips............................................................................................................................441
Operações não neutras.................................................................................................................442
Reprodução no modo Complex...................................................................................................442
Conversão/transposição da taxa de amostragem.........................................................................442
Automação de volume.................................................................................................................443
Dithering......................................................................................................................................443
Gravação de sinais externos (resolução de bit < conversor A/D)................................................444
Consolidar....................................................................................................................................444
Fades de Clip...............................................................................................................................445
Panoramização.............................................................................................................................445
Alterações em Global Groove......................................................................................................445
Conselhos para conseguir uma qualidade de som ótima no Live................................................445
Resumo e conclusões...................................................................................................................446
Capítulo 25.......................................................................................................................................447
Informações sobre MIDI no Live 7..................................................................................................447
O comportamento MIDI ideal......................................................................................................447
Problemas de temporização MIDI...............................................................................................448
As soluções MIDI do Live...........................................................................................................449
Variáveis fora do controle do Live...............................................................................................450
Testes e resultados.......................................................................................................................451
Conselhos para conseguir um ótimo rendimento MIDI...............................................................453
Resumo e conclusões...................................................................................................................454
Capítulo 26.......................................................................................................................................455
Comandos de teclas do Live ............................................................................................................455
Visualizar/Ocultar vistas .............................................................................................................455
Acesso aos menus .......................................................................................................................455
Ajustes de valor ..........................................................................................................................455
Navegação ...................................................................................................................................456
Transporte ...................................................................................................................................456
Edição .........................................................................................................................................456
Comandos da vista Session .........................................................................................................457
Comandos da vista Arrangement ................................................................................................457
Comandos de trilha .....................................................................................................................458
Comandos de envelopes ..............................................................................................................458
Modo Key/MIDI Map e teclado MIDI do Computador .............................................................458
Zoom, vista e seleção ..................................................................................................................459
Visor de sample da vista Clip .....................................................................................................459
Editor MIDI da vista Clip ...........................................................................................................459
Ajuste de régua e desenhar .........................................................................................................460
Quantização Global .....................................................................................................................460
Comandos de Set e programa .....................................................................................................460
Operação de Plug-Ins e dispositivos ...........................................................................................461
Utilização do menu de contexto ..................................................................................................461
Índice................................................................................................................................................463