CONCEITOS

BÁSICOS DE MÉTRICA:


Pulso; Acentos; Métrica; Tempo e Agrupamento Métrico;
 Pulso: alguns conceitos

(Cooper e Meyer, 1971, 3)

•  Série de estímulos recorrentes e regulares
•  Sua percepção pode ser subjetiva.
•  Possuem a propriedade de se “fixarem na mente e musculatura
do ouvinte (ou interprete), mesmo que o som tenha sido interrompido”.

(Arom, 1994)
•  “Sequência ininterrupta de pontos de referência para a organização do fluir do ritmo”... “tanto as pausas como os
sons, são definidos em relação à pulsação”. Numa composição a várias vozes de textura polifônica “a pulsação é
também o denominador comum de todas as partes”.

(Lerdahl e Jackendorff, 1990, 18)

•  O pulso (beat) é uma unidade de referencia, “idealizações, utilizadas pelos interpretes e percebidas pelo ouvinte a
partir do sinal musical”. Pulsos não são durações, mas “correspondem a pontos geométricos mais do que as linhas
desenhadas entre eles”.

(Berry, 1987, 305)

•  “Unidade regular e recorrente de tempo com que se mede os períodos de tempo e suas divisões em algum nível -
os pulsos são a base para contagem, regência e para indicações metronômicas. Em grande parte da música o pulso
recorre regularmente em algum nível, principalmente no nível do compasso notado. Outros tipos de música,
entretanto, especialmente o canto litúrgico da Idade média, precisam ser vistos como indiferentes à pulsação”
 Os fragmentos musicais seguintes são exemplos das propriedades indicadas anteriormente:

Ex.1

A percepção dos pulsos acontece pela

recorrência quase mecânica das
colcheias na notação do compositor.

Obs. Não há agrupamentos métricos de fato, apenas barras de compasso. Na partitura de orquestra as colcheias nas cordas vem
acompanhadas sempre da indicação de arco para baixo para se evitar a periodicidade métrica de tempos fortes e fraco. (ver Cooper e
Meyer, pg.98-99)
Exemplo a seguir é um andante e a percepção da pulsação está representada
na notação por colcheias ou semínimas. Notar que no 2º compasso é possível sen@r o
pulso durante as pausas.
Thelonioud Monk, um dos cridores do es@lo bebob flexibiliza bastante o ritmo, mas sem
deixar de manter a pulsação quase sempre regular.. Abaixo uma transcrição simplificada de
Pannonica de Monk realizada pelo guitarrista Yvan Jacques. O exemplo é tocado duas vezes,
uma na versão Yvan Jacques e em seguida a versão para piano solo com o próprio Thelonious
Monk.

Ivan Jacques (guitarra) Thelonious Monk

Steve Rich Music for 18 Musicians
Puer natus est: Cantochão com notação em tetragrama e neumas quadrados.
O Pulso é um tanto flexível e esta relacionado diretamente à prosódia do texto la@no:
Pulsos regulares e conYnuos como base para sobreposição de ritmos diferentes e acentos irregulares.
•  Pulso é representado na notação musical na forma de unidades (figuras) em algum nível, ou seja, unidades de
tempo ou suas subdivisões, unidades de compasso ou mesmo agrupamentos métricos.
•  As figuras que se tornam referencia para a interpretação musical (performance) podem ser medidas pelo
metrônomo na forma de batidas por minuto (bpm).
•  Nas formas em vários movimentos da música do período clássico europeu pode-se aplicar o princípio de unidade
de pulso proporcional e contínuo para conferir equilíbrio entre os andamentos. Neste caso cada andamento
obedece a um mesmo tempo proporcional variando apenas a figura que representa a unidade correspondente.

Haydn: Sinfonia nº 104 em ré Maior

Na gravação indicar:
a opção empregada
pelo regente:
a) Pulso constante
entre todos os
movimentos:

b) somente entre
alguns (quais?);

c) não houve
aplicação de unidade
de pulsação (tempo)
entre nenhum dos
movimentos,
a) Determinar qual figura representa a pulsação mais efetiva para a performance de cada um dos movimentos;
b) Indique a relação entre as figuras correspondentes ao tempo de cada movimento para haver uma unidade de pulsação
durante toda a composição.

Mozart: Pequena Serenata Noturna

Correção
Semínima do Allegro = colcheia na Romanze =semínima no Minue[o = mínima do Finale;
Na música polifônica imitativa dos séculos XV e XVI a pulsação é definida geralmente pelo tactus. O consenso teórico
mais comum na bibliografia sobre ritmo no renascimento (Apel, W. The Notations of Polyphonic Music. 1961) indica que
o tactus teria quase sempre um valor fixo de duração (aproximadamente entre 60 e 70 bpm) representado pela semibreve.

Nesta transcrição manteve-se as mesmas figuras da edição do século XVI e a notação sem barras praticada na época.
Também não se usavam partituras com todas as linhas sobrepostas como aqui. Cada linha era notada
individualmente e os músicos liam a música geralmente em livros em que as partes eram colocadas separadamente
em cada página.
 PROPOSTA TEÓRICA PARA REFLEXÃO E DISCUSSÃO EM SALA DE AULA

Como se aplicam os conceitos de pulso a cada um dos quatro exemplos seguintes?:

Exemplo 1 – Música para tambores – Povo Banda da República Centro-Africana

Exemplo 2- Adrian Willaert – Ricercare 3

Exemplo 3 – John Cage – Seven (2)

Exemplo 4 – Frevo – Mestre Duda

HÁ ALGUMA RELAÇÃO MUSICAL ENTRE PULSO E RITMO?

É POSSÍVEL MÚSICA SEM A PERCEPÇÃO DE PULSO?

UMA MÚSICA A VÁRIAS VOZES PODE TER PULSOS DIFERENTES PARA CADA UMA?