UNIVERSIDADE​ ​FEDERAL​ ​DO​ ​RIO​ ​DE​ ​JANEIRO

ESCOLA​ ​DE​ ​BELAS​ ​ARTES

CIBELLE​ ​SILVA​ ​ARCANJO​ ​SOARES

MARCOS​ ​ALANY​ ​DINIZ​ ​RIBEIRO
MARLON​ ​AMARO​ ​GREGÓRIO

TISHK​ ​BARZANJI​ ​E​ ​SEU​ ​MUNDO​ ​DE​ ​ESTADO​ ​MENTAL:

ANÁLISE​ ​CONCEITUAL​ ​DE​ ​OBRAS​ ​E​ ​SUA​ ​REPRESENTAÇÃO​ ​DO​ ​ESPAÇO

Rio​ ​de​ ​Janeiro

2017
 CIBELLE​ ​SILVA​ ​ARCANJO​ ​SOARES
MARCOS​ ​ALANY​ ​DINIZ​ ​RIBEIRO
MARLON​ ​AMARO​ ​GREGÓRIO

TISHK​ ​BARZANJI​ ​E​ ​SEU​ ​MUNDO​ ​DE​ ​ESTADO​ ​MENTAL:

ANÁLISE​ ​CONCEITUAL​ ​DE​ ​OBRAS​ ​E​ ​SUA​ ​REPRESENTAÇÃO​ ​DO​ ​ESPAÇO

Trabalho realizado para a avaliação da disciplina

Representação da Terceira Dimensão na Escola de Belas
Artes​ ​da​ ​Universidade​ ​Federal​ ​do​ ​Rio​ ​de​ ​Janeiro.

Prof.​ ​Vinicius​ ​Mitchell

Rio​ ​de​ ​Janeiro

2017
Quem​ ​é​ ​Tishk​ ​Barzanji?

O​ ​artista​ ​Tishk​ ​Barzanji​ ​nasceu​ ​no​ ​Curdistão​ ​(Iraque)​ ​e​ ​se​ ​mudou​ ​para​ ​Londres​ ​aos​ ​7
anos​ ​em​ ​1997.​ ​A​ ​mudança​ ​criou​ ​um​ ​choque​ ​cultural​ ​desde​ ​cedo​ ​criando​ ​novas​ ​impressões​ ​no
artista​ ​ainda​ ​criança.​ ​ ​Um​ ​fascínio​ ​por​ ​um​ ​mundo​ ​novo,​ ​na​ ​capital​ ​britânica​ ​que​ ​iniciou​ ​sua
paixão​ ​por​ ​arquitetura​ ​e​ ​pela​ ​arte.​ ​Estudou​ ​Fine​ ​Arts​ ​na​ ​Richmond​ ​upon​ ​Thames​ ​College​ ​e​ ​Física
na​ ​Loughborough​ ​University.
Sua​ ​produção​ ​é​ ​composta​ ​por​ ​trabalhos​ ​de​ ​“arquitetura​ ​surreal”​ ​onde​ ​há​ ​um​ ​mundo
mental​ ​e​ ​psicológico​ ​cheio​ ​de​ ​perspectivas​ ​impossíveis.​ ​O​ ​artista,​ ​que​ ​já​ ​sofreu​ ​de​ ​depressão,
utiliza​ ​formas​ ​simples​ ​e​ ​cores​ ​para​ ​criar​ ​mundos​ ​solitários​ ​e​ ​distópicos​ ​mistos​ ​de​ ​beleza​ ​e
isolamento.

Como​ ​trabalha?​ ​Um​ ​pouco​ ​de​ ​seu​ ​processo​ ​criativo​ ​e​ ​poética
Seu​ ​processo​ ​criativo​ ​em​ ​alguns​ ​trabalhos​ ​geralmente​ ​se​ ​inicia​ ​com​ ​técnicas​ ​tradicionais
como​ ​aquarela​ ​e​ ​acrílica,​ ​depois​ ​utiliza​ ​scanner​ ​e​ ​adiciona​ ​os​ ​processos​ ​digitais.​ ​Em​ ​outros​ ​o
artista​ ​explora​ ​o​ ​uso​ ​da​ ​fotografia,​ ​animação​ ​e​ ​CGI​ ​(Computer​ ​Graphic​ ​Imagery).
Com​ ​esses​ ​recursos​ ​cria​ ​um​ ​mundo​ ​onde​ ​não​ ​existe​ ​um​ ​caminho​ ​certo,​ ​onde​ ​o​ ​rumo​ ​seja
indefinido​ ​já​ ​que​ ​não​ ​existem​ ​caminhos​ ​pré​ ​estabelecidos​ ​em​ ​suas​ ​paisagens,​ ​ou​ ​seja,​ ​é​ ​permitido
que​ ​o​ ​corpo​ ​caminhe​ ​por​ ​superfícies​ ​que​ ​não​ ​são​ ​as​ ​habituais​ ​do​ ​nosso​ ​mundo.
Ele​ ​diz​ ​que​ ​seu​ ​processo​ ​“é​ ​sobre​ ​o​ ​espaço,​ ​a​ ​cor,​ ​a​ ​desconstrução,​ ​a​ ​quebra​ ​dos​ ​limites,​ ​a
compreensão​ ​do​ ​espaço​ ​vital​ ​neste​ ​mundo​ ​em​ ​rápida​ ​mudança​ ​e​ ​as​ ​interações​ ​humanas​ ​dentro
desses​ ​espaços.”​ ​(TISHK​ ​BARZANJI,​ ​2017)

Análise​ ​de​ ​obras

Um​ ​ponto​ ​interessante​ ​e​ ​desconfortante​ ​na​ ​obra​ ​dele​ ​é​ ​que​ ​os​ ​caminhos​ ​que​ ​são​ ​possíveis
de​ ​se​ ​percorrer​ ​nesse​ ​mundo​ ​surreal​ ​não​ ​dão​ ​em​ ​lugar​ ​nenhum.​ ​É​ ​como​ ​se​ ​nesse​ ​mundo​ ​o
caminhar​ ​fosse​ ​à​ ​deriva,​ ​sem​ ​um​ ​objetivo​ ​e​ ​portanto,​ ​desprovido​ ​de​ ​sentido.​ ​Suas​ ​arquiteturas
impossíveis​ ​causam​ ​mais​ ​estranheza​ ​porque​ ​os​ ​lugares​ ​construídos​ ​parecem​ ​seguir​ ​uma
perspectiva​ ​matemática​ ​e​ ​perfeitamente​ ​mensurável,​ ​mas​ ​analisando​ ​as​ ​linhas​ ​de​ ​projeção
percebe-se​ ​que​ ​não​ ​existe​ ​apenas​ ​uma​ ​única​ ​linha​ ​do​ ​horizonte,​ ​o​ ​que​ ​entendemos​ ​como​ ​a​ ​visão
de​ ​vários​ ​olhos,​ ​várias​ ​vistas​ ​(ou​ ​vários​ ​observadores?)​ ​Essa​ ​é​ ​então​ ​uma​ ​perspectiva
assistemática,​ ​pois​ ​usa​ ​mais​ ​de​ ​uma​ ​linha​ ​do​ ​horizonte.
 Análise​ ​de​ ​perspectiva​ ​feita​ ​em​ ​cima​ ​da​ ​obra​ ​Solitude​.​ ​2017.​ ​digital.

No​ ​nosso​ ​mundo​ ​contemporâneo​ ​a​ ​incapacidade​ ​de​ ​gerar​ ​sentido​ ​e​ ​fazer​ ​recortes​ ​para
aprofundamento​ ​de​ ​significados​ ​e​ ​conhecimentos​ ​faz​ ​surgir​ ​doenças​ ​como​ ​a​ ​depressão​ ​e​ ​em​ ​uma
análise​ ​conceitual,​ ​isso​ ​tem​ ​tudo​ ​a​ ​ver​ ​com​ ​a​ ​obra​ ​de​ ​Tishk,​ ​que​ ​também​ ​já​ ​sofreu​ ​de​ ​depressão.
Neles​ ​não​ ​sabemos​ ​se​ ​as​ ​paisagens​ ​são​ ​sonhos​ ​ou​ ​pesadelos​ ​ou​ ​devaneios​ ​de​ ​um​ ​estado​ ​mental
que​ ​vagueia​ ​enquanto​ ​o​ ​tempo​ ​passa.

BARZANJI,​ ​TISHK.​ ​Solitude.​ ​2017.​ ​digital.

 Em​ ​entrevista​ ​ao​ ​site​ ​It’s​ ​Nice​ ​That,​ ​Tishk​ ​diz:​ ​"​Baseio​ ​meu​ ​trabalho​ ​em​ ​um​ ​momento
ou​ ​período​ ​na​ ​minha​ ​vida,​ ​bom​ ​ou​ ​ruim,​ ​quando​ ​me​ ​senti​ ​perdido.​ ​Alguns​ ​anos​ ​atrás,​ ​minha
ansiedade​ ​era​ ​muito​ ​ruim,​ ​não​ ​conseguia​ ​sair​ ​da​ ​minha​ ​casa​ ​e​ ​não​ ​conseguia​ ​realmente​ ​me
conectar​ ​com​ ​pessoas.​ ​Eu​ ​vi​ ​minha​ ​vida​ ​se​ ​mover​ ​na​ ​minha​ ​frente​",​ ​ele​ ​explica.
Solitude​ ​nos​ ​parece​ ​um​ ​trabalho​ ​mais​ ​filosófico,​ ​mais​ ​lírico​ ​(sentimental)​ ​e​ ​até
psicológico.​ ​Os​ ​objetos​ ​simbólicos​ ​que​ ​o​ ​artista​ ​utiliza​ ​em​ ​sua​ ​poética​ ​como​ ​por​ ​exemplo
escadas,​ ​aberturas​ ​de​ ​passagens,​ ​meios​ ​utilizados​ ​para​ ​conexão​ ​de​ ​espaços​ ​nos​ ​fazem​ ​pensar​ ​que
o​ ​artista​ ​parece​ ​se​ ​importar​ ​com​ ​a​ ​trajetória​ ​humana​ ​ou​ ​em​ ​como​ ​o​ ​lugar​ ​onde​ ​vivemos​ ​nos​ ​afeta
enquanto​ ​seres​ ​humanos.​ ​A​ ​desconstrução​ ​desses​ ​lugares​ ​e​ ​percursos​ ​aparece​ ​como​ ​uma
metáfora​ ​de​ ​como​ ​ele​ ​enxerga​ ​a​ ​vida​ ​ou​ ​um​ ​reflexo​ ​de​ ​sua​ ​depressão.​ ​Pensamos​ ​isto​ ​pois​ ​em
todos​ ​os​ ​caminhos​ ​representados​ ​na​ ​obra​ ​não​ ​existe​ ​chegada,​ ​não​ ​há​ ​propósitos.​ ​Seria​ ​isso​ ​um
reforço​ ​da​ ​ausência​ ​de​ ​sentido​ ​que​ ​ele​ ​enxerga​ ​na​ ​vida?​ ​Nossos​ ​olhos​ ​vagueiam​ ​pela​ ​imagem
procurando​ ​sentido​ ​e​ ​direções​ ​em​ ​busca​ ​de​ ​um​ ​momento​ ​final,​ ​um​ ​ápice​ ​na​ ​obra,​ ​mas​ ​não
encontra.
​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​Nesta​ ​obra​ ​existem​ ​dois​ ​sóis.​ ​A​ ​luz​ ​parece​ ​remeter​ ​a​ ​um​ ​entardecer,​ ​ou​ ​é​ ​a
representação​ ​da​ ​passagem​ ​do​ ​tempo?​ ​Essa​ ​luz​ ​aumenta​ ​o​ ​drama​ ​e​ ​o​ ​sentimento​ ​de​ ​isolamento​ ​e
estagnação​ ​na​ ​obra.​ ​Há​ ​duas​ ​figuras​ ​estáticas​ ​em​ ​cima​ ​de​ ​escadas.​ ​Por​ ​que​ ​elas​ ​não​ ​caminham?
Escadas​ ​não​ ​são​ ​lugares​ ​de​ ​passagem,​ ​de​ ​movimento?​ ​Elas​ ​são​ ​o​ ​meio​ ​não​ ​a​ ​finalidade.​ ​Há​ ​uma
terceira​ ​figura​ ​no​ ​topo​ ​que​ ​é​ ​a​ ​única​ ​com​ ​menção​ ​de​ ​movimento,​ ​em​ ​meio​ ​a​ ​um​ ​caminhar,​ ​porém
se​ ​prevermos​ ​sua​ ​trajetória​ ​ela​ ​leva​ ​a​ ​uma​ ​escada​ ​que​ ​não​ ​dá​ ​em​ ​lugar​ ​nenhum,​ ​ou​ ​seria​ ​um​ ​lugar
de​ ​morte,​ ​fim​ ​da​ ​vida?​ ​A​ ​figura​ ​está​ ​subindo​ ​as​ ​escadas​ ​para​ ​seu​ ​próprio​ ​suicídio?​ ​Ela​ ​poderia
parar​ ​na​ ​última​ ​escada​ ​e​ ​tentar​ ​enxergar​ ​um​ ​horizonte​ ​que​ ​não​ ​vemos?​ ​Que​ ​está​ ​para​ ​além​ ​do
quadro?
​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​Temos​ ​uma​ ​forte​ ​sensação​ ​de​ ​deriva,​ ​como​ ​se​ ​as​ ​figuras​ ​estivessem​ ​perdidas,​ ​desoladas
ou​ ​estagnadas.​ ​O​ ​uso​ ​da​ ​perspectiva​ ​nos​ ​remete​ ​a​ ​um​ ​labirinto​ ​com​ ​sua​ ​confusão​ ​de​ ​arquiteturas
e​ ​becos​ ​sem​ ​saída.​ ​Existem​ ​muitos​ ​pontos​ ​de​ ​fuga.​ ​É​ ​uma​ ​arquitetura​ ​surreal​ ​onde​ ​até​ ​a​ ​água
parece​ ​presa,​ ​controlada​ ​ao​ ​ponto​ ​de​ ​não​ ​escorrer​ ​através​ ​dos​ ​buracos​ ​nas​ ​paredes.
 BARZANJI,​ ​TISHK.​ ​Let​ ​it​ ​enfold​ ​you,​ ​with​ ​time.​ ​2017.​ ​digital.

A​ ​cor​ ​é​ ​a​ ​primeira​ ​coisa​ ​que​ ​o​ ​espectador​ ​irá​ ​perceber,​ ​pois​ ​a​ ​cor​ ​nos​ ​invade​ ​os​ ​olhos
antes​ ​de​ ​tudo,​ ​a​ ​cor​ ​é​ ​sensação​ ​e​ ​nisso​ ​este​ ​trabalho​ ​de​ ​Tishk​ ​Barzanji​ ​nos​ ​toma​ ​de​ ​surpresa.​ ​Há
um​ ​choque​ ​entre​ ​razão​ ​e​ ​emoção.​ ​Razão​ ​sendo​ ​a​ ​sensação​ ​de​ ​perspectiva​ ​dos​ ​espaços​ ​sugeridos
pelo​ ​artista​ ​em​ ​contraste​ ​com​ ​a​ ​sensação​ ​de​ ​espacialidade​ ​construída​ ​pela​ ​cor.​ ​Isso​ ​cria​ ​uma
confusão​ ​visual/mental,​ ​uma​ ​curiosidade​ ​em​ ​descobrir​ ​o​ ​que​ ​é​ ​esse​ ​desconforto​ ​gerado​ ​pela
percepção.​ ​As​ ​cores​ ​podem​ ​construir​ ​e​ ​definir​ ​espaços.​ ​As​ ​cores​ ​quentes​ ​tendem​ ​a​ ​vir​ ​para​ ​o
primeiro​ ​plano​ ​enquanto​ ​as​ ​cores​ ​frias​ ​tendem​ ​ao​ ​segundo​ ​plano.​ ​As​ ​duas​ ​juntas​ ​criam​ ​um​ ​jogo
de​ ​aproximação​ ​e​ ​distanciamento.​ ​Ao​ ​inverter​ ​essa​ ​lógica​ ​o​ ​artista​ ​cria​ ​uma​ ​relação​ ​de
planaridade​ ​que​ ​é​ ​ainda​ ​maior​ ​com​ ​sua​ ​perspectiva​ ​arquitetônica.​ ​A​ ​perspectiva​ ​participa​ ​dessas
relações​ ​dúbias​ ​trazendo​ ​ao​ ​espectador​ ​um​ ​desconforto,​ ​pois​ ​a​ ​textura​ ​e​ ​representação​ ​dos
objetos​ ​estão​ ​“próximos​ ​do​ ​real”.
Unindo​ ​a​ ​cor​ ​e​ ​perspectiva,​ ​a​ ​ilusão​ ​de​ ​mundo​ ​ou​ ​o​ ​mundo​ ​surreal​ ​é​ ​possível​ ​perceber
uma​ ​constante​ ​na​ ​obra​ ​de​ ​Tishk,​ ​pois​ ​nessa​ ​união​ ​o​ ​artista​ ​cria​ ​de​ ​forma​ ​compositiva​ ​relações
atraentes​ ​e​ ​intrigantes​ ​com​ ​as​ ​formas​ ​simples​ ​e​ ​as​ ​cores.​ ​Na​ ​obra​ ​Let​ ​it​ ​enfold​ ​you,​ ​with​ ​time​,
criada​ ​em​ ​agosto​ ​deste​ ​ano​ ​com​ ​técnica​ ​digital​ ​podemos​ ​ficar​ ​um​ ​bom​ ​tempo​ ​observando​ ​a​ ​obra.
Os​ ​olhos​ ​brincam​ ​ora​ ​com​ ​um​ ​plano​ ​exterior​ ​que​ ​se​ ​transforma​ ​em​ ​interior,​ ​ora​ ​com​ ​diferentes
possibilidades​ ​de​ ​ângulos/visão.

BARZANJI,​ ​TISHK.​ ​Tiny​ ​Earthquakes​.​ ​2017.​ ​Digital.

A​ ​primeira​ ​coisa​ ​aparente​ ​neste​ ​trabalho​ ​é​ ​o​ ​choque​ ​entre​ ​os​ ​verdes​ ​e​ ​os​ ​vermelhos,​ ​um
dos​ ​contrastes​ ​mais​ ​violentos​ ​em​ ​questão​ ​de​ ​cor.​ ​Poeticamente​ ​associamos​ ​este​ ​choque​ ​ao​ ​título
do​ ​trabalho​ ​“Pequenos​ ​Terremotos”.​ ​O​ ​verde​ ​e​ ​o​ ​vermelho​ ​atraem​ ​igualmente​ ​nossos​ ​olhos
tornando​ ​a​ ​imagem​ ​mais​ ​planar​ ​e​ ​traz​ ​uma​ ​vibração​ ​constante​ ​para​ ​a​ ​imagem,​ ​mais​ ​ruído,​ ​mais
ação​ ​para​ ​a​ ​cena​ ​e​ ​talvez​ ​a​ ​figura​ ​humana​ ​esteja​ ​correndo​ ​de​ ​toda​ ​essa​ ​ação​ ​e​ ​indo​ ​em​ ​direção​ ​a
um​ ​mundo​ ​mais​ ​contido,​ ​mais​ ​silencioso,​ ​menos​ ​conturbado.

Perspectivas​ ​e​ ​o​ ​olhar​ ​do​ ​observador

Seus​ ​trabalhos​ ​tem​ ​diversas​ ​linhas​ ​de​ ​projeção,​ ​linhas​ ​do​ ​horizonte​ ​e​ ​pontos​ ​de​ ​fuga.
Utiliza​ ​muito​ ​formas​ ​simples​ ​e​ ​geométricas​ ​em​ ​linhas​ ​rígidas,​ ​sem​ ​expressividade​ ​com
delimitações​ ​criadas​ ​pela​ ​cor,​ ​ora​ ​análogas,​ ​ora​ ​contrastantes.​ ​Ele​ ​cria​ ​uma​ ​perspectiva
assistemática​ ​com​ ​várias​ ​linhas​ ​do​ ​horizonte.​ ​Como​ ​se​ ​fossem​ ​visões​ ​de​ ​vários​ ​observadores​ ​ou
de​ ​um​ ​mesmo​ ​observador​ ​olhando​ ​de​ ​diferentes​ ​alturas​ ​a​ ​mesma​ ​cena.
Às​ ​vezes​ ​temos​ ​a​ ​impressão​ ​de​ ​que​ ​nós​ ​estamos​ ​ ​numa​ ​janela​ ​observando​ ​a​ ​cena​ ​ou​ ​seria
uma​ ​visão​ ​compartilhada​ ​com​ ​o​ ​artista?​ ​Ou​ ​ainda​ ​seria​ ​a​ ​visão​ ​de​ ​pessoas​ ​diferentes​ ​que
observam​ ​a​ ​cena​ ​cada​ ​uma​ ​de​ ​seu​ ​ângulo?​ ​Por​ ​isso​ ​os​ ​pontos​ ​de​ ​fuga​ ​não​ ​pertencem​ ​a​ ​uma​ ​única
linha​ ​do​ ​horizonte?
​ ​Como​ ​se​ ​nós​ ​víssemos​ ​o​ ​que​ ​e​ ​como​ ​ele​ ​vê.​ ​Outras​ ​vezes​ ​ele​ ​trabalha​ ​com​ ​pontos​ ​de
vista​ ​completamente​ ​desconstruídos​ ​principalmente​ ​em​ ​seus​ ​trabalhos​ ​de​ ​técnicas​ ​mistas​ ​onde​ ​a
fotografia​ ​tem​ ​suas​ ​próprias​ ​variações​ ​de​ ​planos​ ​independentes​ ​da​ ​composição​ ​digital​ ​que​ ​segue
outros​ ​pontos​ ​de​ ​fuga​ ​criando​ ​a​ ​sensação​ ​de​ ​colagem​ ​e​ ​planaridade.

BARZANJI,​ ​TISHK.​ ​Unfinished​ ​Symphony​.​ ​2016.​ ​T​écnica​ ​mista.

Ilusão​ ​e​ ​materiais:​ ​a​ ​tridimensionalidade​ ​na​ ​superfície​ ​plana

Com​ ​o​ ​uso​ ​de​ ​Computer-generated​ ​Imagery​ ​o​ ​artista​ ​cria​ ​a​ ​ilusão​ ​de​ ​arquiteturas​ ​e
texturas​ ​de​ ​materiais​ ​como​ ​plantas,​ ​paredes,​ ​móveis,​ ​vidro,​ ​pessoas,​ ​água,​ ​etc,​ ​porém​ ​mesmo
tendo​ ​ilusão​ ​de​ ​profundidade​ ​e​ ​até​ ​texturas​ ​visuais,​ ​ao​ ​mesmo​ ​tempo​ ​tudo​ ​tem​ ​uma​ ​aparência
plástica​ ​e​ ​falsa.​ ​O​ ​que​ ​também​ ​combina​ ​com​ ​o​ ​objetivo​ ​de​ ​Tishk​ ​de​ ​fazer​ ​o​ ​espectador​ ​se
questionar​ ​se​ ​suas​ ​imagens​ ​são​ ​realidade​ ​ou​ ​fantasia.

BARZANJI,​ ​TISHK.​ ​Circumstances.​ ​2016.​ ​Digital​.​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​BARZANJI,​ ​TISHK.​ ​Passion,​ ​Pain​ ​and​ ​the​ ​mystics.
.​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​2016.​ ​Técnica​ ​mista.
Referências​ ​Bibliográficas
BARZANJI,​ ​TISHK.​ ​About​.​ ​2017.​ ​Disponível​ ​em:​ ​<​http://www.tishkbarzanji.co.uk/about/​>
Acesso​ ​em​ ​26​ ​nov.​ ​2017.

OSTROWER,​ ​Fayga.​ ​Universos​ ​da​ ​Arte​.​ ​Campus​ ​Elsevier.​ ​Ed.​ ​2005.

BREWER,​ ​Jenny.​ ​Kurdish​ ​illustrator​ ​Tishk​ ​Barzanji​ ​explores​ ​isolation​ ​and​ ​anxiety​ ​in​ ​his
surrealist​ ​urban​ ​landscapes​.​ ​2017.​ ​Disponível​ ​em:
<​https://www.itsnicethat.com/articles/tishk-barzanji-illustration-100517​>​ ​Acesso​ ​em​ ​26​ ​nov.
2017.

NOICE.​ ​Feature:​ ​Tishk​ ​Barzanji​.​ ​2016.​ ​Disponível​ ​em:

<​https://www.noicemagazine.com/interview-and-features/tishk-barzanji​>​ ​Acesso​ ​em​ ​26​ ​nov.
2017.

ART​ ​UPON.​ ​Tishk​ ​Barzanji.​ ​2016.​ ​Disponível​ ​em:​ ​<​https://www.artupon.com/tishk-barzanji/​>

Acesso​ ​em​ ​4​ ​dez.​ ​2017.

DAMIEN.​ ​FUBIZ.​ ​Colorful​ ​Illustrations​ ​by​ ​Tishk​ ​Barzanji.​​ ​2017​ ​Disponível​ ​em:
<​http://www.fubiz.net/2017/05/10/colorful-illustrations-by-tishk-barzanji/​>​ ​Acesso​ ​em:​ ​4​ ​dez.
2017

HARRISON,​ ​ALICE.​ ​Tishk​ ​Barzanji​.​ ​2016.​ ​Disponível​ ​em:

<​http://www.peopleofprint.com/solo-artist/tishk-barzanji/​>​ ​ ​Acesso​ ​em​ ​26​ ​nov.​ ​2017.