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Clarinete PDF
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Joel Barbosa
Clarinete
Joel Barbosa
DA CAPO CRIATIVIDADE
Método Elementar para o Ensino Individual e/ou Coletivo
de Instrumentos de Banda
2008
Todos os direitos reservados
Clarinete
Agrade imentos
i
Da Capo Criatividade
O livro Da Capo Criatividade é para ser utilizado em paralelo ao método Da Capo, mas
pode ser trabalhado independentemente deste. Ele
omplementa as atividades propostas no
método, possuindo atividades de aque
imento, teoria, imitação e
riatividade. As atividades
de aque
imento in
luem notas longas em es
alas. Elas desenvolvem a té
ni
a instrumental
individual e possibilitam trabalhar a sonoridade do grupo. Conhe
imentos de teoria da músi
a
são possibilitados por meio de letras que dividem as melodias em frases e semi-frases, auxiliando
sua
ompreensão e,
onseqüentemente, sua interpetação. A imitação amplia a
apa
idade
de per
epção. Finalmente, a
riatividade, habilidade fundamental na formação do músi
o, é
desenvolvida por meio de improvisação e
omposição.
Assim
omo o método Da Capo, o Da Capo Criatividade pode ser usado também em aulas
individuais, em aulas de pequenos grupos de instrumentos de famílias semelhantes ou variadas
e
om grandes grupos
omo bandas tradi
ionais, mar
iais e sinfni
as. Ele pode ser trabalhado
por uma úni
a familia de instrumentos,
omo metais, por exemplo, ou apenas
larineta,
om
ou sem o a
ompanhamento de instrumentos de per
ussão ou harmonia.
Os livros
ompõem o Da Capo Criatividade são: auta, oboé,
larineta, fagote, saxofone
alto, saxfone tenor, trompete, trompa, sax gênis, trombone, bombardino, tuba e per
ussão. Há
livros de bombardino e tuba em diferentes tonalidades,
laves e sistemas de es
rita.
Para maiores expli
ações e di
as, além das
ontidas abaixo, indi
amos o site:
http://www.da
apo.mus.br.
I - Expli
ações e di
as
1. As
abeças de mínimas e semínimas desa
ompanhadas de hastes indi
am notas que devem
ser usadas para improvisação. As
abeças de mínimas são notas perten
entes ao a
orde,
onsonantes, enquanto as de semínimas são notas que
ausam dissonân
ias; notas de
passagem, por exemplo.
Dó
44
2. As
abeças de notas em formato de barra indi
am atividades de imitação (atividades de
se to
ar de ouvido). Elas são notas que servem de di
as para a imitação, informando
as notas utilizadas pelo improvisador. As notas do exemplo abaixo indi
am as notas que
podem ter sido utilizadas pelo improvisador do exemplo anterior:
Dó
44
3. Nas músi
as
om mais de uma voz, dena diferentes grupos instrumentais para
ada voz,
es
olhendo, por exemplo, os de registro agudo para a voz superior (melodia), os de registro
médio para as vozes intermediárias (harmonia) e os de registro mais grave para a inferior
(baixo). Porém, experimente outras distribuições dos instrumentos por vozes, utilizando
apenas instrumentos de metais, por exemplo. Também utilize, algumas vezes, apenas um
instrumentista por voz, formando trios, quartetos, quintetos et
.
4. Há letras e números sobre os
ompassos e semi-frases dos exer
í
ios e das melodias para
fa
ilitar as atividades. Nas letras ou números que não são de improvisação e imitação,
pode-se usar: a) a banda toda, b) diferentes grupos instrumentais e/ou
) um instrumen-
tista, mudando-o ou não a
ada letra.
ii
Clarinete
5. As notas pequenas, utilizadas em alguns exer
í
ios de alguns instrumentos, 61 a 64, por
exemplo, indi
am notas que ainda não foram aprendidas nos exer
í
ios
orrespondentes
do método Da Capo.
Dó Ré menor
44
9. O nome das notas nos títulos das atividades indi
am o som real. Por exemplo, na ati-
vidade 2, intitulada Improvisando e imitando
om a nota fá , a nota Fá é o som real
que o instrumento produz, a nota de efeito, e não, ne
essariamente, a nota es
rita no
pentagrama. Se veri
armos as partes da
larineta e do trompete, veremos que elas têm
a nota Sol es
rita, em vez de Fá.
II - Quanto a improvisação
1. Quem deve improvisar no Método?
Pela ordem que estão sentados, por nomes (João, Maria et
) ou por instrumentos. A
ordem pode ser
omuni
ada antes de ini
iar a músi
a ou ir sendo anun
iada durante
a improvisação. Neste último
aso, o professor, um aluno ou o improvisador anterior
diz o nome ou aponta gestualmente o próximo improvisador, enquanto o grupo
ontinua
to
ando. Para que o improvisador anterior indique o próximo, ele deve deixar, obviamente,
uma pausa no m do improviso.
4. A m de ganhar tempo, pode-se
riar ordens xas de improvisadores, seqüên
ias padro-
nizadas, e nomeá-las. Por exemplo:
Padrão de Improvisação 1 :
iii
Da Capo Criatividade
Assim, em vez de
riar e expli
ar uma diferente ordem
ada vez que for to
ar um dado
exer
i
ío, basta dizer
om que Padrão ele será to
ado.
5. A m de fa
ilitar a ordem de quem improvisa, use as letras ou números
olo
ados sobre
os
ompassos e semi-frases das melodias. Observe que a letra i ou I não é utilizada.
Mude o a
ompanhamento rítmi
o proposto nas lições que têm improvisação, variando,
de a
ordo
om a possibilidade da melodia, utilizando ritmos de samba, mar
ha, baião,
xaxado, mara
atu,
o
o et
. No nal dos livros de per
ussão e regên
ia há um apêndi
e
om esses ritmos es
ritos. Aproveite para ensiná-los de ouvido para os per
ussionistas.
Da mesma forma que se faz
om a improvisação. Por nomes (João, Maria et
), gêneros
(meninos, meninas), instrumentos, naipes (madeiras, metais) ou pela ordem que estão
sentados (linha da frente, primeiro da linha et
). A ordem pode ser denida antes de
ini
iar a músi
a ou ir sendo
omuni
ada durante a improvisação. Neste último
aso, o
professor, um aluno ou o improvisador diz o nome ou aponta gestualmente quem, ou que
grupo, fará a imitação. Isto desenvolve a
on
entação dos parti
ipantes.
4. A m de ganhar tempo, pode-se
riar também ordens xas de imitadores, seqüên
ias
padronizadas, e nomeá-las. Por exemplo:
Padrão de Imitação A :
Segundos: Saxofones,
5. Utilize as letras ou números
olo
ados sobre os
ompassos e semi-frases das melodias para
distribuir a ordem dos alunos que farão a imitação.
iv
Clarinete
v
Da Capo Criatividade
V - História
Clarinete
A
larineta, ou
larinete, faz parte da família dos instrumentos de madeira e seu som é produzido
através da vibração de uma palheta simples. Foi inventada por Johann Denner por volta de
1700, quando transformou um
halumeau de palhetas duplas em um instrumento de palheta
simples. A palavra
larineta vem do italiano
larino, um antigo tipo de trompete agudo. Em
1839, dois fabri
antes de
larineta, Klosé e Buet,
riaram uma
larineta segundo o me
anismo
de
haves inventado para auta por Theobald Boehm na primeira metade do sé
ulo XIX. A
família da
larineta in
lui as
larinetas soprano (em si bemol, que é a mais
omum, lá e dó),
a requinta em mi bemol (a mais aguda), a
larineta alto em mi bemol, o
larone (ou
larineta
baixo) em si bemol, a
larineta
ontralto em mi bemol e a
larineta
ontrabaixo em si bemol.
Ela é um instrumento muito versátil, fazendo parte dos mais variados grupos instrumentais
da músi
a erudita e popular (orquestra sinfni
a, banda e grupos de
horo, jazz e músi
a
fol
lóri
a).
vi
Clarinete
VI - Quadro de Dedilhado
vii
Clarinete
Tabela 1: Quadro 01
A B C
Sol Fá Compasso Fórmula de
ompasso
D E F
Semibreve Mínima Pausa de semibreve
a b c d e f g h j
44
1. As notas de improvisação, letras b, d, f e h, devem ser to
adas por diferentes
instrumentistas, ini
ialmente um por letra, depois dois ou mais, simultaneamente.
2. As notas normais, letras a,
, e, g e j, podem ser to
adas por toda a banda ou,
ada uma delas, por diferentes grupos de instrumentos.
4. Repita o exer í io diversas vezes, sem interrupção, para que todos possam improvisar.
a b c d e f g
44
h
1. Siga as intruções do exer
í
io anterior e a
res
ente o seguinte: Cada
ompasso de imitação,
letras
e g, pode ser to
ado por um instrumentista, um grupo ou a banda toda. A
ordem dos imitadores pode ser denida antes de
omeçar a to
ar ou durante a exe
ução,
por voz ou gesto, pelo professor ou pelo improvisador.
1
Da Capo Criatividade
2. No
aso de exer
í
ios
om imitação não é possível usar dois instrumentistas improvisando
simultaneamente.
3. Ouça seus
olegas to
ando e observe se eles improvisam e se imitam dentro do
ompasso,
baseando-se na lição anterior.
44
f h
a b c d e g
44
f h
44
f h
44
f h
7 Berimbau
Aprenda de ouvido a introdução instrumental da músi
a Berimbau de Baden Powell e Viní
ius
de Moraes, no Álbum: Baden Powell - E-Colle
tion Baden Powell (dis
1). De
ore-o, improvise
e depois es
reva uma variação para ele.
2
Clarinete
Tabela 2: Quadro 02
A B C
Pausa de mínima Barra nal Barra de
ompasso
D E
Semínima Fórmula de
ompasso
Tabela 3: Quadro 03
A B C
Mi Sinal de respiração Pauta ou pentagrama
44
f h
Variação 1
a1 b1
c1
44
3
Da Capo Criatividade
Variação 2
a2 b2
c2
44
Variação 3
a3 b3 c3
44
10 Improvisando
om Dlim-dlim-dlão
Parte 1 - Melodia
a 1 a voz
b
c Fim
44
Dlim dlão, dlim dlim dlão, Vai ca sar o João Ra tão. Os dois si nos to ca rão.
2 a voz
44
3 a voz
4
4
Parte 2 - Improviso
d e
f
Algumas maneiras de se to
ar este número e os semelhantes a ele:
2. Toque a Parte 1 (Melodia) uma vez, repita a Parte 2 (Improvisação) diversas vezes, de
a
ordo
om o número de improvisadores, e termine no Fim .
3. Toque a melodia
om um mesmo grupo de instrumentos ou dena um diferente instru-
mentista, ou grupo deles, para
ada uma de duas letras.
4. Toque
ada uma das duas notas da melodia
om um grupo diferente de instrumentos, um
para a nota mais aguda e outro para a mais grave.
5. Toque
ada uma das duas notas da melodia
om um instrumentista diferente, um para a
nota mais aguda e outro para a mais grave.
Tabela 4: Quadro 04
A B C
Ré Pausa de semínima Fórmula de
ompasso
D E
Clave de sol Clave de fá
5
Da Capo Criatividade
Variação 1
c1
a1 b1 d1
43
Variação 2
a2 b2 c2 d2
43
Variação 3
a3 b3 c3 d3
43
43
Volte à melodia prin
ipal, ou Tema, e termine no Fim . Use este mesmo pro
edimento para
todos os outros números
om variações.
12 Bambaleando
Parte 1
a b c d Fim
43
Bam ba la lão, Se nhor ca pi tão, Es pa da na cin ta-e gi ne te na mão.
Parte 2
a1 b1 c1 d1
6
Clarinete
13 Perguntas e respostas
1 2 3
43 43 43
4 5 6
43 43 43
7 8 9
43 43 43
10 11 12
43 43 43
13 14 15
43 43 43
16 17 18
43 43 43
19 20 21
43 43 43
22 23 24
43 43 43
25 26 27
43 43 43
28 29 30
43 43 43
31 32 33
43 43 43
Brin
adeiras:
2. Uma outra brin
adeira é fazer a seqüên
ia proposta no item anterior, enquanto os ins-
trumentistas que não to
am anotam quais números foram to
ados pelos
olegas. Cada
a
erto mar
a um ponto. Ven
e, obviamente, quem mar
ar mais pontos.
7
Da Capo Criatividade
número to
ado pelo anterior para poder to
ar o seu. E outro naliza, respondendo
om
o tre
ho da mesma linha da ter
eira
oluna.
1 2 3
a b c d
44
Depois de todos to
arem a melodia algumas vezes, alguém deve to
á-la tro
ando uma ou
mais notas, enquanto os demais dizem quais notas foram tro
adas. Também pode-se brin
ar de
seguir o líder, to
ando (todos, alguns ou apenas um estudante) a melodia
omo foi exe
utada
pelo primeiro instrumentista, ou seja,
om as notas erradas. Faça essa atividade
om outras
melodias deste livro e do método da Da Capo.
a b c d
43
44
8
Clarinete
Tabela 5: Quadro 05
A B C
Dó Ligadura Fórmula de
ompasso
D E
Andamento Ana
ruse
11 12 13 14 15 16 17
18 Divertindo-se
om
in
o notas
1 2 3 4 5 6 7 8
44
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22 23
24 25 26 27 28 29 30 31
9
Da Capo Criatividade
Aprenda de ouvido a músi
a Deus é Tão Bom. Es
reva-a, de
ore-a, improvise sobre ela e
depois es
reva uma variação para ela.
Melodia
Variação
a 1 a voz
b c d Fim
43
Bam ba la lão, Se nhor ca pi tão, Es pa da na cin ta-e gi ne te na mão.
43
2 a voz
3 a voz
4
3
Parte 2 - Improvise com as notas das escalas.
a1 b1 c1 d1
Dó Fá Dó Fá - Dó - Fá
Volte ao iní
io e termine no Fim .
A partir deste número, será in
luído nome de notas (Dó, Fá et
) sobre algumas seqüên
ias
de notas de improvisação. Eles indi
am os a
ordes aos quais elas perten
em. Nas seqüên
ias
de notas onde eles não apareçem vale o nome dado anteriormente.
Algumas maneiras de se to
ar este número:
1. Toque
ada uma das duas notas da melodia
om um grupo diferente de instrumentos, um
para a nota mais aguda e outro para a mais grave.
2. Toque
ada uma das duas notas da melodia
om um instrumentista diferente, um para a
nota mais aguda e outro para a mais grave.
10
Clarinete
21 Improvisando em A Barquinha
Allegro
Parte 1 - Melodia
a 1 a voz
b c d Fim
42
A bar qui nha li gei ri nha vo ga, vo ga sem pa rar.
2 a voz
42
3 a voz
4
2
Parte 2 - Improvise com as notas da escala.
a1 b1 c1 d1
Volte ao iní
io e termine no Fim .
22 Improvisando em A Margarida
Allegro
Parte 1 - Melodia
A 1 a voz
B C
44
Que é da Mar ga ri da? O que, o que, o que? Que
44
2 a voz
4
3 a voz
4
11
Da Capo Criatividade
D Fim
é da Mar ga ri da? O que se vai fa zer?
Parte 2 - Improvise com as notas das escalas.
A1 B1 C1
D1
Volte ao iní
io e termine no Fim .
44
1 2 3
12
Clarinete
Tabela 6: Quadro 06
A B
Lá Sinal de repetição
C
Ana
ruse
Parte 1
44
Parte 2
1 2 3 4 5 6 7 8
44
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22 23
24 25 26 27 28 29 30 31
Parte 3
1 2 3 4 5 6 7 8
44
13
Da Capo Criatividade
9 10 11 12 13 14 15 16
17 18 19 20 21 22 23 24 25
Parte 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
44
A B
44
Eu sou po bre, po bre, po bre, de mar ré, mar ré, mar
Eu sou ri ca, ri ca, ri ca, de mar ré, mar ré, mar
C D Fim
ré. Eu sou po bre, po bre, po bre, de mar ré de ci.
ré. Eu sou ri ca, ri ca, ri ca, de mar ré de ci.
Variação 1
44
A1 B1 C1 D1
Variação 2
44
A2 B2 C2 D2
Variação 3
44
A3 B3 C3 D3
14
Clarinete
Tabela 7: Quadro 07
A B C
Si Sinal de repetição Moderato
27 Improvisando em A Manquinha
Parte 1
A 1 a voz B
42
On de vais be la man qui nha? Goi, goi, goi, goi.
Vou pas sear lá na flo res ta. Goi, goi, goi, goi.
2 a voz
4
2
C D Fim
On de vais be la man qui nha? Goi, goi, goi, goi.
Vou pas sear lá na flo res ta. Goi, goi, goi, goi.
15
Da Capo Criatividade
A1
Fá Dó B1
Fá Dó
D1
Parte 3 B2
Dó Fá
A2
D2
Dó Fá
C2
Volte ao iní
io e termine no Fim .
16
Clarinete
2 a voz
44
3 a voz
4
4
C D
ar. A da fren te-é a pri mei ra; Lo go-as ou tras, em car
E F Fim
rei ra, Vão as sim, a pas se ar. Os bi chi nhos pro cu rar.
Sol
Parte 2
A2 B2 C2
17
Da Capo Criatividade
D2
Aprenda de ouvido a primeira parte do Samba de Uma Nota Só de Tom Jobim e Newton
Mendonça. De
ore-a, improvise e es
reva uma variação para ela.
Parte 1
1 2 3 4 5 6 7 8
44
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22 23
24 25 26 27 28 29 30 31
Parte 2
1 2 3 4 5 6 7 8
44
9 10 11 12 13 14 15
18
Clarinete
16 17 18 19 20 21 22 23
24 25 26 27 28 29 30 31
Variação 1
Allegro
A1 B1 C1 D1
43
Variação 2
Moderato
A2 B2 C2 D2
43
Variação 3
Allegro
43
A3 B3 C3 D3
19
Da Capo Criatividade
G H
Mas o ven to a so prar, Le va o ba
20
Clarinete
J K L
lão pe lo-ar Fi ca,en tão, o Jo ão A cho ra min gar.
A 1 a voz
B C D
44
O ba lão de Jo ão So be, so be pe lo ar. 'Stá fe liz
44
2 a voz
4
3 a voz
4
E F G H
e pe tiz, A can ta ro lar. Mas o ven to a so prar, Le va o ba
21
Da Capo Criatividade
Parte 2
A2 B2 C2 D2 E2 F2
Sol
G2
Dó
Repita a Parte 2 diversas vezes, até que todos improvisem, depois volte ao iní
io e termine
no Fim .
Tabela 8: Quadro 08
A B C
Si bemol Ponto de aumento Ligadura de prolongação
D E
Ambos os sis são bemóis Armadura de
lave de fá
maior
Indi
a que a nota si é
bemol.
22
Clarinete
34 Improvisando em A Mu
ama
Alegro Parte 1 - Melodia
1 a voz A B
43
Mu ca ma bo ni ta, Vin
ba ci a-é de ou ro, La
2 a voz
43
3
3 a voz
4
C D Fim
da da Ba hi
a, Pe gai-es te me ni no-E la vai na ba ci a.-A
vai com sa bão. Pe gai-es te me ni no-E ves ti seu rou pão.
Parte 2 - Improvise somente com as notas dos acordes.
A1 Dó Sol C1
23
Da Capo Criatividade
Volte ao iní
io e termine no Fim .
Parte 1
Andante
1 a voz
44
2 a voz
44
3 a voz
4
4
Parte 2
1 2 3 4 5 6 7 8
44
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
19 20 21 22 23 24 25 26 27
28 29 30 31 32 33 34 35 36 37
24
Clarinete
Parte 3
1 2 3 4 5 6 7
44
8 9 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19
Aprenda de ouvido a músi
a Abra a Porta e a Janela. De
ore-a, improvise e depois es
reva
uma variação para ela. Ela é uma melodia de origem tradi
ional, mas está in
luída na músi
a
Preta Pretinha de Moraes Moreira - Novos Baianos.
Tabela 9: Quadro 09
Compassos de espera
8 ompassos de pausa
37 Complete a melodia!
44
25
Da Capo Criatividade
A B
Armadura de
lave de dó maior Cânone
Indi
a que nenhuma nota tem Gênero musi
al a duas ou mais vo-
alteração. zes. A segunda voz deve
omeçar
a to
ar quando a primeira estiver
no 2. Ver lição Variações sobre
Zabelinha na página 29.
C
Col
heia
38 Solando om a banda
1 a voz
44
2 a voz
4
4
* Use o ritmo dado
om as notas em forma de X para inventar melodias.
** Toque qualquer som nas notas em forma de barra.
26
Clarinete
39 Mixolidiando
Andante
A
1 a voz
44
2 a voz
44
44
3 a voz
4 a voz
4
4
B
C
27
Da Capo Criatividade
D
42
A
43
1 2
3 4
28
Clarinete
44
1 a voz *
4
2 a voz
4
6
12
18
* As notas em forma de barra indi
am que deve ser emitido qualquer som
om o instrumento,
om a voz,
om as mãos e/ou
om os pés.
Cânone
1 2
A B C
42
Za be li nha co me pão, co me pão, co me pão! Dei xa-o
D Fim
res to no fo gão, no fo gão, no fo gão!
Variação 1
42
A1 B1 C1 D1
29
Da Capo Criatividade
Variação 2
42
A2 B2 C2 D2
Variação 3
A3 B3 C3
42
D3
42
Parte 1
1 a voz A1 B1
42
Te nho vin te-e cin co le tras, Eu cho le, cho le,
42
2 a voz
3 a voz
4
2
4 a voz
4
2
30
Clarinete
C1 D1 E1
lá! Mi nha mãe quer es co lher, Eu cho le, cho le, lá! Es co lhei a qual qui
ser, Eu cho le, cho le, lá! Le tra 'A' a té mor rer, Eu cho le, cho le, lá!
Parte 2 B2 D2
A2 Fá C2 Dó E2
F2 H2
Sol G2 Dó
31
Da Capo Criatividade
Parte 3
A3 C3 E3
Dó Fá Fá Dó Dó
B3 D3
G3
Sol Sol Dó
F3 H3
Volte ao iní
io e termine no Fim .
4
2
32
Clarinete
46 Samba Lelê
Aprenda de ouvido a músi a Samba Lelê. De ore-a, improvise e depois es reva uma variação.
A B C D
Fá sustenido Armadura de
lave de sol maior Bequadro Andante
Indi
a que
a nota fá é
sustenida.
1
4
4
2
3
4 5 6 7 8 9
10
11 12 13 14 15 16
17
18 19 20 21 22 23
33
Da Capo Criatividade
44
1 2
4
3
33
4
4
5
6 7 8 9 10
16 17 18 19
20
21 22 23
1 2
44 4
3
3 4
43
5 6 7 8 9
10 11 12 13 14
15 16 17 18
34
Clarinete
19 20 21 22
23 24 25 26
27 28 29
B
C
D
E
F
G H
35
Da Capo Criatividade
Variação 1
Moderato
3 A1 B1
4
C1
D1
Variação 2
Allegro
3
4
A2 B2
C2
D2
Parte 1
C
A B
42
Se Fu la na-é pas sa gei ra, Dei xa-e la pas sar; Se pa
Palmas
2
4
Bater os pés, alternadando-os para cada nota.
36
Clarinete
Parte 2
D A1
pai-e ma mãe sou be rem, Ca ram bo la vi ra rá.
Improvise Improvise
C1
B1 D1
Cânone
Andante
1
2
A B C
42
Ró, ró, ró, mi nha ro li nha! Ró, ró, ró, que ro cha mar! Ró, ró,
4
2
D
ró, que-é vi da mi nha! Re com pen sa que ro dar.
A B C D
Dinâmi
as Divisi Fermata
Descanso
37
Da Capo Criatividade
A 1 a voz
B
44
p
Eu man dei fa zer um la ço Do cou ro do ja ca ré, Pra la
4
3 a voz
4
C
f
çar o boi bar ro so No ca va lo pan ga ré.
Meu boi bar ro so,
A deus me ni na,
38
Clarinete
Improvise segundo as indicações abaixo.
C1 Divisi
f
D1
Parte 3
B2
A2
p
39
Da Capo Criatividade
C2
Dó Sol Dó
f
-
D2
Sol Dó
Volte ao iní
io e termine no Fim .
Na Parte 2,
rie sua linha melódi
a, variando a es
olha entre as duas notas que
ompreen-
dem a melodia.
Parte 1
4 1
4
p
2
f
Toque todo esse exer
í
io substituindo o fá sustenido pelo fá natural.
Parte 2
14 2 3 4 5
4
p
6 7 8 9 10 11
40
Clarinete
12
13 14 15 16
17
18 19 20 21
22
23 24 25 26
27
28 29 30 31
32
33 34 35
f
Parte 3
14
2 3 4 5 6 7 8 9
4
10 11 12 13 14 15 16 17 18
19 20 21 22 23 24 25 26 27
28 29 30 31 32 33 34 35
41
Da Capo Criatividade
57 Improvisando em dó menor
Andante
1 a voz A
44
f
44
2 a voz
f p
3 a voz
4
4
p
f
B
p
p
p
Repita a Parte A diversas vezes, passando para a Parte B apenas quando for indi
ado pelo
maestro ou pelo(s) improvisador(es). Repita a Parte B diversas vezes, diminuindo o som até
ele sumir na última nota.
58 Asa Bran a
Aprenda de ouvido a músi
a Asa Bran
a de Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira. De
ore-a,
improvise e depois es
reva uma variação para ela.
42
Clarinete
42 42
1 2
mf mf
42 42
3 4
mf mf
42 42
5 6
mf mf
42 42
7 8
mf mf
9
42 42
10
f p
42 42
11 12
f p
42 42
13 14
mf f
1. Um instrumentista pergunta, to
ando um tre
ho da
oluna esquerda, e um outro res-
ponde, to
ando um tre
ho da
oluna direita.
1
42
mf
2
42
f
43
Da Capo Criatividade
3
42
p
4
42
p
42
5
mf
42
6
mf
7
42
mf
8
42
mf
Toque as linhas de 1 a 8 e des
ubra quais são perguntas e quais respostas. Depois brinque
de Perguntas e Respostas.
A B
C
42
Co e lhi nho, co e lhi nho, Vem co mer fei jão. Fei jão
4
2
D
ver de, fei jão ver de Eu não que ro, não.
44
Clarinete
f p f p f p
f p
3 4 5
p f
f
6 7 8 9
p f f p p f p f p f
10 11 12 13
f
14 15 16 17
p f p f f p f p f p
18 19
f p f
f
20 21
p
22 Faça seu gráfico para improvisar.
23
45
Da Capo Criatividade
A B C
Pausa de
ol
heia Primeira e segunda
asa
Descanso
Parte 1
Andante
1 a voz
43
pa
4
2 voz
3
p
3
3 a voz
4
p
A
f
f
f
46
Clarinete
Parte 2
43
1 2 3 4 5 6 7
p
8 9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21
f
Parte 3
43
1 2 3 4
p
5 6 7
f
Pratique este número
om fá sustenido também.
64 Improvisando em A Barata
Parte 1
1 a voz A1
42
A ba ra ta diz que
2 a voz
42
2
3 a voz
4
47
Da Capo Criatividade
C1 D1
B1
tem Se te sai as de fi ló. É men ti ra da ba ra ta, E la tem é u ma
F1
1.
2.
E1 Fim
só. Ah! ah! ah! oh! oh! oh E la tem é u ma só. Ah! ah! só.
Parte 2
C2 D2
48
Clarinete
65 Completando a melodia
4
4
A B
Lá Sinais de dinâmi
a
Parte 1
Adante
43
f p
9
Parte 2
Arpejo
43
p f p p f p
49
Da Capo Criatividade
Parte 3
43
p
f p f
9
Parte 4
43
1 2 3 4
5 6 7 8
9 10 11 12 13
Parte 5
43
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
Parte 6
43
1 2 3 4 5 6 7 8 9
50
Clarinete
vi da-a pren deu a re sis tir. Não mor re,
A B C
Sol Mezzo forte Semínima pontuada
51
Da Capo Criatividade
Parte 1
A B
44
f
p p f
C
p
Parte 2
A4
B C D E F G
4
H J K L
M N
O
P Q
Toque este número substituindo o fá sustenido por fá natural, obtendo assim a es
ala mi-
xolídia sobre o fá.
42
2 a voz
2
3 a voz
4
52
Clarinete
B
tão! Quan do-as mo ças me bei ja vam Eu lhes da va, eu lhes da va-um
C D
f
be lis cão. Vem cá, vem cá, meu bem; Vem cá, meu co ra ção, Pois eu te que ro
1. 2.
Fim A1 Parte 2
mf
dar Mais um bei ji nho-en tão. Vem tão.
B1
53
Da Capo Criatividade
C1
Dó
f
1. 2.
Sol Dó
D1
Volte ao iní
io e termine no Fim .
Tabela 16: Quadro 16
A B
A
ento Vivo
>
To
ar a nota a
entuada
om mais ên- Bem rápido
fase, ou seja,
om um ataque mais
forte.
54
Clarinete
Allegro
A B
4
1 a voz C
4
f mf
A ti rei o pau no ga to to, mas o ga to to não mor
44
2 a voz
a
3 voz
4
4
E
D F
reu reu reu. Do na Chi ca ca ad mi rou se se Do ber ro, do ber ro que-o ga to
A B C
Dó Fá Dó Sol Dó
E
Volte ao iní
io e termine no Fim .
55
Da Capo Criatividade
71 Amarelinha verti al
Este jogo é semelhante a brin
adeira de amarelinha. O objetivo é atingir o
éu, partindo da
terra. Para al
ançá-lo, é ne
essário galgar uma
asa de
ada vez, sempre partindo da
asa 1 e
retornando a ela. Por exemplo: 1, 1-2-1, 1-2-3-2-1, 1-2-3-4-3-2-1, 1-2-3-4-5-4-3-2-1 et
. Se vo
ê
56
Clarinete
errar uma nota, um ritmo ou um sinal de expressão, perde a vez e outro
omeça. Quando voltar
a sua vez, re
ome
e da
asa 1, ou seja: 1, 1-2-1, 1-2-3-2-1 et
. Ven
em aqueles que atingirem o
éu.
72 Improvisando em Ca
horrinho
Parte 1
Vivo
A 1 a voz B
42
mf
Ca chor ri nho-es tá la tin do Lá no fun do do quin tal. Ca la-a bo ca, ca chor
42
2 a voz
mf
2
3 a voz
4
C
mf
f
ri nho, Dei xa-o meu ben zi nho-en -trar. Cre ou la la, Cre ou la --la la, Cre
Parte 2
D Fim A1
ou la la, Não sou eu que ca io lá.
57
Da Capo Criatividade
C1
Fá
B1
f
Dó Fá
D1
Volte ao iní
io e termine no Fim .
Tabela 17: Quadro 17
A B
Si bemol Pausa de
ol
heia (
ontinuação)
58
Clarinete
Parte 1
44
f
Parte 2
1 2 3 4 5 6 7 8
44
p
9 10 11 12 13 14 15 16
17 18 19 20 21 22 23
24 25 26 27 28 29
Parte 3
1 2 3 4 5 6 7
44
p
8 9 10 11 12 13
Pratique este número substituindo o fá natural pelo fá sustenido.
59
Da Capo Criatividade
60
Clarinete
Roda:
Esta brin
adeira
onsiste em to
ar os números, rodando no sentido horário ou anti-horário,
e repetindo
ada um deles três vezes. Quem errar é eliminado. Após alguém ser eliminado se
ini
ia o jogo do iní
io. Ven
em os que
onseguirem dar três rodadas sem errar.
Chi
otinho queimado:
Este jogo é semelhante a brin
adeira de mesmo nome. São seis jogadores. Cada um dos
in
o
números do jogo
a
om um parti
ipante e um sexto pati
ipante
a livre. Os
in
o ini
iam
to
ando juntos e
am repetindo os tre
hos musi
ais de seu número. O sexto parti
ipante
repete
ada número duas vezes, sem interrupção, em sentido horário ou anti-horário
omo se
estivesse rodando em torno dos
in
o parti
ipantes. Se ele não to
ar um dos números duas
61
Da Capo Criatividade
vezes, ou seja, to
ar uma ou três vezes ou não to
á-lo, pulá-lo, o parti
ipante deste número
deve interromper o jogo. Se ele não interromper, ele é eliminado do jogo. Se ele interromper,
será eliminado quem estava rodando e ele passa a rodar no lugar do eliminado. Ven
em aqueles
que não forem eliminados.
76 Fa a Amolada
Aprenda de ouvido a músi
a Fa
a Amolada de Milton Nas
imento e Ronaldo Bastos. De
ore-
a, improvise e depois es
reva uma variação para ela.
Parte 1
1 2
44
p
f f p
p
mf f
mf f f mf
Parte 2
44
1 2 3 4 5 6 7
mf
8 9 10 11
12 13
14 15
p
mf
62
Clarinete
Pratique este número substituindo o si bemol pelo si natural, obtendo assim a es
ala lídia
sobre o mi bemol.
78 Boas Festas
Aprenda de ouvido a músi
a Boas Festas de Assis Valente. De
ore-a, improvise e depois
es
reva uma variação para ela.
A B
Fá Sinal de repetição
63
Da Capo Criatividade
Vivo 1.
1 a voz A
42
Na cor da da vi o la To do mun do ba te. Na
4
2
2. 1. 2.
B Fim
ba te. As la va dei ras Fa zem as sim. sim.
Parte 2
C D
Fá Dó Fá Fá
Volte ao iní
io e termine no Fim .
64
Clarinete
80 Balão
65
Da Capo Criatividade
2. Só pode passar de uma
asa para outra se ambas estiverem
one
tadas por um traço do
balão, não importando se o número é maior ou menor que o anterior.
Con essões:
1. Vale voltar a uma asa uma segunda vez durante o paseio, in lusive à asa 9.
Exemplo:
Vo
ê pode fazer uma ordem assim 1-3-6-8-5-2-1-2-4-7-9.
A B
42
mf
Cra vo bran co na ja ne la É si nal de ca sa men to.
Dei xa dis so, ô Fu la na Que-in da não che gou seu tem po.
C D
Fim
Os quin dô lê lê! Os quin dô lê lê lá lá,
Os quin dô lê lê! Não sou eu que ca io lá!
Variação 1
Moderato
p
Variação 2
Vivo
A2 B2
f p f p
66
Clarinete
Variação 3
Allegro
C3 D3
A3 B3
42
f p f p
Mi
67
Da Capo Criatividade
82 Cromatismo
Parte 1
Andante
44
p f f p
1 2 3 4 5 6
mf mf
7 8 9 10 11 12
mf p
13 14 15 16 17 18
p p
Parte 2
f p p f
19 20 21 22 23 24 25
mf mf mf
26 27 28 29 30 31 32
p
p
33 34 35 36 37
p f f
f
68
Clarinete
Lento
A 1 a voz B C
43
p
Com li cen ça de vo cê, Bo a tar de meu se nhor. Vim pe dir a vós me
43
2 a voz
p
3
3 a voz
4
p
Parte 2
D Fim A1
f
cê U maes mo la por fa vor.
B1 C1 D1
69
Da Capo Criatividade
Parte 1
4
4
p
4
4
p
4
4
p
Parte 2
1 2 3 4 5 6 7
4
4
8
9 10 11 12 13 14 15
16
17 18 19 20 21 22
23
24 25 26 27 28 29
30
31 32 33 34 35
70
Clarinete
Parte 3
1 2 3 4 5 6 7 8 9
44
p
10
11 12 13 14 15 16
4
1 a voz
4
4
2 a voz
4
f
4 3 voz
pa
4
p f
A
Repita até o último improvisador indicar
para seguir
p
p
B
Repita várias vezes, até sumir.
71
Da Capo Criatividade
43
B C
mf
Es ta va sen ta do na pra ia, To man do meu ma ra cu já, Ah! Ah! Pas
43
2 a voz
a
3 voz
4
3
1.--2.
D
sou a Fu la na-e me dis se: Pas sa-o Ci cla no prá cá. Ah! Ah!
3. Parte 2
E Fim A1
f mf
Pas sa, Pas sa, cá.
72
Clarinete
B1 C1
E1
D1 Fá Sol menor
Dó Fá
Sol menor Dó Fá
Volte ao iní
io e termine no Fim .
73
Da Capo Criatividade
87 Pata Cho a
74
Clarinete
88 Duo e Banda
Andante
1 a voz* Solo **
A
44
p
2 a voz* Solo **
44
p
3 a voz*** Banda ****
4
4
f p
8 B
p f f
f pf p f
14 C
p p
f f
p f p f p
21 D
p p
p
f p
* Notas em formato de X = Toque qualquer nota, mas siga o ritmo indi
ado.
** Solo = Apenas um instrumento por voz.
*** Notas em formato de barra = Toque qualquer nota grave ou aguda de a
ordo
om a
notação.
**** Banda = Indi
a que a ter
eira voz pode ser feita pela banda
ompleta ou parte dela.
75
Da Capo Criatividade
44
A B C D
Mi Ré Dó Sta
atto
90 Só para larineta
44
76
Clarinete
Allegretto
44
f
7
ff
Extraído do Gloria in Ex
elsis da Missa de Santa Ce
ília (1826) do Padre Jose Maurí
io,
editado pelo Projeto Memória Musi
al Brasileira e publi
ado pela Funarte em 1984.
Andante
1 a voz A
44
pa
2 voz
44
pa
3 voz
4
4
p
Toque substituindo o si bemol pelo si natural.
77
Da Capo Criatividade
94 Amarelinha espiral
78
Clarinete
95 Do
e e Raivoso
Lento
1 a voz * A Solo B Tutti
44
f f
Solo
p
44
2 a voz ** Tutti
f p
f
Solo
f
3 a voz ***
Tutti
4
4
f p f
7 C
Solo DTutti
p f f f p
Solo
Tutti
f p p
f f f
Solo Tutti
p
p f f f f
FTutti
13 E > Solo
f f p f p
Solo Tutti
p
f f p
f
Solo
Tutti
p p p
f f
Os tre
hos indi
ados por solo devem ser to
ados por apenas um instrumentista, enquanto o
tre
ho mar
ado por Tutti por todos aqueles sele
ionados para aquela voz.
As notas em formato de triângulo indi
am notas agudas, em formato de barra, notas de
registro médio, e em formato de x, notas graves.
79
Da Capo Criatividade
96 Desao
4 Concorrente 1
4
Concorrente 2
44
4 Banda
4
mf
A
B
C
mf
D
Repita o tre
ho A quantas vezes ne
essárias para denir o ven
edor.
Ven
e o
on
orrente que
onseguir imitar melhor o outro.
Pratique o Desao substituindo o fá sustenido por fá natural, ou seja, na es
ala mixolídia.
80
Clarinete
A B
Sol Fá
B C D
Vamos por dinâmi
a e
ompletar a segunda voz.
A Moderato
42
4
2
81
Da Capo Criatividade
98 Improvisando em Terezinha
Parte 1
Lento
a
A 1 voz B C
43
p
Te re si nha de Je sus, De tra ves sa foi ao chão, A cu di ram três ca va
O pri mei ro foi seu pai, O se gun do seu ir mão, O ter cei ro foi a
43
2 a voz
p
3
3 a voz
4
p
D
Fim Ré menor Parte 2
lei ros, To dos três de cha péu na mão.
que le A quem e la deu a mão.
A1
p
Sol menor Lá menor Ré menor Lá menor Ré menor
B1 C1 D1
82
Clarinete
D
Fim
di ram três ca va lei ros, To dos três de cha péu na mão.
cei ro foi a que le A quem e la deu a mão.
Variação 1
Moderato
A1 B1 C1 D1
43
p
Variação 2
Allegro
B2 C2
D2
43
A2
p
f f p
Variação 3
Andante
43
B3 C3
A3 D3
p f pf p
Variação 4
Moderato
B4
43
A4 C4
p
f
D4
p
83
Da Capo Criatividade
Allegro
1 a voz A1 B1
4
2
f
mf
En ge nho No vo, En ge nho No vo,
42
2 a voz
f mf
3 a voz
4
2
C1
f mf
A1' B1'
En ge nho No vo bo ta-a ro da pra ro dar! En ge nho No vo, En ge nho
mf
84
Clarinete
C1' D1
No vo, En ge nho No vo bo ta-a ro da pra ro dar! Eu dei um pu lo, dei dois
Parte 2
E1 Fine A2
pu los, dei três pu los des ta vez pu lei o mu ro qua se mor ro de pu lar.
D2
Dó Sol
B2 C2
E2
Dó . Sol Dó D.C. al Fine
85
Da Capo Criatividade
42
A B
p
Ci ran da, ci ran di nha, Va mos to dos ci ran dar. Va mos
Fim
dar a me ia vol ta, Vol ta-e me ia va mos dar.
Variação 1
Allegro
42
A1 B1
mf mf
p
Variação 2
Moderato
A2
B2
Variação 3
Allegro
42
A3 B3
mf p
p
42
86
Clarinete
Allegro
42
1 a voz A1 B1
f mf f
No sa lão dan cei! Ma ta, ti ra, ti ra
2 a voz
42
f mf f
3 a voz
4
2
f mf f
1. 2.
C1 D1
mf mf f
rei! No sa rei! Se nho ra, Do na Fu la na, Ma ta, ti ra, ti ra
mf
mf
87
Da Capo Criatividade
1. 2.
C2
Sol Dó Dó Dó
1. 2.
D2
Sol Dó Dó D.C. al Fine
A B C
D.S ao Fine (Dal Fórmula de
ompasso Si
Segno al Fine)
88
Clarinete
Parte 1
Andante
1 a voz
pa
2 voz
p
3 a voz
p
A
f
f
f
Parte 2
1 2 3 4 5 6 7 8
pp p
9 10 11 12 13 14
f
Parte 3
1 2 3 4
mf
5 6 7
f
89
Da Capo Criatividade
Andante Sustenuto
mf
f
mf
f
Extraído do Gloria in Ex
elsis da Missa de Santa Ce
ília (1826) do Padre Jose Maurí
io,
editado pelo Projeto Memória musi
al Brasileira e publi
ado pela Funarte em 1984.
C
A Moderato B
42
Se nho ra do na San cha Co ber ta de-ou ro-e pra ta, Des
2
4
D
cu bra-o seu ros to, Que re mos ver sua ca ra.
90
Clarinete
107 Requies at
Annimo
Adaptado por Joel Barbosa
Andante
42
4
2
43
3
4
7
14
21
Adaptado para banda da edição de Pablo Sotuyo Blan
o (
opyright 2003-2006). [Ms 6.20,
Arquivo Históri
o Muni
ipal da Fundação Gregório de Matos, Salvador, BA℄.
91
Da Capo Criatividade
109 Duelo
Concorrente 1
Concorrente 2
Banda
mf
A
mf
B
1. Repita o tre ho de A a B quantas vezes ne essárias para enir o ven edor
2. Ven
e o duelo aquele que improvisar usando as notas
ertas, não sair do
ompasso e
zer mais bonito.
92
Clarinete
Parte 1
Allegro
A1
1 a voz B1 C1
4
2
f mf mf
A árv' re da mon ta nha, O lê i a ô! A árv' re da mon
42
2 a voz
f f
3 a voz
42
f mf f mf
4 a voz
4
2
f mf
f mf
1. 2.
Fine E1
D1
mf p
ta nha, O lê i a ô! A ô! Es ta árv' re tem um ga lho, ai, ai,
f
f mf p
p
f
93
Da Capo Criatividade
Parte 2
Lento
F1 A2 Allegro
B2
mf
ai, que-a mor de ga lho! O ga lho da árv' re
Lento
p
f
mf f
mf
f
1. 2.
E2
C2 Sol
D2
mf
f
mf f mf p
mf f p
Lento
F2 D. S. al Fine
mf
Lento
p
94
Clarinete
A
Andante
1 a voz B
p p
f
2 a voz
p f p
3 a voz
p
p
f
95
Da Capo Criatividade
Moderato
C1
1 a voz A1 B1 D1
p p
f
Me lão, me lão, sa bi a, É de la ran jei ra, sa bi
2 a voz
f mf mf
3 a voz
f p
4 a voz
f
p
E1 F1 G1 H1 Fine
p
a, A mo re na é bo ni ta, sa bi a, Na mo ra dei ra, sa bi a,
mf mf
Parte 2
C2
A2
B2 D2
p p
Fá Dó
96
Clarinete
E2 F2 G2
p
Sol
Parte 3
A3
H2 Dó Fá B3
Dó
mf
C3 E3
Fá Dó Dó
D3
mf
97
Da Capo Criatividade
G3
Sol Sol Dó
F3 H3 D.C. al Fine
mf mf
Cânone
Moderato
1
A
B
42
p
Car nei ri nho, car nei rão, nei rão, nei rão, O lhai pr'o céu, o
2
C
lhai pr'o chão, pr'o chão, pr'o chão. Man da-El Rei Nos so Se
D
Fim
nhor, Se nhor, Se nhor, Pa ra nós nos le van tar mos.
Variação 1
Andante
42
mf p mf p
98
Clarinete
Variação 2
42
Allegro
mf
f
Variação 3
Moderato
4
2
p
mf f
42
99
Da Capo Criatividade
100
Clarinete
101
Da Capo Criatividade
Dlim-dlim-dlão - Variações - 9
Do
e e Raivoso - 95
Dois por dez - 91
Duelo - 109
Duo e Banda - 88
En
ontrando notas erradas - 15
Engenho Novo - Improvisando - 100
Es
ala a três vozes - 63
Es
ala de dó menor antiga a três vozes - 93
Es
ala de fá maior à três vozes - 112
Es
ala de mi bemol maior - 77
Es
ala do modo frígio sobre lá - 56
Es
ala do modo lídio sobre lá bemol - 73
Es
ala do modo lídio sobre si bemol e Grá
os - 62
Es
ala do modo lídio-mixolídio e improviso - 47
Es
ala do modo mixolídio sobre si bemol - 35
Es
ala em si bemol a três vozes - 103
Es
olha um dos quatro nais para a melodia - 41
Es
olha um dos três nais - 23
Es
olha uma músi
a para aprender de ouvido e apresente seus
olegas - 116
Es
olhendo perguntas e respostas - 60
Es
ravo de Jó ou Chapeuzinho Vermelho - 115
Es
revendo a segunda voz para Senhora Dona San
ha - 106
Eu Chole, Chole, Lá - Improvisando - 44
Eu Fui ao Jardim Celeste - 97
Fa
a Amolada - 76
Improvisando
om Dlim-dlim-dlão - 10
Improvisando
om duas notas - 4
Improvisando
om duas notas também - 6
Improvisando
om uma nota - 1
Improvisando e imitando
om a nota dó - 3
Improvisando e imitando
om a nota fá - 2
Improvisando e imitando
om a nota ré - 8
Improvisando e imitando
om duas notas - 5
Improvisando e imitando
om sete notas - 30
Improvisando e imitando em dó maior - 49
Improvisando e imitando em dó menor - 50
Improvisando em dó menor - 57
Improvisando em torno de sol - 85
Mais perguntas e respostas - 59
Mãos e pés + O Balão de João - 32
Mara
ujá - Improvisando - 86
Mata, Tira - Improvisando - 102
Melão, Melão - Improvisando - 113
Missa e Credo - 108
Mixolidiando - 39
O Balão de João - Improvisando - 33
Palmas, pés e improviso em Carambola - 53
Pata Cho
a - 87
Perguntas e respostas - 13
102
Clarinete
103
Da Capo Criatividade SUMÁRIO
Sumário
Agrade
imentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . i
Palavras aos alunos e ao professor/regente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ii
Expli
ações e di
as . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ii
Quanto a improvisação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iii
Quanto a imitação. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iv
Relação
om os exer
í
ios do método Da Capo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . v
História dos Instrumentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . vi
Quadro de Dedilhado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . vii
1 Improvisando
om uma nota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
2 Improvisando e imitando
om a nota fá . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
3 Improvisando e imitando
om a nota dó . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
4 Improvisando
om duas notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
5 Improvisando e imitando
om duas notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
6 Improvisando
om duas notas também . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
7 Berimbau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
8 Improvisando e imitando
om a nota ré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
9 Variações sobre Dlim-dlim-dlão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
10 Improvisando
om Dlim-dlim-dlão. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
11 Variações sobre Bambalalão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
12 Bambaleando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
13 Perguntas e respostas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
14 Criando suas perguntas e respostas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
15 En
ontrando notas erradas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
16 Vamos terminar a melodia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
17 Aque
endo a banda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
18 Divertindo-se
om
in
o notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
19 Deus é Tão Bom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
20 Bambaleando em outro tom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
21 Improvisando em A Barquinha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
22 Improvisando em A Margarida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
23 Es
olha um dos três nais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
24 Criando o meio da melodia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
25 Aque
endo e divertindo-se
om seis notas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
26 Variações sobre De Marré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
27 Improvisando em A Manquinha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
28 Improvisando em Três Galinhas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
29 Samba de Uma Nota Só . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
30 Improvisando e imitando
om sete notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
31 Variações sobre A Mu
ama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
32 Mãos e pés + O Balão de João . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
33 Improvisando em O Balão de João . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
34 Improvisando em A Mu
ama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
35 Es
ala do modo mixolídio sobre si bemol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
36 Abra a Porta e a Janela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
37 Complete a melodia! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
38 Solando
om a banda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
39 Mixolidiando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
40 Brin
ando em si bemol maior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
104
SUMÁRIO Clarinete
105
Da Capo Criatividade SUMÁRIO
106
LISTA DE TABELAS Clarinete
Lista de Tabelas
1 Quadro 01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
2 Quadro 02 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
3 Quadro 03 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
4 Quadro 04 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
5 Quadro 05 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
6 Quadro 06 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
7 Quadro 07 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
8 Quadro 08 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
9 Quadro 09 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
10 Quadro 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
11 Quadro 11 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
12 Quadro 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
13 Quadro 13 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
14 Quadro 14 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
15 Quadro 15 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
16 Quadro 16 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
17 Quadro 17 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
18 Quadro 18 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
19 Quadro 19 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
20 Quadro 20 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
21 Quadro 21 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
22 Quadro 22 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
23 Quadro 23 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
24 Quadro 24 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
107