BOA IDEIA !

Artesanato em casa

Parte 1
 MADEIRA

Primeiros passos
em marcenaria:
entalhes e encaixes
Conceber urn projeto, dar precisos
contornos a madeira, trabalha-la passo a
passo ate construir o objeto idealizado. E
a fascinante arte da marcenaria, que
voce vai conhecer e praticar, a partir das
informacoes deste e dos demais artigos
que compoem a serie "madeira".

A questa() da madeira

Imagine urn punhado de fios de palha

colados uns aos outros. Pois bem, a es-
trutura de qualquer madeira se parece
muito corn isso: urn conjunto de longas
celulas tubulares, organizadas ern grupos
que formam fibras, dispostas no mesmo
sentido e bem proximas umas das outras.
Isso explica por que serrar fica mais facil
quando se escolhe o sentido das fibras:
o serrote vai cortando longitudinalmente
a estrutura e afastando as celulas. 0
corte transversal d6 mais trabalho: é pre-
ciso entao vencer a resistencia oposta
pelo emaranhado das fibras.
De qualquer modo, existem madeiras
cujo corte, mesmo no sentido longitudi-
nal das fibras, é mais dificil. Por esse mo-
tivo sac) chamadas "madeiras duras" ou
"pesadas". Alguns exemplos: mogno,
carvalho, peroba, pau-marfim, pau-ferro,
sucupira.
As madeiras "macias" ou "Ieves"
prestam-se a maioria dos projetos e cus-
tam muito menos. Assim, pelo menos
por enquanto, fiquemos corn elas: pinho,
cedro, imbuia.

Como comprar — Ao adquirir madeira

aparelhada (ou seja, ja aplainada), é
necessario:
1. Saber pedir — Se voce este procu-
rando tabuas, as bitolas comerciais mais
comuns no Brasil sac): 2,5 cm x 20 cm
(o primeiro nOmero refere-se a espes-
sura, o segundo refere-sea largural, 1,2
Eis urn born comeco para o rnarceneiro amador: urn descanso de mesa simples e cm x 20 cm, 2,5 cm x 30 cm, 1,2 cm x
muito pratico, que serve de exercicio inicial para a tecnica de entalhes e encaixes. 30 cm, 2,5 cm x 40 cm, 1,2 cm x 40 cm.

5
 Todas as pecas mostradas na foto
ao lado foram executadas em
madeira macia e ilustram algumas das
tecnicas usadas habitualmente em
marcenaria. Por exemplo, a
prateleira para ovos requer o use de
serra tico-tico e broca; o castical
é modelado num torso; os talheres
para servir salada sao
entalhados com goivas. Depois de prontas
as pecas, a madeira pode receber
acabamentos diversos, como aplicacao
de cera, de verniz ou de poliuretano.
No desenho abaixo aparecem as
ferramentas basicas para os primeiros
passos na arte da marcenaria.

serrate

trena

esquadro de marceneiro

4111111 111110
chave de fenda

taca de laminas
descartaveis

A
formao

Tamanhos das vigas: 5 cm x 10 cm, 5 Serrote — E conveniente ter pelo menos

cm x 15 cm, 5 cm x 20 cm. Pontaletes,
em geral, sac) encontrados na bitola de
5 cm x 5 cm. Ripas, na de 1 cm x 5 cm.
Sarrafos, nas bitolas de 2,3 x 5 cm e 2,3
x 10 cm.
Todas essas bitolas normalmente po-
dem ser encontradas em pecas com
um comprimento variavel entre 4 e 6
metros.
2. Saber escolher — Procure no estoque
do vendedor pecas retas e limpas. Evite
as que apresentam nos, falhas ou aspec-
to descolorido.
Equipamento
As casas especializadas vendem sofis-
ticadas ferramentas eletricas. Mas nao se
esqueca de que o fundamental é dispor
de boas ferramentas, ainda que etas se-
jam simples.
dois: um grande e um pequeno. Os de la-
minas intercambiaveis sao faceis de ma-
nejar e tambem muito adequados a pe-
quenos trabalhos.
Esquadro de marceneiro — Sua princi-
pal finalidade é ajudar no tracado d li-
nhas perpendiculares a beirada da ma-
deira, sobre as quais se executarao
cortes. Para tracar essas linhas, use lapis
bem apontado ou entao faca de laminas
descartaveis.
Trena — Para marcar comprimentos. De
preferencia a uma retratil, com capaci-
dade de medir ate 3 m.
Forman, faca de laminas descartaveis,
chave de fenda — Com esses instrumen-
tos, voce completa seu equipamento ba-
sic() de marcenaria.

6
 Descanso de mesa

COMO FAZER UM SUPORTE PARA SERRAR MADEIRA A construcao do descanso de mesa

(19 cm x 19 cm) serve como urn otimo
Voce precisara cortar tres placas de madeira (2,5 cm de espessura), corn estas especi-
ficacoes: uma de 15 cm x 30 cm, para a base do suporte; e duas de 5 cm x 2,5 exercicio para uma tecnica que voce vai
cm, para as escoras do suporte (veja o desenho da esquerda). Espalhe uma camada empregar muitas vezes: a dos entalhes
de cola especial para madeira numa das faces da primeira escora e una-a a base para encaixes.
do suporte, na posicao indicada no desenho; faca o mesmo do outro lado, no canto
oposto, e deixe secar. No dia seguinte o suporte estara pronto para uso. Material — Uma tira de madeira (1,2 cm
de espessura), corn 2 m de comprimento
e 2,5 cm de largura, o que permitira so-
duas escoras de 5 cm x 2,5 cm
bras para pecas de reposicao; lixa fina;
base do suporte, corn 15 cm x 30 cm opcionalmente, nove discos de madeira,
corn 3 cm de diametro e 1,2 cm de es-
pessura (voce pode encomenda-los a urn
marceneiro ou entao corta-los voce
mesmo, em casa, se tiver serra tico-tico);
10
-1-1/
/1 11 cola para madeira; ferramentas (serrote,
ams. 11111111111/ trena, esquadro, forma() e faca de lami-
nas descartaveis); verniz para madeira
claro ou entao urn preparado de poliure-
tano opaco.

7
Execucao — 1. Tire a ponta irregular.
Corn esquadro e faca (ou lapis), faca uma
perpendicular a borda da madeira, a 2,5
cm da ponta, e serre sobre ela.
2. A partir da extremidade serrada, mega
19 cm corn a trena e faca ai uma linha
perpendicular a borda. Corte nesse lugar,
do )ado de fora da linha (o cone elimina
2 mm de madeira).
19 cm fig. 2
3. Ao todo, corte sete pecas de 19 cm
(uma sera sobressalente). No perfil de
uma delas, marque as distancias mostra-
das na figura a (3 cm, 6 cm, 6 cm),
usando o esquadro. ApOie sobre cada
uma dessas linhas outra das pecas e
marque a largura que cada entalhe de-
vera ter (veja a figura b).
3 cm ! 6cm 6cm fig. 3
4. Retina todas as pecas, bem niveladas,
e use o esquadro para riscar as linhas dos
entalhes em todas etas.
5. Marque 1,2 cm, a partir das linhas já
feitas, nas faces das pecas.
8
fig. 5
8. Envolva a lixa num bloco de madeira
e lixe cada peca. De acabamento corn o
verniz de madeira claro ou corn o prepa-
rado de poliuretano.
6. Faca os seis cartes em todas as pecas,
pelo )ado de dentro das linhas, de modo
que todos os entalhes fiquem exata-
mente corn as mesmas dimensoes (o
corte sobre as linhas deixaria os entalhes
largos demais).
fig. 6 9. Encaixe as pecas e, como acabamento
opcional, cole os discos como mostra o
desenho.
7. Coloque a ponta do form5o, corn o
chanfro para o )ado de fora, na linha de
base do entalhe, e bata a ferramenta para
baixo. 0 pedacinho de madeira se desta-
cara facilmente. Prepare desse modo to-
dos os entalhes.
prateleira conjunto de prateleiras
para vinhos
mesa
AL 1i
Corn entalhes e encaixes voce pode executar objetos como os mostrados nestes dese-
nhos. 0 principal, para conseguir exito, é planejar antes de comecar: faca sempre urn
projeto, desenhando o conjunto e cada peca individualmente.
 METAL

Colares, brincos e
pulseiras trabalhados
em fios metalicos
Voce nao imagina quanta coisa dá
para fazer corn fios de metal: colares, pul-
seiras, brincos, etc. Mas veja bem: en-
quanto voce nao tiver muita pratica, é
melhor usar somente materials mais ba-
ratos, como por exemplo cobre, late() ou
arame prateado.
Nas primeiras tentativas voce prova-
velmente vai quebrar o fio em vez de cur-
va-lo, ou entao nao vai acertar o local
exato da dobra. Nao tern importancia.
Pegue outro pedaco e tente de novo. E
nao se preocupe com as sobras ou peda-
cos quebrados: aos poucos voce desco-
bre como aproveita-los.
Mais tarde, quando já souber as diver-
sas maneiras de dobrar o metal, voce po-
dera se aventurar a voos mais altos —
como trabalhar corn fio de prata, por
exemplo.

Equipamento

Em primeiro lugar, aprenda a conser-

var o material. Os fios vac) se tornar que-
bradicos se voce nao os mantiver sem-
pre retos (se vierem em rolos grandes,
estique-os corn os dedos). Para evitar
que percam a cor guarde-os em sacos
plasticos.
0 proximo passo é familiarizar-se corn
as ferramentas. Por exemplo, quando
voce for comprar alicates de garras coni-
cas, verifique se os lados se encostam
por inteiro. Se o lado de dentro nao for
liso e macio podera danificar o metal.
Caso voce tenha de usar urn alicate de
lado aspero (corn dentes, por exemplo),
revista a parte de dentro corn massa
plastica (como e feito na pintura de
automOveis).
Nao é dificil manejar o alicate de gar-
ras conicas. Prendendo o fio na ponta
As pecas que compOem o colar acima executadas corn fios de arame prateado - voce executa curvas pequenas ou argo-
engancham - se uma a outra de maneira a formar uma representacao dos raios do soi. las, que, unidas perpendicularmente, for-
9
 mark uma corrente (figura 1); para cur-
vas grandes, prenda o fio na parte ,

I ,
proxima a articulacao (ou parte de tras).
,

Em seguida, segure bem firme a pontinha

I
do fio corn as garras e vire entk o ali- 1 I
11 ,I I
cate no sentido horario, apertando o
arame de encontro ao alicate corn o po- I i
1/
legar da outra mao.
fig. 1 Alern do alicate é conveniente ter
sempre a mao uma torques (cortador de
metal) e urn conjunto de seis limas, que
voce pole comprar em qualquer loja de
ferragens.
Atencao: muito cuidado para nao se ma-
ch ucar com os fios. Eles podem se tornar
muito perigosos, principalmente para os
olhos, se voce nao trabalhar a uma dis-
tancia segura.

Pulseira de conta

Material — 18 cm de arame prateado de

1,5 mm de diametro (bitola 15); uma
conta que se adapte ao arame, sem ficar
muito folgada.

Execucao — Lime as pontas do arame e

enfie a conta. Modele corn os dedos e
faca uma curva em cada ponta para for-
mar o fecho.

Brincos fig. 9

Material — 31 cm de arame prateado de

( ,14 1,,c
o
k
mPnment°s
1,5 mm de diametro (bitola 15); urn par
de fechos de brinco, de pressao ou de 3,3 cm
atarraxar, a venda nas casas especializa-
das (os fechos precisam ter urn gancho 4,5 cm
ou furo onde voce colocara uma argola).
5,5 cm

Execucao — 1. Use argolas para montar 0)11

fechos de brincos
as pecas. Para fazer duas argolas de uma
so vez, coloque a ponta do arame urn
pouco para fora das garras do alicate e
enrole-o ate ter dois circulos completos 2,5 cm
(figura 2).

JCJ
2. Alinhe a ponta da torques corn a 3,3 cm
argolas ponta do arame e carte atraves das espi-
rais (figura 3). 4,5 cm
3. Lime as pontas das argolas para que
fiquem chatas e lisas. 5,5 cm
J L1'
comprimentos 3,3 cm
Para fazer uma quantidade maior de ar-
.'
6.5 cm
4,5 cm golas ao mesmo tempo, enrole o arame
\tar- las vezes ao redor de urn objeto cilin-
5,5 cm drico que tenha o diametro desejado
fig. 5 (figura 4).
4. Para a execucao dos pingentes, carte
o arame duas vezes nos tamanhos indi-
cados (figura 5) e lime bem as duas pon-
tas de cada pedaco.
5. Prepare um pequeno gancho numa
das extremidades de cada pedaco de
arame (veja a figura 6), que devera ser
preso a argola. Feito isso, divida os peda-
cos de arame em dois grupos iguais, de

10
acordo corn o tamanho, de maneira que
tenha urn de cada comprimento em cada
grupo.
6. Faca uma curva na extremidade
oposta ao gancho, em angulo reto corn
ele. Construa tres pecas curvas no sen-
tido horario e tres no sentido anti-hora-
rio: a partir de urn dos grupos de arame,
segure o gancho horizontalmente e faca
uma curva na outra extremidade (corn a
ponta do alicate), virando o arame para
cima. Prepare uma curva pequena para a
peca menor e aumente o tamanho das
a cruza e continue a formar o motivo (linha
fig. 11
d
fig. 12
curvas para as duas outras pecas, de
modo que a peca major corresponda a
curva maior.
7. Repita as operacoes corn as outras
tres pecas mas, desta vez, faca a curva
virando o arame para baixo.
8. Monte as pecas corn as argolas e os
fechos como mostra a figura 5. Feche as
argolas corn o alicate. Tome muito cui-
dado para nao danificar as pecas do
brinco ao curva-las.
Pulseira curva
Material — 38 cm de arame prateado de
1,5 mm de diametro (bitola 1 5).
Execucao — 1. Corn o alicate, faca uma
curva grande no meio do arame, de ma-
neira que ele se cruze a 2,5 cm da curva.
A seguir, dobre-o (figura 7).
2. Execute a proxima curva onde o fio se
pontilhada da figura 7).
3. Curve a pulseira corn os dedos para
ajusta-la ao pulso. (A pulseira nao é cir-
cular, e sim eliptica.)
4. Dobre as pontas do arame em forma
de U para que se enganchem. 0 tama-
nho da pulseira pode variar de acordo
corn as aberturas e fechamentos dos an-
gulos das curvas.
Colar de berloque
Material — 91 cm de arame prateado
de 1,5 mm de diametro (bitola 15); uma
tira de couro de 56 cm de comprimento
e 5 mm de diametro; 45 cm de arame
prateado de 0,6 mm de diametro (bitola
23) para o fecho da tira.
Execucao — 1. Faca uma ferradura corn
16 cm do fio de 1,5 mm. A seguir, lime
as pontas e curve o arame corn o auxilio
de urn objeto cilindrico que tenha 3 cm
de diametro. Depois, segure o meio do
arame no cilindro, usando o polegar para
mante-lo bem firme na posicao. Corn a
outra mao, trabalhe-o em volta do cilin-
dro, fazendo pressao prOximo ao polegar
que mantern o arame preso. Va dobran-
do-o, entao, ate que as pontas se encon-
trem (veja a figura 8).
2. Da mesma forma que trabalhou os
brincos, faca as seis pecas que deverao
ficar suspensas no interior da ferradura
(figura 9).
3. Para as dez pecas suspensas fora da
ferradura, cone o arame duas vezes em
cada uma das seguintes medidas: 2,5 Ferramentas bhsicas para a
cm, 3,3 cm, 4,5 cm, 5,5 cm e 6,5 cm. execucao de bijuterias (alicate de
4. Lime bem as pontas e faca, corn o ali- garras conicas, torques e
cate, urn pequeno gancho numa das ex- limas) e, jh acabada, a pulseira
tremidades de cada peca. de arame prateado corn conta.
11
1
1 ) Pulseira de forma eliptica. 2) Para
o solar de raios de so/, pratique
antes corn metal barato. 3) Variacao
em torno do motivo do pingente.
5. Divida as pecas em dois grupos e pro-
ceda como para executar os brincos. As
tres pecas menores tem curvas bem pe-
quenas. A seguinte apresenta curva um
pouco maior, e a 6Itima, curva bem mais
ala rgada.
6. Enfie as dez pecas na ferradura, se-
guindo a ordem de tamanho, para formar
o motivo ilustrado na figura 9.
7. Depois de colocadas as dez pecas,
prepare, curvas grandes nas pontas da
ferradura mas nao as feche completa-
mente. Enfie as outras seis pecas nas
curvas semi-abertas e feche as pontas.
Faca os ajustes necessarios para igualar
as pecas.
8. Construa duas argolas de mesmo ta-
manho e enganche-as nas curvas da fer-
radura. Feche as argolas e enfie a tira de
couro por entre elas para formar a volta
do solar.
Fecho - 1. Para o fecho da tira de
couro, use 20 cm do arame de 0,6 mm
de diametro. Faca uma argola a 3 cm da
ponta (figuras 10a e 10b). Enrole quatro
vezes a extremidade mais comprida do
arame em volta da tira prendendo a
ponta menor (figura 10c). Para facilitar,
deixe urn pedaco extra de couro para fora
e corte-o s6 depois de enrolar o arame.
2. Corte a pontinha do arame e continue
enrolando-o ate o fim. Pressione firme a
tira de couro corn o alicate, sem danificar
a espiral.
3. Para fazer o gancho use o resto do
arame, dobrando-o em U a 5 cm da
ponta (figura 11a).
4. Aperte o arame corn o alicate (figuras
llbe 11c).
12
5. Prenda a ponta menor corn a parte
mais comprida do arame, enrolando-o al-
gumas vezes em volta da tira de couro
a 2,5 cm da ponta, e proceda como para
a argola (figura 11d).
6. Dobre a ponta do arame para formar
o gancho e faca os ajustes necessarios
para que ele se encaixe bem na argola
(figura 11e).
Colar de raios de sol
Material - 3 m de arame prateado de
1,5 mm de diametro (bitola 1 5).
Faca todas as pecas tao identicas
quanto possivel. Una-as entre si por
meio de dois ganchos iguais, de angulos
retos interligados.
Execucao - 1. Corte 44 pedacos de
arame de 6,5 cm (use o primeiro como
medida para cortar os demais), urn pe-
daco de 8 cm e urn de 12 cm. Lime bem
uma das pontas de cada peca.
2. Corn o pedaco de arame de 8 cm, co-
mece o solar fazendo uma curva grande,
que formara a argola do fecho (coloque
a ponta limada no meio das garras do
alicate).
3. Prepare a segunda argola usando a
alicate a cerca de 5 mm da anterior (linha
pontilhada da figura 12).
4. Trabalhe todas as pecas sempre na
mesma posicao, fazendo uma curva
aberta na extremidade limada para for-
mar urn gancho. Coloque-o na argola da
peca anterior e feche-o (figura 13). Se-
gure a segunda peca como na figura 12
e curve o arame ate completar o dese-
nho (linha pontilhada da figura 13). Re-
pita as operacoes com todos os arames
de 6,5 cm.
5. Faca o gancho do fecho corn o arame
de 12 cm. Corn a ponta limada, prepare
o gancho que sera encaixado na argola
da peca anterior e feche-o.
6. Dobre o arame em U a 2,5 cm do
gancho, como nas figuras 1 1 a, 11 b e
11c (figura 14).
7. Dobre a ponta perto do gancho e
complete o desenho (figura 1 5).
8. Dobre o U ao meio, no sentido do
comprimento, para formar, desse modo,
o gancho do fecho.
9.Coloque a peca pronta em volta de
uma fOrma redonda virada de cabeca
para baixo. Proceda aos ajustes necessa-
rios para que gancho e argola se encai-
xem perfeitamente.
10. Apare as pecas, uma a uma, dei-
xando todas do mesmo tamanho. Li-
me-as nas pontas e faca os ajustes para
que fiquem penduradas sempre sen-
gundo o mesmo angulo.
Quando ja souber trabalhar corn os di-
versos tipos de arame, voce podera dese-
nhar suas proprias bijuterias. Faca os
projetos ern escala real usando caneta
hidrografica corn ponta de diametro exa-
tamente igual ao do arame. Com isso
voce mantera a unidade geral do dese-
nho.
Voce pode limpar todas as pecas, de-
pois de acabadas, com liquid() de limpar
prata (urn simples banho e suficiente).
Depois lave-as corn agua morna e sabao
e deixe secar. Se usar prata junto corn
outro material, limpe-a corn cuidado an-
tes de comecar o trabalho.
 ▪ •

FIOS

Arte decorativa
corn motivos
georn&ricos combinados
:W.....74.m
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Basta fixar pregos numa prancha de
,.., madeira e depois trabalhar co
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torno deles. 0 resultado vai ser surpreen-
dente: dependendo do projeto, voce ob
le*, tera desde simples formal geometrical
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; . ate complexos desenhos.
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....., As variacoes, alem das diferencas nos
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desenhos, ficam por conta do material:
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' forre a prancha corn feltro, juts ou cor
. Pr
14, ,
tics, por exemplo; escolha entre fios fsin
"rt. . .
teticos, de la ou de algodao, barbante ou
:41ReRa , ■
, . . 14

!"
...
ara me; e use pregos comuns, latonados,
-.. de aco corn cabeca ou entao tachinha de
2,,•
—•-• . ,
r411W
.74,-,
,
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:.4.11
,.7.e,
tapeceiro.
rib( r•
R tik : • ... . RV;
rg ; . IA.," '•• -
t
, , • ,
4
Formacao das curvas
44
=
Z
O Antes de fazer o seu primeiro quadro,
aprenda a construir curvas a partir de an-

• gulos. Use papel quadriculado, lapis e re-

gua.

b
S//; , Z'
Ap
0.r r , i t ;t4
"i " - im 1. Desenhe duas retas perpendiculares
— ..7
'71 entre si e divida-as ern panes iguais (fi-
. .7,. gura 1). Trace uma reta de Al para BI, A2
para B2, A3 para B3, etc.: aos poucos
4 vai se formando uma curva, que sera
»II - mais suave se os pontos estiverem bem
.,
.•
juntos.
.7, •-',_
•' .7 ,,.-
2. Para outro tipo de curva, trace duas
retas (tambern perpendiculares entre si)
ern forma de cruz (figura 2). Ligue Al a
id BI; 81 a CI; CI a DI; DI a Al, por meio de
retas. A partir de A2, continue a ordem
numerica, ate que tenha passado por
Ow
rr dos os pontos.
3. Corn base num quadrado, forme cur-
*RR
LON
," , vas sobrepostas (figura 3), seguindo exa-
49 .t. •
P11 tamente a mesma sequencia do es-
quema anterior.
4. Varie a abertura do angulo, para cur-
Nr,r7 .
vas ma (ou menos) pronunciadas
gura 4).
vas iris -04

5. Trace urn triangulo, divide por igual

La verde e cortica combinam-se neste quadro corn desenho ern forma de ziguezague. cada uma das retas e una os pontos da
Primeiramente, a placa de cortica deve ser colada sobre madeira compensada; mesma maneira que fez para o quadrado
s6 depois se fixam os pregos, deixando-os retos, firmes e na mesma profundidade. (figura 5).

13
 Descubra figuras mais complexas:
trace um quadrado e divida-o em quatro
triangulos, unindo corn uma reta os an-
gulos opostos (figura 6). Trabalhe cada
triangulo individualmente, seguindo o
memo processo explicado para os
exemplos anteriores.

Winer° de pontos — Observe que em

qualquer dos desenhos o ncimero de
pontos é sempre igual em todos os lados
da figura, para que se possa uni-los em
ordem numerica. N5o é necessario que
esses lados tenham comprimentos iden-
ticos, contanto que sejam divididos pelo
mesmo n amero de pontos.

Variacoes

Face experiencias em torno dos es-

quemas apresentados, ou combine al-
guns deles entre si, ou entao invente no-
vos motivos, a vontade. Mas, antes,
pratique bastante, para evitar o trabalho
(bem mais dificil) de criar desenhos dire-
temente na madeira, corn os pregos e a
linha.
Face seus esbocos em tarnanho natu-
ral, representando corn cada ponto a po-
sicao dos pregos e, quando se decidir por
urn, use-o como modelo:
1. Coloque-o sobre a prancha de ma-
deira (ja preparada no caso de voce que-
rer forra la corn tecido ou cortica), pren-
-

dendo-o em cada canto corn urn

preguinho ou tachinha.

13 A 3 2 1
ramoi, .._,..,...,,,,.,........,
. 1._
1
Nikik
- li
■
poid
1111111 1
3

3 It1■0 0fr
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\*%!,
\
■■!1i'
ifir
ifi, VO
\010
4Vif fig. 3 Oil D
B
1 41
■6
40 Afr$
44 PO
III* 0
I *.talk /141 3

40/014.1.--' 2
0 fio de nailon, usado neste quadro corn 13 I1 I II IN MIL4iiiial I I I 1
fundo azul, é muito fino; por
Nimoir....7- -O
- arlAttig-41 1-..fiwamMINMINI
isso os pregos devem ficar bem juntos. 1 2 3 C 13
14
2. Bata os pregos sobre cada ponto, de
forma que fiquem firmes, retos e na
mesma profundidade.
3. Retire o papel cuidadosamente e en-
role o fio ao redor dos pregos, seguindo
a ordem numerica.
Cores e suporte — A combinacao das
cores fica a sua escolha. De preferencia
As contrastantes (fio claro sobre fundo
escuro e vice-versa) para realcar a beleza
do desenho. Escolha cores que combi-
nem corn o ambiente que vai receber o
quadro (parede, moveis, cortinas,
etc.). 0 suporte do quadro pode ser de
madeira compensada ou aglomerada,
corn 12 mm de espessura no minimo.
Utilize pregos de 18 cm de comprimento
(quanto maior o prego, mais grosso deve
ser o fio).
Inicio e acabamento — Para comecar,
amarre o fio no primeiro prego, corn urn
no duplo. Quando terminar de enrolar,
amarre-o ao ultimo prego, tambem corn
no duplo, mantendo-o esticado. Ponha
urn pouquinho de cola transparente so-
bre os nos e deixe secar. Depois apare
as pontas, tomando cuidado para nao
desfazer os nos.

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O desenho•de cata-vento foi feito corn barbante sobre fundo de juta. Observe o
contraste obtido no quadro corn losango usando-se linha mescla e
feltro verde. Mais delicado e o quadro de linha fina azul sobre madeira envernizada.

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15
 Os oito triangulos que compaem este
quadro em fio amarelo
sobre uma prancha de madeira
pintada de preto
combinam-se de modo a delinear
novas formas geometricas.
16
Amarelo sobre preto
Material — Prancha de madeira (55 cm
de lado e 1,2 cm de espessura); tinta la-
tex preta fosca; 624 pregos; dois novelos
de linha de algodao para bordar, em dois
tons de amarelo.
Execucao — 1. Corn base no quadro
mostrado nesta pagina desenhe a figura
num papel quadriculado, usando pontos
para representar os pregos (disponha-os
a distancias uniformes). 0 quadrado, divi-
dido em oito triangulos, devera ter 50 cm
de lado.
2. Prenda o papel na prancha e, a seguir,
fixe os pregos. Depois, remova o papel
com cuidado.
3. Pinte toda a prancha e os pregos com
a tinta preta e espere secar. Em seguida,
aplique o fio mais claro nos triangulos de
fora; faca por Ultimo os triangulos inter-
nos, com o fio mais escuro.
Para o acabamento, cote os nos e
corte as pontas bem rente. Se quiser,
faca uma moldura de madeira.
 TECIDO

Sofa e poltrona
em modulos estofados
Urn born ponto de partida para quern
quer se iniciar na arte do estofamento
sao os almofadoes e rolos de encosto
modulados, concebidos corn o minimo
de costuras e enchimento bem simples.
Saem baratos e sect faceis de lavar, gra-
cas ao revestimento removivel. Mas ha
outra grande vantagem, que talvez seja
a mais importante: ao faze-los, voce vai
aprender nocOes fundamentais para tra-
bal hos futuros.

Material

Tecidos — Os modulos precisam ter urn

forro nao-removivel, onde sera colocado
o enchimento. A fazenda mais indicada
é o morim.
Para o revestimento, escolha qualquer
tipo de pano apropriado para estofados
ou almofadas, que seja, de preferencia,
lavavel.
Aproveite as sobras para fazer puxa-
dores de cortina, que combinarao corn o
co njunto.

Enchimento — Uma mistura de panes

iguais de flocos de espuma e bolinhas de
isopor garante born resultado. Separada-
mente, os flocos fazem as almofadas pa-
recerem estufadas demais e sem graca;
e, se voce usar apenas bolinhas de iso-
Os praticos e confortaveis
modulos estofados podem ser colocados
num cantinho aconchegante
(acima) ou num ambiente mais

por, as almofadas ficarao muito duras e espacoso (a esquerda), formando urn

desconfortaveis. conjunto completo. Quando
confecciona-los, voce tern duas opcdes
0 segredo esta justamente ern saber
para o acabamento: simples ou de
combinar os dois materiais. As bolinhas
costura aparente, corn vies.
de isopor, quando misturadas aos flocos
de espuma, nao permitem que estes se
aglutinem. Dessa forma, as almofadas fi-
cam macias e ganham aspecto bem mais
atraente.
As bolinhas de isopor e os flocos de
espuma sec) vendidos por quilo, geral-
mente acondicionados ern sacos plasti-
cos. Para evitar que as bolinhas escapem
e se espalhem pelo chao, peca a alguern
que mantenha o forro aberto enquanto
voce as despeja.
Mas existe urn modo ainda mais se-
guro de coloca-las dentro do forro: utilize
urn funil ou cone de cartolina grande.
17
 Chave para as pecas-padrio

B A base do assento

D corte 1
B lateral do assento
E 86cm
corte 1 U
I
cc
C lateral do rolo

B E
U
0 corte 1
rob
corte 1 7)
38 cry -

1,14m 86cm 0

2,46 rn

A
corte
E
co

Esquema 1

I) D13D1 SOLI
Para tecido de 2,50 m de largura voce precisara de 1,70 m
MODULO MAIOR
Almofadao de 83 cm x 75 cm x 37 cm;
rolo de encosto
E
U
de 75 cm x 35 cm.
corte 1
corte 2 0
Material
•zr 38 cm
86cm Comprimentos do tecido variaveis
conforme os esquemas 1 e 2.
Linha que combine corn o tecido.
A D Tira de colchetes de pressao
corte 1 corte 1 grandes, de 1,75 cm de comprimento ou
um ziper de 1,20 m e um de 40 cm.
CO
Opcionalmente,'7,3 m de vies,
de 2,5 cm de largura.
-0
0

1,23 m 1 14 m

ourela
Esquema 2
Para tecido de 1,20m de largura voce precisara de 3,70 m

ourela

A
code 1

MODULO MENOR
1,09 m
Almofadao de 73 cm x 63 cm x 32 cm;
rolo de encosto de 63 cm x 30 cm.
A Material
Comprimento do tecido conforme
corte 1
o esquema 3.
Linha que combine
com o tecido.
Tira de colchetes de pressao
ourela grandes, de 1,5 m de
cornprimento, ou urn ziper de
Esquema 3
1,10 me um de 40 cm.
Para tecido de 1,30 m de comprimento voce precisara 'de 2,70 m Opcionalmente, 6,5 m de vies
de 2,5 cm de largura.
18
Os mOdu/os estofados permitem grande ntimero de variacoes: voce pode, por
exemp/o, formar urn sofa corn os maiores e utilizar os menores como almofact5es.

Costura rebatida: costure normal-

mente (direito contra direito), dei- Acabamento aparente, corn vies
xando 7 mm a mais de tecido de urn (acima). Modo correto de fixar os col-
'ado; vire a costura, corn a parte Para obter acabamento perfeito em chetes de pressao (abaixo).
major para cima; dobre para baixo a todos os modulos, voce deve cortar o

1
beirada da costura superior, de modo tecido sempre na direcao certa, se-
que esta fique do mesmo tamanho da guindo sua trama. E so puxar urn fio 1; 0 0 0 0 0 0
costura de baixo; alfinete, alinhave e no sentido transversal e cortar na
costure perto da dobra. marca que se forma.

19

Esquema 4
Chave
linha de costura
dobra
**-04-0 pregue a tira de colchetes
X linha de costura para o
tecido de 1,30m de largura
Tambern os flocos de espuma podem
se espalhar. Por isso, so abra as embala-
gens no momento de coloca-las dentro
do forro.
Para cada modulo — rolo e almofadao
— sao necessarios 2,25 kg de flocos de
espuma e 2,25 kg de bolinhas de isopor.
Acabamento — Voce vai precisar de
uma tira de colchetes de pressao ou de
ziper (em dois tamanhos), para rematar
as pecas.
Execuc5o
Na pagina 18 voce encontra os es-
quemas dos mOdulos em dois tamanhos
e todas as indicacoes necessarias para a
confeccao deles. Dependendo da largura
do tecido e do tamanho do modulo, use
20
borda bem rente As margens do tecido.
o esquema adequado (1, 2 ou 3) para de-
senhar os moldes.
Voce pode conseguir urn melhor apro-
veitamento, dispondo os moldes de to-
das as pages sobre os tecidos (forro e re-
vestimento), conforme indicado nos
esquemas.
Corte e monte o forro deixando 1,5
cm de margem em toda a volta e uma
abertura que seja suficiente para colocar
o enchimento.
Atencao: para que os modulos fiquem
perfeitos, faca o forro 2,5 cm major que
o revestimento.
Al mofadao — Para os dois tamanhos de
almofadao junte as pecas A e B (veja o
esquema 4, da pagina 20) do revesti-
mento, com os direitos (ou os avessos,
se preferir o acabamento aparente corn
As laterals do almofadao devem ser
retangulares corn cantos
arredondados. Se voce encontrar
dificuldade ern fazer
mac, livre as curvas dos cantos, um
recurso bastante simples e
eficiente é utilizar um prato comum,
como mostra a figura ao lado, corn a
vies) se encontrando. Prenda-as corn al-
finetes, alinhave-as e depois costure, dei-
xando abertos os lados indicados por
pontos pretos. Dobre os lados abertos e
remate com costura rebatida ou em zi-
guezague; aplique a tira de colchetes de
pressao ou o ziper a 1,5 cm da dobra.
Rolo de encosto — Prepare as laterals
do rolo fazendo um alinhavo em circulo,
no lugar em que as laterals sera() costu-
radas ao corpo do rolo. Em seguida, junte
os tecidos das laterals e do rolo, direito
contra direito (ou avesso contra avesso,
para o acabamento aparente), e ali-
nhave, ajeitando bem. Costure as laterals
e depois o rolo, deixando 46 cm de es-
paco para colocar a tira de colchetes de
pressao ou o ziper (veja a letra D, do es-
quema 4).
 PARAFINA

Tecnicas basicas
para a fabricacao de velas

DT! o tool
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A arte de fazer velas requer poucos
materiais, permite muitas variacoes e
nao tem grandes misterios. Veja quais os
ingredientes que ja existem em sua casa,
compre aqueles que faltarem e depois,
maos a obra.
Tipos de vela
Existem velas mergulhadas, moldadas
e enroladas. Cada tipo exige uma tecnica
diferente, que o proprio nome ja indica:
no primeiro, voce mergulha o pavio den-
tro da mistura de parafina, ate a vela
atingir o diametro desejado; no segundo,
usa um molde qualquer como base para
a vela (por exemplo, urn molde feito corn
areia); no terceiro, voce faz a vela sim-
plesmente enrolando uma placa de cera
de abelha ao redor de urn pavio.
Aprenda, a seguir, as tecnicas de velas
mergulhadas e enroladas.
Material
Parafina — Material basic° na fabricacao
de velas. Vende-se parafina solida (em
blocos), em \Arias tonalidades, mas pre-
fira a branca (totalmente refinada), que
servira para todas as velas. Na falta de
parafina pura, podem-se usar restos de
velas. Se estas forem de uma so cor, nao
havers o menor problema na hora de
derrete-las; porem, se forem multicolori-
das, quebre-as primeiro e depois derreta
cada cor separadamente. Derretidas ao
mesmo tempo, elas formarao uma pasta
escura.
Cera de abelha — Vendida em placas ou
em favos de 20 cm x 40 cm, colorida ou
na cor natural. Se voce nao se importar
em gastar urn pouco mais (ja que este e
urn ingrediente carol, faca velas enrola-
22
das, usando somente cera de abelha
(cada favo clá para duas velas grandes).
Quando fabricar velas comuns, derreta
urn pouquinho da cera junto corn a para-
fin a, apenas para dar as velas uma apa-
rencia lustrosa e torna-las mais duraveis.
Estearina — Especie de cera branca em
flocos ou em placas, encontrada em fa-
brica de velas, que ajuda a dissolver a
tinta. A estearina tern a propriedade de
"encolher - a parafina, o que facilita bas-
tante o trabalho de tirar da f6rma velas
feitas a partir de moldes. E muito impor-
tante usa-la na proporcao certa: 10 g de
estearina para cada 100 g de parafina;
caso contrario, a vela ficara deformada.
Corantes — A anilina soluvel em alcool
é o corante mais indicado, mas lapis de
cera ou pigmento em p6 (encontrado nas
casas de materiais para construcao) tam-
bem ciao born resultado.
0 excesso de corante tira o brilho das
velas; por isso adicione-o aos poucos a
parafina, testando a intensidade da cor.
Despeje uma colherada dessa mistura
num recipiente corn agua fria: aparecera
a cor real da mistura; se necessario, junte
mais corante.
Pavios — Pequenas fabricas de velas
vendem pavios de boa qualidade (bar-
bante tambern pode servir, mas nao é
muito recomendavel). Existem pavios de
2 mm, 3 mm e 4 mm de espessura, que
devem ser escolhidos de acordo corn o
diametro da vela.
Equipamento
Terrnd metro — Os riscos de superaque-
cer a parafina a ponto de incendia-la sao
pequenos, mas mesmo assim é essencial
ter urn term6metro (graduado pelo me-
nos ate 200° C) que, mergulhado na pa-
rafina, registre as temperaturas exigidas
em cada processo de fabricacao.
Retire o termometro antes que a para-
fina endureca. Mas se restos de parafina
ficarem colados no termornetro nao
tente arranca-los. Mergulhe-o em agua
quente e a parafina se desprendera.
Panelas e jarros - Sao necessarias duas
panelas: uma para derreter a estearina
corn a tinta e outra para derreter a para-
fina. Somente no caso de velas mergu-
lhadas, voce vai precisar de dois jarros
(esmaltados, mais fundos que o compri-
mento da vela pronta). Num deles voce
colocara a parafina derretida e no outro
aqua fria.
Velas mergulhadas
Material — 100 g de estearina; corante;
1 kg de parafina; pavios; duas panelas;
dois jarros; termornetro; lapis.
Execucao 1. Derreta a estearina numa
—
das panelas e junte o corante. Mante-
nha-a em fogo baixo, mexendo ate dis-
solver completamente o corante.
2. Derreta a parafina em fogo medio, na
outra panela.
Cuidado! Parafina quente pode causar
serias queimaduras. Se, por acaso, ela
esquentar muito, apague o fogo, tampe
a panela e espere esfriar urn pouco, sem
tira-la do lugar.
3. Adicione a estearina tingida a para-
fina, aqueca a uma temperature de 80° C
e despeje num dos jarros.
4. Amarre uma das pontas do pavio no
lapis e depois mergulhe-o rapidamente
na mistura. Retire-o firmemente e segu-
re-o suspenso no ar durante uns 30 se-
gundos, ou ate endurecer (figura 1). De-
pendendo da largura da boca do jarro,
voce podera mergulhar duas velas ao
mesmo tempo.
5. Mergulhe a vela varias vezes (sempre
esperando secar entre urn mergulho e
outro), ate conseguir o diametro dese-
jado. Antes de voce terminar a vela, a
Rlan l u Oti
"
A
Il l
A medida-padrao para o diametro das
velas mergulhadas é 2,5 cm
direita), mas voce pode faze-las
mais finas ou mais grossas: basta
diminuir ou aumentar o nOmero
de mergulhos na parafina tingida.
zariusakaasirmsill111111 cr)
cv

mistura do jarro provaveimente tera en-
durecido (voce ficara sabendo por causa
das boihas na superficie do jarro ou na
ultima camada da vela). Quando isso
acontecer, aqueca novamente a mistura
a 80° C, antes de merguihar a vela outra
vez.
6. Tire a vela pronta e cleixe secar natu-
raimente. Depois coloque-a no outro
jarro, cheio de agua fria, para endurecer
por completo.
7. Apare o pavio no comprimento de 6
mm e mergulhe-o em parafina morna, re-
tirando em seguida.
Variacoes — Agora que voce já con hece
os principios basicos da tecnica de fazer
velas merguihadas, pode experimentar
aigumas variacoes.
a) Formato — Moldando a vela entre
os mergulhos, voce consegue os mais di-
versos formatos. Como o de uma Ora,
por exempio: faca uma vela de 12 mm
de diametro e depois mergulhe-a mais al-
gumas vezes somente ate um quarto de
seu comprimento, para engrossar a parte
inferior; modele entao com as maos, ate
Nas cavidades esculpidas, as camadas
da vela moldada em forma esferica.
24
obter o formato desejado, enquanto a
mistura ainda estiver mole.
b) Velas esculpidas — Mergulhe o pa-
vio, alternadamente, em misturas tingi-
das de diversas cores, para conseguir ca-
madas multicoloridas. Papa cada camada
de cor com 6 mm de diametro. Depois
que elas estiverem duras, entalhe os mo-
tivos que desejar, para aparecerem as co-
res anteriores. A mistura devera estar
bem tingida para as camadas nao ficarem
transparentes.
c) Velas torcidas — E muito facil tor-
cer uma vela mergulhada: coloque-a —
ainda morna e mole — sobre uma su-
perficie lisa e plana e achate-a suave-
mente corn um rolo (se grudar, solte-a
com o auxilio de uma faca); bata-a de
leve, para deixa-la corn os lados pianos;
vire uma ponta para urn lado e a outra
fig. 3
para a direcao oposta, ate que a vela fi-
que toda torcida; a seguir, resfrie-a ime-
diatamente em agua fria, ate endurecer
por completo.
d) Velas trancadas — Peca a alguem
para segurar as tres pontas enquanto
voce tranca as velas (figura 2), ainda mo-
les. Deixe-as esfriarem completamente e
endurecerem na agua fria. fig. 5
fig. 4
Velas enroladas
Material — Uma piaca de cera de abelha,
corn textura de favo; pavios.
Execucao — Este é urn metodo tradicio-
nal de fazer velas (alas urn pouco caro,
nao se esqueca).
1. Corte o pavio urn pouco major que o
comprimento desejado, coloque-o numa
das extremidades da piaca (cortada ao
meio) de cera (figura 3) e dobre a beirada
ate cobrir todo o pavio.
2. Enrole a vela, suavemente, mantendo
a base no nivel (figura 4).
3. Aperte a extremidade da cera de en-
contro ao rolinho para que nao solte;
apare o pavio (6 mm), mergulhe-o em
urn pouco de cera derretida e retire em
seguida.
Corn esse material normalmente nao
e necessario o aquecimento. Mas, se a
temperatura ambiente for baixa, es-
quente urn pouco a cera.
Variacoes
a) Corte a piaca de cera em angulo (linha
pontilhada da figura 3) e enrole da mes-
ma forma que a anterior, comecando pelo
lado major (figura 5).
b) Enrole ao mesmo tempo duas piacas
de cera de cores diferentes.
c) Utilize os restos da cera de abelha Algumas velas fabricadas corn base nas
para decorar velas de parafina. tecnicas descritas neste artigo.
 TECIDO.

Jogo americano e tapete

corn trancas de retalhos
Trabalhar corn trancas, alem de ser fa-
cil e divertido, é uma maneira bem pra-
tica de aproveitar sobras de tecidos. Rou-
pas velhas, pedacos de fios, meias,
cobertores e cortinas transformam-se
em tapetes, jogos americanos, cobertu-
ras de almofadas, nas combinacoes de
cores que voce quiser.

Material

Na hora de escolher os retalhos ou

sobras de tecido, tenha sempre em
mente a aparencia e o use a que se desti-
nara a peca que voce vai fazer. Evite teci-
dos que desfiem, soltem pelo e conte-
nham fios metalicos.
Veludo, la e linho tendem a esfiapar;
por isso, ao usa-los, dobre cuidadosa-
mente as bordas para dentro.
0 feltro proporciona uma aparencia
suave, pois — já que nao desfia — nao
precisa ter as bordas dobradas, mas nao
é lavavel. Dessa maneira, use-o apenas
em pecas que nao estejam sujeitas a
manchar-se (se voce quiser remover !De-
los e poeira, sacuda a peca ou entao uti-
lize o aspirador).
0 tecido de algodao, bem mais pra-
tico, serve para quase tudo. Sobras de
meias de nailon e tecidos de jersei sac)
ideais para fazer pecas Citeis dos mais di-
versos tipos.

Cor e desenho

A variedade de cores e padroes das

sobras permite obter muitos efeitos dife-
rentes. Se, por exemplo, voce tiver uma
porcao de tiras de determinada cor e
apenas algumas de outras cores, distribua
ao acaso as tiras de cores diferentes, de
modo que aparecam alternadamente em
todo o trabalho pronto. Se dispuser de
quantidades iguais de varias cores, realce
uma delas, trabalhando duas tiras dessa
cor para fazer uma tranca.

Metodo basic°

Preparacao das tiras — 1. Corte tecidos

Com velhas pecas de nailon ou jersei voce obtem facilmente urn tapete como este. de textura semelhante em tiras tao Ion-

25
gas quanto possivel. A textura e o pro-
prio artigo determinarao a largura das ti-
ras: para tapetes, tiras de 5 cm a 7,5 cm
de largura; para jogos americanos, de 2,5
cm a 5 cm. Se cortar as tiras muito es-
treitas, voce tera dificuldade para dobrar
as bordas corretamente.
2. Dobre para dentro as bordas sem aca-
bamento, de modo que se encontrem no
meio do avesso do tecido (figura 1 a).
3. Em seguida, junte as bordas dobradas,
de maneira a montar uma tira plana, corn
as bordas sem acabamento embutidas
(veja a figura 1 b). Quem ja tern experien-
cia pode fazer isso a medida que vai tran-
cando, mas, para os principiantes, é
aconselhavel passar a ferro as dobras das
bordas antes de comecar a trancar (nao
é necessario passar as bordas de tecidos
de nailon ou jersei, pois elas se dobram
automaticamente).
4. Para manter dobradas as tiras, alfine-
te-as ou, entao, enrole-as num pedaco
de papelao.
fig. 1
a
b quantidades de tiras, de acordo corn as
Trancamento — Para fazer uma tranca
sao necessarias tr8s tiras ja preparadas:
1. Desdobre somente as pontas de duas
das tiras, junte-as (direito contra direito)
e costure em diagonal (figura 2a).
2. Corte o canto e abra a costura com
o ferro (figura 2b).
3. Dobre novamente as duas tiras, dei-
xando as bordas da costura escondidas
no interior.
4. Do lado direito, na iuncao das duas ti-
ras, acrescente a terceira tira, corn a
b
ponta dobrada para o lado de dentro.
Feito isso, prenda-a corn alguns pespon-
tos, de modo a formar urn T (veja a
figura 3).
A tranca saira mais bem feita se as ti-
ras ficarem esticadas enquanto voce tra-
balha corn elas. Uma sugestao é pendu-
rar o T em urn gancho ou no trinco de
uma porta, de maneira que as duas maos
fiquem livres para trancar.
5. Comece passando a tira da esquerda
26
fig. 3
sobre a do centro, e a da direita sobre a
da esquerda (figura 4).
6. Continue trancando, corn as bordas
dobradas (ou seja, os direitos das tiras)
sempre dirigidas para o lado direito do
trabalho. Mantenha a mesma tensao,
nem muito apertada nem muito frouxa,
e empurre o trabalho para cima, contra
a extremidade JO acabada da tranca. A
medida que terminar uma tira junte ou-
tra, costurando-a naquela que tiver ter-
minado.
Se as tiras forem muito longas, man-
ten ha-as enroladas ern torno de pedacos
de papelao, para evitar que se embara-
cem e se torcam.
Faca urn pequeno corte na borda do
papelao a fim de prender a ponta que es-
tiver trancando; a medida que o tranca-
mento progredir, va puxando pequenas
necessidades.
Como as tiras nao tern o mesmo corn-
primento, as emendas nao vac, coincidir
num mesmo ponto, o que é uma vanta-
gem, pois sera mais facil esconde-las, na
hora de trancar.
fig. 4
Quando voce fizer um trabalho lis-
trado, corn trancas de varias cores,
prenda a extremidade JO terminada de
uma das trancas (para evitar que ela se
desfaca) corn urn alfinete de seguranca e
una-a corn a nova tranca, costurando
corn pontos miudos (figura 5).
fig. 5
Montagem — Depois de trancar de 60
cm a 90 cm, comece a costurar. A lacada
o meio mais forte e mais fed de ligar
as trancas. Enfie uma das tiras que esti-
ver usando ou urn fio forte de algodao
encerado numa agulha grossa de tapeca-
ria ou entao num passador (agulha chata
de enfiar elastico). Feito isso, passe a
agulha (ou o passador) primeiramente
atraves da volta de t1 ma das trancas e de-
pois atraves da volta correspondente da
outra tranca (figura 6).
Acabamento — 1. Quando estiver se
aproximando do final do trabalho, afine
as tiras; dessa forma, a tranca ficara mais
estreita e se "mesclara" corn a carreira
anterior, permitindo urn acabarnento
mais delicado ao trabalho.
2. Teca as pontas restantes nas voltas da
ultima carreira (uma agulha de croche fa-
cilita essa tarefa — figura 7). Para manter
as pontas das tiras no lugar, costure-as
corn ponto invisivel.
fig. 7
Para forrar ou reforcar o trabalho ter-
minado, escolha urn tecido que nao des-
lize. Estenda o trabalho sobre o forro,
cortado de forma identica, corn 1,5 cm
a 2 cm de margem ern toda a volta, para
a bainha. Dobre as bordas do forro e cos-
ture pelo avesso.
Tapete circular de riailon
Voce pode transformar restos de
meias e pecas de jersei em tapetes para
cozinha ou banheiro. Mas nao use tecido
estragado para nao prejudicar o aspecto
do trabalho, depois de pronto.
Material — Para um tapete de 90 cm de Tapete oval de tweed Faca a primeira tranca com aproximada-
dia metro voce vai precisar de aproxima- mente 30 cm de comprimento. Dobre-a
damente 150 pares de meias ou meias- Material — Para a peca toda, que deve ao meio e una as extremidades para ob-
calcas; linha de nailon; agulha; passador. ficar corn 90 cm x 60 cm, voce vai preci- ter um centro longo e bem modelado.
sar de sobras de tweed e de tecido de la, En role as trancas seguintes ao redor da
Execucao — Jogue fora os pes e as par- que totalizem 7 m de comprimento por tranca inicial, afrouxando nas curvas,
tes reforcadas superiores das meias ou 90 cm de largura; linha; agulha; passa- quando necessario. Se as cores escuras
meias-calcas. Se forem todas da mesma dor. predominarem, corn apenas urn torn
cor, mergulhe algumas delas em mistura claro ocasional, experimente espacar os
fraca de agua corn agua sanitaria ou al- Execucao — Corte o tecido em tiras de pedapos claros. Para determinar a borda,
vejante comum. Tinja outras de marrom- 7,5 cm de largura. Dobre as bordas sem faca uma faixa trabalhando todas as co-
escuro. acabamento, una as tiras e trance-as. res juntas.
Costure os pedacos de meia com a li-
nha de nailon, para formar tiras, e tran-
ce-as, corn o cuidado de misturar os dife-
rentes tons. Faca, por exemplo, duas ou
tres voltas com as tiras claras e outras
tantas corn as escuras.
Quando fizer urn tapete circular, en-
role a tranca em torno dela mesma, pro-
curando mante-la bem nivelada. Isso re-
quer urn pouco de pratica: se voce
enrolar muito apertado, o tapete se cur-
vara. 0 segredo é soltar urn pouco nas
partes mais curvas, fazendo corn que o
trabalho se mantenha piano; mas nao o
deixe frouxo demais, para nao ficar corn
ma aparencia.
Termine o tapete conforme o item
"Acabamento".

Jogo americano redondo

Os tecidos mais indicados para esse

jogo americano sao os de tipo lavavel,
nao muito finos (capazes de resistir ao
contato corn urn prato quente), como
por exemplo os de roupas de algodao
gastas ou fora de moda.

Material — Para um jogo de quatro pe-

cas de 40 cm de diametro sac) necessa-
rios: retalhos de tecido de algodao (em
tres cores) que, unidos, somem 3 m de
comprimento por 90 cm de largura; linha
de algodao; agulha de coser; passador.

Execucao — Corte o tecido em tiras de

2,5 cm de largura e dobre-as. Faca diver-
sas combinacoes para conseguir faixas
de cores fortes no jogo americano
pronto: trance juntas duas tiras da
mesma cor (para realca-la), depois mis-
ture todas as cores e, a seguir, faca corn
que uma delas predomine novamente.
Desse modo, v5o se alternar faixas de
cores diferentes.
0 acabamento deve ser feito da ma-
neira que foi explicada no item corres-
pondente (pagina 26).
Faca as outras tres pecas do mesmo
modo, mas sem que fiquem diversas fai-
xas de cores identicas em cada peca. 0 No alto, tapete tranpado corn longas tiras de tweed, em combinacoes
efeito sera muito melhor com faixas de suaves e enrolado em forma oval. Acima, peca do jogo americano, inteiramente
cores diferentes. feita corn restos de tecidos de tonalidades vivas, dispostos em circulos.
27
CONTAS

Colares corn fios e contas

Enfiar contas, escolher os tipos de fe-
chos apropriados e dominar a tecnica de
dar nos; estes sao os requisitos basicos
para a confeccao dessas bijuterias. Visto-
sas ou simples, para o dia-a-dia ou oca-
skies formais, elas dao a mulher urn to-
que elegante e pessoal.

Tipos de colar

Ainda se utilizam, como na decada de

20, longos fios corn contas polidas, as ve-
zes com urn no no peito. Sao tambern co-
muns colares corn lantejoulas, minUscu-
las contas de vidro e madreperola. Outros,
de aspecto mais primitivo, consistem ern
pecas artesanais de formas e cores con-
trastantes. A prOpria natureza oferece ma-
terials que voce pode combinar a vontade:
madeira, bambu, metals, conchas, argila,
ossos, sementes, graos secos, carocos,
dentes de animals ou peixes, fragmentos
de ossos ou couro e pedacosde balsa (ma-
deiraleve e resistente).

Contas — As lojas de artigos de artesa-

nato vendem contas de todas as cores,
pequenas como cabecas de alfinetes ou
grandes como roihas de champanha. Ou-
tran alternativas: bolas de madeira natu-
ral ou polida, tingidas de todas as cores
e em \Janos tamanhos; pedacos de pedra
de textura nodosa; pecas de ceramica e
de bambu cortadas em forma de macar-
rao; contas de vidro achatadas, irides-
centes ou leitosas; e discos de argila, ma-
deira ou madreperola.
Existem ainda os olhos, contas feitas
a mac no Oriente Medio (segundo a
lenda, capazes de evitar "mau olhado - 1;
as rotelles, de furos grandes, semelhan-
tes a contas redondas achatadas; as ro-
cailles, as menores contas conhecidas,
apresentadas em grande quantidade de
cores; e as perolas alongadas, finas e tu-
bulares, usadas em bordados elaborados.
Bastoes, lantejoulas, porcas e arruelas
de late° tambern servem para fazer cola-
res. Voce pode encontra-los facilmente
em lojas de armarinho e de ferragens. De
roupas usadas, é possivel aproveitar bo-
toes antigos e, de colares quebrados, as
contas e os fechos.

28
Fios — Em qualquer tipo de colar o fio
deve ser suficientemente fino para passar
pelos furos das contas e bastante forte
para aguentar seu peso.
Para contas muito pequenas o fio
fig. 1
ideal é a linha de fibra sintetica para cos-
tura. Fina e resistente, vendida em varias
cores, fica mais facil de manipular corn No duplo — Se voce quiser amarrar as
uma agulha para enfiar contas. 0 fio de contas bem juntinhas umas das outras,
lin ho para tapete, mais grosso e mais como nos colares de perolas, a maneira
forte, tambern em varias cores, serve mais facil é fazer urn no completamente
para contas de vidro urn pouco maiores solto, de dupla lacada, move-lo vagaro-
e ainda para pequenas contas de cera- sa mente ao longo do fio corn uma agu-
mica ou madeira. lha e aperta-lo contra a conta.
A linha de pescar de nailon — de 0,2
mm, vendida em lojas de artigos esporti-
vos — tern a vantagem de ser quase
transparente, mas é escorregadia e dificil
de amarrar. Para enfia-la na agulha ou
dar-Ihe nos, achate uma das extremida-
des da linha.
Voce encontra elastic° encapado (ro-
lico) em varias espessuras, mas geral-
mente so em branco ou preto. Serve
principal mente para pulseiras sem fecho
(que se alargam quando, ao coloca-las,
a mao desliza em seu interior). Para esse
tipo de pulseira, prefira contas de furos No de conta — Se voce utilizar fio fino
grandes, onde ficara mais facil esconder o bastante para passar duas vezes no
os nos. mesmo furo de uma conta pequena (fi-
Corn couro voce pode fazer grande gura 3), experimente enfiar uma dessas
n6rnero de bijuterias. As tiras redondas contas de cada lado de uma conta maior,
sao mais faceis de enfiar do que as cha- passando duas vezes o fio atraves das
tas. Encontradas em varias cores nas lo- contas pequenas (figura 4).
jas especializadas, elas sao bastante rigi-
das para que voce possa enfeita-las sem
a ajuda de Lima agulha.
Para enfiar contas, usam-se tambem
fios de seda, fio dental (vendido em far-
macias e supermercados), fios torcidos
(que sac) muito resistentes), cordoes fi-
nos e barbantes para macrame.
fig. 4
Como enfiar as contas — Agulhas finas
e compridas facilitam bastante a tarefa
de enfiar contas corn furos pequenos,
mas voce pode usar agulhas de diferen-
tes medidas, desde que o fundo delas
passe atraves da conta. Tipos de fecho
Existem fios suficientemente duros
para passar atraves de uma conta sem Para os trabalhos aqui sugeridos, escolha 0 couro redondo permite os modos de
necessidade de se recorrer a uma agulha. entre os tipos de contas, bolas de fixacao mais simples — os de amarrar e
Outros podem oferecer alguma dificul- madeira, arruelas e demais pecas acima. puxar. Esses tipos de fixacao dispensam
dade; nesse caso, endureca as pontas o use de fechos.
dos fios mergulhando-os em cola, ou en- Os metodos de dar nOs e os pr6prios
tao passe sabao em torno deles. tipos de nOs dependem da relacao entre Fecho de amarrar — Verifique se as con-
o furo da conta e a espessura do fio. tas estao no centro da tira de couro. A
Para amarrar as contas seguir, de urn no simples, em cada extre-
Nos simples corn fios duplos — Ao fazer
Voce pode utilizar os nos para atingir esse tipo de no, lembre-se de que deve
diferentes finalidades: espacar as contas ficar suficientemente grande para evitar
para obter um efeito mais bonito ou para que a conta deslize sobre ele. Antes de
que o colar fique maior; fixa-las isolada- passar a prOxima conta, verifique se
mente, de maneira que, rompendo-se o aquela que voce terminou esta bem se-
colar, elas nao escapem do fio. gura pelo no.
29
midade, depois da primeira e da ultima
contas. Deixe urn espaco de 15 cm e faca
outro no; enfie apenas uma conta pe-
quena, faca urn no final e corte o couro.
Se a conta ficar bem fixada voce pode
dispensar o no que aparece na ilustracao
(faca uma lacada corn uma das extremi-
dades da tira. Introduza a outra ponta
dentro da lacada, de uma volta sobre a
tira dobrada e enfie de volta na lacada,
por baixo. Depois puxe para os lados, fi-
xando o no).
fig. 6
Fecho de puxar — Quando todas as con-
tas do colar estiverem na posicao cor-
reta, enfie as extremidades da tira de
couro em apenas uma conta, de modo
que ela fique bem apertada. Deixe mais
•
15 cm de tira e termine cada ponta sepa-
radamente, corn Nis simples e uma
conta, como no fecho de amarrar.
fig. 7
Fechos corn casas de botao — Use-os
ern colares enfiados corn fios de fibra sin-
tetica ou de linho para tapete. Termine
a extremidade de urn colar corn uma
conta grande, presa de maneira bem
firme, e acabe a outra corn uma sada de
contas pequenas enfiadas de modo a for-
ma r casa.
Certifique-se de que a conta grande
passara atraves dessa casa; entao, pela
segunda vez, passe o fio atraves das con-
tas da casa e fixe-o, enfiando-o para tras
e amarrando-o corn nos numa extensao
de varios centimetros do pr6prio colar.
Para maior firmeza, ponha cola nas ex-
tremidades dos fios antes de passa-los
pela Ultima conta. A cola aderira ao inte-
rior da conta e a mantera segura.
Fechos de metal — As lojas de bijuterias
e artigos de artesanato fornecem fechos
para colares, de mola ou de rosca. Exis-
tern tambern a venda fechos usados em
correias de relOgios e fechos de colche-
tes ern varios tamanhos e metals diferen-
tes (vendidos nessas lojas). Alguns fe-
chos tern a superficie perfurada para
facilitar o trabalho de amarrar as contas
menores.
30
4 11"
Modos de prender fechos
Fecho de mola — Passe o fio atraves das
alcas de fecho. Amarre as pontas e corte
a que ficou solta bem rente para que
primeira conta, depois de enfiadas todas
as outras, esconda o nO.
Argolas espiraladas
Faca o acaba-
mento amarrando o fio em torno das ar-
golas espiraladas e enfie novamente as
extremidades em sentido contrario, atra-
ves do ultimo par de contas.
fig. 10
Fechos de caixas — Para maior resisten-
cia e fixacao, prenda o fecho numa de
suas extremidades. A seguir, coloque as
duas pontas na agulha e enfie as contas
no fio duplo.
Depois de terminado o trabalho, passe
as extremidades do fio por baixo da lin-
gbeta e pela parte de tras do fecho. Es-
conda a ponta do fio dentro das duas ulti-
mas contas.
Arruelas e contas
Material — Tira de couro de 0,75 m de
comprimento; 22 contas redondas (na
cor branca), de 6 mm de diametro; duas
contas ovals longas (na cor preta), de 12
mm de diametro; sessenta arruelas de la-
tao, de 12 mm de diametro; seis contas
redondas achatadas (na cor laranja), de
12 mm de diametro; quatro contas re-
dondas de vidro (duas na cor amarela e
duas na cor verde), de 18 mm de diame-
tro; duas azeitonas de latao, de 3 mm de
diametro; uma azeitona de latao, de 6
mm de diametro.
•
Execucao — 1. Enfie uma conta branca
em uma extremidade da tira de couro e
depois de urn no simples, de cada lado,
para segurada.
2. Deixe 15 cm de fio livres para amarrar
o colar. Enfie a conta preta oval, de
modo a ajusta-la apertadamente na tira,
ou de urn no simples para assegurar-se
de que a conta se mantera no lugar.
3. Enfie uma conta branca e seis arrue-
las de latao. Continue enfiando como na
ilustracao, colocando a azeitona grande
de latao no centro, flanqueada pelas duas
pequenas.
4. Ap6s enfiar a Ciltima conta, faca de
modo identico o acabamento da outra
extremidade.
Colar de dois fios
Material — Dois pedacos de fio ae enfiar
de 1,25 m de comprimento; agulha sem
ponta; fecho de caixa dourado corn dois
ou tres pontos de fixacao para o fio; 68
contas pequenas de latao ou folheadas a
ouro; 132 chapinhas de latao; dezesseis
contas de madeira (verde-limao), de 10
mm de diametro; doze contas de madeira
(amarelo), de 6 mm de diametro; vinte
contas de madeira (amarelo), de 10 mm
de diametro; dezoito contas de madeira
(verde-limao), de 12 mm de diametro.
Execucao — 1. Amarre urn pedaco de fio
na alca exterior do fecho, conforme as
ilustracoes no item "fechos de caixa - .
2. Enfie as contas do seguinte modo:
conta de latao, chapinha de latao, conta
verde-limao de 10 mm de diametro, cha-
pinha de latao, conta de lath°, chapinha
de lath°, conta amarela de 6 mm.
3. Ap6s a setima conta de madeira
(quarta verde-limao, terceira amarela)
enfie uma conta amarela de 10 mm e
uma verde-limao de 12 mm. Continue a
enfiar contas, alternando-as da maneira
descrita acima.
4. ApOs a 11.a conta amarela grande, en-
fie as contas menores como antes.
5. Faca o acabamento na alca externa
da outra metade do fecho.
6. Para a volta de dentro, amarre o fio
na alca interna do fecho. Trabalhe como
antes, mas corn nove contas amarelas
grandes e oito contas verde-limao gran-
des no centro. Fixe na alca interna da ou-
tra metade do fecho.

Colar de pingentes de lustre

Material - Fecho de mola dourado corn

argola espiralada; 1,5 m de fio de linho
duplo; agulha sem ponta; 106 meias
chapinhas de latao; 27 contas de pin-
gentes de lustre (azuis) de 10 cm; 52
contas de latao.

Execucao — 1. Prenda o fio firmemente

na alca do fecho.
2. Enfie as contas do seguinte modo:
chapinha de latao, pingente de lustre,
chapinha de latao, conta de latao, duas
chapinhas de latao, conta de latao, cha-
pinha de latao, pingente de lustre.
3. Continue ate o final, prenda a argola
espiralada e fixe o fio.

Colar de vidro

Material — 1,25 m de fio de seda para

enfiar contas ou urn fio forte (duplo);
agulha sem ponta; 49 contas de mosaico
veneziano de 10 mm.

Execucao — Enfie as contas e fixe-as de

maneira bem firme, empurrando o no
para dentro da conta e passando qual-
quer excesso atraves de mais duas ou
tres contas.
Atencao: essas contas sao caras; para
maior seguranca, faca nos entre elas.
Vermelho, branco e azul
Material Fecho de mola corn argola
espiralada; 1,25 m de fio de linho grosso
duplo; agulha sem ponta; trinta rotelles
(brancas), de 6 mm; quinze rotelles (azul-
escuras), de 6 mm; catorze canutilhos
(vermelhos), de 6 mm de diametro e 2,5
cm de comprimento.
Execucao — 1. Prenda o fio firmemente
a ambas as argolas do fecho.
2. Enfie as contas da seguinte maneira:
uma branca, uma azul-escura, uma
branca, uma vermelha. Continue essa se-
quencia, terminando como comecou.
3. Prenda o fecho de mola e faca o aca-
bamento da maneira usual.
Uontas de porcas de latao
Material — 1 m de tira de couro natural,
redonda; vinte contas de madeira (verde-
escuras) brilhantes e de orificio grande;
23 porcas de latao, de 6 mm.
Execucao — Enfie as contas e as porcas
alternadamente e deixe-as no centro da
tira de couro. Amarre apertado junto a
conta da extremidade. Enfie uma porca
de latao ern cada ponta, deixe 10 cm
para amarrar e faca outro no.
Colar de olho-de-carneiro
Material — 1 m de tira de couro redonda;
58 rotelles (azul-claras), de 6 mm; seis
contas de madeira (verde-escuras), bri-
lhantes e de furo grande; cinco contas de
olho-de-carneiro, de 12 mm.
Execucao — 1. Enfie treze rotelles, uma
conta verde-escura, tres rotelles, urn
olho-de-carneiro, tres rotelles e uma
conta verde-escura. Continue essa se-
quencia. Termine corn uma conta verde-
escura e treze rotelles.
2. Veja se as contas estao no centro da
tira e de urn no junto a cada conta da ex-
tremidade. Deixe 15 cm de tira livres, de
um no, enfie a ultima rotelle em cada ex-
tremidade e de urn novo no.
Colar comprido de madeira
Material — 3,5 m de fio de linho duplo;
agulha sem ponta; fecho de rosca nique-
lado; oitenta contas de madeira corn
veios, de 6 mm; quarenta contas de ma-
deira corn veios, de 10 mm; 25 contas
de madeira corn veios, de 16 mm.
Execucao — 1. Amarre o cordao ao fe-
cho de rosca e enfie quarenta contas de
6 mm, vinte contas de 10 mm, 25 contas
de 16 mm, vinte contas de 10 mm e qua-
renta contas de 6 mm.
2. Amarre o cordao a outra metade do
fecho.
31
PAPEL
CartOes-surpresa
em tre's dimensoes (I)
Dobra aqui, corta ali e, quando menos
espera, voce tern nas m5os urn cartao-
surpresa original e inteligente. Veja
como é simples conseguir efeitos inte-
ressantes — urn olho piscando, uma
boca falando, urn bico grasnando — ape-
nas corn as primeiras nocoes da tecnica
de corte e dobra.
0 principio de corte e dobra
Para treinar, use uma folha de papel
pautada, de 20 cm x 30 cm (figura 1 a).
Assim as dobras poderao ser feitas cuida-
dosamente e nao havera o risco de sai-
rem togas.
1. Dobre o papel ao meio duas vezes,
para obter a forma do cartao (figuras I b
e 1c).
Este passarinho foi idealizado a partir de uma simples construcao em alto-relevo.
32
2. Abra o cartao e dobre-o para dentro,
em direcao contraria (figura 2a).
3. De urn corte horizontal, do lado da do-
bra, ate mais da metade da largura do
cartao (figura 2b).
4. Dobre as bordas da fenda para formar
dois triangulos retangulos (figuras 3a e
3b)
5. Vire o papel de cabeca para baixo e
dobre os triangulos para o outro lado (fi-
gura 4).
6. Repita os itens 4 e 5 algumas vezes
para que a dobra funcione.
7. Depois, abra o cartao (figura 5) e faca
a parte saliente subir, corn a auxilio do
indicador de uma mao e o polegar da ou-
tra (figura 6).
8. Pressione a dobra da parte saliente (fi-
gura 7).
9. Repita os itens 7 e 8 corn a outra me-
tade da parte saliente.
10. Feche o cartao corn cuidado, man-
tendo as extremidades superior e inferior
da fenda no centro. Pressione o cartao
dobrado, corn o no dos dedos.
Abra e feche o cartao varias vezes ate
que surja uma ideia para a pintura. Se pa-
recer corn urn bico de pato, desenhe uma
cara que combine e escreva "QUAC -
dentro do bico; se for urn bico de filhote
de passarinho, pode acrescentar uma mi-
nhoca dependurada nele.
Material
Boa parte do sucesso destes canoes
depende da escolha do material correto.
Se for fino ou mole demais, o papel nao
se dobrara ou nao se mantera satisfato-
riamente. Os mais indicados sac) a carto-
lin a, o Ingres Cover e o cartao Carmen,
facilmente encontrados nas papelarias.
Nao use o papel-cartao, pois racha ao
ser dobrado; nem papelao, que nao do-
braria corn facilidade.
Decoracao dos cart5es — 0 acaba-
mento dos cartoes pode ser feito corn
papel gomado colorido, corn tinta gua-
che ou nanquim ou canetas hidrografi-
cas. Por exemplo, esboce as formas dos
corpos, plantas e flores, recorte-as no
papel e cole-as no cartao (ou pinte-as).
Carta() corn passarinho
Material — Pape! Ingres Cover, carto-
lina, ou ainda papel Carmen vermelho
(19 cm x 30 cm) e verde (1 5 cm x 15
cm); recortes de papel gomado laranja ou
amarelo (ou lapis nas mesmas cores); re-
forgo de papel; tesoura; cola branca.
Execucao — 1. Dobre o papel vermelho
e faca uma fenda de 6,5 cm de compri-
mento (figura 2b). Desenhe o corpo, corn
o auxilio de uma xicara, e a cauda, corn
tres moedas.
2. Recorte a forma do passarinho corn o
papel verde e corte urn losango no lugar
onde se encaixara o bico.
3. Cole o corpo no cartao, ajustando bem
ao redor do bico.
4. Depois, desenhe as asas e faca os
olhos corn o reforco de papel e pintando
as pupilas. Cole os pes corn o papel la-
ranja ou amarelo.

Cartao corn peixe

Material — Papel Ingres Cover ou carto-

lina azul (19 cm x 19 cm) e verde (15 cm
x 15 cm); recortes de papel gomado ver-
de-escuro, branco, amarelo e preto (ou
lapis nas mesmas cores); tesoura; cola
branca.

Execucao — 1. Dobre o papel azul (como

'antes) e faca urn corte de 5 cm de corn-
primento. Para conseguir os tamanhos
diferentes das mandibulas dobre os than-
gulos em profundidades diferentes (figura
8); assim se formam uma mandibula pe-
quena e uma grande (figura 9).
2. Desen he o peixe corn urn prato (figura
10), e a seguir corte-o no papel verde.
Faca urn corte para o bico e depois co-
le-o no cartao.
3. Faca as barbatanas e escamas, urn
grupo de bolhas brancas e os olhos ama-
relos circulares, usando os recortes de
papel. Para as pupilas corte urn triangulo
nos circulos de papel preto.
4. Faca a garganta corn papel branco e
cote ai urn peixinho verde (figura 11).
A tecnica para fazer as mandibulas
do peixe em tamanhos diferentes é a
mesma usada na confeccao do bico do
passarinho, corn pequenas alterac5es.
E
0 peixinho dentro da boca e as
O
bolhas completam o cartao-surpresa.

20 cm
la lb lc

cm

Metade
superior
do cartao
dobrado
duas vezes 8 9

2a 2b 3a 3b 4

10

3 3)
ARGILA

Peas para pulseira

e colar: primeiros
trabalhos em ceramica
 Alguns simples apertoes e torceduras
corn as maos produzem resultados esti-
mulantes: voce pode modelar a argila da
maneira que quiser, ern formas curvas,
retas ou mistas.
Comece corn pecas simples — como
contas para colar e pulseira que nao
precisam obrigatoriamente ser queima-
das e exigem apenas as tecnicas rudi-
mentares de ceramica. E nao se preo-
cupe corn os gastos: a argila é barata e
muito facil de encontrar.
Primeiros contatos corn a argila
Formada de particulas sobrepostas
que deslizam umas sobre as outras so-
mente quando molhadas, a argila é urn
material muito maleavel, enquanto
Omida. Quando secas, as particulas nao
se movem, e a argila parte-se em peda-
cos ao ser forcada.
Ha dois tipos de argila a venda nas ca-
sas de material para artesanato: a branca
(lisa, que pode tambern ser vitrificada e
é mais limpa para se trabalhar) e a terra-
cota (precisa ser queimada a temperatura
relativamente baixa e adquire cor aver-
melhada). Ambas sao encontradas em
pacotes de 4 kg, prontas para uso, ou
seja, ja contendo a quantidade certa de
agua (25%).
Atencao: é muito importante manter a
argila dentro da embalagem plastica en-
quanto nao é usada, sena() podera endu-
recer, inutilizando-se.
Para urn born resultado final, é impor-
tante que a argila tenha a plasticidade
correta. Existe urn modo simples de
testa-la: faca urn rolinho, corn uma pe- che, acrilica ou nanquim. As duas primei-
quena porcao, e enrole-o em volta de urn ras, se usadas puras, ciao uma forte cor
dedo (foto 1). Se o rolo se quebra, o ma- opaca. A tinta nanquim produz cores de-
terial esta seco demais; se adere , ao dedo licadas e semi-opacas e é impermeavel.
ou fica mole, esta muito Umido. E preciso Urn acabamento duravel e brilhante pode
que o rolinho se curve sem quebrar, nao ser consequido corn verniz de poliure-
fique aderido e mantenha sua forma pri-
mitive para estar corn a consistencia
certa.
Forno de ceramista — Quase todo tra-
balho de argila precisa ser queimado em
forno apropriado — de cozinha nao serve
, depois de seco, para se transformar
em material duro e permanente. Se voce
nao possui urn desses fornos, podera alu-
gar de ceramistas profissionais; mas, se
pretende prosseguir nessa arte, corn o
tempo a aquisicao de urn deles vai se tor-
nar indispensavel. Ha outras alternativas
precarias, mas que servirao para determi-
nados trabalhos: pode-se cozinhar as pe-
cas numa cova corn serragem ou numa 1
fogueira.
Nas raras excecoes em que se dis- tano claro, aplicado sobre a pintura
pensa o forno, ha necessidade de enver- pronta.
nizar a peca, para impermeabiliza-la e
torna-la mais resistente. Contas de argila
Decorac5o da argila Estas pecas sao faceis de fazer e po-
dem ser usadas sem queimar, apenas se-
Baixo-relevo — Colchetes de pressao, cas. Mas, é imprescindivel que sejam
pequenos botoes ou a ponta de urn cani- protegidas corn o verniz recomendado,
vete deixam marcas interessantes numa para ficarem mais resistentes. Se voce
peca de argila. E so pressiona-los antes dispoe de forno, queime as pecas a tem-
de ela endurecer totalmente. peratura de 980°C a 1 000°C.
Pintura - Depois de secas, as pecas de Material — 340 g de argila pronta para
argila podera ser pintadas corn tinta gua- usar (suficiente para urn colar); dois azu-
Depois de ter adquirido uma certa
experiencia corn o trabalho em argila,
voce estara em condicao de utilizar
uma roda de oleiro ou aplicar
a tecnica de placas para vasos,
potes, jarros e outros objetos,
como os ilustrados nestas paginas.
 10

36
lejos ou dois pedacos de tabua; tintas
guache e nanquim, em varias cores; mol-
des para imprimir (colchetes, bob:5es,
etc.); verniz (ou laca) de poliuretano; ca-
nivete; fios de macarrao espaguete ou
pedapos de arame fino.

Contas cilindricas — 1. Role porcoes de

argila primeiro entre as maos (foto 2) e
depois entre os azulejos ou pedacos de
madeira, de modo a ficarem iguais e per-
feitamente lisas (foto 3). Faca varios ro-
los corn o mesmo diametro.
2. Corn o canivete, cone pedacos de 12
mm a 20 mm (foto 4): use o primeiro
como modelo para os demais (foto 5).
Role levemente a argila enquanto corta,
para que ela nao amoleca.
3. Faca furos nos rolinhos, corn urn fio
de espaguete ou de arame, ou ainda corn
uma agulha (foto 6).

Contas redondas — 1. Faca rolos de ar-

gila como para as contas cilindricas, mas
dessa vez mais grossos, e corte-os em
tamanhos iguais.
2. Role os pedacos de argila entre as pal-
mas das maos para dar-Ihes o formato de
bolas (foto 7).
3. Faca furos, como antes.

Contas quadradas — 1. Faca urn rolo de

argila e depois achate-o (se quiser contas
mais finas) ou de-lhe o formato de bloco
(corn o auxilio de urn pedaco de madeira).
2. Corte-o corn o canivete e fure, como
para as contas cilindricas.

Acabamento — 1. Antes que as contas

endurecam, imprima qualquer desenho,
usando os moldes ou a ponta do cani-
vete (foto 8).
2. Coloque as contas sobre urn jornal,
alise suavemente sua superficie corn Formatos variados, suaves
uma esponja urnida e deixe-as secar. tons de verde, marrom
3. Espere alguns dias e, depois de bem e terracota: as contas de
secas, enfie-as nos fios de macarrao ou argila (acima) deixam
pedacos de arame e pinte-as (foto 9). colares e pulseiras mais
4. Depois que a tinta secar totalmente, atraentes, quando enfiadas
cubra-as corn uma camada de verniz em cord6es de camurca ou
(foto 10). elastico. Os pingentes
(ao lado) permitem total
Colares e pulseiras liberdade de criacao
de modelos individuals.
Depois de prontas (foto 11), as contas
podem ser utilizadas para colares e pul-
seiras. Uma ideia bastante atraente para
os colares: enfie as contas em cordoes
de camurca (foto 12), que podem ser
comprados em lojas de material de arte-
sanato ou entao cortados de sobras de
tecido. As pulseiras ficam mais delicadas
se feitas corn urn elastic° fino (procure
esconder o no dentro do furo de uma das
co ntas).
37
DIVERSOS

Equilibrio perfeito
nos mobiles decorativos
Para dentro

Errado Certo
Para fora

1. Torca o arame para formar o gancho. 2. Amarre o cordao na posicao correta.

3. Amarre o cordao a urn gancho do se-

gundo pedaco de arame.
4. Urn objeto mais pesado ern urn cordao
curto equilibra o mobile. Ate uma brisa suave é capaz de
5. Urn mobile largo, duplo, tem duas arma-
coes semelhantes, suspensas. movimentar este mobile de passaros
recortados em papel colorido
ou usando a arte do origami.

Peixes e passaros" ja foram as figuras
mais empregadas na construcao de mo-
biles. Hoje, estes nao se restringem a for-
mas ou materiais em particular, nem pre-
cisam ser relegados ao quarto das
criancas, podendo participar da decora-
cao de qualquer parte da casa.
0 delicado equilibrio — principal se-
gredo dos mobiles — nao é dificil de ser
obtido, se forem seguidos os principios
basicos aqui ensinados.
Suportes
E
muito importante a proporcao entre
os materiais empregados: quanto mais
fino o arame dos suportes, mais delicado
o mobile. Com figuras muito leves (de
palha, pena, papel, folha ou apara de ma-
deira), use arame de aco de boa quali-
dade, com 1 mm de diametro (bitolas 18
e 19). Os mobiles mais pesados, como
os de madeira, plastic° ou metal, exigem
arame de latao, de cobre ou galvanizado,
com cerca de 1,5 mm de diametro (bito-
las 15 e 17).
Atencao: nunca use arame fundido, pois,
alem de fragil, vem enrolado em torno de
um cartao e nao perde as dobras.
Quase sempre o arame é escolhido
para os suportes, por nao interferir na vi-
sa° nem prejudicar a mobilidade. Mas
isso nao quer dizer que nao se possam
usar outros materiais. Por exemplo, num
mobile feito com pinhas, os suportes po-
dem ser galhos secos .
Para manter as figuras suspensas, o
ideal é urn cordao de nailon fino, por ser
forte e quase invisivel, mas pode-se usar
tambern urn fio de algodao, para figuras
bem leves.
Metodo basic°
Ha dois tipos de mobiles: o longo e
estreito e o largo e duplo. Ambos devem
ser comecados por baixo:
1. Para o tipo longo e estreito, corte al-
guns pedacos de arame corn comprimen-
tos variados (o menor pode ter, por
exemplo, 20 cm). Usando urn alicate de

38
garras conicas, curve cada extremidade
(para dentro ou para fora), formando pe-
quenos ganchos (figura 1). Curve todos
os arames na mesma direcao.
2. Amarre duas figuras em pedacos
(iguais ou nao) de fio de nailon, atan-
do-os depois nos ganchos de um pedaco
pequeno de arame.
3. Amarre outro fio de nailon proximo ao
centro do arame e altere sua posicao ate
encontrar a posicao correta de equilibria
(figura 2).
4. Amarre o cordao que esta preso ao
arame a urn dos ganchos de outro arame
(urn pouco mais comprido que o pri-
meiro) e fixe nele outra figura (figura 3).
5. Repita esse processo ate terminar o
mobile, observando que o arame de cima
deve ser sempre maior que o de baixo.
A figura pendente do arame mais alto
deve ficar presa corn fio bem longo ou
bem curto, para nao esbarrar nas outras
figuras. Se for muito curto, a figura pre-
cisa ser pesada para contrabalancar corn
o conjunto do outro gancho (figura 4).
6. Finalmente, ajuste o equilibria de to-
dos os arames e cole os fios centrais
corn cola branca.
7. Para o tipo largo e duplo, suspenda
duas armacoes semelhantes em cada
gancho do arame mais alto (figura 5).

Mobile de passaros

Material — 4 passaros de origami (arte

japonesa de dobrar o papel em formas
variadas) ou de papel recortado em va-
rios tamanhos e cores; cola branca ou ci-
mento de aeromodelismo; 1,5 m de
arame, corn 1,5 mm de diametro (bitolas
15 e 17); fio de algodao.

Execucao — 1. Corn urn alfinete, faca urn

furo bem pequeno no centro do corpo de
cada passaro.
2. De urn no numa das extremidades de
urn pedaco de fio e passe a outra ponta
pelo furo.
3. Corte o arame em pedacos e monte
o mobile como foi explicado no item
"Metodo basica".

Mobile de pinhas

Material — 8 pinhas de varios tama-

nhos; 3 galhos bem finos (cerca de 50
cm, 30 cm e 20 cm de comprimento, res-
pectivamente); cola branca ou cimento
de aeromodelismo; fio de algodao.

Execucao — 1. Amarre urn pedaco de fio

a ponta de cada pinha e cole-o para fi-
xar-se bem.
2. Siga o metodo basica, substituindo
apenas o arame pelos galhos. Galhos secos e pinhas combinam-se corn bastante originalidade neste mobile.
39
TINTAS DE PAREDE

Mural colorido corn

motivos circulares
Chega sempre o dia em que as pare-
des precisam de nova pintura. E muitas
vezes essa necessidade traz aborreci-
mentos e preocupacoes. Mas pode ser
tambern uma boa ocasiao para valoriza-
las, integrando-as ao ambiente.
Observe, por exemplo, o esquema de
elaboracao do mural nesta pagina e veri-
fique o desenho final na pagina ao lado.
Ele nao exige habilidades de desenhista,
pois baseia-se inteiramente em arcos de
circulos e linhas retas. Imagine novas to-
nalidades (como bege, creme e branco,
na figura 1) e tente aplicar o esquema as
sugest6es que se seguem ou as ideias
que voce tiver.
T6cnicas basicas de desenho
Arcos e circulos — Para desenhar um
arco maior que a abertura do compasso,
amarre um pedaco comprido de barbante
a um lapis (veja a figura 2); depois, faca
uma ranhura o mais prOximo possivel da
ponta para evitar que o barbante deslize.
Em seguida, amarre-o em torno de um
prego, deixando-o corn o comprimento
do raio desejado. Com o polegar, mante-
nha o prego no centro do circulo.
Quando fizer arcos muito grandes, peca
a alguern que segure o prego enquanto
voce desenha.
Circulos pequenos — Motivos peque-
nos, como flores, resultam do agrupa-
mento de quatro ou cinco circulos dese-
nhados ao redor de copos ou xicaras. Se
precisar de motivos maiores, use traves-
sas, pratos ou vasos de flores. Orelhas de
coelhos e folhas corn dois arcos for-
mam-se por meio da interseccao de duas
circunferencias, feitas corn esses utensi-
lios (figura 3).
Ovais — Ainda corn urn objeto redondo,
desenhe dois circulos lado a lado. Corn
uma regua, trace duas tangentes as par-
tes superior e inferior dos circulos. Esse
sistema permite desenhar, corn facili-
dade, formas como as do corpo de uma
ovelha. Faca uma circunferencia menor,
ao lado, para a cabeca; coloque as per-
nas e recorte ao redor do corpo, criando
uma linha ondulada para conseguir efeito
semelhante ao de la (figura 4).
Formas compostas — Voce pode fazer
nuvens e folhagens corn folha de jornal,
papel kraft ou papelao, tracando, corn
pratos de jantar, arcos que se cruzam e
criam uma massa irregular (figura 5). A
seguir, corte-a ern torno da parte externa
e use-a como molde para reproduzir essa
forma no mural. Para variar o efeito do
molde, vire-o de cabeca para baixo, ou
vire o modelo ao contrario.
Escolha das tintas — De preferencia as
tintas a base de agua, tipo latex ou de
base acrilica (de melhor qualidade e mais
cara). Junte a elas pouca agua, para que
nao escorram.
Preparacao da parede — Depois da lirn-
peza, aplique base selante ou urn selador

5A 5B 5C sol 5D 5E

''''.----_--
fig. 3
4A
, IIhNi 4: nuvem 4 4D 4E

cN
111 4/1.
Illmal 3E
3A 3B.,--- 3C 3D
co lina do
centro
colina esquerda colina direita ' rvore azul

\
■ I
)-

/) I

2A 2B/ 2C t, arvore 2D 2E
A rs ''is

fig. 5

arbustos 7 /2/7
Quadricule a parede e trace os esbocos. Para paredes nao
quadradas, aumente as colinas e as nuvens ou repita-as. lA 1B 1C 1D 1E

40
(impermeabilizante). Se a area for qua-
drada, divida as bordas do lado e do teto
em quatro panes iguais. Peca a alguem
que suba em uma cadeira e, a partir de
cada ponto marcado, segure um pedaco
comprido de barbante pulverizado com
pó de giz corn urn peso na ponta. Puxe-o
levemente e deixe-o bater contra a pa-
rede, a fim de obter uma marca bem reta.
(Nao use lapis para riscar, pois é muito
dificil cobrir tracos de grafita corn tinta
latex.)
Se a parede for mais larga do que alts,
comece da extremidade esquerda ou di-
reita, marque urn quadrado corn base na
altura do teto ao chao e, depois, divida-o
co mo na parede quadrada. Feito isso, es-
tenda o quadriculado ao resto da parede.

Para fazer o mural

A parede ao lado, em que aparece o

mural ja pronto, tern 2,40 m de lado. 0
desenho da certo em qualquer area qua-
drada como esta: voce tern simples-
mente de adapts-lo a escala necessaria.

Material — Tinta branca para a base; pe-

quenas quantidades de tinta nas cores
roxa, rosa-suave, alaranjada, amarela,
verde-clara e verde-media (ou, entao,
acrescente corantes — apropriados para
tintas a base de agua — a tinta branca,
ate obter a tonalidade desejada); Pinceis
de varios tamanhos.
Execucao — 1. Primeiramente, prepare a
parede de acordo corn o item correspon-
dente. Em seguida, marque os dezesseis
quadrados corn niimeros e letras e es-
boce o desenho como aparece na pagina
40. Estenda o quadriculado se a parede
for retangular.
2. Colina direita: corn centro em 1D e
raio de 1D a 3D,•trace urn arco de 1B
a linha E.
3. Colina esquerda: corn centro em 1A e
raio de 1A a 3A, faca urn arco de 3A ate
encontrar a colina direita.
4. Colina do centro: corn centro em 1C
e raio de 1C a 3C, trace urn arco da co-
lina direita ate a esquerda.
5. Arco-iris: faca o primeiro arco corn
centro na interseccao das colinas es-
querda e do centro, corn raio correspon-
dente a 2/3 da distancia entre o prego e
o ponto 3A. A partir do mesmo centro
faca mais tres arcos, corn cerca de 3 cm
de distancia entre eles.
6. Arvore azul: para encontrar o centro
da arvore, faca urn arco corn centro em
2D e raio pouco maior que a metade da
distancia entre 2D e 2E. Em seguida, re-
pita esse arco corn centro ern 2E e inter-
seccione o primeiro arco. A interseccao
A base deste mural colorido sao circulos que voce pode tracar com facilidade.
F e o ponto central da arvore. A partir
dela, complete o desenho do circulo,
mantendo a abertura do raio ligeira-
mente afastada da linha E.
7. Arvore lilas: faca urn arco corn centro
em 2D e o mesmo raio da arvore azul.
Para os troncos desenhe linhas paralelas.
8. Arbustos: corn centro em 1 D e raio
correspondente a 1/3 da distancia entre
10 e 1 C, trace urn arco que intersec-
cione a linha inferior. Corn o mesmo raio,
mas corn centro onde o lado direito do
primeiro arbusto encontre a linha 1, faca
outro arco. Repita o processo para fazer
o terceiro arbusto.
9. Colina pequena: desenhe urn semicir-
culo corn centro a meia distancia de 1A
e 1 B, corn raio correspondente a metade
da mesma distancia. Trace o arco pe-
queno corn centro em 1 B.
10. Sol: faca urn arco corn centro na li-
nha D, 8 cm abaixo do ponto 5D, corn
raio correspondente a 3/4 da distancia
entre 4D e 5D.
11. Outras arvores: num pedaco de pa-
pelao, faca uma forma composta corn
xicaras de cha. Mova o molde ao redor
ate que esteja em posicao satisfatoria,
desenhe ern torno dele e depois marque
os troncos.
12. Coelho: use urn prato de jantar de 25
cm de diametro para o corpo, uma xicara
media de cha para a cauda e uma moeda
grande para o nariz. Para as orelhas, siga
as instrucoes do item "Cirulos peque-
nos" e observe a figura 3.
13. Flores: faca urn molde de cartao, corn
uma xicara de cha para as petalas e corn
urn prato de sobremesa para as folhas e
os talos.
14. Nuvens: elabore uma forma corn-
posta corn urn prato de jantar.
Comece a pintar pelo contorno das
areas de cores diferentes e preencha pri-
meiramente as areas grandes. (Se nao
conseguir pintar os contornos corn muita
firmeza, faca uma mascara de fita crepe.)
Trabalhe de cima para baixo, de modo a
poder cobrir qualquer pingo de tinta que
escorra.
Para obter bordas curvas bem feitas,
encha o pincel de tinta e use-o de lado
(e nao de frente), bem devagar. Limpe
bem o pincel ao mudar de cor. Deixe se-
car primeiro a base, antes de aplicar as
cores. 0 amarelo pode precisar de tras
maos. Faca variacOes, combinando as
cores de modos diferentes.
Atencao: lave todo o material imediata-
mente apos terminar o trabalho, pois a
tinta so é solCivel ern agua enquanto
liquida. Manchas na pele saem corn al-
cool, mas o material manchado corn
tinta seca é irrecuperavel.
41
TINTAS DE IMPRESSAO
Tknica de impressao
corn frutas e legumes
A impressao geralmente envolve a
aplicacao de tinta sobre uma superficie e
a passagem dessa tinta para outra su-
perficie (papel, tecido, parede), por pres-
sao. A maior parte dos metodos inclui a
fabricacao de uma matriz em relevo, mas
existem modelos ja prontos, como as fru-
tas e os legumes, muitos deles com for-
mas interessantes.
Por exemplo, se cortar uma cebola ao
mein no sentido horizontal, voce encon-
tiara um desenho estampavel em forma
de aneis. Cortada no sentido vertical, ela
proporcionara novo desenho.
Para use em impressao, os legumes e
frutas precisam ser bem firmes. Tomate
nao serve, por ser muito mole; mace,
Para a impressao com frutas e legumes sao necessarios muito poucos utensilios.
42
Ora, couve, alho-porro e aipo sao ade-
quados para esse tipo de trabalho.
Tintas e corantes
Tintas soluveis em agua — As tintas
para impressao de caitazes ou as anilinas
em pó devem ser densas e usadas sem
dissolver. Use pincel ou esponja para
aplica-las na matriz em relevo. Por serem
solUveis em agua, essas tintas servem
apenas para papel canson ou carte° du-
plex. (Papeis coloridos tornam o desenho
mais interessante, mas descolorem com
facilidade se expostos a luz.)
Depois que a impressao — feita no pa-
pel com tinta solOvel em aqua — estiver
completamente seca, deve receber verniz
prOprio para papel. Isso aumentara sua
durabilidade e a tornara a prova de agua.
Tintas a base de oleo — Usadas com
frutas, as tintas para impressao a base de
Oleo (de secagem demorada) e as empre-
gadas em tecido deo melhor resultado di-
luidas num pouquinho de solvente. Elas
sao a prova de agua, e as especialmente
fabricadas para tecidos sao lavaveis. To-
das requerem solventes para limpeza
posterior.
Corantes para tecidos — Proporcionam
efeitos mais vistosos em pecas compri-
das e largas, mas sao demasiadamente
liquidos para imprimir desenhos compli-
cados. Esses corantes — que tambem
sao lavaveis — podem ser fixados com
ferro de passar, a temperatura adequada
ao tecido.
Papeis e tecidos
Nao utilize papel brilhante nem absor-
vente: a matriz de impressao deslizara
quando voce a pressionar. Para provas
de impressao, o melhor é o papel jornal,
apesar de amolecer em pouco tempo e
rasgar com facilidade. Depois da expe-
riencia — em papel jornal barato ou num
jornal —, use papel de cartucho. Os pa-
peis coloridos podem tornar o desenho
mais interessante.
Atencao (1): depois de impresses, alguns
tecidos de fibra sintetica sao dificeis de
lavar ou nao se limpam com rapidez. Por
isso, tintas e corantes para tecido deo
melhor resultado quando aplicados em fi-
bras naturais. Em case de diwida, faca
antes uma experiencia.
Atencao (2): lave e passe a ferro, antes
de imprimir, as fazendas que recebem
uma camada espessa de goma.
Preparac5o das matrizes
Voce vai precisar de uma mesa bem
espacosa, uma tabua de cortar carne, va-
rias facas de cozinha bem afiadas e urn
trapo limpo.
Experimente cortar as frutas e os legu-
mes ao meio, em quatro partes, diago-
nalmente ou em pontos diferentes. Nao
remova a casca ou a pele, pois elas defi-
nem a forma do vegetal e ajudam a man-
te-lo firme. Quase todos os legumes e
frutas sac, bastante Cimidos quando cor-
tados; por isso, seque-os cuidadosa-
mente corn o trapo antes de usa-los.

Descanso para copos

Material — Uma Ora e uma maca duras

e urn pimentao de formatos bem defini-
dos; uma faca afiada; tinta para pintura
em tecidos; urn pincel duro (por exemplo,
urn pincel pequeno de use domestico);
urn pincel pequeno para pintura de qua-
dros; tecido apropriado, como por exem-
plo linho (suficiente para quatro quadra-
dos); pedacos de tecidos para provas de
impress5o; trapos limpos; urn cobertor
velho ou urn pedaco de feltro; agulha;
linha.

Execucao — 1. Determine o tamanho e

corte o linho em quadrados, deixando-os,
em todos os lados, 5 cm maiores que o
tamanho desejado (para apara-los ao fi-
nal da impressao). Isso facilita a perfeita
centralizacao do motivo no quadrado. Os
desenhos mostrados nesse exemplo tern
15 cm de lado, incluindo os 2 cm de
fra nja.
2. Para servir como urn suporte suave
para o tecido a imprimir, coloque sob ele
o cobertor ou o pedaco de feltro.
3. Corte a fruta ou o legume ao meio e
enxugue cuidadosamente a superficie
cortada.
4. Corn o pincel duro, aplique generosa-
mente a tinta, mas, antes de imprimir,
faca urn teste sobre urn retalho do tecido. Frutas e legumes ciao melhor aparencia a sacola de alga feita com brim comum.
Atencao: voce pode querer usar mais de
uma cor, como na maca impressa. Nesse 5. Ao imprimir, nao bats o fruto — ele descansos que aparecem na ilustracao).
caso, aplique as cores que tiver escolhido pode deslizar mas coloque-o corn cui- Para facilitar, corte urn quadrado em car-
proximas uma das outras e, delicada- dado no lugar, pressionando-o suave- tolina, coloque-o sob o tecido e centra-
mente, matize corn o pincel as bordas mente. Se preciso, pressione algumas lize o motivo, marcando os cantos corn
onde elas se encontram. As cores se partes, como os talos, por exemplo, corn urn pontinho.
mesclareo. E voce obtera efeitos mais a ponta de urn lapis. Erga a fruta do te- 10. Costure a maquina, seguindo as
agradaveis se usar cores que, misturadas, cido corn muito cuidado. bordas do lado de dentro do quadrado.
produzam urn torn intermediario que 6. AID& certificar-se da quantidade de 11. Marque outro quadrado, 2 cm maior
combine corn a impressao desejada. Por tinta e da pressao a aplicar, faca as im- que as bordas costuradas em toda a
exemplo, em uma das maces impressas, pressoes definitivas. volta, e cone o descanso para copos
o vermelho surge do alaranjado, em torn 7. A seguir, pinte as sementes corn pin- nesse tamanho.
laranja-avermelhado. Em outra maca, o cel ou palito de fOsforo (como para o 12. Desfie o tecido a partir das bordas
alaranjado mescla o amarelo e o verde. pi mentao). costuradas para fazer a franja.
As misturas de alaranjado e amarelo e de 8. Quando as impressoes secarem corn-
amarelo e verde criam cores intermedia- pletamente, passe o tecido a ferro para Sacola de compras
rias de born efeito. Se voce aplicar o ala- fixar a tinta.
ranjado imediatamente ao lado do verde, 9. Corn urn lapis, faca urn pontinho em Material -- 53 cm de brim azul, linho,
a area em que ambos se mesclaram fi- cada canto do quadrado, no tamanho de- morim grosso ou outro tecido de cor
cara marrom ou, pelo menos, escura. sejado, excluindo a franja (11 cm nos clara, de 90 cm de largura.
43
 As linhas pontilhadas no alho-porro
(abaixo) mostra`m onde e como corta-lo
para obter impressoes variadas: pontas
das folhas (l a), ao meio (2a), ao
longo do comprimento (3a), em diagonal
(4a), transversal a base (5a) e lado
a lado (5b). Na extrema direita, de
cima para baixo, pesponto
nas bordas da sacola e alinhamento
dos desenhos corn uma tira de papel.
44
Execucao — 1. Corte um pedaco de te-
cido de 90 cm x 45 cm para a sacola pro-
priamente dita e reserve a tira que sobrar
para fazer as alcas. As ourelas ou bordas
do lado de 45 cm formarao as bordas su-
periores da sacola.
2. Encontre a posicao para imprimir as
peras, medindo 38 cm a partir de cada
lado da borda superior, e marque esses
pontos corn urn alfinete. Corn uma tira de
papel como guia, faca, no tecido, uma li
nha de alfinetes, de lado a lado, para
marcar a base das peras. Na"o ha necessi-
dade de riscar a linha de base a lapis (fica
dificil apaga-la depois).
3. Estampe as peras conforme as expli-
cacoes dadas para os descansos.
4. Pregue a tira que sobrou e dobre-a ao
meio, no sentido do comprimento, com
o lado direito para dentro. Costure-a a
maquina ao longo das margens, vire-a
para o direito e, em seguida, passe-a a
ferro. Pesponte toda a volta a 6 mm da
borda e divida-a em duas pages iguais.
5. A 10 cm da borda superior faca uma
marca; dobre ai o tecido e passe a ferro.
6. Costure as alcas a essa dobra, con-
forme a figura 1.
7. Dobre para dentro as bordas superio-
res da sacola na linha marcada a ferro.
Mantenha-a no lugar corn alinhavos.
8. Pesponte a maquina ao longo das
bordas superiores da sacola fechadas
pela dobra e, nos lados, a 2,5 cm de dis-
tancia da margem.
9. Dobre a sacola ao meio, corn o direito
para dentro, e feche os lados a maquina,
corn 12 cm de margem. Abra as costuras
co m o ferro e vire a sacola para o direito.

Cartoes-surpresa
em tres dimensoes (III)
Os canoes-surpresa apresentados
neste artigo sao mais complexos, do
ponto de vista da execucao, que aqueles
que foram descritos nos artigos I e II
(veja paginas 32 e 53). Agora, a figura-
surpresa fica fixada no interior de um in-
volucro que se forma durante a abertura
do cartao.
Ern revistas velhas voce podera en-
contrar aquelas ilustracoes de que neces-
sita para formar a figura-surpresa, ou en-
tao, se preferir utilize seus prOprios
desenhos, criando, dessa maneira, car-
toes bastante originais.
PAPEL
Carta() do palhaco .-- 24cm —.
Material — Urn retangulo de cartolina
(ou papel Ingres Cover) de 52 cm x 24
cm; urn retangulo de papel colorido de
14 cm x 10 cm; figura de urn palhaco de
cerca de 22 cm x 10 cm; cola branca
(plastica ou vegetal); fita adesiva.
Execucao — 1. Dobre duas vezes a car-
tolina (ver cartao-surpresa I, pagina 32).
2. Abra a Ultima dobra e trace leve-
mente urn retangulo de 12 cm x 8,5 cm
(figura 1), que fique distante 6 cm de 0
U
E dobra
r
0
V
torte
0
V
C
.-- 6cm —.
fig. 1
Cartolina, papeis coloridos e uma figura
de palhaco - que voce pode
recortar de qualquer revista velha -
compoem o cartao-surpresa do palhaco.
65

cada lado e cerca de 3,5 cm da parte in-
ferior do cartao.
3. Abra todo o cartao e recorte as linhas
horizontais do retangulo (que aparecem
cheias na figura 1) corn uma faca de la-
minas descartaveis.
4. Dobre novamente o cartao para
acentuar os vincos.
5. Abrindo a ultima dobra — de modo
que os lados do cartao formem urn an-
gulo de 90° — voce notary que o retan-
gulo recortado e o fundo do cartao for-
mam uma caixinha (figura 2).
6. Na face que forma a parte interna da
caixinha (embaixo do retangulo recor-
tado, quando se abre integralmente a pri-
meira dobra), cole o papel colorido.
7. Corte uma tira desse mesmo papel
para emoldurar as bordas da caixinha, e
cole-a corn o cartao inteiramente aberto.
8. Recorte de uma revista (ou desenhe),
urn palhaco de 18 cm de altura.
9. Fixe a perna direita do palhaco corn
fita adesiva, na metade da altura do re-
tangulo, entre o vinco e o cartao, e deixe
solta a outra perna (figura 2).
10. Cole as duas maos do palhaco corn
os bracos estendidos, mas nao o estique
muito, para que a figura fique livre para
se movimentar.
11. Dobre o cartao varias vezes (abrindo
e fechando) para que se formem os vin-
cos no palhaco.
66
Os cartoes-surpresa do coracao
(acima) e da borboleta (ao lado)
movimentam a figura-surpresa
ao serem abertos. Seguindo
esse mesmo esquema, torna-se
possivel criar outros
cartoes corn motivos diferentes.
Cartao-surpresa corn coracao
Material — Urn retangulo de cartolina
(ou papel Ingres Cover) de 35 cm x 18
cm; toalhinha de papel corn centro re-
dondo e liso (cerca de 10 cm de diame-
tro); dois quadrados de papel gomado,
urn vermelho e outro marrom, medindo
10 cm de lado; figuras de floras e de urn
cupido.
Execucao — 1. Dobre a cartolina duas
vezes.
2. Abra o cartao inteiramente (figura 4),
cole a toalhinha (figura 3) na parte inte-
rior do cartao e redobre-o para formar o
vinco.
3. Abra o cartao novamente, e marque
urn panto na dobra longitudinal a 4,5 cm
da borda inferior. A partir desse ponto,
assinale outro, a 7,5 cm (figura 6).
4. Tome os pontos marcados como re-
ferencia para desenhar o coracao (ver
pagina 7 do volume Formas e Cores no
A rtesanato).
4
7,5 cm
4,5cm
5. Redobre o cartao no sentido da lar-
gura (figura 5) e carte sabre as linhas que
formam o coracao, ate o panto onde alas
se encontram cam a tangente (figura 3,
pagina 7, do volume Formas e Cores no
A rtesanato).
6. Dobre a parte recortada do coracao
em direcao a base (figura 6) e, em se-
guida, vinque as dobras, movimentando
esta parte varias vezes, para o lado da
frente e para tras.
7. Abra o cartao e puxe o coracao para
a frente.
8. Cole o quadrado de papel marrom de
maneira a formar o fundo para a figura-
surpresa e recubra o coracao cam papel
vermelho.
9. Dobre a figura do cupido pela metade,
em sentido longitudinal, para formar o
vinco. Alinhe esse vinco corn o vinco
central do cartao e cole-o no papel de
fundo ma rrom.
 MADEIRA

Estantes pequenas
de parede, corn divisOes,
Para sala ou cozinha
 0 projeto de uma pequena estante é
quase tao fad) de executar quanto o do
descanso de mesa apresentado no pri-
meiro artigo sobre marcenaria (pagina
5). Para unir as pecas, emprega-se tam-
bern a tecnica dos entalhes e encaixes,
corn praticamente as mesmas ferramen-
tas. No projeto da estante, porem, voce
podera usar martelo e pregos para fixar
a cercadura 'que envolve a grade formada
pelas prateleiras.
Nao de muita importancia a possiveis
deslizes do serrote ou estragos feitos
pelo martelo. Na fase de acabamento
voce encontrara a melhor maneira de re-
para-los (esse, alias, é urn dos segredos
da marcenaria).
Estante para condimentos
Essa peca, alem de servir para guardar
condimentos na cozinha, pode tambern
ser empregada como armario de ba-
nheiro ou estante para escrivaninha. As-
sim, ern funcao do use que darn a ela,
voce podera aumentar ou diminuir o ta-
manho das panes, mantendo-as sempre
proporcionais as do projeto original.
Material — Urn sarrafo macio (pinho, por
exemplo) de 3 m de comprimento, 1,2
cm de espessura e 7,5 cm de largura,
para as prateleiras; urn sarrafo da mesma
madeira de 2 m de comprimento, 1,2 cm
de espessura e 10 cm de largura, para a
cercadura; pregos de 19 mm (de prefe-
rencia do tipo sem cabeca), lixa fina. Op-
cional : urn sarrafo de 2 m de compri-
mento, 1 cm de espessura e 1,9 cm de
largura (usado apenas quando for neces-
sari° esconder as falhas visiveis dos en-
caixos da grade).
Atenctio: compre a madeira ja apare-
lhada e peca a seu fornecedor para cor-
ta-la nas medidas indicadas.
Equipamento — Serrote, esquadro de
carpinteiro; lapis; formao; trena; saca-pi-
nos; martelo.
Corn excecao do martelo, instrumento
pouco usado em marcenaria, os demais
equipamentos necessarios para esse
projeto ja foram descritos no primeiro ar-
tigo sobre marcenaria (pagina 5). Se
voce nao possuir urn deles, podera im-
provisa-lo, com excecao do serrote. Caso
nao possua uma trena, por exemplo,
utiize uma regua comum; o esquadro de
carpinteiro pode ser substituido por um
pedaco de papelao quadrado ou qualquer
outro objeto que permita tracar angulos
de 90°.
Qualquer martelo que voce tiver ser-
vira; mas, se precisar compra-lo, escolha
urn que seja leve.
68
Para fixar o prego, de duas ou tres
marteladas relativamente fracas, en-
quanto segura o prego corn a outra mac ,
(figura 1). Em seguida, corn os dedos ja
fora do alcance do martelo, use mais
forca, ate introduzi-lo inteiramente na
madeira. Tome cuidado para nao estragar
a superficie da tabua tentando esconder
a cabeca do prego; para isso, use o saca-
pinos ou outro prego (figura 2). Caso te-
nha errado algumas marteladas e ferido
a madeira, use massa especial para cobrir
esses defeitos.
Execucao — 1. Elimine as irregularidades
das tiras de madeira: cone uma das ex-
tremidades em sentido transversal, de-
pois de ter tracado, corn a ajuda do es-
quadro, uma linha de cerca de 2,5 cm a
partir da ponta da tabua.
2. No sarrafo para as prateleiras (de 7,5
cm de largura), a partir da extremidade
serrada, meca 48 cm; trace nesse ponto
uma linha transversal e serre do lado de
fora da linha (lembre-se que o serrote eli-
mina cerca de 2 mm de madeira). Repita
o mesmo processo para obter mais uma
tira de 48 cm (figura 3a).
3. Corte, agora, seis pecas de 30 cm cada
(figura 3b).
4. Marque, corn o auxilio do esquadro, o
perfil de cada peca de 48 cm, de acordo
fig. 2
saca-pinos
(ou prego grande
r ---41"..11111111111
corn a figura 4a (7 cm, 7 cm, 7 cm, 7
cm, 7 cm, 7 cm, 6 cm). Nas tiras de 30
cm, marque o perfil conforme a figura 4b
(12 cm, 10 cm, 6 cm).
5. Providencie urn quadrado de papelao
de 10 cm de lado. Trace uma linha ponti-
lhada a 2,5 cm da borda (figura 5).
6. Corn o esquadro, trace uma linha per-
pendicular a pontilhada, de urn lado ao
outro do quadrado (figura 6).
7. Faca uma paralela, a partir da linha an-
teriormente tracada, corn a mesma di-
mensao da espessura das pecas, de
forma que as duas linhas fiquem bem no
centro do quadrado (figura 7). A partir da
linha pontilhada, marque a metade da
distancia entre ela e o lado oposto do
quadrado; nesse ponto, trace uma linha
transversal entre as paralelas. Acima da
linha pontilhada marque urn ponto 1 cm
distante dela, e trace outra transversal
entre as paralelas. Recorte o retangulo
formado (figura 8) corn uma 18mina
afiada.
8. Coloque o molde de papelao sobre as
marcas das pecas de 48 cm e 30 cm e
risque os entalhes (figuras 9 e 10).
9. Verifique o desenho correspondente
espessura exata das pecas.
10. Serre os entalhes por dentro da linha
(conforme ilustra a figura 11), urnlado de
cada vez.
fig. 3 a
47,17 ri 2 sarrafos
48 cm de 75 mm x 12 mm
para as prateleiras
C."
b
6 sarrafos de
75 mm x 12 mm
para as
divisOes verticais
fig. 4
a 48 cm
7cm 7cm 7cm 7cm 7cm 7cm ,6 cm
b 30 cm
12 cm 10 cm 6 cm
 fig. 5
2,5 cm
.•■•• •••■■
7,5 cm
fig. 6 4.;?.;
v..
11. Depois de serrados os dois lados,
corte o entalhe corn o forma°, iniciando
corn um angulo inclinado (figura 12).
12. Faca o mesmo corn as pecas de 30
cm, observando suas marcacaes.
13. Corte o sarrafo de 2 m de compri-
mento — para a cercadura — ern dois pe-
dacos de 50 cm e dois pedacos de 30 cm
(figura 13).
14. Lixe todas as pecas corn cuidado,
sempre no sentido do veio, para evitar
que haja arranhoes. Envolva a lixa num
pedago de madeira a fim de facilitar o seu
trabalho.
15. Encaixe todas as pecas e pregue as
partes laterals da cercadura (figura 14).
16. Fixe os pregos corretamente — em
sentido perpendicular (figura 15) para
que nao atinjam a superficie da divisao
(figura 16).
fig. 11
fig. 12
fig. 13
50 cm
L b
4 sarrafos de 10 cm x 12 mm para fazer a
cercadura; 2 pecas de 50 cm de
comprimento; 2 pecas de 30 cm de comprimento
fig. 7
faca urn entalhe ao marque a espessura
longo desta linha exata da madeira
corn uma lamina colocando uma das
(sem cortar o papel) tiras sobre o cartao
fig. 8
marque uma linha corn or
esquadro de carpinteiro __
meca a metade exata da largura da madeira
a partir da linha entalhada e corte corn uma
lamina bem afiada, ampliando o corte ern 1 cm
17. A seguir, pregue as outras pages
para completar a cercadura, ao longo das
divisaes verticals (figura 17).
Acabamento — Como os entalhes nem
sempre ficam perfeitos, aparecem vaos
nas juncoes das pecas (figura 18a). No
caso de ficarem muito irregulares, pre-
gue, em sentido vertical, sarrafos de ma-
deira de 1,9 cm de largura (figura 18b),
ao longo de cada uma das divisOes.
De o acabamento final a estante corn
cera ou verniz de madeira clara, prepa-
rado a base de poliuretano opaco (paging
45). Caso voce tencione colocar rOtulos
ou etiquetas para classificar as reparti-
goes, faca-o antes da aplicacao do verniz.
Dessa maneira o verniz protegera os re).-
tulos da sujeira e nao deixara que eles se
soltem.
figanannu
EFF:
comece de urn
angulo inclinado
E fig. 16
errado
fig. 9
12 cm
marca original
fig. 10
marca original
Variacties
Seguindo as mesmas fases do projeto
anterior, voce constrOi tambern uma es-
tante para cassetes, lentes ou outros ob-
jetos. Sera preciso somente reduzir o nu-
mero das divisoes internas e, assim, criar
espapos maiores entre etas.
0 exit° de cada projeto dependera da
elaboracao de urn desenho, cujas dimen-
sOes devem ser especificadas corn preci-
se° (sempre proporcionais as dimensOes
do projeto anterior).
Opcionalmente, essa estante pode re-
ceber urn fundo de madeira fina ou pape-
lao, que ganha aspecto mais agradavel
corn a aplicacao de [Jape's deco rados. Se
preferir urn fundo de madeira, solicite a
seu fornecedor que a corte nas dimensoes
exatas da estante que voce projetou.
fig. 17
vaos formados
nas juncoes
das pecas
Trrir
fig.18
sarrafo
para cobertura
dos vaos
69
 Corn clivisdes maiores, esta variacao da estante da pagina anterior presta-se bem Para guardar cassetes e pequenos livros.

70
 TINTAS

Pintura de objetos
corn use de
faixas contrastantes
Faixas pintadas sobre a superficie de
malas ja gastas dab-lhes
aparencia mais atraente. A tecnica
descrita neste artigo utiliza tiras
de fita crepe para facilitar
seu trabalho na hora de
executar os contornos das faixas.
 Basta cruzar varias tiras de fita crepe e pintar em cima para obter o quadriculado.
Quando voce quiser uma decoracao
diferente nas paredes, moveis, assoalhos
e ate mesmo nas malas de viagem, pinte
faixas em cores contrastantes. A tecnica
é muito simples: cole fita crepe sobre a
superficie e pinte em cima para conse-
guir contornos perfeitos.
Preparacao da superficie
A superficie que recebera a pintura
em faixas deve ser solida e bem lisa. Nao
convern aplicar essa tecnica sobre uma
area coberta com papel, pois ele se ras-
garia ao se remover a fita.
Faca antes uma experiencia: cole um
pedacinho de fita crepe, apertando bem,
sobre uma parte — menos a vista — do
local a ser pintado; espere alguns instan-
tes e remova a fita. Ela devera sair limpa,
sem danificar a superficie.
Pinceis e tintas
Use um pincel de cerdas macias, de
tamanho adequado ao desenho. Prefira
tintas densas e foscas, que nao escorrem
e assentam corn uma so demao. Utilize
tinta prOpria para cada caso: para parede,
tinta latex ou acrilica; para madeira, ferro
ou vidro, esmalte sintetico; para piso e
lugares muito lavaveis, tintas a base de
resinas ep6xi.
72
Principios basicos
1. Trace as faixas com regua e lapis:
ficara mais facil colar as fitas. Os cantos
podem ser feitos corn um esquadro de
carpinteiro, e as linhas horizontais, com
urn nivel de bolha (se voce pintar pare-
des ou superficies verticals).
2. Cole fita crepe com cuidado ao longo
das faixas tracadas, cobrindo primeiro as
areas que ficarao mais escuras.
3. Passe uma espatula sobre a fita, para
se certificar de que toda a margem esta
bem grudada, nao permitindo que a tinta
se infiltre por baixo.
4. Pinte logo em seguida; quanto mais
tempo a fita ficar grudada, mais dificil
sera retira-la depois.
5. Espere secar e remova a fita crepe.
6. Cubra as partes pintadas corn a fita e
pinte as faixas adjacentes.
7. Quando as faixas forem muito largas
(como se observa nas figuas 1 e 2),
cole a fita crepe somente em seus con-
tornos, ou, para major seguranca, fixe
(corn a fita) uma faixa de papel, cobrindo
toda a area.
Cantos angulosos — Aplique a fita crepe
a partir de urn lado do canto e forme o
angulo, colando outra tira de fita sobre
a primeira. Apare, se necessario. Verifi-
que se nao ficou nenhuma brecha.
Cantos arredondados — 1. Prepare urn
quadrado grande corn a fita crepe e apli-
que-o, cobrindo todo o canto.
2. Corn auxilio de urn compasso (ou urn
lapis e urn pedaco de barbante), desenhe
a curva (figura 3).
3. Corte cuidadosamente no contorno
da curva, utilizando uma lamina bem
amolada; ern seguida, arranque os peda-
cos de fita da area a ser pintada (veja a
figura 4).
Lembretes importantes — 1. Verifique
se a pintura ja esta completamente seca,
antes de aplicar a fita crepe nas beiradas
para pintar as areas adjacentes.
2. Pinte sempre as cores claras em pri-
meiro lugar, de cima para baixo, pois as-
si m sera mais facil corrigir eventuais
fat has.
3. Use urn pedaco novo de fita crepe
para cada nova area. Nunca aproveite as
fitas ja utilizadas.
Faixas pintadas em diferentes cores
harmonizam-se entre si e completam
a decoracao de qualquer ambiente.
Friso corn triangulos
Uma sequencia de tres triangulos
equilateros superpostos forma esse mo-
tivo que voce podera aplicar sobre qual-
quer superficie.
Decida o tamanho e a quantidade dos
triangulos. Depois, divida o comprimento
do local pelo nUmero de triangulos intei-
ros (dois meios triangulos sao contados
como urn triangulo inteiro). Trace o dese-
nho numa folha de papel, para treinar,
antes de aplica-lo.
Execucao — 1. Trace urn triangulo equi-
later° (pag. 6 do volume Formas e Cores
no Artesanato) e a seguir divida sua base
em seis panes iguais. A partir dos pontos
obtidos, construa mais dois triangulos
73
 fig. 7

,,,,

.1111
equilateros internos (veja a figura 5).
Trace o desenho comecando e termi-
nando o motivo corn urn meio triangulo
(ABC, na figura 6).
3. Desenhe os triangulos posteriores
(GBD) apenas ate onde eles se cruzam
corn os da frente (nao trace as linhas
pontilhadas).
4. Cubra corn a fita crepe as faixas for-
madas pelos triangulos, tendo o cuidado
de seguir a sequencia descrita no item
"principios basicos".

Motivo corn setas cruzadas

Tambern, nesse caso, desenhe pri-

meiro sobre papel e, so depois, trace o
motivo na superficie definitiva.

Execucao — 1. Trace urn quadrado (pag.

6 do volume Formas e Cores no Artesa-
nato) do tamanho que quiser e depois di-
vida cada lado ern dezesseis segmentos
iguais.
2. Desenhe urn quadrado dentro do pri-
meiro (figura 7).
3. Comece pelas faixas brancas, ligando
os pontos marcados no quadrado exte-
rior (como na figura 8). Nao trace as li-
nhas pontilhadas.
4. Nessa fase do trabalho, pinte as faixas
brancas, conforme o desenho (ern cinza
na figura 8). Peca para outra pessoa se-
gurar urn barbante esticado, ligando os
pontos da faixa, enquanto voce aplica a
fita crepe nas beiradas.
5. Espere a tinta secar e, ent5o, cubra
corn a fita as areas adjacentes as faixas
cinza-claras, pintando-as em seguida.
Le mbre-se de cobrir o local ja pintado onde
as faixas se cruzam (figuras 9 e 1 0).
6. Repita o processo para as outras co-
res, seguindo sempre a sequencia do
mais claro para o mais escuro. Onde for
preciso, de duas demaos de tinta.
7. Por ultimo, pinte a faixa preta que
emoldura o desenho, cobrindo qualquer
A tinta ep6xi é a mais indicada para pin tar este piso corn motivos de setas cruzadas. deslize nas faixas cruzadas (figura 11).

74

Enfeites em
armacOes de arame
Enfeites preparados corn resina sao de
facil execucao. Corn algumas latas de re-
sina coloridas, arame galvanizado, arame
recoberto corn chenilha (limpador de ca-
chimbo), plastic° (ou papel crepom),
voce cria flores, insetos alados e outras
peps decorativas, que tambern podem
ser usadas em mobiles.
Execucao — 1. Corte urn pedaco de
arame de 25 cm e de-lhe a forma de uma
petala, folha ou asa de inseto.
2. Torca as pontas do arame para fechar
a armacao, deixando uma pequena
haste.
3. Segure a armacao pela haste e mer-
gulhe-a na lata de resina.
Atencao: nao a retire depressa demais
para nao se formarem bolhas na superfi-
cie da pelicula de resina.
4. Vire imediatamente a armacao para
cima, a fim de que a resina escorra em
direcao a haste.
5. Raspe a borda da armacao na lata
para eliminar o excesso de resina; depois,
para secar, espete a haste numa batata
ou pedaco de isopor (a secagem dura
apenas alguns minutos).
6. Junte as pecas para formar o objeto
que voce quer.
VariacOes — a) Para fazer uma borda on-
dulada de folha ou petala, enrole urn pe-
daco de arame numa agulha de trico; de-
pois, estique-o suavemente e monte a
peca.
Corn arame maleavel, prepare as
armacoes de petalas, folhas e asas de
insetos. Para o centro das flores
e o corpo das borboletas e libelulas
use arame revestido de chenilha.
RESINA
b) Misture as cores para obter diferentes
tonalidades; dose a quantidade da mis-
tura de acordo corn o torn que quiser:
mais claro ou mais escuro.
c)Se preferir folhas e asas matizadas,
pingue, por exemplo, urn pouco de resina
clara sobre outra mais escura. Nesse
caso, mergulhe a armacao de arame corn
cuidado, no local onde as cores formam
matizes.
Acabamento — Corte urn pedaco de
arame revestido de chenilha, para formar
a parte central das flores; de-lhe uma
forma circular e fixe-o no centro da flor,
untando-o corn urn pouquinho de resina.
As hastes das flores longas devem ser
feitas corn arame mais grosso e depois
revestidas corn plastic° ou papel crepom
verdes.
Para criar o corpo das abelhas ou Ube-
lulas, enrole o arame revestido de cheni-
lha sobre o dedo indicador; depois, enfie
as asas e, quando necessario, coloque
antenas.
Atencao (1): a resina é urn material dura-
vel, que pode ser utilizado outras vezes,
desde que a lata permaneca hermetica-
mente fechada.
Atencao (2): se a resina endurecer, junte
1 colher das de cha (para uma lata) de
thinner para amolece-la.
Atencao (3): a resina é urn material infla-
mavel; por esse motivo, nao trabalhe
perto do fogo nem fume enquanto esti-
ver lidando corn ela.
75
TINTAS DE IMPRESSAO
Matrizes simples para
decoracao de tecidos
Pecas de tecido como toalhas, blusas
e lencois, ou papeis de embrulho para
presentes ganham novo aspecto com
motivos impressos. Usados como matri-
zes de impressao, carreteis, folhas de
plantas, pedacos de madeira, ou qualquer
objeto com formas precisas oferecem
motivos agradaveis e facilitam esse tra-
bal ho de decoracao.
Eles nao exigem preparacao alguma
para servirem de molde. 0 arranjo das
estampas fica a seu criteria: ao acaso,
em linhas cruzadas ou ainda em forma de
xadrez.
As ilustracOes apresentadas neste ar-
tigo mostram impressos realizados com
tinta guache, aquarela e tinta para im-
pressao tipografica.
76
Tipos de tinta
Guache — Tern a vantagem de secar
durante a impressao. Sua tendencia a
formar bolhas acrescenta uma carac-
teristica diferente a figura impressa, con-
ferindo-Ihe urn bonito acabamento. 0
guache deve ser dissolvido em urn pouco
de agua e aplicado corn pincel duro no
molde.
Aquarela — Nao seca tao rapidamente,
mas permite impressao mais fiel. Tam-
bern pode ser aplicada com pincel duro,
depois de dissolvida ern agua.
Ate certo panto, a prOpria matriz im-
pOe a maneira de aplicar as cores da
aquarela. Quando estiver imprimindo um
objeto rigido e compacto, por exemplo,
é sempre melhor espalhar a tinta, com a
ajuda de uma faca, em uma esponja fina.
Ela funcionara como almofada de ca-
rimbo. (0 guache nao deve ser usado
dessa maneira, pois seca rapidamente.)
Tinta para impressao tipografica ou de
gravura em madeira — E adotada
quando se deseja uma impressao com
mais detalhes. Corn urn role de impres-
espalhe a tinta numa superficie
plana (urn pedaco de espelho, vidro ou
plastic° laminado). A seguir, passe o role
em cima da tinta em diferentes direcoes,
para frente e para tras, ate que ela se dis-
tribua por igual. Evite espalhar a tinta
alem da area de impressao.
Faca a mistura de cores, quando ne-
cessaria, num dos cantos da superficie de
impressao, corn o auxilio de uma espa-
tula. E impossivel obter resultado satisfa-
tOrio simplesmente passando o role sem
antes misturar as cores corn a espatula.
Preparativos para a impressao
Antes de comecar a imprimir, tenha
mao urn pedaco de papel para fazer tes-
tes; o papel ou tecido em que pretende
imprimir (ja cortado no tamanho certo);
trapos para limpar e enxugar as maos.
No caso de estar usando tinta para im-
pressao, voce tambem precisara de thin-
ner para limpar tudo depois. As pecas im-
pressas precisam ficar expostas para
secar; improvise urn pequeno varal e use
prendedores de roupa.
Efeito das tintas
Observe os efeitos obtidos corn o em-
prego de tintas diferentes. Na figura 1 es-
tao as fases basicas do processo de im-
Objetos simples, como por exemplo
carreteis, toalhinhas de mesa,
cabecas de parafuso e folhas vegetais,
servem de moldes para a
impressao de motivos repetidos.
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-IV A
1.

matriz: suporte de vassoura

ZZICZZ

matriz: cabea de parafus

 pressao (corn tinta guache e aquarela):
disponha o papel ou tecido a ser im-
presso numa superficie plana e sobre ele
coloque a foiha já embebida ern tinta,
corn a parte das nervuras mais salientes
voltada para baixo. A seguir, sobreponha
uma foiha de jornal. Corn o auxilio do
rolo de impressao, ou simplesmente corn
as moos, pressione a foiha de jornal.
As figuras 2 e 3 resultaram desse pro-
cesso; no entanto, como se usou guache
(na figura 2) e aquarela (na figura 3), a
impressao teve efeitos diferentes: as ner-
vuras ficaram mais nitidos na figura 3.
Na figura 4 aplicou-se a foiha corn o
rolo, tinta de impressao tipografica; por
isso, os detalhes do molde ficaram ainda
mais nitidos.
Caixa corn motivos impressos
Papeis decorados corn motivos im-
pressos, alem de servirem para embru-
lha r presentes, forrar prateleiras e reves-
tir estantes, sao Uteis para fazer
embalagens.

A qualidade de impressao - isto é, a reproducao fiel dos motivos que compoem

a matriz - depende da tinta: guache (2), aquarela (3) e tintas de impressao (4).

toll L1 DIROO

78
Execucao — 1. Corte um quadrado de
papel de 36 cm de lado e dobre-o em li-
nhas diagonals. Abra o papel e, entao,
dobre os cantos em direcao ao centro (fi-
gura 5). Abra nova mente e voce tern, no
interior do quadrado de papel, outro qua-
drado, formado por vincos, em sentido
diagonal.
2. Dobre cada canto para o lado mais
distante do quadrado formado pelos vin-
cos (figura 6).
3. Dobre dois cantos opostos na altura
do primeiro vinco e, em cada urn desses
cantos, faca dois cortes na medida de
dois quadradinhos (figura 7).
4. Dobre duas vezes para dentro os la-
dos sem cortes, ao longo dos vincos ja
existentes (figura 8), formando urn dos
lados da caixa; a seguir, dobre as pontas
desse lado para o interior e mantenha-o
em posicao vertical. Repita o processo
corn o lado oposto.
5. Dobre os dois lados restantes, sem-
pre seguindo os vincos, e esconda-os en-
tre as extremidades laterals ja dobradas
(figura 9).

Papeis decorados corn motivos impressos encontram as mais diferentes aplicacoes

decorativas, como por exemplo o papel usado na caixinha de confeitos (abaixo).

fig. 9

79
COURO

Bolsa, mocassins e
blusas em couro
Se ate aqui voce pensou que artesa-
nato em couro era algo muito compli-
cado, prepare-se para uma surpresa:
neste artigo, que é apenas a aula inicial,
voce vai aprender a fazer nada menos
que uma bolsa, urn par de mocassins e
duas blusas.
Esses modelos podem ser executados
em Arias tipos de couro macio. Reco-
mendamos, contudo, comecar pelo ca-
murcao (nome dado comumente a parte
mais suave do couro de carneiro), mate-
rial bem facil de trabalhar.

Segredos basicos

Como comprar — Voce encontrara ca-

murcao nas lojas especializadas em cou-
ros e em peleterias ou selarias. Antes de
co mprar, observe atentamente as pecas:
evite as que apresentam manchas, pin-
tas, furos ou remendos. Se tiver que levar
duas ou mais pecas, redobre a atencao:
combine-as cuidadosamente, para que
nao haja diferencas de cor ou de textura.

Como limper — Artigos em camurcao

conservam a boa aparencia mesmo de-
pois de velhos e bastante usados. Basta
limpa-los periodicamente.
Quando se trata de pequenas man-
chas acidentais, é so remove-las corn
uma borracha dura; nao use solventes,
pois eles afetam a cor do couro. Para
uma limpeza geral, esfregue a peca corn
sabao neutro e enxagije, deixando urn
pouquinho do sabao no couro, para tor-
na-lo mais suave. Uma gota de oleo in-
fantil na ultima enxaguada impedira que
a peca endureca e resseque.
Apos lavar a peca, coloque-a esten-
dida sobre uma toalha; nao pendure nem
torca, pois o couro se deformaria. Segue
imediatamente apas a lavagem, longe de
qualquer calor direto.

Equipamento — Para executar os mo-

delos que estamos ensinando, voce pre-
cisara de: urn furador de couro, que é
0 acabamento de qualquer tipo de trabalho em camurcao deve ser feito corn tiras vendido nas lojas especializadas em
do proprio couro, estreitas ou mais largas, dependendo do gosto de cada urn. couro e ern selarias; tesoura bem afiada

80
ou faca de laminas descartaveis; tiras de
couro em \Arias espessuras (compre-as
prontas ou corte-as do proprio camur-
cao ► ; agulha para lacos ou furador (yen-
didos em armarinhos ou selarias), que
servirao para facilitar a passagem dos
cordoes pelos furos.

Como cortar o couro — Coloque o

molde sempre pelo avesso do camurcao
e mantenha-o no lugar corn a ajuda de
pesos.
Atencao: nao use alfinetes.
Marque a forma do molde corn giz de
alfaiate e cone o camurcao corn a tesoura
ou a faca de laminas descartaveis.

Como unir as pecas — Fure as bordas

que deverao ser unidas, usando o fura-
dor. Faca orificios adequados a espessura
dos cordoes que voce vai empregar. (Se
voce retirar os cordoes da propria papa,
corte-os corn a tesoura ou a faca de lami-
nas descartaveis, guiando-se por uma re-
gua de metal.)
Ha tres modos de unir as papas corn
os cordoes: em cruz (figura 1), ern de-
brum (figura 2) ou ern "costura" (figura
3). Neste Ultimo caso, a tira é enfiada
atraves de dois furos de urn lado e, de-
pois, atraves de dois furos do outro lado.
Se voce vai unir as papas em debrum
ou em "costura", as tiras deverao ter tres
vezes o comprimento total do trabalho.
Se voce vai passar os cordOes em cruz,
calcule cinco vezes o comprimento total
do trabalho.

Acabamento — Ao terminar o trabalho,

voce so precisa resolver urn problema: o
que fazer corn as extremidades dos cor-
does. Eis algumas alternativas:
a) cola 2 cm de cada uma das pontas
do cora() no avesso do modelo;
b) esconda as pontas por baixo da
primeira e da ultima passadas do cordao;
c) de nos nas pontas, no avesso do
modelo;
d) deixe as pontas dos cordoes pen-
derem livremente do lado externo do pri-
meiro e do ultimo furos (figura 4).

Bolsa

Material — Uma papa de camurcao de

50 cm x 60 cm (ou dois pedacos de ca-
murcao, urn corn 36 cm x 25 cm, para
a parte de tras, e outro corn 25 cm x 18
cm, para a frente); cordoes de camurcao;
furador; tesoura ou faca de laminas des-
cartaveis; giz de alfaiate.

Execucao — 1. Faca moldes de papal

para as partes de tras e da frente, se-
guindo as figuras 5 e 6. Corte uma das

81
curvas primeiro e, em seguida, corte as
outras por ela.
2. Risque o molde corn giz sobre o ca-
murcao e carte as pecas.
3. Corte tambem a tira de 1,20 m x 4
cm. Ou corte e emende duas tiras, para
fazer uma so corn esse comprimento.
Para emendar, fure as extremidades a
unir e junte-as corn um debrum.
4. A 6 mm das bordas, faca furos a inter-
valos de 13 mm ao longo de toda a tira,
inclusive em suas extremidades. Una as
A bolsa a tiracolo (acima) e o mocassim (abaixo) foram confeccionados corn
extremidades corn urn debrum, dando
camurcao, mas outros tipos de couro, desde que macios, tambern dao born resultado.
tira o formato de alga.
5. Faca furos tambern a intervalos de 13
mm em torno das bordas da parte da
frente, da parte de tras e da aba.
6. Comece a unir em debrum a alca corn
a borda superior da parte da frente da
bolsa, continuando ate chegar a outra
borda superior da parte da frente (dessa
forma a alca funcionara como fundo e la-
terais da balsa).
7. Una a parte de tras a alca exatamente
na altura do furo em que foi iniciada a
uniao da parte da frente, partindo de uma
das bordas superiores, fazendo todo a
contorno e terminando o debrum na ou-
tra borda.
8. Faca o acabamento da borda superior
da parte da frente e do contorno da aba
corn urn debrum.
9. Finalmente, faca dois furos no centro
da parte da frente da bolsa, exatamente
0
onde cai a aba. Enfie alguns cordoes de fig. 8)0
camurca e amarre-os frouxamente. o _13
Par de mocassins
0

Material — Urn pedaco de camurcao de

50 cm x 44 cm; cordOes de camurca; fu-
rador; tesoura ou faca de laminas descar-
taveis; giz de alfaiate.
Execucao — 1. Desenhe num pal:4 o
contorno de seu pe e acrescente 6 cm
em toda a volta e mais 6 cm para as abas
de tras, como mostra a figura 7 (a e
2. Desenhado o molde, fixe-o sobre o
camurcao e risque-o. Vire o molde para
riscar o outro pe e corte ambos.
3. Faca furos corn 13 mm de intervalo
em torno de cada peca, a 6 mm da borda,
exceto nas panes a e b do molde. 0 nil-
mero de furos da borda externa superior
(figura 8) deve corresponder ao da borda
externa da base do mocassim.
4. Corn o cordao, una a parte superior
a base, atraves do metodo de ""costura".
5. Passe outro cordao atraves dos furos
feitos nos lados e na parte de tras da
base. As extremidades desse cordao de-
vem ser passadas pelos dois furos da
parte superior, onde se unem corn urn
nO. Esse cordao funciona como uma tira
de ajuste do mocassim no pe.
6. Vire os lados a e b para fora, para es-
conder os cord6es que contornam os la-
dos da base.
Blusa de mangas curtas
Material — Duas pecas grandes de ca-
murcao; cordoes de camurcao; furador;

82
 tesoura ou faca de laminas descartaveis;
giz de alfaiate.

Execucao — 1. Seguindo suas medidas,

faca urn molde para a parte da frente e
para a parte das costas, de acordo corn
a figura 9.
2. Risque o camurcao de acordo corn o
molde e corte-o.
3. A 13 mm das bordas, faca furos com
intervalos de 13 mm ern torno de todas
as pecas, exceto na bainha da blusa e na
bainha da manga. Cuide para que a
quantidade e a posicao dos furos coinci-
darn ern cada lado da costura.
4. Faca urn debrum ern torno do decote,
deixando os cord6es pendurados frouxa-
mente junto ao inicio do colarinho.
5. Cruze outro cordao a partir da borda
inferior do decote ern V ate que suas ex-
tremidades se encontrem corn os cor-
does do colarinho.
Corn mangas compridas, esta blusa 6 bem apropriada para usar em dias mais frios. 6. Nas cavas, inicie uma costura ern cruz
a partir da parte interna.
7. As demais bordas devem ser unidas
por debrum.
8. 0 acabamento é efetuado por meio
de nos que ficam pendurados ao final de
cada juncao.

Blusa de mangas compridas

Material — Tres pecas grandes de ca-

murcao; cordOes para costura; furador;
tesoura ou faca de laminas descartaveis;
giz de alfaiate.

Execucao — 1. Adaptando-o as suas me-

didas, corte ern papel os moldes da figura
10: frente, costas e mangas.
2. Coloque o molde sobre o camurcao,
risque e corte as pecas.
3. Continue as operacoes seguindo as
indicacoes 3, 4 e 5; encontradas no
molde anterior.
4. Una os ombros, as cavas e as laterais
da parte da frente e da parte de tras corn
cordoes passados em debrum.
5. Faca a costura das mangas em cruz,
iniciando pela cava e terminando nos pu-
nhos corn as pontas soltas, reunidas em
urn no.

83
MASSA DE FARINHA
Talvez voce nunca tenha pensado
nisto, mss 6 possivel criar objetos
deco
rativos e Uteis empregando apenas
massa de farinha. Faca primeiro esta
cesta para pao e depois desenvolva for-
mas mais complexas e variadas.
Equipamento — Uma forma refrataria
redonda, corn 30 cm de diametro e 6,5
cm de profundidade; urn pincel; urn es-
peto de madeira; papel aluminio; papel
manteiga; verniz claro de poliuretano.
Ingredientes — 1 1/2 xicara (cha) de sal;
2 1/4 xicaras (cha) de aqua quente; 6
xicaras (cha) de farinha de trigo; 1 ovo.
Execucao — 1. Cubra a parte externa da
forma corn o papel aluminio, dobrando a
excesso para dentro dela.
2. Dissolva bem o sal na agua quente e
deixe esfriar.
3. Despeje a farinha numa tigela e junte
a solucao fria, aos poucos, misturando
corn as maos.
4. Sove a massa ate deixa-la macia e
flexivel (se ficar muito molhada, acres-
' V. V.. • • YN •
••••■
r-t
— (4')
ti
1
.14441411#
fig. 2
84
Cesta para pao
cente urn pouco de farinha; se ficar muito
seca, adicione agua).
Atencao: a massa seca logo e torna se - entre as camadas (figura 2) e apertando
quebradica; por isso, trabalhe rapida-
mente e guarde as sobras embrulhadas
num pano urnido.
5. Corn urn rolo, abra 3/4 da massa na
forma de urn retangulo de 45 cm x 35
cm, corn 3 mm de espessura.
6. Corte a massa em tiras de 2 cm de
largura. Para as dimensoes da fOrma re-
comendada, voce precisara de seis tiras
de 43 cm, quatro de 40 cm e quatro de
29 cm de comprimento. Se usar forma
de outro tamanho, vire-a de cabeca para
baixo e mega as extremidades, passando
pelo centro, para obter as tiras mais
compridas. Corte entao as outras, pro-
porcional mente menores.
7. Disponha metade das tiras sobre urn
quadrado de papel aluminio de 45 cm de
lado, deixando 2 cm de espaco entre elas
(figura 1).
8. "Teca - a cesta, cruzando as tiras res-
tantes corn as que estao sobre o papel
aluminio. Comece corn a de 43 cm e tra-
balhe sempre do centro para fora.
••
Algumas camadas de verniz impermeabilizam e ciao brilho a cesta de pao feita corn massa.
9. Cole todos os cruzamentos das tiras
de 43 cm, passando um pouco de agua
corn o espeto.
10. Coloque o papel corn a massa tran-
cada sobre a forma virada para baixo (fi-
gura 3) e corte as pontas das tiras para
nivela-las corn a beirada da forma.
11. Pressione ligeiramente a massa so-
bre a forma, para molds-la.
12. Forme uma tranca corn a massa que
restou e cole-a na borda da cesta.
13. Leve a forma ao forno moderado e
asse durante 30 minutos. Depois desen-
forme a cesta sobre o papel manteiga.
Pincele-a corn o ovo misturado corn 1
colher (cha) de agua e leve-a ao forno
por 15 minutos.
14. Tire-a do forno e pincele nova mente
corn o ovo batido. Asse-a por mais 15
minutos.
15. Repita o processo de vitrificacao ate
que toda a cesta fique dourada e comple-
ta mente seca. Deixe esfriar.
16. Aplique varias camadas de verniz,
deixando secar bem entre uma e outra
aplicacao.

Criacao de objetos
corn moldes naturais
0 trabalho corn materiais como re-
sina, gesso e argila requer a utilizacao de
moldes. Como estes nao se encontram
a venda no mercado, voce pode obte-los
a partir de objetos comuns, ou entao fa-
brica-los ern casa.
Para facilitar, vamos chamar de mo-
delo o objeto que vai ser repetido. Molde
é a forma ern que se funde a peca; a esta
damos o nome de cOpia (figura 1).
Escolha do material
Qualquer peca de porcelana, cera-
mica, vidro, metal, madeira ou plastic°
pode ser usada como molde. Objetos
aparentemente inadequados, como pa-
\• - gyro.
Coloque o modelo sobre urn pedaco de papel aluminio.
-
Aplique a borracha corn urn Once'.
nelas, casca de ovo, bulbos de lampada
e papel celofane, revelaram-se muito
Uteis para fundir resina de poliuretano.
Recipientes de polietileno flexivel
(como por exemplo, os usados para al-
cool) fornecem moldes excelentes e tern
uma superficie bem apropriada. Tenha
muito cuidado porem, ao fundir resina.
Seu processo de endurecimento (cure)
gera calor e provoca uma reacao quimica
corn determinados tipos de plastic°. Faca
antes urn teste corn outro vasilhame do
mesmo material. Se a resina nao provo-
car nenhum dano, nao havera problema
ern utiliza-lo como molde.
Qualquer material semelhante a argila
serve para decalcar ou fazer molde de urn
41111"..
Funda a borracha ern fogo brando.
• VI10.
,
Puxe o molde de borracha da copia.
PLASTIC°
modelo. A argila, quando queimada (vitri-
ficada ou nao), presta-se a todas as espe-
cies de moldagem. Entretanto, alguns
materiais de modelagem, (a plastilina,
por exemplo), sensiveis ao calor, apre-
sentam melhor resultado corn materiais
de endurecimento a frio.
Folhas de lata (de flandres ou de
aluminio) tambern proporcionam exce-
lentes moldes, como por exemplo para
urn candelabro de resina transparente.
Faca variaciies, ou obtenha outros efei-
tos, martelando a folha antes de mol-
clá-la. A cilpia tern entao uma aparencia
de cristal rugoso.
0 papel celofane, utilizado para ern-
brulhar doces, tambern suporta o calor
ak
,...
IIENN.
.....■
.
85

erradol certo
fig. 2
da resina e da efeito interessante a certos
objetos.
Requisitos — 1. 0 molde deve ser impel-
meavel, para que nao deixe vazar a resina
ou o material liquido a ser fundido.
2. Deve ainda facilitar a remocao da
peca fundida (copia)• Em alguns casos,
como em moldes sOlidos de gesso, preci-
sa-se quebrar a cobertura para retirar a
copia. Se voce quiser reaproveitar o
molde, utilize uma peca flexivel ou cons-
tituida de duas ou mais secOes. Para mol-
des flexiveis (feitos corn borracha) esco-
Iha uma forma que descole da cOpia corn
facilidade, mais larga na extremidade
aberta e sem recortes (figura 2). Urn
molde corn superficie rugosa (texturada)
nao se separa da cOpia tao facilmente
quanto outro de superficie uniforme,
completamente lisa. Por esse motivo,
corn moldes texturados as resinas trans-
parentes acabam perdendo a clareza Op-
tica. A resina opaca, no entanto, oferece
mais amplas possibilidades de textura.
Alern disso, facilita o trabalho de modifi-
car a aparencia do objeto, adicionando
cor ou enchimento a resina.
86
Corn base em um modelo, extrai-se urn molde que c/a origem a coplas acima,
a esquerda). Acima, a direita, alguns moldes para a fabricacao de cOpias em resina.
Devem-se evitar formas que impecam a remocao da cOpia (a esquerda).
Moldes de borracha
Borracha refundivel ou solucao de
borracha (latex) fria ciao maior versatili-
dade a feitura de moldes. A borracha
quente ou refundivel permite usar o
molde varias vezes, e, depois, derrete-lo
para a confeccao de outro molde.
A solucao de borracha fria, mais facil
de aplicar, propicia melhores resultados.
Apresenta urn iinico inconveniente: nao
da para aproveitar a borracha fundindo
novamente o molde. Em compensacao,
possibilita moldar quantas cOpias voce
quiser. A solucao de borracha fria é indi-
cada principalmente para tirar moldes de
pecas que nao suportam o calor da bor-
racha quente.
Tanto a borracha refundivel como a
fria estao a venda normalmente em dis-
tribuidores de resinas industriais. A solu-
cao de latex (fria) é vendida junto corn
urn catalisador, liquido que se adiciona
borracha para endurece-la.
Borracha fria
Execucao do molde — 1. Coloque o mo-
delo sobre urn pedaco de papelao ligeira-
mente maior que sua base; corn urn pin-
cel, cubra o modelo corn o latex liquido.
Pinte tambern urn pouco do papelao, ern
volta da base, para formar a borda (labio),
pela qual o molde ficara suspenso du-
rante a feitura da cOpia (no artigo da pa-
gina 118 voce aprendera como deixar
suspenso o molde durante o processo de
solidificacao da resina).
2. Retire todas as bolhas de ar e deixe
a cobertura secar ate poder tocar corn as
maos, sem deixar marca; lave o pincel
em agua fria para evitar que os pelos gru-
dem uns nos outros.
3. Ern outro recipiente, misture o catali-
sador corn o latex (na proporcao indicada
pelo fabricante); a mistura deve chegar a
uma consistencia cremosa. Pinte o
molde corn essa cobertura; a camada
corn catalisador tern a finalidade de en-
durecer o molde. Se quiser acelerar o
processo de secagem da borracha, colo-
que o molde por algumas horas diante de
urn ventilador.
4. Para ter resistencia, o molde deve fi-
car corn aproximadamente 3 mm de es-
pessura; se o modelo for grande, voce
precisara talvez aumentar urn pouco essa
medida; nesse caso, passe mais uma ca-
mada de latex corn catalisador.
5. Quando o molde estiver completa-
mente seco, despregue urn pedaco e lave
toda a peca corn agua e detergente. Con-
tinue despregando e lavando, ate que
todo o modelo esteja livre; se preferir,
pode jogar talco no molde, antes de reti-
ra-lo; o molde a separado do modelo e
da cOpia da mesma maneira.
Borracha quente
Execucao do molde por mergulho — 1.
Aqueca a borracha em fogo brando,
numa panela velha, tomando cuidado
para nao derramar borracha ou supera-
quece-la. Acompanhe o processo corn
urn termometro, pois a borracha funde a
aproximadamente 120°C; voce pode uti-
liza-la assim que estiver derretida.
2. Corn uma pinca ou tenaz, segure o
objeto prOximo a base e mergulhe-o na
borracha. Gire-o devagar no liquido para
evitar a formacao de bolhas de ar em
torno do modelo. Remova-o da borracha
liquida e deixe esfriar alguns minutos.
3. Mergulhe o modelo de novo na bor-
racha e retire-o. Nao deixe o objeto
muito tempo mergulhado, porque a pri-
meira camada pode se fundir.
4. Deixe a segunda camada esfriar; o
molde deve ter chegado a 3 mm de es-
pessura, rnas se ainda parecer fino, mer-
gulhe-o uma terceira vez na borracha.
5. Se voce tiver deixado as duas primei-
ras camadas esfriarem o suficiente, o
molde devera ter atingido agora a espes-
sura adequada; caso contrario, mergu-
lhe-o outra vez.
6. Deixe o molde secar por algumas ho-
ras ate que esteja completamente seco
e duro.

Execucao do molde corn pincel — 1. Se

o modelo nao se adaptar ao metodo de
mergulho, coloque-o sobre uma folha de
lata ou de aluminio e pinte-o corn urn
pincel. Cubra as pequenas fendas para
obter uma primeira camada uniforme.
2. Se o modelo é alto e tem os lados
muito inclinados, a borracha tende a es-
correr; por isso, comece de cima e va
descendo. Depois, de outra dernao no
alto do molde.
3. Deixe essa camada esfriar antes de
aplicar outra. Para nao estragar o pincel,
lave-o corn agua quanta e detergente de-
pois de cada aplicacao.
4. Uma vez seca a borracha, corte as
bordas desiguais em torno da base do
modelo corn uma tesoura.

Preparacao da base

Se o modelo nao possui uma base

adequada para apoiar o molde durante a
fusao da cOpia, use plastilina ou argila
para moldar uma base. Amasse urn pe-
daco de argila ou plastilina, formando
uma plataforma urn pouco mais larga do
que a base do objeto. Coloque o modelo
sobre a argila e pressione-o ligeiramente,
apenas o necessario para que a borracha
derretida nao entre, depois, por baixo do
objeto. Ern seguida, faca corn a argila
uma pequena parede, em volta e bem
prOximo da base do modelo; essa parede
servira para reter a borracha que escorrer
pela base, formando assim a borda (la-
bio) do molde.
A base de plastilina, usada apenas para
a confeccao do molde, pode ser desfeita As bases que estao colocadas sob as figuras da coruja e do sapo nao sao feitas
para voce reutilize-la em outro objeto. de plastilina nem de argila, e sim constituem uma Unica pega corn o objeto.
87
ARGILA
Segredos do artesanato
corn blocos de barro
Antes de mais nada, releia a prirneira
licao sobre artesanato em argila (pagina
34), para., lembrar os principios funda-
mentais dessa tecnica. Depois, divirta-se
corn os trabalhos de modelagem de blo-
cos, que voce vai conhecer neste artigo.
Alguris truques
Fio para cortar —E urn acessOrio absolu-
tamente indispensavel: serve para cortar
corn precisao a argila, deixando-a corn
bordas planas e retas. Prepare o fio corn
urn pedaco de linha de pesca (de nailon,
bem final corn o comprimento de 35 cm;
ern cada extremidade, amarre urn pe-
queno bastao de madeira (ern vez dos
bastoes, voce pode tambern usar botoes
gra ndes).
Preparacao das superficies planas --
facil fazer superficies planas. Quando o
88
trabalho nao exige extrema precisao,
basta bater levemente a massa contra
uma superficie dura e reta (foto 1) e, de-
pois, completar o alisamento corn leves
golpes de tabua ou espatula (foto 2).
Para trabalhos mais exatos, risque a
argila no lugar onde devera ser cortada
(foto 3), passe o fio de nailon manten-
do-o bem esticado (foto 4) e, se necessa-
rio, vire o bloco para conseguir chegar
corn o fio ate o final do corte (foto 5).
Proceda do mesmo modo quando, por
exemplo, quiser reduzir a espessura de
urn bloco (foto 6).
Secagem — Quando a peca estiver
pronta, ponha-a para secar, mas nao te-
nha pressa: essa etapa deve ser necessa-
riamente lenta. Por isso, cubra a peca
corn urn pedaco de plastico e exponha-a
ao ar, para que a secagem seja a mais
lenta possivel.
Atencao: se voce for decorar a peca corn
gravacoes (veja o item seguinte), a ne-
cessario que faca esse trabalho antes da
secagem.
Acabamento — Exisiem varias maneiras
de decorar a peca depois de pronta: gra-
vacao, pintura, aplicacao de ornamentos
em relevo ou ainda uma combinacao de
todas essas solucoes.
Para gravar no bloco, trabalhe corn a
argila quando ainda Omida. Voce pode
improvisar as "ferramentas - (utilize pre-
gos, espetos, facas, etc.) e ornamentar as
pecas corn aqueles motivos que Ihe pa-
recerem mais atraentes.
Para pintar, espere que a argila fique
completamente seca. Use guache ou
nanquim de cor, aplicando inicialmente
uma camada de base; quando essa ca-
mada secar, pinte sobre ela os motivos
coloridos. Se quiser, aplique uma camada

protetora de verniz, depois que a tinta ti-
ver secado.
Quanto a aplicacho de ornamentos:
faca uma mistura de argila e agua para
servir de grude e cote a peca o enfeite,
tambern fabricado em argila (por exem-
plo, rolinhos compridos e finos, que de-
vem ser colados ainda irmidos a peca,
para que voce possa dar a eles a forma
que desejar).
As casinhas
As casinhas mostradas na foto desta
pagina tern cerca de 8 cm de altura, por
5 cm de largura, por 4 cm de espessura.
Foram executadas em blocos de argila
preparados segundo a tecnica mostrada
nas fotos 1 a 6.
Material — 250 g de argila; fio para cor-
tar; "ferramentas - para gravar; tabua (ou
espatula); guache de diversas cores; ver-
niz; pinceis.
Execucao — 1. Prepare os blocos (fotos
1 a 6), certificando-se de que as superfi-
cies de apoio das casinhas estao bem
Outros objetos que voce faz em pouco tempo corn argila: broches corn flores e dados coloridos. Como acabamento, aplique
motivos gravados, ou, ainda, ern alto relevo. A seguir, pinte as pecas e passe sobre cada uma delas uma camada de verniz.
planas e em angulo reto com as laterals.
2. De o acabamento que preferir. No
caso do trabalho mostrado na foto, esse
acabamento compreendeu gravacho
(feita corn a argila ainda amidal, aplica-
cho de ornamentos, pintura e, final-
mente, aplicacho de uma camada prote-
tora de verniz.
Os dados
Material — 100 g de argila; fio de cortar;
tabua (ou espatula); uma caneta esfero-
grafica; tinta guache amarela e vermelha;
verniz; pinceis.
Execucao — 1. Faca duas esferas de ar-
gila (do tamanho de bolas de pingue-
pongue), enrolando-as ate que fiquem
como bolas polidas.
2. Amasse as bolas contra uma superficie
dura e plana, ate dar-lhes o formato de
cubos.
3. Aperfeicoe os lados dos cubos, ba-
tendo neles, suavemente, corn a tabua
(ou com a espatula).
4. Corn o dedo, arredonde as quinas dos
dados.
Corn a tecnica de modelagem de blocos
- que permite criacoes
originals, como as casinhas ao
lado - voce pode reproduzir,
por exemplo, sua propria casa ern argila.
5. Antes que os blocos sequem, grave os
pontos dos numeros, usando a ponta da
caneta esferografica.
6. Pinte os dados, quando as pecas esti-
verem secas.
7. Quando a tinta secar, aplique uma ca-
mada protetora de verniz.
Os broches
Material — 100 g de argila; fio para cor-
tar; -ferramentas - para gravar; tabua ou
espatula; guache de \Arias cores; verniz;
pinceis; dois fechos (de 2,5 cm) prOprios
para broches; cola.
Execucao — 1. Faca as pecas hexago-
nais, corn 5 cm de largura, empregando
a tecnica ensinada neste artigo.
2. Grave os motivos das bordas, corn a
argila ainda
3. Faca rolinhos de argila em forma de
flor e aplique-os sobre as pecas.
4. Corn os broches totalmente secos, de
o acabamento: pinte e, depois que a tinta
secar, envernize.
5. Cole os fechos na parte de tras dos
broches.
89
TECIDO

Camundongo de pano
Junte urn punhado de ervilhas secas,
dois botOes e alguns retalhos bem colori-
dos. Prepare a agulha, a linha e o seu
born humor. E comece já a fabricar um
camundongo de pano realmente muito
divertido, para crianca nenhuma botar
defeito.

Material — Urn pedaco de tecido firme

estampado, corn 33 cm x 26 cm; urn pe-
daco de tecido firme liso, corn 26 cm x
26 cm; dois bothes de 1 cm de diametro
(ou duas rodelas de feltrb, corn 1 cm de
diametra 250 g de ervilhas secas; agu-
lha; linha de costura.

Execucao — 1. Prepare moldes de papel

para o corpo e as orelhas do camun-
dongo, seguindo o esquema da pagina
91. Deixe nos moldes uma margem de 5
mm, para a costura.
2. Seguindo a figura 1, corte no tecido
estampado dobrado uma parte do corpo,
duas orelhas e urn rabo (medindo 23 cm
x 4,5 cm).
3. Corn excecao do rabo, corte da
mesma maneira o tecido liso.
4. Coloque os pedacos do corpo corn os
lados direitos juntos (direito contra di-
reito). Costure ern torno das margens ex-
ternas, deixando 5 mm de sobra. Deixe
uma abertura entre os pontos x e y.

Todos vao se divertir corn camundongos

coloridos. Sua execucao, rapida e
Wit baseia-se nos esquemas ao lado.

90
Atencao: apare corn exatidao as curvas
e tenha especial cuidado corn os cantos
agudos, que devem ser cortados bem
rente a costura.
5. Prepare o rabo do camundongo, cos-
turando a tira de pano como mostra a fi-
gura 2.
6. Ate aqui o camundongo estava pelo
avesso. Vire-o agora para o lado direito.
7. Encha de ervilhas todo o corpo do ca-
mu ndongo.
Atencao: se voce colocar ervilhas em ex-
ORELHAS
cesso, o bicho ficara muito compacto e corte 4
nao podera sentar-se, depois que estiver
pronto.
8. Introduza na abertura a extremidade
inacabada do rabo e pesponte de x a y,
para fechar a abertura e prender o rabo
numa s6 operacao (figura 3).
9. Junte uma parte estampada de orelha
a uma parte lisa de orelha (direito contra
direito). Costure a borda externa, dei-
xando a base aberta, e vire a orelha para
o lado direito.
10. Para completar a orelha, costure a
margem na base.
11. Prepare a segunda orelha exata-
mente como a primeira.
12. Faca pregas na base das orelhas e
costure-as firmemente a cabeca.
13. Pregue os botOes (ou circulos de fel-
0
tro, se o brinquedo se destina a crianca 0

muito pequena).
14. Para finalizar, de urn no no rabo do CORPO
bichinho.
fig. 1
corte 2

do bra do tecido

X-1

fig. 3
L
41MOK corte as curvas
depois de costurar

: 4)111H
\i".14144 folga para a costura

91
PAPEL

Flores artificiais (I)

A beleza das flores verdadeiras consti-
tuiu sempre uma fonte de fascinacao e,
atraves dos anos, as tentativas de copia-
las tern sido as mais engenhosas e varia-
das. Ja se utilizaram todos os tipos de
materiais, mas os papeis de seda ou cre-
porn encontram sempre urn lugar espe-
cial, por serem manuseados corn facili-
dade e darem grande efeito decorativo as
flores artificiais.

Papel de seda

Material ideal para quem comeca, pois

é muito pratico. Existe no mercado em
ampla variedade de cores, inclusive em

petala estame

ant era
filamento

pistilo

lest igm a
estilete
ovario

Embora voce possa fazer bons trabalhos,

aprendendo as tecnicas de artesanato, é
sempre possivel aumentar o interesse e a
beleza de suas flores colocando os deta-
Ihes que as aproximam das flores naturais.
Por isso, procure saber exatamente como
a flor a constituida, decompondo-a e ano-
tando o numero exato de' petalas. os luga-
res em que estao colocadas, a forma do
calice, a distribuicao dos estames, e outras
particularidades.
Flores artificiais substituem — algumas vezes corn vantagem — as naturals.
0 material mais aconselhavel para principiantes é o papel de seda ou o crepom.
92
tons gradativos. Para obter melhor efeito
flores mais duradouras, vale a pena fig. 4
comprar papeis de boa qualidade. 0 pa-
pel de seda apresenta algumas desvanta-
gens em relacao ao crepom: nao é tao
versatil e, quando muito manuseado ou
amassado, acaba perdendo o brilho. As
flores de papel de seda tambern nao po-
dem ficar expostas ao sol: descoram com
muita facilidade. Por esse motivo, nao as
deixe perto de janelas. Contudo, a noite,
voce pode conseguir urn born efeito diri-
gindo urfi facho de luz para o vaso onde
elas se encontram. Tome cuidado para
nao utilizar papel de seda umido —
mesmo alguns pingos de agua podem
danifica-lo.

Pe8nias de papel de seda

As peonias sao flores grandes, dota-

fig. 6a
das de cores que variam do amarelo,
branco e carmim, a todos os matizes de
rosa e vermelho. Em papel de seda, elas
podem ser reproduzidas corn muito fig. 1
sucesso.

Material — Para duas flores voce neces-

sitara de: dois pedacos de arame galvani-
zado corn 25 cm de comprimento e 1,25
mm de diametro (bitola 18); duas foihas
de papel de seda em tons diferentes corn fig. 6b
50 cm x 74 cm de lado; arame de florista
ou fio eletrico rigido coberto corn plas-
tic° verde; fita crepe verde ou fita adesiva
verde (ou ainda tiras de papel crepom na
..441001111111.111A!ft
cor verde); tesoura; cola branca ou em
bastao.

Execucao — 1. Prepare as hastes (talos)

das flores, cortando e esticando o arame
galvanizado.
2. Divida a folha de papel de seda em seis
quadrados iguais, dobrando pela metade
e depois em tres partes (figura 1); para
cadaflor, voce precisara de seis quadrados:
tres de papel mais claro (para as petalas
centrais) e tres dte papel mais escuro (para
as petalas externas).
3. Pegue urn quadrado de papel e dobre-o
ao meio, no sentido da diagonal (figura
2), repetindo a operacao mais duas vezes,
como indicam as figuras 3 e 4; marque
bem as dobras.
4. Dobre o triangulo que se formou,
num cone de forma irregular (figura 5).
5. Vamos agora dar forma as petalas:
corn uma caneta ou lapis, desenhe no
papel de seda as formas das figuras 6a
e 6b; repare que o desenho da forma a
esta feito sobre o papel mais claro e o
da forma b, sobre o mais escuro; recorte
depois o papel, seguindo rigorosamente
a linha tracada. Faca Wes petalas de cada
cor.
93
 fig. 10

g4
6. Abra as petalas, sem achata-las (figu-
ras 7a e 7b), passe urn pingo de cola no
centro de cada uma (figura 8) e colo-
que-as umas sobre as outras, as mais es-
curas embaixo (figura 9).
7. Pegue urn pedaco de arame galvani-
zado e dobre a ponta (figura 10); enfie o
arame atraves do centro das petalas (fi-
gura 11); pela parte de baixo, aperte o
centro das petalas em torno do arame,
formando como que uma especie de
trombeta (figura 12); corn os dedos, con-
tinue apertando o papel nessa posicao,
ate voce sentir que a cola ja prendeu as
petalas no arame.
8. Amarre a base da flor corn o auxilio do
arame de florista ou corn o fio coberto
corn plastic° verde (figura 13); modele a
flor, separando delicadamente as cama-
das externas de *alas, virando-as para
baixo; separe as petalas internas, man-
tendo-as na posicao vertical (conforme a
figura 14).
9. Se nao usou o fio recoberto, cubra a
base da flor corn a fita crepe, fita adesiva
ou papel crepom verde e aperte bem;
no caso de voce estar usando papel,
uma gota de cola ajuda a fixacao na base
(figuras 15a e 15b).
10. Usando a mesma fita, sem corta-la,
cubra toda a haste de arame, enrolando
a tira corn urn movimento giratOrio do
arame (figura 16); se estiver usando pa-
pel, quando chegar na extremidade infe-
rior, coloque urn pingo de cola para pren-
der melhor (figura 17).

De constituicao delicada e muito simples, a pe6nia 6 uma flor apropriada para ser
reproduzida em papel. 0 efeito sera bastante satisfat6rio e prOximo do real.
95
FIOS
lecnica do macrame:
primeiros trabalhos
Corn o macrame — a arte de dar nOs
em fios — voce faz objetos de use pes-
soal como cintos e bolsas, e decorativos,
como suportes para vasos e fruteiras.
Neste artigo, ensinamos alguns mo-
delos de suporte para vasos e fruteiras.
0 primeiro deles, executado corn nOs co-
Estes Aorta-vasos confeccionados corn n6s comuns sao ideais para quem esta se
iniciando em macrame, pois dispensam qualquer nocao anterior sobre o assunto.
96
muns, dispensa qualquer explicacao: é
necessano, apenas, que voce siga o pro-
cesso de montagem. Para os outros dois
modelos, que sao um pouco mais corn-
plicados, voce tera, antes, as informa-
goes necessarias para fazer nos basicos
e suas variacoes.
Os fios apropriados — 0 barbante e o
fio mais adequado e econOmico para
quem esta iniciando. Projetos mais ela-
borados exigem corda sintetica, raiom,
fio de algodao, la para trico ou tapetes,
barbante grosso, corda fina ou sisal.
E bem dificil calcular a quantidade
exata de fio necessaria para urn trabalho.
Desenhos mais complicados e fios mais
grossos consomem quantidades maio-
res. Em geral, calcule' aproximadamente
cinco a oito vezes o comprimento total
do artigo terminado, dependendo do tipo
de desenho.
Como armar os fios — Todo trabalho
em macrame necessita de uma base ou
suporte para os nos, a partir do qual se
monta o modelo. Essa base pode ser
uma vara delgada, uma extensao de fio,
uma argola ou mesmo urn no grande que
retina todos os fios do trabalho.
Porta-vasos corn nOs comuns
Material — Corda ou fio de espessura
media; tesoura; vaso.
Execucao — 1. Mega a corda a partir do
centro da base do vaso ate a altura em
que pretende pendura-lo, acrescentando
mais 30 cm.
2. Multiplique esse comprimento por 2,
para chegar ao tamanho total do fio. Se
usar fio de espessura media, corte cinco
pedacos desse tamanho total; se usar
corda, carte quatro pedacos corn essa
medida.
3. Coloque todos os fios juntos, num
feixe e dobre-os pela metade.
4. Faca um no comum corn todos os fios,
a aproximadamente 10 cm da dobra (fi-
gura 1), e coloque o centro da base do
vaso sobre esse no.
5. Tome os fios em pares e faca nos nc
altura da borda da base ou a 7 cm do pri-
meiro no (figura 2).
Atencao: os nos devem ficar equidistan-
tes entre si e em relacao ao grande no
central.
6. Retire o vaso, segure dois nos e pren-
da juntos urn fio de cada par (figura 3).

••■••■,...\
1•
fig. 2
7. Repita a operacao corn os demais nos,
formando assim a carreira seguinte.
8. Fixe os nos da primeira carreira e re-
pita o processo corn os pares de fios, fa-
zendo novos nOs, a distancias iguais (fi-
gura 4).
9. Terminada a segunda carreira de nos,
recoloque o vaso dentro do suporte, re-
petindo o processo de juncao de dois fios
de pares diferentes, a semelhanca da car-
reira anterior.
10. Volte a retirar o vaso e, conservando
sempre a mesma distancia, faca nos no
lugar onde voce juntou os fios.
11. Recoloque o vaso e, repetindo as
mesmas operacOes, faca a Ultima carreira
de nOs.
12. Corn o vaso dentro do suporte, exa-
mine a posicao das carreiras de nOs e o
comprimento dos fios, verificando se es-
tao equilibrados e proporcionais.
13. Retina todos os fios e amarre-os na
extremidade superior do suporte, apa-
rando as pontas (figura 5).
14. 0 porta-vasos esta pronto para ser
pendurado. Se quiser, enfeite-o corn con-
tas, placas de acrilico, etc.
Tipos de nOs
Nos chatos - 0 trabalho deve ter urn
total de fios multiplo de quatro.
1. Para armar os fios, dobre-os pela me-
tade e prenda-os no suporte (figura 6).
Puxe os fios corn forca, para que os nos
nao fiquem tortos nem frouxos.
2. Tome os pares de fios dois a dois, de
modo a compor o no corn quatro fios em
sequencia (a, b, c e d, na figura 7).
3. Faca uma lacada corn o fio a, passan-
fig. 4
fig. 3
do-o por tras dos dois fios do centro (b
e e pela frente do fio d.
4. Corn o fio d, jaca uma lacada, passan-
do-o pela frente dos fios c e be atraves
da lacada do fio a.
5. Puxe bem os fios a e d, para que o no
fique firme (assim, meio no chato ja esta
pronto).
6. Complete o no (figura 8), fazendo
agora uma lacada corn o fio a (que esta
na extremidade direita), passando-o por
tras dos fios b e c e pela frente do fio d
(na extremidade esquerda).
7. Faca outra lacada corn o fio d, passan-
do-o por tras do fio a, pela frente dos dois
fios centrais (b e c) e atraves da lacada
formada pelo fio a.
8. Puxe firmemente as extremidades e
esta completo o no chato.
9. Prossiga a corrente de nos chatos da
mesma maneira, usando sempre, em pri-
meiro lugar, o fio que fica na extremidade
esquerda para fazer a lacada, comple-
tando corn o fio da direita.
Espiral corn n6s chatos - 1. Siga as
instrucoes de 1 a 5 da receita anterior,
formando meio no chato.
2. Continue o trabalho, sem completar o
nO, executando uma corrente de meios
nOs chatos, usando sempre o mesmo fio
para iniciar as lacadas, ou o a ou o d.
Corrente de nos - 1. Trabalhe corn dois
fios fixos num suporte (figura 9).
2. Passe o fio da esquerda sobre o da di-
reita, formando uma lacada.
3. Enfie a ponta desse fio na lacada, de
tras para frente.
4. Passe entao o fio da direita sobre o da
:2)
I)
esquerda, enfiando-o por tras na lacada
formada.
5. Continue a corrente, alternando os•
fios: primeiro o da esquerda, depois o da
direita e, assim, sucessivamente.
Encordoamento simples - 1. Tome
dois fios fixados num suporte e passe o
da esquerda sobre o da direita, formando
uma lacada (figura 10).
2. Enfie a ponta do fio da esquerda atra-
ves da lacada, de tras para frente.
3. Continue o trabalho da mesma forma
usando sempre o fio da esquerda. Esse
encordoamento serve para cobrir um ou
mais fios, como acabamento. Feito corn
mais de 2,5 cm de comprimento, forma
uma espiral muito atraente e decorativa.
Encordoamento duplo - Trabalhe sem-
pre da esquerda para a direita.
1. Fixe os fios num suporte (figura 11) e
trabalhe corn cada urn deles, fixando-os
num novo suporte (uma vara adicional,
uma argola grande para cortina, ou ainda
urn dos prOprios fios, fixado no suporte
inicial).
2. Tome um dos fios e de uma volta no
novo suporte, passando primeiro por
baixo e depois contornando-o.
3. De outra volta em torno do suporte,
fazendo uma lacada e introduzindo a
ponta do fio no meio dessa lacada.
Emendas - 1. Para juntar novos fios a
urn trabalho, fazer urn desenho mais
complicado, aumentar o tamanho de urn
artigo ou colocar outros tipos de fios, so-
breponha as extremidades do fio que
esta usando e do novo por 5.cm.
97
 ••■■••
410 .

0101.
4.°

fig. 7 .400.,. 4101k

Op 4
fig. 13
W1111111.164

141161111
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CV* $0 •• •

d a
fig. 9
WAIF
2. Faca dois ou tres nos, usando ambos
os fios.
3. Apare as pontas rente aos nOs e conti-
nue corn o novo fio. Procure nao fazer
mais do que uma emenda por corrente
ou por carreira.
Porta-vasos corn nOs chatos
Este modelo, de 57 cm de compri-
mento e 10 cm de diametro, sustenta urn
vaso de 12 cm de diametro.
Material — 63,3 m de fio de algodao cru
n.° 2; uma argola de cortina corn 6 cm
de di8metro; cola branca; tesoura; fita
adesiva.
Execucao — 1. Corte dezoito pedacos do
fio de algodao corn 3,5 m de compri-
mento, reservando os 30 cm restantes.
4101. 0
2. Fixe os fios na argola da cortina. Tra-
balhe corn a argola fixada entre os joe-
Ihos ou ern algum objeto firme.
3. Use urn dos fios armados na argola
corn o suporte de nOs e faca a primeira
carreira, usando o processo de encordoa-
mento duplo.
4. Na segunda carreira, retina os fios em
grupos de quatro e faca uma corrente de
nos chatos corn cada grupo (figura 12).
5. Forme a terceira carreira tomando os
dois fios da direita de urn grupo e os dois
da esquerda do grupo seguinte.
6. Corn os quatro fios reagrupados, faca
uma corrente de quatro nOs chatos em
cada grupo.
7. Volte a reagrupar os fios do mesmo
modo que anteriormente e teca quatro
nos chatos.
8. Completado esse trabalho em toda a
volta, passe para a carreira seguinte:
junte duas correntes de nos da carreira
anterior e, usando os oito fios, faca dois
grandes nOs chatos (trabalhe os dois fios
das extremidades que formam as lacadas
sobre os quatro fios restantes).
9. Trabalhe a corrente de nOs seguinte
corn tres nos chatos.
10. Junte novamente duas correntes,
faca dois grandes nOs chatos e trabalhe
a corrente seguinte corn tres nOs chatos,
prosseguindo assim ate que a cesta apre-
sente tres correntes duplas de nOs cha-
tos e tres correntes simples.
11. Trabalhe agora somente nas corren-
tes duplas: divida cada uma em seu
grupo original de quatro fios e faca qua-
tro nos chatos em cada grupo.
12. Apenas corn os fios do centro desses
grupos, faca uma corrente de nos ate 17
cm da ponta (como na figura 9).
13. Tome agora todos os fios das corren-
tes duplas e, a 10 cm de suas extremida-
des, faca urn no simples, penteando as
pontas, de modo a transforms-las em
franjas.
14. Corn as tres correntes simples de nos
chatos, comece a fazer a alca: deixe
cerca de 27 cm desses tres grupos de
fios sem trabalhar e faca quatro nOs cha-
tos em cada grupo.
15. Corn a fita adesiva, junte todos os
doze fios, 5 cm depois dos nos chatos.
16. Apare os fios, corn excecao dos tres
maiores, bem rente a fita adesiva.
17. Use urn desses fios, para ligar os ou-
tros, corn encordoamento simples (figura
10), por uma extensao de 13 cm a partir
da fita adesiva.
18. D8 uma lacada corn o fio encordoado
e prenda, corn fita adesiva, as extremida-
des dos dois fios mais curios, a parte ja
fixada corn essa fita, formando uma alca.
19. Corn os 30 cm de fio reservados
desde o inicio, faca urn encordoamento
simples de nOs, em torno da alca, e de-
pois enrole varias vezes ao redor da parte
coberta por fita adesiva, deixando 2,5 cm
de fio sem trabalhar (figura 1 3).
20. Passe urn pouquinho de cola nesse
fio e, corn a ajuda de urn grampo, empur-
re-o para dentro da area recoberta.

98

Aprenda antes os nos basicos; .36 depois aventure-se a executar estes suportes
para vasos e fruteiras. Os fios mais apropriados sac , o barbante e a corda fina.
21. Deixe a cola secar, e estara pronto 2. Arme os fios na argola de cortina, fi-
o porta-vasos. xando-a entre os joelhos ou em algum
objeto firme.
Suporte de fruteira 3. Faca a primeira carreira, juntando os
fios em grupos de quatro e trabalhando
Corn 1 m de comprimento por 25 cm cada grupo corn seis nos chatos (figuras
de diametro, este suporte mantern uma 7 e 8).
fruteira de ate 12 cm de profundidade. 4. Para a segunda carreira, deixe 5 cm
dos fios sem trabalhar e faca urn no
Material — Urn rolo de barbante ou chato corn os dois fios da direita de um
corda de espessura media, encerada; 32 grupo e os dois da esquerda do grupo
contas; uma argola de cortina corn 18 seguinte.
mm de diametro; cola branca; tesoura; 5. Na carreira seguinte, volte a reagrupar
fita adesiva. os fios, fazendo nos chatos a 7 cm da
carreira anterior.
Execucao — 1. Corte o fio em oito peda- 6. Faca a quarta carreira, reagrupando os
cos de 3,5 m de comprimento. fios e trabalhando dois nOs chatos para
cada grupo de quatro fios, a 10 cm da
carreira anterior.
7. Para a quinta carreira, rearranje os
fios, formando novos grupos, como nas
vezes anteriores.
8. A uma distancia de 10 cm da quarta
carreira, faca dois nos chatos corn cada
grupo.
9. Enfie uma conta nos dois fios centrais
dos grupos, unindo as pontas dos fios
corn fita adesiva.
10. Faca meio no chato e enfie outra
conta nos fios centrais, completando o
no em seguida.
1 1. Prossiga fazendo dois nOs chatos em
cada grupo.
12. Trabalhe os grupos de fios em espi-
ral, ate cerca de 17 cm.
13. Corn urn dos fios compridos do cen-
tro de cada grupo, cubra os demais corn
encordoamento simples, por aproxima-
damente 10 cm.
14. Corte mais quatro fios do barbante
que estiver usando, cada urn corn 1,5 m
de comprimento.
15. Passe cada urn deles pela lacada de
cima da quarta carreira de nOs chatos da
cesta, ate a metade do comprimento de
cada fio, para formarem quatro pares.
16. Enfie uma conta em um dos fios des-
ses pares.
17. Faca, em seguida, tress encordoamen-
tos simples de nOs em cada par, usando
o mesmo fio em que foi enfiada a conta.
18. Enfie uma conta no outro fio de cada
par e faca, corn esse fio, tress encordoa-
mentos simples.
19. Repita esse trabalho mais tress vezes
em cada par, usando alternadamente
cada urn dos fios.
20. Enfie outra conta e faca uma cor-
rente de nOs de aproximadamente 37
cm, corn cada par de fios.
21. Junte primeiramente os fios das cor-
rentes de espirais, deixando de lado as
correntes de nOs feitas por
22. Corn urn dos fios mais longos que
voce juntou, cubra todos os demais corn
encordoamento simples, por uma exten-
sao de 10 cm.
23. Agora, segure juntas todas as corren-
tes de nos, de modo que fiquem coloca-
das exatamente entre as espirais e reuni-
das no ponto em que se encerrou o
encordoamento simples.
24. Usando o mesmo fio que serviu para
o encordoamento simples dos fios das
cadeias de espirais, faca o encordoa-
mento em torno das cadeias de nOs, em
sequencia, ate que as extremidades das
cadeias de nos estejam cobertas.
25. Faca uma alga do mesmo modo
como a do modelo anterior, revestindo-a
tambern corn encordoamento simples e
dando o mesmo tipo de acabamento.
99
 MADEIRA

Principios basicos
do emolduramento
As ferramentas sao rpuito simples, a
tecnica mais ainda. Prepare-se, portanto,
para iniciar este (Ail e fascinante passa-
tempo: a arte de emoldurar.

Moldurase encaixes — As lojas especiali-

zadas vendem molduras em barras, em di-
versos materiais, modelose acabamentos.
Pode-se tambern projeta-las e encomen-
a-las a um marceneiro.
Depois de cortadas nos tamanhos de-
sejados, as barras podem ser montadas
de varias maneiras. Para o emoldura-
mento de quadros, prefere-se em geral o
encaixe do tipo meia esquadria, em que
as barras opoem-se, nos cantos da mol-
dura, em Angulo exato de 45°. Esses can-
tos sao normalmente fixados corn cola
de madeira e pregos apropriados, como
rnostra a figura 1. Nesse metodo, a prin-
cipal dificuldade consiste em encaixar
perfeitamente as partes opostas. Por
isso, antes de tentar a execucao da mol-
dura definitiva, treine urn pouco corn pe-
dacos pequenos de madeira comum.

Equipamento — Gabarito de corm; re-

gua de aco, de preferencia graduada; ser-
rote de costas corn lamina rigida e den-
tes finos, corn 30 cm de comprimento;
martelo leve; saca-pinos; cora° de nai-
Ion, corn 2 m de comprimento.

Material — Para calcular o comprimento

das barras da moldura, some os quatro
lados da figura a enquadrar, acrescen-
tando 10 cm a cada urn deles. Tomando
como exemplo urn quadro de 30 cm x 40
cm, serao necessarios: 1,8 m de mol-
dura; 24 pregos sem cabeca de 19 mm;
arame fino (bitola 18); dois ganchos de
metal, prOprios para a fixacao desse
arame; cola para madeira; cola branca ou
de polvilho; papel resistente ou fita go-
mada; lixa fina para madeira (presa num
suporte que facilite seu manuseio); vidro
simples, de 2 mm de espessura, ja cor-
tado nas dimensoes desejadas.

As pranchas de montagem (chamadas passe-partout) contribuem para que quadros Prancha de montagem — Esse acessO-
pequenos e de motivos delicados se tornem mais atraentes quando emoldurados. rio, mais conhecido por "passe-partout-,
100
e uma orla de material liso que circunda
toda a figura a enquadrar. Pode ser feito
em canal:), cartolina ou aglomerado
rigido na cor que mais Ihe agradar. Tem
por funcao realcar um quadro pequeno
ou de motivos muito delicados.

Prancha posterior — Placa de material

rigido (como papelao ou aglomerado
rigido) com as mesmas dimensties do vi-
dro. Serve de protecao para a parte pos-
terior do quadro emoldurado.

Emolduramento — 1. Serre uma das ex-

tremidades da moldura, colocando-a no
leito do gabarito de corte, como na figura
2. Comece puxando a serra em direcao
a voce, mantendo o serrote ligeiramente
inclinado para a frente; continue o corte
com o serrote em posicao horizontal,
manejado em golpes curtos e suaves.
2. Meca o comprimento exato da menor
dimensao da moldura (no caso, 30 cm),
marcando levemente as linhas de corte

fig. 1

encaixe do tipo
meia esquadria
colado e pregado
preguinhos sem cabeca)

fig. 2

fig. 3

urn lado da moldura

Corn os mais diversos perfis (esquematizados a esquerda da foto), as molduras
no caso, 30 cm sac, adquiridas em barras e cortadas depois, de acordo corn as medidas do quadro.
101
 fig. 4

para apertar

fig. 5

fig. 9

fig. 6
2 pedacos de 40 cm

R It gravura
prancha de montagem (opcional)

prancha posterior ,

vidro

'rep 0 *Z - S OrIPP 1 uog

moldura

fig. 12

tamanhoTamoldura
medido pela parte interna
I
gravura
vidro e
GABARITO DE CORTE prancha de montagem
E urn equipamento indispensavel na confeccao de molduras a meia esquadria. Serve para
moldura
orientar o corte das extremidades de cada ucna das barras da moldura no angulo exato de
45°; da exatidao desse angulo dependera a perfeicao da moldura. Ha varios tipos de gabarito junta a meia esquadria
de corte. Os mais simples e baratos sao os de madeira rigida, comprados prontos ou enco-
mendados a urn marceneiro. Consistem de caixas retangulares corn extremidades abertas,
ern cujas paredes laterals foram escavadas ranhuras dispostas em angulo de 45° (figural
1 e 2). Seu use eficaz é muito simples: basta manter a barra de madeira (que sera cortada)
contra o leito e uma das paredes laterals da caixa, manejando o serrote atraves das fendas.
Os gabaritos de corte mais simples exigem major atencao na marcacao e feitura de cortes
perfeitos. 0 mais seguro é marcar rigorosamente os angulos das linhas pontilhadas de corte
corn urn born transferidor ou compasso, como na figura 3.

IF
• I /
I marcas !eves de
serrote
A,' Bi C`,
El X

102
corn o serrote, no fundo do gabarito de
corte (figura 3).
3. Faca coincidir as partes marcadas na
moldura corn a linha C do gabarito e
serre (figura 4). Repita o procedimento
para obter urn segundo pedaco de mol-
dura, identico ao primeiro.
4. Usando o mesmo processo, meca e de-
pois serre os dois pedacos da maior
dimensao da moldura (no exemplo, 40
cm — figura 5).
5. Lixe levemente as extremidades serra-
das, para eliminar as asperezas provoca-
das pelo corte (figura 6).
6. Disponha os quadro pedacos da mol-
dura como se fosse monta-la; verifique
se os comprimentos das barras opostas
sao exatamente iguais e se os angulos se
encaixam perfeitamente (figura 7).
7. Amarre o cordao de nailon num nO
corredico (figura 8).
8. Passe urn pouco de cola de madeira
ern cada uma das extremidades dos qua-
tro pedacos cortados; ajuste-os adequa-
damente. Mantenha-os na posicao cor-
reta amarrando-os corn o cordao de
nailon, como mostra a figura 9; deixe a
cola secar.
9. Depois de seca a cola, fixe definitiva-
mente os cantos da moldura corn os pre-
guinhos; use o saca-pinos para enterra-
los bem, evitando que se salientem na
superficie externa da moldura (figura 10).
10. Calcule a largura e altura da face pos-
terior da moldura para saber as dimen-
saes exatas do vidro, da prancha poste-
rior e do passe-partout (figura 11). Se
quiser, doure, pinte, encere ou tinja corn
anilina a madeira da moldura.
11. Fixe a gravura a prancha posterior
corn cola branca ou de polvilho.
12. Limpe o vidro cuidadosamente.
13. Monte os diversos elementos do
quadro seguindo a ordem mostrada na fi-
gura 12; verifique antes se todos os
componentes estao dispostos de ma neira
correta.
14. Fixe a prancha posterior nas partes
internas da moldura corn os pregos, dei-
xando que pelo menos 6 mm sobres-
saiam das barras da moldura (figura 13).
A tencao: para evitar a entrada de p6 en-
tre as diversas estruturas do quadro
emoldurado, recubra as costas da mol-
dura corn papel resistente ou vede corn
fita gomada as frestas existentes entre a
moldura e a prancha posterior.
15. Prenda o arame aos dois ganchos
metalicos previamente fixados a mol-
dura, como na figura 14.

Pronta a moldura, de o acabamento mais

conveniente: mantenha o torn natural
ou cubra corn tinta fosca ou brilhante.
103
T ►CHAS

Roupas decoradas corn

aplicacao de enfeites
Nao a apenas em jeans e jardineiras
que as tachas ficam bem: etas dao apa-
rencia brilhante a todos os tipos de rou-
pas e acessOrios informais. Sua aplica-
cao a tao rapida e simples que qualquer
pessoa pode fazer. Certifique-se apenas
de que o tecido usado para isso é bastante
forte. Exemplos: brim, camurca, linho
grosso, veludo cotele, gabardine.
Estude bem onde colocar as tachas
para obter o melhor efeito, variando seu
formato, de acordo coma roupa. Elas fi-
cam bem debruando a frente de uma ja-
queta ou urn blusao, em torno das cavas
de urn colete, ou realcando as bordas de
urn bolso. Nao é preciso dizer que fica
meio incomodo pregar tachinhas no
bolso de tras de uma calca.
Voce pode combinar tachas grandes e
pequerias. Outro born efeito: uma fileira
de tachas formando a sua inicial num
cinto ou numa bolsa.
As tachas mostradas aqui sao de la-
tao. Mas existem outros enfeites, encon-
trados ern lojas de armarinhos: estrelas,
flocos de neve, bolinhas, coracoes, con-
tas de vidro, etc.

Execucao — Na posicao desejada, em-

purre a tachinha ate os grampos atraves-
sarem o tecido; coloque urn pedaco de
pano sobre a tacha para proteger sua su-
perficie; agora, pelo avesso, corn a ajuda
de um objeto duro, dobre os grampos da
tacha para dentro, urn a urn.

0 brilho discreto das tachas valoriza qualquer tipo de roupa, dando-lhes aspecto
informal e esportivo. Aplique-as de preferencia sobre tecido firme e resistente.
104
 METAL

Bijuterias em arame
de prata ou de latao
Embora ofereca alguma resistencia ao
dobramento, o arame de lath() flexivel
permite construir diversas pecas de biju-
teria. Conforme o tipo de lath() que usar
voce so conseguira dar-Ihe formas corn
o auxilio de urn alicate. Mas ha tambern
fios dobraveis a mao.
Depois de praticar corn latao, execute
trabalhos corn fio de prata. Este, bem
mais caro, tornara suas joias mais valio-
sas. Mais tarde voce conseguira fazer pe-
cas de desenhos mais complicados, corn
espirais ou caracOis.
0 arame de lath() nao escurece, mas
precisa de polimento de vez em quando.
Se quiser, passe uma camada de verniz
proprio para metal sobre a peca ja
pronta, e ela mantera por muito tempo
sua boa aparencia.

Colar de aros

0 modelo apresentado tern 37 cm de

comprimento. Para modifica-lo, mega
corn urn barbante, em torno do pescoco,
a altura que deseja, deixando 5 cm a mais
para os colchetes do fecho. Varie a quan-
tidade e o tamanho dos aros para aumen-
tar ou diminuir o comprimento.

Material — 42 cm de arame de latao

flexivel, de 1,6 mm de espessura (bitola
14-16); 90 cm de arame de latao rigido,
de 1 mm de espessura (bitola 18-19); ali-
cate medic', de garra fina e arnica; lima
de metal; torques.

Execucao — 1. Faca o aro em torno do

pescoco corn o arame de 1,6 mm, mode-
lando-o corn os dedos.
2. Lime as extremidades e forme os col-
chetes do fecho (figura 1).
3. Corn o arame de 1 mm, faca 21 aros
de 1 cm de diametro, usando o alicate.
4. Faca em seguida dois aros maiores,
corn 2 cm de diametro.
5. Corn o auxilio da torques, corte 7 cm
do arame de 1 mm de espessura e lime
as extremidades.

Feito corn arame de latao, este colar

pode ter seu comprimento alterado: é s6
variar o tamanho e o nOmero dos aros.
105
6. Vergue esse pedaco em forma de V e
faca urn gancho circular em cada ponta,
como no lado esquerdo da figura 1.
7. Monte as pecas como na foto da pa-
gina 105 e prenda-as ao aro do pescoco.
8. Reforce todas as juncoes, corn a ajuda
do alicate.
9. Se quiser, borrife ou passe uma ca-
mada de verniz para metal sobre o colar,
para evitar descoloracao.
Colar corn brincos
Material — 95 cm de arame de latao
flexivel, de 1 mm de espessura (bitola
18-19); 42 cm de arame de latao flexivel,
de 1,6 mm de espessura (bitola 14-16);
alicate medic', de garra fina e conica; lima
de metal; torques; um par de armacao de
brincos corn colchete, em que se possa
pendurar urn aro.
Execucao do colar — 1. Corn o arame
mais grosso, faca o aro em torno do pes-
coco, seguindo as instrucoes 1 e 2 do
modelo anterior.
2. Corn 40 cm de arame mais fino, faca
o berloque (desenhe-o voce mesmo).
3. Corn o o auxilio do alicate, comece a Aneis
fazer os contornos do desenho a partir
do centro. Material — De 12 a 25 cm de arame de
4. Terminado o desenho do berloque, latao rigido, corn 1 mm de espessura (bi-
pendure-o em urn pequeno aro, de arame tola 18-19), conforme o desenho que
fino, corn 1 cm de diametro. voce fizer; alicate medio de garra fina e
5. Una esse pequeno aro ao suporte em arnica; lima de metal; torques.
torno do pescoco com um pequeno gan-
cho circular, que sai de uma espiral de Execucao — 1. Trabalhe sempre de den-
aros de 1 cm de diametro (foto abaixo). tro para fora do desenho, de modo que
a Ultima parte executada seja o aro que
Execucao dos brincos — 1. Tome o res- segura o anel ao dedo.
tante do arame mais fino (cerca de 55 2. Se der apenas uma volta de arame em
cm) e corte-o ao meio, corn o auxilio da torno do dedo, mantenha as extremida-
torques. des bem seguras, para que o anel nao se
2. Faca tambern o desenho dos brincos abra corn o uso.
como quiser, mas ele deve combinar 3. Escolha urn dos modelos das figuras
corn o do berloque. 2, 3, 4 e 5, ou crie outros.
3. Comece o desenho pelo centro, fa-
zendo as curvas corn a ajuda do alicate.
4. Termine o desenho corn urn gancho
circular.
5. Pendure-o num aro de 1 cm de diame-
tro, que deve ser fixado na armaceo para
brincos.
6. Repita o mesmo processo para o ou-
tro brinco, corn desenho semelhante ao
do primeiro.

Na execucao do conjunto de brincos e colar (acima) utilizou-se arame de latao

flexivel, mas de modo a conservar o formato das peps. 0 motivo abstrato
com um circulo e um triangulo - pode ser variado desde
que conserve a unidade. A direita, aneis trabalhados conforme as figuras 2 a 5.
106

Franjas:tknica de
execucao e aplicacoes
Franjas corn contas constituem Oti-
mos complementos para pecas de ves-
tuario e para a decoracao da casa.
Antes de iniciar qualquer projeto,
pense cuidadosamente como e onde
aplicar as franjas. Leve em consideracao
o peso, o tamanho e o use que dara a
elas. Para uma cortina, as contas mais
adequadas sao as de madeira, leves,
maiores e mais resistentes. Se pretende
colocar franjas em pecas de vestuario,
prefira contas menores, de vidro, acrilico
ou plastic°, leves. Voce as encontra em
lojas de aviamentos ou armarinhos.
Franja de contas
Material Agulha longa, semelhante a
urn arame fino, para as contas mais finas,
e para as maiores, agulha comum de
costura; contas; suportes.
Todos os fios das franjas de contas tricolores tern o mesmo comprimento. 0 feitio
do porta-niquel em camurca é que dá forma de flecha ao acabamento de franjas.
Execucao — Convem fazer a franja antes
e aplica-la depois. Portanto, firme-a so-
bre uma base de cordao ou fita. As fotos
da pagina 109 mostram exemplos de su-
portes: uma tranca de sutache, urn cor-
ciao, urn galao de passamanaria, uma fita
de veludo ou urn cadarco de seda.
1. Espete o suporte da franja em urn
bloco de isopor ou outro material seme-
lhante, firmando-o bem.
2. Costure, no suporte, as contas que da-
rao origem a franja, a distancias regula-
res e tao proximas quanto necessario, de
acordo corn o modelo escolhido.
3. A partir de cada uma das contas costu-
radas no suporte, comece a trabalhar a
franja, em sentido vertical, seguindo as
instrucoes dos modelos apresentados (fi-
guras 1, 2, 3, 4 e 5).
4. Enquanto estiver enfiando as contas
e fazendo a franja, nao puxe a linha corn
CONTAS
muita forca, para nao aperta-las demais
umas as outras, pois isso prejudicara a
boa caida da franja.
5. Mantenha uma pequena folga no fio
antes de dar o acabamento da fileira.
6. Depois de pronta, aplique a franja,
costurando, colando ou pregando seu
suporte, conforme o caso.
Franja entrelacada
Material — Contas, em quantidade que
dependera da extensao da franja. Multi-
plique o numero de contas que vai usar
em cada fileira pelo total de fileiras que
perfazem o tamanho da franja. Para cada
fileira, dez vidrilhos, oito micangas e uma
lagrima, para o acabamento.
Execucao — Da direita para a esquerda,
enfie a agulha na primeira conta costu-
rada no suporte, fixando bem a linha. De-
pois, siga o esquema da figura 1: as li-
nhas e setas indicam a sequencia das
contas e a direcao da agulha.
Franja listrada
Material — Para as fileiras marrons, de-
zenove micangas medias e uma maior.
Para as fileiras brancas, 21 micangas pe-
quenas e uma maior, marrom.
Execucao — 1. Firme a linha no suporte
e enfie dezoito micangas marrons, depois
a conta maior e outra micanga na ponta,
para terminar.
2. Passe a agulha de volta por todas as
micangas, ate chegar ao cora°.
3. Comece a outra fileira enfiando vinte
micangas pequenas brancas, a conta
maior marrom e outra micanga branca,
para terminar.
4. Volte corn a agulha por dentro de to-
das as contas e continue o trabalho
como na figura 2.
Franja "jato"
Material — Para a primeira fileira, vinte
micangas pequenas e uma conta lapi-
107
 dada; para a segunda, 26 micangas pe-
quenas e uma conta lapidada; para a ter-
ceira fileira, trinta micangas pequenas e
uma lapidada.

Execucao — 1. Firme bem a linha no su-

porte e introduza catorze micangas, uma
conta lapidada e mais seis micangas.

•• 2. Como mostra a figura 3a, introduza no-

•••
va mente a agulha na setima micanga an-
terior a conta lapidada e volte por dentro
das micangas ate o suporte.

• 3. Comece a nova fileira com vinte mi-

cangas, uma conta lapidada e mais seis

• micangas.
4. De acordo corn a figura 3b reintroduza

0 • a agulha na setima micanga anterior a

conta e passe-a por dentro das demais,
ate chegar ao suporte.
5. A fileira seguinte é formada por 24 mi-
cangas, uma conta lapidada e mais seis
mican gas.
6. Reintroduza a agulha na setima mi-
canga anterior a conta, como nas outras
fileiras, voltando por dentro ate o su-
porte, como mostra a figura 3c.
fig. 4 0011••••• 7. Repita agora a figura 3b para a fileira
041#•••••• seguinte.
fig. 2
00••• *SO 8. Faca, ern seguida, a fileira 3a, volte a
• Ql•••••• fazer a 3b, e assim por diante, ate o final
1100•••••• da franja.
••••••••
• 60 St•••
1104D*0 ••• • Franja em forma de flecha
0411••••••
• 0050.•• • Para se conseguir o efeito de flecha
• ID* 4•••• • sao necessarias 25 fileiras. Assim, a
•••••••• franja que voce deseja deve ter urn corn-
11)•••••••
ID SO •••• 0 primento em que o numero total de filei-

• 41)• ••••• ras seja mi.11tiplo de 25.

• 414••••••
••• ••• • Material — Para as seis primeiras fileiras,
•••••••• seis mica ngas brancas, seis vermelhas e
001111•• • seis pretas; a partir da oitava fileira, alem
lb Of) •• • dessas, mais 36 micangas pretas, que se-
12)•• •• ra° distribuidas por onze fileiras; da 19.a
eb•••
e• ■• •
fileira em diante, apenas seis micangas
de cada cor.
'c7:)OCX-4-X)0(_)aC

fig. 5 Execucao — 1. Fixe bem a linha no su-

porte, enfie seis contas brancas, seis ver-
• melhas e seis pretas.
2. Reintroduza a agulha na pentAtima mi-
Q.* canga e volte ate o suporte.

• 3. Repita por seis fileiras.

4. Na setima fileira, introduza inicial-
• mente uma micanga preta e, em seguida,
as seis brancas, seis vermelhas e seis
•
•• pretas.
5. Aumente sempre uma micanga preta
no inicio das cinco fileiras seguintes, ate
.14 chegar a uma fileira que tenha seis con-
4116 .

tas pretas, seis brancas, seis vermelhas

otfc5 e novamente seis pretas.

6. A partir dessa fileira, diminua sempre
see uma micanga preta do inicio, ate chegar
108
a fileira formada por seis contas brancas,
seis vermelhas e seis pretas.
7. Continue por mais sete fileiras, como
no inicio. A figura 4 mostra exatamente
a metade do padrao, corn as indicacOes
do percurso da agulha.
Franja margarida
Material — Micangas azuis, brancas e al-
gumas amarelas.
Execucao — 1. Fixe a linha no suporte
e enfie, ao acaso, algumas contas azuis.
2. Enfie, a seguir, oito contas bra ncas.
3. Passe a agulha de volta na primeira
conta branca, enfie uma conta amarela
e passe a agulha pela quinta conta
branca, para formar a margarida.
4. Enfie mais algumas contas azuis, mais
oito brancas e a conta amarela, e forme
outra margarida, seguindo as indicacoes
anteriores.
5. I ntroduza a agulha por dentro das con-
tas, ate chegar ao suporte.
6. Faca as fileiras seguintes da mesma
maneira, mudando a posicao das marga-
ridas e o comprimento do fio (figura 5).
Cortina de contas
I nicialmente, escolha o tipo de contas
que combine melhor corn o local onde fi-
cara a cortina, e a linha ou corda que vai
usar, de acordo corn o peso das contas.
Se fizer fileiras corn nOs entre as contas,
a cor da linha sera importante. Nesse
caso, use cora() de algod5o para ma-
crame, vendido ern varias cores. Fileiras
corn nOs exigem menor quantidade de
contas e, se o fio arrebentar, voce n5o
perdera todas as contas.
Execucao — 1. Fixe firmemente, ern po-
sicao vertical, uma ou varias folhas de
papel emendadas, de modo a cobrir toda
a area onde sera dependurada a cortina.
2. Sobre a folha pendurada, esboce a la-
pis o desenho da cortina, comecando
corn urn motivo simples.
3. Se o desenho exigir contas de cores
ou tamanhos diferentes, cada area do es-
boco devera ser colorida separadamente,
para servir de modelo (figura 6).
4. Fixe uma barra na parte superior da
porta ou janela onde vai colocar a cor-
tina, fazendo uma lacada ern cada ponta,
para deixar o desenho por tras.
5. Corte urn pedaco do fio escolhido num
tamanho tres ou quatro vezes maior do
que o comprimento de seu desenho.
6. Amarre firmemente uma das pontas
ern torno da barra e comece a enfiar as
contas e fazer os nos, seguindo o dese-
nho que esta por tras.
fig. 6
DBMBIBMDMDMDM
pl
LI
41 1
•
7. Mude o tamanho ou a cor das contas
conforme as indicacoes do desenho.
8. Se n5o empregar nos, use urn prende-
dor de roupa exatamente embaixo da
area que ja estiver enfiada, para manter
as contas no lugar.
9. Trabalhe a primeira fileira ate o fim,
dando acabamento corn urn nO.
10. Meca quanto sobrou do fio, para ter
o comprimento exato necessario para as
outras fileiras da cortina.
11. Da mesma forma, calcule a quanti-
dade de contas necessarias para a cor-
tina inteira corn base nas utilizadas na
primeira fileira.
12. Determine ern seguida o espaco en-
tre as fileiras da cortina, ern torno de 12
mm, dependendo do tamanho das con-
tas utilizadas: quanto maiores as contas,
maior o espaco entre as fileiras.
13. Prenda os fios que darao origem as
fileiras da cortina na barra, exatamente
como fez corn o primeiro.
14. Trabalhe sempre corn urn s6 fio pen-
durado, prendendo os demais longe de
sua area de trabalho, como na figura 6.
Outras aplicacoes — Franjas de contas
servem ainda como complemento para
roupas, como, por exemplo, uma franja
irregular, partindo do decote e estenden-
do-se ate abaixo da cintura. Ou, entao,
franjas de contas aplicadas simetrica-
mente ern toda a parte da frente do
corpo de urn vestido.
De cima para baixo: franja entrelacada,
listrada, -jato", em flecha e margarida.
109
TINTAS DE IMPRESSAO

Composicao de
cenas corn motivos
combinados

Comece corn quadros simples,

imprimindo apenas figuras solitarias,
como uma pluma (acima) e uma
folha de parreira (a direita), ou
arranjos delicados imitando pintura
chinesa (folhas de bambu, a esquerda).
110
111
 Objetos de use domestic°, de prefe-
rencia chatos e corn detalhes, sao ade-
quados aos primeiros trabalhos de im-
pressao corn matrizes naturals. Urn
simples arranjo de bambu pode imitar de-
licadas estampas chinesas; uma pluma
impressa cria urn quadro de grande
efeito. ApOs experiencias corn objetos
isolados, fica facil fazer uma cena corn-
pieta, combinando motivos diferentes.
Como imprimir
Material — Urn pincel grande e duro, de
iargura entre 13 e 38 mm; papel para de-
senho, tipo canson, Super White, kraft
ou Ingres Cover; tesoura ou faca de lami-
nas descartaveis; fita adesiva; tinta gua-
che ou em pO; jornais velhos, trapos ou
estopa; uma tabua ou mesa grande, in-
teiramente forrada corn jornal.
saco plastico
galhos de
samambaia
galhos de samambaia
Lb
fosforos
pedacos de papelao
tecido de 15
112
Exam* — 1. Dilua a tinta em pouca
agua, deixando-a corn uma consistencia
grossa.
2. Pegue o objeto que deseja imprimir e
passe o pincel em apenas uma das faces
dessa rnatriz.
3. Aplique o lado coberto corn tinta so-
bre o papel de impressao,
4. Calque a matriz sobre o papel, pas-
sando o fundo de uma colher (recoberto
corn jornal) sobre toda a superficie do
objeto.
5. Se usar como matriz urn objeto muito
duro, amacie a superficie do papel, colo-
cando uma "almofada" de jornais, revis-
tas ou feltro sob ele.
Faca sua propria composicao
Depois de praticar corn urn motivo
isolado, comece a combinar varios moti-
mascara esponja
de jornal
bandeja de plastic°
placa de cortica
mascara de
saco
plastic°
papel
linha
vos para compor uma cena. A uma im-
pressao inicial corn qualquer objeto
acrescente outros motivos. No quadro
apresentado a pagina 1 1 3, corn samam-
baias pequeninas obtiveram-se pinhei-
ros. E, a partir dessa impressao, for-
mou-se uma floresta.
Trabalhos como esse permitem criar
novas imagens corn objetos comuns, du-
rante o processo de impressao. A seguir,
passe aos detalhes. Comece a observar
todos os objetos, procurando descobrir
seu potencial de impressao. Plantas, ma-
deira porosa ou corn veios, papelao cor-
rugado, mecanismos, correntes e rodas
dentadas transformam-se facilmente em
matrizes gracas a sua forma, relevo ou
padrao. Por exemplo, a impressao de urn
pedaco de jornal amarrotado pode suge-
rir tanto uma vastidao de solo arido
como urn conjunto de rochedos ou urn
mar encapelado. Uma esponja permite
imprimir urn conjunto de nuvens; palitos
de fOsforos e linhas servem de matrizes
para trilhos de uma estrada de ferro.
Nessa fase de trabalho, use uma ma-
triz semelhante a forma que voce deseja
imprimir. Uma cortina rendada para ja-
nela pode ser impressa corn uma toalhi-
nha rendada ou urn pedaco de renda.
Alguns truques uteis — Em seu dese-
nho, nao deixe de tirar partido da area
branca ou colorida do papel. Preencher
todo o fundo corn objetos impressos
torna o quadro pesado. Se preferir areas
brancas bem delimitadas para contornar
areas impressas, corte, em papel, o con-
torno exato da area que deseja deixar em
branco, formando uma "mascara". Fixe-a
sobre o papel de impressao, corn a ajuda
de fita adesiva. Passe entao a imprimir a
area em torno da mascara.
A impressao da area em torno da mas-
cara tem duas fases: imprima inicial-
mente a parte em que nao colocou fita
adesiva; deixe secar; em seguida, mu-
dando a colocacao da fita, imprima a
area restante em torno da mascara. Na
composicao desta pagina, desse pro-
cesso resultaram os batentes da janela e
da porta e a fumaca da chamine.
Procure nao utilizar cores em demasia.
Crie variacaes de uma sO cor a partir dos
prOprios objetos impressos. Eles propor-
cionam uma grande variedade de tons e
textura.
Se quiser comecar a imprimir seu qua-
dro seguindo a composicao que apresen-
tamos, prepare o material basic° e siga
o esboco da esquerda.
0 esquema a esquerda indica todos
os objetos empregados na impressao dos
motivos da paisagem a direita.
113
ARGILA

Objetos modelados em
pequenas porcoes de barro
Descubra as qualidades plesticas da
argila corn pedacos pequenos, do tama-
nho de bolinhas de gude. Role-os entre
as palmas das maos para obter uma su-
perficie lisa (figura 1). A seguir, aperte ou
puxe a argila para compor formas dife-
rentes ou apenas para sentir a elastici-
dade e a consistencia do material. Pres-
sionando o miolo da bola corn urn dedo
voce consegue, por exemplo, uma forma
basica de xicara (figura 2), clue pode ser
moldada corn as pontas dos dedos
(como na figura 3).
Depois de se familiarizar com o mate-
rial, experimente criar formas simples de
modelagem, como o broche, o ramalhete
de flores, o exotic() pendente em estilo
mexicano ou as pequenas casas corn de-
talhes aplicados. AcessOrios de joalheria,
colados nas costas de uma flor ou de urn
objeto, permitem criar uma grande varie
dade de adornos para chapatis, lapelas
ou cintos.
Broche de rosa
Material — Urn pedaco de argila, do ta-
manho aproximado de uma bola de pin-
gue-pongue; tintas (a Oleo, guache ou
base de latex); pincel; adesivo (de prefe-

Adaptando-se urn fecho apropriado a flores ou outras formas - moldadas em

argila, obtern-se qualquer tipo de objeto de adorno, como os broches acima.
114
rencia a base de epoxi): fecho de 2,5 cm
para o broche.
Execucao — 1. Com os dedos, molde
uma tira de argila ate atingir 15 cm de
comprimento por 2 cm de largura: faca-a
corn as bordas ligeiramente irregulares
para que o conjunto tenha urn efeito
mais natural.
2. Enrole a tira, no inicio em circulos
mais apertados (para formar o centro da
flor); prossiga separando mais as petalas
a medida que a tira se distancia do cen-
tro; continue enrolando ate completar
a flor.
3. Retire o que sobrou da argila; em se-
pida, umedeca a borda interna da tira e
pressione-a com firmeza contra a flor
para segura-la.
4. Vire para cima a rosa e, com a
ponta de um dedo umida, achate a parte
de tras da flor, para fazer uma superficie
lisa.
5. Deixe a rosa secar e pinte-a; quando
a tinta estiver completamente seca, use
o adesivo para fixar o fecho na parte de
tras da flor.
Atencao: as tintas a oleo, a base de latex
ou guache, somente podem ser utilizadas
nos trabalhos de argila que nao precisam
ser levados ao forno: para a confeccao
destes Oltimos, ha necessidade de pig-
mentos (tintas) especiais.
Ramalhete de flores
Material — 1/2 kg de argila; tintas (a
Oleo, latex ou guache); verniz incolor;
pinceis (um deles, bem fino, para dese-
nhar os detalhes); arames revestidos de
plastic° verde, para os pedunculos da
flor; alicate, para cortar e dobrar os ara-
mes; adesivo (a base de epOxi); vaso pe-
queno; plastilina, para fixar os cabos das
flores no interior do vaso.
Execucao — 1. Modele as flores a partir
de pedacos de argila que tenham o tama-
nho aproximado de uma bolinha de 1,5
cm de diametro.
2. As petalas podem ser achatadas entre
os dedos, umedecidas e fixadas no centro
da flor (botao): conforme for o caso, do-
bre-as para dentro ou para fora, ou entao
recorte-as corn uma ponta de estilete a
fim de conseguir uma borda delicada e
franzida.
3. Faca as folhas achatando o pedaco de
argila e recortando as bordas corn o auxi-
lio de uma pequena faca afiada ou entao
corn urn estilete (para dar o efeito de fo-
lha serrilhada).
4. Quando a flor estiver pronta, use a
ponta de urn lapis para abrir urn orificio
no centro, pelo qual voce passara depois
o arame.
5. Deixe a flor secar completamente an-
tes de pinta-la; a pintura deve imitar as
cores naturals, ou entao reproduzir pa-
drOes originais, criados por voce. Uma
boa sugestao para conseguir esse efeito
é aplicar cores primarias e brilhantes;
Prontas as floras e folhas, o arranjo
e feito corn arame cohort() de plastico.
quando a tinta estiver seca, pinte as flo-
res corn urn verniz incolor para evitar que
elas descorem.
6. Corte um pedaco de arame do tama-
nho que deseja para o cabo da flor; dobre
em gancho uma das extremidades e
passe a outra extremidade de cima para
baixo pelo centro da flor; puxe o arame
de maneira que a extremidade em gan-
cho fique bem firme no centro da flor; de,
finalmente, uma volts no arame e aper-
te - a contra a base da flor, para mante-la
no lugar.
7. Escolha o vaso adequado para o ar-
ranjo e coloque no fundo urn pedaco de
plastilina; arranje as flores no vaso, en-
fiando as extremidades dos arames na
lndicado especialmente para ambientes modernos ou rOsticos, o pendente em estilo
mexicano combina contas coloridas e diversas formas solidas trabalhadas em argila.
116
massa; depois de seca, a plastilina fixa
definitivamente os arames.
Pendente em estilo mexicano
Material — 1 kg de argila; uma selecao
de contas (compradas) nas cores preta,
branca, vermelha, amarela e laranja; 2 m
d? arame fino; agulha; bastao de madeira
de 20 cm de comprimento; tintas.
Execucao — 1. Antes de mais nada,
faca urn esboco do pendente; quando
terminar o esboco, calcule quantas boli-
nhas de argila sera° necessarias; se o
pendente for simetrico, voce precisara de
numeros pares para cada tipo de bolinha.
2. Este pendente utiliza quadrados, re-
tangulos, triangulos, cilindros, circulos,
arcos, losangos e uma forma cilindrica
corn sulcos; alguns tern incisees feitas
corn uma faca afiada ou corn urn estilete.
3. Quando os componentes estiverem
prontos, abra neles orificios para passar
o arame, utilizando uma agulha ou urn
pedaco de espaguete; alguns componen-
tes precisam de urn orificio de uma extre-
midade a outra, e outros precisam de
doffs orificios em cada extremidade, de-
pendendo de sua posicao no pendente.
4. Coloque-os para secar; quando esti-
verem completamente secos, pinte-os
com cores bem brilhantes, acentuando
os padrOes recortados corn areas de co-
res contrastantes.
5. Pegue urn pedaco de fio de arame de
comprimento conveniente (60 cm) e, co-
mecando de baixo, inicie a montagem do
pendente; trabalhe gradualmente, inter-
calando contas coloridas e emendando o
arame onde for necessario.
6. Quando a montagem estiver corn-
pieta, tenha o cuidado de enrolar firme-
mente as extremidades dos arames ao
redor do baster) de madeira.
Casas de brinquedo
Material — 250 g de argila; tintas (a
Oleo, a base de latex ou guache); verniz,
se necessario; ferramentas (para ajudar
na modelagem), como facas de ponta
fina ou estilete.
Execucao — 1. Construa urn bloco re-
tangular de argila no tamanho aproxi-
mado de 5 cm x 2 cm x 3 cm para cada
casa; coloque o bloco no esquadro, ba-
tendo os lados alternadamente sobre
uma superficie plana.
2. Tomando como base da casa urn dos
lados de 5 cm x 2 cm, retire cuidadosa-
mente do interior do bloco urn pouco de
argila; isso evitara que a casa empene ou
rache a medida que seca (figura 4).
3. Para fazer o telhado, estire urn pedaco
de argila ate formar uma placa de cerca
de 3 mm de espessura; recorte a placa
num retangulo de tamanho adequado e
coloque-o, curvado, sobre o bloco da
casa (figura 5); feche a abertura do te-
lhado colando pequenos triangulos cor-
tados da mesma placa, umedecidos. Para
as telhas, pressione bolinhas de argila
sobre o telhado (figura 6).
4. Os tijolos resultam de simples inci-
saes; para urn efeito rustic°, como na
casa de campo branca, modele portas e
janelas corn os dedos; urn aspecto mais
trabalhado, como o da casa azul, de-
pende de recortar as portas e janelas
corn uma faca ou estilete bem afiado.
Na fabricacao das casinhas utilizam-se
basicamente retangulos de argila.
Os detalhes sao colados ou recortados.

117
PLASTICO

Wtodo de reproducao
de pecas
corn muitos detalhes

Moldes flexiveis de borracha (como vi-
mos no artigo da pagina 85) reproduzem
objetos pequenos e detalhados, como as
pecas do artesanato oriental ou as do ta-
buleiro de xadrez da pagina 118. Feitas
corn resina comum, ganham cores corn
a adicao de pigmentos, ou recebem pin-
tura depois de prontas.
Nocaes gerais
Encorpante — Os diversos tipos de en-
chi mento que se adicionam a resina tam-
bem modificam a aparencia, alem de in-
fluirem no brilho e na cor final da peca.
0 enchimento tern ainda a finalidade de
proporcionar mais peso ao objeto,
quando necessario.
0 encorpante de p6 metalico, especial
para esses trabalhos, imita a aparencia
de cobre, aco ou latao. Outras alternati-
ves: areia fina, farinha de trigo, sulfato de
calcio, limalhas, fibras de vidro, talco, ar-
dosia ou giz em p6. Experimente em pe-
cas pequenas ate conseguir o acaba-
mento que deseja.
Pigmentos e tinturas — Para dar cor ao
objeto, misture a resina o pigmento e o
encorpante, antes de despejar o liquido
no molde. Pigmentos em preto e marfim
dao muito bons resultados.
Outro metodo: passe no objeto, de-
pois de pronto, uma tintura ou tinta de
use domestic°. Para "envelhecer - a
peca, enquanto a tinta estiver &nide, es-
fregue a superficie corn urn papel nas
partes mais salientes e deixe secar.
Apoio do molde — Depois de cheio de
resina, o molde deve permanecer em po-
sicao vertical ate que a resina esteja soli-
dificada (curada). Escolha entre os dois
processos que se seguem.
1. Copo corn arroz — Se o enchimento
é pesado, o molde pode, durante a cura,
esticar e ficar deformado; para evitar
isso, mantenha o molde num copo de
papel ligeiramente maior e preencha a
area em volta corn arroz ou areia fina (fi-
gura 1).
2. Carta° — Se o enchimento nao deixar
o molde muito pesado, apOie num cubo
de cartao, recortando o lado de cima para
encaixar o molde (figura 2).
Fundicao das pecas de xadrez
Material — Resina de poliuretano; p6 de
giz ou carbonato de calcio (encorpante);
pigmento especial para resina; catalisa-
dor; moldes; opcionalmente, feltro para
pregar na base da peca.
Execucao — 1. Prepare uma area de tra-
bal ho, num aposento bem ventilado.
2. Misture a resina e o encorpante na
proporcao de 60% de resina para 40% de
enchimento; adicione o encorpante em
pequenas quantidades e mexa devagar
ate que ele se disperse na resina.
3. Acrescente o pigmento para colorir,
Para a elaboracao das pecas de xadrez
verde e vermelha, a resina foi
tingida corn pigmento enquanto ainda
liquida. Conseguiu-se um
acabamento corn aparencia antiga
pintando-se as pecas, inclusive a
branca, e esfregando-as corn urn
pano para tirar a tinta
das superlicies mais salientes.
se necessario, e va misturando a resina
cuidadosamente.
4. Deixe a resina misturada descansar
por alguns minutos para que, se houver
bol has de ar retidas no liquido, elas pos-
sam vir a superficie.
5. Junte o catalisador a mistura (na pro-
porcao indicada pelo fabricante do pro-
duto) e mexa cuidadosamente para nao
former bolhas de ar.
6. Despeje o liquido no molde, ate a me-
tade, inclinando-o e flexionando-o corn
os dedos polegar e indicador; isso evita
o aprisionamento de ar e faz corn que to-
dos os detalhes fiquem impressos.
7. Apoie o molde no cubo de carte. ° ou
num copo com arroz, acabe de encher o
molde corn a resina e deixe curer; o
tempo de solidificacao depende da tem-
perature ambiente e do tipo de resina
empregado.
8. Para remover o molde da peca fun-
dida, lave-o corn ague morna e sabao e
comece a desprende-lo suavemente; nao
force o molde, porque podera provocar
danos ao objeto; se estiver muito colado,
lave outra vez corn ague morna e sabao.
9. Se houver imperfeicoes na peca, pro-
vocadas por bolhas de ar, misture uma
pequena quantidade de resina, enchi-
mento, pigmento ou catalisador; com urn
palito, aplique a mistura no objeto.
10. Na base da peca, cote urn pedaco de
feltro. Se nao quiser coloca-lo, lixe a su-
perficie aspera da base, esfregando alter-
nadamente lixa comum e lixa de ague.
119
ESMALTE

Urn processo basico:

a contra- esmaltacao
Embora baseada numa tecnica relati-
ve mente simples, a esmaltacao apre-
senta algumas dificuldades iniciais. ApOs
ter passado pelo processo de fuse° corn
o esmalte, o metal torna-se permanente-
mente mais macio e fragil. Uma simples
manipulacao inadequada podera entortar
a peca, ou ate mesmo quebra-la.
Tambern o proprio esmalte, depois de
fundido, afeta o metal. Durante a fuse°,
o metal aquecido dilata-se e, uma vez re-
tirado do forno, contrai-se novamente.
Como o esmalte nao se contrai na
mesma proporcao do metal, provoca
uma ligeira curvatura na peca. Esse pro-
blema acentua-se nas pecas maiores, es-
pecialmente quando se deseja obter uma
superficie plana.
Neste artigo, voce vai tomar conheci-
mento de uma tecnica para neutralizar os
efeitos dessa tendencia. Ela facilitara o
trabalho de esmaltacao de pecas para bi-
juterias, como por exemplo pulseiras, co-
lares e aneis.

Processo de contra-esmaltacao

Consiste na fuses° do esmalte na parte

inferior (nao visivel) de uma peca. Evita
a curvatura da superficie superior da peca
e, alem disso, é fundamental, quando se
funde varias vezes uma peca, para obter
urn melhor acabamento.
Voce encontra o pO de esmalte espe-
cial para contra-esmaltacao em casas do
ramo. Em relacao ao esmalte comum, ele
apresenta a vantagem de fundir-se a
temperaturas mais altas e, por isso, nao
sofre alteracoes quando se funde outra
superficie corn esmalte comum. Deve,
portanto, ser aplicado em primeiro lugar.

Equipamento Use as mesmas ferra-

—

mentas relacionadas no primeiro artigo

sobre esmaltacao (pagina 61). Adicione

A tecnica da contra-esmaltapao e o
use de pastilhas de esmalte permitem
fundir elementos decorativos
em pepas previamente esmaltadas.
120

apenas urn suporte (tripe) e apOie a peca
sobre ele durante a segunda fundicao.
Assim, nao havera perigo de a superficie
fundida anteriormente se deteriorar.
Execucao — 1. Prepare uma das superfi-
cies da peca corn uma lixa. Ela deve ficar
completamente texturizada, isto é, co-
berta de ranhuras finas (este lado consti-
tuira a parte inferior da peca).
2. Nao manuseie a peca corn os dedos:
use uma pinca. Vire a peca e aplique o
liquido protetor (isto nao é essencial,
mas torna mais fedi a remocao das esca-
mas formadas pela acao do fogo).
3. Depois que estiver aquecida, vire no-
vamente a peca e entao espalhe o p6 de
contra-esmaltacao. Deixe a peca no
forno ate que o esmalte adquira uma
forma liquids e apresente a superficie to-
talmente recoberta.
4. Retire a peca do forno e deixe-a esfriar.
5. Quando a peca estiver fria, remove as
escamas corn uma lixa.
6. Repita o processo de esmaltacao, utili-
zando p6 comum para fundir o esmalte
na parte superior da peca (como na pa-
ging 61).
7. Coloque o suporte (tripe) sobre a tela
metalica e apoie vela a peca recoberta
corn o p6 (o suporte é indispensavel,
pois o esmalte ja fundido amolece du-
rante a fusao da outra parte, e essa su-
perficie precisa permanecer intata).
8. Geralmente a face contra-esmaltada
nao fica tao perfeita, do ponto de vista
do acabamento, mas se houver o devido
cuidado em apoia,la sobre o suporte, ela
apresentara urn born acabamento.
Aplicacao de pastilhas
Nao se emprega a tecnica de contra-
esmaltacao so para atenuar a defasagem
entre a contracao do metal e a do es-
malte. Ela é fundamental tambem no
proprio processo de fuse() do esmalte,
uma vez que a peca precisa voltar varies
vezes ao forno quando se pretende apli-
car varias camadas de cores diferentes.
Por isso, nessas operacoes deve-se em-
pregar p6 de contra-esmaltacao, como
no caso especifico de se fundir a cor de
base.
Para executar projetos desse tipo com
major facilidade, adquira pastilhas de es-
malte — elas ja vem prontas corn moti-
vos coloridos — e cone-as em fatias, de
acordo com as formas que pretende fun-
dir na peca. Aplique-as na superficie je
co ntra-esmaltada.
Atencao: tambem ao trabalhar corn pasti-
lhas nao se esqueca de apoiar as pecas
sobre o suporte (tripe); caso contrario, a
outra superficie sofrera danos ou se es-
tragara por completo.
0 tempo de fundicao, nesse processo,
é sempre mais longo do que o normal,
pois as pastilhas e o p6 de esmalte de-
vem se combinar durante a fuse°. A me-
dida que se aquece, a pastilha se espalha
sobre a camada anterior de esmalte e re-
cobre parcial ou totalmente a peca.
0 use da pastilha permite fundir sobre
Ao lado, um forno especial para a
esmaltacao de pequenas pecas
metalicas; pode-se observar o
suporte para a contra-esmaltacao
sobre a grade, representando
esquematicamente na figura abaixo.
as superficies pre-esmaltadas os mais va-
riados motivos, como formas estelares
de diversos tamanhos, flores e desenhos
geometricos. Alem disso, obtern-se dife-
rentes efeitos com uma pastilha de
mesmo motivo. Tais resultados depen-
dem sempre do maior ou menor tempo
de fuse°. Na figura 1 a, por exemplo, de-
vido ao tempo rapid° de fuse°, a forma
da pastilha manteve-se praticamente
inalterada. Na figura 1 b (fuse() mais
longa) a pastilha espalhou-se mais. Fi-
nalmente, na figura 1 c (tempo de fuse()
ainda mais prolongado), ela chegou a re-
cobrir quase que inteiramente a superfi-
cie da peca, e o motivo tornou-se ben
ma is visivel.
Voce pode aproveitar essa proprie-
dade da pastilha para obter outros efeitos
decorativos, como por exemplo motivos
em major ou menor relevo.
Tambem o formato das pecas de me-
tal contribui para a qualidade do produto
final. Procure explorer ao maxim° essa
vantagem, serrando as pecas em forma
de circulo, coracoes, triangulos — ou
qualquer outra que Ihe agrade e re6-
na-as para criar o objeto idealizado
(aneis, pulseiras, gargantilhas).
Escolha sempre como cores basicas
para as pecas aquelas que proporciona-
rem melhores efeitos em relacao as co-
res e motivos da pastilha de esmalte utili-
zada. Naturalmente, tambem é possivel
adotar pastilhas corn motivos e cores di-
ferentes para compor um anico conjunto
(pulseira, por exemplo).
121
PAPEL
Flores artificiais (II)
Rosas de papel crepom, copiadas de
rosas naturals, proporcionam o mesmo
efeito decorativo destas. As rosas maio-
res tern dezesseis *alas pequenas (fi-
gura 1 a) e de oito a dez *alas grandes
(figura 1 b); as rosas menores sao feitas
corn 24 *alas pequenas (figura 1 a). De-
pois de cortar as petalas, trabalhe-as
para dar-Ihes a forma adequada e jun-
te-as para forma r a rosa.
Rosas a moda antiga
Material - Urn rolo de papel crepom
branco (suficiente para muitas floras); urn
rolo de papel crepom verde; 26 cm de
arame de 1 mm de espessura (bitola
18-19), para a haste de cada flor; urn
rolo de arame de florista; estames a ma re-
los ou corda fina de sisal e tinta ern pal
amarela; folhas de tamanho medic), se-
melhantes as da foto desta pagina; cola
branca; tesoura; urn tubo pequeno de
tinta a Oleo rosa; thinner; urn pincel ma-
cio de tamanho medio.
Execucao das petalas - 1. Copie os
moldes das figuras 1a e 1b sobre urn pa-
pel cartao, nao muito grosso, como os de
caixas de sabao ern p6.
Flores artificiais tambern fazem parte de uma decoracao de born gosto. Mas devem
apresentar urn efeito bem natural, como a rosa da foto acima, em papel crepom.
122
2. Recorte-os e a seguir faca uma marca
em cada urn.
3. Desenrole o papel crepom branco e
dobre-o pela metade.
4. Dobre o papel pela metade mais duas
vezes, ate conseguir oito camadas de pa-
pel de mesmo tamanho.
5. Conserve essas camadas bem juntas
e superpostas, colocando urn alfinete
fino ern cada canto.
6. Corn os moldes de cartao, desenhe as
*alas sobre o papel, corn tracos leves
de lapis, uma bem junto da outra, de
acordo corn a quantidade de rosas maio-
res ou menores que deseja fazer (veja a
figura 2).
7. Corn alfinetes finos, alfinete o centro
de cada petala desenhada, unindo as oito
camadas de papel.
8. Corn a tesoura, recorte cada petala
cuidadosamente, para que as oito cama-
das tenham a mesma forma.
9. Pegue urn dos grupos de petalas re-
cortadas e retire o alfinete.
10. Junte quatro petalas, sobrepondo
exatamente uma a outra.
11. De-lhes forma, arredondada e abau-
lando o centro, corn os polegares (como
na figura 3).
12. Corn o auxilio de urn lapis, encrespe
as beiradas externas das *alas, esti-
cando urn pouco esse encrespamento
corn os dedos (figura 3).
13. Repita as mesmas operacoes corn as
*alas e os grupos restantes.
90 el9 P I.uog
Preparacao dos estames - 1. Se usar
corda de sisal, desenrole e endireite os
fios de urn born pedaco do rolo.
2. Em seguida, corte o sisal endireitado
em pedacos de 2,5 cm para cada flor.
3. Dobre cada urn desses pedacos pela
metade e umedeca as extremidades corn
cola branca.
4. Mergulhe imediatamente essas extre-
midades na tinta ern pó amarela.
5. Deixe secar.
6. Se empregar estames comprados
prontos, dobre-os pela metade.
7. Pegue o arame de 1 mm, reservado
para a haste, e curve uma de suas extre-
midades por 13 mm, transformando-a
num gancho fechado.
8. Enfie alguns estames de sisal ou dos
outros nesse gancho.
9. Fixe-os a haste, enrolando-os firme-
mente corn o arame de florista (conforme
a figura 4).
Fixacao das petalas na haste - 1.
Agora, forme quatro petalas menores ja
trabalhadas.
2. Arredonde-as uma por uma, no sen-
tido vertical.
3. Coloque-as ern fila, sobrepondo uma
parte de cada uma delas a outra; faca tres
preguinhas na base dessas petalas.
4. Antes de sobrepor as petalas, coloque
urn pouquinho de cola na base de cada
uma (figura 5).
5. Depois que a cola secar, enrole as
quatro petalas em torno da haste de
arame corn os estames, firmando-as corn
arame de florista (figura 6).
6. Repita o mesmo processo corn mais
quatro petalas, colocando-as em volta
das petalas centrals e procurando desen-
contrar as bordas das anteriores, numa
espiral continua.
7. Repita o processo, aumentando o nu-
mero de petalas a cada fileira, de acordo
corn a abertura da flor e distribuindo-as,
mais distanciadas umas das outras, nas
fileiras externas da flor.
 fig. lb
8. Prossiga assim corn pelo menos de-
zesseis petalas.
9. Se pretende fazer uma rosa maior, co-
mece a usar as petalas grandes, distri-
buindo-as pelo mesmo processo.
10. Se preferir rosas menores, complete
o trabalho corn as petalas pequenas res-
tantes, que devem ser oito, distribuin-
do-as ate conseguir a conformacao e a
aparencia que quiser dar a flor.
Execucao do calice — 1. Desenhe o
molde do calice e corte-o em papel
verde, urn para cada rosa (de acordo corn
a figura 7).
2. De forma ao calice, esticando-o na
base, no sentido horizontal.
3. Enrole as pontas entre os dedos, como
fez corn a borda das petalas.
4. Coloque urn pouquinho de cola na
base do calice (figura 8a) e enrole-o em
torno da base da flor (figura 8b).
5. Corte tiras de papel verde e, corn urn
pouco de cola, cubra a haste de arame,
a partir do calice, descendo ern espiral
ate o fim do arame.
6. Ao enrolar as tiras de papel em torno
das hastes, distribua entre etas tres fo-
lhas (como as da foto da pagina 122),
que voce encontra em papelarias ou lo-
jas de aviamento.
7. Faca o acabamento da cobertura da
haste corn uma boa quantidade de cola
na parte inferior do arame.
8. Deixe secar completamente e depois
curve os arames das hastes, para dar-
lhes maior naturalidade.
Pintura das rosas — 1. Num pires, colo-
que uma quantidade minima da tinta a
Oleo rosa e dissolva-a corn urn pouco de
thinner, mexendo corn o pincel macio.
2. Nao use agua, pois alem de nao dis-
solver a tinta, despedacara o papel.
3. Dilua muito bem a tinta.
4. Experimente a tinta num pedaco de
papel crepom branco para verificar se
conseguiu uma tonalidade suave; junte
mais thinner se o tom estiver muito es-
curo ou mais tinta, se estiver muito claro.
5. Pinte completamente as flores corn
essa mistura.
6. Reforce o torn mais escuro no centro
das rosas e nas pontas do calice e de
tambern algumas pinceladas corn essa
tinta mais forte nas folhas e na haste.
7. Depois de terminada a pintura, colo-
que as flores num terraco ou proximas da
janela, para que se evapore o cheiro do
thinner.
123
DIVERSOS
Mobiles corn madeira
Motivos elaborados corn laminas de
madeira constituem pecas ideais para
mobiles, gracas a leveza desse material.
0 trabalho com laminas nao impbe
maiores dificuldades: depois de molhada,
a fita de madeira torna-se tao maleavel
que voce consegue dar a ela as mais dife-
rentes formas.
Pecas geometricas de forma circular
permitem compor modelos como os do
sol, da lua e do globo terrestre, apresen-
tados neste artigo. Para cria-las, use ob-
jetos cilindricos corn diametros maiores
ou menores, de acordo corn o tamanho
que queira dar as pecas.
Material — Laminas de madeira de
aproximadamente 2 cm de largura; linha
de seda forte; tres contas marrons (para
o sol), duas de 15 mm e uma de 19 mm
de diametro; contas pequeninas (para
usar na extremidade de cada fio); clipes
para papel; cola.
MObiles do sol
Execucao — 1. Corte uma tira de ma-
deira de 46 cm de comprimento e 2 cm
de largura para fazer o circulo, e sete
124
pedacos de 18 cm para os raios do sol.
2. Cole as extremidades da tira de 46 cm
para formar urn circulo.
3. Deixe os pedacos que vac) formar os
raios cerca de 30 minutos num vasi-
lhame com aqua para amolece los.
-
4. Dobre-os ao meio, em angulos de
aproximadamente 45°, e dobre as duas
pontas de cada urn na base.
5. Cole os raios em volta do circulo, so-
brepondo as pontas, e fixe-os corn clipe.
Depois de secos, retire o clipe.
6. Mergulhe na agua uma tira de 30,5
cm; quando ela estiver bem flexivel, mo-
dele as formas do nariz e dos olhos do
sol. Use clipe para manter as formas, e
passe cola depois que a madeira secar.
7. Corte uma tira de 15,5 cm de compri-
mento e coloque-a em curva sobre os
olhos do sol: fixe-a corn clipe e cole.
8. Pendure duas contas, uma em cada
olho, e outra (a major) no nariz. Fixe-as
corn urn fio, e faca o remate corn uma
conta pequena.
9. De formato circular a uma tira de 8
cm de comprimento para fazer a boca. Pre-
gue-a no circulo, bem abaixo do nariz.
10. Corn uma linha bem forte — fixada
de modo que sua extremidade inferior se
localize no centro da sobrancelha fixe
corn urn no a figura do sol. De outro pe-
queno no para que haja urn espaco entre
o conjunto nariz-olho-sobrancelha e a
parte superior do "rosto" do sol.
Mobile do globo e da lua
Execucao do globo -- 1. Corn uma tira
de 84 cm de comprimento, faca urn cir-
culo para a Orbita do globo.
2. Faca uma esfera corn duas circunfe-
rencias de 61 cm de comprimento, en-
caixando os dois circulos.
3. Faca uma esfera menor, corn dois cir-
culos de 30 cm de comprimento.
Execucao da lua — 1. Faca o circulo da
6rbita corn uma tira de 41 cm.
2. Faca uma esfera corn dois circulos de
20,5 cm de circunferencia, e cole urn no
interior do outro.
Para suspender o conjunto do mobile
(globo-lual, enfie, primeiramente, urn fio
que prenda o globo e a esfera que o en-
volve, e passe pelo centro da lua, dando
nos para manter as posicOes adequadas.
Use dois fios para fixar a 6rbita do globo
e dois para a 6rbita da lua.

Matrizes para impressao
corn batatas ou cenouras
Ao utilizar batatas como matrizes de
impressao voce nao precisa se limitar a
desenhos de urn so tamanho. Forme fi-
gures maiores repetindo o mesmo mo-
tivo diversas vezes na superficie im-
pressa, ou, para facilitar a confeccao das
matrizes, use tambern cenouras. Elas
possuem boa consistencia e tambern
proporcionam resultados satisfatOrios.
As matrizes
Lave, descasque e corte uma batata
ao meio, ern movimento de serra, para
conseguir uma superficie bem plana.
Faca o desenho como quiser. Por exem-
plo, recorte a superficie da batata corn
urn estilete (ou faca de ponta), fazendo
incisOes em forma de V. Dessa forma, a
cor é aplicada na area que rodeia o dese-
nho, e este fica rebaixado. Ou vice-versa:
escave a area que rodeia o desenho, e o
motivo que voce deseja imprimir ficara
ern alto-relevo para receber a tinta.
Mas a tecnica mais eficiente de im-
pressao corn batatas envolve o corte de
pecas inteiras (figura 1). Ela proporciona
formas variadas — tracos, quadrados,
pontas, triangulos — que, repetidas,
criam uma (mica forma maior ou dese-
nhos abstratos. Cortando a peca inteira
voce consegue contornos mais nitidos
na impressao e observa melhor o resto
do desenho na superficie ern que estiver
imprimindo, alern de identificar corn
maior facilidade os diferentes blocos.
TINTAS DE IMPRESSAO
As tintas
Qualquer tinta que se misture a base
de agua serve para impressao corn bata-
tas. A propria batata contern agua, o que
impede a utilizacao de tintas a base de
Oleo ou de impress a - o (tintas graficas).
Aquarela, tinta acrilica ou guache, as
mais adequadas, sao aplicadas a batata
corn um, pincel ou uma esponja fina que
sirva de almofada de impressao. A tinta
a base de polimero acrilico, excelente
para a maior parte das superficies, e a
prova de agua e tern grande durabilidade.
Utilize pincel para aplica-la a batata, por-
que ela seca corn muita rapidez (o que
a torna inadequada para o metodo de
esponja).
A esquerda, desenhos feitos corn uma
s6 matriz de batata, por meio da
combinacao de seu motivo em diferentes
direcoes. Em alguns, ele foi
mantido na mesma posicao; em outros,
juntou-se seu inverso ou o mesmo
motivo, em angulos variaveis. Abaixo,
batatas cortadas em formas geometricas.
125
4411 rrcl"
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451../,
tit frifi IN/°°-
,ftvw 0 P)
 Corantes em pa exigem tratamento
especifico. Por exemplo, ao se imprimir
uma cor sobre outra, as duas se mistu-
ram e formam uma terceira. Por essa ra-
zao, esse metodo so oferece bons resul-
tados se voce fizer urn minucioso
planejamento do trabalho (Ieia o artigo a
respeito de impress5o a pagina 42). Tin-
turas a frio para fibras naturais — algo-
dao, la, linha, seda — tambern proporcio-
nam cores firmes.
ponha a toalha de linho; voce vera atra-
ves do tecido a linha de contorno do de-
senho, que vai funcionar como guia.
3. Prenda o papel do desenho ao tecido
corn o auxilio de fita adesiva nos quatro
cantos; isso evitara que os dois saiam do
lugar.
4. Para fazer a cesta, imprima padrOes
retangulares e quadrados, cortados de
batatas e cenouras.
5. Os pessegos resultam de batatas cor-
6. Faca as uvas usando o dedo polegar
como matriz de impress5o.
7. Quando a tinta estiver bem secs, fixe
as cores, passando a toalha a ferro, de
acordo corn as instrucOes fornecidas
pelo fabricante.
8. Costure em toda a volta da toalha e
desfie o tecido ate essa costura para ob-
ter as franjas.
Verniz incolor Quando voce empregar
—

tadas ao meio, impressas a duas cores. papel ou papelao, tenha o cuidado de

A impressao Primeiro, imprima o laranja; depois, corn aplicar uma camada de verniz sintetico
outra batata, imprima o vermelho para incolor (liquido ou spray) para dar major
Cubra a matriz corn tinta e compri- obter os efeitos de sombreado. durabilidade ao trabalho.
ma-a suavemente, mas corn firmeza, so-
bre a superficie que deseja imprimir. Se
quiser repetir o motivo, volte a passar
tinta na matriz antes de imprimir nova-
mente. Esse procedimento assegura cor
uniforme em todo o desenho. A fim de
obter variacOes de tonalidade, imprima
varias vezes a matriz antes de passar
tinta de novo.
Convern preparar sempre uma matriz
para cada cor, pois as batatas sao muito
absorventes, e o residuo de uma cor apli-
cada anteriormente pode aparecer na se-
guinte. Entretanto, se voce decidir em-
pregar duas cores ao mesmo tempo, nao
se esqueca de esculpir a separacao entre
as duas partes na mesma matriz. Caso
contrario, as cores vao acabar se mistu-
rando.
Atencao: nao deixe para utilizar a matriz
no dia seguinte. Trate de esculpi-la na
hora, porque a batata tende a it perdendo
a firmeza.

Toalhas de mesa

As toalhas da pagina 128 apresentam

uma corn binacao de metodos simples de
impressao sobre linho (aplicaveis tam-
barn a tecidos de algodao que tenham
peso semelhante).

Material — Folha de papel de desenho;

caneta hidrografica preta; linho ou algo-
ciao; jornal velho; batatas e cenouras;
tintas para tecidos.

Execucao — 1. Corn a caneta hidrogra-

fica preta, trace no papel os contornos
basicos da toalha.
2. Coloque as folhas de jornal sobre a
mesa, pegue o papel corn o desenho e
coloque-o sobre etas. Em seguida, sobre-

A impressao corn batatas ou cenouras,

entre outras vantagens, c/a a qualquer tipo
de objeto uma nova aparencia, que se
caracteriza pela simplicidade.(a esquerda).
E uma s6 matriz proporciona uma
grande variedade de padroes. (a direita).
127
 0.

.b&
1
txttoo

Os padroes vividos impressos nestas pecas de jogo americano foram obtidos corn batatas, cenouras e tambem corn impressoes
digitais. 0 motivo dos pessegos resultou da aplicacao de batatas cortadas pela metade, e o das uvas, de marcas de dedos.

128

Nooes basicas sobre
o uso de corantes
Existe uma grande variedade de tecni-
cas de tingimento, que proporcionam co-
res harmoniosas quando aplicadas a
qualquer tipo de tecido. Grande parte de-
las baseia-se em tecnicas classicas de
tingimento, como o batique de cera, o
batique atado e os produtos alvejantes.
Desses processos resultam trabalhos
interessantes e divertidos. Mas voce sb
vai conseguir utiliza-los corn real pro-
veito depois de se familiarizar corn os
principios gerais de tingimento.
Corantes
Sao tintas produzidas quimicamente
(ou a partir de plantas) e combinadas, em
certos casos, corn urn mordente, tam-
bern chamado de agente fixador. 0 mor-
dente facilita a penetracao da tinta nas
fibras do material a ser tingido.
Ha, porem, uma serie de cuidados que
se deve tomar em relacao aos corantes.
Isso porque, ao contrario das tintas (para
TABELA DE TECIDOS
Sempre ha perigo em mergulhar qualquer tecido em agua, quando esta apresenta temperatura mais
alta que a recomendada nas instrucoes de lavagem. Ferver em fogo brand°. — operacao necessaria
quando se trata de corantes e descorantes usados corn agua quente — significa mergulhar o tecido
em agua que esteja a uma temperatura entre 82°C e 93°C. (Na tabela abaixo, F
agua fria; Q= corante de agua quente.
La (F e Q, mas nao cachemira, mohair, angora)
Algodao (F e Q)
Linho (F e Q)
Seda (F e Q)
Raiom Viscose (F e Q), como Evian e SariIle
Nailon (Q), como Bri-nailon, Celon e Enklon
Acetatos (Q), como Dicel e Lansil
Elastomeros (Q), como Span zelle e Licra
Triacetatos (Q), como Tricel e Arnel
Poliesteres (Q), como Terilene, Trevira, Tergal,
Dacron, Crimplene
Poliester/ Nailon (Q), como Helanca
Misturas de Poliester (Q)
ribra de vidro e tecidos corn acabamentos es-
Deciais (corn pregas permanentes, preparado
Dara nao amarrotar, a prova de sujeira ou de
Pogo, e tecido nao tecido, como as toalhas
absorventes)
Acrilico, como Acrilan, Orlon, Courtelle, Dralon,
Teklan e Leacril
pintura), eles nao ficam na superficie,
mas sao absorvidos pelas fibras do mate-
rial. Por essa razao, se voce ja tiver apli-
cado ou o proprio tecido ja tiver recebido
outra cor, o novo corante se combinara
corn ela, em vez de cobri-la. Em conse-
quencia, torna-se necessario, as vezes,
remover a cor antiga, antes de aplicar a
nova. Se voce pretende combinar duas
ou mais cores, de uma olhada no "guia
de cores- da pagina 130, e sua escolha
ficara mais facil. No processo de tingi-
mento domestic° utilizam-se dois tipos
de corantes: os de agua fria e os de agua
quente. Existe ainda urn terceiro tipo,
usado industrialmente: o corante a tina.
Dificilmente, porem, se emprega essa va-
riedade no uso domestic°, devido as
substancias quimicas envolvidas em seu
preparo.
Corantes de agua quente — Encontram
aplicacao em tecidos de diversos gene-
ros (consulte a tabela desta pagina),
corante de
Corantes de agua fria prejudicam menos os te-
cidos, pois nao necessitam de fervura e pro-
porcionam cores mais firmes. Existem coran-
tes de agua fria especiais para seda.
Tinja corn uma tonalidade mais clara da cor es-
colhida.
Nao podem ser descorados ou tingidos em
casa, pois nao sao porosos.
Nao podem ser descorados ou tingidos em
casa.
CORANTES
mas, antes de usa-los, verifique se o ma-
terial suporta a fervura.
Os corantes de agua quente sao ven-
didos em forma de p0 ou liquido. Ambas
requerem a adicao de sal como mor-
dente. As embalagens de todas as mar-
cas de corantes contem instrudies sobre
a melhor maneira de misturar o corante
e os diversos metodos de tingimento.
Execucan — 1. Pese o tecido seco para
saber a quantidade de corante que voce
vai necessitar: a proporcao de corante
para cada quilo de tecido vem indicada
na embalagem do produto.
2. Molhe o tecido, antes de mergulha-lo
na solucao de corante.
3. Ferva o tecido na solucao, em fogo
brando (80° a 95°C), por um periodo ma-
ximo de 20 minutos. Se na metade do
tempo o tecido pegar a cor desejada, nao
o retire da solucao. E necessario deixado
imerso durante o tempo indicado; caso
contrario, os pigmentos nao se fixarao
adequadamente nas fibras.
4. Pode ocorrer que, decorridos os 20
minutos, ainda exista corante na agua.
Nesse caso, se voce quiser aproveita-lo
para acentuar a cor do tingimento, e,
assim, tornar mais forte a cor do tecido,
deixe ferver por mais alguns minutos.
5. Quando o tecido tiver adquirido a cor
adequada, tire-o da fervura e enxague-o
ate que a agua escorra clara. Tire o ex-
cesso de agua apertando levemente e se-
que-o num lugar abrigado do sol e do ca-
lor direto; se estiver tingindo la, deixe o
tecido esfriar, antes de enxagua-lo.
Atencao: entre os corantes de uso do-
mestic°, os de agua quente sao os que
apresentam as cores menos firmes. Por
isso, lave em separado as pecas tingidas
corn eles, pois esses corantes tendem a
se soltar e a se misturar corn as cores das
outras roupas. Depois de certo tempo, os
corantes de agua quente perdem sua
forca, e as roupas precisam ser tingidas
novamente. Em contrapartida, eles tern
uma grande vantagem: sempre podem
ser descorados. Assim, se voce nao gos-
tar de uma cor, fica mais facil retira-la e
aplicar outra.
129

Corantes de agua fria — Geralmente
proporcionam cores firmes e resistentes
a luz. Por isso, sao ideais para pecas que
necessitam de lavagem frequente. Entre-
tanto, so ciao bons resultados corn fibras
naturals (algodao, linho, la e seda) e corn
raiom viscose. E de sua aplicacao origi-
nam-se cores firmes, o que impede sua
remocao posterior.
Os corantes de agua fria, bastante pra-
ticos, permitem efetuar o tingimento em
pias ou banheiras. (Ao tingir alguma peca
grande na banheira, lembre-se apenas
que o tecido dobra de peso quando mo-
lhado e fica, em consequencia, muito
dificil de enxaguar.)
Corantes de agua fria especiais para
seda proporcionam matizes muito boni-
tos. Mas tem o inconveniente de nao se-
rem muito firmes.
Execucao — 1. Use sempre luvas de bor-
racha, quando empregar qualquer tipo de
corante, pois é muito dificil remove-los,
especialmente debaixo das unhas e ao
redor das cuticulas. Se pingarem em suas
maos, lave-as imediatamente corn uma
solucao de alvejante e, em seguida, mer-
gulhe-as em vinagre.
2. Adicione a solucao corante a agua fria
em quantidade suficiente para cobrir
todo o tecido; acrescente a quantidade
de sal (mordente) recomendada.
3. Em certos casos ha necessidade de
adicionar tambern carbonato de sOdio
para fixar o corante: a quantidade de car-
bor ato vem marcada na embalagem do
corante.
4. Ao tingir 15, proceda de modo dife-
rente: no lugar de sal e carbonato de s6-
dio, utilize vinagre, e no lugar de agua
fria, empregue agua morna.
5. Deixe o tecido imerso na solucao de
corante por 1 hora.
6. Depois, enxague-o e lave-o em agua
quente corn sabao em p6 e enxague-o
novamente, ate que a agua escorra bem
clara.
Remocao de cores — Em alguns casos
voce precisara descorar o tecido para
aplicar corn sucesso a nova cor. Esse
procedimento sera necessario:
a) se a cor que voce vai aplicar for
mais clara do que a do tecido; e
b) se a nova cor se misturar corn a an-
tiga e der origem a uma terceira cor que
nao Ihe agrade.
Existem algumas cores, entretanto,
que voce nao conseguira remover: sac)
as produzidas por corantes a tina e por
corantes de agua fria. Em varios paises
ja se fabricam produtos quimicos espe-
ciais para descorar tecidos, mas eles
ainda nao sao vendidos no Brasil.
130
AN
Guia de cores No lugar deles, utilize uma solucao de
alvejante na proporcao de uma quanti-
+ 1 dade de alvejante para dez de agua
(quantidades maiores de alvejante cor-
4 1= jil roem o tecido). Nunca utilize ague corn
alvejante em 15 ou seda, pois ela destrOi
as fibras desses tecidos.
Depois da aplicacao da solucao de
+ =
agua corn alvejante, enxague o tecido
em agua corn urn pouco de vinagre
Ilki 11 branco.
Cuidados especiais
Fibra — Antes de comecar a tingir uma
peca, procure verificar de que fibra se
trata: muitas fibras sinteticas nao sao
a~1 + R. tingiveis, e outras precisam de corantes
adequados (veja a tabela de tecidos,
pagina 129).
Forros — Antes de tingir uma peca for-
4
6°41111111111 rada, verifique se o forro é de urn tipo de
1IF
tecido que nao se altera ao passar pelo
tingimento. Se o forro tiver cor diferente
do tecido principal, lembre-se de que ele
podera adquirir uma cor que nao mais
combinara com a da peca.
Manchas e sujeira — 0 corante nao as
esconde, e elas tendem a ficar ainda mais
visiveis, depois de tingida a peca. Por
isso, antes de comecar, remova todas as
IINNIP460
manchas e lave bem o tecido.
Objetos de uma cor, tingidos corn outra,
produzem uma terceira cor. Cortinas es-
Tecidos desbotados - As areas desbo-
tampadas, quando tingidas corn outra cor,
apresentam uma combinacao de cores tadas absorvem o corante corn mais in-
di ferentes. tensidade que as outras, e o tingimento
final perde a uniformidade (fica todo
manchado). Nesses casos, convern veri-
Cor atual Pode ser tingido corn
do artigo ficar se a cor anterior é removivel; se isso
(da peca) nao for possivel, a Unica solucao é pro-
Branco Qualquer cor curar tingir corn uma cor bem mais es-
cura do que a original.
Vermelho Marrom, castanho-escuro,
azul-marinho, purpura, carme-
sin Trajes de banho — Se voce costuma na-
Verde-claro Esmeralda, verde-escuro, cas- dar em piscinas, nao tinja trajes de ba-
tanho-escuro, azul-marinho • nho: nenhum corante domestic° conse-
Verde-escuro Verdes mais escuros gue resistir ao cloro.
Amarelo Verde, tangerina, vermelho,
azul-marinho, castanho, mar- Tecidos estampados Em geral nao
rom sao descoraveis, mas as vezes podem ser
Bege Vermelho, castanho, castanho- tingidos, obtendo-se resultados satisfa-
escuro, marrom, verde-escuro, tOrios. A cor mais forte que voce esco-
azul-m a rin ho
!her para o estampado deve enfatizar a
Castanho Castanho-escuro
nova tonalidade. Por exemplo, corn urn
Azul-claro Azul-marinho, castanho, casta-
nho-escuro, verde-escuro estampado vermelho, amarelo e verde-
Azul-escuro Azul-marinho claro, voce deve usar urn corante verme-
(azul-imperial) lho (o vermelho continuara vermelho, o
Qualquer cor Preto amarelo ficara laranja e o verde-claro se
tornara castanho ou marrom). Se quiser
Lembre-se de que somente é possivel tingir to- eliminar o vermelho, use urn corante azul
nalidades mais escuras, para torna-las mais
para transformar o vermelho em purpura,
claras, se as cores escuras forem previamente
removidas. o amarelo em verde e o verde-claro em
azul-esverdeado.
 RESTAURACAO DE MOVEIS

Introducao a tknica
da restauracao de mOveis
 MOveis antigos que marcam urn es-
tilo de decoracgo — normalmente cus-
tam caro. Mas quem sabe voce nao tern
em casa alguma peca velha que ainda de
para aproveitar, apbs urn born trabalho
de restauracao? Em ultimo caso, procure
em lojas de moveis usados e talvez en-
contre urn que lhe interesse.
A restauracao pode ser feita em casa,
pois requer apenas alguns materiais
apropriados e a aplicacao de tecnicas es-
pecificas. Neste primeiro artigo sobre o
assunto voce aprendera a reparar defei-
tos no acabamento de moveis velhos e
usados. Antes de comecar o trabalho,
peca a urn especialista que examine o
mOvel. Se for muito antigo, talvez valha
mais no estado original, mesmo estra-
gado. Por exemplo: a patina, camada de
oxidacao que se forma na superficie da
peca, tern grande valor ornamental, pois
so aparece depois de muitos anos. Em al-
guns casos, serve para comprovar que a
peca é realmente antiga. Por isso, nunca
tente remove-la.
Em primeiro lugar voce deve conhecer
os acabamentos antigos e saber distin-
gui-los. Depois precisa limpar a peca, e
132
s6 entao corrigir os eventuais defeitos,
conforme o tipo de acabamento original.
Convern saber tambern que os moveis
costumavam ser cobertos por uma la-
mina Tina de madeira folhada, que se des-
cola facilmente ao molhar. Portanto,
tome cuidado quando restaurar uma des-
sas pecas, para nao deixar agua ou sol-
vente penetrar sob a lamina e assim em-
pena-la, dificultando o trabalho.
Acabamentos antigos
Verniz a boneca — Uma solucao de go-
ma-laca e alcool metilico aplicada corn
uma boneca — chumaco de algodao
amassado — proporciona uma superficie
brilhante (como a de urn espelho) e deli-
cada. 0 brilho se deve mais a tecnicasle
lustrar que aos ingredientes: por isso o
acabamento de uma peca nova corn ver-
niz a boneca fica mais bonito quando
executado por especialistas. Quando se
tratar de restauracao pode-se f.azer em
casa mesmo.
Acabamentos a base de oleo ou cera
Ainda hoje eles sao utilizados, corn a
adicgo de novos ingredientes. Produtos
modernos, misturados corn os antigos,
tambem servem, desde que voce os apli-
que corn muito cuidado. Uma dame() fi-
nal de cera ajudara a disfarcar qualquer
diferenca.
Pintura — Se uma area muito grande da
pintura estiver estragada, a Unica solu-
cao pratica é pintar de novo. Mas, se
apenas uma parte pequena da peca pre-
cisar de restauracao, basta remencla-la.
Para distinguir acabamentos
Em superficies sem cobertura folhada
— Escolha uma parte da superficie que
nao vai aparecer ou vai ser substituida e
esfregue ai terebintina natural, corn o
auxilio de urn pedaco de pano. Se ante-
riormente tiver sido aplicado polimento a
base de Oleo ou cera, a madeira pura fi-
cara exposta em pouco tempo. Se ainda
restar uma superficie polida apOs a apli-
cacao da terebintina, esfregue urn pouco
de alcool metilico. Caso se tenha utili-
zado verniz a boneca no movel, a superfi-
cie ficara pegajosa.
Ern superficies corn cobertura folhada
— Raspe uma area pequena do mOvel
com uma lamina de barbear. 0 verniz a
boneca solta raspas fininhas ern espiral;
os vernizes a base de Oleo produzem ras-
pas mais grossas; e as raspas de vernizes
de celulose transformam-se em p6.
Limpeza
Nenhum conserto ficara perfeito se
voce nao limpar a peca. Mas tenha muito
cuidado ao limpa-la, principalmente se ti-
ver acabamento de verniz a boneca. Nao
use grandes quantidades de agua e sa-
bao, indiscriminadamente, sobre objetos
de madeira, pois eles podem empenar e
ate apodrecer. Passe sobre eles urn pano
macio, embebido corn agua morna e de-
tergente, e enxugue logo em seguida.
Os cuidados de limpeza dependem de
cada tipo de acabamento. Por exemplo,
para remover a cera, pulverize urn pouco
de sapOlio em p6 num pano ligeiramente
urnido, e esfregue-o sobre a peca. Pintu-
ras e vernizes grossos sO saem corn re-
movedores especiais.
Depois de limpar a peca, encere nova-
mente a superficie ou restaure o verniz
a boneca. Nao se esqueca de reparar ar-
ranheies, batidas e queimaduras.
Como reparar
pequenos defeitos
Arranhoes — Se forem superficiais, ras-
pe-os com lixa bem fina embebida em
Oleo de linhaca.
Os arranhaes mais profundos exigem
cuidados diferentes. Remova os de verniz
a boneca corn polimento meio corner-
cial. Tape os de outros acabamentos
corn cera de abelha derretida. Para que
esta adquira cor igual a da superficie,
junte a ela tintura vegetal, aos poucos,
mexendo bem, ate que a mistura fique
corn a mesma cor da madeira. Deixe es-
friar e assentar, e enrole a cera no for-
mato de urn bastao cilindrico. Aqueca
uma colher velha e empurre corn ela a
cera para dentro do arranhao. Encha-o
pouco alem do necessario, pois a cera se
contrai. Deixe-a esfriar completamente,
raspe qualquer excesso e esfregue a su-
perficie imediatamente corn lixa fina,
para que o polimento fique bem uni-
forme. Se necessario, disfarce o retoque
corn cera domestica.
Queimaduras de cigarro — Lixas finas
removem corn facilidade queimaduras de
cigarro. Em caso de queimadura superfi-
cial, Oleo de linhaca ou graxa para sapa-
tos devolvem a area atingida cor identica
a do resto da superficie; depois, basta po-
lir novamente. Se houver queimaduras
profundas, voce deve utilizar o metodo
da cera de abelha derretida, descrito no
item "arranhOes - .
Irregularidades ou depressoes — Urn
pano umido e urn ferro de passar roupa,
quente, servem para nivelar superficies
corn irregularidades ou depressoes. Es-
tenda o pano sobre a depressao e passe
a ferro: a parte superior da madeira read-
quirira sua unidade natural e se nivelara
ao resto da superficie.
Atencao: procure nao chamuscar ou res-
secar a superficie (isso ocorre quando se
usa ferro muito quente ou durante muito
tempo).
Manchas brancas — Verniz a boneca ou
acabamento de celulose geralmente ad-
quirem manchas brancas devido ao Cd -
I or. Use urn removedor comum, ou esfre-
gue as manchas corn uma mistura de
partes iguais de terebintina natural e Oleo
de linhaca. Limpe o reparo corn vinagre
e repita o processo ate que a mancha
desapareca.
Manchas pretas -- Na maioria das ve-
zes, s5o causadas por infiltracao de agua
no polimento. Em primeiro lugar, remova
o acabamento, usando: terebintina, para
acabamentos de cera ou Oleo; alcool me-
tilico, para verniz a boneca; e removedor
comum de verniz (ou -amonia forte), para
acabamentos de laca ou celulose. De-
pois, esfregue a mancha preta corn urn
chumaco de algodao saturado numa so-
luck) de acid° oxalic°. Compre cristais
desse acido numa farmacia e dissolva-os
completamente numa xicara de agua. 0
acid° oxalic° nao estraga o acabamento;
remova corn ele tambern as manchas su-
perficiais de tinta.
Atencao: em contraposicao a essas van-
tagens, o acid° oxalico é venenoso e tern
acao descorante e branqueadora. Use-o
em pouca quantidade e somente na pr6-
pria mancha. Proteja as m5os corn luvas
de borracha e nao deixe nunca que essa
solucao atinja sua pele.
A/Weis usados de todos os tipos, com
urn barn trabalho de restauracao
do acabamento, readquirem seu brilho
e tornam-se novamente ateis.
133
 A superficie dos moveis esta sujeita
a diversos tipos de estragos:
arranhoes, queimaduras, manchas e,
quando atacada por solventes
(como alcool e acetona), pode ate se
descolorir, ou entao perder
o brilho. Um dos objetivos principals
do trabalho de restauracao
é devolver a madeira danificada a
beleza de seu acabamento original.
Aicool e acetona — Estes dois solventes
atacam a maioria dos polimentos. Se os
derramar sobre algum mOvel, remova-os
imediatamente. Se mancharem o poli-
mento, refaca-o corn algumas camadas
de verniz. Marcas superficiais ern acaba-
mentos brilhantes (verniz a boneca, por
exemplo) saem corn palha de aco bem
fina. Entretanto, para nivelar perfeita-
mente a superficie atingida, talvez seja
necessario limpa-la e encera-la por in-
teiro de novo.
Restauracao de verniz a boneca
Agora que voce ja sabe limpar e con-
sertar pequenos defeitos de uma superfi-
cie antiga, aplique o acabamento pro-
priamente dito. Se o mOvel polido corn
verniz a boneca estiver coberto corn uma
camada de cera, dissolva-a corn terebin-
tina. Se o verniz nao estiver estragado e
voce quiser reavivar-Ihe o brilho, faca
uma mistura de cinco partes de alcool
metilico, duas partes de Oleo de linhaca
e uma parte de terebintina natural. Apli-
que a mistura sobre a superficie corn
uma boneca, corn movimentos firmes,
em forma de circulo ou de oito. Quando
a superficie estiver bem seca, esfregue-a
corn urn pano limpo.
Fendas fininhas — Se a superficie apre-
senta fendas fininhas ou arranhoes
muito leves, una-os novamente esfre-
gando a superficie corn a mistura men-
cionada acima. Passe depois uma ca-
mada de alcool metilico, para derreter o
polimento e tornado uniforme. Deixe que
a superficie assente por completo e es-
fregue-a corn urn pano macio. (0 metodo
tradicional de esfregar oleo canforado
134
tern a desvantagem de deixar urn cheiro
muito forte depois de seco.)
Marcas pronunciadas — Superficies tra-
tadas corn verniz a boneca que apresen-
tarn marcas mais pronunciadas sO recu-
peram seu brilho mediante aplicacao de
verniz corn uma boneca. Ao mesmo
tempo que da novo acabamento a peca,
esse metodo preenche todas as fendas
da superficie.
Despeje urn pouco de verniz num pi-
res. Faca uma boneca de material bem
macio (de preferencia, algodao), e mo-
lhe-a num pouco de Oleo de cozinha; as-
sim, ela ficara lisa e nao soltara fiapos.
A seguir, mergulhe-a no verniz e apli-
que-a sobre toda a superficie, corn movi-
mentos circulares e continuos, sem le-
vantar a almofada, a fim de nao deixar
marcas. Nao pare ate cobrir toda a su-
perficie e, ao terminar, puxe a boneca
para o lado.
Indispensavel ao born acabamento, a
ace° de polir deve ser suave e regular,
corn aumento gradual na pressao. 0
atrito causado pelo polimento assenta a
laca, mas, se voce esfregar corn muita
forca no comeco, a boneca grudara.
Como se trata de preencher as fendas, a
primeira aplicacao nao deixara uma su-
perficie completamente uniforme; repita,
pois, a aplicacao. Continue esfregando,
ja corn mais forca, no fim do trabalho, ate
conseguir born brilho. Se preferir acaba-
mento semimate ou acetinado, esfregue
a superficie corn palha de aco bem fina
e aplique cera sobre ela.
Arranhoes ou queimaduras profundos
— 0 verniz usado na aplicacao corn bo-
neca, em geral, preenche corn facilidade
fendas mais pronunciadas. ApOs raspar o
arranhao (ou queimadura), tinja a ma-
deira, se necessario, corn urn pouco de
tinta para madeira ou Oleo de linhaca.
Despeje o verniz num pires, pouco mais
que o necessario para preencher o bu-
raco. Espere cerca de 2 horas, ate que o
verniz fique viscoso como melado. Des-
peje-o entao na fenda, deixando-o trans-
bordar ligeiramente. Depois que ele tiver
endurecido, esfregue corn lixa fina para
conseguir o mesmo nivel da superficie
adjacente, e volte a polir mais uma vez
toda a superficie.
MOveis pintados
Limpe as manchas ate chegar a ma-
deira pura, corn urn removedor de tinta
e uma lixa. Encha todos os buracos corn
massa comum para madeira e esfre-
gue-os corn lixa fina, nivelando-os a su-
perficie da madeira. A seguir, pinte o re-
mendo, dando a primeira demao como se
fosse reproduzir a aparencia da pintura
antiga. Combine a cor, usando uma de-
mao de tinta branca misturada corn Oleo
de linhaca. Tinja ligeiramente mais claro
do que o torn que voce quer obter, pois
a mistura escurecera urn pouco quando
secar. Essa camada precisa ser coberta
corn uma dernao de verniz transparente,
caso contrario ela racha ou se torna as-
pera. Para acabamento fosco de uma de-
mao de verniz fosco transparente. Mas
se quiser acabamento brilhante, use ver-
niz transparente sobre toda a superficie,
e nao somente na area retocada; assim,
a superficie nao ficara desigual. 0 verniz
da urn torn ligeiramente amarelado, mas
isso sO tern importancia quando ele é
aplicado sobre uma superficie branca.
 TECIDO

Duas maneiras de
trabalhar corn retalhos
Em epocas mais antigas, quando
ainda nao existiam no Brasil ind6strias
texteis, a economia de tecidos tinha im-
portancia fundamental em qualquer tra-
balho de costura. Os retalhos que sobra-
vam de qualquer urn dales constituiam
urn fundo de reserva cre material, indis-
pensavel tanto para pequenos consertos
como para a confeccao de novos traba-
lhos. Isso porque, nessa epoca, o pais
dependia de fornecedores europeus, que
enviavam ao Brasil suas mercadorias pe-
las antigas caravelas, entao o onico meio
de transporte capaz de atravessar o
oceano Atlantic° e suprir os mercados
consumidores das tres Americas.
Hoje esse problema praticamente de-
sapareceu. Qualquer pessoa sai de casa
e escolhe, em lojas de tecido ou armari-
nho, o que precisa para costurar em
casa, ou para enviar a uma costureira.
Isso nao quer dizer que o trabalho
corn retalhos tenha perdido seus atrati-
vos. A mesma criatividade e capacidade
de improvisacao de antigas geracoes
esta presente nos modernos trabalhos de
retalhos: blusas, bolsas, mantas, cober-
tores, saias e outras pecas. Eles mantern
viva a tradicao, iniciada por nossos ante-
passados, de que ""a economia comeca
em case (e, por extensao, no prOprio
vestuario). Mas voce conta, atualmente,
corn uma grande vantagem: a multiplica-
cao dos processos de fabricacao permitiu
a producao dos mais variados tipos de
tecido. Suas possibilidades de escolha
sac., portanto, muito maiores.
Por isso mesmo, criar novos desenhos
e confeccionar roupas e pecas originais
e atraentes corn retalhos esta ao alcance
de todos. E nem é preciso sair de casa
para reunir a maior parte do material: re-
talhos em que as vezes voce nem repara
— restos de roupas antigas, cortinas, Col-
chas, fronhas ou lencois rasgados — ser-
vem para a execucao de trabalhos sim-
ples e de born gosto.

A escolha dos tecidos

Na confeccao desta bolsa, seguiu-se urn esquema basic° de arranjo dos retalhos ern Os melhores tecidos para os trabalhos
diagonal. Todas as pecas que a compoem foram cortadas em forma de quadradinhos. em retalho sao os que nao desfiam ou
135
fig. 1
fig. 4
fig. 5
esgarcam, como algodaes de boa quali-
dade. As fibras sinteticas oferecem difi-
culdades por causa de sua resistencia ao
vincamento.
Leve sempre em consideracao tres re-
gras irnportantes para escolher os teci-
dos: nunca misture seda corn algociao;
combine apenas materials de igual peso
e espessura e nao misture tecidos velhos
corn novos. Se estiver em &Arida quanto
136
fig. 2
a resistencia das cores ou ao encolhi-
mento, lave o tecido antes de recorta-lo.
0 desenho — Apos juntar a quantidade
suficiente de retalhos, decida o tamanho
de cada pedaco e como vai usa-lo no tra-
balho. Nao empregue retalhos muito
grandes em pecas pequenas. Tome
como orientacao as seguintes medidas:
retalhos grandes, de 6 cm a 10 cm de
lado, para pecas como colchas ou acol-
choados; retalhos de 4 cm a 6 cm de
lado para pecas medias (blusas, por
exemplo); e de 2,5 cm a 4 cm de lado
para pecas menores.
Cortados os retalhos, planeje o dese-
nho. Se tiver dificuldades em imaginar al-
guma coisa nova, tome como base pecas
mais antigas (coberturas de almofadas,
por exemplo) e experimente combina-las
de maneira a obter efeitos que Ihe agra-
dem. A cada tentativa voce tern uma
ideia urn pouco mais definida do que pre-
tende, e assim, sem pressa, seu proprio
modelo Ira se formando.
Nao se preocupe se a principio as
combinacoes que voce conseguir pare-
cerem urn tanto chocantes em relacao
aos padroes habituais de tecidos. Os efei-
tos surpreendentes sao uma caracteris-
tica prOpria do trabalho corn retalhos. A
principio ninguern acredita, por exemplo,
que dos restos de uma calca velha, urn
cobertor rasgado e urn vestido fora de
moda, se possa fazer uma sacola, alem
de (ail, bem ao gosto dos padroes atuais.
Ao passar a parte pratica, nao deixe de
levar em consideracao as caracteristicas
inerentes a cada tipo de tecido. Isso evi-
tara que voce perca tempo ao executar
o trabalho planejado. Em tecidos corn
pelos, por exemplo, a direcao de cada re-
talho tern grande importancia. Costure
os quadrados e retangulos numa sequen-
cia de claros e escuros, alternando-os, ou
num padrao de "parecie de tijolos" (con-
forme a figura 1).
Mais tarde, quando tiver adquirido
major pratica em lidar corn retalhos, ela-
bore padroes mais complicados, divi-
dindo o quadrado ou retangulo basic°
em duas metades, diagonalmente, ou em
quatro quadrados ou retangulos peque-
nos. Dispondo os quadrados em diagonal
(figura 2), voce obtem barras (orlas) apli-
cadas sobre fundo liso (figura 3). 0 traba-
lho de retalhos diagonais requer, no en-
tanto, muita precisao. Por isso, é melhor
que sejam costurados a mac).
Costura urn a urn
Material — Agulha fina para maquina; Ij-
nha razoavelmente fina, na tonalidade
dos retalhos; regua e lapis (para tecidos
escuros, lapis craiom branco bem apon-
tado); tesoura afiada; ferro de passar;
moldes (quadrados ou retangulos, de
plastico ou de papelao).

Execucao — Logo que iniciar seus traba-

Ihos voce vai perceber a grande impor-
) n) 7 0 „ ,
*„ r-1 0 6 0„ ° ,
tancia e a utilidade dos moldes. Quando 3,

voce for cortar urn grande numero de re-

talhos iguais, os moldes facilitarao muito
essa tarefa. (Se nao encontra-los em pa-
pelarias, faca-os em casa, conforme os
projetos que tiver em mente.) Coloque
no molde medidas precisas em todos os
lados: se houver diferencas os retalhos
nao se juntarao adequadamente. Alern
disso, os moldes de papelao estragam-se
facilmente; verifique sempre se os lados
PoraPP
tii„241r
, 46 P 101"111° • 41 ° 1/4 V.1641*, IrAts*
Wkia. is414z
continuam corn as medidas exatas.
1. Escolha os pedacos de tecido que vai
usar e passe-os a ferro.
2. Trabalhando no sentido do fio reto,
risque corn ou sem o molde o retalho no fig. 6
avesso do tecido, deixando 9 mm a mais
em cada lado para as costuras.
3. Corte os retalhos corn a tesoura.
4. Cortado o numero necessario de reta-
lhos, comece a planejar o desenho do
trabalho, espalhando os pedacos sobre
uma mesa. Se necessario, nesta fase,
prenda os retalhos com alfinetes para ter
uma ideia exata do conjunto; use entao
como base urn pedaco de feltro, cortica
ou papelao.
5. Junte os direitos dos retalhos e cos-
ture-os numa tira com o comprimento da
peca (figura 4), com ponto de maquina
reto.
6. Completado o numero necessario de
tiras para a largura do tecido, abra corn
o ferro todas as costuras.
7. Antes de costurar as tiras umas as
outras, verifique se todos os cantos dos
retalhos combinam. Se houver algum fig. 7
erro, costure novamente a parte errada.
8. Corn os lados direitos urn contra o Execucao — 1. Escolha tiras de tecido de fig. 8
outro, costure as tiras, deixando margens larguras iguais ou diferentes (veja a figura
de 9 mm. A seguir, abra as costuras corn 6) e costure-as a maquina direito contra
ferro, amarre e corte as pontas da linha. direito, deixando, em cada lado, uma
9. Reforce o trabalho costurando as ti- margem de 9 mm; a largura e a quanti-
ras de retalhos pelo direito do tecido a dade de tiras dependerao do tamanho do
3 mm de cada lado das costuras (figura trabalho.
5). Isso ajuda a manter as margens da 2. Abra as costuras corn o ferro.
costura no lugar. (0 reforco tern grande 3. Corte o tecido transversalmente, em
utilidade nesse tipo de trabalho, princi- linhas retas (figura 7).
palmente no caso de roupas, como saias 4. As tiras resultantes podem ser combi-
e blusas, e lencos de cabeca, que devem nadas de diversas maneiras (veja a figura
ser lavados constantemente.) 8). Quando reescalonadas, as tiras de-
vem ficar mais compridas que a peca fi-
Costura em tiras nal, de maneira a permitir sobras.

As figuras 6 e 7 ilustram o metodo Tecido de retalhos para roupas — Utili-

mais rapid° para se fazer um tecido de
retalhos. Seu Calico inconveniente é limi-
tar urn pouco a distribuicao das cores e
desenhos.
za-se tecido de retalhos da mesma ma-
neira que qualquer outro, quando se faz
uma roupa a partir de urn molde. No en-
tanto, antes de cortar os moldes, verifi-
137

4 Material — Trezentos retalhos de tecido
441
1
2 .4r •
4 Ad"
1) Juncao dos retalhos com costura a mao. 2) Alinhavo simultaneo do forro, entreforro
e tecido de retalhos. 3) Nds que fixarao as camadas de forro, entreforro e tecido.
4) Execucao dos nos no centro de cada terceiro retalho do tecido.
que se as cores empregadas no tecido de
retalhos estao uniformemente distribui-
das pelas pecas de acordo corn o piano
que voce estabeleceu.
Retalhos a mao — Prefira a costura a
mao quando for executar trabalhos de
maior precisao, como nas combinacoes
de retalhos em diagonal. A costura a
mao apresenta ainda a grande vantagem
138
• JAW.. Yr 1.46.dual Jr....a
•
a .1
I., 'ais
f execucao, convern fazer algumas obser-
--1111-4 i• —
41P •
lb; _ _
de substituir a maquina. Qualquer pessoa
capaz de costurar, fazer bainhas e alinha-
var, pode executar facilmente a major
parte dos trabalhos corn sobras de teci-
dos. Alem disso, por ser uma tarefa ab-
sorvente, contribui para que voce se en-
volva cada vez mais corn o trabalho,
estimulando sua capacidade de improvi-
ser novas alternativas em cada peca que
for executar.
Manta ou acolchoado
para crianca
A colcha da pagina 139, de 75 cm x
1 m, tern retalhos de algodao de 5 cm
de lado, unidos ao acaso. Seu forro de te-
cido de algodao listrado forma urn pe-
queno vivo em toda a volta.
de peso e espessura semelhantes; 1,2 m
de algodao listrado, corn 90 cm de lar-
gura; urn pedaco de entretela sintetica
'eve ou flanela, de 80 cm x 105 cm; pe-
dacos de papel (em quantidade igual a
dos retalhos), de revistas (cuche) ou pa-
pel comum de cadernos; agulhas tama-
nho 9 ou 10; linha fina em cores que
combinem corn as dos retalhos; alfine-
tes, de preferencia bem pequenos; duas
tesouras: uma bem afiada (para cortar os
retalhos) e outra para o papel (o corte da
4
tesoura se estraga logo cortando papel);
I molde de plastic° ou de papelao.
Antes de passarmos aos metodos de
A
vacoes gerais a respeito do material.
4
A entretela sintetica é ideal para en-
treforros por ser lavavel, de secagem ra-
HI V 1311 1 POO
pida e vendida em diversos pesos. Se
voce optar pela flanela, lembre-se que
esse tecido, depois de molhado, demora
a secar. Alern disso, o acabamento feito
corn ele fica mais achatado que o acaba-
mento corn tela sintetica.
Ao executar a costura, utilize o papel
para manter firme o tecido, mas nao use
papel muito grosso, pois assim o traba-
Iho fica mais pesado e dificil de rnanu-
sear. (Com tecidos mals grossos, no en-
tanto, é recomendavel empregar papel
de major consistencia.)
Caso haja alguma dificuldade em lidar
corn o papel, aplique a entretela, depois
de corta-la em pedacos, e alinhave-a
_ c3_ 4-
junto corn os retalhos. Esse recurso darn
muito maisfirmeza a colcha.
t Em relacao as agulhas, nao use tama-
nhos diferentes dos indicados, pois eles
sao os unicos que permitem executar,
bem juntos urn do outro, os pequenos
pontos de costura a mao.
Existem tres metodos basicos para se
fazer urn tecido de retalhos a mao. No
metodo A emprega-se papel para ajudar
a fixar os retalhos no ato da costura. 0
B — que se assemelha ao A, mas dis-
pensa o use do papel — funciona melhor
corn tecidos menos lisos ou que possam
ser manuseados corn maior firmeza. 0
metodo C baseia-se num metodo seme-
Ihante ao de costura a maquina.
Metodo A 1. Corte os papeis, dois de
—
cada vez, segurando corn firmeza o
 molde menor sobre o papel dobrado em
dois. Enquanto corta, mantenha a te-
soura encostada no molde para major
precisao; use um estilete, cortando
varias camadas ao mesmo tempo.
2. Corte os retalhos um a um, colo-
cando o molde major do lado do avesso
do tecido, ao longo do fio reto: os qua-
drados devem ter 5 cm de lado, mais 6
a 9 mm de margem para a costura.
3. Alfinete o papel cortado no centro do
avesso do retalho. Dobre todas as mar
gens do tecido, cuidando para que os
cantos fiquem bem certos.
4. De um n6 na linha e comece a alinha-
var na metade de um lado, seguindo ao
redor de todo o retalho, e com um ponto
sobre o primeiro ponto (figura 9).
Quando fizer os cantos, verifique se o te-
cido esta bem junto do papel.
5. Sedas e alguns tipos de tecido de al-
godao as vezes ficam permanentemente
marcados por alfinetes e agulhas. Ao tra- Este tipo de manta (ou acolchoado) para crianca, em retalhos d6, tons alegres e
balhar com esses tecidos, fixe as mar - bP!77 vivos, utiliza, em alguns quadrados, o mesmo tecido empregado para a borda.
gens corn fita adesiva e alinhave os can
fig. 12 fig. 13
tos apenas nas margens de costura
(figura 10).
6. Para juntar dois retalhos, coloque-os
direito contra direito. Comece a costurar
a cerca de 6 mm do canto, faca urn
ponto, lave a linha ate o canto e, em se-
guida, costure bem firme corn pontos pe-
quenos e uniformes ao longo de toda a
borda (figura 1 1 ). Os pontos devem for-
mar angulos retos com a borda do reta-
139
lho, mas sem costurar o papel. Termine
a junck voltando tres ou quatro pontos
e corte a linha.
7. Va juntando os retalhos ate formar
vinte tiras de quinze quadrados. Quando
terminar, tire os alinhavos centrais e
passe a costura a ferro pelo avesso. Se
necessario, passe o lado direito tambem,
mas deixe os papeis: isso evita que as
margens da costura deixem marca na
hora de passar.
8. Quando o trabalho estiver pronto
para ser forrado, retire os papeis. Se nk
se estragaram, guarde-os a fim de usa-
los novamente.
Metodo B — Siga a mesma ordem: do-
bre as bordas dos retalhos, fazendo uma
margem de 6 a 9 mm em toda a volta,
e alinhave. Em seguida, como na figura
11, una os retalhos pelo direito.
Metodo C — Una os retalhos sem pa-
como na costura a maquina (figura
1 do box da pagina 138).
Atencao: n5o passe a costura aberta,
como na costura a maquina, para nao fa-
zer muita pressao no ponto corrido.
Esta cobertura de almofada combina retalhos quadrados e retangulares (de acordo
corn arranjo baseado num padrao geometric° regular) em disposicoes alternadas.
140
Sd forro — Se quiser terminar a colcha
apenas corn forro, siga outro esquema.
1. Corte urn retangulo de 85 cm x 1,10
m do tecido de algociao listrado. Esse ta-
manho e suficiente para deixar 5 cm de
forro sobrando, ern cada lado, ern relacao
ao tamanho da colcha.
2. Desdobre as bordas da colcha e es-
tenda-a sobre o forro, direito contra di-
reito. Alinhave tres lados e parte do
quarto lado. Costure a m5o ou passe a
maquina ao longo do alinhavo.
3. Segure os cantos e entk vire o
"saco" com o direito para fora. Costure
o pedaco aberto.
4. Passe uma linha de ponto corrido em
toda a volta do saco, a 3 mm da margem,
para manter as bordasfirmes.
5. Para dar maior firmeza ao trabalho
(isso e particularmente necessario em
colchas ou em trabalhos maiores), fixe
corn nas o forro ao tecido, em intervalos
regulares, no centro do retalho (veja fi-
gura 4 do box da pagina 138).
Com entreforro — Caso voce queira dar
maior firmeza a colcha, coloque uma en-
tretela entre o forro e o tecido de reta-
lhos, conforme as instrucoes que se se-
gues abaixo:
1. Estenda o tecido de algodao que vai
servir de forro, corn o avesso para cima,
numa superficie plana grande. Disponha
sobre ele a entretela e sobre os dois, o
trabalho, corn o direito para cima. 0 forro
deve ter 5 cm a mais, de cada lado, em
relack a entretela e ao trabalho.
2. Alinhave as tres pecas corn linhas pa-
ralelas, de urn lado a outro e de alto a
baixo (figura 2 do box da pagina 138).
Faca as linhas de alinhavo, paralelas en-
tre si, na mesma direcao; isso evita que
haja repuxamentos.
3. Faca nos como os da figura 3 do box
da pagina 138; a intervalos regulares, (fi-
gura 4 do box da pagina 138) repetir os
alinhavos.
Acabamento ou arremate — 0 trabalho
corn forro ou entreforro pode ser aca-
bado com debrum, corn tiras obliquas ou
corn a simples dobra do forro sobre o te-
cido de retalhos (figuras 2 e 4 do box da
pagina 138). Para arrematar corn as mar-
gens do proprio forro, use o metodo que
se segue.
1. Corte a entretela no tamanho exato
do tecido de retalhos. Corte o pano do
forro num tamanho 2,5 cm maior em
toda a volta.
2. Vire para dentro 6 mm das bordas do
forro. Alinhave e passe a ferro.
3. Ao unir os cantos, em primeiro lugar
dobre os cantos do forro diagonalmente
sobre o direito do tecido de retalhos (fi-
gura 1 2). A seguir, corte uma ponta de
cerca de 9 mm desse canto, para que ele
nao fique muito grosso.
4. Dobre as bordas do forro sobre o di-
reito dos retalhos, fazendo uma boa jun-
Ca° em cada canto (figura 13); alinhave
as bordas no lugar.
5. Costure a mao ou a maquina os can-
tos e as bordas. Em seguida, remova os
alinhavos.
Modelos de papel — Ao planejar roupas
de retalhos, escolha um modelo simples
e desenhe o molde dos retalhos sobre
ele. Certifique-se de que as formas se
juntarao perfeitamente nas costuras, dei-
xando margens para dobras. Observe o
esquema de cores desta pagina quando
se tratar de urn desenho especifico.
Dessa forma seu trabalho ficara preciso.
Faca urn molde da roupa em duplicata,
em papel forte, marcando as formas e
cores. Corte essas formas e use-as come
papeis para os retalhos. 0 molde original
serve como guia para costurar os reta-
lhos na sequancia certa. Corte urn forro
usando o molde original de papel e faca
a roupa da maneira usual.
 CONTAS

Bolsa, colar e pulseira

de contas coloridas
A simples combinacao de contas co-
loridas causa efeitos surpreendentes, e o
acrescimo de urn pequeno motivo aqui e
ali, como por exemplo uma argola ou
uma florzinha, confere ao conjunto um
toque caracteristico.
0 tamanho das contas — em si
mesmo — nao altera as possibilidades de
desenvolvimento de urn projeto, mas in-
fluencia o aspecto da textura. As contas
pequenas, por exemplo, adaptam-se me-
lhor a composicao de objetos delicados,
que chegam a apresentar, muitas vezes,
a aparencia de urn bordado.
Mesmo corn apenas duas ou tr8s co-
res voce obtern urn conjunto harmo-
nioso. Mas, para o born gosto nao ha, in-
felizmente, receita alguma: acredite no
seu, e maos a obra.

Como ligar as contas

Antes de executar os projetos da

bolsa, do colar e da pulseira, pratique o
exercicio que se segue.

Material — Contas coloridas de varios

tamanhos; agulha de costura para enfia-
las (seu tamanho dependera do diametro
dos furos das contas); fio de linho ou
elastico; cola-tudo (ou esmalte de unhas
incolor), para fixar as extremidades do te-
cimento das contas; almofada de alfine-
tes — grande e firme para fazer os nos
duplos.

Execucao — 1. Corte urn pedaco de fio

ou de elastico no comprimento desejado,
mas nao esqueca de deixar cerca de 12
cm a 15 cm a mais. Essa folga the permi-
tira trabathar mais livremente corn a agu-
lha. Na confeccao de colares esse cui-
dado e indispensavel: corn as lacadas, o
comprimento da linha diminui e a quanti-
dade insuficiente de fio compromete
todo o trabalho.
2. Enfie o fio na agulha e de uma lacada
em uma das extremidades. Passe a agu-
lha pelo orificio de uma conta e empur-
0 de execucao da bolsa serve tambem para fazer a pulseira: enfiam-se as re-a ate o no.
contas num fio de qualquer tamanho, dispondo-as em forma de mosaico simples. 3. Passe o fio pelo nO, para fixar a conta
141
nessa posicao, e puxe firme. Repita o
processo corn as demais contas. Se pre-
ferir, fixe um motivo qualquer a interva-
los regulares.
Motivos
Conta tripla — Selecione tres contas de
cores que contrastem corn aquelas que
estiver usando. Enfie-as na linha. Passe
a agulha novamente pela primeira das
tres contas e puxe firme (figura 1).
Laco de contas — Use o mesmo me-
todo, aumentando o niimero de contas
de cores contrastantes (figura 2).
Margarida — Enfie no fio cinco contas
de uma mesma cor, seguidas de uma de
cor diferente. Passe a agulha pela pri-
meira conta (figura 3) e puxe firme. Enfie
mais tres contas da cor principal e, a se-
guir, passe a agulha pela conta oposta
de cor contrastante (figura 4). Puxe a
fiada firmemente para formar a flor. A
conta de cor contrastante fica situada no
centro, e as oito contas a sua volta for-
mam as petalas.
Fixacao das extremidades — As partes
mais frageis de uma fiada de contas sao
suas pontas. Elas ficarao bem mais segu-
ras se voce remata-las corn uma serie de
nos corredicos (figura 5). A .agulha passa,
ass $ I OSI
10
NISibnissisassagessooSSIDSmassPisliasosso3
* tft
1h,
4
4
r Vs at it t i4,
Nas figuras apresentadas, voce
tem alguns exemplos das
alternativas que o trabalho corn
contas oferece. Tire partido de
seu tamanho, de suas cores e do
recurso de usar varios
fios para criar combinacoes
originals. Motivos como florzinhas e
argolas circulares ampliam ainda
mais essas possibilidades.
142
inicialmente, pela extremidade oposta e,
ern seguida, ao redor do fio, entre as duas
ultimas contas. Faca o primeiro no corre-
dico no laco formado; passe a agulha
atraves de mais algumas contas e de urn
segundo nO. Caso o colar seja muito
longo, use o mesmo processo e efetue
urn terceiro nO. Finalmente, passe a agu-
lha por mais quatro contas e, depois
disso, corte o fio. Pingue um pouco de
cola-tudo ou esmalte incolor ern cada
nO, para urn reforco adicional.
Mosaico de contas contas contrastantes
A tecnica dos mosaicos permite cons-
truir bolsas e cintos recobertos de con-
tas. Ha tres metodos basicos para formar
mosaicos. Nenhum deles oferece maio-
res dificuldades, desde que voce esboce
inicialmente urn diagrama para a coloca-
ceo das contas.
Contas alternadas — Faca uma fileira, li-
geiramente folgada, ate o comprimento
desejado. Ern seguida, passe o fio de volta
pela penultima conta da fileira e continue contas para a argola
o processo alternadamente, isto é, uma
conta sim outra nao, ate o final da fileira,
colocando uma nova conta entre cada
passagem de fio (figura 6).
Tecnica dos dois fios — Antes de come-
car a desenvolver esse metodo, prenda a fig. 3
a 0 *alas
• centro
fig. 4
g. • , •
fig. 5
inicio
do colar
primeira conta (identificada pela letra A
na figura 7) numa superficie fixa, como
mesa ou encosto de cadeira. Enfie uma
agulha em cada extremidade do fio que
vai usar para colocar as contas. Passe
uma das agulhas pela conta que este fixa
e puxe o fio ate a metade de seu compri-
mento, de modo que as duas extremida-
des fiquem na mesma altura.
Enfie as contas B e C (figura 7), uma
em cada agulha, e em seguida passe as
duas agulhas, em sentido oposto, na
conta D. Para que as contas fiquem bem
justas, puxe simultaneamente os dois
fios. A partir da conta D, inicie um novo
bloco de contas (figura 8).
Voce pode dispor as contas lateral-
mente, tomando a conta C (da figura 7)
como base; ou orients-las para o alto (fi-
gura 9). Sempre que tomar uma conta
como base, lembre-se que os fios das
duas agulhas devem cruzar-se em seu
orificio.

Tecnica dos fios multiplos — Esse me-

todo se desenvolve a partir de uma serie
de fios dobrados pela metade e fixados,
por meio de um laco, a uma superficie de
trabalho, como a fivela de um cinto (fi-
gura 10), por exemplo. Para passar os
fios no orificio das contas, use duas agu-
lhas, uma em cada extremidade, ou, de-
pendendo de seu diametro, encere-os e
enfie-os manualmente.

fia 1 9

143
 Comece passando os dois fios de cada
laco por uma conta e forme a primeira
carreira em sentido horizontal (figura 11).
Com o mesmo processo, faca mais duas
carreiras, completando com alas o pri-
meiro segmento (A), e empurre as contas
em direcao a fivela.
Inicie entao o segundo segmento (B),
passando apenas um fio pela primeira
conta da carreira e, com o segundo fio,
prenda a segunda conta da carreira, e as-
sim sucessivamente, de forma a passar
tres fios na ultima conta. Faca mais duas
carreiras seguindo o mesmo esquema
(segmento B da figura 11).
Depois disso, inicie o terceiro seg-
mento (C), que se desenvolve da es-
querda para a direita. Alternando os seg-
mentos dessa forma voce compoe o
objeto que pretende realizar corn a tec-
nica dos tres nOs.
fig. 13
• • III
fig. 14
As figuras coloridas mostram como fazer a bolsa e a pulseira de contas. Quando -for
juntar os lados da bolsa, siga as indicacoes do esquema em preto e branco.
144
Se preferir, faca os segmentos corn
urn numero major de carreiras de contas,
mas, quanto menor o numero de carrei-
ras, major sera a resistencia do conjunto.
Cinto de contas
Material Contas de madeira de acaba-
mento fosco de 5 mm: 280 pretas (cinza
no esquema da figura 12, sessenta azul-
turquesa, sessenta carmim, cinquenta
cor - de - rosa, cinquenta laranja, cinquenta
marrons; 11,5 m de fio de algodao para
croche; dez agulhas de cerzir; uma fivela
de metal.
Execucao — Trabalhe de acordo com as
instrucoes para a "tecnica dos fios
plos'', usando dez fios (cinco dobrados
em dois). Coloque na extremidade de
cada fio uma agulha e siga o esquema da
figura 12 para a fixacao das contas colo-
ridas. Faca a Ultima carreira do cinto corn
contas pretas para combinar corn a pri-
meira. Remate o cinto corn varios nos na
outra metade da fivela e enfie as extremi-
dades novamente nas contas. Assim, os
nOs nao se soltarao.
Bolsa de contas
Material — Contas de madeira de 10
mm: 162 pretas, doze laranja, treze mar-
rons, doze bege; 120 rotelles pretas; 11
m de fio de linho numero 18; duas agu-
lhas para tapete; ziper preto de 10 cm;
tecido preto (para o forro); cola-tudo.
Execucao — 1. Meca 1,8 m de fio e colo-
que uma agulha em cada extremidade.
2. Siga o diagrama da figura 13 e faca
empregando a tecnica dosdois
fios.
3. Quando completa-lo, dobre o trabalho
pela metade e costure os lados coni urn
fio de 1 m de comprimento, corn duas
agulhas, uma em cada extremidade.
4, Seguindo o diagrama (figura 14),
passe as agulhas pelas contas A e B,
deixando uma quantidade igual de fio em
cada lado.
5. Pegue uma conta preta e passe as
duas agulhas por seu orificio.
6. Separe os fios e continue o processo,
introduzindo uma conta preta em cada
ju ncao.
7. Amarre os fios adjacentes, corte as ex-
tremidades e reforce-as corn cola-tudo.
8. Faca a parte superior da bolsa corn o
metodo das contas alternadas, usando
quatro carreiras de rotelles pretas. Faca
uma tira suficientemente longa para
completar o (ado aberto da bolsa.
9. Termine a borda juntando a primeira
extremidade a ultima, em uma faixa se-
melhante a uma pulseira.
10. Ligue a faixa a bolsa utilizando o me-
todo das contas alternadas.
11. Cosa o ziper e o forro atraves das
contas da extremidade aberta.
Material
Pulseira em mosaico
Contas de madeira brilhante:
33 bege, 26 laranja, seis marrons; 1,8 m
de elastico preto redondo; duas agulhas
para tapete.
Execucao — Siga o diagrama da figura
15 para realizar o trabalho. Junte a pul-
seira corn as contas bege que sobraram,
adotando o mesmo metodo empregado
para ligar os lados da bolsa (figura 14).
Depois de tudo pronto, amarre corn nOs
as extremidades do elastico aos fios adja-
centes e reforce-os corn cola-tudo.

Ovos decorados
Em festas e celebracoes religiosas
como o Ano Novo e a Pascoa utiliza-se
o ovo como simbolo de criacao ou re-
nascimento. No Mexico, por exemplo, o
primeiro dia do ano é comemorado corn
ovos pintados, recheados de confetes.
Na China, as governantes distribuiam
ovos pintados em ocasiOes festivas, ou
entao quando queriam demonstrar sua
benevolencia.
Os ovos, no entanto, nao sac) popula-
res apenas pelo que representam. Deco-
ra-los é urn passatempo muito divertido.
Ovos coloridos servem como enfeites
de mesas ou transformam-se em - gotas -
originais se usados num mobile. Pendu-
rados nos galhos, tornam mais rica uma
arvore de Natal; e, recheados corn gesso
em p0, formam pesa-papeis.
Ovos decorados sao tambem uma ex-
celente forma de manter viva a lem-
branca de uma ocasiao especial; ou en-
tao de divertir as criancas, como por
exemplo pintando-os com motivos en-
gracados ou o rosto de seu personagem
favorito.
TINTAS
Preparacao do ovo
Em geral, os ovos brancos tem su-
perficie mais adequada, pois resultarao
cores mais puras. Mas, para efeitos espe-
ciais e na pintura de rostos, os ovos cai-
piras proporcionam resultados mais sa-
tisfatOrios. Os ovos escuros imitam bem
o torn da pele.
Voce pode decors-los cozidos ou va-
zios. Os cozidos, mais faceis de trabalhar,
sao os indicados para as criancas. 0 ovo
cozido tera major durabilidade se voce o
ferver em fogo brando por meia hora.
Como esvaziar o ovo — Coloque o ovo
cru num calice especial, com o lado me-
nor para baixo. Pegue uma agulha de
costura comprida e faca urn furo no alto.
Vire-o ao contrario e repita a operacao,
fazendo desta vez o furo ligeiramente
maior. Mantenha o ovo sobre uma tigela
e, usando urn canudinho ou colocando a
boca sobre o furo menor, sopre o con-
teudo para dentro da tigela.
Se nao sair corn facilidade, sacuda o
ovo ou pegue uma agulha comprida e
Pure a gema. Quando tiver esvaziado, en-
cha o ovo de agua, sacudindo levemente
para limps-lo. Tampe os furos com vela
derretida e lave-o bem por fora, antes de
comecar a decors-lo.
Tecnicas de decoracao
Tingimento — Utilize corantes vegetais
de alimentos (encontrados em mercea-
rias ou supermercados) ou corantes de
tecidos. Os altimos tern a vantagem de
apresentar uma grande variedade de co-
res. Os corantes de alimentos geral-
mente se limitam a cores fortes e berran-
tes. Use o corante de acordo com as
instrucoes da embalagem, mergulhando
e rolando a ovo na tintura com uma co-
lher. Assim, voce obtera urn tingimento
uniforme.
Ha uma grande variedade de tecnicas
de tingimento que proporcionam efeitos
Ovos tingidos em solucao de corante e
pintados em lapis de cera. 0 do meio
foi decorado corn caneta hidrografica.
145
fig. 1
fig. 2
diferentes na superficie do ovo. A utilize-
ca. () de flores pequenas é urn born exem-
plo: pegue algumas flores, folhas peque-
nas ou Wales e mergulhe-as em oleo
vegetal para aderirem a superficie do
ovo. Fixe-as na posicao que escolher e
enrole o ovo num pedaco de meia de nai-
Ion. Aperte bem e amarre em cada extre-
midade. Mergulhe o ovo na solucao de
corante. Remove a meia e as flores ou
folhas; o contorno delas ficara impresso
no ovo.
Outro efeito interessante e o do mar-
more: envolva o ovo na fina casca ex-
terna de uma cebola, prendendo-a corn
linha. Amarre-o firmemente corn uma
meia velha de nailon e ferva-o; a pele da
cebola criara sua propria tintura e urn de-
senho semelhante ao marmore.
Voce conseguira efeitos surpreenden-
tes tambern corn pingos de tinta a Oleo
numa vasilha corn ague: encha de ague
3/4 de uma tigela e dissolve nela 10 g
de gelatine sem sabor; pingue na ague
urn ou mais tons de tinta a Oleo. Mexa
corn urn arame para misturar urn pouco
as cores. Passe pelos furos do ovo urn
arame fino de florista; corn a ajuda do
arame, role o ovo levemente na superfi-
cie da ague de modo que recolha a tinta.
Banhe cada ovo apenas uma vez, e cada
urn deles ganhara urn colorido diferente.
Batique — E uma tecnica antiga de pin-
tar tecidos com cera, eficiente tambern
na decoracao de ovos usando corante
base de ague fria. Pegue urn pedaco de
vela ou cera de abelha e derreta-o numa
colher, sobre uma chama. Corn urn pin-
cel fino ou palito para cuticula, passe no
ovo a cera derretida, desenhando a figura
que imaginou. Se quiser fazer pontos no
146
Colorir ovos sera uma diversao para as criancas desde o ato de apanha-los, ainda
frescos, 110 galinheiro, ate a descoberta de novos jogos com as caretas pintadas.
desenho, fixe um alfinete numa rolha, le-
ve-o a cera derretida e deixe a cera cair
em gotas da cabeca do alfinete sobre o
ovo. Quando a cera endurecer, tinja o
ovo e deixe secar. Em seguida, coloque
o ovo perto de uma chama ate que a cera
amoleca e voce possa remove-la corn
uma toalha ou guardanapo de papel. 0
ovo ficara ainda mais colorido se em vez
de remover a primeira camada de cera
voce aplicar uma segunda camada,
usando depois uma cor diferente ou urn
torn mais escuro que o da tinta empre-
gada anteriormente. Quando a cera for
removida, o desenho passara a ter tres
cores em vez de duas.
Gravacao — As tecnicas de gravacao,
que produzem resultados atraentes, nao
sao recomendaveis pare criancas. Utilize
sempre ovos cozidos nas gravacaes: a
pressao necessaria para tracar o dese-
nho, As vezes, quebra o ovo vazio. Uma
das tecnicas de gravacao recomenda tin-
gir o ovo numa cor viva e brilhante e, de-
pois, corn urn instrumento agudo (agulha
ou bico de pena de aco), raspar o dese-
nho no ovo ate aparece• a superficie
branca. Outra variacao dessa tecnica en-
sina a tracar o desenho, raspando a su-
perficie, antes do tingimento. Quando o
ovo mergulhar na tintura, as linhas gra-
vadas tomarao uma cor mais forte que a
do resto da superficie.
A gravacao corn cera tambern se usa
em ovos: numa vasilha, coloque uma
quantidade de cera suficiente para cobrir
urn ovo; mergulhe primeiro uma ponta
do ovo, depois a outra. Face o desenho
na cera endurecida, escavando ate apa-
recer a superficie do ovo. Aplique em se-
guida o tingimento; a tinta s6 pegara no
desenho tracado. Por fim, derreta a cera
em ague quente.
Pintura — E sempre util, na pintura corn
pincel, colocar o ovo no calice proprio,
pintando primeiro uma das extremidades,
depois a outra. Use tinta de escrever,
guache, caneta hidrografica, ou qualquer
tinta de artesanato. Voce conseguira o
efeito de perola pintando o ovo corn \fe-
rias camadas de esmalte de unha, cinti-
lante. Deixe secar a primeira camada, an-
tes de passar a seguinte.
Prancha de secar — Ha muitas maneiras
de secar urn ovo pintado, como por
exemplo urn calice especial, ou uma pra-
teleira. Mas o melhor metodo e colocar
o ovo suspenso num prego batido numa
prancha (figura 1).
Como pendurar um ovo — Uma das for-
mas mais praticas de pendurar ovos co-
loridos numa &yore de Natal requer ape-
nas urn palito de fOsforo e urn pedaco de
linha. Amarre a linha na metade de um
palito e coloque-o, atraves do furo maior,
dentro do ovo; o fosforo girara em an-
gulo e se fixara firmemente (figura 2). Se
preferir, substitua a linha por urn arame:
nesse caso, voce nao precisa do fOsforo,
pois basta dobrar a ponta do arame em
forma de gancho.
Outra alternative: passar urn fio atra-
yes do ovo e fixa-lo na extremidade infe-
rior corn uma conta.
 VIME

Cestas: o comeco dos

trabalhos em vime
Na fabricacao de cestos — que consti-
tui uma das mais antigas formas de arte-
sanato — utilizam-se materiais como pa-
lha trancada, zostera, rafia, vime natural,
esmaltado, recoberto ou tingido (corn
tinta para tecidos).
0 vime e uma planta da familia das sa-
licaceas, conhecido tambern como sal-
gueiro, que da ramos e galhos flexiveis.
Depois de jogar fora a casca, aprovei-
ta-se o cerne ou a polpa, selecionado ern
grossuras diversas, de 1 mm a 5 mm.

Tecnicas

Ha varias maneiras de comecar uma

cesta. Inicialmente, é aconselhavel utili-
zer uma base de plastic° ou de madeira,
que tenha urn nomero impar de furos.
Contudo, como essas bases limitam o
formato da cesta, use-as apenas para se
familiarizar corn o material. Os furos da
base, geralmente pequenos, prendem o
vime grosso. Corn esse material — reco-
mendado aos iniciantes — voce nao fare
cestas muito grandes.

Equipamento — As ferramentas e equi-

pamentos necessarios sao baratos. E
possivel ate improvisar alguns ern casa.
Para cortar o vime, empregue alicate de
corte lateral: servem tambem as tesouras
fortes, como as usadas para podar flores.
0 furador, outro equipamento essencial,
abre os canais por onde passarao os fios
de vime. Uma agulha de trico (de metal)
de tamanho medio tambern serve. Alem
disso, e preciso uma fita metrica, para
medir os fios de vime, e cabides de roupa
(opcionais) para manter as pecas tempo-
rariamente no lugar.

Cesta de piquenique

A cesta maior da pagina tem grande

Duas cestas feitas corn base de madeira compensada ou laminado de plastic°. Uma durabilidade. Ern seu interior cabem dois
delas (a maior) é ideal para piqueniques, e a menor é uma cesta para criancas. frascos e uma caixa para sanduiches.
147
 Material — 230 g de vime de 3 mm de
diametro; 120 g de vime de 2,5 mm; 3
metros de vime de 10 mm; 5,5 m de
vime recoberto polido ou 7,5 m de vime
de 2,6 mm para assent() de cadeira; 1 m
de vime esmaltado (opcional); 60 g de
zostera (planta usada para encher estofa-
dos e colchoes depois de seca, tambem
conhecida como "seagrass - ); uma base
oblonga de madeira compensada ou de
plastico de 15 cm x 41 cm, com 49 furos.

ExecucAo — Compreende os diversos

estagios que se seguem.

Preparacao do vime — Mergulhe - o em

aqua quente por meia hora, antes de
usa-lo. Depois de comecar a tecer voce
podera calcular meihor o tempo de imer-
sac). Se o vime secar enquanto trabalha,
volte a embebe-lo na agua quente ate
que se torne flexivel novamente.

Suportes (varetas perpendiculares)

1. Corte 49 varetas de vime de 3 mm,
com 51 cm de comprimento.
2. Enfie uma vareta em cada furo, fa-
zendo com que 10 cm se projetem pelo
lado contraho da base; se estiver dificil
empurrar o vime atraves dos furos,
abra-os um pouco com o furador.
3. Depois de colocar as varetas nos fu-
ros, molhe-as; nao devem ser molhadas
antes de enfiar, porque o vime se dilata
quando umedecido.

Borda de apoio (embaixo da base) — 1.

Mantenha a base corn o lado direito em
sua direcao e as pontas de 10 cm afasta-
das umas das outras. Comecando com
qualquer das extremidades, dobre-as
para baixo, em direcao a direita, pas-
sando por tras da vara seguinte. Passe-a
depois pela frente das duas varetas que
vem em seguida; no pr6ximo espaco, do-
bre-a para dentro (figura 1).
2. Repita a operacao corn cada vareta.
Para tornar o trabalho mais facil, repita
continuamente: "urn para tras, na frente
de dois, dobrando para dentro - .
3. No final da volta, pegue as extremida-
des das varetas ja tecidas pela primeira
vez e continue a operacao, tecendo
agora uma para dentro e uma para fora,
ate terminar o fio. Se preciso, use urn
pouco de forca para passar uma pela ou-
tra. Quando todas ja estiverem no lugar,
puxe as pontas, e elas ficarao bem
niveladas.
4. Ponha a base da cesta sobre a mesa,
corn o lado direito para cima. Ponha den-
tro da cesta urn ferro de passar ou uma
pedra pesada e espere o vime secar. 0
peso fara corn que a borda de apoio tran-
cada sob a base nao perca mais a forma.
148
Cora() (reforco da cesta) — Quando a
cesta comeca a perder a forma, durante
o tecimento, o cora° mantern a estru-
tura. Feito corn tres, quatro, cinco ou seis
fios (nessa cesta use tres), o cordao re-
forca as partes de baixo e de cima da
cesta. Nesse caso, como na foto da pa-
gina 147, fizeram-se tres cordoes na
parte superior.
1. Enfie tres pedacos de vime de 2,5 mm,
que voce usara como fios de tecer, em
tres espacos diferentes (figura 2). Marque
a primeira vareta.
2. Da esquerda para a direita, passe na
frente de duas varetas, por cima dos ou-
tros dois fios, e contorne por tras da va-
reta seguinte, voltando a frente de novo.
3. Tome o fio seguinte e repita a opera-
cao, ao redor de toda a cesta, ate voltar
a vareta marcada (figura 3).
4. Nesse ponto faca uma superposicao
para que as espirais nao percam o efeito
de corda que devem ter. Passe o fio da
direita na frente de duas varetas, atras de
uma e de novo pela frente (figura 4); faca
o mesmo corn o segundo e corn o ter-
ceiro fios (figura 5). Os tres fios devem
agora estar saindo dos mesmos tres es-
pacos em que voce comecou; empur-
re-os para baixo, fazendo a superposicao.
Na cesta grande deram-se cinco voltas
de cordao, fazendo-se a superposicao
sempre na vareta marcada e emendando
urn novo pedaco, quando preciso.
5. Ao passar as emendas, faca a ligacho
quando o vime que acabar estiver a es-
querda dos outros fios: puxe-o levemente
para tras, enfie o fio novo no furo ao lado
e puxe o antigo para a direita. Isso signi-
fica que o vime novo e o antigo deverao
ficar estendidos lado a lado; a ponta an-
terior ficara do lado de fora e a nova ex-
tremidade, do lado de dentro da cesta
(conforme a figura 6). As pontas serao
amarradas depois.
6. Quando completar as cinco voltas do
cordao, para terminar a lacada, use o fio
da esquerda: passe-o na frente de duas
varetas, atras de uma e novamente na
frente de outra (figura 7). Corte-o a cerca
de 7 cm; em seguida, pegue o prOximo
fio da esquerda e passe-o na frente de
duas, atras de uma e novamente para a
frente, so que, desta vez, enfie a ponta
sob a volta anterior do vime de cima (fi-
gura 8), e corte-o. Passe tambern o ter-
ceiro fio na frente de duas varetas e atras
de uma, mas, por ultimo , enfie-o sob os
dois fios da volta anterior (figura 9), e
corte-o.
Varetas secundarias -- Sao as varetas
extras, colocadas junto as principals, que
tornam mais forte a cesta. Para cada va-
reta, corte uma segunda corn 41 cm de
comprimento. Ela deve ser introduzida
no cordao, a direita da principal, no
mesmo vao desta; se a passagem estiver
apertada, abra-a urn pouco corn o fura-
dor (figura 10).
Tecedura ondulada
ApOs esse primeiro trabalho, passe a
outro tipo de tecimento: o ondulado, ra-
pid() e ao mesmo tempo economic°, que
usa apenas urn fio tecedor de cada vez.
1. Coloque urn fio de vime de 2,5 mm de
diametro em qualquer espaco e teca para
a direita, na frente de urn par e atras de
outro par. Continue assim em toda a
fig. 12 volta; nao ha superposicao no ondulado
(figura 1 1).
2. Nao se esqueca da modelagem nessa
fase: todas as vezes que urn fio tecedor
contornar pela frente a vareta, mante-
nha-o no lugar, corn o potegar e o indica-
dor. Conserve as varetas retas; assim, os
lados da cesta nao ficarao tortos.
3. Para unir urn novo fio tecedor, deixe
o anterior atras de duas varetas e colo-
que o novo no mesmo ponto, cruzando
corn o antigo para baixo (figura 1 2).
Deixe as pontas ate que as laterais este-
jam terminadas, e entao desbaste-as em
diagonal, corn uma faca, a fim de que de-
fig. 13 pois nao enrosquem nos objetos que
voce colocar dentro da cesta (figura 1 3).
4. Teca dessa forma ate uma altura de 9
cm, mantendo retos os lados da cesta.
5. De mais tres voltas para preparar o fi-
nal como no fim do cordao: no ponto em
que completar a primeira volta, passe o
fio por baixo dos dois ultimos. Repita a
mesma operacao na segunda e na ter-
ceira voltas.
Preparacao das alcas — Comece a for-
mar o lugar em que as alcas posterior-
mente irao se fixar.
fig 14
1. Corte quatro pedacos de vime para a
alca corn cerca de 23 cm de compri-
mento e chanfre uma ponta. 0 chanfrado
pode ter qualquer comprimento, mas o
ideal é comeca-lo a 5 cm da ponta (veja
a figura 14).
2. Em cada lado da bolsa, enfie urn pe-
fig. 15 daco de vime ao lado de cada vareta,
onde sera colocada depois a alca. Voce
marcara dessa forma, corn os quatro pe-
dacos de vime, os lugares onde entrarao
as quatro pernas da alca. Em cada urn
desses espacos, enfie agora duas varetas
(de 3 mm de diametro).
3. Continue a tecer a cesta em redor dos
fios de vime e das varetas que voce aca-
bou de colocar (para formar os furos das
verdadeiras alcas). Lembre-se de que
voce havia executado 9 cm da tecedura
ondulada. De agora tres voltas na cesta
149
 fig. 16 corn tres fios, usando para isso o metodo
do cordao.
4. Volte ao metodo da tecedura ondu-
lada e mude de material se quiser dar
uma decoracao diferente a cesta: utili-
ponta curta
do vime de zando seagrass, rafia ou vime colorido
revestimento (de 2,5 mm de diemetro), teca 2,5 cm
da alca
para cima. (Na foto da pagina 147 utiliza-
(o avesso em
primeiro lugar) ram-se fios vermelhos.)
5. Corn o metodo do cora°, e corn o
vime natural, de mais tres voltas na
cesta; depois faca novamente a tecedura
borda ondulada, corn fio vermelho, por mais
2,5 cm; e, por ultimo, outra vez o cordao,
por mais tres voltas.
ponta comprida Borda trancada — 1. Antes de comecar
do vime de a tecer a borda da cesta, molhe de novo
evestimento
as varetas. Trabalhe corn pares de vare-
cordao tas: a principal e a secundaria. Comece
corn qualquer par, marcando-o como o
primeiro, e o prOximo a direita, como o
segundo; e assim por diante.
fig. 17
2. Curve o primeiro par de varetas, a 4
cm do Ultimo cordao, fazendo uma curva
vime esmaltado fechada para baixo. Passe por tras do se-
gundo par, pela frente do terceiro, atras
ponta curta do quarto e pela frente do quinto. Dobre
do fio
de revestimento por dentro da cesta, atras do sexto par
que esta (figura 15).
sendo amarrado ponta comprida 3. Dobre o segundo par, fazendo o an-
do fio
gulo da curva na mesma altura do pri-
de revestimento
meiro. Repita o trancado como o do par
anterior e prenda-o atras do setimo par.
4. Use o mesmo processo para cada par
e termine do mesmo modo como come-
cou, isto é, corn a ponta atras do ultimo
par de varetas dobradas.
5. Mantenha-as na ordem correta, nao
permitindo que se cruzem. Corte todas as
pontas dos fios tecedores e das varetas
corn urn corte em diagonal. As extremi-
dades devem ficar sempre apoiadas
numa vareta, a fim de que nao escapem
fig. 18 para fora do trancado.
As alcas
Colocacao — 1. Corte dois pedacos de
alca de vime preparado, cada urn corn 65
cm de comprimento, e chanfre as duas
extremidades. Dobre-os em forma de U.
Remova os fios e as varetas e enfie as
alcas no espaco que ficou; pressione
para baixo de forma que as alcas fiquem
bem apertadas. Depois de colocadas,
elas devem ter cerca de 13 cm de altura.
2. Enfie, sob a borda trancada, urn pe-
daco de vime preparado para revestir,
imediatamente a direita de uma das al-
cas; ele deve penetrar 15 cm (figura 16).
3. Pegue a extremidade curta desse pe-
daco de vime e vire por cima da borda
trancada. Puxe-o para baixo, cruzando na
frente da alca e da borda. Passe o vime
150
para a esquerda da alca e conduza a
ponta para cima, deixando-a atras da
alca, onde voce vai terminar o trabalho.
4. Corte 41 cm de vime esmaltado (em
vermelho, nas figuras 17 e 18) ou polido,
e enfie-o nas partes laterais. Dessa ma-
neira, ele se alojara na curva externa da
alca, pelo lado de fora (figura 17); use
uma cunha para mante-lo temporaria-
mente no lugar.
5. Pegue a ponta comprida do vime de
revestimento (figura 16) e cruze na frente
da alca, formando urn X na frente da
borda e da alca. Passe o fio, reforcando
esse X, pelo menos quatro vezes. Ter-
mine amarrando a ponta curta que ficou
atras e o vime esmaltado vermelho.
6. Continue agora a recobrir a alca aper-
tadamente, passando, no entanto, por
cima e por baixo do vime esmaltado para
formar urn desenho (figura 18). Ele nao
é apenas decorativo: ajuda a manter
apertado o fio vermelho.
7. Termine na outra ponta da alca como
comecou, corn o cruzamento na frente
da borda para igualar corn a outra extre-
midade. Teca a ponta para dentro e para
fora do cordao, a fim de segura-la.
8. Se for preciso emendar urn novo pe-
daco de vime de revestimento, faca-o
pelo lado de dentro, por baixo da alca,
quando ainda houver urn pedaco sufi-
ciente do anterior para fazer outros 5 cm
a esquerda. Continue corn o anterior por
1 cm, amarrando o novo por dentro. Vire
o novo pedaco de modo que o lado di-
reito fique por fora e comece a recobrir
corn ele, deixando o fim do pedaco ante-
rior por baixo.
Colocacao da cunha — Uma cunha em
cada perna das alcas impedira que elas
deslizem para cima e para baixo na cesta.
1. Enquanto o vime estiver Umido, faca
urn furo corn o furador, entre a primeira
e a segunda voltas do cordao superior,
logo abaixo da borda trancada.
2. Para fazer a cunha, aponte urn pe-
daco curto do vime de alca e enfie-o no
furo. Ele deve entrar reto e atravessar a
alca; bata corn urn martelo.
3. Corte o que sobrou da cunha, liman-
do-a por dentro e por fora para que fique
no mesmo nivel do trancado. Faca o
mesmo nas outras tres pernas das alcas.
Modelagem — Termine a cesta mode-
land° as alcas. Se quiser que fiquem cur-
vas, uma ern direcao a outra, amarre-as
juntas no alto, enquanto o vime estiver
urnido. Mantenha ao mesmo tempo os
lados cja cesta afastados e retos, colo-
cando urn livro ou urn bloco de madeira
na altura da borda. Deixe-o nessa posi-
cao, ate que as alcas estejam secas.

Matrizes para estampagem
de padroes repetidos
Arte muito antiga, a estampagem tern
sido utilizada corn sucesso, atraves dos
tempos, na decoracao de papeis, tecidos,
paredes, assoalhos e objetos ern geral.
Corn matrizes para estampar (estenceis)
fica facil e rapid° reproduzir padrOes re-
petitivos, sempre corn urn toque pessoal.
Nlao é dificil encontrar matrizes pron-
tas ern lojas de armarinhos. Acontece
que as vezes o motivo ou o tamanho de-
las nao sao adequados ao trabalho que
se pretende executar. A solucao, nesse
caso, e fabrica-las ern casa mesmo, corn
o material que se tern a mac,. Corn urn
pouco de paciencia e seguindo as instru-
coes abaixo voce nao tera dificuldades
ern preparar sozinho as matrizes de es-
tampagem corn que pretende trabalhar.
Material
Papel para matriz - Os artesaos ameri-
canos do seculo XVIII usavam matrizes
de couro ou de papel grosso endurecido
corn Oleo e tinta, corn os cantos chanfra-
dos para assegurar contornos nitidos.
PAPEL
Atualmente os estampadores tern novas
alternativas: papel pardo (de embrulho)
coberto corn laca, folhas de aluminio
grosso ou papelao vedado corn urn pre-
parado profissional, cola de PVA ou va-
rias dernaos de verniz. A quern esta se
iniciando nessa arte recomenda-se usar
urn cartao rigido, mas nao espesso, corn
as faces nao absorventes, ou, entao, urn
filme grosso de acetato. Devido a sua
transparencia, este pode ser colocado
sobre o motivo e recortado, sem necessi-
dade de se transferir antes o desenho, o
que significa economia de tempo.
Equipamento
Faca de laminas descartaveis — Voce
teria outras opcoes quanto ao tipo de fer-
ramenta de corte, como estiletes, mas a
mais indicada para comecar é a faca de
laminas descartaveis. EIa tern uma la-
mina longa que deve ser quebrada na
ponta quando estiver sem corte, dando
lugar a uma nova ponta, afiada.
Regua de metal — Imprescindivel para
cortar linhas retas, a regua de metal
apresenta muitas vantagens ern relacao
a de madeira. Voce nao corre o risco de
a lamina da faca escorregar sobre a re-
gua e cortar sua mao. Alern disso, a
borda nao fica lanhada — e, portanto im-
precisa como aconteceria corn a re-
gua de madeira.
Papel-carbono — Facilita a tarefa de
transferir os desenhos para a superficie
do material corn que se fara a matriz.
Prancha de madeira — Evita que voce
arranhe a mesa de trabalho corn a lamina
no momento de cortar a matriz.
0 motivo deve ser decalcado no papel e
entao recortado coin uma
151
 Execucao da matriz

Antes de comecar a operacao, certifi-

que-se de que a superficie de trabalho
esta firme. Prenda a prancha a uma mesa,
fixe o cartao (ou o filme de acetato)
prancha, mantendo suas margens em
angulo reto. lsso facilitara o espaca-
mento e o posicionamento, se voce quer
repetir o padrao numa area grande.

Como cortar linhas retas — 1. Coloque

a regua de metal ao longo da linha que
sera cortada. Firme a regua no lugar com
uma mao, mantendo os dedos longe do
lugar onde passara a lamina da faca. Se-
gure a faca com a outra mao, como se-
guraria um lapis ou uma faca de mesa.
2. Com o braco firme, faca a faca correr
ao longo da regua, sem inclinar a lamina
para os lados. Mantenha-a alinhada ao
traco e corte em sua direcao.
3. Faca um corte leve no comeco e de-
pois com mais firmeza, ate perfurar o pa-
pelao (ou o filme).

Para cortar circulos e curvas -- Tam-

bem, nesse caso, nao convem cortar
com a lamina inclinada para os lados,
mas sim para tras, em sua direcao. Se-
gure o cartao firmemente e corte o dese-
nho aos poucos: vire-o de lado assim
que ficar incomodo cortar na posicao ini-
cial, ate completar a curva ou o circulo.

Planejamento dos desenhos — Comece

com motivos simples, pois mesmo com
uma faca bem afiada sera dificil cortar de-
talhes muito minuciosos.

111111111M. Qualquer forma recortada na matriz

deve ficar pregada a margem externa do
desenho, a fim de que nao se destaque,
destruindo o motivo. Existem duas ma-
neiras de se impedir que isso aconteca:
ou deixando pontos de ligacao nao re-
cortados na margem externa (figura 1),
4
ou fazendo o desenho suficientemente
grande para tocar a moldura em \Arias
pontos (figura 2).
4' As matrizes podem tanto ser negativas,
ou seja, com ofundo recortado paraformar
41111.111010081611011111111111111W o desenho (figura 3), quanto positivas,
quando o prOprio desenho e recortado (fi-
gura 4). Assim, de um so desenho voce
consegue extrair duas matrizes de aspecto
completamente diferente.
Outra maneira de fazer matrizes é re-
corta-las em duas partes, que se ajustem
uma sobre a outra. I nicialmente impri-
me-se uma cor e, quando esta estiver
seca, aplica-se outro desenho com ou-
tras cores. Nesse caso, corte sinais de re-
gistro (veja a figura 5), em ambas as ma-
trizes, de modo que os motivos se
ajustem perfeitamente.
Posicao do desenho completo sobre o papel
Para suas primeiras matrizes de estencil, copie os desenhos desta pagina e da
anterior, em tamanho natural, e depois recorte corn cuidado os espacos em branco.
153
 /
r Sr
A superposicao dos doffs esquemas
pequenos (na extrema esquerda) permitiu
a montagem de um motivo mais complexo
(figura major). Cada esquema 6 impresso
individualmente, com cores dfferentes.

fig. 5

154

Tecnica de
moldagem de placas
Moldavel em blocos, a argila adquire
tambern a forma de placas, quando
aberta como as massas de pastels. Corn
essas placas os ceramistas modelam pa-
nelas e travessas, alem de fazerem escul-
turas e construceies geometricas.
Muito facil de preparar, a placa consti-
tui urn excelente recurso para quem nao
conhece ainda todas as possibilidades
desse materiel. Uma vez aberta, em es-
pessuras regulares, ela pode ser recor-
tada em ladrilhos corn uma faca bem
afiada. Esses ladrilhos, pintados, modela-
dos ou impressos corn objetos, transfor-
mam-se em interessantes elementos
decorativos.
Placa de argila
Execucao — 1. Use urn rolo de madeira
ou uma garrafa e abra entao a massa de
argila numa superficie plana, recoberta
ARGILA
corn urn pedaco de saco de estopa ou de
Iona (figura 1).
2. Aos poucos, a bola de argila inicial re-
cebe uma forma ovalada (figura 2).
3. Arranje duas tiras de madeira de 6 mm
de espessura; elas permitirao abrir a argila
homogeneamente. ApOie as maos sobre
o rolo na altura das tiras de madeira para
melhor pressiona-lo (figura 3).
4. Quando a placa estiver uniforme, reti-
re-a da lona (figura 4).
5. Empregando a tira de madeira como
regua e urn canto de jornal como esqua-
dro, recorte a placa no tamanho dese-
jado (figura 5).
Ladrilho em relevo
Material — 400 g de argila; tintas para
cartazes; verniz incolor; tecido de polieti-
leno para o suporte da moldura; faca
afiada; regua de madeira; rolo; 2 tiras de
madeira de 6 mm de espessura.
Execucao — 1. Abra a argila ate que ad-
quira uma espessura uniforme de 6 mm.
2. Meca e marque o ladrilho na argila
aberta usando urn canto de papel-jornal
como esquadro, para obter os angulos
retos.
3. Corte o ladrilho corn o auxilio da re-
gua e do pedaco de jornal.
4. Inicie a operacao cortando de urn
canto ate a metade do lado. Em seguida,
comece a cortar do lado oposto, indo ate
a parte que já esta cortada (se voce cor-
tar direto de urn canto ao outro, a argila
se deforma).
5. Aproveite os pedacos de argila que
sobraram e molde as figuras (montanhas
e vales).
6. Construa a cena gradualmente, co-
mecando corn as massas de fundo e, de-
pois sobrepondo os outros motivos, de
modo que o primeiro piano fique corn o
relevo ern nivel mais elevado.
155
 • ,
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II • • • •

• • 1

tifoi, ;44 Irtribif if or* 4'

+ 106 004r
V de Igoe,

156
7. Fixe cada pedaco de massa em seu lu-
gar por meio de ranhuras feitas na parte
de tras com uma escova de dentes velha
embebida em agua. Pressione firme-
mente, corn as pontas dos dedos, a placa
de relevo em sua posicao.
8. Quando a paisagem estiver completa,
coloque-a em uma folha de jornal e recu-
bra-a corn polietileno.
9. Depois que o ladrilho estiver comple-
tamente seco, pinte-o corn tintas para
cartazes.
10. Pinte inicialmente os altos-relevos
do primeiro piano corn tintas de tonalida-
des mais claras e use cores mais escuras
nas partes distantes.
11. Faca o acabamento final corn verniz
incolor ou corn laca poliuretanica, caso
pretenda dar major brilho a paisagem.

Rosto em relevo

As placas de argila servem de base

para as mais diferentes modelagens em
relevo. No rosto estilizado (a direita), uti-
lizou-se argila misturada corn pigmentos
coloridos. Como os pigmentos sao relati-
vamente caros, convem que voce exe-
cute os primeiros projetos em pecas pe-
quenas (20 cm x 30 cm). Escolha apenas
tres ou quatro pigmentos, pois sempre se
consegue melhor rendimento em pecas
de argila corn poucas cores.

Material — 1 kg de argila; pigmentos co-

loridos (pOs coloridos para tingir argila);
pregos, parafusos e grampos de cabelo
para texturizar a argila; camada fina de
esponja, de tamanho suficiente para re-
cobrir a figura.

Execucao — 1. Construa uma placa para

a base de 20 cm x 30 cm, adicionando
pigmentacao clara a argila.
2. Antes de efetuar a mistura, dissolva 4
colheres (cha) de p6, em pouca agua, e
junte a solucao 700 g de argila.
3. Mexa a massa ate que a cor esteja
uniformemente distribuida.
4. Prepare pequenas quantidades de ar-
gila — mais ou menos do tamanho de
uma bola de pingue-pongue — corn os
pigmentos coloridos.
5. Mantenha as bolas de argila separa-
das e umidas (cubra-as corn folhas de
6. Copie o rosto apresentado (ver pa-
gina n.° 8 do volume Formas e Cores no
A rtesanato).
7. Agora, abra a bola de argila que ser-
vira de base, utilizando o mesmo pro-
A paisagem (pag. ao lado) foi montada
corn pedacos de argila modulados
sobre uma placa do mesmo material.
cesso da construcao do ladrilho. As man-
chas de cores contrastantes podem ser
obtidas colocando-se pedacos de argila
de cores diferentes sob a base, enquanto
se abre a placa. Nao se preocupe em
controlar rigidamente as areas que etas
ocuparao.
8. Coloque a figura copiada sobre o la-
drilho e depois prenda os cantos do pa-
pel corn pedacos de argila. Em seguida,
trace corn urn lapis o desenho que mar-
cara o ladrilho.
A figura do rosto (acima) 6
previamente desenhada sobre a placa
de argila e depois preenchida corn
bolinhas de argila coloridas (ao
A s sombras resultam da mistura
da cor de base corn uma outra
tonalidade, efetuada no momento em
que se abre o ladrilho.
9. Retire o papel e remova o excesso de
argila corn uma faca.
10. Faca pequenas contas enrolando
nas maos pedacinhos de argila coloridos.
11. Para fixa-los nas areas do desenho
pressione-os corn os dedos, comecando
pelas linhas divisOrias.
12. Corn prego ou parafuso, de textura
aos locais onde haja necessidade.
13. Depois de pronta, recubra a placa
corn polietileno, e deixe-a secar.
14. De uma demao de verniz.
157
 METAL

Ands feitos corn

arame de cobre
e folhados ern prata
Objetos de use pessoal, como pulsei-
ras, broches e aneis, feitos corn arame
barato (de cobre, por exemplo) valori-
lam-se e recebem a aparencia de urn
metal nobre quando folhados em prata.
Isso torna mais interessante o traba-
lho corn fios metalicos e confere-Ihe urn
nivel de acabamento profissional. 0 se-
gredo dessa tecnica reside, sobretudo, na
preparacao da peca a ser banhada e na
escolha de urn desenho original.

80 ?!?PIu08
Voce precisara, no entanto, realizar al-
gumas experiencias antes de descobrir as
possibilidades que essa tecnica oferece.
Como nao e possivel efetuar o ban ho de
prata em casa, convern que voce apenas
prepare a peca e depois a leve a uma joa-
Iheria para o banho.

P rata

Aos poucos voce aprendera a explo-

rar todas as potencialidades desse mate-
rial. Comecaremos corn algumas nocOes
a respeito de determinadas propriedades
da prata que influem na aparencia do
produto final.
A prata, quando nova ou polida, tern
uma superficie brilhante, mas, depois de
algum tempo, a oxidacao faz corn que
perca esse brilho. Para recupera-lo, em
vez de submete-la a constantes polimen-
tos, recubra-a corn uma camada de ver-
niz de metal. Assim, ela ficara sempre bri-
lhante e corn aparencia de nova. Se
preferir que o objeto tenha uma aparen-
cia rt.istica (que sugira, por exemplo, an-
tiguidade), trate-o com um pO oxidante.
Dissolva o p.6 em sulfeto de potassio
e agua, conforme as instruc6es do fabri-
cante. Observe as condicoes da mistura:
caso esteja forte demais, a oxidacao tor-
na-se irregular e escamosa. Convem, an-
tes de oxidar a peca, fazer uma mistura
.4 neis de arame de cobre ganham uma aparencia fina quando banhados em prata. fraca e mergulhar nela urn pedaco de fio
Pedras semipreciosas incrustadas conferem-lhes urn toque ainda mais sofisticado. qualquer para testar os resultados (se ne-
158
cesserio, mais p6, ate que ela atinja o
ponto certo).
Antes de oxidar qualquer objeto, nao
se esqueca de verificar se ele este limpo
e sem gorduras. Remova as impurezas
corn agua quente edetergente, enxugando
corn urn pano limpo. ApOs oxidada, basta
polir as partes mais proeminentesda peca;
elas ganharao mais brilho realcando os
recessos mais escuros.
Limagem
Na preparaceo das pecas, os fios me-
telicos ficam marcados nos locals onde
se pressiona corn o alicate. Retire essas
marcas — e outras imperfeicOes — corn
uma lima fina, especial para metais.
A lima tambern auxilia a modificar a
textura do metal — originariamente lisa
criando sulcos e mesmo certas reen-
trancias. Existem limas chatas, redondas
ou triangulares. Para trabalhos delicados
como estes, devem ser pequenas, corn
15 cm ou menos de comprimento.
Motivos
Depois que voce tiver assimilado a
tecnica de dobrar o arame e aprendido a
utilizar corn pericia o alicate, crie novos
motivos para decorar os aneis. Voce des-
cobrire que a pr6pria textura e forma do
arame admitem alteracoes.
Pode-se, enter:), decidir corn major co-
nhecimento se o banho de prata deve ou
nao ser oxidado. As texturas ranhuradas
e grossas, por exemplo, ficam corn me-
lhor aspecto quando oxidadas.
Aneis banhados em prata
Material — Pedaco de fio de cobre; ali-
cate de garras conicas; lima de mao de
15 cm - torques: medidor de anel lou
qualquer objeto cilindrico que tenha o
mesmo diametro do dedo da pessoa que
vai usar o anel).
Opciona/: pedra e cola apropriada para
Execucao — 0 comprimento do arame
de cobre dependera do desenho esco-
Ihido para decorar o anel e do diametro
da argola que o prende ao dedo. Uma ar-
gola simples, em media, requer cerca de
5,5 cm, e uma espiral dupla, o dobro
dessa medida. Convern, no entanto, cor-
tar o arame num tamanho sempre maior
do que o necessario.
1. Corte urn pedaco de arame no tama-
nho pretendido, segurando uma de suas
extremidades de encontro ao medidor de
aneis ou ao cilindro no qual devera ser
enrolado. Dobre o arame de modo que
a extremidade nao fique saliente (figura
certa).
2. Usando o alicate de garras conicas,
continue a dobra-lo de modo a formar o
desenho idealizado.
3. Para completar o desenho, curve a ex-
tremidade do arame para baixo de uma
espiral anterior ou de maneira que a sua
linha surja naturalmente no conjunto do
desenho.
4. Corte o excesso de arame.
5. Experimente o anel; se estiver grande,
use o alicate e faca uma prega na espiral
que envolve o dedo, exatamente embaixo
ou proximo ao desenho que decora o anel,
para que ela nao apareca.
6. Elimine as marcas causadas pelo ali-
cate e obtenha a textura desejada
ma ndo a superficie.
7. Leve a urn joalheiro para dar urn ba-
nho de prata no anel.
8. Se preferir, pode oxidar o anel e polir
alguns de seus pontos.
9. Cole uma pedra no anel, caso tenha
destinado urn local para coloca la .
-
Torna-se mais facil fazer a argola do
anel corn urn medidor (acima). Ja os
rnotivos (ao lado) precisam ser enrolados
corn alicates de garras conicas.
159
MADEIRA

Caixas e gavetas
 Utilissimas e faceis de fazer, as caixas
de madeira constituem tambern uma ati-
vidade artesanal atraente e gratificante .

Sua construcao é muito simples, pois a

estrutura basica nao muda. Assim, valem
para uma caixa de bijuterias os mesmos
principios de construcao de uma gaveta
para cobertores. As (Micas diferencas re-
sidem nas medidas e na necessidade de
maior ou menor robustez. Nesse sentido,
uma caixa pequena exige apenas a colo-
cacao de pregos. Ja uma gaveta major e
mais pesada precisa de suportes de metal
e parafusos nos cantos, como no caso
dos bans.

Madeira compensada

A madeira compensada é feita de la-

8,75 cm
minas de madeira coladas sob pressao, , or 2,5 cm
corn chapas justapostas. Os veios de IA/
cada chapa estao dispostos em sentido
cruzado em relacao aos da chapa se-
guinte. lsso da mais resistencia ao com-
pensado e evita que as tabuas mais gros-
ses empenem ou rachem.
A espessura da madeira compensada
varia de 3 mm a 25 mm. Voce a encontra
corn superficies folhadas de pinho, cedro
ou imbuia. Os laminados tambern dao
boa aparencia e sao baratos para cobrir
areas grandes, onde ha necessidade de
um born acabamento.

Caixa pequena fig. 3

Quando pronta, esta caixa mede 20 1 fig. 6

cm x 17 cm, corn 8 cm de altura. Con-
forme o acabamento, voce pode acondi-
cionar nela bijuterias ou cosmeticos. cola
Corn urn forro de feltro ou veludo, fica
adequada para guardar jogos de baralho,
jOias ou outros pecas delicadas.

Equipamento — Martelo; serrote de

costas; chave de fenda; esquadro de car-
pinteiro; lapis; regua ou trena metalica:
forma(); verruma; saca-pino; faca de la
minas descartaveis (opcional).
sobrara uma beira da dobradica para den prancha e corn o formao em pe faca os
Material 1 tabua de madeira macia tro da caixa e voce tera de utilizar parafu- dois cortes laterais; depois, como esta in-
(de pinho, por exemplo) corn 12 mm de sos mais largos, corn o risco de danificar dicado na figura 2, execute corn o forma°
espessura, 8 cm de largura e 70 cm de a peca. o resto do entalhe.
comprimento; 1 prancha de madeira 3. Antes de juntar os dois primeiros pe-
compensada ou pinho corn 6 mm de es- Execucao -- 1. Pegue a prancha mais dacos, bata os pregos ate a metade na
pessura, 30 cm de comprimento e 20 cm grossa, meca e corte dois pedacos de 20 prancha de 20 cm, urn prego em cada
de largura; 24 pregos sem cabeca, de 2,5 cm de comprimento e dois de 15 cm; lixe canto. Passe urn pouco de cola no lado
cm de comprimento; 2 pequenas dobra- levemente as asperezas das extremida- do pedaco de 15 cm que sera pregado.
dicas de latao corn parafusos de 6 mm des (figura 1). Junte as duas pecas e bata os pregos ate
de comprimento; lixas media e fina para 2. Para fazer o entalhe — que lhe permi- o fim; faca o mesmo corn os outros lados
madeira; cola para madeira, de preferen- tira abrir corn mais facilidade a caixa (figura 3).
cia a base de PVA. marque num dos dois pedacos de ma- 4. Completado o quadro, passe ao fundo
Atencao: a largura das folhas das dobra- deira de 20 cm de comprimento urn pe- da caixa: firme-a sobre a madeira mais
fina, marque o fundo liigura 41 e serve.
d\cas nao deve ser major do que a espes- queno quadrado de 2,5 cm no mein da
da prancha (figura 2). Deite a 5. Corn esse pedaco, marque na mesma
sura da madeira (12 mm); do contrario, extensao
161
 madeira urn pedaco igual e serre (figura
5); urn pedaco formara o fundo da caixa,
e o outro, a tampa.
6. Bata parcialmente quatro pregos na
base de madeira fina. Deposite uma pe-
quena quantidade de cola nas bordas da
caixa. Assente o fundo sobre as bordas,
verifique se nao esta sobrando em ne-
nhum lado e acabe de bater os pregos (fi-
gura 6). Corn o saca-pino, afunde-os li-
geiramente na madeira. Coloque mais
seis ou oito pregos nas laterais.
7. Ao fixar as dobradicas, comece pela
tampa: meca 4 cm, a partir das extremi-
dades, ao longo do comprimento, e trace
uma linha-guia; segure firmemente as
dobradicas dentro dessa linha e marque
fig. 8 seu contorno (figura 7).
8. Usando o formao, prepare uma reen-
trancia para a dobradica. 0 modo mais
pratico é entalhar marcas ao longo dos
ties lados, corn a profundidade equiva-
lente a espessura da dobradica. Depois,
remova a madeira pelo lado (figura 8).
9. Assente a dobradica no espaco e as-
sinale corn um lapis o lugar dos furos dos
parafusos. Corn o saca-pino, faca urn pe-
queno furo no sinal; repita a operacao no
outro lado e parafuse as duas dobradicas
na tampa (figura 9).
10. Junte a tampa a caixa e registre nas
laterais onde ficarao exatamente as do-
bradicas. Entalhe essas linhas (figura 10)
corn entalhes rasos, de profundidade
igual a espessura da dobradica.
11. Apoie a tampa na posicao correta
(figura 11), marque corn urn lapis o lugar
dos parafusos, faca pequenos furos corn
a verruma e parafuse as dobradicas
caixa (figura 12).
12. Lixe a caixa, primeiro com lixa media
e depois corn lixa fina. Arredonde ligeira-
mente as bordas e os cantos, e a caixa
• tera uma aparencia mais delicada.
13. Se quiser pintar a caixa, o ideal é en-
cher antes as fendas com massa a base
de nitrocelulose; deixe secar e depois
passe a lixa.

Acabamento — Algumas sugestOes:

recobrir a caixa corn verniz de poliure-
tano brilhante ou fosco; pinta-la corn
tinta a Oleo ou decora-la corn aplicacao
de flores ou desenhos.

Outros objetos

Caixas em pilha — Verifique quantas

caixas necessita e execute-as em tama-
nhos,iguais, pregando urn fundo em cada
uma e preparando a tampa somente para
a de cima (figura 14-a). Por baixo, em
cada canto, pregue ou cole urn pequeno
pedaco ou bloco de madeira de modo
que fique escondido sob a caixa (figura
14-b); isso ajuda a manter a pilha na po
sicao correta.
A tampa, sem dobradicas, tern dois
pedacos de madeira compensada, urn do
mesmo tamanho do fundo e o outro do
tamanho do vac) da caixa (figura 14-c1
Cole os dois pedacos para formar UML3
tampa que se ajuste perfeitamente a
caixa de cima.

Jardineira — Utilize madeira corn es

pessura minima de 12 mm e use parafu
sos em lugar de pregos. Abra pequenos
furos no fundo, para a drenagem da agua

Gavetoes para encaixar sob a ca

ma — Empregue materiais semeihan
cerca de
tes aos utilizados na jardineira e prendd
— 16.5 cm
reforcos de metal nos cantos; compre
puxadores faceis de serem parafusados
(figura 15).

Caixas para gavetas — Modele alcas

para adaptar
corn blocos ou pinos de madeira e para
a largura
fuse-os na frente, por dentro da caixa da gaveta
Outra opcao: compre alcas parafusavey ,
velafrnt(igu16

Na cozinha, urn born exemplo de

aproveitamento de espaco, corn uma
combinacao de caixas e gavetas.
163
DIVERSOS
Colagem de papel
Em vez de jogar fora revistas velhas,
caixas de fasforos vazias, papeis e decal-
ques coloridos e retalhos de tecido, voce
pode aproveita-los, por exemplo, para fa-
zer uma colagem ao mesmo tempo deco-
rativa e
Se voce quiser, use-a apenas como
quadro, ou entao como suporte de lapis,
1b4
bilhetes e outros objetos pequenos que
precisam ficar a vista para nao serem
esquecidos.
Material — Alern de todos os objetos
citados acima, voce precisara de alguns
envelopes comuns, uma prancha de ma-
deira de 5 mm de espessura, nas dimen-
saes que achar mais conveniente, e cola
branca (a base de PVA).
Execucao — Decore os envelopes com
o material reaproveitado, combinando as
cores e as formas de maneira atraente.
Depois cote os envelopes na prancha,
como mostra a foto abaixo.

Varias pecas utilizando
o "n6 dos namorados"
Enfeites para o cabelo, fivelas alegres
e coloridas para cintos ou braceletes, bo-
toes decorativos para blusas, camisas e
vestidos e ate capachos rOsticos ou am-
plos tapetes para a sala de estar. Eis al-
guns exemplos de trabalhos feitos corn
o conhecido "nO dos namorados".
Execute os trabalhos mais delicados
corn fio de macrame ou entao corn cor-
0 desenho do n6 dos namorados 6 simples, mas muito versatil. Com ele podem ser
feitos desde o botao de seu vestido ate o capacho que voce vai p6r em sua porta.
ciao para embrulhos; capachos e tapetes
exigirao material mais grosso, como
corda ou sisal.
0 no dos namorados a facil de fazer
mas requer alguns cuidados, especial-
mente quando se executa a parte ilus-
trada na figura 4. Nesse estagio, voce vai
definir o tamanho exato e tambern a forma
final do trabalho que pretende obter.
FIOS
Posteriormente, sera muito dificil, ou pra-
ticamente impossivel, fazer qualquer
acerto.
Sempre que possivel, utilize o tama-
nho total do fio ou corda necessarios,
desde que a quantidade de material nao
dificulte seu trabalho. Entretanto, na exe-
cucao de pecas grandes, e niais comodo
usar pedacos menores: bastara, nesse
caso, deixar as pontas soltas sempre na
parte de tras do trabalho, de modo que
possam ser arrematadas sem aparecer
depois de terminado.
Nao de muita importancia ao numero
de carreiras a usar: se para os bot6es, por
exemplo, bastam duas carreiras, a maio-
ria dos trabalhos necessitara de cinco ou
seis. 0 importante e preencher bem to-
dos os espacos livres.
Lembre-se de mergulhar em cola ou
revestir corn fits adesiva as pontas dos
fios, para evitar que desfiem: isso vai fa -
cilitar seu trabalho de trancamento.
Como fazer o n6
Execucao — 1. Seja qual for o compri-
mento do fio usado, faca urn laco largo
exatamente na altura de sua metade
(veja a figura 1).
2. Corn o laco bem apertado, leve para
o lado oposto a voce as duas pontas, de
modo que o laco forme duas alcas: pu-
xe-as entao urn pouco mais para baixo
(em sua direcao) ate que o conjunto
tome o tamanho aproximado da peca a
ser feita (figura 2).
3. Pegue uma alca em cada mao e dobre
as duas uma vez em direcao a esquerda
(figura 3).
4. Ainda segurando as duas alcas na
mesma posicao, cruze a mao esquerda
sobre a mao direita (figura 4).
Atencao: agora voce vai estabelecer defi-
nitivamente o tamanho e a forma exatos
da peca acabada: trabalhe, portanto, corn
muito cuidado, acertando bem a posicao
de todas as lacadas.
5. Definidos forma e tamanho, tome a
ponta que sai do alto a esquerda e do-
bre-a para o lado esquerdo da peca, fa-
zendo-a passar soble o primeiro fio da
alca de cima, sob os dois fios da alca de
165
 baixo e sobre o outro fio da alca de cima
(figura 5). Puxe a ponta corn cuidado ate
o fio se colocar dentro do tamanho esta-
belecido para o objeto (figura 6).
6. Pegue a outra ponta (do alto, a direita
do trabalho), dobre-a para a direita e fa-
ca-a passar sob o fio esquerdo da alca de
baixo e, sucessivamente, por cima, por
baixo e por cima dos demais fios, traba-
lhando da direita para a esquerda, ate sair
por baixo do outro fio da alca de baixo
(para maior compreensao, veja a figura
7). Puxe a ponta da direita ate que o fio
forme corn os restantes urn arranjo regu-
lar (figura 8).
7. Pegue a ponta da direita e dobre-a de
modo que fique paralela a da esquerda,
mas na direcao oposta. Trance-a entao
por baixo, por cima, por baixo, por cima
e por baixo (onde se cruzam os dois fios
centrals), seguindo sempre o caminho do
fio ja existente, mas trabalhando da es-
querda para a direita (figura 9).
8. Continue seguindo corn essa ponta
os fios ja trancados, colocando sempre o
fio novo ao lado do ja existente, ate es-
gota-la. Quando isso acontecer, passe a
trabalhar corn a outra ponta: curve-a
para a direita, ao redor da alga inferior,
e comece a trancar por cima, por baixo,
por cima, por baixo e assim por diante,
seguindo o caminho indicado pelos fios
ja colocados, ate preencher todos os
espacos.
9. Finalmente, para arrematar o traba-
lho, prenda as pontas soltas dos fios na
parte de tras ou a uma carreira adjacente,
usando uma agulha forte e cordao ou
barbante. Antes disso, entretanto, tire e
jogue fora a fita adesiva ou remova a
cola que prendia as pontas no inicio do
trabalho (figura 10).

Outras papas

Fivela — Para uma fivela de 78 mm x 42

mm, sao necessarios 2,5 m de cora()
comum usado para pacotes (corn 3 mm
ou 4 mm de diametro).

Capacho — Para fazer urn capacho de 55

cm x 35 cm, compre 35 m de corda ou
entao de sisal (de 12 mm de diametro).
Fazendo varias unidades, de acordo corn
o tamanho que deseja e costurando-as
entre si, voce obtera urn tapete grande
e bonito.

Botoes ovais — Sao pecas obtidas ao se

comprimir levemente o formato basic°.
Esses bothes ficam particularmente bo-
nitos quando pregados em camurca ou
couro. Feitos corn fio de macrame, ciao
urn toque original e de muito born gosto
a vestidos e camisas esportivos.
166

Impressab corn estencil
Corn estenceis, mesmo quem nao
sabe desenhar obtem figuras e escritas
de grande nitidez. Alern disso, a eles nao
se aplica o dito popular "a pressa é ini-
miga da perfeicao": permitem realizar
trabalhos de boa qualidade em muito
pouco tempo.
Constituido por uma folha de cartao
corn o desenho recortado, o estencil é a
prOpria imagem, em negativo, do padrao
que se deseja imprimir. Funciona como
uma mascara que deixa descobertas as
areas a serem pintadas, recobrindo (e
2-30 JUNE 19th
STALLS- ItAFFLES
protegendo da tinta) todas as outras.
Dessa maneira, depois de fixar cuidado-
samente o estencil a superficie, preencha
os espacos vazios, a tinta, corn um pin-
cel, e voce reproduzira fielmente os moti-
vos vazados.
Aplicacoes dos estenceis
Desenhos multicoloridos — Cubra to-
das as areas que nao devem receber a
cor que voce estiver usando. Depois,
quando esta ja estiver bem seca,
TINTAS DE IMPRESSAO
cubra todas as areas pintadas (e, tam-
barn, aquelas que nao devem receber a
nova cor), passando, em seguida, a se-
gunda cor. Repita a operacao ate corn-
pletar o desenho.
0 cartaz florido da ilustracao abaixo,
esquerda, tern as flores em vermelho, e
as folhas e os talos, em azul. Enquanto
reproduzir o vermelho, cubra as partes
em azul. E vice-versa.
Dizeres — Alinhe corretamente as letras
dos letreiros, marcas e frases. Trace corn
Os potes para mantimentos sae urn
dos muitos exemplos de superficies
de vidro que podem ser decoradas
corn o use de estenceis. Os cartazes
e os convites para festivals,
festas e reunioes escolares tambern
ficam bonitos quando se
combinam diversos tipos de matrizes
e se aplicam cores diferentes.
167
urn lapis a linha de base das letras, na
superficie que recebera os dizeres e no
prOprio estencil. Se a superficie for curva,
como a dos copos ou dos potes de
mantimentos, marque a linha corn fita
adesiva. Na matriz, a linha de base deve
chegar de borda a borda, de modo a faci-
litar o emparelhamento corn a linha tra-
cada no objeto: esse cuidado Ihe permi-
tira pintar as letras ern linha bem reta
(veja a figura que aparece no centro
desta pagina).
Calcule a dist'ancia existente entre as
letras a olho, ou entao marque previa-
mente as distancias esbocando de leve
as letras, atraves da matriz, antes de pin-
ta-las. Alinhe os desenhos das bordas da
mesma forma.
Atencao: ao reproduzir as letras da ma-
triz, cubra sempre as letras que estao dos
lados: esse cuidado protegera seu traba-
Iho contra manchas ou tracos indeseja-
veis. Faca essa protecao corn fita crepe
(que tern cola fraca), ou corn pedacos pe-
quenos de papel fixados sobre as letras
que nao devem ser pintadas (veja nova-
mente a mesma figura).
Material
Estenceis — Voce encontra matrizes de
metal corn letras prontas ern lojas de ma-
terial para desenho. Entretanto, nao é
dificil faze-las (veja o artigo da pagina
1 51). Combine a seu gosto os diversos
padrOes e as varias cores disponiveis.
Fita adesiva — A fita crepe — a mais in-
dicada ern trabalhos dessa natureza —
nao deixa marcas sobre a superficie que
voce esta pintando, especialmente se
aderir a partes ja pintadas. Ela desempe-
nha duas funcOes muito importantes:
alem de manter a matriz na posicao pre-
cisa, cobre os recortes da matriz que
voce nao deseja utilizar — ou porque nao
pretende mesmo reproduzir aquele mo-
tivo, ou entao porque deseja reproduzi-lo
corn uma cor diferente.
Se utilizar fita corn adesivo de ambos
os lados, colocada na face de baixo da
matriz, o contorno do motivo ficara mais
nitido. Esse tipo de fita adesiva e particu-
larmente LAI quando se pinta corn tinta
a jato (aerossol) ou se aplica a matriz so-
bre uma superficie curva, como a de urn
copo: nesse caso, a regiao central da ma-
triz tende a se destacar da superficie.
Pinceis — Ao espalhar a tinta, use pelo
menos dois pinceis: urn para as cores
claras, e outro, para as escuras. Se hou-
ver grandes superficies a recobrir, utilize
tambem urn rolo de esponja de espuma
flexivel de plastic°.
168
0 estencil permite decorar os objetos
mais diversos: de madeira, vidro,
metal ou papel. 0 anel de guardanapo
e o porta-ovo de madeira mostram
uma interessante decoracao em
duas cores. Para alinhar letras (abaixo)
trace linhas de base com o lapis.
Tintas
A cada tipo de desenho correspondem
sempre uma ou mais variedades de tinta,
conforme o papel utilizado e as condi-
cOes em que voce vai trabalhar. Sele-
cione cuidadosamente aquelas que me-
lhor se adequarem a seus projetos, de
acordo corn as instrucOes que se se-
guem. (Nao se esqueca de levar em con-
sideracao as caracteristicas proprias de
cada uma delas.)
Tintas a base de agua — Compreendem
as aquarelas, as tintas acrilicas e os gua-
ches, aproveitaveis nesse tipo de traba-
Iho, desde que diluidos ern pouca agua.
Assim, depois de encher o pincel de tinta,
passe-o sobre urn trapo para remover o
excesso antes de pintar.
As tintas acrilicas dao Otimos resulta-
dos quando usadas corn pouca
com a vantagem de se tornarem a prova
de agua depois de secas. Sobre as su-
perficies duras, elas sac) aplicadas mais
facilmente corn a esponja de espuma de
plastic°.
Tambem os guaches proporcionam
efeitos atraentes sem diluicao em agua.
Se o desenho for sobre madeira, depois
que a pintura estiver bem seca voce pode
recobri-la corn varias camadas de verniz
transparente de poliuretano: alem de re-
forcar o brilho das cores, o verniz au-
menta a resistencia da superficie ao uso
e torna o desenho a prova de agua.'
As aquarelas so servem mesmo para
desenhos sobre papel.
Tintas a Oleo — Seu uso nao é muito sa-
tisfatOrio porque demoram a secar e, so-
bre a madeira, tendem a produzir urn halo
de cor (por infiltracao).
Esmaltes — Sua utilizacao corn pincel
ou esponja é dificil, pois sao quase liqui-
dos e, por isso, precisam ser aplicados
ern camadas muito finas. Ern consequen-
cia perdem a profundidade e o brilho das
cores que Ihes sao prOprios. 0 mesmo
nao ocorre corn os esmaltes em aeros-
sol, como as tintas para automOveis: siga
as instrucoes da lata e pulverize varias
camadas finas, ao inves de uma grossa.
Cada uma dessas aplicacaes seca ern
poucos minutos; a pintura final se torna
dura depois de uma semana.
Essas tintas sao usadas corn exito ern
superficies nao absorventes, como o vi-
dro. As superficies de material plastic°,
como descansos de mesa, copos e garra-
fas, cinzeiros e tigelas, tambem ganham
born aspecto depois de pintadas corn
tinta a jato.
Atencao: ao usar tinta a jato (aerossol),
fixe a matriz contra a superficie corn
muito cuidado e firmeza, porque o jato de
tinta é muito fino e pode penetrar atraves
das fendas estreitas em quantidades sur-
preendentes, estragando, dessa maneira,
o trabalho.
Tintas sari — Usadas originalmente para
a decoracao em relevo dos saris india-
nos, proporcionam excelentes combina-
coes sobre vidros e ceramicas. Use-as di-
retamente do tubo ou, entao, diluidas
corn urn pouco de verniz copal. Os tipos
a base de Oleo levam muito tempo para
secar, mas os fabricantes aconselham
paciencia: a secagem artificial provoca o
rompimento da camada de tinta.
Com estencil voce decora facilmente
qualquer peca, desde urn cabo de escova
a uma tarnpa de caixa. E c/a urn
toque mais pessoal a qualquer presente.
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169
ARGILA
Modelagem de
potes e vasilhas
Potes para lapis ou cigarros, galhetei
ros de barro ou pequenos vasos para flo-
res podem ser feitos facilmente corn ar-
gila natural.
A modelagem desse material pela
pressao do polegar, formando urn pe-
queno bojo depois elaborado ate sua
forma definitiva, é urn processo muito
antigo.
Era assim que o homem pre-histOrico
fazia os recipientes que usava para cozi-
nhar ou para guardar comida. E assim
que os povos primitivos do mundo in-
teiro ainda trabalham, produzindo desse
modo vasilhas e potes para use domes-
tico ou simplesmente decorativo. Tarn-
bern os ceramistas modernos empregam
essa tecnica, mesmo para as pecas mais
delicadas e elaboradas.
Como modelar
A confeccao desses potes — justa-
mente chamados de "potes de polegar -
- nao exige ferramenta alguma: voce vai
trabalhar a argila corn as maos. Para
principiantes, isso constitui urn born
exercicio para se familiarizar corn o mate-
rial e perceber a variedade de possibilida-
des de formas que ele tern a oferecer.
Modelados corn os dedos contra a
palma da mao, os potes apresentam fre-
quentemente formas ligeiramente irregu-
lares, corn leves saliencias que podem
sugerir elementos organicos, como ba-
gas, folhas, sementes.
Execucao — Escolha uma argila natural
macia, mas nao muito pegajosa. Se o
material estiver muito duro (seco), sera
dificil manipula-lo; se estiver mole de-
mais, perdera facilmente a forma, pondo
a perder seu trabalho.
1. Separe a argila ern pedacos do tama-
nho aproximado de bolas de ten's e role
cada urn deles entre as palmas das maos,
ate transforms-los ern bolas lisas (veja a
figura 1).
2. Tome uma das bolas na mao es-
querda, segurando-a suavemente, e ern
170
seguida comece a calcar corn o polegar
da outra mao ern direcao ao centro da
bola (figura 2). Continue a pressionar ate
chegar a profundidade correspondente a
tre's quartos do diametro (espessura) da
bola.
3. Corn o polegar dentro da bola e os de-
dos ern volta (do lado de fora), aperte le-
vemente a argila, fazendo-a girar lenta-
mente (figura 3). A operacao sera mais
facil se voce mantiver a argila urn pouco
inclinada na mao. Procure, tambem,
manter lisas as superficies externa e in-
terna, acompanhando sempre corn os
outros dedos o movimento do polegar.
4. Trabalhe da base da bola para o alto,
apertando num movimento continuo ern
espiral, ate que as paredes do pote fi-
quern corn cerca de meio centimetro de
espessura, mas deixando as bordas por
ultimo (figura 4).
Atencao: procure manter a abertura do
pote a menor possivel desde o inicio,
caso contrario voce perdera facilmente o
controle da forma.
5. Comece agora a trabalhar a parte su-
perior da peca, para fazer as bordas. Se-
gure o pote de lado, na palma da mao
esquerda, e passe a apertar delicada-
mente a borda ate que Pique circular e
uniforme. Essa operacao, especialmente
na sua fase final, pode ser realizada mais
facilmente se voce inverter a posicao do
polegar e dos demais dedos: estes vac)
para dentro do pote e o polegar passa a
modelar a borda externa (como mostra a
figura 5).
6. Com a ponta do dedo indicador, ou
corn uma esponja urnida, alise as racha-
duras que possam ter surgido na borda
do pote (figura 6).
7. Trabalhe sempre corn mais de uma
bola de argila ao mesmo tempo, dei-
Todos estes potes, de modelagem muito
simples, foram decorados corn
tintas guache ou acrilicas e servem
como Aorta-objetos. 0 de
baixo, a direita, apresenta uma textura
impressa corn a argila semi-endurecida.
111
xando que o material endureca urn pouco
entre uma manipulacao e outra. Ao dei-
xar descansar a peca, coloque-a sempre
corn a borda para baixo: na posicao con-
traria, ela tende a ceder sobre a base e
a deformar a cavidade interna. Corn a ar-
gila ligeiramente endurecida sera mais
facil afinar as paredes sem que o pote
perca a forma.
Precaucdes
Comece fazendo alguns bojos simples
e veja ate que espessura consegue afinar
suas paredes. Quando tiver dominado
essa tecnica, tente formas diferentes —
arredondadas e ovais, por exemplo. Corn
a pratica, voce conseguira fazer potes e
vasos pequenos em cerca de dez minu-
tos: mas nao tente nunca trabalhar
muito depressa, pois os resultados sera()
insatisfatorios.
Nao manipule a argila por muito
tempo; ela seca e racha devido ao calor
de suas maos. As rachaduras ocorrem
tambern quando voce trabalha corn a ar-
gila muito dura (ou seca): alise essas fen-
das com a ponta do dedo, mas sem molhar
a argila, sena() o pote acabara por se de-
formar. Se voce acha que a argila esta
muito seca para ser trabalhada, umedeca
apenas as maos.
Quando o seu trabalho preve a
queima do vaso, tome muito cuidado
para nao fazer dobras na argila. Estas do-
bras aprisionam ar dentro da massa; corn
o aquecimento da peca no forno, esse ar
se dilata e acaba provocando fendas na
superficie da peca.
A forma do seixo
Depois de aprender a tecnica inicial,
voce pode passar a execucao de pecas
corn base em formas mais trabalhadas,
como as organicas e as texturadas. A
172
partir de uma operacao bastante simples,
ou seja, a colagem de dois potes pela
borda, voce obtem formas arredondadas,
ovais ou achatadas, tambem chamadas
de "tipo seixo''.
Execucao — 1. Modele dois bojos corn
bordas do mesmo tamanho.
2. Risque as bordas corn o auxilio de uma
escova de dentes velha, molhada corn
agua, e una-as firmemente. 0 ar aprisio-
nado no interior encarrega-se de man-
ter a forma, enquanto a peca esta sendo
trabalhada.
3. Vede a juncao, pressionando sobre ela
urn rolo de argila (urn pouco mais fino
que urn lapis, no caso de urn vaso de
cerca de 10 cm de diametro), aplainan-
do-o depois corn os dedos, ate que a su
perficie volte a ser lisa e a juncao esteja
invisivel.
4. Repouse o pote sobre uma das duas
metades, permitindo que a juncao segue
sem esforcos.
5. Se o recipiente vai ser queimado, é ne-
cessario perfura-lo de forma que o ar de
seu interior, ao se expandir, possa sair
sem quebrar o pote. A abertura pode ser
feita atraves de urn corte redondo, como
mostra o pote oval que aparece na foto
da pagina 171.
Decoracao da superficie
Pinte as pecas prontas corn esmalte
ou verniz. Contudo, se etas se destinam
a queima, existe uma grande variedade
de acabamentos que nao dependem de
pintura.
A decoracao pode ser gravada quando
a superficie ainda esta semi-endurecida
ou entao quando ja atingiu o endureci-
mento completo: neste caso, os dese-
nhos sao executados raspando-se a su-
perficie corn uma agulha fina ou uma
ponta de faca.
Faca desenhos geornetricos ou livres,
corn aparencia intricada ou delicada.
Contudo, seja qual for o tipo escolhido,
procure por meio dele acentuar sempre
a forma basica do pote, relacionando-a
corn a decoracao.
Variaciies
A uniao de dois potes leva a formas
esfericas, a ovais suavemente arredonda-
das ou ate a formas angulosas, textura-
das, quando a peca é achatada corn urn
pedaco de madeira.
Outra sugestao e juntar uma serie de
pequenos potes modelados, de modo a
formar uma especie de cacho que pode
ser usado como galheteiro ou como por-
ta-objetos multiplo para guardar aneis,
alfinetes, contas e outras miudezas.
Para soldar os varios potes utiliza-se
o mesmo processo adotado para unir as
metades das formas tipo seixo: corn uma
escova de dentes molhada, risque as su-
perficies que entrarao em contato e jun-
te-as corn firmeza.
Aesquerda, urn pote oval do tipo
em forma de seixo, texturado.
A direita, um pote em forma de passaro
e mais dois vasos modelados
corn inspiracao em motivos florais.
fig. 5

173
 VIDRO

T6cnica simples
de cortar garrafas
Frequentemente, atraido pela beleza A forma e a cor das garrafas quase
de sua forma, voce sente pena de jogar sempre sugerem seus possiveis usos. Na
no lixo a garrafa vazia de vinho ou licor. foto ao lado, uma tigela, um pote para
E mais de uma vez voce se surpreendeu ternperos e vasos de formas diversas.
ao descobrir que o cinzeiro ou vaso corn-
prados para presentear amigos nao pas-
savam de garrafas cortadas.
Cortar garrafas nao e dificil, embora
isso tenha que ser feito corn muito cui-
dado, para evitar ferimentos. E os resul-
tados, quando ao corte se alia uma boa
dose de criatividade, sao muito bons: o
fundo da garrafa da urn lindo cinzeiro; urn
corte logo abaixo do gargalo a trans-
forma em vaso; e as garrafas empalha-
das, como as do vinho tipo Chianti,
podem ser convertidas em vasos sus-
pensos. SO nao vale a pena fazer co-
pos, a nao ser que voce esteja equipado
para polir muito bem as bordas.

Ferramenta

Voce precisa apenas de urn cortador

de vidro adaptado para realizar um corte
regular em torno da garrafa. Essa ferra-
menta, na realidade, nao corta propria-
mente, mas faz uma incisao de alguma
profundidade na superficie do vidro, en-
fraquecendo sua resistencia a flexao em
todo o comprimento. Dessa maneira,
quando voce forca o vidro — no vidro
piano isso ocorre corn o movimento de
dobra ele se quebra na incisao.
A incisao, ou linha de corte, é reali-
zada pela pequena roda de borda afiada
(que se encontra na extremidade do cor-
tador) ao deslizar suavemente sobre o vi-
dro. (Ao fio de corte da rodinha corres-
pondem ou urn diamante industrial — o
tipo mais aconselhavel — ou urn fio de
aco endurecido — que se desgasta mais
rapidamente.)
0 dispositivo de adaptacao da ferra-
menta para o corte de garrafas pode ser
montado em casa ou comprado em lojas
especializadas. Os modeios fabricados
utilizam metodos diferentes para a fixa-
cao do cortador: em alguns, a garrafa
deitada de lado sobre o cortador posto
na vertical; outros sao constituidos de
174
uma base e de uma haste, a qual a fixada
a ferramenta.
0 dispositivo mostrado na figura 1
funciona corn o auxilio de um conjunto
de barras metalicas cruzadas, fixadas en-
tre si corn porcas de borboleta, e apoiado
no gargalo da garrafa. Desapertando as
borboletas posiciona-se o cortador na al-
tura exata em que se deseja o corte. A
barra-guia fixada perto do cortador ajuda
a mente-lo na posicao correta a medida
em que se gira a garrafa.
A incisao
0 tipo de garrafa trabalhado mais fa-
cilmente e o de paredes retas e base cir-
cular, como as de cerveja. Comece corn
duas delas, sem a preocupacao de acer-
tar, realizando diversos cortes ate domi-
nar a tecnica. Antes de iniciar, retire to-
dos os rOtulos (eles interferem na acao
do cortador), e lave a garrafa.
Execucao — 1. Coloque o dispositivo em
posicao, de modo que o cortador fique
perfeitamente horizontal e tocando so-
mente de leve na superficie da garrafa.
Pressione levemente o cortador e a
barra-guia contra a garrafa e gire esta
lentamente sobre si mesma.
Atencao: nao pressione muito, pois po-
dera ocorrer uma quebra irregular da gar-
rafa. A pressao certa correspondera urn
arranhar apenas audivel, enquanto a gar-
rafa gira, e o cortador deixara urn traco
muito fino sobre sua superficie.
3. Complete uma volta inteira da garrafa,
procurando fazer cada movimento o mais
longo possivel para reduzir paradas e
reinicios. Certifique-se de que a linha de
corte seja continua, mas nao repasse ne-
nhum ponto.
Corn a pratica, a operacao toda levara
apenas alguns segundos.
0 rompimento
0 rompimento da garrafa na linha do
corte pode ser feito de dois modos: por
percussao ou com agua quente.
Por percussao — Voce introduz urn pe-
queno martelo (ou algo de use seme-
Ihante) no interior da garrafa e o ajusta
de forma a bater suavemente, pelo lado
de dentro, sobre a linha de corte (figura
2). E desnecessario bater corn forca: bas-
tarn algumas pancadinhas de leve sobre
o mesmo ponto e logo se produzira uma
rachadura visivel.
Repita a operacao a cerca de 1,5 cm
de distancia desse ponto e, assim conti-
nuando, de toda a volta da garrafa; a ra-
chadura acompanhara esse movimento,
provocando a separacao das dugs partes.
Se isso nao ocorrer, aplique mais algu-
mas pancadas sobre o ponto em que nao
se completou a rachadura.
Corn agua quente — E uma tecnica que
requer mais paciencia. Deve ser utilizada
sempre que o martelinho nao possa atin-
gir exatamente a linha de corte. A quebra
que provoca é mais uniforme.
Encha a garrafa corn agua quente
(mas nao fervendo) e deixe-a descansar
urn pouco, para que o vidro se aqueca a
partir de dentro. Depois, coloque a gar-
rafa sob urn fio de agua fria, que deve
correr corn a maior precisao possivel so-
bre a linha de corte. Provavelmente a
garrafa nao se dividira da primeira vez,
mas voce podera notar o inicio da linha
de quebra. Repita a operacao desde o en
chimento corn agua quente, ate que a
separacao ocorra.
Atencao: segure a garrafa corn muita fir-
meza e o mais prOximo possivel da base.
Se voce nao estiver preparado, a quebra
repentina da garrafa pode surpreende-lo,
fazendo corn que a deixe cair.
Acabamento
Por mais uniforme que seja a quebra,
sempre sobrara na borda algum ponto
cortante que voce deve eliminar antes de
usar o objeto. Comece passando sobre a
borda uma lixa para ferro e depois arre-
mate corn uma lixa de agua (que dare
melhores resultados se usada ornida).
Atencao: tome sempre cuidado corn suas
maos. Apcis lixar, remova os graos de vi-
dro para urn saco de lixo usando uma es-
cova. E procure nao beber de uma gar-
rafa recem-cortada: sempre pode ter
sobrado urn grao de vidro.
Ao cortar a garrafa pode ocorrer a
producao de urn pouco depO de vidro:
por isso, trabalhe sobre uma folha de
jornal, que voce depois enrolara corn
cuidado e jogara fora.
Ao dar as pancadinhas corn o mar-
telete, ha possibilidade de soltar uma
lasca de vidro: use, portant°, oculos
de protecao.
Ao quebrar as garrafas sob a tor-
nei ra, use luvas de borracha para pro-
teger as maos.
Sao precaucaes que parecem de
pouca importancia, especialmente
quando voce comeca a se habituar
corn a tecnica. Mas a autoconfianca
decorrente da familiarizacao corn
esse tipo de trabalho pode ser peri-
gosa. Nunca se esqueca de que o vi-
dro se estilhaca corn muita frequencia
e se rompe imprevistamente.
E muito dificil perceber, corn ante-
cedencia, se a garrafa que estamos
cortando apresenta falha de fabrica-
cao ou, entao, se o material sofreu
tensOes que possam comprometer
sua resistencia.
175
 MADEIRA

Caixas e botoes
esculpidos em madeira
Trabalhar a madeira nao significa ape-
nas submete-la a processos de carpinta-
ria. Muitas vezes um pedaco de madeira
— uma lasca ou urn retalho — mostra
uma interessante variacao de textura ou
de cor que pode ser aproveitada para ob-
jetos decorativos. Ao utilizar esse mate-
rial voce obtera os efeitos que desejar,
desde que aprenda a esculpi-lo corn al-
guma criatividade.
0 segredo da escultura em madeira
esta em cornbinar de modo adequado os
elementos citados (textura e cor) e ou-
tros que voce aprendera a identificar na-
. turalmente, a medida que ganhar expe-
riencia nessa atividade. Em primeiro
lugar, nao se esqueca dos principios
sicos: o use correto da lima (fase inicial)
e as modalidades de polimento mais ade-
quadas a cada tipo de madeira (fase final
ou de acabamento).
E natural que, de inicio, a escultura de
urn bloco grande de madeira pareca
muito dificil, ou ate impossivel. Mesmo
o simples e agradavel trabalho prepara-
tOrio de desbastar uma peca — quando
ela apresenta proporcOes urn pouco
maiores que as desejadas — acaba se
transformando em uma tarefa aparente-
mente desestimulante.
Por isso, nada melhor que comecar
corn pedacos menores, ideais para que
voce se familiarize rapidamente corn as
ferramentas necessarias e corn o corn-
portamento da textura e do granulado da
madeira. Urn velho cabo de vassoura ou
urn pequeno bastao constituem mate-
riais atimos para os primeiros trabalhos.
Pratique bastante corn eles — ou corn
qualquer outro que tenha a mac, — e de-
pois voce nao encontrara dificuldades
quando chegar a hora de lidar corn pecas
maiores.
Apresentaremos, a titulo de exercicio
preparatOrio, uma maneira bem simples
de fazer botoes, que tem grande utilidade
e podem ser feitos a partir de retalhos
de madeira. Em seguida, voce aprendera
a construir urn utensilio (uma caixa enta-
Ihada de madeira compensada• A essa
altura, voce ja se sentira capaz de execu-
tar objetos ainda mais complexos.
Botoes
A tecnica exposta a seguir nao se
aplica apenas a confeccao de botoes. 0

A esquerda e abaixo, urn bastao de

madeira, uma lima triangular corn lamina
de 15 cm de comprimento e urn retalho
de madeira mole corn 2,5 cm de largura.
A direita, alguns botoes de madeira
dura ou mole, encerados ou pintados.

176
 fig 1
3cm
1 5cm
mesmo metodo, corn algumas variacOes,
lhe permitira esculpir pedras para urn
jogo de damas ou de garnao. E, se tiver
maiores ambicOes, ate mesmo pecas de
xadrez, a partir de modelos ja prontos, ou
de projetos originals desenhados por
voce.
Equipamento — Ferramentas indispen-
saveis a esse tipo de trabalho: uma
morsa (torno de bancada) ou urn sar-
gento para prender a madeira enquanto
voce trabalha nela (o sargento, mais ba-
rato, tern a desvantagem de nao prender
bem a madeira quando ela esta na posi-
cao vertical); furadeira manual e brocas
para madeira; limas de tamanhos e for-
mas variados. A mais necessaria, meia
cana (semi-redonda), tern 15 cm de corn-
primento. Deixe para adquirir as outras
mais tarde, conforme a necessidade. Pro-
videncie tarn bem uma serra de denies Ti-
nos para cortar a madeira nos tamanhos
desejados.
Material — Retalhos de madeira que
possuam textura ou cores atraentes; urn
bastao corn 3 cm de diametro e 15 cm
de comprimento (figura 1), suficiente
para fazer pelo menos oito botbes; lixa
fina para madeira; cera ou tinta para o
acabamento.
Execucao — A forma ou tamanho da
madeira pouco importa. Entretanto, é
melhor trabalhar corn pedacos peque-
nos, evitando dessa maneira, operacOes
de corte.
1. Proteja o bastao corn urn cartao
grosso ou urn pedaco de feltro, de modo
que a morsa, ao prende-lo, nao marque
a superficie da madeira.
2. Prenda o bastao na morsa e certifi-
que-se de que esteja bem firma.
3. Faca dois ou tres furos no centro do
bastao (figura 1), de preferencia bem pro-
fundos, o que evitara nova perfuracao
para os botoes seguintes.
4. Corn a parte redonda da lima, traba-
lhe a base do bastao, dando-Ihe um as-
pecto ondulado, ou desenhos angulares
orientados para o centro, a seu gosto.
5. Alise a base esculpida corn a lixa.
6. Corte o bastao na espessura necessa-
ria para o botao, lixando depois as bordas
ate ficarem lisas.
7. Encere ou pinte o botao obtido.
0 botao redondo corn superficie ondu-
lada é apenas uma sugestao. Voce pode
variar a forma a seu criteria partindo
mesmo de retalhos de seccao retangular.
A forma final dependera de seu trabalho
corn a lima.
Outro exemplo: os botoes ern forma
de coracao. Corte o contorno ern urn pe-
daco de papelao e transfira-o para a ma-
deira, de modo que todos os botoes te-
nham o mesmo tamanho e a mesma
direcao do veio. Esse ultimo cuidado nao
sera necessario se voce pre t ende pintar
o botao; mas se tornara obrigatOrio, se
der o acabamento final corn cera.
Atencao: certifique-se de que o pedaco
de madeira tenha largura ou compri-
mento suficientes; caso contrario, voce
nao conseguira produzir o nUmero de bo-
toes necessario para completar o con-
junto. Esse detalhe adquire importancia
ainda maior se os botoes foram encera-
dos. Sem esse cuidado, ficara dificil fazer
corn que todos tenham a mesma cor.
A medida que for aprendendo a mane-
jar melhor as limas, trabalhe corn uma
variedade cada vez maior dessas ferra-
mentas. Aos poucos voce vai conseguir
planejar e executar outros motivos, mais
elaborados e de maiores dimensOes. Por
exemplo, corn dois tipos de lima — uma
triangular e uma lisa — e uma serra for-

As grosas podem ter tamanhos e
formas diferentes. As grosas chatas
sao usadas tanto quanto as limas lar-
gas e plans; a redonda é a indicada
para esculpir madeira.
As grosas assemelham-se as li-
mas, mas tem os dentes mais gros-
sos, como um ralador de queijo. Po-
dem ser usadas ern madeira, plastic°
e alguns metals moles.
As limas servem para esculpir os
cantos mais dificeis. Podem ser cha-
tas. semi-redondas ou redondas.
178
mam-se padroes de linhas cruzadas ou
paralelas.
Caixa esculpida
objetivo e construir uma caixa de 8
cm x 10 cm x 10 cm (figura 2), que serve
para guardar bijuterias, jaias ou ate cigar-
ros, se complementada corn uma tampa
suficientemente estanque.
Ao fazer os entalhes na madeira corn-
pensada, aproveite a constituicao desta
(por camadas), de modo a retirar dela o
maxim° possivel de efeitos decorativos.
E existe uma outra vantagem: esses en-
talhes darao a caixa uma aparencia arre-
dondada e delicada.
Equipamento -- As ferramentas de que
voce vai precisar uma serra fina; urn
martelo; uma lima chata ou reta (ou, em
lugar destas, o lado reto de uma lima
meia cana); uma grosa redonda; uma
chave de fenda pequena; uma morsa
(torno de bancada) ou urn sargento.
Material - Uma tabua de madeira corn-
pensada de 1 cm de espessura, corn 30
cm de comprimento e 20 cm de largura;
cola para madeira ou branca (PVA); uma
dobradica metalica de 2,5 cm e os para-
fusos necessarios para fixa-la; urn gan-
cho metalico, corn arruela e pitao; fita
crepe; lixa fina para madeira; cera ou
tinta para madeira.
Execucao — 1. Corte a madeira em seis
pedacos: quatro medindo 8 cm x 8 cm,
para fazer os lados, e dois medindo 8 cm
x 10 cm, que formarao a base e a tampa.
2. Cole os quatro lados do compensado
entre si, de maneira a constituirem uma
caixa sem fundo. Prenda a caixa assim
fig. 2
10cm
8 cm
8 cm
I I/ 10 c m
formada na morsa ate que a cola segue
completamente.
3. Cole a base da caixa. Se os lados fica-
rem desiguais por qualquer erro ao ser-
rar, voce pode corrigir depois a falha corn
os entalhes.
4. Ao colocar a dobradica, escolha ini-
cialmente qual sera a parte traseira da
caixa e defina o centro da borda superior.
5. Tomando urn dos lados do mesmo
comprimento da borda traseira, defina o
ponto central desse lado.
6. A partir dos centros correspondentes,
na tampa e na borda da caixa, assinale
a distancia de 1,25 cm de cada lado, to-
talizando 2,5 cm.
7. Entre essas marcas (detalhe circular
da figura 2) faca urn rebaixamento de 2
mm de profundidade; verifique se a do-
bradica se ajusta perfeitamente em cada
reentrancia.
8. Assinale a posicao dos furos dos pa-
rafusos, abrindo seu caminho inicial corn
uma leve batida de prego. Parafuse a do-
bradica na tampa e, depois, na borda da
caixa.
Execucao do entalhe — Para facilitar o
trabalho, prenda a tampa da caixa corn
fita crepe e so a retire quando terminar
de trabalhar.
1. Prenda a caixa na morsa e marque o
centro da borda anterior da tampa para
deixar lisa a area onde sera fixado poste-
riormente o gancho.
2. Corn a grosa, arredonde as bordas e
os cantos e comece a esculpir as curvas.
Trabalhe sempre para baixo, em sentido
diagonal. Nao se esqueca que a forma-
cao em camadas da madeira compen-
sada permite obter efeitos diferentes. Tire'
partido disso e crie maior variedade de
motivos.
2 mm
2,5 cm
ti
Atencao: ao trabalhar corn a grosa tome
cuidado para nao retirar madeira demais,
ou seja, ern quantidade superior a da es-
pessura da tabua. Qualquer descuido
nesse sentido pode estragar todo o seu
trabalho.
Acabamento — 1. Para rematar a caixa,
passe lixa fina em toda a superficie.
2. Encere ou pinte. Uma dernao de mor-
dente para madeira natural ressaltara os
veios do compensado.
3. Coloque a arruela sob o gancho e pa-
rafuse-o no local previamente marcado
da borda dianteira da tampa.
4. Fixe o pita°.
Atencao: para que a caixa feche corn fir-
meza, o gancho deve tocar a borda supe-
rior do furo do pita°.
Duas caixas realizadas de acordo corn a
tecnica de escultura. As
concavidades feitas corn a grosa sac)
propositalmente irregulares para servirem
como elemento de decoracao. Os
cortes exp dem, tambern, as camadas do
compensado (outro elemento decorativo).
Fixe bem a caixa a bancada, corn o
sargento. Depois, comece a esculpir o
compensado, utilizando a grosa
corn inclinacoes diferentes,
mas sempre no sentido da borda
para o centro das thbuas.
119
ESMALTE

Revestimento de objetos
por esmaltacao a frb
A esmaltacao fina s6 pode ser apli-
cada a objetos de metal ou de vidro ca-
pazes de suportar o calor do forno neces-
sari° para completar esse processo.
Entretanto, gracas aos recursos forneci-
dos pela tecnica moderna, voce obtern
os mesmos efeitos da esmaltacao — ao
revestir objetos de papel, madeira ou
plastic° — com a esmaltacao a frio, apli-
cavel praticamente a qualquer superficie.
A base dessa tecnica é uma resina
liquida aplicavel a frio. Quando ainda no
estado liquido, essa resina aceita adicao
de pigmentos variados que Ihe dao as
cores desejadas: utilizam-se tanto pig-
mentos opacos quanto transparentes, e
a mistura adequada dos dois tipos resulta
em cores metalicas e fluorescentes. 0
endurecimento a frio e obtido quimica-
mente pela mistura da resina liquida corn
urn reagente, chamado endurecedor ou
catalisador: essa mistura deve anteceder
a adicao dos pigmentos que darao cor ao
esmalte plastic°. Depois, aplica-se este
ultimo a superficie, deixando-a secar.
Caso voce nao encontre os materiais
especificos para esmaltacao a frio, use
resina poliester. Esse material tambern
permite obter resultados satisfatOrios
desde que voce nao se esqueca de uma A resina tern odor fraco; mesmo as- Como ern todos os trabalhos do ge-
precaucao indispensavel: aumentar a sim, é aconselhavel trabalhar em local nem, procure antes de mais nada adquirir
quantidade de catalisador (endurecedor) ventilado. Uma sala seca, protegida da muita pratica no trato corn esses mate-
necessaria para curar a superficie. poeira e corn temperatura em torno de riais. De inicio, faca experiencias corn
20°C, oferece as melhores condicoes de quantidades pequenas, usando papelao
Cuidados iniciais operacao: o calor auxilia a secagem, e (ou outro material de baixo preco) e des-
quanto menos poeira houver, maior sera cubra aos poucos os segredos da tecnica
Antesde comecar o trabalho, lembre-se o brilho e de muito melhor qualidade o de esmaltacao.
de preparar adequadamente a area onde acabamento da peca pronta.
vai executar a esmaltacao, cobrindo o Preste sempre muita atencao ao lidar Esmaltacao de miudezas
chao e a mesa de trabalho corn folhas de corn os materiais. Manipule-os corn cui-
jornal, formando verdadeiras camadas dado, de modo a nao confundir ern mo- Uma boa sugestao para fazer seu pri-
protetoras. 0 material empregado na es- mento algum as bisnagas da resina e do meiro trabalho: esmaltar pecas de bijute-
maltacao a frio e urn adesivo muito forte. catalisador. Isso porque, quando eles se ria. Pequenas e de superficie adequada a
Gruda rapida e facilmente ern qualquer misturam, transformam-se imediata- manipulacao, etas facilitam bastante o
material, inclusive tapetes ou outras pe- mente em plastic° sOlido. Se por acaso aprendizado.
casqueestejam soba mesa.Vocesoconse- ou distracao ocorrer uma troca de tarn-
gue limpar a resina derramada quando ela pas, voce nao conseguira mais abrir os Material — Resina de esmaltacao ou re-
ainda se encontra no estado liquido, mas recipientes. E por esse motivo que os fa- sina poliester; catalisador para a resina;
e melhor evitar que isso aconteca: da bricantes os acondicionam em embala- monomer° estireno (solvente); urn reci-
mu ito trabalho. gens diferentes. piente pequeno, ou uma colher Ichal ve-

180
Na aplicacao das camadas liquidas de
cor, voce pode obter um interessante
efeito de volutas ou espirais passando
urn palito de dentes pelo esmalte.
Abotoaduras, pendentes e broches sao
algumas das sugestoes para a
esmaltacao a frio. Os resultados tido
depender muito de sua criatividade.
lha (para medir os materials); recipientes
de folha de aluminio para as misturas;
pigmentos prOprios para a resina usada;
bastao, vareta ou palito de dentes para
mexer as misturas; pecas de bijuteria
(que servirao de base para a esmalta-
gem); urn pincel (opcional).
Preparacao do esmalte — 1. Despeje no
recipiente uma mistura que contenha
89% de resina, 10% de monomer° e 1%
de catalisador. Uma pequena quantidade
(equivalente, por exemplo, a uma colher
das de cha) sera suficiente para as pri-
meiras experiencias; depois, voce
mesmo sabera de quanto vai precisar
para cada trabalho, mas sempre obser-
vando as proporcoes indicadas acima.
(Alguns fabricantes recomendam outras
proporcoes; nesse caso, siga as instru-
cOes contidas nas embalagens.)
2. Misture bem os liquidos e despeje-os
em dois ou mais dos recipientes de folha.
3. Adicione urn pigmento diferente em
cada urn dos recipientes, misturando-o
bem aos liquidos a medida que despeja
o pigmento. Use o minimo possivel de
pigmento, pois quantidades exageradas
retardam a solidificacao dos materials. Se
usar mais pigmento opaco que transpa-
rente, obtera melhores resultados.
A quantidade necessaria de pigmento
é a que cora a resina por igual. As quanti-
dades ja misturadas permanecem utiliza
veis por cerca de tres horas, manten-
do-se a sala a temperatura normal.
Aplicacao do esmalte
A esmaltacao a frio pode ser aplicada
por mein de duas tecnicas basicas: ou se
misturam duas ou mais cores liquidas, ou
se deixa que uma cor endureca urn pouco
antes de aplicar a subsequente. A pri-
meira — que depende de alguma habili-
dade na escolha das cores em sua aplica-
cao — permite obter efeitos de mescla
bem interessantes.
Mistura liquida -- 1. Escolha a cor de
fundo e aplique-a em toda a superficie
usando urn pincel pequeno ou entao um
bastao.
2. Pingue uma quantidade pequena da
segunda cor sobre a base e veja como
as duas cores se misturam.
3. Junte uma terceira cor, e depois veja
o resultado.
Atencao: evite usar muitas cores diferen-
tes, pois delas resultam frequentemente
combinacOes desagradaveis, que estra-
gam o trabalho. Alguns testes mostrarao
como as cores se comportam e ern que
proporcao elas tendem a se misturar.
Obtern-se uma variacao interessante
passando a ponta de urn palito ou de
uma agulha ao longo das cores, descre-
vendo urn tracado sinuoso.
Endurecimento por camada — Se voce
deixar endurecer uma cor antes de apli-
car a seguinte, tern dominio completo
sobre o desenho desejado. Se cobrir to-
talmente o objeto corn a primeira cor, as
seguintes formarao relevos sobre ela, e
esse efeito sera de grande utilidade para
enriquecer o desenho.
Essa tecnica é interessante tambern
quando se trata de revestir superficies
curvas, pois ela evita que o esmalte es-
corra. Somente depois de alguns testes
voce conseguira distinguir a viscosidade
mais adequada.
Nao se preocupe corn a formacao de
eventuais rugosidades na superficie do
esmalte plastic°, apOs 'a aplicacao. Ele
permanece suficientemente liquido ate
secar; deixe a peca em repouso, e a su-
perficie ficara lisa novamente.
Acabamento
0 endurecimento definitivo da resina
plastica demora alguns dias, mas tres ho-
ras apOs sua aplicacao, a peca ja pode
ser manuseada corn cuidado. ApOs 24
horas em lugar quente e sem poeira, ela
estara pronta para ser polida.
Atencao: nao acelere o processo de en-
durecimento corn mais catalisador que o
indicado ou submetendo a peca ao calor.
Se a superficie da peca estiver muito
riscada, uma camada de resina semi-en-
durecida incolor melhorara seu aspecto.
Para o polimento final, use urn liquido
para polir metals e urn trapo: basta essa
simples operacao, e reaviva-se o brilho
de qualquer peca esmaltada a frio que te-
nha se tornado opaca.
181
PAPEL
Embrulhos decorativos
O embrulho decorativo sempre realca
o presente que voce vai dar. E uma certa
quantidade de pacotes bem coloridos e
enfeitados podera tornar mais atraente
sua arvore de Natal.
Planeje sempre antes a forma do em-
brulho que vai fazer, para preparar o pa-
pel no tamanho adequado. Isso é muito
importante quando voce trabalha corn
papel de parede, papel-espelho ou papel
metalizado, que precisa ser levemente
vincado do lado de fora corn as costas
da lamina de uma faca ou de uma te-
soura, nas linhas exatas das dobras.
O papel de seda é bonito, mas muito
fragil. Por isso, sempre se usa mais de
uma folha para disfarcar o que esta em-
brulhado e para aumentar a resistencia
do invOlucro. Voce pode conseguir efei-
tos interessantes combinando folhas de
cores diferentes.
O papel crepom, que tambern se apre-
senta em cores variadas, tern a vanta-
gem de poder ser esticado para dar ao
pacote acabamento mais caprichado.
Os papeis pardos linos, tipo kraft ou
fig. 4
182
ingles e mesmo os de embrulho branco
tornam-se atraentes corn o use de fitas
em contraste ou muito coloridas. E o pa-
pel celofane aplicado sobre qualquer ou-
tro lhe confere um brilho especial.
Caixas retangulares — 1. Centralize o
papel debaixo da caixa e envolva-a. Em
seguida, apare a extremidade sobreposta
fazendo corn que ela fique centralizada e
ligeiramente dobrada para baixo; apare
tambem as duas margens laterais de
forma que se estendam alem da caixa
apenas urn pouco mais que sua espes-
sura (figura 1).
2. Vire as margens sobrepostas para
baixo, e as extremidades bem junto a
caixa (figura 2), prendendo-as corn fita
adesiva transparente.
3. Depois, vire para cima a margem de
baixo e prenda-a tambern corn fita ade-
siva (figura 3).
Decoracao de pacotes — 1. Para deco-
rar pacotes que serao embrulhados de
novo, use fitas chatas (figuras 4, 5 e 6).
2. Para os outros, eis alguns tipos de laco
a sua escolha:
Laco simples —Dobre para cima as pon-
tas da fita e cole; envolva o centro corn
urn pedaco menor e cole (figuras 7).
Laco maltiplo — Arme varias lacadas al-
ternando para a direita e para a esquerda
e terminando com uma lacada pequena
no centro (figuras 8).
Laco em flor — Corte oito ou mais peda-
cos corn 28 cm de comprimento; do-
bre-os urn a urn e depois arme-os como
nas figuras 9.
Laco estrela — Faca quatro lacadas
maiores e quatro menores, junte-as
como mostram as figuras 10 e termine
corn uma lacada no centro.
A ampla gama de papeis coloridos que
podem ser encontrados nas papelarias
permite fazer pacotes bem bonitos. Ate
o papel comum de embrulho pode ser
enfeitado e se tornar atraente.
A ampla gama de papeis coloridos que
pode ser encontrada nas
papelarias permite fazer pacotes
muito bonitos. Mesmo o papel
comum de embrulho pode
ser enfeitado e se tornar atraente.
CORANTES
Metodo de coloracao
de tecidos por camadas
Uma echarpe de motivos cintilantes,
urn vestido em tons degrades ou mesmo
aquele torn especial que harmoniza, por
exemplo, o sapato e o casaco de ca-
murca — tudo isso esta agora a seu al-
cance, gracas as facilidades que as tecni-
cas modernas de tingimento a quente ou
a frio colocam a sua disposicao.
Alern dos cuidados habituais, como
comprar material de tintura de boa quali-
dade, o exit° do trabalho dependera de
sua criatividade. Mas tenha urn pouco de
paciencia: nao mergulhe seu casaco de
camurca em urn banho de tintura, antes
de adquirir alguma pratica tingindo pecas
menores (e menos valiosas) desse mate-
rial. Isso vale tambem para outros mate-
riais: faca alguns testes corn pecas de
pouco valor, antes de tingir as que voce
deseja embelezar.
Os tons degrades
A aplicacao de tonalidades degrades —
das mais claras as mais escuras — num
longo esvoacante, numa saia de cores vi-
vas, numa echarpe ou numa blusa da ori-
gem a efeitos agradaveis. E, embora pos-
sam parecer resultado de uma tecnica
altamente requintada, esses novos colori-
dos formam-se de modo bem simples.
Execucao — Lave bem a roupa e mergu-
lhe-a em um banho de tinta. Depois, gra-
dativamente, va puxando a roupa para
fora do banho — urn pouco de cada vez,
mas sempre deixando-a o tempo neces-
sari° para fixar a tintura. Voce obtera as-
sim uma delicada gradacao de tonalida-
des, de claras a escuras.
Obtern-se o mesmo efeito corn mais
rapidez por meio de urn banho de tingi-
mento a quente. Mas o banho frio propor-
ciona cores maisfirmes, sobretudo em te-
cidos de fibra natural ou raiom.
Variacao Essa tecnica de tingimento
funciona muito bem em colarinhos e cin-
tos de macrame. Marque o centro do corn-
primento total e mergulhe a peca em urn
banho frio de tingimento: aos poucos, va
184
tirando a peca pelo seu ponto medic), corn
intervalos de 15 minutos, deixando as
pontas no banho por uma hora.
Nao se esqueca de lavar sempre as pe-
cas, no fim do processo, a fim de eliminar
o excesso de tintura.
Os motivos pintados
Corn a aplicacao de motivos originais,
pintados corn tintas para tecidos, como
na confeccao de cartazes, voce transforma
por completo suaspecasde vestuario. Nao
é necessario talento artistica especial:
basta tomar como base esquemas pron-
tos, ou usar estenceis.
Para usar as tintas, siga as instrucOes
do fabricante, especialmente quanto ao
solvente, a fixacao (algumas sao fixadas
a quente, corn o ferro de passar) e a lava-
gem dos instrumentos usados.
Atencao: misture so tintas do mesmo
tipo, isto e, tinta a base de latex corn
tinta a base de latex, anilina corn anilina,
PVA corn PVA, etc.
A tintura da camurca
Este metodo é muito util para voce
obter o tom exato de camurca que nao
conseguiu encontrar no mercado. Ele
0 metodo de reforco da coloracao de tecidos por camadas - ou seja, de tintura por
etapas - proporciona um efeito de sombreados que c/a a peca diferentes
matizes de cintilacao. Esta echarpe, por exemplo, ganhara cores mais vistosas.
pode ser usado tanto no tingimento de
roupas quanto no de bolsas e chapeus.
Mas nao proporciona rendimento satis-
fatorio quando se quer reavivar o colo-
rido de camurca velha ou decors-la corn
flores ou outros motivos pintados.
Lembre-se de que as tintas para ca-
murca, em geral, sac, corantes que rea-
gem corn a cor original, formando uma
terceira. Por exemplo, se voce tingir urn
par de sapatos vermelhos corn tinta azul,
a cor final sera violeta (pagina 15 do vo-
lume Formas e Cores no Artesanato). E
preferivel, ainda, aplicar sempre cores es-
curas sobre cores claras, ou reaviva-las
com sua prOpria cor.
Execucao — 1. Certifique-se de que a
peca esta bem limpa e escove a superfi-
cie para alisar os pelos.
2. Aplique a cor em uma area pequena
de cada vez, usando uma escova.
3. Deixe a camurca secar totalmente e,
depois, alise de novo os pelos.
4. Aplique uma segunda mao de tinta,
deixe secar e alise os pelos.
Atencao: camurcas diferentes possuem
niveis diferentes de absorcao. Assim,
duas pecas do mesmo tamanho podem
precisar de quantidades diferentes de
tinta.
 MADEIRA

Trabalhos corn cavilhas

185
 fig. I Cavilha é uma especie de pino de ma-
2cm
deira, geralmente dotado de urn corte
transversal numa das extremidades.
Teve, no passado, grande emprego na
construcao de mOveis e demais artefatos
de marcenaria. Em todos eles era empre-
gada corn a finalidade especifica de fir-
mar a juncao entre duas pecas ou tapar
pequenos orificios.
Ainda hoje usam-se cavilhas quando
se pretende elimihar os pregos e os para-
fusos. Por isso, a cavilha encontra inu-
meras aplicacoes em trabalhos artesa-
nais, como por exemplo na fixacao de
suportes e subdivisOes de pequenas es-
tantes, e em prateleiras para listas telefo-
nicas, ou ainda, chapeleiras, porta-sapa-
tos e porta-toalhas.
Alem de praticos, os projetos elabora-
dos corn cavilhas nao apresentam maio-
res dificuldades de execucao: basta fazer
furos — corn o mesmo diametro da cavi-
fig. 2
lha — nas extremidades das pecas que

15 cm
z deverao ser fixadas.
Embora as furadeiras eletricas facili
tern bastante a tarefa de furar as pecas,
15 cm

re
o arco de pua (furadeira manual) pres-
5 cm
ta-se melhor a pequenos projetos reali-
fig. 3
zados por principiantes. Ha quem prefira,
por motivos estilisticos, usar pinos em
forma de paralelogramo. Isso, no en-
tanto, dificulta a operacao, pois os furos
- quadrados - ficarao completos somente
corn o use de urn formai:), ferramenta difi
cil de utilizar em pecas pequenas e na
medida exata requerida.

Porta-toalhas

Em apenas algumas horas de trabalho

voce constrOi urn porta-toalhas de ma-
deira para seu banheiro (como o da pa--
gina 185). A tecnica utilizada consiste
apenas em furar e travar as extremidades
das pecas corn cavilhas. Mas, se voce
achar essa operacao muito complicada
— nao e mesmo muito c6modo furar pe-
cas pequenas substitua as cavilhas
por pregos ao fixar as pecas.

Material — Madeira mole (pinho) de 38

cm de comprimento, 15 cm de largura e
2,5 cm de espessura; cavilha de 2,5 cm
de diametro e 1,27 m de comprimento;
cavilha de 6 mm de diametro e 48 cm
de comprimento; lixa fina para madeira;
cola (PVA); duas tiras de latao de 6 cm
de comprimento, corn quatro orificios em
cada uma para fixar a peca na parede;
quatro pregos sem cabeca de 3 cm de
comprimento (opcional).
Encomende a cavilha numa marcena-
ria ja na medida em que vai usa-la. Lem-
bre-se sempre de verificar se o diametro
da broca utilizada para furar e o mesmo
186
 BROCAS DE ARCO DE PUA E cabo

DE FURADOR MANUAL V
broca do furador manual
Arco de pua e furador manual
sao indispensaveis numa caixa de
ferramentas. Para fazer bom use
desses instrumentos, no entanto,
voce precisa adquirir brocas de
varios diametros.
Usa-se o arco de pua para fa-
manivela
zer os buracos maiores (geral-
mente de 6 mm a 2,5 cm, embora
furador manual
possam atingir 7,5 cm de diame-
tro) e o furador manual para pe-
quenos orificios. Para prender a
broca no mandril basta abri-lo de engrenagem
acordo corn o diametro requerido
e depois aperta-lo.
Antes de fazer o furo, marque
um ponto no local correspondente
ao centro do diametro e, com o
auxilio de urn pequeno prego. per-
fure-o ate uma profundidade de empunhadura
cerca de 2 mm. Essa providencia
evita que a ponta da broca escor-
regue de sua posicao, garantindo
assim que o furo saia exatamente
como voce deseja. Por isso, nao
se esqueca de manter a broca
sempre num angulo de 90° du-
rante a operacao. Procure tam- mandril
bem girar a manivela lentamente
e sem interrupcoes.
Ao lado, esquemas de um arco broca do arco de pua
garras
de pua e de um furador manual, espiral
nos quais se destacam as partes
basicas desses instrumentos e os
tipos principais de brocas neles broca presa nas garras do mandril
garras
utilizados.

da cavilha, a fim de evitar perda de mate-
rial e de tempo.
Equipamento - Arco de pua e brocas de
2,5 cm e de 6 mm de diametro; serrote;
saca-pinos; martelo; esquadro de carpin-
teiro; morsa.
Execucao — 1. Elimine as irregularidades
da ponta da tabua tracando, com o auxi-
lio do esquadro de carpinteiro, uma linha
transversal em uma de suas extremida-
des (figura 1), e em seguida corte com o
serrote.
2. A partir da extremidade serrada, mar-
que 15 cm em sentido longitudinal a ta-
bus e trace transversalmente; meca mais
15 cm sempre em sentido longitudinal,
e trace novamente (figura 2).
3. Serre sobre as marcacoes anteriores
a fim de obter duas pecas corn exata-
mente 15 cm 2 .
4. Trace diagonais sobre as pecas e, par-
tindo dos cantos, marque um ponto a 5
cm de cada extremidade da diagonal
(figura 3).
5. Use o arco de pua corn uma broca de
2,5 cm e perfure acima dos pontos mar-
cados (figura 4).
6. Depois de fazer os furos, lixe os orifi-
cios de maneira que eles fiquem bem li-
sos (figura 5).
7. Corte dois pedacos de cavilha de 2,5
cm de diametro com 61 cm cada um (fi-
gura 6).
8. Pegue as varetas cortadas e introdu-
za-as nos orificios feitos anteriormente
nas pecas quadradas, deixando que cada
uma delas ultrapasse 2 cm de cada lado
(figura 7).
9. Mantenha as varetas nessa posicao e
pregue-as, caso nao pretenda utilizar as
cavilhas de 6 mm para fixa-las (figura 7).
10. Mas se for prender a vareta corn as
cavilhas de 6 mm, corte-as em oito peda-
cos de 5,5 cm de comprimento (figura 8).
11. Marque dois pontos nas extremida-
des das varetas, o primeiro a 2,5 cm da
borda, e o outro a 3,2 cm da marca ante-
rior (figura 9), de modo que ambos fi-
quem bem centralizados.
12. Prenda a vareta na morsa e fure os
pontos corn a broca de 6 mm (figura 10).
13. Lixe todas as extremidades e o inte-
rior dos orificios.
14. Depois disso, monte a peca (figura
11) e introduza as cavilhas nos orificios,
untando-as com cola PVA.
15. De o acabamento final corn uma ca-
mada de tinta ou verniz.

187
16. Depois que a peca estiver seca, fixe
as tiras de metal que deverao prende-la
na parede (figura 12).
Projetos alternativos
Utilizando o mesmo principio de fixa-
cao das cavilhas, ou seja, juncao por
meio de furos e encaixes, voce pode de-
senvolver uma serie de outros projetos
interessantes.
De execucao simples e facil, depois de
prontos eles api-esentam aspectos deco-
rativos agradaveis, alem de serem muito
uteis.
Suporte para colheres — Esse projeto
(figuras 13 e 14) nao precisa mais do que
uma tabua sobre a qual se fixam algumas
cavilhas. De acordo corn suas necessida-
des, varie como quiser as dimensoes do
suporte; pendure-o na parede ou mante-
nha-o no interior de uma gaveta de ar-
mario de cozinha.
Porta-torradas — Corte urn pedaco de
tabua de aproximadamente 15 cm de lar-
gura. Fixe cavilhas nas bordas longitudi-
nais da tabua, alinhando-as tambern no
Este porta-pratos feito corn a tecnica de furos e encaixes de cavilhas nao é apenas urn simples utensilio domestico: corn
born gosto e habilidade, voce o transforma em importante peca de decoracao e da urn toque rOstico a cozinha de sua casa.
188
sentido da largura (para isso, na fase de
execucao, trace linhas unindo os pontos
opostos a serem furados). No centro da
peca, fixe uma cavilha maior, para trans-
portar a bandeja (figura 1 5). Em tamanho
maior essa peca serve tambem como su-
porte para discos.
Suporte para cortina — Esse projeto,
apesar de sua simplicidade, resulta numa
peca bem pratica. Comece por tirar as
medidas exatas do local onde pretende
coloca-lo. Depois disso, basta furar as
pecas laterais e encaixar a cavilha. 0
conjunto ganhara aspecto mais harmo-
nioso se voce utilizar argolas tambern de
madeira (figura 16). Complemente a peca
criando novos desenhos para as pecas
laterais.
Chapeleira Esta peca, alem de muito
60, cabe em qualquer lugar (figura 17).
Escolha o tamanho de acordo corn as fi-
nalidades que tiver em mente e propor-
cionalmente ao espaco de que dispOe.
Aproveite tambern a madeira que serve
de suporte para fixa-la na parede: colo-
que nela algumas cavilhas para pendurar
casacos.
Porta-sapatos — Tambern urn projeto
muito simples, o porta-sapatos pode ser
colocado no banheiro, ou no interior de
urn guarda-roupa ou armario embutido.
Ao idealizar esse projeto, nao se esqueca
de que, da distancia entre uma cavilha e
outra, depende o apoio dos calcados
(figura 18).
Quadrado para criancas — Trata-se de
urn projeto mais trabalhoso que os ou-
tros, mas o principio é sempre o mesmo:
furos e encaixes. No entanto, voce preci-
sara formar quatro partes interligadas,
sendo que uma delas deve conter dobra-
dicas, de modo a funcionar como porta
(figura 19).
Suporte para ovos — Conforme o tama-
nho em que voce a construir, essa prate-
leira servira para conter seis ou mais ovos.
As cavilhas devem ser suficientemente
longas, para que os ovos nao se esma-
guem de encontro ao lugar onde se apOia
o suporte. Alargue urn pouco a parte de
cima do furo e nao empurre a cavilha ate
a borda, se quiser mais de urn suporte (fi-
gura 20): assim eles se empilharao uns
sobre os outros corn seguranca.
fig. 13
fig. 18

trava

dobradica

fig. 14
fig. 19 I::
A partir de uma tecnica simples, que
praticamente se reduz a
furar e encaixar cavilhas, voce
desenvolve os mais
diferentes projetos para construir
objetos Oteis para o use domestic°,
como bandejas de talheres,
porta-sapatos, chapeleiras, suportes
para cortinas, suportes
para guardar ovos e, ate mesmo, um
- quadrado" para bebes.

fig. 15

fig. 16

189
FIOS

Colagem mexicana:placas
de madeira
decoradas corn la
As placas de madeira decoradas corn
fios de la caracterizam urn costume —
cultivado ate hoje — dos indios huichol,
de Talisco, no noroeste do Mexico. Ha
seculos, eles colocam essas placas nos
altares, como oferenda aos deuses. Os
desenhos baseiam-se geralmente em flo-
res ou animais. 0 brilho e a transicao das
cores, cuidadosamente estudados, pro-
porcionam interessantes contrastes.
Damos aqui dois exemplos de cola-
gem mexicana: urn desenho simetrico,
num painel de parede, e urn passaro.
Com estas ideias iniciais voce aprendera
a combinar as cores e a manusear a la,
preparando-se para, depois, fazer suas
prOprias criacOes.

Paine!

Material — Urn pedaco de feltro de 67

cm x 57 cm; papel transparente (vege-
tal); lapis; regua; esquadro; la de tapete
em cinco cores vivas; cola transparente
(PVA); tesoura; giz de alfaiate.

Execucao — 1. Dobre o feltro em quatro

e marque o centro corn o giz.
2. Estenda o feltro sobre uma superficie
plana.
3. Trace a lapis no papel vegetal o dese-
nho da pagina 191, acima, ampliando-o
para o tamanho de 25 cm x 30 cm; esse
pedaco constitui exatamente a quarta
parte do desenho total (veja a materia da
pagina 8 do volume Formas e Cores no
A rtesanato).
4. Cubra corn o giz todas as linhas do
desenho ampliado no papel vegetal.
5. Estenda o )ado do papel que recebeu
o giz sobre o canto direito superior do
feltro, fazendo corn que o canto direito
inferior do desenho coincida corn o cen-
tro do pano; alfinete nessa posicao e
passe o lapis nas linhas para que o giz
Esta tapecaria de parede e uma interpretacao moderna dos trabalhos que se desprenda no tecido.
os indios huichol, em respeito a uma tradicao antiga, ofereciam a seus deuses. 6. Agora, passe giz no mesmo desenho,
190
no outro lado do papel vegetal, e apli-
que-o da mesma forma no canto es-
querdo superior. Nao se esqueca de que
as linhas devem combinar corn as do
canto direito ja passadas para o feltro.
7. Repita essas operacOes nos cantos
direito e esquerdo inferiores, virando e
desvirando o papel vegetal e passando
giz e lapis como fez no primeiro canto,
ate completar todo o desenho.
8. Estenda frouxamente os fios de 15 so-
bre as linhas do desenho, seguindo as
cores usadas na ilustracao. Meca corn
urn pouco de folga os comprimentos e
corte (e mais facil trabalhar corn pedacos
de la do que corn novelos).
9. Escolha urn dos fios para comecar: o
roxo, por exemplo. Passe cola sobre o lu-
gar correspondente aquela cor e aplique
o fio de 15, apertando-o suavemente na
posicao certa; se a linha de cola ficar
muito grossa, cubra-a corn mais urn fio
de 15, ao lado do primeiro.
10. Faca um no no comeco de cada fio,
apare bem rente e cole no lugar.
11. Continue dessa maneira, colando a
superficie aos poucos e apertando a 15 na
cola. Quando aparecerem pontos finals
no desenho, acentue-os, dando urn no
simples e colando no lugar.
12. Para fazer urn acabamento limpo, de
urn no onde as pontas se juntam e apare;
o no evita que as pontas se desfiem.

Passaro mexicano

Material — Papel vegetal; prancha de

madeira ou papelao duro de 12 cm x 27
cm; 15 de cores vivas ou fios de nailon
torcidos; lapis; cola transparente (PVA);
tesoura.

Execucao — 1. Amplie o desenho do

passaro sobre o papel vegetal usando o
mesmo processo que para o painel no
mesmo tamanho da prancha.
2. Coloque o papel e risque o desenho,
matcando a prancha.
3. Passe uma fins camada de cola sobre
o contorno do passaro, de sua crista, das
flores e da folha. Pegue urn fio de la preta
e va pressionando-o sobre a cola. Corte
qualquer excesso de 15, a fim de que as
extremidades se encontrem e tenham o
aspecto de uma linha continua; cole
mais tres ou quatro fios por dentro do
contorno, da mesma maneira.
4. Mude as cores ate completar toda a
figura do passaro; entao, preencha a flor.
5. Agora, trabalhe nas areas entre as li- No alto, um quarto do desenho do
nhas de contorno do passaro e da flor, tape to de parede; em cima, a esquerda,
espalhando cola e juntando osfios. uma pintura em la mexicana autentica,
6. Passe cola em volta das beiradas e mostrando o use das cores em tons
cubra toda a prancha corn varias carrei- graduados; ao lado, o desenho do
ras de fio preto. passaro para ser copiado e ampliado.
191
ARGILA

Animals estilizados
 Corn a pratica adquirida nos primeiros
artigos sobre a tecnica de modelagem
em argila, voce ja pode executar traba-
lhos urn pouco mais complexos. Eles re-
presentam uma fase de transicao entre
os estagios de aprendizado e de pratica
constante. Alem disso, facilitarao a des-
coberta de mais alguns segredos dessa
forma de artesanato. Perceba tambem
como, estimulada por esses novos recur-
sos, voce conseguira planejar variacoes e
elaborar outros motivos.
Pequenos animals estilizados pres-
tam-se muito bem para essa finalidade.
E bem verdade que qualquer animal
apresenta uma estrutura complexa. Por
isso mesmo, procure simplificar ao ma-
ximo, detendo-se apenas em urn fator: o
aspecto geral externo. Em relacao a ele,
nao deixe de levar em conta, em primeiro
lugar, a forma e a proporcao entre as par-
tes do corpo. Depois de se decidir por um
animal — passaro, peixe, tartaruga, ou
outro qualquer — faca, numa folha de pa-
pel em branco, alguns esbocos rapidos
dos contornos mais importantes. Tome
como base, ao desenhar, os prOprios ani-
maizinhos vivos ou figurinhas de urn al-
bum, por exemplo. Uma tartaruga bem pequena (acima) 6
Ha duas maneiras de retratar urn ani- modelada a partir de uma bolinha
mal: realisticamente, ou seja, tentando de argila. Jh uma forma major, como o
conseguir uma reproduce° o mais fiel passaro mexicano (abaixo), deve
possivel (por exemplo, pintando o pelo e ser escavada antes de it ao forno.
as penas exatamente como sac)), ou esti-
lizadamente, desenhando motivos colori-
dos de sua livre escolha.
Reproducoes em
tamanho pequeno
Comece pelo metodo mais simples:
enrole um pouco de argila entre as maos
e, modelando delicadamente, de-lhe a
forma de animaizinhos do tamanho de
urn polegar.
Experimente corn imagens definidas,
de facil reproduce°, e a cada nova tenta-
tiva voce obtera resultados sempre mais
parecidos com os originals.
Peixe — Enrole a argila entre as maos
ate que fique macia, e entao modele-a
corn os dedos. Achate-a levemente corn
uma regua ou pedaco de madeira e deixe
endurecer. Entalhe os olhos, as escamas
e as barbatanas corn urn alfinete, ou pin-
te-os, quando a argila estiver mais seca
(isto e, uns 30 minutos depois, se traba-
ihar num dia quente).
Tartaruga — De uma forma arredondada
a argila e achate-a levemente de urn
lado. Com o polegar e o indicador, puxe
para a frente um pouquinho de argila, de
modo a compor a cabeca. Trabalhe rapi-
damente, a fim de se assegurar que a ar-
gila mantenha perfeita maleabilidade.
Deixe secar e depois pinte-a de marrom
e amber, imitando o casco, ou aventu-
re-se a criar qualquer outro motivo, corn
mais liberdade: por exemplo, duas flores
sobre um fundo azul.
Reproducoes em
tamanho major
0 processo para modeler animals em
tamanho major e tambem muito simples.
193
Ha apenas uma diferenca em relacao ao
anterior: deve-se escavar a argila antes
de coloca-la no forno. I sso porque, ao ser
queimado, esse material torna-se estu-
fado e quebradico se nao encontrar um
espaco para onde se dilatar.
Quando o modelo estiver pronto, dei-
xe-o secar ate a argila adquirir consisten-
cia semelhante a do queijo. Entao, vire-o
para baixo e escave o corpo com uma es-
taca de modelagem, ou corn urn clipe
amarrado num lapis, ate deixar apenas
uma camada suficiente para manter inal-
terada a forma do animal.
194
Passaro mexicano —E preciso apenas
urn pedaco de argila do tamanho de uma
bola de tenis.
1. Corn as m5os ornidas, modele a argila,
apertando-a e puxando-a para baixo, en-
tre as juntas do polegar e do indicador,
ate formar o rabo, corn 5 cm de compri-
mento (figuras 1 e 2).
2. Vire a argila e puxe a outra extremi-
dade, para formar a cabeca.
3. Faca a curva do pescoco, puxando a
material primeiro em direcao ao lado e
depois para baixo (figura 3).
4. Forme o bico corn puxadinhas delica-
fig. 4
fig. 5
das na ponta da cabeca (veja a figura 4).
Quando a argila comecar a endurecer,
escave a peca por dentro (figura 5).
6. Deixe a argila endurecer bem e entao
pinte-a corn uma cor opaca. Decore-a
corn estampas estilizadas de flores e pe-
nas, espere secar e cubra corn uma ca-
mada de verniz transparente.
Pingiiim — Modelado corn urn processo
semelhante ao do passaro mexicano, o
pinguim, alem de objeto decorativo, pode
ser usado tambern como porta-ovos, ja
que se compOe de duas partes.
4r
1. De formato oval a urn pedaco de argila
pouco maior que uma bola de tenis e
modele a cabeca e o bico, conforme as
instrucoes anteriores.
2. Quando a argila comecar a endurecer,
divida o corpo ao meio, corn urn pedaco
de arame ou fio de nailon fino esticado
(paging 88) e escave as duas metades.
3. Corn pequenas porcOes de argila, mo-
dele as asas. Aplique-as no corpo, ras-
pando antes o local corn uma escova
molhada.
4. Faca os pes da mesma maneira e fi-
xe-os firmemente no lugar. Certifique-se
de que a peca esteja bem equilibrada, de
maneira a se manter de pe numa posicao
bem firme, sem cair.
5. Alise toda a superficie passando leve-
mente a mac, molhada sobre ela.
6. Espere secar e depois pinte-o de preto
e branco, imitando urn animal verda-
deiro. Se quiser dar-Ihe urn acabamento
brilhante, passe verniz transparente de-
pois que a tinta secar.

Crocodilo — 1. Modele urn pedaco de ar-

gila ate dar-lhe forma aproximada de urn
cilindro corn 40 cm de comprimento e
15 cm de diametro na parte mais larga.
As extremidades devem ser finas (sendo
uma mais delgada que a outra).
2. Para formar o corpo, achate a parte
central do cilindro, golpeando-o de leve
corn uma regua ou pedaco de madeira.
3. Pressionando a argila corn o polegar
e o indicador urnidos, faca a cabeca, o
pescoco, as narinas e as 6rbitas.
4. Enrole pequenas bolas de argila e cole
sobre as Orbitas umedecidas, formando,
assim, os olhos.
5. Divida a extremidade da cabeca, hori-
zontalmente, corn urn fio de nailon (ou
de arame) esticado, a fim de obter a
boca. Separe corn cuidado as duas meta-
des e conserve-as assim, enfiando urn
pedaco de argila na abertura. Retire-o so-
mente depois que a peca estiver bem
firme (mas nao seca).
6. Se houver qualquer rachadura nas
mandibulas, conserte-a alisando leve-
mente corn o dedo
7. Modele urn dente curvo corn urn peda-
cinho de argila, umedeca-o e fixe-o fir-
memente na mandibula inferior (tambem
previamente umedecida).
8. Faca os pes corn rolinhos achatados
e divididos nas extremidades. Aplique-os
nos lados do corpo.
9. Quando o crocodilo estiver duro e
seco, de-lhe a textura caracteristica, fa-
zendo ran huras superficiais corn o auxilio
da lamina de uma faca. As alternativas para a modelagem de animals em argila sao bastante variadas.
10. Pinte-o corn uma cor forte e brilhan- Acima, alguns exemplos do que voce pode fazer corn urn pouco de pratica:
te e faca algumas aplicacOes em cores urn crocodilo bem alegre, pintado corn tons contrastantes; urn pingifirn, que serve
contrastantes. como porta-ovos; e porquinhos de orelhas enormes e expressao diferente.
195
TINTAS DE IMPRESSAO

Aplicacao de estencil
em tecidos e em palha
 Uma das maiores vantagens da im-
pressao corn estencil, quando aplicada a
tecidos, reside no novo aspecto que eles
adquirem. Motivos simples e faceis de
serem recortados valorizam a aparencia
de toalhas, lencois e fronhas, e contri-
buem para dar urn toque especial a urn
ambiente. Tambern as pecas do vestua-
rio, principalmente o das criancas, e os
chapeus de palha ganham novo colorido.
Embora a impressao corn estencil nao
apresente dificuldades, aconselha-se aos
principiantes trabalhar primeiro corn fitas
e cadarcos. Alern de permitirem — sem

Moldes de frutas em tamanho natural (como as da mace e da pera, acimal

permitem trabalhar diretamente sobre o estencil e imprimir com facilidade (abaixo).

197
prejuizos — a assimilach dessa tecnica,
esses trabalhos servem, quando ficam
bons, para debruar pecas maiores.
A escolha do desenho
0 desenho requer consideracOes cui-
dadosas quando estampado em pano. 0
tipo de tecido que recebera a estampa e
a disposicao das reproducaes influem de
maneira decisiva no produto final.
Assim, quando escolher urn desenho,
verifique (por meio de experiencias) se o
tamanho da figura e seus contornos
combinam corn as caracteristicas da
peca que voce pretende fazer. Por exem-
plo, urn motivo grande, como uma ár-
yore, fica muito bem se impresso num
jogo americano ou numa camiseta, mas
dificilmente clá born resultado em urn
lenco (a nao ser que se recorra a motivos
198
diminutos, impressos em urn canto ou
repetidos sobre toda a peca).
Material — Voce encontra os estenceis
de letras em qualquer papelaria ou em al-
gumas lojas de ferragens, mas pode faze-
los em casa, escolhendo os motivos que
mais lhe agradam (veja a pagina 151).
Nao se esqueca de providenciar Pita
crepe, urn cobertor velho, folhas de jor-
nal, tachinhas e alfinetes, todos indis-
pensaveis para a aplicacao do estencil.
Convem trabalhar corn dois pinceis
quando estiver pintando: corn urn deles
voce aplica as cores claras, e corn o ou-
tro, as tonalidades escuras.
Tintas — Embora permitam boa impres-
sac) corn tinta comum para tecidos, os lmpressos corn a tecnica do estencil, os
estenceis aceitam melhor uma tinta mais motivos repetidos deo
pastosa para tecido. A tinta liquida tende urn novo colorido aos tecidos lisos.
"P u p . 's- - 01 BIODi got
 a escorrer e, assim, geralmente mancha
o desenho. Outra vantagem da tinta em
forma de pasta diz respeito a sua possibi-
lidade de mistura e, consequentemente,
a obtencao de multiplas tonalidades a
partir de algumas cores basicas.
Alern disso, depois de impresso em fi-
bras naturais, como algodao, seda, la ou
linho, esse tipo de tinta mantem-se du-
rante muito tempo corn sua tonalidade
original, mesmo apOs \Arias lavagens
(desde que a peca nao seja torcida).
Quando se trata de tecidos de palha,
a tinta acrilica lavavel é a mais indicada.
Use-a na aplicacao de motivos ern cha-
'Deus ou outros objetos de palha.
Preparacao
Antes de comecar a pintura, convern
que voce lave o tecido, para eliminar a de fita crepe e ponha urn pouco de tinta
7111•1111r , fig wir-' MOW
sujeira, goma e possiveis vestigios de
gordura que impecam a penetracao da
tinta. Nao se esqueca de pasta-lo, pois
uma rugs ou vinco pode deteriorar o de-
senho no momento da impressao.
Apos essas providencias, estique o te-
cido sobre uma mesa forrada corn urn co-
bertor (ou qualquer material acolchoado),
prendendo-o corn fita adesiva ou perce-
vejo. Tome a precaucao de forrar o cober-
tor corn folhas de jornal, para que estas
absorvam o excesso de tinta. Cuidado
ainda major voce deve tomar quando esti-
ver imprimindo sobre urn tecido muito
fino; nesse caso, sobreponha aos jornais
folhas de papal mata-borrao.
Aplicacao do estencil
. Fixe o estencil no tecido corn pedacos
preparada • num recipiente; isso evitara
que voce ensope demasiadamente o pin-
cel. Procure praticar antes: urn pouco de
experiencia Ihe darn condicoes de desco-
brir a quantidade ideal de tinta para urn
trabalho limpo e eficiente.
0 trabalho corn desenhos multicolori-
dos é urn pouco mais complexo: voce
precisa primeiro aplicar uma cor, depois
outra, e assim sucessivamente. E sempre
ao pinta-los, recobrir as areas que
receberao outra cor, ou aplicar fita crepe
sobre as ja pintadas (naturalmente, de-
pois que estiverem secas).
Pronta a peca, passe-a corn o ferro
pelo lado do avesso, a fim de fixar a tinta,
e quando for lava-la, lembre-se de que
ela nao pode ser torcida.
Utilize tinta acrilica do tipo lavavel
quando for aplicar o estencil em palha.
111111111111•11 ■11■111
199
VIME
Esteiras de mesa
No primeiro artigo da serie, a pagina
147, voce aprendeu a tecer cestas sobre
uma base de plastic° ou madeira. Obser-
vamos, entao, que esse tipo de base li-
mita muito o formato das pecas.
Passaremos agora a outro estagio no
trabalho corn esse material: as instru-
c6es que se seguem ensinarao a tecer
esteirin has de vime. Elas servirao a duas
finalidades, ou seja, ao mesmo tempo
que executa as esteirinhas, voce se exer-
citara nas tecnicas de confeccao de ba-
ses tecidas corn vime.
Esse metodo tern ainda a vantagem
de ampliar as possibilidades de diversifi-
cacao de formas e acabamentos. Assim,
seus trabalhos futuros apresentarao ca-
racteristicas mais variadas e atraentes.
As diversas utilidades
das esteiras
- 0 vime e urn material que funciona
muito bem como isolante -termico. Por
isso, empregue as esteirinhas, sem re-
ceio, como descanso de mesa. Se suja-
rem, uma escova e agua pura — nunca
use sabao — devolverao as pecas o as-
pecto que tinham quando novas, e ate as
tornarao mais bonitas.
Se preferir, use-as ern substituicao ao
jogo americano, como um prato de
queijo, ou para qualquer outra utilidade
que achar conveniente. Seja la de que
maneira voce as use, essas pecas se
mostrarao sempre praticas e decorativas.
Todas as esteirinhas apresentadas
neste artigo tern basicamente o mesmo
formato. Elas diferem apenas quanto ao
tamanho e, em alguns casos, quanto
espessura do vime utilizado.
Descanso de mesa ou
jogo americano
Material — Para a execucao de seis es-
teiras de 19 cm de diametro, ou de qua-
200
tro de 24 cm, voce precisara de vime nas
seguintes quantidades e espessuras, res-
pectivamente: 175 g de 2,5 mm; 120 g
de 2 mm; 300 g de 3 mm.
Equipamento — Alicate de corte lateral
(ou tesoura de podar flores); furador (ou
agulha de trico de metal): faca.
Execucao das esteiras de 19 cm de
diarnetro — 1. Corte o vime de 3 mm de
espessura em oito pedacos de 17 cm de
comprimento (servirao para as varetas
da base, que formam os raios do circulo).
2. Corn o auxilio da faca, prepare uma
ponta numa das extremidades de quatro
desses pedacos. Use o furador (ou a agu-
lha de trico) para fazer uma fenda de mais
ou menos 2,5 cm de comprimento no
meio dos outros quatro pedacos de vime
e passe por ai os pedacos apontados, de
modo que se forme uma cruz (veja a fi-
gura 1).
3. Mergulhe urn pedaco de vime de 2
mm de espessura em agua quente por 20
minutos e depois dobre-o ao meio. Faca
essa flexao rapidamente. Mas se mesmo
assim nao conseguir dobra-lo sem trin-
car, prenda-o entre os polegares e indi-
cadores e torca-o, mantendo as m5os
bem juntas e girando cada uma para urn
lado ate que as fibras cedam.
4. Com essa curva lace urn dos bracos
da cruz de base e traga ambas as extre-
midades para a frente (figura 2). Para fa-
cilitar as explicacoes que se seguem,
chamaremos de fio tecedor A e fio tece-
dor B a cada uma dessas extremidades.
Monica de tecer aos pares — Essa tec-
nica é geralmente empregada para bases
ovais e redondas. Durante o processo, vi-
ra-se o trabalho constantemente, a cada
movimento.
1. Passe o fio A pela frente do braco da
cruz perpendicular ao braco lacado pela
curva do vime. Passe o fio B por cima do
 oit

-
 A, depois por tras do braco perpendicular
e em seguida novamente pela frente do
braco seguinte (figura 3).
2. Repita a operacao corn os outros bra-
cos da cruz, passando os fios, alternada-
mente, uma vez por cima e uma vez por
baixo do braco e do fio anterior, ate corn-
pletar duas voltas.
3. Na terceira volta, divida cada braco
ao meio, formando pares. Siga o pro-
cesso anterior, sO que passando o fio
pelo meio dos pares (figura 4).
4. Trabalhe toda a volta, de modo a ter
oito pares uniformemente espacejados
fig 2
(figura 5).
5. Continue tecendo da mesma maneira
por mais duas voltas; abra, entao, todas
as varetas na volta seguinte, desfazendo
■■■•■ os pares (figura 6).
vira
6. Se precisar adicionar urn pedaco de
VII, "sip AMY
vime durante o trabalho, faca-o somente
quando o que esta acabando estiver do
lado de fora. Puxe-o, entao, para tras
corn o polegar e introduza o novo pe-
daco entre ele e a parte tecida (figura 7).
7. Teca aos pares ate que o trabalho te-
nha 9 cm de diametro. Firme os pares,
fig. 3 fig. 8 enfiando os fios tecedores sob o vime da
carreira anterior.
8. Em seguida, emende tres pedacos do
vime de 2 mm de diametro para servirem
de tecedores. I sso pode ser feito de duas
***
■•■■•
maneiras: emende os pedacos (A, B e C
Va. Intra .

11111111..
41111111111111 * na figura 8) em tres espacos consecuti-
1141111111111111 vos, firmando as pontas para baixo, corn
prendedores de roupa, ate tecer sobre
elas (figura 8); ou introduza esses peda-
cos entre os fios tecedores de tres raios
sucessivos e depois dobre-os para a
frente (figura 9).
9. Teca tres carreiras de cora() (veja o
artigo anterior, sobre o mesmo material,
a pagina 147) corn esses novos pedacos
de vime e arremate as pontas.
10. Teca, aos pares, mais quatro voltas
e entao faca novamente duas carreiras
de cordao.
11. Apare todas as pontas dos fios tece-
dores rente ao trabalho.

Para a borda trancada — 1. Corte 32

estacas de 31 cm de comprimento do
vime de 2,5 mm. Mergulhe-as em agua
bem quente, durante uns 10 minutos, e
faca uma ponta numa das extremidades
de cada pedaco.
2. lntroduza as estacas na trama tecida,
nos dois lados de cada vareta (se neces-
sari°, use o furador para enfiar mais facil-
mente as estacas).
3. Dobre cada par de estacas da borda,
para baixo e a direita, mais ou menos 2,5
cm alem do cora°.
4. Passe as duplas de estacas pelos qua-
tro pares seguintes: uma vez pela frente
202
e uma por tras, alternadamente. Arre-
mate enfiando-as por tras, no espaco
seguinte.
5. Os oltimos pares deverao ser tecidos
por cima e por baixo das estacas ja
dobradas.
6. Apare as pontas de modo que fiquem
bem colocadas, sem, contudo, correr o
risco de faze-las atravessar em direcao
ao lado direito.

Execucao da esteirinha de 24 cm de
diametro — As instrucoes sao seme-
lhantes as anteriores, mas as medidas di-
ferem ligeiramente.
1. Corte o vime de 3 mm de diametro
em dez pedacos de 20 cm de compri-
mento.
2. Faca uma fenda no centro de cinco
deles, e uma ponta numa das extremida-
des dos outros cinco. Enfie os pedacos
apontados atraves da fenda dos outros,
para formar uma cruz.
3. Deixe o vime de 2 mm de espessura
de molho em agua quente durante 20
minutos, e depois use-o para tecer aos
pares por duas voltas.
4. Na terceira volta abra os bracos da
cruz em dois pares, deixando um fio sim-
ples no meio (figura 10).
5. Continue tecendo ate o trabalho ter
11 cm de diametro.
6. Faca duas voltas de cora°, cinco
voltas de tecedura aos pares e entao
mais duas carreiras de cordao.
7. Apare as pontas dos tecedores e
corte bem rente quaiquer excesso das 0 avesso de uma esteirinha mostra claramente as estacas introduzidas nos
varetas que esteja se projetando alem lados das varetas. Veja a maneira correta de dar o acabamento depois de tecer.
dos cordOes.
8. Prepare o vime de 2,5 mm de espes- alargue urn pouco as fendas; a cruz de-
sura (corn agua quente) e corte-o em vera ficar bem achatada).
quarenta pedacos de 31 cm de compri- 3. Prepare um pedaco de vime de 2,5 CONSELHOS UTEIS
mento. Faca uma ponta em uma das ex- mm, vergue-o ao meio e lace corn ele urn
tremidades de cada pedaco. A seguir, in- dos bracos da cruz.
Siga os seguintes conselhos para
obter urn trabalho uniforme e bem
troduza os pedacos apontados no 4. Teca aos pares, por duas voltas, e en-
acabado:
trabalho ja tecido, um de cada lado das tao separe cada braco da cruz ao meio. 1. Passe o fio tecedor da esquerda
varetas, como na foto desta pagina. Teca mais quatro voltas e depois divida sempre sobre o outro, ao tecer para
9. Teca a borda de acabamento e apare os pares, deixando fios simples. tras.
todas as pontas excedentes. 5. Teca novamente aos pares, ate que o 2. Nunca deixe o fio tecedor no lado
trabalho atinja 14 cm de diametro. avesso do trabalho; traga-o sempre
Prato de queijo 6. Faca duas carreiras de cordao, mais para a frente antes de usar o fio
quatro, aos pares, depois novamente duas seguinte.
Material — Use vime nas seguintes de cordao e quatro aos pares. Porfim, teca 3. Segure a base horizontalmente,
quantidades e espessuras, respectiva- mais duas carreiras de cordao.
sem apertar muito, para nao verga-la.
4. Se voce achar que ha espaco sufi-
mente: 60 g de 3,5 mm; 60 g de 2,5 mm; 7. Apare todas as pontas dos tecedores
ciente entre as voltas da tecedura,
60 g de 3 mm. e das varetas. tente puxar cada fio tecedor para
8. Prepare o vime de 3 mm de diametro baixo, corn forca, quando estiver do
Execucao — 1. Corte o vime de 3,5 mm e corte-o em 48 pedacos de 51 cm de lado do avesso. Depois deslize-o para
em doze varetas de 34 cm, para a base, comprimento. Feito isso, aponte uma a frente. Dessa maneira voce evita
e mergulhe-as em agua quente durante das extremidades e introduza os pedacos que as varetas se torcam e a esteira
20 minutos. Fure seis varetas no centro apontados na tecedura, urn de cada lado vergue para cima.
e aponte as outras seis numa extremi- das varetas. 5. Separe as varetas corn as maos —
e nunca forcando corn o fio tecedor
dade apenas. Enfie as apontadas nas in- 9. Teca a borda pelo metodo do tranca-
— no momento de tecer.
cisoes das outras, de modo a formar uma mento, como explicado nos projetos an-
cruz (se as varetas ficarem muito juntas, teriores (esteiras e esteirinhas).
203
LANTEJOULAS

Colares semitransparentes
As lantejoulas, apresentadas nos mais
diferentes matizes, possuem urn colorido
brilhante e semitransparente. Elas en-
contram aplicacao nos mais variados
projetos, sobretudo nos de bijuterias.
Seus efeitos em colares sao realmente
fascinantes.
Tudo o que voce precisa para fazer urn
colar de lantejoulas, no entanto, é ape-
nas urn pouquinho de paciencia, como,
alias, acontece corn a major parte dos
pequenos projetos. A tecnica se resume
em selecionar as contas coloridas e pas-
sá-las entao por urn fio de nailon.
As lantejoulas sao vendidas por metro
ou em gramas. A fim de controlar melhor
a quantidade de laminas de que precisa,
compre-as em gramas.

Material — Cerca de 2 000 lantejoulas

para urn colar de 44 cm; linha de nailon
fina, do tipo empregado para pesca (a ri-
gidez dessa linha elimina a necessidade
do use de agulha).

Execucao — 1. De urn no firme em uma

das extremidades do fio.
2. Faca pequenos blocos de lantejoulas,
no tamanho que achar conveniente, de
modo a formar segmentos de uma
mesma cor no colar.
3. Enfie as laminas uma a uma, passando
a linha pelo orificio da lantejoula.
4. Forme pequenos segmentos de bran-
co e de preto e intercale-os entre as de-
mais cores, a fim de realca-las.

Acabamento — Os colares de lantejou-

las podem ser acabados corn urn simples
no cego ou corn argola e colchete. Mas
existe ainda a opcao de termina-los corn
fitas para amarrar. No caso de usar essa
6Itima alternativa, faca urn franzido numa
das extremidades da fita, passe a linha
por eles e arremate bem. Corn a outra
fita, repita o processo na extremidade
oposta.

Dependendo do diametro das laminas de

lantejoula plastica, o colar
apresentara major ou menor brilho.

204

Arte decorativa corn
circulos e curvas
isolados ou combinados
Circulos e curvas, sozinhos ou combi-
nados corn linhas retas, permitem novas
variacoes ern motivos de arte linear. Co-
mecaremos corn algumas nocoes gerais.
Cobertura da prancha
Corte o pano (feltro, canhamo ou es-
topa) no tamanho da prancha, corn 5 cm
a mais de cada lado. Desfaca os vincos
fig. 1
fig. 2
corn ferro e coloque a prancha exata-
mente no centro. Elimine os cantos (Ii-
nha pontilhada da figura 1) para evitar
que fiquem grossos. Espalhe uma fins
camada de cola nas bordas e junte os la-
dos do tecido, apertando-os contra a
cola, puxando e esticando. Nos tecidos
que desfiam, passe cola ao longo da li
nha que sera cortada. Deixe a cola secar
e siga o mesmo processo.
FIOS
Fixacao dos pregos — 0 born acaba-
mento exige pregos de tamanho uni-
forme. Coloque o papel corn o desenho
tracado sobre a prancha e martele os
pregos levemente no lugar (figura 2). Co-
loque, junto aos pregos, um pedaco de
madeira na espessura desejada — ele ser-
vira como medida — e bata-os ate que
suas cabecas fiquem no mesmo nivel do
pedaco de madeira (figura 3).
• •
fig. 5
• 1
21 A
45,
As formas triangulares de lados curvos
completam-se em imagens especulares.
205
 airissprirwormroir.—f
Divisao da curva — Divide-se uma cir
cunferencia corn transferidor (pagina 5
do volume Formas e Cores no Artesa-
nato). Na divisao em 36 partes, por
exemplo, a distancia dos pregos de urn
para outro é de 10° (figura 4). Outra al-
ternativa é a fita metrica. Mega o compri-
mento da curva e divida-o pelo n0mero
de espacos que vai introduzir. Se nao ob-
tiver o ntimero exato de pontos na pri-
meira divisao, aumente ou diminua a dis-
tancia e voce chegara, por aproximacao,
ao niimero correto de pontos.
Tambem existem formulas maternati-
cas. 0 circulo da ilustracao superior desta
pagina (sobre fundo de feltro azul-impe-
rial) é dividido por 65 pregos. Utilize a
fOrmula: 2 x 22/7 x o raio. Depois, divida
65 pelo total. Isso !he darn a largura em
que devem se situar os pontos divisores.
Pregue urn prego de cabeca grande no
centro do circulo. Ao tecer o desenho,
amarre o fio no prego grande e leve-o a
urn prego qualquer da circunferencia, tra-
zendo-o de volta ao centro. Continue en-
rolando, no sentido horario, ate comple-
tar a volta.
Nesse mesmo trabalho, uma outra va-
hack): enrolar o fio em volta dos pregos,
como se voce estivesse fazendo a parte
de cima da figura de urn oito. Esse movi-
mento leva os fios a se cruzarem a meio
caminho entre o centro e a borda da cir-
cunferencia. Isso evita que a linha escor-
regue e saia do desenho, principalmente
quando os pregos possuem cabeca muito
pequena.

Formas combinadas

Desenho triangular — A figura 5 mostra

uma forma triangular corn dois lados cur-
vos. Defina primeiramente as posicoes
dos pregos e entao comece a passar a
linha da mesma maneira que no than-
gulo do artigo sobre fios da pagina 13
(Al para B1, B1 para Cl, Cl para A2,
A2 para B2, B2 para C2, etc.).
Nesse caso, as curvas sao cOncavas.
En role o fio bem no meio do prego, para
evitar possiveis escapadas. Nao se es-
queca tambern de trazer o fio por dentro
da linha curva dos pregos. Isso garante
a forma curva do desenho.
As duas formas triangulares corn lados
curvos linha prateada sobre fundo
verde —, que aparecem na pagina ante-
rior, estao dispostas uma como a ima-
r i1 gem refletida da outra.
p it
rat A variacao reunindo tres triangulos
tai corn linhas retas e curvas (sobre feltro
azul-turquesa, nesta pagina) a feita

A simplicidade do circulo contrapoe-se

a intricada combinagao dos triangulos.
206
 24 1
15
16
17 V 21
18 19 20
como se fossem tres triangulos separa-
dos. As linhas curvas sac) comuns a to-
dos os triangulos, e voce deve traba-
Ihar o fio dugs vezes sobre cada uma
delas.
Semicirculo — 0 semicirculo da figura 6
esta dividido em tres secOes: A, B e C.
Cada fileira, isto e, cada lado, tern o
mesmo nOrnero de pregos. 0 semicirculo
é tecido numa sequencia continua: Al
para Bl, B1 para Cl, Cl para A2, e as-
sim por diante.
0 exemplo apresentado no alto desta
pagina (sobre feltro preto) tern como
base dois circulos, cada urn deles dividido
em dois semicirculos. (0 efeito propor-
cionado por este desenho fica ainda mais
bonito quando se utilizam cores diferen-
tes — contrastantes ou nao — em cada
semicirculo.)
Circulo — A figura 7 demonstra como te-
cer urn circulo dividido em 36 pages
iguais. Prenda o fio no prego 1 e leve-o
para o 13, depois para o 25 e volte nova-
mente ao primeiro; em seguida, do 1
passe para o 14, depois para o 26, volte
para o 2, dai ao 15, ao 27, ao 3, etc.
Deve haver sempre urn intervalo de onze
pregos.
Voce pode variar esse intervalo
quando pretende aumentar ou diminuir o
tamanho do buraco do centro. Urn inter-
Semicirculos em tonalidades dfferentes.
Abaixo, dois circulos concentricos
(note o aumento do tamanho do buraco).
valo corn mais pregos da urn buraco me-
nor. Se houver menos pregos entre urn
enrolamento e outro, o buraco sera
maior.
Lembre-se, ao fazer essas variacoes,
que o niimero de pregos do intervalo
deve ser sempre urn mOltiplo de 36.
Dessa forma, voce faz intervalos a cada
doze pregos, a cada nove ou a cada seis.
No exemplo da figura 7, ha urn intervalo
a cada onze pregos: contam-se onze pre-
gos e enrola-se o fio no seguinte.
Se quiser urn buraco maior no centro,
tome, por exemplo, o intervalo de nove:
parta o fio do primeiro, conte nove e en-
role no prego de numero 10, dai para o
19 e 28, volte ao 1, depois ao 11, 20,
207
29, retorne ao 2, etc. Corn fios de duas
cores e variando o nUmero de pregos,
voce obtem circulos concentricos, como
na ilustracao da pagina 207, em que
aparecem fios azul-claro e azul-escuro
sobre fundo cor-de-rosa.
Molduras — Da° major destaque aos
quadros e contribuem para sua conser-
vacao. Faca-as corn urn pedaco de corda
em toda a volta (ilustracao de feltro preto
da pagina anterior) ou dois pedacos de
madeira lixada nas laterais (quadro de fel-
tro cor-de-rosa da mesma pagina). 0
quadro desta pagina tern molduras de
plastic° so nas laterais (e o de fundo
verde, da pagina 205, em toda a volta).
208
Quadro da Iua corn estrelas
Material — Urn pedaco de 35 cm x 35
cm de madeira dura; urn pedaco de feltro
preto ou azul bem escuro de 40 cm x 40
cm; 272 pregos para painel; papel qua-
driculado; fio dourado em quatro cores.
Execucao — 1. Cubra a prancha corn o
feltro.
2. Desenhe urn quadrado de 12,5 cm no
papel quadriculado e marque a posicao
de 25 pregos ao longo de cada lado.
3. Prolongue as linhas por 9 cm nos can-
tos para fazer as pontas das estrelas;
marque a posicao de dezessete pregos
ao longo de cada uma dessas linhas.
4. Com urn compasso, desenhe um cir-
culo dentro do quadrado e marque as po-
sicoes de 36 pregos em toda a volta.
5. Passe o desenho para o feltro e teca
as estrelas como no artigo da pagina 13,
mudando as cores conforme a foto.
6. Enrole o circulo e cola as molduras
dos dois lados.
D offs circulos emoldurados por quatro
figuras de estrelas brilhantes.
Esse "brilho" deve-sea combinacao de
tonalidades fortes com outras
mais discretas (as vezes, uma simples
nuanca de cor proporciona esse
efeito, como nos circulos concentricos
de fins azul-claro e azul-escuro).
 TECI DO

Fantoches de dedo
e abafadores
Para ovos quentes
 De confeccao simples e facilmente
manobraveis, os fantoches de dedo di-
vertem criancas e adultos. Aproveite os
moldes desenhados que apresentamos,
acrescente seu jeitinho e o entusiasmo
das criancas, e ninguem vai querer ficar
de fora do teatrinho em casa.

A familia dos bonecos

Material — Para cada fantoche, urn

quadrado de 10 cm de feltro branco (cin-
zento para o cachorro); retalhos de feltro
rosa e de outras cores; retalhos de te-
cido; retalhos de renda de 1,5 cm e 6,5
cm de largura para o bebe e a vovo; linha
que combine e que contraste; cola pr6-
pria para tecido; canetas de ponta de fel-
tro e lapis para desenho; urn pedaco de
arame maleavel para os Oculos da vovo;
papel transparente ou vegetal.

Execucao

0 papai — 1. Se quiser os bonecos no

mesmo tamanho dos da ilustracao, copie
todas as partes dos moldes.
2. Recorte dois corpos de feltro branco,
urn rosto de feltro cor-de-rosa e outros
pedacos dos retalhos de feltro.
3. Coloque o pedaco das calcas sobre o
corpo e passe uma costura no centro, de
cima a baixo e tambem nos bolsos.
4. Cole o cinto e costure os suspens6rios
com ponto corrente para cobrir as extre-
midades do cinto.
5. Com linha diferente, borde os bravos
e o colarinho da camisa em ponto atras
e os botoes em ponto cheio. CABELO
CALcAS
6. Costure os pedacos do corpo juntos,
deixando a parte de baixo aberta; cole os
sapatos.
7. Desenhe as feicoes do rosto no feltro
cor-de-rosa e grude na cabeca; cole o ca- ‘COLHER
belo e o bigode no lugar.

A mamae — 1. Recorte o molde de dois

linha de costura
corpos do feltro branco; do feltro rosa,
corte duas maos e urn rosto; recorte to-
dos os outros pedacos de feltro.
2. Costure os dois pedacos de corpo jun-
tos, deixando a parte de baixo aberta.
3. Para a saia, corte urn pedaco de tecido MAO
de 6,5 cm de comprimento por 15 cm de
largura; costure esse pedaco juntando
atras e fazendo a bainha. Faca uma car-
reira de pontos de franzir a 3 mm da linha
de cintura da saia e dobre a beira para
dentro.

Em tamanho natural, os moldes de

todas as pecas necessarias para
confeccionar os fantoches da familia.
A linha em vermelho indica o corte a linha do molde do
MED WM MEM

ser usado nos abafadores de ovos. abafador de ovos

210
 ROSTO

CABELO

NARIZ

V
OLHO

MA O O FOCINHO
LINGUA
linha de corte
do molde para
o abafador de ovos

IPE DO
■10
41/111 FANTOCHE
PE DO ABAFADOR INTERIOR
DA ORELHA

211
4. Coloque a saia no lugar, e a bainha fi- 4. Desenhe as feicOes do rosto e cole na fig. 1
cara nivelada corn a parte de baixo do cabeca; costure as maos na frente.
boneco. Puxe o franzido para ajustar
volta da cintura. Costure a saia ao corpo 0 cachorro — 1. Recorte os dois cor-
na cintura, mas sem costurar tambem a pos e todas as outras partes nas cores
parte de tras (assim as duas panes do apropriadas.
corpo ficarao separadas). 2. Costure os corpos, desenhe as pupilas
5. Costure o avental na frente e cole as e cole todas as partes.
&pas nos ombros; coloque a colher
numa das maos. Costure os lados do Abafadores para ovos quentes
pulso e as maos na frente do corpo, na
cintura da saia; cole os punhos. E facil transformar os modelos de fan-
6. Desenhe as feicOes da face e cole na toches em abafadores de ovos. Use urn
cabeca; grude o cabelo no lugar. quadrado de feltro de 22 cm para cada
corpo. Corn os mesmos moldes, siga a li-
A vovo — 1. Recorte dois corpos do fel- nha pontilhada vermelha e faca as altera-
tro branco; do rosa, cone duas maos e coes que se seguem.
urn rosto; o cabelo, do feltro cinza.
2. Costure os pedacos do corpo juntos, Papal — Coloque o pedaco das calcas no
deixando a parte de baixo aberta. fig. 2b
centro e borde tambern as lin has de fora
3. Para a saia, corte uma tira de 6,5 cm dos bracos (figura 3).
de comprimento por 11,5 cm de largura.
Prepare-a e costure-a no corpo como fez Bebe — Para a roupa, corte uma tira de fig. 3
corn a saia da mamae. renda de 24 cm x 9 cm.
4. Corte o triangulo para o xale; arranje-o
ern volta dos ombros e prenda corn pon- Vovii e mamee — Corte duas tiras de te-
tos na frente. cido para cada saia de 5 cm x 24 cm. Na
5. Para o jabo, faca uma carreira de fran- marnae, faca tambern uma carreira de
zido ao longo da beira reta de urn pedaco ponto atras e contorne a parte de fora
de renda de 4 cm de comprimento por dos bracos, como fez corn o papai, antes
1,5 cm de largura. Puxe o franzido, dobre de juntar os corpos.
e prenda corn pontos na parte de decote
do xale (figura 1). Vire as pontas para
dentro e costure.
6. Para os punhos, corte dois pedacos da
mesma renda corn 4,5 cm de compri-
mento. Junte as extremidades e costure
na altura da cintura, abaixo da barra do
xale. lntroduza uma mac, em cada punho
e costure na posicao certa.
7. Faca os Oculos com o pedaco de
arame, utilizando dois palitos de fOsforo
(figura 2a). Empurre as pontas atraves do
feltro do rosto e achate as extremidades
(figura 2b).
Atencao: se der os bonecos a criancas
muito pequenas, em vez de colocar o
arame, apenas desenhe corn caneta os
Oculos da vovci.
8. Desenhe as feicOes e pregue o rosto
na cabeca; cole o cabelo no lugar.

0 Liebe — 1. Recorte dois corpos do fel-

tro branco; do feltro rosa, corte duas
maos e o rosto, este Ultimo corn formato
mais arredondado.
2. Corte uma tira de 7,5 cm x 1,5 cm de
renda e pregue-a franzida no avesso de
uma das panes da cabeca. Costure os
dois lados do corpo juntos, deixando a
parte de baixo aberta.
3. Corte uma tira de renda de 14 cm x
6,5 cm e junte, costurando atras. No pes-
coco, faca uma carreira de franzido de urn 0 molde do cachorro, aaaptado para o abafador de ovos, forma uma peca Otil e
dos lados; introduza o boneco e costure. muito alegre. Se quiser, mude as cores do feltro para obter outras variaceies.
212
 CONTAS

Colar, pulseira e brincos

corn arame e pedras
Papas de bijuteria confeccionadas
corn pedras coloridas e arame comple-
mentam urn traje esportivo e descon-
traido. Procure aproveitar bem as carac-
teristicas de cada elemento para
conseguir combinacoes agradaveis. Ao
compor urn colar, por exemplo, escolha
pedras de tamanhos e formas semelhan-
tes, ou coloque as menores prOximas as
extremidades, diminuindo o tamanho das
pedras gradativamente, do centro ern di-
raga° as laterais do fio. Uma pedra ainda
maior podera ser usada como pingente.
0 tipo de arame e sua espessura de-
pended do tamanho e caracteristicas
das pedras. As maiores exigem arames
mais grossos, adequados tambem as pe-
dras rOsticas. Ja as polidas e delicadas re-
querem arames finos, bem mais brilhan-
tes quando banhados ern prata.
Basicamente, o metodo para montar
as pecas consiste ern envolver cada pe-
dra numa armacao de arame. 0 passo se-
guinte é ligar umas as outras por meio
de argolas, ou diretamente (corn o
mesmo fio). Pedras de cores e tamanhos delicados, como as ametistas, tern sua beleza
0 arame nao precisa ser perfeita- natural realcada quando envolvidas em armacoes de arame banhado em prata.
mente liso, mas se o for, facilitara a ma-
nipulacao. Se quiser, portanto, alise-o Execucao — 1. Arrume as pecas na se- Divida o resultado por dois e tern o tama-
antes de iniciar a armacao. Prenda urn quencia desejada, deixando entre elas nho necessario a cada extremidade.
objeto cilindrico numa superficie de tra- urn espaco de 2 cm. 8. Acrescente mais 4 cm e corte dois pe-
balho. Segure corn dois alicates as extre- 2. Corn o alicate de garras conicas, faca dacos de arame nessa medida. Lime suas
midades do fio e apoie sua parte central uma lacada em uma das extremidades do pontas. Faca uma lacada grande em uma
no objeto fixo. Depois de tomadas essas ara me. das extremidades de cada pedaco, corn o
providencias, puxe firme os alicates (urn 3. Firme a primeira pedra nessa posicao alicate de garras conicas (prenda nelas as
de cada vez), ate que o arame fique sem e envolva-a corn o arame restante, pren- argolas para uni-las ao colar).
rugosidades excessivas. dendo-a corn firmeza. Trabalhe em dire- 9. Na outra extremidade de cada pe-
Lembre-se de que o peso do colar au- cao a outra extremidade da pedra, tor- daco, faca uma curva em forma de U e
menta proporcionalmente ao peso das cendo o fio de maneira a acompanhar gire-a delicadamente ern direcao oposta
pedras. Por isso, nao use pedras muito suas curvas naturais. a do comprimento do colar, de modo que
grandes, a fim de que o enfeite nao se 4. Depois de ter envolvido a pedra, faca as duas pontas se encontrem e engan-
torne incomodo. uma lacada na extremidade e corte o chem uma na outra (figura 1).
excesso. 10. Se quiser, coloque urn pingente no
Colar 5. Verifique se nao ha rugosidades sa- centro do colar, prendendo-o corn urn
lientes no arame que envolve a pedra, n6mero maior de argolas. (Esse detalhe
Material — Dezenove argolas de metal pois elas podem rasgar as roupas. é opcional; escolha o tipo de pingente
de 1 cm de diametro; pedras ou cristais 6. Repita o processo corn todas as pe- que mais 'he agrade, desde que nao seja
de rocha; arame prateado de 1,5 cm de dras e una, corn argolas, as armacoes de muito pesado.)
espessura (bitola 15); pedacos de 15 cm cada pedra umas as outras.
de arame para enrolar cada pedra. 7. Para fazer as extremidades, mega o Pulseira
comprimento do conjunto ja pronto e
Equipamento — Alicate de garras coni- subtraia esse valor do comprimento total Meca o diametro do pulso corn uma
cas, de corte lateral; lima de metal. que voce tinha em mente para o colar. fita metrica e acrescente mais 5 cm. Se
213
 o comprimento total ultrapassar 19 cm,
voce precisara de seis pedras; caso seja
menor, de cinco. Se tiver diwidas, alinhe
as pedras deixando 2,5 cm de distancia
entre uma e outra.

Material — 1,25 m de arame prateado

de 8,8 mm (bitola 20-21); cinco argolas
banhadas em prata de 6 mm de diame-
tro; fecho de argola; fio de prata de 1 mm
(bitola 18), caso voce mesmo queira fa-
zer as argolas.

Equipamento — Alicate de garras coni-

cas; cortador lateral ou diagonal.

Execuoao — 1. Corte dois pedacos de fio

com 10 cm de comprimento cada urn e
dobre-os ao meio, formando uma lacada
(figura 2).
2. Segure as extremidades corn os dedos
e a lacada corn o alicate. Mantenha fir-
mes as extremidades e gire o alicate duas
vezes (figura 3).
3. Depois de ter repetido a mesma opera-
cao corn o outro pedaco de arame, dis-
ponha as pecas formadas em sentido
contrario; a seguir, enrole uma extremi-
dade na base da lacada da outra peca
(veja a figura 4).
4. Faca o mesmo corn a outra extremi-
dade da mesma peca. Corte o excesso de
arame e aperte bem.
5. Da mesma maneira, prenda as extre-
midades ainda soltas na lacada oposta.
6. Puxe para fora os arames que corn-
pOem a peca, deixando-a ovalada, pr6-
pria para receber uma pedra. A similaridade das formas e das cores
7. Depois de ter alojado a pedra na arma- e a disposicao conforme o tamanho
cao, use o alicate e de formas irregulares das pedras clao harmonia a um colar.
aos arames que a formam, a fim de obter
urn born efeito estetico e simultanea- Execucao — 1. Corte dois pedacos de
mente fixar as pedras. arame de 9 cm de comprimento. A se-
8. Repita a operacao corn as demais pe- guir, junte-os e de tres voltas na parte
dras, sempre tomando o cuidado de con- central (figura 6a).
formar a armacao as caracteristicas das 2. Vire as quatro pontas para cima e, em
pedras. uma delas, faca uma lacada corn o ali-
9. Junte as armacOes corn as argolas: cate, girando o arame sobre si mesmo
abra estas e passe as extremidades for- (figura 6b).
madas pelas lacadas da armacao. 3. Enrole corn bastante cuidado e fir-
10. Repita isso corn as demais armacOes. meza, sempre corn o alicate de garras co-
11. Fixe urn fecho de argola na Ultima nicas, uma outra ponta na base da lacada
peca. (figura 6c).
12. Como alternative para o fecho de ar- 4. Repita o processo corn as duas outras
gola, construa urn gancho: dobre ao pontas e corte todas as sobras corn o ali-
meio urn pedaco de arame de 4 cm e cate de corte lateral.
pressione fortemente o vinco. Gire as 5. Fixe corn muito cuidado a pedra na ar-
pontas corn o alicate, formando uma la- macao e procure certificar-se de que a
cada para prende-lo na armacao e outra base nao esteja fora de posicao durante
para formar urn gancho (figura 5). esse processo.
6. Finalmente, fixe o fecho na lacada da
Brinco armacao para completar o primeiro
brinco.
Material — Duas pedras; arame pra- 7. Use o mesmo metodo para fazer a ou-
teado; urn par de fechos. tra peca que compOe o par.

214
 ARGILA

Como trabalhar
corn argila natural
Ao contrario das argilas sinteticas —
constituidas por meio de combinacoes
quimicas artificiais —, a argila natural re-
sulta de processos de decomposicao e
associacão quimica provocados pela
acao do sol, do vento e das chuvas, ou
dos movimentos da crosta terrestre, ao
longo de milhares de anos.
Algumas argilas sao encontradas
junto das rochas que lhes deram origem.
Outras, carregadas pelas correntes e pe-
los rios, depositam-se em planicies e va-
les abertos.
A estrutura quimica das moleculas de
argila natural baseia-se na combinacao
de silica corn hidrato de aluminio, mas
suas qualidades e caracteristicas variam
muito. Alguns tipos moldam bem numa
tecnica, e noutras nao. Somente por
meio da experimentacao os oleiros deter-
minam o tipo de argila ideal para cada
trabalho.

Especies de argila

Existem no mercado tres variedades

principais de argila: ceramica, louca e
porcelana. Recomenda-se aos princi-
piantes utilizar, nos primeiros trabalhos,
urn saco de 5 quilos.

Ceramica — Geralmente vermelha, en-

contra-se a venda tambem na cor mar-
rom-escura, quase preta. A argila para
ceramica, macia e porosa, atinge o cozi-
mento em baixa temperatura. Por isso, é
ideal para quern ainda nao dispoe de
forno. Uma simples fogueira de jardim
permite solidificar urn pote de ceramica.
Preparada por cozimento a baixas tern-
peraturas, a ceramica admite a aplicacao
de coberturas vitrificadas brilhantes. Es-
sas coberturas (esmaltes) proporcionam
acabamentos variados e coloridos. A ce-
ramica pode ainda ser pintada corn \Arias
especies de tintas, sem necessidade de
passar pela vitrificacao.

No estado natural, a argila quase sempre

conten) impurezas. Para torne-la
aproveitavel, e necessario deixe-la ao
relento durante varios meses.
215
 Area ideal de trabalho

A. Prateleira de 20 cm de profundidade para potes.

B. Prateleira de 20 cm de profundidade para os jarros corn
tampas, material de colorir e vitrificar.
C. Prateleira ern tabuas separadas, corn 45 cm de profundi-
dade, para secar potes e ganchos para pendurar arames.
D. Bancada corn 60 cm de profundidade, numa altura confor-
tavel para se trabalhar.
E. Baldes de plastic° corn tampas para guardar a argila.
F. Baldes para guardar os produtos necessarios a vitrificacao.

A esquerda, urn vaso de louca; no centro, um tacho de barro, executado sem o processo de vitrfficacao; e, a direita, moringa
de porcelana. Essas tres peps sao exemplos de utensilios que voce pode fabricar ern casa mesmo, corn argila de vhrios tipos.
216
Louca — Esta argila tern o aspecto cin-
zento, ern seu estado primitivo. Depois
de cozida a uma temperature elevada, ad-
quire cor amarela, opaca e aparencia urn
tanto porosa. De excelente qualidade, a
louca é urn material muito usado na fa-
bricacao de pecas de forno e mesa.
Porcelana — Devido a sua brancura e
pureza, tern largo emprego na fabricacao
de pratos e recipientes de mesa. Mas a
porcelana so atinge o ponto de cozi-
mento a temperaturas muito elevadas.
Alem disso, nao se presta a modelagem
a ma°. Por isso, so apresenta vantagens
quando usada em escala industrial.
Onde encontrar argila
Ate mesmo em areas que ja atingiram
nivel muito alto de urbanizacao existem
depOsitos de argila natural. Assim, de-
pendendo do tipo de solo de seu bairro
ou de sua cidade, voce nao tern muito
trabalho em obte-la. No campo, preste
atencao especialmente as ribanceiras ou
barrancas de rios e riachos que, em ge-
ral, contem abundantes quantidades de
argila.
Se descobrir sua propria fonte, prova-
velmente a argila estara num estagio ina-
dequado para use imediato: normal-
mente ela se apresenta suja e pegajosa,
quando encontrada na natureza. Dai a
necessidade de purifica-la durante certo
tempo ao ar livre. Esse processo, muito
demorado, requer urn born espaco no
quintal ou num terreno piano. A purifica-
cao a indispensavel quando se pretende
obter urn material de boa qualidade. 0
metodo consiste ern deixar a argila ao re-
lento, em montes espalhados, para sofrer
os efeitos do sol, do sereno e da chuva,
durante varios meses.
Atencao: tome o cuidado de colocar os
montes de argila dentro de caixotes de
madeira ou quadrados feitos corn fileiras
de tijolos firmemente arrumados. Isso
evita que a chuva espalhe ou carregue a
argila.
Apos submeter a argila a esse pro-
cesso de intemperismo, misture-a corn
agua ate se formar urn liquido espesso.
Passe-o por uma peneira grossa para re-
mover as impurezas que eventualmente
tenham se depositado na mistura. Deixe
essa pasta secar vagarosamente, ate
atingir consistencia bem firme.
A cor e a qualidade da argila que voce
vai obter dependerao naturalmente do
tipo de solo. Se puder, verifique as pro-
priedades da argila corn algum oleiro. Se
isso nao for possivel, faca objetos peque-
nos para testar a consistencia do mate-
rial e veja que efeitos ele proporciona.
Como guardar a argila
Todo o tipo de argila deve ser guar-
dado em lugar fresco e umido. Pequenas
porcoes cabem em sacos plasticos.
Balde de plastic° tambem serve, desde
que seja hermeticamente fechado.
Quando se trata de grandes quantidades,
coloque-as em caixas de madeira ou cer-
caduras de tijolos bem fechadas. Con-
serve panos molhados sobre a argila
guardada; assim, ela se conservara em
born estado.
Area de trabalho
Para trabalhar corn argila natural, an-
tes de tudo deve-se escolher urn am-
biente adequado. Esse material produz
muita sujeira, por isso nao convern usar
a mesa de cozinha como bancada.
217
 Quando o tempo estiver born, arme
sua bancada no quintal. Ou, ante°, mon-
te-a na garagem ou no quarto de des-
pejo. 0 espaco nao precisa ser muito
grande: qualquer local serve, basta que
voce tenha a area necessaria para traba-
Ihar corn liberdade, sem preocupacao
corn a desordem e a sujeira (use sempre
urn avental grande ou macacao).
Ao preparar sua area de trabalho, uti-
lize uma bancada ou mesa de superficie
absorvente, como por exemplo madeira
raspada ou lixada — a argila gruda nos
materiais nao porosos — e disponha-a
numa altura que the seja confortavel. Se
nao tiver uma superficie nessas condi-
cOes, a alternativa é prender sobre a su-
perficie da mesa urn tecido grosseiro,
como urn saco de estopa, por exemplo.
Caso queira ter em casa urn local ade-
quado para trabalhar corn argila, na pa-
gina 216 damos o esboco de uma ban-
cada completa para voce construir. Ela
contern desde as medidas para a profun-
didade ideal das prateleiras ate a disposi-
cao mais adequada dos materiais e das
ferramentas de trabalho.
Preparacao da argila
Tanto a argila adquirida de fornecedo-
res como a encontrada em estado natu-
ral deve ser batida e amassada, antes da
moldagem. Esse recurso, empregado
corn a finalidade de dar uma consistencia
mais adequada ao material, desfaz os pe-
dacos aglomerados ou corpos estranhos
e expele as bolhas de ar de seu interior
(caso contrario, as bolhas se expandem
rapidamente e, quando a peca é aque-
cida, fazem corn que a argila se quebre).
218
A preparacao se divide em duas Eases
distintas: a de sovar e a de amassar. Re-
corre-se a primeira quando se lida corn
argila nao muito selecionada, ou seja,
que apresenta carocos, aglomerados ou
corpos estranhos em seu interior. A soya
tambem a necessaria para misturar bem
os pigmentos que se acrescentam a ar-
gila a fim de mudar sua coloracao.
No caso de a argila ser razoavelmente
macia e de consistencia uniforme, basta
apenas amassa-la. 0 ato de amassar
torna a argila mais maleavel e mais facil
de ser trabalhada.
A Unica ferramenta usada na prepara-
cao da argila é urn fio cortante (figuras
1 e 2) que voce prepara facilmente em
casa, corn dois pedacos pequenos de
madeira e urn fio cordone, de nailon ou
ara me fino.
Execucao
Como sovar a argila — 1. No comeco,
tome urn pedaco de argila de peso infe-
rior a 2 kg; atire-o contra a bancada, so-
vando-o e dando-Ihe a forma retangular.
2. Coloque o bloco na posicao vertical e
passe o fio no meio, no sentido do corn-
primento, cortando a peca em duas par-
tes (figura 11.
3. Vire os dois lados cortados em sua di-
recao (figura 2).
4. Levante uma metade corn as duas
maos acima de sua cabeca (figura 3) e
golpeie o outro pedaco que ficou na
mesa.
5. Junte os dois pedacos e golpeie o
bloco todo contra a mesa, ate que ele se
torne urn pedaco compacto. Amasse o
bloco, apertando-o para baixo; batendo
os lados contra a mesa, de ao conjunto
uma forma retangular.
6. Vire o bloco na posicao vertical e re-
pita o processo, cortando-o ao meio corn
o fio e atirando uma parte contra outra.
Faca isso pelo menos umas vinte vezes,
e a argila ficara bem misturada, ou seja,
adquirira consistencia mais uniforme,
desfazendo as bolhas de ar e rejeitando
qualquer corpo estranho.
Como amassar — 1. Use movimentos
em espiral, concentrando o peso do
corpo nos ombros e nos pulsos, e dando
urn impulso para a frente. Vire a argila
\Arias vezes, puxando-a e apertando-a
em sua direcao, num movimento ritmado
(figura 4).
2. Levante o bloco e corn os dedos atras
e as palmas das maos nos lados, aperte
para baixo, corn o auxilio da parte supe-
rior dos polegares (figura 5).
3. Enrole a argila em sua direcao e aper-
te-a corn as maos, fazendo movimentos
espirais para baixo, para cima e nova-
mente em sua direcao.
4. Volte a colocar as palmas das maos,
fazendo aparecer a cabeca do touro (veja
a figura 6).
5. Realize essa operacao diversas vezes
— amassando ern espiral e clepois, corn
as palmas das maos, fazendo aparecer a
cabeca do touro — ate sentir que a argila
esta suficientemente maleavel.
6. Por fim, para verificar se nao ficaram
bolhas de ar no interior, cone o bloco em
quatro corn o fio (como demonstram as
figuras 7 e 8).
7. Una os pedacos novamente, amasse
mais duas ou tres vezes, e a argila esta
pronta para ser utilizada.
 PAPEL

Lagos e caixas
redondas decoradas
Observar alguern embrulhando uma
caixa de chocolates numa confeitaria ou
casa de doces é urn verdadeiro prazer: os
dedos ageis arrumam o papel num piscar
de olhos, e voce leva para casa urn pa-
cote lindamente enfeitado, coal urn cor-
a° dourado ou urn laco pompom colo-
rido formando uma borboleta.
A confeccao de pacotes — urn ato cor-
riqueiro na atividade diaria das pessoas
que trabalham no ramo — parece entao
uma arte inacessivel, cheia de segredos.
Principalmente na hora de, ern casa
mesmo, embrulhar urn presente ou fazer
urn enfeite corn papel.
Nas primeiras tentativas de imitar a
tecnica dos balconistas voce corn certeza
sentira dificuldades. Elas aparecerao ern
niwnero ainda maior quando se tratar de
caixas redondas e ovais ou tubos. Isso
porque embrulhar corn perfeicao — prin-
cipalmente objetos de formas mais corn-
plicadas — é uma arte. Mas nem por isso
vamos consider-a-la como privilegio ex-
clusivo dos iniciados. Voce tambern pode
aprender os principios basicos para con-
tornar o problema e, a partir deles, des-
cobrir novas solucOes.

Caixas redondas e ovais

Material — Papel (de diversos tipos, de

acordo corn as indicacoes que se seguem
ern cada urn dos processos de execucao);
lapis (para fazer as formas dos objetos
que voce vai embrulhar); fita adesiva
(tambem de varios tipos, que sac, especi-
ficados nas instrucoes de execucao);
cola; tesoura.

Execucao corn papel de embrulho — 1.

Ern primeiro lugar, trace a parte de cima
e a de baixo da caixa (ou cilindro) no pa-
pel e depois corte os dois circulos (veja
a figura 1).
219
 2. Embrulhe os lados da caixa e apare a
parte sobreposta.
3. Vire ou dobre para dentro uma beirada
dessa margem sobreposta e utilize roli-
nhos de fita adesiva para prender o papel
por dentro dessa margem, de tal forma
que o adesivo neo apareca (figura 2). Se
encontrar dificuldade em esconder o ade-
sivo, je existem no mercado (em papela-
rias ou casas especializadas na venda de
materials para desenho) alguns tipos de
fita adesiva corn dupla face.
4. Ern seguida, apare as extremidades,
deixando uma beirada. Esta permitira que
o papel avance ligeiramente sobre a
parte de cima e de baixo da caixa. De-
pois, de uns cones nessas extremidades
e use cola em vez de fita adesiva quando
for grucla-las na caixa (figura 3).
5. Fixe os circulos cortados previamente
(figura 1) em cima e embaixo da caixa,
usando cola ou fita adesiva (figura 3).

Execucao corn papel de seda — Siga o

mesmo metodo explicado acima, mas
corte os circulos de cima e de baixo em
papel cartolina e cubra-os ou forre-os
tambern corn papel de seda. Existe uma
maneira bem pratica de voce conseguir
isso com urn acabamento perfeito: corte
os dois circulos de papel de seda ligeira-
mente maiores, de uns piques na beira
do papel para chegar ao tamanho da
roda de cartolina e cote o papel para den-
tro. Aplique os circulos em cima e em-
baixo da caixa. A cartolina, nesse caso,
serve para evitar que a cola apareca atra-
ves do papel de seda.

Complementos

Lacos ou franjas em tubos (cilindros) —

Uma caixa de forma cilindrica tambem
adquire urn aspecto mais vistoso se voce
completar a operacao de empacota-
mento com lacos ou franjas nas pontas.
A execucao, nesse caso, é mais simples:
amarre as pontas, fazendo lacos simples,
ou entao, depois de amarrar, carte as ex-
tremidades como se estivesse fazendo
franjas (figura 4).

Extremidades pregueadas — Deixe uma

parte do papel sobreposta nos dois lados
do cilindro ou tubo (figura 5). Mas calcule
isso da seguinte forma: o comprimento
desse papel que voce vai deixar a mais
nas pontas deve ser igual, em cada lado,
ao raio do circulo.
A seguir, dobre as pregas em direcao
ao centro do circulo (figuras 6 e 7).

A direita, variac eies dos tipos de

lacos: espaguete, redemoinho,
borboleta e imitacao do nascer do sol.
220
221
Quando a Ultima dobra estiver feita (fi
gura 8), feche o centro do circulo, se qui-
ser, corn urn enfeite ou laco decorativo.
Quanto mais fino for o papal, menores
poderao ser as pregas e mais profissional
parecera o embrulho.
Laps deco rativos
Laco espaguete — Para fazer urn laco de
12,5 cm, corte urn pedaco de fita de 1
cm de largura em catorze pedacos iguais,
cada urn dales corn 40 cm de compri-
mento. Modele figuras em forma de oito
corn cada urn dos pedacos. Aplique urn
pingo de cola e fixe o laco no centro (fi-
gura 9a). Junte outra figura oito no cen-
tro da anterior e cole (figura 9b). Conti-
222
nue juntando figuras oito ate completar
o laco (figura 9c).
Laco redemoinho ou turbilhao — Cruze
quatro pedacos de fita de 28 cm de com-
primento e cole essas fitas todas juntas
no centro (figura 10a). Junte as extremi-
dades de cada uma para dar a forma de
uma bola (figura 10b), observando que
elas devem ficar coladas umas nas ou-
tras, da mesma forma como ficaram co-
ladas na parte de baixo da bola. Feito
isso, torca a parte de cima em urn quarto
de volta, aperte para baixo e cole firme-
mente no centro (figura 10c).
Laco borboleta — Aperte ou comprima
seis circulos de fita, dando-Ihes uma
forma oval (figura 11 a). Prenda corn fita
adesiva ou cole os seis ovais num so
ponto. Forme tres outros iguais: eles irao
constituir as asas da borboleta. Corte,
ante°, o corpo (figura 1 1 b). Para as ante-
nas, separe uma tira de fita de aproxima-
damente 15 cm de comprimento. Dobre
essa fita no meio e forme caracOis nas
duas pontas (figura 1 1 c). Junte as asas
e as antenas ao corpo da borboleta (fi-
gura 11d).
Laco imitando o nascer do sol — Faca
urn laco sem no (veja o artigo da serie
"papal", a pagina 182). Corn uma te-
soura bem amolada, de urn corte no sen-
tido do comprimento em urn dos lados
de cada lacada (figura 12).
fig. 12

Novas tecnicas
de esmaltacao a frio
0 esmalte é urn recurso bastante utili-
zado no artesanato para recobrir superfi-
cies e objetos feitos corn os mais varia-
dos materials.
0 esmalte a frio, tambem conhecido
como resina, tern muita resistencia e apre-
senta duas grandesvantagenssobre o me-
todo tradicional de esmaltagem a quente:
é de facil aplicacao, pois nao requerforno
nem ferramentas especiais, e recobre pra-
ticamente todas as superficies. Sua Cinica
desvantagem consiste em exigir urn
tempo maior de secagem.
Na aplicacao de esmalte a quente
Uma caixa para cigarros, recoberta corn esmalte em tres tonalidades de azul. As
cores sao aplicadas uma de cada vez, separando-se as divisoes corn fita adesiva.
basta o tempo de cozimento e esfria-
mento no forno. A resina precisa ficar no
minimo 24 horas curando, ou seja, endu-
recendo. Em contrapartida, na esmalta-
gem a frio, praticamente nao se gasta
eletricidade nem energia com o aqueci-
mento do forno. Veja maiores detalhes e
os cuidados que deve tomar no trabalho
corn resinas no artigo da pagina 55.
Aplicacoes
0 esmalte a frio proporciona acaba-
mento muito bonito a caixas de madeira
ESMALTE
utilizadas para acondicionar charutos ou
cigarros. A cobertura plastica garante
uma aparencia mais refinada do que al-
guns metodos tradicionais de pintura.
Em geral, cores opacas dao melhores re-
sultados nesses trabalhos porque disfar-
cam os defeitos e arranhOes da madeira.
Uma bandeja velha e esquecida ad-
quire vida nova e prateleiras de cozinha
tornam-se mais atraentes quando reco-
bertas corn resina. Tambern em pecas de
bijuteria a esmaltagem tern urn vasto
campo de aplicacao.
Nao convern esmaltar superficies que
sera° levadas ao fogo ou utensilios de
cozinha que fiquem prOximos do foga°.
0 calor danifica a resina.
A decoracao de caixas obedece a al-
guns principios que Ihe sera() uteis em
todos os casos de aplicacao do esmalte
em superficies planas. Se quiser cobrir
apenas a tampa, aplique fita adesiva em
volta de toda a beirada (veja o artigo da
pagina 180) antes de derramar a resina
na superficie. Se pretende cobrir toda a
caixa, tern que fazer urn lado de cada vez,
deixando curar, antes de comecar o ou-
tro. Mantenha o lado que recebeu a re-
sina num nivel piano, enquanto ela esti-
ver se solidificando.
Esmaltes translucidos — Alguns esmal-
tes translucidos apresentam excelentes
resultados quando aplicados a frio sobre
folha metalica. Qualquer metal serve,
tanto o liso como o amassado. Este ul-
timo produz reflexos irregulares que se
traduzem numa aparencia cintilante e
original.
0 metal deve estar sempre preso a al-
guma base, como urn broche ou uma su-
perficie maior: a tampa de uma caixa, por
exemplo. Corte o metal no formato e
prenda-o na base, passando sobre ela
uma camada fina de esmalte a frio inco-
lor. Depois, aplique sobre o metal a outra
camada de resina, misturada corn pig-
mentos translucidos. A luz faiscante, re-
fletida irregularmente pelo metal, trans-
mite o efeito que voce procura. Nesta
pagina ha exemplos do que se consegue
corn essa tecnica.
223
 A combinacao de cores é outro ele-
mento que contribui para tornar mais re-
quintados os objetos. Mas quando se
trata de pecas pequenas, o ideal é utilizar
sempre uma (mica cor.
Outros efeitos
Incrustacao — Pequenos objetos como
conchas, moedas, emblemas e fotogra-
fias recebem corn facilidade incrustacoes
de esmalte a frio. Esse metodo produz
objetos de adorno ou berloques, sem ne-
cessidade de furos ou montagens.
"Cloisonné" — Urn dos mais antigos
efeitos empregados na esmaltagem tra-
dicional, o cloisonné tambern se adapta
a esmaltagem a frio. Urn arame fino deve
ser estendido sobre a superficie, se-
guindo os contornos do desenho. 0 inte-
rior dessas divisoes é, entao, pintado
corn a resina, em diferentes cores.
Na extrema esquerda, desenho
criado corn o use de uma
Ierramenta pontuda sobre uma
folha de estanho bem grossa
(9sta pode ser montada
sobre urn ladrilho ou urn
papelaa Ao lado, desenho
em ceramica, trabalhado em
estagios, de modo a se
obterem varias tonalidades.
Na extrema esquerda,
colocacao do arame na
madeira cortada, antes de
se proceder a cobertura
corn plastic°. Ao lado, a
borboleta transparente, feita
corn o auxilio de "mascaras"
de fita adesiva. Estas sao
removidas quando as formas
da borboleta ficam secas.

Efeito de vidro colorido — Ampliando a Na extrema esquerda, papel de

aplicacao do cloisonné voce consegue parede em relevo (pode
fazer paineis corn efeito semelhante ao ser aplicado a um ladrilho ou
do vidro colorido. Faca o desenho no ta- a um pedaco de cartao e,
manho real e coloque-o sob urn vidro a seguir, esmaltado). Ao lado,
piano. Disponha urn cora() preto ou utilizacao de pigmentos
uma tira de couro, para imitar chumbo, na criacao de desenhos. Eles
sobre o vidro, seguindo as linhas do de- s6 devem ser empregados
senho. Cole o cordao na posicao certa antes de se cobrir a superficie
corn urn pouco de resina. Certifique-se de corn plastic° colorido.
que cada compartimento fique completa-
mente fechado, a fim de que nao deixe
escapar resina (quando isso acontece,
uma cor se mistura corn a outra). Use en-
tao cores translucidas para encher cada
divisao, conforme as ilustracoes desta
pagina.

Superficies curvas — Nestas, ha o risco

de o esmalte escorrer. Voce s6 evitara
que isso ocorra se deixar a resina endure-
cer, e, ainda na primeira fase de endureci-
mento, pings-la na superficie; ou, entao,
se isolar pedacos da area corn fita ade-
siva e apiicar a resina, parte por parte,
deixando secar cada uma antes de passar
a seguinte. Uma boa sugestao é decorar
garrafas velhas e transforms-las em va-
sos ou casticais.

Endurecimento — A resina deve estar

suficientemente endurecida em 24 ho-
ras. Mas o processo pode levar alguns
dias, dependendo da quantidade de cata-
lisador e de pigmento colorido que voce
tiver empregado. Nao tente apressar a
cura, apiicando mais catalisador. Deixe a
peca num lugar quente e arejado.

As linhas do desenho acentuam-se corn

a aplicacao de um fio de arame dobrado.
224
 MADEIRA

Construcao de
prateleiras e estantes
 Os trabalhos de marcenaria devem
sua popularidade principalmenhe a seu
lado pratico. Algumas pessoas conten-
tarn-se simplesmente corn o fato de
construir coisas; e outras consideram im-
portante realizar algo de 6til e, ao mesmo
tempo, economic°.
Urn bom exemplo sao as prateleiras e
as estantes. Nao ha residencia que nao
necessite de uma: na cozinha, onde sem-
pre falta espaco para guardar utensilios
ou outros objetos; na sala, para deixar
ern ordem livros e discos; e nos quartos
e banheiros, para acomodar uma grande
variedade de objetos.
E construir uma prateleira ou uma es-
tante requer pouca habilidade e pouco
tempo. Ha muitas maneiras de faze-las.
Escolha a mais adequada ao local e ao
parafusos uso a que se destina e capriche nos por-
na prateleira
menores e no acabamento.
fig. 2
parafusos
na parede Medida — Para definir o comprimento
das pranchas, tire as medidas corn cui-
dado, certificando-se de que a trena me-'
talica ou o metro dobravel esteja em po-
sick) horizontal. Por esse motivo, a fita
metrica é desaconselhavel. Se voce pre-
tende colocar varias prateleiras num ni-
fig. 3 cho (usando as duas laterais como
apoio), mega sempre a distancia exis-
tente entre as extremidades em todos os
pontos onde as pranchas sera° fixadas,
do topo ao chao, ja que essa medida
pode variar (e as tabuas devem acompa-
nhar essa variacao).
226
Prateleiras e estantes — As primeiras
devem ficar fixas na parede, o que requer
orificios onde se alojarao as buchas des-
tinadas a bloquear os parafusos. Instalar
as buchas é urn trabalho muito fad, prin-
cipalmente se voce tern uma furadeira
eletrica e broca de vidia do diametro
apropriado.
Atencao: a broca de vidia fura paredes de
tijolos, de blocos de concreto ou de con-
creto, mas nao atravessa ferro. Se en-
contrar uma das barras de ferro do con-
creto armado, a broca se danificara.
As prateleiras tipo estante, que se sus-
tentam livremente, sao as mais indicadas
quando nao se pode ou nao se quer furar
paredes.
Pranchas e materiais
Ao fazer as prateleiras, mega o com-
primento de cada uma delas, individual-
mente, e calcule o comprimento total
das pranchas que vai ser necessario
comprar.
Se voce ja tiver as pranchas e precisar
reduzi-las ao tamanho adequado, trans-
fira para elas as medidas das prateleiras
e marque-as corn urn lapis. Corn urn es-
quadro de carpinteiro, risque as extremi-
dades em linhas bem retas e serre o
excesso.
Ou entao, se voce preferir, compre as
pranchas ja cortadas no tamanho neces-
sari°, desde que os comprimentos sejam
todos iguais ou bastante aproximados.
Medidas — 0 comprimento depende do
tamanho do nicho ou da estante; a es-
pessura, do tipo de material; e a largura,
do uso a que se destina o move'. Prate-
leiras de 22 a 26 cm de largura servem
para a maioria dos usos. Quando se trata
de livros de bolso, a largura ideal das pra-
teleiras fica entre 12 e 14 cm; livros nor-
mais, entre 14 e 16 cm; e fasciculos, en-
tre 21 e 23 cm.
Madeira macica — As pranchas variam
em resistencia, aparencia e preco. A ma-
deira macica, como o pinho — o material
mais comum e barato — deve ser usada
corn a espessura de 2 a 3 cm. As pran-
chas de pinho apresentam apenas o in-
conveniente de empenar quando nao
sao devidamente secas durante o seu
beneficiamento.
As pranchas de madeira compensada
e de madeira aglomerada nao empenam.
Podem ser encontradas em qualquer ta-
Os compensados e os aglomerados de
madeira sao muito usados para
substituir a madeira macica ou pinho.
Uma de suas qualidades 6 nao empenar.
 manho e nao tern limites de largura. Cau-
sam urn unico problema: as extremida-
des cortadas nao tem acabamento
(como as de madeira macica) e, quando
ficam visiveis, precisam ser cobertas corn
uma tira de revestimento, de madeira ou
de compensado.
Madeira compensada — E uma prancha
lisa, formada de camadas de laminas de
madeira coladas entre si corn os veios
dispostos alternadamente em direcoes
cruzadas. 0 grande nOmero de camadas
evita que as pranchas empenem. Elas
apresentam tipos diversos de acaba-
mento, incluindo superficies de madeiras
nobres ou de laminado plastic°. Como as
prateleiras se prestam a suportar objetos
dos mais variados pesos (ate mesmo
uma televisao), use pranchas de 25 mm
de espessura.
.....,,,....,
.... ,--.70... Aglomerado de madeira — E feito de
aparas de madeira coladas sob pressao
..-
, .4, ...4-
corn adesivo sintetico. Esta cola, muito
dura, age como abrasivo sobre as ferra-
mentas que cortam as pranchas, fazendo
corn que percam o gume rapidamente.
Apesar de razoavelmente barato, nao
serve para pecas de grande comprimento
sem o apoio de suportes intermediarios.
Os cantos, nao muito resistentes, lascam
prateleira fig. 5 corn frequencia, sem a protecao de sarra-
fos de madeira.
Compra-se o aglomerado tambem re-
vestido por uma lamina de plastic° ou de
acabamento
madeiras nobres (ou de lei), que embe-
leza sua aparencia e fortalece as bordas.
Sua espessura varia entre 5 e 25 mm,
porem, quando se trata de prateleiras, es-
I pecialmente as de livros, recomenda-se
usar pranchas corn espessura de 13 a 25
I M M.
I Compensado corn miolo de sarrafos —
I Forte e grosso, constitui-se de sarrafos
fig. 6
8 80
de madeira dura colados entre laminas de
compensado. Sua grande resistencia —
que é superior a do aglomerado — tor-
na-o indicado para prateleiras destinadas
a suportar pesos muito grandes. Vendido
em espessuras que variam entre 19 e 25
mm, deve ser cortado corn os veios dos
sarrafos na direcao do comprimento da
prateleira.
Os lados dos cones tambern necessi-
tarn de acabamento especial, feito corn
sarrafo de madeira. A esta operacao
da-se o nome de - encabecar".
Prateleiras de parede
Os varios metodos de fixar prateleiras
diretamente nas paredes de sua casa ou
apartamento dependem da finalidade que
voce vai dar a alas.
Se as prateleiras se destinam a urn ni-
cho ou a uma reentrancia ou mesmo a
um lado do cOmodo (de parede a parede),
o metodo mais facil que voce pode em-
pregar consiste em fixar urn sarrafo nas
paredes laterais, em correspondericia as
extremidades de cada prateleira.
Se as prateleiras nao se encaixam em
reentrancias, use mao-francesa de ma-
deira ou metal, fixada diretamente contra
a parede ou por encaixe num trilho meta-
lico. Tanto num caso como no outro, a
peca presa a parede devera ser fixada
pelo sistema de bucha e parafuso, mais
seguro que o de prego e de execucao
mais facil.
Ferramentas — Furadeira (a eletrica é a
mais indicada, embora a manual tambern
sirva); broca de vidia (de 6 mm); chave
de fenda de tamanho medio; nivel de bo-
lha; faca para desbaste.
Chumbamento — 0 sistema de chumba-
mento por bucha consiste na perfuracao
de um orificio na parede e na insercao,
neste, de urn chumbador (toco de ma-
deira ou bucha de plastico), que devera
receber e firmar o parafuso.
Para furar a parede, marque a posicao
do orificio e, corn a broca de vidia (de 6
mm), perfure na profundidade ligeira-
mente maior que o comprimento da bu-
cha. Utilize urn parafuso de tamanho
adequado, tendo em vista a espessura da
peca a ser fixada. Introduza o chumbador
no furo: se preferir bucha plastica, use a
de n.° 8 em paredes de tijolos ou de blo-
cos de concreto e a de n.° 6 em paredes
de concreto macico (pilares, lajes, vigas);
paredes de tijolos furados exigem buchas
especiais.
Ao fixar a peca da prateleira, trans-
passe todas as pages que vai prender
corn o parafuso e parafuse este dentro do
227

fig. 8 alem (figura 1).
C)
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4
L
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'111 II II INIIIIiir
- L
As maos-francesas de metal podem ser
facilmente transformadas
em elegantes elementos decorativos.
Pintadas em cores que
combinem com as das Paredes de sua
sala, cozinha ou escritorio,
integram-se perfeitamente ao ambiente
e, ao mesmo tempo, sao
de extraordinaria utilidade. Abaixo,
por exemplo, empregaram-se
maos-francesas bem simples, adequadas
ao estilo rostico da decoracao.
228
chumbador ate que nao consiga it mais
Prateleira de mao-francesa — Entre os
varios tipos disponiveis de mao-francesa
(figura 2) alguns apresentam perfuracoes
nos dois bracos, que facilitam a tarefa de
fixa-la a parede.
Para fixar a mao-francesa, marque os
orificios corn urn lapis, perfure, coloque
as buchas e prenda a peca corn os para-
fusos. Depois, apOie uma extremidade da
prateleira sobre a mao-francesa e, colo-
cando o nivel de bolha sobre a prateleira,
estabeleca a posicao horizontal correta e
marque corn o lapis a linha de encontro
da face inferior da prancha corn a parede.
A partir dessa referencia, assinale o local
dos orificios da segunda mao-francesa.
Perfure, coloque a bucha e parafuse a
peca. Finalmente, fixe a prateleira as
maos-francesas pela face inferior, corn
parafusos que nao devem atravessar a
prancha.
Prateleira em reentrancia — Sua sus-
tentacao a feita por sarrafos de madeira
fixados a parede corn parafusos (figuras
3 e 4). Corte sarrafos de qualquer ma-
deira macica, nas medidas de 50 mm x
25 mm e comprimento igual a largura da
prateleira.
Para fixar os sarrafos, perfure os orifi-
cios necessarios, coloque os chumbado-
res e parafuse. Fixado o primeiro sar-
rafo, marque a posicao do segundo
conforme o mesmo processo utilizado
para a mao-francesa. A prateleira pode
ser fixada aos sarrafos corn pregos que
os atravessam.
Para esconder os sarrafos, pregue
uma tira de madeira na borda dianteira da
prateleira (como mostra a figura 5). A tira
deve ter largura igual ou urn pouco maior
que a soma da altura do sarrafo corn a
espessura da prateleira. Pregue corn pre-
gos sem cabeca, fazendo corn que eles
penetrem ate urn pouco abaixo da su-
perficie, corn o auxilio de urn ponteiro.
Procure utilizar uma tira de madeira igual
a da prateleira.
Prateleira ajustavel — Compreende
conjuntos formados por suportes verti-
cals, mao-francesa e prateleiras (figura
6), que voce encontra prontos em lojas
de mOveis. A forma dos suportes permite
mudar a vontade a posicao das maos-
francesas, mas eles devem permanecer
fixados a parede.
As maos-francesas variam de tama-
nho: as pequenas sustentam prateleiras
estreitas, e as grandes, prateleiras largas
e pesadas.
Todas as prateleiras ajustaveis, em-
bora de marcas diferentes, seguem o
mesmo principio e sac) instaladas de
forma semelhante: as diferencas estao
na aparencia e no peso que podem su-
portar. Explique a seu fornecedor o use
a que se destina o move! e o compri-
mento das prateleiras, e ele Ihe indicara
o material, os suportes e as maos-france-
sas mais adequados.
Para colocar os suportes na parede,
proceda como na colocacao dos sarra-
fos: fixe inicialmente urn suporte e de-
pois, corn o auxilio de uma prateleira e
do nivel de bolha, marque a posicao do
outro suporte. A seguir, perfure a parede
tantas vezes quantas estiverem indicadas
nas instrucoes de montagem. Feito isso,
introduza nos furos as buchas e depois
parafuse os suportes. De o acabamento
que quiser (figura 7).
Estantes
Este tipo de prateleira (figura 8) apre-
senta uma grande vantagem: pode-se
muds-lo de urn aposento a outro ou de
uma residencia a outra sem necessidade
de modificacoes. Suas prateleiras tern
como suportes montantes que nao preci-
sam ser fixados a parede (embora isso
seja recomendavel quando se trata de
estantes muito altas).
Parafusos — H a tipos diversos de pa-
rafusos para maaeira: de cabeca re-
donda, de cabeca chata; de aco, de la-
tao e niquelados. Ao trabalhar com
madeira, prefira os de aco e cabeca
chata; se pretende obter urn efeito
mais decorativo, use os de latao e ca-
beca redonda.
Os parafusos podem ser encontra-
dos em medidas diversas de diametro
e comprimento, que vem marcadas na
embalagem.
Chumbadores — Se voce tentar for-
car um parafuso dentro de uma pa-
rede de alvenaria, vera que ele nao
pega da mesma forma que na ma-
deira e sai corn facilidade. Sua fixacao
fica mais facil se voce fizer na parede
urn furo de diametro urn pouco maior
que o do parafuso: a seguir preencha
o vao corn o chumbador, peca em que
se alojara o parafuso. Este fica preso
fortemente porque, ao penetrar, em-
purra o chumbador contra os lados do
orificio.
Os diversos tipos de chumbadores
vao desde os caseiros de tarugo de
madeira ate as buchas de plastic° re-
sistente, chamadas "buchas de nai-
Ion". Escolha-as sempre de acordo
corn o diametro do parafuso. Em ge-
ral, as lojas de ferragens ja vendem
jogos prontos de parafusos e buchas.
Nivel de bolha — E o instrumento que
indica se os objetos se encontram na
posicao horizontal correta, "nivela-
dos" em relacao ao chao. Quando isso
ocorre, a bolha fica exatamente no
centro dos Bois pequenos tracos que
marcam o tubo de vidro que a con-
tern. Pouse o nivel de bolha sobre a
prateleira e levante ou abaixe uma
das extremidades da tabua ate cen-
trar a bolha.
0 nivel de bolha, vendido nas lojas
de ferragens, é urn instrumento CM e
barato.

Material — Martelo; serra; trena meta-

lica ou entao metro de bambu; cola para
madeira tipo PVA; uma chapa de madeira
compensada ou de aglomerado de 3 mm
de espessura (pare pregar atras da es-
tante); pranchas de 2 cm de espessu-
ra (para as prateleiras e os montantes
laterais).

Execucao — A maneira mais facil de fixar

as prateleiras aos montantes é colar e
pregar sarrafos perpendicularmente ao
comprimento dos montantes e, depois,
prender a estes as prateleiras (figura 9).
Se deseja esconder os sarrafos, cubra-os
corn uma tira de madeira pregada na
borda dianteira da prateleira (figura 5), ou
pregue a tire de madeira nos montantes
(figura 9).
0 problema principal apresentado pe-
las estantes — tendem a se inclinar late-
ralmente — pode ser eliminado pregan-
do-se na parte de tras uma chapa de
madeira dura corn 3 mm de espessura.
Para esta operacao, use pregos de 20
mm (veja a figura 10).
A chapa traseira podera servir tarn-
bem como elemento decorativo, se voce
pintar sua frente de branco ou de uma
cor viva. Caso prefira uma chapa de corn-
pensado, a estante tera fundo cor de
madeira.
229
METAL

(bias em fios de prata

Fazer objetos de adorno ou jOias corn
fio de prata nao é mais dificil que traba-
Ihar corn outros tipos de arame. Foram,
por se tratar de material bastante caro,
todo cuidado é pouco para nao estra-
ga-lo inutilmente.
Se voce nunca trabalhou corn arame,
convern comecar corn um fio banhado
em prata ou, melhor ainda, treinar as tec-
nicas e familiarizar-se corn as ferramen-
tas usando fios baratos, como os de co-
bre ou late°. Corn estes 0Itimos, se as
primeiras tentativas falharem, voce po-
dera tranquilamente jogar fora o material
e comecar tudo de novo, o que nao po-
dera fazer corn o fio de prata.
Se voce estragar urn pedaco de fio de
prata, nao se desfaca dele. Guarde-o,
pois ele servira mais tarde como material
para papas fundidas.

Tipos de material

Voce adquire o fio de prata a peso em

ourivesaria. Os fornecedores oferecem
dois tipos basicos: prata pura e ligas de
prata, como por exemplo a prata de lei
(ou prata esterlina).
A prata pura, chamada comumente
"prata mil", caracteriza-se por sua ex-
traordinaria maleabilidade, que permite
inclusive moldy-la corn as maos, mas
nao conserva facilmente a forma que 'he
é dada, a menos que se tome muito cui-
dado ao manusea-la. Em geral, serve
como base para esmaltes. Aproveitam-se
melhor, assim, seu brilho e suas qualida-
des refletivas, que deo uma beleza espe-
cial aos esmaltes transparentes.
A fim de tornar a prata mais dura, cos-
tuma-se mistura-la corn outros metais,
principalmente cobre, em condicoes es-
peciais de fusao. Este processo torna-a
mais resistente a manipulacao, sem, no
entanto, retirar-Ihe a maleabilidade.

Bigorna, martelo e alicates de garras

chatas e conicas constituem o
eguipamento para o trabalho corn prata.
230

Este pendente pode ser reduzido utilizancro-se apenas o quadrado central. E dele
se fazem tambern brincos, simplesmente juntando o quadrado a urn fecho adequado.
A prata de lei, urn dos tipos de liga
corn cobre mais empregados em ourive-
saria, deve conter pelo menos 92,5% de
prata pura, o que explica seu alto custo.
Manipulacao
A prata pode ser cortada, serrada ou
martelada de acordo corn a forma que se
deseja moldar. Entretanto, quanto mais
trabalhada, mais dura e quebradica ela se
torna. Por essa razao é sempre interes-
sante — ate voce dominar completa-
mente a tecnica — trabalhar inicialmente
corn fio prateado ou corn fio de cobre.
Este é mais duro e, portanto, oferecera
major resistencia a ac5o do martelo, ao
passo que o fio prateado perde sua con-
sistencia depois de martelado: os golpes
destroem o banho de prata.
Como o martelo enfraquece a prata,
ao utiliza-lo procure dar o menor numero
possivel de golpes firmes, tomando o
cuidado de nao deixar o fio muito fino em
ponto algum. Esta tecnica modifica a
aparencia da prata: ela perde o brilho,
tornando-se opaca e recoberta de estrias
finas (estas, parcialmente eliminaveis por
meio de polimento). A melhor opc5o, po-
rem, ainda é trabalhar sobre areas bem
polidas, usando ferramentas corn superfi-
cies de contato igualmente polidas, evi-
tando o polimento da prata, que sO se
efetua mediante desgaste do material.
Em ourivesaria, costuma-se trabalhar
corn prata destemperada, ou seja, aque-
cida ate o amolecimento e deixada a es-
friar lentamente. ApOs realizada a peca,
aquece-se mais uma vez o metal ate o
amolecimento. Por ultimo esfria-se brus-
,
camente a prata em agua: este processo,
que a recoloca em seu estado normal, re-
cebe o nome de - tempera -
Temperar a prata, porem, nao é facil,
ja que requer urn controle rigoroso de
temperaturas. Assim, para evitar que o
metal se torne fraco e quebradico, nao o
trabalhe mais do que o absolutamente
necessario a execucao do objeto.
Ferramentas
Voce vai utilizar todas as ferramentas
descritas na pagina 9. Precisara, tam-
bem, de uma bigorna, de urn martelo e
de urn par de alicates de garras chatas.
A bigorna pode ser pequena, desde
que tenha uma superficie de aco bem
lisa, corn uma area de 8 cm x 8 cm. 0
martelo mais adequado, o leve ou o de
bola, pesa 200 g e tem cabo de madeira
(que proporciona uma elasticidade que
os cabos de metal nao possuem). Mas
qualquer outro martelo que voce possua
tambem serve, corn a condicao de que
nao seja muito pesado e tenha superficie
lisa. Caso contrario, nao se esqueca de
eliminar todas as irregularidades dessa
superficie, polindo-a corn esmeril e pedra
de amolar antes de coloca-lo em uso.
Se voce comprar urn martelo e decidir
usa-lo exclusivamente em prata, reser-
ve-o para o fim especifico de bater metal.
Desse modo, voce nao tera de subme-
te-lo ao polimento todas as vezes. Isto
porque qualquer marca adquirida ao ba-
ter pregos sera fatalmente transferida
para a prata.
Os alicates de garras chatas sac) usa-
231
 dos do mesmo modo que os de garras
conicas, corn a diferenca de que permi-
tern formar mais facilmente cantos qua-
drados. Os lados internos das garras de-
vem estar cuidadosamente polidos, a fim
de nao marcar a superficie da prata. Se
nao apresentarem essa condicao, provi-
dencie seu polimento corn lima e pedra
de amolar.

Pendente de quadrados

O pendente mede 7,5 cm ern sua

maior largura e 11,5 cm de comprimento
(da ponta do quadrado inferior ao topo
da haste presa a gargantilha).

Material — 1,95 m de fio de prata de lei

de 1 mm de diametro (bitola 18-19) ou
46 cm para cada quadrado, compreen-
dendo a haste que vai prender o pen-
dente a gargantilha. Para um pescoco
medico, a gargantilha consumira 41 cm
do fio, incluindo os 5 cm necessarios
para o gancho e o colchete que voce de-
vera fazer nas duas extremidades.

Execucao dos quadrados — 0 miolo do

motivo é a passagem mais dificil. Co-
mece corn uma pequena espiral, pas-
sando depois para o primeiro quadradi-
nho (figura 1), que voce fara facilmente
corn o alicate na posicao da figura 2. Ern
seguida, conforme aumentar o tamanho
do quadrado, o alicate sera usado como
mostra a figura 3. Tome sempre o cui-
dado de fazer angulos de 90°, a fim de
conservar a forma geometrica.

Execucao do pendente — 1. Corte tres

fios de 45 cm e, a partir do centro, faca
tres quadrados, de forma que cada lado
seja composto por nove fios, contados a
partir do centro.
2. Martele os quadrados ate achata-los,
mas nao se esqueca de que todos os la-
dos de cada um deles devem permanecer
retos.
3. Retina os quadrados lado a lado, como
mostra a figura 4.
4. Corte 41 cm do fio e faca a garganti-
lha, arredondando-o corn os dedos. Pre-
pare urn gancho numa extremidade e urn
colchete na outra, corn os ajustes neces-
sarios para que enganchem perfeita-
mente (veja o artigo da pagina 9).
5. Corn o fio que sobrar, envolva as tres
hastes. Esta operacao ficara mais facil se
voce apoiar os Wes quadrados na borda
de uma superficie lisa corn as hastes para
fora. Enrole o fio do modo mais firme
possivel e esconda as duas pontas na
parte de tras (figura 5).
0 alicate de garras conicas serve para o gancho e o colchete da gargantilha; o de 6. Coloque o pendente sobre a bigorna
garras chatas destina-se aos quadrados, que sao aplainados corn martelo leve. corn a frente para cima e martele a jun-
232
fig. 1 fig. 2
fig. 4
1
(41100111r1
fig. 6
Pig. 5
cao das hastes de modo uniforme. Isto
ajudara a prende-las.
7. Corte as extremidades das hastes no
mesmo comprimento e forme corn alas
urn gancho de 1 cm (figura 6), dentro do
qual deve ser introduzida a gargantilha,
antes de fecha-lo.
Pendente de caracois
Na confeccao deste pendente, utili-
zam-se sete pedacos de fio de prata, cada
urn corn 16 cm de comprimento, alem de
mais 16 cm para a juncao e 41 cm para
a gargantilha. A peca tern cerca de 5,5
cm de largura e 8,5 cm de comprimento.
Execucao — 1. Faca as curvas a partir
do lado de dentro, usando alicates de
garras conicas.
2. Faca a parte central mais longa e mar-
tele a extremidade superior de modo a
formar o gancho que prendera a peca
gargantilha.
0 pendente de caracOis é feito corn o alicate de garras conicas, usado tambern
para dar a curvatura final ao gancho que vai prender a peca a gargantilha.
3. Complete as pecas individuais, utili-
zando urn esquema, como o da figura 7,
que as torne iguais. Voce pode martelar
levemente as curvas para aplaina-las,
concentrando os golpes nas linhas das
regioes externas do desenho.
4. Renapedacos de arame, juntan-
do-os corn o pedaco destinado a isso,
deixando as pontas para tras. Martele de
maneira a unir bem os pedacos.
5. Feche o gancho feito anteriormente
em torno da gargantilha (esta é execu-
tada da mesma forma que o pendente de
quadrados).
Acabamento
Se voce trabalhar corn cuidado, quase
nao havers o que fazer. Alguns arra-
nhoes inevitaveis poderao ser removidos
passando-se bem de lave uma lima pe-
quena, pois essa operacao retira prata da
peca.
Urn sistema mais brando e seguro é
polir corn lixa de agua moihada: rasgue
a folha em tiras estreitas, molhe-as e fric-
cione a superficie da prata ate que brilhe.
Lave entao em agua morna, ensaboando
bem a papa.
Pedra-pomesem pal tambern serve para
polir: misture-a corn agua e esfregue-a so-
bre a papa ate obter o polimento desejado.
Gipso — tambern con hecido como gesso-
de-paris — e branco-de-espanha (varieda-
des de giz), mais finos que a pedra-pomes,
sao usados da mesma forma.
Pasta para metais ou liquidos para
limpeza de prata tarnbem clao born resul-
tado na operacao de polimento.
Finalmente, uma aplicacao de verniz
transparente para metais conservara o
brilho da prata por muito tempo.
233
FIOS

Iniciacao a tecelagem
em teares simples
Mesmo sem o saber, muitas pessoas
realizam de vez em quando uma forma 100Off NO000001 1 41Pri " a" I a fit
rudimentar de tecelagem, como ao cerzir 111 XIII tt s

o buraco de uma meia. Reparos como

00#0f#001.0e WWI I It, IT TT
1 a111712111111
esse envolvem a disposicao de uma ca-

1 1 11
mada de linhas numa direcao — que da
#040f00010100 00 t es
origem a urdidura — e o entrelacamento
de outra linha — que forma a trama —
sobre e sob a camada inicial, ate que se
complete o cerzimento (figura 1).
Esse processo é a base da tecelagem.
Geralmente, ao se cerzir uma meia, cos-
tuma-se esticar a urdidura das linhas so-
bre um ovo de madeira, que mantern as
linhas tensas e facilita o cerzimento.
Na tecelagem propriamente dita, o
tear mantern as linhas da urdidura em
swIstsvas.111.113.
tensao e facilita a tecedura. Mas, para te- ILIVISIL11.11611.111111111.11.101.
11.11.11AVII1121.1111.1.11.1.1L
cer em casa, voce necessita apenas de 11.%111%,1LIM1111:11:1:1.10.41!4144S- 1-1-X-114-64
um simples bastidor ou objetos de use
domestic°.

Teares

Teares tradicionais — Ha muitas manei-

ras de se manter as linhas em tensao. Os
primeiros tecelaes penduravam as linhas
em galhos de arvores e as mantinham
esticadas corn pedras amarradas nas
pontas (figura 2), ou, entao, prendendo
as linhas as pontas de uma vara dobravel
(figura 3). Os indios pre-colombianos do
Peru utilizavam urn tear primitivo, que
dispunha de uma lancadeira na parte de
tras: eles mantinham a tensao das linhas
da urdidura movimentando o corpo para
tras, contra a correia (figura 4).

Teares improvisados — Utensilios ca-

seiros servem perfeitamente como tea-
res, desde que apresentem pelo menos
urn par de barras paralelas, como por
exemplo encostos de cadeiras, varais
como os que se usam em apartamentos,
cercas de madeira (figura 5), bastidor de
bordado (figura 6), ou mesmo as pernas
de uma cadeira, viradas para cima.
A urdidura
0 fio da urdidura deve ser forte, mas
nao felpudo ou muito elastic°. Para a
trama serve praticamente qualquer tipo
Algumas variacoes em trabalhos de tecelagem: no alto, a esquerda, tapecaria;
direita, combinacao de cores e fios; acima, aplicacao de contas a uma tapecaria.
de fio as mesmas tensoes que se obser- voce vai executar a tecedura (como mos-
yarn na urdidura. tra a figura 7).
Uma tira fina de papelao ondulado,
Espacamento — No trabalho corn teares colada nas extremidades superior e infe-
simples deve-se espacar os fios da urdi- rior da armacao, consegue garantir urn
dura cuidadosamente por igual. espacamento uniforme. Quando se trata
Para sua orientacao procure observar de fios mais grossos, basta uma urdidura
que haja sempre mais fios do que espa- em cada sulco ou, entao, alguns fios
cos entre eles, em relacao a area onde finos.

234
 urdidura

1 1 1 1111
cerio errado

fig. 7

fig. 4

fig. 1

•■
• 1111. •••111.
.41.

7.
0
•

fig. 5
fig. 8
fig. 2

t rol1111111;11411161116111111611111111
ti) 41162.6164
fig.10
fig. 3 fig. 6

Tensao igual — Enrole os fios da urdi-
dura continuamente ao reaor do tear, de
preferencia formando urn oito a cada
volta, sem cruza-los. Prenda os fios fir-
memente a armacao, corn urn na, no co-
meco e no fim. Procure manter todos os
rios corn a mesma tensao.
Antes de comecar a tecer, aperte os
fios que estiverem folgados, enrolan-
do-os ao redor do tear, ou, entao, colo-
cando papel entre eles e a armacao.
Quase todo tipo de tecedura necessita de
uma urdidura esticada por igual, pois fios
frouxos, quando tecidos, prejudicarao a
aparencia do trabalho (conforme aparece
na figura 8).
A trama
Os teares modernos possuem urn dis-
positivo mecanico que levanta todos os
fios. Nos teares domesticos, uma agulha
grande, de costurar sacos ou de fazer ta-
petes (figura 9) auxilia a fazer a trama. Ao
tecer uma peca maior, prefira uma lanca-
deira de madeira (figura 10): alem de
comportar os longos fios da trama, ela
atua como agulha de cerzir, por dentro e
por fora dos fios.
Mick) da trama — Cirza atraves dos fios
da urdidura, comecando por uma das ex-
tremidades laterals, e deixe para fora uma
ponta de fio de 8 cm. Voce vai tecer
cerca de 2,5 cm dessa ponta quando fizer
a trama daquele lado, na prOxima vez.
Nao aperte muito os fios da trama
quando chegar ao outro lado da urdidura.
Caso contrario, o tecido repuxara nas ex-
235
tremidades, onde a pressao pode even-
tualmente romper os fios. Habitue-se a
puxar Ievemente a trama de forma bem
justa contra a bainha das linhas, antes de
assents-las no devido lugar (o que pode
ser feito corn o auxilio de urn garfo ou
pente grosso).
Emenda do fio — Quando for necessario
introduzir urn novo fio na trama, comece
pela extremidade — onde comecou o pri-
meiro fio da trama — ou trespasse corn
ele cerca de 4 cm da urdidura (figura 11).
Ao mudar as cores, comece pela extremi-
dade. Evite dar nos tanto na urdidura
quanto na trama.
MEM
woe
••••■• ■■••■
fi .1 1
Para se obter o motivo-padrao de uma
faixa 6 necessario tecer
a corda de juta de maneira a alternar
tramas de diferentes espessuras.
236
Faixa decorativa
Material — Novelo de corda de juta de
tres fios; agulha de tapete corn furo
grande; tear simples (qualquer dos men-
cionados), que permits fazer a urdidura
30 cm mais longa do que o comprimento
da faixa acabada. (0 exemplo apresen-
tado nesta pagina tern 3 cm de largura
e foi tecido entre duas pernas de mesa.)
Execucao — 1. Amarre uma extremidade
da juta a barra inferior do tear. Faca a ur-
didura em oito, em torno da barra supe-
rior do tear, e volte novamente para a in-
ferior, ate completar dezenove linhas de
urdidura. Se fizer uma faixa mais larga,
aumente as linhas para qualquer numero
impar.
Atengdo: a urdidura deve ter pelo menos
30 cm a mais que o comprimento do ar-
tigo acabado.
2. Corn a agulha para tapetes, comece
a tecer corn urn pedaco da corda de juta
de aproximadamente 90 cm de compri-
mento. Levante as urdiduras alternada-
mente corn a agulha e passe a trama. A
abertura formada em oito ajudara na te-
cedura da trama alternada.
3. Assente a trama firmemente em sua
posicao.
4. Apos tecer dez carreiras corn o fio
Onico, deixe a ponta pendurada no final
da carreira.
5. Ponha seis longos fios de juta na agu-
lha e teca uma carreira, deixando suas
extremidades formarem urn tufo, pois ••■ •■ •1101 ■•• ■•••
Ow.
ales sao muito grossos para tecer. A bolsa a tiracolo, de execucao muito
6. Assente os seis fios firmemente ern simples, comeca corn a
sua posicao. tecedura de urn grupo de seis fios,
7. Deixe os seis fios pendentes no fim de alternados corn urn fio
uma carreira de tecedura, teca nova- anico esquerda, respectivamente,
manta uma carreira corn fio Onico.
8. Pegue o grupo de seis fios e teca-os
de volts por mais uma carreira (veja a
figura 12).
1 -
em rosa e marroml. Para esse
trabalho voce pode improvisar urn
livro como tear (abaixol,
tecendo os fios ate a parte superior e
9. Faca urn motivo desenhado, tecendo deixando urn pedago de
comprimentos alternados do fio 6nico e fig.12 fio pendente na parte inferior.
do grupo de seis fios.
10. Termine a faixa corn dez carreiras de
tecedura corn urn fio, de modo que ela
fique firme quando retirada do tear.
11. Faca a ultima carreira do mesmo
modo que a primeira.
12. Ao terminar a faixa, corte as linhas
da urdidura ern cada extremidade da
faixa, junto as barras do tear.
13. Por fim, apare a franja no compri-
mento adequado. Se a tecedura tiver sido
feita por igual, a faixa ficara bem firme,
mesmo corn uma franja curta e grossa
nas extremidades.

Bolsa a tiracolo

Material — 225 g de sobra de fios (cur-

tos) de la para tapete (vendida ern lojas
de artesanato ou armarinho, ern compri-
mentos de 3,5 a 5,5 m), ern compri-
mento longo para urdidura e menor para
a trama; 1 livro de capa dura de 25 cm
x 20 cm ou 29 cm x 22 cm; agulha para
tapetes; 33 m de fio para a alca (a bolsa
tera 23 cm x 20 cm, e a alga trancada,
52 cm).

Execucao — 1. Enrole os fios longos ao

redor do livro, formando a urdidura, e
alosams ■
amarre firmemente cada extremidade a
seu fio adjacente. amossion
2. Comece cada trama deixando para
fora de 30 a 35 cm de fio na parte infe-
rior do livro. Teca ate a parte superior do
41111•Imiliwim ■
livro e volte, deixando pendente outro
pedaco de fio, na parte inferior (fig. 13).
3. Teca ao redor do livro, incluindo a
lombada e a borda da frente.
4. Terminada a tecedura, retire o livro e
feche a bolsa na parte inferior, ligando,
corn nos, cada par das extremidades da
trama corn o par tecido do outro lado.

A alca — Corte o fio em dezoito pedacos

de 1,8 m de comprimento. Faca duas
trancas de tres fios cada (veja o artigo da
pagina 25) e termine corn urn no. Cos- fig.13
ture as trancas nos lados da bolsa.
237
ARGILA
Forno caseiro
para ceramica
Todos os objetos de argila natural, e
em particular os recipientes, precisam
sofrer um processo artificial de endureci-
mento, sem o qual nao resistem ao uso.
A simples secagem ao ar nao a suficiente
para Ihes conferir as caracteristicas de
dureza necessarias. Os ceramistas costu-
mam endurecer suas pecas de barro
queimando-as em fornos eletricos, a gas
ou Oleo, instalados em seus atelies. Estes
fornos chegam a temperaturas da ordem
de 1 300°C, urn pouco acima do neces-
sario para queimar porcelanas.
238
Feita a cova rasa (a esquerda), acenda
uma fogueira preliminar para seca-la.
Mas as pecas de argila ja eram quei-
madas muito antes do aparecimento des-
ses fornos — e ainda o sao em muitos
lugares primitivos — por urn processo ru-
dimentar, mas igualmente eficiente: uma
fogueira. Este recurso esta ao alcance de
qualquer pessoa: é facil de construir e
nao custa muito.
Processo de queima
Qualquer tipo de pote de bordas gros-
sas resiste satisfatoriamente ao fogo.
Bern trabalhada, a argila torna-se homo-
genea, o que impede a formacao de re-
gioes mais fracas (ou seja, que racham que-o em casa mesmo, quebrando os ca-
corn o calor). As pecas tambern nao de- cos corn urn martelo.
vem apresentar emendas, pois etas po- A adicao de pO de barro cozido au-
dem se separar durante a queima. menta a resistencia do barro ao calor, e
Para melhorar o comportamento da melhora suas qualidades finals, depois de
argila sob calor, acrescente ao material, queimado.
durante a mistura e o amassamento, pO Antes de levar os potes ao fogo, certi-
de barro queimado. fique-se de que estejam bem secos: qual-
Este resulta de cacos de barro quei- quer parcela de urnidade que ainda reste
mado, reduzidos a urn pO grosso e aspero em suas paredes transforma-se em vapor
por moagem em moinho prOprio. Corn- de agua corn o aquecimento e, ao forcar
pre-o em atelies de ceramica, ou fabri- sua saida, provoca rachaduras na superfi-
cie da peca.
Corn o metodo da fogueira, varios povos Portanto, deixe seus potes secarem o
primitivos construiam vasos como este. tempo necessario: potes pequenos le-
 O carvao vegetal 6 atimo combustivel,
pois seu calor se distribui por igual.
Se a cova nao estiver bem seca, o vapor
de agua pode danificar todos os potes.
yam alguns dias corn tempo seco; os
grandes precisam normalmente de duas
a tr8s semanas.
Controla-se o processo de secagem
pela cor e pelo tato: o barro seco, es-
branquicado e duro, apresenta tendencia
a esfarelar quando tocado. Como teste fi-
nal, ponha o pote sobre uma chaps de
vidro e observe se nela se forma alguma
condensacao de vapor. Caso o vidro per-
maneca seco, o pote este pronto para a
queima.
Preparacao do fogo
A fogueira so traz bons resultados sob
certas condicoes. 0 tempo deve ser
calmo e firme, corn pouca umidade no ar
e o minimo de vento. 0 terreno esco-
Ihido para a fogueira deve ser piano, dis-
tante de qualquer vegetacao rasteira,
para evitar que o fogo se alastre, e bem
abrigado do vento, pois este leva o fogo
a queimar de forma desigual e a sujar as
pecas corn fumaca e fuligem.
Fogueira — Cave uma cova rasa no ter-
reno e acenda urn pequeno fogo para se-
Uma parede de protecao em torno da
cova facffita o trabalho com carvao.
car a terra em volta: o vapor de agua que
vai sair, se nao for tirado antes, rachara
os potes. Quando a terra do buraco esti-
ver seca, deixe o fogo se apagar.
Acenda o fogo corn qualquer tipo de
combustivel, desde que bem seco. Os
povos primitivos usam esterco seco, que
queima lentamente e proporciona aque-
cimento por igual. Madeira, carvao vege-
tal ou mineral tambern servem, mas pre-
fira sempre madeira dura a madeira mole
(pois a primeira da chama mais quente)
239
e carvao vegetal ao mineral (com o pri-
meiro obtern-se melhor aquecimento por
igual).
Enquanto seca a terra da cova, colo-
que os potes em torno do fogo: eles ire()
se aquecendo e suportarao melhor o pri-
meiro impacto do fogo, no processo de
queima.
Seca a cova, use pedras, tijolos ou a
grelha de ferro de uma churrasqueira
para formar, sobre as cinzas, a base que
servira de apoio aos potes.
Queima dos potes
1. Coloque os potes sobre a base, de ca-
beca para baixo: os maiores separados,
e os menores, de tamanhos aproximada-
mente iguais, agrupados.
Atencao: cubra os potes com papel
aluminio para protege-los da primeira
onda de calor (logo depois de aceso o
fogo, eles podem quebrar). Durante a
queima, a folha de aluminio funde e nao
interfere no processo de cozimento.
2. Espalhe o combustivel em volta e em
cima dos potes, ate cobri-los totalmente.
3. Acenda novamente o fogo em toda a
volta da cova, fazendo com que comece
a queimar por igual. Conserve-o aceso
por todo o tempo necessario, procu-
rando protege-lo do vento ou das corren-
tes de ar. 0 fogo deve durar de 30 a 45
minutos quando se trata de potes peque-
nos, e de uma a duas horas para os gran-
240
des (nestes periodos a temperatura
chega a 700°C). Se necessario, atice o
fogo repetidamente, inclusive acrescen-
tando combustivel.
Atencao: se tiver de acrescentar com-
bustive!, faca-o aos poucos, de modo a
nao deixar que o fogo abaixe (o que cau-
saria um abaixamento da temperatura).
Se isso acontecer, desconte o tempo. ne-
cessario para reaviva-lo, fazendo-o quei-
mar por mais algum tempo.
4. Quando o tempo previsto estiver es-
gotado, puxe delicadamente de lado o
fogo (com uma pinca) e verifique a
queirna dos potes. Se eles estiverem
queimados satisfatoriamente deverao
apresentar uma cor avermelhada. Se nao
estiverem prontos, recubra-os, reconsti-
tua o fogo e submeta-os a novo periodo
de queima. Quanto mais tempo o fogo
durar, mais duros se tornarao os potes.
5. Quando os potes estiverem devida-
mente queimados, deixe o fogo acabar e
somente depois disso, entao, tire os po-
tes da cova (sempre com o auxilio de
uma pinca).
Queima decorativa
Aproveite a prOpria queima para colo-
rir seus potes de preto, utilizando a fu-
maca e a fuligem da fogueira. Cerca de
meia hora antes de completar o processo
de queima, abafe o fogo com serragem,
esterco sotto, folha e gramar esses mate-
riais produzem fumaca e levam o car-
bono que forma a se depositar sobre a
superficie dos potes. Em consequencia
disso, estes adquirem uma cor acentua-
damente preta.
Uso dos potes queimados
A temperatura da fogueira (700°C) é
baixa e insuficiente para vitrificar a argila.
Por esse motivo, os potes queimados na
fogueira nao sac) a prova de agua. Se qui-
ser torna-los impermeaveis, enverni-
ze-os; ou, no caso de voce destinar al-
guns deles a plantas, coloque outro pote
(impermeavel) dentro dele.
Como os povos primitivos, utilize os
recipientes de ceramica queimados na
fogueira para manter frescos alimentos e
agua, aproveitando a propria porosidade
do material. Experimente, por exemplo,
conservar comida em um recipiente pre-
viamente encharcado de agua.
Os potes queimados podem ser usa-
dos tambern para cozinhar quantidades
pequenas de carne ou de peixe. A gor-
dura que se desprende infiltra-se na su-
perficie do pote tornando-o, dessa
forma, impermeavel.
0 inicio da queima: os potes sao postos
em cima da grelha e envoltos na
folha de aluminio. Colocada a madeira
em volta e em cima dos potes e da
grelha, acende-se novamente a fogueira.
Quando utilizar carvao vegetal, cubra os potes totalmente. Deixe os potes esfriarem por completo antes de retira-los.

Use sempre uma pima para controlar a cor dos potes (a esquerda). As pecas devem
esfriar completamente (acima) antes de serem manuseadas; caso contrario,
podem quebrar. A babw, alguns potes ja prontos, depois de queimados na fogueira.

241
PAPEL
Todo presente faz mais sucesso
quando a caixa que o contem esta deco-
rada de alguma forma. E que, muitas ve-
zes, urn enfeite bem executado demons-
tra melhor o apreco pelo presenteado

Caixas que o prOprio valor:do presente.

E enfeitar uma caixa — conservando
sua forma basica e acrescentando ape-
nas a decoracao — nao de muito traba-

para presentes
lho. Urn cilindro marrom, por exemplo,
transforma-se num alegre cao basse:
basta acrescentar-Ihe orelhas de papel e
desenhar nele pes e nariz. De uma caixa
branca retangular e bem comprida faz-se
facilmente urn arranha-ceu, uma igreja,
etc. E assim por diante.

A noiva

7113 1a13113 0S4

Material — Papel de embrulho branco,
encorpado; urn pedaco de HO branco,
engomado; papel metalico cor-de-rosa,
claro e escuro, ou entao vermelho; guar-
danapos rendados de papel; fita adesiva
(para prender o material em ambas as fa-
ces); caneta hidrografica preta; cola
branca (PVA) para papel.

Execucao — 1. Envolva o cilindro corn

o papel de embrulho, fechando na base
e deixando o papel sobrar, no topo, mais
ou menos 5 cm. Cole urn guardanapo
rendado no topo e outro no corpo do ci-
lindro, como mostra a foto ao lado.
2. Desenhe o rosto e o cabelo corn a ca-
neta hidrografica. Recorte as bochechas
no papel rosa-claro e a boca no rosa-es-
curo (ou vermelho) e cole-as em seus
respectivos lugares.
3. Faca pregas no MO e cole-o no topo
do cilindro, atras do rosto.
4. No vazio do topo do cilindro, coloque
guardanapos rendados, bem dobrados, e
lacos de papel rosa, armando-os de
forma decorativa e prendendo-os corn a
fita adesiva (como na figura 1), de modo
a formar urn pequeno buque.

A noiva, uma ideia alegre para

enfeitar presentes de forma cilindrica.
 dobrar
para cima
dobrar
fig. 2 para baixo
0 elefante
Material — Papel Ingres lilas ou roxo;
caneta hidrografica preta; cola branca
(PVA) para papel; uma pluma ou pena-
cho; debruns dourados; papeis coloridos;
tesoura de picotar.
Execucao — 1. Embrulhe a caixa corn o
papel lilas.
2. Corte a cabeca (figura 2) e faca as do-
bras. Desenhe o focinho e o contorno
das orelhas corn a hidrografica preta.
Cole o penacho e os enfeites dourados.
3. Cole a cabeca na caixa corn uma lin-
gbeta do mesmo papel lilas (figura 3).
4. Cole a capa, enfeitada corn os papeis
coloridos e corn a borda picotada.
A ovelha
Material — Papel preto; papel de embru-
lho branco, fino; caneta hidrografica
preta; cola branca (PVA); tesoura.
Execucao — 1. Embrulhe a caixa no pa-
pel branco; desenhe o focinho ern preto,
num dos lados menores da caixa.
2. Para os caracgis do polo, corte o papel
branco ern tiras de 1,5 cm de largura e
comprimento suficiente para dar toda a
volta da caixa pelo perimetro menor. Se-
gure a tira corn uma das maos e passe
levemente o lado de dentro da lamina da
tesoura por tras da tira; corn o polegar
da mac) que segura a tesoura, guie o pa-
pel de urn lado para o outro (figura 4).
3. Cole os caracois ern volta do topo da
caixa, fazendo-os cair dos lados.
4. Corte ao meio os caracois restantes e
cole-os no topo do focinho.
5. Faca urn caracol de uma tira maior que
o comprimento da caixa e cole-o no topo
desta, no sentido do comprimento.
Elefante, ovelha e centopeia. Para
esta, faca os pes de papel franjado; as
antenas, de arame para limpar cachimbo;
e os olhos, corn bolas de isopor.
:13
DIVERSOS

Colares corn arruelas

A combinacao de porcas e arruelas de
ferro ou de latao — materiais que voce
encontra em qualquer loja de ferragens
— permite construir colares e garganti-
lhas muito interessantes.
Para enfia-las, use sempre fios bem
fortes e de diametro inferior ao menor
dia metro interno das arruelas ou porcas.
De preferencia, utilize cora° de sapato,
cordao de nailon, cordao de seda (suta-
che), barbante ou tira de couro.

Gargantilha n.° 1 — Feita corn oito por-

cas grandes e trinta medias, doze arrue-
las grandes e vinte medias, todas de la-
tao, enfiadas em cora() de sapato.
Acabando de enfiar, de urn no simples
nos pontos finais da carreira das porcas,
a fim de fechar o conjunto.

Gargantilha n.° 2 — Contern dezoito ar-

ruelas (8 mm) de ferro (cromadas ou en-
vernizadas, para nao enferrujar) e 90 cm
de sutache. Amarradas, as arruelas me-
dem cerca de 20 cm. Termine corn urn
no simples em cada ponta. 0 desenho
obedece o esquema desta pagina.

Gargantilha n.° 3 — Montada corn 160

arruelas de ferro, enfiadas em 82 cm de
cordao de nailon. De-lhe o mesmo aca-
bamento da gargantilha n.° 1.

Gargantilha n.° 4 — Constituida por

doze arruelas grandes de !Warp, cinquenta
medias (5 mm) e cinquenta pequenas (3
mm) de ferro; doze porcas hexagonais
grandes de latao, trinta medias e ses-
senta pequenas; trinta porcas quadradas
de ferro (5 mm). Use urn cordone grosso
quadruplicado (quatro comprimentos) de
69 cm. Enfie porcas e arruelas ao acaso,
mas sempre alternando aco e latao. Como
o colarfica muito pesado e pode machucar
o pescoco, substitua a parte do cordone
que vai entrar em contato corn a pele por
30 cm de fita de veludo. De uma lacada
corn o veludo nos nOs finais do colar e
costure corn cuidado.

Gargantilha n.° 5 — Construida corn 26

arruelas de ferro de 8 mm, vinte de 6 mm
e vinte de 5 mm; dez porcas hexagonais
de ferro de 5 mm; passador e acaba-
mento iguais aos da gargantilha n.° 1.

244
 PLASTICO

Enfeites moldados
 gina 55) mantem-se em estado sOlido
temperatura ambiente, mas amolece
quando aquecido e, nessas condicOes,
torna-se apto a receber outra forma.
Como, em relacao a esse tipo de plastic°,
tal processo é reversivel, fica muito facil
trabalhar corn ele, ate se alcancar a
forma desejada.
Derreta os granulos em fornos de fo-
gao de cozinha. Tome cuidado, entre-
tanto, para nao deixar que o plastic° se
aqueca em demasia, pois, nesse caso,
formam-se bolhas inflamaveis. Outro in-
conveniente provocado por essa opera-
cao relaciona-se ao odor desagradavel
que exala do plastic° derretido. Mas esse
problems e facilmente contornavel:
basta que o ambiente esteja em boas
condicOes de ventilacao, e o cheiro se
dissipara naturalmente.

Enfeites multicoloridos

Material — Granulos de cores variadas;

tiras de aluminio em folhas; forma de
assar.

Execucao — 1. Aqueca o forno ate a

temperatura de 200°C.
2. Para fazer um painel quadrado, preen-
cha a forma corn os granulos nas cores
desejadas, batendo levemente no fundo;
assim eles se acomodarao melhor.
3. Mantenha o molde no forno durante
cerca de 15 a 20 minutos.
4. Quando o painel estiver frio, retire-o
da forma.
As pecas acima foram fundidas corn
5. Se quiser, construa suas prOprias for-
plastic° granulado. 0 processo
mas corn folhas de aluminio.
de execucao consistiu em copiar,
6. Para fazer a forma, use uma tira de
primeiramente, o desenho basic° de uma
papel aluminio ou folha de flandres. No
ilustracao de livro ou revista, como
local onde as pontas se encontram,
o do cavalinho ao lado, e, em seguida,
dobre-as para tras a fim de que
construir moldes corn tiras de
acompanhem a linha do molde. Uma das
papel aluminio, como o do coracao pontas deve ser redobrada para o lado de
abaixo. Estes moldes foram preenchidos
fora, e a outra, encaixada no angulo for-
corn granulos coloridos e levados
mado pela primeira.
ao forno, onde permaneceram durante
7. Para os moldes corn desenhos imagi-
cerca de 15 a 20 minutos.
nados ou copiados use tiras de folhas de
aluminio de altura igual a da fOrma.

Combinacao das cores — Separe as

0 trabalho corn plasticos semitrans-
areas de cores diferentes corn tiras de fo-
parentes e coloridos sempre produz efei-
lhas de aluminio. Preencha cada compar-
tos fascinantes. 0 material termoplas-
timento corn granulos de cores diferen-
tico, alem de permitir a passagem da luz,
tes, derretidos depois em relacao aos do
difunde-a tambem por toda a superficie
painel. A fita externa do aluminio podera
da peca, aumentando, assim, a intensi-
ser retirada, mas as internas, que com-
dade das cores.
poem os contornos dos desenhos, pas-
Uma das maneiras simples de traba-
sarao a fazer parte do objeto.
lhar corn plasticos consiste em usar gra-
nulos ja coloridos de termoplasticos
(acrilico, por exempla Corn eles fa- A leveza, o colorido translacido
zem-se pingentes, fivelas, aneis, pulsei- e as diferentes texturas (lisas e
ras, mobiles e objetos decorativos. granuladas) tornam as pecas moldadas
0 termoplastico (veja o artigo da pa- corn plastic° ideals para os mobiles.
246
'
 0 tempo de fusao dos granulos
plasticos determina a textura da peca,
que pode ficar aspera (acima)
ou lisa, como a do painel (a direita).
Copie o desenho basic° de quadros ou
fotos de revistas e a partir deles, vá
construindo moldes corn tiras de folhas
de aluminio.
As cores dos granulos normalmente
sofrem alteracoes quando misturadas
umas corn as outras. Se quiser clarear
uma cor forte, por exemplo, misture-a
corn granulos brancos dentro do molde.
Tambern é possivel unir pecas execu-
tadas separadamente. Para isso leve-as
de novo ao forno, ate que se liguem.
A textura superficial das pecas varia de
acordo corn o tempo em que ela perma-
248
nece no forno. Caso esse tempo seja di-
minuto — cerca de 8 a 10 minutos, por
exemplo —, a peca adquire uma aparen-
cia granulada. 0 tempo de tusk), entre-
tanto, depende muito do forno utilizado.
Para obter urn efeito de espiral ou ou-
tro tracado, passe uma agulha de trica ou
urn garfo em cada uma das cores, en-
quanto ainda quentes. (Lembre-se de que
a forma esta muito quente, tome cuidado
para nao se queimar.)
Para aplicar flores, folhas e gravuras no
painel, coloque-as sobre a superficie amo-
lecida dos granulos derretidos, assim que
retirar a forma do forno. Cubra-as corn
mais uma camada de granulos e leve a
forma novamente ao forno ate que eles
derretam. Use esse mesmo processo
quando preferir que so a superficie da peca
tenha aparencia granulada; nesse caso, o
tempo de fusao deve ser menor.
Outra alternativa que permitefixar obje-
tos nas pecas consiste em executar duas
pecas chatas e refundi-las corn o motivo
intercalado entre elas.
Depois de prontas, as pecas podem ser
serradas ou furadas. Para fura-las, use uma
agulha de trica aquecida.
A partir de um desenho esquematico,
copiado de livros ou revistas,
torna-se possivel executar moldes com
tiras de papel aluminio. Estes, depois
de preenchidos corn os granulos
coloridos e levados ao forno, resultam
em enfeites de rara beleza.
 RESTAURPOO DE MOVEIS

Renovacao de assentos
de cadeiras

Nem sempre é por economia que se

restaura urn move!. Muitas vezes o inte-
resse este em se conservar uma peca
pelo seu valor como antiguidade ou por
significado especial.
Para facilitar, comecaremos os traba-
Ihos de restauracao corn urn metodo que
permite reconstituir o estofamento mais
simples — os assentos de cadeiras. A ex-
periencia adquirida corn esse material
permitira, mais tarde, refazer o estofa-
mento de poltronas, sofas e ate mesmo
cabeceiras de cama acolchoadas. Equipamento empregado na restauracao de estofamentos, como o da cadeira da
Se quiser testar sua habilidade e nao foto a esquerda. No alto: esticador de cinta (corn ranhura), fita metrica e tachas.
possuir nenhum mOvel velho que precise Embaixo: tesoura, malho, escopro curvo, tirador de tachas e martelo de tapeceiro.
de restauracao, percorra lojas especiali-
zadas e certamente encontrara uma peca (identifique-as na foto maior desta pa- Tesoura — Deve estar bem afiada, para
que the interesse. Depois, junte o mate- gina). Eventualmente voce podera subs- cortar corn facilidade os tecidos, sem
rial e veja corn que facilidade voce se de- tituir essas ferramentas por similares, desfia-los.
sincumbe dessa tarefa. mas as originals garantem urn trabalho
de melhor qualidade. Malho e escopro curvo — Servem para
Equipamento levantar a cabeca das tachas quando
Fita metrica — Corn certeza voce ja a voce estiver tirando o estofamento ve-
As ferramentas necessarias sao as es- tern em casa. Servira para medir os teci- lho. Gracas a sua ponta cega, o escopro
pecificamente usadas por tapeceiros dos e as cintas de aniagem. nao danifica a armacao.
249
Tirador de tachas Depois de levanta-
das as cabecas das tachas corn os instru-
mentos anteriores, retire-as corn esse
aparelhinho (que pode ser substituido,
sem prejuizos, por urn alicate ou pela
garra de urn martelo).

Morsas — Sao necessarias duas, para fi-

xar o assento da cadeira a superficie de
trabalho.

Martelo de tapeceiro — Com face de 1,5

cm de diametro e ponta na outra extre-
midade. Urn substituto razoavel sera urn
martelo - de alfinete, de marceneiro.

Esticador de cinta — A cinta que man-

tern o estofamento deve ficar bem esti-
cada. Mantenha-a assim corn urn dos ti-
pos de esticador (figuras 1, 2 e 3): o mais
simples, uma peca de madeira dura, corn
cerca de 25 cm x 7,5 cm x 2,5 cm, ligei-
ramente acinturada, tern urn sulco na ex-
tremidade que funciona como alavanca
(figura 1); outras versoes, mais elabora-
das, possuem uma ranhura por onde
passa a cinta (figuras 2 e 3). Se quiser,
troque o passador por urn pedaco es-
treito de madeira dura arredondada, onde
a cinta possa ser enrolada e esticada.

Material

Tachas — Usadas para prender os mate-

rials (tecido, cinta, fita) a armacao de ma-

odi 1 11114°
W/////// //IVY/ .1' .1/.07/ITAIF/A/40
/////1111 1 1111111111 •MIIIIIM1111111111111W
,//z/ASSZS fig. 1
illESSESI/
INIMIIIi111111111111111 11111iIIMMU‘
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fig. 6 fig. 7

250
deira. Nao tense substituir as tachas por
pregos, pois acabaria estragando todo o
trabalho. Sera- 0 necessarias tachas de 1
cm e 1,2 cm.
Mistura de cola corn serragem — Para
tapar os buracos das antigas tachas que
ficariam a vista.
Fita resistente corn verso de pano
—Utilzead 4cmdelargu ,cornmetra-
gem igual ao perimetro da cadeira mais
10 cm.
Cola — Escolha uma a base de PVA
(serve para fixar a almofada).
Cintas — Uma rede formada por quatro
tiras de cinta cruzadas sustenta a almo-
fada de assento. A major parte das cadei-
ras tern duas tiras partindo de cada dire-
car) da base da cadeira (figura 4), mas as
cadeiras mais largas, do tipo vitoriano,
normalmente precisam de tres tiras em
cada sentido (figuras 5, 6 e 7). Para cal-
cular a quantidade necessaria desse ma-
terial, retire a cobertura de tecido da
parte inferior da cadeira e meca o com-
primento das tiras.
Existe a venda uma ampla variedade
de tipos de cinta, de qualidade variavel de
acordo corn o preco. De preferencia
mais resistente, feita de linho e sarjada
de branco e preto. Ha tambern as cintas
confeccionadas corn uma mistura de juta
e algodao ou canhamo, corn a ourela
(borda) de linho, para fortalecer. Evite
cintas de juta, lisas ou listradas de mar-
rom, pois elas podem prejudicar o seu
trabalho.
Almofada — Utilize urn bloco de espuma
de 5 cm de espessura e corn area 5 cm
maior que o assento, em toda a exten-
sac). As antigas cadeiras de jantar geral-
mente eram estofadas corn la ou crina de
cavalo, materiais caros e dificeis de en-
contrar hoje em dia. Uma alternativa urn
pouco mais cara, mas de born resultado,
e a espuma de borracha (latex), vendida
em variedades lisa ou perfurada corn
cavidades.
Tecido de cobertura e forro — Para a
capa principal, escolha urn tecido resis-
tente, facil de lavar e trabalhar (corn ma-
Iha firme, cerrada, nao desbotavel). Antes
de optar por urn tecido felpudo (como o
veludo), lembre-se de que ele retem mais
facilmente a sujeira e tende a deixar pe
los na roupa, gastando-se, portanto, em
menos tempo. Procure usar tecido liso
ou de estampa mjuda, para evitar o des-
perdicio de material corn a centralizacao
de urn desenho grande na almofada.
Ao calcular a quantidade de tecido ne-
cessaria, meca o comprimento e a lar-
gura do assento (na parte mais larga) e
deixe uma folga de 15 cm, que sera do-
brada para baixo.
Na confeccao do forro voce precisara
de urn pedaco de juta e dois de linho (ou
morim), nas dimensaes do assento, mais
5 cm de folga, em toda a volta.
Fases da execucao
Desmontagem do assento — 1. Cubra
a superficie de trabalho corn folhas de
jornal e tire o assento da base da cadeira,
prendendo-o em seguida por meio das
duas morsas.
2. Tire as tachas que prendem o tecido
da cobertura e o do forro, corn o auxilio
do escopro curvo, do malho e do apare-
Iho prOprio. Faca isso seguindo o sentido
das fibras da madeira, para n5o lasca-la.
3. Retire a capa e o enchimento do as-
sento, eliminando tambem todos os fios
emaranhados internamente. Da mesma
forma, tire as cintas e a juta. Enquanto
trabalha, verifique de que maneira e em
qual posicao estavam fixadas as partes.
Assim, ficara mais facil recoloca-las
corretamente.
Troca das cintas - 1. Disponha-as exa-
tamente como nas figuras 4, 5, 6 ou 7,
dependendo de qual for o caso.
2. Ajeite a extremidade da cinta no (ado
de cima da parte posterior da armacao.
Dobre 1,2 cm e pregue corn cinco tachas
numa formacho alternada Wes numa Ij
nha reta ao longo da borda da dobra e
depois duas em direcao a borda interior
da armacao), formando urn W estilizado
(figura 8).
3. Estique a cinta para a frente, compri-
mindo a borda do esticador na lateral da
armacao (ainda figura 8). 11.MIllununm
4. Pregue a cinta na outra extremidade
corn tres tachas em linha reta (figura 9)
e corte-a corn uma folga de 2,5 cm. Do-
bre essa folga sobre as primeiras tachas
e pregue-a corn duas tachas, formando o
mesmo Westilizado.
5. Coloque as outras cintas, do fundo
para a frente, da mesma maneira. Em se-
guida, prenda as cintas laterais, entrela-
cando-as corn as anteriores (veja nova-
mente as figuras 4, 5, 6 e 7).
6. Cubra as cintas corn a juta, antes de
colocar a almofada: dobre 1,2 cm em urn
dos lados do tecido e pregue-o corn as
tachas de 1,2 cm. Estique firmemente
para a frente e prenda provisoriamente
corn tres tachas. Repita corn as laterais
da juta. Em seguida, pregue tachas em
toda a volta da madeira, corn intervalos
de 4 cm (trabalhe do centro em direcao
251
aos cantos). Vire as bordas esfiapadas e
pregue-as (figura 10).

Colocacao da almofada — 1. Corte qua-

tro pedacos de fita corn o mesmo corn-
primento da espuma mais 2,5 corn. Dobre
cada pedaco ao meio, no sentido da lar-
gura, e vinque firmemente.
2. Cole os pedacos de fita em volta da
espuma, como mostra a figura 11.
Quando estiver seca, coloque a almofada
sobre a juta, corn o lado da fita para
cima. Fixe na posicao correta e pregue
na armacao a borda solta da fita.
3. Como a espuma é ligeiramente major
do que o assento, fara uma elevacao no
centro, dando a forma abaulada necessa-
ria. Mas, se preferir, coloque urn pedaco
adicional de espuma embaixo do centro
do assento, depois de fixadas as fitas,
para aumentar o abaulamento.
4. A fim de assegurar urn born acaba-
mento, cubra a espuma corn urn pedaco
de morim ou linho, que sera preso corn
tachas de 1 cm em toda a borda.

Colocacao da cobertura — 1. Marque o

centro das partes da frente e de tras da
armacao. Faca a mesma coisa corn as
bordas (da frente e de tras) do tecido de
cobertura.
2. Estique o tecido na superficie de traba
Iho, corn o avesso para cima. Centralize
sobre ele a almofada (corn a espuma
para baixo) e vire as bordas do tecido so
bre o fundo da armacao.
3. Alinhe as marcas centrals do tecido
corn as da armacao e pregue provisoria-
mente corn tachas (fixe-as so ate a me-
tade) para manter a capa no lugar. Ajeite 5. Corte as sobras de tecido e, para finali- 0 excesso de detalhes e curvas que
definitivamente a capa na melhor posi- zar, cubra o fundo do assento corn o caracteriza a maioria dos sofas e
'cao e pregue tachas em toda a extensao resto do linho ou morim: dobre suas bor- poltronas antigos torna o trabalho de
do assento, conservando intervalos de das para tras e depois pregue-o a arma- renovacao do estofamento
2,5 a 4 cm entre uma e outra. cao, de modo a cobrir as tachas e qual- um pouco mais dificil. Entretanto,
4. Nos cantos, faca uma prega dupla (fi- quer irregularidade que possa haver depois de adquirir a pratica
gura 12). Puxe firme a ponta para baixo nas bordas do tecido. Recoloque entao necessaria, qualquer pessoa sera capaz
e pregue-a. Dobre o excesso de tecido o assento na cadeira e assente-o dando de realizar mesmo as mais complexas
em pregas invertidas e pregue de novo. leves batidas. reformas em todos os tipos de estofado.

252
 TINTAS

Imitacao de marmore
A - marmorizacao - — urn dos metodos
mais simples de colorir objetos — ba-
seia-se na propriedade que a agua tern
de nao se misturar corn o Oleo. Assim,
fazendo-se a tinta flutuar numa superficie
liquida, voce podera tracar desenhos fa-
ceis de imprimir ern papel, plastic°, te-
cido, couro, vidro ou metal.
O metodo recebeu esse nome porque
seus resultados lembram muito os dese-
nhos do marmore. Porem, a tecnica per-
mite tambern criar inumeros outros tra-
cados e formas.
Como, em principio, o processo de
"marmorizacao - é relativamente simples,
o resultado final — nao so do desenho,
mas tambern da qualidade de impressao
— depende exclusivamente da habilidade
e do gosto pessoais.
desenho, as cores, o material utili-
zado, a maneira adequada de preparar a
solucao liquida, as tintas empregadas e
as propriedades do material que sera de-
corado influirao decisivamente na quali-
dade da impressao.

Impressao em papel

A "marmorizacao - em papel é urn dos

processos mais antigos de impressao de-
corativa. Acredita-se que tenha surgido
na Turquia e de la passado para a Europa.
Durante algum tempo, a Holanda foi a
principal produtora de papeis marmoriza-
dos, cuja qualidade artesanal lhes confe-
ria grande valor artistico. Esses papeis
eram importados pelos encadernadores
de livros de outros paises, destinando-se
as obras mais raras.
Hoje o processo vem sendo empre-
gado na decoracao dos mais variados
objetos.
Para obter uma boa impressao corn
essa tecnica, voce precisara:

Material — Urn recipiente raso e imper-

meavel, como uma forma de assar ou
uma bacia de fotOgrafo de 30 cm x 40
cm, no minimo; gelatina ern p6 sem sa-
bor; tinta a Oleo (nas cores que voce pre-
ferir); aguarras; instrumento pontudo,
como, por exemplo, uma agulha de tricO Seguras pelo pavio e mergulhadas na solucao gelatinosa, em cuja superficie
(para mexer as cores); pincel de pintor ou flutuam as gotas coloridas de tinta, as velas sao rapidamente marmorizadas.
253
uma pequena vareta (para aplicar cada
cor); jornais velhos; folhas de papel.
Quase todos os tipos de papel se pres-
tam a marmorizacao. Mas, pelo menos
no principio, evite os papeis muito finos,
os macios e os porosos. Os mais adequa-
dos sao os de cor branca (utilizados para
desenhos), o papel sulfite encorpado e o
papel pardo.
Quando for usar o papel, nao se es-
queca de corta-lo — de preferencia corn
guilhotina — de maneira que ele fique urn
pouco menor do que a abertura do reci-
piente da solucao liquida na qual ele sera
colocado.
apresentar urn resultado satisfatorio, em
consequencia das propriedades especifi-
cas do material utilizado (agua e gela-
final. Quando a solucao esta muito
densa, por exemplo, a gota de tinta nao
flutua na superficie. Resolve-se esse pro-
blema diluindo-se urn pouco mais a solu-
cao corn o acrescimo de ague.
Algumas vezes as gotas, ern contato
corn a solucao, expandem-se e con-
traem-se. Isso indica que a temperatura
da solucao gelatinosa nao esta ade-
quada. Esse fenomeno costuma ocorrer
corn alguma freqiiencia, pois nao e facil,
logo de inicio, conseguir-se uma tempe-
ratura ideal.
Depois de realizados os testes e corri-
gidas as possiveis falhas, prepare todo o
material que Ira utilizar e inicie o pro-
cesso de impressao.
Marmorizacao — Comece por pingar al-
gumas gotas de cada cor que voce esco-
lheu na superficie gelatinosa. Tome cui-
dado para que etas mantenham entre si
distancias regulares de cerca de 5 cm a
7,5 cm. Posicione as gotas de tinta corn
o auxilio de uma agulha de trico ou de

Execucao

Preparo da solucao — Coloque na fOrma

(ou bacia de fotOgrafo) uma colher (das
de sobremesa) de gelatina em pO. Dissol-
va-a corn urn pouco de agua fervente e
mexa bem. Quando a gelatine estiver
completamente dissolvida, acrescente
meio litro de agua fervente e complete
a solucao. Deixe-a em repouso ate que
volte a temperatura ambiente.

Preparo das cores — Escolha duas ou

tres cores de tinta a oleo e coloque cerca
de 1,5 cm de cada tubo em recipientes
abertos (xicaras, por exemplo). Dissolve
cada cor corn aguarras ate se liquefaze-
rem, tendo o cuidado de deixar cada uma
corn a mesma consistencia das demais.
Para isso, coloque a aguarras aos pou-
quinhos, a medida que for mexendo a
tinta.

Teste — Antes de prosseguir e efetuar a

impressao propriamente dita, convem
testar a reacao das tintas quando aplica-
das na solucao gelatinosa. Com um pin-
cel ou uma varetinha, pingue uma gota
de cada cor na superficie da solucao. 0 fig. 2
ideal é que cada gota flutue e se espalhe
ate formar um circulo de mais ou menos
2,5 cm de diametro.
Caso a tinta nao se expanda suficien-
temente, é sinal de que ela esta ainda
muito densa e deve tornar-se mais di-
luida. Acrescente, entao, mais urn pou-
quinho de aguarras, ate atingir a densi-
dade desejada. Ao contrario, quando a
gota se expande demasiadamente —
alem de 2,5 cm de diametro o liquido
precisa ser engrossado corn mais urn
pouco de tinta.
Tambem na solucao gelatinosa os ele-
mentos que a constituem podem apare-
cer em proporcOes inadequadas ou nao

254
qualquer outra vareta pontiaguda. De-
pois que elas se expandirem — o que
ocorre corn muita rapidez —, continue a
trabalhar corn a agulha ou a vareta pon-
tiaguda, dando as gotas os mais diferen-
tesformatos.
Nessa fase do processo voce devera
utilizar toda a sua pericia e imaginacao.
Como a solucao gelatinosa impede que
as gotas de tinta afundem — pois estas
tern densidade inferior a da solucao
voce dispora de tempo suficiente para
tracar desenhos mais elaborados e corn-
binar as diferentes cores (e ate mesmo
para redesenhar aquilo que nao tiver
agradado).
0 material e as condicoes em que se
executam os desenhos impoem determi-
nadas limitacoes. Afinal, voce vai dese-
nhar sobre uma gota de tinta que flutua
numa superficie liquids. Em contrapar-
tida, tais caracteristicas oferecem alter-
nativas que dificilmente outros materiais
proporcionariam. Procure, pois, explorar
as possibilidades dessas condicoes e crie
desenhos originais.
Quando estiver satisfeito corn o dese-
nho, coloque cuidadosamente uma folha
de papel sobre a superficie da solucao.
Execute essa operacao a partir de urn dos
cantos (figura 1). Isso evitara que se for-
mem bolhas de ar sob o papel e distor-
cOes no desenho.
Depois que toda a superficie do papel
estiver em contato corn a da solucao, le-
vante o papel corn o mesmo cuidado (fi-
gura 2). Mantenha-o sobre o recipiente
ate que escorram os excessos de tinta.
Posteriormente, coloque o papel je im-
presso sobre uma folha de jornal, corn o
desenho voltado para cima, e deixe-o
secar.
Depois da impressao de urn motivo,
limpe a solucao, fazendo com que as
manchas de tinta deslizem para fora da Tracos de desenho que imitam os veios do marmore e as cores difusas e mescladas
superficie. Nessa operacao, utilize uma caracterizam genericamente os padroes obtidos pelo processo de marmorizacao.
tira de jornal de mais ou menos 7,5 cm
de largura e de comprimento igual a lar- forma mais complexa, como caixas, velas o desenho, alem de comprometer a qua-
gura do recipiente (figura 3). Use a ou metais, exigem urn recipiente mais lidade da impressao. Com um recipiente
mesma solucao quando quiser desenhar profundo — como uma bacia ou urn profundo fica mais facil marmorizar ve-
novos motivos e imprimir mais folhas. balde que permita sua imersao. dos objetos, fazendo-os emergir em re-
Terminado o trabalho, limpe o recipiente pida sucessao.
corn papel e alcool. Se houver necessi- Marmorizacao por imersao Procure desenvolver a tecnica mais
dade de alisar o papel marmorizado, de- adequada para mergulhar os objetos, a
pois de seco, coloque-o sob urn peso, ou Em vez de colocar os objetos na su- fim de que a superficie de cada urn deles
use ferro de passar roupa, em tempera- perficie mergulhe-os completamente na receba uma impressao homogenea. Essa
tura morna. ague. Eles receberao a tinta no momento tarefa se simplificara se voce criar alguns
Corn o mesmo processo de imprimir em que entrarem em contato com a su- artificios ou aproveitar as caracteristicas
no papel voce conseguira marmorizar perficie onde boiam os desenhos. Mas dos materiais. No caso de velas, por
quaisquer outros objetos pianos, como evite gird-los, pois, nesse caso, recebem exemplo, devem ser seguradas pelo pa-
tecidos, por exemplo. Porem, objetos de tinta em demasia, o que pode deteriorar vio. Quando se tratar de objetos arredon-
255
dados de madeira, fixe a eles urn prego
e amarre neste urn barbante. 0 orificio
que permanece depois de se retirar o
prego pode ser revestido corn urn pou-
quinho de tinta. Para as caixas de ma-
deira, construa alcas de fitas que, uma
vez presos no interior das caixas, permi-
tern mergulha-las corn facilidade. Intro-
duza, nas garrafas, bastbezinhos presos
por urn pedaco de arame ou de barbante,
de modo a poder controls-las durante a
imersao.
Ao trabalhar corn objetos maiores,
principalmente os de metal e vidro, con-
vern aplicar, antes da marmorizacao,
uma camada de tinta latex, que servira de
fundo para os desenhos. Embora o
branco proporcione melhor efeito, outras
cores tambern deo born resultado, espe-
cialmente quando se quer criar contras-
tes especiais. Se o objeto for de vidro,
voce podera preservar-Ihe a transparen-
cia aplicando uma camada fina de cola
PVA nos locals onde os desenhos nao
sera° impressos.

Tintas vegetais

Durante muito tempo usou-se so-

mente tinta a Oleo ern trabalhos de mar- Objetos relativamente grandes, como a mesinha da foto, precisam receber
morizacao. Mais tarde, introduziram-se uma camada basica de tinta latex, de cor clara, para realcar os desenhos impressos.
as tintas vegetais nas operacoes de mar-
morizacao mais complexas.
Como as tintas a Oleo, as vegetais
tambern flutuam na agua, corn a grande
vantagem de o fazerem mesmo a tempe-
ratura ambiente. lsso, por si so, elimina
todo o trabalho de testar cuidadosa-
mente a solucao.
As tintas vegetais devem ser aplicadas
corn conta-gotas. Como secam depressa,
exigem que se efetue o desenho rapida-
mente, o mesmo ocorrendo corn a im-
pressao do material. As demais fases do
processo de marmorizacao corn esse tipo
de tinta sao praticamente identicas as
empregadas corn a tinta a Oleo.
A tinta vegetal mais usada é feita
base de Oleo de banana. Ainda que se
apresente ern urn numero de cores limi-
tado, ela permite a marmorizacao de urn
grande nomero de pecas sem que os de-
senhos se deteriorem e sem que se perca
a qualidade da impressao. Com ela mar-
morizam-se papel, madeira, tecido, vidro,
metal e cera.
Esse tipo de tinta possibilita tambern
a execucao de texturas complexas, como
urn efeito de carapaca de tartaruga, o
que, no entanto, so artesaos experientes
conseguem obter. Alem disso, seus mati-
zes diferentes — embora poucos — tern
a propriedade de se combinarem quando
se pinga uma gota sobre a outra na solu- Alguns artificios para poder mergulhar diferentes objetos na solucao gelatinosa.
cao e, assim, clao origem a novas cores.
256

Mosaicos feitos
corn quadrados de papel
0 encaixe de pedras coloridas sobre
uma superficie previamente desenhada
constitui uma das mais antigas tecnicas
de composicao de quadros. Sua origem
é tao remota que se ignora ate mesmo
o significado primitivo da palavra "mo-
saico - , que designa essa arte.
Corn algumas particularidades regio-
nais, o mosaico foi cultivado desde as
primeiras civilizacOes: na Mesopotamia,
corn pedras de lapis-lazuli; no Egito, corn
vidro e marfim; na antiga Gracia, corn
seixos ou pedras coloridas.
Os romanos popularizaram o mosaico,
empregando-o como elemento decora-
tivo ern fontes, edificios, pracas e pisos
de banhos publicos. Ern Roma, os mosai-
cos tinham como base urn determinado
tipo de pedras de marmore, que os arta-
saos chamavam de tesselas (termo
usado ate hoje para designar as pedras
do mosaico).
Por volts do seculo Ill, os cristaos in-
troduziram uma inovacao tecnica que
aperfeicoou ainda mais os mosaicos. Tra-
tava-se dos smalti, tesselas de vidro que,
corn a refracao da luz, proporcionam efei-
tos luminosos de grande beleza. Pouco
depois, descobriu-se a formula de produ-
zir smalti dourados, que a partir do seculo
V passaram a ser frequentemente usa-
dos na representacao da aura (simbolo
de santidade).
Apesar de essa arte ser muito valori-
zada pelo material empregado, o segredo
do mosaico reside no projeto, ou seja, no
PAPEL
desenho que orients as formas e a distri-
buicao das cores. Esse recurso permite
reproduzir o mosaico corn relativa facili-
dade. Ele serve tambern na reconstitui-
cao de mosaicos corn quadradinhos de
papeis coloridos, ern lugar de tesselas.
(As instrucoes que se seguem permitirao
a voce recriar urn dos mais famosos mo-
saicos da cidade italiana de Ravena.)
Reproducao de urn mosaico
O motivo aqui proposto corresponde
a urn detalhe do teto do tumulo de Galla
Placidia, ern Ravena. 0 desenho corn-
preende, basicamente, uma flor estili-
zada, ern fundo azul, rodeada por seis cir-
culos e duas folhas alternadas.
Observe bem a figura 1 da pagina
260. Faca-a sempre forte e simples,
qualquer que seja o projeto. A qualidade
da obra acabada resultara da combina-
ca. () de cores e da textura.
Material — Papal (nas cores branca,
dourada e quatro tonalidades de azul);
cartolina quadrada (cinza-escura) de
cerca de 81 cm de lado; cola PVA e apli-
cador; faca de laminas descartaveis; re-
gua de aco para cortar os papeis; te-
soura; pires ou tampas plasticas para
colocar os quadradinhos.
Atencao: nao enrole a cartolina ern hip6-
tese alguma, pois é praticamente im-
possivel reconstitui-la sem que fique
amassada.
Execucao — 1. Faca urn estoque de tes-
selas cortando os papeis coloridos pri-
meiro ern tiras de 12 mm e, ern seguida,
Reproducao (em quadrados de papel) de
um detalhe do teto do tlimulo
de Galla Placidia, em Ravena (Italia).
Esse motivo - parte de um dos
mais conhecidos exemplares da arte do
mosaico - baseia-se numa flor,
estilizada em fundo azul e rodeada por
seis circulos e duas folhas alternadas.
257
em quadradinhos. Se voce puder cortar
diretamente, sem riscar antes, sera ainda
melhor, pois as tesselas ficarao parecidas
corn as dos mosaicos, que nunca ficam
inteiramente regulares. Mantenha os
quadradinhos de cada cor em recipientes
(pires ou tampas) separados. Desse
modo, voce podera encontrar facilmente
a tonalidade desejada quando estiver
trabalhando.
2. Trace linhas diagonals, a partir dos
cantos da cartolina cinzenta, a fim de lo-
calizar o centro. Em seguida, trace linhas
no formato de uma cruz, riscando da es-
querda para a direita e de cima para baixo
(veja a figura 2). Desse tracado resultare
a estrutura linear basica do desenho do
mosaico.
3. Para tracar o diametro do pequeno
circulo central, observe o mosaico da pa-
gina 257. Ele tern tres quadradinhos no
centro e, portanto, seu diametro mede
36 mm, já que cada urn deles tern 12
mm (figura 4). Corn esse mesmo metodo,
contando os quadradinhos, voce deter-
mina facilmente o tamanho das demais
areas.
4. 0 segundo circulo, que envolve as
petalas brancas estilizadas, tern 18 cm de
diametro.
5. Siga a disposicao dos quadradinhos
para determinar as circunferencias dos
demais circulos.
6. Voce pode tracar essas medidas corn
compasso e regua, mas convern fazer o
desenho a mac, livre. Ele funciona mais
como urn esboco do que como uma mar-
cacao precisa. E a beleza dos trabalhos
de mosaico decorre, em grande parte, de
uma certa imprecisao.
Aplicacao dos quadradinhos
Inicialmente, fixe os quadradinhos do
circulo central, usando pouca cola. Corte
os cantos dos quadradinhos que se si-
tuam nas linhas cruzadas em diagonal (fi-
guras 3 e 4). Quando estiver completado
esse circulo, pegue urn pedaco de papel
limpo e pressione-o, para garantir que as
bordas fiquem bem coladas. Ele forma o
nucleo — em que predomina urn torn
dourado — de uma flor estilizada de peta-
las brancas.
Fixe, a seguir, os quadradinhos que
compaem as petalas e os dos raios azuis
do circulo que a envolve (estes formam
o fundo). Siga o desenho e construa os
demais circulos que envolvem a flor cen-
tral. Recorte na altura necessaria os qua-
dradinhos do antepenUltimo e penUltimo
circulos, cujas reentrancias compoem
mais urn motivo do mosaico.
Ao colar os quadradinhos tenha o cui-
dado de sobrepii-los da mesma forma
258
que os pedreiros assentam tijolos (figura
4) e deixe sempre urn pequeno vac) entre
os quadradinhos, correspondente ao lo-
cal ocupado pelo cimento no mosaico
original (foto 2, pagina 259).
Detalhes circundantes — Depois de ter
completado o Ultimo circulo, desenhe, de
preferencia a mao livre, os detalhes cir-
cundantes. Os maiores devem ter cerca
de 15 cm da base ao topo (desenhe-os
conforme a figura 6). 0 tamanho das fo-
lhas menores, que se intercalam corn as
outras, é de aproximadamente 7 cm de
comprimento. Para estabelecer a largura
e a distancia entre as folhas, basta contar
os quadradinhos de suas bases.
Fundo — Use matizes de azul-escuro
para compor o fundo do mosaico. A ma-
neira correta de ajusta-lo 6 a parte mais
importante desse trabalho. Observe, no
fundo da reproducao em papel do mo-
saico de Ravena (foto da pagina 257),
como as tesselas comecam acompa-
nhando o tracado do circulo e, gradual-
mente, o das folhas circundantes, para
depois desenvolverem-se em linhas pre).-
prias que parecem se entrecruzarem re-
tas. Procure obter urn efeito semelhante,
mas nao se preocupe em fazer uma cOpia
perfeita.
Acabamento — 0 tamanho final do mo-
saico depende, em parte, do espaca-
mento das folhas e do tamanho do fundo
que voce deseja incluir. No entanto, da-
das as medidas utilizadas no desenho
que serviu de base, faca como fundo urn
quadrado de pelo menos 79 cm de lado.
Depois que o mosaico estiver comple-
tamente seco, apare as bordas da carto-
lina, corn uma guilhotina ou tesoura.
Caso pretenda dar ao trabalho uma
aparencia vitrificada, aplique sobre o mo-
saico uma camada de verniz de papel. A
prOpria cola PVA proporciona esse
efeito, quando espalhada levemente corn
urn rolinho de esponja. Para isso, dissol-
va-a em um pouco de agua e verifique
o resultado fazerido um teste em pedacos
de cartolina: o brilho depende da densi-
dade dessa mistura e sO aparece depois
que ela secar.
Na ldade Media, a arte do mosaic()
atingiu seu esplendor: 1) vista parcial
do mosaico que decora o tionulo de
Galla Placidia, em Ravena (Italia);
2) um dos motivos da ab6bada do
tomulo; 3) detalhe de urn piso romano;
4) pavimento decorado corn mosaico em
uma basilica italiana; 5) mosaico
construido pelo artesao Hjalmar Boyesen
sobre um desenho especial de Picasso. 4
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259
 fig. 1

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fig. 4

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fig. 2
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4

Padroes obtidos
por descoloracao
Em vez de deixar de lado pecas de
roupa manchadas por uma eventual gota
de alvejante na hora da lavagem, apro-
veite-as para por em pratica as instru-
ceies deste artigo. Elas Ihe ensinarao um
metodo de pintura as avessas, isto é, em
vez de tingir, voce vai descolorir o tecido.
Dessa maneira ele ganhara nova aparen-
cia gracas, apenas, a esse original re-
curso de decoracao.
E claro que nao se emprega a tecnica
de alvejar somente na recuperacao de
roupas estragadas. Inumeras ideias po-
dem aparecer quando se adquire uma
boa nocao das possibilidades praticas
desse trabalho. E voce nao tera dificulda-
des em aplica-las a guardanapos, corti-
nas, paineis, colchas e toalhas.
Onde aplicar o alvejante
Executado sobre tecido ou papel, o al-
vejamento tern um efeito final menos ou
mais eficiente, dependendo do tipo de
corante original.
Todos os tecidos tingidos em casa
corn corante soluvel em agua, a quente
ou a frio, prestam-se bem a esse tipo de
decoracao. Consegue-se melhor efeito,
contudo, quando se utiliza a tecnica a
quente, pois, da outra maneira, o alveja-
mento encrespa o tecido. Tenha tambem
em mente que as tinturas a base de ama-
relo, como o laranja, o verde ou o mar-
rom, tendem a adquirir cor bege, e nao
branca, quando alvejadas. (Se voce qui-
ser informacoes adicionais a respeito de
ALVEJANTES
tintura caseira, veja o artigo da pagina
184.)
Se quiser descolorir urn tecido ja tin-
gido, nao deixe de verificar, por meio de
urn teste, se o corante original permite
essa possibilidade. Tratando-se de uma
peca pronta, escolha urn local que nao
aparecera externamente, mesmo que fi-
que manchado (forro do colarinho, folga
da costura ou bainha, por exemplo), e
entao aplique nele uma pequena quanti-
dade de alvejante. Se estiver trabalhando
corn urn corte de tecido, faca o teste
numa extremidade que voce possa elimi-
nar posteriormente.
Muitos tipos de tecidos assimilam co-
rantes e alvejantes corn facilidade. Ao
realizar seus trabalhos iniciais, porem,
Uma cortina de enrolar fica mais
bonita quando estampada corn alvejante.
Simples rolhas de garrafa, recortadas corn
formatos interessantes, transformam-se
em instrumentos Oteis na aplicacao do
alvejante em papel ou tecido coloridos.
261

As rolhas sao recortadas corn o
auxilio de diversos objetos e, dessa
forma, transformam-se em matrizes
para reproduce° de motivos corn o use
de alvejantes (a direita). Para
obter melhor resultado no trabalho de
descoramento, de preferencia a
tecidos anteriormente tingidos corn
corantes solaveis em agua,
como é o caso do brim utilizado na
confeccao da calca abaixo.
262
utilize apenas pecas mais leves, de prefe-
rencia de algodao.
Qualquer papel tingido em casa da
muito born resultado, quando descolo-
rido. Tome cuidado apenas corn papel de
seda e outros ja tingidos. Para eles tarn-
!Dem convern fazer o teste descrito acima.
Alvejantes
Todos os alvejantes domesticos con-
tern ingredientes muito potentes, que
podem danificar as fibras de determina-
dos tecidos. Por isso, utilize-os sempre
diluidos em agua, formando uma solucao
mais fraca.
Je que a potencia do alvejante varia
de acordo corn a marca, convem fazer
experiencias que auxiliem a determinar
as proporcoes adequadas dessa solucao.
Comece diluindo uma colher (das de
sopa) de alvejante em tres colheres de
ague e teste no tecido. Em seguida, adi-
cione outras duas colheres de aqua (em
proporcao de urn para cinco) e aplique
no tecido. Continue dessa maneira ate
conseguir a solucao mais fraca que ainda
retire a cor do tecido (ou parte dela, se
quiser tonalidades diversas).
Cuidado: o alvejante domestic° a extre-
mamente perigoso. Como esse trabalho
tambern pode ser feito por criancas (sob
a supervisao de um adulto), so permita
que elas usem alvejante diluido — nunca
puro. Mantenha o alvejante longe da
pele e dos olhos. Caso respingue no
corpo, lave imediatamente a parte afe-
tada com bastante ague fria.
Equipamento
Na aplicacao do alvejante costuma-se
usar canetas de pena (do tipo usado para
tinta nanquim) ou qualquer objeto que
retenha apenas urn pouco de alvejante,
como uma rolha, uma batata ou uma ce-
noura cortada transversalmente, urn to-
quinho de madeira ou um pedaco firme
de esponja de plastic°, amarrado num
prego ou lapis; quando quiser fazer retan-
gulos, use uma caixa de fOsforos ou outra
de tamanho mais conveniente; a borda
mais comprida de uma regua facilita a
obtencao de faixas; e assim por diante:
voce mesmo vai descobrir o rnelhor ob-
jeto para estampar o motivo desejado.
Considere a proporcao entre o objeto
escolhido e a superficie que pretende de-
corar. Figuras grandes Thaltarn - de uma
superficie pequena, ao passo que um
efeito delicado e leve se consegue corn
desenhos miudos num fundo amplo.
 Se voce preferir, pode planejar o mo-
tivo antes de aplica-lo, rabiscando num
pedaco de papel qualquer, mas a mais
interessante criar corn liberdade, de im-
proviso, diretamente sobre a superficie
definitiva.
Quando se pretende a maior liberdade
possivel, entao o melhor instrumento e
a caneta de pena. Voce pode usar pontas
de diversas espessuras para executar li-
nhas mais grossas ou mais finas e obter
corn alas todos os motivos imaginaveis.
Para os principiantes, urn born co-
meco e literalmente, escrever: poemas
, uma camisa ou urn vestido, coloque urn
numa cortina de quarto ou receitas cull-
narias na cortina da cozinha sao exem-
plos da originalidade que se obtem corn
o alvejamento.
Veja tambern os guardanapos que
aparecem nesta pagina, estampados
corn motivos e palavras. Outra sugestao:
fronhas corn cartinhas ou palavras de
agradecimento escritas de prOprio punho
sao presentes que qualquer crianca gos-
taria de dar a urn parente ou amigo, e,
sem duvida nenhuma, seriam recebidos
corn prazer.
264
(
Para aplicar o alvejante
Preparac5o — Proteja a mesa de traba-
lho corn folhas de plastic°. Por cima, po-
nha uma camada mais ou menos grossa
de jornal (cerca de quatro folhas) e cubra
tudo corn papel branco, a fim de impedir
que os tipos impressos passem a superfi-
cie da peca que sera decorada.
Estenda a peca sobre a mesa forrada
e prenda bem as extremidades corn pe-
sos ou fixe-as no jornal por meio de alfi-
netes. Se estiver alvejando uma calca,
pedaco de plastic° por dentro para nao
manchar o outro lado da peca.
Execucao — 1. Coloque o alvejante di-
luido num recipiente largo o bastante
para se mergulhar a matriz de estampa-
gem. Se voce pretende fazer o trabalho
com variacoes de tonalidade (como o
motivo da pagina 263), sera° necessa-
rios varios recipientes, corn concentra-
coes diferentes de alvejante.
2. Embeba a matriz no alvejante e reti-
re-a, mantendo-a por alguns segundos
sobre o recipiente, deixando pingar o ex-
cesso de liquido.
3. Em seguida, pressione-a sobre a peca
por urn instante. lmediatamente a cor
desaparecera, deixando estampado o
motivo da matriz.
4. Repita todo o processo de molhar,
pingar e estampar, completando o dese-
nho desejado. Como o alvejante se espa-
lha de maneira diferente a cada aplica-
cao, dificilmente se conseguirao dois
motivos identicos. Lembre-se disso e
aproveite esse detalhe para tirar partido
das pequenas variacoes, embelezando
ainda mais o trabalho.
Tenha urn cuidado especial corn as
matrizes nao absorventes (como a caixa
de fOsforos, por exemplo), pois poderao
pingar sobre o trabalho, marcando urn
local que nao deveria ser descorado.
A possibilidade de pingar fica menor
se voce usar a caneta de pena, ja que ela
é projetada para reter o liquido. Mas,
como a solucao a menos densa que a
tinta comum, convern manter uma toa-
lha de papel sob a caneta ate leva-la ao
local que se deve descorar.
 ARGILA

Ceramica polida: pecas

lisas e gravadas
Potes de barro cozidos em fogueira ou banah, o tradicional bule de café suda- ramente compensado pelo bonito efeito
em forno de baixa temperatura nao po- nes. Os jabbanahs, feitos em varios ta- que se obtern no final.
dem ser esmaltados a quanta. 0 calor manhos, destinam-se ao uso diario ou a
nao fixa o verniz nem produz as necessa- festas e grandes comemoracOes. Equipamento — Uma ou varias colheres
rias mudancas quimicas na superficie, (de cha ou de café), conforme a area que
quando se utiliza o esmalte. Polimento — As pessoas que estao reali- vai receber o polimento. (Os artesaos su-
Essas pecas, no entanto, tambem fi- zando sua primeira tentativa recomen- daneses utilizam urn instrumento cons-
cam atraentes se acabadas apenas com da-se escolher um pote ou uma peca pe- truido especialmente para esse fim; tra-
polimento. Essa tecnica — que ajuda a quena, mais ou menos do tamanho de ta-se de uma especi de concha lisa que
proteger a superficie, tornando-a imper- urn punho fechado. Assim, fica mais facil cabe exatamente na palma da mao.)
meavel — existe ha quase 5 000 anos, manejar a peca durante o processo.
desde as primeiras civilizacOes do 0 segredo do polimento esta na exe- Execucao — 1. Deixe a peca de argila se-
Oriente Medi°. cuc5o lenta e gradual. Embora pareca cando ate que ela adquira a consistencia
Na America Latina, os Incas fabrica- cansativo, o esforco despendido e intei- de couro grosso e flexivel. Se a argila
vam bonitos vasos e recipientes de cal- a-
rnica polida. As vezes, tambern recobriam
corn uma tintura preta o objeto, antes de
aplicar o polimento. Algumas tribos de
indios do Novo Mexico (Estados Unidos)
ainda fazem esse tipo de car - arnica. Muitas
tribos africanas utilizam diariamente ob-
jetos de ceramica polida. Membros de tri-
bos da Nigeria, Gana, Zambia e EtiOpia
conhecem e praticam metodos variados
de polimento, de acordo corn os diferen-
tes tipos de ceramica.
Corn essa tecnica da-se acabamento
nao so a pecas que v5o desde utensilios
domesticos a esculturas para rituals e ce-
rimOnias, como tambern a brinquedos,
contas e cachimbos. No caso da argila,
por exemplo, que tern cor vermelho-
clara, junta-se pó de grafita quando se
pretende mudar-Ihe a cor. Costuma-se
misturar a grafita em 'DO corn agua ou
gordura e, depois, esfrega-la sobre o ob-
jeto, antes de se executar o polimento.

A ceramica do Soda°

E muito comum no Suclao o uso de

objetos domesticos feitos com ceramica
polida. Muitos artes5os costumam tam-
bem decorar suas pecas com pinturas ou
gravacOes.
Na pagina 268 apresentamos duas Antes do polimento, as pecas recebem uma camada de grafita em pd e mudam de
pecas ja terminadas: urn vaso e urn jab- cor, como se fez corn o queimador de incenso do Sudao, os potes e as contas.
265
fig. 4

Na pagina ao lado, tigela decorada e

envernizada, potes corn tampas
e um grande vaso, tambern envernizado,
corn motivos de linhas retas e curvas.
267
 passar desse estagio, o polimento se tor-
nara mais dificil e voce arranhara a su-
perficie em vez de Ihe dar polimento.
2. Coloque a peca numa das maos e es-
fregue sua superficie corn a colher de
maneira uniforme, fazendo pequenos
movimentos circulares (figura 1).
3. Trabalhe corn a colher sobre toda a
superficie (inclusive a das bordas inter-
nas da boca da peca) e, depois de algum
tempo, o brilho comecara a surgir gra-
dualmente (figura 2).
4. Prossiga esfregando, ate que a argila
endureca e nao seja mais possivel passar
a colher sem raspar a peca (figura 3).
5. Comece entao a esfregar o pote, em
movimentos continuos, corn as pontas
dos dedos. Pressione bastante a peca,
ate que, ao contato de sua superficie
corn os dedos, ela emita urn som seme-
Ihante a urn rangido (figura 4).

Decoracao corn gravaciies

pote, nessa fase, este apto a receber

gravacoes ou entalhes de varios tipos.
Use urn instrumento de ponta, como por
exemplo uma agulha de trice5 (fig. 5).
Atencao: antes de comecar, certifique-se
de que a peca esta inteiramente seca.
Planeje o desenho, antes de risca-lo
sobre a peca. Observe que as linhas pa-
ralelas e sombreadas proporcionam born
efeito quando combinadas corn as partes
do pote que o polimento deixou lisas e
brilhantes (figura 6). Desenhos geometri-
cos, mais simples de executar, dao me-
Ihor aparencia do que flores e folhas. Tra-
balhe bem devagar corn a ponta do
instrumento escolhido e nao se esqueca
de limpar o pO, assoprando-o em vez de
escovar: a escova as vezes risca a su-
perficie da peca.
Se ern vez de gravar voce pretende
decorar o pote corn alguma pintura, tam-
bern e necessario esperar a argila secar,
antes de passar a tinta.

Cozimento — Depois de feito o poli-

mento e a gravacao, deixe o pote secar
totalmente. Em seguida, coza-o na fo-
gueira. Tome cuidado para nao bater e
estragar a gravacao.
No fogo, a temperatura chega a
500°C ou 700°C. Voce consegue tam-
bern bons resultados corn urn forno ele-
trico, mas nao deixe passar da marca de
700°C. A temperaturas mais elevadas, a
ceramica perde o polimento.
Atencao: objetos cozidos a essas tempe-
raturas tornam-se frageis e quebradicos.
Por isso, manipule-os corn cuidado.

No alto, decoracao do pote e, ao lado,

o mesmo pote e o bule de café do Sudao.
268
 FIOS

Materials basicos
para tecelagem
A forma da embalagem dos fios pode
ser muito importante para facilitar
o trabalho de tecelagem: da esquerda
para a direita, um cone, tre's tipos de
carreteis e duas meadas. 0 cone
pode permanecer no chao sem qualquer
apoio, enquanto se fia; os carreteis
devem ser adaptados a urn suporte
horizontal; ja as meadas e os novelos
precisam ser enrolados em urn cone ou
carrete/, para evitar que o fio se
embarace e dificulte a operacao durante
a fase de execucao da tecelagem.

269
 Improvisar urn tear, esticar as linhas
da urdidura e iniciar a trama da tecedura
constituem os principios basicos da tece-
lagem (veja o artigo da pagina 234). Ou-
tros fatores, no entanto, influem de ma-
neira decisiva na qualidade do produto
final, principalmente as caracteristicas e
propriedades do material empregado.
Neste artigo, alem de urn trabalho pra-
tico, apresentaremos alguns dos mate-
riais mais usados na tecelagem, suas
propriedades b6sicas e a nomenclatura
que voce devera usar para adquiri-los.
Fibras
Os materiais para tecelagem geral-
mente sao fibrosos. Faz-se o fio juntando
e enrolando fibras. 0 fio origins outros,
mais espessos, quando enrolado ou tran-
cado corn fios semelhantes (como se ye
na figura 11.
Para fazer esses fios usam-se fibras
vegetais (algodao, linho, juta, sisal), fi-
bras animais (la, seda) e fibras artificiais
(nailon, jersei). Cada uma dessas mate-
rias-primas apresenta-se ern diferentes
tipos de fios: grossos ou finos, enrolados
de forma justa ou folgada, formam linhas
lisas ou rugosas. Assim, deve-se levar ern
consideracao a forma em que o fio se
apresenta, em funcao do projeto que se
tern ern mente.
Caracteristicas das fibras
La — Fibra elastica apresentada em va-
rios tipos, que variam do angora macio
ao duro, alem das las grossas e asperas
(especiais para tapecaria). A textura da la
torna o trabalho de tapecaria facil, uma
vez que ajuda a disfarcar as pequenas ir-
regularidades e da major firmeza aos en-
trelacamentos. Por essas qualidades, a la
é uma das materias-primas mais usadas
na tecelagem artesanal.
Linho — Material dificil de ser trabalhado,
sobretudo por principiantes. Em razao de
ser extremamente sensivel aos efeitos da
umidade do ar, o linho e pouco indicado
para aplicacao nos fios que formam a ur-
didura. Como ja vimos no artigo da pa-
gina 234, esses fios devem manter uma
tensao homogenea para que a tecedura
fique firme. Os tecelOes profissionais re-
solvem esse problema entrelacando dois
fios simples (veja o item "terminologia
dos fios"), de manipulacao mais facil.
Mas os fios de linho duram mais, gracas
a resistencia ao desgaste que suas fibras
apresentam.
Algodao — Seus fios, faceis de trabalhar,
sao encontrados em grande variedade de
270
cores. Produzem urn tecido absorvente,
de fAcil lavagem.
Seda Embora tenha qualidades excep-
— embrulhos podem ser empregados na te-
cionais e grande beleza, a seda é corner-
cializada muito raramente em forma de
fios. Alem disso, exige cuidados extras,
conhecidos apenas por artesaos mais
experientes.
Fibras sinteticas — Os fios sinteticos
nao possuem muita elasticidade e, por
esse motivo, dificultam bastante o traba-
lho, principalmente para quern esta
comecando.
Onde e como comprar fios
Nas lojas de armarinho voce encontra
os fios adequados para a tecelagem. Mas
evite adquirir as las para tric6 manual:
depois de tecidas elas amolecem e ficam
desiguais, uma vez que seus fios sao re-
torcidos de forma diferente da que se
aplica as las para tecer. 0 algodao para
tric6, no entanto, pode ser usado sem re-
ceio, pois apresenta resultados satisfatO-
rios na tecelagem.
fig.
4"4"Ar.P.A.Itet.r,e.reel:AIVIVAIW4CIAPIVAIVIV.r.e.itedtAtt
„le
Lojas de miudezas e algumas papela-
rias vendem cordas e barbantes de fibras
vegetais. Barbantes e fitas utilizados em
celagem. Gracas a sua grande variedade
de cores, permitem a confeccao de belos
tecidos.
Os supermercados e grandes magazi-
nes tambem oferecem esses materiais.
Existem, contudo, materiais prOprios
para tecelagem so encontrados em lojas
especializadas. Estas os solicitam aos
fornecedores de acordo corn uma no-
menclatura especifica.
Terminologia dos fios
Simples — Fio Unico (nao entrelacado).
Permite tecer varios tipos de fazendas,
especialmente o tweed: na confeccao
desse tecido, os fios individuais se ajus-
tam com muita facilidade, formando uma
trama consistente.
Em contrapartida, nao convern usar
fios individuais em urdiduras. Os princi-
piantes tambem devem evita-los, pois,
quando nao manejados com muito cui-
dado, eles tendem a se partir.
Torcidos — Dois ou mais fios individuais,
torcidos ou trancados juntos, que resul-
tarn num novo fio. Embora ele seja mais
espesso em relacao aos individuais que
o compOem, o termo "entrelacado" nao
deve ser confundido corn "espessura".
Dobrado Tipo especifico de fio entre-
lacado.
mohair
ourQsz--
retorcido
trancado
4.1"1"1‘•
em nos
angora
tweed
bucle
espiral
Numero — Sistema de nUrneros aplicado
aos fios para indicar a espessura e, con-
sequentemente, o comprimento por
quilo. Quando uma barra separa dois nu-
meros, urn deles, geralmente o menor,
indica o entrelacamento do fio (2/1 2, por
exemplo, indicam o entrelacamento de
dois fios de espessura determinada). 0
sistema de contagem, no entanto, varia
muito, de acordo corn os tipos de fios e
as finalidades a que se destinam.

Bobina, carretel, cone, novelo e meada

— Suportes e formas como sac) enrola-
dos os fios.

Regulagem — Nenhum fio, ainda que

esteja perfeitamente adequado a uma de-
terminada finalidade, dara born resultado
caso nao haja urn espacamento correto
na urdidura das linhas. 0 termo regula-
gem indica o nCimero de urdiduras a cada
centimetro.
Para orientar o espacamento da ur-
didura costuma-se empregar urn metodo
pratico que consiste ern enrolar o fio, de
modo que cada volts fique bem junta a
anterior, ate preencher 1 cm de uma re-
gua. Ern seguida, conta-se o numero de
voltas que preencheu esse espaco: 2/3
dessa quantidade correspondem ao nu
mero de fios que voce precisa distribuir
homogeneamente a cada 1 cm quando
vai formar a urdidura.
Essa regra generica, valida para a te-
celagem comum, nao se aplica a tece-.
duraetpsoqlrnue
usam fitas ern vez de fios.

Cortina tecida corn tiras

Material — Uma prancha isolante de 13

mm de espessura, pouco maior que o ta-
manho idealizado para a cortina; forro de
polietileno (para cobrir a tabua); tecido
de algodao e/ou raiom; alfinetes; esponja
plastica; cola PVA.

Execucao — 1. Estique o polietileno so-

bre a tabua e fixe-o, corn o auxilio de
alfinetes.
2. Corte tiras de tecidos leves (algodao,
raiom, viscose), de 7,5 cm de largura e
comprimento igual ao da tabua.
(Evite usar os tecidos de la, veludo ou
fibras sinteticas. Se voce preferir tecidos
bem finos, podera montar a cortina sobre
uma armacao cilindrica.)
3. Pregue as tiras sobre a tabua para for-
mar a urdidura (figura 2).

Esta cortina foi tecida corn tiras de

tecidos comuns. Corn o mesmo processo
pode-se tecer esteiras, almofadas,
paineis decorativos e outros utensilios.
271
 trama

entrelacamento das tiras

tecedura corn tiras de pano

forro de polietileno

tabua de material isolante

fig. 2 de 13 mm de espessura

4. A seguir, corte as tiras da trama; elas

devem ser cerzidas por dentro e por fora
da urdidura. A fim de mante-las estica-
das, prenda-as corn alfinetes depois de
terem passado pelas tiras que formam a
urdidura (figura 3).
5. Quando a tecedura estiver pronta, faca
uma solucao de cola PVA corn aqua: adi-
cione, aos poucos, 2/3 de agua em 1/3
de cola, mexendo o tempo todo para que
se misturem completamente.
6. Aplique a solucao (corn abundancia)
sobre a tecelagem corn urn pedaco de
esponja plastica. Terminada a aplicacao,
lave a esponja corn agua fria, a fim de
evitar que ela endureca. Embora a solu-
cao tenha uma cor leitosa no momento
da aplicacao, ela adquire certa transpa-
rencia depois de seca.
7. Depois que o tecido estiver bem em-
bebido corn o liquido da solucao, retire
o excesso de umidade corn o auxilio de
uma toalha branca.
8. Deixe, em seguida, a cortina secar so-
bre uma mesa. Caso ela tenha de ficar
disposta em sentido vertical durante a
secagem, proteja bem o piso, pois a solu-
cao podera mancha-lo.
9. Quando a cortina estiver completa-
mente seca, retire-a corn cuidado da tá-
bua que serviu como superficie de traba-
lho durante a execucao da tecelagem.
10. Depois disso, voce pode recortar os
excessos das tiras sem perigo de que a
cortina desfie.
11. Dependendo do tipo de tecido, a so-
lucao podera torna-lo translucido ou
obscurecido. Convern, pois, testa-lo an-
tes de iniciar a execucao da peca e, as-
sim, ter uma ideia do resultado que voce Alem de pratica, a tecedura corn tiras de pano (acima) permite a obtencao
vai conseguir. de diferentes padroes, que se caracterizam pela simplicidade e alegria dos MOtI VO S.
272
 TINTAS

A escolha
de pinceis e tintas
Para trabalhos de pintura, de preferen-
cia as tintas a base de latex (acrilicas) e
a oleo, e aos esmaltes (sinteticos, alqui-
dicos e a base de nitrocelulose, este tam-
barn chamado de laca). A escolha da
tinta depende do efeito desejado e da su-
perficie a ser pintada. Se precisar de urn
acabamento resistente, verifique a dura-
bilidade da tinta: como reage a acao do
calor, do alcool e a de arranhoes.

Caracteristicas das tintas

A base de latex ou acrilica — Consistem

em uma emulsao de resina. Por serem
soluveis em agua, permitem uma limpeza
mais rapida dos pinceis. Proporcionam
acabamento fosco, adequado para pare-
des e forros, mas nao sao recomendaveis
para madeira, exceto como base. No en-
tanto, como esse tipo de tinta apresenta
uma variedade de cores muito grande,
talvez voce queira emprega-lo na deco-
raga() de algum mOvel. Nesse caso, de-
pois de seca, aplique na pintura urn re-
vestimento de verniz de poliuretano.

Esmaltes sinteticos — Sao soluveis em

aguarras. Os alquidicos e os de laca sao
soliweis em thinner. Baseados numa
emulsao de resinas alquidicas, os esmal-
tes alquidicos apresentam grandes van-
tagens. Esse tipo de tinta, utilizado na
pintura de carros, tambern pode ser em-
pregado em madeira depois de se aplicar
a esta um primer (preparador) adequado.
E encontrado em uma grande variedade
de cores e nos tipos semibrilhante e
brilhante.

Preparacao da tinta

Compre apenas a quantidade de tinta

necessaria ao trabalho. 0 armazena-
mento cuidadoso conserva a tinta, mas
e melhor trabalhar corn uma lata nova.
Uma boa maneira de conservar a tinta:
depois de fechar cuidadosamente a
tampa, vire a lata corn a tampa para
baixo. Outra recomendacao: antes de
usar qualquer tinta, mexa muito bem
Contra uma parede branca, um m6vel antigo pintado ern azul-escuro adquire todo o conteildo da lata.
aspecto sofisticado, dando aparencia inteiramente nova a decoracao de urn ambiente. Corn a lata, tome os seguintes cuida-
273
 Duas tonalidades de uma s6 cor clao
urn toque especial ate mesmo
pintura de uma simples cadeira. Peps
e mOveis pintados corn cores
brilhantes dao mais vida ao quarto das
criancas ou a sala de brinquedos.
dos: para abrir, afrouxe a tampa delicada-
mente em varios pontos, evitando dessa
forma que ela entorne; ao fechar, colo-
que em cima da tampa urn pedaco de
madeira major do que a abertura e mar-
tele em cima. Quando voce molha o pin-
cel e limpa o excesso de tinta na borda
da lata, esta contribuindo para formar
uma camada que dificultara abrir a tampa
mais tarde. Para evitar que isso acon-
teca, coloque em outra lata uma quanti-
dade de tinta suficiente para cobrir me-
tade dos pelos do pincel.
A lata, ao ser aberta, apresenta as ve-
zes uma pelicula sobre a tinta. Procure ti-
rá-la inteira. Se houver necessidade, coe
a tinta num pedaco de pano, (nailon, por
exemplo): isso retera os pedacos de peli-
cula que tiverem ficado na tinta. Depois
de passada para outra lata a quantidade
suficiente de tinta, feche a primeira her-
meticamente, a fim de evitar a entrada de
p6 ou sujeira.
Escolha do pincel
Urn born pincel é urn born investi-
mento. Da melhores resultados que urn
pincel barato e apresenta major durabili-
dade. Os pinceis de qualidade inferior
tendem a ficar duros e a deixar marcas
na pintura. Alem disso, ales pegam me-
nos tinta e exigem que voce os mergulhe
274
mais profundamente na lata. lsso traz
apena desvantagens: o pincel fica mais
carregado e muito mais dificil de limpar.
E existe urn outro inconveniente: o pin-
cel barato costuma tambem espalhar pe-
los na superficie da pintura.
Urn born pincel voce conhece
olhando atentamente os pelos: devem
ser rolicos, para pegar bastante tinta, e
suaves ao toque, para evitar marcas de
pinceladas. Os melhores pinceis sac, fei-
tos de cerdas naturals, geralmente pelos
de porco. As fibras sinteticas, mais finas
e marcas, nao retern a tinta com a
mesma eficiencia. Quando ficar em du-
vida, o preco serve como urn born indica-
dor da qualidade.
Voce encontra os pinceis em diversos
tamanhos, alguns ate corn cabos espe-
ciais para a pintura de cantos. Na major
parte dos trabalhos em interiores e em
mobilias grandes, o pincel de 5 cm de lar-
gura e o mais facil de manejar. Use urn
pincel de 2,5 cm em trabalhos detalha-
dos, como pintura de pegadores de gave-
tas e de bordas estreitas. Os pinceis mais
largos e os pulverizadores nao servem
para pintar a major parte das superficies
de madeira. (Em alguns trabalhos, os ro-
los de espuma de latex corn 5 ou 10 cm
de largura proporcionam melhores resul-
tados, como por exemplo quando se usa
tinta latex ou acrilica.)
Cuidados corn os pinceis — Antes de
usar urn pincel novo, nao se esqueca de
prepara-lo, eliminando o p6 e a sujeira.
No comeco, o pincel tende a soltar al-
guns pelos. Escove-os contra sua mao,
a fim de limpa-los. Em seguida, lave o
pincel corn agua morna e sabao e enxa-
gue com agua limps. Deixe-o deitado
para secar. De preferencia, utilize o pincel
pela primeira vez numa base ou numa
demao inicial. Nessa fase, da para retirar
qualquer p8lo que caia, sem prejudicar o
trabalho.
Se precisar interromper a pintura na
metade, envolva o pincel num saco plas-
tic°. lsso evitara que ele segue, pelo me-
nos por uma hora. Quando acabar o tra-
balho, limpe cuidadosamente os pinceis.
Comecando pelo cabo, raspe o excesso
de tinta corn o dorso de uma faca. Se ti-
ver empregado tinta a base de latex, lave
os pinceis numa solucao de agua com
urn pouco de detergente domestic°. En-
)(ague depois em agua limpa. Caso tenha
usado tinta a Oleo ou esmalte sintetico,
limpe o pincel corn aguarras. As tintas al-
quidicas exigem thinner
Depois de limpar os pinceis, faca es-
correr o excesso de liquido, apertando-os
contra a borda de uma tabua. Em se-
guida, bata-os de leve sobre urn jornal.
Quando estiverem completamente se-
cos, enrole-os em sacos de plastic° e
guarde-os deitados. A limpeza adequada
dos pinceis nao toma muito tempo e os
deixa em perfeito estado para a proxima
pintura que voce quiser fazer.

Preparacao da area de trabalho

Antes de comecar, verifique as condi-

c6es de iluminacao do local. A luz do dia
e a melhor. Se, no entanto, voce tiver
que trabalhar a noite, providencie uma
boa iluminacao, pois corn luz fraca nao se
consegue perceber os trechos em que
falta uniformidade.
Proteja corn panos ou jornais o assoa-
lho, o tampo da mesa e todos os moveis
ou pecas que seriam atingidos por res-
pingos de tinta. E, ao pintar, nao use rou-
pas de 15 ou de fibras soltas que possam
cair sobre a pintura.
Se o objeto a ser pintado tiver puxa-
dores ou pegadores, remova-os antes de
comecar o trabalho. Quando pintar espe-
lhos ou frentes de gavetas, tire-os do lu-
gar e coloque-os sobre urn apoio, afasta-
dos do assoalho. Isso evitara que o
pincel pegue sujeira, quando estiver pas-
sando na borda inferior.

Preparacao da madeira

Preparar cuidadosamente a madeira é

o primeiro passo de uma pintura bem
feita. A superficie da madeira deve estar
limpa e lisa (veja o artigo sobre restaura-
cao de me/els, a pagina 131). Se houver
algum n6, recubra-o a fim de evitar que
a pintura fique corn outra textura. Passe
no local uma camada fina de selador.
Se a madeira estiver lisa e em boas
condicOes, passe apenas uma lixa antes
da aplicacao da base. No entanto, se
houver pequenos dentes ou rachaduras
e se for pintar madeira branca bruta —
que pode empenar quando umedecida
lembre-se de revesti-la corn uma massa
especial, que proporciona o isolamento
necessario.
Voce encontra no comercio massas ja
prontas para madeira, mas, se quiser,
prepare a sua prOpria: misture gesso em
p6 corn cola de marceneiro (cola a base
de PVA), ate que se forme urn creme.
Quando usar tintas alquidicas ou laca,
porem, compre massa e lixa especiais
nas casas que vendem material para pin-
tura de automOveis.
Espalhe essa mistura na madeira corn
uma espatula flexivel, fazendo uma ca-
mada bem fina. Passe a espatula — tanto
no sentido da madeira como no sentido
transversal — numa pequena area de
cada vez. Deixe secar por cerca de uma
hora e lixe de leve corn uma lixa de agua
(molhada em agua).
Observacao: a lixa de agua tambern pode
ser usada seca. No caso mencionado,
porem, nao se esqueca de molha-la an-
tes de iniciar o lixamento.
A pintura
Como passar a base — A funcao da
base, o primeiro dos tres estagios princi-
pais da pintura propriamente dita, é jun-
tar as particulas soltas e formar uma
base resistente, nao porosa, para a pri-
meira demao. A madeira ja pintada ante-
riormente nao precisa de base, a menos
que esteja totalmente descascada. Nesse
caso, raspe ou lixe toda a camada ante-
rior. Se encontrar dificuldades, passe
Preencha os arranhoes e as falhas da
madeira corn a massa apropriada.
Aplique sobre eles uma camada final,
corn o auxilio de uma espatula flexivel.
Segure o pincel corn firmeza e procure
espalhar a tinta corn movimentos
iguais, seguindo a direcao das fibras
da madeira na primeira passada.
uma lixa grossa nas partes em que a tinta
velha estiver se soltando. Espalhe uma
fina camada de massa onde a tinta tiver
saido, espere secar e lixe toda a madeira
corn uma lixa numero zero. Assim, toda
a superficie fica uniforme. Depois, apli-
que a base, como se faz corn qualquer
madeira nova.
Derrame na lata uma quantidade de
base suficiente para cobrir metade da al-
tura dos pelos. Corn mais tinta, os pelos
do pincel ficam encharcados. Mergulhe o
pincel na base e deixe escorrer o excesso
no interior da lata. Pinte a madeira no
sentido das fibras. Deixe a base secar por
24 horas. Depois, passe de leve uma lixa
numero zero, tambern no sentido das fi-
275
bras. Limpe a poeira corn urn pano ligei-
ramente umedecido ern aguarras.

Primeira demao — A finalidade da pri-

meira demao a deixar a superficie homo-
genea para a pintura final. Quando usar
tinta branca, de duas primeiras dernaos.
Aplique a tinta fazendo corn que o pin-
cel corra na superficie o mais longe
possivel, enquanto estiver soltando a
tinta de maneira uniforme. Pinte primeiro
no sentido das fibras da madeira, segu-
rando o pincel corn firmeza e fazendo fai-
xas de 30 a 45 cm de comprimento. An-
tes de recarregar o pincel, de umas
passadas no sentido transversal as fibras
da madeira. Assim voce elimina as pri-
meiras marcas do pincel. Ainda sem re-
carregar, passe o pincel bem de leve,
quase deitado, no sentido das fibras, co-
mecando pela parte onde a tinta esta
mais fresca, ate chegar a parte onde voce
passou antes o pincel.
A fim de evitar o acomulo de tinta no
fim de cada pincelada, nao comece corn
o pincel carregado onde voce parou: le-
ve-o para mais longe e venha em direcao
a faixa onde ja passou a tinta.
Atencao: evite os escorrimentos, pin-
tando em direcao as bordas e nao a partir
delas. Se perceber algum escorrimento,
espalhe-o corn o pincel no sentido de
seu deslocamento e nao ao contrario.
Quando surgir algum pelo no trabalho,
tente retira-lo corn o prOprio pincel. Ou-
tro cuidado: depois de comecar uma de-
mao, nao pare antes de termina-la. Qual-
quer interrupcao tira a homogeneidade
do acabamento.
Deixe a primeira demao secar por 24
horas. As tintas a base de latex ou de re-
sinas alquidicas secam mais rapida-
mente. Se houver alguma bolha ou mar-
cas evidentes de pincel, passe uma lixa
niimero urn e espane a poeira. Se a cor
tambem nao ficar homogenea, isso vai
afetar o acabamento final. Nesse caso,
de uma segunda demao. Lembre-se de
limpar os pinceis quando terminar.

Pintura final — Procure executar a de-

mao final a luz do dia. Nessa fase, os de-
feitos sao mais dificeis de se perceber. A
tecnica e fundamentalmente a mesma,
porem exige alguns cuidados extras. As
pinceladas devem ser mais delicadas, isto
é, voce deve procurar levar a camada de
tinta mais longe, esticando mais cada
passada. E na pintura final tambem os
escorrimentos costumam aparecer corn
maior frequencia.

Voce tambem vai conseguir bons efeitos

usando diversas cores numa mesma
peca, como demonstra esta c6moda
276
 VIDRO

Trabalhos
corn vidro recortado
Este artigo contern instrucoes que lhe
permitirao fazer uma janela de vidro pin-
tado, urn porta-vaso e urn abajur, corte
e colagem de vidros lisos ou batidos
(como os usados em vitrais). Se nOo qui-
ser comprar o vidro colorido tradicional,
use o vidro liso comum e depois pinte-o
corn tintas transparentes especiais (en-
contradas em casas que vendem artigos
para desenho) para vidros. Em ambos os
casos, costuma-se utilizar outra placa de
vidro transparente como suporte.

Janela de sol

Equipamento Urn cortador de vidro;

urn cortador de vidro radial (trata-se de
uma roda cortante ou de uma peca corn
ponta de diamante, montada num braco
ajustavel, que se liga a urn eixo central,
montado sobre uma ventosa — veja a
foto da pagina 279); alicate; rolo de ali-
sar papel de parede ou rolo de madeira
de estender massa; oculos e luvas de
protecao.

Material — Duas placas de vidro de

cerca de 3 mm de espessura (se usar vi-
dro colorido, compre diversas placas pe-
quenas, nas cores ambar, azul, amarela
e verde); tinta para vidro transparente;
adesivo tipo epoxi de colagem rapida; re-
sina de chumbamento (uma especie de
resina do tipo durepOxi, corn uma apa-
rencia de argila cinza e branca, fornecida
em duas partes que devem ser mistura-
das); lixa para ferro; lixa de agua; alcool
metilico (para limpeza de vidros); Oleo
leve para maquinas (oleo de maquina de
costura); terebintina para limpar pinceis;
folha de papelao, de preferencia urn
pouco maior que a placa de vidro; negro-
de-fumo; papal branco liso do mesmo ta-
manho que a placa de vidro; fita crepe;
regua; caneta hidrocor (de ponta de fel-
tro) ou lapis de cera.

Execucao 1. Trace o desenho na folha

de papel. Faca urn desenho simples, sem
curvas dificeis ou cantos muito agudos. Porta-vaso decorado corn algumas folhas de vidro pintado. As folhas estao presas
Alem de aumentarem a dificuldade no por fios de massa de "chumbo - (colados diretamente na armacao de metal).
277
~ rll - X0 16
corte, esses cantos exercem pressao e
podem quebrar o vidro. Divida o desenho
em partes grandes, pois pecas maiores
sao mais faceis de cortar.
2. Coloque o desenho sobre uma su-
perficie plana, previamente coberta corn
a folha de papelao. Coloque o vidro que
sera cortado sobre o desenho, prenden-
do-o nos cantos superiores corn fita
crepe (figura 1).
3. Quando trabalhar corn vidro ja colo-
rido, corte urn segmento de cor de cada
vez. Nesse caso, voce tera melhor resul-
tado se fizer o desenho em cartolina e,
depois, recortar cada uma das partes de
modo a formar uma serie de moldes.
Atencao: quando utilizar moldes, corte o
vidro exatamente por dentro da linha.
4. Limpe o vidro de qualquer sujeira ou
gordura corn alcool metilico e, depois,
marque as linhas do desenho em sua su-
perficie, corn o auxilio da caneta hidrocor
ou do lapis de cera.
5. Lubrifique a roda cortadora, passando
nela urn pedaco de feltro embebido em
Oleo para maquina, e coloque os Oculos
de protecao.
Cuidado: se estiver cortando vidro pela
primeira vez, pratique primeiro em alguns
pedacos, para aprender a manejar o cor-
tador. Alern dos Oculos, use tambern lu-
vas de borracha (conforme recomenda-
goes contidas na pagina 174).
6. Corte inicialmente as partes inferio-
res. Segure o cortador de modo que o
cabo fique entre os dedos indicador e po-
legar, corn a mao bem afastada do vidro
A direita, doffs diferentes tipos de
cortadores de vidro: em cima,
um cortador de roda e, embaixo, urn
radial. A esquerda, a janela
de sol ja pronta: faca-a corn vidro ja
colorido ou pinte-o voce mesmo.
(veja a figura 2). Risque a superficie do
vidro seguindo a linha do desenho. Puxe
o cortador em direcao a voce, num movi-
mento uniforme. Nao pressione o corta-
dor de maneira muito forte, nem volte
riscando na direcao contraria a primeira:
isso as vezes leva o vidro a se quebrar
num ponto nao desejado.
7. Feita a marca do corte, vire o vidro e
bata levemente corn o cabo do cortador
ao longo da linha de corte. Procure manter
o vidro apoiado horizontalmente sobre o
papelao. Ele devera comecar a se fender,
mas continue batendo levemente, ate que
as duas pecas estejam completamente se-
paradas. Paciencia e mao leve sao requisi-
tos essenciais nessa etapa.
8. Se estiver fazendo urn desenho corn
pequenas tiras ou pedacos de vidro colo-
rido, faca a linha de corte de acordo corn
a indicacho acima e, usando os Oculos
protetores, quebre o vidro corn o alicate.
9. Os circulos ou semicirculos sa) feitos
corn o cortador radial (figura 3). E possi-
vel, no entanto, improvisar uma forma de
executar esse tipo de corte, se voce nao
dispuser desse equipamento. Pegue urn
cortador comum e amarre-o na extremi-
dade de urn pedaco de barbante. Para fa-
zer o circulo, segure corn firmeza a ponta
do barbante no centro e gire o cortador.
Corn alguma pratica, tambem dessa
forma se conseguem cortes satisfatorios.
10. Quando todas as partes estiverem
cortadas, lixe as bordas ligeiramente. As
pecas nao devem ser lixadas em demasia
porque correm o risco de nao se ajusta-
rem posteriormente. Alem disso, voce
precisa deixar urn pequeno espaco entre
uma peca e outra e, mais tarde, preen-
che-lo corn cola.
11. Se empregar vidro liso, pinte-o an-
tes de colar. Molhe o pincel na tinta e
passe-o no vidro. Nao espalhe muito a
tinta, pois ela se distribui sozinha. Pinte
o vidro no lado avesso ao do desenho e
deixe a tinta secar num lugar livre de
poeira.
12. Quando todas as pecas estiverem
pintadas e completamente secas, co-
mece a colagem na placa de vidro que
servira de suporte. Inicie o processo corn
as pecas da parte de baixo do desenho,
colocando urn pouco de cola nas bordas
e aplicando-as na posicao correta (figura
4). Nao ha necessidade de passar cola
em toda a superficie da peca: a quanti-
dade depositada nas bordas é suficiente
para a colagem. Leve sempre em conta
apenas o seguinte: o lado pintado do vi-
dro deve ficar em contato corn o vidro
suporte. Este tern a funcao especifica de
proteger a tinta e de acrescentar uma
transparencia extra a cor. 0 vidro, ja co-
lorido, frequentemente é liso apenas de
urn lado. 0 procedimento deve ser o
mesmo, ou seja, o lado fosco deve ficar
colado corn o vidro suporte.
13. Nao se preocupe se urn pouco de
cola escapar para a superficie do vidro.
Deixe-a secar e retire o excesso corn
uma faca afiada ou lamina de barbear.
14. Faca urn chumbamento falso (tec-
nica de dar urn acabamento mais sofisti-
279
cado as juncoes). Depois de colocar to
das as partes no lugar e de a cola ter
endurecido, comece a providenciar o
chumbamento. Prepare o "fio de
chumbo", misturando os dois tipos de re-
sina durepaxi sobre uma placa de ma-
deira seca. Aplique o fio sobre as juntas
e passe em cima dele um rolo de alisar
papal de parede, ou o rolo de estender
massa, umedecido com agua (figura 5).
Firialmente, alise o "chumbo" corn o
dedo molhado. A massa de chumbo de-
mora cerca de tres horas para secar.
Quando estiver dura, passe sobre ela urn
pano molhado em aqua. De urn acaba-
mento ao chumbo corn -um pano macio
embebido em negro-de-fumo. Passe uma
esponja de ago bem fina em todo o vidro,
a fim de limpar qualquer sujeira ou marca
que tenha restado e tambern para dar
major brilho a peca.
15. A placa de vidro agora esta pronta,
e voce pode coloca-la numa moldura
(caixilho) de janela, da maneira usual.
Como alternativa, voce pode colar urn
arame ao redor das bordas (usando cola
epaxi ou mesmo a massa de chumbo),
deixando uma argola no lado de cima e
pendurando a placa em frente de sua ja-
nela ou de outra fonte de luz.

Porta vaso
-

As resinas que formam a massa de

chumbo tem uma consistencia que per-
mite trabalhar em muitas variacoes corn
vidro cortado. 0 porta-vasoda pagina 277
é urn bom exemplo. Corta-se uma peca
de vidro, liso, no formato de meias-fo-
lhas, que sao pintadas e chumbadas, ou
seja, presas corn osfios de massa de resina
durepaxi. Depois, cola-se a conjunto num Na construcao deste abajur utilizam-se os mesmos principios aplicado3 aos vidros
suporte de vasos comum, de metal. pianos, mas parte-se de urn garrafao, cortado em pedacos e redecorado.
Usando o equipamento apropriado (o ar-
tigo da pagina 174 ensina como cortar
garrafas), corte uma garrafa verde para ser-
vir de porta-vaso.

Abajur

0 abajur ao lado é feito corn vidro de

garrafao. Trace o desenho que quiser ao
redor do garrafao corn uma caneta hidro-
cor ou urn lapis de cera. Certifique-se de
que as linhas do desenho fiquem simetri-
cas, isto e, de que alas mantenharn a
mesma distancia do topo do garrafao, em
toda a volta. Em seguida, faca os cortes
da maneira usual. Bata na linha de corte
pelo lado de dentro do garrafao. Impro-
vise urn batedor corn uma pedra pequena
amarrada na ponta de uma regua ou bas-
te() de metal. Siga as etapas ja descritas
para lixar, pintar, colar e aplicar
chumbo nas emendas. fig. 5
280
 PAPEL

•
Caixas coloridas de
papelao e de cartolina
 Construir caixas de papelao nao repre-
sents apenas urn passatempo muito di-
vertido. Essa atividade apresenta ainda
uma vantagem pratica: as caixas, depois
de prontas, sac) de grande utilidade para
guardar coisas em casa e tambern para
acondicionar presentes.
Caixas resistentes, feitas de papelao
grosso e providas de reparticOes, servem
como porta-j6ias ou para guardar cole-
cOes de conchas. Caixas menos resisten-
tes, feitas de cartolina, valorizam qual-
quer presente e constituem uma solucao
bem simples e agradavel quando, por
exemplo, voce quer dar urn toque espe-
cial aos doces e guloseimas feitos para
uma festa de aniversario de criancas.
Caixas do mesmo tamanho adquirem
urn aspecto totalmente diferente quando
decoradas corn papel ou pintadas a mao.
Experimente papel aveludado, papel
aluminio, papeis brilhantes usados ern
embrulhos, recortes de revistas, mapas
antigos e outros materials (ate mesmo
pedacos de tecido se prestam bem a essa
finalidade.
Outros materiais — Regua metalica;
faca de laminas descartaveis; fita adesiva
transparente; compasso; lapis; borracha;
papeis para decoracao; papel5o fino de
32 cm x 22 cm.
Execucao
Caixas inteiricas — 1. A tampa é um
prolongamento de uma das abas. Repro-
duza o modelo da figura 1, corn todos os
quadrados do mesmo tamanho. Use urn
objeto quadrado como molde ou siga o
metodo descrito na pagina 5 do volume
Formas e Cores no Artesanato, para ob-
ter Angulos de 90°.
2. Recorte as linhas continues e faca in-
cisoes nas linhas pontilhadas. A maior
parte dos papeis grossos e cartoes dis-
poe-se em camadas. 0 segredo da inci-
sao esta em cortar a camada superficial,
deixando as outras intactas (figura 2).
Corn isso, o papel tende a se dobrar com
mais facilidade. Exercite ao maximo a
tecnica da incisao e, em pouco tempo,
voce construira as caixas corretamente.
Faca a incisao corn regua metalica e
o estilete. N5o faca cortes muito profun-
dos, caso contrario o papelao se dividira
em dois. Por outro lado, se voce os fizer
muito superficiais, a dobra nao se realizara
perfeitamente. Pequenas experienciasde-

Material

Papelao — Existem diversos tipos e es-

pessuras de papel5o. Procure os que se
adaptam melhor aos projetos que voce
tern em mente. Caixas pequenas corn
abas ficam mais perfeitas quando se em-
prega papelao mais fino ou carfaci du-
plex, como o tipo usado em embalagens
de macarrao e de outros alimentos. Pa-
perk) ondulado mais grosso, como o em-
pregado em embalagem industrial, nao é
recomendavel para caixas corn abas: as
dobras se arrebentam logo.
Ao escolher urn papelao ou cartao co-
lorido, repare se a cor esta presente em
toda a espessura ou apenas na superfi-
cie. Nesse ultimo caso, a parte branca de
baixo do papel5o comecara a aparecer
nas dobras. Por isso, tome o cuidado de
revestir completamente a caixa, quando
estiver usando material desse tipo.
Antes de comecar a construir suas
caixas corn qualquer papelao que tiver
em casa ou na papelaria mais prOxima,
va a uma casa especializada em material
para desenho e pintura. Voce encontrara
outros tipos de cartoes, alguns deles pro-
vavelmente mais apropriados aos tipos
de embalagem que esta planejando.

Cola — 0 adesivo a base de PVA é o

mais indicado para os trabalhos feitos
corn cartoes.

Quatro caixas quadradas e inteiricas,

do mesmo tamanho, formam
este quebra-cabeca de seis figuras..

282
283
monstrarao a pressao que se deve aplicar
em cada tipo de cartao. colar
3. Feitas as incis6es, dobre e cole con-
forme indicam as figuras 3 e 4.
4. Voce nao tera dificuldades em adaptar •A
esse molde a outras proporcoes. 0 im-
portante é que todos os lados permane-
cam sempre do mesmo tamanho que
a tampa continue proporcional a ba!e.

Caixa retangular — Proceda da mesma

maneira para fazer uma caixa retangular
(figura 5).

Caixas "quebra-cabeca" — Este con-

junto de caixas — torcidas e viradas de
modo a formar seis desenhos diferentes
— é menos complicado do que parece.
Comp6e-se de quatro caixas quadradas e
inteiricas.
1. Faca quatro caixas quadradas com
tampas coladas. Nao deixe abas laterals
nas tampas.
2. Verifique se todas as caixas estao per-
feitas e do mesmo tamanho. Cole-as
umas as outras com fita adesiva transpa-
rente, de acordo com a figura 6.
3. Recorte seis fotos quadradas de revis-
tas (ou escolha-as entre as que tiver em
casa) e corte-as em quatro pedacos
iguais. Cole cada conjunto desses quatro
pedacos nos lados apropriados, um de
cada vez, ate completar o quebra-cabeca.

Caixas corn tampas separadas —

1. Faca uma tampa separada e corte o
molde como demonstra a figura 7. Re-
corte pelas linhas continuas e faca as in-
cisoes sobre as pontilhadas.
2. 0 quadrado central deve ser major do
que a base da caixa, para permitir o en-
caixe da tampa.
3. Cole as abas por dentro da tampa.

Caixa ern forma de petalas — Essas cai-

xinhas, cujas tampas e fundos tem for-
mato de petalas, exigem muito pouca co-
lagem, pois as abas se encaixam
perfeitamente. Faceis de fazer, servem
para guardar pequenos presentes ou do-
ces em festas. Use papelao branco ou
colorido e decore-as com motivos ale-
gres, recortados de revistas, ou entao
corn estrelas, lantejoulas e vidrilhos.
A figura 8 apresenta o molde de uma
caixa quadrada corn 9 cm x 7,8 cm. Se
voce quiser fazer caixas de outros tama-
nhos, maiores ou menores, dobre, tripli-
que ou divida essas medidas.
1. Faca antes uma experiencia com um
molde em papelao grosso, para econo-
mizer o de melhor qualidade (que mede
32 x 22 cm).
2. Desenhe o modelo seguindo as medi-
das indicadas, marcando levemente as li-
nhas sobre as quais voce vai fazer as
incisOes.
3. Para obter abas circulares perfeitas,
faca urn quadrado cujos lados mecam
metade da largura de urn dos lados da
caixa. Marque o ponto A, bem no meio
da linha lateral desse quadrado (veja o
lado direito da figura 8, no alto).
4. Faca urn circulo, tendo como centro
o ponto A. 0 raio desse circulo deve al-
cancar o meio do quadrado.
5. Faca a incisao das linhas pontilhadas
em laranja, por baixo, isto e, pelo avesso
do cartao (figura 8): nesse lugar, as do-
bras vac) ficar viradas para dentro (veja
a foto da pagina 281).
6. Nas linhas pontilhadas em marrom,
trace o corte pelo lado de cima do cartao,
de modo que a dobra seja feita para fora.
7. Execute as dobras para formar a caixa
e cole as abas laterals.
8. Dobre e cole a base. Apenas dobre e
encaixe a parte de cima da tampa.
Como recobrir a caixa — Ao recobrir as
caixas com papel decorativo, lembre-se
de nao cola-lo sobre as abas, a fim de
evitar que as juntas fiquem muito gros-
sas. Faca a colagem antes de montar a
caixa; monte-a enquanto o papel ainda
estiver umido , pois, nesse estado, ele
tem major elasticidade.

284
 VIME

Bandejas
simples e conjugadas

285
 A flexibilidade, a resistencia e a beleza
natural da textura fazem do vime urn ma-
terial perfeito para a execucao de pecas
que servem simultaneamente de utensi-
lios e objetos decorativos.
Nos artigos anteriores (paginas 147 e
200) voce aprendeu algumas tecnicas
para a tecedura corn vime. Mas as carac-
teristicas desse material permitem de-
senvolver outras possibilidades. Neste
artigo, apresentaremos a receita para a
execuceo de tres bandejas, que podem
ser usadas independentemente ou for-
mar urn conjunto de tres andares.
Material — 57 g de vime n.° 10 (3,35
mm); 113 g de vime n.° 4 (2,25 mm);
170 g de vime n.° 5 (2,5 mm); 113 g de
vime n.° 8 (3 mm); 57 g de vime n.° 12
(3,75 mm); 113 g de vime n.° 3 (2 mm);
113 g de vime n.° 13 (4 mm); este ultimo
so sera usado se voce decidir formar o
conjunto de tres bandejas empilhadas.
Equipamento — 0 mesmo usado nos ar-
tigos da serie Vime, as paginas 147 e
200.
corn os outros dois fios. Trance-os dessa
forma ate que atinjam a vareta marcada.
Nesse ponto, faca uma elevacao e conti-
nue a tecer os cordoes ate formar tres
voltas. Depois disso, apare todas as vare-
tas (para maiores esclarecimentos, veja
as ilustracOes da pagina 148).
7. Corte 64 pedacos de 30,5 cm de
comprimento do vime n.° 5 e afine uma
das extremidades de cada vareta. Enfie as
extremidades afinadas no trabalho, duas
de cada lado das varetas de base. Intro-
duza dois fios tecedores (vime n.° 3) na
tecedura de base e trance por quatro vol-
tas, mantendo-os em pares.
8. De o formato abaulado, trancando
por tres voltas. A medida que trabalha,
empurre gradualmente as varetas para
cima e teca nessa posicao, mantendo as
varetas em pares. Lembre-se de fazer
uma elevacao a cada volta.
9. 0 remate pode comecar por qualquer
par de varetas. Curve-as para baixo e a
direita. Passe-as por tras dos dois pares
seguintes e pela frente dos dois outros
pares (figura 1). Repita a operacao corn
cada par de varetas, um de cada vez. Os
ultimos pares deverk passar pela frente
e por tres das varetas que ja foram vira-
das para baixo. Apare as sobras, cui-
dando para nao corta-las rentes demais
pois elas podem deslizar para dentro.
Bandeja de 18 cm — 1. Prepare os vi-
mes de niimeros 8, 3, 5 e 4.
2. Corte seis pedacos corn 13 cm de
comprimento do vime n.° 8 para formar
a base cruzada (cada braco da bandeja
ter tres varetas).
3. Corn o vime n.° 3 trance por duas vol-
tas antes de separar as varetas.
4. Continue a trancar ate que o trabalho
atinja 9 cm de diametro. Nessa altura,
trance cordoes por duas voltas elevando
depois da primeira volta (o processo e o
mesmo que o utilizado para a bandeja
anterior — item 6).
5. Corte 48 varetas de 25 cm de compri-
mento do vime n.° 5. Afine uma das ex-
tremidades de cada peca e enfie-as no
trabalho, duas de cada lado das varetas
de base.
6. Introduza dois fios tecedores (vime
n.° 4) e trance mantendo-os juntos por

Execucao

Bandeja de 25 cm — 1. Prepare os vi-

mes de n.°' 10, 3, 4 e 5, deixando-os em
agua quente por 30 minutos.
2. Corte oito varetas de 20 cm de com-
primento do vime n.° 10 para fazer a
base: afine uma das pontas de quatro va-
retas e faca uma fenda (usando o furador)
no centro das outras. Passe as varetas
afinadas pelos orificios e forme uma cruz
com elas.
3. Pegue uma vareta longa do vime n.°
3 e dobre-a.
4. Corn a parte dobrada junto a um dos
bracos da cruz da base, faca urn laco de
modo a obter dois fios tecedores.
5. Trance por duas voltas, mantendo
juntas as quatro varetas de cada braco.
Na terceira volta, abra as varetas de cada
braco em pares (voce tera que afasta-las
forcando corn os dedos). Continue a
trancar por mais quatro voltas; em se-
guida, abra cada vareta de modo que fi-
quern isoladas (como os aros de uma
roda). Continue trancando ate que o tra-
balho fique corn 15 cm de diametro
(voce devera, quando necessario, acres-
centar novos fios tecedores).
6. Quando o trabalho tiver atingido tal
medida, introduza, da esquerda para a di-
reita, tres pedacos de vime n.° 4 em vaos
consecutivos quaisquer e marque a va-
reta imediatamente a esquerda do pri-
meiro fio tecedor introduzido. Passe esse
fio por cima dos outros dois e por baixo
da vareta seguinte. Repita a operacao

286
duas voltas, e force as varetas para dar vareta deve passar por uma vareta que de diametro. I ntroduza as varetas da ban-
urn formato abaulado. ja foi dobrada. deja da base por esses orificios e ern-
7. Complete o abaulamento fazendo o 7. Vire o trabalho para cima e puxe uma purre a segunda bandeja ate que apOie
remate corno fez na bandeja anterior. vareta de cada vez ate que o apoio en- no cordao. Cuide para que ela fique na
coste na base da bandeja. horizontal.
Bandeja de 35,5 cm - 1. Prepare os 8. Trance quatro voltas com vime n.° 5 12. Acima dessa bandeja, trance quatro
vimes de nUmeros 12, 4, 5 e 8. nas varetas da parte superior da bandeja, voltas corn vime n.° 5.
2. Corte dez varetas de 23 cm de corn- rematando na quarta volta. 13. Corte dez varetas auxiliares do vime
primento do vime n.° 12 para formar a 9. Corte dez varetas de 19 cm de com- n.° 13 de 16,5 cm de comprimento e in-
cruz da base. primento do vime n.° 13. Aponte uma troduza-as como anteriormente.
3. Trance por duas voltas corn vime n.° das extremidades de cada uma e fixe-as 14. Faca urn cora() a 11,5 cm do PI-
4; a seguir, abra os bracos da cruz no se- ao lado (direito) das varetas maiores para timo fio tecedor. Acima dale trance tres
guinte esquema para cada braco: 2, 1, 2. servirem de apoio de sustentacao do an- voltas corn vime n.° 5, rematando na 61-
Corn o fio tecedor trance seis voltas. De- dar superior (por isso alas devem ser bem tima volta.
pois disso, abra as varetas de modo que al in hadas). 15. Introduza a terceira bandeja do
fiquem semelhantes aos raios de uma 10. A 14 cm acima do ultimo fio tece- mesmo modo que as anteriores.
roda e trance ate que o trabalho atinja dor, trance urn cora() dobrando urn vime 16. Trance tres voltas corn vime n.° 5
20 cm de diametro. n.° 5 (figura 3). acima da bandeja menor. Use as extremi-
4. I ntroduza tres segmentos de vime n.° 11. Faca dez orificios na bandeja media, dades das varetas para rematar a parte
5. Trance corn eles tres voltas de cor- de modo a formar urn circulo de 7,5 cm superior e apare as sobras.
dOes, como o fez anteriormente.
5. Corte oitenta pedacos de 35,5 cm de
comprimento do vime n.° 8 e afine uma
das extremidades de cada vareta. Enfie a
parte apontada na superficie de trabalho,
duas de cada lado das varetas da base.
6. Introduza dois fios tecedores (vime
n.° 4) e trance, conservando as varetas
aos pares, .por oito voltas, curvando o
trabalho para cima para dar a forma
abaulada.
7. Use tres pedacos de vime n.° 5 e faca
tres voltas, elevando as duas primeiras e
terminando no fim da terceira.
8. Faca o remate final como o fez ante-
riormente, mas, dessa vez, curve para
baixo cada par de varetas.

Bandeja em tres andares

Execucao - 1. Prepare os fios numeros

13 e 5.
2. Corte dez varetas de 51 cm de corn-
primento do vime n.° 13 e afine uma das
extremidades de cada peca. Essas vare-
tas devem passar pelas tres bandejas e
as extremidades sera() usadas para fazer
uma borda abaixo do cesto maior e outra
semelhante acima do menor.
3. A seguir, faca dez orificios na bandeja
maior a 5 cm do centro, distribuindo-os
regularmente.
4 Passe as varetas por eles de modo
que fiquem pontas de 7,5 cm na parte in-
ferior da bandeja.
5. Trance duas voltas (corn vime n.° 5)
para formar urn apoio para as varetas na
parte inferior da bandeja.
6. Remate o apoio curvando uma vareta
(a partir de 7,5 cm) de cada vez, para a
direita e para baixo (figura 2). A ultima

Para fazer a bandeja conjugada,

disponha bandejas simples em andares e
prenda-as com varetas grossas.
287
DIVERSOS
Ratinhos de la
Existem varias maneiras de aproveitar
restos de la. Uma delas consiste em fazer
pompons para gorros, blusas, ponchos e
outras pecas de la- . Ou entao use os pom-
pons para montar bichos, como os rati-
nhos da foto abaixo, que servirao para
enfeitar o quarto doas criancas.
Ratinho de la
Material — Meio novelo de 15: papelao;
tesoura; agulha de costura; micangas; re-
talhos de feltro; compasso.
Execucao — 1. Com um compasso (ou
a boca de um copo) trace dois circulos
de 5 cm de diametro no papelao e recor-
te-os (figura 1).
2. No centro de cada um desses circulos,
trace outro bem pequeno (do tamanho
de uma moeda) e recorte-o tambern (fi-
gura 2). Quanto menor for esse segundo
circulo, menos 15 sera necessaria para a
execucao do pompom.
3. Corte a 15 em varios pedacos do
mesmo comprimento e faca urn rolinho
corn cada urn deles, para facilitar os mo-
vimentos de enrolar.
4. Junte os dois circulos e enrole a 15
como mostra a figura 3, passando pelo
circulo pequeno, ate completar toda a
volta do papelao. Quando a cavidade
central estiver quase cheia e nao for mais
Seguindo passo a passo as explicacoes
do texto e as llustracoes dos esquemas,
confeccionar ratinhos de pompons de la
torna-se um trabalho facil e agradavel.
288
possivel empurrar a 15 corn os dedos, en--
fie-a numa agulha grossa e prossiga ate
preencher totalmente a cavidade.
Quanto mais cheia ela estiver, tanto mais
redondo e fofo ficara o pompom.
5. Introduza a ponta da tesoura no meio
das lacadas de 15 e corte as aos poucos,
-
corn cuidado, para nao repuxar nem tirar
os fios do lugar (figura 4).
6. Depois de cortar todas as lacadas, co-
loque a ponta da tesoura entre as duas
argolas de papelao e separe-as um
pouco, deixando urn espaco no centro do
pompom.
7. Amarre fortemente urn pedaco de 15
nesse espaco aberto, de modo a impedir
que os fios se soltem.
8. Remova os aneis de papelao, cortan-
do-os se necessario. Apare qualquer
ponta excedente, a fim de obter uma bola
perfeita (figura 5).
9. Prepare outro pompom igual.
10. Enfie urn pedaco grande de 15 na
agulha, faca urn no reforcado numa das
extremidades e passe a agulha pelo meio
dos pompons, unindo-os.
1 1. Corte a 15, deixando alguns centime-
tros de sobra para formar o rabo.
1 2. Apare o pompom da cabeca, diminuin-
do urn pouco o tamanho, com cuidado
para nao cortar o fio de uniao.
1 3. Prepare entao as orelhas, cortando o
feltro no formato de coracao e fazendo
uma abertura da ponta inferior ate o
meio. Encaixe os coracoes entre os pom-
pons, como mostra a foto abaixo.
14. Faca os olhos e o nariz costurando
as micangas nos lugares apropriados.
 GESSO

Reproducao de
peas corn
moldes de borracha

0 emprego da borracha na extracao de moldes torna possivel reproduzir, em gesso, praticamente qualquer objeto. Acima, o
molde de borracha, je envolto numa moldura de gesso e, em primeiro piano, a placa de metal (ao lado da replica exata).
289
1 2
Poucos trabalhos artesanais sao tao
simples quanto os que empregam o
gesso como material basic°. Tudo o que
voce precisa fazer é adicionar ao gesso
uma quantidade adequada de agua: ele
se transforma num liquido grosso e cre-
moso, de facil moldagem.
Os unicos requisitos para se obter urn
born resultado corn gesso sao agilidade
e habilidade, ja que esse material permite
diversas opcoes, mas endurece muito
rapidamente.
Caracteristicas e empregos
do gesso
Extraido de urn material calcario, o
gesso passa por urn processo de desidra-
tac5o e refinamento ate transformar-se
num p6 fino e esbranquicado.
Alem do uso em artesanato, presta-se
tambern a outras finalidades praticas
(moldagem da arcada dentaria ou prote-
c5o de fraturas de ossos, por exemplo),
devido as suas caracteristicas de perfeita
adaptacao a qualquer forma e endureci-
mento rapid°.
Experi8ncias corn moldagem de obje-
tos Urn metodo simples consiste em
fazer urn molde de borracha do objeto a
ser copiado e depois encher esse molde
corn o gesso liquido.
Na execuc5o do molde, escolha uma
das dugs tecnicas, a quente e a frio, ensi-
nadas no artigo Criacao de objetos corn
moldes naturals, a pagina 85.
290
Para comecar seu trabalho em gesso
escolha urn dos seguintes objetos: me-
dalhao, moeda, pesa-papeis ou peque-
nos objetos decorativos (entalhados
numa Unica peca). Eles sac) mais indica-
dos devido a simplicidade de suas formas
e a sua pouca espessura.
Moldagem de uma placa
Material — Duas caixas (ou tampas de
caixas) de papelao duro, para acondicio-
nar o gesso e a borracha; argila pronta
para uso ou plastilina, para vedar as cai-
xas; 700 g de borracha refundivel (para
moldes a quente); panela grande e
grossa; luvas protetoras; bacia plastica
corn capacidade para 3,5 litros; gancho
metalico (para pendurar a placa); gesso.
Escolha e preparo da papa — Materiais
porosos, como a madeira e o gesso, pre-
cisam ser vedados corn uma camada de
verniz (prossiga o trabalho so depois que
o verniz estiver bem seco). Ja o ferro, o
bronze ou o plastic° podem ser molda-
dos sem nenhum preparo adicional, pois
nao sao porosos: basta limpa-los bem
corn uma flanela antes de comecar a
moldagem. Vede bem os cantos da caixa
corn a argila ou a plastilina, coloque a
placa original no centro, corn a face para
cima (figura 1) e so entao passe as fases
de execucao.
Preparo do molde de borracha — 1.
Corte a borracha em pequenos pedacos
e a seguir derreta-a, na panela, em fogo
brando (veja a figura 2). Mexa sem pa-
rar, ate liquefaze-la (o que demora apro-
ximadamente 45 minutos). Faca isso
corn as m5os protegidas por luvas bem
resistentes.
2. Espere a borracha esfriar urn pouco e
derrame-a ao redor da placa ate cobri-la
totalmente, a fim de evitar a formacao de
bolhas de ar (figura 3).
3. Deixe endurecer de urn dia para outro.
Molde externo de gesso — Serve como
suporte do molde de borracha.
1. Remova a caixa do molde e coloque-o
(virado para baixo) dentro de outra caixa,
5 cm maior que a primeira (figura 4).
Mantenha a placa original dentro do
molde de borracha.
2. Ponha 1 litro de agua fria na bacia de
plastic° e polvilhe o gesso por cima, ra-
pidamente, ate que a agua nao absorva
mais o gesso e se forme uma pequena
ilha no meio da bacia.
3. Deixe descansar por 30 segundos e
entao trabalhe o gesso corn os dedos,
ate faz8-lo adquirir a consistencia de urn
creme grosso, sem carocos ou bolhas
(veja a figura 5).
4. Derrame-o sobre o molde de borracha,
cobrindo-o completamente, e deixe en-
durecer por uma noite (figura 6).
Moldagem da placa — 1. Remova a
caixa tendo o cuidado de deixar para
cima o suporte de gesso. SO entao retire
a placa original. Dessa maneira se obtem
 urn molde de borracha dentro de uma
moldura de gesso.
2. Prepare mais urn pouco de gesso e
derrame-o sobre o molde lentamente,
para nao transbordar (figura 7).
3. Pressione levemente a superficie do
gesso, de modo a forcar a saida de bo-
lhas de ar. Em seguida, bata o molde so-
bre a mesa de trabalho, a fim de eliminar
alguma bolha que tenha ficado dentro
dele.
4. Antes que o gesso endureca — o que
acontece rapidamente pressione o
gancho no local apropriado.
5. Assim que o gesso secar, tire a placa
moldada (veja a figura 8) e deixe-a num
local quente e seco durante a noite. Em
seguida, corn o auxilio de uma faquinha
e uma lixa fina, elimine qualquer rebarba
existente.
Sugestoes para o acabamento — Ihecimento. 0 objeto vai adquirir, assim,
Mesmo que voce pretenda manter a cor
original do gesso, convern pinta-lo corn
3 7
4 6
tinta latex branca, a fim de torna-lo mais
resistente a umidade.
Uma camada de verniz claro da a peca
aparencia de marmore liso e brilhante. A
decoracao policromatica, corn tinta gua-
che ou acrilica, valoriza urn trabalho que
represente uma paisagem, por exemplo.
Quanto se tratar de urn objeto especial,
pinte corn tinta esmalte, que proporciona
urn acabamento brilhante.
Se pintar o fundo da peca de azul,
verde ou preto, mantendo o relevo
branco, voce obtern urn efeito de con-
traste semelhante ao apresentado pela
porcelana inglesa tipo Wedgwood (que
tern sempre urn fundo escuro e, sobre
ele, uma figura branca ou clara, em re-
levo). Apenas mais uma ideia: esfregue
pomada para calcados sobre a superficie
da peca e aparecera nela uma imitacao
de patina, ou seja, de oxidacao por enve-
urn aspecto ainda mais parecido corn o
dos originais vendidos ja prontos.
8
Moldagem de outras pecas
Depois que voce se familiarizar corn
as tecnicas de preparo do molde de bor-
racha — a parte mais dificil da operacao
—, passe a executar objetos maiores, ou
entao pequenos, porem mais complexos,
como pecas de xadrez.
Experimente moldar tambem objetos
pouco espessos, como ramos, folhas, er-
vas, etc., que contenham detalhes em re-
levo (nervuras, por exemplo). Nesse
caso, nao a necessario o molde de borra-
cha. Basta untar a superficie do objeto
corn Oleo de cozinha e despejar uma ca-
mada fina de gesso por cima, corn cui-
dado para nao derramar nas bordas. Es-
pere secar completamente e separe a
peca original da cOpia.
Como o gesso é urn material muito
barato, procure fazer diversas cOpias de
urn mesmo objeto e explore sua criativi-
dade tentando decorar cada uma delas de
forma diferente.
291
FIOS

Pagode e paisagem a
base de curvas e triangulos
Esta gravura de pagode é feita corn li-
nhas retas e curvas, usando os principios
ensinados no artigo da pagina 205.

Material — Uma prancha de 40 cm x 55

cm; feltro verde de 45 cm x 40 cm; feltro
azul de 45 cm x 30 cm; cola transparente
(tipo PVA); tesoura; 870 pregos; seis
meadas de fios ern seis cores.

Execucao

Preparacao da prancha — 1. Aumente

o tamanho do desenho desta pagina
para 40 cm x 55 cm, conforme as instru-
goes do artigo Ampliacoes e reducoes,
pagina 8 do volume Formas e Cores no
Artesanato.
2. Trace a linha do horizonte sobre o
avesso do feltro azul, perto da margem,
no lado que mede 45 cm.
3. Coloque urn pedaco do lado de 45 cm
do feltro verde sobre a parte do azul em
que voce marcou a linha do horizonte.
Prenda os dois corn pregos.
4. Vire os dois do outro lado e corte ao
longo da linha desenhada no feltro azul:
assim voce traca duas linhas de hori-
zonte identicas (figura 1).
5. Aplique urn pouco de cola ao longo
dessa tinha nos dois feltros, marque a
posicao na tabua, cole e deixe secar.
6. Termine a cobertura da tabua: veja
novamente o artigo da pagina 205.

Pagode — 1. Trabalhe de cima para

baixo, seguindo o esquema major da pa-
gina 293: forme o triangulo basic° e teca
os beirais arredondados do teto.
2. Faca os dois retangulos trabalhando
sO os quatro angulos retos inferiores.
3. Arme os dois triangulos laterais e de-
pois o do centro, invertido.
4. Passe a linha pelos tres retangulos in-
dividualmente (figura 2): Al para B1, B1
para Cl, Cl para D1, D1 para A2, A2
para B2, B2 para C2, etc.
5. Preencha o espaco entre urn retan-
gulo e outro corn quatro tiras de linha
O pagode é feito a partir de formas geometricas simples, sobre uma camada de feltro passadas em volta de dois pregos coio-
colada numa prancha de madeira. Observe o esquema da pagina 293. cados em cima e em baixo.
292
 ------------ ------------- ..........
-------
^

..•

•• ••
O.
•
•

• • •
• • •
• • • •

• •
• •
• •
•••

• • • •••

6. Faca os degraus do padode (figura 3).

7. A cerca e o tronco da arvore sao teci-
dos em angulos retos. 0 porta() voce faz
simplesmente invertendo o angulo.
8. Nas folhas do pinheiro, a partir do
prego-base (no alto da figura 4), passe a
linha uma vez ao redor de cada um dos
outros pregos.
9. Para compor o sol (conforme a figura
5), amarre o fio ao prego 1, passe de 1
para 2, de 1 para 3, de 1 para 4, de 1
para 5, de 1 para 6, de 1 para 7, de 1
para 8 e volte; de urn no e corte; amarre
o fio ao prego 2 e repita o processo, pas-
sando de 2 para 3, de 2 para 4, etc.; e
assim por diante, ate completar toda a
volta.
fig. 5 10. De forma aos passaros unindo duas
tiras de fio corn urn pouco de cola.
293
METAL

Perfuracao de latas
A primeira vista, uma lata vazia nao
tern mais nenhuma utilidade. Mas, se
voce quiser, em pouco tempo e sem des-
pesa alguma, voce pode transforms-la
em urn vaso para pendurar plantas ou
entao em urn abajur diferente.
Os tamanhos e formatos das latas va-
riam muito. No Brasil usam-se, em geral,
latas cilindricas ou quadradas. Largas, es-
treitas, grandes ou pequenas: para cada
tipo, voce encontrara uma utilidade em
potencial.
Antes de descobrir para que servem,
faca algumas experiencias corn latas va-
zias de Oleo, chocolate em pO, sorvete,
etc. (planeje uma decoracao corn furos
na superficie e, se quiser, aplique uma
camada de tinta ou verniz).

Decoracao das latas

Desenho — Nao perfure a lata ao acaso.

Voce conseguira melhores resultados se
fizer os furos de acordo corn urn desenho
preestabelecido.

Execucao — 1. Corte urn pedaco de pa-

pel liso, no tamanho exato das dimen-
saes da lata, como mostra a figura 1.
(Neste artigo utilizamos como exemplo
uma lata circular, mas as instrucoes sao
validas tambern para latas de qualquer
outro formato.)
2. Abra o papel sobre uma superficie lisa
e divida-o em partes iguais. 0 nUmero de
partes nao tern importancia, mas, quanto
maior o tamanho da lata, maior o nu
mero de divisoes (figura 2).
3. Em cada divisao, faca pequenos circu-
los no tamanho dos furos, seguindo o
desenho que foi planejado. Repita o de-
senho nas outras partes (como mostra a
figura (figura 3).
4. Outra sugestao interessante: inverta
o desenho em partes alternadas (figura
4). Para variar o tamanho ou a forma dos
furos, utilize instrumentos diferentes,
como os que sac) apresentados na pa-
gina seguinte.

Furos
Equipamento — Martel(); saca-pino (urn
prego grande tambern serve); uma chave
Latas vazias, de qualquer formato ou tamanho, transformam-se em vistosas pecas de fenda cruzada e uma normal; um pe-
de decoracao com o acrescimo de motivos executados por perfuracao. Podem ser daco de madeira ou urn bastao.
usadas, por exemplo, como suporte de vasos (acima) ou como abajur (abaixo). Atencao: use chaves de fenda velhas,

294
 chave
de fenda
cruzada

fig. 1 saca-pino

chave
de fenda

tig. 2
0 0

C )
0 0
Cada ferramenta permite fazer urn tipo de furo, de acordo corn o desenho de sua
ponta. 0 quadro acima apresenta as ferramentas mais adequadas a esse trabalho.

pois voce pode estraga-las quando fizer

os furos.
fig. 3
Execucao — 1. Prepare a lata, elimi-
nando as etiquetas ou pintando sua su-
perficie; achate as farpas que existirem
nas bordas.
2. Para nao estragar a forma da lata, co-
loque em seu interior o pedaco de ma-
deira ou o bastao (figuras 5 e 6).
3. Envolva a superficie da lata corn o pa-
pel desenhado e prenda as pontas corn
fita adesiva.
4. Se pretende usar novamente o dese-
fig. 4 nho, faca pequenas marcas na lata e tire
o papel, antes de executar os furos. Ou,
fig. 6
entao, copie o desenho em outro papel,
0

0 antes de prega-lo na lata.

Co 5. Use o martelo, as chaves de fenda e
Co o furador para fazer as perfuracoes nos
0 lugares previstos.
o 6. Se a lata vai ser utilizada como su-
o porte de vasos de plantas de-the uma de-
0 0
mao de pintura ou de verniz para evitar
000 a ferrugem.
295
PLASTICO
Laminas coloridas
Coloridas e transparentes, as laminas
de resina de poliester tern muitas aplica-
coes em decoracao. Experimente enfeitar
corn elas urn espelho ou janela do ba-
nheiro. Ou, vita°, formar urn mobile ou
a copula de urn abajur unindo varias la-
minas. Pequenas, elas se transformam
ern interessantes peps de bijuteria.
Laminas de resina
Material — Resina de poliester; catalisa-
dor; monomero; pigmentos coloridos;
296
parafina; estearina; filme de poliester (ou
papel aluminio); lixa de agua; bandeja de
metal rasa; goiva (descascador de batata
tambern serve); chave de fenda; papel
vegetal.
Execucao — 1. Prepare a mistura de pa-
rafina e estearina (pagina 21) e despeje-a
na bandeja, numa camada de no minimo
6 mm de espessura.
2. Copie o esquema da pagina 297 no
papel vegetal e passe-o para a superficie
de parafina, calcando de leve (figura 1).
3. Corn a goiva, faca sulcos na parafina
seguindo os tracos do desenho. Se qui-
ser, alise os sulcos corn a ponta da chave
de fenda aquecida (figura 2).
4. Misture a resina, o catalisador e o mo-
nomer° nas proporcoes indicadas pelo
fabricante e espalhe uma camada uni-
forme apenas sobre os sulcos (figura 3).
5. Deixe secar bem. Em seguida, aplique
mais urn pouco de resina sobre a camada
ja seca e cubra corn o filme de poliester
(figura 4).
6. Aqueca ligeiramente a bandeja, a fim
de derreter a parafina e retire o filme corn
a "moldura" de resina aderida a ele.
7. Misture resina, catalisador, monomer°
e pigmentos e preencha os espacos en-
tre os limites da "moldura" (figura 5).
Deixe secar bem e depois retire o filme
de poliester.
8. Com a lixa de agua, elimine qualquer
rugosidade da superficie ou bordas da
9. Para restaurar o brilho anterior, lave
a lamina, seque-a e passe uma lave ca-
mada da mistura incolor de resina sobre
toda a superficie.
0 problema da retracao — A resina
passa por urn processo de retracao (en-
colhimento) e costuma deixar uma folga,
impedindo o ajuste perfeito em caso de
medidas exatas (molduras, por exemplo).
Ha duas opceies para resolver esse pro-
blema: fazer a lamina urn pouco maior (6
mm, mais ou menos) ern toda a volta, e
depois lixar o excesso; ou manter o ta-
manho exato, completando corn resina a
folga da retracao, corn a papa seca.
Aplicacoes das laminas — 1. Sobre vi-
dro ou espelho (como na foto a es-
querda): cola corn a mistura incolor de
resina.
2. Como bijuteria ou mobile: faca urn
furo corn uma agulha (de costura ou
trice)) aquecida.
3. Copula de abajur: aqueca as laminas
sobre a chama do foga° (mas longe dela)
ou em agua quanta e arredonde-as; en-
dureca, mergulhando em agua fria as pe-
cas moldadas (figura 6).
A decoracao corn laminas coloridas de
resina da nova aparencia ao espelho.
 A escavacao da superficie de Gera corn
a goiva produz urn sulco, que devera ser
CUIDADOS AO MANUSEAR
preenchido corn a resina (a esquerda). A RESINA
Deixe a peca secar em lugar livre de
cera
poeira. Nao manuseie a resina en-
quanto ela estiver secando, pois po-
dera danificar a superficie, prejudi-
cando o acabamento da peca.
Qualquer tipo de pigmento colorido
contem um produto que inibe a cura.
Por essa razao, quanto mais corante
for adicionado a resina, mais ela de-
morara para secar.

297
RESTAURA00 DE MOVES
corn correias de nailon
e espuma plastica
0 estofamento e a parte mais vulnera-
vel de uma cadeira. Corn o tempo ele
tende a se deteriorar ou, entao, o tecido
de revestimento deixa de combinar corn
uma nova cortina, e coisas assim. Mas
isso nao e motivo para voce se desfazer
de uma peca de madeira de lei: basta fa-
zer outro assento e ela parecera nova.
Ha varias tecnicas e diferentes mate-
rials para a execucao de assentos. No
projeto aqui sugerido voce devera usar
correias de nailon e espuma plastica. 0
emprego desses materials basicos per-
mite eliminar as molas e, realizar o traba-
lho corn uma tecnica simples e eficaz.
Material
Correias - Adquira correias de nailon
(semelhantes aquelas usadas em cadei-
ras de praia) de 5 cm de largura. Calcule
o comprimento em funcao da quantidade
e do respectivo tamanho de cada cadeira.
E nao se esqueca de que voce vai utilizar
seis tiras em cada uma delas.
Espuma plastica (poliester) - Corn 10
cm de espessura. As dimensoes de cada
pedaco (urn para cada cadeira) deverao
ultrapassar em 2 cm cada lado do
assento.
Outros - Tachas de tapeceiro; tecido de
algodao (morim) para envolver a es-
puma; tecido para a cobertura (a seu
gosto); opcionalmente, gala° (para cobrir
as pregas do acabamento final e, ao
mesmo tempo, esconder as tachinhas
utilizadas para fixar o fofro e o novo re-
vestimento da cadeira).
298
Assentos
Pu P 0 •£ -SIE9P1 uOH
2. Estique ao maximo possivel a correia
e pregue mais cinco tachas no centro da
travessa dianteira, sempre mantendo a
tira esticada. A seguir, corte a tira a 6
mm dos pregos. Fixe as tachinhas da es-
querda para a direita, a fim de obter me-
Ihor alinhamento (figura 2).
Execucao
1. Marque a posicao em que pretendefixar
as correias. Comece a prega-las na tra-
vessa traseira, usando cinco tachas de ta-
peceiro (de cabeca grande); estique bem
cada tira. Martele os pregos em linha reta,
a 6 mm da borda externa. Ficara maisfacil
se voce nao cortar a tira: segurando-a
ainda presa ao rolo, voce a coloca numa
posicao mais adequada (figura 1).
3. Pregadas as tiras verticals, fixe as hori-
zontais, entrelacando-as corn as anterio-
res. Passe a primeira tira horizontal por
baixo da primeira, por cima da segunda
e por baixo da terceira verticals (figura 3).
Alterne essa disposicao ao colocar as ou-
tras tiras horizontais.
0 acabamento final valoriza urn novo
assento. Na cadeira ao lado, o galao,
alem de decorativo, esconde as tachas.

4. Sobreponha a trama das tiras urn pe-
daco de espuma de plastico de 2,5 cm
de espessura. Procure acomoda-lo de
acordo corn a estrutura da cadeira, mas
corte-o sempre de modo que sobre cerca
de 2 cm de cada lado, a fim de obter uma
forma abaulada (figura 4).
fig.
5. Corte quatro tiras do tecido de algo-
deo, corn 15 cm de largura cada uma e
cubra corn alas as bordas da espuma. As
tiras laterals e a da frente devem ter uma
medida superior ao comprimento das tra-
vessas (entre 7,5 a 10 cm). Ja a traseira
deve acomodar-se entre os montantes
do encosto (figura 5).
300
6. Dobre uma das tiras ao meio, no sen-
tido da largura, e recubra uma das partes
com cola. Fixe a parte gomada sobre a
espuma — esta tambem deve receber
uma camada de cola de 7,5 cm de lar-
gura nas laterals —, de modo que o vinco
da dobra fique alinhado corn a extremi-
dade da borda da espuma. Faca isso corn
as demais fitas, deixando sempre as so-
bras de tecidos distribuidas homogenea-
mente dos dois lados da parte da frente
(como mostra a figura 6).
7. Pregue a dobra inferior das tiras, dis-
pondo as tachinhas alternadamente; as-
sim, o pano nao rasgara quando o esto-
famento for forcado pelo use (figura 7).
•
8. As partes das tiras localizadas perto do
montante do encosto das cadeiras de-
vem ficar perfeitamente alinhadas. Deixe
o excesso de tecido disposto na parte da
frente, sem se preocupar corn ele durante
essa fase do trabalho (veja a figura 8).
Voce vai utiliza-lo novamente no prO-
ximo passo.
9. Para pregar as tiras nos cantos da
parte da frente da cadeira, sobreponha as
fitas, umas as outras, e corte o excesso
de tecido, se necessario. Depois que esti-
verem bem ajustadas, fixe-as na posicao
correta corn tachinhas de tapeceiro, con-
forme a figura 9.
10. Tomando por base a area do assento
da cadeira, corte urn pedaco de tecido de
algodao para revestir todo o assento, in-
cluindo as partes laterais recobertas pe-
las tiras. Pregue esse tecido na seguinte
ordem: frente, atras e lados, como de-
monstra a figura 10. Nao trabalhe os
cantos; voce devera acerta-los na prO-
xima etapa.
11. Junto aos montantes do encosto,
faca dobras diagonals. 0 vinco de cada
dobra deve encostar levemente na parte
mais avancada dos montantes (fig. 11).
12. A partir da ponta, corte a parte do-
brada ate 1,25 cm do vinco. Ern seguida,
enfie o excesso de tecido entre a espuma
e a perna da cadeira, esticando-o bem
para que fique alinhado (figura 12).
13. Alise o tecido de maneira que ele fi-
que bem ajustado aos montantes. Tome
cuidado para que as extremidades do te-
cido nao fiquem desalinhadas. A seguir,
fixe-o corn tachinhas (figura 13).
14. Faca o acabamento da parte da
frente cortando ern diagonal as pontas
do tecido ate a quina da espuma. Dobre
as partes formadas de modo a revestir as
quinas do assento. Alise bem e pregue.
Sobreponha urn forro de tapeceiro ao
vestimento ja acabado, adotando o
mesmo processo usado para fixar o te-
cido de algodao (figura 14).
15. Coloque o tecido da cobertura da
mesma maneira que os anteriores. 0
acabamento junto as quinas, no entanto,
deve ser feito por meio de pregas. Caso
voce pretenda remata-lo corn urn gala°,
cola o tecido nas laterais da armacao e
pregue somente na extremidade inferior
das bordas (o gala() esconde as tachi-
nhas). Forre o fundo da cadeira corn urn
tecido de aniagem de cor escura. Para
isso, corte-o na medida exata da arma-
cao do assento, faca uma bainha de 6
mm e pregue-o corn tachinhas.
301
 TESSELA
Mesa de
centro corn tamp()
de mosaic()
Simples e extremamente decorativa,
uma mesa de centro, como a da foto
abaixo, constitui urn born exemplo das
possibilidades oferecidas pelos trabalhos
em mosaico. Mesmo urn principiante
pode construi-la, ja que basta monta-la
sobre urn facil esquema geometric°, e as
tesselas (pedras que compOem o mo-
saico) sao usadas inteiras, sem necessi-
dade de cortes ou lapidacao.
302
Variedades de tessela
0 material classic° do mosaico sao as
tesselas de vidro (corn 2 cm de lado),
vendidas a metro quadrado. Se voce tiver
dificuldade em encontra-las, substitua-as
por tesselas de porcelana (como as tradi-
cionais pastilhas de fachadas, por exem-
plo), menos originals, mas que tambem
apresentam resultado satisfatOrio.
Projeto do motivo
Sobre uma folha de papel quadriculado,
esquematize urn desenho ou copie o mo-
delo usado na execucao desta mesa. Voce
pode tambern aproveitar esquemas de
bordado em ponto cruz para preparar seu
motivo, mas s6 servem desenhosde linhas
e angulos retos, que nao exijam o corte
e a lapidacao da tessela.
S1g!9 P1UOG
 Mesa corn tampo de mosaico -4411■111■
proporcao de 10 para 1 (dez partes de

Material — Uma folha de papel de 96 cm

esigum
Amor
sass
■
Immo
1 Ma
ilea
glee'
cola para uma de agua) e a seguir passe
uma camada sobre uma das faces do
4s■
x 48 cm (que sac) as dimensaes do
tampo); 1/4 litro de cola PVA; goma MIMI/ III compensado.
2. Espere secar durante duas horas e en-
arabica; cera de silicone ou polidor de
moveis; 0,5 rn 2 de tesselas (de vidro ou 1::::1 1111 tao passe-a do outro lado do compen-
sado. Esta operacao darn urn toque as-
de ceramica), em cores contrastantes e pero a superficie, assegurando maior
bem combinadas; 4,5 kg de cimento co- aderencia da mistura de cimento.
mum (ou branco, se voce preferir); pran-
cha de compensado de sarrafo ou corn- Preparo e aplicacao da mistura de ci-
pensado maritimo, com 1,25 cm de mento — 1. Despeje 2,7 kg de cimento

p e s o s
espessura, nas dimensoes do tampo da no recipiente reservado (bacia velha) e

ilk
mesa. abra uma cova no meio, como se fosse
preparar massa de farinha.
Equipamento — Recipiente grande, para 2. Adicione aos poucos a cola previa-
misturar o cimento (uma bacia velha, por prancha mente diluida em agua, na proporcao de
exemplo); colher de pedreiro; luvas de cimento 1 para 3, e misture bem ate obter uma
borracha; recipientes para guardar as massa mole e cremosa.
cimento
tesselas; lapis de carpinteiro; regua; de- 3. Espalhe, entao, essa mistura unifor-
— tessela
sempenadeira denteada (opcional). _ papel memente, corn a colher de pedreiro, so-
A maior parte dos materiais e equipa- bre a base de tesselas coladas, ate atingir
mentos encontra-sea venda em lojas de superficie 3 mm de espessura.
de trabalho
ferragens. A prancha de compensado 4. Logo em seguida, sem perder tempo,
voce pode adquirir em madeireiras. prepare uma nova mistura de cimento na
mesma proporcao, agora utilizando 1,4
Preparacao do desenho — 1. Fixe o pa- kg de p6.
pel sobre a mesa de trabalho, com o 5. Espalhe uma fina camada dessa
auxilio da fita adesiva (cote so os cantos). massa sobre o compensado (corn a de-
2. Com o lapis de carpinteiro, divida o pa- sempenadeira denteada o resultado sera
pel em 46 quadrados no sentido do com- melhor) e coloque-o cuidadosamente so-
primento e 23 no da largura. 0 traco bre a base de tesselas, cimento contra
grosso do lapis representa o espaco en- cimento.
tre as tesselas depois de cimentadas. Por
isso e que nao se divide o papel em 48 As tesselas do mosaico primeiramente
e 24 quadradinhos de 2 cm exatos. devem ser coladas sobre papel. SO
3. Reproduza no papel quadriculado 0 depois, sac, fixadas na superficie
desenho escolhido e, se quiser, pinte nas definitiva, corn uma mistura de cimento.
cores das tesselas, a fim de facilitar a
colocacao.

Colocacao das tesselas sobre o motivo

— Em vez de cimenta-las uma a uma, co-
le-as primeiro sobre o papel, com a goma
arabica (e nao com a cola de PVA).
1. Pincele urn pouco de cola na face
dianteira (brilhante) de uma tessela e fi-
xe-a firmemente no papel, comecando
pelo canto superior esquerdo (o fundo
riscado da tessela ficara a mostra — veja
a figura 1).
2. Repita a mesma operacao com as ou-
tras tesselas, seguindo o desenho, sem
usar muita cola: o excesso de cola pro-
voca deformacOes no papel.
3. Depois de ter feito 30 cm 2 ponha urn
,

peso (por exemplo, livros) sobre o traba-

lho pronto, para que ele segue e se firme.
Va colocando outros pesos a medida que
o trabalho se desenvolve e, depois de
pronto, deixe-o secar durante urn ou dois
dias.

Preparacao da superficie definitiva —

1. Misture a cola de PVA corn agua, na
303
6. A seguir, coloque pesos sobre o corn-
pensado (figura 2) e deixe secar durante
uma semana, sem mexer. Se estiver tra-
balhando sobre uma mesa velha, fixe
dois pregos em cada lado do compen-
sado (sem perfura-lo), para evitar que
saia do lugar.
7. Guarde a solucao de cola e o cimento
(bem fechado no saco) restantes ate uti-
liza-los de novo depois de completa-
mente seco o tampo.

Limpeza e rejuntamento — 1. Uma se-

mana depois, certifique-se de que o ci-
mento esta bem seco e entao vire o
compensado com as tesselas.
2. Embeba um trapo em agua quente e
umedeca a superficie das tesselas, para
derreter a goma arabica. Retire o papel,
em dois ou tres pedacos grandes (se nao
sair dessa maneira, molhe-o mais).
3. Retire todos os residuos de cola que
sobrarem na superficie e os pedacos de
papel presos no cimento, esfregando for-
temente o mosaico com uma esponja de
nailon (nunca use esponja de aco), em-
bebida em agua quente.
4. Prepare uma mistura de cola PVA e
cimento e passe sobre o mosaico, aper-
tando bem nas juntas, para encobrir
eventuais falhas.
5. Espalhe um punhado de cimento em
p6 sobre a massa de cola e esfregue forte
e rapidamente com uma almofada feita
de trapos. Tire o excesso de cimento e
deixe secar por uma noite.
6. No dia seguinte lave corn agua
quente e detergente e segue. Se neces-
sario, esfregue urn algodao embebido em
acid° acetic° (encontrado em farmacias)
a fim de eliminar o acinzentado da su-
perficie e restituir-Ihe a cor natural.
Realce o brilho corn uma camada de cera
ou polidor de moveis.
7. Pinte o fundo do compensado corn
tinta a Oleo.

Fixacao do suporte — 1. Encomende a

urn serralheiro uma armacaodeferro, onde
se apoiara o tampo. Parafuse-a nos orifi-
cios previstos para isso (figura 3).
2. Uma outra opcao para a base da
mesa consiste ern emoldurar o tampo de
mosaico corn urn friso de madeira de 2,5
cm x 6 mm, colado nas bordas do com-
pensado. Peca a urn marceneiro para
cortar quatro pedacos de madeira no ta-
manho ideal e fixe-os corn parafusos na
parte inferior do compensado, a fim de
formar as pernas da mesa.

Na execucao de seu trabalho, oriente-se

pelo modelo ao lado. Baseado em
faixasgregas antigas, ele combing a cor
branca com varios tons de verde e azul.
304

Brinquedos e objetos
decorativos feitos
corn sobras de madeira
Pedacos de madeira que sobram dos
trabalhos de carpintaria podem ser rea-
proveitados em outros projetos, ou, pelo
menos, para experimentar uma broca ou
proteger superficies recem-pintadas.
Uma sugestao mais pratica: usar es-
sas sobras em pequenos trabalhos,
como colagens, brinquedos e mobiles.
Caso nao as tenha em casa, voce nao
tera dificuldades em encontra-las — a
precos reduzidos ou ate gratuitamente —
em qualquer marcenaria.
Colagens
Uma das maneiras mais faceis de
aproveitar as sobras de madeira é fazer
colagens a partir de um arranjo ade-
quado. Qualquer pedaco serve, desde os
de madeira compensada aos tocos de
peroba. E quanto mais diferentes entre si
forem as pecas, mais interessante sera o
resultado do conjunto (veja, por exem-
plo, as diversas combinacoes obtidas no
painel que apresentamos nesta pagina,
abaixo.
E muito simples adaptar um desenho
em funcao das pecas que voce possui:
disponha-os sobre uma tabua de ma-
deira compensada ou de urn material se-
melhante. Quando conseguir um efeito
satisfatorio, cola as pecas sobre a ma-
deira de base.
Se quiser, acrescente ao trabalho uma
textura especial: basta recortar as pecas,
fazer alguns orificios, criar sulcos ou en-
talhar desenhos. Distribua os esquemas
de cores como achar melhor. Caso pre-
tenda colorir apenas alguns sulcos, use
caneta hidrografica.
MADEIRA
Pendentes para paredes
Pedacos de madeira macica propor-
cionam interessantes enfeites para pare-
des, corn muito pouco trabalho: escolhi-
das as pecas, fure-as e passe-as por urn
cordao.
Embora se trate de urn projeto de exe-
cucao muito simples, é necessario que
voce encontre urn padrao adequado para
a disposicao das pecas: lembre-se de
comparar o formato e o tamanho de
cada uma a fim de distribui-las no cora°
de maneira a formar urn desenho harmo-
nioso. Se empregar pecas coloridas,
muito cuidado corn urn elemento funda-
mental: a correta combinacao de cores,
que valoriza ainda mais o trabalho.
Pecas de formas geometricas identi-
cas adquirem outro aspecto no conjunto
305
quando furadas em pontos diferentes
(longe ou perto do centro, mais proximo
ou mais afastado das bordas, por exem-
plo). Se preferir que etas nao se juntem,
faca urn no no ponto do cordao onde vai
fixa-las.
Pronto o pendente, pendure-o numa
cavilha fixada a parede. Corn base no
mesmo processo — ou seja, furando pe-
cas e passando-as por urn cordao
voce constrai - esculturas - reajustaveis.
0 conjunto torna-se mais vistoso
quando se apOia a base num mOvel:
desse modo, o cordao ganha uma )eve
curvatura e equilibra-se sobre si mesmo
(como na foto ao lado)
Trenzinho de madeira
Material — Pedacos de madeira ern
forma cilindrica (de 6 mm, para os eixos;
de 19 mm, para a chamine; de 4 cm, para
a caldeira e as rodas); pedaco de pinho
bastao de 19 mm de diametro
e 5 cm de comprimento
Ipara o channel
bastao de 3,8 cm de diametro
(para a caldeiral
madeira )eve de
1,8 cm x 1,8 cm x 12 cm
(para o truque)
fig. 1
306
para o truque; pedaco de madeira corn-
pensada (ou de pinho) para a base; urn
toco mais ou menos cubic() para a ca-
bina; cola PVA; lixa para madeira.
Execucao — 1. Prepare as pecas corn
que vai trabalhar (sugestoes para as di-
mensoes das pecas na figura 1).
2. Para manter a caldeira em sua posi-
alise uma parte do cilindro corn lixa
ou grosa e cole este lado de modo que
fique achatado, deixando urn espaco para
fixar a chamine.
3. Faca urn furo de diametro suficiente
para passar os eixos na peca destinada
ao truque, prOximo as extremidades.
4. Fixe as demais pecas sobre a plata-
forma e fixe esta sobre o truque.
5. Corte pedacos do cilindro de 4 cm e
faca as rodas. A seguir, encaixe-as nas
extremidades dos eixos de modo a roda-
rem livremente.
6. Faca os vagoes da mesma maneira
bloco de madeira de
5 cm x 5 cm x 7.5 cm
(para a cabina)
base de madeira compensada
(ou outra madeira )eve)
de 1,3 cm x 7,5 cm x 14 cm
rodas de 3,8 cm de diametro
bastOes de 5 mm de
diametro (para os eixos)
que a locomotiva, mas, em lugar das pe-
cas que formam os componentes desta
61tima, use tiras de madeira para cons-
truir vagoes abertos e pequenos cilindros
que imitem toras, ou urn grande cilindro
achatado, para o vagao-tanque.
Atencao: nao se esqueca de prender as
pecas coladas corn grampos (tipo sar-
gento) para que fiquem bem fixadas.
Rob6
Sobras de madeira cilindricas e retan-
gulares constituem a materia-prima do
robo, urn brinquedo bastarve simples e
engenhoso.
Tenha o cuidado de manter certa pro-
porcao entre a espessura das pernas e a
dos bracos, bem como entre o tamanho
do corpo e o da cabeca.
Para colocar os bracos, fure uma das
extremidades de cada peca e as pages
correspondentes do tronco. Fixe-os corn
pequenos bastoes, de maneira que os
bracos tenham movimento (basta deixar
uma pequena folga no furo em relacao
ao diametro do pino).
Procure colocar a cabeca no centro,
mas urn pouco afastada para tras. Se qui-
ser, acrescente tambern urn pino e forme
o pescoco, ou, entao, simplesmente cole
a cabeca sobre a peca que forma o
tronco. As pernas, uma vez coladas, de-
vem permanecer fixas.
Modificando-se a posicao dos pedacos de
madeira no barbante, obtem-se
diferentes desenhos tridimensionais.
307
 A partir desse modelo, crie variacoes,
como urn robe) de cabeca redonda, corn
pes e outros detalhes.
Escultura ajustavel
Material Tira de madeira de 12,5 cm
de comprimento, 1 cm de largura e 1 cm
de espessura (pare a base); tira de metal
maleavel (o aluminio é o mais indicado)
de 43 cm de comprimento, 1,8 cm de lar-
gura e de cerca de 3 mm de espessura;
pedacos de madeira (para os blocos);
cola PVA; fita crepe; velcro; primer para
madeira; tinta esmalte de \Arias cores.
Execucao — 1. Corte sobras de madeira
em diversos tamanhos (cerca de qua-
renta pecas).
2. Fixe um pedaco de fita crepe em urn
dos lados de cada peca. Esta face devera
ser colocada contra a tira de metal que
vai ficar no centro.
308
3. Aplique primer para madeira em todos
os blocos; depois de secos, pinte-os.
4. Espere a tinta secar, remove a fita
crepe e cole nesse espaco pedacos do
lado mais fino do velcro.
5. Prenda uma das extremidades da tira
de metal numa morsa e curve-a ligeira-
mente (figura 1).
6. Face junto a base uma serie de furos
interligados em linha reta no sentido da
largura da lamina de metal corn pregos
de 3 mm de diametro (figura 2
7. Cole o velcro nos dois lados da lamina
de metal, corn a superficie mais rugosa
contra a superficie da lamina; deixe livre
uma extremidade pare encaixa-la nos fu-
ros da base.
8. Fixe a tira de velcro na fenda da base
corn cola ou ajuste-a corn uma cunha.
9. Coloque os blocos de madeira em ve-
rias posicoes ao redor da lamina: as pro- Abaixo, um robe) construido corn sobras
priedades do velcro permitem formar ve- de madeira, visto de frente e de
rios desenhos. peril]: observe a articulacao dos bracos.

Casinhas corn
caixas de fOsforos
Desenvolver projetos simples é uma
necessidade para todos aqueles que es-
tao se iniciando no artesanato e urn
exercicio muito util para quern ja tern al-
guma experiencia. Alem disso, todos es-
ses projetos tem sempre alguma aplica-
cao pratica. Isto acontece quando se vai
fazer, por exemplo, brinquedos para as
criancas corn materiais que se tem a
mao.
Nesse artigo, mostramos como apro-
veitar materiais aparentemente
como caixas de fosforos vazias e restos
de feltro, para construir casinhas e, corn
etas, ate uma cidade ern miniatura. Para
as criancas esse trabalho vai resultar ern
urn agradavel passatempo.
DIVERSOS
Como fazer os predios
Material — Caixas de fOsforos vazias; pe-
dacos de feltro; papeis coloridos; cola
PVA.
Execucao — 1. Cole urn pedaco de feltro
na frente da caixa.
2. Corte pedacinhos retangulares de fel-
tro, em cores diferentes, e disponha-os
de modo a imitarem janelas e portas.
3. Para fazer o telhado comprido, corte
o lado interno da caixa (figura 1) e do-
bre-o para dentro.
4. Para os telhados menores, siga o es-
quema da figura 2.
5. Cole pedacos de feltro sobre eles.
CORANTES
A tecnica
do batique atado
De grands efeito decorativo e execu-
ca. () relativamente facil — a tecnica con-
siste em "bloquear - pequenas areas do
tecido para nao absorverem a tintura
o batique atado é uma forma de artesa-
nato muito antiga, originaria do Oriente,
provavelmente da China.
Tipos de tecido
Fibras naturais — Nesta categoria in-
cluem-se o algodao, a seda, o linho e a
que podem ser tingidos corn corantes
a frio. Corn seda o batique atado da atimos
resultados, gracas a leveza desse tecido.
0 algodao, urn dos tecidos mais baratos,
recebe bem o corante. Por isso, seu use
é recomendado aos principiantes.
Fibras sinteticas — Quase todas podem
ser tingidas corn corantes a quente (o
poliester é uma excecao, pois contern
urn produto que nao aceita tintura). 0
Onico inconveniente desse tipo de co-
rante é produzir cores menos firmes, que
desbotam. Seja qual for o tipo de tecido
que usar, lembre-se de lava-lo — a fim de
eliminar a goma, que impede a penetra-
cao do corante — e passa-lo, caso neces-
sario, antes do tingimento.
Veja mais detalhes quanto ao tingi-
mento de tecidos no artigo da pagina 129.
"Bloqueamento" do tecido
Ha tr8s maneiras basicas de encobrir
parcialmente o tecido: amarrar corn urn
sO no do prOprio tecido; amarrar corn urn
fio; e fixar objetos resistentes. Vejamos
cada uma delas separadamente:
No do proprio tecido — Especial para te-
cidos de algodao (figura 1), é o bloquea-
mento mais simples, do qual resulta uma
forma semelhante a uma flor (figura 1 a).
Faca-o no centro ou nas bordas. Para urn
efeito regular repita os rids de maneira
equidistante.
Objetos resistentes — Clipes de papel,
prendedores de roupa e outros objetos
que prendam o tecido, isolando o co-
rante, deixam uma marca diferente, deli-
310
neando urn desenho especial (veja as fi-
guras 2 e 2a).
Fio — Todos os tipos de fio evitam a pe-
netracao do corante, ate certo ponto, de-
pendendo de sua prOpria resistencia ao
corante. 0 fio de nailon, por exemplo, im-
pede totalmente o tingimento. Ja o bar-
bante comum, receptivo ao corante, nao
deve ser usado, a menos que voce o en-
role numa camada grossa. Mesmo assim,
a parte mais externa do tecido recebera
urn pouco de cor; ern consequencia, apa-
rece urn efeito degrade. Veja algumas su-
gestoes nas figuras 3, 4 e 5 e os efeitos
nas figuras correspondentes (3a, 4a e 5a).
Tingimento
Verifique se os bloqueamentos estao
bem seguros e se nao vao se soltar du-
rante o banho de tingimento. A seguir,
passe as fases de execucao:
1. Molhe o tecido em agua limpa e de-
pois mergulhe-o na tintura diluida, dei-
xando-o nela durante o tempo indicado
pelo fabricante.
2. Retire o tecido (mantenha os bloquea-
mentos) e enxague-o bem.
3. Deixe-o secar completamente e sO de-
pois tire os bloqueamentos.
Efeitos especiais — Mergulhe apenas
parte do tecido no corante — ao longo
das bordas dobradas em sanfona (figura
3a), por exemplo.
Outra possibilidade diferente consiste
em aplicar o alvejamento, processo re-
verso da tintura (veja o artigo da pagina
261). Dessa forma, sao as areas tingidas
que formam o desenho, quando o resto
do tecido é descorado.
Ha outra forma de variar a decora-
cao corn o batique atado: o tingimento
multicolorido. Para o primeiro banho de
tintura, proceda conforme as explicacoes
anteriores. Depois, bloqueie novas areas,
sem desfazer as primeiras, e mergulhe em
outra cor de tintura. Como as tinturas se
combinam, o tecido tera tres cores: a origi-
nada pela mistura dos corantes (toda a
fig. 5
area exposta); 'a do primeiro corante; e
branco (do primeiro bloqueamento).
fig. 2 a

311
 PAPEL

Montagem de caixas
Aqui estao outros tipos de caixas de
papel-cartao para voce mesmo fazer. Re-
leia antes o artigo da pagina 281 deste
volume, e o da pagina 5 (sobre angulos
retos) do volume Formas e Cores no Ar-
tesanato, onde encontrara informacoes
uma caixa muito rigida) em dimensoes
suficientes para o tamanho escolhido;
cola PVA; papel espelhado liso ou deco-
rado; faca de laminas descartaveis; regua
de aco; tesoura.
Vinque as linhas tracejadas corn as cos-
tas de uma tesoura.
3. Dobre as pages laterals pelos vincos
e junte-as com papel colado (figura 2).
Tampa 1. Passe para o cartao o dese-
—

indispensaveis para este trabalho.
Material
Em quaiquer uma das caixas voce vai
utilizar cartao duplex (vendido em \Arias
espessuras) ou cartao-fibra (caso deseje
Caixa quadrada corn tampa
Caixa — 1. Desenhe no cartao o modelo
da figura 1, ampliado conforme a medida
que voce tiver planejado.
2. Corte a caixa, seguindo as linhas soli-
das, corn a faca de laminas descartaveis.
nho da figura 3, fazendo toda a volts do
quadrado 1,6 mm major que a caixa, de
modo que a tampa possa se ajustar com
folga.
2. Faca as partes laterais do tamanho
que quiser, a partir de 6 mm. Depois, co-
le-as corn o pape! decorado (figura 4).

vinco

0 0
C.)
BASE

vinco

fig. 1

vinco

0 0
U
TAMPA 2
(

vinco
fig. 2
fig 3

fig. 5
TAMPA

BASE BASE
fig. 6

TAMPA

312
Variacao: caixa retangular — Copie os Divisoes internas — Para caixas quadra- prepare divisoes de papelao dobrado, do
modelos das figuras 5 ou 6, dependendo das, aplique a tecnica de entalhes e seguinte modo:
do tipo que preferir: rasa ou funda. encaixes: 1. Recorte uma peca de papelao na lar-
1. Recorte tiras de papelao nas mesmas gura da caixa, que tenha comprimento
Revestimento externo — 1. Cole o dimensoes da caixa. suficiente para formar as divisOes na al-
molde já recortado, corn o vinco para 2. Faca os entalhes ate a metade das ti- tura da caixa.
baixo, sobre o verso do papel decorado ras, no sentido da largura (figura 9), e en - 2. Vinque o papelao ora na parte de
(figura 7). tao encaixe-os. cima, ora na de baixo, a fim de facilitar
2. Antes que a cola segue completa- Quando construir caixas retangulares, a dobra final (figura 10).
mente, recorte o papel decorado se-
guindo o contorno do molde, bem rente,
ou deixando uma margem de papel de
1,3 cm na extremidade de cada lateral.
3. Dobre cuidadosamente os lados recor
tados, a fim de evitar que o papel rasgue
(figura 8).

Forracao — Dependendo da finalidade, a

caixa podera ser forrada corn papel que
contraste corn o revestimento externo:
papel dourado opaco corn papel imitacao
de tartaruga; papel marmorizado (veja o
artigo da pagina 253) corn urn de cor es-
cura; papel-camurca corn papel lami-
nado; e assim por diante.
1. Corte o papel nas mesmas dimensOes
da caixa, deixando uma margem para do-
brar ern forma de abas.
2. Dobre da mesma maneira que dobrou
a caixa e fixe o forro no interior da caixa,
pelas abas.
3. Forre tambem a tampa, do mesmo
modo.

interior da caixa

verso do papel decorado

vinque o
lado superior

vinque o
lado inferior

fig. 10

313
 ESMALTE
lecnicas de
sobreposicao de
camadas de esmalte
Ao contrario do que ocorre corn os
corantes, a sobreposicao de duas cores
de esmalte nao produz uma terceira dife-
rente. Cada cor mantem-se inalterada, ou
apenas levemente manchada pela outra.
Por exemplo: uma peca esmaltada de
amarelo, quando recebe uma camada
posterior de esmalte azul nao fica verde
(veja "Teoria das Cores'', no volume For-
mas e Cores no Artesanato). 0 que apa-
rece é uma combinacao de manchas das
duas cores. Essa caracteristica permite a
execucao de pecas pela aplicacao das
tecnicas do esgrafito e do estencil.
Esgrafito
Em esmaltagem, a tecnica do esgra-
fito (do italiano sgraffito — - arranhado - )
1 2
314
da origem a urn desenho por meio de ar-
ranhaduras no p6 de esmalte, antes da
queima. Esse processo tern a finalidade
de mostrar uma cor que esta por baixo.
0 esgrafito permite tracar desenhos
ao mesmo tempo complexos e delicados.
Mas, para comecar, tente reaproveitar
trabalhos anteriores que nao tenham
dado certo. A primeira cor (ja esmaltada
na peca) formara os tracos do desenho,
e a segunda (polvilhada posteriormente)
sera a area circundante que da a cor de
fundo da peca.
Aplicacao em peca ja esmaltada — 1.
Polvilhe uma camada de esmalte sobre
a peca, colocando urn pouco mais onde
encontrar falhas. Faca isso corn uma pe-
neira ou amarre um pedaco de musselina
na boca do vidro de esmalte, prendendo
corn urn barbante ou elastic° (veja a
foto 1).
2. Trace o desenho, removendo o p6 de
esmalte corn urn objeto pontiagudo,
como o cabo de urn pincel (foto 2) ou
urn palito de fasforo. A camada inferior
deve aparecer bastante; portanto, nao
faca os tracos muito finos e certifique-se
de que nao restou nenhum p6 de es-
malte sobre eles.
3. Funda o esmalte, tendo o cuidado de
retirar a peca do forno antes que ele co-
mece a escorrer; caso contrario, o dese-
nho fica imperfeito.
No motivo japones ao lado aplicou-se
a tecnica do estencil separadamente
em cada ladrilho para formar o conjunto.
 Aplicacao em pep nova — 1. Esfregue
a peca corn lixa de ferro, a fim de eliminar
qualquer imperfeicao.
2. Contra-esmalte a peca (veja o artigo
da pagina 1 20) e retire as escamas.
3. Aplique a primeira camada de esmalte
sobre toda a peca e queime-a.
4. Espere esfriar e entao cubra corn es-
malte de outra cor. Trace o desenho e
(eve novamente ao forno. Tambern
nesse caso preste atencao quanto ao
tempo de queima, para nao correr o risco
de desfazer o desenho .
5 6
316
Est8ncil
Quando o desenho se compoe de
areas coloridas e nao de riscos (como é
o caso do esgrafito), usa-se a tecnica do
estencil. Prepare-o corn papelao rigid°,
mas nao grosso: corte formas simples
circulos, quadrados, coracOes —, corn o
auxilio da faca de laminas descartaveis.
1. Contra-esmalte a peca, cubra-a corn a
primeira cor e queime-a.
2. Depois de fria a peca, deposite o es-
tencil sobre ela (foto 3) e espalhe o p6
de esmalte da outra cor uniformemente
sobre toda a area recortada (foto 4).
3. Retire corn cuidado o estencil (fo-
to 5) e, caso,haja resquicios de p6 na area
coberta anteriormente, remova-os corn
urn pincel pequeno e macio (fot 6).
4. Leve a peca novamente ao forno e
queime-a durante tempo suficiente ape-
nas para fundir o esmalte (tire antes de
ele escorrer).
Substitua o estencil por objetos de
contorno nitido, como folhas vegetais,
por exemplo.
 INFORMACOES UTEIS
Corn esmaltes vermelhos e ama-
relos, as tecnicas do esgrafito e do
estencil dificilmente apresentam
bons resultados, pois ambos sofrem
alteracoes na cor quando sao quei-
mados varias vezes. Se utiliza-los, re-
tire a peca do forno tao logo te-
nham fundido.
Depressoes e manchas pretas na
superficie significam que o esmalte
foi aplicado sem uniformidade, em
camada muito fina. Corrija esse de-
feito aplicando outra camada de es-
malte — mais espessa onde ocorre-
ram as imperfeicoes — e queimando
novamente a peca.
Esmalte que nao apresenta escu
recimento deve voltar ao forno: ainda
nao esta suficientemente queimado.
Guarde os esmaltes em recipien-
tes hermeticos, pois a umidade im-
pede uma perfeita aderencia a su-
perficie da peca, durante a queima.
Envolva num pano as peas muito
estragadas e quebre o esmalte, ba-
tendo levemente corn urn martelo.
Depois aplique a elas a tecnica esco-
Ihida, como se fossem pecas novas.
317
METAL

Enfeites corn latas de

folha-de-flandres
Flexiveis e face's de recortar, as fo-
Ihas-de-flandres tem diversas aplicacoes:
revestir pecas de madeira; fazer enfeites,
Como vasos e suportes para velas; ou
construir colagens sobre urn desenho. E
esse material nao custa nada: basta
aproveitar as latas vazias que voce tem
em casa.

Como aproveitar as latas

Equipamento — Alicate de corte ("corta-

tudo"); alicate comum; alicate de garras
conicas; bigorna pequena (pode ser
substituida por um toco de madeira
dura); malho; lapis de cera.

Preparacao — Lave as latas corn remo-

vedores, a fim de eliminar os residuos de
goma e de cola. Com urn abridor de cozi-
nha, retire as partes superior e inferior de

PED o £ -9 1u!9 P1 e0E1

cada lata. Em seguida, usando o alicate
de corte, retire os "colarinhos".
Atengdo: nao jogue fora as partes corta-
das: mais tarde voce vai aproveita-las.
Para abrir a lata, corte-a ao longo de
sua juncao corn o alicate de corte. Pres-
sione os lados curvados para fora, a fim
de dar a lata a forma de folha plana. Use
o malho para desentorta-la ou coloque-a
entre dois pedacos de madeira e bata por
cima corn o martelo.
Em certos projetos, porem, nao ha ne-
cessidade de abrir a lata para que ela ad-
quira forma de uma folha plana. Isso
ocorre quando voce aproveita o prOprio
formato da lata, como ao fazer urn su-
porte para velas, por exemplo.

Colagem de urn calhambeque

Material — Madeira compensada para o

apoio (seu tamanho, ern largura e corn-
primento, devera ser urn pouco maior do
que o do desenho); latas de folha-de-
flandres abertas e alisadas, nas cores
prata e bronze; cola epOxi; fio de cobre
(para a coluna da direcao, alavanca do
cambio, bordas da janela e frisos); pregos
(para os far-6s, tampa do radiador e calo-

0 calhambeque ao lado foi construido

corn pedacos recortados de
latas vazias e colados sobre um desenho.

318
 tas); pequenos pedacos de latas para ou-
tros componentes; cartolina (para fazer
os moldes).
Execucao — 1. Copie o desenho da pa-
gina 318 (que pode ser ampliado).
2. Tomando o desenho como base, faca
moldes de cartolina, urn para cada parte.
fL immeromm
3. Coloque os moldes sobre as folhas-de-
flandres (observe a cor da chapa); dese-
nhe seus contornos corn urn lapis de
cera apontado e corte-os corn o alicate
de corte.
4. Disponha-os sobre a tabua de madeira
compensada e a seguir cote-os na posi-
fig. 1 cao correta. Emoldure a tabua (figura 1)
e crie urn fundo que de destaque ao ca-
lhambeque.
5. As rodas podem ser feitas corn tarn-
pas, caso tenham o tamanho correto;
corte os raios das rodas de uma lata cuja
cor contraste corn a da roda.
6. Use urn prego de cabeca grande para
representar a calota, no centro da roda.
Nao o fixe inteiramente: deixe uma folga
de cerca de 6 mm.
7. Tire a medida do para-lama corn urn
fio de barbante. A largura deve ser de 12
mm, mas acrescente mais 6 mm para fa-
zer pequenos dentes ern V (como mostra
a figura 2).
L
fig. 2
fig. 3
fig. 5
8. Dobre a faixa de 6 mm num angulo
de 90°. Para isso, coloque a peca sobre
a bigorna de modo que a faixa retalhada
de 6 mm fique para fora e martele os re-
cortes para baixo (figura 3).
9. Modele a peca corn as maos, de ma-
neira que ela adquira as linhas do Ora-
lama. Passe cola nos recortes dobrados
e fixe-o em sua posicao.
10. Repita o processo para fazer o outro
para-lama.
11. Corte pedacos de fio de cobre para
fazer os contornos (tire a medida do de-
senho usando urn barbante) e cole-os
ern sua posicao. Acrescente outros deta-
Ihes, se quiser.
12. Caso ache necessario, pinte algumas
pages da carrocaria com tints esmalte
para Ihes dar colorido mais vivo.
13. Use a mesma tecnica para criar ou-
tras colagens; os desenhos podem ser
copiados de livros ou revistas.
Objetos decorativos
Aparentemente complexos, os objetos
feitos corn folhas-de-flandres nao exigem
tecnicas especiais: basta uma certa habi-
lidade para trabalhar corn alicates e urn
pouco de cuidado para nao cortar as
maos. A partir das receitas que se se-
319
NE

Latas vazias constituem uma excelente
materia-prima para bonitos enfeites,
como os suportes para vela (acima).
A sequencia de desenhos (ao lado)
mostra as possibilidades de
aproveitamento de uma lata: em a, a
remocao do -colarinho" superior de uma
lata e o corte de linhas paralelas
(no sentido vertical) sac, o ponto de
partida para se criar varios
tipos de desenho, como em b, c e d.
guem, voce podera desenvolver projetos
originais.
Atencao: nao os deixe ao alcance das
criancas, pois as laminas de lata sao
muito afiadas.
Estrela — 1. Corn lapis de cera ou creiom
reproduza o desenho (veja a figura 4a)
numa folha-de-flandres cortada em cir-
culo (voce pode usar tambern uma
tampa).
2. Trace linhas paralelas na parte exterior
da estrela, mas so comece a corta-las de-
pois de ter removido as extremidades
junto aos bicos (figura 4b).
3. Em seguida, corte as paralelas e, corn
um alicate, dobre cada ponta de modo
que forme angulo reto em relacao a pro-
pria tira. Vire todas as pontas no mesmo
sentido (figura 4c).
4. Usando o alicate de garras conicas,
enrole cada uma das pontas (figura 4d).
5. Se achar necessario, pinte a estrela.
6. Varie o desenho como quiser; em vez
de uma estrela, faca circulos ou quadra-
dos, por exemplo, mas sempre cortando
e enrolando as pontas (figura 5).
Suporte para velas — 1. Escolha duas
latas cilindricas; uma delas deve caber no
interior da outra.
2. Remova a borda superior da lata me-
nor e suas emendas laterais (figura 6).
3. Corte os lados da lata (figura 7).
4. As tiras enrolam-se naturalmente du-
rante o corte. Alise-as corn urn alicate.
5. Repita o processo — cortando tiras
mais largas — corn a lata maior. Na ex-
tremidade de cada ponta destas tiras,
faca alguns cortes; ales servirao de apoio
para a peca (figura 8).
6. Agora, acerte as petalas da lata menor
para que se ajustem a maior (como mos-
tra a figura 9).
7. Cole a lata menor no interior da outra
(figura 10).
8. Se a base do suporte for muito grande
para a vela que voce pretende usar, fixe-a
corn tiras de metal enroladas exatamente
como as do suporte.
321
TECIDO

Pond de feltro
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4co
0 esquema abaixo ja esta no tamanho
natural. Basta copia-lo na superficie
do feltro e depois corta-lo nas bordas
externas. A cabeca, delineada no
corpo do p6nei, deve ser montada no
lugar indicado pelas letras A e B, na
altura do pescoco. A costura das
• cla
bordas 6 feita no lado direito (veja •
os detalhes na foto da pagina ao •
•
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•
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•
•
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•
•
•
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"0111111111,
 As instrucoes contidas neste artigo
permitirao a' voce transformar retalhos
de feltro e urn punhado de algodao num
alegre pOnei, corn redeas e sela, como o
apresentado na pagina anterior.
Material —Dois quadrados de feltro de
30 cm de lado; retalhos de feltro em cor
contrastante; para a sela, e branco e
preto, para os olhos; 30 cm de sinhani-
nha, para o enfeite da sela; 45 cm de cor-
dao, para as redeas; uma meads de la
grossa, para a crina, cauda e franjas das
patas; 70 cm de fita de 1,5 cm de largura;
algodao em quantidade suficiente para
rechear bem a peca; cola PVA.
Execucao — 1. Risque o esquema da pa-
gina 323 sobre o feltro, tracando a ca-
beca no lugar indicado (sobreponha as
letras A e B). A seguir, recorte duas vezes
no feltro.
2'. Corte urn pedaco de fita que tenha o
324
comprimento da borda curva do pescoco
do ponei.
3. Enrole a la Arias vezes ao redor de
tres dedos e coloque o rolinho obtido
embaixo da sapatinha da maquina de
costura, com a fita por cima (figura 1).
Costure, distribuindo a la por toda a fita.
4. Corte as lacadas externas da la, para
formar a crina.
5. Faca a cauda da mesma maneira,
corn urn pedaco de fita de 2,5 cm de
Co mpri mento.
6. Junte as duas partef de feltro e costu-
re-as, encaixando antes a cauda no lugar
certo (esconda bem a fita). Nao costure
no lugar da crina.
7. Recheie o panel corn o algodao, em-
purrando este para dentro das patas com
o auxilio de uma agulha de trico.
8. Disponha a crina na parte aberta do
pescoco, alinhave e costure.
9. Corte dois circulos de feltro branco de
2 cm de diametro e dois de feltro preto
corn 1,3 cm. Cole-os para formar os
olhos do pOnei.
10. Faca as redeas corn dois pedacos de
cordao, puxando a cabeca de encontro
ao pescoco (figura 2). Corte as sobras de
cora() e ponha um pingo de cola em
cada no. Assim, eles ficarao mais firmes.
11. Prepare a sela cortando o feltro con-
trastante num retangulo de 11,5 cm x
4,5 cm e arredondando os cantos. De-
core corn a sinhaninha e cole na posicao.
12. Enrole o resto da la ao redor de dois
dedos e faca as franjas das patas. Cole-as
ao redor das patas.
Variacoes — Com o mesmo molde faca
outros.ani ma izi n hos:
Ponei de circo — Aumente a crina e de-
core a sela e os arreios corn sininhos. Eli-
mine tambern as franjas das patas.
Cavalo de carruagem — Franza a cauda
e a crina do ponei e aumente as franjas
das patas.
- 9 1E!9 Puoil

Renovacao de assentos
de cadeiras corn molas ( I )
A renovacao dos assentos de cadeiras
antigas comeca pela substituicao das
molas e do estofamento, ensinada neste
artigo. (No pr6ximo da serie, pagina 362,
voce tera a oportunidade de aprender
como se faz o acabamento.)
Equipamento
Alern das ferramentas basicas (pagina
249), voce ainda precisara de tres tipos
de agulha:
RESTAURACAO DE MOVEIS
Agulha de estofador — Serve para dar
boa forma ao estofado. Corn 20 a 25 cm
de comprimento, tern uma extremidade
pontiaguda e outra achatada.
Agulha curva — Seu formato permite
move-la corn facilidade para dentro e
para fora do estofado, no trabalho de
amarracao. Mede cerca de 13 cm.
Agulha de tapeceiro — Usada na cos-
tura das bordas. Ela deve ser reta (corn
cerca de 25 cm) e pontiaguda nas dugs
extremidades.
Material
Crina Voce pode obte-la em colchoes
velhos, a venda em casas de mOveis usa-
dos; desembaracando-a e lavando-a
bem, ela voltara a ter a elasticidade origi-
nal. Nao conseguindo a crina natural,
compre a vegetal: é uma alternativa bas-
tante satisfataria.
Para uma cadeira pequena, corn as-
sento almofadado de cerca de 7,5 cm de
altura, voce precisara de aproximada-
mente 1 kg de crina.
Tiras para apoio das molas — Podem
ser de sarja lisa ou de forracao de tape-
ceiro, vendidas em rolos de 5 cm de lar-
gura. Cada assento exigira cerca de seis
tiras, cada uma delas corn aproximada-
mente 50 cm de comprimento (depen-
dendo das dimensoes do assento).
Fio — Barbante liso, bem forte, feito de
linho e canhamo. Servira para fazer as
amarracOes ao redor das bordas do as-
sento, para costurar as molas em seus
apoios e para costurar tambem as bordas
do assento.
Cordao torcido — Fio ainda mais grosso
que o anterior, usado para amarrar as
molas.
Forro de aniagem — Pano de trama
larga, empregado para cobrir a primeira
camada do estofamento. Para cada ca-
deira sera necessario urn pedaco do ta-
manho do assento, corn mais 15 cm de
sobra em toda a volta.
Lona — Do tipo pesado, para colocar so-
bre as molas. Para cada cadeira é neces-
sario urn pedaco do tamanho do assento
mais 2,5 cm de sobra em toda a volta.
A tecnica de reestofamento garante a
cadeiras como estas melhor aspecto •
e tambem vida util mais longa.
329

5 Terminada a desmontagem, certifi-
Remocao do estofamento: 1) retire
as tachas do lado de baixo; 2) puxe
para fora o estofamento de crina exis-
tente entre as forracoes; 3) corte os
pontos que uniam o forro externo
madeira; 4) corte tambern o fio que
prendia as molas; 5) depois de tirar
o estofamento, as molas e o suporte
destas, despregue corn a garra do
martelo as tachas restantes; 6) as-
pecto final da cadeira, ja corn novas
molas e assento.
6
330
Tachas — Serao necessarias tachas
grossas (de 1,5 cm de comprimento) e fi-
nas (de 1 cm).
Chita — Para cobrir a segunda camada
do estofamento. Em cada assento sera
usado urn pedaco de tamanho aproxima-
damente igual ao do forro de aniagem.
Entreforro — Pano comum, firme, usado
sobre a chita para evitar que o estofa-
mento passe para fora do tecido. Em
cada assento sera usado urn pedaco de
tamanho aproximadamente igual ao do
forro de aniagem.
Forracao principal — Compre quantida-
des iguais as do forro de aniagem. Prefira
tecidos estampados ou corn superficie
rugosa, que permanecem corn boa apa-
rencia mais tempo que os lisos. (No pro-
ximo artigo desta serie, pagina 362, voce
aprendera a aplicar a chita, o entreforro
e a forracao principal.)
Execucao
Desmontagem do estofamento origi-
nal — Siga o metodo ensinado no artigo
da pagina 249. A medida que trabalha,
tome nota do modo como a forracao
principal estava presa, do nUmero de mo-
las e de tiras de apoio dessas molas e da
altura do estofamento original.
que-se de que todas as tachas velhas fo-
ram extraidas da armacao e tampe even-
tuais buracos corn plastico para madeira,
a fim de dar base firme as novas tachas.
Se preciso, conserte a armacao e trate-a
corn liquido contra insetos — neste caso,
so comece a trabalhar no estofamento
depois que o liquido secar.
Colocacao das tiras de apoic — Apli-
que-as bem firmes e esticadas. Como se-
ra° pregadas por baixo da armacao, colo-
que a cadeira virada de pernas para cima,
apoiada na mesa de trabalho.
1. Usando o tecido diretamente do rolo,
sem cortar, apoie a extremidade da tira
no centro da trave traseira da armacao,
deixando para fora 2,5 cm de sobra. Pre-
gue a tira corn duas tachas.
2. Dobre os 2,5 cm de sobra por cima
da regiao que ja foi pregada, e fixe corn
mais tres tachas (de tal modo que o con-
junto das cinco tachas fique disposto
como urn W). Note que so estas tres ulti-
mas tachas ficarao aparecendo; as de-
mais estarao sob a dobra (figura 1).
3. Coloque-se do lado oposto da cadeira,
junto a trave dianteira e, usando o estica-
dor, coloque a tira em posicao (figura 1).
4. Pressione o esticador contra a lateral
 da armacao, para dar firmeza (se a arma-
L"?
fig. cao for polida, proteja-a corn urn pano
grosso).
5. Pregue a tira na trave dianteira, pri-
meiro corn duas tachas (como descrito
no item 1).
6. Corte a tira, deixando uma sobra de
2,5 cm. Dobre essa sobra e pregue-a
corn tres tachas (conforme item 2).
7. Aplique as outras tiras do mesmo
modo, deixando-as entrelacadas, corn a
disposicao final mostrada na figura 2.

Colocacao das molas — Corn a cadeira

ern posicao normal, voce agora vai cos-
turar as molas nos respectivos pontos de
apoio (figura 2), usando a agulha curva
e o fio de linho e canhamo.
1. Corn a mao esquerda, segure a pri-
meira mola por baixo da tira de apoio,
mantendo-a na posicao correta. Comece
enfiando de baixo para cima a agulha na
tira, de modo que saia pelo lado de fora
da mola.
2. Puxe totalmente a agulha, mas nao
todo o fio, e passe-a por cima do pri-
meiro anel da mola, dando urn ponto
simples (figura 3).
3. Amarre o fio junto a tira, mas nao 0
corte.
4. Ainda corn a agulha por baixo da ar-
macao, leve-a ao lado oposto do anel da
mola e costure-o a tira, como fez do ou-
tro lado.
5. Faca urn terceiro ponto num dos lados
do anel ainda nao costurados; esse
K/ ponto forma urn V corn os outros dois.
Finalmente, faca o quarto ponto, no lado
oposto ao segundo.
6. Ainda sem cortar o fio, passe outra
mola e, repita a operacao. Depois, conti-
nue o processo ate a ultima mola (veja
o diagrama da figura 7). Quando der o
ponto, faca urn no firme e corte o
fio que sobrar.

Amarracao das molas — 1. Pregue duas

tachas de 1,5 cm ern cada uma das qua-
tro traves da armacao; cada tacha deve
ficar ern linha corn o centro de uma das
molas. Pregue-as apenas ate a metade
de seu comprimento.
2. Corte urn pedaco do cordao torcido, sufi-
ciente para dar duas voltas ern torno do
assento. Deixando urn pedaco que sera
amarrado ao topo da mola mais prOxima
(mais alguns centimetros, para os nos),
amarre o cora° a uma das tachas da trave
traseira e pregue a tacha ate o fim.
3. Amarre o cora° no segundo anel (de
cima para baixo), ern seu lado mais pro-
fig. 3 ximo a trave. Passe o cora() pela mola
e amarre-o no anel de cima, do lado
oposto, usando no corredico (figura 4).
4. Lave o cora° a mola seguinte, proce-
331
dendo como mostra a figura 5. Amarre-o
firmemente na tacha colocada em frente
a essa mola (deixando uma sobra, tal
como voce fez do outro lado) e pregue
a tacha ate o fim.
5. Amarre as sobras do cordao nos aneis
superiores das respectivas molas, pu-
xando de tal modo que estas se dobrem
ligeiramente em relacao a posicao nor-
mal (figuras 5 e 6).
6. Repita o processo corn o outro par de
molas, corn o cordao colocado paralela-
mente ao primeiro.
7. Repita agora o processo no outro sen-
tido, amarrando as molas duas a duas
nas laterals da armacao.

Colocacao da lona — 1. Ajuste a lona

sobre as molas.
2. Dobre 2,5 cm de urn dos lados da lona
coloque essa parte centrada sobre a
trave traseira da armacao, corn a parte
dobrada virada para cima.
3. Pregue corn tachas de 1,5 cm, afasta-
das entre si 2,5 cm, e a 1 cm da dobra
da lona.
4. Ajuste a lona nos cantos da armacao,
se necessario cortando, como foi ensi-
nado no artigo da pagina 298.
5. Achate a lona sobre as molas, puxan-
do-a bem e fixando-a provisoriamente
corn tachas, sem dobra-la, a trave dian-
teira da armacao.
6. Puxe a lona sobre as traves laterals,
fixando-a provisoriamente corn tachas.
7. Quando conseguir deixar a lona corn-
pletamente esticada, e corn os fios de
sua trama absolutamente retos, pregue
as tachas ate o fim. Corte o excesso de
lona a 2,5 cm dos lados; em seguida, do-
bre a sobra por cima das tachas e pre-
gue-a corn outras tachas, colocadas a in-
tervalos de 5 cm.
8. Costure as molas a lona, como as
costurou nas tiras de apoio (figura 7).
9. Para fazer os nos de amarracao para
o estofamento, coloque na agulha curva
fio de linho e canhamo suficientes para
dar 1,5 volta na cadeira. Comece fazendo
urn ponto na lona corn 2,5 cm de corn-
primento, a 2,5 cm da borda. (0 ponto
utilizado sera semelhante ao pesponto.)
10. Puxe o fio, deixando uma sobra de
7,5 cm. Amarre a sobra ao comprimento
principal do fio no ponto onde este sai
da lona, fazendo urn no corredico.
11. Continue enfiando a agulha cerca de
10 cm a frente, mas apontando-a de tras
para a frente. Puxe-a cerca de 7,5 cm
adiante do ponto inicial (figura 8). Deixe
o ponto sobre a lona frouxo o suficiente
para poder enfiar a mac, sob ele.
12. Continue assim em toda a volta do
assento, fazendo corn que em cada canto
fique urn ponto de 2,5 cm de compri-
 mento. Para que isso aconteca, talvez
voce tenha que ajustar o comprimento
dos outros pontos.
13. Termine corn urn no no fio.
0

Aplicacao do estofamento — 1. Pegue

urn punhado de crina e desembarace-o
completamente, removendb pedacos en-
carocados. Coloque-o por baixo de urn
dos pontos feitos para a amarracao, ma-
nipulando-o corn cuidado, para evitar
encarocamento.
2. Faca o mesmo corn todos os pontos
e preencha o meio corn mais crina, sem-
pre desembaracando-a bem, para obter
uma camada uniforme. Essa camada
deve ficar mais alta que as bordas e ser
bem nivelada em toda a superficie.

Colocacao do forro — 1. Coloque o forro

centrado sobre o estofamento e fixe-o
corn uma tacha provisoria, no meio de
0 0
cada trave da armacao, para mante-lo no
lugar.
2. Coloque mais duas tachas, uma de
cada lado das tachas centrais. (Nesta
etapa, o forro deve estar ligeiramente fol-
gado sobre a superficie do estofamento.)
fig. 8 2.5 cm 3. Corn a agulha de tapeceiro e urn fio
comprido, costure do forro para a lona,
0
formando urn quadrado corn os lados a
0 7,5 cm das bordas do assento (figura 9).
Para isso, passe a agulha pelo forro e
pelo estofamento e puxe-a pela parte de
baixo, entre os suportes das molas,dei-
xando no alto urn pedaco de fio para
amarrar. Logo que a agulha atravessar
completamente a lona, mantenha a ex-
tremidade sem fio da agulha apontada
para baixo e empurre a agulha de volta
atraves da lona, enfiando sua extremi-
fig. 9 dade que leva o fio a 1 cm do ponto de
onde saiu. Retire a agulha pelo alto e
amarre o fio que sobrou no inicio ao fio
maior, corn urn no corredico. Prossiga fa-
zendo pontos de 7,5 cm, distantes 1 cm
entre si (veja a figura 9), ate completar
o quadrado.
Atencao: ao realizar essa costura, mante-
nha o fio sempre bem esticado e tenha
o cuidado de nao passar a agulha por
dentro das molas.
4. Remova as tachas provisorias que fi-
xavam o forro as traves.
5. Acomode a crina que ficou ao longo
das bordas do assento. Se necessario,
coloque mais crina, para fazer urn rolo
maior, que sobressaia alem das bordas.
6. Pregue a parte cortada do forro por
baixo da crina, alisando-a sobre a superfi-
cie do rolo. Use tachas de 1 cm para fixar
a parte dobrada do forro a borda chan-
forro estofamento lona frada da armacao.
Atencao: nao puxe muito o forro sobre
o rolo de crina.
333
 FIOS

Tear de moldura, para

trabalhos de tecelagem
mais complicados
Realizar trabalhos de tecelagem em
casa nao é muito dificil, mas para sua
execucao sempre ha necessidade de utili-
zar algum tipo de tear.
Os teares improvisados sugeridos no
artigo da pagina 224 servem bem para
pecas pequenas e simples. Mas quando
voce quiser realizar trabalhos maiores e
mais complexos — como uma tapecaria
de parede ou um tapete precisara de
um instrumento mais aperfeicoado. 0
tear de moldura, alem de atender a esse
requisito, tern a vantagem de ser acessi-
vel a qualquer pessoa: sua execucao nao
exige grandes conhecimentos de marce-
naria nem material caro.

A moldura

Na montagem do tear usam-se diver-

sos tipos de materiais, como por exem-
plo molduras de quadros; mas prefira as
especialmente destinadas a esse fim,
uma vez que as primeiras nem sempre
sac) suficientemente fortes para resistir a
tensao da urdidura sem se deformarem.
0 tear aqui apresentado tern as di-
mensOes apropriadas para o trabalho em
tecelagem que se seguira a este artigo:
60 cm x 105 cm. Diminua essas medi-
das, se quiser; lembre-se, porem, que
isso limita muito o tamanho do trabalho
pronto, ja que deve haver uma margem
de 10 cm x 23 cm para perdas.

Material — Sarrafos de pinho nas se-

Hi4111 guintes quantidades e medidas: dois de

1Ifffirlflitlifillor 105 cm x 5 cm x 2,5 cm e quatro de 60

111,111141141111 rtfillr. cm x 5 cm x 2,5 cm; dois blocos de ma-

deira de pinho de 7,5 cm x 5 cm x 2,5
ultiortivillill.iff cm; duas ripas de pinho de 70 cm x 20
mm x 6 mm (para as barras transversais);
parafusos de 4 cm x 6 mm; pregos sem
cabeca corn 3 cm de comprimento.

0 tear de moldura serve praticamente

para todos os trabalhos de tecelagem.
334
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 fig. 6

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fig. 7

2,5 cm 2,5 cm —)

fig 8

0 trabalho de enrolar os fios nos pregos da moldura torna-se mais facil quando Execuctio — 1. Monte a moldura corn os
a peca é apoiada numa cadeira. Procure manter sempre a mesma tensao nos fios, sarrafos de pinho como demonstra a fi-
gura 1, usando quatro parafusos em cada
canto (dois de cada lado). Note que, se
de urn lado o parafuso inferior esta a di-
reita, do lado contrario devera ficar a es-
querda, a fim de nao coincidir corn seu
oposto.
2. Introduza os blocos entre as barras du-
plas, encaixando-os bem no centro (fi-
B gura 2). Essas pecas tern como principal
finalidade dar firmeza a parte central das
C — 7) D barras, impedindo ciCie elas cedam a pres-
0 sac) da urdidura.
0 3. Marque agora, nas barras duplas (A e
0 0 B, na figura 3), os pontos onde voce vai
0 fixar os pregos. A 10 cm da extremidade
0
de A (e, depois, de B), marque dezesseis
0 0
pontos corn intervalos de 2,5 cm entre
0 0
urn e outro, que formarao a carreira su-
0 0 perior de pregos. Faca a carreira inferior
intercalando os pontos de maneira a ter
fig. 5 urn total de dezessete unidades.
336
Importante: os pontos de A devem estar
perfeitamente alinhados corn os de B.
4. Fixe os pregos nas marcas, inclinan-
do-os ligeiramente (figura 4).

Colocacao da urdidura 1. Desenrole

metade de urn carretel de fio de urdidura
de algodao n.° 6/9s e enrole de novo
num carretel vazio.
2. ApOie a moldura numa cadeira ou
mesa, de modo que as barras corn pre-
gos fiquem na vertical, para facilitar o
trabalho.
3. Tome urn fio de cada carretel e amar-
re-os ao primeiro prego, no alto, a es-
querda (A, na figura 5). Passe-os ern
volta do primeiro prego, no alto, a direita
(B), volte para o segundo prego a es-
querda (C) e contorne-o. Leve os fios ate
D e traga-os novamente para a esquerda,
contornando E.
4. Continue esse processo ate envolver
todos os pregos, mantendo sempre a
mesma tensao nos fios da urdidura.
Amarre, entao, os fios ao ultimo prego.

Para corrigir a tensao — Por mais que

se tente manter a mesma tensao nos fios
da urdidura, ocorre as vezes uma desi-
gualdade que prejudicara o resultado fi-
nal do trabalho se nao for corrigida.
1. Puxe as urdiduras no sentido indicado
pelas flechas da figura 6, a partir da parte
mais firme, em direcao a mais folgada.
2. Se a urdidura esta realmente frouxa,
corte o excesso de fio e junte as extremi-
dades cortadas o mais perto possivel do
prego no topo da moldura. A tensao ideal
é demonstrada na figura 7.

Colocacao das barras transversais

Ap6s ajustar a tensao da urdidura, intro-
duza as barras transversais. Sua principal
finalidade é manter a ordem dos fios ao
longo da urdidura, facilitando, dessa ma-
neira ; o trabalho de tecer. Coloque-as na
parte inferior da moldura.
1. Pegue uma barra e passe-a sob os dois
primeiros fios da urdidura (que formarao
a ourela, junto corn os dois ultimos). Pas-
se-a depois sobre o fio seguinte e nova-
mente por baixo (figura 8). Continue as-
sim ate terminar toda a urdidura.
2. Introduza a segunda barra: comece
por cima dos dois primeiros fios e inverta
as posicoes, ate completar a urdidura.
Seu tear agora esta pronto para rece-
ber o primeiro trabalho. 0 prOximo artigo
sobre fios trara a receita de urn painel de
amostras das formas basicas emprega-
das em tapecaria. Ao efetuar esses traba-
Ihos voce vai compreender aos poucos Faca urn tear de moldura corn chmensoes menores que as assinaladas neste artigo.
a importancia do tear para qualquer me- Com ele voce tece pecas pequenas que podem ser aproveitadas para bolsas e
todo de tecelagem e aprender os segre- almofadas, por exemplo. Monte a urdidura corn fios de la e trance corn fitas
dos dessa arte muito antiga. de veludo, algodao ou sinteticas. Depois costure a maquina em torno da tecelagem.
337
PAPEL

Caixas para
presentes corn figuras
em tres dimensoes
Lados, tampa e fundo sao as partes
essenciais de qualquer caixa. Acrescen-
tando a elas elementos decorativos (fi-
guras de objetos e animals) voce cons-
troi originals caixas para presentes.

Como fazer as caixas

diametro
1 Material — Regua de aco; cartao ou car-
(mesma medida que
a distancia entre
as duas laterais
da base da caixa)
tao duplex (fino); cola para papel (cola
branca PVA); faca de laminas descarta-
veis; fita adesiva transparente (estreita e
corn goma dos dois lados); tintas para
cartaz; canetas hidrograficas; papeis de-
corados corn figuras.

Arca do tesouro — Esta caixa em forma

de arca deve ter uma base oblonga rasa.
fig. 1 Voce pode aproveitar uma caixa que te-
nha esse formato ou construi-la (veja o
artigo da pagina 312).

Execucao — 1. Cubra a base da caixa

corn papel que imite madeira.
2. Desenhe no cartao urn circulo de
diametro igual a distancia entre as extre-
midades laterals da caixa de base.
3. Desenhe no mesmo papel outro cir-
culo, cerca de 1,5 cm maior que o ante-
rior, por fora.
4. Divida ao meio o circulo menor, tra-
cando urn diametro. Recorte o contorno
do circulo maior. Em seguida, recorte
"orelhas" (figura 1).
5. Corte o circulo pela metade e dobre
as orelhas (estas duas partes formarao as
extremidades arredondadas da tampa da
arca).
6. Corte urn pedaco de cartao corn o
comprimento da caixa de base, mas com
a largura do diametro do circulo, e sobre-

Revestida corn papel que imita a

aparencia da madeira e decorada com
papeis dourados, a caixa do tesouro
é urn invOlucro ideal para confeitos.

338
 ••
••
•
•• • •
12 mm
• ••••• •••
••
••• •
• •
••
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• •• •
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• • ••
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•• 31 mm
• •
• •
••
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•
•• •
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•
••• •• • ••• •
12 mm •
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•••
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_ caixa
••
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•
• •
•• • ••
••• ••• • .. •
12 mm
4

•
•
• ••
•
•
•• •
• 31 mm

fig. 3 •

fig. 4

A caixa ladeada por dugs figuras de

patinhos tera dupla utilidade: guardar
objetos pequenos e level, ou servir
como urn brinquedo bastante divertido.
339
 ponha-o as duas extremidades semicir-
culares da tampa. Acrescente na largura
mais 6 mm (figura 2) e recorte nesse es-
paco orelhas que deverao prender a
tampa na base da caixa.
7. Cole a tampa em domo (cobertura
abaulada) sobre as orelhas das extremi-
dades semicirculares e cubra-a com pa-
pel cujos desenhos imitem madeira.
8. Decore a caixa corn papel dourado ou
prateado.
Pato — Pequena caixa, com 5 cm 2 de
base. Suas laterals sac) formadas por
duas figuras de patos recortadas: o corpo
forma a caixa propriamente dita.
Execucao — 1. Sobre urn papel cartao
amarelo desenhe em escala o modelo da
figura 3, corn o pato recortado nos lados
opostos a base quadrada.
2. Recorte acompanhando as linhas
cheias. Na face superior, vinque ao longo
das linhas pontilhadas (em laranja no de-
senho da figura 3); depois, do lado do

As caixas corn formatos especiais

Tmm necessitam de medidas bem precisas.

7
• ••• 10• ••P 4100
Divirta-se fazendo seus proprios
modelos, mas lembre-se de que é melhor
50 mm adotar formas simples e de que os
encaixes devem ficar bem ajustados.

• 00 00000 0000000

(1,c` •• S .• •
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50 mm
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• •
• • ••
•
• • 00 00 00 .. 000 • • 00

48 mm

148 mm 70 mm 148 mm 70 mm
fig. 5

340
avesso, vinque os pontilhados em preto.
3. Dobre como ilustra a figura 4; cole as
orelhas e monte a caixa.
Chale — Corn encaixes e cortes precisos,
esta caixa ficara montada corn apenas
uma aba.
Execucao 1. Copie o esquema (figura
— sional —, e tambern de tacit execucao.
5). Corte ao longo das linhas cheias; vin-
que e dobre ao longo das pontilhadas.
2. Cubra a area do telhado corn papel
decorado.
3. Depois de montada, acrescente por-
tas e janelas retiradas de revistas ou
desenhe-as corn canetas hidrograficas.
Decore a superficie onde pretende
implanta-la e fixe-a corn fits adesiva
transparente.
Gato estilizado A mesma ideia, apli-
— orelhas do gato.
cada a algo aparentemente complicado
como, por exemplo, urn gato tridimen-
Comece corn uma base retangular, como
se fosse fazer uma caixa comum. As late-
rals, no entanto, devem ter o formato do
gato, e as demais partes acompanham
os contornos do pescoco e da cabeca do
animalzinho.
Execucao — 1. Corn urn pedaco de bar-
bante, meca a linha curva A-B (figura 6).
Em seguida, trace a linha A-B2 corn essa
medida. Feito isso, acrescente 6 mm nas
laterals e na extremidade para fazer as
2. Meca a linha B-C do mesmo modo e
trace a linha B3-C do mesmo tamanho.
3. Desenhe o outro lado (parte inferior
da figura 6) corn as mesmas medidas; a
largura da base pode variar.
4. Recorte as orelhas, vinque as dobras
e cole (figura 7).
5. Corn o mesmo metodo, voce pode fa-
zer o lea() (figura 8).

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fig. 6

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• •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
fig. 7
VIDRO

Quebra-luz e
painel decorativo
de cacos coloridos
Aparentemente in6teis, os cacos de quadrado de 12,5 cm de lado (para o fundo
vidro colorido transformam-se em inte- da base); cerca de 1 kg de cacos coloridos;
ressantes objetos quando reaproveitados adesivo tipo epoxi de secagem rapida; lixa
corn inteligencia e born gosto. Apresen- para ferro; lixa de agua: oito pedacos de
tamos duas sugestoes praticas — urn papel branco de 17,5 cm x 12,5 cm de
quebra-luz e urn painel decorativo mon- lado; fita crepe.
tados sobre vidro comum —, a partir das
quais planejam-se outros trabalhos. Preparacao — 1. Peca a urn vidraceiro
para cortar o vidro nas dimensOes indica-
Como obter cacos de das ou corte - o voce mesmo, seguindo o
vidro colorido metodo descrito a pagina 277.
2. Certifique se
- que as bordas do vidro
Garrafas de bebida e frascos de reme- estao bem limpas, passando urn pano em-
dio sac) otimas fontes de cacos coloridos. bebido em alcool metilico.
Aproveite o fundo para trabalhos pianos 3. Esfregue a lixa para ferro nas bordas
e . corpo da garrafa para cantos e for- do vidro, para eliminar eventuais pontos
mas em relevo. Como a variedade de co- agucados. Depois de o acabamento corn
res nao a grande, procure em vidraceiros lixa de agua, de preferencia urnida.
retalhos de vidro, nas cores que faltarem.
Se tiver dificuldade em juntar esse mate- Montagem — Depois de preparar os pe-
rial, compre vidro comum e pinte-o corn dacos de vidro, forme a caixa-base unin-
tinta especial, transparente.
Seja qual for o tipo de vidro utilizado,
corte-o na forma adequada ou quebre-o
em pedacos pequenos, do seguinte modo:
envolva-o em varias folhas de jornal; bata
delicadamente corn martelo; desembrulhe
o jornal corn cuidado e retire os cacos,
protegendo as maos corn luvas de lona.
Cuidado: mantenha as m5os sempre cal-
cadas corn as luvas de lona. Quando termi-
nar o trabalho, embrulhe corn outra folha
de jornal o papel em que estiverem osfrag-
mentos de vidro nao aproveitados e jogue
no lixo.

0 quebra-luz

Esta peca tem como base uma caixa

de vidro transparente. Depois de pronta,
ao mesmo tempo ela protege a chama
da vela das correntes de ar e ilumina o
ambiente corn luz suave.
Voce pode empregar os cacos mantendo
Material -- Quatro pedacos de vidro co- o formato irregular de cada um (acima)
mum de 17,5 cm x 12,5 cm de lado (para ou corta-los em formas geometricas
as laterais da peca); urn pedaco de vidro simples, como as do quebra-luz ao lado.

342
 fig. 1
do-os com adesivo ep6xi. Como esse
tipo de cola endurece rapido, prepare de
cada vez apenas a quantidade suficiente
para uma das bordas.
1. Espalhe urn pouco de cola ao longo
da borda de urn dos pedacos de vidro, no
sentido do comprimento, e ajuste-o so-
bre outro pedaco, como mostra a figura
1. Segure no lugar ate o adesivo secar.
2. Repita a operacao corn as outras late-
rals, observando na figura 2 o modo cor-
reto de monta-las. Note que elas nao so
se encostam, mas se - encaixam - .
3. Cole entao o fundo numa das extre-
midades da caixa.
Decoracao corn cacos — 1. Antes de
colar os cacos na superficie definitive,
disponha-os sobre quatro das folhas de
344
papel, formando arranjos diferentes (urn
para cada lateral).
2. Esboce nos quatro papeis restantes
os desenhos formados, assinalando tarn-
bem as cores, e cole-os corn a fita crepe
no interior da caixa de vidro.
3. Limpe bem a superficie externa da
caixa corn &cool metilico. Esfregue as
bordas de cada caco corn lixa de ague.
4. Ponha urn pingo de cola ern cada
caco e fixe no vidro, conforme o desenho
no papel, segurando-o ate secar a cola.
5. Repita o mesmo processo para os
tres lados restantes.
Paine! decorativo corn peixe
Material - Urn pedaco de vidro comum,
de 53 cm x 38 cm de )ado; cerca de 1
kg de cacos coloridos; 250 g de argila;
pigmento ern p6, de preferencia em co-
res escuras; adesivo tipo epoxi de seca-
gem rapida; lixa para ferro; lixa de ague.
Execucao — 1. Prepare o vidro e os ca-
cos, da maneira que foi descrita para o
quebra-luz, usando as lixas e o alcool
metilico.
2. Cole os cacos no vidro, formando o
desenho de peixe ou qualquer outro mo-
tivo. Segure cada peca ate a complete
secagem da cola.
3. Misture a argila corn o pigmento e
preencha corn ela os espacos que fica-
rem entre os cacos.
4. 0 painel proporcionara melhor efeito
se colocado diante de uma janela ou ou-
tra fonte de luz.
O acabamento corn argila colorida cobre
os espacos entre os cacos de vidro,
proporcionando um agradavel contraste
entre opaco e translocido. Dessa forma
valoriza-se ainda mais a beleza do vidro.

345
CORANTES
Batique atado corn
objetos e a
tecnica do cerzimento
Os artesaos medievais desenvolveram
diversificadas tecnicas para conseguirem
novos e intricados padrOes. Entre elas
destaca-se a do batique atado. No artigo
da pagina 310 esbocamos os primeiros
passos dessa tecnica.
Agora, apresentaremos uma variacao
que consiste nao apenas em "bloquear"
panes do tecido, mas em introduzir nelas
objetos — como pedras, rolhas e palitos
— a fim de se obter um desenho especi-
fico. Esse efeito resulta do nao tingi-
mento integral da parte isolada que tern
346
a forma do objeto "amarrado". Pode-se
obter urn resultado semelhante corn a
tecnica do cerzimento.
Batique corn objetos
Esta tecnica proporciona padrOes
mais bonitos quando se adota o metodo
mais dificil e trabalhoso de costurar no
tecido objetos pequenos, como ervilhas,
graos de arroz e pedrinhas (veja a foto a
esquerda desta pagina).
Esse metodo requer muita paciencia,
pois o tecido precisa ser costurado de
modo a envolver cada graozinho em se-
parado; e quanto menores os graos, mais
proximos eles devem ficar uns dos ou-
tros. Dessa maneira, no entanto,. ob-
tern-se padrOes delicados, que realcam
as barras do tecido.
0 barbante ou linha usados para
amarrar os objetos devem ser resistentes
a tintura e bastante fortes. Por esse mo-
tivo, recomenda-se usar linha de nailon
para pescar, fio dental ou linha invisivel
para cerzir.
Como amarrar Inicialmente, face um
— e coloque-o no banho da tintura (figura
teste corn os objetos maiores, envolven-
do-os no tecido. Basta que voce coloque
uma lata ou urn cinzeiro de vidro no cen-
tro da peca de tecido, e depois enrole
suas pontas em torno do objeto (figura
1). Amarre a linha corn firmeza acima do
objeto envolvido e de urn no forte na ex-
tremidade. Faca o mesmo corn outros
objetos menores, dispondo-os como
achar necessario.
0 objeto nao evita a penetracao da
tintura, mas provoca o aparecimento de
estrias enrugadas que sugerem a forma
do objeto utilizado (arredondada, qua-
drada, triangular). Os antigos artesaos
hindus, por exemplo, usavam pregos
para obter diminutos motivos arredonda-
dos na seda.
Depois que tiver amarrado todos os
objetos no tecido, umedeca-o corn agua
2), seguindo as instrucoes do fabricante.
Desenho — Uma vez adquirida a ideia
' dos efeitos produzidos por objetos amar-
rados ao acaso no tecido, voce tern con-
dicoes de dispo-los de maneira mais ade-
quada,• a fim de que os motivos se
harmonizem entre si e formem padroes
mais requintados.
Excecao feita as pecas esfericas, a po-
sick) em que os objetos sao colocados
determina o aspecto do desenho e, as-
sim, corn apenas urn objeto obtem-se
mais de urn motivo. Os graos de arroz,
por exemplo, podem ser dispostos em
Padrao de folhas obtido corn a
tecnica do cerzimento. Os lados do
tecido foram dobrados ao meio e
as formas de folhas cerzidas sobre ele.

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347
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sentido vertical, horizontal e frontal.
Para amarrar bem apertado os objetos
pequenos convern costurar a linha corn
agulha de cerzir ou de bordar, iniciando
corn pequenos pontos e deixando urn pe-
daco da linha livre. Ern seguida, puxe as
duas extremidades da linha, a fim de fe-
char o tecido sobre o objeto. Remate
essa costura corn urn no bem firme.
Objetos coloridos colocados no inte-
rior do involucro de tecido transmitem
sua cor a parte bloqueada, formando
contraste corn a cor da tintura. Cascas de
nozes, por exemplo, em fervura lenta sol-
tam urn liquid° de cor amarronzada. Pa-
pel de seda, feltro e outros materials que
desprendem cores corn facilidade tam-
bem permitem conseguir uma cor con-
trastante a da tintura.
Cerzi mento
Efeitos semelhantes ao do batique
corn objetos sao conseguidos tambern
corn o cerzimento de pregas no tecido.
Efetue o cerzimento atraves de uma fi-
leira de alinhavos. Ern seguida, puxe essa
fileira, a fim de juntar o tecido o mais
apertado possivel.
Os alinhavos podem ser pequenos ou
grandes, mas em geral os menores pro-
348
duzem padrOes mais delicados. A linha,
em qualquer circunstancia, deve ser fina,
a fim de nao deixar buracos no tecido
quando retirada depois do tingimento;
mas tambern deve ser forte o bastante
para nao partir. Por isso, recomenda-se
usar fios de linho para tapetes ou linhas
duplas de cerzir.
Como cerzir — Comece fazendo urn pe-
queno pesponto, mas deixe alguns centi-
metros da extremidade da linha para fora.
Isso tornara mais facil amarrar o tecido
e prender as pontas (figura 3). Quando
voce tiver alinhavado o comprimento
pretendido, verifique se terminou o ali-
nhavo na mesma face do tecido em que
comecou. Em seguida, puxe a linha em
redor do tecido, o mais apertado possi-
vel, e una as duas pontas corn urn no
bem forte.
Para tingir o tecido, umedeca-o e siga
as instrucoes do fabricante da tintura.
Voce reduzira as possibilidades de infil-
tracao nos locals cerzidos se escolher urn
corante que nao exija imersao por tempo
prolongado. Terminado o tingimento,
deixe o tecido secar completamente e s6
depois retire os alinhavos; caso contra-
rio, a tinta tende a escorrer em direcao
as areas bloqueadas.
\\ \\\ 1 \\
Pontos a maquina — Se quiser ganhar
tempo, faca as longas linhas retas a ma-
quina. Enrole fios de linho grossos na bo-
bina e trabalhe corn fios finos na agulha.
Faca uma costura longa e levemente
solta, mas limite o tamanho dos segmen-
tos: pare de costurar a cada metro, pelo
menos, e de urn no nas extremidades das
linhas.
Para formar as rugas, voce deve puxar
delicadamente a linha mais forte (a da
bobina), verificando antecipadamente se
a outra extremidade esta amarrada. Em
seguida, amarre a extremidade solta da li-
nha numa agulha de bordado, faca os
pespontos e depois fixe essa extremi-
dade; ou, entao, amarre o tecido e de urn
no final.
Desenho — 0 cerzimento permite a for-
maga() de linhas retas, curvas, circulares
e em ziguezague. A partir delas pode-se
desenhar diferentes motivos. Se voce
pretende fazer urn desenho mais com-
plexo, trace-o no tecido corn giz de al-
faiate e oriente-se por ele quando for efe-
tuar a costura.
Na tecnica do cerzimento, os pespontos
(abaixo, a esquerda) determinam
o padrao resultante (abaixo, a direita).