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Menor
Melódica
I.
Montagem
A
escala
Menor
Melódica
possui
a
sexta
e
sétima
Maiores.
Comparada
a
Maior,
a
escala
menor
melódica
difere
somente
em
seu
3o
grau,
que
é
menor.
No
mais,
trata-‐se
de
uma
das
escalas
mais
importantes
a
serem
estudadas,
dado
que
dela
serão
obtidas
as
escalas:
Lídio
b7,
Lócrio
9,
e
Super
lócria
ou
Alterada,
todas
muitíssimo
usadas
em
improvisação.
Os
graus
que
a
constituem
são:
F,
2,
b3,
4,
5,
6,
7M,
8
II.
Digitações
Utilizar
os
exercícios
práticos
explicados
na
escala
Maior
e
menor
Natural
6
cordas:
Mod
C
A
G
E
D
7
cordas:
III.
Campo
Harmônico
Se
aplicarmos
terças
sobrepostas
sobre
cada
nota
da
escala
Menor
Melódica,
encontraremos
seu
Campo
Harmônico.
Sua
aplicação
está
associada
a
ampliação
das
categorias
de
acordes
(em
comparação
àqueles
encontrados
no
modo
maior)
e
embelezamento
de
fraseados,
em
cujas
notas
podemos
inserir
as
tríades
ou
tétrades
possibilitando
assim
uma
sonoridade
diferenciada.
Algumas
observações
sobre
este
Campo
Harmônico
em
Tríades:
Há
dois
acordes
menores
-‐
sobre
os
graus
I
e
II
-‐
dois
maiores
–
graus
IV
e
V
-‐
e
dois
diminutos
–
nos
graus
VI
e
VII.
O
acorde
sobre
o
grau
bIII,
o
relativo,
possui
a
5a
aumentada.
Com
as
Tétrades
temos
dois
acordes
dominantes
nos
graus
IV
e
V,
dois
meio-‐
diminutos
nos
graus
VI
e
VII.
Neste
Campo
Harmônico
encontramos:
Graus
Tríades
notas
formantes
I,
II,
Menor
1,
3b,
5
bIII
Aumentada
1,
3M,
5#
IV,
V
Maior
1,
3,
5
VI,
VII
Diminuta
1,
3b,
5b
(detalhes
de
digitações
no
vídeo)
Neste
campo
harmônico
encontramos
as
seguintes
tétrades:
Graus
Tétrade
notas
formantes
Im7M
menor
c/
7M
1,
3b,
5,
7M
IIm7
menor
1,
3b,
5,
7
bIII7M#5
Aum.
c/
7M
1,
3,
5#,
7M
IV7
Dominante
1,
3,
5,
7
V7
Dominante
1,
3,
5,
7
VIø7
meio-‐Diminuta
1,
3b,
5b,
7
VIIø7
meio-‐Diminuta
1,
3b,
5b,
7
IV.
Exercícios
Práticos
Seguem
abaixo
quatro
exercícios
importantes
para
a
assimilação
das
tríades
e
tétrades.
É
importante
que
sejam
feitos
em
várias
tonalidades.
(detalhes
de
digitações
no
vídeo)
Exercício
1:
Exercício
2:
Exercício
3
Exercício
4
V.
Modos
da
Escala
Menor
Melódica
Seguindo
o
mesmo
raciocínio
dos
modos
gregos,
seguem
abaixo
os
modos
da
Escala
Menor
Melódica.
Embora
haja
outras
formas
de
nomear
tais
modos,
procuramos
“batiza-‐los”
com
os
nomes
que
apresentassem
menor
número
de
alterações
e
mais
utilizados
na
prática.
Relembrando
os
Modos
da
Escala
Maior:
Quadro
dos
Modos
Maior,
Menor
Harmônica
e
Melódico
Escala
Maior
modo
nome
I
II
III
IV
V
VI
VII
1
Jônio
1
2
3
4
5
6
7
2
Dórico
1
2
b3
4
5
6
b7
3
Frígio
1
b2
b3
4
5
b6
b7
4
Lídio
1
2
3
#4
5
6
7
5
Mixolídio
1
2
3
4
5
6
b7
6
Eólio
1
2
b3
4
5
b6
b7
7
Lócrio
1
b2
b3
4
b5
b6
b7
Escala
Menor
Harmônica
modo
nome
I
II
III
IV
V
VI
VII
1
M.
Harmônica
1
2
b3
4
5
b6
7
2
Lócria
♮6
1
b2
b3
4
b5
6
b7
3
Jônio
#5
1
2
3
4
#5
6
7
4
Dórico
#4
1
2
b3
#4
5
6
b7
5
Mixo(b9,b13)
1
b2
3
4
5
b6
b7
6
Lídio
#2
1
#2
3
#4
5
6
7
7
Alt. ♮6
1
b2
b3
b4
b5
b6
bb7
Escala
Menor
Melódica
modo
nome
I
II
III
IV
V
VI
VII
1
M.
Melódica.
1
2
b3
4
5
6
7
2
Dórica
b2
1
b2
b3
4
5
6
b7
3
Lídio
Aum.
1
2
3
#4
#5
6
7
4
Lídio
b7
1
2
3
#4
5
6
b7
5
Mixólídio
b13
1
2
3
4
5
b6
b7
6
Lócrio
♮2
1
2
b3
4
b5
b6
b7
7
Superlócria
1
b2
b3
b4
b5
b6
b7
Exemplos
de
aplicação
prática:
1.
Sobre
Im
e
V7(9/13)
Frases
construídas
sobre
a
escala
menor
melódica
de
Lá
menor