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Ao corpo casto ou impuro Não visa essa exemplificação classificar os poetas numa
outro corpo uma dadiva somente. escala de valores. Não quer premia-los. Apenas <lesejei
(Tavares de Miranda) com a coleta de alguns poemas ineditos que tenho sobre a
Maus presagios que antecipais frustros <lesejos, mesa e outros dos ultimos volumes de versos recebidos, assi-
a corrente deságua nalar o parentesco dos novos sob sua aparente diversidade.
nesse mar de abismos, avelã, E mostrar "in-vivo" certas características que vão m<Crcando
fragil avelã passwstes
a contribuição atual. Já encontl'amos tais rnluções nos
f2m sobressaltos nas vagas trazkfa
como espuma! pioneiros simbolistas e nos poetas eurnpeus do inicio do se·
(Tavares de Miranda) culo. Não sistematizadas ,porem.
Aliás nada se inventou, a rigor, desde os romanticos,
A identificação do poeta com as coisas inanimadas, assi- pois tudo iss-0 se acha em Vict011 Hugo. Mas as exceções do
milando-lhe as formas como se fossem qualidades, expressões passado, as tímidas ousadias de entao, são agora a propria
e receptividades: linguagem da poesia, quase sua propria lingua, que cabe
aprender para apreender a nova mensagem.
Sou concha que s.onhou guardar consigo
<! harmonia das ondas
(Idelma Ribeiro de Faria) Agosto, 18 - A pintura academica tem com<> uma de
suas regras mais inflexiveis a obediencia á perspectiva. E'
Mais do que tudo porem a sugestão da imagem, direta, mesmo, essa perspectiva, uma '"prova" apriesentada, repetida·
sem apelos á ínteligencia, antes endereçando-se unicamente mente, do "progresw" da pintura desde o Renascimento ..•
aos instintos obscuros, antes se valendo de impactos infla- Esquecem os academicos que não ha progresw em arte e,
mat01•ios, ,que incendeiam e se propagam sem explicações, maÍs ~inda, que a perspectiva em si não justifica nem inva-
sem justificativas, acordam estranhas riquezas adormecidas lida a obra de arte, cujo objetivo é a expressão de um sen-
dentro do leitor: timento, de uma emoção e ·nunca a copia enganadora da
natureza. Entretanto a perspectiva é um. elemento util;
As nuvens que não choram mais, não querendo renascP,;.
precioso até, entre os demais elementos da composição. A
(Paulo Sergio)
serviço de uma sensibilidade apurada, pode enciquecer as
o amor á Rosa dos Ventos soluções pictoricas, pois dá ao pintor um plano a mais, per-
sempre te fez caminh.ar
mite-lhe jogar com uma nova dimensão; abrir c;m fechar
(Paulo Sergio) "buracos" na tela. Empregada no sentido imitativo não
Me liquefaço, gotejo nessa chuv(! passa por certo de um pobre tl•ampolim para os talentos
sem sal e sinto o pêlo dos cachorros encharcados. menores. Usada com liberdade apresenta um valor constru-
(Jurandir Ferreira) tivo Je linhas mestras, de vigas de apoio, ou ao contrario
de efeitos deformadores e expressivos muito importante. A
Só a morte existe
perspectiva, em suma, é um elemento que o pintor precisa
Só a morte vive,
com palavras quentes dominar, ainda que seja ~penas para desobedecer ás suas
e frios deliquios, injunções.
cipreste fugindo Esse. comentario se impõe á minha atenção deante dos
para a lua - a morte! u1timos quadros de Bonadei (Galeria Domm) . Ai temos,
Com vagares, com
prospostas e enigmas em um artista consciente, sensível e inventivo, varios exem·
de feras na jaula plos do interesse que oferece a perspectiva quando o pintor
(Henriqueta Lisboa) não vê nela um tabu mas sim uma mera solução ao seu al-
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cance, tal qual as demais de que pode lançar mão. Sem
atentar então .pa11a o "regulamento" dela, tira o artista dessa
"lei" unicamente 'ªs vantagens da profundidade, e esta é um
peso que ele distribue de acordo com o imperativo da com-
posição, ora abrindo um vaouo no primeiro plano e o en-
volvendo de saliencias significativas, como para aconchegar
o tom mais puro ou mais valorizado, ora de um modo or-
todoxo no sentido da fuga natural dos objetos, ou do afas-
tamento dos planos secundarios em beneficio ·do primeiro.
Para Bonadei a pintura é o que deve ser realmente:
uma sinfonia de cores e formas, com leit-motivs, desenvol·
vimentos de melodias, acordes e ritmos. E' verdade 1qrue,
por traz (ou á frente) ' desse objetivo essencial, se encontra
sempre um ponto de partida realista. Bonadei não é abs-
tmto. Não por determinação, porque lhe repugne o aban-
dono do objeto, mas porque este não apresenta, de fato,
nenhum interesse. Tão secundario se lhe afigura, que nem
sequer sente a necessidade de eÚmina-lo por completo.
Pouco lhe importa vejam ou não no vaso um vaso. E essa
indiferença deante da polemica figurativismo-abstracionismo
parece-me a atitude certa do pintor.
Os que produzem de olhos fixos na escola ou na moda,
malogram. Caem na composição escolar. Fogem de um
academismo para se entregarem a outro, não menos esteril.
E' o que Bonadei evita, anti-academico por excelencia, capaz
de arrancar da linha e da côr sua mais bela expressão, capaz
tamhem de tirar de um objeto todo o misterio e toda a ri-
queza formal que contem. Desobediente á perspectiva mas
adepto dela quando convem á sua mensagem uma tal mol-
dura.
Agosto, 2.5 - Os moço8 de Atihaia, que, seguindo o
exemplo fecundo de João de Souza Ferraz, em Limeira, cora-
josam.entc editam um jornal literario,, enviam-me um ques-
tionario. Pensava responder ao inquerito, remetendo dire-
tamente aos diretores de "Tentativa" o que digo abaixo. Mas
as pe11guntas são de ordem a merecer maior divulgação do
que as respostas.
Indagam de imc10 esses rapazes se surgiu, de 1945 a
esta data, uma nova poesia, "menos ou mais expressiva" que
a das gerações anteriores. E' evidente que as soluções de
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1922 já não satisfazem os poetas de hoje e que uma nova
forma poetica (e não uma nova poesia), aos poucos, se vai
criando. Não creio, entretanto, que a pergunta tenha sido
bem formulada, principalmente no tocante á maior ou me-
nor expr,essividade dessa nova forma. A poesia não é ex-
pressiva pela escola, mas tão somente pela qualidade dos
poetas, e os de agora, como os de antes, não são todos de
u:m mesmo nível. Ha de tudo entre eles: bons, medíocres,
pessimos.
A insatisfacão diante das soluções de 22, o desejo de
encontrar outra,s a vontade de uma afirmação original, o
. '
sentimento da urgencia de uma volta á disciplina, eis o que
n1e parece nortear os novos poetas. Isso não quer dizer
po1•em, que tenham alcanç:ado seu objetivo. Na maioria dos
casos ha uma visível incapacida,de ·de realização e em muitos
outros uma chocante suficiencia, fruto da ignorancia dos
mais comezinhos ensinamentos tecnicos. Na maioria dos
casos, ha sistematização pura e simples dos achados que já
vêm de longe, do simbolismo francês e até do velho Hugo.
Excepcionalmente, verifica-se o aproveitamento das lições de
V alerv ou dos parnasianos. Tudo isso é louvavel, tudo isso
, '
é util, porem, dai a falar de uma "nova poesia"... E antes
de mais nada, uma nova poesia só existiria se os moços trou-
xessem uma "nova mensagem". Foi esse o caso dos roman-
ticos, como foi o dos pat'Jlasianos mais tarde, o dos simho·
listas e o dos modernistas de 22. A nova mensagem decorreu,
entretanto, de modificações essenciais na psicologia, das no·
v;i,s descobertas no caminho do conhecimento, pois em ultima
instancia poesia é conhecimento que se comunica. Nas epo-
cas classicas, esse conhecimento está em todas as formas da
cultura e a poesia apenas o codifica. Nas epocas romanti.·
cas, ou de transição, ele está no individuo, nas prospeoções
do individuo, nas suas experiencias mais ou menos satisfa·
torias, exprimindo-se então de modo variavel e nem sempre
acessível a todos. Ora, as condições do mundo não muda.-
mm essencialmente desde 22, apesar da, guerra, da bomba
atomica e dos movimentos sociais. A poesia continua a
refletir o m1esmo clima de incerteza, de 1angustia, de desa..
nimo. E sua forma· ressente-se das imposições do fundo.
Ha em verdade uma nova cultura em desenvolvimento, uma
cultura de massas, talvez exigente de uma nova expressão.