C6 o Estado Campo Grande - MS | Sábado, 23 de janeiro de 2016

Mato Grosso do Sul

Artes&Lazer

Entrevista Carolina Lima professora e cineclubista

O cinema auxiliando a formação de cidadãos mais conscientes e com postura crítica

A atividade cineclubista cresceu mais de 200%
ao longo do território nacional. Esse fenômeno,
registrado pelo Suplemento de Cultura do IBGE
reflete o fortalecimento de um movimento que luta
pelos direitos do público. Hoje, ela é uma tendência
forte dentro dos Ministérios da Educação e Cultura.
Acredita-se que a atividade irá crescer muito mais
nos próximos anos. Essa expectativa está ligada a
várias ações que vem sendo executadas em diversos
níveis da administração pública. Vale lembrar que
no ano de 2014, o Senador Cristovam Buarque san-
cionou a lei de nº13.006, que prevê a obrigatoriedade
de exibição de 2h mensais de filmes nacionais nas
escolas de ensino básico (da primeira infância ao
ensino médio). A prática do cineclubismo é uma
opção legítima para a execução da lei, porque além
da exibição, prevê também a prática do debate em
torno da estética e das discussões propostas pelos
filmes algumas escolas, contempladas com os pro-
gramas “mais cultura” e/ou “mais educação”.
De acordo com Carolina Lima, integrante do Con-
selho Nacional de Cineclubes e coordenadora do ci-
neclube regional Cinema (de) horror, no Mato Grosso
do Sul o cineclubismo cresce, acompanhando os bons
ventos. Em entrevista para O Estado, a cineclubista
falou sobre o movimento, explicando suas funções e
a importância dele para a produção cinematográ-
fica. Para Carolina, o movimento conjuga o amplo
potencial de conscientização e educação do cinema,
com o poder de formação crítica de comunidades.

Por João Costa Jr.

Fernanda Nogueira

Os cineclubes lutam pelo acesso ao cinema

O Estado – Qual a importância do
cinema para a cultura?
Carolina Lima - o cinema como uma
manifestação artística tem um amplo
potencial de conscientização, educação
e desautomatização de olhares diante
da realidade. Por meio de seus catár-
ticos modos de representação, o cinema
apresenta-se como uma forma de ex-
pressão capaz de provocar mudanças
significativas em meio ao cotidiano
urbano, quando voltado para o questio-
namento de preconceitos e estereótipos
construídos ao longo da história e para
a exaltação de novas perspectivas em
torno das diferenças que compõem o
mosaico cultural de nossa sociedade.
O Estado – Como você começou a
trabalhar com cineclubismo?
Carolina - Comecei a trabalhar com o
cineclubismo no ano de 2008. Na época,
participava de um grupo de estudos da
Professora Rosana Cristina Zanelatto
Santos (Letras/UFMS). Pesquisávamos
as formas pelas quais as questões re-
lacionadas à violência eram expressas
nas mais diversas poéticas literárias.
Eu percebia, porém, que o cinema
estava sempre presente em nossos
debates e pensava que seria produtivo
se analisássemos os temas, junto aos
filmes frequentemente citados. A ideia
foi prontamente aceita pela professora
e, na semana seguinte, enviamos uma
proposta formal ao Museu da Imagem
e do Som, dispondo-nos a realizar
gratuitamente uma semana de progra-
mação de filmes e debates, aberta à
comunidade geral. Ao executarmos a
ação, tivemos todos os cinco dias de pro-
gramação lotados. Quando finalizamos,
fomos convidados pelo gestor do museu
a dar continuidade ao projeto sema-
nalmente, ao longo de todo o ano. Nos
anos seguintes, continuamos a ser con-
vidados a compor a agenda do museu,
até o projeto passar a ser compreendido
como uma programação permanente,
porém independente, da Fundação de
Cultura de Mato Grosso do Sul.
O Estado – Os cineclubes e a
história do cinema do brasileiro se
entrelaçam, não é?
Carolina - Sim, a história do cine-
clubismo foi significativamente entrela-
çada à do cinema brasileiro na década
de 1960. Nesta época de amadureci-
Compreendo, portanto, o cinema como uma manifestação
artística com amplo potencial de conscientização, educação e
desautomatização de olhares diante da realidade
Diferentemente do cinema de circuito comercial, os cineclubes
são movidos pelo compromisso de incentivar a formação crítica
de suas respectivas comunidades
mento, organização e popularização
do movimento cineclubista, houve a
criação de uma entidade de base na-
cional, o Conselho Nacional de Cine-
clubes. Em meio a este momento, surgiu
o grupo do Cinema Novo, constituído
por uma expressiva geração de cineclu-
bistas que revolucionaram o panorama
do cinema nacional: Leon Hirszman,
Glauber Rocha, Jean-Claude Bernadet,
João Batista de Andrade.
O recrudescimento da ditadura, no
entanto, acabou enfraquecendo por
um longo tempo a articulação do mo-
vimento cineclubista e o afastando dos
realizadores.
Com o passar dos anos, o cineclu-
bismo passou a se voltar mais para os
direitos do público e os cineastas para
os seus direitos trabalhistas / autorais.
O Estado – Qual a função do ci-
neclube em relação ao público? Em
que se diferencia do cinema comer-
cial?
Carolina - O grande lema do movi-
mento cineclubista é lutar “pelos di-
reitos do público”, por compreendermos
que todos os cidadãos têm o direito do
livre acesso ao conhecimento, à cultura
e à informação. Diferentemente do
cinema de circuito comercial, os cine-
clubes são movidos pelo compromisso
de incentivar a formação crítica de
suas respectivas comunidades, daí a
necessidade da realização de um de-
bate, ao final de cada exibição, voltado
para as propostas estéticas e para os
temas abordados pelo filme. Ancorados
neste princípio, defendemos a ideia de
que os cineclubes têm a liberdade de
exibir qualquer filme, especialmente
as produções nacionais realizadas com
financiamento público, desde que sua
atividade seja efetiva e exclusivamente
cultural e sem fins lucrativos.
O Estado – Você acredita que os
cineclubes são um importante ins-
trumento de criação e renovação da
linguagem do cinema?
Carolina - Penso que ao formar
espectadores críticos, os cineclubes
contribuem, à sua maneira, para a reno-
vação da linguagem do cinema. Este pú-
blico com um olhar mais educado, mais
exigente, dificilmente aceitará um modo
convencional de representação. Cria-se,
dessa forma, uma demanda voltada
para os filmes que proponham alguma
novidade em seu modo de representar.
Nestes últimos anos, ao participar
de eventos cineclubistas e festivais de
cinema dentro e fora do Estado, pude
notar que grandes cineastas brasileiros,
movidos pelo ideal estético e comprome-
tidos com a arte, afirmam participar ou
já ter participado assiduamente de pro-
gramações propostas por cineclubes.
Para além de Glauber Rocha e os demais
nomes do Cinema Novo, Silvio Ten-
dler e Joel Pizzini são exemplos disso.
Certamente o exercício reflexivo em
torno de questões estéticas, promovido
em ambientes cineclubistas, suscita
nestes artistas, análises críticas sobre
o seu próprio modo de representar.
Notemos que longe de se preocuparem
em atender exclusivamente aos anseios
da indústria cinematográfica comercial,
essas produções costumam explorar e
valorizar novas temáticas e/ou formas
de representação.
O Estado – Dentro do cineclube
cinema (de) horror, quantas exibi-
ções já foram? E o que se tira dessa
experiência?
Carolina - O cineclube cinema (de)
horror promove sessões quinzenais
desde o ano de 2008. Foram inúmeras
sessões de filmes nacionais e interna-
cionais, de diversos gêneros, épocas
e formatos. Ao longo destes anos de
atividades realizadas, contamos com
a participação de representantes de
vários segmentos – professores, jor-
nalistas, estudantes, atores, ativistas
sociais – para a mediação de debates
após as exibições dos filmes.
Para além de contribuir com uma
expressiva ampliação do repertório de
leitura e do exercício constante da re-
alização de um trabalho voluntário e
coletivo, a participação em atividades
cineclubistas nos auxilia no processo
de descoberta da multiplicidade das
formas de expressão. Os diálogos reali-
zados após as exibições nos exercita, a
assumir de maneira clara e contundente
um posicionamento crítico e/ou político
diante da realidade que nos cerca.
O Estado – Na sua visão, como
está o movimento cineclubista no
Estado?
Carolina - O cineclubismo é uma
ação cultural que vem se popularizando,
pouco a pouco, no Estado de Mato
Grosso do Sul. Penso que um dos fa-
tores determinantes para o surgimento
de novos cineclubes e a reativação de
cineclubes antigos, foi a realização de
eventos que proporcionaram o inter-
câmbio de experiências e ideias entre
cineclubistas sul-mato-grossenses, com
cineclubistas dos mais diversos Estados
brasileiros.
No entanto, estas iniciativas ainda
são desenvolvidas isoladamente umas
das outras. Há a necessidade de
criarmos estratégias que incentivem
a realização de ações coletivas entre
estas ações, para que suas propostas
– como um festival de cinema, por
exemplo – alcance proporções regionais
ou nacionais, como vem acontecendo em
diversos outros Estados do Brasil.
Perfil
Nome: Carolina Lima Sartomen
Profissão: professora e cineclubista
Naturalidade: 23 de Agosto de 1988 no Rio de Janeiro