Capítulo 14

O Sepultamento de Cristo, de
Rogier van der Weyden, nos Uffizi lÌ 1l

(r9o3)

O Sepultamento de Cristo, de Rogier van der'S7eyden, deve ter se inculcado com

certa veemência na mente do jovem Michelangelo, ainda mais por ser aparente-
mente idêntico a uma das poucas pinturas flamengas da coleção mediceia que
Vasari considerou merecedora de uma menção especial: a tauola em Careggi [ed.
Milanesi I, p. 185], que é mencionada também em Guicciardini como "Bella
Tavola" e é atribuída por ambos os autores a "Hansse" (Memling), aluno de Ro-
gier. O recurso óbvio - mas até agora ignorado - ao inventário da Villa Careggi
do ano de 1492 (ed. Müntz, 1BBB, p. BB nos leva a duas conclusões: primeiro,
que a "Tavola" só pode se referir ao retábulo da capela domiciliar, pois o único
outro painel mencionado pelo inventário está fora de questão; segundo, que esse
retábulo repÍesentava um sepultamento, completamente idêntico em tema e nú-
mero de figuras ao quadro de Rogier, pois é descrito da seguinte maneira: "(...)
el sepolcro del nostro Signore schonfitto di crocie e cinque altre fighure (...)"
[(...) o sepultamento do Nosso Senhor, desfigurado por seus sofrimentos) com
outras cinco figuras]. As medidas do quadro (altura: 1,10 m; largura:0,96 m)
também corresponderiam ao altar bem mais largo da capela doméstica, já que,
originalmente, uma moldura requintadamente executada ampliara bastante seu
tamanho (cf. o inventário, ibid.). É improvável que tenha possuído quadros late-
rais, já que, noÍmalmente, estes são mencionados separadamente no inventário.
Outra suposição insustentável é que o quadro de Rogier nos Uffizi seja idêntico
ao sepultamento visto por Ciríaco em Ferrara. Por um lado, os Este dificilmente
teriam se separado do painel central de seu famoso retábulo, ficando apenas com
os quadros laterais, com o doador e Adão e Eva. Por outro, a descrição de Ciríaco
indica que ela não se refere a um sepultamento, mas a um tipo completamente
diferente de deposiçã o da cruz, com seus elementos acessórios materiais minucio-
samente executados e a mímica intensamente patética, que, logo nesse quadro,
é bem amortecida, se o compararmos com os famosos quadros panorâmicos da
deposição da cruz de Rogier.
O palestrante acredita detectar um eco, mesmo que distante, daquela de-
posição da cruz em um tapete do século XV, cuja fotografia apresentou e cujo
cdrtone) como observou primeiro o senhor conselheiro Bode, remonta a Cosimo

O Sepultamento de Cristo, de Rogier van der Weyden, no: Uffizi

 Tura [fig. 61]. Em complemenro à informação dada pelo senhor Goldschmidt
fSìtzwngsbericht der Kunstgeschichtlìchen GesellschaftIII, Berlim, 1903], o pales-
trante chama atenção para outro eremplo da adoção de elementos nórdicos no
círculo pictórico da Itália. Trata-se novamente de uma pietà, o conhecido esboço
da coleção
'líarwick,
atribuído primeiro a Michelangelo e, agora, a Sebastiano
deÌ Piombo. Nele, percebe-se uma infÌuência paÌpáveÌ da pietà do gravurisra ale,
mão E. S. (cf. a fig. no carálogo da Grosuenor Gallery fexposição do inverno de
1877-1878, n" 648] ou em Berenson lrhe Drawings of Florentìne painters, Lon-
dres, 1903, volume de terto, p.236ss, volume de lâminas], lâmina 147, e Íig. B
em Lützow, Geschichte des deutschen Kufperstiches fBerlim. l8B9]).
As obras com fisionomias acentuadamente nórdicas representavam elementos
essenciais qlle marcaram as impressões juvenis dos mestres clássicos italianos e
incentivaram, justamente por provocarem uma oposição à sua peculiaridacle, uma
reconfiguração criativa.

Adendo

tÍtl Publicado em Sitzungsberichte der Kunstgeschichtlichen Gesellschaft VIII, Berlim, 1903 (11 de
dezembro).
O relato de Ciríaco de Ancona em Ferrara, en'r Colucci, Antichità Picene, t. XV, Fermo,
1792, p. cxliìi.; reimpressão em Fr. \(/inkler, Der Meìster uon Flémalle e Roger uon jer \y{eytlen,
Estrasburgo, 1913, p. 181ss e 189. Menção da "tavola" em Careggi em Lodovico Guicciardini,
Descrittione dì tuttì i paesì bassi, Antuérpia, I 567, p. 97ss.
Sobre a identificação do quadro dos Uffizi de Rogier van der'Weyden, cf. M. Friedlànder,
J.
Dìe ahniederliindische Malerei, v. II, Berlim, 1924,p.19ss e 99, lâmina XIX. Friedlânder acre-
dita que o sepuhamento de cristo nos uffizi seja aquele mencionado por ciríaco.
Sobre a pìetà do Mestre E. S., cf. Max Lehrs, Geschichte und l<rìtischer Katalog des deut-
schen, nìederlìindìschen und franzósìschen Kupferstìchs ìm XV.
fahrhundert II,yiena, 1910,
n'33, p. 84.
O tapete com a deposição da cruz (baseado no esboço de Cosimo Tura) encontr:a-se na Villa
Lenbach, em Munique.
Sobre Tura como desenhista de cartctnì para tâpetes, cf. G. Campori, L'Arazzeria Estense,
Modena, 1876, p.23ss, e Müntz, em Histoire Générare de la Tapisserìe,rr,rtáIia, p. 54ss.

284 Aby Warburg