64

2/4

3/4
4/4
3/8
2/8

3/8

3/4
2/4 6/8
peer gynt - Grieg
relativa menor
menor
maior
maior
menor
MAIOR
menor
ré maior
menor
 Andante

p pp

4/4

Schumann

2
1 semínima
 dinâmica
piano

sinal de expressão para “suave”

mf pp
é um andamento não tão lento, mas com um certo “peso”

cordas

4 - semínima

é o número de batidas por minuto

si menor
peer gynt

sol maior
3 tempos por compasso
sol-si
o compositor quer que sejam tocadas ligadas
 3ª maior
apog. longa trinado
repetição pausa tercina

mozart, Beethoven

deve ser tocada de maneira suave e com bastante expressividade

p
aum/dim
a intensidade
ré e sib
Mib Maior

grupeto mordente trinado appo breve

12
semínima pontuada
numero de obra, e número da composição

mazurca

3
4

lento
3/4

para diminuir o ritmo e a intensidade - oposto: crescendo

cordas e sopros
9

terça menor
 3,4,5,6,7,8
colcheia e semínima pontuada
Inglaterra - 1857/1934

Alegro
Fá Maior
Ré menor

4/4

4ªJ
5,6,7,8
colcheia

semínima pontuada - vale um tempo e meio

dominante

liga as duas notas

Bach e Vivaldi
 (movimento não muito rápido)

p
harmonia

tr
tr

q. e q q q qqEE
 3/4

arpejo com appogiatura breve

dimun pp

8 vezes

Ré maior - aqui
Allegro

2
4
p
violino
 inversão sequência

diminuição aumentação

síncopa
 Lá m 6
Ré aum F

RéM f Solm f Fá M 6 Si m 6 Mi dim F

SibM 6/4
 VI V I IV I V

CP CI
aqui é quase uma para mi

I V I V I IV V
VI*

CInterromp CP
 4/4
repetições

colcheia; semi-colcheia; seminima

piano forte
forte-piano

2 5 4 1 3
Do Maior

Sol Maior

imperfeita
perfeita

5J
2m
3m

no compasso 7 - é um ornamento
 sol m

ré M

Lá M

dominante menor

sequência

sol-si-ré - fundamental
violino e contínuo

Andante
3
f p
f crescendo

Mib M
Dóm
Sib M

para não separar as notas

staccato

11 a 14

perfeita
perfeita 11 a 16; 20 e 21

significa “brincando” - logo no começo da peça

 um pouco mais rápido
Lá Maior

madeiras

ostinatto

dolce ou express
31
triangulo

tercina fermata oitava acima

Balakirev, Cui, Mussorgsky, Korsakov

 a) Barber (1910-1981) começa com uma
melodia nos 1ºs
violinos e as outras cordas fazem uma camada
harmônica,
destacando assim a melodia em si. em um
determinado momento os 2ºs violinos e violas
entram com uma imitação da primeira melodia,
principalmente nas violas - é uma sonoridade
complementar.
o jogo melódico entre os dois instrumentos é de
pergunta e resposta
Na parte C, a melodia passa para o violoncelo

b) Handel - Allegro deciso

Começa com o tutti de cordas, bastante
intenso.
a melodia apresentada nas cordas é repetida
nos sopros (trompas) e depois nos trompetes
A segunda melodia aparece nos violinos
acompanhados pelas madeiras;
em seguida é tocada uma melodia no oboé
acompanhada novamente pelas madeiras;
A recapitulação inicial ocorre nas cordas até a
entrada novamente dos metais, bem parecido
com o início, agora tem a presença dos
tímpados

c) Começa com um solo de trompete e

trombones - dobrado com as cordas graves;
Em seguida as cordas tocam um motivo
presente, tenho a impressão que tem um órgão,
mas pode ser apenas o acompanhamento das
trompas.
O tema 02 aparece nos violinos com
d) começa com um tutti, o timpanos mantém o
acompanhamento das cordas e trompa; o oboé
ritmo; entra um solo de trombone; em seguida
surge com uma melodia complementar
as trompas junto e os trompetes; logo entram
e) começa com o glockenspiel; as cordas;
toda a orquestra está fragmentada. Como é com os pizzicatos estão as madeiras, entram
usual no compositor, a melodia passeia por trompetes e harpa.
todos os naipes. é uma música bastante intensa, com a melodia
Há um textura bem leve e sutíl bastante rítmica, ora aparecendo em cada
naipe, na percussão há um xilofone também.
Os metais fazem um efeito de glissandro bem
típico do jazz.
as flutas tocam uma melodia mais intensa
sobreposta a uma mais lenta das cordas
a) começa com uma tessitura polifônica
entre as cordas;
depois há o acréscimo da flauta.
o piano entra e a tessitura muda para
homofonia com o acompanhamento nas
cordas

b) começa com uma tessitura polifonica

no trompete e nos sopros, com
acompanhamento do continuo. A melodia
passa para o violino.

c) indiana: há uma cítara fazendo a base

harmônica - pode se considerar uma
polifonia. Entra a voz, então a textura
aqui é homofônica
Chinesa: a flauta é uma monodia, não há
acompanhamento, apenas uma
percussão que aparece
esporadicamente. Em seguida entra um
acompanhamento em um instrumento de
cordas, e então é uma homofonia
Japonesa: também começa com uma
monodia - Shakuhachi - neste caso não
há acompanhamento;
árabe: homofonia, com solo do violino e
acompanhamento de um instrumento de
cordas e percussão, esta última tem uma
forte presença rítmica
d) polifonia imitativa; vozes

e) Homofonia, com o solo do clarinete e

acompanhamento das cordas em
arpejos;
em seguida entram os sopros em
polifonia e a melodia vem para as cordas

f) Homofonia, tocada solo por

instrumento de cordas

g) começa com as cordas em monodia -

violas; em seguida os violinos entram
tocando a mesma melodia em modo
imitativo, depois os cellos. Assim a
composição vai se tornando polifônica. A
melodia é apresentada cinco vezes na
seção das cordas, terminando nos
contrabaixos;

h) começa com um solo de sax

acompanhado - homofonia, a melodia
continua nas cordas; com
acompanhamento dos sopros; entra os
trombones e tímpanos ainda com
acompanhamento das cordas e depois i) polifonia imitativa; começa com os
trompas violinos, depois sopros.
Há uma mudança de uma tessitura mais
leve no começo para uma mais intensa
com a percussão, sopros e cordas
 a) começa com o tutti em “f”, e faz um contraste de
dinâmica com “p”;
O próximo contraste é sair da polifonia e entrar em um
dueto
com os violinos. Depois retorna o tutti inicial
em seguida a dinâmica é “p” com as cordas e contínuo
O proximo contraste é uma linha forte nos cellos;
e depois as cordas ficam mais intensas ritmicamente;
com um solo bastante
dinâmico no violino solo;
volta o imitativo mas é uma variação.
o contexto é de intercalar o tutti com o violino solo

b) começa com uma dinâmica em pizzicato nas cordas

e solo de oboé, com o complemento harmonico dos
sopros
o contraste está na entada dos isntrumentos, a mesma
melodia é apresentada depois dobrando flautas e
violinos, ainda há cordas em pizzicato.
Depois entra o tutti, com um andamento mais rápido e
uma rítimica sincopada, alternando sopros e cordas.
uma pausa brusca e volta a parte inicial da música,
com o solo do oboé; a primeira parte repete-se. A
trompa entra de vez em quando sustentando a
harmonia de maneira pincante. novamente há uma
pausa;

c) entra com acordes dissonantes nos sopros,

acompanhados de percussão e cordas, e uma pausa.
em seguida entram as cordas em “pp”, as trompas
voltam com o acorde dissonante em um crescendo
acompanhadas da percussão e da orquestra
novamente as cordas em “pp”; com a melodia nos
graves
A ritmica muda, com a base nos sopros e cordas
graves,
entra uma melodia campestre nas cordas, e a caixa
entra em ritmo militar. A música fica mais densa e
grave.
uma melodia mais intensa entra nas trompas com
acompanhamento das cordas;
Os trombones entram com acompanhamento ritmico,
depois os trompetes;
A tuba e a gran cassa trazem um peso maior para este
momento musical.
Seção B da música: Em seguida, uma seção mais leve
com as madeiras, tamburim, triangulo e as cordas em
pizzicato
Seção C: é a retomada de A, menos densa e com solo
do sax no começo, em seguida entra o tutti orquestral
d) Festiva, intensa, tutti - incluindo percussão. Tessitura
densa, com a melodia nas cordas e sopros.
Intercala com uma textura mais leve, melodia nos
sopros.
A abertura toda tem o formato de um rondó.
A segunda variação é uma melodia mais marcial e bem
marcada ritmicamente pelos sopros, enquanto que os
violinos tocam a melodia, em seguida é dobrada com
os sopros. O contraste aqui é principalmente de
dinâmica
e) A conclusão do tempo lento é uma polifonia com a
melodia nos sopros e acompanhada pelo contínuo. Há
uma cadencia de engano antes da cadência final
O começo da última parte é uma melodia intensa que
começa no trompete e depois vai para
oboé, violino e flauta
f) Começa com um ritmo intenso e melodia nos metais;
intercalado por acentos no tutti. h) entra o tutti tocando a melodia nos sopros, o contraste
Depois muda para uma textura mais misteriosa com as g) homofonia com a soprano cantando e é quando entra uma nova melodia em dinâmica mais “p”
cordas em pizzicato. Toda a melodia tem um som a orquestra e depois um jogo de melodias intercaladas;
sincopado, que parece acelerar a medida que a musica acompanhando (sopros). O contraste há tampam um jogo de pergunta e resposta, formando
segue; está na melodia que entra nos sopros; um
o xilofone aparece dobrado com o piano e efeitos de retorna a soprano no final. eco entre as orquestras - todas de metais
glissandro no trombone chamam bastante a atenção. A segunda - tempus est jocundum - Giovanni GABRIELI= Canzon duodecimi toni
depois entra uma melodia nos violinos. entra o coro com percussão junto, e
i) melodia bastante difusa e intensa no começo, há um
Retorna a ritmica mais intensa do início, a melodia instrumentos de sopros.intercalados
forte acento de percussão e entra em uma textura mais
é subdividida entre todo o escopo orquestral. com solo de baritono.
homogênia; volta o acento e a textura inicial - masia
termina com uma dança ternária que vai acelerando Há um contraste dos coros -
granulada; um novo acento (percebi que este marca as
até retornar para algo mais intenso ritmicamente. A masculinos, femininos e tutti
nuances musicais); a marca agora são notas nos
percussão intercalada tira a noção de tempo da
violinos.
música.
Conforme avança a composição, os acentos que
Berceuse: tem uma textura bem leve, nos sopros -
marcam as mudanças vão mudando a frequência que
melodia do oboé, com alguns outros instrumentos
surgem.
fazendo
entradas espassadas
 tenor
soprano
 01) tutti
02) madeiras
03) metais
04) cordas
05) percussão -a melodia nos tímpanos

xilofone
percussão
violino
flauta cordas
madeiras
trompete
metais
trompa
metais

oboé baixo
madeiras cordas
caixa
percussão
fagote
madeiras

clarinete
madeiras
tímpano
percussão trombone
metais
 flauta

fagote

optei por pular este já que irei estudar os instrumentos no manual

também pulei
 Fá Maior

Sol Maior = Fá Maior

(soa uma segunda maior abaixo)

Do Maior = Fá Maior
(soa uma quinta maior abaixo)
fá

Sib

fá
 4
4

Andante
pular o 1 na repetição

sinal de expressão/dinâmica

harpa
B menor
introdução das cordas

Mussorgsky e Korsakov

Fagote - ostinato
oboé
flauta e clarinete
cordas e depois flautas

máximo de intensidade
7, 11, 19 e 21
Fá # menor
Si menor

contrastes: rítmicos, melódicos, orquestrais

 trompa

pizzicato

pp

flauta
oboé
ritardando: é uma pequena alteração
no andamento da música, bastante pontual
4º tempo - é um anacruze
a tempo: geralmente aparece depois de alguma
alteração no tempo da música e volta para o tempo
anterior
rall: é uma diminuição geral e gradativa no
sim
andamento da música como um todo
Bolero

Debussy

f p

pp

sopros e cordas
cello e viola - cordas
Mi

são as batidas por minuto, marca do metrônomo

Lá menor

Do maior

polifonica

a alternância da dinâmica e a instrumentação

 picardia

picardia

virginal

são cordas pinçadas, com menor

ressonância que o cravo

5a7
picardia

Thomas Tallis; Orlando Gibbons, John Downland

13

19

flauta, violino, órgão, alaúde

voltar do início da peça

6

13,14

3, 5, 9, 11
 4/4

Si menor
pausa longa, em Bach simboliza uma candência
imperfeita

Ré Maior
picardia

canone

oboe harpa e cordas

E F D

pizz

cordas

25 violinos e violas

trompa e clarinete
 Tenho feito estes exercícios
com a televisão ligada na música clássica
 andamento lento
12

violinos

11
cello
acompanhamento harmônico

concerto grosso

cravo

1 semínima
ré menor

Fá maior - relativa maior

lento e dolce
9, 10 e 11

binária

dança
inglês

dido e enéas
 não tão lento

mf

uma palheta simples

5

quarteto de cordas

violas e cellos

é um abafador para diminuir a intensidade do som

Lá e Ré

3
4
cordas

metais

madeiras

clarinete
25 a 28

clarinete e fagote

pontos: stacatto; setas: acentuar o som

percussão

Tchaikovisky e Prokofiev
 tranquilo e um pouco sustentado
o naipe é divido com cada subgrupo tocando
notas diferentes; a surdina irá atenuar a intensidade do sim

corne ingles

cello e viola
contraste de instrumentação;
inversão melódica;
tímpano
contraste de dinâmica;
contraste rítmico

Programática

S-A-T-B

11 - contralto
14
 TENORES

IMITAÇÃO
MUDA PARA POLIFONIA,
DEPOIS RETONA PARA IMITAÇÃO (INTERCALA)

CONJUNTO DE TEXTOS RELIGIOSOS PARA: SOLISTAS, CORO E ORQUESTRA

CLARINETE BAIXO

CLARINETE BAIXO
TENOR
LÁ BEMOL

HARPA
ITALIANO

BELLINI - VERDI - ROSSINI

 12 - SEMÍNIMA PONTUADA

MI MAIOR

VIOLINO

12
ORNAMENTAÇÃO

22
DÓ# MENOR

PROGRAMÁTICA
 MADEIRAS - TFL, OB, CL E FG
TROMPAS
CORDAS - VL1 VL2, VLA E CELLO
MADEIRAS - TROMPAS E CORDAS

FL + VL1 E 2
SOL MENOR

CLARINETE EM Bb E TROMPAS EM FÁ

baixo

terceiro
 mozart

5e6
trompete, sem surdina

Metais: trompas, trombones, trompetes e tuba

5e6
cordas
madeiras

percussão

porque continua 6/4

Ravel escreveu a obra para orquestra,
baseado no Mussorgsky

Borodin, Cui, Balakirev e Korsakov

 imitação

diminuição

sequência

Lento: andamento devagar, mais devagar que o Largo;

mesto: triste;
legato: expressão - as notas devem estar ligadas;
meno mosso: menos movimentado, mais devagar;
Tempo primo: retorna ao tempo inicial;
molto ritardando: desacelerar bastante

A (8) - B (8) - 1 pausa - A´(8)

Está em formato rondó:

1-2-1-3-1-4-1-5-1
os números definem como é a harmonia
Dó menor

tônica

Mib Maior - relativa maior

Bb Maior - Dominante
de Mib Maior
perfeita

3ªM + 2x8ª

3ªm + 2x8ª
15ª

binária
 fagote + caixa mais
cordas pizz

flautas e clar flautas e clar

cordas
cordas cordas

flautas e clar flautas e clar flautas e clar

cordas cordas

flautas e clar flautas e clar

cordas cordas
cordas
clarinete e fagote

clarinete e fagote
caixa e cordas pizz

flauta e cordas

cordas pizz
oboé e cordas clarinete fagote

os dois fagotes tocam a mesma melodia

caixa

28

52

A -B - A - Coda
 Adaggio, pp

fortissimo e sforzando

mais intenso, com uma diminuição gradativa

mais dedilhado

é apresentada reduzida

Quando entra nos segundos violinos, a frase

é apresentada de maneira invertida;
nos contrabaixos também

A tessitura das cordas é mais intrincada, há uma

sensação de mistura maior
Já o piano, tem uma tessitura polifônica mais
limpa, em formato coral.

08 e 10

Concerto: geralmente em três Concerto Clássico: geralmente um solista

movimento: não muito rápido,
lento e mais rápido;
oposição entre a orquestra e
solistas ou pequenos grupos
Concerto Grosso: são dois
grupos orquestras que
“travam” uma batalha;
O concertino: geralmente um
grupo menor de cordas
solistas com o contínuo;
Eo ripieno: a orquestra maior,
também acompanhada pelo
contínuo
“contra” a orquestra; O primeiro movimento é
em forma sonata, porém um pouco diferente -
há uma dupla exposição no mesmo tom,
primeiro a orquestra
e depois o solista; havia também uma cadenza,
onde os solistas mostravam seu viutuosismo