3ª POSIÇÃO

A 3ª (terceira) posição inicia-se na nota do 3º dedo da 1ª posição.

NOTAS NA CORDA SOL

110
 NOTAS NA CORDA RÉ

NOTAS NAS CORDA LÁ E MI

NOTAS NA CORDA LÁ

111
 NOTAS NA CORDA MI

ESTUDOS NA CORDA RÉ

Tocar as notas abaixo na corda RE na 3ª posição.

SOL LA SI DO SOL LA DO SI LA SOL DO SI LA SI SOL DO SOL SI LA DO SOL DO LA SI

LA SI SOL DO SI DO LA - SOL DO SI SOL LA DO SOL SI LA SI LA DO SOL LA SOL SI DO

ESTUDOS NA CORDA SOL

Tocar as notas abaixo na corda SOL na 3ª posição.

DO RE MI FA DO RE FA MI RE DO FA MI RE MI DO FA DO MI RE FA DO FA RE MI

RE MI DO FA MI FA RE DO FA MI DO RE FA DO MI RE MI RE FA DO RE DO MI FA

112
 ESTUDO NAS CORDAS RE E SOL

ESTUDOS NA CORDA LA

ESTUDOS NA CORDA LA

Tocar as notas abaixo na corda LA na 3ª posição.

RE MI FA SOL RE MI SOL FA MI RE FA SOL FA RE SOL MI RE FA MI SOL RE SOL FA

SOL FA MI RE MI SOL FA RE FA MI SOL RE SOL RE FA MI FA RE SOL MI FA SOL MI - RE

ESTUDOS NA CORDA MI

Tocar as notas abaixo na corda MI na 3ª posição.

LA SI DO RE LA SI RE DO SI LA DO RE DO LA RE SI LA DO SI RE LA RE SI DO

RE DO SI LA SI RE DO LA DO SI RE DO RE LA DO SI DO LA RE SI DO RE SI LA

113
ESTUDO NAS CORDAS LA E MI

ESTUDO EM TODAS AS CORDAS

ESCALAS EM DÓ MAIOR

114
ESTUDOS MELÓDICOS NA 3ª POSIÇÃO

115
ESCALA CROMÁTICA ASCENDENTE

ESCALA CROMÁTICA DESCENDENTE

AFINANDO AS NOTAS

EXERCÍCIOS PARA AFINAÇÃO

116
MÚSICA COM CROMATISMO

ESTUDOS MELÓDICOS

117
 ORIENTAÇÕES SOBRE MUDANÇA DE POSIÇÕES

Na mudança de posições, mantenha os Observe também que o polegar deve ficar

dedos relaxados e não segure o polegar no livre, em baixo do braço no intuito de liberar
braço. Ele deve ficar em frente ao indicador e os dedos para alcançar as cordas ré e sol.
livre para se arrastar no braço do violino nas
mudanças de posições conforme figura
abaixo.

Observe na figura abaixo que a distância

Na figura abaixo, o polegar está posicionado
incorretamente após o indicador.
entre as notas vai diminuindo, a medida que
sobe das graves para as agudas. Desta
forma, ao tocar nas posições agudas, basta
mover minimamente a ponta dos dedos e
muito pouco a mão.

início da 1ª posição

início da 2ª posição

Na figura abaixo, a posição do polegar

também está incorreta. pois está antes do início da 3ª posição
indicador.

início da 4ª posição

início da 5ª posição

início da 6ª posição

início da 7ª posição

Observe nas figuras a seguir que ao subir de início da 8ª posição

posição, deve se mover o cotovelo para a
direita no intuito de alcançar as notas das
cordas ré e sol.

118
 MUDANÇA DA 1ª PARA A 3ª POSIÇÃO

Pratique estes exercícios olhando apenas para o braço do violino, no intuito de aprender com
eficiência a mudança da 1ª para a 3ª posição:

a) Posicione o 1º dedo na nota fá da 1ª posição corda mi. Afrouxe o dedo e arraste-o lentamente
fazendo um glissando no som até a nota lá da 3ª posição e pressione-o novamente. Dê uma pausa
e retorne à nota fá fazendo outro glissando. Toque lentamente com duas pulsações para cada nota.

b) Posicione o 2º dedo na nota sol da 1ª posição corda mi, arraste-o até a nota si da 3ª posição e
retorne-o para a nota sol fazendo o glissando;

c) Posicione o 3º dedo na nota lá da 1ª posição, arraste-o até a nota dó da 3ª posição e retorne-o para
a nota lá.

d) Faça os exercícios anteriores em todas as cordas com atenção na postura da mão e do cotovelo.

e) A partir dos próximos exercícios, NÃO FAÇA GLISSANDO. ARRASTE RAPIDAMENTE O DEDO SEM
PRODUZIR ESTE EFEITO. O glissando foi praticado apenas para facilitar a aprendizagem.

119
120
 SONS HARMÔNICOS

Harmônicos são sons parecidos com os sons de flauta. Para produzir estes sons, coloca-se a ponta
carnuda do dedo sobre a corda sem abaixá-la, mantendo os demais dedos levantados. Passar o arco com
pouca força sobre a corda. Observe na figura abaixo a ponta do quarto dedo levemente sobre a corda:

Harmônico no 4º dedo

Os sons harmônicos são representados com um pequeno círculo abaixo do número do dedo

ESCALAS MAIORES COM NOTAS HARMÔNICAS

121
 ,

122
 ESTUDOS MELÓDICOS NA 1ª E 3ª POSIÇÕES

A partir de agora, as posições serão indicadas com algarismos romanos da seguinte forma:
I = 1ª posição II = 2ª posição III = 3ª posição IV = 4ª posição V = 5ª posição

123
124
 5ª POSIÇÃO

A 5ª posição inicia-se na nota após o 4º dedo da 1ª posição

5ª POSIÇÃO NA CORDA LÁ

5ª Posição
1ª Posição

ACHANDO A 5ª POSIÇÃO A PARTIR DA 1ª POSIÇÃO

125
 ESTUDO PARA MEMORIZAÇÃO DAS NOTAS AGUDÍSSIMAS

Não toque as notas abaixo. Basta falar os nomes das notas para memorizá-las.

5ª POSIÇÃO NA CORDA MI

5ª Posição
1ª Posição

126
 Toque as notas abaixo na corda MI na 5ª posição dando uma semínima para cada nota.

DÓ RÉ MI FÁ FÁ MI RÉ DÓ DÓ MI RÉ FÁ FÁ RÉ MI DÓ FÁ MI RÉ DO FÁ DÓ MI

RÉ DÓ FÁ RÉ MI RÉ MI FÁ DÓ FÁ MI RÉ MI RÉ FÁ DÓ RÉ MI DÓ FÁ RÉ MI DÓ

Toque as notas abaixo na corda LA na 5ª posição dando uma semínima para cada nota
FA SOL LA SI SI LA SOL FA FA LA SOL SI SI SOL LA FA SI LA SOL FA SI FA - LA

SOL FA SI SOL LA SOL LA SI FA SI LA SOL LA SOL SI FA SOL LA FA SI SOL LA - FA

5ª POSIÇÃO NAS CORDAS LÁ E MI

127
 MUDANÇA DA 3ª PARA A 5ª POSIÇÃO

ESTUDOS MELÓDICOS NA 3ª E 5ª POSIÇÕES

128
ESCALAS DE LA E MI MAIOR NA 1ª, 3ª E 5ª POSIÇÕES

129
ESCALAS MAIORES COM BEMOIS NA 1ª, 3ª E 5ª POSIÇÕES

130
 AVISO IMPORTANTE

Nas lições deste método não constam notas nas cordas sol e ré na 5ª posição pois
raramente são utilizadas nas músicas sacras para canto litúrgico. Caso o aluno tenha interesse,
poderá praticá-las visualizando-as na ilustração abaixo e em outros métodos mais avançados. O
dedilhado de todas as notas naturais na 5ª posição é o seguinte:

5ª Posição
1ª Posição

NOTAS NATURAIS NA 5ª POSIÇÃO

NA CORDA SOL NA CORDA RE NA CORDA LA NA CORDA MI

131
 2ª POSIÇÃO

A 2ª (segunda) posição inicia na nota do 2º dedo da 1ª posição.

2ª POSIÇÃO NA CORDA MI

2ª POSIÇÃO NA CORDA LA

132
 2ª POSIÇÃO NA CORDA RE

2ª POSIÇÃO NAS CORDAS MI, LA, RE

Toque as notas abaixo na corda mi na 2ª posição.

SOL LA SI DO SI LA SOL LA SOL SI SOL DO SOL SI DO LA DO SOL SOL LA SOL LA

SI DO SI DO SOL SI SOL SI LA DO LA DO DO SI LA SI SOL SI DO SOL - LA SI LA - DO

133
 Toque as notas abaixo na corda LA na 2ª posição.

DO RE MI FA MI RE DO MI DO MI DO FA DO MI FA RE FA DO DO RE MI RE FA DO

MI FA MI FA DO MI DO MI RE FA RE FA FA MI RE MI DO MI FA DO RE MI RE - FA

134
135
136
2ª POSIÇÃO NA CORDA SOL

137
 4ª POSIÇÃO

A 4ª (quarta) posição inicia na nota do 4º dedo da 1ª posição.

SEMELHANÇAS DAS ESCALAS DE DÓ MAIOR NA 1ª E 4ª POSIÇÕES

A escala de Dó maior tem o mesmo dedilhado na 1ª e 4ª posições, entretanto começa em cordas diferentes. Observe:

138
 AVISO IMPORTANTE

Nas lições deste método não constam notas na corda sol na 4ª posição pois raramente são
utilizadas. Caso o aluno tenha interesse, poderá praticá-las visualizando-as na ilustração abaixo e em
outros métodos mais avançados. O dedilhado de todas as notas naturais na 1ª e 4ª posições é o seguinte:

139
MELODIAS EM VÁRIAS POSIÇÕES

MELODIA NA 3ª E 4ª POSIÇÕES

MELODIA NA 1ª, 2ª E 4ª POSIÇÕES

140
MELODIA NA 1ª A 4ª POSIÇÕES

MELODIA NA 1ª A 4ª POSIÇÃO

141
MELODIA NA 1ª, 3ª, 4ª E 5ª POSIÇÕES

MELODIA NA 1ª A 5ª POSIÇÃO

142
MELODIA NA 2ª A 5ª POSIÇÃO

143
144
 Estudos
Na Oitava Acima
1ª a 5ª Posição

145
 1ª POSIÇÃO EM UMA OITAVA ACIMA

A partir de agora, todas as lições deverão ser tocadas em uma oitava acima da nota escrita. A
nota dó 3 será tocada como dó 4 e assim as demais notas. Quando o autor deseja que algumas
notas sejam tocadas em uma oitava acima, ele utiliza-se a expressão 8va sobre estas notas,
entretanto, nas músicas abaixo, todas as notas serão tocadas em uma oitava acima. Veja abaixo
a forma escrita da escala em dó maior e como deve ser executada na oitava acima:

FORMA ESCRITA COMO EXECUTAR

2ª POSIÇÃO EM UMA OITAVA ACIMA

146
 TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

2ª POSIÇÃO EM UMA OITAVA ACIMA

3ª POSIÇÃO EM UMA OITAVA ACIMA

147
 TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

4ª POSIÇÃO EM UMA OITAVA ACIMA

4ª POSIÇÃO EM UMA OITAVA ACIMA

148
 TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

5ª POSIÇÃO EM UMA OITAVA ACIMA

149
MÚSICAS NA 1ª, 2ª E 3ª POSIÇÕES
TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

150
 TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

MÚSICA NA 1ª, 2ª E 4ª POSIÇÕES

151
MÚSICAS NA 2ª, 3ª E 4ª POSIÇÕES
TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

152
 TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

MÚSICAS NA 1ª, 2ª, 3ª E 4ª POSIÇÕES

153
TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

154
 MÚSICAS NA 3ª, 4ª E 5ª POSIÇÕES
TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

MÚSICAS NA 1ª, 3ª, 4ª E 5ª POSIÇÕES

155
TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

156
TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

157
 TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

MÚSICAS NA 2ª, 3ª, 4ª E 5ª POSIÇÕES

158
MÚSICA NA 1ª A 5ª POSIÇÃO
TOCAR EM UMA OITAVA ACIMA

159
 COMO TOCAR MÚSICAS SEM DEDILHADO EM UMA OITAVA ACIMA

É normal nas partituras musicais não conter o dedilhado para tocar em uma oitava acima. Para
saber como tocar e criar o dedilhado nestas músicas de forma improvisada segue abaixo as
seguintes dicas:

Toque na 1ª e 2ª posições, em uma oitava acima, as notas entre dó3 e dó4

Toque na 3ª posição em uma oitava acima, as notas entre ré3 e ré4

Toque na 4ª posição em uma oitava acima, as notas entre mi3 e mi4

Toque na 5ª posição, em uma oitava acima, as notas entre fá3 e fá4

Na subida da escala, mude de posição do 2º para o 1º dedo. Na descida, mude do 1º para o 2º

dedo. Não é regra geral, mas é bastante utilizada.

160
Toque na mesma posição, em uma oitava acima, as notas em grandes intervalos conforme
exemplo abaixo no intervalo de 6ª (fá à ré).

FÁCIL DIFÍCIL

Evite utilizar o mesmo dedo na mudança de posições em grandes intervalos. Se for necessário
utilizar, não deslize os dedos (glissando) pois este efeito descaracteriza a música. Afrouxe o dedo
para mudar de posição. Veja abaixo a forma correta e a incorreta.
ERRADO
CERTO

Sempre que possível, utilize o mesmo dedo nas mudanças de posições em intervalos de semitom,
conforme exemplo abaixo da nota dó para a si.

FÁCIL DIFÍCIL

Evite utilizar o 4ª dedo nas notas longas, pois este dedo tem pouca pressão dificultando produzir
um som de boa qualidade. Veja exemplo abaixo na nota sol.
SOL COM SOM DE BOA QUALIDADE SOL COM SOM PRECÁRIO

Toque sempre que possível nas posições baixas onde os sons são de melhor qualidade do que
nas posições altas. Os sons da 1ª posição são mais brilhantes do que os da 4ª posição.

SONS MAIS BRILHANTES SONS MENOS BRILHANTES

161
 VIBRATO
O vibrato é um efeito do som produzido no violino pela oscilação do dedo em conjunto com a
mão ou braço com o fim de ornamentá-lo. Entretanto, só deve ser praticado após o aluno
conseguir tocar as notas bem afinadas e com autorização do professor, caso contrário, poderá
prejudicar a afinação, pois ao praticá-lo é necessário levantar os demais dedos, perdendo-se
assim o ponto de referência da nota. O vibrato deve ser feito preferencialmente em notas longas.
Para fazê-lo, o executante deverá abaixar e levantar o dedo sem tirá-lo da corda em movimentos
rápidos e repetitivos em quantidade uniforme e contínua para cada pulsação, podendo variar de
acordo com o andamento e estilo da música. Os vibratos mais usados são o de punho e o de
antebraço. No vibrato de punho, movimenta-se apenas o punho. No de antebraço, movimenta-se
apenas o antebraço.

EXERCÍCIOS PARA APRENDIZAGEM DO VIBRATO DE PUNHO

1) Coloque um pano dobrado na parede 2) Incline o 1º dedo para frente na corda 3) Retorne o dedo para traz sem arrastá-
e apoie nele a voluta do violino para LA conforme a figura abaixo lo conforme figura abaixo.
evitar balançá-lo com as vibrações.

4) Toque o exercício abaixo na corda la, inclinando o 1º dedo para frente na colcheia pontuada e
para atrás na semicolcheia, conforme ilustração acima. Neste exercício, F = Frente; T = Atrás

5) Faça o mesmo exercício em andamento mais rápido de 120 semínimas por minuto.

6) Faça o exercício abaixo ligando 8 tempos em andamento rápido de 180 semínimas por minuto.

7) Faça os exercícios 4 a 6 na corda mi.

8) Faça os exercícios 4 a 6 na corda ré.

9) Faça os exercícios 4 a 6 na corda sol.

162
 Músicas Para
Quarteto de Cordas
Facultativas Para Testes

163
Serenata Noturna

Wolfgang Amadeus Mozart K 525

164
165
166
A Primavera

Antônio Vivaldi

167
168
169
RELAÇÃO DE HINOS VISANDO O TESTE PARA TOCAR NOS CULTOS OFICIAIS

Segue abaixo duas relações de hinos para estudo visando o teste para tocar nos cultos oficiais
abertos ao público adulto. A 1ª relação com 150 hinos mais avançados e a 2ª com 280 hinos
mais fáceis de cultos oficiais. Estes hinos foram ordenados por fórmula de compasso e nível de
dificuldade: nível 1 = hinos fáceis; 2 = com colcheias pontuadas; 3 = com ligaduras; 4 = com
tercinas; 5 = com síncopas; 6 = nível avançado . O aluno deverá marcar um "x' na voz aprovada,
soprano e contralto. Os hinos assinalados com asterisco (*), constam no método como
exercícios. sendo facultativo o repasse no soprano. Visando acelerar os estudos, sugere-se
avaliar a última relação de 280 hinos fáceis colocando os alunos para tocar em grupo.

1ª RELAÇÃO: 150 HINOS MAIS AVANÇADOS DE CULTOS OFICIAIS

Contralto

Contralto

Contralto

Contralto

Contralto

Contralto
Soprano

Soprano

Soprano

Soprano

Soprano

Soprano
nº nº nº nº nº nº
4/4 - Nível 1 4/4 - Nível 2 281 303 86 142
51 3 * 298 * 397 197 223
53 6 300 3/4 - Nível 2 6/4 - Nível 3 240
88 19 307 * 43 76 326
113 26 309 79 372 * 421 *
120 37 311 111 9/4 - Nível 1 422
143 54 * 343 146 342 6/8 - Nível 3
147 71 366 227 2/2 - Nível 6 33
149 74 404 228 398 * 257
150 94 413 350 419 265
174 95 420 3/4 - Nível 4 3/2 - Nível 1 268
188 129 4/4 - Nível 3 157 408 381
198 134 70 211 6/8 - Nível 1 389
203 140 318 * 304 55 * 9/8 - Nível 3
204 155 331 6/4 - Nível 1 65 41
210 161 4/4 - Nível 4 83 * 107 * 170
226 * 167 110 91 117 177
252 171 233 199 136 193
254 * 173 320 202 206 238
259 * 180 356 237 217 * 362
312 * 181 359 294 219 12/8 - Nível 3
319 200 2/4 - Nível 6 315 313 * 42
337 241 82 322 * 6/8 - Nível 2 105
384 243 377 339 21 215
395 267 3/4 - Nível 6 344 35 205
270 67 417 50 Mistos Nível 6
273 186 6/4 - Nível 2 118 293
275 232 * 7 125 368
279 245 24 141 415 *

Os hinos assinalados com asterisco (*) constam no método como exercícios sendo facultativo o repasse no
soprano após a conclusão do método. Na página 1 consta os números das lições destes hinos.

170
 2ª RELAÇÃO COM 280 HINOS FÁCEIS DE CULTOS OFICIAIS

Contralto

Contralto

Contralto

Contralto

Contralto

Contralto
Soprano

Soprano

Soprano

Soprano

Soprano

Soprano
nº nº nº nº nº nº
4/4 Mais Fácil 256 72 292 * 48 78
1 282 73 * 299 59 97
2 * 288 84 301 66 109
20 340 87 306 * 68 112
38 361 99 321 90 116
80 6/8 Mais Fácil 100 * 323 93 128
85 22 103 324 106 130
89 * 27 * 108 327 139 132
92 47 114 328 148 137 *
101 81 122 330 172 138
119 102 * 126 334 178 145
131 * 165 127 336 182 154
133 213 135 338 195 163
153 247 151 345 239 166
160 260 * 152 349 250 169
164 * 308 * 156 355 271 183
207 316 159 358 274 191
218 332 162 360 295 192
221 9/8 Mais Fácil 168 364 296 216
230 44 175 367 302 231
234 * 61 * 176 370 333 246
235 63 * 179 374 * 348 272
258 121 185 376 352 277
262 248 187 378 354 * 278
291 399 189 379 357 280
305 2/2 Fácil 190 380 363 297
314 31 194 382 365 317
387 208 * 201 386 371 325
424 224 209 388 390 329
3/4 Mais Fácil 261 * 212 392 391 341 *
39 353 214 394 400 347
62 375 * 220 396 401 351
64 410 222 402 * 411 369
75 2/4 Fácil 225 * 403 412 383 *
96 32 229 405 426 393
104 158 236 406 428 430
115 266 244 407 6/4 e 9/4 Fácil 9/8 Fácil
123 310 249 409 36 269
144 335 251 414 98 287
184 * 4/4 Fácil 253 416 346 418
242 10 255 423 45 425
373 11 263 427 6/8 Fácil 12/8 Fácil
385 13 264 429 5 15
6/4 Mais Fácil 28 276 3/4 Fácil 8
4 29 283 9 14
16 40 284 12 * 30
23 56 285 17 46
49 57 286 18 52
124 58 289 25 60
196 * 69 290 34 77 *
171
 MÉTODOS DESTE AUTOR

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