CONTEÚDO

Ano 22 • Edição 253 •

Outubro de 2017

Fotos de capa:
Correio
Dúvidas e comentários dos leitores 6 Claire Jean,
Diego Meneghetti
e Willians Moraes

Grande Angular
Notícias e novidades 8
Tecnologia & Produto
Segurança de imagens sofre ameaça 12
SIMBIOSE FOTOGRÁFICA
Foto do Mês
Um clique especial do fotojornalismo 14 Claire Jean mistura o ser
humano com a natureza
Revele-se
Fotos dos leitores em destaque 16 e cria imagens incríveis

22
50
Portfólio do Leitor
As belas paisagens de Ruy Carvalho

Claire Jean
Willians Moraes

Teste exclusivo
Rebel EOS T6

30 Uma Canon feita no Brasil

e com preço atraente

Book de noivos na cidade

Veja como é o ensaio de street wedding
Com o foco no universo
Carlos Fairbairn, o caçador de estrelas 38
58
Vivência com Fotografe
66
44
Tudo sobre o evento com os assinantes

Lição de Casa
Dicas para fotos com o ponto de vista de cima 74
Raio X
As fotos dos leitores comentadas 80
David Tesinsky

FilmMaker
Avaliamos o pequeno drone DJI Spark 86
OLHAR UNDERGROUND
O talento do checo David Tesinsky
Fique por Dentro
Exposições, concursos e cursos 94
Outubro 2017 • 3
 CARTA AO LEITOR

F
Diretores:
Aydano Roriz
ora e e e e e tat a e re ente l e ta a eu abr n o a r e ra
Luiz Siqueira e o o Vivência com Fotografe ao la o e Fernan o tron oor e-
Tânia Roriz
na or o ur o u er ore e Fotogra a o ena Fo o r e ro
Editor e Diretor Responsável: Aydano Roriz gran e e ento a re ta olta o e lu a ente ara a nante e on-
Diretor Executivo: Luiz Siqueira
Diretor Editorial e Jornalista Responsável:
a o o atro na or e o a o a ore o a no e no e e
Roberto Araújo – MTb.10.766 – araujo@europanet.com.br e o a fotogra a bra le ra e lara ante e olhare atento no au t r o
o entro e on en e o ena a u e anto aro e o aulo
REDAÇÃO re en a re on ab l a e ara n e ara ele
Diretor de Redação: Sérgio Branco (branco@europanet.com.br)
O to o Vivência com Fotografe fo e nfor al a e u a o u a
Editor-contribuinte: Mário Fittipaldi ro a e o o le tor o o e e t e o re eben o a go e a a
Repórteres: Livia Capeli e Juliana Melguiso (estagiária)
Editora de arte: Izabel Donaire or o e e o r n o a o ta o na e a o ue abe fa ao o e to-
Revisão de texto: Denise Camargo o o on a o art ara e erfor an e fotogr a ante o bl -
Colaborador especial: Diego Meneghetti
Colaboraram nesta edição: Guilherme Mota, Laurent Guerinaud, o ergunta o a a a to o n tante e era re on a urante a a re-
Mário Bock (fotos) e Tales Azzi enta e O no o a or l ta or no entanto fo o te o a a u ro-
PUBLICIDADE nogra a a u r r uta o a n a ontra roble nha t n o e ueno
Diretor Comercial: Mauricio Dias (11) 3038-5093
E-mail: publicidade@europanet.com.br
atra o ne t e a u e al e a e ar o to o ue e ro urara no nal
o e ento e n o fora ou o go tara u to o ue ra e en ara
São Paulo
Equipe de Publicidade: Angela Taddeo, Alessandro Donadio,
a re o ta e ata al no alor o e ento no n ent a a o e ar
Elisangela Xavier, Ligia Caetano, Renato Perón e Roberta Barricelli e e a lane ar o Vivência com Fotografe 2018 ara ue o r e ro
Criação: Adriano Severo – (11) 3038-5067
o orre e fo fun a ental o atro n o a on o a o o a Merl n eo e
Outras Regiões a Ma o e a ar er a ue e e longa ata o o ena o ro ou
Bahia e Sergipe: Aura Bahia – (71) 3345-5600/9965-8133
Brasília: New Business – (61) 3326-0205
or e e lo ue aluno o a harela o e Fotogra a u e e art ar
Paraná: GRP Mídia – (41) 3023-8238 ta b O to u la fora a tente o fot grafo no al o e a u ontuo
Rio Grande do Sul: Semente Associados – (51) 8146-1010
Santa Catarina: MC Representações – (48) 9983-2515 ue a atua o o aluno Fel e o o on a na a re enta o e u ano an -
Outros estados: Mauricio Dias – (11) 3038-5093 an fo ag el outra e ena e aluno e ta a no bl o o o on-
Publicidade – EUA e Canadá: Global Media, +1 (650) 306-0880
a o e a to o o etalhe o e ento a art r a g e ta e o
ATENDIMENTO AO LEITOR ren e o ba tante o e a r e ra n at a e erta ente a r -
Gerente: Fabiana Lopes (fabiana@europanet.com.br)
Coordenadora: Tamar Biffi (tamar@europanet.com.br) a e tar a re on nha laro ue ha er u ou outro re to a
o fa arte e to o e ento O egre o tentar -
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Silva, Bruna Fernandes e Bia Moreira nu r ao o o roble nha e on egu r u
te o eal e a re enta o o entanto o go to e
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Gerente: Marco Clivati (marco.clivati@europanet.com.br) O a nante ue o are era re ebera u
Equipe: Anderson Cleiton, Anderson Ribeiro e Karine Ferreira e ueno ue t on r o ara o nar obre o e ento
PRODUÇÃO E EVENTOS u to ortante ue re on a a ele oa le tura
Gerente: Aida Lima (aida@europanet.com.br)
te e

Equipe: Beth Macedo (produção) Sérgio Branco

retor e e a o
uan

LOGÍSTICA
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(henrique.moreira@europanet.com.br)
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ADMINISTRAÇÃO
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4 • Fotografe Melhor no 253

 CORREIO
dúvidas e comentários dos leitores

TESTE SONY A9 ol ue e e ani ou e o foi o

o tei uito o te te a on l ha reço o ei u u to Fi u a on-
tinha li o o re ela na internet ta r i a o a e e outra e-
a fi uei e eran o a o inião a re- ra to e linha e al ulei ue vão ven-
vi ta Deu ara er e er ue a e- er a l ha a no ra il or er a e
ra real ente uito avança a e a hei 2 il or au a o i o to o
ti a a i eia e e re t la ara u reço e u arro ero
foto ornali ta u ar na o ertura e fute- Alberto Mendes, via e-mail

SER UM PROFISSIONAL a ho ue ue não te eter i- rofi ionali o e hu il a e rele-

Muito ertinente a re ortage
a e ição 252 o re o egre o
ara er u rofi ional reten-
o fa er u e e ur o rofi -
ionali ante e Fotografia e e -
e e tou e tu an o o er a o
a inha região ara enten er o-
o o o e in erir nele a
nação não hega a lugar algu
en o ue i o não e falta ue-
ro ven er na fotografia
Tiago Silva, via e-mail
VIVÊNCIA
uero ara eni lo or tere
e ro or iona o o elhor evento
o re fotografia e ue ar ar-
ti i ei at então ai ona o
ela fotografia e leitor e -
a on eitua a revi ta e -
lo uei e o io e anei-
ro ara arti i ar o Vivên-
cia com Fotografe e on-
fe o ue o evento u e e-
rou a inha e e ta-
tiva uanto a uali a a-
e or iali a e e eleva-
o n vel a ale tra
o fora feli e na
e olha o ale tran-
te ue e on trara
vante tão arente atual ente tra-
tan o e e one ra ileiro a fo-
tografia en inan o no o a u-
a liç e e e eri n ia r ti a o-
o er u o fot grafo ren i
uito e fi o ai u a ve grato or
ter ti o a o ortuni a e e arti i ar
o evento ara n e at a r i a
José Carlos Taveira, via e-mail
FOCO NAS EMOÇÕES
o taria e ara eni ar o autor
o artigo o o fo o na e oç e
o arlo Fernan e elo te to
e e ional o re a o ra e le an-
re Ma o u li a o na e ição 25
ro eto o fot grafo ita o foi a re-
enta o o e el n ia or eio
a ela alavra u li a a ela
revi ta tra alho e Ma o in ira-
o ela n ro e o ni o retrata
o in eri a e e e oção eu en-
ti ento iante a ituação au a-

6 • Fotografe Melhor no 253

 a ela oença egi trar ua or e
fotografia re hea a e ignifi a o
foi u a atitu e ou a a e a ir vel
n tiga o leitore a a er ai o re
o a unto e at e o e e enha
u a el e in iração e in entivo
ara outro fot grafo
Virgínia Moraes e Sousa,
Catalão (GO)
FOTOPUBLICIDADE
o tei uito a re ortage o-
re foto u li i a e na e ição 25
feita or ivia a eli at ria ue
enota a e eri n ia o fot grafo
i har hele o tra e u te-
a e tre a ente ativante a-
ra o rofi ionai a rea a fo-
tografia no ia e ho e fetiva-
ente vive o no re ente u
te o e ifi ul a e referen-
te ao a o e on i o e varia-
a rea rofi ionai e na a i-
ferente uanto ao fot grafo ra-
ileiro ão a ir vei o o en-
t rio o fot grafo i har hele
ue no a re enta in truç e e-
iante a ua r ria agagen
e onhe i ento na rea fotogr -
fi a e u artigo e relev n-
ia o in i aç e ara a uele
ue en a e ingre ar no un-
o a u li i a e oio a ontinui-
a e na a or age o te a na re-
vi ta oi uito ini iante o e
e entir er i o uanto a e a te-
ti a e to o o e e o e
ervir o o u e urrão inho
ara a uele ue re i a
Ana Luiza Delfino, via e-mail

Desafio Fotografe

E ntre o ia 2 e ago to a
e ete ro e 2 foi re-
ali a o o Desafio Fotografe o o
tre o ara e a gaiola e fi algu-
a foto ra i a ente
viei a ue o tra o a a o o
ue en-

te a Meu olhar o re o ool gi- a o a e a erta onta Fir i-

o foto e olhi a o il erto no ue re rter fotogr fi o e -
Fir ino e oão e oa ue e 2 2 na a ital arai ana
teve 2 urti a e o artilha- le u ou u a i on D o
ento totali an o 2 interaç e u a lente e 2 e o ição
Fir ino onta ue a foto foi re- foi e f e Fir i-
gi tra a ela anhã e u ar- no te ano e na eu e ato
ue natural onhe i o o o ar- Mora e oão e oa h 35
ue rru a ara fot gra- ano e tra alha h 25 o o fot -
fo e tava e u a auta ela re- grafo rofi ional atuou no or-
feitura uni i al e oão e oa nal O Momento ho e e tinto e ta -
uan o viu o a a o le e tava no ornal A União o overno
a rin o e fe han o a o a olhan- o ta o fe v ria e o iç e
o ara o u olo uei a lente en- na a ital arai ana
il erto Fir ino

Macaco flagrado por

Gilberto Firmino,
de João Pessoa (PB)

utu ro 2 •7
 GRANDE ANGULAR
notícias e novidades
Reprodução do site do profissional americano Daniel C. Britt, que teve parte de suas imagens roubadas pelo falso fotógrafo
O falso fotógrafo brasileiro que se tornou
uma grande farsa mundial
A
BBC Brasil publicou, em
julho de 2017, um texto to-
cante em que um fotógra-
fo brasileiro da ONU, que se apre-
sentava como Eduardo Martins,
mostrava os horrores da violên-
cia por meio de diversas imagens
em zonas de guerra. Entre en-
trevistas para sites de notícias e
imagens vendidas para bancos de
imagens, como a Getty Images,
a história emocionante começou
a ruir e a revelar um emaranha-
do de mentiras. Eduardo Martins
não existia. Era uma farsa.
A história de Martins era impe-
cável e cheia de superação: após
abusos na infância e uma leuce-
mia, ele se mostrava empenha-
do em trabalhar em locais como
Iraque e Síria para registrar o so-
frimento humano. Ao ganhar des-
taque pelas imagens que dizia ser
suas, o fotógrafo começou a bus-
car por veículos de comunicação
que publicassem o material. As-
sim, conseguiu ludibriar muita
gente e ganhar cada vez mais des-
taque na imprensa internacional.
8 • Fotografe Melhor no 253
Segundo matéria da BBC
Brasil, muitos profissionais brasi-
leiros acreditavam no que era di-
to por Martins, como o fotógrafo
Marco Vitale (que o recomendou
para alguns veículos de comuni-
cação nacionais) e o fotógrafo e
sócio da DOC Galeria Fernando
Costa Netto (que o procurou pa-
ra fazer parte de uma exposição
com fotos de brasileiros em áreas
de conflito). Até jornalistas inter-
nacionais foram enganados, co-
mo Diana Alhindawi, do The New
York Times, que o indicou para ou-
tros jornais.
A suspeita de que Eduardo
Martins era farsa surgiu após vá-
rios jornalistas se questionarem
sobre sua existência. Enquan-
to oferecia de graça seu trabalho
à BBC e a diversos outros veícu-
los, muitos jornalistas em zonas
de guerra se deram conta de que
ele não era conhecido nem pelas
autoridades locais e muito menos
pela ONU, na qual dizia trabalhar.
Após investigação, a BBC
Brasil expôs a verdade quando
e ro ução
descobriu que pelo menos nove
fotos das quais Martins dizia ser
o autor eram do fotógrafo ameri-
cano Daniel C. Britt. O falso fotó-
grafo de guerra apenas as invertia
e colocava legendas falsas de lo-
cais onde teriam sido feitas. Britt
afirmou durante entrevista para o
site Sputnik que em nenhum mo-
mento desconfiou de que suas
imagens estivessem sendo rou-
badas e revendidas para bancos
de imagem, muito menos de que
alguém estivesse conquistando
fama por meio de seu trabalho.
No Instagram, o homem boa
pinta, alto e loiro, de 30 e poucos
anos, que Martins dizia ser ele pa-
ra 127 mil crédulos seguidores é,
na verdade, um surfista inglês cha-
mado Max Hepworth-Povey. Ele
contou que há três anos um ho-
mem identificado apenas como
Bruno entrou em contato via Skype
propondo um trabalho de surfe, po-
rém, a transmissão não funcionou
e não pôde ver o rosto do brasileiro.
Uma semana depois, um perfil fal-
so de Max havia sido criado no Fa-
 Fotos publicadas como sendo
de autoria de Eduardo Martins
e ro ução
Acima, as fotos vendidas como suas por Martins e as imagens de Britt: o
impostor apenas invertia as imagens; até a Getty Images caiu na trapaça
cebook, o que coincide com o possí-
vel surgimento de Eduardo Martins
nas redes sociais, em 2014.
Até o fechamento desta edi-
ção, ninguém sabia quem real-
mente era o falso fotógrafo. Ele de-
letou sua página no Instagram e
também o contato via WhatsApp, o
que vinha dificultando as ações da
BBC Brasil e de outros jornalistas
em descobrir a sua real identidade.
Os outros pontos negativos da his-
Fotos de autoria de
Daniel C. Britt
tória, além do roubo de imagens, é
que Daniel C. Britt não protegia co-
mo deveria suas fotos; a Getty Ima-
ges, a maior agência de imagens
do mundo e tão cheia de exigên-
cias, falhou feio ao colocar um im-
postor entre seus colaboradores; e
a BBC, que tem um alto padrão de
qualidade editorial, não fez a che-
cagem que deveria antes de publi-
car a história do falso fotógrafo da
ONU. Que sirva de lição.
VIAGEM AO MÉXICO
PARA FOTOGRAFAR
U a viage or algu a i a e o M i-
o o ue ro e o or ho i er a e
Fotogr fi a ro ovi o ela ola ortf lio
e uriti a ur o e t rogra a o a-
ra o er o o e 2 e outu ro a 2 e nove ro
e2 o vi ita i a e o M i o e ta -
a ue la e a e he Durante a viage
o gru o re e er te a i rio ara ere e-
envolvi o al e tra alhar e eg ento
fotogr fi o ue envolve retrato e rua ai-
agen ur ana ga trono ia entre outro
or ho ter orientação o fot gra-
fo e rofe or e fotografia ilo ia etto e-
to e u ta or e oa in luin-
o ur o hotel tra la o e a age a rea
in riç e e tarão a erta at o en erra-
ento a i oni ili a e a vaga ue ão
e vaga ara ai infor aç e entre e
ontato o a our e Mar uli elo telefone
2 25 ou a e e o ite
www.tourdemarjuli.com.br.
Marcos Hermes entra em
crowdfunding para editar livro
Com uma carreira de quase 30 anos
como fotógrafo, Marcos Hermes pla-
neja lançar o livro Brasilerô, uma homena-
gem ao cenário musical brasileiro. Com foco
na produção a partir dos anos 1990, ele quer
mostrar a importância dessa época e como
ela influenciou os diversos estilos musicais.
O livro tem imagens que marcam os
principais momentos da carreira de Mar-
cos Hermes como profissional especializa-
do em música, músicos e shows. Para mais
informações e como reservar um exemplar,
acesse: http://bit.ly/2xWm2ZX.
er e
Mar o
utu ro 2 •9
 GRANDE ANGULAR
Novo IMS da Paulista abre com
exposição dedicada a São Paulo
P ara ele rar a inauguração o novo n titu-
to Moreira alle M na veni a auli ta a
o tra ão aulo tr en aio vi uai a re en-
ta u a ho enage a ital auli ta e o ição
re gata a e n ia o er onagen a i a e o
fotografia feita a artir e 2 o o a e Mili-
tão ugu to e eve o hegan o at o ulo 2
o a i agen e Mauro e tiffe entre outro
intuito a o ra o trar a gran e
tran for aç e a i a e ao longo e ai e
ano or eio a lente e fot grafo o o i en o
a tore il egar o enthal ho a Far a
rill io a on ello ri tiano Ma aro hi o
Kazuo Okubo faz nu
artístico com 115
pessoas em Brasília
u o
a uo
Completamente sem rou-
pas, cerca de 115 ho-
mens e mulheres (veja acima)
posaram na Praça do Museu Na-
cional da República, no coração
de Brasília (DF), para as lentes do
fotógrafo Kazuo Okubo, que tem
43 anos de carreira e é reconhe-
cido por suas obras sensíveis en-
volvendo o nu artístico.
A ideia do nu coletivo foi uma
maneira de contrariar o panorama
retrógrado da capital federal. Ser-
viu ainda como manifesto em fa-
vor do artista paranaense Maikon
Kempinski, detido pela Polícia Mi-
oger allen
litar no dia 15 de junho de 2017
enquanto fazia uma performance
de nu artístico no mesmo local. A
sessão de fotos a céu aberto tam-
bém foi pensada para reafirmar o
corpo humano como ferramenta
de manifestação artística e cultural.
10 • Fotografe Melhor no 253
i en o a tore
Imagem de Vicenzo Pastore que faz parte da exposição
l u uer ue enri allot an unther Flieg u
i e e lau ia u ar o tra gratuita e fi ar
e arta at ulho e 2 e terça a o ingo a
li e h 2 h no n tituto Moreira alle na v auli ta
2 3 ela i ta e ão aulo
M D D M D
F F
O Museu de Arte do Rio (MAR) abriu
em agosto de 2017, no Dia Mundial
Obra do francês Gautherot
que está na mostra do MAR
da Fotografia, a exposição Feito Poeira ao
Vento — Fotografia na Coleção MAR. Nela,
apresenta parte de seu acervo fotográfi-
co ao público. Ao todo, cerca de 250 obras
de 112 artistas estarão expostas, e vão
desde o século 19 até os dias de hoje. No-
mes como Marc Ferrez, Marcel Gauthe-
rot, Pierre Verger, Luiz Braga, Walter Fir-
mo, Evandro Teixeira, Marcos Bonisson,
Mar el autherot
entre outros, fazem parte da mostra.
O objetivo da exposição é trazer a
pluralidade do acervo para os olhos
do público, reunindo outras formas de
apresentação da imagem, como em li-
vros, filmes, instalações, pinturas e até MAR até o dia 10 de julho de 2018 e po-
mesmo performances, mostrando co- derá ser visitado gratuitamente de ter-
mo a fotografia sempre está presente. ça a domingo, das 10h às 17h, na Praça
Feito Poeira ao Vento ficará em cartaz no Mauá, 5, centro do Rio de Janeiro.
BALLEN NA CAIXA CULTURAL DE BRASÍLIA
D
o urreal ao grote o oger al- ati a a e Transfigurações te o ra
len e re u ou a e tranhe a na ai re ente ue fi era arte a o -
o o ição e ua i agen o o e tra e 2 5 no M e ão aulo
er vi to na o tra o fot grafo a eri a- Divi i a e rie e lora te a e g ne-
no ue vive na fri a o ul ue e t e ro ue ara teri a a i agen o ar-
arta na ai a ultural e ra lia DF ti ta or ua urreali a e ão fotogra-
fia ue e la reali a e e fi ção o u-
O real com o olhar ental e teatral e rin i al ente auto-
surreal de Roger Ballen e o erta e auto o reen ão na ai
iferente ituaç e
e o ição e oger allen gratui-
ta e o er er vi ta at o ia e ee -
ro e 2 e terça a o ingo a h
2 h no e aço ai a ultural e ra lia
ua ra ote 3 a ul
 TECNOLOGIA & PRODUTO
lançamentos do mundo digital
Divulgação hutter to

A agência Shutterstock criou um sistema que distorce aleatoriamente a marca d’água para dificultar a sua remoção por softwares

Segurança de imagens sofre ameaça

Pesquisadores do Google illia Free an o e arta ento e u ento er u li a o a i a en-
demonstram que marcas e ui a a gigante o ale o il io
o u o e te nologia e vi ão o u-
te o eça o a tra alhar ara i -
le entar a oluç e e ta a a na
d’água podem ser ta ional i te a ue er ite ao e ui a afir a a ett age
facilmente removidas e o uta ore i entifi ar ele ento
vi vei ao olho hu ano o e re-
garantiu or eio e nota ue a e -
re a reali a u e forço rio ara
indicam soluções onhe er ar a gua in eri a e roteger a ro rie a e intele tual no
aneira on i tente e re etitiva ne- ite e ue e t e re olhan o a-

A
egurança e ilh e e i a- e ria a an li e e ai e u a en- neira nova e fa lo
gen e or on e u n ia o tena e i agen ara ue o a rão e olução in i a a elo e ui-
ireito e o right e fot gra- a li ação e a e o ifi a o a a a ore on i te e riar u i te-
fo o un o inteiro o e e tar o artir a a re oção e a re tauração a e a li ação e ar a gua
ri o ienti ta o oogle e on tra- o original feita o gran e re i ão ue não iga a r e eter ina o
ra ue u algorit o o e fa il en- i ao eno at agora a ena o a inho ue foi a ota o ela hut-
te re over a ar a gua e ervi- gran e an o e i agen o e ter to ara roteger o ai e
ço e an o e i agen u a a a- er afeta o ão ou o a ett 5 ilh e e i agen o a ervo
ra i e ir o u o in evi o re tauran- age re re enta ai e 25 il fo- De envolve o u a te nologia e
o a fotografia original falha foi e- t grafo e to o o un o ar a gua inteligente a ea a na
on tra a urante o ongre o ien- egun o o oogle o rin i ai uge tão a oogle ue re i tente
t fi o i ão o uta ional e e- erviço e an o e i agen un- a ual uer te nologia e re onhe i-
onhe i ento e a r e ela ini- iai tivera a e o e ui a ue ento e a r e oi ão a li a a
iai e ingl reali a o no ava no ta ro oluç e ara au- or u ran o i a or afir a ro -
e ulho e 2 entar a egurança egun o Mar- e olução ue nun a ria ua
egun o o e ui a ore a- tin ro e a hutter to a ar a i nti a e t i le en-
li De el Mi hael u in tein e iu e e re a foi notifi a a ante e o o- ta a infor a ele

12 • Fotografe Melhor no 253

 FOTO DO MÊS
o melhor do fotojornalismo
Crônica da noite paulistana
U
a ena in lita na noite auli -
tana a ta a elo fot grafo o-
rigo ai 2 ano o
Foto oletivo a Foto o M e ta
e ição i age regi tra a or vol-
ta a hora a anhã e frente a
u a oate na ua ugu ta na região
onhe i a o o ai o ugu ta o -
tra u ou o o outro la o a i a-
e ue o aior entro finan eiro o
a ue e revela o ente e oi ue
a noite ai ai o ugu ta onhe i o
onto o io e a i a e
ai onta ue a ena foi u tanto
ine era a le havia a a a o e o rir
u rote to ol ti o na veni a auli -
ta olo a i a e e al o referi o
ara anife taç e e to o ti o e en-
ontrou e o o a igo ar iel arva-
lho olega o e outra e o-
a e u ar na ro i i a e
o tu a o no reunir a o tra a-
lho ara fa er u alanço o ia e o-
14 • Fotografe Melhor no 252
Foto oletivo
o rigo ai
e orar e e oi a o ela i a e o fo o era o rir hard news o in e-
ara fotografar onta e e ia re- en n ia e o filtro e e ição o
olve o e er a ua ugu ta e i- gran e ve ulo e o uni ação o e
reção raça oo evelt na região en- o oletivo onta o ete e ro e
tral a i a e uan o vi o ara a - e ta o envere an o or u a foto-
o na ar eta relata grafia ai o u ental uere o re-
foto foi feita o u a i on velar hi t ria a i a e i
D3 velha e guerra na ala-
vra o r rio ai o u a lente
2 un a u o fla h a e ar A seção Foto do Mês é uma parceria
o li ita o e a era avi a entre Fotografe e a Arfoc-SP e
e li an o ue o ru o re ultante a ocorre por meio do Instagram da Arfoc-
i agen noturna não hega a in o- SP (#arfocsp). A ideia é escolher uma foto
de destaque a cada mês para publicação
o ar e vi a elhor o ue na revista, contando a sua história, ou seja,
não fotografar on era o autor é entrevistado para relatar como
ai o eçou a fotografar ao captou a imagem. A participação é aberta
ano e ao tornou e foto ornali ta a fotojornalistas de todo o Brasil e as
a an o a o rir rote to na ran e fotos devem ser atuais, e não de acervos.
ão aulo e n logo e ro e o A única restrição é que o participante
seja um repórter fotográfico profissional,
Fotogr fi o elo ena foi ao la- contratado ou freelancer. As imagens
o o foto ornali ta ar iel arvalho devem ser enviadas para #arfocsp e
e r io ei eira u o fun a ore #fotografemelhor. Para saber mais sobre a
o Foto oletivo e 2 3 o - Arfoc-SP acesse http://bit.ly/2fvPSAo.
 REVELE-SE
fotos dos leitores em destaque

:: Autor: Luciano Belford

:: Cidade: Belford Roxo (RJ)
:: Câmera: Canon EOS 5D Mark lll
:: Objetiva: Canon 16-35 mm
:: Exposição: f/7.1, 1/400s e ISO 1.000

BALAS ACHADAS
en rio e viol n ia u a on tante a or eio a i agen ue on tr i Foi a -
na vi a e uita riança ue ora i ue ele fotografou e te enino na o uni-
e algu a o uni a e o io e aneiro a e a Mangueira to an o ui a o ara en-
Durante a rotina e tra alho o o foto- ua rar e ri eiro lano a ula a ha-
ornali ta u iano elfor ro ura e envol- a no hão e ue erve e rin ue o e e
ver retrato riativo a rofun an o u a r ti- ortar inten ional ente o ro to a riança

16 • Fotografe Melhor no 253

:: Autor: Felipe Malavasi
:: Cidade: São Paulo (SP)
:: Câmera: Canon EOS Rebel T3
:: Objetiva: Canon 18-135 mm
:: Exposição: f/5.6, 1/800s e ISO 800

CARRUAGEM DE FOGO
rote to ão u rato heio a-
ra o foto ornali ta Feli e Malava-
i Durante u a anife tação e 2
ele avi tou e te arro e ha a e aiu
etr o e u o e u gru o e la-
lo ara fa er o li ue Me o o
o alerta e olega foto ornali ta o re
o ri o hegou e erto o arro e
ha a e fe a foto egui a houve
u a e lo ão Feli e on eguiu air ile o
o e tilhaço a a a ou en o atingi-
o no eito or u a ala e orra ha Foi
u a lição ura ente a ren i a le on-
ta ue re onhe e o ri o o foto orna-
li o or a vonta e e ter u a foto
in r vel o fa eguir e frente

ete ro 2 • 17
 REVELE-SE

:: Autor: Vinicius F. Stasolla

:: Cidade: São Paulo (SP)
:: Câmera: Canon EOS 6D
:: Objetiva: Canon 24-70 mm
:: Exposição: f/4.5, 1/80s e ISO 2.000

COM A CARA DOS PAIS

Durante a ge tação a ulher o fot grafo o a era rogra a a ara i aro e tri-
ini iu ta olla fe uito regi tro n- la e o ição ini iu on eguiu riar u a fo-
tretanto on i era e te o ai e e ial oi re- to ue o tra o ro to o a al entro a arri-
re enta e aneira ni a o o ento ue vi- ga ela tru ue i le e ani ulação
vera a a u an o u a are e neutra o no hoto ho ara fugir o lugar o u o
uarto ele olo ou o tri e i a a a a o te a foto e ge tante

18 • Fotografe Melhor no 253

PARA QUEM
VAI DAR À LUZ
n aio e ge tante u te-
a ue er ite a li ar v ria
i eia en rio ro uç e e figuri-
no ue refira e t io u an o
en rio e ilu inação ontrola a u-
tro o ta or foto e e terna e
ar ue ou raia o o fa o fot gra-
fo le an re arvalho le e olheu
u a raia atarinen e ara fotogra-
far o a al e liente r o ol foi
o ele ento e en ial ue o fot gra-
fo fe ue tão e ei ar entre o futu-
ro ai fa en o u a enção o re
o o ento ilu ina o elo ual ele
e tão a an o

:: Autor: Alexandre Carvalho

:: Cidade: Nova Trento (SC)
:: Câmera: Nikon D7200
:: Objetiva: Sigma 17-70 mm
:: Exposição: f/10, 1/125s e ISO 160

ete ro 2 • 19
 REVELE-SE

:: Autor: Julio Melo

:: Cidade: Feira de Santana (BA)
:: Câmera: Nikon D7200
:: Objetiva: Nikkor 50 mm
:: Exposição: f/5.6, 1/200s e ISO 200

OLHOS NOS OLHOS

Fotografar ani ai u e afio Feli-
no rin i al ente ão urio o gei
e o er onali a e ar ante en o a a-
e e e a ar uan o eno e e era or
outro la o ão i ho fotog ni o tru ue
e t e u ar lu natural ara não a u t
lo Foi a i ue o fot grafo ulio Melo on-
eguiu o regi tro a gatinha Mia ao la o a o-
na a o elo eti ia n ra e o o ro to
ola o al e o ter u a atraente o o-
ição o fot grafo evitou ue a gatinha fugi e
urante o li ue

20 • Fotografe Melhor no 253

PULA-PULA
ra fi e tar e na raia a ar-
ra a i u a no io e aneiro
e o a e f ria e olare e ulho
garotinho altitante feli o o ol
e a areia orria ra l e ra e e
i ortar o o ue a onte ia ao re or
orrateira ente n er on o rigue
u an o a ena u smartphone a ro-
veitou a ontralu o r o ol e ua
ore uente ara fotografar a riança
o to a a ua e ontanei a e Deita-
o na areia ele on eguiu u ngulo e
ai o ara i a e ontra ergulho e
fe u en ua ra ento a ri ha o
:: Autor: Anderson Rodrigues
:: Cidade: São Paulo (SP)
:: Câmera: smartphone Samsung J5
:: Objetiva: sem informação
:: Exposição: f/1.9, 1/1.300s e ISO 64

Mande fotos e ganhe uma bolsa para equipamento fotográfico

autore a foto ele iona a aulo 55 ou ara o
ara u li ação na revi ta re e erão u a e ail fotografe@europanet.com.br
ol a o elo Fan ier a rei a ara e ifi ue no e ail no e en ereço
e ui a ento fotogr fi o ara arti i ar telefone fi ha a foto e ui a ento
o Revele-se envie até três fotos, no a o t ni o eu reve relato
máximo e ar uivo igital for ato lo al ata ar uivo eve ter no
ara Redação de Fotografe ni o 3 o re olução e 2
Melhor ua MMD 2 utantã ão a3 i vite ar uivo uito e a o

ão en ontrou a revi ta Fotografe Melhor na an a Fale ireto

o a itora uro a frete o e e lar gr ti ara to o o ra il
 PORTFÓLIO DO LEITOR
mostre seu trabalho

arvalho
Fotos: u
Farol da Praia de Galinhos (RN) fotografado com velocidade de 1/5s com abertura f/8, ISO 160 e lente 16-35 mm

UM OLHAR PARA
paisagens POR MÁRIO FITTIPALDI

F
otografia noturna e e ai a- naturai e ar uitet ni a o ta o na
Fotógrafo radicado gen a ai ão o a voga o e fo- alavra e u ue não rofi ional
em João Pessoa t grafo ergi ano u arvalho e ara reali ar e e ro eto ele er-
3 ano le er orreu oa ar- orreu a rin i ai raia o litoral a-
volta suas lentes te o ra il ara o u entar u- rai ano e e a a ital at a na i-
para retratar a lo ali a e referi a e e e vi a o erna u o a an o or a-
cenas com 2 3 uan o e ra i ou e oão e oa e o e ai Mateu e a a eira io
ve e e enhan o e u ro eto o a re o onto ai alto a ara a e
sensibilidade e e oal Paraíba em Belas Artes o no e o ar ue ta ual a e ra a o a na
personalidade rovi rio o etivo o trar a ele a ivi a o o io ran e o orte

22 • Fotografe Melhor no 253

Acima, Igreja de Nossa Senhora da Guia, em Lucena (PB), em foto com velocidade de 0,5s abertura f/22 e ISO 100; abaixo,
a Via Láctea vista a partir do Lajedo do Pai Mateus, em Cabaceiras (PB), numa longa exposição de 48s, com f/4 e ISO 2.000

utu ro 2 • 23
 PORTFÓLIO DO LEITOR
mostre seu trabalho
Ao lado, marina na Praia do Jacaré,
em Cabedelo (PB), com longa
exposição de 185s, f/7.1 e ISO 50

fot grafo fa ue tão e ir al

o i le regi tro fotogr fi o a-
ra tanto ele utili a uito a t ni a
e longa e o iç e e ara re ol-
ver ro le a e alto ontra te i-
n i o u a filtro e en i a e neu-
tra D gra ua o ee e -
ni a o o a o artão reto lti-
la e o iç e e light painting ta -
e tão no re ert rio re ulta-
o ão ena inten a e ra ti a
ão eu enti ento inha er-
e ção e inha inter retação e -
oal iante a ena ue ter ina
evi en ia a no tra alho ele e li-
a uito ai u a for a e e -
re ão o ue u a i le u a
e regi tro o u ental afir a ele
u arvalho fotografa o u a
i on D 5 eu on unto e o eti-
va to a i or in lui ua oo
a F 35 f ea F
3 f 5 5 e ua fi a a F
Ma ro 5 f2 e a 5
f l o v rio filtro gra u-
a o ele ain a u a o filtro olari a-
or e u tri Manfrotto 55
o all ea 2 ara ilu-
inar ena noturna utili a fla h
ongnuo 5 e le ongnuo n
entre outro e ui a ento
trata ento a i agen feito no i-
ghtroo o a finali ação o tra a-
Acima, Praia de Tabatinga, em Conde (PB), em exposição de 30s, f/22 e ISO 100; lho no hoto ho ra alho a tan-
abaixo, cena no Rio Goiana, em Acaú (PB), com 266s de exposição, f/8 e ISO 50 te o M ara e u ino i a e
(Luminosity Masks infor a
arvalho

o o ento u arvalho re-

ara 5 i re e fine art e eu
Fotos: u

tra alho ara u a e uena e o i-

ção na ro ura oria a nião no -
ta o a ara a revi ta ara outu-
ro e 2 e tra alha na ro u-
ção e u livro no ual en inar u-
a t ni a t no lano ain a
tran for ar a rie e i agen Pa-
raíba em Belas Artes e outro livro

Para participar desta seção, envie no

máximo dez fotos do seu portfólio, em
baixa resolução, para o e-mail: fotografe@
europanet.com.br. Serão publicados
somente os que forem selecionados pela
redação, um portfólio a cada edição.

24 • Fotografe Melhor no 253

Willians Moraes dicas proFissionais

30 • Fotografe Melhor no 253

Street wedding book
ensaio de noivos nas ruas da cidade
Temas urbanos se tornaram tendência de locação
em book pré-bodas. Aprenda com o fotógrafo
Willians Moraes como explorar melhor as vias públicas,
aprimorar o olhar e os cuidados com a segurança

por Livia CapeLi

Q
uando um casal de noivos de-
cide fazer um ensaio pré-we-
dding, vem sempre a dúvida de
onde realizar o registro. Muitos
querem um lugar encantador,
de preferência ao ar livre, em
uma locação que fuja do tradicional.
Entretanto, para quem vive em gran-
des cidades como São Paulo, Brasília,
Belo Horizonte e Curitiba, o acesso a
praias ou refúgios ecológicos dificulta
o trabalho do fotógrafo. E por que não
fotografar nos centros urbanos? Isso
é uma antiga tradição na Europa, nos
Estados Unidos e no Japão, mas ainda
pouco difundida no Brasil.
Especialista em fotografia de casa-
mento, o paulistano Willians Moraes,
40 anos, professor do Instituto Inter-
nacional de Fotografia, diz que a maio-
ria dos casais se esquece de que o es-
sencial na hora de realizar um book é
buscar um lugar que tenha algo a ver
com o história de vida deles: a rua on-
de moram, o local do primeiro encon-
tro ou onde o pedido de casamento foi
feito… Aí vem o desafio do fotógrafo –
que, se for criativo, vai conseguir ex-
trair os melhores registros de cená-
rios nem sempre bacanas.
Muitas das imagens feitas por
Willians, que estão no portfólio de-
le de street wedding, foram compos-
tas a partir de novas perspectivas em
avenidas famosas, vielinhas charmo-
sas e até no tumultuado metrô da ca-
pital paulista. É dessa forma que ele
consegue retratos únicos, que bus-
cam traduzir a essência do universo
de cada casal. O especialista mostra
aqui como é possível obter imagens
para um book de casamento nas ruas
de uma metrópole de maneira criati-
va. Acompanhe as dicas.

Noivos fotografados em
frente ao pavilhão da OCa,
no parque do ibirapuera:
o desafio foi usar um flash
Canon 580 eX atrás do casal
para iluminar a cena, além
de rapidez e discrição

outubro 2017 • 31
 icaS ProFiSSionaiS
NO MEIO DA RUA
Cidades grandes têm muitos lu-
gares interessantes que a maioria
das pessoas se esquecem de con-
templar na correria do dia a dia. Pa-
ra se tornar um fotógrafo de street
wedding book é necessário, segun-
do Willians, olhar para a cidade com
mais atenção e carinho.
32 • Fotografe Melhor no 253
O primeiro ponto é começar que-
brando o paradigma de que as me-
trópoles são frias e feias. A cidade de
São Paulo, por exemplo, pode ser ro-
mântica. Mas tudo vai depender da
visão do fotógrafo. É um lugar mui-
to rico em cenários para produzir en-
saios: tem arquitetura, iluminação e
paisagem que varia de estilo de um
bairro para outro. O ponto é que o fo-
tógrafo precisa aprender a perceber
e assumir o que tem para trabalhar.
“Os fotógrafos mexicanos sa-
bem se apropriar muito bem da cul-
tura deles colocando tudo isso nu-
ma imagem. Já uma parte dos pro-
fissionais brasileiros tem dificuldade
de assumir a cultura local. Querem
 Um flash Canon 580 EX
Fotos: Willians Moraes
atrás dos noivos, em um
dia de chuva, deu o charme
à foto feita no canteiro
central da Avenida Paulista
fugir de sua origem e fotografar só o gla-
mour. O segredo está em se apoderar da
selva de pedra e enxergar a beleza no con-
creto. Para mim não existe locação ruim,
e sim a percepção ruim de uma locação”,
afirma o especialista.
O segundo ponto de sucesso desse tipo
de trabalho é fazer sempre a ligação com o
perfil do casal. Antes de decidir o local do
ensaio na cidade, Willians Moraes realiza No alto, registro feito
algumas reuniões e entrevistas com os noi- na região de Pinheiros;
vos e elabora uma pauta para melhor exe- acima, uma vitrine
da Rua Oscar Freire
cução do ensaio. Esse é o ponto de parti- serviu como cenário
da para traçar o roteiro dos lugares que po- para a foto
dem servir de cenário para a sessão.
Perguntas como: onde se conhece-
ram, profissão de cada um, tipo de música
de que gostam, lugares onde costumam
outubro 2017 • 33
 icaS ProFiSSionaiS

Fotos: Willians Moraes

Para o ensaio dentro da Linha Verde do metrô, feito durante uma aula,
Willians não precisou mais do que uma Canon 6D e uma lente 16-35 mm
frequentar, entre outras, ajudam a
criar a base do processo criativo. É
necessário colocar o trabalho den-
tro do contexto da história do casal.

A RUA E A LEI
Apesar de muitos espaços serem
públicos, fotógrafos acabam esbar-
rando vez ou outra com a burocra-
cia na hora dos cliques. Antes de sair
para a sessão, é importante procurar
saber se o local escolhido necessita
de autorização, pagamento de taxa
ou agendamento prévio. É de respon-
sabilidade tanto do fotógrafo e quan-
to dos noivos entrar em contato com
o local para tirar todas as dúvidas so-
bre a possibilidade de acesso.
Vale lembrar que o trabalho de
fotografia jamais deve prejudicar o
uso de uma área pública. Normal-
mente, em pontos turísticos é permi-
tido usar a câmera. Mas nem sem-

34 • Fotografe Melhor no 253

pre é possível utilizar outros equipa-
mentos, como tripés ou flashes de es-
túdio portáteis e rebatedores. Isso po-
de atrapalhar o fluxo dos pedestres e
gerar aglomeração. O fotógrafo preci-
sa ter ciência de que há limites e não
deve abusar da condição de uso do lo-
cal – e com essa consciência precisa
saber trabalhar rapidamente.
Foi dessa maneira que Willians
conseguiu fotografar a desenhis-
ta de Construção Civil Juliana Mar-
celino, de 27 anos, e o estudante de
Engenharia Civil Anderson Marceli-
no, de 28, na caótica e movimentada
Linha Verde do metrô de São Paulo.
O ensaio foi realizado durante
uma aula prática sobre street we-
dding ministrada por Willians pa-
ra alunos do Instituto Internacional
de Fotografia. Como era uma turma
reduzida, o fotógrafo, após um rápi-
do ensaio nas ruas da Vila Madalena
(SP), sugeriu que todos entrassem
no metrô e seguissem até a Aveni-
da Paulista. No meio da viagem, ele
produziu imagens na plataforma de
embarque e dentro do vagão, com
direito a trilha musical de uma du-
pla de músicos que se apresentava
por ali. Uma jornalista que estava no
mesmo vagão fez um vídeo que ren-
deu mais de 4,4 mil visualizações no
Facebook e uma reportagem no site
do jornal O Estado de S. Paulo.
Quando questionado se teve pro-
blemas com os seguranças do me-
trô ou algo relacionado à autoriza-
ção, o professor diz que ele mais os
seis alunos trabalharam de manei-
A foto do casal feita por Willians
no metrô de São Paulo gerou
até uma reportagem no site do
jornal O Estado de S. Paulo
ra muito rápida, não permanecen-
do por mais de 5 minutos em cada
parada para a foto. Além disso, uma
mulher vestida de noiva é uma fer-
ramenta que ajuda a abrir portas:
“existe uma consciência coletiva de
que aquele é um dia importante da
vida de uma mulher. Raramente al-
guém vai querer estragar o pedido
de uma noiva”, comenta ele.
IMAGEM NA CABEÇA
Outra parte do segredo de fazer
street wedding, segundo Willians, é
sair de casa já com algumas ideias
outubro 2017 • 35
 icaS ProFiSSionaiS
O fotógrafo aproveitou a contraluz em uma praça do bairro boêmio da Vila Madalena, na capital paulista, para fazer a foto
O fotógrafo, os noivos e a cidade
Fotógrafo, videomaker, storyteller
e professor, Willians Moraes, 40
anos, acumula atribuições quando
o assunto é imagem. Formado em
Fotografia pela Escola Panamericana
arquivo pessoal
Willians
mostra
o resultado
para os noivos
36 • Fotografe Melhor no 253
de Artes e Design e especializado em
fotografia social pela ICP (International
Center of Photography de Nova York),
ele trabalhou durante 14 anos em
empresas como Sony Pictures, Walt
Disney e 20th Fox Films. Já atuou
em cinco países (Argentina, Canadá,
Estados Unidos, França e Uruguai)
e está no mercado de fotografia de
casamentos desde 2006. Foi premiado
internacionalmente três vezes pela
ISPWP (International Society of
Professional Wedding Photographers)
nos anos 2009, 2010 e 2011. Já foi
palestrante em grandes eventos de
fotografia em São Paulo e é professor
de Fotografia Social na Escola
Panamericana de Artes e Design e no
Instituto Internacional de Fotografia
(IIF). Para saber mais, acesse
www.williansmoraes.com.br.
Fotos: Willians Moraes
construídas na cabeça. Ir para a rua
com um casal e uma câmera des-
preparado, sem saber muito bem o
que vai fazer quando chegar no lo-
cal da foto, só abre espaço para a
insegurança e o constrangimento.
Estudar o local, a luz, ter um reper-
tório de poses e contar com um ro-
teiro planejado dos locais que pre-
tende fotografar são dicas impor-
tantes para colocar em prática.
Para Willians, o fotógrafo que
pretende trabalhar com esse tipo
de ensaio precisa ter consciência
de que não dá para fazer uma ses-
são repleta de fotos mirabolantes, já
que está usando um espaço públi-
co. O mais importante é colocar nas
imagens a história do casal. O lugar
é apenas o plano de fundo.
Willians gosta de fazer um link com a história do casal: com o noivo apaixonado por aviação, a imagem mereceu uma aeronave
Ter o espaço público como pal-
co também contribui para uma dire-
ção de cena mais desembaraçada.
“Os pedestres gostam de parar pa-
ra ver o que está acontecendo, ficam
emocionados com a cena, e isso cria
certa leveza nas fotos. O casal aca-
ba se descontraindo porque está na-
quele lugar que faz parte da história
de vida deles. Isso tudo é uma car-
ga positiva e reflete em expressões
mais genuínas”, afirma o fotógrafo.
Willians já fez street wedding em
locais como Avenida Paulista, esta-
ções do metrô e bairro como Moo-
ca, Pinheiros e Vila Madalena. Ele
usa uma Canon EOS 6D para as
produções na cidade e costuma le-
var também a objetiva Canon 16-35
mm f/2.8, pois, além de possibilitar
versatilidade na hora dos cliques,
ela não é tão chamativa. O ajuste
de sensibilidades de ISO mais altas
(acima de 1.250) é mais um recurso
usado por ele para ambientes mais
fechados e escuros, sendo uma al-
ternativa ao uso de flash.
SEGURO LÁ FORA
Se por um lado as cidades po-
dem servir como um belo palco pa-
ra fotos de noivos, por outro estão
cada vez mais perigosas. A questão
de segurança é um item que mere-
ce muita atenção para quem vai co-
locar a câmera na rua.
Willians, que soma mais de 50
ensaios no portfólio, aconselha a
contratação de um seguro do equi-
pamento. Segunda dica é nunca sair
a campo desacompanhado de um
assistente, que, além de proporcio-
nar agilidade na hora de fazer a tro-
ca de uma lente ou cartão de memó-
ria, deve ficar atento ao que está se
passando ao redor do set.
Outra orientação do especialis-
ta é trocar a alça original da câme-
ra por uma correia sem a marca do
fabricante. Segundo ele, a pessoa
mal-intencionada pode classificar o
equipamento pelo logotipo. Trocar
por algo genérico não é uma garan-
tia, mas pode gerar uma dúvida.
Evitar sair de casa com todas as
lentes na bolsa é outra boa medida.
Por último, optar por roupas con-
fortáveis e discretas, que ajudem a
passar um pouco mais despercebi-
do na multidão.
outubro 2017 • 37
Fotos: carlos Fairbairn
Vi a e Fot graFo

Acima, foto da Vila Láctea refletida no lago produzida com uma lente 24-70 mm a partir de duas exposições sequenciais, uma
para o céu e outra para a paisagem; na pág. ao lado, uma imagem composta pelo mosaico de três fotos verticais com uma
lente de 135 mm (nela, foi usada o aparelho montagem equatorial e usada a técnica de empilhamento para reduzir o ruído)

Escrito nas estrelas

Fotógrafo carioca Carlos Fairbairn conseguiu ter uma foto da
Via Láctea publicada pela Nasa sem usar nenhum equipamento
sofisticado, apenas um acessório específico e muita técnica

F
Por JULIANA MELGUISO

azer imagens de galáxias com milhões de
anos-luz de distância da Terra, nebulosas
coloridas e fenômenos cósmicos é consi-
derado uma espécie de mágica para mui-
tas pessoas. Foi o francês Louis Daguer-
re, um dos inventores da fotografia, que em
1839 registrou a primeira imagem de um cor-
po celeste, a Lua, dando início à prática conhe-
cida hoje como astrofotografia. É nesse segmen-
to que o carioca Carlos “Kiko” Fairbairn come-
çou a se destacar recentemente. Apaixonado pe-
lo céu e pelas estrelas desde jovem, a astrono-
mia e a fotografia sempre o acompanharam. Po-
rém apenas em 2015 começou a se dedicar se-
riamente a unir essas duas paixões.
“A astronomia foi um tema marcante des-
de a minha infância. Os livros de Carl Sagan, co-
mo Cosmos, sempre estavam presentes. Mas só
no final de 2014 é que despertei para a fotogra-
fia noturna. A primeira vez que estive diante de
um céu realmente escuro foi no início de 2015.
Fui com dois amigos ao Parque Nacional de Ita-
tiaia. Meu equipamento era o mais simples pos-
sível: tripé e máquina com uma lente cinquen-
tinha. Fiquei muito impressionado com o que a
câmera conseguiu captar, muito além do que

38 • Fotografe Melhor no 253

outubro 2017 • 39
 A foto do brasileiro publicada no site da Nasa
mostra os arcos da Via Láctea em composição
com a caldeira de um vulcão inativo no Deserto
do Atacama, no Chile: feita em maio de 2017
apenas com uma lente zoom 24-70 mm

40 • Fotografe Melhor no 253

 carlos Fairbairn

outubro 2017 • 41
 Vi a e Fot graFo
Acima, galáxia de Andrômeda
(à esq.) e galáxia Grande Nuvem
de Magalhães (à dir.), ambas
captadas com lente de 200 mm
meus olhos podiam ver ao vivo”, con-
ta o fotógrafo, que é formado em Ad-
ministração de Empresas e pós-gra-
duado em Gestão de Meio Ambiente,
área em que atua profissionalmente.
Kiko Fairbairn teve uma imagem
que mostra a Via Láctea publicada pe-
lo site da Nasa como “Imagem astro-
nômica do dia” justamente no dia do
eclipse solar, ocorrido no dia 20 de
agosto de 2017. A foto foi feita no De-
serto do Atacama, no Chile, um dos
pontos mais privilegiados no plane-
ta para observação astronômica. Is-
so deixou o brasileiro muito feliz, pois
muita gente ao redor do mundo pôde
conhecer o trabalho dele.
Para obter imagens de estre-
las e galáxias, o fotógrafo afirma que
não é preciso nada muito sofistica-
do: uma boa câmera, tripé simples e
boas lentes já conseguem fazer fotos
surpreendentes. Mas para conse-
42 • Fotografe Melhor no 253
Fotos: carlos Fairbairn
guir resultados ainda mais precisos
é necessário utilizar um equipamen-
to chamado montagem equatorial,
usado em telescópios. “Esse aces-
sório acompanha a rotação da Terra.
A montagem gira ao mesmo passo
que o céu, fazendo com que a câmera
acoplada a ela gire também”, explica.
Segundo o fotógrafo, a configura-
ção do equipamento fica da seguinte
forma: tripé, montagem equatorial,
câmera e lente. Em termos práti-
cos, a diferença do uso da montagem
equatorial é que, com ela, Fairbairn
consegue tempos de exposição para
além dos 150 segundos sem que as
estrelas tracejem ou deixem rastros.
E isso usando uma tele de apenas 200
mm. “Esse tempo de exposição ele-
vado é fundamental para captar mais
informações dentro desse ambien-
te de pouca luz”, explica ele. O que
ele usa é bem acessível: uma DSLR
Canon EOS 6D e um jogo com cin-
co objetivas Canon: 14 mm, 50 mm,
24-70 mm, 100 mm e 200 mm.
Kiko Fairbairn alerta que para
conseguir boas fotos no segmento é
imprescindível ter conhecimento só-
lido de astronomia e saber selecio-
nar os lugares para fazer as imagens.
A dica é procurar sempre locais com
baixa poluição luminosa e aliar paisa-
gens estelares fotogênicas à possibili-
dade de boas composições.
Ele conta que faz três tipos de ima-
gens. A mais conhecida são as star-
trails, que mostram o movimento (ou
os rastros) das estrelas graças à ro-
tação da Terra. Nelas, a câmera fica
parada no tripé em longuíssimas ex-
posições. Nesses casos, ele planeja a
composição durante o dia com a ajuda
de uma bússola para facilitar o posi-
cionamento da câmera. Nessa moda-
lidade, usa distâncias focais menores.
O segundo tipo são as fotos de céu
noturno com “objetos de marcação”
(constelações, nebulosas, galáxias, a
Via Láctea etc.). São as imagens que
mais agradam ao público em geral, diz
Kiko, e, por isso, são as mais usadas
nas palestras que dá sobre o tema.
O terceiro são fotos que ele defi-
ne como “objetos astronômicos isola-
dos”, nas quais ele usa distâncias fo-
cais maiores, como 100 mm e 200 mm, e
um computador que controla as funções da
câmera, principalmente o foco. “É muito co-
mum pensarem erroneamente que uso a
câmera acoplada ao telescópio para fazer
essas imagens. É muito interessante, pois
diversas estruturas no céu, incluindo algu-
mas galáxias e nebulosas, têm um tama-
nho bastante significativo, passíveis de se-
rem captadas com qualquer lente. Cada ti-
po de imagem tem tempos de captação di-
ferentes. Posso levar mais de quatro ho-
ras para registrar um startrail e menos de
dois minutos para fazer uma foto do céu em
composição”, explica o fotógrafo.
O tempo de exposição para imagens de
astrofotografia, aliás, é outra grande dú-
vida para quem busca saber mais sobre a
área. Enquanto velocidades rápidas nun-
ca são utilizadas, o normal é trabalhar com Ele diz que a astrofotografia é hoje um No alto, foto com a
tempos entre 60 segundos e 240 segundos “impulsionador do meu desenvolvimen- técnica do startrail, que
(4 minutos) para obter uma imagem. “Uso to pessoal”. Tem planos de lançar um li- marca o movimento das
também diversas técnicas para redução vro em breve e quer expandir a atividade estrelas (foram quatro
horas de exposição e 186
de ruído, já que a fotografia noturna se va- de workshops para várias partes do Brasil. fotos combinadas depois
le de valores de sensibilidade ISO bem altos. “Nesses workshops, ensino de técnicas de via software); acima,
Uma delas é a técnica de empilhamento de captura de imagens em campo ao proces- Kiko Fairbairn com o
imagens, que cria uma média dentro da flu- samento e edição das fotos”, informa. Para equipamento montagem
tuação aleatória que é o ruído”, explica. saber mais, acesse: http://bit.ly/2wfot8s. equatorial no tripé

outubro 2017 • 43
 oLHar gLoBaL

Fotos: avid tesinsk

Diretor de circo leva seu tigre para passear em Hradec Králové, a 100 km de Praga: Tesinsky sempre busca o inusitado

M Merg LHo eM S Bc Lt raS e

cenas urbanas
A
Por MÁRIO FITTIPALDI

David Tesinsky, fotografia de David Tesinsky de exorcismo em Adis Abeba, Etió-

da República tem algo de inquietante. Qua-
se sempre construídas sobre
Checa, percorreu temas incomuns, suas nar-
o mundo para rativas visuais cativam pe-
la força e pela ousadia. O fo-
retratar o universo tógrafo de 27 anos nascido em Pra-
de personagens ga, na República Checa, percorreu
obscuros, criando boa parte do globo nos últimos dez
anos para documentar o que cha-
uma ousada narrativa ma de subculturas, que vão de trans-
do underground gêneros em Havana, Cuba, a rituais
pia, entre outros grupos, como ra-
ppers nos Estados Unidos, rastafáris
na Jamaica ou até mesmo uma seita
satânica em sua cidade natal.
De personalidade inquieta, David
Tesinsky se define como alguém que
está sempre em busca de algo con-
troverso, de um personagem único ou
de estilos de vida especiais. “Captu-
ro alguns momentos brilhantes, mas
principalmente muito da diversidade e

44 • Fotografe Melhor no 253

Acima, imagem feita em Leuven, na Bélgica, para a série editorial Life is Good (A vida é boa): quebra de estereótipos;
abaixo, rastafári nos arredores de Kingston, Jamaica: o fotógrafo costuma se identificar com os universos que retrata

outubro 2017 • 45
 oLHar gLoBaL
Antes e depois: transgênero Natasha em performance em boate de Havana,
Cuba (acima), e durante como Pablo vendendo frutas no subúrbio (abaixo)
também dos problemas da atualidade
ao redor do mundo”, explica.
Como exemplo, cita a sua série
Children of Islam (Filhos do Islã, em tra-
dução livre), em que documentou o ati-
vismo revolucionário de jovens irania-
nos de Teerã, no Irã, em 2015. “Eles en-
46 • Fotografe Melhor no 253
frentam uma árdua luta pela demo-
cracia. São o segmento mais reativo
da sociedade iraniana e representam
uma ameaça crescente e de longo pra-
zo ao regime teocrático”, avalia. “Esse
foi, talvez, meu trabalho mais difícil, já
que o ativismo deles é ilegal e a aproxi-
Fotos: avid tesinsk
mação foi cautelosa. É compreensível,
pois, se forem identificados, podem até
ser condenados à morte”, afirma.
IMERSÃO E CURIOSIDADE
Tesinsky diz que sua maior difi-
culdade é mesmo convencer seus
personagens a se deixar fotografar, já
que quase sempre documenta pes-
soas em situações íntimas, constran-
gedoras ou até mesmo ilegais. Mas
não é só: sempre que possível, ele
procura se envolver com o univer-
so que quer retratar. “Penso que só
conseguirei boas imagens se apren-
der um pouco de cada cultura, viven-
ciando-a e mudando a minha abor-
dagem à medida que a minha expe-
riência imersiva se amplia”, teoriza.
“Vivi isso durante a série com os jo-
vens revolucionários iranianos, mui-
tas vezes me senti parte deles, como
se tivesse nascido lá”, explica.
O fotógrafo conta que também se
envolveu muito com o povo e a cul-
tura rastafári quando clicou a série
Jah People (Povo de Jah) em Kings-
Jovens ativistas que lutam contra o regime teocrático de Teerã, no Irã, têm identidade protegida pelo fotógrafo

ton e arredores, na Jamaica. Segun- tuo com a crença e as práticas desse plica, acrescentando que precisa ser
do ele, o fato de já ter forte identifica- grupo. Nesse caso, o que me move é alguém que conheça bastante o uni-
ção com o reggae, a dub music e a fi- apenas a curiosidade”, esclarece. verso que ele deseja fotografar e que,
losofia rasta ajudou muito a fazer os O trabalho sempre começa bem além disso, fale inglês. O trabalho é
contatos certos. “Há uma grande di- antes da viagem, com muita pesqui- difícil porque o fotógrafo está sem-
ferença entre aqueles que simples- sa. “Passo muito tempo procurando pre em busca de grupos ou situações
mente têm dreadlocks e os reais se- quem contatar em cada lugar”, ex- que não fazem parte do cotidiano da
guidores de Haile Selassie”, explica,
referindo-se ao controverso impera-
dor etíope considerado a reencarna-
ção de Jah (Deus) pelos seus segui-
dores. “Os rastafáris de verdade não
bebem, não fumam, não comem car-
ne e podem até ser carecas”, pontua.
Tesinsky ressalta, no entanto, que
nem sempre tem essa identificação
com as cenas que documenta, citan-
do como exemplo o documentário
Satan with us (Satã entre nós), quan-
do acompanhou rituais de uma sei-
ta satânica em Praga. “Não compac-

Cena da Parada Gay de

Praga com muçulmanas
ao fundo: Tesinsky busca
sempre os contrastes

outubro 2017 • 47
 oLHar gLoBaL
maioria das pessoas comuns. “Mui-
tas vezes, contato gente que simples-
mente não conhece o que eu quero
fotografar”, diz. Quando encontra o
personagem certo, troca ideias on-li-
ne, depois o encontra pessoalmente
e acompanha seu dia a dia. Foi as-
sim com o transgênero Abi, na série
O fotógrafo checo David Tesinsky:
gosto pelos contrastes do cotidiano
48 • Fotografe Melhor no 253
Before Night Falls (Antes que a noi-
te caia), em Havana. “Ou então vou
atrás de algo que já está nas ruas,
como favelas, prostitutas ou viciados,
e procuro contar a história daquelas
pessoas. Ainda assim é difícil, pois
pode ser que não consiga identificar
uma narrativa se não souber nada
sobre o universo que quero explorar.”
Como é fácil imaginar, Tesinsky
passa por alguns perrengues duran-
te suas viagens. O maior deles foi na
Etiópia, onde documentou sessões
de exorcismo na igreja ortodoxa Ye-
ris Selassie, na periferia de Adis Abe-
ba, em 2014. Ele conta que multidões
procuram o padre exorcista Memehir
Girma Wendimu, que, aliás, cobra
bem caro por cada sessão. “São pes-
soas em grande sofrimento”, compa-
dece-se. Além das cenas fortes, qua-
se perdeu tudo o que tinha. “Eu volta-
va uma noite de um bar acompanha-
do de meu contato na cidade quando
surpreendemos um amigo, que es-
tivera conosco havia pouco, mexen-
do nas minhas malas depois de ter
arrombado a porta e invadido a ca-
sa onde eu estava”, recorda-se. “Eles
brigaram de uma maneira muito vio-
lenta, fiquei receoso. Felizmente tudo
acabou bem”, alivia-se.
Sessão de exorcismo
em igreja ortodoxa
etíope, em Adis Abeba
INÍCIO CONTURBADO
Tesinsky tinha 12 anos quando
ganhou sua primeira câmera, uma
compacta de 6 megapixels. Mas, à
época, estava muito mais interes-
sado em praticar skate. “Só a usava
para zoar meus colegas de escola”,
brinca, acrescentando que demorou
alguns anos para encontrar um sen-
tido mais nobre para a câmera, quan-
do começou a estudar fotografia. No
entanto, o encanto pela arte ainda te-
ria de esperar um pouco mais, já que
o então adolescente estava mais en-
volvido com a música. “Participava de
grupos de punk rock e só queria sa-
ber de tocar guitarra”, conta.
A fotografia entrou realmente
em sua vida aos 20 anos, depois que
abandonou a graduação em Praga e
resolveu correr o mundo. Foi primei-
ro aos Estados Unidos e, em seguida,
começou a viajar por países asiáticos,
produzindo várias séries de fotos no
Nepal, no Camboja, na Tailândia e no
Japão. “Fiz essas viagens com quase
nenhum dinheiro, cheguei até a dor-
mir em parques”, conta.
Hoje Tesinsky vive em Praga co-
mo fotógrafo freelancer. Usa uma
DSLR Canon 5D Mark III, equipada na
maioria das vezes com uma lente 24-
Fotos: avid tesinsk

Americana chora na calçada em Praga ao saber da eleição de Trump e é consolada por amiga: busca por cenas da cidade

70 mm f/2.8. Também leva na bolsa de suas imagens preferidas foi obti- Tesinsky acredita no poder da fo-
uma grande angular. da assim, na saída de um bar em Pra- tografia de melhorar o mundo, e essa
Já publicou nos principais jor- ga, onde havia ido acompanhar a apu- é a sua grande motivação. Entre seus
nais e revistas do mundo, entre eles ração das eleições para a presidên- novos projetos, a visita ao Brasil es-
no norte-americano The Huffington cia dos Estados Unidos, em 2016, em tá nos planos, provavelmente já pa-
Post, no inglês Daily Mail, no francês busca de personagens e cenas. Pas- ra o final de 2017, embora ele ainda
Le Monde e no italiano La Repubblica, sou a noite toda lá até que Donald não tenha ideia do que pretende cli-
além das revistas Paris Match, fran- Trump fosse anunciado presidente e, car. Isso não chega a ser um proble-
cesa, e Reporter Magazine, da Repú- como nada aconteceu, resolveu ir em- ma. Considerando-se o perfil de Te-
blica Checa. bora. “A cena que eu queria estava do sinsky, certamente não faltarão te-
lado de fora: uma garota americana mas e personagens por aqui.
CENAS CHECAS chorava sentada na caçada, enquan-
Tesinsky também retratou mui- to sua amiga a consolava, dizendo que
Mais sobre David Tesinsky em:
to do seu próprio país. São inúmeras não havia problema. Agora ambas vi- www.tesinskyphoto.com
séries, que contam um pouco da vi- viam na República Checa”, conta. www.facebook.com/DavidTesinskyOfficial/
da exótica de seus personagens – al-
guns obscuros, como os seguidores
de Satã, outros curiosos, como uma
cena da Parada Gay de Praga, e tam-
bém cenas de muita sensibilidade,
como os belos retratos em P&B de
Kveta, de 107 anos, a mulher mais
velha da República Checa.
São de sua terra natal, aliás, su-
as fotografias preferidas. A eleita veio
de uma série de 2016 sobre a vida de
artistas do circo JoJoo. Ele capturou
o diretor, Jaromir, atravessando cal-
mamente uma rua na cidade de Hra-
dec Králové (a 100 km de Praga) le-
vando seu tigre Tajga pela coleira.
O fotógrafo revela sua predileção
por street photo e fotografia cândida
– aquela tirada de momento, sem o
conhecimento do fotografado. Outra Kveta, de 107 anos, a mulher mais velha da República Checa: sensibilidade

outubro 2017 • 49
 FotograFia Criativa

Uma simbiose
fotográfica
P
Por Livia CapeLi

A fotógrafa egue muita tinta, alguns corpos nus e
francesa Claire uma porção de terra ou areia… Acres-
cente à receita luz natural e cenários
Jean mistura como lagos, bosques e campos quei-
elementos da mados e terá uma fotografia de nu ar-
tístico que vai além do conceito de ilu-
natureza para minação e sombra elaborados dentro de es-
criar imagens de túdios fechados. É com todos esses ingre-
pessoas comuns dientes que a fotógrafa Claire Jean, francesa
que adotou o Brasil desde 1980 como pátria,
usando uma produz ensaios com corpos humanos como
estética própria forma de expressão e crítica.
Claire tem como proposta integrar os
corpos e a natureza numa simbiose foto-
gráfica. Ela escolhe paisagens de diver-
sas regiões brasileiras para mandar o seu
recado à civilização atual: é preciso deixar
de viver um pouco menos no mundo tec-
nológico e artificial para lembrar que o ser
humano vem da natureza. A irrequieta fo-
tógrafa contou para Fotografe como cria
seus ensaios a partir de elementos sim-
ples e naturais, e como funciona esse pro-
cesso criativo. Acompanhe.

50 • Fotografe Melhor no 253

 Pó à base de farinha
de arroz e corantes é o
novo experimento de
Claire Jean para criar
movimento nas fotos

claire ean

outubro 2017 • 51
 FotograFia criatiVa

Fotos: claire ean

O objetivo da fotógrafa FOTOGRAFIA COMO TERAPIA em Patos, na Paraíba. Lá, fazia coisas co-
é criar imagens em mo transplantar embriões ou fabricar quei-
Formada em Bioquímica pela Univer-
que natureza e homem
se mesclam em uma sidade de Estrasburgo, na França, Claire jos. Foi nessa época que ela conviveu com
simbiose perfeita Jean, 62 anos, chegou ao Brasil na déca- pessoas bem diferentes das quais se rela-
da de 1980 para trabalhar em uma fazenda cionava na Europa e pôde aprender muitas
coisas sobre valores humanos.
A fotógrafa, mesmo atuando como bio-
química, sempre teve uma veia artística
aflorada. Costumava fazer arranjos de flo-
res, esculturas em cerâmica e pinturas em
seda. Entre um trabalho e outro na fazen-
da, onde permaneceu até 2001, decidiu rea-
lizar um curso por correspondência de Artes
Plásticas, na França. Foi nesse período tam-
bém que ela adotou a fotografia como hobby.
Porém, em 2008, Claire descobriu ter
câncer de mama. A partir daí, a fotogra-
fia para ela ganhou intensidade e impor-
tância na luta contra a doença e suas con-
sequências. “Eu necessitava de uma dis-
tração e descobri naquele momento que
minha paixão era fotografar corpos pinta-
dos”, lembra ela.
Após se separar do marido, Claire veio
morar em São Paulo (SP) para realizar o tra-
tamento. Durante a quimioterapia, ela se in-
teressou em participar de vários workshops

52 • Fotografe Melhor no 253

 Normalmente os modelos fotografados por Claire são pessoas comuns,
de fotografia, o que a ajudou bastante a que se oferecem para posar e chegam até ela por meio de redes sociais
esquecer o tratamento.
Claire conta que fazia experimen-
tos e fotografava muita coisa abstrata
na época, buscando sempre um estilo
próprio. Porém existia mais pesquisa
do que prática, pois nessa fase não po-
dia viajar para fotografar na natureza.
Somente em 2009, liberada do
hospital para continuar o tratamen-
to em casa apenas com medicação,
Claire começou a praticar com cor-
pos pintados. No início, ela fotografa-
va a si mesma, desnuda, sempre ao
ar livre, em meio à natureza e em lo-
cais inexplorados. Depois passou a
ter os próprios modelos.

MODELOS POR UM DIA

Apesar de envolver nu artístico,
Claire Jean não encontra dificulda-
des em arranjar modelos para seu
trabalho. “Registro qualquer pessoa

outubro 2017 • 53
 FotograFia criatiVa
A fotógrafa já viajou para diversas
regiões do Brasil em busca de locações
selvagens ou ameaçadas pelo homem
que deseje ser fotografada. São to-
dos voluntários. Muita gente prati-
cante de naturismo não são mode-
los profissionais, e sim pessoas co-
muns. E não interessa se são gor-
dos, magros, crianças, jovens ou ve-
lhos. Os modelos ‘caem do céu’, se
identificam com o meu ensaio e pe-
dem para serem registrados. Mui-
tos contatos vêm das redes sociais,
apesar da minha página do Face-
book já ter sofrido censuras algu-
mas vezes”, explica ela.
A fotógrafa conta que combina o
projeto com os interessados e viaja
para registrá-los. As ideias acabam
vindo em função das características
das pessoas, bem como dos luga-
res que escolhe para fotografar. Na
54 • Fotografe Melhor no 253
lista de locações que já usou, estão
locais como Ilha de Marajó, no Pa-
rá; Lençóis Maranhenses, no Mara-
nhão; Parque Nacional do Catimbau,
em Pernambuco; Chapada Diaman-
tina, na Bahia; Chapada dos Veadei-
ros, em Goiás; Paraty, no Rio de Ja-
neiro; além de locações em Alagoas,
Paraíba e Ceará.
“Gosto de seguir os sinais e mi-
nha intuição. Uma vez perdida com
uma modelo na mata da Chapa-
da dos Veadeiros, sem saber o ca-
minho, segui um casal de araras,
que me mostrou a direção. Aquilo foi
mágico, pois chegamos a um lugar
extraordinário”, lembra ela, que diz
procurar sempre locais devastados
ou mais selvagens para expressar a
preocupação com o planeta.
Como não se sustenta financei-
ramente com a fotografia (ativida-
de tida por ela apenas como hobby),
Fotos: claire ean
Claire viaja e fotografa com poucos
recursos, porém, nem por isso com
menos qualidade.
O projeto de Claire Jean é deno-
minado Simbiose – Homem/Natureza,
pois engloba um conjunto de imagens
em que o corpo humano é o principal
meio para fazer uma crítica à socieda-
de. O objetivo é ter sempre corpos se
misturando com a natureza, enraizan-
do-se com a terra, mesclando-se com
árvores e pedras; misturando-se com
areia e água; sempre pintados para
entrelaçar a nudez com o cenário.
A iluminação natural é outro pon-
to fundamental no trabalho da fotó-
grafa. Ela costuma desbravar os ce-
nários ao nascer ou pôr do sol. A luz,
que ela chama de mágica, às ve-
zes é rebatida ou difundida com um
simples rebatedor. Quando tem um
acompanhante do modelo (e rara-
mente tem), o faz de assistente.
Na maioria das vezes, a fotógrafa cria os ensaios em função da personalidade dos modelos, todos voluntários; entre eles há atores ou
praticantes de naturismo; e a grande maioria tem um objetivo em comum que é a conscientização ecológica e a preservação da natureza

outubro 2017 • 55
 FotograFia criatiVa

Acima, imagem que alerta contra a destruição da natureza; abaixo, a própria Claire Jean pinta uma modelo com tintura natural

BODY PAINTING
O trabalho de pintura corporal (ou
body painting, no termo em inglês e
como Claire gosta de usar) é o prin-
cipal elemento para compor os en-
saios. Ela lembra que a pintura cor-
poral é ancestral, está presente em
diversas culturas. No Brasil, vem dos
indígenas que pintam os corpos com
tinturas extraídas de árvores e frutos.
“O processo de preparação de tintas
produzidas pelos índios consiste em
ralar frutas e semente e depois mis-
turá-las com outros pigmentos, co-
mo o jenipapo e o urucum, para di-
versificar as cores”, diz ela.
Além de se basear na técnica de
andr azevedo

pintura indígena, priorizando sem-

pre o uso de pigmentos naturais e
hipoalergênicos, a artista está em

56 • Fotografe Melhor no 253

Fotos: claire ean

constante pesquisa para aprimorar a téc- ra encontrar o lugar perfeito para reali- Argila, urucum, jenipapo
nica, importando para seus experimentos zar a sessão e do custo que envolve equi- e pigmentos naturais
também pigmentos da Alemanha e dos pamento, viagens e materiais, a paixão de importados são os
materiais usados por
Estados Unidos. “Gosto de testar pigmen- Claire Jean pela arte de fotografar trans- ela para fazer a
tos com base de urucum e jenipapo. Além parece nos registros em que ela expressa pintura corporal
disso, tenho utilizado um pó colorido, fei- críticas, sentimentos e alertas.
to de farinha de arroz e corantes naturais,
que é comestível. Uso o pó para criar mo-
vimento em algumas cenas em que o mo-
delo pode jogar para o alto. Aprecio mui-
to produzir texturas nos corpos e a argila
ajuda com esse efeito”, explica Claire, que
disse ter aprendido a técnica de body pain-
ting estudando e praticando sozinha por
meio de livros e tutoriais na internet.
Dependendo do trabalho pretendido, a
fotógrafa demora entre meia e uma hora
para fazer a pintura corporal nos modelos.
Além de ser um trabalho que exige habi-
lidade com pintura, ela tem diante de si o
desafio de pintar uma tela que se mexe e
não é plana. Já o material usado para apli-
car os pigmentos pode variar: pincéis, es-
ponjas e até as próprias mãos.
Qualquer que seja a técnica usada,
apesar dos calos nos pés por causa das
longas trilhas, das horas necessárias pa-

outubro 2017 • 57
 TESTE
DSLR
Com o corpo bastante
leve, a T6 tem uma
empunhadura
confortável e controles
à mão do fotógrafo

hetti
go Meneg
Canon Rebel T6 Fotos: ie

Ma entra a BeM aceSS VeL

Por DIEGO MENEGHETTI

O
principal atrativo da EOS Rebel
Montada no Brasil, T6 é o preço convidativo. Na lo-
a atual DSLR mais ja oficial da Canon, o kit com a
acessível da Canon lente EF-S 18-55 mm f/3.5-5.6
III sai por R$ 2,5 mil – no exte-
tem sensor APS-C rior, esse valor cai para cerca
de 18 MP, conexão de US$ 450. Montado em Manaus (AM),
o modelo é uma das portas de entra-
Wi-Fi embutida, grava da para o universo DSLR – categoria de
vídeos em full HD e câmera bem importante para os fabri-
possibilita manuseio cantes, pois geralmente o fotógrafo ini-
cia em modelos desse tipo e continua na
bastante simples, marca quando deseja um equipamento
ideal para iniciantes mais avançado. Faz sentido, então, a es-
tratégia que a Canon adotou com a T6,
ao manter boa parte das especificações
da antecessora T5, de aprimorar alguns
aspectos e limitar certos recursos em
favor do preço, mas sem prejudicar a ex-
periência oferecida ao fotógrafo.
A Rebel T6 é equipada com um sen-
sor APS-C de 18 MP (de menor reso-
lução do que o atual padrão da indús-
tria para a categoria, que é de 24 MP),
processador Digic 4+ (na Canon, a atu-
al geração é a Digic 7), disparo contí-
nuo de 3 imagens por segundo e vi-
sor de pentaespelho com cobertura de

58 • Fotografe Melhor no 253

 135 mm iSo 00 1250s f 0
70 mm iSo 100 1 00s f 5

Ainda que o sistema de autofoco da T6 opere apenas com 9 pontos, é possível registrar flagras com boa qualidade

95% (ou seja, o que se vê no quadro é
5% menos do que o sensor registra).
O sistema de foco automático tam-
bém é restrito. Pelo visor, o autofoco
usa apenas 9 pontos (sendo apenas
o central do tipo cruzado) e o sensor
não tem o sistema Dual Pixel CMOS
AF, o que deixa o sistema de imagem
ao vivo um tanto obsoleto, inclusi-
ve diante de outras DSLRs da Canon
mais antigas. Na prática, há ocasiões
em que o autofoco se perde e demo-
ra para achar o plano, principalmen-
te em cenas com baixa luminosidade.
Essas características, contudo,
não devem limitar o fotógrafo ini-
A ergonomia da reflex de en-
trada da Canon é outro ponto forte.
Muito leve e com boa pegada, é pos-
sível fotografar com ela sem cansar,
ou até a energia acabar: a bateria
LP-E10 rende cerca de 500 disparos
com uma carga, bastante suficiente
para essa categoria de DSLR.
A Rebel T6 também oferece mo-
do de vídeo em full HD, com 30 ou 24
fps e compactação de imagem sufi-
ciente para vídeos caseiros e até pro-
fissionais – pelo preço da câmera, ain-
da não dá para exigir filmagem em 4K.
Em relação à concorrência, a EOS
Rebel T6 leva vantagem. Ela é mais
acessível do que a Nikon D3400, por
exemplo, que é vendida por cerca de
US$ 900 no mercado externo. Aliás,
quem planeja comprar a T6 no exte-
rior, descartando a garantia da Canon
Brasil, deve ficar atento, pois em al-
guns países o mesmo modelo leva o
nome de EOS 1300D.
135 mm iSo 500 1200s em f 5

ciante, que é beneficiado por outras

especificações bem-vindas como a
sensibilidade ISO de até 6.400 (com
baixo nível de ruído digital e expan-
são até 12.800), conexão Wi-Fi em-
butida (com NFC) e monitor de 3 po-
legadas com definição de 920 mil
pontos (um dos principais avanços
em relação à Rebel T5, que tem te-
la de 460 mil pontos).
Vale dizer que um dos aspectos
que se esperava mais na Rebel T6
é justamente o monitor, que é fixo e
não é sensível ao toque, o que pode
reduzir um pouco o desejo de com-
pra no atual mercado. Sem ajustes, a T6 registra tons de amarelo e vermelho com mais saturação

outubro 2017 • 59
 TESTE
DSLR
MODOS DE OPERAÇÃO
Junto aos modos convencionais
M, A, Tv e Av, há 6 opções de
cenas e 5 tipos de efeitos

BATERIA E CARTÃO
As entradas ficam
protegidas sob a
mesma tampa; a carga
da bateria suporta EMPUNHADURA
cerca de 500 disparos, Um dos destaques da T6 é
suficiente para essa sua ergonomia, que se beneficia
categoria de DSLR com a leveza do corpo

60 • Fotografe Melhor no 253

CONEXÕES LIMITADAS
Além de Wi-Fi embutida,
há conexões para controle
remoto, USB 2.0 e mini-HDMI

A posição dos botões e o desenho da tela

de disparo seguem o padrão espartano da
Canon, sem grandes novidades

Fotos: iego Meneghetti

O sensor da Rebel T6, de 18 MP, fica um
pouco aquém do padrão atual de 24 MP, mas
OBJETIVAS POSSÍVEIS oferece bom desempenho em ruído digital
A Rebel T6 é compatível
com todas as lentes para
DSLR da Canon

Telas do menu da Rebel T6: O ajuste de sensibilidade ISO O modo de medição não oferece
acima, tela inicial com os ajustes automático pode ser limitado para a opção pontual, como em outras
de qualidade de imagem manter o ruído digital baixo DSLRs de entrada concorrentes

outubro 2017 • 61
 TESTE
DSLR
O protocolo NFC possibilita
conectar smartphones à câmera

Fotos: iego Meneghetti

apenas aproximando-os, sem
precisar de muitos ajustes

ESPECIFICAÇÕES
:: Sensor: APS-C (22,3 x 14,9 mm) de 18 MP
:: Resoluções: 5.184 x 3.456 px (18 MP),
3.456 x 2.304 px (8 MP), 2.592 x 1.728 px (4,4
MP), 1.920 x 1.280 px (2,5 MP) e 720 x 480 Já a conexão Wi-Fi
px (0,3 MP) possibilita carregar fotos
:: Monitor: fixo de 3 polegadas (0,9 MP) para serviços web, mas é
:: Visor: pentaespelho (cobertura 95%; preciso configurar antes
magnificação 0,8x) pelo software EOS Utility
:: Cartão de memória: SD/SDHC/SDXC
:: Objetiva: encaixe Canon EF-S/EF
:: Processador: Digic 4+
:: Arquivos: JPEG, RAW, JPEG + RAW
:: Perfis de cor: sRGB, Adobe RGB
:: Sensibilidade ISO: auto, 100 a 6.400
(expansão para 12.800)
:: Equilíbrio de branco: automático, luz do
dia, sombra, nublado, tungstênio, fluorescente,
flash ou personalizado
:: Velocidades: 1/4000s a 30s
:: Flash embutido: número-guia 9
:: Sincronismo de flash: 1/200s
:: Autofoco: 9 pontos
:: Medição de luz: matricial, parcial ou
ponderado ao centro
As funções sem fio incluem
:: Modos de exposição: automático (com e transferência de imagem
sem flash), criativo auto, manual, prioridade de
abertura, prioridade de velocidade, programa, entre câmeras e dispositivos
cenas (6 tipos) e efeitos (5 tipos)

Wi-Fi para todos

:: Disparos contínuos: 3 ims
:: Alimentação: bateria LP-E10 (500 disparos)

:: Conexões: USB 2.0, mini-HDMI, controle
remoto, Wi-Fi com NFC
:: Dimensões: 129 x 101 x 78 mm
:: Peso: 485 gramas
VÍDEO
:: Resoluções: 1.920 x 1.080 px (full HD),
1.280 x 720 px (HD), 640 x 480 px (VGA)
:: Taxa de quadros: 30 ou 24 fps (full HD), 60
ou 30 fps (HD), 30 fps (VGA)
:: Compactação: normal ou leve
:: Microfone: estéreo
:: Arquivos: MP4, H.264
PREÇO OFICIAL
:: R$ 2,5 mil (kit com a lente 18-55 mm)
C
om o lançamento da Rebel T6,
em março de 2016, toda a atual
linha de DSLR da Canon para mer-
cado doméstico e semiprofissional
passou a trazer conexão Wi-Fi incor-
porada – a antecessora Rebel T5 e a
topo de linha 1D X Mark II não têm
o recurso. Por mais que isso pos-
sa parecer pouca coisa diante de
um mercado cada vez mais conec-
tado, vale lembrar que o Wi-Fi ainda
é ausente em algumas câmeras fo-
tográficas de outras marcas, como a
Nikon D3400, concorrente direta da
T6 e que tem apenas Bluetooth.
O sistema wireless da Canon se-
gue praticamente inalterado des-
de seu lançamento, ainda tem pou-
cas funcionalidades, mas é prático
e estável. Seu uso mais frequente é
conectar dispositivos como smart-
phone ou tablet e usá-los como con-
trole remoto da câmera. Nesse mo-
do, o dispositivo tem total controle
da exposição e a imagem ao vivo é
exibida na tela sem muito atraso. No
caso da Rebel T6, o que pesa contra
esse uso é o sistema de autofoco, o
qual não tem a tecnologia Dual Pi-
xel CMOS AF e é um pouco vacilante.

62 • Fotografe Melhor no 253

 De qualquer maneira, o uso do
smartphone como controle remo-
to abre diversas possibilidades, co-
mo fotografar com a câmera posi-
cionada a distância, fazer registros
de grupos (com o fotógrafo na foto)
e até fotografar de maneira discre-
ta, sem empunhar a DSLR no ros-
to. Pelo aplicativo da Canon só não
é possível ajustar o zoom da lente –
para isso, é preciso o adaptador PZ
E-1, compatível ainda apenas com
a lente EF-S 18-135 mm f/3.5-5.6 IS
USM (para um zoom suave e motori-
zado) e com a câmera EOS 80D (pa-
Qualidade da imagem
M esmo com o processador igic
que de gera o antiga o
ru do digital da rebel t se manteve
bai o registrando desempenho me-
lhor do que a rebel t i ve a gráfico
ma das e plica es a menor
contagem de fotodiodos no sensor
da t que geram apenas 1 MP a
t i tem 2 MP o alcance din mico
NITIDEZ RELATIVA DE IMAGEM - MTF50 - MÁXIMO: 3.456 LW/PH (18 MP)
foi o esperado para essa categoria de
c mera com o má imo de 11 eV em
imagens registradas em raW e iSo
100 na avalia o da nitidez a lente
do kit 1 55 mm vers o iii confere
bastante detalhe em grande angular
at a abertura f em diafragmas
mais fechados e na posi o 55 mm
a nitidez se reduz significativamente

ÓTIMA
83%
ABERTURA
ra, de fato, fazer zoom via aplicativo). MAIS NÍTIDA
O sistema Wi-Fi da T6 ainda
f/5.6
BOA
possibilita transferir imagens entre
câmeras e dispositivos, enviar fotos
em 18 mm
para impressoras via rede domés- MÉDIA
2.891 lw/ph
tica e carregar imagens para servi-
BAIXA

ços web, como o Facebook. Nesse ABERRAÇÃO CROMÁTICA

caso, porém, o uso é mais trabalho-
so do que se imagina: é preciso an- f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
MÍNIMA

0,01 0,01
tes configurar o serviço pelo soft- DISTÂNCIA FOCAL ÁREA DA LENTE
ware EOS Utility (com a câmera li- 18 mm 35 mm 55 mm centro periferia
BAIXA

gada a um computador) e conectar 0,07

a T6 em uma rede Wi-Fi que tenha

MODERADA

acesso à internet. Para comparti-

OBJETIVA TESTADA
lhar fotos feitas com a T6, o cami- Canon EF-S 18-55 mm f/3.5-5.6 III
nho mais prático ainda é passar as
imagens para o smartphone e pu-

6%
Em relação ao colorchecker, a Rebel T6
blicá-las por lá. FIDELIDADE CROMÁTICA registrou tons de amarelo e vermelho
SATURAÇÃO MÉDIA DE com mais saturação do que o original

Avaliação final
ALCANCE DINÂMICO
O QUE SE DESTACA JPEG RAW
Preço acessível; conexão Wi-Fi com
NFC; facilidade de uso; corpo leve
11 EV 11

10,5
FOTO EM RAW,
PODIA SER MELHOR ISO 100
Monitor fixo e sem touchscreen; visor Quanto mais EV, mais
limitado (cobertura de 95%); resolução detalhes a imagem tem
de “apenas” 18 MP
SENSIBILIDADE ISO 100 200 400 800 1.600 3.200 6.400

ENGENHARIA E DESIGN Canon Rebel T6i Canon Rebel T6

12/15 RUÍDO DIGITAL
RECURSOS A partir daqui, as
20/25 ACEITÁVEL ATÉ fotos precisam de
redução de ruído
Errado!
ISO 3.200
DESEMPENHO
16/20
QUALIDADE DE IMAGEM
15/20 Quanto mais alta a curva,
CUSTO-BENEFÍCIO mais ruído há na imagem
17/20
METODOLOGIA DO TESTE: Fotografe usa o software Imatest em seus testes com câmeras e lentes. Confira os
TOTAL 80/100 parâmetros adotados nas avaliações em www.fotografemelhor.com.br/metodologiadostestes.

outubro 2017 • 63
 EVENTO

Momento único: Márcio Scavone posa para um retrato dirigido por Luiz Garrido no palco do auditório do Senac de Santo Amaro

ViVência coM FotograFe teVe

aulas de mestres
A
Por SÉRGIO BRANCO
No evento de dois ideia de promover palestras
dias no Senac-SP com performances ao vivo dos
fotógrafos é sempre arriscada.
Campus de Santo Mas como na vida correr riscos
Amaro, assinantes e faz parte da busca para fugir
do lugar-comum, o evento Vi-
convidados puderam vência com Fotografe apostou nesse
ver como alguns dos formato e, mesmo com um proble-
principais fotógrafos minha aqui e outro ali, foi um suces-
so entre os assinantes e convidados
do País trabalham em presentes no auditório do Centro de
performances no palco Convenções do Senac-SP Campus
de Santo Amaro, em São Paulo (SP).
Em dois dias, nove grandes fotógra-
fos dividiram com o público um pou-
co do muito que sabem, e ninguém
fez feio. Ao contrário, foram apresen-
tações que prenderam a atenção do
público e provocaram perguntas du-
rante e depois das atividades.
Do lado de fora do confortável e
moderno auditório do Centro de Con-
venções do Senac de Santo Amaro, o
público pôde conferir uma exposição

66 • Fotografe Melhor no 253

 Ao lado, o público
espera pela abertura do
auditório no primeiro
dia do Vivência com
Fotografe; abaixo,
alunas do Senac
conferem exposição
montada por Fotografe
no rol do centro de
Convenções (à esq.) e
Fotos: Mário Bock

participante testa uma

câmera no estande da
Sony, patrocinadora
do evento (à dir.)

Detalhe do público no primeiro dia do evento (à esq.), que foi apresentado por Sérgio Branco, diretor de redação (à dir.)

outubro 2017 • 67
 EVENTO

Acima, Newton Medeiros mostra como a modelo deve posicionar as pernas e,

abaixo, uma das fotos que ele fez no palco; ao lado, o fotógrafo fala ao público
newton Medeiros

logo relaxou e mostrou ao público por

com fotos que estão no livro O Me-
lhor do Fotojornalismo Brasileiro/edi-
ção 2017 e conhecer câmeras e len-
tes da Sony, patrocinadora do even-
to, que montou um pequeno estande
e um miniestúdio com uma modelo
para quem quisesse experimentar
os equipamentos na prática.
Coube ao fotógrafo Newton Medei-
ros abrir o evento na sexta, dia 10 de se-
tembro, pela manhã. Newton começou
um pouco nervoso, pois havia ficado
preso no imprevisível trânsito paulista-
no, e chegou um pouco atrasado. Mas
que é o consagrado autor da série Es-
túdio na Prática, com três volumes pu-
blicados pela Editora Europa.
Ele montou o cenário com um fun-
do branco e produziu um book ao vivo
com a modelo Ana Stella, que teve ca-
belo e maquiagem cuidados por Rena-
ta Rubiniak, a profissional contratada
para o evento. Newton teve como as-
sistentes duas alunas do curso de Ba-
charelado em Fotografia do Senac, Lo-

68 • Fotografe Melhor no 253

 Fotos: Mário Bock
Acima, Brasilio Wille durante o ensaio de sensualidade feito diante do público no
Senac Santo Amaro; abaixo, o fotógrafo na sua explanação sobre o que é sensual
la e Danielle, que puderam ajudá-lo a
preparar o esquema de luz. O fotógra- Brasilio Wille

fo mostrou ainda como é feita a direção

de um book de modelo e ensinou al-
guns truques, como usar folhas de fór-
mica branca e preta como base de fun-
do para um efeito especial.

SENSUALIDADE
A segunda apresentação na sex-
ta foi do curitibano Brasilio Wille, um
mestre no trato da luz. Primeiro, Bra-
silio deu uma pequena aula sobre o
que é uma imagem de sensualidade.
Depois, foi para a prática com a ajuda
da modelo Victória Ocampo e de um
assistente para lá de especial, Alexan-
dre Keese, um dos especialistas em
Photoshop mais renomados do Brasil.
Além de Keese, amigo pessoal
de Brasilio, o fotógrafo contou com ples tecido vermelho pode fazer a di-
a ajuda de Sérgio e Letícia, alunos ferença num ensaio sensual e, como
do Senac. E deu um show: mostrou Newton, também respondeu a várias
os efeitos de luz e sombra que o es- dúvidas durante e depois da sua per-
quema que montou proporcionava, formance, muito elogiada pelos assi-
fez um fundo preto virar fundo bran- nantes e convidados presentes.
co apenas com o posicionamento dos
flashes e produziu fotos sensuais SANDUBA CAPRICHADO
com a mignon Victória, de 1,50 metro, Ainda bem que a apresentação do
fazendo-a parecer, como ele mesmo fotógrafo de publicidade Richard Che- Uma das fotos feitas por Brasilio: placa
frisou: “um mulherão”. les foi logo depois da parada para o de foam board serviu de “ventilador”
Mostrou ainda como um sim- almoço, na sexta. Mesmo com todo para levantar o cabelo da modelo

outubro 2017 • 69
 EVENTO
Richard Cheles e o set montado para a foto publicitária do sanduíche e o resultado final (à dir.) depois da pós-produção
Lidi Lopez
Lidi Lopez (abaixo) montou um cenário no palco e convidou gente da plateia (à esq.) para fotografar a produção
mundo de barriga cheia, o sanduíche
preparado pela produtora de culiná-
ria Carmelita Toro para Cheles foto-
grafar deu água na boca. Com ele,
o fotógrafo mostrou na prática uma
das vertentes do seu trabalho, o seg-
mento de alimentos e gastronomia.
Carmelita fez a produção ao vivo, en-
quanto Cheles falava de sua trajetó-
ria na fotografia. Depois, o “sanduba”
Fotos: Mário Bock
foi para o set montado por Cheles e
o público pôde acompanhar no telão
do auditório o passo a passo da pro-
dução e alguns truques, como usar
70 • Fotografe Melhor no 253
água com glicerina para fazer as go-
tas respingadas no tomate do lanche.
Sem esconder nada, Cheles falou
do trabalho de pós-produção pelo qual
toda foto de publicidade passa e deixou
claro que é um segmento da fotografia
que o real é completamente ignorado.
Ele teve como assistentes os estudan-
tes Gustavo e Genko.
GESTANTE E FUMAÇA
A elétrica fotógrafa Lidi Lopez, re-
presentante feminina neste Vivência
com Fotografe, foi a quarta atração
Agradecimentos: Samuel cirnansck pelo vestido e adriana Scarpelli pelos brincos e coroa de coque
Everton Rosa (abaixo, à dir.) falou sobre o segmento em que atua e fez um book de noiva no palco (à esq., um dos retratos)
everton rosa
da sexta. Depois de dar uma resumo
de sua trajetória e de como adminis-
tra seus negócios, ela trouxe ao palco
a gestante Sabrina Abrahão e mon-
tou dois cenários, bem ao seu estilo
lúdico, com direito a uma porta, ba-
lões e máquina de fumaça. As alunas
do Senac Daniele e Heloísa foram as
assistentes, apesar de Lidi Lopez ter
levado sua própria equipe.
Lidi foi além de responder às per-
guntas durante a sua apresentação:
chamou gente da plateia para subir ao
palco e fotografar a grávida já com a
produção montada. E, para confirmar
que esse é um segmento de domínio
feminino, só mulheres atenderam ao
chamado dela. E adoraram.
UM SHOW MAN
O catarinense Everton Rosa não é
apenas um renomado profissional de
casamentos e eventos sociais. O fo-
tógrafo é também um show man, que
logo domina a plateia tal sua segu-
rança ao falar do segmento em que
atua. Primeiro, ele deu uma pequena
aula de como um fotógrafo da área
deve gerenciar sua carreira. Depois,
fotografou uma noiva no palco, no ca-
Fotos: Mário Bock
so, a modelo Ana Stella, elegante-
mente produzida para a sessão.
Everton, que, como Richard Che-
les, é embaixador da linha Sony Al-
pha no Brasil, contou com a ajuda
dos estudantes Paloma e Pedro na
sua performance fotográfica no palco
e foi bastante interpelado pelo públi-
co durante a sua apresentação.
Coube a ele encerrar o primei-
ro dia do Vivência com Fotografe. E,
mesmo depois de anunciado o fim da
apresentação, foi cercado por parte do
público e ficou um bom tempo escla-
recendo dúvidas e dando informações.
outubro 2017 • 71
 EVENTO
Marcos Hermes (abaixo) convocou o público a fazer a luz da foto com celular (acima, o resultado) e clicou um baterista em ação
BARULHINHO BOM
O segundo dia do evento, no sába-
do, dia 2 de setembro, não poderia co-
meçar de melhor forma: o fotógrafo
Marcos Hermes, especialista em fotos
de músicos e shows, não só produziu
imagens com o baterista Igor Willcox
ao vivo como criou uma tremenda in-
teratividade com o público ao ter uma
ideia: fazer uma foto com a iluminação
vinda apenas da lanterna de celulares.
Muita gente aceitou a convocação
e mesmo aqueles que ficaram de fo-
ra também puderam fotografar uma
cena surreal no palco. E, enquanto o
excelente baterista Willcox manda-
va ver com as baquetas, Marcos Her-
72 • Fotografe Melhor no 253
mes mostrava como se fotograva um
músico. Seus assistentes foram as
alunas Bárbara e Jade.
Na sua apresentação, o fotógra-
fo falou dos seus quase 30 anos de
carreira no segmento (começou bem
novo, aos 16 anos) e do livro que pre-
tende lançar, Brasileirô, com financia-
mento pelo sistema de crowdfunding
(veja mais na pág. 9 desta edição).
DOIS EM UM
A segunda atração do sábado reu-
niu dois dos maiores retratistas brasi-
leiros de todos os tempos, Luiz Garrido
e Márcio Scavone, num encontro iné-
dito, pois eles nunca tinham se apre-
Marcos Hermes
Fotos: Mário Bock
sentado juntos. Bastante descontra-
ídos, cada um mostrou um pouco de
seus trabalhos. Depois, na parte práti-
ca, Garrido fez um retrato de Scavone
usando apenas a luz piloto de um flash
e o próprio telão do auditório como fun-
do, o que projetou uma sombra muito
interessante do retratado. Luiz Garrido
teve como assistentes os alunos do Se-
nac Alejandro e Giovana.
Por fim, eles convocaram uma
pessoa da plateia para fazer um retrato
de ambos. Era algo combinado. Quem
subiu ao palco foi o jovem Lorenzo Sca-
vone, filho de Márcio, que registrou os
dois grandes retratistas num momen-
to único da fotografia brasileira.
 Acima, Scavone e Garrido no
palco durante a apresentação;
à esq., o retrato em P&B de
Scavone feito por Garrido;

Luiz garrido
à dir., Luciano Candisani,
a quem coube encerrar o
evento Vivência com Fotografe

Candisani no palco acertando

o alinhamento dos sensores
que disparam os flashes
na armadilha fotográfica e,
mais abaixo, engatinhando
como uma onça para testar o
sistema diante do público
OLHA A ONÇA!
O encerramento no sábado ficou
a cargo de Luciano Candisani, hoje
um dos maiores fotógrafos do mun-
do quando se trata de natureza e vi-
da selvagem. Ele mostrou ao públi-
co como se monta e como funcio-
na uma armadilha fotográfica, espé-
cie de estúdio com disparo automático
de flashes que é armado na mata para
documentar animais de difícil aproxi-
mação, caso da onça-parda e outros.
Coube ao assistente Felipe, aluno
do Senac, fazer o papel de onça pa-
ra o acerto do sensor infravermelho,
dos flashes e do foco da câmera. Livia
foi a outra aluna-assistente no palco.
Depois, Felipe e o próprio Can-
disani andaram de quatro pelo pal-
co para mostrar como a engenhoca
funcionava na prática, o que arrancou
gargalhadas do público.
Candisani também respondeu a
muitas perguntas no final e só foi in-
terrompido porque era necessário
encerrar o evento. Quem foi adorou.
Quem não foi perdeu muita coisa le-
gal. Mas ano que vem tem mais.

outubro 2017 • 73
 LIÇÃO DE CASA
temas ilustrados pelo leitor

Maurício Gomes de Oliveira

O leitor Maurício Gomes de Oliveira, do Guarujá (SP), conseguiu uma imagem bastante gráfica com a criança brincando

COMO FAZER BOAS FOTOS COM

ponto de vista de cima POR LAURENT GUERINAUD

O
Uma cena iniciante em fotografia nem
pode mudar sempre tem o reflexo de pro-
completamente curar o ponto de vista mais
adequado à cena que preten-
quando se muda de registrar. Os mais dedica-
o ponto de vista e dos até se mexem ao redor do
tema ou dão alguns passo para o lado.
o ângulo. No caso Outros avançam ou recuam. Mas pou-
de fotos de cima cos pensam em procurar um ponto de
para baixo, em vista mais alto – a não ser para “enxer-
gar” por cima de algum elemento que
mergulho, há muito esconde a cena.
o que explorar Assim, a maioria das fotos é feita na
altura dos olhos de uma pessoa em pé.
criativamente. Na maior parte dos casos, o resultado
Acompanhe fica bom, neutro, em adequação com o
que o observador pode esperar da cena,
já que ele enxergaria a mesma coisa se
estivesse no mesmo lugar. Contudo, em
vários casos, outro ponto de vista pode-
ria render uma foto melhor.
O ângulo pelo qual será registrada a
cena influi sobre a maneira como o ob-
servador irá interpretá-la. Costuma-se
associar a altura a poder e superiorida-
de. Aliás, os adjetivos superior e inferior
são usados tanto para descrever uma
posição alta ou baixa quanto para rela-
ções de poder. Em geral, o alto tem co-
notação positiva enquanto o que está
embaixo é associado ao negativo: paraí-
so no céu, inferno debaixo da terra, cres-

74 • Fotografe Melhor no 253

Jorge Diehl

cer x cair, estar no topo e estar abaixo de al- lizado para criar um envolvimento maior Acima, foto de Jorge Diehl
guém na hierarquia, e por aí em diante. com o observador, passar sentimentos de feita durante a festa do
Toda essa bagagem cultural atua proximidade, intimidade ou ainda de amor Divino em Pirenópolis (GO);
abaixo, Fernando Monteiro
também na fotografia. Assim, um ponto e sensualidade. É muito utilizado em fotos clicou o homem do topo da
de vista de cima para fotografar um tema sensuais, por exemplo, já que cria uma re- escadaria da Catedral da
introduz uma dimensão subjetiva à ima- lação entre a modelo e o observador, que Sé, em São Paulo (SP)
gem, traduz o conceito, a apreciação do
fotógrafo sobre o tema. Por isso, o pon-
to de vista precisa ser determinado com
cuidado e, sobretudo, com consciência do
impacto que provocará na imagem e no
observador.

POR QUE DE CIMA?

Quando o fotógrafo se posiciona aci-
ma do tema, a relação é de superiorida-
de dele e do observador. Assim, em função
das circunstâncias, uma foto com ângulo
em mergulho (de cima para baixo) passa
a sensação de um tema submetido, domi-
nado, desprezado ou simplesmente fraco.
É um ponto de vista interessante para res-
saltar o sofrimento, a opressão da pessoa
Fernando Monteiro

retratada ou o cansaço de um trabalhador

manual curvado sob o peso do labor.
Sem chegar a esses extremos, o ângu-
lo em mergulho pode igualmente ser uti-

Outubro 2017 • 75
 LIÇÃO DE CASA
O leitor João Bispo Aragão fez a foto do alto do Morro da Urca em dia de nuvens densas que cobrem o Rio de Janeiro (RJ)
resulta em imagens muito impac-
tantes e intimistas.
Outra situação muito frequen-
te de fotografia de cima, ainda que
geralmente não proposital, é o re-
trato de criança ou animais de es-
timação. A tendência natural do fo-
tógrafo amador adulto é fazer foto
do que ele vê, sem outra conside-
José Ibelli
76 • Fotografe Melhor no 253
ração; ou seja, ficar em pé, fotogra-
fando o que é menor que ele de ci-
ma para baixo.
Embora seja natural para um
adulto olhar a criança ou o pet de
cima para baixo, o ângulo em mer-
gulho é imediatamente perceptí-
vel e traz as sensações anterior-
mente descritas de fraqueza, sub-
João Bispo Aragão
missão... Em alguns casos, é real-
mente o que o fotógrafo quer pas-
sar: uma criança realmente frágil e
dependente do adulto. Porém, ca-
so o objetivo seja valorizar a bele-
za, a felicidade do ser retratado ou
criar uma cumplicidade com ele, o
ângulo em mergulho não é adequa-
do. Nesse caso, é recomendável se
abaixar ao nível do tema.
ÂNGULO E PERSPECTIVA
Na fotografia, o ponto de vista
se traduz pelo ângulo de registro
da cena fotografada. E, para o fotó-
grafo bem informado, ângulo me-
xe com perspectiva. É pelo efeito da
perspectiva que o observador per-
cebe o ângulo no plano em duas di-
mensões da fotografia.
A perspectiva pode ser aborda-
da de duas formas: a convergência
das linhas e a diferença de tama-
nho entre os objetos mais próximos
O leitor José Ibelli enviou uma
foto aérea feita na região de
Talkeetna, no Alasca (EUA)
 O leitor Cristian Molina fez
a foto de um cachorro que
se refrescava em um rio
em Visconde de Mauá (RJ)

Cristian Guimarães Molina

e mais afastados. Na fotografia, ela
depende exclusivamente do ponto
de vista, que determina a distância
e a inclinação da câmera.
Tanto na fotografia quanto no
mundo real, os objetos mais pró-
ximos parecem maiores do que os
mais afastados. Por isso, fotogra-
far um tema por cima altera os volu-
mes, já que a parte de cima está mais
perto da câmera que a parte de bai-
xo: para uma pessoa, por exemplo, a
cabeça, mais próxima, fica com uma
proporção maior do que o resto do
corpo, enquanto as pernas e os pés,
mais afastados, parecem menores.
Dessa forma, um assunto foto-
grafado de cima parece menor do
que ele realmente é. Além dos con-
ceitos culturais descritos, esse fa-
to também contribui para passar

Marco Perna
uma sensação maior de fraque-
za ou submissão do tema. E pode
até render imagens diferentes e in-
teressantes, transformando, por Acima, salão nobre do Fluminense FC em dia de baile, em foto de Marco Perna;
exemplo, um gigante em anão. abaixo, o ângulo permitiu que Francisco Palmieri clicasse a família na piscina
Quanto à convergência das li-
nhas pelo efeito da perspectiva, o
exemplo mais óbvio para explicá-lo
é imaginando uma estrada na for-
ma de duas linhas. Vista de longe,
as duas linhas vão se aproximan-
do uma da outra: elas convergem.
E, quanto mais perto do chão esti-
ver, maior a sensação de conver-
gência. Algo interessante é que isso
só vale se o fotógrafo estiver olhan-
do (apontando a câmera) em dire-
ção à linha de horizonte. Mas, se ele
olhar a estrada de cima para baixo,
Francisco Palmieri

com ângulo totalmente perpendi-

cular, as linhas permanecerão to-
talmente paralelas. Assim, o efeito
depende da inclinação da câmera
em relação ao plano do tema.
É importante ter isso em mente
porque o efeito produzido no obser-
vador muda totalmente. Apontando
a câmera bem para o chão, sem ân-
gulo nenhum, no caso de fotografia
aérea, por exemplo, ou fotografan-
do de cima uma pessoa deitada, as
sensações de dominação/submis-
são, fraqueza etc. somem total-
mente, deixando total espaço pa-
ra a criatividade e originalidade do
ponto de vista escolhido.
Para quem quiser explorar efei-
tos desse tipo, um prédio alto, uma
ponte, um viaduto, uma árvore, um
muro etc. podem ser uma alterna-
tiva. Subir num banco ou numa es-
cada já resolve para alguns temas.

Outubro 2017 • 77
 LIÇÃO DE CASA
De cima do Viaduto do Chá, o leitor Ricardo Sanchez enquadrou a cena no Vale do Anhangabaú, no centro de São Paulo (SP)
Antigamente, para um ponto de vis-
ta de cima mais radical, era preci-
so estar em um avião ou helicóp-
tero. Hoje, com a câmera no dro-
ne, é possível captar imagens incrí-
veis. Para tais fotos, a procura de-
ve ser por combinações harmonio-
sas de formas, cores, linhas, textu-
ras. Em muitos casos, o resultado
são fotos mais abstratas, surpreen-
dentes e estéticas.
78 • Fotografe Melhor no 253
Outro parâmetro determinante
para o efeito da perspectiva é a dis-
tância entre a câmera e a cena foto-
grafada: quanto mais perto, maior o
efeito. Assim, combinando proximi-
dade e ângulo em forte mergulho,
o fotógrafo pode conseguir ima-
gens muito originais, até caricatu-
rais. Por outro lado, ao se afastar,
as sensações subjetivas associa-
das à imagem são mais sutis. Des-
Carlos Aliperti
Ricardo Sanchez
sa forma, o importante é entender
bem como o ponto de vista impacta
a imagem e ajustar o efeito deseja-
do por meio do próprio ângulo e da
distância entre a câmera e o tema.
Na próxima edição de Fotogra-
fe, o assunto continua, mas abor-
dando o ponto de vista de baixo pa-
ra cima (contra-mergulho) e com-
plementando as informações so-
bre perspectiva.
De um viaduto em Espírito Santo
do Pinhal (SP), o leitor Carlos
Aliperti registrou um trabalhador
voltando para casa de bicicleta
Mande sua foto para a
seção Lição de Casa
O tema para a próxima edição,
a 254, é fotos com o ponto de vista de
baixo. Caso você tenha uma foto
bacana sobre o tema, envie-a para a
redação da revista pelo e-mail
fotografe@europanet.com.br
até o dia 6 de outubro de 2017 e
coloque no assunto “Lição de Casa”.
Cada leitor pode mandar apenas
uma foto. As imagens enviadas
serão avaliadas e poderão ser
usadas como exemplos no artigo
de Laurent Guerinaud. A ideia é
que o leitor ilustre as informações
passadas pelo especialista.
Apenas as fotos selecionadas pela
redação serão publicadas.
 RAIO X POR LAURENT GUERINAUD
fotos de leitores comentadas

ANDERSON LINHARES,
Como participar Uberlândia (MG)

O objetivo desta seção é dar

ao leitor informações e dicas que
1 o tei a tante a foto
ena o elo u e o retu o
o lin o efeito a ontralu na
a atenção ara e lu lo e
tra er ai ina i o ena
ao e entrali ar a ação a tava
sirvam para um aprimoramento oeira ren era u a i age a ontar a era u ou o ai
do ato de fotografar. Ela é aber- arti ular ente atraente ara o la o e uer o
ta a qualquer tipo de fotógrafo: la ento o ele ento Equipamento: i on D5 o
amador, expert ou profissional. ertur a ore no fun o o arro o etiva fi he e i or 5
Antes de enviar suas fotos para e o a o e l ti o ue e via Exposição: f 2 32 e
análise, você precisa ler e aceitar
as regras a seguir:
• É importante ressaltar que um 1
comentário é necessariamente
subjetivo. Não é um julgamento,
mas apenas uma apreciação pes-
soal que, portanto, pode ser con-
testada e criticada. Já que o obje-
tivo de uma foto é agradar ao ob-
servador, qualquer crítica, mesmo
que formulada por uma só pes-
soa, aponta um elemento que po-
de ser melhorado ou ao menos
discutido. Assim, a crítica é sem-
pre de caráter construtivo.
• Quem envia as fotos para aná-
lise com a finalidade de comentá-
rios e dicas para melhorar a téc-
nica o faz sabendo disso.
• A publicação das fotos envia-
das não é garantida. As imagens
publicadas serão escolhidas pe-
lo mérito do comentário que per-
mitirem, não por sua qualidade.
Apenas uma foto de cada leitor
será comentada.
• Alguns comentários poderão ERIC ROCHA,
até parecer duros, porque o que
vai ser avaliado é a qualidade téc- Rio de Janeiro (RJ)
nica da imagem (enquadramento,
composição, foco, exposição...),
sem levar em conta o aspecto 2 o tei uito o retrato a iente
fi ou uito atraente le ran o
ore e lu e e atal não ei e
ara eli in la o i eal eria u ar u
fla h e reen hi ento e o vel
o re ate or
afetivo que pode ter para o au-
tor que registrou uma pessoa, um e e era e o o eu ro ito ue Equipamento: anon e el 2i
momento ou uma cena importan- vo não infor ou ni a r ti a a o o etiva ongnuo 5
te e emocionante da sua vida. o ra no ro to a riança Exposição: f e
Como enviar
Envie até três imagens em
formato JPEG e em arquivo de 2
até 3 MB cada um para o e-mail:
fotografe@europanet.com.br.
Escreva “Raio X” no assunto e in-
forme nome completo, cidade
onde mora e os dados da foto
(câmera, objetiva, abertura, ve-
locidade, ISO, filme, se for o ca-
so, e a ideia que quis transmitir).
É importante que os dados pedi-
dos sejam informados para aju-
dar na avaliação das fotos e na
elaboração dos textos que as
acompanham.

80 • Fotografe Melhor no 253

FRED NOGUEIRA, JOÃO BISPO ARAGÃO, RODRIGO ALVES DOUGLAS COSTA,
Rio de Janeiro (RJ) Rio de Janeiro (RJ) MESQUITA, Osasco (SP)
Rio de Janeiro (RJ)
3 Muito a ana a ua
foto o fe u a
a or age ou a a ao
4 o o ição uito
oa o o u o roveito o
a in linação ro o ital a 5 foto fi ou e
o o ta e vo ou e
6 u elo retrato e
o a iente foi uito e
a roveita o or u a ti a
ue

ortar o te a rin i al linha o hori onte ue riou a roveitar a ela ilu inação o o ição for ato
e er er a e n ia u a iagonal e in i a a ena n ontrei oi ai age geral ente
a ena in iran o o no fun o la ialoga o etalhe ue o ia ren er não re o en vel ara
o erva or o u a a for a a vela o ara u re ulta o ain a ai retrato a a ui e u tifi a
i age uito e t ti a ue a no anto inferior agra vel ri eiro eria lena ente ela at o fera
e e lo e foto e uer o er onage orrigir a leve in linação a ue ele onfere foto
original e ue i a rin i al e t uito e linha o hori onte outro Minha ni a r ti a o
ara n o i iona o e u onto e e ora u etivo on i tiria olhar ara ai o a
Equipamento: i on ouro eguin o a regra o e realçar a ore uente o elo ão ver o olho
D3 o o etiva terço Meu ni o o ent rio a ena o o eria ter a e oa retrata a
ig a 5 5 e refere e o ição o te a i o feito a li an o na in o o a o o erva or
Exposição: f 3 32 o ara ue i ta fi ou u era ou na ro ução Equipamento: i on
e 2 ou o e uro ain a ai u a aturação aior a D32 o o etiva
ue e o re e a u a arte ore i eia eria ogar i or 5
igual ente e ura o fun o o o e uil rio e ran o Exposição: f 5
Equipamento: anon D u an o ai ara o e
o o etiva anon a arelo e o agenta
Exposição: f Equipamento: anon
e D o o etiva
anon 35
Exposição: f 3 5 5
e
3
4

5
6

utu ro 2 • 81
 RAIO X
ROGERIO SANCHES
OLIVEIRA,
Osasco (SP)
7 retrato e t e
reali a o o tei a
leve in linação a a eça
ue trou e u ina i o
e tra ontu o a a age
ara o o eria er
elhora a ara ei ar
a ele u ou o eno
lu ino a o te tura
e a foto original foi feita
e or ain a ai e
ro ure e er na
a a a e ore e no
e uil rio e ran o
ara ver a iferença no
re ulta o e
Equipamento: anon
e el i o o etiva
anon 5
Exposição: f 2 5 32
e D3
82 • Fotografe Melhor no 253
REGINALDO LEANDRO CAMPOS, REGINALDO BUENO,
MESSIAS ROSA, Salvador (BA) S. Bernardo do Campo (SP)
Belo Horizonte (MG)
8 o tei o retrato alve
oi etalhe u e e
9 ngulo e ergulho e
i a ara ai o re alta
e a o ição e u i ão
10 o e reveu ue a foto
fi ou u tanto va ia e
u atrativo ara o o erva or
er elhora o en o uito na ual e olo a o retrata o ver a e Ma a ui o a el
erfe ioni ta ri eiro Doi etalhe e relação ao ran o no ri eiro lano ue
o onto lu ino o o fla h no ue vo e reveu ha ara a ta o olhar o ina o o
olho ue ha a a tante a atenção o infor a ue e a forte atração a er e tiva
a atenção egun o ue trata o regi tro e u a eça ei ou a foto intere ante
o retrato are e leve ente e teatro e ue o er onage ni a r ti a ue u ta ente
e uro a ona lara u e ravo fugi o ue foi e e ele ento e e ta ue
a ele o eria fi ar u a tura o ão o ue o fi ou u ere o to e toura o
ou o ai lara e o eria o erva or er e e na foto e o o foi feito o fil e talve
haver u ou o ai e e a infor ação a i ila e ao u o la orat rio on iga
etalhe no a elo or retrato e u en igo or ue re u erar ai etalhe no
ara a u tar erfeita ente a ele are e ter u a oe a na ran o o ontr rio o igital
lu ino i a e re i o u ão ue ali infeli ente foi fil e a re enta u a elhor
onitor i e avel ente orta a no en ua ra ento o efinição na alta lu e
ali ra o e e intonia evo a ain a etalhe e a te tura er en o ai fa il ente o
o o la orat rio ue fo e o ro to inta o o u a etalhe na ona e ura
i ri ir a foto i tura e arvão o o e leo o vel ta e anear
Equipamento: i on ontu o la entavel ente o negativo e tra alhar o etalhe
o o etiva evi o a age ara na ro ução
i or 55 não e er e e e e etalhe Equipamento: anon 3
Exposição: f 32 e e e a e li ação o o etiva anon 2
fla h ongnuo Equipamento: anon D Exposição: f e fil e
o ot n ia e e o o etiva 2 5 lfor Delta
u ini oft o Exposição: f e
7 8
10
LUAN ALMEIDA, ASLAN ALVES
São Paulo (SP) CHAVES,
Rio de Janeiro (RJ)
11 o
retrato fi ou
o
ilu inação orreta fun o 12 ora a ilu inação
ura in o o e eno
e teti a ente e fo a o ne e ti o e retrato o ue
e atitu e agra vel a e retrato fe inino eli a o
o elo orreta ente or e e lo ela er ane e
o i iona a o la o o o to eno in i a a o ue u a
ao olhar ela ontu o lu uave ufi iente ente
a e ar o e fo ue ontra ta a ara re altar
a are e u a linha ue o relevo l i oh
e via a atenção no tr onto e elhoria
fun o altura a o a a ri eiro o e aço e i a
o elo l i o ue fi ou e a ia o uan o o
o fun o e t e fo a o te a e t orta o e ai o
o en ua ra ento re o en vel ei ar o
ai age hori ontal ue enor e aço o vel e
ai i ort n ia ao i a egun o o a o
a iente não era o ai el tri o no fun o e via
re o en vel e a o orte a atenção e ora não
ugeri o ara ar ai in o o e tanto geral ente
i a to ao retrato a on elh vel ei ar o aior
Equipamento: anon e aço o la o ara o ual o
e el 5i o o elo e t olhan o
o etiva anon 5 Equipamento: anon
Exposição: f 3 2 e el 5 o o etiva
e anon 5
Exposição: f
e
32
11
13 14
PAULO CÉSAR MARCIO CORDEIRO,
MENON, Florianópolis (SC)
São Paulo (SP)
13 en rio valia o
li ue a u te e
14 e ti o e i age o e er
intere ante e ren er u a
foto ini ali ta eio a trata
e uil rio e ran o eu e agra vel ao olhar or
erto ta or or re i o ui ar e a a etalhe o
er e e ura a arte uita e i ação l e re tar
e ai o fi ou e a ia a uita atenção for a o galho
i eal teria i o a ontar o ição a a a aiore
a era ai ara i a a folha ara eter inar ue
Ma ain a ara re ortar ele ento e linha e e ta a
a i age e for ato e o i ion lo no lugar erto
anor i o onfor e i re in vel guiar o olhar o
ugeri o l i o o erva or ui vo ou e utili ar
ara ai ina i o e a regra o terço Dei ou a rvore
har onia o re o en a o o u ar ai ou eno u terço
eria o i ionar na arte o ua ro or o re o en a o
lateral o r io ue ai eria inverter a ro orç e
e e ta a a ui o entro reen hen o 2 3 o ua ro o
a foto eguin o a regra a rvore artir a ain a eria
o terço re i o guiar o olhar o o erva or
Equipamento: smartphone o a i o ição o galho
a ung ala ge Equipamento: anon e el
Exposição: total ente 5i o o etiva anon 55
auto ti a Exposição: f 5 2 e
12
utu ro 2 • 83
 RAIO X

CELSO GALLEGO, MARILDA MARCOS MAGALHÃES, MATEUS SOUZA SILVA,

Ribeirão Preto (SP) CREMASCO, Mogi das Cruzes (SP) Uberlândia (MG)
São Paulo (SP)
15 a tante e aço
in til na foto
a iente não uito 16 o o ição e a
niti e ão oa
17 foto ont
infor ação i o a
ei ou u
uita

ou o onfu a
18 linha u a o
atente frente o
te a e outra entre a ona
agra vel e eção a rin i al onto ara ngulo e i a ara ai o ran a e e ura no fun o
gua no ri eiro lano elhorar a e o ição eria o a e ua o ara rin ar in o o a a tante
l i o a lanta no fot etro a era o a ore e for a Ma n uanto o en ua ra ento
fun o ni o ele ento e e a lu refleti a na ne e intuito eria re i o ugeri o teria er iti o
olori o or e ena e a u ta a e o ição en ontrar u a har onia e livrar a ri eira era
graça e via a atenção on i eran o u a elhor entre o ele ento re i o e e er u ou o
or e e otivo ugiro lu ino i a e ia u ar a regra o terço riar u ou oi a o e u
u en ua ra ento no garça ran a e o u linha a r e ara guiar o la o ou outro ou e a ai ar
for ato retrato lu ino o ão ele ento olhar o o erva or a o o u ou o ai ara
Equipamento: on uito laro era te a fo e a flor ou a a elha evitar ue a egun a linha
l ha 3 o o etiva e ure eu a ena ara u onto e vi ta ai erto a are e e no fun o
on 5 e a ro i ar a ia o hão era e e vel a Equipamento: i on
Exposição: f 5 2 i a teria i o orrigir u en ua ra ento ai ool i 33 o o etiva
e a e o ição e ai ou fe ha o ain a ai no a o e uivalente a 2 2
eno u ou oi onto a a elha er itiria eli inar Exposição: f 3
D ara tentar elhorar ele ento in e e vei e e 2
na ro ução in luir outro ue valori a e
Equipamento: anon elhor o a unto
D o o etiva Equipamento: i on D3
anon 3 o o etiva i or 5
Exposição: f 2 25 Exposição: f 3
e e

16

15
17 18

ão en ontrou a revi ta Fotografe Melhor na an a Fale ireto

o a itora uro a frete o e e lar gr ti ara to o o ra il
84 • Fotografe Melhor n 253
o
 FILMMAKER
Fotos: uilher e Mota

Pequeno, o Stark
lembra um brinquedo,
mas tem muitos
recursos avançados

SPARK
PEQUENO E SURPREENDENTE
Apesar do tamanho e de parecer um brinquedo, o novo drone da DJI
esconde muito mais do que aparenta e promete ser o início de uma
revolução no modo de operar e pensar o uso desse aparelho. Confira

POR GUILHERME MOTA

E
le é pequeno, tem jeito,
cores e dimensões de um
brinquedo e uma simplici-
dade em linhas gerais que
torna fácil subestimá-lo. O Spark,
novo drone da DJI, chega ao merca-
do com uma missão bem específi-
ca: ocupar o espaço ainda vago en-
tre os drones de uso puramente re-
creativo e os profissionais, utiliza-
dos para funções mais complexas.
Enquanto a primeira catego-
ria é formada em grande parte por
aparelhos relativamente baratos e
com poucos recursos (custam ge-
ralmente entre R$ 300 e R$ 1.500),
a segunda é composta por equipa-
mentos nada práticos, difíceis de
operar e muito caros para a imen-
sa maioria do público – com pre-
ços que partem dos R$ 5 mil. É jus-
tamente nessa divisão entre as ca-
tegorias que o Spark pretende se
posicionar. Para isso, alia tecno-
logia de ponta com praticidade e
facilidade de operação. Novida-
de na linha de produtos da DJI,
que fabrica o Mavic, lançado ape-
nas oito meses antes, o Spark real-
mente parece um brinquedo. Mas
não se engane: o pequeno drone
tem muito mais a oferecer do que
se imagina à primeira vista.

86 • Fotografe Melhor no 253

Bem fácil de operar,
o drone pesa apenas
300g e levanta voo
da mão do piloto

Com apenas 300g e 14 cm de cartões de memória

envergadura, o corpo do drone é MicroSD de até 64
bastante robusto para suas dimen- GB e o slot de USB.
sões, especialmente pela estrutura
moldada em uma peça única que OPERAÇÃO
Divulgação

compõe corpo e braços das hé- O que mais impressio-

lices. O design é atraente e bas-
tante simplificado: além dos qua-
tro rotores, o corpo tem apenas
um gimball estabilizado eletroni-
camente, que carrega uma câme-
ra capaz de fotografar e filmar em
full HD. Há também um conjunto
de sensores frontais, laterais e in-
feriores responsáveis por manter
o drone longe de colisões aciden-
tais. A traseira conta apenas com
uma aba, que cobre acesso para
na no Spark não são as di-
mensões, mas a facilida-
de de uso, com operação
extremamente simplificada. Ele
foi projetado para ser transpor-
tado inteiramente montado, com
hélices e baterias prontas para o
voo. Basta ligar o drone e ele sai
voando, sem precisar gastar tem-
po preparando a decolagem.
O voo em si é bastante está-
vel, considerando as pequenas di-
mensões do aparelho. Ele é capaz
de resistir a uma brisa moderada e
ainda manter uma imagem com-
pletamente estabilizada. A velo-
cidade de voo, entretanto, é rela-
tivamente baixa quando opera-
do com os sensores de obstácu-
los ativados. O Spark precisa estar

utu ro 2 • 87
 FILMMAKER / Equipamento
Pequenas baterias
recarregáveis fornecem uma
autonomia de 16 minutos de
voo para o Spark; abaixo, o
controle remoto do drone
Fotos: uilher e Mota
88 • Fotografe Melhor no 253
num máximo de 3 m/s (cerca de
11 km/h) para conseguir evitar co-
lisões – nesse modo, o drone iden-
tifica objetos a até 5 metros de dis-
tância para a frente, para baixo e
para os lados.
Já no modo Sport, que pode ser
acionado por um botão no contro-
le remoto, o Spark fica muito mais
esperto, com a câmera travada na
posição de FPV (visão em primei-
ra pessoa) para facilitar a visuali-
zação e as manobras. Nesse tipo
de operação, a velocidade máxima
sobe para até 50 km/h, o que agili-
za o voo de longas distâncias (para
filmagem e fotografia aéreas).
As baterias, inclusive, mostram
eficiência para seus 95g de peso
(um terço do peso total do con-
junto), oferecendo carga para 16
minutos de voo no máximo. Outra
vantagem: é possível recarregar o
Spark com apenas um cabo mi-
cro-USB, que permite plugar o
aparelho em um carregador de ce-
lular comum ou até mesmo em
um power bank, opção para uso
em lugares remotos, onde não há
energia elétrica. O tempo de car-
ga varia entre 52 e 85 minutos, de
acordo com o tipo de carregamen-
to (por cabo ou com carregador
portátil) e com o número de bate-
rias carregadas simultaneamente
(quando é usado o carregador).
COMANDO POR GESTOS
A principal inovação do Spark,
no entanto, é a capacidade de co-
mandá-lo por meio de gestos ma-
nuais. O sistema reconhece auto-
maticamente a face do usuário e
isso permite lançá-lo ao ar da pal-
ma da mão. A partir daí, com al-
guns gestos, é possível fazê-lo se
afastar ou registrar fotos, colocá-
-lo para seguir automaticamente o
usuário, entre outras tarefas. Com
essa função, dá para ter o apare-
lho voando em alguns segundos,
pronto para uso, sem precisar tirar
o celular ou o controle do bolso.
O retorno também é por ges-
tos, com o pouso novamente nas
mãos do usuário – o recurso é ex-
 O Spark obedece a comandos por gestos: acima, o gesto equivale a pedir para ele fazer uma foto; abaixo, a mão espalmada controla
os movimentos laterais do drone e os braços abertos são entendidos como ordem de “siga-me” e, depois para retornar às mãos
i
Fotos: ale
tremamente útil para o Spark,
uma vez que o aparelho tem trens
de pouso muito curtos, dificultan-
do o pouso e a decolagem em ter-
renos irregulares. Apesar de mui-
to interessante, o sistema ainda
precisa ser aperfeiçoado. Duran-
te os testes, foi constatado que é
comum o drone ficar “perdido”
quando os gestos são realizados
muito rapidamente.
O Spark também pode ser con-
trolado apenas pelo smartpho-
ne, via Wi-Fi, em distâncias de
até 50 metros de altura e 100 me-
tros de distância. Nessa configu-
ração, todos os comandos ficam
disponíveis na tela do celular. Já
com o controle remoto as distân-
cias aumentam para até 2 km, e o
smartphone continua a ser usado,
acoplado ao controle como moni-
tor da câmera e para acessar as con-
figurações do aplicativo de controle.
CÂMERA
A operação é feita a partir do
DJI GO 4.0, mesmo aplicativo usa-
do em outros drones da marca.
O Spark incorpora todas as ferra-
mentas de filmagem que o softwa-
re oferece para aparelhos maiores,
o que inclui diversos “modos inte-
ligentes” de voo, como rotas pre-
determinadas, circular pontos de
interesse, seguir pessoas ou obje-
tos, entre outros. Há ainda a fun-
ção QuickShot, que possibilita
criar vídeos de 10 segundos de du-
ração automaticamente, prontos
para serem compartilhados nas
redes sociais.
A qualidade de imagem é mui-
to boa, especialmente para o ta-
manho do drone. O sensor CMOS
de 1/2.3 de polegada da câmera é
similar ao do drone Mavic, com 12
megapixels de resolução. Um gim-
utu ro 2 • 89
 FILMMAKER / Equipamento
Por ser leve e pequeno, o Spark também pousa com facilidade na mão do operador (acima, o fotógrafo Tales Azzi, que testou o drone)
ball eletrônico mantém a imagem
estabilizada em dois eixos (rota-
ções frontal e lateral). A estabili-
zação de imagem no terceiro ei-
xo é realizada exclusivamente via
software, bem como a diminuição
do efeito rolling shutter, o que aju-
da a explicar a limitação de reso-
lução máxima de filmagem em full
HD (1.920 x 1.080p).
QUEM VAI USAR
Vale a pena usar profissional-
mente o Spark? Com essa ques-
tão em mente, convidamos o jor-
nalista, fotógrafo e piloto de dro-
90 • Fotografe Melhor no 253
nes Tales Azzi para avaliar os prós
e os contras do modelo, e qual o
seu potencial para ser utilizado
em situações profissionais. “Pa-
ra uso amador, ele tem tudo para
desbancar o Mavic, por ser mais
barato e ter qualidade semelhante
de imagem”, avalia. “Mesmo sen-
do pequeno, é robusto, portátil e
cabe numa pochete, algo que con-
ta muito para qualquer usuário”,
observa Azzi.
Para ele, diversos fatores pre-
cisam ser considerados, especial-
mente em limitações cruciais pa-
ra quem precisa de uso intenso e
Fotos: uilher e Mota
com as margens de segurança que
algumas aplicações profissionais
exigem, a começar pelo tempo de
voo. “Pouco tempo equivale a um
raio menor de atuação e a maiores
chances de perder uma tomada
fundamental simplesmente por-
que o aparelho não terá condições
de percorrer o trajeto desejado”,
explica Azzi.
O sensor de colisões é outro fa-
tor limitante e precisa ser desati-
vado para uso com rapidez. “Se
você quiser uma foto mais alta
ou mais distante, como a 100 me-
tros de altura ou a 800 metros de
distância, ele não chega”, indica.
“Também é bem mais suscetível
a ventos do que o Phantom, por
exemplo. Mas, quando está voan-
do, é bem estável e tem uma diri-
gibilidade boa, não fica oscilan-
do”, afirma o fotógrafo.
A operação rápida e o tama-
nho reduzido do drone são van-
tagens enormes, segundo Ta-
les Azzi: “É possível decolar para
voos rápidos e capturas dinâmi-
cas em muito pouco tempo”, ex-
plica. “Atualmente, além de mi-4
Foto feita com o Spark
durante o teste: a câmera
tem sensor de 12 MP e
faz filmes em full HD
Fotos: Divulgação FILMMAKER / Equipamento
nha mochila de equipamentos
fotográficos, preciso levar ou-
tra mochila apenas para carregar
meu Phantom. É horrível. Com
ele, não precisaria”, ressalta. Ou-
tra grande vantagem, segundo
Azzi, é o uso do DJI Go, o mes-
mo aplicativo dos outros drones,
que tem muitos recursos e confi-
gurações adicionais de voo.
DUPLA FUNÇÃO
Com um conjunto singular de
características, o Spark tem seu
lugar garantido no mercado. Para
amadores, trata-se de um drone
descomplicado e extremamen-
te amigável em relação ao uso e
operação, com uma tecnologia
difícil de ser alcançada no mo-
mento por marcas concorrentes.
Já os profissionais podem usá-lo
como drone “reserva” e em situ-
92 • Fotografe Melhor no 253
Além dos quatro
rotores, o Spark
tem um gimball
de estabilização
eletrônica que
abriga a câmera
ações onde o tamanho e a discri-
ção possam ser um diferencial,
como em eventos sociais, ou ain-
da para quem está com pouco es-
paço na mochila e precisa de uma
solução leve e descomplicada.
O pacote básico com o Spark
está à venda nas principais lojas
de eletrônicos e custa cerca de R$
2.500, e inclui basicamente a ae-
ronave, hélices e uma bateria. O
pacote completo, vendido a par-
tir de R$ 3.700, acrescenta case e
bolsa para transporte, uma bate-
ria adicional, base carregadora,
dois pares adicionais de hélices e
o controle remoto. O Spark pode
O Spark pode ser usado em
conjunto com o DJI Goggles,
óculos de realidade virtual
que custa cerca de R$ 1.800
ainda ser usado em conjunto com
os DJI Goggles, óculos de realida-
de virtual da marca, para uma ex-
periência mais imersiva de visua-
lização e controle, a um custo de
cerca de R$ 1.800.
Em relação à tecnologia, ainda
há muito a percorrer antes de os
drones se tornarem equipamen-
tos realmente inteligentes e de uso
massificado. Mas o Spark é certa-
mente um passo a mais, especial-
mente pelas interfaces mais ami-
gáveis e a facilidade de operação.
Apenas o tempo, e a reação dos
usuários, dirá se é um passo no ca-
minho certo ou não.
 FIQUE POR DENTRO
exposições, concursos e cursos
Gilvan Barreto
clicou cenários
de violência do
regime militar;
abaixo, Oscar
Niemeyer em
longa exposição
pelas lentes de
Michael Wesely
Gilvan Barreto

sp

Michael Wesely e Gilvan Barreto

têm mostra simultânea em São Paulo
A
s séries Postcards from Brazil, de Gilvan marca registrada de Wesely. Suas imagens cap-
Barreto, uma espécie de atlas da vio- turam a passagem do tempo em paisagens urba-
lência nacional promovida pela ditadu- nas e rurais de localidades no Amazonas, no Piauí
ra, e Expedição, que reúne imagens de viagem e no Maranhão, registradas durante viagem que
ao Norte e Nordeste do País do alemão Michael ele empreendeu em 2013.
Wesely, estão em cartaz no espaço paulistano de
cultura Casa Nova. Exibida pela primeira vez em
Michael Wesely

São Paulo, as fotografias de Barreto são verda-

deiros mapas em paisagens que serviram de ce-
nário para tortura, assassinato e ocultação de
cadáveres promovidos pelo regime militar, e têm
como base o relatório da Comissão Nacional da
Verdade. Será exibido também o vídeo O Guarani,
de pouco mais de seis minutos, que, por meio da
desconstrução do clássico do compositor Carlos
Gomes, promove uma crítica à violência institu-
cional contra povos indígenas.
A mostra Expedição, por sua vez, reúne foto-
grafias feitas com câmera de longa exposição,

:: Data: até 13 de outubro de 2017

:: Local: Casa Nova Arte e Cultura
Contemporânea – Rua Chabad, 61 –
Jardim Paulista, São Paulo
:: Informações: (11) 2305-2427

94 • Fotografe Melhor no 253


SP
Carlos Moreira
ÁLBUM DE FAMÍLIA
E m mais uma edição do progra-
ma Nova Fotografia, o Museu da
Imagem e do Som (MIS) de São Paulo
apresenta a exposição Álbum de Famí-
lia, do fotógrafo Lucas Rafael. O fotó-
grafo acompanhou e retratou a rotina
GIGANTE DAS ÁGUAS
A natureza e a inserção do ser hu-
mano no meio ambiente, retra-
tando riquezas naturais de diversos
biomas e povos tradicionais, são o fo-
co do trabalho de André Dib. Na mos-
tra Gigante das Águas,
organizada pelo Se-
si Taubaté, o fotógrafo
traz a público imagens
de costumes e tradi-
ções das populações
ribeirinhas do Rio So-
limões, no Estado do
Amazonas, entre elas
a pesca do pirarucu,
O Sensei das Imagens Pequenas
A s pequenas fotografias do
japonês Masao Yamamoto
chegam a Curitiba (PR) pela pri-
a mostra integra cinco caixas-
-poema e dois livros-sanfona.
Uma característica de Ya-
meira vez. A mostra, que acon- mamoto é justamente o tama-
tece no Museu Oscar Niemeyer, nho reduzido de suas fotogra-
reúne três séries fotográficas fias, que cabem na palma da
Fotos: Masao Yamamoto
distintas: A Box of Ku, Nakazo- mão. Suas imagens transfor-
ra e Kawa=Flow, produzidas en- mam, com sensibilidade e cria-
tre 1989 e 2016. Além das ima- tividade, detalhes do cotidiano
gens, que estarão nas paredes, em poesias.
:: Data: até 22 de outubro de 2017
:: Local: Museu Oscar Niemeyer – Rua Marechal
Hermes, 999 – Curitiba, Paraná
PR :: Informações: (41) 3350-4400
INDIVIDUAL DE PAULO
MARCOS LIMA
:: Data: até 22 de
outubro de 2017
:: Local: Museu da
Imagem e do Som
Paulo Marcos Lima
(MIS) – Av. Europa,
158 – Jardim Europa,
São Paulo (SP)
:: Informações:
(11) 2117-4777
rj
de uma família de 11 membros do in-
A
terior do Estado de São Paulo que, em Galeria Oriente, no Rio de Ja-
pleno século 21, vive em situação pre- neiro (RJ), apresenta a expo-
cária e à margem do processo de ur- sição individual do fotógrafo Pau-
banização, privada de recursos públi- lo Marcos Lima, com a participa-
cos e tecnológicos. ção da artista visual Beatriz Car-
neiro. Na mostra, fotografias de
Lima, que desconstrói, por meio
de suas lentes, a memória do vivo
e do não vivo, dialogam com obras
o maior peixe de escamas do mundo. de Carneiro, que combinam mate-
A prática foi resgatada pelo Programa riais orgânicos, como galhos, e in-
de Manejo de Pesca, do Instituto Ma- dustriais, como o ferro, para criar
mirauá, referência internacional em fotogravuras e esculturas.
desenvolvimento sustentável.
:: Data: até 28 de outubro
:: Local: Galeria Oriente –
SP Rua do Russel, 300/401 – Glória,
Rio de Janeiro
:: Informações: (21) 3495-3800
André Dib
:: Data: até 30 de outubro de 2017
:: Local: Sesi Taubaté – Rua Voluntário
Benedito Sérgio, 710 – Estiva, Taubaté
:: Informações: (12) 2125-4770
Outubro 2017 • 95
 FIQUE POR DENTRO
concurso mundial de Fotojornalismo abre inscrições
Está previsto para o dia 12 de novembro de 2017 o Atlan-
ta Photojournalism Seminar, seminário anual que realiza
concurso voltado para fotógrafos e estudantes de todos
os países que queiram apresentar seu trabalho em fotojornalismo.
Podem concorrer fotografias feitas no período de 10 de no-
vembro de 2016 até 31 de outubro de 2017 em treze cate-
gorias, entre elas Notícias, Matérias Especais, Esportes e Re-
trato/Personalidade. Está prevista ainda uma categoria de sé-
rie de imagens, a Chris Hondros Memorial International News,
para séries de 12 fotos no máximo, com um único tema, feitas
fora do território dos Estados Unidos.
A premiação consiste em US$ 100 e câmeras Nikon para
cada categoria individual, além de prêmios de US$ 1 mil pa-
ra a categoria Melhor Portfólio, US$ 750 para a Melhor Portfó-
lio Rich Mahan para Estudantes e US$ 500 para a Melhor do
Concurso, selecionadas entre as submissões. As inscrições es-
tão abertas até o dia 8 de novembro de 2017. Para mais infor-
mações, acesse www.photojournalism.org/contest/.

cursos
SÃO PAULO (SP)
A Fullframe oferece em outubro os
três módulos de Fotografia Digital e
Tratamento de Imagem (básico, in-
termediário e avançado) e Ilumina-
ção Básica em Estúdio.
Data: consultar com a escola
Preço: a partir de R$ 800
Local: Av. Pedroso de Morais, 99
– Pinheiros
Informações: (11) 3097-9448
www.fullframe.com.br
A Focus Foto conta com a seguinte gra-
de de cursos para outubro: Curso Pro-
fissionalizante em Fotografia, Newborn,
Smash the Cake, Smash the Fruit, Ar-
quitetura, Fotografia de Interiores e Ví-
deo. Todos os cursos possuem certifica-
ção profissional.
Data: a partir de 16 de outubro
Preço: consultar com a escola
Local: Rua Riachuelo, 265, 1o andar,
conj. 12 – Sé
Informações: (11) 3107-2219
www.focusfoto.com.br
O Instituto da Foto (IIF) promove em ou-
tubro a seguinte grade de cursos: Téc-
nica Completa em Operação Manu-
al, Debulhando o Flash Externo, Dire-
ção de Arte para Fotojornalismo e Mo-
da, Eventos Sociais Repaginados, Foto-
jornalismo: Conceito e Vivência, Desen-
volvimento de Certificação Profissional.
Data: a partir de 10 de outubro
Preço: a partir de R$ 500
Local: Rua Itararé, 123 – Vila Madalena
Informações: (11) 98165-2073
www.institutodafoto.com
GUARULHOS (SP)
A New – Centro de Estudos da Fotogra-
fia (antigo Estúdio Newton Medeiros)
oferece em outubro os cursos de Foto-
grafia Básica, Fotografia Intermediá-
ria com Ênfase em Eventos, Estúdio na
Prática Básico, Construção de Portfólio
e Lightroom.
Data: a partir de 10 de outubro
Preço: a partir de R$ 620
Local: R. Marajó, 113 – Jardim Barbosa
Informações: (11) 2440-4747
www.new.fot.br
RIO DE JANEIRO (RJ)
A ABAF – Associação Brasileira de Arte
Fotográfica apresenta os cursos de Fo-
tografia Documental, Lightroom 5, Com-
posição, Curso Fundamental de Foto-
grafia, Photoshop (Básico), Linguagem
e Composição Fotográfica, Fotojornalis-
mo, Iluminação, Iluminação de Portrait,
Fotografia de Moda, Eventos Sociais, Co-
mida, Natureza, Book e Retrato.
Data: consultar com a escola
Preço: consultar com a escola
Local: Rua Assis Bueno, 30 – Botafogo
Informações: (21) 2541-6949
www.abaf.art.br
O Curso de Fotografia Helcio Peynado
tem novas turmas às quartas-feiras,
além das turmas regulares de Fotogra-
fia e de Iluminação aos sábados. A pedi-
do, foi aberta uma nova turma de ilumi-
nação às segundas-feiras. O curso dis-
ponibiliza câmeras e acessórios para as
aulas práticas do curso de fotografia.
Data: a partir de 7 de outubro
Preço: consultar com a escola
Local: consultar com a escola
Informações: (21) 3427-4031
www.helciopeynado.com.br
BRASÍLIA (DF)
O Espaço F/508 de Fotografia conta
com a seguinte grade de cursos: Cur-
so Básico de Fotografia, Fotografia Do-
cumental, Oficina de Colorização Manu-
al, Narrativas e Fotozine, Núcleo de Vi-
vências, Prática Continuada em Retra-
to, Ateliê de Produção f/508 e Lab f/508 –
Processos Químicos em Fotografia.
Data: a partir de 4 de outubro
Preço: consultar com a escola
Local: SCLN 413, bl. D, sala 113 –
Asa Norte
Informações: (61) 3347-3985
www.f508.com.br
BELO HORIZONTE (MG)
A Escola de Imagem está com inscri-
ções abertas ao público para os cur-
sos de: Fotografia para Iniciantes,
ATENÇÃO: para participar desta seção, envie a programação para a redação de Fotografe
Melhor até o dia 1o do mês anterior ao evento, pelo e-mail fotografe@europanet.com.br
Luz e Composição, Flash, Photoshop
e Lightroom.
Data: a partir de 9 de outubro
Preço: consultar com a escola
Local: Rua Colômbia, 375 – Sion
Informações: (31) 3264-6262
www.escoladeimagem.com.br
FLORIANÓPOLIS (SC)
A Escola de Fotografia Saulo
Fortkamp promove em outubro os
cursos: WS de Câmera Compacta,
Cursos Básico, Intermediário e
Avançado de Fotografia Digital, WS
Lightroom CC, WS Produtos para
Web e Curso de Fotografia Dental.
Data: a partir de 9 de outubro
Preço: consultar com a escola
Local: Rua Djalma Moellmann,
80 – Centro
Informações: (48) 98404-6269
www.saulofortkamp.com.br
FORTALEZA (CE)
A Travessa da Imagem – Fotografia
e Produção Visual oferece em outu-
bro os cursos de Iniciação e Criativida-
de em Fotografia, Aperfeiçoamento em
Fotografia e Curso Avançado de Foto-
grafia Profissionalizante.
Data: consultar com a escola
Preço: consultar com a escola
Local: Rua Adolfo Caminha, 127B –
Praia de Iracema
Informações: (85) 3023-1981
www.cursofotografiafortaleza.com.br
RECIFE (PE)
A Escola Pernambucana de Fotogra-
fia oferece em outubro o curso Pro-
fissional de Fotografia (para inician-
tes), Oficina de Iluminação Criativa,
Flash Portátil Sem Medo e Pós-Pro-
dução em Lightroom e Photoshop.
Data: a partir de 9 de outubro
Preço: consultar com a escola
Local: Rua do Sossego, 669 –
Santo Amaro
Informações: (81) 3082-7246
www.estudefotografia.com

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