Conteúdo do curso

Módulo 01
Apresentação: .............................................................................................................. 1
Postura Clássica e Postura Popular: ............................................................................. 2
Partes do violão: ........................................................................................................... 3
Escolha do violão: ......................................................................................................... 4
Exercícios básicos para independência dos dedos: ..................................................... 5
Reconhecendo a Tabela dos Acordes: ......................................................................... 6
Ritmos básicos: ............................................................................................................. 7
Principais acordes: ....................................................................................................... 8
Acordes Maiores e suas principais variantes: .............................................................. 9
Progressões simples: .................................................................................................. 10
Repertório complementar: Caso marcado (César Menotti & Fabiano) ..................... 11
Progressões com acordes menores: .......................................................................... 12
Pestanas: ..................................................................................................................... 13

Acordes Dominantes: .................................................................................................... 14

Módulo 02
O que são cifras: ........................................................................................................... 15
Dica importante: FALTA FAZER ....................................................................................... 16
Como ler tablatura: ....................................................................................................... 17
Música na Tablatura: ..................................................................................................... 18
Os primeiros dedilhados: ............................................................................................... 19
Dedilhado Pop 1: ........................................................................................................... 20
Os dois ritmos bem usados na música sertaneja – GUARÂNIA E VALSA: .......................... 21
Repertório Complementar: Anexo a aula anterior .......................................................... 22

Módulo 03
Distância entre as notas: .............................................................................................. 23
Escala Maior: ................................................................................................................ 24
As cordas do violão e As Notas no Braço: ....................................................................... 25
 Solos fáceis: .................................................................................................................. 26
Palhetas: ....................................................................................................................... 27
Troca de cordas: ............................................................................................................ 28
Como usar o metrônomo para estudar: ......................................................................... 29

Módulo 04
Sustenido e bemol: ....................................................................................................... 30
Escala cromática: .......................................................................................................... 31
Sistema CAGED: ............................................................................................................ 32
Ritmo Bolero: ................................................................................................................ 33
Repertório Complementar: Meu ex-amor (Amado Batista).............................................. 34
Ritmo Baião Sertanejo (Cururú): .................................................................................... 35
Repertório Complementar: Menino da Porteira (Sérgio Reis) .......................................... 36

Módulo 05
Cuidados ao afinar o violão: .......................................................................................... 37
Como afinar com Afinador Digital: ................................................................................. 38
Como afinar o violão de ouvido (TÉCNICA DA 5ª CASA): ................................................. 39
Acordes diminutos e meio diminutos: ............................................................................ 40
Ritmo country: .............................................................................................................. 41
Repertório de exemplos: Cowboy fora da lei e Vencendo vem Jesus ............................... 42
Ritmo reggae: ............................................................................................................... 43
Repertório: Gostava tanto de você e Não chores mais..................................................... 44

Módulo 06
Formação de acordes: ................................................................................................... 45
Campo harmônico maior: .............................................................................................. 46
Como mudar o tom da música: ...................................................................................... 47
Ritmo Balada Pop Rock 2: .............................................................................................. 48
Repertorio: Você é especial e Dormi na praça ................................................................. 49
Módulo 07
Escala menor natural: .................................................................................................... 50
Digitação da escala menor natural: ................................................................................ 51
Escalas e acordes relativos: ........................................................................................... 52
Intervalos no braço do violão: ....................................................................................... 53
Digitação da escala diatônica: ........................................................................................ 54
Campo harmônico menor natural: ................................................................................. 55
Tabela de campos harmônicos menores naturais: .......................................................... 56

Módulo 08 – Bônus

Repertório cifrado: ........................................................................................................ 57

Solos fáceis na tablatura: ............................................................................................... 58
Suporte com atendimento para tirar dúvidas com o professor: ...................................... 59
Uma aula exclusiva ao vivo mensal no YouTube: ............................................................ 60

Os alunos que adquirirem esse curso de violão receberão periodicamente conteúdos complementares para seu melhor desempenho e com material atualizado dentro
do oitavo módulo, sempre com repertório complementar com músicas cifradas de diversos gêneros musicais como sertaneja, gospel e música popular brasileira, assim
como solos na tablatura também de diversos gêneros. Isso ajudará muito no seu desempenho se for praticado regularmente com disciplina e uma rotina diária de
estudos. Fica, portanto, de responsabilidade do aluno praticar e estudar o conteúdo para alcançar resultados satisfatórios. Dito isso, o professor Sidimar Antunes não
garante nenhum resultado caso não seja observado o descrito desta observação. No intuito de motivar todos os alunos que esperavam ansiosamente o curso do
professor Sidimar Antunes, foi acrescido, portanto, o oitavo módulo (BÔNUS) e que este ficará disponível para os alunos deste curso de violão Toque Já apenas por
tempo determinado pelo professor responsável. Ciente de que cada aluno tem suas habilidades e limitações, e que cada um assimila e aprende dentro de sua própria
competência, fica o professor isento de garantir prazo para aprendizagem de cada estudante.
 Conteúdo do curso

Módulo 01
• Postura Correta/ Partes do Violão / Escolha do violão
Postura Clássica:

• Mão direita – Apoio do antebraço no tampo

• Mão esquerda – Dedo polegar no meio do braço, na parte de trás.
• Mão esquerda – Dedos 1, 2, 3 e 4 liberados na parte da frente do
braço.
• Postura popular – Perna direita cruzada sobre a esquerda com o
violão apoiado sobre a mesma
• Postura erudita – Perna esquerda apoiada em um apoio de pé
para a elevação de instrumento, dando assim uma extensão
maior para se tocar nas regiões mais agudas do violão.

▪ Pode-se também usar um apoio ergonômico sobre a perna esquerda

para se conseguir esse mesmo resultado postural.
 Postura Popular

Essa é a postura que é mais usada para quem toca violão popular. É
mais descontraída e inspira liberdade, o que realmente condiz com a
expressão da música popular. Todo o estudante de violão tem a
liberdade de escolher a postura que melhor se adapta.

A imagem é meramente ilustrativa, mas você pode usar um banco ou

cadeira mais baixos para apoiar os pés no chão, o que garante mais
segurança na hora de tocar ou estudar seu instrumento.

O importante é manter uma postura relaxada, tirando toda a tensão,

porém com o corpo um pouco mais ereto. Ombros e pescoço relaxados,
assim como ambos os braços para melhor desenvolvimento técnico na
execução.
 Partes do Violão

É indispensável para quem toca violão, conhecer as partes que formam o

instrumento. Aqui estão as partes básicas que todo o violonista deve saber.

Escolha do violão

Para cada estilo de música usa-se um determinado tipo de instrumento para

caracterizar sua sonoridade e manter sua identidade.

Na hora de escolher seu instrumento, primeiramente verifique qual estilo de

música pretende tocar, ou pelo menos a maioria de seu repertório.

Basicamente existe 2 tipos de violão; Nylon e aço.

✓ Nylon: Clássico, Bossa-nova, Flamenco, Samba, etc.

✓ Aço: Música popular, Sertanejo, Rock, Blues, etc.
 Exercícios básicos para iniciar a independência dos dedos
da mão esquerda: 1 2 3 4

Para a total independência dos dedos da mão esquerda devemos estudar essa
variação de exercícios que sempre nos acompanhará enquanto formos
violonistas.
Deve ser tocado em todas as cordas e inicialmente nas primeiras quatro casas
obedecendo a ordem dos dedos descritas na tabela.

Ex.:
1234
1= dedo 1 na primeira casa
2=dedo 2 na segunda casa
3=dedo 3 na terceira casa
4=dedo 4 na quarta casa

Tocar os quatro dedos começando pela primeira corda e em seguida passando

para a segunda até chegar a sexta corda do violão. Em seguida descer para a
quinta corda, depois quarta, terceira, segunda chegando novamente na
primeira corda do violão.
Fazer isso com cada uma das sequências dispostas na tabela.

Primeira variação Terceira variação

❖ 1–2–3–4 ❖ 3–1–2–4
❖ 1–2–4–3 ❖ 3–1–4–2
❖ 1–3–2–4 ❖ 3–2–1–4
❖ 1–4–3–2 ❖ 3–2–4–1

Segunda variação Quarta variação

❖ 2–1–3–4 ❖ 3–1–2–4
❖ 2–1–4–3 ❖ 3–1–4–2
❖ 2–3–1–4 ❖ 3–2–1–4
❖ 2–3–4–1 ❖ 3–2–4–1

24 Exercícios para Independência

Uma das coisas que devemos aprimorar é a Independência Dos Dedos de

ambas as mãos especialmente da MÃO ESQUERDA. Para você exercitar sua
independência trago nesse módulo um dos melhores exercícios de técnica para
independência dos dedos.
É crucial estudarmos para nos desenvolvermos tecnicamente no violão ou
guitarra. Aqui segue uma série de 24 VARIAÇÕES de um dos melhores
exercícios pra seu desenvolvimento. Estude diariamente escolhendo um por
dia.
Para melhor aproveitamento e objetividade desses
exercícios você deverá faze-los começando bem devagar e
com muita consciência em cada movimento concentrando-
se em cada dedo tocado. Isso criará comandos em seu
cérebro para a movimentação consciente de cada toque e
capacitará o aluno para tocar e solar com liberdade.
Depois de praticar com total domínio e consciência você
poderá aos poucos ir aumentando a velocidade. Se
possível praticar sempre com o uso de um metrônomo
(vamos conhecer essa ferramenta mais afrente, ainda nesse
curso). Com a prática diária desse exercício você dominará
totalmente toda a coordenação motora de seus dedos
acabando para sempre com limitações e agora sim,
desfrutando de TOTAL LIBERDADE MOTORA.
 Reconhecimento de acordes na tabela dos Acordes
Básicos

✓ Os acordes serão sempre apresentados em gráficos que representam o

braço do violão. Aprender a reconhecer os acordes dessa forma é
imprescindível para facilitar o aprendizado, a memorização e a escrita
musical. Inicialmente estudaremos somente os acordes maiores e
menores naturais.

ACORDES MAIORES NATURAIS

DO RE MI FA SOL LA SI

ACORDES MENORES NATURAIS

DO menor RE menor MI menor FA menor SOL menor LA menor SI menor

 Ritmos básicos

Os ritmos mais usados para a maioria dos estilos de músicas populares.

Batida Pop

1 e 2 e 3 e 4 e

Ou se ficar mais fácil para entender:

Todas as batidas para baixo, seguindo as setas;

Pão Bem Bom Com Mel

Tocar alternando as batidas para baixo e para cima, seguindo as setas;

Pão Bem Bom Com Mel

(Acompanhe no vídeo as músicas que são os exemplos práticos).

Batida Pop Rock Simples (2 tempos)

1 e 2 e

Batida Pop Rock (4 tempos)

(Acompanhe nos vídeos do curso as músicas que são os exemplos práticos).

 Principais Acordes Maiores com suas principais variantes

✓ Os principais acordes são os ACORDES MAIORES. São os mais

usados e os que inicialmente aprenderemos. Com somente esses
acordes você já poderá tocar milhares e milhares de músicas de todos
os estilos.

Para cada Tonalidade Maior ou Campo Harmônico Maior existe um grupo de

três acordes maiores que sempre aparecerão juntos. É importante que você
aprenda e memorize todos os grupos com seus acordes.

Vamos lá:

Acorde de DÓ com suas principais variantes.

Acorde de RÉ com suas principais variantes

Acorde de MI com suas principais variantes.

Acorde de FA com suas principais variantes.

Acorde de SOL com suas principais variantes.

Acorde de LA com suas principais variantes.

Acorde de SI com suas principais variantes.

 Progressões Simples

Progressão é uma sequência de acordes que serve para harmonizar (fazer

base) sobre uma determinada melodia cantada ou instrumental (solada).

Usaremos os acordes do Campo Harmônico de LA (A) para nossos exemplos

com o ritmo Pop 1, tocando quatro compassos para cada acorde.

1) Ritmo Pop 1

A A A A
E E E E

2) Ritmo Pop 1

A A A A
D D D D
3) Ritmo Pop 1

A A A A
E E E E
D D D D

4) Ritmo Pop 1

A A E E
A A D D

5) Ritmo Pop 1

A A D D
A A E E

6) Ritmo Pop 1

Ex: Palavras de amor – Cesar Minoti e Fabiano

A A E D
Obs: Essas progressões também devem ser praticadas com todos os Campos
Harmônicos.
Caso Marcado
César Menotti e Fabiano

D A G
Palavras de amor
D
jogadas ao vento
A G
Sua imagem
D
não sai do meu pensamento
A G
Ninguém me tira essa dor
D
Nem as marcas do tempo
A
O que me falta é coragem
G
pra dizer a verdade
D
e enfrentar o momento
A
Só queria dizer pra você
G D
Que te amo e não vejo saída
A
Nosso caso é marcado
G
Nosso amor é jurado,
D
Você é minha vida
A
Vê se volta correndo pra mim
G D
sem você eu não durmo direito
A
quero estar ao seu lado
G
E ouvir de você
D
Te amo de qualquer jeito
 Progressões com Acordes Menores

Os acordes menores trazem uma coloração completamente diferente, com uma

sonoridade bastante peculiar, o que facilita bastante a nossa percepção para
reconhece-los quando ouvimos uma música. Quando tocados ou ouvidos
isoladamente produzem uma sensação de tristeza ou melancolia, mas não é
uma regra. Existem milhares de músicas em tonalidades menores que também
expressam alegria. Vamos conhecer a sua sonoridade?

Acorde de Dó Menor com suas principais variantes

Acorde de Ré Menor com suas principais variantes

Acorde de Mi Menor com suas principais variantes

Acorde de Fa Menor com suas principais variantes

Acorde de Sol Menor com suas principais variantes

Acorde de La Menor com suas principais variantes

Acorde de Si Menor com suas principais variantes

Vamos praticar algumas progressões usando os três principais acordes do
Campo Harmônico de LA menor.

7) Ritmo Pop 1

Am Am Am Am
E E E E

8) Ritmo Pop 1

Am Am Am Am
Dm Dm Dm Dm
9) Ritmo Pop 1

Am Am Am Am
E E E E
Dm Dm Dm Dm

10) Ritmo Pop 1

Am Am E E
Am Am Dm Dm

11) Ritmo Pop 1

Am Am Dm Dm
Am Am E E

12) Ritmo Pop 1

Ex.:

Am Am Dm E
Obs.: Essas progressões também devem ser praticadas com todos os Campos
Harmônicos Menores.
 Pestanas

Acordes com pestanas consiste em tocar mais que uma corda com o mesmo
dedo

Acordes com pestana são aqueles que utilizam normalmente o dedo indicador
para pressionar todas as cordas, ou algumas delas, ao mesmo tempo,
conforme o exemplo abaixo.

Para facilitar sua execução, devemos começara praticar regularmente. Esse

exercício irá se aperfeiçoando aos poucos e com persistência chegaremos à
perfeição. Se você encontrar alguma dificuldade no começo, lembre-se que
todos passam por esse mesmo processo. Então relaxe e vamos praticar.

Obs.: Acompanhe os exercícios do vídeo e acabe logo com isso.

 Acordes Dominantes

Inicialmente aprenderemos os acordes acrescentando a sétima e descobriremos mais

uma sonoridade superimportante e muito usada nas músicas em todos os estilos.

Tabela de acordes com sétima (dominante)

TABELA DE ACORDES COM SÉTIMA DOMINATE

São acordes que pedem resolução, isto é, precisam ser complementados sempre pra
finalizar um trecho musical. Normalmente funcionam como quinto grau da escala
diatônica (maior), e nesse caso resolvem na tônica do campo harmônico.
Módulo 02
O que são as Cifras?

São letras e números que servem para nomear (identificar) as notas e também
os acordes.

Nesse módulo aprenderemos apenas as cifras das notas e dos acordes

básicos (naturais).

Pode-se também estudar começando pela letra “A” que representa a nota “LÁ”

Segue-se assim:

A = Lá G = Sol

B = Si Am = Lá menor

C = Dó Bm = Si menor

D = Ré Cm = Dó menor

E = Mi Dm = Ré menor

F = Fá Em = Mi menor
Fm = Fá menor Gm = Sol menor

Existe também outros sinais que são usados para a identificação de mais
acordes alterados e tetracordes;

Sustenido = # (jogo da velha)

Bemol = b (a letra “B” minúscula)

Diminuto = º (sinal de grau)

✓ Os números aparecem para identificar os graus da escala do acorde

referente

Alguns exemplos de números usando alterações sobre o acorde de Dó (C)

C7 = Dó com sétima

C9 = Dó com nona

C7M = Dó com sétima maior

C5+ = Dó com quinta aumentada

Esses são apenas alguns exemplos, mas existe uma infinidade de outros
acordes alterados que não veremos nesse módulo por que o propósito desse
estudo se completa por aqui, no que diz respeito aos estudos das cifras e dos
sinais.
Dica importante

Todas as vezes que você se deparar com um musica cifrada, recomendo

prestar bastante atenção no som de cada acorde e nas mudanças entre si para
ver se realmente está se harmonizando e sendo agradável ao ouvido. Existe
uma imensidão infinita de músicas cifradas incorretamente que vão prejudicar
seus ouvidos e descalibrar sua percepção.
Tenha sempre muita atenção porque é com seu ouvido que você poderá
identificar se a música está cifrada corretamente ou não.
Tocar uma música com acordes que não harmonizam corretamente com a
melodia cantada não vai agradar ninguém e você corre o risco de passar por
um vexame.
Aconselho que desde já você comece a desenvolver seu ouvido para identificar
se a sonoridade está correta e agradável. Com esse exercício você já
começará a desenvolver seu ouvido para dentro de pouco tempo com auxílio
do conhecimento teórico, tirar músicas de ouvido, o que lhe trará maior
liberdade para tocar violão.
 Como ler Tablatura
Esse é um dos maiores recursos que todos os violonistas devem aprender,
especialmente se desejarem aprender a técnica do FINGERSTYLE. A Tablatura
(ou tablatura) é muito objetiva e mais operacional informando onde e quando colocar
os dedos no instrumento.
É muito usada para tocar todos os estilos musicais, mas especialmente a música
popular, sertaneja, rock, gospel e blues.
É simples e muito fácil de entender, você só precisa acompanhar

A disposição das cordas segue-se assim:

1 - Primeira corda (a mais fina) – Primeira linha (superior)
2 - Segunda corda – Segunda linha
3 - Terceira corda – Terceira linha
4 - Quarta corda – Quarta linha
5 - Quinta corda – Quinta linha
6 - Sexta corda (a mais grossa)– Sexta linha – Última linha (inferior)

Os números sobre as linhas representam as casas que devemos tocar no braço do

instrumento.

2
1

(Primeira corda na 2ª casa) (Terceira corda na 1ª casa)

Obs: Acompanhe no vídeo todo o conteúdo e os exemplos de aplicação.

✓ Exercício 01

✓ Exercício 02

✓ Exercício 03

Música na TAB (tablatura)

FELIZ ANIVERSÁRIO
Parabéns pra você Nesta data querida

Muitas felicidades Muitos anos de vida

 Os primeiros dedilhados

Dedilhado no Violão – Veja e aprenda de forma direta e prática

Aprender dedilhado no violão é fundamental para todo o estudante de

violão, pois muitas músicas são executadas com essa técnica, o que deixa
a música muitas vezes muito mais bela e atraente para quem está ouvindo.
Agora vou lhe mostrar que a técnica do dedilhado não é algo difícil de se
aprender desde que você receba orientações apropriadas e entenda os
princípios básicos e fundamentais que estão relacionados a este assunto.

Conheça agora os princípios básicos

Para maior aproveitamento desse estudo devemos partir do ponto correto

que é o do entendimento da dinâmica utilizada na mão direita. Antes de
tentar executar algum dedilhado entenda isso primeiramente.

A primeira coisa é aprendermos a nomenclatura usada para na mão

direita. Chama-se: P.I.M.A.

Aqui cada letra corresponde a um dedo:

P = Polegar

I = Indicador

M = Médio

A = Anular
Observe a nomenclatura usada na imagem abaixo:

Dedilhado – Preste atenção e aprenda

Outro aspecto importante é que você deverá considerar com muito

cuidado o posicionamento dos dedos nas cordas.

Na figura abaixo evidenciamos a maneira correta de posicionar os dedos

nas cordas do violão. Os dedos devem sempre ser posicionados de
maneira que fique em repouso sobre as cordas, assim você terá ma is
facilidade de tocar o dedilhado com técnica e precisão.

Dedilhado no Violão – Preste atenção e aprenda a maneira correta

Normalmente o dedo polegar (P) deverá tocar as cordas 6,5 e 4. O
indicador (I) fica responsável pela corda 3, o dedo médio a corda 2 e o
dedo anular a corda 1.

Dedilhado POP 1

O dedilhado é um dos mais belos recursos para se tocar violão ou guitarra.

Vamos a nomenclatura dos dedos de ambas as mãos (direita e esquerda).

Dedilhado com as cordas soltas usando somente a MÃO DIREITA;

Ex: 01

P I M A P I M A

Podemos variar os baixos; sexta, quinta e quarta cordas, mantendo o restante

do dedilhado sempre com o mesmo padrão

Ex: 02

P I M A M I P I M A M
I

Agora vamos ao dedilhado POP 1 para acompanhamento de música popular;

✓ DEDILHADO POP 01:

A A

P I M I P I M A

Esse dedilhado pode ser usado para tocar músicas de vários estilos como
sertanejo, popular, gospel, rock etc.
Agora na Prática

Depois de ter entendido a nomenclatura e a postura correta empregada

nos dedilhados para violão vamos aprender na prática um dos dedilhados
mais utilizados na música popular. Dominando esse dedilhado você poderá
usá-lo em diversas músicas mesmo sendo um iniciante no violão.

Acompanhe atentamente o vídeo.

Exercício 01:

PIMA

Exercício 02:

P I (MA) I

Exercício 03:

P I M A M I – Ex.: Aleluia
 Os 2 ritmos bem usados na música sertaneja - GUARÂNIA
e VALSA

Os dois ritmos têm compassos de 3 tempos cada. Isto é; a cada três tempos se
reinicia, por isso são bem fáceis de aprender.
Veja as figuras e acompanhe o vídeo.

GUARÂNIA

Ainda Ontem Chorei de Saudade

João Mineiro e Marciano

C Dm
Você me pede na carta que eu desapareça
G C G
Que eu nunca mais te procure pra sempre te esqueça
C Dm
Posso fazer sua vontade atender seu pedido
G C G
Mas esquecer, é bobagem, é tempo perdido.

C G
Ainda ontem chorei de saudade
C G
Relendo a carta, sentindo o perfume
C G
Mas que fazer com essa dor que me invade
C G C
Mato esse amor ou me mata o ciúme.

C Dm
O dia inteiro te odeio, te busco, te caço
G C G
Mas no meu sonho de noite, eu te beijo e te abraço
C Dm
Porque os sonhos são meus, ninguém rouba e nem tira
G C G
Melhor sonhar na verdade que amar na mentira
Divino Companheiro
Luiz de Carvalho

D A
Divino companheiro no caminho
D A
Tua presença sinto logo ao transitar
G
Já dissipaste toda sombra
D A D
Já tenho luz a luz bendita do amor

A G D
Fica, Senhor, já se faz tarde
A G D A
Tens meu coração para pousar
D7 G
Faz em mim morada permanente
D A D A
Fica, Senhor, fica Senhor, meu Salvador

D A
A sombra da noite se aproxima
D A
E nela o tentador vai chegar
G
Não, não me deixes só no caminho
D A D
Ajuda-me, ajuda-me até chegar
VALSA

Estrada da Vida
Milionário e José Rico

G
Nesta longa estrada da vida
D
Vou correndo não posso parar
C G
Na esperança de ser campeão
D G
Alcançando o primeiro lugar
C G
Na esperança de ser campeão
D G
Alcançando o primeiro lugar

C
Mas o tempo cercou minha estrada
G
E o cansaço me dominou
D
Minhas vistas se escureceram
G
E o final da corrida chegou

Este é o exemplo da vida

D
Para quem não quer compreender
C G
Nós devemos ser o que somos
D G
Ter aquilo que bem merecer
C G
Nós devemos ser o que somos
D G
Ter aquilo que bem merecer
Valor de Uma Alma
Mara Lima

E B7
Irmão, você sabe o valor que tem uma alma?
A E
Nem todos recursos humanos poderiam pagar
E7 A
O dinheiro, a prata e o ouro do mundo inteiro
E B7 E
É pouco demais pro valor de uma alma poder comparar

B7 A
Irmão, o valor de uma alma custou muito caro
E B7 E
É necessário sentirmos por ela imenso amor
B7 A
Zelando, ensinando e orando e às vezes chorando
E B7 E
Devemos buscar todas as almas que Jesus comprou

E B7
Irmão, quantas vezes tem alma ao teu lado chorando
A E
Sofrendo, gemendo com o fardo pesado de dor
E7 A
Se ela chegar perecer, você é o culpado
E B7 E
Tenhas cuidado porque uma alma, tem muito valor

REFRÃO.

E B7
Irmão, você lembra do ide do mestre amado?
A E
Não foi um pedido, mas ordem que ele nos deu
E7 A
Como podemos ficar com os braços cruzados
E B7 E
Se ele de braços abertos por todos morreu

REFRÃO.
Módulo 03

A distância entre as notas

✓ TOM e SEMI TOM

Tom e Semitom são as unidades de medida da música. Servem para medir a

distância entre uma nota e outra.

Ex.:

DÓ até RÉ = 1 TOM

RÉ até MI = 1 TOM

MI até FÁ= 1 SEMITOM

FÁ até SOL= 1TOM

SOL até LÁ= 1 TOM

LÁ até SI = 1 SEMITOM

Perceba que entre MI e FÁ temos apenas um SEMITOM, e também entre SI e

DÓ.

Semitom é o mesmo que MEIO TOM, ou metade de um TOM.

Nessa tabela você irá aprender TODAS AS DISTANCIAS entre as notas

incluindo as notas intermediárias (alteradas):
 Escala Maior

A Escala Maior é um grupo de NOTAS MUSICAIS retiradas de uma

determinada regra.
Regra da Escala Maior

TOM – TOM – SEMITOM

TOM – TOM – TOM – SEMITOM

Para formarmos uma Escala Maior devemos seguir os passos indicados pela
regra anterior e obedecermos a distância entre uma nota da outra.

Na prática segue os exemplos;

Escala Maior de DÓ

1ª nota até 2ª nota = 1 Tom

2ª nota até 3ª nota = 1 Tom
3ª nota até 4ª nota = 1 Semitom
4ª nota até 5ª nota = 1 Tom
5ª nota até 6ª nota = 1 Tom
6ª nota até 7ª nota = 1 Tom
7ª nota até 8ª nota = 1 Semitom

Para todas as outras tonalidades seguem essa mesma regra.

Para formamos qualquer outra escala maior devemos manter a mesma regra e
assim encontraremos quais notas formarão a respectiva escala.
Exemplo: Escala Maior de SOL

Usando a mesma Regra da Escala Maior poderemos fazer qualquer outra

escala que desejarmos.

Escala Maior de RÉ

Escala Maior de LÁ

Escala Maior de MI
 As cordas do violão

É indispensável conhecer cada uma das cordas do seu instrumento.

Cada corda representa uma nota musical, e cada nota tem seu nome. As
cordas do violão seguem essa ordem:

• 1ª — Mi (E);
• 2ª — Si (B);
• 3ª — Sol (G);
• 4ª — Ré (D);
• 5ª — Lá (A);
• 6ª — Mi (E).

As Notas no braço violão

Todas as notas no braço do violão se apresentam assim nas primeiras quatro casas do
instrumento. São notas naturais e alteradas. A isso chamamos de cromatismo.
 Solos Fáceis - Parte I

Todo os solos de qualquer música sempre são construídos sobre a respectiva

escala da tonalidade (Campo Harmônico) em que a mesma está sendo tocada.

Por exemplo, se estivermos tocando alguma música em SOL(G) as notas para

solar durante a execução devem ser todas da escala de SOL(G).

Acompanhe os exemplos na videoaula. Usaremos os solos do canal para

facilitar.

Palhetas

Tanto para acompanhamento de bases fazendo apenas os acordes ou mesmo

quando estamos solando, o uso de palhetas é praticamente indispensável,
especialmente se a música solada exigir velocidade.

Existem vários tipos de palhetas.

Troca de cordas

A troca das cordas do violão se dá por vários motivos. Quando a corda já se

encontra com muito desgaste e o som já tem mais a qualidade que deveria e
até para evitarmos ferir os dedos. Além disso corda velha não tem a mesma
frequência e, portanto, não afina direito. Outra coisa que é extremamente
desagradável e que pode ocorrer quando as cordas ficam muito velhas, é
estourar com mais facilidade, e às vezes durante a música. Trocando-as,
portanto, regularmente conforme a necessidade e condições de cada um,
garantiremos nossa saúde, a qualidade de nossa música e, claro, a
durabilidade do nosso instrumento.
 ✓ Passo 1: Retirando o encordoamento antigo
Assim, tenha em mente:
• Em violões de custo mais baixo, vale a pena soltar e trocar corda por
corda, nunca deixando-o sem nenhuma;
• Violões intermediários também estão sujeitos a estes riscos. Assim,
talvez valha trocar as cordas por grupos, mantendo sempre um mínimo
de tensão;
• No caso de violões reforçados, com bom tensor e ponte sólida, pode-se
remover todas as cordas antes de realizar a limpeza.
A vantagem de retirar todas as cordas, ao trocar as cordas do violão, é a
facilidade. Afinal, faremos toda uma limpeza profunda da escala, antes de
posicionarmos o novo kit.
Porém aja com sabedoria. Não deixe o instrumento sem corda alguma a menos
que tenha certeza de que suportará bem. O prejuízo pode ser grande,
eventualmente.
 ✓ Passo 2: Higienização da escala e limpeza do instrumento

Para a limpeza, o álcool deve ser dosado com sabedoria. Se necessário,

aplique pouco em uma flanela e higienize o instrumento por inteiro.

✓ Passo 3: Posicionando as novas cordas

Lembrando que cada corda ocupa seu lugar no braço do violão, em sentido
ascendente temos na parte inferior a corda mais grave (E – 6ª corda ) e
consequentemente seguimos a ordem até chegarmos na mais aguda (E – 1
corda).

✓ Passo 4: Tensionando e, finalmente, afinando o novo encordoamento

Todas as cordas estão posicionadas e firmes tanto na ponte quanto na mão do

instrumento. Por isso, você já pode proceder com a tensão de fato e a afinação
do encordoamento.

Como usar o metrônomo para estudar

O metrônomo um aparelho que através de pulsos (sonoros) de duração

regular, indica um andamento musical.
Os músicos utilizam metrônomos para manter um tempo padrão, ou seja, um
pulso regular ao longo de toda a composição musical ou para exercitar técnica
durante os ensaios.

Existe dois tipos de metrônomo;

✓ Metrônomo pêndulo
 ✓ Metrônomo eletrônico

Estudar com o uso de um metrônomo dá ao musico uma capacidade muito

maior de precisão em termos de técnica e um alto padrão de virtuosismo na
execução do instrumento.

Obs.: Todo o material aqui descrito terá muito mais proveito se estudado com
acompanhamento das videoaulas do curso.
Módulo 04

Sustenido e Bemol

Entenderemos agora as notas alteradas que se encontram entre as notas

naturais.

Temos 7 NOTAS NATURAIS;

DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI

Entre essas notas temos mais 5 NOTAS ALTERADAS (sustenido e bemol)

DÓ dó# RÉ ré# MI FÁ fá# SOL sol# LÁ lá# SI

1 2 3 4 5

Portanto ao todo temos 12 notas musicais que devem ser aprendidas

conhecendo bem as suas diferenças, para podermos dominar melhor a teoria,
pois é a teoria que nos dirá que caminho devemos percorrer todas as vezes.

Quando estamos subindo dizemos a próxima nota após o DÓ é o DÓ# (dó

sustenido) e que após o RÉ temos o RÉ# (ré sustenido), e assim segue
sucessivamente.

Porém podemos dizer quando estamos descendo a escala que a nota que está
entre o SI e o LÁ é o SIb (si bemol) e entre o LÁ e o SOL temos o LAb ( lá
bemol) e assim segue sucessivamente até chegarmos em DÓ que é a primeira
nota.

Escala Cromática

A escala cromática é composta de meio em meio tom. Isso quer dizer que a
distância entre suas notas é sempre de um Semitom.

Essa é uma escala de muito pouco uso completo, sendo apenas usada com
pequenos trechos para ornamentar alguma situação musical.
Exemplo da escala cromática de dó:

Dó, Dó#, Ré, Ré#, Mi, Fá, Fá#, Sol, Sol#, Lá, Lá#, Si.
Assim segue para todas as outras notas e escalas. Para encontrar as notas
no braço, você precisa usar a corda solta como referência, pois ela é a
primeira da sequência. Depois, é só seguir a escala cromática em cada uma
das casas pela extensão do braço para achar a nota desejada. Por exemplo,
se você pretende usar a escala cromática na corda Mi, logo a 1ª casa é a
nota Fá e assim por diante.

✓ Segue o exemplo da escala cromática de mi, usando a sexta corda do

violão na horizontal, isto é, todas as notas na mesma corda.

Podemos aplicar o cromatismo de modo mais prático tocando em todas as

cordas todas as notas. Esse é o modo mais usado e de mais fácil aplicação
na prática.

Recomendo estudar dessa forma para seu melhor desenvolvimento técnico.

 Sistema CAGED

Esse é o estudo mais completo em termos de conhecimento de acordes no

braço do violão. Para entender com mais facilidade pode ser usado o
capotraste.

Cada letra da palavra “C A G E D” indica o modelo de um acorde.

Com o uso da pestana você pode mover qualquer um desses modelos de

acordes avançando mais casas acima do braço do violão.

Usaremos como exemplo a letra “E” que representa o acorde de MI.

Tocada naturalmente ela tem o som de mi (E) o que de fato realmente ela é.
Porem se colocarmos uma pestana na primeira casa, perceba que é o mesmo
modelo de MI mas agora passa a se chamar FÁ.
Se subirmos mais uma casa, isto é, uma pestana na segunda casa, teremos o
acorde de FA#.

Se subirmos a pestana para a terceira casa teremos o acorde de SOL, e assim

segue podendo mover esse mesmo modelo para todas as casas do braço
violão. Em cada casa o acorde receberá seu nome equivalente.

Veremos mais um exemplo com o modelo de A (LÁ).

Perceba que o mesmo modelo de acorde segue sempre igual apenas subindo
o braço do instrumento e assim mudando de nome do acorde. Na primeira
casa temos LA MAIOR, na primeira casa com ajuda da pestana temos SI
BEMOL e na segunda casa temos SI MAIOR.

Assim segue com todos os outros modelos de acordes do Sistema CAGED.

Veja os vídeos na prática.
 Ritmo Bolero
Esse é um ritmo muito usado em muitas músicas populares, sertaneja e muitos outros
estilos também. Acompanhe pelas flechas e com a vídeo aula para dominar essa
batida.

Facilitada

Meu ex amor
Amada Batista
Tonalidade D (Ré)

D
Eu tive um amor
A
Amor tão bonito
G
Daqueles que matam
D
Com sabor de saudade

Meu ex-amor
A
Tem coisas que a gente não esquece
G
Mas você não merece
D D7
Tanta dor

[Refrão]

G
Foi bonito demais
D
Mas eu estou sozinho
A
Fui rico de amor
D
Hoje estou tão só
 Ritmo Baião Sertanejo
Aqui vai um dos mais genuínos ritmos brasileiros usado em tantas modas sertanejas e
até em músicas populares. Aprender essa batida é fundamental para todo o estudante
de violão brasileiro porque com toda a certeza você terá que tocar músicas no seu
repertório que usarão esse ritmo para acompanhamento.

Pode-se também alternar a segunda batida, tocando para cima para dar mais fluência
na mão direita. Lembrando de manter sempre a mesma cadencia (condução rítmica).

Menino da porteira
Sérgio Reis

G D
Toda vez que eu viajava pela estrada de Ouro Fino
G
De longe eu avistava a figura de um menino
D
Que corria abrir a porteira E depois vinha me pedindo
G
Toque o berrante, seu moço que é pra eu ficar ouvindo

C D
Quando a boiada passava e a poeira ia baixando
G
Eu jogava uma moeda e ele saía pulando
D
Obrigado, boiadeiro Que Deus vá lhe acompanhando
G
Pra aquele sertão afora meu berrante ia tocando

(GDGD–GDGD)G
Módulo 05
Como Afinar o Violão

A afinação do instrumento é imprescindível para tirar uma sonoridade

agradável.

Saber afinar violão é essencial para qualquer violonista, tanto para não
acostumar os ouvidos de forma errada, quanto para não fazer feio na hora de
tocar, pois basta uma corda desafinada para arruinar até mesmo a mais bela
canção.

Cuidados ao afinar violão

A primeira coisa é conhecer as cordas do violão para facilitar a afinação

rápida e também para fazer os solos que você desejar.
Antes de tudo, é preciso verificar se as cordas do seu violão estão amarradas
corretamente nas tarraxas certas, e se elas estão girando para o sentido
correto. Isso será primordial para começar a afinação do violão.

Precisamos colocar as cordas de maneira que torcendo as tarraxas para o lado

esquerdo o som fica cada vez mais agudo e para o lado direito o som deve
ficar cada vez mais grave.

As cordas do violão (soltas) para afinação Standart (padrão)

1ª Corda: MI (E)
2ª Corda: SI (B)
3ª Corda: SOL (G)
4ª Corda: RÉ (D)
5ª Corda: LÁ (A)
6ª Corda: MI (E)
Podemos também usar um afinador eletrônico como um aplicativo de celular e
obedecendo sempre a mesma ordem de cada corda com sua respectiva
altura(nota).

Disposição das cordas afinadas

Para afinar o violão é simples demais, inicialmente devemos saber o nome

de cada corda solta e posteriormente coloca-las em ordem. Para isso você
pode usar duas formas; a primeira, afinar de ouvido e a segunda forma é
usar um afinador eletrônico para aqueles estudantes iniciantes que ainda não
desenvolveram percepção auditiva. Seja para violões ou guitarras de 6
cordas, o processo é sempre o mesmo já que as notas são as mesmas.

É indispensável conhecer cada uma das cordas do seu instrumento. Para a

afinação padrão as notas seguem essa ordem:

• 1ª — Mi (E);
• 2ª — Si (B);
• 3ª — Sol (G);
• 4ª — Ré (D);
• 5ª — Lá (A);
• 6ª — Mi (E).

Como afinar o violão com Afinador Eletrônico?

Essa é a maneira mais fácil e prática de afinar seu violão. Recomendo

que você baixe algum aplicativo de afinador de violão (TUNER) em seu
celular e tenha sempre disponível e sempre conferindo a afinação
antes de tocar. (ACOMPANHE A AULA NO VÍDEO)

Existem muitos modelos gratuitos na internet. Escolha o seu e baixe.

 Como afinar o violão com a técnica da 5ª casa?

Se você já consegue encontrar as notas no violão, deve ter percebido que

elas se repetem por várias vezes ao longo do braço. Vamos usar a técnica
de afinação encontrando as notas idênticas em cordas diferentes. Para isso é
preciso que, pelo menos, a 6ª corda esteja bem afinada. Veja, a seguir, como
afinar violão dessa forma:

• corda Lá — toque a 6ª corda na 5ª casa. Ali estará a nota lá. Em

seguida toque a 5ª corda (Lá) solta. Siga ajustando a tarraxa da quinta
corda até que elas estejam soando exatamente iguais. Acabado, a
quinta corda já está afinada;
• corda Ré — toque a 5ª corda na 5ª casa e teremos a nota Ré que
equivale à 4ª corda solta. Siga o mesmo procedimento anterior,
ajustando a tensão da quarta corda até obtermos o mesmo som da 5ª
corda na 5ª casa;
• corda Sol — toque a 4ª corda na 5ª casa e teremos a nota Sol que
equivale à 3ª corda solta. Siga o mesmo procedimento anterior,
ajustando a tensão da terceira corda até obtermos o mesmo som da 4ª
corda na 5ª casa;
• corda Si — Aqui encontramos uma exceção; toque a 3ª corda, agora
na 4ª casa, e teremos a nota Si que equivale à 2ª corda solta. Siga o
mesmo procedimento anterior, ajustando a tensão da segunda corda
até obtermos o mesmo som da 3ª corda na 4ª casa;
• corda Mi — toque a 2ª corda na 5ª casa e teremos a nota Mi que
equivale à 1ª corda solta. Ajuste a tensão da primeira corda até
obtermos o mesmo som da 2ª corda na 5ª casa;
• Confira se a afinação está bem ajustada tocando alguns acordes que
você já conhece, e se caso precisar, ajuste conforme necessidade
para deixar a afinação bem alinhada

Essa técnica é muito importante para desenvolvermos nosso ouvido musical

(percepção auditiva).
 Acordes Diminutos e Meio Diminutos

Acorde semidiminuto ou meio-diminuto (ou acorde menor com sétima

menor e quinta diminuta) é formado de um intervalo de 3.ª menor, 5.ª diminuta
e 7.ª menor. Isto é, a distância entre a fundamental e a terça é de um tom e
meio, de três tons entre a fundamental e a quinta, e de cinco tons entre a
fundamental e a sétima. Simplificando, há um intervalo de um tom e meio entre
a tônica (nota fundamental) e a terça menor, outro intervalo de um tom e meio
entre a terça menor e a quinta bemol (ou quinta diminuta) e de dois tons entre a
quinta bemol e a sétima menor. Isso o diferencia do acorde diminuto, em que
todos os intervalos são de um tom e meio. O acorde meio-diminuto
corresponde ao sétimo grau do campo harmônico da escala maior.
Campo harmônico de dó maior:
C — Dm — Em — F — G — Am — Bm7(b5)

Exemplo com a nota fundamental dó:

Notação de cifra: Cm7(b5) ou CØ (dó menor com sétima [menor] e quinta
diminuta ou dó meio-diminuto)
Notas formadoras do acorde: C, Eb, Gb, Bb

A diferença entre um acorde diminuto e meio-diminuto está no intervalo entre a

quinta e a sétima nota. Nos diminutos, há uma sobreposição de três terças
menores (o intervalo entre as notas é sempre de 1 tom e meio). No meio-
diminuto, são duas terças menores e uma terça maior. Exemplificando:
Si diminuto: B, D (terça menor), F (terça menor), Ab (terça menor)
Si meio-diminuto: B, D (terça menor), F (terça menor), A (terça maior)

O meio-diminuto, no universo tonal de dó maior será o sétimo grau da escala,

ou seja, a nota si. O si meio-diminuto é um acorde de si de 3.ª menor, 5.ª
diminuta e 7.º menor. (Bm7(b5)). As notas que formam o acorde são si, ré, fá e
lá.

✓ Modelo de acordes Si meio diminutos (Bm7/5b):

Outros acordes meio-diminutos (Tônica, III, V, VII):
CØ : C, Eb, Gb, Bb
C#Ø : C#, E, G, B
DØ : D, F, G#, C
D#Ø : D#, F#, A, C#
EØ : E, G, A#, D
FØ : F, G#, B, D#
F#Ø : F#, A, C, E
GØ : G, A#, C#, F
G#Ø : G#, B, D, F#
AØ : A, C, D#, G
A#Ø : A#, C#, E, G#
BØ : B, D, F, A

Outros acordes diminutos (Tônica, III, V, VII):

Co : C, D#, F#, Bbb
C#o : C#, E, G, Bb
Do : D, F, G#, Cb
D#o : D#, F#, A, B#
Eo : E, G, Bb, Db
Fo : F, Ab, Cb, Ebb
F#o : F#, A, C, Eb
Go : G, Bb, Db, Fb
G#o : G#, B, D, F
Ao : A, C, Eb, Gb
A#o : A#, C#, E, G
Bo : B, D, F, Ab

✓ Modelo de acordes Dó diminutos (C°):

 Ritmo Country
Esse é um ritmo muito popular que é usado para variados estilos musicais,
desde a country, que é a sua origem, até a música gospel, sertaneja, popular e
rock.
Basicamente se divide em 2 tempos com uma alternação entre cordas graves e
agudas (bordões e primas). Posteriormente aprenderemos uma batida com 4
tempos, porém um pouco mais elaborada.

Veja os exemplos:

Nesse primeiro faremos apenas duas batidas simples alternando entre os

dedos polegar e os demais, ambos da mão direita.

1 2
Nesse segundo exemplo ampliaremos a batidas para 4 tempos e dividiremos a
batida assim:

1 2 3 e 4

Para melhor seu desenvolvimento técnico veja a vídeo aula e acompanhe com
a música de repertório complementar. Ajudará a compreender melhor a
aplicação de cada batida, e em seu devido tempo e lugar.

Repertório

• Repertório Complementar: Material em vídeo disponível no Módulo Bônus

Cowboy fora da lei – Raul Seixas
Vencendo vem Jesus – Harpa Cristã
 Ritmo Reggae
Esse é um ritmo que requer bastante atenção apesar de sua simplicidade
teórica, para que possamos tocar de maneira convincente e agradável. Nosso
foco estará nas sutilezas de cada batida.

• Nota longa: LEGATO – é uma nota de duração longa

• Nota curta: STACATTO – Nota de curta duração – Distensione a mão
sem tirar.
• Nota abafada: MUTED – Nota percussiva (sem som melódico)

Siga o exemplo pelo desenho.

Agora a mesma batida com as abreviaturas simplificadas.

Repertório

• Repertório Complementar: Não chores mais – Gilberto Gil.

• Repertório Complementar: Gostava tanto de você – Tim Maia.

Gostava tanto de você
Tim Maia
Tonalidade A (Lá)

A Bm
Não sei por que você se foi
C#m
Quantas saudades eu senti
Bm
E de tristezas vou viver
A
E aquele adeus não pude dar
Bm
Você marcou na minha vida
C#m
Viveu, morreu na minha história
Bm
Chego a ter medo do futuro
A E
E da solidão que em minha porta bate

[Refrão]

A
E eu
Bm A
Gostava tanto de você
E C#m Bm
Gostava tanto de você

Não chores mais

Gilberto Gil
Tonalidade C

C G/B Am F
Não, não chore mais
C G C G
Não, não chore mais
Módulo 06
Formação de Acordes

Acorde é um conjunto de três ou mais notas tocadas simultaneamente, ou seja,

ao mesmo tempo.
Os acordes são formados a partir de sua escala respectiva. Com o uso da
escala formaremos todos os acordes usando sempre o intervalo de terça.

O ACORDE MAIOR É FORMADO PELOS SEGUINTES GRAUS DA ESCALA

TONICA (I), TERÇA (III) e QUINTA (IV)

Acorde de Dó

1 2 3 4 5 6 7
DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI

Acorde de DÓ = DÓ + MI + SOL

Preste atenção e veja que as notas 1, 3, 5 da escala foram usadas para formar
o acorde de dó, e assim sucede com todos os demais acordes.
Para a formação de cada acorde usaremos a escala maior respectiva que é de
onde retiraremos as notas para a montagem do mesmo.
Acorde de Sol

1 2 3 4 5 6 7
SOL LÁ SI DÓ RÉ MI FA#

Acorde de SOL = SOL + SI + RÉ

Acorde de Mi

1 2 3 4 5 6 7
MI FA# SOL# LÁ SI DÓ# RÉ#

Acorde de MI = MI + SOL# + SI
Acorde de Fá

1 2 3 4 5 6 7
FA SOL A Bb DO RÉ MI

Acorde de FA = FA + LA + DO

Campo Harmônico Maior

É um grupo de acordes maiores e menores que formam uma tonalidade

harmônica (TOM). Sua função basicamente é dar a sustentação harmônica
(BASE) para tocar alguma determinada melodia (SOLO), seja vocal ou
instrumental.

Os acordes que formam o campo harmônico de cada tonalidade são retirados

de sua escala respectiva. Para formar cada acorde usaremos sempre os
intervalos de terça.

Ex.: Campo Harmônico de DÓ

1- Escala maior de DÓ: Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – La – Si - Dó

1 – C: Dó – Mi – Sol (Tônica + Terça + Quinta)

2 – Dm: Ré – Fá – La (Segunda + Quarta + Sexta)
3 – Em: Mi – Sol – Si (Terça + Quinta + Sétima)
4 – F: Fá – Lá – Dó (Quarta + Sexta + Oitava)
5 – G: Sol – Si – Ré (Quinta + Sétima + Nona)
6 – Am: Lá – Dó – Mi (Sexta + Oitava + Décima
Ø
7– B : Si - Ré – Fá (Sétima + Nona + Décima primeira)
 2- Escala maior de SOL: Sol – Lá – Sol – Dó – Ré – Mi – Fá# - Sol

1 – G: Sol – Si – Mi (Tônica + Terça + Quinta)

2 – Am: La – Dó – Mi (Segunda + Quarta + Sexta)
3 – Bm: Si – Re – Fá# (Terça + Quinta + Sétima)
4 – C: Dó – Mi – Sol (Quarta + Sexta + Oitava)
5 – D: Ré – Fa# – Lá (Quinta + Sétima + Nona)
6 – Em: Mi – Sol – Si (Sexta + Oitava + Décima
Ø
7– F# : Fá# - Lá – Dó (Sétima + Nona + Décima primeira)

1- Escala maior de RÉ: Ré – Mi – Fá#– Sol – Lá – Si – Dó# - Ré

1 – D: Ré – Fá# – Lá (Tônica + Terça + Quinta)

2 – Em: Mi – Sol – Si (Segunda + Quarta + Sexta)
3 – F#m: Fá# – Lá – Dó# (Terça + Quinta + Sétima)
4 – G: Sol – Si – Ré (Quarta + Sexta + Oitava)
5 – A: Lá – Dó# – Mi (Quinta + Sétima + Nona)
6 – Bm: Si – Ré – Fá# (Sexta + Oitava + Décima
Ø
7– C# : Dó# - Mi – Sol (Sétima + Nona + Décima primeira)

Como mudar o tom da música

É uma prática comum a mudança de tonalidade na música. Fazemos isso

sempre quando for necessário para adequar a tonalidade para aquilo que
desejamos, seja para deixar na altura da voz do cantor ou para facilitar e deixar
a sonoridade mais adequada para o instrumento no caso de música
instrumental.
Depois de conhecermos bem as escalas e os Campos Harmônicos, fica muito
fácil transportar qualquer música de uma tonalidade para outra.

Para facilitarmos esse exercício, inicialmente podemos usar a tabela dos

Campos Harmônicos.
Com essa tabela é só uma questão de escolher para qual tonalidade deseja
transportar a música e usar os acordes do campo que desejar. Simples assim!
 Ritmo Balada Pop Rock 2
Você deve aprender essa batida porque se não for a mais usada está entre as mais usadas nas
músicas da atualidade. Segue três maneiras de tocar esse ritmo apara acompanhar as musicas
que usam essa pulsação.

Balada Pop 1 – Como é grande o meu amor -

Repertório complementar
Você é especial
Daniel e Samuel
Tonalidade G (Sol)

G Am
Você, é especial
D
Quem te deu a vida, destruiu a forma
G D
Não fez outro igual
G Am D
Você ainda não perdeu, você não é folha você é alguém
G Dm
No coração de Deus.

Dormi na praça
Bruno e Marrone
Tonalidade G (Sol)

G Bm Em
Eu Caminhei sozinho pela rua
C B7 Em
Falei com as estrelas e com a lua
C B7 Em C
Deitei no banco da praça tentando te esquecer
G D G D
Adormeci e sonhei com você

G Bm Em
No sonho você veio provocante
C B7 Em
Me deu um beijo doce e me abraçou
C B7 Em C
E bem na hora "H" no ponto alto do amor
G D G D
Já era dia e o guarda me acordou

[Refrão]

G D
Seu guarda eu não sou vagabundo eu não sou delinquente
C G D
Sou um cara carente eu dormi na praça pensando nela
G D
Seu guarda seja meu amigo me bata me prenda faça tudo comigo
C G D G
Mas não me deixe, ficar sem ela
Módulo 07

Escala Menor Natural

Essa é a segunda escala que todo o musico, obrigatoriamente, deve saber

porque é o complemento para se tocar quase tudo o que aparecer na frente,
digo, todos os estilos musicais.
Sua formação também é bastante simples, e usaremos os mesmos intervalos
tonais aplicados na formação da escala maior, mudando apenas de lugar a
primeira nota (primeiro grau), que agora passaremos a começar por aquela que
na escala maior era a sexta nota (sexto grau).

Vamos ver a diferença entre Escala Maior e Escala Menor;

Os intervalos da escala maior seguem essa ordem:

Tom – Tom – Semitom – Tom – Tom – Tom - Semitom

Na escala menor os intervalos seguem assim:

Tom – Semitom – Tom – Tom – Semitom – Tom - Tom

Usando sempre esse grupo de intervalos, teremos todas as vezes a ESCALA

MENOR NATURAL.
Vamos a alguns exemplos;
Escala Menor Natural de MI (Em).

Escala Menor Natural de SI (Bm).

Agora que já sabemos como formarmos uma escala menor natural, é só aplicarmos no
instrumento e sair tocando músicas em tonalidade menor natural.

Digitação da escala Menor Natural

Visto que seus intervalos já aprendemos, agora vamos a prática direto no braço
do instrumento;

Lembre-se sempre que a Escala Menor Natural é uma escala relativa e

encontra-se sempre no sexto grau da escala Maior relativa.

✓ Começaremos com a Escala Menor Natural de Lá, que

consequentemente é a Escala maior de Dó
Escala de MI menor natural

Escala de RÉ menor natural

Escala de SI menor natural

Escala de DÓ menor natural

Escala de FÁ menor natural

Escala de SOL menor natural

Escalas e Acordes RELATIVOS

São aqueles que se encontram sempre no sexto grau da Escala Maior.

Todo o acorde ou escala maiores tem seu relativo menor e é sempre

encontrado no sexto grau de sua respectiva escala. É de fundamental
importância identificarmos e aprendermos essa relação entre TÔNICA E
SEXTO GRAU. Sabendo e dominando isso ganharemos um avanço sem
medida em nosso conhecimento musical para assim dominarmos a técnica de
harmonia e solo, ou seja, estaremos muito mais preparados para
acompanharmos, fazendo base para quem canta ou até mesmo solar com mais
precisão e domínio.

Atente-se para essa relação entre 1 e 6 (tônica e sexto grau)

1 2 3 4 5 6 7 8
Segue a tabela para sua aprendizagem:

Visto isso aprenderemos que o SEXTO GRAU da escala maior sempre forma
uma ESCALA MENOR NATURAL quando começamos por ele seguindo
subsequentemente as notas até chegarmos a ele novamente. Por isso
devemos aprender bem a ESCALA MAIOR porque é ela quem nos dá a
ESCALA MENOR NATURAL. Essa também é uma maneira fácil de
aprendermos a ESCALA MENOR NATURAL.

Por exemplo, se você quer saber formar a Escala Menor Natural de DÓ (C), é
só localizar em que escala maior o DÓ encontra-se como sexto grau.

Nesse caso é na escala maior de Eb onde temos o C como sexto grau.

1 2 3 4 5 6 7
8

Portanto a ESCALA MENOR NATURAL de dó segue-se assim:

C - D - Eb - F - G - Ab - Bb - C
 Intervalos no Braço do Violão

Intervalos são as distâncias entre as notas da escala.

Nesse estudo simplificarei evitando que tenhamos que pensar em todas as
escalas e cada uma com seus respectivos intervalos, e isso daria um trabalhão,
embora que com a prática e o tempo aprenderemos por se fazer necessário e
útil em toda a nossa caminhada musical.
Esse conhecimento serve para, além de identificarmos rapidamente todos os
intervalos mencionados nas “cifras” (sistema de cifragem), também usaremos
para solarmos nossas canções preferidas.

Segue-se assim:

• Segunda Maior
• Terça Maior
• Quarta Justa
• Quinta Justa
• Sexta Maior
• Sétima Maior
• Oitava

Usaremos no braço do violão a escala de Sol como referência.

• Segunda Maior

• Terça Maior
• Quarta Justa

• Quinta Justa

• Sexta Maior

• Sétima Maior

• Oitava
 Digitações da escala diatônica

Para facilitar a visualização de todas as notas de cada escana no braço do

violão veja as digitações fundamentais para seu desenvolvimento.

Fundamentalmente são cinco as digitações que devemos aprender, cada uma

com seu modo tonal. Para isso aplicaremos o Sistema CAGED, onde para
cada modo teremos a sua digitação correspondente.

✓ Escala maior modo “C” (Dó)

✓ Escala maior modo “A” (Lá)

✓ Escala maior modo “G” (Sol)

✓ Escala maior modo “E” (Mi)

✓ Escala maior modo “D” (Ré)

 Campo harmônico menor natural

Campo Harmônico, nós já aprendemos que é um grupo de acordes

extraídos de uma determinada escala. No caso de CAMPO HARMÔNICO
MENOR NATURAL, sua estrutura é formada a partir da sua respectiva
escala menor natural.

Ex: Campo Harmônico Menor de Lá

Am – Bm/5b – C – Dm – E – F – G
1 2 3 4 5 6 7

✓ Campo Harmônico Menor de MI

Em – F#m/5b – G – Am – B – C – D
1 2 3 4 5 6 7
Tabela de Campos Harmônicos Menores Naturais
Módulo 08 - Bônus
Repertório Cifrado

Eu navegarei
Harpa Cristã l
Tonalidade Em

Em D
Eu navegarei no oceano do Espírito
C Am B7
E ali adorarei ao Deus do meu amor
Em D
Eu navegarei no oceano do Espírito
C Am B B7
E ali adorarei ao Deus do meu amor

Em D
Espírito Espírito, que desce como fogo
C Am B7
Vem como em pentecostes, e enche-me de novo
Em D
Espírito Espírito, que desce como fogo
C Am B7
Vem como em pentecostes, e enche-me de novo

Em D
Eu adorarei ao Deus da minha vida
C Am7 B7
Que me compreendeu Sem nenhuma explicação
Em D
Eu adorarei ao Deus da minha vida
C Am7 B7
Que me compreendeu Sem nenhuma explicação

Em D
Espírito Espírito, que desce como fogo
C Am B7
Vem como em pentecostes, e enche-me de novo
Em D
Espírito Espírito, que desce como fogo
C Am B7
Vem como em pentecostes, e enche-me de novo
Boate Azul
Bruno e Marrone
Tonalidade Am (Lá menor)

Am G
Doente de amor procurei remédio na vida noturna
F E
Com a flor da noite em uma boate aqui na zona sul
Dm Am
A dor do amor é com outro amor que a gente cura
E Am A7
Vim curar a dor desse mal de amor na boate azul

Dm Am
E quando a noite vai se agonizando no clarão da aurora
E Am A7
Os integrantes da vida noturna se foram dormir
Dm
E a dama da noite que estava comigo
Am
Também foi embora
F
Fecharam-se as portas
E
Sozinho de novo
A
Tive que sair

E
Sair de que jeito
D A
Se nem sei o rumo para onde vou
E
Muito vagamente me lembro que estou
D A
Em uma boate aqui na zona sul
E
Eu bebi demais
D A
E não consigo me lembrar sequer
Secretária
Amado Batista
Tonalidade Am (Lá maior)

Batida Pop Rock Simples (2 tempos)

1 e 2 e

[Intro] B7 A E B7 E B7

E
Ela chega tão meiga e tão bela
Puxa as cortinas e abre a janela
F#m
Sempre com a mesma delicadeza
A B7
E depois na sua sala ao lado
A B7
Atende o telefone e anota os recados
A E B7
E coloca sobre a minha mesa

E
Está sempre muito sorridente
Trata bem todos os meus clientes
E7 A
Para ela, não há sacrifício
E
Porém meu coração não quer entender
C#m F#m
Que o que ela faz com tanto prazer
B7 E
É um dever do seu ofício

B7
Secretária
E
Que trabalha o dia inteiro comigo
B7
Estou correndo um grande perigo
E
De ir parar num tribunal

B7
Secretária
E
As vezes penso em falar contigo
B7
Mas tenho medo de ser confundido
A B7 E
Por um assédio sexual
( B7 A E7 B E7 B )

[Segunda Parte]

E
Está sempre muito sorridente
Trata bem todos os meus clientes
E7 A
Para ela, não há sacrifício
E
Porém meu coração não quer entender
C#7 F#m
Que o que ela faz com tanto prazer
B7 E
É um dever do seu ofício

B7
Secretária
E
Que trabalha o dia inteiro comigo
B7
Estou correndo um grande perigo
E
De ir parar num tribunal

B7
Secretária
E
As vezes penso em falar contigo
B7
Mas tenho medo de ser confundido
A B7 E
Por um assédio sexual
Trem Bala
Ana Vilela
Tonalidade A (Capotraste na 3ª casa)

A
Não é sobre ter
D
Todas as pessoas do mundo pra si
A
É sobre saber
E
Que em algum lugar alguém zela por ti

A
É sobre cantar e poder escutar
D
Mais do que a própria voz
A
É sobre dançar
E
Na chuva de vida que cai sobre nós

D
É saber se sentir infinito
E
Num universo tão vasto e bonito
A
É saber sonhar
D
Então fazer valer a pena
E
Cada verso daquele poema
A
Sobre acreditar

Não é sobre chegar

D
No topo do mundo e saber que venceu
A
É sobre escalar
E
E sentir que o caminho te fortaleceu

A
É sobre ser abrigo
D
E também ter morada em outros corações
A
E assim ter amigos
E
Contigo em todas as situações
 D
A gente não pode ter tudo
E
Qual seria a graça do mundo
A
Se fosse assim
D
Por isso eu prefiro sorrisos
E
E os presentes que a vida trouxe
A
Pra perto de mim

Não é sobre tudo

D
Que o seu dinheiro é capaz de comprar
A
E sim sobre cada momento
E
Sorriso a se compartilhar

A
Também não é sobre

Correr contra o tempo

D
Pra ter sempre mais
A
Porque quando menos se espera
E
A vida já ficou pra trás

D D E A
Segura teu filho no colo Laiá, laiá, laiá, laiá, laiá
E D E A
Sorria e abraça os teus pais Laiá, laiá, laiá, laiá, laiá
A
Enquanto estão aqui D
Segura teu filho no colo
D E
Que a vida é trem bala, parceiro Sorria e abraça os teus pais
E A
E a gente é só passageiro Enquanto estão aqui
A D
Prestes a partir Que a vida é trem bala, parceiro
E
E a gente é só passageiro
A
Prestes a partir
Menino da porteira
Sérgio Reis

A E
Toda vez que eu viajava pela estrada de Ouro Fino
A
De longe eu avistava a figura de um menino
E
Que corria abrir a porteira E depois vinha me pedindo
A
Toque o berrante, seu moço que é pra eu ficar ouvindo

D E
Quando a boiada passava e a poeira ia baixando
A
Eu jogava uma moeda e ele saía pulando
E
Obrigado, boiadeiro Que Deus vá lhe acompanhando
A
Pra aquele sertão afora meu berrante ia tocando

(E A E A -E A E A )

A E
No caminho desta vida muito espinho eu encontrei
A
Mas nenhum calou mais fundo do que isto eu passei
E
Na minha viagem de volta Qualquer coisa eu cismei
A
Vendo a porteira fechada O menino não avistei

D E
Apeei do meu cavalo num ranchinho beira-chão
A
Vi uma mulher chorando quis saber qual a razão

Boiadeiro veio tarde Veja a cruz no estradão

A
Quem matou o meu filhinho foi um boi sem coração

(E A E A -E A E A E)

A
Lá pras bandas de Ouro Fino Levando gado selvagem
A
Quando passo na porteira até vejo a sua imagem

O seu rangido tão triste mais parece uma mensagem

A
Daquele rosto trigueiro desejando-me boa viagem
 D E
A cruzinha do estradão do pensamento não sai
A
Eu já fiz um juramento que não esqueço jamais
E
Nem que o meu gado estoure que eu precise ir atrás
A
Neste pedaço de chão Berrante eu não toco mais

(E A E A -E A E A E A)
Não chores mais
Gilberto Gil
Tonalidade C

C G/B Am F
Não, não chores mais
C G C G
Não, não chores mais
C G/B Am F
Não, não chores mais
C G C G
Não, não chores mais

C G/B Am F
Bem que eu me lembro, da gente sentado ali
C G/B Am F
Na grama do aterro sob o Sol
C G/B Am F
Ob observando hipócritas
C G/B Am F
Disfarçados rondando ao redor

C G/B Am F
Amigos presos, amigos sumindo assim
C G/B Am F
Pra nunca mais
C G/B Am F
Nas recordações, retratos do mal em si
C G/B Am F
Melhor é deixar pra trás

C G/B Am F
Não, não chore mais
C G C G
Não, não chore mais

C G/B Am F
Bem que eu me lembro, da gente sentado ali
C G/B Am F
Na grama do aterro sob o céu
C G/B Am F
Ob observando estrelas
C G/B Am F
Junto à fogueirinha de papel

C G/B Am F
Quentar o frio, requentar o pão
C G/B Am F
E comer com você
C G/B Am F
Os pés, de manhã, pisar o chão
C G/B Am F
A barra de viver
Mas se Deus quiser
C G/B
Tudo, tudo, tudo vai dar pé
Am F
Tudo, tudo, tudo vai dar pé
C G/B
Tudo, tudo, tudo vai dar pé
Am F
Tudo, tudo, tudo vai dar pé
C G/B
Tudo, tudo, tudo vai dar pé
Am F
Tudo, tudo, tudo vai dar pé

C G/B Am F
No, woman no cry
C G C G
No, woman no cry

C G/B Am F
Não, não chore mais (menina não chore assim)
C G C G
Não, não chore mais

C G/B Am F
No, woman no cry
C G C G C
No, woman no cry!

C G/B Am F
Não, não chore mais (menina não chore assim)
C G C G
Não, não chore mais
Cowboy fora da lei
Raul Seixas
Tonalidade G

G
Mamãe, não quero ser prefeito
Bm
Pode ser que eu seja eleito
G Em D
E alguém pode querer me assassinar
C D
Eu não preciso ler jornais
G Em
Mentir sozinho eu sou capaz
C D G
Não quero ir de encontro ao azar
G
Papai não quero provar nada
Bm
Eu já servi à Pátria amada
G Em D
E todo mundo cobra minha luz
C D
Oh, coitado, foi tão cedo
G Em
Deus me livre, eu tenho medo
C D G
Morrer dependurado numa cruz

G C D G
Eu não sou besta pra tirar onda de herói
Em C
Sou vacinado, eu sou cowboy
D G
Cowboy fora da lei
G C D G
O Durango Kid Só existe no gibi
Em C
E quem quiser que fique aqui
D G
Entrar pra história com vocês
Vencendo vem Jesus - Harpa Cristã l
Tonalidade G
G
Já refulge a glória eterna de Jesus, o rei dos reis
C G
Breve os reinos deste mundo seguirão as suas leis
B7 Em
Os sinais da sua vinda mais se mostram cada vez
Am D G
Vencendo vem Jesus

G
Glória, glória, aleluia
C G
Glória, glória, aleluia
B7 Em
Glória, glória, aleluia
Am D G
Vencendo vem Jesus

G
O clarim que chama os crentes à batalha já soou
C G
Cristo, à frente do seu povo, multidões já conquistou
Em
O inimigo em retirada, seu furor patenteou
Am D G
Vencendo vem Jesus

Refrão...

G
Eis que em glória refulgente sobre as nuvens descerá
C G
E as nações e o reis da Terra com poder governará
B7 Em
Sim, em paz e santidade toda a Terra regerá
Am D G
Vencendo vem Jesus

Refrão...

G
E por fim, entronizado, as nações há de julgar
C G
Todos, grandes e pequenos, o juiz hão de encarar
B7 Em
E os remidos triunfantes, em fulgor hão de cantar
Am D G
Vencido tem Jesus

Refrão...
Noites traiçoeiras
Anjos de Resgate
Tonalidade G

G Bm
Deus está aqui nesse momento
C D G C
Sua presença é real em meu viver
G Bm
Entregue a sua vida e seus problemas
C D G D/F# C
Fale com Deus, ele vai ajudar você ôôô ô ôô

Am
Deus te trouxe aqui
D G D/F# C
Para aliviar o seu sofrimento ôôô ôôô
Am
É Ele o autor da fé
D
Do princípio ao fim
G G7
Em todos seus tormentos

C D
E ainda se vier noite traiçoeira
G Em
Se a cruz pesada for Cristo estará contigo
Am D
O mundo pode até fazer você chorar
G G7
Mas Deus te quer sorrindo

Am D
E ainda se vier noites traiçoeiras
Bm G
Se a cruz pesada for Cristo estará contigo
Am D
O mundo pode até fazer você chorar
G Eb D
Mas Deus te quer sorrindo

G Bm
Seja qual for o seu problema
C D G C
Fale com Deus, ele vai ajudar você
G Bm
Após a dor vem a alegria
C D G D/F# C
Pois Deus é o amor e não te deixará sofrer ôôô ôôô
Vim para adorar-Te
Harpa Cristã l
Tonalidade Em

D A D A
Luz do mundo Por amor pobre
Em G G
Viestes à Terra Se fez
D A
Pra que eu pudesse [Refrão]
G
Te ver D9
D A Vim para adorar-te
Tua beleza A
Em G Vim para prostrar-me
Me Leva a adorar-te D/F# G
D A Vim para dizer que és meu Deus
Quero contigo D
G És totalmente amável
Viver A
Totalmente digno
D D/F# G
Vim para adorar-te Tão maravilhoso para mim
A
Vim para prostrar-me
D/F# G [Ponte]
Vim para dizer que és meu Deus A D/C# G
D Eu nunca saberei o preço
És totalmente amável A D/C# G
A Dos meus pecados lá na cruz
Totalmente digno
D/F# G
Tão maravilhoso para mim
D9
Vim para adorar-te
D A A
Eterno rei Vim para prostrar-me
Em G D/F# G
Exaltado nas alturas Vim para dizer que és meu Deus
D A G D
Glorioso nos céus És totalmente amável
D A A
Humilde vieste Totalmente digno
Em G D/F# G
À terra que criaste Tão maravilhoso para mim
Amigo
Erasmo Carlos
Tonalidade Am

Am Dm
Você, meu amigo de fé, meu irmão camarada
G C
Amigo de tantos caminhos, de tantas jornadas
F Dm
Cabeça de homem mas o coração de menino
E Am
Aquele que está do meu lado em qualquer caminhada
Am Dm
Me lembro de todas as lutas, meu bom companheiro
G C
Você tantas vezes provou que é um grande guerreiro
F Dm
O seu coração é uma casa de portas abertas
E Am
Amigo, você é o mais certo das horas incertas

( Am Dm G Am )

Am Dm
Às vezes, em certos momentos difíceis da vida
G C
Em que precisamos de alguém para ajudar na saída
F Dm
A sua palavra de força, de fé, de carinho
E Am
Me dá a certeza de que eu nunca estive sozinho
Dm
Você, meu amigo de fé, meu irmão camarada
G C
Sorriso e abraço festivo da minha chegada
F Dm
Você que me diz as verdades com frases abertas
E Am
Você é o amigo mais certo das horas incertas

( Am Dm G Am )

Am Não preciso nem dizer

Não preciso nem dizer Dm
Dm Tudo isso que eu lhe digo
Tudo isso que eu lhe digo G
G Mas é muito bom saber
Mas é muito bom saber Am
Am Que eu tenho um grande amigo
Que você é meu amigo
Assino com X
Gilberto e Gilmar
Tonalidade A (Lá)

A
Não sei de onde vim não sei pra onde vou
D
Perdi a memória não sei quem eu sou
E
Estou preso num quarto com grades de aço
A
Estão dizendo que matei por amor

Não lembro o que eu fiz ninguém eu matei

D
Meu nome eu não sei assino com X
A
Meu Deus não fiz nada que fosse errado
E A
Não sou o culpado me tirem daqui

A7 D
Eles pensam que estou fingindo
A
mas é a pura verdade
E
Perdi o sentido de tudo
A
minha mente está apagada
A7 D
Hoje é o dia do meu julgamento
A
estou doente não lembro o passado
E
Não tenho nenhuma resposta
A
certamente serei condenado
Se isso não for amor
Shirley Carvalhaes
Tonalidade G (Sol)

G C G
Deixou o esplendor de sua glória
C D G
Sabendo o destino aqui
G7 C
Estava só e ferido no Gólgota
G D G
Para dar sua vida por mim

G7 C G
Se isto não for amor o céu não é real
Em Am
Não há estrelas no céu
D G
As andorinhas não voam mais
G7 C G
Se isto não for amor o oceano secou
Em Am D G
Tudo perde o valor se isto não for amor

G C G
Mesmo na morte lembrou-se
C D G
Do ladrão que a seu lado estava
G7 C
Com amor e ternura falou-lhe
G D G
No paraíso comigo estará

E
Meu ex amor
Amada Batista
Tonalidade D (Ré)

D
Eu tive um amor
A
Amor tão bonito
G
Daqueles que matam
D
Com sabor de saudade

Meu ex-amor
A
Tem coisas que a gente não esquece
G
Mas você não merece
D D7
Tanta dor

[Refrão]

G
Foi bonito demais
D
Mas eu estou sozinho
A
Fui rico de amor
D
Hoje estou tão só
Gostava tanto de você
Tim Maia
Tonalidade A (Lá)

A Bm
Não sei por que você se foi
C#m
Quantas saudades eu senti
Bm
E de tristezas vou viver
A
E aquele adeus não pude dar
Bm
Você marcou na minha vida
C#m
Viveu, morreu na minha história
Bm
Chego a ter medo do futuro
A E
E da solidão que em minha porta bate

[Refrão]

A
E eu
Bm A
Gostava tanto de você
E C#m Bm
Gostava tanto de você

A Bm
Eu corro, fujo desta sombra
C#m
Em sonho, vej o este passado
Bm
E na parede do meu quarto
C#m
Ainda está o seu retrato

Bm
Não quero ver pra não lembrar
A
Pensei até em me mudar
E
Lugar qualquer que não exista
A E
O pensamento em você

[Refrão]
Voce é especial
Daniel e Samuel
Tonalidade G (Sol)

G C G
O que se perde pelo ar, é folha e pó
C Em
O que não serve pra usar, vagueia só
Em/D A
E você não vive só,
Am D G C G
Você é vaso de valor.

C G
Quem já nasceu tem que entender, que já venceu
C Em
Teve o direito de crescer, aconteceu
Em/D A
Isto eu já sei decór
Am D G Dm
Você é vaso de valor

G7 C D
Você precisa acreditar, que quem é filho é herdeiro
Bm Em
E quem nasceu pra governar, Deus usa até no cativeiro
Am D
Esse tempo vai passar, não desista de orar
G Dm
Ele é fiel e verdadeiro.

G7 C D
E se você disser para mim, que já foi vaso está quebrado
Bm E7
E por enquanto está assim, jogado aos cantos, encostado
Am D
Eu prefiro insistir, que o oleiro está aqui
G D
Pra mudar o seu estado.

G Am
Você, é especial
D
Quem te deu a vida, destruiu a forma
G
Não fez outro igual
G Am D
Você ainda não perdeu, você não é folha você é alguém
G Dm
No coração de Deus.
 G7 C D
Você precisa acreditar, que quem é filho é herdeiro
Bm Em
E quem nasceu pra governar, Deus usa até no cativeiro
Am D
Esse tempo vai passar, não desista de orar
G Dm
Ele é fiel e verdadeiro.

G7 C D
E se você disser para mim, que já foi vaso está quebrado
Bm E7
E por enquanto está assim, jogado aos cantos, encostado
Am D
Eu prefiro insistir, que o oleiro está aqui
G D
Pra mudar o seu estado.

G Am
Você, é especial
D
Quem te deu a vida, destruiu a forma
G
Não fez outro igual
G Am D
Você ainda não perdeu, você não é folha você é alguém
G D
No coração de Deus.
Como é grande o meu amor por você
Roberto Carlos
Tonalidade G (Sol)

G Am D
Eu tenho tanto pra lhe falar
G Bm Bbº(dim)
Mas com palavras não sei dizer
Am D G Bm
Como é grande o meu amor por você

Am D
E não há nada pra comparar
G Bm Bbº(dim)
Para poder lhe explicar
Am D G
Como é grande o meu amor por você

[Segunda Parte]

Bbº(dim) Am D
Nem mesmo o céu, nem as estrelas
G Em
Nem mesmo o mar e o infinito
Am D
Não é maior que o meu amor
G Em
Nem mais bonito
Am D
Me desespero a procurar
G Em
Alguma forma de lhe falar
A7
Como é grande o meu amor
D
Por você

[Terceira Parte]

Bm Am D
Nunca se esqueça nenhum segundo
G Bm Bbº(dim)
Que eu tenho o amor maior do mundo
Am D
Como é grande o meu amor
G
Por você
Dormi na praça
Bruno e Marrone
Tonalidade A (Lá)

C Em Am
Eu Caminhei sozinho pela rua
F E Am
Falei com as estrelas e com a lua
F E Am F
Deitei no banco da praça tentando te esquecer
C G C G
Adormeci e sonhei com você

C Em Am
No sonho você veio provocante
F E Am
Me deu um beijo doce e me abraçou
F E Am F
E bem na hora "H" no ponto alto do amor
C G C G
Já era dia e o guarda me acordou

[Refrão]

C G
Seu guarda eu não sou vagabundo eu não sou delinquente
F C G
Sou um cara carente eu dormi na praça pensando nela
C G
Seu guarda seja meu amigo me bata me prenda faça tudo comigo
F C G
Mas não me deixe, ficar sem ela

C Em Am
No sonho você veio provocante
F E Am
Me deu um beijo doce e me abraçou
F E Am F
E bem na hora "H" no ponto alto do amor
C G C G
Já era dia e o guarda me acordou

[Refrão]

C G
Seu guarda eu não sou vagabundo eu não sou delinquente
F C G
Sou um cara carente eu dormi na praça pensando nela
C G
Seu guarda seja meu amigo me bata me prenda faça tudo comigo
F C
Mas não me deixe, ficar sem ela
Laço aberto
Ataide e Alexandre
Tonalidade E (Mi)

A
Te amar foi um erro
E
Foi um erro te amar
B7
Mas eu erro outra vez
E
Se acaso precisar

A
Por você não me arrependo
E
Das loucuras que eu já fiz
B7
Por você estou sofrendo
E
Mas te amar me faz feliz

[Refrão]

A
O amor é um laço aberto
Muito perto, tiro certo
E
Esperando alguém cair
Iludir, se ferir
B7
Seu amor é desse jeito manhoso
E
Safado e gostoso demais
A
O amor é um prato quente
Atraente, envolvente
E
Faz a gente se servir
Engolir, repetir
B7
Seu amor é um jeito bom de viver
E
Eu não vou te esquecer nunca mais
Atenção para o uso prático da pestana –
Usaremos G com modelo de E e D natural.

Encanto e magia
Chico Rei e Paraná
Tonalidade G (Sol)

G
Água clara, tão cristalina
D
Molhando a terra e banhando a gente

Eu menino e você menina

G
Botões de rosas tão inocentes

Quando as cores do arco-íris

D
Pintavam o céu enfeitando o dia

Vinha um vento não sei de onde

G
Daquele vento que assovia

G D G
Ai,ai, doce encanto,doce magia
D
Como as asas de um passarinho azulado
G
Que o pensamento cria
G D G
Ai,ai, a saudade vai me levando
D
Se eu pudesse eu traria o tempo de volta
G
Pra não ficar sonhando

G
Quando as flores da primavera
D
Cobriam o campo com seu perfume

Vi o cravo brigar com a rosa

G
E ficar doente só de ciúme

Noite morta de lua cheia

D
Viola e canto de violeiros

Eu crescido e você formosa

G
Querendo ser meu amor primeiro

Refrão
Solos fáceis na Tablatura – Bônus

Á Ele a glória – Tablatura

Pura emoção
(Ela é mistério)
Anunciação – Alceu Valença
Toca duas vezes a tablatura.

Aleluia (Hallelujah) – Gabriela Rocha

A Ele a glória – Diante do Trono

Iniciação ao Fingerstyle

É por você que canto

Índia – Cascatinha e Inhana
Noite Feliz
NOITE