ÁUDIO NAS IGREJAS
tou de imediato! Até entender que
Áudio
nas igrejas
Acústica
A absorção acústica é
fundamental para o
condicionamento da
H á alguns anos trabalhei em um
projeto de uma igreja aqui em
Brasília e tive que convencer os ar-
acústica interna de quitetos da importância de absorção
um ambiente. Sem dentro do ambiente. Foi interessan-
absorção não é te, porque tínhamos que resolver
possível controlar a principalmente o isolamento acústi-
reverberação co da igreja, visto que a mesma, uma
igreja para três mil pessoas, seria
construída entre cinco prédios resi-
denciais. A certa altura de uma das
reuniões com os arquitetos, era quase
certa a não utilização de ar-condicio-
nado, as janelas ficariam abertas para
ventilar, eu dizia que não, não tería-
mos janelas, poderíamos até ter vidros
nas paredes duplas em função da ilu-
minação, mas com tudo fechado.
Quando chegamos a um consenso,
tudo fechado, começamos a falar da
acústica interna. Aí eles não cogita-
vam nem de perto a utilização de ne-
nhum material de absorção que eu
sugeria a eles.
Em um determinado momento, eu fiz
uma brincadeira: “Bom, então acho
Aldo Soares trabalha há 19 anos com áudio, é
operador de PA, engenheiro projetista e educa-
que a solução seria abrir as paredes do
dor de áudio. fundo, então deixaríamos a igreja sem
aldo@arsnet.com.br essas paredes”, e teve gente que acei-
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era uma brincadeira e que o isolamento
não permitiria tal feito, foram mais al-
gumas horas de reunião. Mas, por fim,
estava tudo como deveria ser, isola-
mento e condicionamento acústico no
seu devido lugar, e com os absorvedores
e seus respectivos materiais.
Os absorvedores acústicos podem ser
construídos de vários materiais e for-
mas, mas devem ser construídos para
atuarem nas altas, médias e baixas fre-
qüências, sempre levando em conta as
características acústicas de cada ambi-
ente. Em nosso caso, em que nos pro-
pomos a simplificar todo o processo de
forma a tornar simples e acessível a
construção dos absorvedores, desen-
volvi uma solução de fácil construção.
CONSTRUÇÃO
Serão quatro tipos de absorvedores
diferentes, cada um atua de uma for-
ma no espectro de freqüências, absor-
vendo mais em determinadas fre-
qüências e menos em outras. O im-
portante é que devem trabalhar jun-
tos. Todos eles têm em comum as di-
mensões, até por questões de estética,
e os materiais de construção. Todos
serão construídos com as laterais em
madeira, compensado de 20mm, pai-
néis de Eucatex de 3mm, manta de lã
de vidro e tecido como acabamento,
de preferência os de tramas maiores,
como a Juta, por exemplo.
Aqui em Brasília as madeireiras já
vendem as madeiras com o corte li-
near que você pede, imagino que deve
ser assim nos outros estados. De tal
forma que, caso as madeiras sejam
compradas assim, o processo de fabri-
cação fica mais fácil ainda. As madei-
ras devem ser cortadas conforme a fi-
gura 1. Em nosso exemplo vamos uti-
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lizar 36 módulos de absorção. Sendo
quatro modelos de absorvedores, de-
vemos então construir oito módulos
de cada modelo. Os modelos “A”, “B”
Figura 1
e “C” utilizarão painéis de eucatex,
que serão instalados em profundida-
des diferentes dentro dos painéis, as
perfurações deverão ser feitas nas la-
terais (essas perfurações podem ser
feitas com serra circular de mesa) de
forma a acomodar o eucatex de 3mm
e a borracha que deverá ser instalada
nas bordas do eucatex, conforme fi-
guras 2 e 3. Essas borrachas são vendi-
das em lojas especializadas e são ade-
sivas em uma de suas faces. Elas são
importantes para poder amortecer o
movimento dos painéis.
Deverão ser instaladas no fundo de
todos os módulos mantas de lã de vi-
dro. Como esses módulos não terão
fundo, porque deverão ser instalados
diretamente nas paredes, a lã poderá
ser colada diretamente na parede.
Depois disso, aplique a borracha nos
painéis de eucatex e instale nas late-
rais, fechando os módulos com os pa-

Figura 2

Os absorvedores
acústicos podem ser
construídos de vários
materiais e formas, mas
devem ser construídos
para atuarem nas altas,
Figura 3
médias e baixas
freqüências

inéis, figuras 4 e 5.
Agora feche os módulos B e C com o
tecido, recobrindo toda a sua área até
Figura 4 as extremidades das madeiras late-
rais. Nesse caso, você também pode
recobrir com o tecido até a parte do
fundo do módulo, cobrindo, inclusi-
ve, as laterais de madeira. Essa etapa é
bem flexível, podendo adaptar- se
bem às necessidades estéticas do lo-
cal. Inclusive, caso você queira, pode
Figura 5 recobrir todo o perímetro dos painéis

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para um resultado aceitável; o segun-

Figura 6
com tecido, escondendo-os. Já os
módulos A e D, que até então ainda
não tinham sido mencionados, vão
receber lã de vidro e em seguida se-
rão fechados com o tecido. O mó-
dulo A receberá duas mantas de lã de
vidro, uma na sua parte interior, an-
tes do painel de eucatex, e a outra na
parte superior, em frente ao eucatex
(vejam a figura 6). O módulo D não
receberá painel de eucatex, somente
a lã de vidro e o tecido no acabamen-
to (vejam a figura 7).
do, não estou considerando a acústica
da igreja vazia, já que deverá estar ocu-
pada para suas reuniões, o que nos leva
a considerar as absorções das pessoas,
já que os bancos de madeira não absor-
vem mais do que as pessoas, algo que só
aconteceria com “poltronas bem esto-
fadas”. Caso contrário poderíamos
instalar mais absorvedores e mais bai-
Figura 7
xos. Na parede da entrada da igreja re-
petimos, a exemplo das paredes late-
claro, a redução ao máximo do volu- rais, a mesma instalação (vejam as fi-
me por lá, principalmente nos extre- guras 8, 9, 10 e 11).
mos, local onde geralmente são colo-
cadas as baterias em igrejas. RESULTADOS
Outra questão importante é a insta- A primeira avaliação é a do tempo de
lação dos módulos de quatro em qua- reverberação. Nela podemos ver uma
Essa simulação leva em consideração o espaço dos bancos
com a ocupação máxima e com a ocupação pela metade,
antes e depois de instalados os módulos, só que agora,
levando em consideração a absorção do ar, os cálculos são
somente com Fitzroy, mais preciso para a situação

INSTALAÇÃO
Depois da fase de construção dos
módulos vamos às instalações. Insta-
le os módulos com cantoneiras na
parte interior delas, ou caso prefira,
na parte exterior. Na região do palco,
como pode ser visto na figura 8, insta-
lamos uma concentração maior de
absorvedores. Isso tem um objetivo
tro, já que estamos utilizando quatro
modelos de absorvedores, sendo um
de cada modelo. Nas laterais da igreja
instalamos, na parte superior das ja-
nelas, os módulos, e isso tem uma rela-
ção direta com dois fatos: o primeiro,
por questões de economia, estamos
instalando o mínimo de absorvedores
considerável melhora nos tempos
(veja figura 12). Essa simulação leva
em consideração o espaço dos bancos
com a ocupação máxima e com a ocu-
pação pela metade, antes e depois de
instalados os módulos, só que agora,
levando em consideração a absorção
do ar, os cálculos são somente com

Figura 8 - Vista do palco Figura 9 - Vista da entrada Figura 10 - Vista Lateral do palco

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Figura 11 - Vista frontal do palco
Fitzroy, mais preciso para a situação.
Na figura 13 podemos ver um gráfico
que demonstra a intensidade dos
sons diretos nas diferentes posições
do ambiente. Os níveis demonstra-
dos são em dB (SPL).
Já na figura 14 vemos o nível de
inteligibilidade que alcançamos com
a instalação dos módulos. Perceba
que mesmo no palco, atrás das caixas,
os níveis de inteligibilidade são bons,
mas, é importante fazer outra avalia-
ção, que é a dos sons diretos e dos sons
reverberados; veja na figura 15 uma
simulação sobre esse aspecto. É im-
portante frisar que o ideal nesse pon-
to seria que os níveis ficassem positi-
vos ou no máximo a -3dB. Isso por
quê? Nesse caso, negativo, estamos
escutando mais os sons reverberados
do que os sons diretos, a relação que a
Figura 13 - Níveis de intensidade sonora e cobertura das caixas acústicas no ambiente (dB-SPL)
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Figura 12 - Tempo de reverberação (RT60)
simulação demonstra é essa, sendo
que quanto maiores os valores nega-
tivos, piores são os resultados.
Mas, podemos melhorar esse aspecto
com uma sonorização melhor! E é
Se o isolamento acústico não
for bem projetado e
executado o resultado será
visível, ou melhor, audível.
Por isso, procure profissionais
experientes e qualificados
para executar o isolamento
acústico da sua igreja
isso que veremos no próximo mês.
Por enquanto vamos fazer mais algu-
mas considerações da parte acústica.
1. Não, caixa de ovo não resolve pro-
blemas acústicos! Pelo amor de Deus,
esqueça isso.
2. Madeira em tudo é melhor que
massa e tinta em tudo! Ainda vai soar
bem melhor.
3. Não existem milagres em relação a
isolamento acústico; se não fechar
tudo, não isola!
4. O isolamento acústico obedece,
pelo menos, aos seguintes princípios;
peso, desligamento estrutural, e ve-
dação. É um conjunto de ações que
deve trabalhar junto para que o isola-
mento seja alcançado.
5. Se o isolamento acústico não for
bem projetado e executado o resulta-
do será visível, ou melhor, audível.
Por isso, procure profissionais experi-
entes e qualificados para executar o
isolamento acústico da sua igreja.
Nessas poucas linhas que abordei o as-
sunto, acústica, quis ser o mais direto e
menos complexo. Entendo que o as-
sunto é muito vasto e o espaço deve ser
dedicado de forma objetiva para a
grande maioria, que não serão projetis-
tas. Por isso, não me propus a colocar
ninguém para fazer cálculos e mais cál-
culos, e sim para tratar os problemas
com soluções mais simples.
Cada um sabe das necessidades e li-
mitações financeiras da sua igreja, de
tal forma que se precisar de uma solu-
ção mais completa, não hesite, procu-
re um profissional, será mais vantajo-
so. Mas, com certeza, a solução pro-
posta trará resultamos mensuráveis
para ambientes pequenos.
Como já disse, no próximo mês con-
tinuaremos nosso processo, vamos
sonorizar a nossa igreja e buscar uma
melhor uniformidade e distribuição
dos sons dentro do ambiente. Vamos
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Figura 14 (%Alcons) - 0% a 7% Muito bom, 8% a 11% bom, 12 a 15% justo, 16% a 18% pobre e acima de 19% inaceitável
diminuir bem a relação entre a inten-
sidade dos sons entre as primeiras e as
últimas fileiras.
DICA DO MÊS
Os equalizadores podem ser utiliza-
dos de duas maneiras: uma, para a
equalização corretiva, que tem por
objetivo corrigir a resposta de fre-
qüência de uma via, ou a caixa acús-
tica toda e também de corrigir a res-
posta de freqüências de um sistema
inteiro. A segunda forma é a da
equalização artística, aquela em que
o técnico operador interage artisti-
camente sobre todo o sistema, vozes
Figura 15 - Relação entre o sinal direto e o sinal indireto (reverberado) Ld-Lr
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e instrumentos musicais.
A dica desse mês é sobre a forma de
equalização. A maioria dos técnicos
que conheço equaliza atenuando as
freqüências e não aumentando. Uma
boa parte faz isso simplesmente por-
que aprendeu dessa forma, e isso é vá-
lido. Uma outra parte sabe dos moti-
vos, que são variados.
No seu caso, técnico operador do som
que opera ou pode vir a operar em uma
igreja com problemas acústicos, um
bom motivo para você sempre começar
a sua equalização, seja corretiva ou ar-
tística com atenuações, é a possibilida-
de de microfonias. Sempre que você
atenua uma determinada freqüên-
cia, as possibilidades de micro -
fonias são imensamente inferiores
do que se você tivesse aumentado a
freqüência. E esse já é um bom moti-
vo para você começar sua equa-
lização com atenuações.Outro bom
motivo é que acertando a região de
freqüências, você estará atuando
não somente nessa região que você
atenuou, mas também em outras
que você ressaltou.
Sempre que você atenua
uma determinada
freqüência, as
possibilidades de
microfonias são
imensamente inferiores
do que se você tivesse
aumentado a freqüência
Um exemplo disso, no caso de uma voz
feminina com muito médio, atenuan-
do a região certa, e para isso geralmen-
te fazemos, em um mixer com tais pos-
sibilidades, um sweep (ou uma varre-
dura) com o knob da freqüência, já
com o knob do ganho atenuando na
região das freqüências médias da
voz. Quando acertamos a região,
geralmente percebemos, e isso é
um fenômeno da psicoacústica, um
aumento nas regiões baixas e altas
das freqüências da voz, de tal forma
que somente com uma atenuação
você já pode alcançar um timbre de
voz melhor.
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