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seduzir o
grande público
Aqueles tem como referência artísticas : erudito
2. que as
vanguardas design
que fala
com um
grupo restrito
Entendida através de 2 símbolos
1. Dinheiro Modernismos alternativos
2. Metrópole
-
É preciso problematizar para
além da
avaliação dos estilos artísticos
Símbolos que trazem o aumento da individualização junto Experiências nacionais
regionais contrariam argumento favor de
-
e
com um o a um único
aumento da impessoalidade modernismo
A impessoalidade do dinheiro é a fonte da impessoalidade das relações
_
| técnico -
/
→
→
Elementos de
Período de
destaque
controle ,
: Estados -
Nações e a ciência
de
dominação, e mesmo
que maneira
ambígua ,
unio o mundo
↳
globalização
Modernismo carioca
-
Assumidamente cosmopolita e menos primitivista que seu
equivalente paulista
-
A modernidade carioca não exibia o comportamento exot:O dos modernistas de
são Paulo
-
A identidade cultural de são Paulo se tornou mais falada pela coloração racista dos
ideais de modernidade
Exposições Universais
À modernidade
"
pet óculos da
"
↳
↳ Festas
"
do
progresso
Megaeventos científicos
-
e
empresariais
-
A partir
da segunda metade do século 19
-
da
o
da tecnico, da arte
grande
cultura
feira de negócios e
divulgações da ciencia e
e
londres 1862 :
primeira participação brasileira
Bauhaus
em
,
investidores e mercados externos
↳ café em posição de destaque , acompanhado do guaraná, açúcar , cacau , mandioca e
tomo -
tecnologia
com
arte artesanato
objetivo
-
, _
imagem
a ,
em com
-
Conceito manual
-
Objetos democráticas
. ?
-
Juntou intelectuais de perfis interesses diversos e
Alemanha
Obras vinculadas ao exercícios de liberdade
grupo modernista tradição do das artes ofícios
-
eram
-
ensino e
↳ Experimentação
até a Idade Média
-
Retrospectiva
-
do século 19
os
esquemas sociais
Centro de criação industrial
artesanal t artístico industrial artista completo Gropius de
" "
ensino e
pesquisa Design e
-
-
Ensino =
-
Fundada em 195L
-
composta pela fusão da Escola de artes oficias de Wiener Academia e a de artes Aicher Soho /I / OH Aicher / Max Bill
Inge
e -
-
de Weimar -
resolução de problemas de
design criados pela industrialização -
Produtos de escala industrial
entre arte e ofícios /arte industria / arte e vida cotidiana
-
Retoma relações e
carater internacional
Fase | -
Weimar -
Gropius -
Expresionista
1919-1923
-
com um
-
infantis
e
Klee introduz elementos de
-
-
e
Cursos, seminários atividades práticas sobre 1
projeto
-
Y seções de de produto
-
↳ emancipação de sua pintura para além do motivo dos elementos de representação Comunicação Visual
e
2.
da e e .
-
Arte e vida →
conjunção do belo do boá e do prático
conflitos
,
Bauhaus montar exposição forma de expressão da vida
-
com o
governo forçaram a a uma -
obrigatório
,
↳ 1° formação
µ
ano de →
de
1923-1928
-
Tensões com o
governo
de Weimar fazem a escola se mudar para Dessau liberdade projeto técnico
no
-
Abandono do sistema medieval → mestres são agora professores -
Critérios de julgamento baseados no consenso coletivo
objetos representativos
1926 : Escola Superior da Forma
industrial dignos de estar
-
↳ da
↳
era e
Festas espetáculos experimentais
num
.
com
↳ teatro , corpo ,
↳ Dança dos gestosdança figurino
/ Dança das formas /Dança das varetas
, museu
Indeterminação da boa forma
-
necessidades
pelos departamentos
humanos
O processo de
construção levar consideração ↳ dividiram
-
deve
primeiro
as
em o ano
↳ Funcionalismo conforto
↳ Design
e
critérios de
industrial
julgamento passam validados cientificamente
-
a ser
↳↳ ¥!!!!!! !!!!!!!!!;;;;
- me "" Honorável à experimentação artística
Interesse direto demandas
mais no
funcionalismo e
práticos
↳ Fechamento em 1933
alcançaria um número maior de pessoa o
-
↳ uso de vidro e
aço projetista não
Legado da Bauhaus -
Cenário de destruição
Intuito de construir
.
uma sociedade igualitária e livre por meio de uma pratica projeto /
-
não
por artistas , por designers e
arquitetos
Nova Bauhaus -
-
Três parâmetros -1970 pátio de São Pedro, Recife
→
de representação
↳ Barroco colonial artesanato musica de
, , origem popular e novas maneiras
-
“alteraria vocações, e impulsionaria a ida de jovens artistas para a Alemanha”. Mary Vieira, Almir Mavignier, Geraldo de Barros e Alexandre Wollner.
Fase 1 :
Experimental
-197A 1980
Opção pela universalidade da linguagem formal
a
-
cientificismo e
↳
impedindo olhar mais atento às circunstâncias do país onde fora instalada -
Pintura →
Espirito poético
magico
-
Movimento Armorial -
musica →
Orquestra Armorial e o Quinteto Armorial
Fase L : Roma " çal
Brasil multicultural
-
1980 a 1995
cultura popular -
Suassuna como Secretário de Cultura
culturais levadas boi " '
-
não erudita -
Fim do Quinteto e
formação da Orquestra Romançal que se tornou
Duas correntes de
formação artística trio Roman Çal
-
o .
Fase 3 :
→
tradições culturais transmitidos entre gerações
-1995 diante
Brasileiro
em
Folclore
movimento armorial
-
↳
Algumas tradições tiveram influência sobre o _
Escultor Arnaldo Barbosa
Cordel
1.
cordões Pintores Dantas Suassuna, Zélia Suassuna Romero de Andre
vendidos : folhetos pendurados
-
em → e
+ Tem esse nome por como são
+ Histórias com narrativas em forma
de
poesia de Lima
1- Utilização de xilogravura solo
1- A cantada
forma de seus versos , que
é
acompanhado por
viola ou rabeca
-
Exploração politica de
2. Mamulengo -
Mário de
Andrade segue os
passos
do seu precedente
1- Teatrode bonecos nordestino
1- Encenação e
representação
Muitas realizados ao ar livre
1- vezes
idade média
1-
Origem na
3. Xilografia tecnico
+ Trazida por missionários portugueses que ensinaram a aos
índigo.
não
toscos
1- Talhada na madeira, criando desenhos quase sempre
+Traços marcantes e característicos
4. Bumba meu Boi
1-
Introduzido no século XVI no período do ciclo econômico do gado
+ Espetáculo de negros
+ Transformando dor em comicidade
5. Cavalo Marinho
+
Aglutinação do Reisado
+ cantos , cantigas populares e
personagem
+
Origem portuguesa
1- Tocadores de rabeca, pífano, pandeiro ganzá e
1- Caráter alegre e
dançante