MUSEU DE CACERES.
Um decénio de colaboracáo transfronteinca 71
o Museu de Cáceres
o Museu de Cáceres foi fundado em 1917, por
um pequeno núcleo de investigadores, que faziam
parte da Comisión Provincial de Monumentos da
Provincia de Cáceres. Desde 1898 já havia come-
cado a funcionar um modesto museu arqueológico,
intitulado Escolar no Instituto General y Técnico da
cidade, o centro de ensino secundário onde alguns
dos referidos investigadores eram professores.
Entre estes beneméritos mestres é de salientar D.
Gabriel Llabrés, Catedrático de Geografia e Histó-
ria que tinha conseguido reunir os primeiros objec-
tos arqueológicos e artisticos do museu, doados ou
legados, quer por estudantes quer por professores,
ou eruditos da Arte ou da História da Provincia; vul-
tos da cultura dos finais do século XIX e inicios do
XX, como Mario Roso de Luna, Publio Hurtado,
Vicente Paredes ou Adolf Schulten sáo alguns dos
que contribuiram para que o museu comecasse o
seu funcionamento, primeiro num corredor do Ins-
tituto, e posteriormente, ocupando até tres quartos
e duas salas do centro educativo.
Na altura da fundacáo oficial (1917), o Museu já
ocupava duas salas do Instituto e era visitado por
alguns cidadáos. mas na verdade era pouco co-
nhecido, uma vez que a visita deveria ocorrer du-
rante o horário das aulas. D. Juan Sanguino Michel
tinha sido nomeado primeiro director do Museu,
cujos recursos financeiros eram táo limitados, que
nao se podia ainda pensar em sede própria; mas,
as coleccóes continuavam a aumentar; e após o
falecimento de Sanguino (1921) foi designado um
novo director, D. Miguel Angel Orti Belmonte, Ca-
tedrático de História na Escola de Magistério cace-
renha, que imediatamente demonstra ao Patronato
do Museu a necessidade de procurar um local útil,
para albergar todas as pecas e facilitar a visita pú-
blica, em melhores condicóes, como já acontecia
noutras cidades, tal como Mérida, com o Museu
Romano, criado em 1838.
Durante alguns anos tornou-se impossivel arranjar
um novo edificio, devido El falta de apoio do Es-
tado. Só com a proclarnacáo da República (1931)
as coisas cornecararn a mudar e o Ministério da
lnstrucáo Pública tomou consciencia da premen-
 REVISTA DO MUSEU MUNICIPAL DE FARO 72

te urgencia do problema: por um lado, o Instituto do Bronze e a chamada cozinha folclórica, formada

precisava das salas ocupadas pelo Museu, para com objectos que tinham doado os alunos de Orti

acolher os novos alunos que iam chegando com Belmonte da Escola de Magistério, mas o principal

a reorqanizacáo do ensino público, e por outro, o atractivo era o algibe, que esteve, desde a inau-

próprio Museu tinha grande necessidade de um lo- quracáo, disponivel ao público. No primeiro andar

cal próprio, mais amplo, sendo que as coleccóes já havia uma só sala com coleccóes numismáticas e

nao podiam continuar a crescer e eram necessá- quadros, depositados pelo Museo del Prado, de

rios gabinetes e salas de trabalho para o Patronato artistas como Emilio Sala, Múgica, Haes, Alcázar

e para o Director. Assim, o novo governo republi- Tejedor, etc. além da habitacáo do director e da

cano disponibilizou o orcarnento para o Patronato respectiva familia.

procurar um prédio capaz de albergar o Museu; o

director, Orti Belmonte foi encarregue da tarefa e, Em 1951 Orti renuncia á Direccáo e é substituido

depois de algumas tentativas, conseguiu acordar pelo Conde de Canilleros, D. Miguel Muñoz de San

com a proprietária o arrendamento da Casa de las Pedro, que desenvolve o exercício das funcóes,

Veletas, um conhecido edificio singular da Cidade com vertente honorária. Na verdade, o peso do

Monumental que, alguns meses antes, havia sido Museu descansa nas costas do Conservador, que

declarado Monumento Nacional, pelo facto de al- entre 1955 e 1969 é D. Carlos Callejo Serrano, um

bergar na cave uma espectacular cisterna árabe. funcionário dos Telégrafos que, interessado pela

Esta cisterna, mais conhecida como o algibe, tem Arqueologia e pela História, era Delegado Provin-

sido atribuida aos almóadas pela maioria de auto- cial de Escavacóes Arqueológicas. Callejo moro u

res, mas há também quem pense numa cronologia com a familia na Casa de las Veletas e dedicou

anterior, nos séculos X-Xl. anos de trabalho ao Museu, sem receber qualquer

ordenado ou rernuneracáo: fez o catálogo da colee-

Após alguns meses de trabalho, o Museu era final- cáo numismática, conseguiu para o Museu pecas
mente inaugurado, a 12 de Fevereiro de 1933, o fulcrais como o Tesouro de Serradilla, reorganizou

que quer dizer que há pouco comemorámos o 75° algumas das salas e é de substancial siqnificáncia

aniversário (VV. AA., 2008). Naqueles primeiros a descoberta das pinturas rupestres na cova de

anos o Museu apresentava tres salas no rés-do- Maltravieso (1956), uma estacáo de arte paleoliti-

chao: na primeira podia ver-se uma boa coleccáo ca, que a época, era a única do interior peninsular,

de pintura regional (Covarsi, Solis Ávila, Checa, ainda que hoje, outras sejam conhecidas.

Lucenqui, Egusquiza, Esquivel) além de vitrinas

que recolhiam materiais do acampamento de Uma primeira modernizacáo chegou ao Museu

Cáceres el Viejo; nas outras mostravam-se jóias, de Cáceres aquando da criacáo do Patronato Na-

marfins, vid ros romanos, pecas arqueológicas da cional de Museos (1968), o que significou que os

cidade de Capera, os ex-votos romanos de Calvi e museus das provincias que nao contavam com

algumas pecas árabes. Na cave, o visitante encon- pessoal técnico funcionário do Estado -como era o

trava as coleccóes pré-históricas e etnográficas, caso carcerenho- passariam a dependencia directa

com os verracos, as estelas decoradas da Idade do Ministério da Educacáo, que desde entáo iria
 MUSEU DE CACERES.Um decénio de colaboracáo transfronteirica
designar o novo director funcionário e tomar conta
de todas as des pesas do Museu, uma vez que até
ao momento, o orcarnento tinha sido fornecido pelo
Estado, bem como pela Diputación Provincial e
pelo Ayuntamiento. Finalmente, ° Museu integrou
o Patronato a 24 de Abril de 1970 e imediatamente
arrasta um programa de rnodernizacáo destinado
a actualizacáo museológica e museográfica, de
acordo com conceitos modernos; as coleccóes
artísticas sáo separadas das arqueológicas, pas-
sando estas para um outro local, a Casa del Mono,
enquanto o prédio principal, a Casa de las Veletas
é submetido a trabalhos de reabilitacáo que se
háo-de concluir em 1976. O novo museu apresenta
o espólio arqueológico na cave e no rés-do-cháo,
muito aumentado com os objectos provenientes
das novas escavacóes de Villasviejas de Tamuja,
Valencia de Alcántara, Cáparra, Monroy, etc.; uma
grande coleccáo etnográfica, acrescentada com
o conjunto de pecas adquiridas a D. Pedro Pérez
Enciso, ocupando todo o primeiro andar, tendo já
desaparecido a habitacáo do director cujo espaco
se distribui entre as salas, os gabinetes e um novo
local para biblioteca e, finalmente, já foi dito, a sec-
cáo de Belas Artes fica na Casa del Mono, onde
permanecerá alguns anos.
A nova ordenacáo constitucional espanhola signi-
ficou a transferencia para as Comunidades Autó-
nomas da responsabilidade pela qestáo cultural.
Desde 1985, os arquivos históricos, as bibliotecas
e os museus cornecarn a ser geridos pelos gover-
nos regionais; assim acontece com o Museu de
Cáceres, tutelado pela Junta de Extremadura des-
de 1989, embora os edificios e a maior parte das
coleccóes continuem a ser propriedade do Estado.
A partir de entáo principia uma nova fase na vida
da instituicáo, o local da Casa del Mono permuta-
73
-se por um prédio junto da Casa de las Veletas,
sendo que os visitantes podem entrar pelo jardim
do edifício principal, sem necessidade de sair para
o exterior; a Casa de los Caballos, nome com que
se conhece este local, por antes ter acolhido uma
cavalarica, alberga hoje uma nova e importante
coleccáo de Arte Contemporánea adquirida pela
Diputación Provincial, com obras de Picasso, Miró,
Saura, Millares, Canogar, Oteiza, Chirino, Equipo
Crónica, etc. No entanto, a administracáo regional
duplica a equipa de vigilantes e corneca uma pau-
latina política de recuperacáo e modernizacáo do
Museu; em 1992 é inaugurada a nova Seccáo de
Belas Artes na Casa de los Caballos e várias pe-
cas essenciais do Museu fazem parte do Pavilháo
da Extremadura na Expo 92 de Sevilha; nos anos
seguintes a Junta de Extremadura utiliza as nossas
salas para apresentar algumas exposicóes tempo-
rárias e, em 1995, o Museu é incluído no percurso
da visita que o Príncipe das Astúrias, D. Felipe de
Borbón, faz a Cáceres.
Mas é a partir de 1997 que o Museu se consolida e
recupera a grandeza da instituicáo cultural, nao só
~cal, mas também regional, que tinha sido nos pri-
meiros anos. A equipa técnica incorpora mais duas
pessoas e os orcarnentos para actividades váo au-
mentando lentamente, mas de maneira constante;
o que permite o início de um ambicioso programa
de reorqanizacáo da instituicáo, que inclui um im-
portante capítulo para a ditusáo cultural. Recupe-
ram-se as exposicóes temporárias, que agora sáo
programadas pelo próprio Museu, cornecarn novos
ciclos de conferencias e de música de cámara;
térn início cursos, jornadas e reunióes científicas
que antes nunca foram realizadas; principia um
importante labor editorial nao só com os catálogos
das exposicóes, mas também com duas séries

de monografias científicas; inicia-se um Departa-
mento de Educacáo, qracas a contratacáo de uma
nova Técnica em Pedagogia (2002) e, finalmente,
o Museu reforce os lacos com a Universidade de
Extremadura, através de um programa de práticas
profissionais para os alunos dos últimos anos de
História e História da Arte.
Todas estas novas actividades térn contribuido
para que o Museu seja, hoje, na cidade de Cáce-
res, uma referencia cultural imprescindivel, sendo
sempre presente -e continua a ser- uma preocupa-
cáo com a cultura portuguesa, táo próxima de nós,
mas que ainda nao é suficientemente conhecida e
valorizada; por isso trabalhámos desde o primeiro
momento para estabelecer relacóes com os nos-
-so s colegas do outro lado da Raia, em busca de
uma colaboracáo profícua, para ambas as partes.
Hoje pode dizer-se que a experiencia nao pode ser
mais grata.
Colaboracáo
transfronteirica
Antes de citar, detalhadamente, a nossa experi-
encia de colaboracáo com parceiros portugueses,
durante os últimos dez anos, parece-me pertinen-
te explicar os conceitos que sustentam, no plano
teórico, uma táo importante parceria, nao só do
ponto de vista do estorco pessoal dos profissionais
envolvidos, mas também no que concerne a pers-
pectiva financeira dos recursos públicos investidos.
Para isso, há que responder a algumas quest6es
fundamentais sobre os motivos ou justiñcacóes da
colaboracáo, sobre os objectivos e sobre o modo
de procedimento com os nossos parceiros.
REVISTA DO MUSEU MUNICIPAL DE FARO 74
Razoes para urna colabora<;ao
Ainda que nao parees imprescindivel uma justifi-
cacao para o trabalho comum de portugueses e
espanhóis, infelizmente ainda há nas duas socie-
dades ibéricas quem nao perceba a conveniencia
e até a necessidade desta colaboracáo. Todos
nós sabemos que os nossos paises já passaram
muitos séculos de costas voltadas, quando nao
estiveram a brigar por coroas, principes ou metros
de terra; todavia as coisas mudaram muito, espe-
cialmente desde a recuperacáo da democracia em
toda a Peninsula e a partir da nossa mteqracáo na
Uniáo Europeia.
No novo espaco europeu, as fronteiras desvane-
cem-se e novas delirnitacóes ou áreas regionais
surgem, baseadas na maior rentabilizacáo dos
recursos existentes. Os que ontem eram inimi-
gos, sáo agora sócios que partilham o território, as
infra-estruturas e as políticas para a resolucáo de
problemas comuns. Esta nova fase abre, para as
regi6es transfronteiricas, um mundo novo, cheio de
possibilidades. Já constatámos que é muito mais
importante olhar para o vizinho, ver o que é que
possui e como posso aproveitá-Io, do que continu-
ar a olhar para o seu umbigo. Mas, para transpor a
Raia é preciso também abater as fronteiras psico-
lógicas, acabar com preconceitos seculares e co-
rnecar a ver o outro como um consumidor do meu
produto, um sócio, ou porque nao, um amigo.
Essa nova relacáo é particularmente preferencial
na área fransfronteirica alentejano-estremenha,
uma vez que sáo duas regi6es historicamente as-
soladas, espoliadas e desprovidas de recursos pe-
los nossos respectivos Estados, sendo que o inimi-
go nao encontraria qualquer sustentabilidade, caso
 MUsEU DE CACE RES. Um decénio de colaboracáo
tivesse a intencáo de nos invadir. Havemos de ser
capazes de tirar o máximo proveito dos nossos
fracos recursos, mas para isso é necessário falar,
partilhar, negociar, e só é possível fazé-lo através
de um bom conhecimento mútuo.
Mas esta conveniencia de nos conhecermos me-
Ihor nao deve ser considerada exclusivamente nos
domínios económicos ou comerciais, mas também
turísticos, culturais, educativos, sociais, etc .. De
facto há alguns dados que falam com toda a clare-
za - Portugal é o país estrangeiro que mais turistas
proporciona a Extremadura, com 31,6 % do total
(Consejería de Economía y Trabajo, 2006: 546);
70 % dos estudantes de Portuqués que há em Es-
panha sáo estremenhos (GIT, 2007), mais de 27,3
% dos turistas estrangeiros no Alentejo sáo espa-
nhóis, que estáo no topo desta estatística (I.N.E.,
2007: 337), etc. Além do mais, há até um mandato
legal no Estatuto de Autonomia da Extremadura, o
Artigo 6, que vincula entre os objectivos básicos
da Comunidade Autónoma "impulsionar o estreita-
mento dos lacos humanos, culturais e económicos
com a nacáo vizinha de Portugal".
Objectivos
Como previamente citado, o Museu de Cáceres
empenha-se na colaboracáo transfronteirica por-
que julgamos essencial um melhor conhecimento
da realidade portuguesa para atingirmos essa co-
munidade de interesses e esforcos de que esta-
mos a falar. O objectivo principal é, enfim, melhorar
o conhecimento mútuo e facilitar assim que os dois
povos saibam apreciar as peculiaridades culturais
do vizinho, e identificar nao só o que nos une, mas
também o que nos diferencia. Por vezes, achamos
que nao temos nada a ver com os do outro lado, e
transfronteirica 75
ficamos surpreendidos comprovando que nao há
assim tantas diíerencas: do outro lado, acontece
também supormos que somos muito semelhantes
em termos de alirnentacáo, festas, costumes, e
descobrirmos que também nao é assim; noutras
palavras, utilizamos muitos preconceitos na nossa
visáo do outro, e só com um melhor conhecimento
poderemos superar tais pensamentos erróneos.
O nosso ponto de partida é, portanto, a procura do
conhecimento; com o melhoramento desta nocáo
é que poderá chegar a capacidade de apreciar o
outro, e sequente abertura de inúmeras possibili-
dades de troca de ideias, experiencias, produtos,
pessoas, negócios, etc. como se a fronteira nao
existisse. Táo logo as nossas regi6es sejam capa-
zes de chegar a esse nível de intercambio, estare-
mos a aproveitar ao máximo as nossas possibilida-
des, e nas melhores condicóes, para participarmos
na implacável concorréncia imposta pelo mercado
único continental.
Procedimento
Na tarefa do estabelecimento de tacos de cola-
boracáo com o outro lado da Raia, houve várias
apreciacóes muito úteis para nós; algumas delas
térn a ver só com a nossa experiencia particular,
mas outras poderiam interessar a outros museus
ou colegas que possam estar neste momento a tra-
car uma trajectória semelhante de relacóes trans-
fronteiricas. Achamos que o alicerce deste tipo de
colaboracáo deve ser o respeito mútuo, a maior
consideracáo pelo outro e pela sua cultura; deve
ser abandonada, portanto, qualquer tentacáo de
impor os nossos pontos de vista ou de tratar o ou-
tro como inferior, mesmo na possibilidade de ser-
mos nós a parte forte numa eventual relacáo com

um sócio menos poderoso; o Museu de Cáceres já
teve experiencias de colaboracáo com pequenas
cámaras municipais, bem como com um grande
Museu Nacional, e sempre considerou os sócios
dignos de todo o respeito, e reciprocamente, foi
tratado sempre com a máxima consideracáo.
Entre as condicóes que podem contribuir para a
obtencáo dos nossos objectivos, uma importante
é o domínio do idioma. Normalmente, os nossos
sócios portugueses, nomeadamente na reqiáo
raiana, falam espanhol, ou pelo menos percebem-
no, e sempre existe a possibilidade de utilizarmos
a nossa célebre língua franca, o porfunhol, que táo
bons resultados dá. No entanto, estamos cientes
de que do outro lado a realidade é bem diferente;
infelizmente, a maioria dos espanhóis carece da
suficiente nocáo da língua portuguesa, de tal ma-
neira que, para nós, sempre tem sido uma priori-
dade a aprendizagem do Portuqués.
Finalmente, outra das questóes importantes, para
nós, é o facto de o Museu nao ter "personal ida-
de jurídica", o que nos tem impedido de sermos
signatários de convénios ou acordos de colabora-
cáo. Aliás, há que reconhecer que nunca estive-
mos no eixo da política transfronteirica da nossa
administracáo regional, que prefere apoiar outras
instituicóes ignorando as nossas propostas. Eis a
razáo de termos desenvolvido uma dinámica de
trabalho muito ágil, que dá prevalencia as relacóes
laterais, ao rosto a rosto, sem necessidade de
assinarmos papéis, porque a palavra dos nossos
parceiros foi sempre suficiente - a vantagem que
usufruimos com esta maneira de agir é que agora
podemos contar com os nossos parceiros, do outro
lado, como verdadeiros amigos, fruto deste trato
pessoal.
REVISTA DO MUSEU MUNICIPAL DE FARO 76
A nossa experiencia
Com as rnotivacóes, os objectivos e a maneira de
proceder já expostas, o Museu de Cáceres tem
desenvolvido uma importante colaboracáo trans-
fronteirica nos últimos dez anos; em grande parte
estamos gratos a Cámara Municipal de Castelo de
Vide e a Seccáo de Arqueologia da vila, nomea-
damente ao seu responsável, presentemente Vice-
presidente do Município, Exrn? Senhor D. António
Pita. Foi ele quem nos introduziu neste cativante
mundo da cooperacáo raiana, sendo também im-
portante lembrar os nomes dos antigos presidentes
daquela Cámara Municipal, Exmos. Senhores. D.
Carolino Tapadejo e D. Joaquim Canário. Partindo
destes primeiros contactos -e amizades- surgidos
das experiencias comuns é que fomos abrindo o
nosso leque de relacóes com Portugal, até chegar-
mos a siíuacáo actual.
SÓ algumas semanas depois da minha chegada
a Direccáo do Museu de Cáceres (Maio de 1997)
conheci António Pita no Casar de Cáceres, onde
apresentava uma exposicáo das coleccóes da Sec-
cáo de Arqueologia de Castelo de Vide; falámos da
possibilidade de levarmos a mostra ao Museu e,
a 9 de Outubro, inaugurava a primeira exposicáo
de Arqueologia portuguesa no Museu de Cáceres.
Muitas outras exposicóes, conferencias e trocas
de todo o tipo vieram posteriormente, nao só em
colaboracáo com Castelo de Vide, mas aqueles
primeiros dias sáo registos presentes e sensíveis
nas nossas memórias.
Durante estes anos, as actividades desenvolvidas
de acordo com os nossos amigos portugueses fo-
ram de todo o tipo, mas podem ser sintetizadas em
tres linhas: exposicóes temporárias, conferencias
 MUSEU DE CACERES.Um decénio de colaboracáo transfronteirica 77

e outras, nomeadamente jornadas, reuni6es, con- 1997: Arqueologia em Castelo de Vide, de Outubro

gressos e concertos de música. a Novembro. Organizada pela Cámara Municipal

de Castelo de Vide, apresentou os resultados do

Exposiq6es temporárias trabalho da Seccáo de Arqueologia, desde a sua

criacáo.

Em primeiro lugar, é preciso dizer que desde Maio 1998: Monumentos e Centros históricos portu-
de 1997 até aos finais de 2007 o Museu de Cáce- gueses inscritos na lista de Património Mundial

res organizou mais de uma centena de exposicóes da UNESCO, no mes de Janeiro. A exposicáo era

temporárias, nao só com as próprias coleccóes, constituída por fotografias de Rui Cunha, reconhe-

mas especialmente com conjuntos artísticos, ar- cido fotógrafo, com uma ampla bagagem artística,

queológicos ou etnográficos, provenientes de no ámblto do Património Cultural e Natural.

outras instituicóes, como museus, instituicóes cul- 1998: Tajo / Tejo. Doze objectivos fotográficos, de

turais e financeiras, associacóes, etc. Entre este Marco a Abril. Organizada pela Caja de Madrid, in-

leque de actividades, uma parte importante proce- cluiu os trabalhos de seis artistas espanhóis e seis

dia de Portugal ou tinha alguma coisa a ver com o portugueses sobre o percurso do rio Tejo.

nosso país vizinho. Além disso, em Julho de 1997 1998: Cam6es, de Junho a Agosto, exposicáo de

cornecárnos a implementar a iniciativa da "Peca do cartazes produzida pela Comissáo da Celebracáo

mes", introduzida em Janeiro de 1986 pelo Museo do 4° Centenário da Descoberta do Caminho Marí-

Arqueológico Nacional de Madrid (Valdés, 1999: timo, e cedida pela Junta de Freguesia de Castelo

205) e na Extremadura pelo Museo Vostell de Mal- de Vide.

partida (Janeiro de 1997). Esta experiencia acres- 1998: As viagens portuguesas e o encontro das ci-
centa um outro atractivo para a visita ao Museu e vilizar;6es, de Outubro a Dezembro, exposicáo de

justifica que os cidadáos de Cáceres o visitem cada cartazes produzida pela Comissáo da Celebracáo

mes; de facto teve eco em Portugal, uma vez que a do 4° Centenário da Descoberta do Caminho Marí-

Cámara Municipal de Castelo de Vide pós em mar- timo, e cedida pela Junta de Freguesia de Castelo

cha a actividade no ano 2000, após ter comprova- de Vide.

do a eficácia em Cáceres (Valadés, 2001: 25), e a 1998: Pintores da planicie, de Dezembro de 1998

Cámara Municipal de Elvas iniciou-a em Setembro a Janeiro de 1999, mostra organizada pela Araial.

de 2006 apresentando pecas de "todos os espólios Associacáo Transfronteirica para o Desenvolvi-

museológicos da autarquia" (Cámara Municipal de mento da Extremadura e Alentejo. A exposicáo

Elvas, 2007: 12). incluía obras de oito Artistas plásticos portugueses

e oito espanhóis.

Relativamente as exposicóes temporárias, referi- 1999: Vasco da Gama, de Marco a Abril, exposicáo

mos só as vindas de Portugal e as que o Museu de de cartazes produzida pela Cornissáo da Celebra-

Cáceres levou para instituicóes portuguesas, bem cáo do 4° Centenário da Descoberta do Caminho

como as que, nao sendo de temática propriamente Marítimo, e cedida pela Cámara Municipal de Cas-

lusa, chegaram as nossas salas através da partici- telo de Vide.

pacáo portuguesa:
 REVISTA DO MUSEU MUNICIPAL DE FARO 78

1999: Turismo no Alto Alentejo, Abril. Um percurso do Museu.

pela paisagem e pelo Património cultural norte- 2002: A horse with no name. Bert Holvast, de Maio

alentejano, organizada pela Regiao de Turismo de
Sáo Mamede.
1999: Os Putos. Fotografias de J080 Martins, Maio.
Uma excelente exposicáo de fotografias pertencen-
tes ao Arquivo do Instituto Portugués de Museus e
a Agosto, exposicáo de obras recentes do artista
holandés, tambén residente em Castelo de Vide.
2003: Nuestra loza / Nossa teience. O uso de loic«
decorada na Extremadura e no Alentejo entre os
séculos XVII e XX, pode ser visitada no rnés de No-

constituída por obras do dito artista, dos inícios do vembro. Esta mostra organizada em parceria, pelo

século XX. Museu de Cáceres e pelo Museu Municipal de Por-

1999: Roteiro etnográfico pelas Terras da Vide, de talegre, foi patrocinada pelo Gabinete de Iniciativas
Setembro a Outubro. Uma seleccáo de pegas de Transfronteiricas da Junta da Extremadura.
propriedade municipal e de coleccóes privadas que

serviu para elucidar a vida tradicional em Castelo

de Vide. Organizada pela Cámara Municipal cas-

telovidense. • •
q)
Gl
¡
2000: Pesos e medidas de Castelo de Vide, de Se- •••• I

i). I
tembro a Outubro. Mostra organizada pela Cámara

Municipal de Castelo de Vide, que apresentou uma

parte do imenso espólio municipal de pegas rela-

tivas as antigas práticas utilizadas no peso e nas

medidas tradicionais.
2001: Imagens do passado. A Santa Casa de Mise-

ricórdia de Castelo de Vide, de Marco a Abril; expo-

sicáo organizada pela Santa Casa de Misericórdia

castelovidense com uma parte importante do seu

2004: Lisboa, 23 anos. 30 anos do 25 de Abril
espólio artístico, nomeadamente escultura e pintu-
(1974-2004), de Abril a Maio, recolheu as foto-
ra dos séculos XVI e XVII.
grafias realizadas em Lisboa no dia 25 de Abril de
2001: Garb. Sítios islamicos do sul peninsular,
1974 por Víctor Valente. Contou com o patrocinio
entre Setembro e Outubro. Foi organizada pelo
do Gabinete de Iniciativas Transfronteiricas da Jun-
Museu de Cáceres fazendo parte do projecto de
ta da Extremadura.
invesfiqacáo "Arqueologia das torfiñcacóes isla mi-
2005: Rromané dikhimata. Olhares ciganos, de Ju-
cas a Sul da Península Ibérica" trabalho conjunto
Iho a Agosto com fotografias do artista espanhol
da Junta da Extremadura, o Instituto Portugués de
Jesús Salinas sobre ciganos espanhóis e do ale-
Museus e o Instituto Portugués do Património Ar-
rnáo Adalrich Malzbender sobre ciganos do Alen-
quitectónico.
tejo. Foi organizada em colaboracáo com o Museu
2002: Clase your eyes and see. Barbara Walraven,
da Iapecaria de Portalegre- Guy Fino e com o pa-
de Maio a Agosto. Mostra das obras desta pintora
trocinio do Gabinete de Iniciativas Transfronteiricas
holandesa que mora em Castelo de Vide, no algibe
da Junta da Extremadura.
 MUSEU DE CÁCERES.Um decénio de colaboracáo transfronteirica 79

2005: Olhares de futuro em Portugal, de Outubro

a Novembro. Apresentou as obras de jovens artis-

tas portugueses: Dália Marques, Bruno Fonseca,

e Carlos Sá Pessoa. Foi organizada pelo Centro

de Língua Portuguesa do Instituto Cam6es, em

Cáceres.

2007: Subdw;:ao sublime. Esculturas e desenhos

de Álvares de Sousa, de Julho a Setembro. Organi-

zada pelo Museu de Cáceres e comissariada pela

Exrn" Sra. D. Guida Maria Loureiro.

2007: Se ver. Fronteira e memória, obras de Joao

Filipe Bugalho, de Novembro a Dezembro. A pri-

meira ocasiáo em que as obras deste artista portu-
2006: Ambiguedades. Joao Alexandre, de Outubro
qués foram vistas em Espanha, com a colaboracáo
a Novembro. Exposicáo deste importante artista
da Cámara Municipal de Castelo de Vide.
portuqués integrado no Movimento de Arte Inter-

nacional (MAl), comissariada pela Exrn" Sra. D.

O Museu levou também para Portugal uma boa
Guida Maria Loureiro.
quantidade de exposicóes temporárias, especial-
2006: Ser Portugués. Oesaguadianadouro de um
mente a Castelo de Vide, mas nao só:
rio. Joaquim Carvalho. Esteve patente esta mostra

no mes de Dezembro,que reuniu obras pictóricas

1998: Alma estremenha. Uma viséo etnográfica
do dito artista, com a orqanizacáo e patrocínio do
da Extremadura, realizada de Julho a Agosto, no
Centro de Língua Portuguesa do Instituto Cam6es,
Centro Municipal de Cultura de Castelo de Vide e
em Cáceres.
organizada pelo Museu de Cáceres. Apresentava
2007: Joaquín Balsa. Espacios y convergencias,
alguns retalhos da vida tradicional na Extremadura,
de Mar90 a Abril. Embora seja espanhol, o artista
com pecas arqueológicas e etnográficas do espólio
também pertence ao Movimento de Arte Interna-
do Museu.
cional (MAl), comissariada pela Exrn" Sra. D. Gui-
1999: Arqueologia na Extremadura, apresentada
da Maria Loureiro.
no mes de Agosto no Centro Municipal de Cultu-
2007: Releituras. Bronzes e acrílicos de Santos Lo-
ra de Castelo de Vide. Exposicáo organizada pelo
pes, de Abril a Maio, apresentou-se pela primeira
Museu de Cáceres e pelo Museu Arqueológico
vez a obra deste artista poríuqués, que mora no
Provincial de Badajoz, que serviu para mostrar al-
Brasil. Foi organizada com a colaboracáo da Cá-
gumas das pecas mais importantes da arqueologia
mara Municipal de Castelo de Vide.
estremenha.
 REVISTA DO MUSEU MUNICIPAL DE FARO 80

1999: Fotografías do flamenco. Elke Stolzenberg e Instituto Portuqués do Património Arquitectónico.

José E. Lamarca, exposta no mes de Maio na igre- 2002: Com 5 sentidos, exposicáo realizada no
ja de Sáo Joáo de Castelo de Vide e organizada Centro Municipal de Cultura de Castelo de Vide, de

pelo Museu de Cáceres. Na inauquracáo mostrou- Dezembro de 2002 a Janeiro de 2003, com obras

se um festival flamenco, realizado por artistas de de cinco fotógrafos carcerenhos sobre os cinco

Cáceres. sentidos, fazendo parte do Programa Europeu "Pri-

1999: Arte rupestre esquemático do Parque de mavera dos Museus".

Monfragüe, de Agosto a Setembro no Centro Mu- 2003: Nuestra loza / Nossa ieience. O uso de toice
nicipal de Cultura de Castelo de Vide. Exposicáo decorada na Extremadura e no Alentejo entre os

produzida pelo Museo de Cáceres e pelo Colectivo séculos XVII e XX, apresentada no Museu Munici-
"Barbaón" que apresentou os últimos resultados pal de Portalegre, de Novembro a Dezembro, com

dos estudos científicos do conjunto rupestre de o patrocinio do Gabinete de Iniciativas Transfron-

Monfragüe. Foi inaugurada pelo Exrn? Senhor Mi- teiricas da Junta da Extremadura.
nistro da Cultura de Portugal. 2005: As árvores de pedra. Pelourinhos da pro-

1999: O mais popo Antonio de Felipe, de Julho a vincia de Cáceres, mostra que recolhe todos os
Agosto na igreja de Sáo Joáo de Castelo de Vide, pelourinhos (mais de uma centena) da província

organizada pelo Museu de Cáceres. Foi a primei- carcerenha. Apresentada no Centro Municipal de

ra vez que este conhecido artista pop expós em Cultura de Castelo de Vide de Dezembro, de 2005
Portugal. a Janeiro de 2006.

2000: Picasso. Homenagem ao toureiro, de Janei-

ro a Mar90 na Fundacáo Arpad-Szenes Vieira da Conferencias

Silva de Lisboa. Exposicáo constituída por dese-
nhos, quadros e pecas cerámicas pertencentes a Em quase todos os ciclos de conferencias realiza-

coleccáo particular da Família Bosé, que já havia dos pelo Museu de Cáceres, inclui-se pelo menos

sido exposta no Museu de Cáceres, em Abril do uma palestra, da responsabilidade de um professor

ano anterior. portuqués ou sobre um tema inerente á Arte, Histó-

2000: Alajar. Emilia Gómez e Valentín Cintas, a ria ou Antropologia, de Portugal:

mostrar em Setembro no Centro Municipal de Cul-

tura de Castelo de Vide. Mostra organizada pelo 1997: "Castelo de Vide. Uma experiencia de de-
Museu de Cáceres com obras destes dois artistas senvolvimento sustentável com base nos valores

carcerenhos. patrimoniais", pelo Exrn" Sr. D. Carolino Tapadejo,

2001: Garb. Sítios islamicos do sul peninsular, de Presidente da Associacáo para o Desenvolvimento

Novembro de 2001 a Fevereiro de 2002. Apresen- e Turismo do Norte Alentejano (ADTNA) e antigo

tada na Torre Oca do Museu Nacional de Arqueolo- Presidente da dita Cámara Municipal.

gia (Lisboa) fazendo parte do projecto de investiga- 1998: "O transfronteirico na Cultura estremenha",
cáo "Arqueologia das tortficacóes islárnicas a Sul pelo Prof. Dr. D. Luis Uriarte, professor de Antropo-

da Península Ibérica" em conjunto com a Junta da logia da Universidade da Extremadura.

Extremadura, o Instituto Portuqués de Museus e o

 MUSEU DE CACERES.Um decénio de colaboracáo transfronteiric;a 81

1999: "História da fotografia em Portugal", pelo roca I Rangel, professor da Universidade Autónoma
Exrn? Sr. D. José Pessoa, Vice-director da Divisáo de Madrid.
de Fotografia do Instituto Portuqués de Museus. 2007: "Retratos dos Borb6es. Casamentos reais
Conferencia realizada aquando da nauquracáo da hispano-Iusos e a passagem de príncipes e prin-

exposicáo Os putos. Fotografias de JOBO Martins. cesas por Badajoz (1729-1815)", por D. José Luis
2000: "O projecto de invesfiqacáo e recuperacáo Sancho, Conservador do Património Nacional (Ma-
da cidade romana de Idanha-a-Velha", conferen- drid).

cia da responsabilidade do Exmo Sr. D. Alexandre 2007: "Património arquitectónico militar: a necessi-
Costa, professor da Universidade do Porto e direc- dade de um projecto ibérico de valorizacáo", pelo

tor do projecto. Prof. Dr. Exmo Sr. D. Domingos Bucho, professor

da Escola Superior de Educacáo de Portalegre.

2000: "O contrabando da pós-guerra na fronteira

hispano-fusa", pelo Professor de Antropologia da Outras
Universidade da Extremadura, D. Eusebio Medina
García. Finalmente, recolhemos referencia de algumas das

outras actividades que foram levadas a efeito, des-

, palestra a cargo do Exm" Sr. D. de concertos a reuni6es científicas, com a partici-

José Luis Porfirio, director do Museu Nacional de pacáo lusa ou mesmo realizadas em Portugal, sob

Arte Antiga. a égide do Museu de Cáceres:

2002: "O surrealismo em Portugal", pela Conserva-

dora do Museu Nacional de Arte Contemporánea 1999: Concerto pelo quarteto de cordas "Sons do
(Chiado), Exma Sra. D. Ma Jesús Ávila. Tempo", no dia 24 de Abril, fazendo parte das 11
2004: "O megalitismo de Cedillo. 10 anos de inves- Veladas Musicais de Primavera.
tiqacáo", conferencia da responsabilidade do Prof. 2000: Concerto de Fados e guitarradas, "Sons de
Dr. Exrn? Sr. D. Jorge de Oliveira, professor de Ar- Lisboa e Coimbra", por um trio vocal e de cordas

queologia da Universidade de Évora. dirigido por D. António Eustáquio, fazendo parte

2005: "O cante ao Baldáo. Uma prática de desa- das 111Veladas Musicais de Primavera.

fio no Alentejo", pela Professora do Conservatório 2001: Jornada de invesfiqacáo sobre "Arqueologia
Regional do Baixo Alentejo (Beja), ProF Dra. Exma das fortificacóes islámicas a Sul da Península Ibéri-

Sra. D. Maria José Barriga. ea", realizada no dia 17 de Setembro, com a partici-
2006: "Foros de Augusta Emerita: o modelo da ca- pacáo de equipas de nvestiqacáo do Consorcio da
pital nos foros da Provincia Lusitana", pelos Drs. Cidade Monumental de Mérida, Universidad Autó-

Exrn? Sr. D. Luis Jorge Goncalves, da Universidade noma de Madrid e do IPPAR. Foram apresentados

de Lisboa, e Dña. Trinidad Nogales, do Museo Na- resultados de trabalhos arqueológicos desenvolvi-

cional de Arte Romano (Mérida). dos em Mérida, Santarém, Badajoz, Lisboa, Cáce-

2006: "O castro dos Ratinhos (Barragem de Alque- res, Alcácer do Sal e Plasencia.

va, Moura, Portugal): um povoado amuralhado no 2002: "Mouseion", Primeiro Encontro Transfrontei-
Guadiana das estelas", pelo Prof. Dr. D. Luis Ber- rico de Museologia, organizado pela Associacáo
 REVISTA DO MUSEU MUNICIPAL DE FARO 8]

Portuguesa de Museologia (APOM) e levado a Cane/usaa

cabo em Maio, nos museus de Portalegre, Castelo
Branco, Salamanca e Cáceres. A sessáo de encer-
-ramento teve lugar no Museu de Cáceres.
2002: I Curso de Veráo da Associacáo Portugue-
sa de Museologia (APOM), realizado no mes de
Setembro na cidade de Portalegre. O Director do
Museu de Cáceres foi convidado a dar uma con-
ferencia sobre o tema "Realidade Museológica da
Raia Espanhola".
2004: Encontro "Museus sem fronteiras", cele-
brado no mes de Junho em Almendralejo com a
orqanizacáo da Diputación Provincial de Badajoz.
O Director do Museu de Cáceres foi palestrante
sobre "Experiencias de cooperacáo cultural entre o
Museu de Cáceres e insfñuicóes portuguesas".
2005: Jornadas de Arqueologia "Os primeiros
camponeses da Raia. Contributos recentes para o
conhecimento do Neolítico e Calcolítico na Extre-
Para concluir o trabalho, cumpre ainda dizer, que
a nossa experiencia foi sempre profícua, nao só
pelos resultados obtidos (quase 20 % dos visi-
tantes estrangeiros do Museu sáo portugueses),
mas especialmente porque nos permitiu chegar
aos nossos vizinhos de uma forma mais activa e
actuante. Aprendemos muito com os Portugueses,
nestes anos, e achamos que também Vós pudes-
tes obter benefício da experiencia. Contudo, o mais
importante, é a relacáo de amizade que se criou
com os que, inicialmente nossos parceiros, sáo
hoje nossos verdadeiros amigos. Eis a nossa ideia
de colaboracáo transfronteirica, Razáo porque há
que estarmos gratos a todos os amigos de Portugal
e fazemos votos da continuidade na cooperacáo.
Bem hajam todos.

madura e Alentejo", realizadas no Museu de Cáce-

res em Novembro, organizadas pelo Museu e pela

Associacáo "Adaegina" Amigos do Museu de Cá-

ceres, com o patrocínio do Gabinete de Iniciativas

Transfronteiricas da Junta da Extremadura. Partici-

param, entre outros, os professores Enríquez Na- 11

vascués, Cerrillo Cuenca, Hurtado Pérez, Jorge de

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Oliveira, Bueno Ramírez e Calado. As actas destas .1 .• , .. .l. ••• ,ti

jornadas foram publicadas em 2007.

2007: Jornadas de Arqueologia "Lusitanos e Ve-

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tóes. Os povos pré-romanos na actual demarcacáo cÍffiü
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Beira Baixa - Alto Alentejo - Cáceres", levadas a • •••• 11 o'

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efeito no Museu de Cáceres e no Museu Francisco ••• • •• t!

Tavares Proenca Júnior de Castelo Branco em Ou-

tubro, organizadas pelos dois Museus e pelas As-

sociacóes dos Amigos de ambos. Participaram, en-

tre outros, os professores Almagro Gorbea, Sande

Lemos, Sánchez Moreno, Osório, Álvarez Sanchis,

Francisca Hernández, Maria Joáo Santos, Martín

Bravo e Sebastián Celestino.
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