ficha tcnica

A Arte Nova nos Azulejos em Portugal

Coleco Feliciano David | Graciete Rodrigues Museu da Cidade de Aveiro, 16 de Julho a 2 de Setembro de 2011

edio e propriedade coordenao coordenao executiva exposio

Cmara Municipal de Aveiro

Pelouro da Cultura | Maria da Luz Nolasco

Museu da Cidade de Aveiro | Ana Gomes

Coleco Feliciano David | Graciete Rodrigues Comissariado Antnio Jos de Barros Veloso e Isabel Almasqu Seleco de Peas e Legendagem Feliciano David, Antnio Jos de Barros Veloso e Isabel Almasqu Conservao e Restauro Museu de Cermica de Sacavm, Maria de Lurdes Guedes e Fernando Duarte Concepo e Montagem da Exposio Museu da Cidade de Aveiro, Andreia Loureno, Patricia Sarrico e Ldia Matias | Gabinete de Design, Cmara Municipal de Aveiro Joo Godinho Montagem da Exposio Museu da Cidade de Aveiro | Departamento de Servios Urbanos Colaboraes Museu de Cermica de Sacavm

catlogo

Textos e Fotografias Antnio Jos de Barros Veloso e Isabel Almasqu Reviso XXXX???? Logstica Museu da Cidade de Aveiro Fotografia dos azulejos expostos Fernando Zarcos [Cmara Municipal de Loures] e Ivo Guimares (pg. XXXX) Design Grfico Gabinete de Design [Cmara Municipal de Aveiro] Joo Godinho Impresso XXXX???? ISBN 978-989-8064-23-3 Depsito Legal XXXX????

ndice

nota de abertura
onstitui para Aveiro motivo de indisfarvel alegria ser sede da primeira exposio da coleco de azulejaria Arte Nova em Portugal, reunida por Feliciano David e por Graciete Rodrigues. Estamos profundamente agradecidos ao Eng. Feliciano David por ter escolhido a Cidade de Aveiro para dar visibilidade pblica ao acervo que os dois foram enriquecendo ao longo de muitos anos, com tanta sabedoria como paixo, percorrendo as feiras e as lojas de antiguidades do pas, acompanhando os leiles e as demolies de edifcios, numa peregrinao ininterrupta na procura destas peas, busca subordinada ao amor arte, cultura e expresso da identidade portuguesa. Temos enorme gosto em acrescentar esta magnfica Mostra ao trabalho estratgico que o Municpio de Aveiro vem desenvolvendo na preservao e divulgao da Arte Nova, dispondo dos recursos locais e, tambm, em rede com outras localidades europeias que partilham a ambio de proteger e difundir o legado esttico, fsico, simblico e histrico presente nesta concepo artstica. Os aveirenses orgulham-se do patrimnio Arte Nova que distingue a fachada da cidade, que a enobrece em muitos outros lugares, que a projecta para l das fronteiras concelhias, reflectindo a imagem de uma comunidade que convive bem com o seu passado, respeita a sua histria e todos aqueles que a fizeram. Salvaguardamos, por isso, o conjunto de edifcios de Arte Nova, dedicmos-lhe um Museu na emblemtica Casa Major Pessoa, fundmos o Banco do Azulejo para resguardar os seus exemplares e

estamos a cuidar do esplio que dessa viso artstica se produziu na indstria aveirense, em especial nas fbricas Fonte Nova e Aleluia. Esta exposio, que o catlogo documenta, tem um forte sentido e valor pedaggico, aproximando os cidados de to precioso patrimnio, e revela um indiscutvel interesse cientfico, sendo seguro que o conhecimento e a interpretao deste acervo de azulejaria sero fundamentais para qualquer estudo tcnico ou cultural que neste domnio exija rigor. Manifesto, nesta ocasio, o maior apreo ao Dr. Antnio Jos de Barros Veloso e Dr. Isabel Almasqu, ilustres Comissrios da Exposio, e equipa do Museu Cidade de Aveiro, liderada pela Dr. Ana Gomes, que abraou e concretizou com galhardia e qualidade a exposio, bem como os projectos associados. Aos organizadores e participantes transmito a minha gratido, a todos se deve o sucesso desta iniciativa de excelncia.

Dr. lio Maia Presidente da Cmara Municipal de Aveiro

coleccionar para preservar

Feliciano David

1. a coleco de azulejos

2. as motivaes para coleccionar azulejos

Ao apresentar esta coleco, recordo com saudade a Maria Graciete que comigo partilhou, durante quase duas dcadas, esta paixo. Com a pacincia tpica do coleccionador, em feiras e lojas de antiguidades, leiles, ou estaleiros de demolies, por todo o pas, fomos juntando milhares de azulejos enriquecendo a coleco com os melhores exemplares que encontramos. Esta composta por um acervo que, pela sua vastido (mais de seis dezenas de milhar), qualidade e diversidade (perodo entre o sc. XVI at primeira metade do sc. XX) constitui, porventura, uma das maiores coleces privadas de azulejaria. Com efeito, dispe de cerca de quatro milhares de azulejos de padro do sculo XVII. Do sculo XVIII, afigura-se-me que a mais variada coleco de padronagem existente em Portugal. Ainda deste sculo, possui dezenas de painis de influncia rocaille e barroca, e cerca de uma centena de painis ornamentais de azulejaria neoclssica, muitos dos quais de produo da Fbrica do Rato, bem como de milhares de azulejos de figuras avulsas e de dezenas de albarradas. Do ltimo quartel do sculo XIX e primeira metade do sc. XX, a coleco de azulejos de padro , tambm, bastante completa, com particular incidncia na azulejaria de fachada, e ainda, de trs centenas de azulejos de Bordalo Pinheiro de produo da Fbrica de Cermica das Caldas da Rainha.

Ao reunirmos esta coleco moveu-nos, no s o gosto pela azulejaria mas, fundamentalmente, o desejo de contribuir para o estudo e preservao de um dos mais belos e valiosos patrimnios artsticos nacionais, o patrimnio azulejar, considerado no contexto internacional o mais rico da Europa e um dos mais representativos da cultura portuguesa. Porque os povos que no cuidam do seu patrimnio histrico-cultural esto condenados a perder a sua identidade. Mas nunca quisemos mant-la no mbito privado para nosso deleite. Entendemos que a coleco s tem verdadeiro sentido quando lhe dada visibilidade, quando dada a fruir no s a outras pessoas que, tal como ns, amam o azulejo, mas igualmente, ao pblico em geral que ainda no est sensibilizado para olhar este tipo de expresso artstica e para reconhecer a sua riqueza que de ontem, de hoje e que ser, certamente, de amanh. Se a preservarmos. Por isso, uma parte da coleco encontrase depositada, h mais de uma dezena de anos, no Museu Nacional do Azulejo, constituda por cinquenta e cinco painis, que totalizam cerca de 3500 azulejos de padro do sculo XVII ao XX, bem como de painis ornamentais neoclssicos do

sculo XVIII, muitos dos quais integraram vrias exposies, nomeadamente: A Cermica Neoclssica em 1997; A Cermica da Fbrica de Loua ao Rato, em 2005 no Museu Nacional do Azulejo, e em 2006 no Museu Nacional Soares dos Reis; a exposio evocativa do Centenrio de Santos Simes, em 2007, bem como outras exposies em Espanha, no Brasil, e em Itlia. No Museu de Cermica de Sacavm foi, tambm, depositada, h 10 anos, aquando da sua inaugurao, a coleco de produo desta Fbrica composta por cerca de 6600 azulejos e, igualmente no Museu de Cermica das Caldas da Rainha, os azulejos da autoria de Costa Motta Sobrinho. Mas outras iniciativas tm contribudo para dar a conhecer a coleco. Esta a terceira exposio temtica que se realiza, no mbito local, integrada, exclusivamente, por azulejos da coleco. A primeira teve lugar no Museu de Cermica de Sacavm, promovida pela Cmara Municipal de Loures; a segunda, na Madeira, por iniciativa da Cmara de Machico, ainda a decorrer at Outubro, dedicada ao azulejo de figura avulsa.

3. a coleco de influncia arte nova

4. porqu uma exposio de azulejaria arte nova e na cidade de aveiro?

A coleco comeou pelos azulejos de fachada, que revestem, ainda, milhares de casas portuguesas, que nos fascinavam pela diversidade brilho e cor. E de entre esta azulejaria de exterior, a de inspirao arte nova, com a sua beleza e a policromia exuberante, sempre teve para ns um encanto especial que levou a que procurssemos, reunir os melhores exemplares com o objectivo de os preservar e de um dia os vir a expor. Apesar de, em Portugal, o movimento Arte Nova no ter tido uma presena muito significativa foi no domnio da azulejaria que ele mais se afirmou e deixou a sua marca, assumindo, no contexto europeu, uma expresso bastante relevante pela diversidade, elevado nmero e dimenso das peas produzidas, embora com caractersticas prprias, e por vezes, sem a qualidade tcnica da generalidade dos azulejos estrangeiros. E, no entanto, a sua importncia no tem sido valorizada no nosso pas e poucas medidas tm sido tomadas com vista sua salvaguarda e divulgao, com excepo do Municpio de Aveiro, de que exemplo a edio, em 1997, do livro de Amaro Neves A Arte Nova em Aveiro e seu Distrito. E s em 2000, com a publicao, do excelente livro de autoria de A. J.Barros Veloso e Isabel Almasqu, O Azulejo Portugus e a Arte Nova, foi feito, pela primeira vez, por estes dois mdicos, um estudo aprofundado desta manifestao artstica bem como um levantamento bastante completo, a nvel nacional, dos principais exemplares que, nesta data, ainda se encontravam in situ,alguns dos quais, infelizmente, j desapareceram. Mau grado os atentados que tm sido perpetrados que levaram sua destruio, muitos destes azulejos ainda ornamentam, felizmente, um grande nmero de fachadas e o interior de edifcios em Portugal

Decorrido cerca de um sculo sobre o perodo da sua produo sem que tenha tido lugar, no nosso Pas, uma exposio a ela dedicada pareceume ser oportuna a sua realizao. E que o local mais adequado para este evento seria a cidade de Aveiro, considerada a Capital Portuguesa da Arte Nova, por possuir, ainda, um importante patrimnio in situ, influenciado por esta corrente esttica, nomeadamente, o maior conjunto de edifcios existente em Portugal e um acervo de azulejos significativo, muitos deles de produo local, das Fbricas Fonte Nova e Aleluia. Acresce o facto de a edilidade de Aveiro, nas ltimas dcadas, sabendo da importncia que o turismo cultural representa para o desenvolvimento econmico da cidade, tem vindo a assumir uma aco relevante com vista defesa e valorizao deste seu importante patrimnio. Neste mbito, importa, ainda, salientar a aquisio e reabilitao da bela casa do Major Pessoa, onde foi instalado o Museu Arte Nova, bem como a iniciativa que levou criao da Rede Nacional dos Municpios de Arte Nova. Por isso apresentei, em meados de 2010, um projecto de exposio directora do Museu da Cidade de Aveiro, Dr. Ana Gomes, que manifestou, de imediato, o maior interesse pela iniciativa que agora se veio a concretizar.

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5. azulejos que integram a exposio

6. por ltimo, cumpre-me expressar os maiores agradecimentos

A exposio inclui cerca de 1400 azulejos portugueses e 164 estrangeiros seleccionados de entre os mais representativos da coleco. O maior nmero de azulejos portugueses exposto foi produzido pela Fbrica de Loua de Sacavm, vindo a seguir os da Fbrica do Desterro, e da Fbrica Constncia, todas de Lisboa; as Fbricas das Devesas e do Carvalhinho, de Gaia/Porto, tm, tambm, uma presena significativa bem como a Fbrica de Loua das Caldas da Rainha de Rafael Bordalo Pinheiro. Fazem, ainda, parte da exposio cerca de sete painis constitudos por azulejos cuja origem de fabrico no foi possvel identificar com segurana, mas que se supe serem, maioritariamente, de produo de fbricas de Lisboa. A parte estrangeira inclui azulejos de diversos pases, nomeadamente, de Inglaterra, Blgica, Frana, Alemanha, Espanha, etc. Esclareo que nunca foi nossa inteno coleccionar azulejaria estrangeira. No entanto, acabamos por adquirir algumas centenas de azulejos com o objectivo de os conhecer e comparar com os congneres portugueses. De resto, a minha experincia de coleccionador leva-me a admitir que, no primeiro quartel do sculo XX, Portugal importou relativamente poucos azulejos decorativos dos quais alguns de Inglaterra, sendo na sua maioria destinados ao Porto, onde foram adquiridos, provenientes, ao que parece, do interior de habitaes; no caso dos azulejos espanhis tero estado colocados, possivelmente, na regio de Lisboa.

No contexto de crise financeira que o pas atravessa, que levou a reduzir, ainda mais, o investimento na promoo cultural, j de si diminuto, esta exposio s foi possvel merc da colaborao de varias instituies e pessoas que se uniram e, num esforo conjunto, realizaram um excelente trabalho que permitiu a sua concretizao. Nesse sentido, cumpre-me expressar os maiores agradecimentos: Ao Presidente da Cmara Municipal de Aveiro, Dr. lio Manuel Delgado da Maia e Dr. Ana Gomes extensivos a todos os seus colaboradores, entre os quais destaco a Eng. Patrcia Sarrico, a Dr. Andreia Vale Loureno e a Arq. Ldia Matias; Ao Dr. A. J. Barros Veloso e Dr. Isabel Almasqu por terem aceitado o convite que lhes formulei para serem os comissrios desta exposio, por entender que so os melhores especialistas nesta tipologia azulejar, tendo-a valorizado com a sua colaborao e competncia bem patente nas suas excelentes publicaes com as quais deram um grande contributo para o estudo e divulgao da azulejaria portuguesa; Cmara Municipal de Loures, na pessoa do seu Vice-Presidente Dr. Joo Pedro Domingues, ao Dr. Joaquim Jorge e Dr. Conceio Macieira, e em particular, s tcnicas superiores de conservao e restauro, Dr. Filomena Simas e Dr. Brbara Azevedo que foram incansveis, tendo dado um enorme contributo para que os azulejos de produo da Fbrica de Sacavm pudessem integrar a exposio; Ao Museu Nacional do Azulejo na pessoa da sua Directora, Dr. Maria Antnia Pinto de Matos bem como ao Dr. Joo Pedro Monteiro e Dr. Lurdes Esteves pelo apoio prestado; tcnica de restauro Maria de Lurdes Guedes pelo seu trabalho empenhado e competente sem o qual esta exposio no teria sido possvel; Por ltimo, ao tcnico superior de conservao e restauro, Dr. Fernando Duarte, que muito admiro pela sua competncia profissional e grande conhecimento da azulejaria portuguesa, um agradecimento muito especial pela colaborao que se disps a dar na preparao desta exposio.

a arte nova nos azulejos em portugal

Isabel Almasque Antnio Jos de Barros Veloso

introduo

rte Nova foi a expresso pela qual ficou conhecida em Portugal a corrente artstica que surgiu na Europa nos finais do sculo XIX. O termo original, Art Nouveau, teve origem no nome que o negociante de arte alemo Siegfried Samuel Bing, deu galeria que abriu em Paris, em 1895, La Maison de lArt Nouveau. Apesar da sua rpida ascenso e da sua curta durao, este movimento viria a ter uma influncia decisiva em toda a produo artstica de uma poca marcada por profundas mudanas econmicas e sociais relacionadas com a Revoluo Industrial. Baseada na recusa dos estilos histricos e na procura de uma nova linguagem, a Arte Nova abriu caminho a novas correntes estticas e provocou uma mudana de atitude em relao arte em geral. Em 1883, depois de ter aparecido no Reino Unido aquela que se julga ser a primeira ilustrao Arte Nova, atribuda a Arthur Mackmurdo, esta corrente artstica difundiu-se rapidamente pela Europa e pela Amrica. Para isso contriburam no s as Exposies e Feiras Internacionais, com destaque para as de Paris, em 1889 e 1900, e Turim em 1902, bem como as inmeras publicaes que, nessa altura, circulavam pela Europa (Art et Dcoration, Jugend, Pan, Ver Sacrum, Studio, Ilustrao Portuguesa). A Arte Nova adquiriu assim diferentes designaes e caractersticas prprias, dependentes da contribuio especfica de cada local e de cada cultura. Em Frana, o estilo Art Nouveau caracterizou-se pela exuberncia ornamental e desenvolveu-se principalmente em Paris e Nancy, atravs da interveno de artistas como Ren Lalique, Hector Guimard ou mile Gall. Em Inglaterra, com o nome de Modern Style, teve sempre um cariz mais austero do ponto de vista decorativo, devido forte influncia do movimento Arts and Crafts. Na Esccia, nomeadamente em Glasgow, ficou marcado pelo estilo depurado e linear de Charles Mackintosh. Na Alemanha, denominou-se Jugendstil, por influncia da revista Jugend, e foi nas cidades de Berlim, Munique e Darmstadt que mais se desenvolveu. Na Blgica, ficou ligado essencialmente obra do arquitecto Victor Horta e em Viena

de ustria atingiu grande importncia atravs dos artistas do grupo Sessezion. Em Espanha, com o nome de Modernismo, difundiu-se principalmente em Barcelona, onde o arquitecto Antoni Gaud lhe conferiu caractersticas muito pessoais. Na Amrica, expandiu-se nas cidades mais industrializadas, nomeadamente Nova Iorque e Chicago, atravs da obra de Louis Comfort Tiffany. Estava-se ento numa poca em que a maioria das obras de arte era executada por artistas conservadores, de formao acadmica, que procuravam imitar os grandes mestres clssicos, produzindo peas pastiche de cariz neo-gtico, neo-renascentista ou neo-barroco, destinadas ao gosto de uma burguesia emergente, com crescente poder de compra. Por outro lado, o desenvolvimento industrial e comercial e a consequente facilidade da produo em srie de grande nmero de objectos utilitrios, tinha provocado um decrscimo da qualidade artstica e uma desvalorizao da produo artesanal. Foi neste contexto que a Arte Nova apareceu como um estilo alegadamente moderno (da a designao de modernismo que teve nalguns pases) que se opunha ao carcter revivalista e acadmico das correntes artsticas tradicionais, na tentativa de conciliar a produo mecanizada com a qualidade esttica dos objectos produzidos. Era o incio de um longo caminho de luta pela reabilitao da artes decorativas e pela sua equiparao s chamadas artes maiores, ou Belas Artes, que viria mais tarde a dar origem a uma nova forma de produo artstica denominada design. Os elementos essenciais da gramtica Arte Nova residem na rejeio do naturalismo e da volumetria, na estilizao dos desenhos, na valorizao da assimetria e na sugesto de ritmo e movimento atravs da utilizao de linhas sinuosas, as linhas em chicote. A natureza vai ser a principal fonte de inspirao da sua linguagem esttica. Lrios, amores perfeitos, papoilas, nenfares, girassis e muitos outros elementos da flora, so representados

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de maneira estilizada, frequentemente dispostos ao longo de linhas sinuosas. O mundo das aves e dos insectos est tambm amplamente representado atravs de borboletas, liblulas, paves, cisnes, patos ou andorinhas. Paradigma da sensualidade, tambm a figura feminina aparece frequentemente envolta em vestes esvoaantes, ou ornamentada de longas cabeleiras ondulantes que se confundem com elementos orgnicos e vegetalistas. As bases tericas da Arte Nova assentaram principalmente no pensamento de John Ruskin (1819-1900), mentor do movimento Arts and Crafts surgido na Inglaterra vitoriana do sculo XIX. Atravs da sua obra Modern Painters, John Ruskin combatia os valores da sociedade industrial emergente e preconizava um retorno tradio artesanal, de modo a no destituir os objectos do seu valor artstico e a conseguir uma perfeita ligao entre forma e funo. Inspirados nesta filosofia de pensamento, tambm os pintores da confraria Pr-Rafaelita, da qual fizeram parte Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais, William Hunt e mais tarde, Edward Burne-Jones e William Morris, entre outros, influenciaram de forma decisiva a esttica Arte Nova. Segundo este grupo de artistas, a ligao fundamental entre a arte e a natureza tinha-se perdido no Renascimento Italiano a partir da pintura de Rafael e dos seus discpulos. Na tentativa de recuperar esta ligao, faziam a apologia do simbolismo, da pureza e da naturalidade, patentes nas obras de alguns pintores medievais como Giotto, Fra Angelico ou Botticelli. O Simbolismo, surgido nas duas ltimas dcadas do sculo XIX, vai ter igualmente uma importncia fundamental na esttica Arte Nova. Ao reagir contra as correntes naturalistas que defendiam uma pintura descritiva da natureza, o movimento simbolista valorizava a realidade interior e pretendia transmitir sentimentos e estados de esprito atravs da utilizao de elementos simblicos. Para isso, recorria a tcnicas de pintura que eliminavam qualquer sensao de profundidade e utilizava elementos estilizados da natureza onde predominavam a linha curva e o arabesco. No menos importante para a esttica Arte Nova foi a divulgao pela
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Europa, da arte oriental, atravs das gravuras expostas nas Feiras Internacionais e noutras exposies. Os temas retratados na pintura japonesa estavam frequentemente relacionados com a natureza e caracterizavam-se pela expressividade e pela simplicidade, atravs da utilizao de finas linhas onduladas nos contornos dos desenhos. Estas composies eram frequentemente assimtricas e continham grandes espaos vazios, contrariando o conceito de horror vacuis que, at ento, tinha predominado na pintura. Mas, apesar das suas pretenses de rotura total com os estilos histricos e com as concepes estticas do passado, a Arte Nova acabou por absorver e integrar inmeras influncias e por ser o ponto de encontro de estticas muito diversas. Talvez por isso, a classificao estilstica de muitas obras seja por vezes difcil e discutvel. Muitas destas influncias esto bem patentes nos vrios domnios das artes decorativas onde a Arte Nova se desenvolveu, nomeadamente nas artes grficas, na joalharia, nos txteis, no mobilirio, no ferro, no vidro ou na cermica. No entanto, foi no domnio da arquitectura, onde tcnica e arte se encontram em forte simbiose, que a Arte Nova encontrou terreno propcio para se expressar. Na realidade, grande parte dos artistas cujo nome ficou ligado a este novo estilo eram arquitectos que se dedicavam igualmente ao desenho e produo de mobilirio e de outros objectos decorativos, de modo a conseguirem uma interligao entre a estrutura dos edifcios e a decorao do seu interior. As obras de Horta, Mackintosh ou de Gaud so disso exemplos paradigmticos. No que diz respeito azulejaria, no demais realar a importncia que nomes como William Morris e William de Morgan tiveram no desenvolvimento da esttica Arte Nova. A Fbrica Minton, principal produtora de azulejos para Inglaterra e para outros pases da Europa, teve um papel fundamental na sua divulgao. O seu pioneirismo na introduo de algumas tcnicas mecanizadas que permitiam aumentar a produo,

designadamente o azulejo prensado e a decorao por impresso usando mtodos litogrficos, permitiu conciliar a abordagem artesanal de Morgan com mtodos de produo industriais. A Arte Nova, mais do que um estilo muito definido, foi uma corrente esttica de enorme vitalidade que rapidamente se imps em quase todos os campos das artes. Talvez por se basear mais na rejeio do passado e na vontade de inovar do que na adopo de bases tericas muito rgidas, conseguiu absorver elementos prprios de cada cultura e ter uma multiplicidade de expresses patentes em objectos to diferentes como uma jia de Lalique ou uma cadeira de Mackintosh. No entanto, o denominador comum da valorizao das artes decorativas e do valor esttico dos objectos utilitrios a que chamamos simplesmente design, foi certamente a herana mais importante que a Arte Nova deixou e que ainda hoje perdura. Em Portugal, nos finais do sculo XIX, os meios culturais estavam ainda pouco receptivos s transformaes sociais e s correntes estticas que tinham dado origem Arte Nova. O processo de industrializao encontravase muito no incio e a sua importncia era relativamente pequena. Por outro lado, o Simbolismo e o movimento Pr-Rafaelita tinham tido divulgao tardia e pouca aceitao entre as nossas elites culturais. Nessa altura, o pas mostrava-se mais atrado pelas tendncias nacionalistas e pelo folclorismo romntico das artes decorativas, em parte por influncia de personagens como Luciano Cordeiro, Joaquim de Vasconcelos e Ramalho Ortigo. Uma das primeiras referncias Arte Nova surgiu entre ns em 1900 quando Rafael Bordalo Pinheiro, na companhia de seu filho Gustavo, se deslocou Exposio de Paris. No jornal A Pardia apareceu ento uma caricatura, emoldurada pelas tpicas linhas em chicote, em que os dois regressavam a Portugal cheios de arte nova. Rafael, apesar de parecer pouco entusiasmado com aquilo que tinha visto e ocupado com uma obra cermica em que predominavam o naturalismo e os motivos folclricos, acabou por

se render ao novo estilo e realizou um notvel conjunto de azulejos relevados nos ltimos anos da sua vida. A posio dos arquitectos portugueses em relao Arte Nova, era tambm bastante ambgua. Ades Bermudes, autor do relatrio da delegao portuguesa que esteve presente em 1904 no Congresso Internacional de Arquitectos em Madrid, revelou pouco apreo por aquilo que definiu como uma mistura heterognea de vrios estilos. Ventura Terra e Norte Jnior, influenciados por um academismo fin-desicle, introduziram com frequncia elementos Arte Nova nos seus projectos mas sempre mistura com claras influncias ecletizantes. Em Lisboa, s Miguel Nogueira, discpulo de Ventura Terra, parecia determinado a projectar edifcios com influncias de uma Arte Nova escocesa que tinha como principal intrprete Charles Mackintosh. Raul Lino, que estivera em Inglaterra e na Alemanha, conhecia bem as correntes modernistas e o movimento Arts and Crafts mas optou, desde muito cedo, pelo estudo das razes da nossa arquitectura com o objectivo de identificar caractersticas comuns que permitissem definir aquilo a que chamou a Casa Portuguesa. Foi-se assim distanciando da Arte Nova, cujas influncias tinham estado presentes nos seus primeiros trabalhos de arquitectura e decorao. Entretanto, Nicola Bigaglia e Ernesto Korrodi, arquitectos estrangeiros residentes em Portugal, projectaram alguns edifcios Arte Nova, no s em Lisboa como noutras localidades do pas, revelando um perfeito conhecimento do novo estilo. Mas ambos produziram uma obra relativamente limitada. No princpio do sculo XX, o Porto encontrava-se em fase de grande crescimento urbano mas a arquitectura estava dominada por Jos Marques da Silva cujas tendncias ecletizantes eram pouco favorveis s correntes modernistas. Talvez por essa razo a Arte Nova teve nesta cidade uma presena bastante modesta.

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Aveiro constituiu um caso especial graas influncia de Francisco Silva Rocha que viveu e trabalhou na cidade para a qual projectou vrios edifcios durante as duas primeiras dcadas do sculo XX. Apesar das suas incurses no estilo neomanuelino e da adeso posterior ao movimento Casa Portuguesa, a sua obra ficou marcada pela forte influncia da Arte Nova e pela utilizao de elementos da tradio nacional, como os azulejos, o ferro forjado e a pedra lavrada. Mas outros nomes ficaram ligados aos edifcios Arte Nova no distrito de Aveiro, como Ernesto Korrodi, que colaborou com Silva Rocha, Jaime Incio dos Santos e, ainda, Jos Pinho que, tendo comeado como pintor de azulejos na Fbrica Fonte Nova, acabou por ser autor de alguns projectos de arquitectura. Vrios crticos de arte tm questionado a existncia de uma verdadeira arquitectura Arte Nova em Portugal. De facto, a Arte Nova parece ter funcionado, em muitos casos, mais como um elemento decorativo, do que como um factor estruturante capaz de se afirmar num conjunto esttico global e coerente. Nas reas urbanas so frequentes as lojas de rs-do-cho (leitarias, padarias, farmcias ou lojas de modas), em que a decorao Arte Nova se destaca do fundo neutro das fachadas. o que acontece no muito citado Animatgrafo do Rossio em que um excelente ornato se encontra aplicado sobre uma austera fachada pombalina. O novo estilo estendeu-se em Portugal marcenaria, ourivesaria, s artes grficas e a outras artes decorativas. Mas, a sociedade portuguesa da altura estava dominada por uma burguesia em ascenso que apreciava as correntes revivalistas e que procurava mimetizar a aristocracia atravs da promoo de obras dominadas pelo pastiche. Da que a produo de exemplares Arte

Nova tenha sido bastante limitada, apesar da inegvel qualidade de algumas peas de mobilirio e de joalharia. Neste contexto, os azulejos ocuparam uma importncia que deve ser realada. De facto, pelas datas encontradas em diversos exemplares, possvel afirmar que, pelo menos entre 1903 e 1920, as fbricas de cermica produziram uma grande quantidade de exemplares Arte Nova destinados sobretudo a decorar fachadas de prdios e tambm alguns interiores. Este fenmeno, que marcou uma poca, foi ignorado durante muito tempo pelos nossos historiadores e crticos de arte que at recentemente lhe dedicavam apenas referncias muito breves e quase sempre relacionadas com azulejos de produo estrangeira. No levantamento realizado em 1988, foram registados azulejos Arte Nova nas fachadas de 250 prdios do municpio Lisboa, sob a forma de frontes, frisos ou outros tipos de aplicao parietal. A partir da, foi possvel confirmar uma situao semelhante noutras cidades, com destaque para Aveiro, Setbal e Porto, assim como nalgumas povoaes mais pequenas onde se encontram casos isolados de excelente qualidade decorativa. Parece, pois, que foi atravs dos azulejos que a Arte Nova conseguiu maior afirmao e presena em Portugal. Os desenhos, com representaes tpicas deste estilo, podero parecer um pouco provincianos, esvaziados, como esto, duma iconografia simbolista e das aspiraes a uma arte industrial. Mesmo assim, constituem um conjunto decorativo muito valioso que se espalhou por todo o pas numa poca que ficou marcada pelo grande crescimento dos centros urbanos. Fazem parte, por isso, de um patrimnio que merece ser estudado e preservado.

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a arte nova nos azulejos

motivos decorativos

F.1

Em Portugal, foi sobretudo na azulejaria que a Arte Nova encontrou terreno frtil para desenvolver todo o seu potencial criativo. Os motivos decorativos reproduzidos quer nos padres quer nos frisos e painis so os que habitualmente compem o vocabulrio esttico deste estilo: elementos vegetalistas, motivos marinhos, aves, insectos e figuras femininas. Embora, em Portugal, a Arte Nova, tenha mantido uma tradio mais naturalista, recorreu frequentemente a motivos originrios de fbricas estrangeiras, sobretudo atravs da Fbrica de Sacavm, como se pode ver nalguns dos exemplares expostos que foram tambm produzidos por vrias fbricas inglesas (cf. cat. 28,52,60) e alems (cf. cat. 8A). Os elementos florais, pela sua grande variedade, so, de longe, os mais representados. Encontramos frequentemente tulipas, malmequeres, amores perfeitos, papoilas, girassis, lrios, jarros, entre outros, dispostos ao longo

de linhas ondulantes sinusoidais. As flores aparecem, por vezes, vistas por trs, de maneira que a ligao entre o caule e o clice fique virada para o observador, numa perspectiva pouco habitual a que Manuel Rio-Carvalho chamou flor virada e considerou tpica da Arte Nova portuguesa. Este aspecto bem evidente em dois frisos expostos (cf. cat. 26,64). Os elementos vegetalistas apresentam diferentes graus de estilizao, frequentemente relacionados com as tcnicas de pintura utilizadas. O decalque e a pintura mo do-lhes, em geral, uma aparncia mais naturalista (cf. cat.11,30). Pelo contrrio, a estampilha manual ou aerografada confere-lhes caractersticas mais grficas e lineares, com contornos bem marcados, onde a mancha de cor predomina em relao aos detalhes do desenho (cf. cat. 12,54). O mundo animal, foi tambm amplamente representado. Alm das conhecidas criaes de Rafael Bordalo Pinheiro com gatos, rs, borboletas

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e gafanhotos (cf. cat. 34,35,36,37), muitos outros insectos e aves se podem encontrar. A borboleta, devido delicadeza e ao intenso colorido das suas asas, foi talvez o insecto mais representado. Liblulas, andorinhas, patos e cisnes aparecem tambm frequentemente. Mas foram sobretudo os paves a exercer particular atraco nalguns pintores de azulejos que souberam, por vezes, adaptar de forma astuciosa o formato em leque das caudas de penas coloridas, ao perfil de alguns frontes [F1]. Num dos frisos presentes na exposio esto representados dois paves com a cauda fechada e rodeados de ornamentos florais (cf. cat.pavo) A figura feminina foi igualmente motivo de inspirao na azulejaria Arte Nova. So frequentes as representaes de cabeas de mulher, quer atravs de desenhos simples, pouco elaborados, de cariz bastante naif, quer com longas cabeleiras entrelaadas com ornamentos florais, num exuberante cenrio de formas orgnicas e vegetalistas, claramente inspiradas na Arte

Nova franco-belga, quer ainda com uma aparncia mais naturalista, por vezes, quase fotogrfica [F 2]. o caso do fragmento de um painel exposto, em que um rosto feminino est emoldurado por vrios motivos decorativos tpicos da Arte Nova (cf. cat. 3). H, no entanto, que fazer uma referncia especial a dois exemplares que pelas suas caractersticas geometrizantes, pouco habituais entre ns, so certamente reveladoras de influncias anglo-saxnicas ou germnicas. Trata-se dos exemplares aplicados na casa Montsalvat no Monte Estoril e de uma casa na Rua das Rosas, em S. Joo do Estoril. Na primeira, os ornamentos azulejares da fachada foram desenhados por Raul Lino. Na segunda, os azulejos, representando uma figura feminina, esto datados (1908) e assinados por J.Pinto, provavelmente Jos Antnio Jorge Pinto.

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F.2

relao com a arquitectura

F.3

A decorao das fachadas com azulejos procurou sempre adaptar os desenhos e ornatos aos espaos arquitectnicos e recriar os gostos e os hbitos de cada poca. Em Portugal a Arte Nova surgiu numa altura em que a prtica de revestir as fachadas com azulejos semi-industriais se tinha iniciado cerca de 50 anos antes. Algumas fbricas como Sacavm e Desterro, que estavam j a orientar uma parte da sua produo para este tipo de aplicao, limitaram-se a introduzir na padronagem ornatos com claras influncias do novo estilo, recorrendo sobretudo aos motivos vegetalistas e utilizando trs tipos de tcnicas: estampagem (cf. cat. 52), aerografagem (cf. cat. 23) e aplicao de vidrado colorido sobre a superfcie relevada do azulejo (cf. cat. 32). So deste ltimo tipo os azulejos que com mais frequncia se encontram a revestir fachadas de prdios de Lisboa e de outras cidades e vilas. Nestes

azulejos, os vrios desenhos moldados na superfcie da chacota, esto recobertos ou por um nico tom de vidrado castanho, verde, brancoprola ou amarelo ou por vrios tons, tal como se pode ver nos painis expostos (cf. cat. 19,20,21,22,23,25). A utilizao de vidrado vermelho, extremamente rara, est presente num desses exemplares (cf. cat.62). A este revestimento parietal era habitual associar outros painis de azulejos ornamentais com motivos Arte Nova. Algumas vezes, destinavam-se a ser integrados em projectos arquitectnicos de qualidade, como no caso de prdios projectados por Ventura Terra, Norte Jnior, Ernesto Korrodi ou Silva Rocha, nos quais se articulavam com outros ornamentos de ferro forjado ou cantaria. Mas, na grande maioria dos casos, foram utilizados em edifcios com uma arquitectura ch e representavam o nico elemento de valorizao, em fachadas que no possuam outro motivo de interesse do

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ponto de vista decorativo ou arquitectnico. Essencialmente, os azulejos decorativos foram aplicados nas fachadas de trs formas: em frontes, em frisos e em pequenos painis volta dos vos das janelas ou por baixo das varandas. Os frontes, uns mais discretos outros mais exuberantes, possuem por vezes uma grande riqueza cromtica e decorativa, como acontece sobretudo nalguns prdios de Lisboa, entre os quais merece referncia especial o que se encontra na Rua Feio Terenas n 9 [F3]. Os motivos mais frequentemente usados foram as composies florais, as cabeas de mulher e os monogramas. O nico fronto exposto contem uma rica decorao com motivos florais naturalistas, habitual neste tipo de azulejos Arte Nova (cf. cat. 63). Os frisos, constitudos por uma, duas ou mais fiadas de azulejos situam-se quase sempre por baixo das cimalhas ou a meio das fachadas. Podem ser contnuos, envolvendo toda a largura dos prdios, ou fragmentados, quer pelos vos das janelas quer por outras estruturas arquitectnicas. Contm, quase sempre, motivos florais dispostos ao longo de linhas sinuosas, por vezes sob a forma de curva e contra-curva (cf. cat.1,2,4,5,27,28).
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Os azulejos que decoram as janelas esto aplicados, na maioria dos casos, por cima ou por baixo dos vos ou, mais raramente, nas zonas laterais [F 4]. Como veremos, o estilo decorativo varia muito de acordo com as regies do pas em que se encontram. Algumas vezes, os painis Arte Nova foram usados em terraos com os motivos decorativos a servir de moldura a cenas rurais ou a paisagens pintadas a azul e branco [F5]. No revestimento das fachadas dos prdios urbanos, h que fazer referncia a algumas encomendas especiais em que a decorao com azulejos Arte Nova fez, desde o incio, parte integrante do projecto. Concebidos e desenhados para a superfcie a revestir, estes trabalhos de autor contm indicao da fbrica e da data em que foram produzidos e alguns deles esto assinados. Exemplares deste tipo encontram-se sobretudo em Lisboa, e em vrias localidades do distrito de Aveiro [F 6]. Um ltimo facto deve ser assinalado no perodo dominado pelo estilo Arte Nova: a utilizao frequente, no revestimento das fachadas, de azulejos rectangulares lisos de bordos facetados. Estes azulejos, produzidos em grandes quantidades por diversas fbricas, eram na sua maioria verdes ou castanhos, embora existam exemplares de outras cores: amarelos, azuis ou brancos. Apesar de terem essencialmente o objectivo utilitrio de revestir os prdios com um material que, para alm de resistente e higinico, protegia do calor e da humidade, ficaram ligados a inmeros projectos do incio do sculo XX em que era

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frequente o recurso aos ornamentos Arte Nova e, de certa maneira, marcaram esteticamente esta poca [F7]. No exterior, os azulejos Arte Nova foram tambm utilizados para ornamentar parques e jardins, quer aplicados em bancos e muretes, quer como suporte na decorao de pequenos monumentos comemorativos. No interior das habitaes tiveram uma presena mais discreta e limitaramse, em geral, ao revestimento de vestbulos ou escadarias, sob a forma de lambris e, mais raramente, na decorao de tectos [F 8]. O mais importante lambri desta coleco, no qual esto representados amores perfeitos, igual ao que consta no catlogo da firma alem Villeroy & Boch, e foi produzido em Portugal pela Fbrica de Sacavm (cf. cat.8A). Mas h que destacar o caso de algumas padarias, com todo o interior revestido de azulejos decorativos. Tratava-se, quase sempre, de azulejos estampados com acabamentos mo, produzidos em srie pela Fbrica de Sacavm, cujos motivos eram as espigas e as papoilas. Nesta coleco, existe um pequeno painel que pertenceu ao revestimento interior de uma dessas

padarias (cf. cat.65). Dois casos diferentes, resultantes de uma encomenda especial, merecem referencia parte: a panificadora de Campo de Ourique, cujo interior forrado com azulejos relevados da autoria de Rafael Bordalo Pinheiro, e a Padaria de So Roque na Rua da Rosa, tambm em Lisboa, revestida com azulejos, cuja origem no est identificada. Finalmente, no revestimento de interiores merecem destaque as extensas superfcies do Sanatrio da Parede, cobertas de exuberantes painis de azulejos desenhados por vrios autores. Nesta exposio, est patente um painel semelhante ao revestimento interior do Sanatrio da Parede, que tem sido atribudo a Jos Antnio Jorge Pinto (cf.cat. 66).

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fbricas e tcnicas

as fbricas que produziram azulejos em Portugal, apenas algumas fabricaram azulejos Arte Nova. Em Lisboa, a Fbrica de Loua de Sacavm, fundada em 1856 por Manuel Joaquim Afonso, surge em primeiro lugar. Em 1861 foi adquirida pelo ingls John Stott Howorth, facto que influenciou de maneira decisiva toda a sua produo. De facto, tanto Howorth como os posteriores proprietrios (James e Raul Gilman, Herbert e Clive Gilbert), todos de nacionalidade inglesa, mantiveram fortes ligaes comerciais com Inglaterra donde importavam no s matrias primas e maquinaria, alm de tintas, moldes, estampas, decalques e catlogos. Nalguns dos exemplares expostos, tambm produzidos por vrias fbricas inglesas, esta influncia bem evidente (cf. cat. 11,28,52,56,60). A fbrica Minton & Co., situada em Stoke-on-Trent, exerceu nesta estreita colaborao e na troca permanente de informao e de tecnologia, um papel de grande relevncia. De Inglaterra vinham igualmente operrios especializados cujo know-how permitia reproduzir as tcnicas de produo e decorao mecanizadas j em prtica no Reino Unido. No pois de admirar que tanto a loia como os azulejos da Fbrica de Sacavm tivessem um cunho marcadamente ingls. A produo de azulejos ter-se- iniciado por volta de 1890, provavelmente

para dar resposta s exigncias de um novo mercado relacionado com o desenvolvimento da construo civil e com o crescimento urbano dos finais do sculo XIX. Graas sua produo mecanizada, a fbrica de Sacavm forneceu azulejos em grande quantidade para as fachadas de todo o pas. Tal como o resto da produo, os azulejos eram fabricados industrialmente, por prensagem mecnica de uma mistura de barro branco e quartzo modos, a que se dava o nome de p de pedra. Obtinha-se assim uma placa branca de barro sobre a qual eram aplicados os desenhos, cobertos posteriormente por um vidrado translcido. No que diz respeito aos azulejos Arte Nova, para alm de diversos padres lisos e de meio-relevo, esta fbrica produziu grande variedade de painis e frisos decorativos destinados a frontes, cimalhas e outras guarnies. Grande parte destas composies, principalmente as de carcter mais naturalista, eram totalmente pintadas mo, sendo por vezes, os contornos dos desenho obtidos por estampagem. Um dos mtodos de decorao mais utilizados nos azulejos de padro foi a estampagem mecnica que consistia na aplicao directa na placa de p de pedra de uma estampa monocromtica de papel, previamente obtida atravs duma placa de metal ou de uma pedra litogrfica. Sobre o desenho

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aplicava-se posteriormente uma camada de vidrado transparente. Embora, com desenhos de tipo muito diferente, o ponteado monocromtico destes azulejos faz lembrar a chamada loia de cavalinho tpica desta fbrica, tal como se pode ver num painel exposto, no qual esto representadas alcachofras estilizadas (cf. cat.52). Para alm desta, outras tcnicas como a aerografagem e a decalcomania foram tambm utilizadas tanto nos azulejos de padro como nos painis e frisos decorativos. Ao contrrio da estampagem mecnica que exigia a utilizao de uma estampa diferente para cada cor, o aparecimento da decalcomania que permitia a aplicao de uma nica estampa policroma, veio facilitar e tornar mais rpida a produo. Esta decorao era fre-quentemente complemen-tada com acabamentos mo, principalmente quando se tratava de painis ou frisos decorativos. Para a aerografagem, utilizavam-se estampilhas ou escantilhes atravs dos quais as vrias tintas eram aplicadas com a ajuda de uma pistola pulverizadora, o aergrafo, quer directamente sobre a chacota, sob o vidrado transparente, quer sobre o vidrado j cozido. A segunda cozedura, por exigir uma temperatura mais baixa, no permitia uma boa aderncia entre as tintas e o vidrado, provocando uma degradao rpida destes azulejos. Nesta exposio existem vrios frisos em que foi utilizada esta tcnica (cf. cat. 12,13,14,54). Os azulejos relevados, obtidos atravs da prensagem de um molde de madeira ou metal sobre a superfcie da chacota, eram pintados sob o vidrado transparente ou cobertos com vidrados de cores variadas que, ao concentrarem-se nos escavados do desenho, acentuavam a sugesto de relevo (cf. cat.,20,22,23,25,55,56,57,58). A Fbrica do Desterro, fundada em 1889, produziu igualmente azulejos em p de pedra, decorados por estampagem mecnica ou semi-relevados, cobertos com diferentes cores de vidrado, em tudo semelhantes aos de Sacavm e que s se distinguem destes pela marca que apresentam no tardoz. A hiptese de ter havido uma ligao entre as duas fbricas durante um perodo de tempo, pode estar na origem destas acentuadas semelhanas. De qualquer modo, sendo uma fbrica bastante mais pequena, ficou muito aqum da sua congnere de Sacavm no nmero e variedade dos padres Arte Nova produ-zidos, assim como na sua expanso pelo resto do pais. A Fbrica Constncia teve um papel de importncia mais reduzida na produo de azulejos Arte Nova. Fundada em 1836, e instalada no antigo Con-vento dos Marianos, s Janelas Verdes, foi dirigida a partir de 1921 por Leopoldo Battistini e Maria de Portugal. Para o fabrico de azulejos

utilizava argilas de cor clara, cobertas com vidrado branco opaco, sobre o qual era pintado o desenho pretendido. Para alm de alguns padres de revestimento, estampilha-dos e com pintura mo, ter produzido outros, nomeadamente, os azulejos relevados da autoria de Viriato Silva para a fachada e vestbulo do prdio da Rua das Janelas Verdes n 78, os azulejos desenhados por Raul Lino para a casa Montsalvat no Monte Estoril e o revestimento interior do Sanatrio da Parede, provavelmente da autoria de Jos Antnio Jorge Pinto e Miguel Queriol. Um dos exemplares desta exposio, que merece destaque especial pela sua qualidade, um painel em tudo semelhante ao revestimento interior do Sanatrio da Parede, que tem sido atribudo a Jos Antnio Jorge Pinto (cf. cat.66). A Cermica Lusitnia, fundada em 1890 por Sylvain Bessire na zona das Picoas, foi transferida no princpio do sculo XX para a zona do Arco do Cego, ocupando os terrenos onde hoje se situa a sede da Caixa Geral dos Depsitos e onde permaneceu at sua demolio em 1988. A sua produo foi sempre mais orientada para a cermica utilitria e s tardiamente se dedicou ao fabrico de azulejos em p de pedra. Para alm dos trabalhos de Jorge Colao que a trabalhou entre 1923 e 1942 e do revestimento da fachada do edifcio sede, provavelmente datado de 1927, so de destacar alguns painis decorativos e padres de revestimento em estilo Art Deco em meio-relevo, alguns produzidos pela tcnica da tubagem, que consistia na aplicao na superfcie do azulejo de um filete de barro liquido por meio de uma bisnaga, de modo a delimitar os contornos do desenho e evitar a mistura das cores. A sua contribuio para a produo de azulejos Arte Nova parece ter sido escassa. Tm sido atribudos a esta fbrica os azulejos do revestimento interior e de um lambri exterior, j retirado, de uma antiga padaria da Av. Visconde de Valmor, em Lisboa. No entanto, por no estarem identificados e terem um estilo muito diferente da azulejaria Arte Nova produzida em Portugal, foi decidido inclu-lo no espao destinado Arte Nova estrangeira (cf. cat. 51). A partir da dcada de 1960, a Cermica Lusitnia iniciou um perodo de grandes dificuldades e acabou por cessar a actividade produtiva em 1971, tendo-se mantido apenas como armazm e loja de vendas. Ao falar de azulejaria Arte Nova, obrigatrio mencionar a Fbrica de Faianas das Caldas da Rainha fundada por Rafael Bordalo Pinheiro em 1884. J na fase tardia da sua obra, Rafael aplicou toda a sua criatividade na criao de azulejos de barro vermelho, relevados, com temticas

extremamente originais. Para alm dos numerosos azulejos de inspirao hispano-mourisca ou renascentista, criou vrios padres com motivos naturalistas, dentro do esprito Arte Nova, dos quais os mais conhecidos so os nenfares e rs, gafanhotos e borboletas e espigas, estes ltimos no revestimento interior da Panificadora de Campo de Ourique. So tambm de sua autoria os azulejos com estilizaes de nabos, anteriormente aplicados num silhar da casa Roque Gameiro, na Amadora e os painis com sapos e grous da entrada da Tabacaria Mnaco, em Lisboa, que tm sido tambm classificados dentro do esprito Arte Nova. Recorrendo a tcnicas artesanais de prensagem manual do barro vermelho e da aplicao manual de vidrados e esmaltes coloridos sobre a superfcie relevada do azulejo, Rafael conseguiu obter reflexos matizados de grande efeito decorativo, como se pode observar nalguns exemplares desta coleco (cf. cat. 34,35,36,37). Aps a morte de Rafael, em 1905, Costa Motta Sobrinho, nomeado director artstico da fbrica, produziu tambm alguns padres de azulejos relevados de cariz naturalista, revelando um estilo prprio e original. Um desses exemplares, que foi aplicado junto cimalha de vrios prdios de Lisboa e Caldas da Rainha, est presente nesta Exposio (cf. cat. 39). A Fbrica de Faianas das Caldas da Rainha encerrou em 1916 devido a dificuldades econmicas e Manuel Gustavo, filho de Rafael, fundou a Fbrica Bordalo Pinheiro So Rafael, onde produziu exemplares de azulejos relevados, alguns ainda dentro da esttica Arte Nova. No norte do pas, apenas trs fbricas se dedicaram produo de azulejaria Arte Nova: em Aveiro, a Fbrica da Fonte Nova e na regio do Porto, as Fbricas do Carvalhinho e das Devezas. Fundada em 1882 pelos irmos Melo Guimares, junto da antiga Fbrica do Cojo, a Fbrica da Fonte Nova foi uma das principais produtoras de azulejos no distrito de Aveiro. Alm de azulejos semi-industriais de padro, estampilhados ou em relevo, para revestimento de fachadas, produziu azulejos artsticos de vrios estilos, muitos dos quais de esttica Arte Nova [F 9]. A maior parte destes painis decorativos, destinados a frontes, frisos e outros ornamentos, so de temtica vegetalista, e apresentam cores vivas aplicadas atravs da tcnica da estampilha. Alguns deles esto datados e assinados por Francisco Pereira e Licnio Pinto que trabalharam nesta fbrica vrios anos [F 10]. Daqui saram tambm grande parte dos painis que ornamentam muitas estaes de caminho de ferro, e cujas guarnies so frequentemente em estilo Arte Nova. Esta fbrica conseguiu criar um estilo prprio, quer pelo tipo de motivos vegetalistas que reproduziu, quer pelas cores que utilizou, com predomnio do verde, do roxo, do rosa e do amarelo. Os motivos mais frequentes foram seguramente ascomposies de lrios roxos em fundo amarelo como os que se encontram aplicados na fachada de uma casa da Rua Costa Simes, na Mealhada, datados de 1912. Existem ainda outros em que motivos vegetalistas estilizados se encontram associados a borboletas [F11]. A Fbrica da Fonte Nova terminou a sua actividade aps um incndio, em 1937.

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Na regio do Porto, grande parte dos frisos e ornamentos susceptveis de serem classificados dentro desta corrente artstica foram produzidos pela Fbrica do Carvalhinho, fundada em 1840 por Thomaz Nunes da Cunha e Antnio Monteiro Catarino, na Capela do Senhor do Carvalhinho da Quinta da Fraga [F 12]. Em 1878 passa a ser propriedade de Joo Camilo Castro Jnior que, alguns anos mais tarde, se associa a Antnio Neves Dias de Freitas, primeiro scio da dinastia Freitas. At 1853, a actividade desta fbrica ter sido relativamente pequena, mas sabe-se que em 1870 j fabricava azulejos lisos, em p de pedra. No incio do sculo XX, os exemplares Arte Nova que produziu revestem-se de caractersticas bastante uniformes, quer no seu colorido, quer nos motivos florais que apresentam, quase sempre dispostos em grinaldas ou festes, com pendentes laterais. Estes azulejos, estampilhados ou pintados mo, so facilmente identificveis pela marca da fbrica no tardoz. Existem igualmente alguns exemplares, provavelmente de produo mais tardia, com motivos florais mais estilizados e de caractersticas mais geometrizantes (cf. cat. 43). Embora esta fbrica tivesse tido a colaborao de muitos pintores e ceramistas de renome, apenas registmos um painel, com uma figura feminina, assinado por Paulino Gonalves. Existem outros exemplares datados, mas que referem apenas o nome da fbrica. Aps um perodo de grande desenvolvimento, em parte graas sociedade que fez com Fbrica de Sacavm (1930-1965), a Fbrica do Carvalhinho entrou em decadncia progressiva e em 1974 foi vendida em hasta pblica devido a dificuldades financeiras aparentemente inultrapassveis e encerrou definitivamente em 1977. A Fbrica das Devezas, fundada em 1865 em Vila Nova de Gaia por Antnio de Almeida da Costa foi uma das maiores unidades produtoras de cermica da regio Norte [F 13]. O seu catlogo de 1910 mostra bem a importncia que teve na altura. um mostrurio exaustivo de mais de um milhar de peas onde se inclui todo o tipo de ornamentaes para a construo civil, loia sanitria, loia decorativa e utilitria,, estuques, azulejos, mosaicos hidrulicos, etc. Para a produo de azulejos, de fabrico manual, utilizava argilas de cor ocre e decorao sobre o vidrado opaco, com estampilha, para obter desenhos policromos com predominncia dos tons escuros. Produziu igualmente azulejos de meio relevo, obtidos por molde. Alm de ter fornecido grande variedade de azulejos de padro, para as fachadas de todo o pas, marcou tambm uma presena importante no campo da azulejaria Arte Nova atravs da produo de inmeros frisos decorativos de motivos vegetalistas (cf. cat.
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27). Alguns apresentam caractersticas grficas, com contornos bem marcados em que as cores esto separadas por uma margem branca, como pode ser observado num dos exemplares desta coleco (cf. cat. 26). Noutros casos, os motivos florais so de cariz mais naturalista, muito semelhantes aos produzidos pela Fbrica do Carvalhinho. Aps uma fase de declnio que iria culminar num processo de falncia em 1921, a Fbrica das Devezas, j com novos proprietrios, voltaria a retomar a actividade em 1926, mas nunca mais produziu azulejos decorativos at ao seu encerramento definitivo, em meados da dcada de 1980.

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datas e pintores

s primeiros exemplares de azulejaria Arte Nova, da autoria de Rafael Bordalo Pinheiro, foram produzidos em 1894 para a entrada da Tabacaria Mnaco em Lisboa, e em 1898 para a Casa Roque Gameiro, na Amadora. De 1901 so as composies que Raul Lino concebeu para a casa Monsalvat, no Monte Estoril. Em contrapartida, os exemplares mais tardios foram fabricados na dcada de 20, como confirmam as datas num friso da Fbrica de Sacavm existente nas Caldas da Rainha (1920) e nos painis do edifcio da Rua Manuel Firmino, em Aveiro (1921). Nas mais de 40 inscries encontradas, 34 esto datadas. excepo das j referidas, todas as outras se situam entre 1903 e 1918, o que permite concluir que ter sido este o perodo de maior produo de azulejaria Arte Nova em Portugal. Tambm as obras azulejares de Costa Motta Sobrinho e de Manuel Gustavo Bordalo Pinheiro se situam neste perodo. claro que muitos frisos e ornamentos azulejares Arte Nova foram produzidos por pintores annimos, ou em pequenas olarias, no tendo, por isso, qualquer referncia data de fabrico, nem ao local onde foram produzidos. Tambm os azulejos Arte Nova de padronagem, fabricados industrialmente, apenas podem ser datados graas s informaes provenientes de catlogos ou outros documentos provenientes das vrias fbricas. Podero pois existir exemplares

fora do perodo referido, mas sero com certeza em pequeno nmero. Os pintores de azulejo mais importantes que se dedicaram azulejaria Arte Nova, so conhecidos. Carlos Afonso Soares, Jos Lacerda e A.Mourinho trabalharam na Fbrica de Sacavm e assinaram alguns dos painis a produzidos. Francisco Pereira e Licnio Pinto, cuja obra ficou ligada Fbrica da Fonte Nova, tm tambm a sua assinatura em muitos exemplares, nomeadamente nas estaes de caminho de ferro e nos painis da Rua Jos Firmino, em Aveiro. Jos Antnio Jorge Pinto, talvez o pintor mais importante de azulejos Arte Nova, colaborou com a Cermica Constncia e com a Fbrica de Campolide. Foi autor de inmeros ornamentos, nomeadamente para um edifcio da Rua Saraiva de Carvalho, para o quiosque do Cais do Sodr, para a fachada da leitaria A Camponesa, em Lisboa, e para o revestimento interior do Sanatrio da Parede. Carlos Alberto Nunes pintou os painis do exterior deste Sanatrio. Viriato Silva trabalhou para a Cermica Constncia e foi o autor do revestimento cermico da fachada da Rua das Janelas Verdes n 78 e dos exemplares, j retirados, do Caf Royal, em Lisboa. Miguel Costa pintou os painis de temtica campestre que emolduram as janelas de um edifcio da rua S da Bandeira, em Coimbra. Para alm destes, tambm Alfredo Pinto, Francisco

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Gonalves de Freitas, Lus Cardoso, Brito Sobrinho, e Manuel Joaquim de Jesus Freitas pintaram frisos e painis decorativos Arte Nova, embora raramente os tivessem assinado. Dos painis assinados, onze so da autoria de Jos Antnio Jorge Pinto, quatro de Licnio Pinto, quatro de Carlos Afonso Soares, trs de Francisco Gonalves Freitas [F14], dois de Jos Lacerda, dois de Francisco Pereira, um de Alfredo Pinto, um de Alberto Nunes e um de Paulino Gonalves. Note-se que os azulejos que decoram a fachada do prdio situado na Rua Jos Luciano de Castro, em Esgueira, atribudos, por Amaro Neves a Licnio Pinto, so seguramente de Jos Antnio Jorge Pinto, como se pode verificar pela comparao com as assinaturas de outros painis de sua autoria. Outras inscries em frisos ou painis referem apenas o nome da fbrica de origem, por vezes com indicao da data. Para alm das fbricas j citadas, encontrmos duas inscries da fbrica Valente & Filhos de Vila Nova de Gaia e da Cermica Artstica Arcolena.

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caractersticas regionais

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foi dito que a Arte Nova adquiriu caractersticas muito diferentes de pas para pas. Curiosamente, em Portugal tambm possvel encontrar uma grande diversidade de azulejos Arte Nova nas vrias regies em que foram usados. Este facto poder estar, em parte, ligado localizao das fbricas. Com tcnicas de fabrico e influncias estticas diferentes, a sua relao de proximidade pode ter condicionado as preferncias e as encomendas de proprietrios e construtores. Em Lisboa, a azulejaria Arte Nova, marcada pela grande variedade e ecletismo, est sobretudo representada por exemplares das fbricas de Sacavm e Desterro. Utilizando tcnicas muito semelhantes, fceis de reconhecer, como se pode confirmar pela observao de vrios exemplares expostos (cf. cat.1,2,29,30,31,32,33,52,54,56,58,60,..), estas duas fbricas produziram grandes quantidades de azulejos para as fachadas, frontes e

frisos, assim como painis destinados a envolver os vos das janelas ou a aplicar sob as varandas. So estes os exemplares que mais marcaram a Arte Nova lisboeta. A seguir quelas duas, foi a Fbrica das Devezas, nessa altura em fase de grande expanso, que mais ornamentos Arte Nova forneceu para os prdios da capital, quase sempre sob a forma de frisos ou pequenos painis. (cf. cat. 26,27,28). As outras fbricas lisboetas, como Constncia e Lusitnia, assim como a Fbrica de Faianas das Caldas da Rainha, contriburam com um nmero muito menor de exemplares, embora alguns deles com caractersticas muito originais (cf. cat. 40,41,63). Como curiosidade, note-se que a Fbrica Viva Lamego, grande fornecedora de azulejos para as fachadas de Lisboa na transio do sculo XIX para o sculo XX, nunca produziu, que se saiba, qualquer exemplar Arte Nova.

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Como j foi dito, existem em Lisboa, como alis acontece noutras localidades, alguns prdios cujos ornamentos Arte Nova fazem parte integrante do projecto inicial, tendo sido encomendados directamente a fbricas ou a pintores de azulejos. Entre eles, merecem destaque os edifcios da Av. Almirante Reis n 74 [F15], com azulejos desenhados por Alfredo Pinto e da Rua das Janelas Verdes n 70-78, cujos azulejos, da autoria de Viriato Silva, foram produzidos na Fbrica Constncia [F16]. Outro ainda, mandado construir pelo Visconde de Sacavm, para habitao prpria, na rua de Sacramento Lapa, est marcado pelo ecletismo e por excessos decorativos. Este caso, mais do que qualquer texto terico, demonstra de forma expressiva a dificuldade de estabelecer fronteiras claras num estilo to diversificado como a Arte Nova. Outro aspecto que caracteriza a azulejaria Arte Nova em Lisboa a frequncia com que foram utilizados motivos decorativos que so tpicos desta linguagem mas que s raramente aparecem noutras localidades. o caso das cabeas de mulher [F17], dos paves e dos cisnes. de notar finalmente a raridade em Lisboa de azulejos Arte Nova de origem estrangeira. Noutras localidades do sul do pas, encontram-se azulejos Arte Nova

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muito semelhantes aos de Lisboa, no que diz respeito s fbricas de origem e relao dos azulejos com a arquitectura, embora seja possvel, aqui e ali, detectar pequenas diferenas de gosto local. Pela quantidade de exemplares, merecem especial referncia, alm da zona da Costa do Sol, os casos de Setbal e Alcochete, localidades de visita obrigatria para quem se interesse por esta rea das artes decorativas. Em Coimbra, onde os azulejos Arte Nova so relativamente raros, encontram-se alguns frisos produzidos nas fbricas de Sacavm e das Devezas. Contudo, existem nesta cidade dois exemplares que merecem referncia especial. Um deles um friso com motivos florais em relevo que tem sido atribudo a Costa Motta Sobrinho e que se encontra colocado junto a uma cimalha da rua Alexandre Herculano [F18]. O outro, sem dvida importante porque marca uma diferena ntida em relao a outros exemplares, consta de um conjunto de painis envolvendo as janelas de um prdio da Av. S da Bandeira. Foram pintados em 1913 por Miguel Costa que possua j uma obra anterior marcada pelo ecletismo e o elo revivalismo. Estes azulejos, semelhantes aos que se encontram em dois pequenos painis noutro prdio da cidade, so diferentes de toda a produo anterior do seu autor e foram, sem dvida, resultado de uma encomenda para serem

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integrados especificamente num projecto de arquitectura Arte Nova [F 19]. O distrito de Aveiro, devido densidade de construes com influncia Arte Nova, possui uma grande quantidade de azulejos ligados a esta linguagem decorativa, embora com algumas caractersticas particulares. Este facto resulta em grande parte de ter sido a Fbrica da Fonte Nova a que mais produziu ornamentos azulejares para a regio. Os painis possuem desenhos com predomnio de motivos florais que obedecem quase sempre a uma linguagem formal e cromtica fcil de reconhecer. Geralmente esto identificados e datados e encontram-se a revestir as fachadas de vrios edifcios da capital do distrito e doutras localidades, como Salreu, Mealhada e lhavo. So quase sempre exemplares nicos destinados a integrar um projecto decorativo que, com frequncia, envolve outros materiais como o ferro forjado e a cantaria [F 20]. Na regio de Aveiro existem tambm alguns ncleos importantes de azulejos da Fbrica de Sacavm. O mais curioso o da casa Major Pessoa na qual, para alm de uma profusa ornamentao de azulejos de vrias origens, sobressaem vastos painis de Sacavm a revestir o trio e as salas principais. Outro caso que merece ser citado um prdio da Anadia com azulejos aerografados em que, alm de motivos florais, esto representados rostos

femininos, motivo que raramente se encontra em localidades fora de Lisboa [F 21]. Finalmente, em Angeja, existe uma fachada revestida com padronagem de azulejos relevados associada a uma exuberante e diversificada ornamentao de frisos florais produzidos na Fbrica de Sacavm [F 22]. A cidade do Porto coloca algumas questes particularmente interessantes em relao decorao com azulejos Arte Nova. Em primeiro lugar, os exemplares so muito menos frequentes do que em Lisboa e, embora dispersos por toda a cidade, esto maioritariamente concentrados na zona do Bonfim. Por outro lado, as caractersticas das fachadas, com emolduramentos de granito e vos espaosos, deixam reas limitadas para a colocao de azulejos. Da que, ao contrrio do que acontece noutras localidades, sejam muito frequentes os painis verticais com motivos florais pendentes, adaptados a espaos estreitos. Acrescente-se ainda que, no Porto, so extremamente raros os frontes Arte Nova que, como vimos, so frequentes em Lisboa. Por isso, merecem ser assinalados dois, exactamente iguais, que se encontram aplicados num prdio da Avenida da Boa Vista (foto 23). Um outro aspecto interessante a utilizao de azulejos Arte Nova em painis publicitrios que, ao contrrio do que acontece em Lisboa,

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apresentam um estilo mais uniforme. Um exemplo notvel deste tipo de azulejaria a fachada da Prola do Bolho. Para alm dele, outros existem na zona central da cidade, onde predominam os estabelecimentos comerciais fundados nas primeiras dcadas do sculo XX. Os azulejos Arte Nova de origem estrangeira so tambm raros no Porto.

Merecem, contudo, citao especial os que revestem o interior dos lavabos do Passeio Alegre, provavelmente de origem inglesa. Aquilo que mais distingue os azulejos Arte Nova do Porto o ntido predomnio dos exemplares produzidos pela Fbrica do Carvalhinho em relao aos provenientes das fbricas de Sacavm, Fonte Nova ou at Devezas,

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esta ltima situada bem perto, do outro lado do rio Douro. Os azulejos da Fbrica do Carvalhinho apresentam caractersticas particulares que tm dado at origem a alguma controvrsia sobre a sua classificao dentro do estilo Arte Nova. Quase sempre representam motivos florais sob a forma de desenhos midos de carcter naturalista, em que predominam as grinaldas e os festes. Esto aplicados, principalmente sob a forma de pendentes entre os vos, ou em painis rectangulares por baixo das janelas [F 24]. A presena de certos motivos decorativos como aves ou cabeas de mulher muito rara. Acrescente-se que alguns exemplares contm desenhos geomtricos que podem sugerir j uma transio para a Art Deco. Os exemplares do Carvalhinho expostos nesta coleco, possuem caractersticas diferentes daqueles que se encontram habitualmente aplicados nas fachadas. Como se pode ver, representam motivos florais, espigas e cachos de uvas, nos quais foi utilizada uma abordagem naturalista (cf. cat. 42,43,44,45..). Registe-se por fim que, nalgumas localidades do norte como Ovar, Vila do Conde e Pvoa do Varzim, so tambm frequentes os ornamentos de azulejos da Fbrica do Carvalhinho sob a forma de grinaldas e festes, mistura com exemplares bastante invulgares de origem muito diversa.

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azulejos estrangeiros

xistem em Portugal alguns exemplares de azulejaria Arte Nova cuja provenincia seguramente estrangeira. Alguns desses azulejos so facilmente identificveis pelas marcas existentes no tardoz, outros, por apresentarem uma gramtica esttica e tcnicas de vidragem e pintura diferentes das habitualmente adoptadas pelas fbricas portuguesas. Para alm de outros exemplares, menos importantes, tem sido atribuda autoria estrangeira aos azulejos da fachada do Animatgrafo do Rossio [F 25] e dos revestimentos interiores da Padaria de So Roque, em Lisboa e dos lavabos do Passeio do Campo Alegre, no Porto. A maior parte destes azulejos, originrios de Inglaterra, da Alemanha ou da Blgica tm uma superfcie relevada obtida pela prensagem de um molde ou pela tcnica da tubagem (raramente usada em Portugal) e coberta com vidrados de vrias cores. Os motivos decorativos so, em geral, muito estilizados, de tendncia geometrizante, contrastando com o carcter naturalista de muitos dos azulejos portugueses. Por outro lado, em Portugal, os frisos e painis decorativos Arte Nova recobrem reas bastante extensas, ao contrrio dos outros pases da Europa, onde, salvo raras excepes, a aplicao de azulejos Arte Nova se limitou a pequenas reas ornamentais, nas fachadas e principalmente nos interiores. Muitas foram as fbricas inglesas, alems, belgas, austracas e at japonesas que produziram azulejos Arte Nova, como se pode verificar pela variedade dos exemplares expostos. No entanto deve salientar-se a importncia da fbrica inglesa Minton, Hollins & Co., pioneira das novas tcnicas de produo mecanizadas, pela influncia que teve em muitas outras empresas, nomeadamente, entre ns, nas Fbricas de Sacavm e do Desterro. Deve tambm assinalar-se que a Fbrica de Sacavm reproduziu igualmente alguns desenhos que constam do catlogo da firma alem Villeroy & Boch (cf. cat. 8A).
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