CURSO DE HISTRIA DO AZULEJO CURSO DE HISTRIA DO AZULEJO CURSO DE HISTRIA DO AZULEJO CURSO DE HISTRIA DO AZULEJO

CINCO
SCULOS
DE PRESENA
EM PORTUGAL






FONTES ICONOGRFICAS DO AZULEJO PORTUGUS
Ana Paula Correia Ana Paula Correia Ana Paula Correia Ana Paula Correia (Escola Superior de Artes Decorativas da Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva)

A arte do azulejo em Portugal tem, na sua relao intrnseca com a arquitectura, uma inegvel originalidade, por
todos reconhecida e que muitos estudos tm abordado e desenvolvido.
O azulejo um simples quadrado de barro, vidrado numa das faces, que serve de suporte s mais diversas
decoraes. Pequenos motivos isolados, independentes, cada um no seu azulejo, ou decoraes de grandes
dimenses, adaptadas escala monumental da arquitectura, em que uma composio pode abranger centenas
ou milhares de azulejos, como um gigantesco puzzle.
Na sua simplicidade, o azulejo um extraordinrio viajante que, ao longo dos sculos, foi assimilando gostos,
estticas, tcnicas, de origens longnquas e diversas. Este saber, sntese de todo um percurso evolutivo da
cermica aplicada arquitectura, traduz-se, a partir do sculo XVI, poca em que se comeam a produzir azulejos
em Portugal, numa aplicao genuinamente nacional. Transportando todas estas caractersticas, o azulejo
verdadeiramente extikos, aquele que vem de fora e, que, quando entramos num espao por ele totalmente
revestido, em que a cermica com o seu brilho, textura e cor, com as suas composies ornamentais ou
narrativas, cobre paredes, abbadas e cpulas, nos oferece um ambiente que apela a um vibrar sensorial,
intuindo a memria de vivncias e estticas longnquas e inslitas.
Se a mestria dos pintores ceramistas na adaptao ao espao da arquitectura inegvel, embora no se saiba
muito bem como que as oficinas trabalhavam a nvel dos projectos de revestimentos cermicos, paradoxal e
surpreendente pensar que os pintores de azulejo no tinham qualquer formao acadmica e no eram os
criadores, inventores, das composies que realizavam.
A produo azulejar portuguesa, do sculo XVI ao sculo XVIII, mesmo durante o fasto perodo joanino e a
produo dos mestres, est intimamente ligada gravura europeia. O pintor de azulejos trabalha a partir de
modelos grficos que transforma, adapta, ou reproduz tal e qual. A mestria do seu trabalho revela-se na intuio
com que amplia os modelos para os aplicar no s escala do espao a revestir mas tambm funo e
caractersticas do prprio espao. Nalguns casos, recorre a vrias gravuras e tira de cada uma a figura que lhe
parece mais adequada, construindo uma nova composio.
Deste modo, num painel de azulejos podemos encontrar uma paisagem proveniente de uma gravura, um grupo
de figuras copiado de outra gravura, e diversos elementos, como fontes, jardins ou objectos diversos,
provenientes de outras estampas.
O estudo sistemtico das fontes de inspirao da azulejaria portuguesa tem revelado o conhecimento de
inmeros gravadores cuja obra era desconhecida em Portugal. Na realidade, muito antes das coleces de
gravuras encomendadas por D. Joo V, nas oficinas de azulejaria j circulavam, desde finais do sc. XVII, gravuras
de Jacques Callot, Jean Lepautre, Jan Stradan, Antnio Tempesta, entre muitos outros.
Estes estudos mostram que a anlise iconogrfica das composies azulejares tem de ser feita com base no
conhecimento da gravura europeia. Muitas vezes a gravura a chave da leitura de um painel. Nalguns casos, a
gravura ilustra um tema complexo, cuja histria o pintor ceramista desconhece, e a cpia reduz-se a uma verso
simplista na qual a iconografia se torna ilegvel. S com base no modelo utilizado possvel reconhecer o tema
representado.
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CINCO
SCULOS
DE PRESENA
EM PORTUGAL






No caso de aces de restauro, a gravura um utenslio de trabalho precioso que permite identificar os
elementos em falta ou reproduzir azulejos particularmente degradados.
As fontes de inspirao da azulejaria portuguesa constituem um tema vasto e complexo. Revelam um elemento
importante da cultura visual nacional - o recurso a modelos gravados - traduzem o modo de trabalho dos pintores
ceramistas, pem em evidncia um conhecimento vasto das gravuras que ento circulavam na Europa e
divulgavam a obra de mestres reconhecidos, e levantam uma srie de questes sobre o real conhecimento dos
temas escolhidos.
Na nossa comunicao apresentaremos um priplo pela azulejaria portuguesa desde o sculo XVI at ao sculo
XVIII, destacando as principais fontes de inspirao e a sua importncia para o estudo do azulejo. Sero
apresentados, entre muitos outros, exemplos de adaptao de gravuras, exemplos de cpia rigorosa, exemplos
de restauros duvidosos por no se ter considerado a importncia da iconografia nem a existncia eventual de um
modelo gravado que pudesse orientar o restaurador.
Neste encontro com as fontes de inspirao, esperamos sobretudo deixar claro que, embora o pintor de azulejos
recorra a modelos grficos para as suas composies, foi sempre um artista com um entendimento muitssimo
inteligente e intuitivo da aplicao da cermica arquitectura, deixando nos edifcios em que trabalhou uma obra
de grande originalidade, que, atravs da sua dimenso esttica e fora cenogrfica, contribuiu para a reinveno
dos espaos, interpelando, ao longo dos sculos, as emoes e o prazer visual de vrias geraes.


Breve nota b Breve nota b Breve nota b Breve nota biogrfica iogrfica iogrfica iogrfica
Doutorada em Histria da Arte pela Universit Catholique de Louvain (Blgica), onde fez igualmente a
Licenciatura e a Agregao em Metodologia das Artes Plsticas. Tem-se dedicado ao estudo da iconografia no
patrimnio integrado (azulejo, estuque, pintura) dos sculos XVII e XVIII, destacando-se a temtica ligada
mitologia greco-romana. Lecciona as cadeiras de Histria da Arte e de Introduo Iconografia na Escola Superior
de Artes Decorativas da Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva. Participante em colquios e congressos em
Portugal e no estrangeiro tem vrios artigos publicados sobre iconografia e fontes de inspirao na azulejaria.