Técnica - Combinações cromaticas

Obs: A maioria de nossas deficiências motoras e rítmicas podem ser resolvidas se praticarmos
esse tipo de exercício com frequência.

Série 1 Série 2 Série 3 Série 4

A 1234 2134 3124 4123

B 1243 2143 3142 4132
C 1324 2314 3214 4213
D 1342 3241 4231
2341
E 4312
1423 2413 3412
F 1432 2431 4321
3421

Observações técnicas:

Praticar individualmente as combinações de cada série.

Praticar aos pares ( combinando de duas em duas ou mais )

Praticar com saltos de cordas.

Praticar com a acentuação em semicolcheias , tercinas e sextinas. .

Praticar sempre com a palhetada alternada.

Praticar eventualmente com ligados.

Praticar sempre com metrônomo.

Praticar a princípio em velocidade lenta, e aumentar gradualmente sem perder

a precisão.

pag. 1 E. Ardanuy
 Exercícios cromáticos:
E 1243
T
B 1234 1234
1 A
G 1243 1243
B
D 1234 1234 e tç...
A 1243 1243
E 1234
3 3
3 4321 3
E 3 2134 3
T
B 3 3 1234 3421 3 3
2 A
G 3 2134 3 4321
D 1234 3 3 3 3421 3
B
A 2134 4321
E 1234 4321

E 6 1234 4321
B 4321 1234 6
T 6 6
3 A
G 1234 4321
B
D 4321 6 6 1234
A 1234 6 6 4321
E 4321 1234

Com saltos:
E 1234
T
B 1234
A
G 1234 1234
B
D 1234 1234
A 1234
E 1234
4
E 4321
T
B 4321
A
G 4321 4321
B
D 4321 4321
A 4321
E 4321
Com saltos:
E

T
B 1234
A
G 1234
B
D 1234
A 1234
E 1234 1234 1234 1234
5
E 1234
T
B 1234
A
G 1234
B
D 1234
A
E 1234 1234 1234 1234

pag. 2 E. Ardanuy
 Exercícios cromáticos:
E
B
T
6 G
A
B
D 1 e tç...
A 1 2 3 4 1234 432
E 1234 432 1234 432 1234 432 1234 432
Com saltos:
E
B
e tç...
T
7 A
G 1
B
D 1 2 3 4
A 432 1234
E 432 1234 432 1234 432 1234 432 1234

E
B
6
6 6
e tç...
T 6 6
G 6 6
8 A
D 1 2
B
A 1 2 3 2 3 4 32123 32123
E 32123 32123 32123 43234 43234 43234

Com saltos: 3
E 3 3 3 2 1 3 3 3 3

T
B 3 3
2 14 3 4 3 3

9 A
G 2 1 4 3 12 2 1 4 32 1
B
D 2 14 3 1 2 34 3 4 4 3
A 12 34 3 12 34 12
E 12 34 3 3 3 34

Praticar com palheta alternada e sweep:

E 4 1
B 4 1 3 2 4 1
T
G 4 1 3 2 2 3 3 2
10 A
3 2 2 2
B
D 3 1 4 3
A 2 3 1 4 1 4
E 1 4
Praticar com palheta alternada e sweep:
E 3 3 3 3

T
B 3 3 3 3 31 4 2
A
G 31 4 2 2 2 3 3
B
D 31 4 2 2 2 3 3 1 3 2 4
A 2 2 3 3 1 3 2 4
E 1 3 2 4 3 3 3 3

10
E 31 4 2 3 3 3 3

T
B 2 2 3 3 31 4 2
A
G 1 3 2 4 2 2 3 3 31 4 2
B
D 1 3 2 4 2 2 3 3
A 3 3 3 3 1 3 2 4
E 3 3 3 3

pag. 3 E. Ardanuy
 VII o
Escala Maior G/Em
I II III IV V VI
Campo Harmônico: G7+, Am7, Bm7, C7+, D7, Em7 e F#m7(5b)

(MODOS GREGOS)
G7+ I Grau Escala Maior Natural (Referência) Intervalos: T, 2, 3, 4, 5, 6 e 7+
E 1 3 4
B 1 3 4 . .
.
JÔNIO

G . 1 .
2 4 . . . . .
D
A 1
1 2
2
4
4
. .
E 1 2 4
Am 7 II Grau menor Intervalos: T, 2, 3b, 4, 5, 6 e 7
E 1 2 4
B 1 2 4 . .
DÓRICO

G . .
1 .
2 4. . . . .
D
A
1
1
2
2
4
4
. .
E 1 2 3
Bm 7 III Grau menor Intervalos: T, 2b, 3b, 4, 5, 6b e 7
E 1 2 4
B 1 2 .
4 .
FRÍGIO

G . . .
1 2. 4 . . . .
D
A
1
1
3
3
4
4
. .
E 1 2 4
C7+ IV Grau maior Intervalos: T, 2, 3, 4#, 5, 6 e 7+
E 1 2 4
B 1 .
2 3 .
. . . . . . .
LÍDIO

G . 1 3 4
D
A
1
1
2
2
.
4
4
.
E 1 2 4
D7 V Grau maior dominate Intervalos: T, 2, 3, 4, 5, 6 e 7
E 1 3 4
MIXOLÍDIO

B .
1 2 4 .
G . . . . 1 2 4 . . . .
D
A
1
1
.
2
2
4
4
.
E 1 2 4
Em 7 VI Grau Escala Menor Natural (Referência) Intervalos: T, 2, 3b, 4, 5, 6b e 7
E 1 2 4
B .1 1 2 4 .
EÓLIO

G . . . . 2 . 4 . . .
D
A
.11 2
3 4
4 .
E 1 3 4
o
F#m7(5b)= F# VII Grau diminuto (Tríade) ou meio diminuto com a sétima Intervalos: T, 2b, 3b, 4, 5b, 6b e 7
E 1 2 4
B . 1 2 4 .
LÓCRIO

G . . . . 1 . 3 .
4 . .
D
A
. 1
1 2
3 4
4
.
E 1 2 4

pag. 4 E. Ardanuy
 Exercícios de memorização dos modelos da Escala Maior.
Tom: G

£ _
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»
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_
» »»»œ __œ»» _œ»» _œ» œ»
_
_
1.

#4 »
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£ «
l & 4 “ { __««« _««« _ˆ««« _ˆ««« «ˆ« «ˆ« ˆ« ˆ« »» » » l £
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l “ «ˆ _
ˆ
« £ l l
lT “ l 5 7 8 10 8 7
l
ll AB ““ { ll ll
5 7 8 10 8 7
4 5 7 Memorizando de 2 em 2 m
4 5 7
3 5 7
3 5 7

# « £ £
»œ»» œ»»» œ»»» ««ˆ «
«ˆ« «« «
««ˆ « ««ˆ« «« £ «
=========================
l& ˆ« «ˆ« «
£ _«ˆ _«ˆ« __««ˆ« ={”
l ”
lT ”
ll AB {””
9 7 5
9 7 5
9 7 5
8 7 5

2. Memorizando de 2 em 2 modelos, e duas em duas cordas:

# £ £ £ £ « £ «£ «
£ « « «« «« « «£ « «« «« ««ˆ« « «« «« «««ˆ ««ˆ« «ˆ« «« «« ««ˆ« «««ˆ «ˆ« «ˆ«
Jônio Dórico Jônio Dórico

« «
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========================= l _««ˆ ˆ« ˆ« «ˆ ˆ« =l
l _
«
ˆ l l
lT l etc... l
ll AB 3 5 7 5 7 9
ll 3 5 7 4 5 7 5 7 9 5 7 9 ll
3 5 7 5 7 8
Descendente:

»_»œDórico
_ _
_»
œ
» »
œ
_ _
»
œ _
»
œ
_
» _»
œ _
œ
» _
œ
»
# »» » »» »» œ»»» œ»»» » »» »» »œ»» œ»»» œ»» »» œ»»» œ»»» »»œ œ»» œ» »œ»» œ»»» œ»» »»œ œ» œ»
Jônio Dórico Jônio

£
=========================
l& £ £ » l £ » » »» » » »» = »» l
£ £ £ £
l l l
lT 10 8 7 8 7 5
l 10 8 7 9 7 5 8 7 5 7 5 4 l
ll AB ll ll
10 8 7 8 7 5

etc...

pag. 5 E. ARDANUY
 # « £ £ £ « £ £
Dórico

« «
3. Jônio Jônio

£
Dórico

« £ « « « £ « «
« « « « «
ˆ
« « «
« « « «« l
ˆ«« «ˆ« _««ˆ« _«««ˆ _««« _««« ««ˆ «ˆ« «ˆ« _«««ˆ _««ˆ« _««« l «ˆ ˆ« «ˆ« ««ˆ «ˆ« _««ˆ«
=========================
l& ˆ« ˆ« ««ˆ «ˆ« = ˆ«
l _ «
ˆ _ «
ˆ _ «
ˆ l l
lT l l
ll AB ll 7 5 4 7 5 3 9 7 5 9 7 5 ll
etc...
7 5 3 9 7 5
7 5 3 8 7 5
Descendente:

œ»»»
# œ»» »» »» » » » »»œ œ»»» œ»»» _»œ»» _œ»»» __œ»»»
»
œ _»
œ »
œ
_
» _
_»
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» _
_ »
œ œ
» »
œ
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œ »
œ œ»»»
Dórico Jônio Dórico Jônio

» £ » »
œ »
œ » »
»» »» » » » »
œ »
œ » »
»œ»» »» »» » » =l
=========================
l& £ £ £ l £ £
l l £ £ l
lT 7 8 10 5 7 8
l 5 7 9 7 8 10 4 5 7 5 7 8 l
ll AB ll ll
7 8 10 5 7 8

etc...

# £ £ « «« «£ « £
Jônio Dórico Jônio Dórico

£ £
4.

£ « « « « « £ « « « «
« « ˆ
« « « « « «« l
l & __««« __«««ˆ« _«««ˆ _«««ˆ «ˆ« «ˆ« ««ˆ «ˆ« «ˆ« _«««ˆ _««ˆ« __«««ˆ« l _«««ˆ «ˆ« «ˆ« ««ˆ ˆ« ˆ«
========================= ˆ« ˆ« ««ˆ «ˆ« = ˆ«
l «
ˆ l l
lT l l
ll B l ll
etc...

l
A 4 5 7 9 7 5
3 5 7 9 7 5 3 5 7 9 7 5
3 5 7 8 7 5
Descendente:

»_»»œ __œ»» _œ»» _»œ œ»

_ _ »
œ
# » » » »» »» œ»»» »»œ œ»»» œ»»» _»œ»» _œ»»» _»» _»œ»» œ»»» œ»»» »»œ œ»» œ» »œ œ» œ»» »»œ œ»»» œ»»»
Dórico Jônio Dórico Jônio

£
=========================
l& » £ l » » »» »» »» » » =l
£ £ £ £ £
l l £ l
l TA l 10 8 7 9 7 5 4 5 7 5 7 8 l
10 8 7 5 7 8
10 8 7 5 7 8

lB l etc... l
pag.6 E. ARDANUY
 £ £ «
5.

# « £ £ £
Jônio

« £ «
Dórico

« «
Jônio Dórico

« « « « £
« « « £
« « « «
« «« ««ˆ «ˆ« «« «« « « « «« «« ««ˆ «ˆ« «ˆ«
ˆ« «ˆ« _«ˆ« _««ˆ __««ˆ« __«« __«««ˆ _«ˆ« _«ˆ« ««ˆ ˆ« ˆ« l
=========================
l& ˆ« «ˆ «ˆ« _«ˆ« ««ˆ ˆ« ˆ« =l
l ˆ« l l
lT l l
ll AB 7 5 3 5 7 9
ll 7 5 4 7 5 3 5 7 9 5 7 9 ll
7 5 3 5 7 8
Descendente:

»
œ _ »
œ _ »
œ
» _ œ
» »
œ
# œ»» œ»»» _œ»»» _»» _»» _»» _»» _»» _œ»»» »œ»» œ»»» œ»» œ
» »
œ _œ»»» »œ» œ»» œ» »œ
Dórico Jônio

»
œ »
Jônio Dórico

» £ »
œ »
» l »œ»» »» »» » » » » »» »» œ»»» œ»»
=========================
l& £ £ £ £ £ = » l
l l £ £ l
lT 7 8 10 8 7 5
l 5 7 9 7 8 10 8 7 5 7 5 4 l
ll AB ll ll
7 8 10 8 7 5

6.

# « £ £ £ £ « £
Jônio

« £ «
Jônio Dórico

« ««
Dórico

« « £ £ «
« « « «
ˆ
« « «
« « « « «
« « « «
ˆ
« «
«
ˆ
ˆ«« «ˆ« _«ˆ« _«««ˆ __«««ˆ« __««« _«««ˆ _««ˆ« __«««ˆ« «ˆ «ˆ« «ˆ« l ˆ« ˆ« ««ˆ «ˆ« _«ˆ« «ˆ «ˆ« «ˆ«
=========================
l& =ˆ« l
l ˆ« l l
lT l l
ll AB 7 5 3
7 5 3 8 7 5
9 7 5 l
l
7 5 4
7 5 3 9 7 5
9 7 5
ll
Descendente:

_»
œ _»
œ _
_»
œ
» œ
»
_
»
_ _»
œ »
œ
_ _
»
œ
_
» _»
œ
# œ»»» œ»»» »» »» » »» »» »» » »œ» œ»»» œ»»» œ œ»»» »» »œ» œ»» œ»»»
Dórico Jônio

»
œ »
Dórico Jônio

£ » œ
»
» »
œ
»
» »
» »
» » » »
œ
» »
œ
» œ»»»
l&
=========================
£ £ £ l » £ £ » » =l
l l £ £ l
l TA l 5 7 9 7 8 10 5 7 8 4 5 7 l
7 8 10 5 7 8
7 8 10 5 7 8

lB l l
pag. 7 E. ARDANUY
 £ «
7.

# £ £ £ « £
« « £ « « ««ˆ«
£ « « « « « « «
Dórico

£ « « « « « «
Jônio Jônio

« « « « « « «
ˆ
Dórico

========================= « « « « « « « «
l & __««« _««ˆ« __«««ˆ« _«««ˆ «ˆ« «ˆ« _««« _««ˆ« _««ˆ« ««ˆ ˆ« «ˆ« l _«««ˆ «ˆ« «ˆ« «ˆ «
ˆ « «
ˆ« ««ˆ ˆ« «ˆ« «ˆ =l
l ˆ« _«ˆ l l
lT l etc...
l
ll AB 3 7 5 5 9 7
ll 3 7 5 4 7 5 5 9 7 5 9 7 ll
3 7 5 5 8 7

Descendente:

œ_»» _œ» __œ»» _»œ

_ _ »
œ
# »» »» »» »»» œ»»» œ»»» _»»» _œ»»» _œ»»»» »œ»» œ»» œ»»» _»œ»»» œ»»» œ»»» »»œ œ» œ»» »œ»» œ»» œ»»» »»œ œ» œ»
Dórico Jônio Dórico Jônio

£
=========================
l& » £ » » » l » »» »» »» » » » »» »» »»» =”
£ £ £ £ £ £
l l ”
lT 10 7 8 8 5 7
l 10 7 8 9 5 7 8 5 7 7 4 5 ”
ll AB ll etc... ”
10 7 8 8 5 7

”
Estude os exercícios de de 2 em 2 modelos, acentuando em tercinas, sextinas e semicolcheias.

Possíveis combinações:

1ª- Jônio e Dórico 2ª- Dórico e Frigio 3ª- Frígio e Lídio

4ª- Lídio e Mixolídio 5ª- Mixolídio e Eólio 6ª- Eólio e Lócrio

7ª- Lócrio e Jônio

pag. 8 E. ARDANUY
 Opções de modelos verticais para os modos da Escala Maior:

Modelos tradicionais: 3 notas por corda: Modelos opcionais:

Sistema 5 - CAGED
Modelo de E: C jônio ( T 2 3 4 5 6 7+) C jônio
E E E
B B B
G G G
D D D
A A A
E E E
8 8 8
Modelo de D: D dórico ( T 2 3b 4 5 6 7 ) D dórico
E E E
B B B
G G G
D D D
A A A
E E E
10 10 10

Modelo de C: E frígio ( T 2b 3b 4 5 6b 7 ) E frígio

E E E
B B B
G G G
D D D
A A A
E E E
12 12 12
Modelo de A: F lídio ( T 2 3 4# 5 6 7+ ) F lídio
E E E
B B B
G G G
D D D
A A A
E E E
3 1 1

G mixolídio ( T 2 3 4 5 6 7 ) G mixolídio
E E
B B
G G
D D
A A
E E
3 3

Modelo de G: A eólio ( T 2 3b 4 5 6b 7 ) A eólio

E E E
B B B
G G G
D D D
A A A
E E E
5 5
B lócrio ( T 2b 3b 4 5b 6b 7 ) B lócrio
E E
B B
G G
D D
A A
E E
7 7

Obs : = Tônica

pag. 9 E. Ardanuy
. Escala Maior - Modelos horizontais de duas em duas cordas - Tom: G - Em

= Tônica G

... ... ... .. . .. ... ..... ... ... .

Cordas E e B:
.

Cordas B e G:
... .... ... ... ...... .... .... .. .

Cordas G e D:
.. . ..... ... ... ...... .. . ..... . .

.
Cordas D e A: ........ ... ... .. .. .... ....
.
. .

.
. . . . . . . .
Cordas A e E:
.... .. ...... .. .... .. .

Obs: Subdividindo em grupos de 6 notas teremos 7 modelos diferentes.

Exêmplo sobre o grupo de cordas E e B:
.. .. .. .. .... .... .. .. .. .. .. .... ...... .. .. ..
modelo 1 modelo 2 modelo 3 modelo 4 modelo 5 modelo 6 modelo 7
3 5 7 8 10 12 13

Exêmplo sobre o grupo de cordas B e G:

.. .... .. ....
modelo 1 modelo 2
......
modelo 3
. . ....
modelo 4
. . ... . ... .. .
modelo 5 modelo 6
. ... ..
modelo 7
7 9 11 12 14 ( ou 2 ) 16 ( ou 4 ) 17 ( ou 5 )

Com exeção do grupo de cordas B e G, os outros grupos terão os mesmos modelos na mesma ordem
do grupo das cordas E e B.
pag. 10 E. Ardanuy
 Escala Maior - Modelos diagonais com notas omitidas:

. ..
... .
G jônio com a 7ª omitida

.. .. ..
3

. ....
...
A dórico com a 7ª omitida
.
.. .....
5

. ..
....
B frígio com a 7ª omitida
...... .
7

....
..
. .
C lídio com a 7ª omitida

..
. .. .. . .
8

. .
...
.. .. .. ..
D mixo com a 7ª omitida

10

. .. .
E eólio com a 7ª omitida

. ..
12

. . .
..
. .
F# lócrio com a 7ª omitida

.. .
14

pag. 15 E. Ardanuy
 Escala Maior - Modelos diagonais em 3 oitavas:

1 3 4
1 1 2 4
G jônio em 3 oitavas 1 1 3 4
1 1 3 4
1 1 2 4
1 2 4
3
1 2 4
1 1 2 4
1 1 2 4
A dórico em 3 oitavas
1 1 2 4
1 1 3 4
1 3 4
5
1 2 4
1 1 2 4
1 1 2 4
B frígio em 3 oitavas
1 1 2 4
1 1 2 4
1 2 4
7

1 3 4
1 1 3 4
1 1 3 4
C lídio em 3 oitavas
1 1 2 4
1 1 2 4
1 2 4
8

1 2 4
1 1 2 4
D mixo em 3 oitavas 1 1 2 4
1 1 3 4
1 1 3 4
1 2 4
10

1 2 4
1 1 2 4
E eólio em 3 oitavas

Corda solta
.. 1
1
1
2
2
1
1
1
2
4
2
4
4

1 2 4
1 1 3 4
1 1 2 4
F# lócrio em 3 oitavas
1 1 2 4
1 1 2 4
1 2 4
2

pag. 16 E. Ardanuy
 Escala Maior - Opções para modelos em 3 oitavas:
G jônio em 3 oitavas - Ascendente Descendente
1 2 4 4 1 3 4
1 2 4 4 1 1 2 4
1 2 4 1 3 4
1 2 4 4 1 1 2 4
1 2 4 1 1 3 4
1 2 4 4 1 1 3 4
3 15

A dórico em 3 oitavas - Ascendente Descendente

1 3 4 4 1 2 4
1 3 4 4 1 1 2 4
1 3 4 1 2 4
1 3 4 4 1 1 2 4
1 3 4 1 1 2 4
1 3 4 4 1 1 2 4
5 17

Descendente
B frígio em 3 oitavas - Ascendente
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1 2 4 4 1 1 2 4
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1 2 4 4 1 1 2 4
1 2 4 1 1 2 4
1 2 4 4 1 1 2 4
7 19

C lídio em 3 oitavas - Ascendente Descendente

1 2 4 4 1 3 4
1 2 4 4 1 1 3 4
1 2 4 1 3 4
1 2 4 4 1 1 3 4
1 2 4 1 1 3 4
1 2 4 4 1 1 2 4
8 20

D mixo em 3 oitavas - Ascendente Descendente

1 3 4 4 1 2 4
1 2 4 4 1 1 2 4
1 3 4 1 2 4
1 2 4 4 1 1 2 4
1 3 4 1 1 2 4
1 2 4 4 1 1 3 4
10 22

E eólio em 3 oitavas - Ascendente Descendente

1 2 4 4 1 2 4
1 3 4 4 1 1 2 4
1 2 4 1 2 4

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1 2 4 1 1 2 4
1 2 4 4 1 1 2 4
2 14

pag. 17 E. Ardanuy
 Padrão em 3 oitavas sobre a escala de G maior:

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1 G Jonio

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pag. 18 E. ARDANUY
 Escala Maior - Padrão diagonal descendente - Tom: G - Em
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pag. 19
 Escala Maior - Padrão diagonal descendente - Tom: G - Em

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pag. 20
 Escala Maior - Padrão com ligado em 3 oitavas - Tom: G - Em

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pag. 21
 Escala Maior - Padrões com ligado em 3 oitavas - Tom: G - Em

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pag. 22
 Escala Maior - Padrões com ligado diagonal - Tom: G - Em

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5 - Descendente:

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pag. 23
 Escala maior: Memorização vertical, horizontal e diagonal simultaneas:
Tom: G

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pag. 24 E. ARDANUY
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7 8 10 8 7 5
7 5 4
7 5 3
7 5 3

Obs: Praticar em tercinas, sextinas, semicolcheias e fusas, partindo de todos os graus

da escala maior.

pag. 25 E. ARDANUY
 Escala Maior duas notas por corda com saltos - Tom: C - Am
Cordas ímpares: Cordas pares:
E E
B B
Iº G Vº G
D D
A A
E E
E E
B B
IIº G VIº G
D D
A A
E E
E E
B B
IIIº G VIIº G
D D
A A
E E
E E
B B
IVº G Iº G
D D
A A
E E
E E
B B
Vº G IIº G
D D
A A
E E
E E
B B
VIº G IIIº G
D D
A A
E E
E E
B B
VIIº G IVº G
D D
A A
E E
E E
B B
Iº G Vº G
8va D 8va D
acima A acima A
E E
Obs:os modelos serão iguais para as cordas pares e ímpares. Tocando a escala maior
desta forma, omitimos a 3ª e 4ª de todos os graus soando como arpejos incomuns de
5 notas, fugindo da sonoridade tradicional de 3 notas por corda. = Tônica C
Tocando com ligados, e usando slides para conectar as posições teremos bom resultado.
pag. 26 E. Ardanuy
 Escala Maior - Duas notas por corda com saltos - Tom: C - Am.
Padrões

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1- Ascendente:

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5 3 5 7 8 7 8 10

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gg
gg
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12 10 s 12 14
12 10 12 15

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2 - Descendente:

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15 17 15 13 12 13 12 10

l B 15 17 l 12 14 l
16 17 16 14 12 14 12 10
15 14 12 10

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8 10 8 7
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gg
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l B 8 10 l l
9 10 9 7
A
8 7

pag. 27
 Escala Maior - Padrões duas notas por corda com salto

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3

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5 3 7 5 7 10 8
8

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4 5 5 4 5 7 7 7 9 9 7 9 10
3 5 5 7 7 8

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g
8

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5 4 ss 5 7 7 5 s 9 7 s 9 10
5 3 5 7 7 5 7 8 8 7 8 10

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5 - zig-zag

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g
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7 5 7 8 10 8 14 12

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6 - zig-zag

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gg
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lT 4 5
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3 5 7 5 s 7 8 10 8 s 10 12 13 12

lB l l ”
7 5 7 9 10 9 10 12 14 12
A

pag. 28
 Campo Harmônico Maior
O modo jônio é a escala que convencionalmente é chamada de escala maior natural.
Ex.: C D E F G A B.
É a escala original que irá compor o Campo Harmônico Maior. Tomando este modo como base,
e fazendo suas possíveis inversões, geraremos os outros modos que formam o Campo Harmônico.
Ex: C jônio = C D E F G A B C
D dórico = D E F G A B C D
E frígio = E F G A B C D E
etc...
Concluímos que C jônio, D dórico, E frígio, etc..são formados pelas mesmas notas, mas em or-
dens diferentes. É o que chamamos de escala diatônica. Na realidade o que caracteriza o modo
.não é o modelo, e sim a nota que tem a função de tônica dentro da escala, ou seja, se dentro da
escala de C a nota C tiver a função de tônica, (fundemental ) independente do modelo que usar-
mos ela terá a função de C jônio. Se deslocarmos a tônica para a nota D a mesma escala passa
a ter a função de D dórico e assim consecutivamente para os outros modos. Na prática o indica-
dor da tônica é o baixo ( ou a harmonia ).
Harmonizando cada um dos modos, ( empilhando terças a partir da tônica de cada modo ) encon-
traremos os acordes que compõem o campo harmônico maior.

Modos gerados e seus respectivos intervalos: Acordes gerados:

T 2 3 4 5 6 7+ Tétrades: Demais dissonâncias:

C jônio - C D E F G A B C7+ ( T 3 5 7+ ) 9 11 13
2 4 6
T 2 3b 4 5 6 7
D dórico - D E F G A B C Dm7 ( T 3b 5 7 ) 9 11 13
2 4 6
T 2b 3b 4 5 6b 7
E frígio - E F G A B C D Em7 ( T 3b 5 7 ) 9b 11 13b
2b 4 6b
T 2 3 4# 5 6 7+
F lídio - F G A B C D E F7+ ( T 3 5 7+ ) 9 11# 13
2 4# 6
T 2 3 4 5 6 7
G mixolídio - G A B C D E F G7 (T357) 9 11 13
2 4 6
T 2 3b 4 5 6b 7
A eólio - A B C D E F G Am7 ( T 3b 5 7 ) 9 11 13b
2 4 6
T 2b 3b 4 5b 6b 7 0 (Meio-diminuto)
B lócrio - B C D E F G A Bm7/5b ( T 3b 5b 7 ) 9b 11 13b
2b 2 6b
Lembrando que as tríades mostram qual é o tipo do acorde:
Ex: maior,(T, 3 e 5) menor,(T, 3b e 5) diminuto (T 3b e 5b) ou aumentado (T 3 e 5#), e as disso-
nâncias como sétimas, nonas, etc... darão alguma função modal ao acorde, ou seja, mostrarão a
qual tipo de modo ele é compatível. Lembrando que em alguns casos o mesmo acorde poderá ser
compatível à diferentes modos.

pag. 29 E. Ardanuy
 Campo Harmonico Maior em todos os tons:
Tonica Relativo da. Relativo da Subdominante Dominante Relativo da Rel. secundário
Subdominante Dominante Tonica da dominante

I 7+ IIm7 IIIm7 IV7+ V7 VIm7 VII

m7/5b
5 as
1) C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 B
G7+ Am7 Bm7 C7+ D7 Em7 F#
D7+ Em7 F#m7 G7+ A7 Bm7 C#
A7+ Bm7 C#m7 D7+ E7 F#m7 G#
E7+ F#m7 G#m7 A7+ B7 C#m7 D#
B7+ C#m7 D#m7 E7+ F #7 G#m7 A#
F#7+ G#m7 A#m7 B7+ C#7 D #m E#
C#7+ D#m7 E#m7 F#7+ G#7 A#m7 B#
4as

2) C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 B

F7+ Gm7 Am7 Bb7+ C7 Dm7 E
Bb7+ Cm7 Dm7 Eb7+ F7 Gm7 A
Eb7+ Fm7 Gm7 Ab7+ Bb7 Cm7 D
Ab7+ Bbm7 Cm7 Db7+ Eb7 Fm7 G
Db7+ Ebm7 Fm7 Gb7+ Ab7 Bbm7 C
Gb7+ Abm7 Bbm7 Cb7+ Db7 Ebm7 F
Cb7+ Dbm7 Ebm7 Fb7+ Gb7 Abm7 Bb
JÔNIO DÓRICO FRÍGIO LÍDIO MIXOLÍDIO EÓLIO LÓCRIO
T 2 3 4 5 6 7+ T 2 3b 4 5 6 7 T 2b 3b 4 5 6 b 7 T 2 3 4 # 5 6 7+ T234567 T 2 3b 4 5 6 b 7 T 2b 3b 4 5b 6 b 7

Armaduras de claves:
Bemóis ciclo de 4ª s Sustenidos ciclo de 5ªs
&
=== #
&b
=== ===
&
C
b
F MAIOR G ##
&b
===
Am
===
&
Bb Dm Em D
Gm Bm
# ##
bb
& b ===
RELATIVOS
=== Eb Cm
MENORES
F#m A &
Fm C#m
Bm G#m ### #
bb b
Ab E
& b ===
&
D#m
===
Db/C# B
# ## #
bb b & #
& b b
Gb/F#
=== ===
# ## # # # ### #
# & #
=== bb b b
& #
===
b bb & b b b
===
&b b b
===

pag. 30 E. Ardanuy
 Harmonia - Possibilidades de harmonização para acordes do Campo Harmonico Maior
Acordes Jônios: Acordes Dóricos: Acordes Frígios: Acordes Lídios: Acordes Mixolídios: Acordes Eólios: Acordes Lócrios:
( T 2 3 4 5 6 7+ ) ( T 2 3b 4 5 6 7 ) ( T 2b 3b 4 5 6b 7 ) ( T 2 3 4# 5 6 7+ ) (T234567) ( T 2 3b 4 5 6b 7 ) ( T 2b 3b 4 5b 6b 7 )

Tríades: C Dm Em F G Am Bm5b
E E E 3b E 3 E T E E
B 3 B T B T B T B 5 B B 3b
G T G 5 G 5 G 5 G 3 G T G T
D 5 D 3b D T D T D T D 5 D 5b
A T A T A A A 5 A 3b A T
E E E E E T E T E
5b ( B )
Tétrades: C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7
E E E 3b E 3 E T E E
B 3 B T B 7 B 7+ B 5 B 5 B 3b
G 7+ G 7 G 5 G 5 G 3 G 3b G 7
D 5 D 3b D T D T D 7 D 7 D 5b
A T A T A A A 5 A A T
E E E E E T E T E
9b
Com 9ªS : Cad9 Dmad9 Emad9b Fad9 Gad9 Amad9 Bm5b
E E E 9b E 9 E T 5 E E
B 3 B 9 5 B B 5 B 5 B 3b B 3b
G 9 G 5 3b G G 3 G 3 G 9 G 9b
D 5 D 3b D T D T D 9 D 5 D 5b
A T A T A A A 5 T A A T
E E E E E T E E
11ªS 11
Com 4ª S : Cad11 Dm11 Em4/G F11# Gad11 Am11 Bm5b /F
E 11 E 11 E 4 E E E 11 E
B 3 B 3b B T 11# B B 11 B 11 B 3b
G T G T G 5 G 3 G 3 G 3b G T
D D D 3b D T D T D 5 D 5b
A T A T A A 5 A T A A
E E E E T E T E E
13ªS 6b
Com 6ª S : C6 Dm6 Em6b F6 G6 Am6b Bm5b ( G7/B )
E E E 3b E 3 E E E
B 3 B 3b B 6b B 6 B 5 B B 3b

Pag. 31
G 6 G 6 G 5 G 5 G 3 G 3b 6b G
D 5 D 3b D T D T D 6 D 6b D 5b
A T A T A A A A 5 A T
E E E E E T E T E
 Harmonia - Possibilidades de harmonização para acordes do Campo Harmonico Maior
Acordes Jônios: Acordes Dóricos: Acordes Frígios: Acordes Lídios: Acordes Mixolídios: Acordes Eólios: Acordes Lócrios:
( T 2 3 4 5 6 7+ ) ( T 2 3b 4 5 6 7 ) ( T 2b 3b 4 5 6b 7 ) ( T 2 3 4# 5 6 7+ ) (T234567) ( T 2 3b 4 5 6b 7 ) ( T 2b 3b 4 5b 6b 7 )
9 9 9 (3)
Com 7ªSe 9ª : C7+ S
Dm7 Em7 9b F7+ G7 9 Am7 9 B 9b
E E E 9b E 9 E 9 E 7 E
B 9 B 9 B 7 B 7+ B 7 B 3b B 9b
G 7+ G 7 3b G G 3 G 3 G 9 G 7
D 3 D 3b D T D T D T D 5 D 5b
A T A T A A A T A A T
E E E E E E E
11ªS 11 11# 11 11 (3)
Com 7ªSe 4ªS : C7+ Dm7 11 Em4 7 F7+ G7 Am7 B 11
E 11 E 11 E 3b E E E E
B 3 B 3b B 7 11# B B 11 B 11 B 11
G 7+ G 7 G 4 G 3 G 3 G 3b G 7
D D D T D 7+ D 7 D 7 D 5b
A T A T A A A A A T
E E E E T E T E T E
13ªSS 13 13 13 13
Com 7ª e 6ª : C7+
S
Dm7 Em7 (6b) F7+ G7 Am7(6b) B (6b)
E 13 E 13 E 3b E E E 7 E 7
B 3 B 3b B 7 B 13 B 13 B 5 B 5b
G 7+ G 7 G 6b G 3 G 3 G 3b G 3b
D D D T D 7+ D 7 D 6b D 6b
A T A T A A A A A
E E E E T E T E T E T
9b
9b 9 6b(3)
Com 6ª Se 9ª S : C6 9 Dm6 9 Em6b F6 9 G6 9 Am6b B5b
E E E 3b E 9 E E
B 9 B 9 B 9b B 6 B B 5 B 9b
G 6 G 6 G 6b G 3 G 9 G 9 6b G
D 3 D 3b D T D T D 6 D 6b D 5b
A T A T A A A 3 A 3b A T
E E E E E T E T E
Tipo Sus ou com (3)
9 (3)
3ªomitida: Csus Dsus7 ( C/D ) Esus9b F11# Gsus7 Asus7 9 ( G/A ) B 11
E E T E E T E T E E
B 11 B 9 5 B B 5 B 5 B 11 B 11
G T G 7 G 11 G 11# G 11 G 9 G 7

pag. 32
D 5 D 4 D 9b D T D 7 D 7 D 5b
A T A T A 5 A 5 A 5 A A T
E E T E E T E T E T E
 Harmonia Possibilidades de inversões de tríades de 3 em 3 cordas:

Tríades maiores
G modelo de E G/B 1ª inversão G G/D 2ª inversão G/B 1ª inversão
E T E T E E E
B 5 B 5 B 5 B B
G 3 G 3 G 3 G 3 G
1 D T D D T D T D T
A 5 A A A 5 A 5
E (T) 3 E E E E 3

G modelo de C G/D 2ª inversão G/B 1ª inversão G G/D 2ª inversão

E 3 E 3 E E E
B T B T B T B B
G 5 G 5 G 5 G 5 G
2 D 3 D D 3 D 3 D 3
A T A A A T A T
E 5 E E E E 5
7 7 7 7 10

G mod. de A e G G G/D 2ª inversão G/B 1ª inversão G

E 5 E 5 E E E
B 3 B 3 B 3 B B
G T G T G T G T G
3 D 5 D D 5 D 5 D 5
A (T) 3 A A A 3 A 3
E T E E E E T
10 10 12 12 12

Tríades Menores:
Gm modelo de E Gm/Bb 1ª inversão Gm Gm/D 2ª inversão Gm/Bb 1ª inversão
E T E T E E E
B 5 B 5 B 5 B B
G 3b G 3b G 3b G 3b G
1 D T D D T D T D T
A 5 A A A 5 A 5
E (T) 3b E E E E 3b

Gm modelo de C Gm/D 2ª inversão Gm/Bb 1ª inversão Gm Gm/D 2ª inversão

E 3b E 3b E E E
B T B T B T B B
G 5 G 5 G 5 G 5 G
2 D 3b D D 3b D 3b D 3b
A T A A A T A T
E 5 E E E E 5
6 6 7 7 8

Gm mod. de A e G Gm Gm/D 2ª inversão Gm/Bb 1ª inversão Gm

E 5 E 5 E E E
B 3b B 3b B 3b B B
G T G T G T G T G
3 D 5 D D 5 D 5 D 5
A (T) 3b A A A 3b A 3b
E T E E E E T
10 10 12 12 12

pag. 33
 Harmonia Possibilidades de inversões de tríades de 3 em 3 cordas:

Tríades Diminutas
Gm 5b modelo de E Gm5b/Bb 1ª inversão Gm5b Gm5b/Db 2ª inversão Gm5b /Bb 1ª inversão
E T E T E E E
B 5b B 5b B 5b B B
G 3b G 3b G 3b G 3b G
1 D T D D T D T D T
A 5b A A A 5b A 5b
E (T) 3b E E E E 3b

Gm 5b modelo de C Gm5b/Db 2ª inversão Gm5b/Bb 1ª inversão Gm 5b Gm5b /Db 2ª inversão

E 3b E 3b E E E
B T B T B T B B
G 5b G 5b G 5b G 5b G
2 D 3b D D 3b D 3b D 3b
A T A A A T A T
E 5b E E E E 5b
6 6 6 6 8

Gm5b mod. de A e G Gm5b Gm5b/Db 2ª inversão Gm5b/Bb 1ª inversão Gm5b

E 5b E 5b E E E
B 3b B 3b B 3b B B
G T G T G T G T G
3 D 5b D D 5b D 5b D 5b
A (T) 3b A A A 3b A 3b
E T E E E E T
9 9 11 11 11

Tríades Aumentadas:
A Tríade aumentada é formada por intervalos de terças maiores sobrepostas, por isso é um acorde simétrico
e suas posições ( inversões ) se repetirão com o mesmo modelo a cada 2 tons.
G+ modelo de E G+/B 1ª inversão G+ G+/D# 2ª inversão G+/B 1ª inversão
E T E T E E E
B 5# B 5# B 5# B B
G 3 G 3 G 3 G 3 G
1 D T D D T D T D T
A 5# A A A 5# A 5#
E (T) 3 E E E E 3

G+ modelo de C G+/D# 2ª inversão G+/B 1ª inversão G+ G+/D# 2ª inversão

E 3 E 3 E E E
B T B T B T B B
G 5# G 5# G 5# G 5# G
1 D 3 D D 3 D 3 D 3
A T A A A T A T
E 5# E E E E 5#
7 7 8 8 9

G+ mod. de A e G G+ G+/D# 2ª inversão G+/B 1ª inversão G+

E 5# E 5# E E E
B 3 B 3 B 3 B B
G T G T G T G T G
1 D 5# D D 5# D 5# D 5#
A (T) 3 A A A 3 A 3
E T E E E E T
11 11 12 12 13

pag. 34
.Harmonia em Vamp - é aquela que caracteriza algum modo ( escala ) em particular:

Aplicação de tríades na construção de harmonias em Vamp: As tríades são muito

eficientes para construirmos harmonias com aproveitamento total das tensões do modo.
A forma que iremos aprender será muito eficiente para sons de guitarra com distorção
( overdrive ) , que é o tipo de timbre que utilizamos na maior parte do tempo quando
tocamos no estilo Rock. Os power chords ( acordes formados por tônica e quinta justa)
sempre serão bem vindos no estilo Rock, mas podemos ir muito mais além harmonica-
mente se soubermos utilizar as tensões de forma inteligente. A utilização de tríades será
a forma mais prática e eficiente para isso.

O sistema é bem simples extrair as tríades do Iº, IVº e Vº graus do campo harmônico
( as 3 tríades maiores ) e somar as mesmas com o baixo estático na tônica do modo em
questão, independente do modo.

Observando o campo harmonico de C em tríades:

I II III IV V VI VII
C Dm Em F G Am Bm 5b

Tríades Principais

As outras tríades do Campo Harmônico também funcionam, algumas com a 4ª suspensa

( acorde sus4 - T, 4 e 5 ) serão uma opção interessante mas as tríades do Iº, IVº e Vº graus
são suficientes para criarmos harmonias em Vamp para qualquer modo.
Criando um Vamp para C Jônio: Para compreender melhor o sistema relacione as notas
do modo com seus respectivos intervalos . Exemplo:
T 2 3 4 5 6 7+
C Jônio - C D E F G A B

I IV V
Tríades em questão: C F G
Notas que formam as tríades: ( C E G ) (F A C ) (G B D)
1113 9
Relacionando os intervalos: ( T 3 5 ) ( 4 6 T ) ( 5 7+ 2 )

Observe que quando somamos as 3 tríades conciderando a nota C como tônica teremos
todas as notas ( intervalos, tensões ) do modo, resumindo teremos um aproveitamento
harmônico muito maior

Vamp C Jônio: C G/C F/C G/C

9 (3)
Obs: G/C = C7+ - F/C = Csus6
Se quisermos um Vamp Dórico no mesmo campo harmônico simplesmente deslocamos a
tônica para a nota D, usando as mesmas tríades sobrepostas e assim sistematicamente para
os demais modos.
pag. 35
 Aplicação de tríades para Vamps modais sobre o Campo Harmonico Maior
Vamp C Jônio - Tríades envolvidas: Iº, IVº e Vº graus - C, F e G com o baixo estático em C.
C G/C F/C Csus
E E E E
B 3 B 9 B T B T
G T G 7+ G 6 5 G
1 D 5 D 5 D 4 D 4
A T A T A T A T
E E E E
G/C C G/C F/C
E E E E
B B B B
G 9 G 3 G 9 G 11
2 D 7+ D T D 7+ D 6
A 5 A 5 A 5 A
E T E T E T E T
8 8 8 8
F/C C G/C F/C
E E E E
B B 5 B B
G 11 G 3 G 9 G T
3 D 6 D T D 7+ D 6
A A A 5 A 4
E T E E T
8
E T
8 8 8
G/C F/C G/C C
E 9 E E 9 E 3
B 7+ B 6 B 7+ B T
G 5 G 4 G 5 G 5
4 D T D T D T D T
A A A A
E 10 E 10 E 10 E 10
Vamp Cm Dórico - Tríades envovidas: IIº, Iº, IVº, e Vº graus - Cm, Bb, Eb e F com o baixo
estático em C
Cm7 = Eb/C F/C Bb/C F/C
E 5 E 13 E E
B 3b B 11 B 9 B T
G 7 G T G 7 G 6
1 D D 4 D 4 D 4
A T A T A T A T
E E E E
Cm7 F/C Cm7 F/C
E E E E
B 5 B B 5 B
G 3b G 11 G 3b G 11
2 D 7 D 6 D 7 D 6
A A A A
E T E T E T E T
8 8 8 8
Cm7 Bb/C F/C C5
E E E E
B 5 B 11 B B
G 3b G 9 G 11 G
3 D 7 D 7 D 6 D T
A A A A 5
E T E T E T E T
8 8 8 8
Cm7 Bb/C F/C Cm
E 3b E 9 E E
B 7 B 7 B 6 B 5
G 5 G 4 G 4 G 3b
4 D T D T D T D T
A A A A
E 10
E 10
E 10
E 10
pag. 36 E. Ardanuy
 Vamp Cm Frígio - Tríades envolvidas: , Iº,IIº,IIIº, IVº e Vº graus - Ab, Bbm,Cm,Db e Eb
com o baixo estático em C.
Cm Db/C Cm Db/C
E E E E
B 3b B 9b B 3b B 11
G T G 6b G T 5 G 9b
1 D 5 D 4 D 5 D 6b
A T A T A T A T
E E E E
Cm7 = (Eb/C) Ab/C Db/C Ab/C
E 5 E 6b E 11 E 6b
B 3b B 3b B 9b B 3b
G 7 G T G 6b G T
2 D D D D
A T A T A T A T
E E E E
Cm7 Ab/C Db/C Ab/C
E E E E
B 5 B 13b B 11 B 13b
G 3b G 3b G 9b G 3b
3 D 7 D 6b D 6b D 6b
A A A A
E T E T E T
8
E T
8 8 8
9b
Cm7 Db/C Cm Bbm/C
E 3b E 9b E T E 7
B 7 B 6b B 5 B 4
G 5 G 4 G 3b G 2b
4 D T D T D T D T
A A A A
E 10
E 10
E 10
E 10
Vamp C Lídio - Tríades envovidas: Iº, IVº, e Vº graus - G, C e D com o baixo
estático em C.
C D/C G/C D/C
E E E E
B 3 B 9 B 9 B 9
G T G 6 G 7+ 5 G 6
1 D 5 D 4# D 5 D 4#
A T A T A T A T
E E E E
C D/C C D/C
E E E E 11#
B T B 9 B T B 9
5 G G 6 5 G G 6
2 D 3 D 4# D 3 D
A T A T A T A T
E E E E
G/C D/C C D/C
E E E E
B 5 B 11# B 5 B 13
G 9 G 9 G 3 G 11#
3 D 7+ D 6 D T D 9
A A A A
E T E T E T E T
8 8 8 8
C D/C G/C D/C
E 3 E 9 E 9 E 9
B T B 6 B 7+ B 6
G 5 G 4# G 5 G 4#
4 D T D T D T D T
A A A A
E 10
E 10
E 10
E 10
pag. 37 E. Ardanuy
 Vamp C Mixolídio - Tríades envolvidas: Iº, IVº e Vº graus - F, Bb e C com o baixo
estático em C.
Bb/C F/C C C
E E E E
B 9 B T B T B T
G 7 G 6 5 G 5 G
1 D 4 D 4 D 3 D 3
A T A T A T A T
E E E E
7
C Bb/C F/C Bb/C
E E E E
B 3 B 9 B T B 9
G T G 7 G 6 G 7
2 D 5 D 4 D 4 D 4
A T A T A T A T
E E E E
C F/C Bb/C F/C
E E E E
B B B 11 B
G T G 11 G 9 G 11
3 D 5 D 6 D 7 D 6
A 3 A A A
E T E T E T
8
E T
8 8 8
Bb/C F/C C Bb/C
E 9 E E E 7
B 7 B 6 B 5 B 4
G 4 G 4 G 3 G 2
4 D T D T D T D T
A A A A
E 10
E 10
E 10
E 10
Vamp Cm Eólio - Tríades envovidas: Iº, IVº, Vº e VIº graus - Eb, Ab, Bb e Cm com
o baixo estático em C.
Cm Bb/C Ab/C Bb/C
E E E E
B 3b B 9 B 3b B 9
G T G 7 G T 5 G 7
1 D 5 D 4 D 6b D 4
A T A T A T A T
E E E E
Ab/C Bb/C Cm7 = (Eb/C) Bb/C
E 13b E 11 E 5 E
B 3b B 9 B 3b B 9
G T G 7 5 G 7 G 7
2 D D D D 4
A T A T A T A T
E E E E
Cm7 Ab/C Cm7 Bb/C
E E E E
B 5 B 13b B 5 B 11
G 3b G 3b G 3b G 9
3 D 7 D 6b D 7 D 7
A A A A
E T E T E T E T
8 8 8 8
Cm7 Bb/C Ab/C Bb/C
E 3b E 9 E T E 7
B 7 B 7 B 6b B 4
G 5 G 4 G 3b G 2
4 D T D T D T D T
A A A A
E 10
E 10
E 10
E 10
pag. 38 E. Ardanuy
 Vamp B Lócrio - Tríades envolvidas: IIº, IIIºsus, IVº e VIIº graus -Dm, Esus,
F e Bm5b com o baixo estático em B.
Esus/B F/B Bm7 5b= (Dm/B) F/B
E
11 E 5b E 5b E 9b
TB B 9b B 3b B 5b
G 7 G 7 G 7 5 G 7
1 D D D D
A T A T A T A T
E E E E
Bm5b F/B Esus/B F/B
E E E E
B 3b B 9b T B B 9b
G T G 7 G 7 G 7
2 D 5b D 5b D 4 D 5b
A T A T A T A T
E E E E

Bsus7(5b) Bm7 5b F/B C5b

E E E E
B B B B
G 11 G 3b G 9b G
3 D 7 D 7 D 7 D T
A 5b A 5b A 5b A 5b
E T E T E T
7
E T
7 7 7

Bsus7(5b) Bm7 5b F/B Bm7 5b

E 11 E 3b E 9b E 3b
B 7 B 7 B 7 B 7
G 5b G 5b G 5b G 5b
4 D T D T D T D T
A A A A
E 9
E 9
E 9
E 9

Sugestões para exercícios:

Campo Harmônico de G (diatônico), desenvolvendo um Vamp para cada grau:
G Jônio Am Dórico

G D/G C/G D/G Am7 D/A Am7 D/A

Bm Frígio C Lídio

Bm7 C/B Bm7 C/B C D/C C D/C

D Mixolídio Em Eólio

C/D D C/D D Em7 D/E C/E D/E

F#m7/5b Lócrio

F#sus7(5b) F# C/F# F#
Praticar em diferentes grooves (guitarra base). Improvisar sobre este tipo de progressão
é um bom exercício para perceber a intenção melódica de cada modo. .

pag. 39
E. Ardanuy