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Licenciado para - FABIANO AFONSO DE SOUSA MENEZES - 00233903607 - Protegido por Eduzz.com
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Sumário
MÉTODO 30x3 DE FRASEADO. _______________________________________________________________ 2
Os 3 Pilares do Improviso: _______________________________________________________________________ 3
Como estudar este método? (Entenda, imite e pratique) _________________________________ 5
MÓDULO 01 _______________________________________________________________________________________ 6
EXEMPLO 01 _________________________________________________________________________________________________ 6
EXEMPLO 02 _________________________________________________________________________________________________ 6
EXEMPLO 03 _________________________________________________________________________________________________ 6
EXEMPLO 04 _________________________________________________________________________________________________ 7
EXEMPLO 05 _________________________________________________________________________________________________ 7
EXEMPLO 06 _________________________________________________________________________________________________ 7
MÓDULO 02 _______________________________________________________________________________________ 8
EXEMPLO 07 _________________________________________________________________________________________________ 8
EXEMPLO 08 _________________________________________________________________________________________________ 9
EXEMPLO 09 _________________________________________________________________________________________________ 9
EXEMPLO 10 _______________________________________________________________________________________________ 10
EXEMPLO 11 _______________________________________________________________________________________________ 10
EXEMPLO 12 _______________________________________________________________________________________________ 11
EXEMPLO 13 _______________________________________________________________________________________________ 11
EXEMPLO 14, 15, 16 e 17_______________________________________________________________________________ 11
EXEMPLO 18 _______________________________________________________________________________________________ 12
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- Este material contém apostila em pdf com todos os exemplos transcritos, vídeo aulas,
playbacks e arquivos do Guitar Pro.
Sobre o autor:
Mateus Starling é guitarrista e professor de música há mais de 25 anos.
Toca profissionalmente desde os 16 anos de idade, ano em que lançou seu primeiro
EP de música instrumental.
A grande virada na carreira veio através de uma bolsa de estudos que ganhou na
prestigiada Berklee College of Music de Boston, quando se formou com honras em
2008 e saiu com seu primeiro álbum solo gravado intitulado Kairos.
Através da escola formou diversos músicos que hoje são referência no mercado
musical.
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Os 3 Pilares do Improviso:
- Desenvolvimento de motivos
- Padrões
- Fraseado
A repetição é algo inerente à música, por isso é tão importante se debruçar sobre
motivos e padrões, porém, é quase impossível criar um grande solo sem a presença
de frases.
Art Tatum certa vez disse “O músico sábio toca aquilo que domina”.
Quando você toca algo que está incorporado, sai de forma natural, mas quando
você tenta tocar algo que você pensa muito para executar, acaba saindo duro e sem
vida.
O fusion:
Apesar do músico Miles Davis não ter sido pai do fusion, antes dele músicos de jazz
já misturavam o jazz com elementos afro, mas foi ele quem popularizou o estilo.
O próprio Miles Davis incorporou vários guitarristas de jazz, rock e funk em sua
banda. A ideia era trazer instrumentos elétricos para seu som.
Alguns guitarristas que tocaram com Miles Davis foram John Scofield, Mike Stern e
Robben Ford.
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Além destes guitarristas citados, muitos outros guitarristas mais recentes com uma
veia ainda mais rock fusion influenciaram a confecção deste método, entre eles
Guthrie Govan, Frank Gambale, Greg Howe e músicos que tocam outros
instrumentos.
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IMPORTANTE
1. Vamos subir o nível progressivamente de escalas iniciando pela pentatônica.
2. No fim do dia pratique junto de ferramentas de desenvolvimento de motivos e
outras ideias que você já utiliza. Deixe que o fraseado se incorpore no seu som.
3. Pratique em vários tons
Recomendo que você se sinta confortável com a aplicação de uma das escalas antes
de progredir para a outra.
Racional sobre em qual acorde usar a frase: Todas as frases podem ser usadas de
forma tonal e modal. Se uma ideia está na penta de Gm, logo posso pensar no tom
de Gm, num blues em Sol, mas posso pensar também em Sol dórico, por exemplo.
Podemos pensar também sobre a perspectiva maior, pensando no relativo maior Bb.
Pensando modalmente esta frase serviria para:
Bb, C dórico, Eb lídio, F mixo, G eólio, A lócrio.
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MÓDULO 01
EXEMPLO 01
MODELO 3 DA PENTA DE Gm com #4 na segunda oitava
EXEMPLO 02
CROMATIZANDO A PENTA (cromático direto): Vamos agora cromatizar entre as
notas da escala pentatônica, porém respeitando a base intervalar da escala para que
não soe como uma escala cromática.
EXEMPLO 03
PADRÃO COM CROMÁTICO
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EXEMPLO 04
FRASE CONCEITO
Faça 5 variações desta frase com extensões, subtrações e mudanças rítmicas.
OBS: surgimento de uma nova nota de aproximação o D#.
Exemplo 04.1
No terceiro compasso temos uma linha cromática interessante e muito jazzy. Estamos
pensando na nota Ré como alvo começando ½ tom acima, depois 1 tom abaixo
(Veja a explicação no vídeo).
EXEMPLO 05
FRAGMENTO CROMÁTICO
EXEMPLO 06
Brincando com a blue note.
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MÓDULO 02
Nessa nova série todos os exemplos estão na escala de dó maior, portanto, podemos
pensar nas ideias sobre qualquer um dos modos gerados da escala.
EXEMPLO 07
ESCALA DE DÓ MAIOR 3 NOTAS POR CORDA (padrão 3 repete uma nota)
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EXEMPLO 08
Padrão de sobreposição (1 3 2)
Mude a ideia ritmicamente e use saltos.
EXEMPLO 09
Cromáticos diretos
Mude a ideia ritmicamente, use pausas e misture com a escala
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EXEMPLO 10
Misturando a ideia cromática da escala com tétrades
Mude a ideia ritmicamente e use pausas.
EXEMPLO 11
Esse é um padrão vertical de tétrades ao longo do braço dividido por 5 quadrantes.
A ideia é explorada por guitarristas como Frank Gambale, porém estamos
adicionando uma quinta nota no padrão da tétrade, simplesmente repetindo a
sétima, sendo assim, criamos um padrão ímpar sobre a colcheia.
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EXEMPLO 12
C7M(9) usando cromático
Após pegar a ideia completa, quebre-a em fragmentos e mude ritmicamente.
EXEMPLO 13
Ideia cromática na escala.
Aplique o mesmo conceito em outras regiões do instrumento
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EXEMPLO 18
Extensão do exemplo caminhando para o grave usando estrutura visual.
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MÓDULO 03:
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EXEMPLO 19 e 20
Frase em Am melódica
EXEMPLO 21
Padrão na menor melódica
EXEMPLO 22
Frase clássica da menor melódica.
Usar tercina no começo para variar
EXEMPLO 23
Variação com linha cromática
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EXEMPLO 23.1
Arpejo extraído do fraseado anterior
EXEMPLO 23.2
Permutação do arpejo anterior
EXEMPLO 24
Frase com arpejo com arpejo Am7M
EXEMPLO 25
Misturando escala com frase clássica
EXEMPLO 26
Fraseado com permutação.
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EXEMPLO 27 e 28
Agora pensando em Dm melódica sobreposição no quadrante 2 usando as tétrades
de Dm7M, A7, Em7, Bm7(b5).
OBS: Com 4 notas e 5 notas
EXEMPLO 29
(Dórico + menor melódica + blue note).
Tríades em pares pensando em e tríades maiores separadas por 1 tom.
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MÓDULO 04:
FRASES FREE
Conceito de 7M, 7M(b5), 7M(13) começando da sétima
Pensando em Sol maior temos as seguintes possibilidades de tétrades com 7M
G7M e G7M(13)
C7M, C7M(b5) e C7M(13)
EXEMPLO 30
Modelos G7M, G7M(13) e C7M(b5)
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EXEMPLO 31
Uso dos arpejos G7M e C7M com final cromático.
EXEMPLO 32
Agora saindo da tonalidade: Com arpejos sendo tocando ½ ou 1 tom acima.
EXEMPLO 33
Arpejo 7M(b5) outside
EXEMPLO 34
Misturando 7M(b5), 7M e 7M(13) de forma descendente.
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