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A música “hoje”... A guitarra “hoje” por aqui e no mundo!

Devemos fazer uma leitura dos “nichos” desse mercado para evitar decepções
a frente. O estudo e a pesquisa devem avançar como em outros países. Não é
preciso ter a preocupação em ser “brasileiro” ou não, e sim musical, artistico e
original se possível!

Como estão as escolas e seus profissionais? E esse excesso de mídias dis-


poníveis? Como equacionar? Temos que rever esse ciclo de ensino e aprender a
utilizar essas ferramentas e as que virão!!! Leis de incentivo, marketing cultural e
parcerias em tempos de “chinalização”.

Sobre os estudos e pesquisas

No final do ano passado lancei o meu (11) publicação, o Livro Fusion 2014, produ-
to de pesquisa com alunos durante 4/5 anos. Nós conseguimos “enxugar” muita
coisa desnecessária no estudo de guitarra “hoje”. Eu pensei numa publicação em
que rockeiros de um lado e jazzístas do outro possam ter interesse. Essa master
é um bom resumo de tudo isso. Estudar “frases” direto sem aquele estudo con-
vencional de escalas, arpejos e padrões. Por exemplo, o Bluesy não tem mais
escalas, somente conduções e fraseado do estilo... Para que escalas no Blues?

Alguns assuntos fundamentais para esse Fusion: Frases-Arpejos, Aproxi-


mações Cromáticas, Pensamento Híbrido (misturando as escalas), Domdim e
o som Spanish dos frígios. Importante: Vc pode tocar qualquer estilo com esse
material. Não preciso nem dizer que Harmonia é o assunto que diferencia os
músicos. “Eu sei qual o nível do guitarrista quando ele para de solar e começa a
fazer acordes” Preparei um tópico (harmonia) que para mim é o principal!

Sobre técnica

As minhas pesquisas pessoais, dicas, memórias envolvidas , os lados esquerdo/


direito do cérebro, como estudar, monitorar e avaliar a sua evolução.

Abraço a todos

Todos os direitos são reservados. É proibida a copia, divulgação ou distribuíção desse material em qualquer meio, impresso, digital ou
audio visual. As opiniões e conteúdo aqui expressos são de responsabilidade exclusiva do autor (Mozart Mello).
O Fusion no Brasil hoje!
Por Mozart Mello

Masterclass Mozart Mello

Assuntos sugeridos:

1- A música hoje !!!


2- A educação musical.
--Aspectos pedagógicos (pontuais).
-Dentro da escola.
-40 anos de aulas(em 2015).
-Internet
3- O campo profissional .
4- Parcerias,apoios e patrocínios.
5- A guitarra Fusão 2014
a)Sugestão de harmonia: Famílias
b) As intenções:
- Menor (frases arpejos)
- Bluesy
- Cromatismo
- Híbridas
- Domdim
-Spanish-Frígios

c)Os exercícios(frases).

d)Simulações/aplicações.

e)Como estudar/monitorar/avaliar.

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Intenção Híbrida
A idéia aqui é misturar as escalas:
(M)Maior (m) melódica (h) harmônica (c ) cigana
(M) T 2 3 4 5 6 7+ em C : do re mi fa sol la si
(m) T 2 b3 4 5 6 7+ em Cm : do re mib fa sol la si
(h) T 2 b3 4 5 b6 7+ em Cm : do re mib fa sol lab si
(c)T 2 b3 #4 5 b6 7+ em Cm : do re mib fa# sol lab si

Observe o impacto da nota (sol#) em C: eolio


C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7(b5) com sol# fica:
harmonica
C7+(#5) Dm7 E7 F7+ G#dim Am7+ Bm7(b5) e temos Am harmônica.

A soma desses 2 campos é o que chamo de Am harmo-eolio !!


Observe agora o impacto da nota (do#) em C:
dorico
C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7(b5) com dol# fica:
melódico
C#m7(b5) Dm7+ Em7 F7+(#5) G7 A7 Bm7(b5) e temos Dm melódica.

A soma desses 2 campos é o que chamo de Dm melo-dorico !!

Uma nova e interessante possibilidade é ver o impacto da nota (re#) da escala Am cigana
s/ o Am harmoeolio. Am cigana é a harmonica com #4( la si do re# mi fa sol#)

eolio
C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7(b5) com sol# fica:
harmonica
C7+(#5) Dm7 E7 F7+ G#dim Am7+ Bm7(b5) e com re# temos:
cigano
C7+(#5) F/Eb E7+ F7+ G#m6 Am7+ B7(b5)

Na verdade não estamos preocupados com o Campo Cigano mas sim com o impacto da nota (re#);

C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7(b5)


harmonico
C7+(#5) Dm7 E7 F7+ G#dim Am7+ Bm7(b5)
cigano
C7+(#5) F/Eb E7+ F7+ G7(#5) Am7+ B7(b5)
O grande campo harmoeolio/cigano(impacto)
Cm7+ Em7+ F7(9) G7(b9) Am7(b5) B7(b9)
E7+(#5) F7(#9) G#m6
E7(#9) Fm7+
que as tríades E,F e G = Am harmoeolio
e as tríades E,F e G# =ciganas !!

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HÍBRIDAS : Harmoeolio
(M) Maior (h)harmônica (c ) cigana
Apoio teórico eolio
(M) C7+ Dm7 E7 F7+ G7 Am7 Bm7(b5)
harmonico
(h) C7+(#5) Dm7 E7 F7+ G#dim Am7+ Bm7(b5)
cigano
(c) C7+(#5) F/Eb E7+ F7+ G7(#5) Am7+ B7(b5)
O grande campo harmoeolio/cigano(impacto)
Cm7+ Em7+ F7(9) G7(b9) Am7(b5) B7(b9)
E7+(#5) F7(#9) G#m6
E7(#9) Fm7+
Parentes dos dim: Cm7+(#5)/Am7+(b5/#5)/Em7+(#5)/G#m7+(#5)
Lembrando que as tríades E,F e G = Amharmoeolio
e as tríades E,F e G# =ciganas !!

arpejo C7+(#5)
associar c/ Am harmoeolio Am harmocigana Lembrando que :
III T b3 b6 b3 b6
7+ #5 7+ 2 7+ 7+ 2 #47+ As tríades:
T3 V T 4 b3 5 T VT b3 5 T Amharmoeolio= E + F + G
#5 7+ b6 #4 7+ b6
25 T 4 Am harmocigana= E + F + G#
3 7+ 2 25 T 4 2
jonios 7

arpejo C7+(#5)
associar c/ Cjonio(#5 ad) Amharmocigana tríade lídia (F) = Am cigana sem a (9) !!
T O O
VIII T x VIII T 4 T VIII b3b6 b3 5 OO
7+ 3 #5 7+ 3 #5 2 5 7+ O3 O
T 2 T4 6 2 b3b6 T T OO
#5 #5 #4 7+ #4 5 OO
3 7+x 3 6 2 5 7+ 3 5 T4 7 2 5 O3 O

(M) Maior (m) melódico (dorico 7+)


Apoio teórico dorico
(M) C7+ Dm7 E7 F7+ G7 Am7 Bm7(b5)

(m) C#m7(b5) Dm7+ Em7 F7+(#5) G7 A7 Bm7(b5)


dorico 7+

arpejo F7+(#5)
associar c/ Dm melodórico
Lembrando que :
8 T b3
7+ #5 7+ 6 2 7+ As tríades:
T3 10 T 4 b3 5 T
7+ Dm melodorico = F + G + A
#5
3 7+ 25 T 4 6 2
lidios 7

arpejo F7+(#5)
arpejo Dm7+
associar c/ Flidio(#5 ad) acorde Bm7(b5) associar c/ Dm melodorico
T x T T b3
7+3 #5 #4 7+ 3 #5 T 7 5 T 5 7+ 6
T 2 T 6 2 b5 b3 7+ b3 5 5 T4 2 5
#5 #5 #4 5 T 7+b3
3 7+x 3 6 2 5 7+3 b3 6 2 5 T 6
7+ 7 4
7+

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Famílias ( resumo e sugestões) 1/3

1) Estude 14 C7+ (C7M/Cmaj7) C7+ matriz


mod. E

T
3
Modelo(E) 5 5 5 T3 8 T 5 T
10
7+ 7+3
7+ 3 5 7+

C7+ matriz
mod. A
5
T 5 T
7+ 3 3
Modelo(A) T 3 10 5 T
7+ 5
5 3 7+ 7+

C7+ matriz
mod.D

T
3
Modelo(D) 5 5 5 T3 8 5 T 10 T
7+ 7+ 3
7+ 5 7+3

5 7+
E ainda mais 2 tétrades
empilhadas em terças!! 3 7+
T 5
Obs:nesse caso não é
3
possível executar as inversões. 10 T

Uma sugestão para estudar: Estudo tudo (por ex.) em C7+ e Ab7+ fazendo as
mudanças o mais próximo possível e nas mesmas cordas !
C7+ com Ab7+ C7+ com Ab7+ C7+ com Ab7+
T T 5T3
3 5T
T 3 5 7+ 5 5T3 5 7+ 3
7+ 5 7+
5 3 7+ 7+

2) Agora vc deve passar os 14 C7+ para as outras funções.Vamos estudar as 8 abaixo:


Ex. C7+ C7 Cm7 Cm7(b5)
T T b3 T b3 T
3 3 b5
5 5 7 5 7 7
7+

Cm7+ C7+(#5) Cm7(#5)


Cdim
b3 T b3 T T b3 T
b5 6 3
6=7b 5 7
7+ #5 7+ #5

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Famílias ( resumo e sugestões) 2/3
Aqui vão 2 sugestões para vc estudar :
- Com os acordes da página anterior monte esses campos harmônicos:
(C)Maior : C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7(b5)
Cm melódico: Cm7+ Dm7 Eb7+(#5) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5)
repare que o campo abaixo não tem nenhuma função repetida
Cm harmônico: Cm7+ Dm7(b5) Eb7+(#5) Fm7 G7 Ab7+ Bdim
Os acordes podem ser também m7(#5)
T
- Como seriam as outras 7 funções a partir desse Ab7+ ao lado?
3
5
7+

3) TABELA para aplicação geral das famílias !


Como estamos trabalhando num resumão...vamos direto para as aplicações.

m7(b5)

C / C7 C7 C sus4 C7 C7
C7+
c/
Cm7
c/
O
c/ c/ c/ c/ c/

_____________________________
c/
Lídio Dorico Locrio 9 Mixolidio Mixo(#4) Mixo Alt.7 Domdim

Em7 Eb7+ Ebm7+ Em7(b5) Em7(b5) Dm7(#5) E7+ E dim


b5 ou #5

G7+ Gm7(#5) Gb7+(#5) Gm6(9) Gm7+ Gm7 Gb7 Gdim


5------ 6 G#7
V

Bm7 Bb7+ Bb7+(b5) Bb7+(#5) Bb7+ Bbm7(b5) Bbdim


b3-------- 4 3------- 4
V
V

As tríades do meio C
CeD Eb e F Bb e Ab C e Bb C e D C e Bb Gb e Ab Eb
Gb
A
m7(#5) m7+(b5/#5)
Em7(#5) Gm7(#5) Cm7(#5) Em7(#5) Em7(#5) Dm7(#5) Cm7(#5) para
F#m7(#5) Am7(#5) Dm7(#5) Dm7(#5) F#m7(#5) Em7(#5) Bbm7(#5)
Am7(#5) E/G/Bb/Db
Bbm7(#5) Dm7(#5) Am7(#5)

Sugestão: Empilhamento Fusion (1)- tire a terça e coloque a 9/b9.


Empilhamento Fusion (2)- tire a terça e coloque a 4/#4.

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Famílias ( resumo e sugestões) 3/3
4) Veja uma simples aplicação da tabela(item 3): Exemplo para C7+ e Cm7
Em7 G7+ Bm7 Em7(#5)
para C7+ 5 ------ 6 b3------- 4

v
T
3 T 7+ 7 T
5 7 b3 x b3 7
7+ 5 3 x 5 x
5 T 6 #5
9 T4

Eb7+ Gm7(#5) Bb7+ Gm7(#5)/Am7(#5)


para Cm7 3------- 4

v
b3 T T 7

5 7 5 7+ 3 b3 x 7+ T 7 b3
#5 5 #5
5 T x x x x
8 T 4 x

5) Veja agora : C7+ e Cm7 também com os empilhamentos Fusion 1 e 2 .

I
_______________
Para C7+
I
______________
I
Para Cm7
I
fusion 1 Em7(#5) Gm7(#5) fusion 2
9
T
x T 5 7+
5 b3 7 T 7 b3 Eb7+(3-->#4)
7+ #5 x
#5 6 T
#4
C7+( 3 ------ 9 )
v

_______________
I
Para C7+
I
______________
I
Para Cm7
I
fusion 1 fusion 2 fusion 2 Gm7(#5)
9
T T 5 T
5 5 Tx x x b3 7

7+ 7 4 7 5 8 4 7 5 #5

C7+( 3 ------ 9 ) Bm 7 ( b3 ------ 4) Cm 7 ( b3 ------


v

4)
v

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I
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I

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1/2
Aproximações cromáticas s/ Dm7(4)

nota alvo (F)

nota alvo (A)

nota alvo

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2/2
Aproximações cromáticas s/ Dm7(4)
combinações 4 1 3 2 1 4 3 1-- 1

a a primeira

décima terceira sétima sétima

(O) tétrade de G7+

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V7 alt. x Exercício 1(m) x abiguinhos!!


Pense num G7 alt. resolvendo em C7+ , C7 ou Cm7.

G7alt. Abm7+ Bbm7 Cb7+(#5) Db7 Eb7 Fm7(b5) Gm7(b5)/G7alt.

...
Abm7+ tensões

7+ 6 9

.
Resolvendo com o Abm7+ b3 5 T
7+
6 T 6 9

Padrão 1
C7+/C7 Cm7

Padrão 2 = exercício(1)
C7+/C7 Cm7

Padrão 3
C7+/C7 Cm7

Padrão 4
C7+/C7 Cm7

Obs: Vc pode também resolver com o Ex.2 de Cb7+(#5).

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Abiguinhos
Claro que é uma brincadeira para vc não esquecer que todos os acordes do campo
harmonico de Abm7+ devem ajudar o G7alt. a resolver.
Nos exemplos abaixo o G7alt. está resolvendo num C7+

Para G7 alt. Abm6 Bbm7/G Cb7+(#4) Db7(9) Eb7(ad4) Fm7(b5)


T 7 3 T4
b3 T 7
T 7 6 X 5 #4 7+ 3 T
3 #5 T b35 3 T 7 9 b5 7b3

__

__
__
__
__

__

^ ^ ^ ^ __ ^ ^ ^

C7+(9) C6(9) C6(9) C7+(9) C7+ C6(9) C7+(9)

3 36 x 3 6 3 36 3
T 9 5 9 T 9 T 9 T 95 95
7+ 7+ 7+ 7+
5 3

Agora veja um D7alt --Ebm7+ Fm7 Gb7+(#5) Ab7 Bb7 Cm7(b5) D7alt.
resolvendo num G7+.

D7(#9) Ebm6(9) Fm4(7) Gb7+(#4) Ab7(13) Bb7(ad4) Cm7(b5)


T4 7
3 b3 4 T
5 T 7 6 T 4 #4 3 T 7
#9 6 T 9 7b3 7+ 3 T 7 b5 b3
X 3
__

__

13
__
__

__

__

__

^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
G7+ G7+(9) G7+(9/13) G7+ G7+(13) G6(9) G6(9)

3 3 3 6 9 3 69
5 5 T 5 5 5 T T 5 5
4 7+3 7+ 3
7+ 9 7+ 13 9 5 7+3 13

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Associações práticas(10) Dom Dim


ex. G7 Abdim Bb7 Bdim C#7 Ddim E7 Fdim
G7 C#7 Fdim
Quando encontrar
Associe com Faça as (10)
dominantes com
3 T 6 associações
tônica nas cordas T 7 o Fdim
E e A e quiser 3 T 7 b5 b3 a seguir !!
torná-los domdim!!

..
(1) Escala (2) Arpejo (3)G7domdim C#7domdim (4) 4 notas/corda

..
7 3
3 7
X 7 X 3 O

..
1 1 11 1 1 X X 3 X X 7 X O
2 2 2 2 X X X X X O
3 3
4 4 44
X X 7
X 3
X X 3
X 7 ** X O
X 1

**
4 4 X X O
X X X X X O 2
X X X 3
(5) Tríades fechadas: exemplo ** 4
(E) (G) (C#) (Bb)

Essas tríades podem ser maiores,


O O 5 T O 5 T 3
menores ou dim!!
5 3 3
T
5 T 3

(6) Tríades Abertas:exemplo (Bb) (E) (G) (C#)

T
Essas tríades podem ser maiores,
5 3 5
menores ou dim!!
5 3 3 T
T
T 5 3

(7) Tétrades Dim (8) Escalas com saltos (9)Penta Dim (10)Penta Domdim

3
Ab
b57+ 7+ O O X X dim 6 b5 T 7 b3 5 T
b3 b3 X X T 4 b3 T 3
#5 O O b5 5 T
T T O O X X T 4 6 b3 7 b3
b3 b3
b3=#9

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Intenção: Spanish (frígios) 1/2

Na verdade essa intenção procura destacar os modos frígios que têm uma sonoridade bem
específica e fundamental em alguns estilos como o Flamenco,Classical Rock e uma das
vertentes do Fusion.
Os frígios

Campo de C: C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7(b5)


jonio dorico frígio lídio mixolidio eolio locrio

Campo de : C7+(#5) Dm7 E7 F7+ G#dim Am7+ Bm7(b5)


Cm harmonico jonio(#5) dorico(#4) frígio(3) lídio(#9) alt.6 eolio7+ locrio6
mixob6/b9 harmonico

Campo de : C#m7(b5) Dm7+ Em7 F7+(#5) G7 A7 Bm7(b5)


Cm melódico superlocrio dorico7+ frigio 6 lidio(#5) mixo(#4) mixo(b6) locrio 9
ou C#7alt. melódico lidio7

Aqui estão 5 sugestões de E frígios para vc testar e desenvolver essa sonoridade.


T 5T

5 4 5 x 7 T x
b9 b9 5
5 b9 5 b9 4
5 4 T 7 T4 b9 4
12 x T
mod. E mod. D mod. C mod.E mod. G

Vamos precisar pensar híbrido(veja a intenção híbrida), Lembrando que temos:

Am harmoeolio( C + Am harmonico) = tríades de E + F + G.


Dm melodorico ( C + Dm melódico ) = tríades de F + G + A.
Am harmocigana( C + Am harmonica + Am cigana ) = E + F + G#(G).
Associações da tríade de F lídio com cigana sem a nona.

Comece tocando a sequência abaixo .....tudo com baixo pedal E.

(E) (E) (E) (E)


6
T T
5 T T b5 b3
5 3 b3 7+
5 3
#5
tríade de E tríade de Dm C7+(#5) B dim
(E) 3 9 (E) 7+ b3 T
5 #5 b5 x
3 T 7 5 4
T T b9

Fad9/A C7+(#5) Bm7(b5)/F E frigio/ E ad(b9)

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Intenção: Spanish (frígios) 2/2

Experimente as digitações abaixo:


x .
Am harmoeolio Am harmocigana As tríades de E, F e G F lidio X cigana 9 /
b3 b6 b3 b6 7 5 x 5 T
7+ 2 7+ 7+ 2 #4 7+ x 3

.
5 T 4 b3 5 T 5 T b3 5 T 5 T 3 5 T
7+ b6 #47+ b6 xxx x x x

...
2 5T 4 2 2 5T 4 2 3 3 xx x
7 Tx x x

..
x x x
x
Dm melodorico
b3
7+ 6 2 7+
10 T 4 b3 5 T
7+
2 5T 4 6 2
7

Para E frígio 6 - Experimente as frases arpejos F7+(#5) e Dm7+


Os exercícios (1) Dm7+ e (2) F7+(#5)ambos melódicos.
Para E frígio 3 - Vc pode também fazer as frases arpejos C7+(#5) e Am7+
com pequenas adaptações e os exercícios (1) Am7+ e
C7+(#5) ambos harmonicos.

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Simulações/aplicações
dorico eolio
Am7 c/ dorico: G7+ Am7 Bm7 C7+ D7 Em7 F#m7(b5)
famílias: G7+ Am7 C7+ Em7(#5)
3--> 4
D7 c/ mixo : G7+ Am7 Bm7 C7+ D7 Em7 F#m7(b5)
D mixo#4: G#m7(b5) Am7+ Bm7 C7+(#5) D7 E7 F#m7(b5)
melodico mixo#4
D
bluesy

famílias (mixo#4): Am7+ C7+(#5) D7 F#m7(b5)

1) Intenção Menor : Frases arpejos C7+ e quando jonio (G7+). Motivos menores.
Frases C7+(#5) e Am7+

2) Híbridas: Am melodórico = tríades C + D + E


Em harmoeolio = tríades B + C + D
harmocigana!! tríade C lídia(associações)
obs: Em7+ F#m7(b5) G7+(#5) Am7 B7 C7+ D#dim
harmonica

3) Am bluesy / D bluesy
4) Aproximações cromáticas / cromatismo no Bluesy / cromatismo nas frases arpejos.

5) Pentatonica A domdim/ associações com A dim.


A7/Am7/Am7(b5)/Adim----Bbdim
dom----------------------------dim
6) Frígios !?!?
PARA VC TESTAR !!
Am7(9)
Am7 (clean) D7(clean) Am7 D7(9)(6) =C7+ D7(9)
b3
3 7 T 5 3
3 36 7
5 T 7 b3 5 5 7 5 T 7 b35 9
5 T 7 9

D7(9) Am7(4) D7 mixo(#4) Am7(11)


Am7(11) =F#m7(b5) =Em7(#5) =C7+(#5) =Em7(#5) D7(9)

11 7 5 4 x 13 11 T
3 7 3
5 7 b3 T 5 795 9 #4 12 7 12
b3 10 7 b3 7
5 9

Obs: Aplicações dos exercícios melódicos,harmônicos,ciganas e domdim!!

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Monitorando os seus estudos

Assunto
Bluesy(M)
C A G E D -I =
conduções/licks
Frases
Arpejos(1) C7+
Frases
Cm7+
Arpejos(1)
Frases C7+(#5)
Arpejos(1)
Frases
Cdim
Arpejos(1)

Ex.1 melódica

Harmoeolio
x Arpejos

Melodórico
x Arpejos
Ciganas
x Arpejos
Associações
Domdim
Aproximações
cromáticas
Spanish
frígios

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Anotações

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