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  • 23 Bienal de São Paulo (1996) - Salas Especiais

    Enviado por

    Gabriel Sena
    18 visualizações520 páginas
    A Fundação Bienal de São Paulo apresenta sua diretoria e conselho administrativo para a 23a Bienal Internacional de São Paulo. A bienal contará com o apoio de diversas empresas patrocinadoras e veículos de comunicação.

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    23ª Bienal de São Paulo (1996) - Salas Especiais

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    © © All Rights Reserved

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    A Fundação Bienal de São Paulo apresenta sua diretoria e conselho administrativo para a 23a Bienal Internacional de São Paulo. A bienal contará com o apoio de diversas empresas patrocinadoras e veículos de comunicação.

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    23 Bienal de São Paulo (1996) - Salas Especiais

    Enviado por

    Gabriel Sena
    A Fundação Bienal de São Paulo apresenta sua diretoria e conselho administrativo para a 23a Bienal Internacional de São Paulo. A bienal contará com o apoio de diversas empresas patrocinadoras e veículos de comunicação.

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    de 520

    Fundação

    Bienal
    deSão
    Paulo
    Edemar
    Cid
    Ferreira
    Presidente/President

    Pedro
    Paulo
    deSena
    Madureira
    Primeiro
    Vice-presidente/First
    Vice
    president

    Jens
    Olesen
    Vice-presidente
    Intemacional/lnternational
    Vice
    president

    Julio
    Landmann
    Diretor!Director
    Diretores ofDirectors
    Representantes/Board Diretores-Adjuntos!Assistant
    Directors

    Marcos
    Ribeiro
    deMendonça Altino
    João
    deBarros
    Secretário
    deEstado
    daCultura
    State
    Secretary
    ofCulture Edgardo
    Pires
    Ferreira
    Fábio
    Penteado
    Rodolfo
    Konder René
    Parrini
    Secretário
    Municipal
    deCultura
    City-Hall
    Secretary
    ofCulture
    Executivos/Directors
    Diretores
    Armando
    Sérgio
    Frazão Marcos
    Weinstock
    Ministério
    dasRelações
    Exteriores
    Ministry
    ofForeign
    Aff
    airs Paulo
    Fernando
    Dubeux
    Altino
    deAraujo
    Zazi
    Aranha
    Corrêa
    daCosta
    Eric
    Nepomuceno
    Secretário
    Especial
    deIntercâmbios
    eProjetos
    Especiais
    Ministério
    daCultura Curadoria!Curatorship
    Special
    Secretary
    ofCultural
    Events
    Ministry
    ofCulture Nelson
    Aguilar
    Curador-geral/Chie!
    curator
    Agnaldo
    Farias
    Curador-adjunto/Assistant
    curator
    Francisco
    Matarazzo
    Sobrinho
    (1898/1977) Conselho
    deAdministração/Board
    ofDirectors
    Presidente
    perpétuo/Perpetuai
    president

    Celso
    Neves
    Presidente/President

    Oscar
    P.Landmann
    president
    Vicempresidente/Vice

    Conselho
    deHonra!Honorary
    Council

    Oscar
    P.Landmann Membros
    Vitalícios/Lifetime
    Members
    Presidente/President
    Armando
    Costa
    deAbreu
    Sodré
    Benedito
    José
    S.deMello
    Pati
    Alex
    Periscinoto César
    Giorgi
    Jorge
    Eduardo
    Stockler Francisco
    Luiz
    deA.Salles
    Jorge
    Wilheim Giannandrea
    Matarazzo
    Luiz
    Diederichsen
    Villares João
    deScantimburgo
    Luiz
    Fernando
    Rodrigues
    Alves Oscar
    P.Landmann
    Maria
    Rodrigues
    Alves Oswaldo
    Arthur
    Bratke
    Roberto
    Muylaert Oswaldo
    Silva
    Otto
    Heller
    Roberto
    Maluf
    Roberto
    Pinto
    deSouza
    Sábato
    Antonio
    Magaldi
    Sebastião
    deA.Prado
    Sampaio
    Wladimir
    Murtinho
    Membros/M
    embers Jorge
    daCunha
    Lima
    Adolpho
    Leirner Jorge
    Wilheim
    Alex
    Periscinoto José
    Ermírio
    deMoraes
    Filho
    I

    Alvaro
    Augusto
    Vidigal Júlio
    Landmann
    Angelo
    AndreaMatarazzo Lucio
    Gomes
    Machado
    Antonio B.Cunha
    Henrique Bueno Luiz
    Antonio
    Seraphico
    A.Carvalho
    I

    Aureo
    Bonilha Manoel
    Ferraz
    Whitaker
    Salles
    Caio
    deAlcântara
    Machado Maria
    doCarmo
    Abreu
    Sodré
    Carlos
    Bratke Maria
    Rodrigues
    Alves
    Carlos
    Eduardo
    Moreira
    Ferreira Mendel
    Aronis
    Celso
    Neves Miguel
    Alves
    Pereira
    Diná
    LopesCoelho Oswaldo
    Corrêa
    Gonçalves
    Edemar
    CidFerreira Pedro
    Aranha
    Corrêa
    doLago
    Edgardo
    Pires
    Ferreira Pedro
    Franco
    Piva
    Eduardo
    deMoraes
    Dantas Pedro
    Paulo
    deSena
    Madureira
    Ernst
    GunterLipkau Pietro
    Maria
    Bardi
    Fernando
    Roberto
    Moreira
    Salles Roberto
    Duailibi
    Fernão
    Carlos
    Botelho
    Bracher RomeuMindlin
    Gilberto
    Chateaubriand Rubens
    José
    Mattos
    Cunha
    Lima
    Hélene
    Matarazzo Rubens
    Ricupero
    Henrique
    deMacedo
    Netto Thomaz
    Farkas
    Jens
    Olesen Wolfgang
    Sauer
    N

    23.
    BICNAl fAUlO
    INlCRNACIONAl
    ~AO

    SPECIAl
    EXHIBITIONS
    ABN· AmroBank

    AkzoNobel• TintasVpiranga

    Banco
    Santos

    BFB
    • Banco
    Francês
    e Brasileiro

    BM&F
    • BolsadeMercadorias
    & Futuros

    BOVESPA
    · BolsadeValores
    doEstado
    deSãoPaulo

    CaixaEconômica
    Federal

    CESP
    • Companhia
    Energética
    deSãoPaulo

    CocaCola• SPAL
    Indústria
    Brasileira
    deBebidas

    Correios

    DinersClublnternational

    FIESP
    • Federação
    dasIndústrias
    deSãoPaulo

    General
    MotorsdoBrasil

    Hipermercado
    Eldorado

    JPMorgan .
    KodakBrasileira

    Kolynos

    McCann
    - Erickson

    Morumbi
    Shopping

    Orniex- Bombri
    1

    Protege

    SESC
    - Serviço
    SocialdoComércio

    Souza
    Cruz

    SulAmérica
    Seguros

    TELESP
    - Telecomunicações
    deSãoPaulo

    UnitedDisteller's
    doBrasil

    Volkswagen

    Votorantim
    Editora
    Abril

    Folha
    deSãoPaulo

    Gazeta
    Mercantil

    OEstado
    deSãoPaulo

    Revista
    Vogue

    Rádio
    e Televisão
    Cultura

    Rede
    Globo
    deTelevisão

    Sistema
    Brasileiro
    deTelevisão

    TVManchete

    A FundaçãoBienalagradeceessasempresas decomunicação,
    quesouberam
    avaliar
    a importância
    cultural
    da23ªBienalInternacional
    deSãoPaulo, abrindo
    espaço
    paraqueseexteriorize
    também a
    imagem institucional
    deseus patrocinadores,
    numpromissor
    exemplo
    deparcerias.
    TheFundação
    BienaldeSãoPaulowould
    liketothankthecommunication
    agencies
    whoknew howtoacces the
    cultural of23ªBienal
    importance Internacional
    deSãoPaulo,
    opening
    aspace
    topromulgate
    theinstitutional
    imageofsponsors
    inapromising
    exampleofpartnership.
    AlexPeriscinoto

    Cristina
    Carvalho
    Pinto

    Flavio
    Corrêa

    Francesc
    Petit

    JensOlesen

    JulioRibeiro

    Nizan
    Guanaes

    Washington
    Olivetto

    A Fundação Bienal agradece o empenho pessoaldessespublicitários


    e desuas respectivasagências.
    Atravésdesuacriatividade, tornaram o marketingcultural
    indispensável
    àsartes,atrativo paraos
    patrocinadorese instiganteparao público.
    TheFundaçãoBienaldeSãoPaulo would liketothank
    theadvertising
    people
    andtheirrespectiveagenciesfor
    theirsupport.
    Through theircreativity
    theyhave madecultural
    marketing
    indispensable
    toart,attractive
    tothe
    sponsorsandstimulating
    forthepublic.
    Ministério
    daCultura
    Ministry
    of Culture

    Ministério
    dasRelações
    Exteriores
    Ministry
    ofForeign
    Affairs

    Secretaria
    deEstado
    daCultura
    State
    Secretary
    ofCulture

    Prefeitura
    MunicipaldeSãoPaulo
    SãoPaulo
    City-Hall

    Secretaria
    Municipal
    deCultura
    City-Hall
    Secretary
    ofCulture
    5 deoutubro
    a 8 dedezembro
    de1996

    Pavilhão
    CiccilloMatarazzo
    Parquedolbirapuera
    - 38 ANDY
    WARHOL
    SUMAAIO
    1ABlf
    OfCONff
    NI~
    60 ANISH
    KAPOOR

    74.ARNULF
    RAINER

    20 A REVOADA
    DOS 88 CVTWOMBLY
    MESTRES
    THERETURN
    OFTHE
    MASTERS
    Edemar
    CidFerreira
    116EDVARD
    MUNCH
    24 ASVOZESDA
    DESMATERIALIZAÇÃO
    VOICES
    OF
    DEMATERIALIZATION
    Nelson
    Aguilar 150GEGO
    170GOYA 370 PEDRO
    FIGARI

    206JEAN-MICHEL
    BASQUIAT 398 QIUSHI-HUA

    236 LOUISE
    BOURGEOIS 414 RUBEM
    VALENTIM

    262 MESTRE
    DIDI 432TOMIE
    OHTAKE

    296 PABLO
    PICASSO 460WIFREDO
    LAM

    500 RELAÇÃO
    DASOBRAS
    EXPOSTAS
    LIST
    OFEXPOSED
    WORKS

    512 AGRADECIMENTOS
    334 PAUL
    KLEE 482WIIGHANSEN ACKNOWLEDMENTS
    "'
    2Jg
    ~lcNAl
    INlcRNACIONAl
    De
    SAO
    ~AUlO

    ARf\lOADA
    DO~
    M~SíR~~

    A 23ªBienal Internacional
    deSãoPaulo se
    orgulha deexibir18mostras que
    participam dotemaescolhido pela
    curadoria: adesmaterialização
    daartenofinal
    domilênio. Osmestres daartemoderna
    estãopresentes. Nãomedimos esforços
    paratrazê-los. Cadaexposição vem
    representada porumainstituiçãoe porum
    curador quedetêmautoridade acercado
    artista.Otodoformaumpercurso que ,
    permite a iniciaçãodopúblicoporobras
    originais.Ostrabalhos deGoyaqueabrem
    cronologicamente a aventurada
    desmaterialização através
    dostempos
    pertencem àsprimeiras ediçõesdeseus
    álbuns.A últimavezqueMunch, Picassoe
    Kleeseapresentaram comobrasúnicas e
    detal importância noBrasil,constituindo
    umconjunto, ocorreuna2ªBienal(1953/4),
    emvirtudedaparticipação doeventonas
    comemorações doquartocentenário da
    cidade deSãoPaulo.PedroFigari,Wifredo
    Lam,Louise Bourgeois,
    Gego, Tomie
    Ohtake, Rubem Valentim,
    Mestre Didi,
    Svend WiigHansen, AndyWarhol,
    CyTwombly, ArnulfRainer,
    QiuShi-hua,
    AnishKapoor e Jean-Michel
    Basquiat
    formam juntamente comosjá
    20
    mencionados o maioracontecimento
    artísticoocorridonoBrasile na
    América Latina.

    Esse fatoassinala o amadurecimentoda


    instituiçãoe dosórgãos públicose
    privados quea respaldaram.Torna-se
    imperioso citara colaboração
    doMinistério
    daCulturaque,prevendo asdificuldades
    deatingira metaalmejada, subsidiou
    ospassos iniciaisparaconquistar
    o direito
    deexibiro extraordinárioacervo.OEstado
    e o Município acompanharam a União.
    A iniciativaprivadapatrocinou
    os
    artistasconvidados.

    A educação
    estética
    deumacomunidade
    nãosepodeprocessaratravés
    de
    reproduções
    deobrasdearte,pormelhores
    quesejam,
    doconhecimento desegunda
    mão.A obraexigepresença.

    A Fundação BienaldeSãoPaulonãose
    atémaoimediato. Antevêparao ano2000
    a realizaçãodemostraquehomenageará o
    quintocentenário dodescobrimento com
    obrasbrasileiras queirãodesde o período
    pré-cabralinoatéaostempos atuais,além
    deprojetar o encontro milenardospaíses
    da25ªBienal.Paratanto,o espaço
    museológico alojado noterceiroandardo
    pavilhão CiccilloMatarazzoampliado de
    trêsparaquatromilmetrosquadrados
    permanecerá ativotempointegral.Já
    somos candidatos a receberasgrandes
    mostras itinerantes,ampliandoas
    possibilidadesdocircuitoartístico
    internacional.

    EdemarCidFerreira
    Presidente
    daFundaçãoBienal
    deSãoPaulo
    21
    "'

    2Jº
    ~lfNAl
    !Nff~NACIONAl
    Of)AO
    rAUlO

    rHf~fru~
    NOfrHfMA)ff
    ~)

    The23ªBienal InternacionaldeSãoPaulo
    proudly presents eighteen exhibitionsof
    artworks representative ofthetheme chosen by
    thecuratorial team:thedematerialization ofart
    attheendofthemillennium. Theshow features
    themasters ofcontemporary artandwehave
    ganetogreat lengths toensure theirpresence
    here.Each exhibitionisbeing brought byan
    institutionandcurated byanexpert authority
    on
    theindividual artist's
    work. Throughout its
    trajectorythisartshow hasestablished atrend
    thatmakes possibletointroduce thevisiting
    publictooriginal artworks. Goya'setchings,
    which illustratetheearliereditionsofhis
    albums, open thechronological sequence inthis
    questofdematerialization. Munch, Picasso and
    Kleehadpreviously shown theirsingularand
    celebrated works inBrazil,intheformofone-
    person exhibitionsatthecelebrations ofthecity
    ofSãoPaulo's fourthcentennial(1953-54).Jean-
    Michel Basquiat, Louise Bourgeois,Mestre Didi,
    Pedro Figari, Gego,Svend WiigHansen, Anish
    Kapoor, Wifredo Lam, Tomie Ohtake,Arnulf
    Rainer,QiuShi-hua, CyTwombly, Rubem
    Valentim andAndyWarhol nowjointheirpeers
    topresent thegreatest artexhibition
    ever
    organized inBraziland,infact,inLatin America.
    22
    Thisevent bearswitness
    toseasoning ofthe
    culturalinstitution
    sponsoring
    it,aswe/1 as
    government agenciesandprivatecompanies
    thatlenttheirsupport.Acknowledgment isalso
    duetotheinvaluable assistance
    oftheMinistry
    ofCulture which,foreseeing
    thedifficulties
    facingattainment ofthedesired
    goal,subsidized
    theinitialstagesoftheenterprise
    toensurethe
    privilegeofexhibiting
    suchadistinguished
    collection.State
    andcityauthorities
    supplemented federal
    efforts,
    while private
    initiative
    graciouslysponsored
    theparticipation
    ofguest artists.

    Acommunity'saesthetic
    education
    cannotbe
    achieved
    byexposingsaidcommunityto
    artwork
    reproductions,
    excellent
    thoughthey
    maybe,norbyoffering
    secondhand
    information.
    Theworkofartdemandsattendance.

    TheFundação Bienal deSãoPaulo doesnotlimit


    itsscopetocurrent affairs.
    ltsrecent
    efforts
    have
    includedplanningtheartshow tobeheldinthe
    year2000 - atributetothefifthcentennial
    ofthe
    discoveryofBrazil
    - featuring Brazilian
    art
    produced between the15th century
    andthe
    presentday,aswe/1 astheencounter ofartists
    fromai/partsoftheworldattheturn-of-the-
    millennium 25~Bienal.Tothisend,theexhibition
    areaonthethirdflooroftheCiccillo Matarazzo
    pavilion
    wi/1 beexpanded fromthree thousand
    tofourthousand square meters andwi/1
    be
    available
    tohouse visitingexhibitions
    throughout theyear.Wearenowready and
    willing
    towelcome major itinerant
    art
    exhibitions,
    thusofferingourcontribution
    to
    theongoing expansionoftheinternational
    artcircuit.

    Edemar
    CidFerreira
    Chairman
    ofFundaçãoBienal
    deSãoPaulo
    23
    AS
    YO'/í.S
    DA • Of
    VOICfS
    D~SMA1ERlAUZ4CAO íf~IA!IZA
    OfMA í!ON
    NHSON AGUllAR NfljON
    AGUI~~
    CURADOR-GcRAl
    "'
    DA2Jg
    ~lcNAl
    INlcRNACIONAl CH!fc OfíHf2Jº~/f
    CU~AíO~ NAl ~NACIONAl
    !Níf
    DeSAO ~AUlO OfjAOrAUlO

    Hátrintaanos, a utopiaatingiu
    umpatamar rarasvezes ThirtyyearsagoUtopia reached aleveinearlyunprecedentedin
    alcançado nomundo artístico.
    Testemunha-o o próprio theartworld.Anevidence ofthisfactisinthetitleofabookby
    títulodolivrodaativistaLucyLippard:Sixyears: The USactivistLucyLippard, SixYears: TheDematerialization
    ofthe
    dematerialization
    oftheartobject (1966-72).Ocorreua ArtObject(1966-72).
    Atthattimethere wasaprevailingsensation
    sensação dequeo estado poéticoé maisimportante do· thatthepoeticstatewasmoreimportant thanpoetry,
    andthatart
    quea poesia, quea arteé maiordoquea obra.Quem se wasgreater thantheartwork itself.Thosewhoexpressed
    exprimiu atravésdeumatelaoudeumamassa correuo themselvesbymeans ofacanvas orthree-dimensional
    workran
    riscodeserconsiderado umtrapaceiroporque a artenão theriskofbeing viewed asdeceivers becauseartshouldnotbe
    deveria secontentarcomterritóriospredeterminados.Esse satisfied
    withpreestablished territories.
    Thisnotionwasreadily
    sentimento foiimediatamenteenvoltoporopções takenoverbyideological options. Theportablequality
    ofartworks
    ideológicas.Oaspecto portátil
    dasobras erainterpretado wasinterpretedasameans tosupply theconsumer society,
    to
    como meiodeabastecer a sociedade
    deconsumo, defazer tumthewheel ofsurplus value. Canvas andpedestalwere
    girara rodadamais-valia.Telae pedestalsignificavam synonymous withaffiliation
    tothesarne apparatusthatnurtured
    adesão aomesmo dispositivo
    quealimentava a guerrado theVietnam War,endorsed theBrazilianmilitary
    dictatorship
    and
    Vietnã,sustentavaa ditadurabrasileira
    e universalizava
    o setstandardsforthebourgeoisie throughouttheworld.To
    padrão devidaburguês. Osartistasparadenunciar o pacto denounce thispact,
    artistsemployed disposable
    orpoor-quality
    usaram materiais
    descartáveis,
    nomínimo pouco nobres. materiais.
    Thissituation wasnotaprivilege ofoneortwoart
    Essa situaçãonãofoiprivilégiodeumoudoiscentros centers,
    norit wasatrend: it wastheproduct ofthedissatisfaction
    artísticos,
    nemmoda, masproduto deumainsatisfação thatpermeated cultureworldwide.
    quetomou contadacivilização.
    Theyears thatfollowedwereyearsofdisenchantment.
    The
    Nosanos
    subsequentes,
    houve
    o desencanto.
    A revolução lifestyle
    revolutiondidnottakeplace
    within
    thetimeframe
    domodus
    vivendi
    nãoaconteceu
    notempo
    desejado
    pelos desiredbytheuniversity
    campuses.Museums alongwithgalleries
    campi
    universitários.
    Osmuseus
    seguidos
    pelasgalerias
    se
    24
    aparelharam
    parareceberinstalações,
    fotografias
    de equippedthemselves
    tohouse installations,
    photographs
    and
    eventos,
    obras
    efêmeras.Emsuma, oestablishment
    ganhaa ephemeralartworks.
    lnshort,
    theestablishment
    hadwonthe
    partida.
    A idéiadaarteserivalizar
    como sublimesem match.Theideathatartcould
    rivalthesublime
    without
    anartwork
    obragorou.
    Osonho dadesmaterialização
    ficouadiado. failed.
    Thedream ofdematerialization
    waspostponed.

    "Valeu
    apena?
    Tudovaleapena "Valeu
    apena?
    Tudovaleapena
    Seaalmanãoé pequena". Seaalmanãoé pequena."
    1

    Maisdoqueummovimento nahistória
    cultural,
    a Morethanamovement incultural
    history,
    dematerialization
    is
    desmaterialização
    apontaparaa própria
    essência
    daarte, aimedattheessence
    ofartitselfandpermitsafollow-up
    ofits
    permitindo
    acompanhar
    suamanifestaçãoaolongo do manifestation
    through
    time,thusimpartingcontemporaneity
    to
    tempo,
    tornando
    contemporâneasdiferentes
    eras.A various
    ages.
    Theresumption ofpainting
    aftertheexperiments
    of
    retomada
    dapintura
    depoisdasexperiências
    dosanos 60 the1960sshowsthedesiretoproceedwiththeexpansion
    ofthe
    assinala
    a vontade
    deprosseguir
    a expansão
    dossentidos senses,
    onceagainonaflatsurface.
    novamenteemsuperfície
    plana.
    Theartwork gives place tonothingness, tothevoid,sothatanew
    A obradeartedálugar aonada,aovazio, paraqueum eventmayoccur. Morethancutting outalithefat,masters strive
    eventonovo ocorra.
    Osmestres,maisdoquereduzir o tokeep thespace wideopen. Thefirstideaproposed asthetheme
    supérfluo,mantêm oespaço emaberto, escancarado. A fortheBrazilian biennial involved thenotion ofthevoid.
    primeiraidéiaparaotemadabienal brasileirafocalizava
    a Difficulties
    arising fromthepositivist natureofWestern thought
    noção dovazio. A dificuldade
    advinda dopensamento resulted inthisfinding's being setaside, butthebasic issue was
    ocidentalterumpadrão umtantopositivistaafastouo neverlostsightof.Howtotranslate intoartLao-tzu'ssaying "Ali
    achado,masnãoperdeu devistaa questãodefundo. thingsintheworldcome frombeing, andbeing comes from
    Como traduzir emarteo ditodeLao-tzu: "Dohaver saem nonbeing"? Although it isimpossible todealwithartwithout an
    osDezmilseres, maso haver saidonada'i. Compouco, artwork, without material, themarkoftheimmaterial isfeatured in
    acha-se,commuito, Éimpossível
    perde-se"? lidarcoma aunique anddifferent manner ineach masterpiece. Accordingly,
    artesemobra,semmatéria, masa cifradoimaterial está thedematerialization inartisperformed invarious manners, as
    presentedemaneira únicae diversaemcadaobra-prima. forexample intheprecedence ofthefantastic overtheprosaic in
    A desmaterializaçãoemartesedeclina então emvários Goya,Munch, Louise Bourgeois andWiigHansen; inart's
    modos: a precedênciadofantástico sobreo prosaicoem conversion intoitsownconstitutive elements - theflatcubist
    Goya,Munch, Louise
    Bourgeois,WiigHansen; a conversão canvas inPicasso, ortheline,tonality andcolors ofartist/teacher
    daarteemseus elementos constitutivos
    - à telaplanado PaulKlee, oryetinCyTwombly's work; inthetransformation of
    cubismo emPicasso ouà linha,
    à tonalidadee àscores no volume intolinesinGego, orthenearopposite, thebreath of
    artista-pedagogoPaulKlee,ouemCyTwombly; a calligraphy turned three-dimensional inTomie Ohtake; inthe
    transformação dovolume emlinhas emGego ouo quase dialogue withthedivine in Wifredo Lam, MestreDidi,Rubem
    contrário,a respiração
    dacaligrafianotridimensionalem Valentim andArnulfRainer; intherendition ofcontemporary
    TomieOhtake; o diálogocomo divino emWifredo Lam, societyastrademarks byAndyWarhol orJean-Michel Basquiat; in
    MestreDidi,Rubem Valentim,Arnulf Rainer;
    a resolução theindexes ofnothingness inAnish Kapoor; andinthereturn to
    dasociedade contemporânea emmarcas porAndyWarhol one'sbirthplace inPedro Figari andQiuShi-hua.
    ouJean-Michel Basquiat;
    osíndices donadaemAnish
    Kapoor;a visitaçãooriginária
    aosolonatalemPedro Dematerialization
    seekspolyphony,
    it doesn't
    abide
    byany
    Figari
    e QiuShi-hua. orthodoxy,
    handbookguideline
    orarthistory
    compendium.lt
    seeks
    agerundial
    fluency
    tostrike
    attheincisiveness
    ofthe
    A desmaterialização
    sequerpolifônica,
    nãosesubmete a present:
    the23ªBienal
    Internacional
    deSãoPaulo.
    nenhumaortodoxia,
    a nenhuma
    linhamestra demanuais
    oucompêndiosdehistória
    daarte.Visatera fluência
    do
    gerúndio
    paraexplodir
    noaspectoincisivo
    dopresente:23ª
    Bienal
    Internacional
    deSãoPaulo.

    25
    FANTASMAGORIA
    EESPAÇO
    INTERIOR
    EMGOYA GOYA:
    PHANTASMAGORIA
    ANO
    INNER
    SPACE

    Ascomemorações donascimento deGoya (1746-1826) Thecommemorations ofGoya's (1746-1826) birthday allowusto


    propiciamrecuar o desenho contemporâneo à suaobra drawacomparison between contemporary drawing andhis
    gráfica.
    Mesmo aquém, poisatravés desuas gravuras graphic art,oreven withtheoutput ofhispredecessors. Afterali,
    resplandecema iluminação dosmísticos doséculo deouro Goya's etchings reflecttheillumination ofmystical works
    como Zurbarán,quefazdesuas naturezas-mortas produced intheGo/den Agebysuchartists asZurbarán, whose
    holofotessobreo mistério daSantíssima Trindade ou sti/1
    lifeswere spotlights directed onthemystery oftheHoly
    atravésdapoesia deSãoJoãodaCruz,quedesvela os Trinity,
    orbySaint JohnoftheCross, whose poetry reveals the
    segredosdanoiteobscura. Goyahojetorna-se um secrets ofobscure night.Today Goya provides asound argument
    argumento depeso paraalguns cineastas voltarem ao forthose filmmakers wishing togoback toblack-and-white
    filmebrancoe preto.Transforma osiluminadores Gabriel movies. Hetransforms directors offilmphotography Gabriel
    Figueroa,
    Léonce-Henry Burel, Gregg Toland emartistas Figueroa, Léonce-Henry Burel andGregg Toland intomore
    maisapurados queosdiretores LuisBunuel, Robert accomplished artiststhanfilmdirectors LuísBuiiuel, Robert
    BressonouOrson Welles.A desmaterialização não Bresson orOrson Welles. Oematerialization resultsnoton/yfrom
    acontecesópeloprimado dofenômeno luminoso, mas theprevalence ofluminosity, butalsofromtheparading inner
    pelodesfile
    defantasmas interiores,doqualo mais ghosts, themostfamous ofwhich isfeatured inanengraving of
    11
    conhecidotalvezsejao dagravura dosCaprichos, 0 sonho theseries LosCaprichos, "Thesleep ofreason gives birthto
    11
    darazão produzmonstros , queligao mestre espanhol aos monsters," which linkstheSpanish master withthegreat
    grandesvisionários.Osentimento difuso queirradia dos visionaries.Thedisquieting impression caused bytheseries of
    Disparates,
    dosDesastres
    daGuerra evoca ofantasmático etchings Disparates andTheDisasters ofWarevokes the
    mundo infantil
    reveladoporFreud e Melanie Klein. Goya nightmarish children'sworldaddressed byFreud andMelanie
    sedistanciadosarquétipos daartedeRabelais oude Klein. Goya distances himself fromthearchetypes thatpopulate
    Boschparadelinear umeuexposto à labilidadedas theartofRabelais orBosch, tooutline aSelfexposed tothe
    instâncias
    intrapsíquicas.
    A modernidade passa pelo lability
    ofintrapsychical instances. Modernity isachievedthrough
    autoconhecimento. Oartista sesingularizapelavontade self-knowledge. Theartistisdistinguished byhisyearning for
    multimediática,
    deixando a pinturadesignar a artedas multimedia. Heallows painting todesignate theartofthecourts
    cortes,
    dopoder eclesiásticoouexcepcionalmente revelar andtheclergy, or,exceptionally, toshowexecutions byfiring
    osfuzilamentose celebraro imenso sabbath dasérie squads andtocelebrate thegreatSabbath inhisBlack Paintings.
    negra.Ohomem queexperimenta a litogravuranaFrança Themanwhoexperimented withlithography inFrance wasnot
    nãoestádistante docyber-artista. toodifferentfromtoday's cyber-artist.

    ANGÚSTIA
    ENADA
    EMMUNCH MUNCH:
    ANGU/SH
    ANONOTH/NGNESS

    EdvardMunch (1863-1944) apenas doisanos depoisda Onlytwoyears afterVincent vanGogh's death, EdvardMunch
    mortedeVincent vanGogh executa OGrito,carreandoa (1863-1944)painted TheScream, wherein theartistic
    energyofthe
    energiaartísticadopintor holandês a umresultadonunca Outch painter
    metwithunimagined results.
    BeforeMunch,Oanish
    imaginado. Antes deMunch, percorrenospaísesnórdicos philosopher andreligious poetSoeren Kierkegaardhadblazed-
    a mesma trilha,qualrelâmpago antes dotrovão,ofilósofo likealightningboltthatprecedes thunder-theScandinavian
    oupoeta doreligioso,Soeren Kierkegaard,
    paraquem a trai/theNorwegian artistwastotread years/ater.
    Whereas
    angústiaé pensada como o pressentimento donada. O Kierkegaard viewed anguishasbeing apresentiment of
    artista
    norueguês deuforma picturala essediscernimento. nothingness, Munch rendered thisnotionintopictorial
    form.His
    A obradeartejá sedesmaterializa quando otemaespelha artworks were dematerializedbythemes thatmirroredastate
    of
    umestado deespírito,desenha a paisageminterior.
    Uma mind; theyconveyed apicture oftheinnerself.lnTheScream the
    cur.iosa
    transmigração imagéticaocorre comOGrito.O artistaccomplished acurious transmigrationofimage.Onavisit
    jovem pintor visitandoo Museu deEtnografia do totheMusée de/' Etnographie duTrocadero,inParis,
    theyoung
    Trocadero emParis reparou nasmúmias andinas painter hadbeen particu/arly
    impressed bytheAndean Chinchorro
    chinchorro, cujasfaixasnãoresistiram aotempo deixando mummies, whose jawshadcome openuponthedisentegration,
    asmandíbulas soltas.Naconfiguração dotranseunteda
    ponte,Munch reeditaestaimagem conectando angústiae

    26
    finitudesoba mesma expressão.
    A artemodernaentraem byrotting,ofthecloths thathadsecuredthemclosed. Munch
    contato comoutras civilizações,
    captaotranstemporal
    eo revisedthisimage inhisdepiction
    ofthepasserby onthebridge,
    transespacial,
    a eternidadenoinstante.
    Aocontrario,
    no towhose faceheadded anexpressionofcombined anguishand
    tempo cronológico,sucede o domínio
    deumacivilização finitude.
    Modem artcomes intocontact
    withothercultures; it
    comvalores centrados nahierarquia
    definida
    pela capturesthetrans-temporal andthetrans-spatial;it seizes
    eternity
    circulaçãodasmercadorias. A quebra
    docondicionamento atasingle moment. Contrarily,
    inchronological timecivilizations
    deve-seà artee àsciências.Oprotagonista
    docélebre have established
    theirvalues basedonahierarchy definedbythe
    quadrodeMunch evoca umafeição aborígene
    preservada circulation
    ofgoods. Theconditioned
    inhibition hasbeen
    nomuseu parisienseprovenientedeumacivilização introducedbyartandscience. Thepersonage inMunch's famous
    arcaicalatino-americana.
    A vindadeumacervo canvas resembles theaboriginesofanancient Latin-American
    significativo
    doartista norueguêsà Bienal
    confronta
    o civilization
    preserved attheParisian
    museum. Thepresence ofa
    nomadismo dosflâneurs
    doséculo XIXaoespelhoindígena significant
    collectionbytheNorwegian artistattheBienal deSão
    dasociedade brasileira. Paulo bringsfacetofacethenomadic natureof 19th-century
    wanderers anditsindigenous counterpart
    inBrazilian society.

    A RUPTURA
    COMAVISÃO
    NATURAL
    EMPICASSO
    PICASSO:
    RUPTURE
    WITH
    NATURAL
    VIEW
    Picasso (1881-1973)propicia o maisformidável encontro
    artístico,
    o darevelação daarteafricana peloocidente. Picasso (1881-1973) introduced themostformidable aesthetic
    Dele,a teladeduziu suamaisextrema conseqüência, encounter - therevelation ofAfrican artbya Western artist.From
    submetendo a ilusãodovolume à energiaplana.
    A thisendeavor thecanvas reached itsultimate consequence while
    presença doquenãoé visível pelavisão monocular fixa,a rendering theillusion ofvolume intoplane energy.Thepresence
    máscara como síntese
    davisibilidade seinauguram comas ofelements thatarenotvisible fromafixedmonocular
    Moças deAvignon. Oolhardeixa deserpassivo, standpoint, themask viewed asasynthesis ofvisibility,
    are
    contemplativo e retoma todas assuas prerrogativas, introduced inLesDemoiselles d'Avignon. Henceforth the
    circulaemtornodomotivo, destróio eixoúnico, observer's eyeisnolonger passive andcontemplative; it resumes
    unifacetado e atéentão apresentado como "anatureza". aliitsprerogatives, wanders around thesubject, destroys the
    SeguirPicasso desdeo inícioé interpelar
    a históriadaarte singular,single-faceted axispreviously introduced as"nature." To
    atéa eclosão cubistae acÓmpanhar a permanência da followPicasso fromhisfirststeps istoquestion theportion ofart
    insubmissão. A prospecção espacialfazdopintor a historythatpreceded thecubist outburst, andtofollowuponthe
    referênciadaarteatuala ponto defornecer a posiçãoa permanence ofinsubordination. Spatial prospecting turned the
    outrosnavegantes. Oartista amplia asfronteirasdaarte painterintoareference forcontemporary art,tothepointof
    erótica,destruindoconvenções. Quando empreende o providing bearings forothernavigators. While abolishing
    projetoparaummonumento a Guillaume Apollinaire, conventions, theartistexpanded thefrontiers oferotic art.Upon
    pensa menos nopoeta e maisnoeditor deobras undertaking thedesign ofamonument toGuillaume Apollinaire,
    clandestinasprocedentes doinferno daBiblioteca hefocused lessonthepoetandmoreonthepublisher of
    Nacional. A maquete foirecusada pelacomissão dos clandestine works contained intheNational Library's"inferno."
    "amigos" doescritore executada porconta doartista lnitially
    refused byacommittee made upbythepoet's "friends,"
    maistarde.Construir objetos a partirdorefugo,ponto de themockup was/aterused forbuilding themonument atthe
    partidadaescultura moderna, aproxima-o dastentativas artist's
    expense. Theconstruction ofobjects fromrefuse - the
    atuais.Performático,nofilmedeHenri-Georges Clouzot, startingpointofmodem sculpture - draws Picasso closer tothe
    Mystere Picasso, executa umaaçãoartística sobre um currentattempts. lnhisroleasaperformance artisthecarried
    vidrocomtintabranca diantedacâmara. Preocupado com out,inHenri-Georges Clouzot'sfilmMystere Picasso, anartistic
    o monopólio dosgrandes centrosartísticos,
    autorizao actthatconsisted ofapplying white paintonglass. Concerned
    deslocamento inéditodeGuernica paraa 2ªBienaldeSão withthehegemonic status ofthemajor artcenters, heauthorized
    Paulo(1953/4),possibilitandoaopúblico e aosartistas theunprecedented outing ofhisGuernica forshowing atthe
    brasileiros
    o conhecimento direto daobra-primaaovivo. 2ªBienal deSãoPaulo (1953-54),thusoffering Brazilian artists
    andthepublic ingeneral theopportunity toseethemasterpiece
    forthemselves.

    27
    A ASCESE À MATRIZ
    DOARQUÉTIPO EMKLEE KLEE:
    ASCENSION
    OFTHE
    ARCHETYPE
    TOITSSOURCE

    PaulKlee(1879-1940) diantedoágora ondea arte Within thearena where modem artbringstogether ancient
    moderna congrega civilizações
    arcaicas e revolucionários civilizationsandrevolutionaries, PaulKlee(1879-1940) setthe
    estabelece asregras dojogo.Como julgar todoo passado rulesofthegame. Howtojudgeanentire pastthatwas
    quefoirecalcado peloestiloclássico, branco e ocidental? disqualified bythewhiteWestem classical
    style? The
    Umdesenho, umagaratuja, umailuminura deixa-se interpretation ofadrawing, ascrawl oranilluminationisnot
    interpretarnãopelarepresentação, maspelos elementos expressed through representation, butthrough constitutive
    constitutivos:
    linha,tonalidade e cor.Osinventores do elements - through fine,tonality andcolar.Thecreators ofthe
    politicamentecorreto, osquecreditam aoformalismo politicallycorrect - those whoascribe toformalism aliinfamies
    todasasinfâmias doetnocentrismo sãodesarmados pelo ofethnocentrism - arestilldisarmed bytheartist/teacherwho
    quedeuà Bauhaus
    artista-pedagogo, seuestatuto de conferred totheBauhaus itsuniversalstatus.lnKlee,rough sketch
    universalidade.Nãohádesnível entreesboço e obra andfinished workenjoy thesarne status.
    Anyexercise brings the
    acabada, qualquerexercícioaproxima o artistadocentro artisttothecoreofCreation, inotherwords, totheoriginalsource
    daCriação, damatriz deonde emergem asproduções ofalinatural orcultivated productions.Exacting work,punctilious
    naturaisoucultivadas. Ocuidado, a minúcia e o zelo details andeamestness arecharacteristicsofhisartwork and
    acompanham suaobrae ensino. Alémdepintor, exercea teaching. Besides painting, healsowrote - hisDiariesbeing
    escrita- seusDiários sãoleitura obrigatória paraquem mandatory reading forthose whoseek in-depthknowledge ofthe
    quiserconhecer o século XXpordentro. Abrangem a 20thcentury. These diaries cover theperiodfrom1898 to 1918,
    época de1898a 1918,exatamente o período debusca, de when hewasinquisitive, sought self-knowledge throughart,
    procura desimesmo naarte,narrando a hesitaçãoentrea narrated hishesitation between music andpainting, achieved
    música e a pintura,
    a excelência nasartesgráficas, a excellence inthegraphic arts,discoveredcolar,coped withthe
    descoberta dacor,a guerra e a perda deamigos. A partir hardships ofwarandthelossofdearfriends. lntheperiod that
    daí,asaulas consagradas emtextos fundamentais como followed, hisclasses, propped onfundamental textssuchasthose
    osEsboços Pedagógicostomam o lugardoconfessional. A published inhisPedagogical Sketchbook, replaced the
    partirdosanos 30,coma chegada dadoença, sóa arte confessional. From the1930s on,withtheonset oftheskin
    testemunha. Klee,atéaquicuidadoso daperenidade de disease thatultimately caused hisdeath, Kleedevoted himse/f
    suapintura, dáumaguinada de180aointroduzir
    1
    a juta exclusively toart.Previously concemed withtheperennial nature
    como suporte, certamente umhomólogo dadoença de ofhispaintings, theartisttooka 180-degree tumbyintroducing
    pelequesofria. Comessesuporte, a pintura adere com juteasasupport thatwascertainly homologous tohisskin
    dificuldadeaosintervalosdatrama e daurdidura do condition. K/ee haddifficulty applying paintonthemeshy texture
    tecido.A intensidadeexpressiva cresce atingindo um ofthesupport. Hisexpressive intensitybecame increasingly
    desespero sereno. greater andthentumed intoaserene despair.

    OSABER
    DASORIGENS
    EMFIGARI FIGARI:
    THE KNOWLEDGE
    OFORIGINS

    PedroFigari(1861-1938)sópeloregistrocivilantecede OnlythebirthdateofPedroFigari(1861-1938)placeshimahead
    aosgrandes marcos daartemoderna namedida emque ofthemajor milestones
    ofmodem art,becausehistardy
    suaprodução é temporã,
    encontrandoo estilosomenteno productionwasonlyeamestlyundertaken intheearly1920s.The
    início
    dosanos20.A ousadia quecaracterizasuas characteristic
    boldness
    ofhispaintings resulted
    fromacriticai
    pinturasprovém deumolharcrítico
    a tudoo quea arte scrutiny
    ofthepriorWestem artproduction,excepttheUruguayan
    ocidentalproduziraatéentão,
    deixando emreserva o stock.
    Hegave preference
    tohorizontal formats,
    which supported
    fundonatal.Prefereoformato horizontal
    aoverticale therectilinear
    sceneofthepampas. Hisworkisadeclaration of
    essepartidodeixa desercircunstancial
    namedida emque /oveforthefreeandunencumbered expanse oftheSouth
    reflete
    a retilinearidade
    dospampas.Trata-se deuma American lands.
    Hepaintedinfriezeformatmany eventsthattake
    declaraçãodeamorpelas extensões
    livrese desimpedidas
    dasterrasmeridionaisamericanas.
    Muitos eventosse

    28
    passam entreo soloe a lua,dispostos emfrisa.Opincel place betweentheground andthemoon. Figari's
    brushstrokes
    deFigaricapta fenômenos. Suasimplicidade cruarestitui capturedmarvels.Hiscandid simplicityreinstatedtheeverlasting
    o presenteeterno daspersonagens, a motricidade,a present,motricity
    andspontaneity ofhischaracters.Thesubjects
    espontaneidade. Osassuntos desuas telassãocavaleiros, ofhiscanvases arehorsemen, freedslaveswhodiscover
    antigosescravos quedescobrem a vidacosmopolita, cosmopolitanliving,sun-drenched façadesthatwould onlyhave
    fachadas banhadas desolquesóseriam reparadascoma attracted
    thesarne keen attention fromAlfredo Volpi,andtrees
    mesma felicidade porAlfredo Volpi,árvores recém-libertas thathadjustbeen freed fromartnouveau. Theresult atteststothe
    doartnouveau. Oresultado atesta a grande qualidadeda superb quality
    ofUruguayan artrendered withsimilar quality by
    arteuruguaia desenvolvida comigualqualidade por BarradasandTorres-García. Thedescription ofJorge LuisBorges
    Barradase Torres-García. Cabe a Figari(talvezporsua made byMário deAndrade, in 1928, isaperfectfitforFigari
    grande afinidade coma cultura portenha) a descriçãoque (possiblyduetohisgreat affinity
    withtheArgentine culture): "To
    Mário deAndrade fazem1928deJorge LuisBorges: metheydon'tappear tofeature anysortofsadness, sotospeak,
    11
    Tantonelecomo nafigura deDonSegundo (personagem neitherhimselfnorthefigure ofDonSegundo (acharacter created
    ~eRicardo Güiraldes) nãomeparece quesejabemtristeza. byRicardo Güiraldes).Rather,theybearanessential silence. The
    Eantes umsilêncio essencial.Osilêncio altivodas haughty silence
    thatsuggests theshuddering generation of
    trepidaçõesquesupõe ládentro dausina milhares
    de thousands ofhorsepower unitsinside themil/.Theverses ofhis
    cavalos-força nascendo. Osversos delequeconheço são thatI knowaresti/1
    lifes,inthatbeautifulsense of'silentlife'
    11
    naturezas-mortas naquele sentido tãolindode vida attributed
    tothembytheGermans. From hisstudies,Jorge Luis
    11
    silenciosaquelhedãoosalemães. Jorge LuisBorges Borges drewacontemplative andcondescending lassitude. Then
    tiroudosestudos umafadiga contemplativa e hesaid:'Timeislivingmeon..."'
    11
    condescendente. Então diz: EItiempo está
    11
    viviendome ••• "

    WIFREDO
    LAM:
    A NEW
    ANTHROPOLOGY

    UMANOVA
    ANTROPOLOGIA
    PARAWIFREDO
    LAM OnAfrican sculptures, Picassoonce said:"Idon'tknowwhere
    theycome fromorwhattheyarefor,butI understand theartist's
    11
    Picassoafirma a respeito
    dasesculturas negras: Nãosei intentionquitewe/1." Wifredo Lam(1902-1982) knew where they
    deondevêm,nãoseiparaqueservem, mascompreendo carne from,whattheywere forandwhattheartist's intentionwas.
    11
    muitobemoqueoartista quisfazer Wifredo
    • Lam(1902- Hetransformed theformal dream ofcubistsandthesemantic
    1982)sabedeonde vêm,paraqueservem e o queo artista reverie ofsurrealists intoanAfrican-American reality.
    He
    quisfazer.
    Transformou o sonho formal doscubistas, o engendered alineage thatthe23ªBienal Internacional
    deSão
    delírio
    semântico dossurrealistasemrealidade afro- Paulo greatly reveres, given thatBrazil
    isfullyincludedinthe
    americana,engendrando umalinhagem a quea 23ªBienal revelationofthisCuban artist.
    Cubistswerefascinated bythe
    Internacional
    deSãoPaulo prestareverência posto queo frontalness andfui/visibilityofAfricansculptureswhich implythe
    Brasil
    estáinteiramente incluído narevelação doartista appropriation oftheviewer's gaze.These piecesareinhabitedby
    cubano.Asesculturas africanas fascinaram o cubismo por othersonorities thatLam's multisensorial
    conditionseizedand,
    suafrontalidade,pelasuavisibilidadeintegralqueimplica subsequently, rendered. Hisarttrajectoryisalsointroductory.
    naapropriação doolhar. Outrassonoridades habitam essas Afierstudying fineartsinHavana hewenttoMadrid tofurtherhis
    peçasquea multisensorialidade deLamsoube recebere arteducation, thenhemoved toParis- asaconsequence ofhis
    restituir.
    Seupercurso artístico
    é também iniciático. involvement intheSpanish civilwar- where hediscovered
    Estudabelas artesemHavana, aperfeiçoa-seemMadri, cubism. HefledtheNazis bysailing
    forMartinique onthesarne
    emigraa Paris como conseqüência direta
    desua ship,thePaul-Lemerte, asAndré Breton,Claude Lévi-Strauss
    and
    participaçãonaguerra civilespanhola,descobre o André Masson. Afierhisreturn toCuba hebecame increasingly
    cubismo,escapa dosnazistasembarcando nonavio Paul- aware oftherichAfrican influence
    onCaribbean art.Hisoutput
    Lemerterumo a Martinica,tendo como companheiros de became thetouchstone ofanewanthropology, having drawn the
    viagemAndré Breton,Claude Lévi-Strauss,André Masson attentionofresearchers such asLydiaCabrera andFernando Ortiz.
    entreoutros,regressaa Cuba e tomaconsciência da
    riquezadotransplante africanonoCaribe. Suaobratorna-
    sea pedradetoque deumanovaantropologia,
    despertando a atençãodepesquisadores como Lydia

    29
    Cabrerae Fernando
    Ortiz.Osíconesnoturnosdesuas telas Onhiscanvases,nocturnal
    icoris
    engage inactive
    dialoguewith
    dialogamcoma vertentemaiscriativa
    daartebrasileira. themostcreative
    portion
    ofBrazilian
    art.Cubancriticandart
    Paraa exposição
    foisolicitado
    aocrítico
    e historiador
    de historian
    GerardoMosquerawascommissioned withthe
    artecubanoGerardoMosquera reunir
    obras queafiramo curatorial
    worktoshow,atthisexhibition,
    theartist's
    encounter
    encontronaterranataldoartista
    consigomesmo. withhimself
    inhishomeland.

    OSAGRADO
    EMMESTRE
    DIDI MESTRE
    DIDI:
    SACRED
    ART

    MestreDidi(1917),noregistro civilDeoscóredes Mestre Didi(b.1917),officially


    named Deoscóredes Maximiliano
    11
    Maximiliano dosSantos, sacerdote supremo docultodos dosSantos, "highpriest
    oftheworship oftheancestral Egun,
    ancestraisEgun,zelador dacasadeOssanyin, BaléXangô keeper ofthehouse ofOssanyin, Balé Xangô ofthehouse of
    dacasadosAshipá, como Asogbá dacasadeObaluaiyê, Ashipá;Asogbá ofthehouse Obaluaiyê confirmed bythelate
    confirmado pelasaudosa lyalorixáAninha foipreparadoe lyalorixá
    Aninha hasbeen preparedandcommissioned withthe
    incumbido dafunção e responsabilidade decontinuara functionandresponsibilitytoconserve thetraditional heritageof
    herdadatradiçãodacasadeObaluaiyê, criandoe thehouse ofObaluaiyêbycreating andsacralizing theritual
    11
    sacralizandoosemblemas rituaisdeseuculto segundo
    , emblems ofitsworship," inthewords ofhiswife,anthropologist
    palavrasdesuaesposa, a antropóloga Juana Elbeindos Juana Elbein dosSantos, coordinatoroftheSociety forStudiesof
    Santos,coordenadora daSociedade deEstudos daCultura theAfrican Heritage
    inBrazil. Mestre Didi'sliturgicalobjects,
    NegranoBrasil. Osobjetos litúrgicosdeMestre Didi, particularly
    thetrees,holdatthesarne timeboththeimpetus of
    sobretudo asárvores,contêm aomesmo tempo o ímpeto themanifestationandtheserenity ofthenatural environment. A
    desuamanifestação e a serenidade doentorno natural, fewartistswere abletodiscern these attributes,asforexample
    detendo o enigmadoexistente. Alguns souberam vê-las Brancusi,MiráandKlee. Mestre Didihasbeen invitedtoshowin
    assimcomo Brancusi,Miróe Klee.Mestre Didifoi anthropology exhibitions
    aswellasintheexhibition that
    convidado a participar
    demostras decunho antropológico challenged theEuropean ethnocentrism (Magiciens delaTerre,
    alémdaquedesafiava o etnocentrismo europeu(Magiciens Centre Georges Pompidou andLaVillette, Paris, 1989).Here the
    delaTerre,CentroGeorges Pompidou e LaVillette,
    Paris, displayofhisoutput ispartofaprocess introduced withHélio
    1989).Suainclusão na23ªBienal vemdeumprocesso que Oiticica,
    atthe22ªBienal - where thecreator ofParangolés was
    começa comHélioOiticica, na22ªBienal, reconhecendono acknowledged asaninterpreter ofAfrican-Brazilian culture
    - and
    artista
    dosParangolés umintérprete daculturaafro- which includesArthurBispo doRosário, aBrazilian delegatetothe
    brasileira,
    passa porArthur Bispo doRosário, participante 46thBiennale diVenezia,whose encyclopedic workseems tohave
    da46ªBiennalediVenezia,autordeumaenciclopédia been created bytheauthor oftheBayeux Tapestry inassociation
    paginada pelasimbiose doautordatapeçaria deBayeux withJean-Michel Basquiat. MestreDidi,himself another round of
    comJean-Michel Basquiat. Mestre Didi,outraetapadesse thisquest,shows inthecityofSalvador (state ofBahia) thatthe
    périplo,
    mostra emSalvador (Bahia) quea diáspora Africandiasporaisoneofthereservoirs ofmeaning ofthe
    africana
    é umdosreservatórios desentido dacomunidade African-Brazilian
    community. Hisoutput performs amiracle, or,
    afro-brasileira.
    Suaobraexecuta o milagre,ou,traduzindo incurrentlanguage,aparadox, asit innovates andpreserves
    emlinguagem corrente,o paradoxo deinovar e preservar theNagô pantheon.
    o panteão nagô.

    RUBEM
    VALENTIM:
    FROM THE
    PROCESSION
    OFSYMBOLS
    DAPROCISSÃO
    DOSSÍMBOLOS
    ÀSFORMAS
    EM TOFORMS
    RUBEM
    VALENTIM
    Whereas MestreDidiremainsnexttothespring,Rubem Valentim
    SeMestreDidipermaneceaoladodasnascentes, Rubem (1922-1992)
    situated
    himself atapointwhere theriverhas
    Valentim
    (1922-1992)
    sesituaapóso riotersidoadensado widened afterreceiving
    thelargetributary
    ofWestern art.The
    pelogrande
    afluentedaarteocidental.
    Oartista
    lidacomo artisthandled
    thedouble-headed ax,theleatherandstraw
    machadoduplo,o oxêdeXangô,o xaxarádeOmolu, o insígniaofOmolu,theround tinfanofOgum, theironsymbolsof

    30
    ibirideNana, o abebêdeOgum, ossímbolos deferrode Ossanhe andOgun, andotherritualartifacts inaconstructivist
    Ossanhe e deOgum, o pachorô deOxalá emtextura lisa space.Valentim's workshown attheBienal isagreat panei ofthe
    numespaço construtivista.
    Namostra, estápresentepelo orixás(deities)
    which hecreated fortheMinistry ofForeign Affairs
    grande paineldosorixás queconstruiu parao Ministério buildinginBrasília.Theformat ofthea/1-white relieffromwhich
    deRelações Exteriores,
    noPalácio dosArcos,emBrasília. deityemblems project,somewhat inMalevitch's suprematist style,
    Todo branco como o Malévitch suprematista,
    emrelevo, wasdefined followingthecolumns which OscarNiemeyer
    salientando osemblemas dasentidades,constitui
    uma designed forthePalácio doPlanalto (seatofthegovernment's
    dedução dascolunasqueOscar Niemeyer desenha parao executivebranch),theFederal Supreme Court building andthe
    PaláciodoPlanalto (sede dopoder executivo),
    o edifício PaláciodaAlvorada (theofficialhome ofthepresident ofBrazil)
    -
    doSupremo Tribunal
    Federale o PaláciodaAlvorada asignofstructural fluidity
    which isalsoahallmark ofthe
    (residênciapresidencial),
    índicedafluidezestrutural, architect's
    production.Thepanei appears tosupport notonlythe
    patente emtodaa produção doarquiteto.Opainel dáa buildingbutalsotheentire Brazilian diplomatic corps - lessby
    impressão derespaldarnãoapenas o edifício,
    mastodaa thetectonicthanbythetelluric forcethatemanates fromeach
    diplomacia brasileira,
    menos pelaforçatectônica quepela emblem. Valentim'soutputisanongoing procession, from
    telúricaqueemana decadaemblema. A obradeValentim symbols toforms. Thesymbol functions asanoperator within
    a
    é umaprocissão dossímbolos paraasformas. Osímbolo system, whileformisself-generating andestablishes itsown
    funciona como umoperador dentro deumsistema background. Thisfactprompted apertinent remark byartcritic
    enquanto quea formasurge a partirdesimesma, institui PauloHerkenhoff. Hementioned thatintheconstruction ofhis
    o própriofundo. Dissoresultaa observaçãopertinentedo divinecorpus, Valentimavoided themagicai atmosphere thatwas
    críticodeartePaulo Herkenhoff quenaconstrução deseu socherished byWifredo Lam; furthermore, heopted forarder and
    corpus divinoValentimevitaa atmosfera demagia caraa clarity
    aswe/1 asforsymmetry inanorganizational project forthe
    Wifredo Lame optapelaordem e clareza,
    pelasimetria transit
    between individuais
    andtheworld. lnthepainting, white
    como projetoordenador dotrânsitoentreo homem eo appears asasmilethatunveils darkness - attimes organizing a
    mundo. Napintura,o brancosurge como umsorrisoque jugglingoflightsgoverned bygeometric forms. Thepanei is
    descortina astrevas,
    àsvezes organizando um totally
    lightedandmeditates onthefui/andtheempty.
    malabarismo deluzesdisciplinadoporformas
    geométricas. Jáo painelinteiramenteluzmeditasobre
    o cheioe o vazio. JEAN-MICHEL
    BASQUIAT'S
    ARCHE-WRITING

    Thepassage ofJean-Michel Basquiat(1960-1988)throughartwas


    A ARGUI-ESCRITA
    DEJEAN-MICHEL
    BASQUIAT justasdecisive asit wasephemeral.Hecombined cultural
    backgrounds thathadnotyettouched as,forexample,the
    Jean-Michel
    Basquiat(1960-1988)
    teveumapassagem tão potential
    African-Americanaesthetics,urbanexperienceandCy
    decisiva
    quantoefêmera naarte.Conjugouhorizontes Twombly's radicalart.Amusician,hetransposed therapbeatinto
    culturais
    queaindanãosehaviam tocadocomo o hisworkwithasyncopated rhythm offormandbackground, as
    potencial
    estético
    afro-americano,
    a experiênciaurbanaea Mondrian haddane inhisBroadway Boogie-Woogie. Various
    arteradical
    deCyTwombly. Músico,transpõeo ritmorap contemporary artistshavedealtwithwords, beit through
    à suaobraatravés
    daalternânciaentreforma e fundoà embarrassing questionsorstatements renderedinthefat
    maneiradeBroadwayBoogie-WoogiedeMondrian. Vários calligraphyofBenVauthier,beit throughparadoxicalimperatives
    artistas
    contemporâneoslidaramcomaspalavras seja builtinneon byBruce Nauman. Basquiatworks inanarche-
    mediantequestõesouafirmaçõesembaraçosas na writingwhere thesignifier
    hasnotyetwedthesignified, andsti/1
    caligrafia
    gordadeBenVauthier,sejamediante performs gesturesoftroubadour orlandsurveyor. Theartist's
    imperativos
    paradoxaisemnéondeBruce Nauman. hairstyle
    itselfelongates
    hisfacialfeatures.
    Theneed for
    Basquiatpromoveumaarqui-escritaondeo significante adornment isnotsatisfiedbythegraffiti
    scribbled ontheweave.
    nãosecasou aindacomo significado,carregandoconsigo Theexcellent essay byRobertFarrisThompson, produced aftera
    gestosdemenestreloudeagrimensor. Opróprio penteado seriesofstrolls,
    exhibitions
    andbreakfastsessions inBasquiat's
    dopintorprolonga
    seus traços.
    A necessidadeornamental

    31
    nãosecontém apenasnoteargrafitado.
    Oexcelente company,
    presaged theartist's
    showing atthe23ªBienal.The
    ensaio deRobert FarrisThompson,repertório
    depasseios, author
    wrotethat,duringhisvisittotheatelier,
    "Gerardo
    exposições, cafés damanhã emcompanhiadeJean- Mosquera,
    aCuban artcritic,
    compared hisworktoWifredo
    Michel, prenuncia a 23ªBienalquando
    contaque,visitando Lam's."
    ThepaneiSavana rolaisapanorama wideenough to
    o ateliê,"Gerardo Mosquera, umcrítico
    deartecubano, comprise
    theCaribbean Sea, tothepointoffeaturingToussaint
    11
    comparou-o a Wifredo Lam• OpainelSavanarola
    temo L'ouverture,
    theheraoftheindependence ofHaiti- thelatter
    comprimento suficienteparaabrangero mardasCaraíbas being
    thebirthplace
    ofGérard Basquiat,
    theartist's
    solemnfather
    a ponto detrazeremsuaextremidade ocidental
    a figura andkeeper
    ofhisoeuvre.
    1
    deToussaint Louverture,heróidaindependênciado
    Haiti,terradosevero Gérard Basquiat,
    paie guardiãoda
    obradoartista. LOUISE
    BOURGEOIS'S
    MATERIAL
    GHOSTS

    LouiseBourgeois(b.1911)hastheenergy ofthevisionaries,
    OSFANTASMAS
    MATERIAIS
    DELOUISE
    BOURGEOIS whichincludesherinthesame lineage asGoya andMunch. Her
    workisbuiltaround thehuman bodyanditsghosts. lnother
    LouiseBourgeois (1911)tema energia dosvisionários, words,accordingtoepistemologists,it prioritizes
    thetheoretica/
    prolongandoa estirpe deGoya e Munch. Elabora obraem enunciation
    overtheobservational,theinvisible overthevisible,
    tornodocorpo e seus fantasmas, istoé,paraos theimmateria/overthematerial.Thespider istheemblematic
    epistemólogos, prioriza
    osenunciados teóricos sobre os animaloftheworldoftextiles.
    However, Bourgeois isnot
    observacionais,o invisível
    sobre ovisível, o imaterial satisfied,
    asisVieiradaSilva,
    bytheinfinite arrangemeht oflines,
    sobreo material.A aranha é o animal emblemático do thoughshedoes notlosesightofaliherproductions, even fora
    universotêxtil.Contudo Louise nãosecontenta como single
    moment. Themostevident pointisinthecells, the
    Vieira
    daSilvacoma infinita elaboração delinhas, embora germinative
    nuclei,astheparadigm ofnonseparation, warmth
    nãoperca devistaumsóinstante todas suas produções. O andattachment.lnsteadofengendering, shehasopted for
    pontomaisevidente estánascélulas, núcleos showing herclothing.
    Dressesmake upcrystallized instances.She
    germinativos,
    paradigma danão-separação, doaconchego, hasreceivedaliofthemforpresent, inthepresent. Twoillustrious
    doapego. Nolugardeengendramento, optou pormostrar inhabitants
    dwellintheegg:PoiretandChanel, twofashion
    suasroupas.Osvestidos compõem instantes reificados. designerssepçratedbyaworldofcontrast, likeChardin and
    Todosforam-lhe dados depresente. Doishabitantes David.
    Even inhersculpturesthatrequire unicity,Bourgeois
    ilustres
    freqüentam o ovo:Poirete Chanel, ummundo extendsthethreadsofhercleverness. Jenny Holzer attains
    with
    passaentreosdoiscostureiros, como entreChardin e wordsthatwhich theFrench-born USartistachieves withforms.
    David.Mesmo nasesculturas onde a unicidade é requerida TheostensiblyevidentSpiral
    Woman would certainlyimpress
    Louiseprolonga osfiosdesuaperspicácia. OqueJenny Rodin,
    besides mirroring
    thatwhich R.D. Laing triedto
    Holzerconsegue compalavras, a artista franco-americana conveyinKnots.
    realiza
    comformas. AMulher emEspiral ostentauma
    evidênciaqueimpressionaria Rodin, alémdeespelhar o
    queR.D.Laingtentaexprimir emLaços (Knots). Y:THE
    CYTWOMBL ROOTS
    OFLANDSCAPE

    CyTwombly (b.1929) isjustasuniversal


    asprehistoriccave
    ASRAÍZES
    DAPAISAGEM
    SEGUNDO
    CVTWOMBLV paintings.
    Hespeaks alanguage expressedonlythroughroots.
    lt
    isdifficult
    tosubject himtoanyrationality.'AlthoughFrench
    CyTwombly (1929)é tãouniversal quantoaspinturas semiologistRoland Barthes hasemphasized thecalligraphic
    rupestres
    pré-históricas,
    falaumalíngua feitaapenasde aspect andthesignfunction ofhiswork,thisafaneisnotenough.
    raízes.
    Torna-se difícilsujeitá-lo
    a algumanacionalidade.
    O Twombly watches thelandscape whichherenders withthemost
    semiólogoRoland Barthes enfatizao aspecto
    caligráfico
    e unexpected resonances. Theobserver's
    eyebecomes enlarged,
    sígnico
    desuaobra,masnãobasta. Cyespreita
    a thehearing isreinvigorated andthebodyshudders withthe
    paisageme a restitui
    nasmaisinesperadas ressonâncias.
    O screechingnoise ofchalk onablackboard.Heremains immune to
    olhosedesenvolve, a audiçãodesatrofia,
    o corpose anymundane condescendence, tocatchnaturebysurpriseatthe
    arrepia
    peloruído degizrangendo emquadro negro moment when it istransformed intoculture.
    Theoriginalbreath
    proveniente
    desuas ardósias.Permanece imunea qualquer permeates alitypes ofmedia - sculpture,
    drawing, painting
    and
    photography. Nomatter thesupport,
    thewindhowls andthe

    32
    condescendência mundana paraflagrara naturezase foliage
    swings toandfro.Should unaware individuais
    challenge
    transformando emcultura. Ofôlego original
    atravessa thatdematerialization
    isthespearhead ofart,theywi/1be
    todos osveículos:escultura,desenho, pintura,
    fotografia. overruled
    byTwombly's authority
    - theauthority ofsomeone
    Emqualquer suporte,uivao vento, balançaa folhagem. Se whostands asamenhir inthefie/dofpossibilities
    when artreigns
    osincautosduvidarem dadesmaterialização como a proa undivided,
    atthesarne timetechne andpoiesis. Themenhir's
    daarte,excede a autoridade deCyqueseposiciona como materialness
    serves onlyasareference forthesurroundings; it
    ummenir nocampo dospossíveis, quando a artereina opensuptheexpanse andconcentrates scattered elements.
    indivisa,
    aomesmo tempo técnee poíesis.A materialidade Viewersaskthemselves, "Wheredoes thelandscape end,and
    domenir sóexiste paraindicaro entorno,escancara a wheredoI begin? Isthisanillusionofalisenses andan
    extensãoe concentra o disperso.Oexpectador duvida de overstated
    Joan frommyself tothisportion ofworld?"Asa
    11
    simesmo: onde termina a paisagem e eucomeço? Será permanentclarityornocturne challenged onlybydrawn fines,
    umailusão detodos ossentidos, umempréstimo Twombly produces hisownlighting. Thisobstinacy isinspiredby
    11
    exageradodemimmesmo paraessepedaço demundo? thejourneyfromvoice todesignation.Theartistsubjected himself
    Claridadeounoturno permanente desafiadoapenas pelos toabsolute
    silence toprofferhiscry.Centuries ofhardworkwere
    traços,Twombly produz suaprópria iluminação.A viagem necessary
    toachieve such greatability
    tospeak, justasit took
    davozatéa designação inspira
    essa obstinação.Oartista severa/
    geologicalerasforsome minerais toform.
    sesubmeteu a umsilêncio absoluto paradesferirseu
    grito.Osséculos trabalharam muito parapoder chegar a
    dizertanto,assim como a geologiademorou várias
    eras ANDY
    WARHOL:
    THEFABRICATION
    OFCONTEMPORANEITY
    paraprocessar algunsminerais.
    Arthistorian FlavioMotta once offeredthefollowing commentary
    onanartistwhodrewillustrations foranadvertising company:
    A FABRICAÇÃO
    DACONTEMPORANEIDADE
    POR "Hequithisjobsohecould work." AndyWarhol (1928-1987)
    did
    ANDVWARHOL notneed tosetaside hisworkasanillustrator, layout designer
    andcommercial artistsohecould produce hisartwork. Asanad
    OhistoriadordearteFlavio Mottadisse certavez,acerca manhealways kepthisdistance fromthesubject, andas anartist,
    deumartista quedesenhava paraumaagência de healways stayed close toit.Hispromulgation ofimages ofsoup
    11
    publicidade,
    queabandonara o emprego parapoder cans,softdrinks, actresses, electricchairs,
    criminal elementsand
    11
    trabalharAndyWarhol
    • (1928-1987) nãoprecisa denegar carcrashes, inthatarder, hasranked himasagreat interpreter
    of
    astarefas
    deilustrador,depaginador, dedesignerpara contemporary worldculture. Withmatchless dexterityhehandled
    desenvolver
    a obra.Sempre semantém longe dotema, colarseparation, theporosity offabrics throughwhich inkpasses
    como umpublicitário,e perto,como umartista.Promulgar andimpresses animage onthesupport, andtheprinting process
    imagensdelatasdesopa, refrigerantes,
    atrizes,
    cadeiras itself.
    HetookMarcel Duchamp's ready-mades, which herendered
    elétricas,
    criminosos,desastres automobilísticos,
    nessa intwodimensions oncanvas soastotransform thenear-at-hand
    ordem,qualifica-ocomo o grande intérpretedacivilização object,which fiesrightunder everyone's nose,intothedisquieting
    globalcontemporânea. Conhece como nenhum a andtheoccult, asforexample inStolen Letter.
    Thefaces in
    porosidade
    dotecido queembebido detintaproduz a Warhol'sportraits aretreated withmakeup, whiletorsos present
    imagem sobre o suporte,asprovas decor,a impressão. thechallenge ofimpudent frontalnessandimmediacy- inwhich
    Passaosready-made deMarcel Duchamp àsduas hecomes close toBasquiat. ThefilmsWarhol directedor
    dimensõesdatela,convertendo o próximo, o queestá produced have turned himintoaMalinowski ofNorth America.
    diantedonarizdetodos, noinquietante,nooculto, na Hisabilitytocapture thesense ofasituationisasbrilliantasan
    Carta
    roubada.Osretratos deWarhol transformam osrostos actingoutofsomething thatisonlyrevealed circumstantially,
    bya
    emcosméticos e ostorsos prolongam o desafioda slipofthetangue. Theindebtedness oftheworld's cultural
    frontalidade,
    doimediato, terrenoqueo aproxima de heritagetothisartist's output hasforced theAndyWarhol
    Basquiat.
    Osfilmes quedirigiuouproduziu fazem de Foundation, ofPittsburgh, PA,toengage inthemammoth taskof
    Warholo Malinowski docontinente norte-americano.
    Sua
    capacidade
    decaptar o sentido dasituação tema
    fulguração
    deumacting out,doquesóserevela
    circunstancialmente,
    poratofalho.Odébito quea cultura

    33
    mundialtemcoma produção desse
    artistaobriga
    a showing
    justhowintuition
    canbeturnedintoreason,
    oryet
    Fundação quelevaseunomeemPittsburg a sedebruçar howWarhol's
    premonitionshave
    come tobeorarepresently
    sobre
    a enorme tarefademostrar
    como a intuição
    pode inthemaking.
    chegarà razãooucomo aspremonições
    deWarhol se
    atualizamouestãoa caminho.
    GEGO:
    THEUSE
    OFTHE
    VOID

    OUSODOVAZIO
    EMGEGO LikeJesús RafaelSoto, HélioOiticica
    andLygia Clark,Gego
    (Gertrude Goldschmidt, 1912-1994)wassetonshowing that
    Gego (Gertrude Goldschmidt, 1912-1994) como Jesús constructivism cansurvive asecond generation ofepigones who
    RafaelSoto,HélioOiticica,Lygia Clarkdestina-se a have stiffenedfine,movement andcalor, thustransforming art
    mostrar queo construtivismo podesobreviver à segunda intotheorthodoxy ofdesign,andturning creation intoasystem.
    geração deepígonos, osqueengessaram a linha, o Herfirstsculptures alreadypromised totakeflightinspiteof
    movimento, a cortransformando a arteemortodoxia do depending onthetraditionaluseofthepedestal. Tobethe
    design,
    a criaçãoemsistema. Suas primeiras esculturasjá shortestdistance between twopoints thelinemustconserve its
    traziama promessa devôo,mesmo dependendo douso drivingforce andassociate onlywithotherlinescapable of
    tradicional
    dopedestal. A linhaparasero caminho mais boosting itsoriginalimpetus.Theartistmustachieve the
    curtoentredoispontos precisa manter a forçade effectivenessofanairship'srigidframework, thesound boxofa
    propulsão,somente sealiarcomoutras capazes de piano;thedrawing ofastar-studdedskyorthesunrise shining
    multiplicar
    a forçaoriginal.Odesenhista tridimensional through thestained-glass windows oftheSaint Sophia Cathedral
    temdealcançar a eficácia
    dacarcaça deumzepelim, da inlstanbul.Gego advanced methodically ontheinvention of
    caixaharmônica deumpiano, dodesenho deumcéu parai/e/
    fines rendered inaluminum, stainless steelandiron,
    estreladooudosfachos deluznabasílica deSanta Sophia reflectingthesunandmirroring thesurroundings inarchitectural
    emIstambul. Gego caminha metodicamente, inventariao design.Bythetimeshetookupworkwithvertical linesshehad
    comportamento daslinhas paralelascantadas emalumínio, alreadybeen promoted tokapellmeister.
    Herexemplary verticais
    açoinoxidávele ferro,reflexodosole espelho doentorno includeJorras (Spurts),where rodsliterally
    render adance of
    quando vesteosprojetos arquitetônicos. Quando trabalha minute articulations,
    capturinginartformthenatural gushing
    asverticais,
    jáestápromovida a mestre decapela. flow.Shereached theapogee ofherart-making career in
    Provam-no osJorras ondeasvaretas literalmente dançam Reticulárias(Networks),theultimatedegree ofherascension, a
    asmínimas articulações,captando emarteo processo galaxyintheexhibition ha/1.
    Theironwires formanon-obsessive,
    naturaldasprecipitações.A glóriadeseuofícioacontece playful
    weave. Articulations
    aremade upbypoints thatseta
    comasReticulárias,
    ponto absoluto desuaascese, galáxia rhythm tospace inlikemanner tothemetrics ofapoem:
    nasaladeexposições. Osarames deferroexecutam uma
    malha nãoobsidente, lúdica.Asarticulações adquirem o "Cuando
    1/ege
    la/una/lena
    teordepontos queescandem o espaço como a /réaSantiago
    deCuba."2
    declamação deumpoema:
    Gegowaswell-aware
    thatthedematerialization
    ofartinc/udes
    the
    "Cuandollegue
    lalunallena divestment
    ofaliredundant
    formulas
    andthatit wasnotenough
    lréaSantiago
    deCuba". tohave
    attendedtheBauhausortheHochschulefürGestaltung
    in
    Ulm.Thevoidcannot
    bedesigned.
    Gegosabequea desmaterialização
    daartepassapelo
    desentulho
    detodas
    asfórmulas
    redundantes,
    quenão
    basta
    terfreqüentado
    osbancosdaBauhausoudaEscola WIIG
    HANSEN:
    FROMMEXICAN
    MURALISM
    TOTHE
    COBRA
    Superior
    daFormaparaalcançá-la.
    Ovazionãoé projeto.
    SvendWiigHansen
    (b.1922)
    isacatalyzer
    ofcolossalpictorial
    forces:
    theMexican
    muralists
    andtheCoBrA Group.From the
    DOMURALISMO
    MEXICANO
    AOGRUPO
    COBRA
    EM muralists
    heborrowed
    therageofelementsthatpeoplethepaneis
    WIIGHANSEN bySiqueiros
    andOrozco.
    From CoBrA,
    particularly
    Asger Jorn,he
    inherited
    thechromatic
    keyboard
    ofbrightandvividcolors.
    Svend
    WiigHansen catalisa
    forças
    picturais
    descomunais:
    muralistas
    mexicanose grupoCobra.
    Dosmuralistas,
    apanhou
    a iradoselementosquedescortinam
    ospainéis
    34
    deSiqueiros e Orozco.
    DoCobra, especialmente
    deAsger However, hespeaks hisownlanguage topresent
    thatwhich Sartre
    Jorn,herdao tecladocromático decoresvivas,gritantes. referred
    toas"beings inasituation."
    lnadditiontoaforeword by
    Noentanto falaumalinguagem própria
    aoapresentar thedirectoroftheNationalMuseum ofModem Art,of
    seresemsituação parausara terminologia
    sartreana.
    Ao Copenhagen, anessay bypsychiatrist
    lbMunkvad introduceshis
    ladodaapresentação dodiretor doMuseu Nacionalde work- which comes toshow hetakes heedindeconstructing
    the
    ArteModerna deCopenhague, apresenta
    o ensaiodo artdiscoursethroughaclinicai
    speech. Hiscanvasesarestations
    psiquiatra
    lbMunkvad. Temportanto o cuidadode ofanguish permeated bydisillusionedmetaphors.WiigHansen
    desconstruiro discurso
    artístico
    porumafalaclínica.Suas seeks,bothinspace andontheplane, toidentify
    forms that
    telassãoestações daangústia permeadasdemetáforas appease hisappetite
    forauthenticity.
    Hebelongs tothelineage of
    desenganadas. WiigHansen procuratantonovolume messianicartistswhoarenotafraid ofthepropheticrhetoric.
    quanto noplano formas quesaciem seuapetitede Oftenhischaractersgesticulate
    whiletryingtocreateadark-
    autenticidade. à linhagem
    Pertence dosartistas humored counterpoint Dance.
    toMatisse's Hansen,whoshowed
    messiânicos,dosquenãotêmmedo daretórica
    das atthe17ªBienal Internacional
    deSãoPaulo (1983),
    paintsagreat
    profecias.
    Nãorarosuas personagens gesticulam,
    tentam paneirightbeforethepublic's
    eyes inthefashion ofUSgraffiti
    criaro contrapontoemhumor sombrio da"Dança" de artists
    KeithHaringandKenny Sharf,andthemilitantmembers of
    Matisse. da17ªBienal
    Participante Internacional
    deSãoPaulo Fluxus.These workscurrently
    belong inthecollectionofthe
    (1983),pintaaosolhosdopúblico umgrande painelassim Museu deArteContemporânea oftheUniversidade deSãoPaulo.
    como osartistas
    grafiteiros
    norte-americanos
    KeithHaring
    e Kenny Sharfe osmilitantes
    dogrupo Fluxus.
    Atualmente
    essasobrasintegram oacervo doMuseu deArte ARNULF
    RAINER'S
    EX-VOTOS
    Contemporânea daUniversidadedeSãoPaulo.
    ArnulfRainer (b.1929) performs acounter reform incontemporary
    art.Hedeparts notonlyfromabsolute zeroonwhite canvas,but
    OSEX-VOTOS
    DEARNULF
    RAINER alsofromphotoreproductions onwhich hispainting germinates
    orblasts off.lnhiswork, thegestural issuperimposed onthe
    Arnulf
    Rainer (1929)exercea contra-reformanaarte conceptual. Rainerisadescendant ofbaroque handicraftartists
    of
    contemporânea. Nãopartesomente dograuzerodatela centralEurope - whoturned artintoapersuasive medium for
    branca,masdereproduçõe$ fotográficassobreasquais devotees bypromoting paroxysmal convulsions inthebodies of
    fazexplodir
    ougerminar suapintura: o gestualsobreposto saints,
    which weredressed withexpensive robes orragged
    aoconceituai.Rainerdescendedosartíficesbarrocosda clothinginaccordance withtheirhagiographies, andbyplacing
    Europacentral,dosquetornaram a artepersuasivaa um glasseyeballs onthefaces ofthefigures. Thecovering ofan
    público
    dedevotos, promovendoconvulsões paroxísticas image establishes anindelible relationship between photographs
    noscorposdossantos, vestindo-oscomtrajespreciosos andarttreatment. Theworldisbutani/1-conceived project
    thatis,
    ouandrajosos conformea hagiografia,engastandoolhos consequently, subject tocorrections. lt requiresrevision.Each
    devidronossemblantes dasfiguras. Orecobrimento de reproduction istransformed intoamuseum ex-voto,ablessing
    umaimagem estabeleceumarelação indissolúvel
    entreo seekingtoachieve, through scribbles, theproduct's redemption.
    fotográfico
    e a intervenção.
    Omundo nãopassa deprojeto Unliketheartists oftheFluxus movement whoresort tothe
    malresolvidoe,portanto,sujeito
    a retificações.
    Exige banalityofprosaism tocorrode thesacred environment ofart
    revisão.
    Cadareprodução converte-se emex-voto museums andgalleries, Rainer frades intheextraordinary,the
    museológico,embênção poratingir,
    atravésderabiscos,a issuesthatliesubjacent toscribbles, asforexample some
    redençãodoproduto. Aocontráriodosartistas do characterscreated byRembrandt andGoya, self-portraits,
    movimento Fluxus,quesevalem dabanalidade do Byzantine crucifixesandsnapshots ofMesserschmidt's sculptures.
    prosaico
    paracorroer oambiente sagrado demuseus e Throughout itshistory Austriaresisted theharassment of
    galerias,
    Rainer transacionacomo extraordinário,
    o neighboring peoples butopened itselftothecultural influenceof
    subjacente
    aografismo talcomo personagens de itsbesiegers. Rainerisnot"waiting forthebarbarians"
    Rembrandt,Goya, auto-retratos,
    crucifixosbizantinos, (C.Cavafy) togather conditions tocompose hisode.His
    instantâneos
    deesculturas deMesserschmidt. A Áustria seismograph hasforecasted severe earthquakes, which hehas
    resistiu
    emsuahistória a assédiosdepovos vizinhos,
    mas managed tosurvive unscathed.
    culturalmente
    seabriuaossitiantes.Rainernãofica"à
    espera
    dosbárbaros" (C.Cavafy)
    parareunir condiçõesde
    compora ode.Seusismógrafo previutempestades,mas
    atravessou
    incólume asintempéries.
    35
    A DISSOLUÇÃO
    DAMATÉRIA
    EMANISH
    KAPOOR ANISH
    KAPOOR:
    THEO/SSOLUTION
    OFMATTER

    Opedido formulado a AnishKapoor pelacuradoria foi Therequest made toAnish Kapoor (b.1954) bythecurator who
    claro:criaro espaço quearticulaovisível eminvisível na summoned himtothisexhibition wasquiteclear: tosetupthe
    bienal dadesmaterialização nofinaldomilênio. space thatrenders thevisible intotheinvisible atthebiennial of
    Paradoxalmente, o artista
    indo-britânicosópôde ser dematerialization attheendofthemillennium. Paradoxically,
    exposto noandar térreo,emcontrapartida a todosos unlikealiotherforeign guest artistswhose works integratethe
    demais convidados queseapresentam noterceiro, pois third-floorexhibits,theproduction ofthisBritish-lndian artist
    algumas obras pesam maisdeduas toneladas excedendo a could onlybeshown ontheground floorbecause some ofhis
    carga pormetro quadrado toleradanospisos superiores. works weigh morethantwometric tons,thusexceeding theload
    Perfura portase janelasemmateriais indevassáveis capacityofthehigher floors. Kapoor "perforates" windows and
    mediante o usodepigmentos puros ousenão vinca como doors made withimpenetrable materiais withtheuseofpure
    sefosse papelo ferrogusa, plantaíndices denatalidade pigment; hecreases thepigironasif it were paper; heplants
    emsólidos emforma deumbigo, polvilha azulempedras birthraterecords innavel-shaped solids;orhedusts stones with
    anulando a concretude.Opensamento analíticoocidental, bluepowder, thusannulling theirconcreteness.Face-to-face with
    promotor dadualidade entrecorpo e espírito,perde o pé hisworks theanalytical Western mind,which endorses theduality
    diante deseus trabalhos.Opredomínio dacorsobre a ofbodyandspirit,Iases itsfooting.Theprevalence ofcalorover
    linhasempre incomodou o pequeno racionalismo. Seas thefinehasalways disturbed pettyrationalism.lf thepaintings on
    pinturas emareiadosíndios navajo nãoencontrassem a sand produced bytheNavajo lndians hadnotbeen publicizedin
    acolhida dePollock, prosseguiriamà margem da Pollock'swork, theywould have remained onthefringes oftheart
    consciência artística
    dasmetrópoles. A corpuraacena cultureofthemetropolises. Pure calorsignalswiththedelusion of
    como perigo damiragem. Oslimites seesvaem, a ótica themirage. Limits areoverthrown, optics borders onthefantastic,
    confina comofantástico, asalucinações serevezam com andhallucinations taketurnswithperceptions. Everytime either
    aspercepções. Quando sefaladevaziooudenada, thevoidornothingness arementioned, areactive motion is
    imediatamente seelevaumaformação reativa queimpede promptly triggered thatimpairs thefreemanifestation ofthe
    a livremanifestação dosfenômenos. Kapoor devolve à arte events.Kapoor returnstoartthatwhich belongs toart:air,earth,
    o queé daarte:o ar,a terra,ofogo,a água. Olugaronde fireandwater. Thelocus ofhisoeuvre becomes alandmark
    suaobrareside setornamarco porpermitir a because it all~ws contemplation. Here presence takes effect.
    contemplação. Aquia presença vigora.

    TOM/E
    OHTAKE:
    THEENDLESS
    UNE
    A LINHA
    SEMFIMDETOMIE
    OHTAKE
    Withthesame boldness required forsailing
    across theoceanand
    TomieOhtake (1913)coma mesma coragem demonstrada landinginBrazilinthe1930s, Tomie Ohtake(b.1913) showsatthis
    aoatravessar osoceanos e chegaraoBrasilnosanos 30 Bienalamutation ofequal importance yetdifferent
    quality.
    A
    exibenessa Bienal umamutação damesma importância
    e celebratedabstractpainter,Ohtakepresents therendition
    ofher
    deoutraqualidade. Pintoraabstrataconsagrada,apresenta concept ofthree-dimensional volumeinspace. Onprevious
    o resultadodesuaconcepção deespaço nocampo occasions shehadworked withearth andwater. Thistimearound
    tridimensional.Tomiejá praticouescultura
    usando como shetriedair,withsurprisingresults.
    Shepainted withwhiteepoxy
    apoioa terrae a água.Desta vez,tentao are surpreende. resina 35-foot-long
    irontubular polewhich shesuspended
    Umahaste deferropintada comtintaepoxi brancade vertically
    intheair.Atsome pointthepolesplitsintwo,forming
    onzemetros, suspensa,parteverticalmente,bifurca
    e bypasses thatonce againreunite beforereachingthetop.The
    reintegra-seantesdeatingir o ápice.
    Ocrescimento de development ofanaesthetic formrequiresthelegitimization
    ofthe
    umaforma artística
    pedea legitimaçãodoorgânico eo organicandthesupport oftechnicalskills.
    lnsteadofdrawing the
    concurso datécnica. A marca quase imperceptível
    deuma observer'sattention
    tothetechnique, thenearly imperceptible
    conexão detubos, aoinvés deatentarparaa fabricação, couplingofpipes stressestheupward motion. Theworkcauses
    sublinhao impulso paraoalto.Experimenta-se o mesmo thesame aweastheBrida/ VeilFalis
    orthediscovery ofarare
    arrebatamento quandodadescoberta deumvéudenoiva, orchidinthelandscape. Theimpetus oftheobject iscelebrated
    at
    deumaorquídea raranapaisagem. Oímpeto doobjeto

    36
    recebe
    a consagração notopopara,emseguida, thetopand,subsequently, manifestsitselfascircularity,
    i.e.,a
    manifestar-se
    como circularidade,
    equilíbrio
    dasforças balanceoftheupward anddownward forces.
    Ratherthanposing a
    ascensionais
    e descensionais.
    A divisão
    emduetos durante conflict,
    thepole's sectionsplitintotwotubes expressesthe
    o percurso
    nãosupõe o conflito,
    pelocontrárioexprimea harmonious coexistence
    ofprovisory opposites.Perhaps forthis
    convivência
    harmoniosa deopostos provisórios.
    Talvez
    por reasonitselegant profile
    reminds usofthetapered shape ofSong
    estemotivo,a elegânciapercorre
    o galholembrandoo vases.Theartistworked atametalwork shoplocated inMooca, a
    contornodeumvasoSong. A artista
    trabalhou
    em SãoPaulo district
    known foritspioneer manufacturingconcerns,
    metalúrgica
    situadanobairro propulsor
    daindustrialização where Ohtake livedintheearly partofhercareer. Thesynergy
    deSãoPaulo, a Mooca, onde,porsinal,
    residiu
    noinício establishedbetween theartistandmetalworkers, particularly
    the
    desuacarreiraartística.
    A sinergiaestabelecida
    entre latemaster Paiva,hasimparted totheworkthelaborexpertise
    Tomiee ostécnicos,especialmentemestrePaiva, thatiscritically
    importantforobjecttobecome art.
    à peçao saber
    transmite operário
    queocorre sobretudo
    quandoa obrachega à arte.
    Q/USHI-HUA
    ORTHE
    SIMULACRUM

    QIUSHI-HUA
    OUOSIMULACRO TheWestern worldhopes tofindtheartoftheFarEast peopled
    withevanescent mountains, oneiric
    expanses andmeditating
    Oocidente esperaencontrarnaartedoExtremo Oriente monks. Theresult isacultural shock,because inplace ofthese
    montanhas evanescentes,extensõesoníricas,
    monges prospectsit findsimages thathave moretodowithpopart,
    meditando. Resultaumchoque cultural,
    pois,nolugar particularly
    AndyWarhol, asclearly evinced atthelastBienal.
    desses desejos,topacomimagens quetemmaisa vercom lntum,theUSartistdirected acausticcriticism
    atMaoTse-tung
    a popart,especialmente comAndy Warhol, conformese byapplying amakeup-like treatmenttohispicture.LiShan and
    pôdeconstatar naúltima Bienal.
    Oartista norte-americano Zhang Xiaogang have resorted todistancingtoaddress the
    executa,porsuavez,umacrítica caústicaa MaoTse-tung, issuesofthecultural revolution, whose performers theyridicule.
    trabalhando suaimagem cosmeticamente. LiShane Zhang QiuShi-hua (b.1904)translatesintooi/thelandscape painting
    Xiaogang tratam oscostumes darevolução cultural
    com originally
    rendered withinkonpaper, theultimate degree in
    umdistanciamento jogando seusprotagonistasnoridículo. Chineseart.Acurious surrogate results
    fromthistransplantation
    QiuShi-hua traduza pintur~depaisagem exercida
    em thatismorelikePaul Signac thanGeorges Seurat.Thepainter's
    tintae papel,ponto altodaartechinesa,emóleo.Do intention
    istocapture themoment oftransitionwhen thevisible
    transplantenasce umsucedâneo curiosomaisdePaul hasnotyetbeen qualifiedasanobject. Although curatorChang
    Signac quedeGeorges Seurat.
    Opintorpretende captaro Tsong-Zung referstoGerhard Richter,
    thisreference onlyinvolves
    momento detransição ondeovisívelainda nãoqualificou thefigurative outputoftheGerman artist.
    QiuShi-hua ismore
    como objetos. Ocurador Chang Tsong-Zung refere-se
    a akintoDavid Sal/eorsomeone whodeals withthesimulacrum as
    Gerhard Richter.Contudo,nocaso, seriaapenasa afol/ower ofthepostmodern movement.
    produção figurativadoartista
    alemão.QiuShi-hua teria
    maisa vercomDavid Salleoualguém quelidacomo
    simulacro,participandodomovimento pós-moderno. Nelson
    Aguilar

    Nelson
    Aguilar

    Agradecimento:
    Oautorrende à exigência
    tributo teórica
    deAnna
    Christina
    Aguilar,
    a Acknowledgments:
    Theauthorgives
    thanks
    toAnnaChristina
    Aguilar
    forhertheoretical
    accuracy,
    to
    sugestões
    editoriais
    deTeresa
    Ribeiro
    e a retificações
    deAgnaldo
    Farias. Teresa
    Ribeiro
    forhereditorial
    suggestions,
    andtoAgnaldo
    Farias
    forhiscorrections
    tothemanuscript.

    Notes
    1"Was it worth
    it?Everything
    isworth
    it,if thesou/isnotstingy."
    (Fernando
    Pessoa)
    2 "lnthefui/moon//'ligotoSantiago
    deCuba."
    (FedericoGarcia
    Lorca)

    37
    CU~AIO~
    CU~DO~ MA~GrnY
    KING

    Torsos,
    1977
    Tinta
    sintética
    polímera
    eserigrafiasobre
    tela,iSynthetic
    polymer
    paintandsi/kscreen
    oncanvas
    127x518
    cm Coleçá o/Collection
    TheAndy WarholFoundation
    fortheVisual
    Arts,lnc.
    Torso
    s, 1977
    Tinta
    sintéticapolímera
    e serigrafia
    sobre
    tela/Synthetic
    polymer
    paint
    andsílkscreen
    oncan
    128.5x495.5cm
    lheAndy WarholMuseum,Pittsburgh
    Coleçãodatundação/Founding , Con
    collection tribuição/Contribution
    TheAndy WarholFoundat
    ionfortheVisualArts,
    lnc.
    Foto:
    Richard Stoner

    41
    Four
    Marilyns, 1962
    Tinta
    sintét
    icapolímeraeserigrafiasobre
    tela/
    Synthetic
    polymer paintandsi/kscreen
    oncanvas
    74x58.5cm
    Coleção
    /Col/ectionSonnabend

    ROSTOS
    CONHECIDOS,
    ÓRGÃOS
    GENITAIS,
    OSRETRATOS
    ETORSOS
    DEANDY
    WARHOL

    Osretratos e osnus,osassuntos tradicionaisdeAndy


    Warhol, foramo centrodotrabalho doartistadurantetoda
    a suacarreira.Como acontece namaioria deseus
    trabalhos, Warhol,
    comumaguçado conhecimento da
    históriadaartee compreensão dopoderdosmodelos
    tradicionais,
    começou comestestemas clássicos
    e criou
    imagens contemporâneas, warholianas,
    comseupontode
    vistae estiloúnicos.
    Aoreverasimagens deWarhol do
    corpohumano, tem-se a impressão dequeo artista
    preferiafocalizar
    partes oufragmentos, comoascabeças,
    torsos,pênisoupés.Osretratos, pelosquaisseinteressou
    durante todaa suacarreira,e osTorsos,umagrande série
    depinturas criadasem1977, sãoasmaiscompletas
    realizaçõesdestasvisões parciais.
    Enquanto queno
    domínio dosretratosa cabeçaestátradicionalmente
    separada dorestodocorpo, verestasduaspartes juntas
    proporciona umaperspectiva incomparável das
    representações docorpohumano feitasporWarhol.
    Embora osretratose osnussejam diferentes,
    naformae
    expressão, hásemelhanças significativas
    notratamento
    queo artistadáaosdoisassuntos.

    A carreira
    deWarhol podesertraçada pelosretratosque
    elecriou.Ointeresse inicialdoartistaporelescomeçou
    provavelmentecomsuafascinação pelosartistas
    de
    cinema nainfância e comfotografias depublicidade que
    elecolecionouemálbuns. Nadécada de50,durante os
    seusprimeirosanosemNovaYork,Warhol crioulindos
    desenhos a partirderetratos deamigos. Nadécada de60,
    pintousuasimagens clássicas deMarilynMonroe e outras
    celebridades,
    alémdecriarumagrande sériederetratos
    filmados,osScreen Tests.
    Nasdécadas de70e 80,Warhol
    crioumilharesderetratos, atingindoo apogeu dosucesso
    42
    PUBLIC
    FACES,
    PRIVATE
    PARTS
    ANDY
    WARHOL'S
    PORTRAITS
    ANO
    TORSOS

    Portraitureandthenude, themosttraditional subjectsoftheartist


    ,
    were centraltoAndyWarhol's workthroughout Asis
    hiscareer.
    thecase inmuch ofhisoeuvre, Warhot withakeen graspofart
    historyandunderstanding ofthepower oftraditional
    models,
    began withthese classicsubjects andcreated contemporary,
    Warholian images withhissingular pointofviewandstyle.ln
    reviewing Warhol's images ofthehuman figure,
    onehasthe
    impression thattheartistpreferred tofocusonpartsorfragments,
    such asheads, torsos,penises, orfeet.Warho/'s
    portraits,
    a
    consistentinterestthroughout hiscaree" andTorsos,alarge
    seriesofpaintings createdin 1977, arethemostfullyrealized
    of
    thesepartia/views. Whileintherealm ofportraiture
    thehead is
    traditionally
    separatedfromtherestofthebody, lookingatthese
    twoparts together providesunique perspective
    onWarhol's
    representationsofthehuman figure.Althoughportraits
    andnudes
    aredifferentinformandexpression, therearesignificant
    and
    telling
    similarities
    intheartist'streatmentofthesetwosubjects.

    Warhol's
    career maybetraced through theportraits
    hecreated.
    Theartist's
    earliest
    interestinportraitureprobably
    began withhis
    boyhood fascination
    withmovie starsandthepublicity
    photographsofthem hecollected inscrapbooks.
    Duringhisfirst
    years
    inNewYork inthe1950s, Warhol created
    beautifully
    rendered
    portraitdrawings offriends.lnthe1960s,hepainted his
    classic
    images ofMarilyn Monroe andothercelebrities,
    aswe/1as
    creating
    alarge seriesoffilmed theScreen
    portraits, Tests
    . lnthe
    1970s
    and'80s, Warhol created thousands ofportraits,
    reaching
    theheightofhissuccess asacommissioned portraitist.
    These
    commissions,solicited
    one-by-one throughpersona
    l connections,
    social
    events, and/avish lunches ofhislnterview
    attheoffices

    43
    comoretratista
    deobrassobencomenda. Estas
    encomendas,conseguidas umaa umapormeiode
    conhecimentospessoais,eventossociaise almoços,
    fabulosos desuarevistalnterview,
    nosescritórios
    tornaram-se
    umnegócio lucrativo.
    Nestaépoca,os
    retratos
    superglamorosose demúltiplasimagens
    tornaram-se
    umsímbolo destatusqueaspessoas dle
    determinadaposiçãonasociedade tinham deter.

    Asimagens dosnuspercorrem umcaminho menos visível


    nasuacarreira, embora muitosignificativo.
    Nadéciada de
    50,o artistacrioudesenhos magistrais denusmas,:ulinos
    e detalhes dopênisemváriasposes, queforamgua1rdados
    emgrande quantidade deálbuns. Foinessa épocaque
    crioutambém umasériede'retratos' inusitados
    doi;pés
    dosmodelos. Durante a décadade60,o artistaocupou-se
    a maiorpartedotempocomoutrosassuntos, masi:riou
    umpequeno número denus,inclusive umapinturainão-
    característica dosseiosdeumamulher. Masfoi nadécada
    de70,comosTorsos, queWarho l embarcou nassuais
    investigações maisintensassobreo nu.Estasérieele
    pinturas,quevãodepequenas íntimas à escalamur·al,
    foramexibidas naGaleriaAce,emVenice, naCalif~irnia,
    em1978.Namesma ocasião,Warhol criouasSexParts, um
    portfóliocontendo gravurassobreo sexogay.Nad1écada
    de80,asimagens dosnusdoartistasetornaram m1enos
    explícitas,centralizadasempinturas dediagramas
    fisiológicose homens musculosos desenhadosa pa1rtir
    de
    ilustraçõe
    's e anúncios.Aocontrário dosretratos,que
    eramumafonteconstante deinteresse e derenda,,arao
    artista,osnusapareciam maisesporadicamente no
    trabalho deWarhol. Entreeles,a sérieTorsossesobressai
    comoo trabalho maisextenso e visíveldoartista
    sobreo assunto.

    Tantoosretratosquanto osTorsosdeWarhol sãotir'ados


    deumaricareserva deprecedente histórico daarte,na
    qualo artistamisturou
    modelos populares
    contemporâneos.Osretratos deWarhol lembraram e
    reviveramumalongatradição dosretratos dasociedade,
    muitoemmoda atéo iníciodoséculo XX.Como os
    exemplos maisantigosdestegênero, osseusretratios
    Jackie
    , 1964
    tinhamcomotemacelebridades e personagens
    Tinta
    sintética
    polímera
    eserigrafia
    sobre
    tela
    /Syntheticpolymer importantesdasartes,sociedade,
    governo e domu1~do
    paintandsilkscreen
    oncanvas
    51x40.5cm empresarial
    . Emborasejammaissobrecharme, fasc:ínioe
    TheAndy
    Coleção
    WarholMuseum,
    dafundação
    Pitt
    sburgh
    /Founding Contribuição
    Collection, /Contribution
    poderdoquesobrea personalidade e a vidaíntimados
    TheAndy WarholFoundation
    fortheVisualArts,lnc. retratados,
    elesagorarepresentam a vastae
    Foto:
    RichardStoner
    impulsionadorahistória
    socialdoperíodo entreas
    décadasde60e 80.

    Embora, pormaiorquesejao seudébitocoma históriada


    arte,a principal
    fontedeinspiração
    visualparaosr'etratos
    44
    magazine,becamie
    alucrative
    business.
    Duringthistime
    , Warhol's
    over-the
    -topglamorous
    multiple-image
    portraits
    hadbecome
    status
    symbolsthatpeop/e
    ofacertain
    position
    hadtohave.

    Warhol's images ofthenude trace alessvisible, thoughvery


    significantpaththiroughhiscareer. lnthe1950s, theartistcreated
    masterful drawin9s ofma/e nudes anddetai/s ofpenises in
    variousposes thatwere keptinstacks ofsketchbooks. Healso
    createdaseries ofnovel "portraits" ofsitters'feetatthistime.
    Duringthe1960s, theartistwas,forthemost part,occupied with
    othersubjects,buthedidcreate asma/1 number ofnudes,
    inc/uding anuncharacteristicpaintingofawoman's breasts.lt was
    inthe1970s, withhisTorsos, thatWarhol embarked onhismost
    intenseinvestigat.ions
    ofthenude. Thisseries ofpaintings,
    ranging fromintimate tomural-size, wasexhibited attheAce
    GalleryinVenice, California,
    in 1978. Atthis time,Warhol also
    createdtheSexParts, arelated printportfolio thatdepicted gay
    sex.lnthe1980s, theartist's
    images ofthenude became less
    explicit,
    centering ondepictions ofphysiological diagrams and
    muscle mendrawn fromillustrationsandadvertisements. Unlike
    hisportraits,
    which wereaconstant source ofinterest,and
    income, totheartist,thenude appeared more sporadically in
    Warhol's work.Among hisnudes , theTorso seriesisoutstanding
    astheartist'smostextensive andvisible treatment ofthesubject.

    BothWarhol's andTorsos
    portraits drawfromarichstore ofart-
    historical
    precedent,towhich theartistmelded
    contemporary,
    popularmodels. Warhol's
    portraits
    recalled
    andrevived along
    tradition
    ofsocietyportraiture
    which
    hadbeen widelyfashionable
    untiltheearly20thcentury.
    Likeearlier
    examples
    ofthisgenre, his
    portraits
    depictce!lebrities
    andthemostprominent figuresinthe
    arts,socief¼government,
    andindustry. While
    theyaremore
    about glamour,aUure,
    andpower thantheirsubjects'
    personalities
    andinner lives,
    Warhol's
    portraits
    alsonowstand asavastand
    compelling social
    history
    oftheperiodfromthe1960s through
    the1980s.

    However greathisdebttoarthistory, though, theprimary source


    ofvisualinspiration
    forWarhol's portraitsseems clearlytobethe
    Hollywood publicity
    photograph. These head -shotphotographs
    showthemost prnblicface ofthecelebrity, prepared forthe
    cameraandcaught under hotlights. Whether thesubject is
    MarilynMonroe inoneofhermostMarílyn -likescreen/sex- EthelScull,1963
    goddess poses;Chairman Mao, based ononeofthemil/ians of Tintasint tela/
    éticapolímeraeserigrafiasobre Synthetic polymer
    paint
    andsilkscreenoncanvas
    51x40.5cm
    reproductionsofhisofficialportrait
    photograph; asociety matron TheAndy Warhol Museu
    m, Pitt
    sburgh
    coifed
    tothehilt;oroneofthedragqueens infui/regalia who Coleçãodafunda ção/FoundingCollection,
    Contribuiçâo/Contribution
    TheAndy Warhol Foundatio
    nfor theVisu
    al Arts, lnc.
    werethesubjects oftheartist'sLadies andGentleman series , Foto:RichardStone r
    Warhol'sportraits
    depict hissittersasce/ebrit iesready forpubli c
    appearances.Theartistbased his1960s paint ingsofMarilyn
    Monroe, Elizabet
    hiTaylor,and other starsdirect lyonpublicity
    photographs.lnthe1970s and'80s, heusedcarefully constructed
    Polaroidphotográ1phs
    , inplace ofpublic ityphotographs , to
    45
    deWarhol parecesernitidamente
    a fotografia
    de transform
    hiscommissioned
    portrait
    subjects
    intostars,
    inthe
    publicidadedeHollywood.Asfotografiasdosrostos process
    turning
    thenearly
    defunct
    society
    portrait
    genreintoa
    mostram a facepúblicadacelebridade,
    preparadaparaa compelling
    contemporary
    vehicle.
    câmera e soba luzdosrefletores.
    Quer oretratadofosse
    MarilynMonroe numa desuas posesdeMarilyndeusada Likehisportraits,
    Warhol'sTorsos have rootsinbothhistorical and
    tela/do
    sexo; MaoTseTung, baseado emumadasmilhões contemporary, popularimagery andsensibilities.
    Withtheirwe/1-
    dereproduções desuafotografiaoficial;
    umamatrona da defined,
    buthead/ess, leglessbodies,atrestorinmotion, the
    sociedade completamente ouumadasdrag
    produzida; Torsosecho fragments fromantiquity.Theartist's
    titleforthese
    queenstodaincrementada queforam ostemas dasérie paintings
    issignificant
    inthiscontext, as"torso"isatraditional
    Ladies
    andGentlemen, osretratos
    deWarhol representamos arthistorical
    term.
    ButWarhol hasfreely defined
    theterm,
    queparaeleposam como celebridades
    prontaspara focusingonbodysegments ofdifferentsizeanywhere fromithe
    aparecerempúblico. Oartistabaseousuas pinturas
    de shoulderstotheknees, highlightingthegenitalia,
    buttocks, a1nd
    1960,deMarilyn Monroe,Elizabeth
    Taylor
    e outras physiqueofhisfigures. ThisfocusintheTorsos connects thf1m to
    estrelas,
    diretamenteemfotografiasdepublicidade.
    Nas gayerotica,examples ofwhich theartistcollected,
    andtothe
    décadas de70e 80,utilizou
    fotografiasPolaroid perfectly
    sculptedma/e bodies thatwere theidealof1970s body
    cuidadosamente construídas,
    aoinvésdefotografias
    de culture.
    Warhol actuallybased theTorso paintings
    onhiso~n
    publicidade,paratransformar
    osseus retratados
    sob Polaroid
    photographs ofnude models. HeandVictor Hugo, a
    encomenda emestrelas,noprocessotornandooquase friend
    ofthedesigner Halston, gathered anespeciallybeautiiful
    defuntogênero deretratodesociedadeemumveículo arrayofma/e modelstopose andbephotographed inprivat ie
    impulsionadorcontemporâneo. photosessions thatproduced hundreds ofimages.

    Jean-Michel
    Basquiat
    , e.1984
    Tin
    ta sintética
    polímera,
    serigra
    fiae urina
    sobretela,,Synthetic
    polymer paint,
    silkscreen,
    andurine
    oncanvas
    cm
    101.5x101.5
    Coleção,
    contribuição
    e cedidapor/Co//ection,
    contribution
    and/entby
    TheAndy WarholFoundationfortheVisual
    Arts,lnc.
    TheAndy Warhol Museum,Pittsburgh
    Foto:Richard
    Stoner

    46
    JosephBeuys,1980
    Tinta
    sintética
    polímera
    eserigrafia
    sobre tela/Synthetic
    po/ymer
    paintandsilkscreen
    oncanvas
    101.5x101.5
    cm
    Coleçãodafundação/founding
    col/ection
    ., Contribuição/Contribution
    DiaCenterfortheArts
    TheAndy WarholMuseum,
    Pittsburgh
    Foto:
    RichardStoner

    Como osseus osTorsos


    retratos, deWarhol têmsuas raízes While hisportrait
    subjects looklikemovie stars, Warhol'sTorso
    tantonohistó1ricoquanto nocontemporâneo, nas figures lookmorelikepornstars. Theartists hasspíked hís
    metáforaspop 1ulares
    e nasensibilidade.OsTorsos,com classícalTorsoswíthafocus onexplicit
    sexual imagery (an
    seuscorpos bl!m-definidos,
    semcabeças nempernas, em interestingreversai
    ofthepractíce ofdilutingpornography witha
    descansoe em1 movimento,ecoam fragmentos da suggestion ofart).Warholplayed witherotícísm andprívate
    01nome
    antigüidade. queoartistadeuparaestas pinturas versus publicimagery inhis1963 painting
    ofawoman 'sbreasts
    é significativo
    nestecontexto,porque 'torso'
    é umtermo thatisvisíbleonlyunder ultraviolet
    light(aversion ofwhich is
    daartehistóri1catradicional.
    MasWarhol definiuotermo nowinthecol/ection ofPlayboy Enterprises).lntheTorsos , the
    livremente,
    enfocando emsegmentos docorpo de private partsWarho/depicts become publicinartworks thatare
    tamanhos diferentes,desde osombros atéosjoelhos, meant tobeexhibited. Theirartistic
    technique c/early
    ressaltando
    a !genitália,
    asnádegas e ofísicodesuas distinguishesWarhol'sTorsos frompornography, butthere is
    figuras.
    Este enfoque dosTorsos osrelacionaà erótica
    gay, significantsexual
    content inhisart.Warhol looks atthenude ina
    cujosexemplos oartistacolecionou,
    e aoscorpos frankway, pushingthelimitswithhisstraightforward focus onthe
    masculinosperfeitamente esculpidos,queeram o ideal essentíal elementsofthema/e andfemale body. Hehasinasense
    docultivoaoc:orpo nadécada de70.DefatoWarhol made theTorsosintoliteralsexobjects bycropping thefigures to
    baseousuas pi nturasdeTorsosnassuas próprias focus onthegenitaliaandbuttocks andleaving outthehead and
    fotografias
    Polaroid demodelos nus.Elee VictorHugo, mostoftherestofthebody. Most theTorsos
    significantly, are
    umamigo dodesigner Halston,juntaram umacoleção Warhol's public
    expression ofhisownsexuality. While his1950s
    demodelos m1asculinos lindosparaposar e ser
    fotografadosEtmsessões privadas
    defotos queproduziram
    centenasdein~agens. 47
    Torso,1977Tinta sintética eserigrafiasobretelaS
    polímera / ynthetic
    polymer
    paintandsiikscreen
    oncanvas127x101.5
    cm Coleção
    econtribu andcontribution
    ição/Coiiection TheAndy
    Warhol
    Foun
    dationfor theVisual
    Arts,lnc.
    48 Foto
    : Richar
    dStoner
    Torso,
    1977nntasintéticapolimera
    eserigrafia
    sobre
    tela
    /Synthetic
    polymer oncanvas81.5x66
    paintandsilkscreen cm Coleçáo TheAndy
    /Col/ection Warhol
    Foundat
    ionfortheVisual
    Arts,lnc.
    49
    Enquanto ospersonagens dosseusretratos parecem estrelas
    decinema, asfigurasdosTorsos deWarhol parecem estrelas
    pornôs. Oartistaencravou emseusTorsosclássico:s um
    enfoque deimagem sexual explícita !umainteress,inte
    reversão dapráticadediluirpornografia mediante sugerir
    arte).Warhol jogoucomo erotismo e a imagem pública
    versus privada emsuapinturade1963 , dosseiosdeuma
    mulher quesósãovisíveis sobluzultravioleta !umaversão
    hojepertencente à coleção daPlayboy Enterprises :1. Nos
    Torsos,osórgãos genitais retratados porWarhol setornam
    públicos emobrasdeartequesãofeitasparaserem exibidas.
    A técnica artísticaempregada distingüe clarament ieosTorsos
    deWarhol dapornografia, masháumconteúdo
    significativamente sexual emsuaarte.Warhol olha i o nude
    Torso
    , 1977 Tintasintéticapolímerae serigrafiasobre tela/Synthe
    ticpolyme
    r paint
    andsilkscreen vas 127x101.5cm
    oncan
    Coleçáo/Col/ection
    lhe AndyWarhol Foundationforthe VisualArt s, lnc. umamaneira franca, estendendo oslimitescomo seu
    enfoque diretonoselementos essenciais doscorpc,s
    masculino e feminino. Deumamaneira, eletornouos Torsos
    objetos sexuais textuais porcortarasfigurase enfocar a
    genitáliae asnádegas, deixando deladoa cabeça 1ea maio r
    partedorestante docorpo.Muitosignificativamen 1te,os
    Torsossãoa expressão pública daprópria sexualidc1de de
    Warhol. Enquanto seusdesenhos eróticos denusmasculinos
    dadécada de50forammantidos emálbuns e raramente ou
    nunca mostrados, o artistaparece 'sair'nadécada de70com
    suasexuberantes; pungentes, repr~sentações emg1rande
    escaladasexualidade masculina. Etambém dese11otar que
    estestrabalhos foramcriados durante umperíodo onde
    seviuumaumento dramático dapresença sociale políticade
    gaysnosEUA.OsTorsos incluem imagens enfocando um
    pênisespecialmente grande, nádegas masculinas como ânus
    exposto, umnumasculino escarranchado compunhos
    cerrados,talvezsugerindo a transadosgayscomospunhos,
    doisdetalhes compernas separadas quelembram i~crobacias
    sexuaise,numtrabalho baseado numafotoPolaroid da
    década de70,maspintado posteriormente, umaimagem
    sadomasoquista deumpênisenvoltoporumatira decouro .
    Noanoseguinte aodassuaspinturas deTorsos, Wc1rhol
    retratouo sexogaynocontexto deumportfólioimpresso, a
    queapropriadamente chamou deSexParts . Durant1e este
    per'odo,o artistatambém explorou questões degê1neroe
    sexualidade emseusretratos detravestis Ladiesand
    Gentlemen e,poucodepo is,emfotografias Polaroid l dele
    mesmo comodragqueen .

    Embora deformamenos aberta, háelementos sex~1ais fortes


    nosretratos deWarhol,queestãoexpressos noenfoque
    fetichistadoartistanasbocasdesuasretratadas. 1Começando
    comasimagens deMarilynMonroe, oslábiosdas,retratadas
    deWarhol eramfortemente coloridos,
    cheios e estiendidos até
    setornarem suculentos
    objetos sexuais
    . ParaMarilyn, o
    artistacrioua suapinturaMarilynMonroe's Lips,co~ 1rindoduas
    enormes telascom168imagens doslábiossemi-abertos da
    50
    eroticdrawings ofma/e nudeswere keptinsketchbooksand
    rarely,if ever,
    shown, theartist
    seems tohave"come out"inthe
    1970s withhisexuberant, powerful, large-scale
    representations
    of
    ma/e sexuality.lt isalsonotablethatthese workswere created
    during aperiod thatsawadramatic increase
    inthesocialand
    politicalpresence ofgaymenintheUnited States.
    The Torsos
    include images focusing onanespecially oversized
    penis,ma/e
    buttocks withexposed anus,astriding ma/enudewithclenched
    fist,perhaps suggesting gaymale fist-fucking,
    twodetailswith
    parted legsthatcal/tomindsexual acrobatics,
    and,inaworkthat
    wasbased ona 1970s Polaroidbutsomewhat /ater,
    anS&M
    image ofapenis wrapped inaleather thong.
    lntheyearafterhe
    made hisTorso paintings, Warholgraphicallydepictedgaysexin
    thecontext ofaprintportfolio,hisaptlytitledSexParts.During
    thisperiod, theartist alsofurtherexploredquestionsofgender
    Torso,
    c.1983 andsexuality inhisLadies andGentlemen portraits
    of
    Tinta
    sintética
    polímera
    eserigrafia tela/Synthetic
    sobre polymer
    paintandsilkscreen
    oncanvas
    127x107
    cm transvestitesand,slightly /ater,
    inPolaroidphotographs of
    Coleção/Col/ection
    TheAndy
    WarholFoundation
    fortheVisual
    Arts,lnc. himself indrag.

    Though lessovert,there isalsoastrong sexual elementin


    Warhol'sportraits,
    which isexpressed intheartist's
    fetishistic
    focusonhisfemale subject'slips.Beginningwithhisimages of
    MarilynMonroe, thelipsofWarhol's portrait
    subjects were highly
    colored,pumped up,andextended untiltheybecame juicysexual
    objects.
    ForMarilyn, theartistcreated hispaintingMarilyn
    Monroe's Lips,
    covering twoabutting canvases with168 images of
    thestar's
    partedlips.Forhisportraits ofthe1970s and'80s,
    Warhol keptabook ofliptemplates, filledwiththemost alluring
    shapes andconfigurations. Thisemphasis callstomindWarhol's
    1963filmKiss,composed ofaseriesoftightlycropped shotsof
    peopleengaged inpassionate kisses.Justas Warhol highlighted
    thesexualareaastheessential element inhisnudes,hefocused
    onandexaggerated hisfemale sitters'
    lipssothathisportrait
    images areoftendominated bythese fetishistic
    emblems.

    Warhol's emphasis onthesexuallycharged components ofhis


    portraitsandnudes islinkedtohisprocess ofartistic
    idealization.
    Theartistmade hisfemaleportrait
    subjects intoiconsofglamour
    andallure. lnthecase ofthe1960s starportraits,hebegan with
    thealready idealized
    images ofpublicity
    photographs. Shooting
    hisownpublicity photographs,intheformofPolaroid, forhis
    1970s and'BOs commissioned portraits,
    Warhol covered his
    female sitters'
    faces andshoulderswithwhite powder tominimize
    wrinklesanddarkshadows andarranged poses inthemost
    appealing way. Thisprocess ofbeautification
    continued through
    thesilk-screenphase, where unsatisfactory
    lipscould bemade
    more voluptuous andunflattering
    profiles
    could becorrected.
    Warhol exaggerated notonlyhissubject's
    lips,butalsotheireyes,
    hair,shoulders,beauty marks,andjewelry togreat effect.Whether
    theyarehisstarimages ofthe1960s,painterly depictions of
    societyfiguresofthe1970s, orhard-edged divas ofthe1980s,
    Warhol's portraits
    areinfused withgloriouscolor. lnmany ofhis
    51
    estrela.
    Paraseusretratos
    dasdécadas de70e 80,Warhol portraits,
    theartist's
    perfected
    viewissocompletethatthesitters
    mantinhaumcaderno commodelos delábios,
    comas havelostmuch oftheirindividuality,
    becominganonymous
    configurações
    e formasmaisfascinantes.
    Estaênfasenosfaz celebrities.
    When viewed asagroup,Warhol's
    portraits,
    produced
    lembrardofilmeKiss,
    deWarhol de1963,composto deuma withproduction-line
    efficiency
    andinvastnumbers withdouble
    sériedetomadas cortadas
    depessoas sebeijando andmultipleimages,takeonthequality
    ofidealized
    clones.
    apaixonadamente.TantoquantoWarholsalientou
    a áreasexual
    como umelemento essencial
    deseus nus,focalizou
    e Tocreate hiscontemporary, sexuallycharged interpretationofthe
    exagerouoslábiosdeseusmodelos femininosdetalforma classicallyidealnude, Warhol began byselecting themodels
    queasimagens deseus retratos
    estãofreqüentemente themselves. FortheTorso paintings,
    hechose perfect
    dominadasporestes emblemasfetichistas. representations oftheideal1970s body: menwithwell-defined
    mass andmuseu/ature, firm,rounded buttocks, andlarge penises.
    A ênfase deWarhol noscomponentes cheios desexualidade lt isinterestingtonotethat,while thecropping ofthese figuresis
    deseus retratos e nusestáligada aoseuprocesso de afunction ofWarho/'s choice ofemphasis, it alsoserves to
    idealizaçãoartística.
    Oartista fezdasretratadas emseus eliminate faces thatmaynotbeasbeautiful asthebodies.
    retratos,
    ícones decharme e fasc'nio.
    Nocaso dosretratos Warhol's Torso figures
    arerealized through hispowerful useof
    dasestrelas dadécada de60,elepartiu deimagens de contrast,calor, andbrushwork. Aprofile isslimmed withshadow
    fotografiasdepublicidade já idealizadas.
    Paratirarassuas orcolar, amuscle highlightedwithpainted orincised hatching,
    própriasfotografias depublicidade,soba forma defotos andthefigure isemphasized andanimated through theartist's
    use
    Polaroid,paraosseus retratos sobencomenda dasdécadas de ofcontrast, richcolar,andthick, expressivebrush strokes.Seen
    70e 80,Warhol cobriu osrostos e ombros desuas retratadas side-by-side,especiallyinthemural-size multiple image works,
    compóbranco paraminimizar asrugase sombras escurase Warhol's Torsos appeartobeclones oftheideal body(likethereal
    arrumou asposes damaneira maisatraente possível. Este bodies sculpted atgyms thatalibegin tolookthesarne). Through
    processo deembelezamento continuou durante a faseda thisperfected viewandthecropping ofthefigures, theTorsos are
    serigrafia,
    ondelábios não-satisfatórios
    foram tornados mais definitivelydepersonalized andobjectified.
    lnthese images,
    voluptuosos e perfispouco atraentespuderam sercorrigidos. especially those depictingtightdetails
    orupside-down figures,
    Warhol exagerou nãosónoslábios dasretratadas, mas onemayeven discernbrushy abstractionsresembling Warhol's
    também nosolhos, cabelos,ombros, sinaise jóias, obtendo Shadow paintings ofthesarne period.
    umefeitosuntuoso. Quersejam asimagens deestrelas da
    década de60,pinturas retratadasdefiguras dasociedade da lt isnotabletnatWarhol'sideal alsopermeatedhispersonal life.
    década de70oudivas difíceis dadécada de80,osretratos de Heremade himselfsevera/timesoverthecourse ofhiscareer as
    Warhol estão impregnados decores gloriosas.Emmuitos wasappropriate tohisstatus andinterests,andheremade his
    retratos,
    a visão aperfeiçoada doartistaé tãocompleta friendsassuperstars.While thecelebrities
    pictured
    inpublicity
    queasmodelos perderam muito desuaindividualidade, photographs arewidely availableasimages, yetunattainablein
    tornando-secelebridades anônimas. Quando vistos como um theflesh, Warhol wasalsoactually abletobringthesepublic
    grupo,osretratos deWarhol, produzidoscoma eficiência de figuresintohisprivatelifethrough hiscommissioned portrait
    umalinhadeprodução e emgrandes quantidades com work. Theportraitbusiness satisfied
    hishunger forand
    duplaoumúltiplas imagens, adquirem a qualidade de fascination withcelebrity,
    aseveryone fromLiza Minnelli
    tothe
    clonesidealizados. Shah oflrancarne toWarhol tohave theirportraits
    dane.
    Likewise, inthecreationofhisTorso paintings,
    theartistwasable
    Paracriara suainterpretaçãocontemporânea,
    carregada de tobringthese widelyvisible,yetseemingly unattainable,
    sexo,donuclássico ideal,Warholcomeçouporselecionar os Adonises intohissphere.
    própriosmodelos. Paraaspinturas Torso,
    dasérie escolheu
    representaçõesperfeitas
    doidealdocorpo masculinoda
    década de70:homens commassa e musculatura
    bem
    definidas,
    rijos,denádegas arredondadas
    e pênisgrandes. É
    interessantenotarque,enquantoa seleção
    destasimagens foi
    feitaemfunção daescolha daênfasedadaporWarhol, ela
    também serveparaeliminarrostosquepodem nãosertão
    bonitosquanto oscorpos.AsfigurasTorsosdeWarhol foram
    feitaspormeiodeseupoderoso usodecontrastes,
    cores e
    pinceladas.Umperfilé afiladocomsombraoucor,um
    músculo é enfatizado
    compintura ousombreado,e a figura é
    52
    enfatizada e animada através dousoqueo artistafazde
    contraste, coresricas,pinceladasgrossas e expressivas.
    Vistos Though aliofWarhol'sportraitsandnudes representidealizations
    ladoa lado,principalmente nostrabalhosemescala muralde tosome degree,it canbesaidthatwomen representtheultimate
    múltiplas imagens, osTorsos deWarhol parecem clonesdo intheportraitsandmenthehighpointintheTorsos. While the
    corpoideal(como oscorpos verdadeiros
    esculpidos em artist's
    portraits
    ofmencanbebeautiful andinsightful,theyare
    ginásios queacabam parecendo todosiguais).Atravésdesta fewerinnumber thanhisfemale portraits,
    andit isinthelatter
    visãoaperfeiçoada e o cortedasfiguras,osTorsosficam thatWarhol mostfullycaptures thespectacleofthepublicity
    definitivamentedespersonalizados e materializados.Nessas photographs thatwere hisfirstinspiration
    forportraiture.Given
    imagens, principalmente aquelas queapresentam detalhes thelarge number ofma/e nudes theartist
    createdduring the
    difíceisoufigurasdecabeça parabaixo,pode-se discernir 1970sinpaintings, prints,
    andphotographs, thehandful offemale
    abstrações a pincelquelembram aspinturas Shadow deWarhol, Torsos,though pictorially
    appealing, appears tobean
    domesmo período. afierthought.Theartist's
    ma/e Torsos, withtheirflawless,virile
    bodiespowerfully expressWarhol's appreciation
    forthehuman
    Énotável
    queo idealdeWarhol
    também
    permeasse
    a suavida formandforhuman sexuality.
    Through thecreative admixture of
    pessoal.Elesetransformouváriasvezes nodecorrerdesua historical
    models andhiscontemporary pointofview, Warhol, in
    carreiraconformefosseapropriadoparaseustatuse seus hisportraitsandTorsos,hascreated twodifferent,yetperfect
    interesses,
    e converteuseusamigos emsuper-estrelas. amalgams ofidealizedbeauty,desire,andsexuality.
    Enquanto ascelebridadesnasfotografiasdepublicidadesão
    amplamente disponíveiscomoimagens, embora nãoatingíveis Margery
    King
    emcarnee osso,Warhol defatoconseguiu trazerestasfiguras
    Notes
    públicasparaa suavidaprivadaatravés deseutrabalho com Foradiscussion
    ofWarhol's
    portraits,
    seeRobert
    Rosenblum,
    "Andy Warhol:
    Court Painter
    tothe70s,"
    retratossobencomenda. Onegócio dosretratossatisfaziaa sua inAndy
    Museum
    Warhol:
    Portraits
    ofAmerican
    ofthe70s(New
    Art,1979),
    8-21.
    York:
    Random Houseinassociation
    withtheWhitney

    fomee fascinação porcelebridade,


    vistoquetodos,deLiza Foradiscussion
    ofWarhol's
    nudes,
    seeLinda Nochlin,
    '"Sex
    IsSoAbstract':
    TheNudes ofAndy
    Warhol,"
    inAndy
    Warhol
    Nudes(New York:Robert
    MillerGallery,
    1995).
    Special
    thanks
    toJaneKallir,
    MinnelliaoXádoIrã,vieramatéWarhol paraquefizesse o JohnSmith,
    andTomSokolowski
    fortheirgenerous
    helpandadvice.
    retratodeles.Damesma maneira,nacriação dassuaspinturas
    Torsos,
    o artista
    conseguiutrazerparasuaesfera essesAdônis
    amplamente visíveis,
    emboraaparentemente nãoalcançáveis.

    Embora todos osretratos e-nusdeWarhol representem um


    certograudeidealização, pode-sedizerqueasmulheres
    representam o máximo nosretratos e oshomens sãoo ponto
    altodosTorsos. Conquanto osretratosdoartistadehomens
    possam serlindose profundos, sãoemmenor número doque
    osdemulheres, e é nestes últimosqueWarhol maisfielmente
    captura oespetáculo dasfotografias depublicidade,
    queforam
    a suaprimeira inspiração paraosretratos.Devidoaogrande
    número denusmasculinos queo artistacrioudurantea década
    de70empinturas, gravuras e fotografias,
    a mãocheia deTorsos
    femininos,embora pictorialmenteatraentes,parecemseruma
    OsTorsos
    idéiaa posteriori. masculinos doartista,
    comseus
    corpos perfeitose viris,expressampoderosamente a aprecia,
    1ão
    deWarhol pelaforma e sexualidadehumanas. Pelacriativa
    mistura demodelos históricose seuponto devista
    contemporâneo, Warhol, nosseus retratose Torsos,
    crioudois
    amálgamas diferentes,porém perfeitos,
    dabeleza idealizada,
    do
    desejoe dasexualidade.

    Margery
    King
    Notas
    Paraumexame sobreosretratos
    deWarhol, vejaRobert
    Rosenblum,"Andy Warhol:
    CourtPainter
    tothe70s",inAndyWarhol: Portraits
    ofthe70sINewYork:
    Random House emassociaçãocomo
    Whitney
    Museum ofAmericanArt,197918- 21.
    Paraumexame sobreosnusdeWarhol, vejaLindaNochlin,
    "SexIsSoAbstract: TheNudesof
    AndyWarhol,"inAndyWarhol Nudes INewYork: Robert
    MillerGallery,
    19951.
    Agradecimentosespeciais
    a JaneKallir,
    John Smith
    eTomSokolowski porsuaajudae conselhos. 53
    Liz,1965
    Tintasintéticapolímera
    eserigrafia tela/Synthetic
    sobre polymer
    paint
    andsilkscreen
    oncanvas
    101.5x101.5 cm
    TheAndy Warhol Museum,Pittsburgh
    Coleção dalundaçáo/Founding
    collection,
    Contribuição/Contribution
    TheAndy Warhol
    Founda
    tionfortheVisual
    Arts
    , lnc.
    Foto:Richard Stone
    r

    54
    Mao,
    1973Tinta
    sintét
    icapolímera
    eserigrafia
    sobretela/Synthetic
    polymer
    paintandsilkscreen
    oncanvas127.5x106.5
    cm 55
    Coleç.ío
    dafundação/Founding
    col/ection,
    Contribuição
    /Contribution:
    DiaCenter
    fortheArts Foto:Richard
    Stoner
    NasceuemPittsburgh, em6 deagosto
    de1928.Cursou oCarnegie lnstituteof
    Technology,
    atualmente Carnegie Mellon
    University,
    estudando noDepartamento
    dePinturae Design,graduando-se em
    1949,quando semudou paraNova York.
    Faleceu
    em22defevereiro de1987.
    BominPittsburgh
    , onAugust6,1928.
    Admitted
    totheCarnegie
    lnstitute
    of
    Technology
    (nowCarnegieMell
    onUniversity),
    studied
    intheDepartmentofPainting and
    Design.
    Gradua
    tedin 1949
    , whenmoved to
    NewYork.DiedonFebruary22,1987.

    Cronologia/Chro nolog y
    1987LastSupper Pa intings
    sãoexibidas no
    Palazzo delleStelline, Milão.
    1983Warhol, Jean-Michel Basquiast e
    Francesco Clemente começam a
    colaborar empinturas. Durante este
    período, iniciou umasérie detrabalhos,
    muitos pintados a mão,baseados em
    anúncios, imagens comerciais e
    ilustrações.
    1981Pinturas edesenhos: Dollar Sign,
    Gun, Knives.
    1980/1982 Vários programas devídeo de
    meiahoracada: Andy Warhol's TV.
    1980Lança o livroPOPism: TheWarhol
    '60s,comPatHackett.
    1979Publica o livroAndy Warhol's
    Exposures,comBobColacello. TheAndy
    Warhol
    Museum TheAndy
    Warhol
    Museum
    1979Aspinturas Shadow sãoexibidas na Coleção
    dafundação,
    cont
    ribuição/Founding
    col/ection,
    contribution Coleção
    dafundação,
    contribuição/Founding
    col/ection,
    contribut
    ion
    TheAndy
    Warhol
    Founda
    tionfortheVisualArts
    , lnc. TheAndy
    Warhol
    Foundat
    ionfortheVisua
    l Arts,lnc.
    Heiner Friedrich Gallery, Nova York .
    1979/1980 Andy Warhol:Portraitsoflhe70s
    é apresentada noWhitney Museum of
    American Art.
    1977Pinturas edesenhos: Torso.
    1976Pinturas, desenhos e gravuras: sobencomenda. rockVelvetUnderground. desastres.
    Skull. 1970Retrospectiva deseus trabalhos no 1966Filma TheChelsea Girls. 1962ExposiçãonaStable Gallery
    .
    1976Começou a ditarumdiário Pasadena ArtMuseum. A exposição vai 1966Produz oprimeiro álbum doVelvet 1961Exposiçãodetelasnalojade
    detalhado paraPatHackett, quefoia a Chicago, Eindhoven, Paris, Londres, ao UndergroundandNico . Nacapa, departamentosBon1wit
    Teller
    .
    base deTheAndy Warhol Diaries, Whitney Museum ofAmerican Art,Nova desenhadaporWarhol, acasca deuma 1960Pintaseus primeiros
    trabalhos
    publicados postumamente. York. bananaquepodia serdescascada para baseadosemhistól'ias
    emquadrinhos
    1976Umaretrospectiva deseus 1969Exposição Raid thelcebox I withAndy mostrar
    umabanana cor-de-rosa. e anúncios.
    desenhos é apresentada em Warhol nolnstitutefortheArts,Rice 1965Retrospectiva nolnstitute of 1957CriaaAndy Warhol
    Wurttembergischer Kunsverein, University, Houston . Aexposição viaja ContemporaryArt,University of Enterprises,
    lnc.
    Stuttgart.A exposição viajapara paraNewOrleans e Providence . Pennsylvania,
    Filadélfia. 1956Explosiçãode•Studies
    foraBoyBook
    Düsseldorf, Bremen, Berlim,Viena e 1969Saioprimeiro número darevista 1964Esculturasemcaixa BrilloBox,Heinz naBodleyGallery
    , 1!mNovaYork.
    Lucerna. lnterview. BoxexibidasnaStable Gallery. 1953Produz comRtalphT.Ward oslivros
    1975Pinturas, desenhos e gravuras 1968Éseriamente ferido. Fica 1964PinturasFlowers mostradas na ilustrados
    AIsanAlphabete LoveIsaPink
    Ladies andGentlemen, sobre travestis. hospitalizado pordoismeses. Castelli
    Gallery. Cake.
    1975Publica ThePhilosophy ofAndy 1968Retrospec tivadeseus trabalhos no 1964Filma BlowJob,Empire,Harlot. 1952Primeiraexpo1sição
    individual:
    Warhol (Fro
    mAtoBandBac kAgain). Moderna MuseetdeStockholm. A Recebeo prêmiodaFilmCulture. Fifteen
    Drawings
    BasBdonlheWritingsof
    1974Começa a coleção Time Capsules fachada domuseu foicoberta como 1963Começa a sériedepinturas Jackie, TrumanCapote,
    Hugo Gallery,
    Nova York.
    quechegaria a maisde600caixas de papel deparede desenhado porWarhol: apósoassassinato doPresidente
    objetos dosanos 50a80. Cow . A exposiçãoviajaparaAmsterdam , Kennedy. 1987Last Supper
    Pa intings shownatthe
    1974/1973 Co-produtor dosfilmes Andy Berna e Oslo. 1963Filma Sleepe Kiss. Palazzo
    dei/eStelline,Milan.
    Warhol's Dracula e AndyWarho l's 1967Publica AndyWarho l'slndex (Book). 1962Exposição naFerus Gallery das 1983Warhol,Jean-Michel Basqu
    iat,and
    Frankenstein. 1967Fazaspinturas chamadas Self- pinturas
    Campbell'sSoup Cans. FrancescoClemente llegancollaborating
    on
    1972Começa a sérieMao depinturas, Portraits,incluidas
    noPavilhão de 1962Começa a sériedepinturas sobre paintings.
    Warholanel Basquiat,
    whobecame
    desenhos e gravuras. Exposições dosEUA, naExpo 67,em Marilyn
    Monroe, após amorte daatriz. close
    friendsandmade portraits
    ofeach
    1971Desenha a capa doálbum dodisco Montreal. 1962Começa asérie depinturas sobre other,
    worked together foranumber ofyears.
    dosRolling Stones , StickyFingers,junto 1966Produz ExplodingPlastic lnev itable, Elvis
    Presle
    y. 1981Made Dollar
    Siun , Gun,
    andKnives
    comCraig Braun. happenings multimídia comogrupo de 1962Pintaumasérie sobremorte e paintingsanddrawings.
    56 1970Começa a produção deretratos
    TheAndy
    Warhol
    Museum TheAndy Warhol
    Museum Polaro
    idSelf-Port
    rait
    dafundação,
    Coleção contribuição
    /founding,co/lection,
    contribution Coleção
    dafundação, collection
    contribuição/Founding , contribution TheAndy Warhol Museum
    TheAndy
    Warhol
    Foundation
    for theVisualArts,lnc. TheAndy WarholFoundation
    fortheVisual
    Arts,lnc. Coleçãodafundação, contribuição
    /foundingcollection, contribut
    ion
    Foto:
    BillyName TheAndy Warhol FoundationfortheVisua
    l Arts
    , lnc.
    Foto:AndyWarhol

    1980/1982Developed AndyWarhol's T.V., throughthe1980s eventually numbered more exhibition


    atExpo '67inMontreal. 1962Startedseriesofpaintins
    ofE/vis
    directed
    byDonMunroe, aseries ofhalf-hour thansixhundred boxes. 1966Produced theExplodingPlastic Presley.
    vídeoprograms patterned afterlnterview 1974/1973 Co-producer ofAndy Warhol's lnevitable
    , multimedia"happenings " 1962Startedaseries ofpaintings
    ofdeath
    magazine. DraculaandAndy Warhol's Frankenstein. featuring
    therockgroup theVelvet anddisasters.
    1979 Shadow paintings shown atheHeiner 1972 Began Maopaintings, drawings,and Underground andperformance, film,andlight 1961Exhibition
    atStable Gal/ery.
    Friedrich
    Gallery,
    NewYork. prints. shows. 1961Exhibition
    ofworks behind
    adisplay of
    1979/1980Andy Warho l: Portra
    itsofthe70s 1971 Designed thea/bum cover ofthe 1966TheChe lseaGirlsmovie. dresses
    inawindow oftheBonwit Te/ler
    shown atWhitney Museum ofAmeriican Art. RollingStone'sSticky Fingersincollaboration 1965Arestrospective ofWarhol's work, departmentstore.
    1979 AndyWarhol's Exposures , with withCraig Braun . organizedbySamGreen, heldatthelnstitute 1960Paintedhisfirstworksbased oncomics
    photographs byWarhol andtextco-written 1970Warhol's production ofcommissioned. ofContemporary Art,University
    of andadvertisements.
    withBobCo/acel/o, pub/ished byAndy 1970Retrospective ofhisworkatPasadena Pennsylvania,
    Philadelphia.
    Theopening, 1957Formed AndyWarho/ Enterpr
    ises,lnc.
    WarholBooks/Grosset andDunlap . ArtMuseum. Traveling exhibitiontoChicago, attented
    byWarhol andanentourage, was 1956Warho/'s "StudiesforaBoyBook"
    1977 Made Torso
    paintings anddrawings . Eindhoven, Paris, London;Whitney Museum mobbed. exhibited
    attheBodley Gallery,
    NewYork.
    1976 Skull paintings,
    drawings and ofAmerican Art,NewYork .. 1964Made BrilloBox,HeinzBox, andother 1953Produced theilustrated
    books AIsan
    engravings
    . 1969 Exhibition Ra idlhelcebox I withAndy boxsculptures,whichwereexhibited atthe Alphabet
    andLove IsaPink Cake,"byCor kie
    1976 Drawings restropective shown at Warhol atlnstitute fortheArts,Rice Stable
    Gallery
    . andmay"with hisfriendRalphT.Ward.
    Wurttembergischer Kunsverein, Stutitgart. University,
    Houston, andtraveled toNew 1964Flowers paintingsshown atCastel/i 1952Hisfirstexhibit
    ionFifteen
    Drawings
    Traveling
    exhibitiontoDusseldorf, B1remen, OrleansandProvidence. Gallery. Based
    ontheWritings of Truman
    Capote ,
    Berlin,
    Vienna andLucerna. 1969 Firstissue oflnterview. 1964BlowJob,Empire, Harlotmovies. Prize HugoGallery,
    NewYork ..
    1975 Made LadiesandGentleman p,aintings, 1968Criticallywounded, hewashospitalized fromFilmCulture.
    drawings,andprints,which depicteal fornearlytwomonths. 1963Begins paintingsJackieafterKennedy's
    transverstites. 1968 Retrospective ofhisworks atModerna death.
    1975 ThePhilosophy ofAndy Warhol (From Museet,Stocholm. Exhibitiontraveledto 1963Sleep andKissmovies.
    AtaBandBack Again) published. Amsterdam, Berna andOslo. 1962Campbell 'sSoup Canspaintings shown
    1974 Began assembling "1ime Capsu/es" in 1967Andy Warhol's lndex(Book ) atExhibition
    atFerus Gallery
    standard
    -sizedboxes. This col/ectionof 1967Made Self-Portrait
    paintings, which 1962Startedseriesofpaintingsabout
    objects
    andephemera dating fromthe1950s wereincfuded intheUnited States Pavi/ion MarilynMonroe, afterMarilyn's
    death.
    57
    .,

    Daniela
    Morera,
    1985101
    .5x101.5
    cm Tinta
    sintética
    polímera
    eserigrafiasobre
    tela/Synthetic
    polymer
    paintandsilkscreen
    oncanvas
    TheAndy
    Warhol
    Museum
    , Pittsburgh
    Coleç.io
    datundação/Founding
    col/ection,
    Contribuição
    /Contribution
    TheAndy Warhol
    Foundation
    fortheVisual
    Arts,lnc. Foto
    : Richard
    Stoner

    58
    59
    CUMíO~
    CU~ADO~ rim
    lUIGI
    íAZZ
    I

    Sem título/Untitfed,
    1995
    Fibradevidroepigmento/
    Fibergfass andpigment
    202,5x202,5x330cm
    Coleção/Co//ection Kapoor
    Anish
    Cortesia/Courtesy
    Lisson
    Gallery
    Londo
    n
    Foto:
    JohnRiddy, London
    63
    Meuprimeirocontatocomotrabalho deAnish Kapoor MyfirstencounterwiththeworkofAnish Kapoor wasona
    ocorreu
    numdiadecalor escaldante,naestufa deum swelteringly
    hotdayinaconservatory inaDutch park.His
    parqueholandês.
    Suaescultura erarecobertacom sculpture
    wascoated withredpigment, abrilliantredthatradiated
    pigmentovermelho,umvermelho brilhante
    irradiadodo outfromthesolidblock oftheformit covered,blurringits
    blocosólido
    quea constituía
    e tornava indistintos
    osseus outlines
    sothatit merged intotheheavyatmosphere ofthe
    contornos,
    incorporando-a
    assim à atmosferapesada.da conservatory.
    Mydazzled eyes were
    drawn toit rather
    thanbeing
    estufa.
    Meus olhosfascinados
    eramatraídos pelotrabalho, blinded
    byitsbrightness. Thecolorwasevenly spread,butthe
    aoinvésdeofuscarem-secomseubrilho. Embora a cor relationship
    ofthesolidscreated shadowy depths inwhose
    fosse
    aplicadademaneira uniforme,a relaçãoentreos hollowsone's
    gaze couldrest,orwander.lt wastheheight of
    sólidos
    criavaprofundidades
    sombreadas naquelas pleasure:
    thatplacewastheplace.
    cavidades
    onde o olhar
    podiadescansar ouperambular.
    Tratava-se
    doápice doprazer:aquele lugarerao lugar. Kapoor'sworks aredoors orentry signstoother places, theyare
    neversymbols ormetaphors. Because ofthistheyaredetached
    Ostrabalhos deKapoor sãoportas ousinalizaçõesde bothfromtraditional art,which-whether- Western orEastern-
    entradaparaoutros lugares, jamais símbolosou alwaysuses symbols, andfrommodem artwhich tends to
    metáforas.Poresse motivo, elessedistanciam daarte expressitselfinmetaphors asbestit can.Through hisrecognition
    tradicional
    - tantodaocidental como daoriental-, que ofbelonging, notjusttoaculture andtoaspecies, butalsotothe
    sempre seutiliza
    desímbolos, assim como daarte worldandtonature, pradoxically,theartistacknowledges his
    moderna, quetende a expressar-se pormetáforas,da solitude.Each timeI have visitedKappor's
    studio I favefound
    melhormaneira possível.Poresse reconhecimento de myselfinalandscape, anurban landscapeofbuildings and
    pertencernãoapenas a umacultura e a umaespécie, mas buildingsites,eachbui/ding atadifferent
    stage ofcompletion and
    também a ummundo e a umanatureza, paradoxalmente,o different
    height,hemmed inwithlarge unrelated refiesandrejects
    artista
    admite seuisolamento. Cada vezquevisiteio frompastconstructions. Alandscape, however, withnone ofthe
    estúdiodeKapoor, deparei-me comumapaisagem urbana rational
    regularityofacityoramansion, buttheirregularity ofa
    comedifíciose canteirosdeobras, cada edifício
    num holyplace orthelandscape ofthesou/, where theneed tolocatea
    estágiodiferente
    deacabamento e dediferentealtura, bui/dingdepends notonanintellectual design butonthe
    cercadosdegrandes despojos e refugos desconexos de imperativeandoverwhelming manifestation ofagodoradesire.
    construçõesanteriores.Trata-se, entretanto,
    deuma Thedoors open tosomething thatlivesbeyond whatthey
    paisagem semnenhuma regularidade racional
    decidade ou designate:theyopen ontotheinfinitely
    possible which asyetdoes
    mansão, porém coma irregularidade deumlugar sagrado notexistandistherefore called"nothing".From this"nothing",
    oupaisagem daalma, onde a necessidade delocalizarum however, arisesthewhole ofbeing: abeing thatisana/1-
    edifício
    nãodepende deprojeto intelectual,
    masda embracing totality.
    Nevertheless,artbelongs tothisworld and
    manifestaçãoimperativa e irresistível
    deumdeus ouum
    desejo.
    Asportas abrem-se paraalgoquesesituaalém

    64
    Semlítulo/Untitled,
    1992
    Arenito
    e pigmento/
    Sandstane
    andpigment
    241x150x19cm
    Fondazione
    Coleção/Collectian Pracla
    Foto:
    Allilo
    Maranzano
    , Sienna

    65
    White
    Dartc
    li, 1994/95
    lesquerda//eft)
    WhiteDartc
    111,
    1995
    ldireita/righô
    Madeira,
    fibradevidro
    e pintura/Wood, andpaint 206x152
    fiberglass .5x128
    cmlcada/each)
    Coleção
    /Collection
    Fondazione
    Prada
    66 Foto
    :Attilo
    Maranzano,Sienna
    daquilo
    queelasdesignam;abrem-separao infinitamente should betreated assuch.Ontheonehand, Kapoor seeks his
    possível
    queaiindanãoexiste,
    e queportantoaindase models inthedelicate, deceptive area ofsensualityandsexuality
    denomina
    'nada'. Noentanto,
    desse'nada'emerge oser (howoften hastheincestuous exchange ofpleasure defeated
    umserqueé umatotalidade
    emsuatotalidi~de, theuniversal concea/ment ofidentity inthesoftshadow of
    completamentie
    abrangente. sensuality!). Sensualityandsexuality aretheunique moments in
    which great events arerevealed without passing through the
    Nãoobstante, a artepertence a esse mundo e deve ser screen ofrational, order-imposing throught, thecreatorofsigns
    tratadacomo tal.Porsuavez,Kapoor procura seus andthedespot oflanguage. Ontheother hand, withthe
    modelos naámadelicada e ilusória dasensualidade e da awareness ofexperience hereveals theconfluence oftwo
    sexualidade lqiuantasvezes a troca incestuosa deprazer cultures:theculture ofmodem artandtheculture ofhisoriental
    temderrotado a dissimulação universal daidentidade na origin
    . Kapoor occupies thedomain ofmodem art,whose
    sombra macia dasensualidade!). Asensualidade ea apparently open frontiersarebarred tothose who,forwhatever
    sexualidade sãomomentos únicos nosquais grandes reason, donotbelong there.lt isperpendicularity thatdominates
    eventossãorevelados sempassar pelocrivo do andtypifies modem art:perpendicularity it itsphysicalandmoral
    pensamento raicional
    e impositivo deordenação, criador rectitude,andistheresult ofthephallic traditionofthewhole of
    dossignos e d1éspota dalinguagem. Poroutro lado,como westem culture.Kapoor contrasts thiswiththefluid,organic
    conhecimento daexperiência, elerevela a confluência de froms typical ofEastem art,whose subjectembraces thevaginal.
    duasculturas: a culturadaartemoderna e a cultura desua Thesculptural forms thatKapoor creates should ideallybeplaced
    origem oriental. Kapoor ocupa odomín iodaartemoderna, below theleveioftheearth, inacavem orontheseabed.Their
    cujasfronteiras aparentemente abertas sãovetadas silenceemphasizes theartist'sseclusion. Heneither places
    àquelesquepc,rqualquer razão a elanãopertencem . Éa , himself onthesideofthestrong andthedominant, thesideon
    perpendicularidade quedomina e tipificaa artemoderna .E which alidiversity isdowngraded todecoration, nordoes he
    suaretidão m~1ral e física,
    assim como resultado da espouse thehaughty marginalization ofalithose whosee
    tradição fálicadatotalidade dacultura ocidental. Kapoor themselves assetapart, theideological terrorism ofothemess, the
    contrapõe essa condição comasformas orgânicas e introjectionofimminent andinevitable extinction.Kapoor, then, is
    fluidas
    quesãotípicas daarteoriental, cujotemainclui o asolitary figure whomoves cautiously andwithcircumspection.
    vaginal.Idealmente, asformas esculturais criadas por Heimposes hischangeling status,adopting neíther
    anattitudeof
    Kapoor deveriam serdispostas abaixo doníveldaterra, servi/elassitude northearrogant stance ofthelaser. Híspathis
    numa caverna ounofundo domar.Seusilêncio enfatiza
    o
    isolamento doartista. Estenãoseposiciona aoladodos
    fortese dominiantes, onde todadiversidade é rebaixada a
    decoração, nemtampouco advoga a marginalização

    67
    prepotente detodos aquelesquesevêem postosdelado, notastraight/inebutanare,liketheprofile
    ofabowready tolet
    oterrorismo ideológicodaalteridade,
    a introjeção
    da flyaninvisible
    arrowtowards a Utopian
    target.Andit isthenthat,
    extinção iminentee inevitável.
    Porisso,Kapoor é uma below thevelvetysurfaces
    ofthepigment orwithintheareas of
    figurasolitária
    quesemove circunspecta
    e colored shadow opening
    outbeyond thefissure
    ofitsclear-cut
    cautelosamente; impõe suacondição mutante aonão edges likeawound (deceptivedensities
    liketraps
    dugoutinthe
    adotar umaatitude delassidãoservilnema postura soil)weperceivetherigoroushardnessofwhatliesinside.
    arrogante doperdedor. Suatrajetória
    nãodescreve uma
    linhareta,masumarco, talcomo o perfildeumarco Thewound openedupbytheabyss ofnothingness
    doesnotserve
    pronto paradi~parar umaflechainvisível
    emdireção a um toexorcisethevoid,toenchant it away
    withai/thedevices
    ofart:
    alvoutópico. E,então,quesobassuperfícies aveludadas it isthroughthegaping/ipsofthatwoundthatthevoidisvisible,
    dopigmento ouentreasáreas desombras coloridas,
    além enticingandseductiveinitspitilessness,
    promisingpeaceand
    dafissura desuas bemdelineadas bordas seabrindo tal offeringtheincomparablegiftofpleasure.
    como umferimento - densidadesenganosas, como
    armadilhas escavadas naalma-, quepercebemos a Theartistintheonewhobuilds thedoor,
    adoorstructuredinthe
    dureza rigorosadoquehánoseuinterior. natureofatrame, aprepared areathatseparates
    theworldand
    being.Theartistraisesonthesurfaceoftheworld theboldforms
    Oferimento
    aberto
    peloabismo donada nãoservepara ofart,erectile
    andvibratile
    initstonesofpurecolororinthe
    exorcizar
    ovazio,
    paraenfeitiçá-lo
    comtodos os pitmarked stonethemaleness oftheartistic
    act,aglorification
    of
    dispositivos
    daarte:é porentreoslábiosentreabertos
    do thehope-filled
    symbol ofreproductiontoensure thecreator's
    ferimento
    queovazio setornavisível,
    atraente
    e sedutor continuity,
    costwhatit may: discovering
    withtheprecision
    and
    emsuaimpiedade,
    prometendo paze oferecendoo effectiveness
    ofamagic formula,theapertureofbeing-the
    incomparável
    domdoprazer. passivityofartistic
    ecstasy,thecontemplationofsomethingthat
    wi/1
    fulfilbutneverstateai/hisdesires.
    Oartistaé quemconstróia porta,umaporta estruturada
    nanatureza deumamoldura, umaáreapreparada que PierLuigiTazzi
    separapmundo e oser.Oartista erige,
    nasuperfíciedo
    mundo,'ousadasformasdearte- eréteis e vibráteis
    em
    seustonsdecorpuraounarocha porosa-, a
    masculinidadedofazerartístico,
    umaglorificaçãodo
    símbolodereprodução,pleno deesperança, para
    assegurara qualquer
    custoa continuidade docriador:
    descobrindo,coma precisãoe a eficácia
    deumafórmula
    mágica,a abertura
    doser- a passividade doêxtase
    artístico,
    a contemplaçãodealgoquedeverá preencher,
    masjamais saciar,
    todososseus desejos.

    PierLuigi
    Tazzi

    68
    Mountain, compensada/Fiberboard
    1995Fibra andpaint 317.5x249x404
    cm Coleção collection
    particular/Private 69
    Foto:
    John London
    Riddy,
    '
    TurningtheWorld
    lnsideOut,1995 Alumínio aluminium
    fundido/Cast 148x1
    84x188
    cm
    Foto:JohnRiddy,
    London

    Nasceu emBombaim,Índia,
    em1954. Londres
    desde 1982. Exposições
    individuais
    /Soloexhibítíons 1995AnishKapoor, DePontFoundation,
    De1973a 1977estudou naHornsey Bomin1954inBombay, lndia.From1973 1996AnishKapoorScu Aboa
    lptures, Tillburg
    Nishimura Gallery,
    Tóquio,
    CollegeofArt,Londres,
    Inglaterra.
    Em to1977
    studied
    atHornsey College
    ofArt, Vetus& ArsNova,Turku, Finlândia; Japão.
    1977/78estudounaChelsea
    Schoolof London,
    England.
    ln 1977/18studíed
    at Anish
    Kapoor, Kettle
    TwoSculptures, 's 1994MalaGaleriji1,
    Moderna Galerija
    Art,Londres.
    Lecionou
    em1979na Chelsea
    SchoolofArt,London, England.
    ln Yard,
    Cambridge,Inglaterra;
    Galleria Ljubljana
    , Museum1 of ModernArt,
    WolverhamptonPolytechnic.
    Em1982 1979
    taughtatWolverhampton Polytechníc. Massimo Minini,
    Brescia,
    Itália;
    Gourd Liubliana,
    Eslovênii
    a;Echo,KohjiOgura
    foiartista-residente
    naWalkerArt ln1982
    wasartist-ín-residence
    atWalkerArt t 1993-95,
    Projec Freddie
    Fong Gallery,
    emcoope1ração com/í
    n
    Gallery,
    Liverpool.
    Em1994foi Gallery,
    Liverpool.
    ln 1994appointed ContemporaryArt,SanFrancisco, cooperatíon
    withLissonGalleryNagoya,
    nomeado doutorhonorário
    da Honorary
    Doctor,
    UníversityofLeeds,
    UK. EstadosUnidos. Japão.
    Universidade
    deLeeds, Sínce
    1982hasbeenlívingandworkíngin 1995/96PradaMilanoarte,Milão,Itáli
    a; 1993LissonGallery,Londres,
    Grã-Bretanha.
    Reside
    etrabalha
    em London,
    England. LissonGallery
    , Londres,
    Inglat
    erra. Inglaterra;
    TelAvi~1Museum of Art,Tel
    70
    .,

    TurningtheWor ldlnsideOutli,1995Alum st aluminium


    íniofundido/Ca 120x120x
    120cm Coleção
    /Co//ection
    Fondaz
    ionePrada,
    Milan
    Foto:Attilo Maranzano,
    Sienna

    Aviv
    , Israel;Barbara Gladstone Gallery
    , Espanha; StuartRegen Gallery , Los Grenoble,França,
    organizada em Gallery
    , Nagoya , Japão .
    Nova York, Estados Unidos. Angeles, Estados Unidos cooperação com/
    organizedincoope ration 1988LissonGalle ry,Londres ,
    1992/93 Exposição itinerante em 1991Palacio deVelazquez , Centro de withlheBristshCouncil Inglaterra.
    quatro lugares/
    travelingexhibitioni'nfour ArteReina Sofia, Madri , Espanha; 1990XLIV Biennale
    diVenezia
    , British 1987AnishKapoor : WorksonPaper 1975-
    : SanDiegoMuseum
    p/aces of Kunstverein Hannover , Alemanha ; The Pavillion,
    Veneza,
    Itália;
    Draw ings, 1987
    , RayHughes Gallery , Sydney,
    Contemporary Art,LaJolla, Estados SixthJapanUshimado lnternational Art BarbaraGladstoneGallery
    , Nova York , Austrália, exposição levada par a
    Unidos; DesMoines ArtCenter , Cles Festival
    , Ushimado, Japão; Anish Kapoor EstadosUnidos. o/exhib
    itiontraveled toMOMA, Brisba
    ne,
    Moines, Estados Unidos; lheNational &BanChia ng, Feue rleGallery , Kolní . 1989/90VoidFie
    ld,LissonGall ery, Austrália.
    Gallery ofCanada, Ottawa, Canadá ; 1990/91 AnishKapoor Drawings, late Londres,Inglaterra. 1986Kun stnernes Hus, Oslo, Noruega;
    lhePower Plat,Toronto , Canad á,. Gallery, Londres, Inglaterra ; LeMa gasin, 1989Barbara GladstoneGalle ry,Nova Barbara Gladstone Gallery, Nov a York
    ,
    1992Gale riaSoledad , Lorenzo , Nladri, Centr e Nationald'ArtContempo rain, York, Estados
    Unidos; KohjiOgur a Estados Unidos; Anish Kapoo r: Recent
    71
    Sculpture andDrawings, University dell'Arti,ltalianPavillionXLVBiennaledi França; Britannica.30AnsdeSculpture, National ArtGallery, Wellington, Nova
    Gallery, FineArtsCenter, University of Venezia,Veneza, Itália;
    Tresorsde Musée desBeaux-Arts André Malraux, Zelândia; 20Sculptures duFRAC Rhone-
    Massachusetts, Amherst, Estados Voyage, Monasterio deiPadri LeHavre, França; Ecole d'Architecture Alpes,l'Abbaye deTournus, França.
    Unidos. Mechitaristi dell'lsoladiSanLazzaro deNormandie, Rouen, França; Musée 1984Anlnternational Survey ofRecent
    1985Lisson Gallery,Londres, DegliArmeni, Veneza, Itália,Cerco, d'Evreux, Evreux, França; Starlit
    Waters. PaintingandSculpture, Museum of
    Inglaterra; Kunsthalle, Basi1éia,Suíça BienalInternacional deÓbidos, Portugal. British
    Sculpture: AnlnternationalArt1968- Modern Art,Nova York, Estados
    exposição levada parao/exhibition 1992/93 DeOpening, DePont 88,lateGallery, Liverpool, Inglaterra Unidos; ROSC '84,Dublin, Irlanda; The
    traveledtoStedelijk vanAbbemuseum, Foundation forContemporary Art, 1987/88 Simila
    -Dissimila, exposição British
    ArtShow: OldAllegiances andNew
    Eindhoven, Holanda. Tilburg,Holanda. itinerante emquatro locais/traveling Directions,1979-1984, exposição
    1984Barbara Gladstone Gallery,Nova 1992Documenta IX,Kassel, Alemanha; exhibitioninfourplaces:Kunsthalle, itinerante emquatro locais/trave/ing
    York,Estados Unidos. TheNewBritish Sculpture,
    trabalhos Düsseldorf; Alemanha; Columbia exhibitioninfourplaces: Cityof
    1983Galerie 't Venster,Roterdã, selecionados dacoleção/se/ected works University,Estados Unidos; Sonnabend Birmingham Museum andArtGallery,
    Holanda; Walker ArtGallery, Liverpool, fromthePatsy R.andRaymond D.Nasher Gallery, Estados Unidos; LeoCastelli Birmingham, Inglaterra; lkonGallery,
    Inglaterra, exposição levada para Collection,
    University ofNorth Texas Gallery, Nova York, Estados Unidos. Birmingham, Inglaterra; Royal
    o/exhibitiontraveledtoLeNouveau ArtGallery, Estados Unidos; 1987Juxtapositions: RecentSculpture Scottisch Academy, Edimburgo,
    Musée Villeurbanne, Lyon,França; Whitechapel Open, Whitechapel Art fromEngland andGermany, Thelnstitute Escócia; Mappin ArtGallery, Sheffield,
    Lisson Gallery, Londres, Inglaterra. Gallery,Londres, Inglaterra;Anish forArtandUrban Resources, Nova Inglaterra; Southampton ArtGallery,
    1982Lisson Gallery,Londres, Kapoor invites Gary Woodley, Foro per York,Estados Unidos; BritishArtofthe Southampton, Inglaterra.
    Inglaterra; Walker ArtGallery, I'ArteContemporanea, Verona, Itália. 1980s:1987, Liljevalchs Konstall, 1983LaTrottola diSirio,Centro d'Arte
    Liverpool, Inglaterra. 1991/92 Rhizome, Haags Estocolmo, exposição levada para Comtemporanea, Siracusa, Itália;
    1981Coracle Press, Londres, Gemeentemuseum, Haia,Holanda; o/exhibitiontraveledtoSaraHilden Art FiguresandObjects, JohnHansard
    Inglaterra. AnishKapoor andAbstract ArtinAsia, Museum, Tampere, Finlândia. Gallery,Southampton, Inglaterra;The
    1980Patrice Alexandre, Paris,França. Fukuoka ArtMuseum, Fukuoka, Japão. 1986Sonsbeek 1986.lnternational SculptureShow, Hayward
    Exposições coletivas/Groupexhibitions 1991Trans/Mission, Rooseum, Malmõ, Sculpture Exhibition,
    Arnhem, Holanda; Gallery/Serpentine Gallery, Londres,
    1996UnSiecle deSculptureAnglaise,Jeu Suécia; The1991 TurnerPrize1991:An Propect'86.Eine lnternationale
    Austellung Inglaterra; New Art,TateGallery,
    dePaume, Paris,França; Collectionsdu Exhibition
    ofWork bytheFour Shortlisted AktuellerKunst,Frankfurter Kunstverein, Londres, Inglaterra; Transformations:
    Castello
    diRivoli, LeNouveau Musée, Artists,
    TateGallery, Londres, Frankfurt, Alemanha; Vessel, NewSculpture fromBritain, exposição
    Villeurbanne, França. Inglaterra;li Limite delleCosenellaNuova Serpentine Gallery, Londres, Inglaterra. itinerante emquatro locais/traveling
    1995/96 Fémininmasculin. Lesexe del'art, SculturaInglese, Studio Oggetto, Milão, 1985/86 ThePoetic Object:
    Richard exhibitioninfourplaces 22ªBienaldeSão
    Centre Georges Pompidou, Paris, Itália. Deacon, Shirazeh Houshiary,Anish Kapoor, Paulo,Brasil; Museu deArteModerna,
    França. 1990/91 British ArtNow: ASubjective Douglas Hyde Gallery,Dublin, Irlanda, RiodeJaneiro, Brasil;Museo deArte
    1995Ars95Helsinki, Museum of View,exposição itineranteemseis exposição levada parao/exhibition Moderna, Cidade doMéxico; Fundação
    Contemporary Art,Helsinque, locais/traveling exhibition
    insixplaces traveledtotheArtsCouncil Gallery, Calouste Gulbenkien, Lisboa, Portugal.
    Finlândia; Contemporary British
    Artin Setagaya Museum, Tóquio, Japão; Belfast, Irlanda;Skulptur- 9Kunstnere 1982Aperto 82,XLBiennale diVenezia,
    Print,
    Scottish National Galleryof Fukuoka ArtMuseum, Fukuoka, Japão; fraStorbrittanien,
    Louisiana Museum of Veneza, Itália; Objects andFigures.New
    Modern Art,Edimburgo, Escócia; Nagoya CityMuseum, Nagoya, Japão; Modern Art,Humlebaek, Dinamarca. SculptureinBritain, Fruitmarket Gallery,
    Contemporary British
    ArtinPrint, Vale Tochigi Prefectural Museum ofFine 1985Sculptors' Drawings, exposição Edimburgo, Escócia.
    Center forBritish Art,NewHaven, Arts,Tochigi, Japão; Hyogo Prefectural itinerante emsetelocais/trave/ing 1981Objects &Sculpture: Ricard Deacon,
    Estados Unidos; British
    Artofthe1980s & Museum, Hyogo, Japão; HiroshimaCity exhibitioninseven places:Artspace Antony Gormley, AnishKapoor, Peter
    1990s- Works fromtheWeltKunst Museum, Japão. Gallerie, Aberdeen, Escócia;Artspace Randall-Page, lnstitute ofContemporary
    Collection,ThelrishMuseum ofModern 1990Affinities andlntuitions.
    TheGerald S. Gallerie, Ayr,Escócia; Artspace Art,Londres, Inglaterra; exposição
    Art,Dublin, Irlanda;Longing and Elliott
    Collection ofContemporary Art,The Gallerie, Lyth,Escócia; Artspace levada para/exhibition traveledto
    Belonging: From theFaraway Nearby, Artlnstitute ofChicago, Estados Gallerie, Stirling,Escócia;Artspace Arnolfini Gallery, Inglaterra.
    SITE,Santa Fe,Estados Unidos; A Unidos; Dujourie, Fortuyn,Houshiary, Gallerie, Stromness, Escócia; Artspace 1979Whitechapel Open, Whitechapel Art
    Changing World - FiftyYearsofSculpture Kapoor, Rijksmuseum Krõller-Müller, Gallerie, Glasgow, Escócia; Dracos Gallery,Londres, Inglaterra.
    fromtheBritish Council Collection,
    Castle Otterlo,Holanda. ArtsCentre, Atenas, Grécia; TheBritish 1975Young Contemporaries, Royal
    RidingHall,Praga, República Tcheca. 1988/89 Carnegie lnternational,
    Carnegie Show, exposição itineranteemcinco Academy ofArt,Londres, Inglaterra.
    1994Sculptors' Drawings, TateGallery, Museum ofArt,Pittsburg, Estados locais/trave/ing
    exhibitioninfiveplaces: 1974ArtintoLandscape 1,Serpentine
    Londres,, Inglaterra;ReRebaudengo Unidos. ArtGallery ofWestern Australia, Perth; Gallery,Londres, Inglaterra.
    Sandretto Collection,
    S.Antonio diSusa, 1988Europa oggi/Europe now,Museo ArtGallery ofNewSouth Wales,
    Turim,Itália d'ArteContemporanea, Prato,Itália;
    La Sydney, Austrália; Queensland Art Prêmios/Awards
    1993Another World, ArtTower Mito, Couleur Seule, l'Experiencedu Gallery Brisbane, Austrália;The 1991Prêmio
    Turner.
    Mito-shi lbaraki, Japão; Punti Monochrome, Musée St.Pierre, Lyon, Exhibition Hall,Melbourne, Austrália; 1990Biennalle
    diVenezia,
    Premio
    Duemila.
    72
    Descent intoLimbo, 1992
    Convreto eestuque/Concreteandstucco
    600x600x600 cm
    Projetopara/Pro
    j ectfor
    Doc umenta IX,Kasse l, 1992
    Foto:DirkDeNee f, Ghent
    73
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    ......,
    -{:

    ~ .
    CU ~CUMi
    ~DO O~Grn
    WAlD~O
    NN~rnGrn

    LIMITES BORDERLINES

    Umdosraros artistas
    austríacoscontemporâneosde ArnulfRainerisoneofthefewworld-renowned contemporary
    renome internacional,
    ArnulfRaineré também umdos Austrianartists
    andheisalsooneofthemostinnovative.
    maisinovadores.Embora sejaumgrande individualista
    em Although heisagreat individualist
    interms ofhisartist
    ic
    termosdedesenvolvimento artístico,
    seutrabalhopode development,hiswork canbeexplained inlightofthe
    serinterpretado
    tendo emmente ascaracterísticas
    do characteristics
    oftheAustrianmodem artmovement. Whiteother
    movimento daartemoderna austríaca.
    Enquantooutros young Europe.anartists
    oftheearlytwentieh centurywere
    jovensartistas
    europeusdoinício doséculoXX orientedtowardsParisandthenew"externai" pointofviewof
    orientavam-se
    porParis e pelonovoponto devista cubism,artists
    in Viennadiscoveredthe"internai" human being,
    1

    'externo'
    docubismo, osartistasdeViena descobriam
    a thesou/,thepower ofinstincts,
    andthesubconscious forwhich
    existência
    humana 'interna':
    a alma,opoder dosinstintos artists
    likeKokoschka,SchieleandGe rstl invented
    theirown
    e oinconsciente.
    Apartirdisso,artistas
    como Kokoschka, techn
    iques andforms ofrepresentat
    ion.
    Schiele
    e Gerstlcriaramsuas próprias
    técnicas
    e formas
    derepresentação. lt could havebeen theoften-cited
    Weltuntergangss timmung {end-
    of-the-wo rldmood) ofthecrumbling Habsburg Monarchy, the
    Pode serqueofreqüentemente citado tendency towardsmelancholy, towards sentimentality,
    towards a
    Weltuntergangsstimmung !ânimo defimdemundo) do "baroquejoyoflifeandyearning fordeath" {which hadbecome a
    decadenteimpério dosHabsburgo fosseoresponsável pela cliché),thecenturies-old
    mixofnations andcultures, orthestrong
    tendênciaà melancolia,
    aosentimentalismo, à "alegriade eastern European influ
    enceontheAustro-Hungarian empire .
    vidabarroca e à ânsia
    dabusca damorte" loquese Whatever might
    have been thecause, it isafactthatinVien nia
    tornouumclichê). Ouquem sabe ascentenáriasmisturas around 1900,anentiregenerationofartists wereseeking an
    denações e culturasoua forteinfluência
    daEuropa do intense confrontation
    withthehuman psyche. This occurred not
    lestenoimpério austro-húngaro.
    Qualquerquefosse a onlyinvisual art,butalsoinliterature
    andinmusic. During the
    causa,ofatoé queemViena, porvoltade1900,uma sarne timeperiod inVienna,Sigmund Freud developed his
    geraçãointeiradeartistasestavaprocurando umaintensa theories, which
    again proves theexistence ofanunderlying
    confrontaçãocoma psique humana. Issonãoacontecia tendency leading
    inthedirection ofself-analysis.
    somente nasartes visuais,
    mastambém naliteratura
    e na
    música.EmViena, nessemesmo período,Sigmund Freud
    desenvolviasuas teorias,
    oquenovamente comprova a
    existência
    deumatendência latente,
    dirigindo-se
    no
    sentidodaanálise doeu.
    Auto-retrato,
    1971/76
    Óleo,pince
    l,nanquim
    egrafite
    s/fotograf
    ias/Oi/,
    brush,
    inkandgraphite
    onphotographs
    60x50
    cm
    77
    Christus,1979}80Óleos/papel cart oncardboard
    ão/Oi/ 74x103cm

    78
    Quadro
    como Canto
    Bonijo,
    1961 /Oi/oncardboard
    /63/64Óleos/cartão 50,5x65
    ,5cm

    79
    Oexpressionismoaustríaco
    é diferente,
    emsuasraízes,
    do Austrian
    expressionism
    differs
    initsrootsfromGerman
    expressionismo
    alemão,queseinclinava
    maisparao expressionism,
    whichJeanstowardmore formal criteria.
    Not
    critério
    formal.
    Osexemplos internacionais
    doperíodo
    não Cézanne,
    northearchaic
    influenceoftheprimitives,
    butthe
    eramnemCézanne nema arcaica
    influência
    dos sensual
    artofa VanGoghoraMunch were theinternational
    primitivos,
    masa artesensual
    deVanGogh e Munch. examples
    ofthisperiod.

    Apósa SegundaGuerraMundial,
    o processodedebate AfterWorldWarli theradically
    interrupted
    international
    artdebate
    internacional
    sobrearte,quehavia
    sidoradicalmente reopened
    inAustria. Soonthe"Austrian
    tendency" wastobefelt
    interrompido,
    recomeçou naÁustria.
    A 'tendência againandtodayonecansaythatsince 1945, artthroughout
    the
    austríaca'
    foilogonovamente sentida.
    Hojepodemos dizer country,
    despitemany different
    manifestations,
    gravitates
    towards
    que,desde
    1945,a artedopaís,
    apesardediversasoutras existential
    issues.
    From abstract
    expressionismtoactionismto
    manifestações,
    gravita
    emtorno dostemas existenciais. computerinstallations,
    Austrian
    visual
    artcanmostly bedescribed
    Desdeoexpressionismoabstrato
    atéo actionism, asmeditational,
    ritualistic,
    ceremonial
    andalmost sacra/.
    passando
    pelasinstalações
    comcomputadores,a arte
    visual
    austríaca
    pode serprincipalmente
    descrita
    como Rainer's
    artistobeunderstood
    within
    hisframework:
    it isan
    meditativa,
    ritualística,
    cerimonial
    e quasesacra. expedition
    intothesearch
    ofcauses
    andlimitations
    ofartistic
    expression,
    adiscovery,
    anexpansion,
    avisualization
    ofthe
    A artedeRainer
    deveserentendida
    dentrodessa instinctive
    andbehavioral
    structures
    ofthesubconsciouswithin
    estrutura:
    trata-se
    deumaexpediçãoembuscadascausas thepaths
    ofself-realization.
    e daslimitações
    daexpressão
    artística,
    umadescoberta,
    umaexpansão,umavisualização
    dasestruturas
    instintivas ArnulfRainerwasbominBaden nearVienna in 1929.
    Aself-
    e comportamentais
    doinconsciente
    a caminho
    da taughtartist,
    heattended each oftheViennese academies and
    realização
    doeu. thenlefteach oneafteronlyafewdays toimmerse himselfinthe
    artofthesurrea/ists andfantastic realists inVienna. Duringthe
    Arnulf
    Rainer nasceu emBaden, próximo a Viena, em 1950'sheexplored reducing hisimages toradicallysimplifiedand
    1929.Artistaautodidata,freqüentavaasacademias condensed figurations andexperimented withautomatic painting
    vienensese,após poucos dias,
    abandonava todas, - allowinghishand topaintwithout conscious mentaldirection.
    mergulhando naartedossurrealistas e realistas Hetookhisreçuctionist ideas even furtherandbegan topaint
    fantásticos
    deViena. Duranteosanos 50,procurou reduzir overhisownpictures creating astrong, almost physical
    tension.
    suasimagens a figuraçõesradicalmentesimplificadas e Thisover-painting wasexecuted indarkcolors andextended upto
    condensadas. Ainda fezexperimentações compintura andovertheedge ofthepictures. lt wasthisexperimentation that
    automática- deixando suamãopintar semumadireção comprised hisfirstmajor period inwhich Rainer succeededin
    mentalconsciente. Levou suasidéiasreducionistas ainda significantly
    expanding aliprevious possibilities
    andknocking
    maislonge e começou a pintar
    sobresuas próprias down thevarious limitations ofpanei painting.Rainerdiscovered
    imagens,criando umavigorosa tensãofísica. Essapintura bodylanguage asameans ofartisticexpression throughhis
    sobrepostafoifeitaemcores escurase estendida sobre e earlier
    experiments withautomatic painting. Hecontinued topush
    acimadasbordas dosquadros. Foiessa experimentação hisself-portraits
    more andmore totheirlimits: heexperimented
    queabrangeu seuprimeiro períodomaisimportante, no withnarcotics,didparai/e/ performance artpieces withother
    qualRainerconseguiu expandirsignificativamente todas artists
    suchasDieter Roth, didfinger andfootpainting, andtried
    aspossibilidades prévias
    e derrubouasdiversas limitações painting
    activitieswithchimpanzees. Painting andsketching those
    impostaspelosuporte dapintura.Eledescobriu a deemed mentally i/1-ArtBrut- gave himprofound insightsinto
    linguagemdocorpo como meiodeexpressão artística
    por otherworlds ofhuman emotion. Theuseofbodylanguage asa
    intermédiodeseus primeirosensaioscompintura formofhuman expression andthesearch forselfbecame
    automática.Rainer prosseguiuexpandindo ospróprios essential
    driving forces inhisworkandalsoacted astriggersfor
    auto-retratos
    atéo limite:experimentou narcóticos. revision
    ofprevious work. From aphoto - amomentary andflat
    Paralelamente,realizouperformancescomoutros artistas, depictionofsuspended movement - heintensified thetheatrical
    como Dieter Roth. Fezpinturacomodedo e comopé,e elementswithexpressive intuitive
    strokes, showing invisible
    tentoudesenvolver atividadesdepintura comchimpanzés. connections,central points andtension inhuge powerfulfines.ln
    Pintar
    e esboçar essaspessoas consideradas doentes sodoing, henoticeably- whether consciously orsubconsciously
    mentais- artebruta - causou profundas descobertas nos - touched upon FarEastern philosophies andhealing,bothof
    outros
    níveis daemoção humana. Ousodalinguagem do which buildonperception ofphysical currents,aura,harmony of
    corpocomo forma deexpressão humana e a busca doeu sound,chakra.
    80
    tornaram-seforças essenciais
    emseutrabalho. Também
    atuaramcomo forçasqueo conduziramà revisãodas lt seemsonlylogical
    thathewould alsopush toitslimitsthe
    obrasanteriores.
    A partir
    deumafotografia - uma explorationoftheultimateendofhuman expression - death.
    momentânea e achatada
    representaçãodeummovimento This"documentation offinalhumanexpressiveness" became his
    suspenso-, eleintensificou
    oselementos teatrais
    com seriesofdeath masksandcadaveri.
    Histreatment ofphotographs
    pinceladasintuitivas
    e expressivas,
    mostrandoconexões of sculptural
    depictions
    ofthehead andfigureofChrist-
    invisíveis,
    pontos centrais
    e tensão emimensas e generallyfromtheRomanesque orGothicperiods - illustrates
    a
    poderosaslinhas.Aofazê-lo,
    elesensivelmente- new, different
    wayofhandling Christian
    iconography: with
    conscienteouinconscientemente-, aproximou-se suffering,
    despair,
    andhope. Rainer
    hasbeen abletoexpand what
    dasfilosofias
    e curas
    orientais,
    ambas construídasa hasbecome aninflexible
    religious
    symbol inhisoften life-size
    partir
    dapercepção decorrentesfísicas,
    aura,harmonia versionsofcrucifixes
    andofthecrucifixion
    itselfbygivingthem
    dosom, chakra. hisnewandexpanded spiritual
    sense.

    Éconseqüência
    lógica
    queeletrouxesse
    aoslimites
    desua Rainer
    hasrepeatedlytackled
    important
    figures
    inarthistory.
    lt
    exploraçãoa últimaformadeexpressão humana - a seemsthathereheisalsoattracted
    bytheworkofartists
    whoto
    morte. Essa'documentação daexpressividadehumana someextentdealwiththeirownpersonality.
    Hedevelopsrevised
    final'deuorigem a umasériedemáscaras mortuárias
    e versions
    ofphotographsofRembrandt
    etchingsandofworksby
    cadavéricas.Otratamentoconcedido àsfotografias
    de GoyaandSchiele.
    representaçõesesculturais
    dacabeça e dafiguradoCristo
    - geralmente dosperíodosromano e gótico- ilustra
    uma Theartists
    present
    pathismarked
    bythepicture
    Kosmosinwhich
    novae diferentemaneirademanipular a iconografia
    do heunifies
    earlier
    explorations
    ofstructures
    ofnature
    andplants
    in
    Cristo:comsofrimento,desesperoe esperança.Rainerfoi acausalandthereby
    cosmic
    connection.
    capaz deampliaralgoquehavia setornado uminflexível
    símbolo religioso
    emsuas versões,
    freqüentemente em Again
    heremainsaborder-crosser
    whocontinuously
    steps
    into
    tamanho natural,
    decrucifixos
    e daprópriacrucificação, newterritory
    andwhointhefuture
    wi/1
    remainanimportant
    imbuindo-os deseunovo e ampliadosenso espiritual. contributor
    extending
    beyondEuropeanart.

    Freqüentemente,
    Rainer
    enfocoufigurasdahistória
    da Gerwald
    Sonnberger
    arte.Issomostra
    queeletambém é atraído
    pelaobrade
    artistas
    queatécertopontó
    trabalham sobre
    suaspróprias
    personalidades.
    Produziu
    versõesrevisadas
    defotografias
    degravurasdeRembrandte deobrasdeGoya e Schiele.

    Atualmente,
    o caminho
    seguido
    peloartista
    é
    representado
    peloquadro emqueeleaproxima
    Kosmos,
    antigas
    explorações
    sobre
    asestruturas
    danatureza
    e das
    plantas,
    emumaconexão
    causal
    e,portanto,cósmica.

    Eleainda
    estásempreemregiões limites,
    passandoa
    ocuparnovos
    territórios
    e será,nofuturo,umartista
    com
    importantes
    contribuições
    a dar,indosempremaislonge
    naarteeuropéia.

    Gerwald
    Sonnberger

    81
    1929ArnulfRainur nasce emBaden ,
    próximo a Viena.
    1940/1944 Freqüe 1ntaa escoladesua
    cidade,edeixa-a 1>orque lhedizem para
    desenhar inspirando-se nanatureza.
    1948Descobre as,teoriassurrealistas,
    quepassam a influenciar muitoseu
    trabalho.
    1949ÉaceitonaHochschule für
    Angewandte Kuni;tenaAkademie der
    Bildenden Künste., emViena, que
    freqüenta porapenas trêsdias.
    1950Conhece Err1st Fuchs, Anton
    Auto-retrato,1971
    /76 Óleo,
    pincel, nanquim
    e grafites/fotografias/Oi/
    , brush,
    inkandgraphite
    onpho aphs 60x50
    togr cm Lehmden e ArikBrauer, Wolfgang
    Hollegha eJosefIUlikl. Esses artistas
    pertencem aoHumdsgruppe !Grupo do
    Cachorro) .
    1951Nainaugura ,çãodeumamostra
    doHundsgruppe, IRainer insultao
    público.Elerejeit;io estilosurrealista
    fantástico e passai a seinteressar por
    microestruturas e peladestruição das
    formas. Viajaa Pa1ris, ondevisita
    AndréBreton; ficéi1bemimpressionado
    pelaobradeWillemdeKooning ,
    Georges Mathieu, Jackson Pollock e
    Jean-Paul Riopelle 1.Seuúltimos
    desenhos dasérie Opt ical
    Decentr
    alizationsãcii tãodensamente
    cobertos porlinha1 s quequase se
    tornamumasuperfície solidamente
    negra.Rainer trabalha comosolhos
    fechados ecriaBlindmalerei (Pinturas
    Cegas)e pinturas ,1utomáticas.
    1953/1959 Conhe1:e o padrecatólico
    Monsignore OttoIUlauer quefundaa
    Galerie niichstSt.Stephan emViena,
    ondeRainer expõE 1de1956a 1970.Ele
    ( explora osproblernas daproporção e
    dadivisão . De195i3 a 1954criaas
    primeiras Photo poi,en(Fotoposes) dele
    mesmo . Iniciaestudos sobre
    misticismo, qued;i continuidade ao
    longodetodaa vida,e passa ase
    interessar pelaidé1ia deapagar obras•
    de-artejá existentes. De1953até1964
    Rainerexecuta seustrabalhos mais
    conhecidos, osÜbermalungen
    (Sobrepinturas),nas, quaiscobre
    pinturas suase deoutrosartistas com
    camadas monocromáticas .
    . ;4lt 1959/1964 Criadesenhos
    J automatizados comcrayons aóleo
    traçando e retraçando linhasatécobrir
    completamente a1Superfície dos
    trabalhos. SamFrancis, Emílio Vedova ,
    Mathieu e Victor\fasarely contribuem
    compinturas a ser•em cobertas por
    pinturas feitaspol'Rainer. Participada
    exposição Monochrome Malerei no
    Stiidtisches Museum emLeverkusen .
    A partirde1964t1rabalha emestúdios
    emBerlim , Munique e Colônia. Em
    1964iniciaexperimentos com
    alucinógenos.
    1968Fazasprimeiras fotosFace Farce.
    82
    Retrospectiva noMuseum des20.
    Jahrhunderts, emViena.
    1969Explora cadavezmaisaspec:tos
    dalinguagem corporal; posa parafotos
    desimesmo (enfatizando expressões
    faciais e linguagem corporal) sobl'e as
    quais desenha paraenfatizar
    expressões.
    1970Executa várias séries de
    desenhos e pinturas sobre fotogrnfias
    taiscomo Frauenpo sen(Mu lheres
    Pos ando ),KunstaufKunst(ArtesobreArte), Máscara
    deMorto,
    1978 Óleo,
    pincel,nanquim
    e grafite
    si fotografi
    as/Oi/,
    brush,
    inkandgraphite 60x5
    onphotographs 0cm
    Totenmasken(Más carasdaMort e)e
    Leichengesichter (Faces doCorpo ).
    1971Primeira retrospeciiva na
    Alemanha, noKunstverein Hamburg ;
    participa daBienal deSãoPaulo .
    1973Executa aspinturas gestuais ,
    Handmaler ei (Pinturasà Mão)e
    Fingerma lerei(PinturasaDedos).
    1977Preocupação comtemas de
    morte (Totenm aske n, Leichenges ichte!r e
    Mumi en(Múmi as).
    1978Representa a Áust ria naBiennale
    diVenezia.
    1980Adquire estúd iosnonorte d,a
    Áustria e naBavária eretoma ass;éries
    Han dmalerei e Fingermale rei, exibid a1sna
    Documenta n2 7,de1982 , emKassel .
    Retorna aostemas religiosos emKreuz
    (Cruz).
    1981Professor daAkademie der
    Bildenden Künste emViena; recebe o
    prêmio MaxBeckmann emFrankfurt,
    torna -semembro daAkademie de1 r
    Künste deBerlim . Trabalha emumia
    série fotográfica sobre crucificaçiiíes.
    Retrospectiva naNationalgalerie e!m
    Berlim, Baden-Baden, Bonn e Vien;a.
    1982Série Hiroshima,comdesenhos
    sobre fotos dacidade destruída .
    1983Continua asséries depinturas
    grandes Kre uzeTotenmasken.
    1984MortetSacrifice , retrospectiva no
    Musée National d'ArtModerne, Ce 1ntre
    Georges Pompidou, Paris. Participa de ''
    Overture, exposição deabertura do
    Castello diRivoli , emTurim .
    1985Interessa-se porlivros dehistória
    natural doséculo XVIIIsobre osq1uais
    executa Ove rdrawingse Overp aintin9s.
    1986A mostra SelfPortrai tsviajap1elos
    Estados Unidos ; exposição em
    Abbazia diSanGregorio , emVeneza.
    1987Participa deTheSpir itualinArt
    Abs tractPainting1890-1985e Avant-Garde
    intheEightiesnoLosAngeles County
    Museum ofArt.
    1989Prêmio dolnternational Cente r of
    Photography deNova York;
    retrospectiva noSolomon R.
    Guggenheim Museum , Nov aYork ,
    Museum ofContemporary Art,
    Chicago; Historisches Museum dei'
    Stadt Wien, Viena.
    1990/92 Castello diRivoli , Turim ,e
    83
    Gemeentemuseum, Haia,Holanda. surfacesoftheworks arecovered. Sam Solomon R.Guggenheim Museum,New Munique,Alemanha; J.Racine, Galerie
    Trabalha nasérieMãrtyrer e Francis,
    Emilio Vedova, Mathieu andVictor York, Museum ofContemporaryArt, Stadler,
    Paris,
    França.
    Katastrophen (Mártir e Catástrofe)e Vasarelycontributepaintings forRainer to Chicago; Historisches
    Museum derStadt 1990CastellodiRivoli, Turim, Itália;
    Angels. paintover.ParticipatesinMonochrome Wien, Vienna;
    and Gemeentemuseum, Haia, Holanda;
    1991/93 Exposições emMalmo Malerei exhibitionatStãdtisches Museum, 1990/92 Gastei/o
    diRivoli,
    Torino
    and Hommage aanVincentVanGogh,
    Konsthall; Funcação deSerralves, Leverkusen.From1964 works instudios in Gemeentemuseum TheHague.Works on BonnefantenMuseum, Maastricht,
    Porto, Portugal; MenilCollection, Berlin,MunichandCologne. ln 1964 begins seriesofMãrtyrerandKatastrophen
    (Martyr Holanda;ÜbermalteBücher, Stãdtisches
    Houston; Hessisches Landesmuseum, experimentswithhallucinatory drugs. andCatastrophe)andAngels. Kunstmuseum, Bonn, Alemanha; Arnulf
    Darmstadt. 1968FirstFace Farce photos. 1991/93 Exhibitions
    atMa/moKonstha/1; Rainer.
    Werke 1980-1990,
    1993Inauguração doArnulf Rainer Retrospective
    atMuseum des20. Fundação deSerralves,
    Porto;
    Menil Saarlandmuseum, Saarbrücken,
    Museum emNovaYork. Jahrhunderts,Vienna. Collection,Houston;
    Hessisches Alemanha.
    1993/94 Trabalha nasérie depinturas 1969lncreasingly explores aspects ofbody Landesmuseum, Darmstadt. 1989StãdtischeGalerie, Regensburg,
    Kosmos (Cosmos). language;poses forphotographs ofhimself 1993 lnauguration
    oftheArnulf
    Rainer- Alemanha;TheSelf-Portraits,
    Sadye
    1994Desconhecidos entram no (grimacesandbody poses), onwhich he Museum inNewYork. BronfmanCenter, Montreal, Canadá;
    estúdio deRainer naAkademie der draws toemphasize expressions. 1993/94 WorksonseriesofKosmos Kunstverein,
    Braunschweig, Alemanha;
    Bildenden Künste emViena e destroem 1970Executes numerous series ofdrawings (Cosmos) paintings. Retrospektive,
    Solomon R.Guggenheim
    26pinturas. andpaintings onphotographs such as 1994 Unknown perpetrators
    enterRainer's Museum, Nova York, Estados Unidos;
    1995Emconseqüência disso, Rainer Frauenposen (Women Poses), Kunst auf studioattheAkademie derBildenden Enzyklopãdie
    undRevolution,
    decide demitir-se daatividade de Kunst(ArtonArt),Totenmasken (Death Künste inViennaanddestroy
    twenty-six Festspielhaus,
    Bregenz; Museum of
    professor daAcademia. Masks) andLeichengesichter (Corpse paintings. Contemporary Art,Chicago, Estados
    Atualmente vivenonorte daÁustria, Faces). 1995 ThereuponRainerdecides
    toresign
    his Unidos;HistorischesMuseum der
    Bavária e Viena. 1971Firstretrospective inGermany, at teachingposition
    attheAcademy.Currently Stadt,
    Viena,Áustria; Drawing onDeath,
    1929 Arnulf Rainer isbominBaden near KunstvereinHamburg; participates inSão livesinUpperAustria,
    Bavaria
    andVienna. Moore CollegeofArtandDesign,
    Vienna. PauloBienal. Filadélfia,
    Estados Unidos.
    1940/44Attends boarding school which he 1973Makes gestural Handmalerei (Hand Exposiçõesindividuais/Solo
    exhibitions 1988Verdeckt- Entdeckt,
    leaves,
    because heisto/dtodrawfrom Paintings)
    andFingermalerei (Finger 1996ArnulfRainerNatur-Mikrokosmos Oberosterreichische
    Landesgalerie,
    nature. Paintings). Makrokosmos,KãrntnerLandesgalerie, Linz,
    Áustria;Arnulf
    Rainer.Werke der
    1948 Discovers Surrealisttheorieswhich 1977Preoccupation withthemes ofdeath Klagenfurt,
    Áustria;Landesmuseum, fünziger
    bisachtziger
    Jahre, Museen Haus
    have considerable influenceonhiswork. [Totenmasken,Leichengesichter and Oldenburg,Alemanha; lslãndische LangeundHaus Esters, Krefeld,
    1949 Accepted bytheHochschule für Mumien (Mummies)]. Nationalgalerie,
    Reykjavik,lslândi~. Alemanha;Neue Galerie,Staatliche
    Angewandte Kunst, andbytheAkademie 1978 Represents Austria attheBiennale in 1995Lucio Fontana
    -ArnulfRainer.Uber undStãdtischeKunstsammlungen,
    derBi/denden Künste, Vienna,which he Venice. dasBildhinaus,
    Museum fürModerne Kassel,
    Alemanha; Zeichnungen 1949-85,
    attendsforthree days only. 1980Acquires studios inUpper Austria and Kunst,Bozen; Katastrophen
    undDesaster, Stãdtisches
    Museum, SchloB
    1950 Meets ErnstFuchs, Anton Lehmden Bavariaandresumes making Handmalerei exposiçãoitinerante
    emdois Morsbroich,
    Leverkusen, Alemanha.
    andArikBrauer, Wolfgang Hollegha and andFingermalerei; (shows them at locais/traveling
    exhibitioo
    intwoplaces, 1987Centre Saidye Bronfman,
    JosefMikl.These artistsformthe Documenta 7inKassel in 1982). Returns to Nationalmuseum Cotroceni,Bucareste, Montreal,
    Canadá; Métaphores dela
    Hundsgruppe (Dog's Group). thereligious
    theme oftheKreuz (Cross). Romênia; BrukenthalMuseum, Mort,Magasin,Centre National d'Art
    1951 Attheopening ofaHundsgruppe 1981Professor attheAkademie der Hermannstadt,Alemanha; ArnulfRainer Contemporain,Grenoble, França;Arnulf
    exhibitionRainer insultstheaudience. Bi/dendenKünste, Vienna; MaxBeckmann Überzeichnungen
    Übermalungen, Rainer,
    LouisSoutter
    DieFinger malen,
    Rejectsthefantastic Surrealist
    styleand prize
    ofFrankfurt, member oftheAkademie lnternationales
    KulturzentrumEgon Musée desBeaux-Arts, Lausanne,
    becomes interested inmicrostructuresand derKünste,Berlin. Schiele,Krumau. Suíça;
    Schirn Kunsthalle, Frankfurt,
    destructionofshapes. Traveis
    toParis, visits Works onseries ofphotographs of 1994Museum Moderner Kunst, Alemanha;Masqué - Démasqué,
    André Breton; isimpressed byWillem de crucifixions.
    Retrospective at Passau,Alemanha; Kunsthalle, Musées Royaux desBeaux-Arts,
    Kooning, Georges Mathieu, Jackson Pollock Nationalga/erie,
    Berlin,Baden-Baden, Bonn Recklinghausen,Alemanha; Bruxelas,
    Bélgica;Museum
    andJean-Pau/ Riopelle.HislastOptical andVienna. Retrospektive,
    Schomer-Haus, Overholland,
    Amsterdã, Holanda.
    Decentralization drawings aresodensely 1982Hiroshima series, drawings on Klosterneuburg,
    Áustria. 1986TheSelf-Portraits,
    RitterArt
    covered withfines thattheybecome almost photographs ofthedestroyed city. 1993Kunsthalle Dominikanerkirche, Gallery,
    Florida
    Atlantic University,
    solidblack surfaces. Rainerworks witheyes 1983Continues series oflarge Kreuz and Osnabrück,Alemanha; Hessisches BocaRaton,Estados Unidos; TheGrey
    closed,
    creating Blindmalerei(Blind Totenmasken paintings. Landesmuseum, Darmstadt, Alemanha; ArtGallery
    andStudy Center, New
    Paintings) andautomatic paintings. 1984Mortetsacrifice, retrospective at Fossilien,
    Oberosterreichischer YorkUniversity,
    Nova York, Estados
    1953/59Meets Roman Catholicpriest Musée Nationald'ArtModerne, Centre Kunstverein,Linz,
    Áustria;Moderna Unidos;NorthCarolina Museum ofArt,
    Monsignore OttoMauer, whoestablishes Georges Pompidou, Paris. Participatesin Galerija,
    Liubliana,
    Eslovênia. Raleigh,
    Estados Unidos; Abbazia di
    Galerienãchst St.Stephan inVienna where Overture,opening exhibition ofGastei/o di 1992Young Cross,TheMenil Collection, SanGregorio,Veneza, Itália;Umkreisen
    Rainershows from1956 to 1970.Explores Rivoli,
    Turin. Houston,Estados Unidos;Kreuz-Weisen, undDurchdringen:
    Christusgesichter/Arnulf
    problems ofproportion anddivision. ln 1985lnterestedineighteenth-century books Kunst-StationSt.Peter,
    Colônia, Rainer,
    Neue Galerie- Sammlung
    1953-54 hecreates thefirstPhotoposen onnaturalhistory,onwhich heexecutes Alemanha; Topografia
    Superiore- Ludwig,Aachen, Alemanha.
    (Photo-Poses) ofhimse/f.Begins lifelong Overdrawings andOverpaintings. CarinziaNenezia,
    KãrntnerLandesgalerie, 1985Theater/Minetti,
    Nationalgalerie,
    studyofmysticism; becomes interested in 1986SelfPortraits show circulates inthe Klagenfurt,
    Áustria;ObrasRecentes, Berlim,
    Alemanha; Galerie Maeght
    theideaoferasing andeffacing existingart. United States;
    exhibition atAbbazia diSan Fundação deSerralves,Porto, Lelong,
    Zurique,Alemanha; Museum of
    Beginning in 1953 until1964 Rainer Gregorio,Venice. Portugal;Cankarjev
    Dom, Modern Art,Oxford, Inglaterra;
    executes hisbest-known works, the 1987ParticipatesinTheSpiritual inArt: lnternationales
    Graphikzentrum, Totenmasken,
    GalerieUlysses, Viena,
    Übermalungen (Overpaintings),inwhich he AbstractPainting 1890-1985 andAvant- Liubliana,
    Eslovênia. Áustria.
    coverspaintings byhimself andother artists Garde intheEighties atLosAngeles County 1991Malmo Konsthall; 1984Kunstmuseum Düsseldorf,
    withcoats ofmonochrome paint. Museum ofArt. BrandenburgischeKunstsammlungen, Alemanha;FaceFarces undGesichter mit
    1959/64Creates automatic drawings withoi/ 1989lnternationalCenter ofPhotography Cottbus,Alemanha; Frühe Goya,StãdtischesMuseum
    84 crayons,tracing andretracing fines untilthe Award, NewYork, retrospective atthe Graphikübermalungen,
    Maximilianverlag, Monchengladbach, Alemanha; Mortet
    Semtítulo, 1981/82
    s/pape
    Óleo lcartão
    /Oi/oncardboard
    51x73cm

    Musée
    Sacrifice, Nationald'Art Württembergischer Kunstverein, 1973G~aphische Sammlung Albertina, Wiener
    1957, Secession,
    Viena, Áustria
    .
    Moderne,CentreGeorges Pompidou, Stuttgart, Alemanha; Frauenakte
    - Viena,Austria. Galerie
    1956Kruzifikationen, niichst
    St.
    Paris,
    França; Retrospektive,
    Stedelijk Frauenposen, GalerieUlysses,
    Viena, 1972Busch-Reisinger Museum, Stephan
    , Viena, Áustria.
    vanAbbemuseum, Eindhoven,Ho1landa. Áustria. Cambridge, Estados Unidos. 1954Proportionsanor
    dnungen,Galerie
    1983Wilhelm-Hack-Museum, 1978Linguaggio deiCorpo,
    Kõrpersprache, 1971Retrospektive,Kunstverein Würthle,
    Viena, Áustria.
    Ludwigshafen,
    Alemanha; Body Language, BiennalediVenezia, Hamburg, Hamburgo, Alemanha. 1952Galerie Franck,Frankfurt
    ,
    Kunstmuseum Hannover mit ÕsterreichischerPavillon,
    Veneza, 1970Kunstverein Freiburg
    im Alemanha.
    Sammlung Sprengel,Hannover, Itália;
    Totenmasken,Õsterreichische Breisgau, Alemanha; FaceFarces
    1965- 1951Galerie Kleinmayr,Klagenfurt,
    Alemanha;Museum vanHedendaagse Galerie,Viena, Áustria. 1969,GalerieVandeLoo, Munique, Áustria.
    Kunst,
    Gent, Bélgica. 1977Retrospektive,Kunsthalle,
    Berna, Alemanha; GalerieMüllerexposição
    1982Kruzifikationen
    1951-1980, Suíça;StiidtischeGalerieim itineranteemdoislocais/trave/ing Exposições coletivas/Groupexhib itions
    SuermondtMuseum, Aachen, Lenbachhaus, Munique, Alemanha; exhibition
    intwoplaces,Stuttgart, 1996Anta gonismes , Centre National de
    Alemanha;LouisianaMuseum of Fotoüberzeichnunge
    nFranzXaver Alemanha; GalerieMüller,Colônia, laPhotographie , Paris, França; Likea
    Modern Art,Humlebaek;Hiroshima, Messerschmidt, Kunstraum,Munique, Alemanha. Crystal:
    ObservationsonMunch, Stedelijk
    Galerie
    m,Bochum, Alemanha. Alemanha; KestnerGesellschaft, 1969Arnulf Rainer.TRRR.Zeichnungen Museum, Amsterdã, Holanda .
    1981Staatliche
    Kunsthalle Baden- Hannover, Alemanha. 1947-51,GalerieAriadne, Viena, 19953rdGrand Prixof Drawing Alpe-
    Baden,
    Alemanha; Stãdtisches 1976Face Farces:
    Fotoübermalungen
    und Áustria. Adria,Mücsarnok Kunsthalle ,
    Kunstmuseum, Bonn, Alemanha; Fotoüberzeichnunge Neue
    n1969-1976, 1968Retrospektive,Museum des20. Budapeste , Hungria; Slovenská
    Museum des20.Jahrhunderts, Viiena, GaleriederStadt Linz,Áustria;
    Misch- Jahrhunderts,Viena, Áustria. národná galéria,Bratislava, Eslovênia ;
    Áustria; ive,Stedelijk
    Retrospekt véln undTrennkunst, com/withDieterRoth, 1964Galerie Springer, Berlim, TanzendeMãdc hen,Stedelijk Museum ,
    Abbemuseum, Eindhoven,Holandla; Kulturhaus, Graz,Áustria. Alemanha. Amsterdã, Holanda; ldentità-Alterità,
    WhitechapelArtGallery,
    Londres,, 1975Arbeiten Hessisches
    1948-1975, 1962Galerie Schmela, Düsseldorf, Museo Correr,Veneza, Itália.
    Inglaterra;
    Walker
    ArtCenter, Landesmuseum, Darmstadt,Alemanha; Alemanha; Minami Gallery,
    Tóquio, 1994Dét ente,Museum des20.
    Minneapolis,
    Estados
    Unidos. FaceFarces,Bodyposes 196 Galerie
    8-1975, Japão. Jahrhunderts, Viena , Áustria ; Diskurse
    ive,Nationalgaleri1e,
    1980Retrospekt Stadler,Paris,França. 1961Galleria deiCavallino,Veneza, derBilder,Kunsthistorisches Museum,
    Berlim,
    Alemanha. 1974Kunstverein Bremerhaven; Itália. Viena, Áustria;Das Einfache istdas
    1979Frankfurter
    Kunstverein, GestischeHandmalereien,Kunstraum, 1960Übermalungen, GalerieniichstSt. Schwierige,Zuger Kunstgesellschaft,
    Frankfurt,
    Alemanha; Munique ; Alemanha. Stephan, Viena, Áustria. Kunsthaus, Zug,Suíça ; Coup let1, 85
    1957Monochrome Komplexe1955bis
    Stede lijk Museum, Amsterdã, Holanda; Privatbesitz,
    Museum Ludwig, Colônia,
    Zeitgenossen, Kunstmuseum, Berna, Alemanha.
    Suíça; Preferirei
    dino- Cinque Stanze tra 1987Avantgarde intheEighties,
    Los
    ArteeDepressione, Museo Correr, Angeles County Museum ofArt,Los
    Veneza, Itália;
    TheTradition oftheNew: Angeles, Estados Unidos; Berlinart
    1961-
    Postwar MasterpiecesfromtheGuggenheim 87,TheMuseum ofModern Art,Nova
    Collection, Solomon R.Guggenheim York,Estados Unidos;LesDessins
    Museum, NovaYork, Estados Unidos; Autrichiens,
    Musée Nationald'Art
    Zimmer indenen dieZeitnichtzãhlt · Moderne, Centre Georges Pompidou,
    Sammlung UdoundAnette Brandhorst, Paris,
    França.
    Museum fürGegenwartskunst, Basiléia, 1986Forty Years oiModem Art,Tate
    Suíça; Aura, Secession, Viena, Áustria. Gallery,Londres, Inglaterra;
    1993MalereiderWiderstãnde, Europa
    /Amerika, Museum Ludwig,
    Jesuitenkirche, Galerie derStadt Colônia, Alemanha; TheSpiritual
    inArt:
    Aschaffenburg, Alemanha; Der Abstract
    Painting 1890-1985, LosAngeles
    zerbrochene Spiegel,
    Museumsquartier County Museum ofArt,LosAngeles,
    Messepalast & Kunsthalle, Viena, Estados Unidos; DaiProfondo,
    Áustria; RégardsContemporains sur Padiglione d'Arte Contemporanea,
    Grünewald, Musée d'Unterlinden, Mailand.
    Colmar, França;DieSammlung, Stedelijk 1985Das SelbstportraitimZeitalter
    der
    VanAbbemuseum, Eindhoven, Holanda; Photographie,Musée Cantonal des
    KAIROS • DieSammlung OttoMauer, Dom Beaux-Arts, Lausanne, Suíça;Deutsche
    undDiõzesanmuseum, Viena, Áustria; Kunst
    seit1960 -Sammlung Prinz
    Franz von
    L'Âme auCorps-Arts etSciences 1793- Bayem, Staatsgalerie Moderner Kunst,
    1993,Galeries Nationales duGrand Munique, Alemanha; Rennweg, Castello
    Palais, Paris, França. .. diRivoli,Turim, Itália.
    1992Das JahrzehntderMalerei · Osterreich 1984Ouverture, Castello diRivoli,
    1980-90. Sammlung Schõmer, Museum der Turim, Itália;Content. AContemporary
    Bildenden Künste,Budapeste, Hungria; Focus1974-84, Hirshhorn Museum and
    ÀVisage Découvert,
    Fondation Cartier, Sculpture Garden, Smithsonian
    Paris,França; DePontStichting voor lnstitution,
    Washington DC,Estados
    hedendaagse Kunst, lilburg,Holanda; Unidos.
    Parallel
    Visions: Modem Artists
    andOutsider 1983Acquisition Priorities:
    Aspectsof
    Art,LosAngeles County Museum ofArt, PostwarPaintinginEurope, Solomon R.
    LosAngeles, Estados Unidos; Bildervom Guggenheim Museum, Nova York,
    Tod,Historisches Museum derStadt Estados Unidos.
    Wien, Viena, Áustria. 1982Kõrperzeichen Õsterreich,
    1991Artist's Choice:
    Chuck Close, Museum Kunstmuseum, Winterthur, Suíça.
    ofModern Art,Nova York, Estados 1980Printed Art:AView oiTwoDecades,
    Unidos; UnMusée enVoyage, Musée TheMuseum ofModern Art,Nova
    d'ArtContemporain, Lyon, França; Die York,Estados Unidos; Wendepunkt.
    Hand desKünstlers, Museum Ludwig, KunstinEuropa um1960, Museum Haus
    Colônia, Alemanha; Wien1900 · Wien Lange, Krefeld, Alemanha; L'ArteNegli
    1990,Liljevalchs Konsthall, Estocolmo, AnniSettanta, Biennale diVenezia,
    Suécia; Fuente-Juan delaCruz 1591-1991, Veneza, Itália.
    Nieuwe Kerk, Amsterdã, Holanda. 1979European Dialogue: TheThird
    1990Vienne Aujourd'hui,Museum BiennaleofSydney, ArtGallery ofNew
    Toulon, França;Vies d'Artistes,
    Musée South Wales, Sydney, Austrália;Zeichen
    desBeaux-Arts, LeHavre, França; Voor setzendurch Zeichnen, Hamburger
    VincentVanGogh, Haags Kunstverein, Hamburgo, Alemanha.
    Gemeentemuseum, Haia, Holanda; 1978Museum ofDrawers, LosAngeles
    Ouerdurch, Slowakische Nationalgalerie, lnstituteofContemporary Art,Los
    Bratislava, Eslováquia; Gegenwart Angeles, Esta.dos Unidos; Positionender
    Ewigkeit, MartinGropius Bau, Berlim, Zeichnung inOsterre ich,Gesellschaft der
    Alemanha. Freunde junger Kunst, Baden-Baden,
    1989Bilderstreit,Museum Ludwig inden Alemanha.
    Rheinhallen derKolner Messe, Colônia, 1977Malerei undPhotographie imDialog,
    Alemanha; Open Mind, Museum van Kunsthaus, Zurique, Suíça; Documenta
    Hedendaagse Kunst,Gent, Bélgica; 6,Kassel, Alemanha; Rose 77,Dublin,
    Modem Masters,Kunsthalle Helsinki, Irlanda.
    Finlândia. 1976Parallelaktion. Neue Kunstaus
    1988TheSeventh Biennale ofSydney, Art Õsterreich,VonderHeydt-Museum,
    Gallery ofNewSouth Wales, Sydney, Wuppertal, Alemanha; Semtítulo, 1981/83
    Óleo
    s/pape
    lcartão
    /Oi/ oncardboa
    rd 73x102
    cm
    Austrália; Collection
    Next theSea, Haags ldentitMdentifications,
    Centre d'Arts
    Gemeentemuseum, Haia, Holanda; Kõln Plastiques Contemporains, Bordeaux,
    sammelt -ZeitgenõssischeKunst ausKõlner França.
    86
    1975Bodyworks, Museum of
    Contemporary Art,Chicago, Estados
    Unidos; Je/Nous,Musée d'lxelles,
    Br~xelas, Bélgica; AnfiingedesInformei
    inOsterreich 1949-53, Kulturhaus, Graz,
    Áustria.
    1974LaRicerca dell'ldentità, Palazzo
    Reale,Mailand; Surrealitãt - Bildrea litãt,
    Stãdtische Kunsthalle, Düsseldorf,
    Alemanha.
    1973Samm lungCreme r, Kunsthalle ,
    Tübingen, Alemanha; Medium
    Photographie, Stãdtisches Museum ,
    Leverkusen, Alemanha; Kun staus
    Photographie, Kunstverein Hannover,
    Alemanha; Kõrpersprache /Bodylanguage,
    Steirischer Herbst, Graz, Áustria.
    1972We ltkulturen undModerne Kunst,
    Haus derKunst, Munique, Alemanha,
    Documenta 5,Kassel, Alemanha.
    197175Years ViennaSecession, Royal.
    Academy, Londres , Inglaterra; Rose71,
    Dublin, Irlanda.
    19681stGraphic Biennial, ArtGallery
    lnternational, Buenos Aires, Argentina.
    19679thTokyo Bienn ial, Tóquio, Japão;
    Carnegielnternational, Museum ofArt,
    Pittsburgh, Estados Unidos.
    1966Labyr inthe,Akademie derKünste,
    Berlim, Alemanha; 2eSalon lnternat
    ional
    desGaleries Pilotes, Lausanne, Suíça.
    1964Guggenhe imlnternationa l Award
    Exhibit
    ion,Solomon R.Guggenheim
    Museum, Nova York, Estados Unidos; 1.
    lnternationale derZeichnung, Darmstadt,
    Alemanha.
    1963Schr iftundBild,Stedelijk Museum,
    Amsterdã, Holanda; Contemporary
    TrendsinPainting, National Museum of
    Modem Art,Kyoto, Japão; ldoleund
    Dãmonen, Museum des20.
    Jahrhunderts, Viena, Áustria.
    1962Kunst von1900 bisheute, Museum
    des20.Jahrhunderts, Viena, Áustria.
    1961Sammlung Schulze-Vellinghausen,
    Stãdtische ~unstgalerie, Bochum,
    Alemanha; Osterreich ische Kunst des20.
    Jahrhunderts, ArtsCouncil Gallery,
    Londres, Inglaterra .
    19605thlnternational Hallmark Award,
    Nova York, Estados Unidos; Galerie
    Springer, Berlim, Alemanha.
    1959Documen ta2,Kassel , Alemanha.
    1957Wiener Secess ion, Kunstverein,
    Düsseldorf, Alemanha;
    Võlkerkundemuseum, Hamburgo,
    Alemanha.
    1956Musée d'ArtModerne delaVille
    deParis, França .
    1953German Graphic, Artlnstitute
    Chicago , Estados Unidos.
    1952Sammlung Domnick, Staatsgalerie
    Stuttgart, Alemanha.
    1951Hundsgruppenausstellung, lnstitut
    fürWissenschaft undKunst, Viena,
    Áustria.
    87
    . /{,~
    ', -
    ~ -~L.~ ~..~✓
    /2 -·-T
    •

    Hero andLeander,
    1981/84
    Tríptico
    Tintaóleodepinturadecasae tintaóleos/tela/Oi/based andoi/ pain
    housepaint t oncanvas
    Pari111981) 167.5x200.5
    cm Partli 156x204 cm PartIli 157x204
    cm

    91
    SABEDORIA
    DAARTE THE
    WIS
    DOMOFART

    Sejam quaisforem asmetamorfoses dapintura, sejam Whatever themetamorphoses ofpainting, whatever thesupport
    quaisforem osuporte e oquadro, sempre nosdeparamos andtheframe, wearealways faced withthesarne question: what
    coma mesma questão: "oqueestáacontecendo ali?" ishappening,there? Whet her wedealwithcan vas,paperorwa/1,
    Querlidemos comtela,papel ouparede,lidamos comuma wedealwithastage where something ishappening (andif,in
    cenaonde algoestáacontecendo (ese,emalgumas some forms ofart,theartists deliberately intendsthatnothing
    formasdearte,oartista deliberadamente
    pretende que should happe n,eve n thisis anevent,anadventure).Sothat we
    nadaaconteça, mesmo issoé umacontecimento, uma must takeapainting (letuskeep thisconvenient name, even if it is
    aventura)
    . Porissodevemos encararumquadro !vamos ano/done) asakindoftraditiona/ stage: thecurtain rises,
    we
    manter estenome conveniente,emboraantiquado) como look,wewait, werecei ve, weunde rstand; andoncethesce nt1is
    umtipodeteatro tradicional
    : abrem-se
    ascortinas, finis
    hedandthepaintin gremoved, weremem ber:weareno
    olhamos,esperamos, recebemos, compreendemos; e longer what wewere: asinancient drama, wehave been iniciated.
    maisumaveza cena termina e oquadroé retirado, What I shou/d liketodoisconside r Twombly inhisrelation to
    recordamo-nos:jánãosomos osmesmos: como noteatro what constitutes anEvent.
    antigo,
    fomos iniciados.Oqueeugostaria defazeré
    considerarTwombly emsuarelação comoqueconstitui What happensonthestage Twombly offers
    us(whether it is
    umAcontecimento. canvasorpaper) issometh ingwhichpartakes ofsevera
    / kindi; of
    event,
    which theGreeks knew verywe/1 howtodistinguish intheir
    Oqueacontece nacenaproposta porTwombly (telaou vocabu/ary:
    what happens isafact(pragma)
    , acoincidence
    papel)é algoqueparticipadevários tiposde ~yché),anoutcom e(telos),asurp
    rise(apodeston) andanactlon
    acontecimento,queosgregos sabiam diferenciar
    muito (drama).
    bememseuvocabulár io:oqueacontece é umfato
    (prag
    mal umacoincidência ltyché), umasaída ltelos
    ),uma l
    surpresa(apod
    estonle umaação!drama). Beforeeverything e/se,
    there happen..some penei/ strokes,oíls,
    paper,canvas. Theinstrument ofpaintingisnotaninstrument. lt
    isafact.Twombly imposeshismateriais onusnotassomethiing
    Antesdemais nada, algoacontece ... algunsrabiscos a whichisgoin gtoservesomepurpo se,butasabs olutematter,
    lápis,
    oóleo,o pap~I, a tela.Oinstrumento dapintura não manifestedinitsglory(theologicalvocabularyte/Isusthatthe 1

    é uminstrumento. Eumfato.Twombly nosimpõe seus gloryofGodisthemanifestation ofhisBeing). Themateriais are


    materiais
    nãocomo algoqueservirá a umpropósito, mas themateria prima,asfor theAlchemists.Themateria prim a is
    como umamatéria absoluta, manifestada emsuaglória (o whatexistspriortothedivision operated bymeaning: an
    vocabulário
    teológico nosdizquea glória deDeus éa enormous paradox sincenothing,inthehuman order,comes to
    manifestação
    doseuSer).Osmateriais sãoa matéria-prima, manunlessit isimmediate lyaccompan iedbyameaning , the
    como paraosalquimistas . A matéria-prima é oqueexiste meaning which othermenhave givenit,andsoon,inaninfinite
    anterio
    rmenteà divisão operada pelosentido : um regress.
    Thedemiurgic power ofthepainterisinthis,thathe
    paradoxoenorme, porque, naordem humana , nada chega makes themateriais existasmatter;even ifsome meaning comes
    aohomem quenãosejaimediatamente acompanhado de outofthepainting, penei/andcolorremain as"things", at
    umsentido,osentido queosoutros homens lhederam ,e stubbom substances whose obstinacy
    in"being there" nothing
    assimsucessivamente, emuminfinito regresso.Opoder (nosubsequent meaning) candestroy.
    demiúrgicodopintor é odefazerexistiromaterial como
    matéria;
    mesmo quealgum sentido venha datela,olápise Twombly's artconsistinmaking usseethings: notthose which he
    a corpermanecem 'coisas', substâncias inflexíveis,
    cuja represents(thisisanotherproblem), butthose whichhe
    obstinação
    de'esta r ali'nãopode serdestruída por nada manipulares:afewpenei/ strokes,thissquare dpaper,thistouchof
    !nenhum sentido
    posterior) . pink,
    thisbrown smudge.Thisisanartwithasecret, which isin
    generalnotthatofspreading thesubstance (charcoal,
    ink,oils}but
    A artedeTwombly consisteemnosfazerver ascoisas : oflett
    ing itstrailbehind.Onemight thinkthatinorder toexpmss
    nãoasqueelerepresenta (esseé outroproblema), masas thecharacterofpenei/,onehastopress it against
    thepaper, ta,
    queelemanipula
    : algunsrabiscosa lápis,esse papel reinforce
    itsappearance,tomake itthick,intense/y
    black.
    quadriculado,
    umtoque decor-de-rosa, essa mancha
    marrom.Essa
    artepossu i umsegredo, queé, geralme nte,
    nãoodeespalhar a substância
    (carvão, tinta, óleo)
    , maso
    92
    dedeixá-la
    arrasta
    r-se
    . Pode-seimaginarque,parafalardo Twombly thinkstheoppos ite:it isinholding ckeck thepressure of
    lápis,
    é precisi~
    pressioná-lo contra opapel,
    reforçar-lhe
    a matter,
    it letting
    isalightalmost nonchalantly onthepaper sothat
    aparência,
    torná-loespesso, intensamentenegro.Twombly itsgrainisalittledispersed,
    thatmatter wi/1show itsessence and
    pensaocontr1írio:é contendo a pressão
    damatéria, make uscertain ofitscorrectname: thísispenei/.
    lf wewanted to
    deixando-apo1usar-sedistraidamenteparaqueoseugrão philosophizealittle,wewould saythattheessence ofthingsis
    sedisperseumpouco, quea ela,a matéria,
    mostrarásua notíntheirweight butintheirlightness; andwewould thereby
    essência
    e nos1daráa certeza doseuverdadeironome: é perhaps confirm oneofNietzsche's statements: "What isgood is
    lápis.
    Sequiséissemos filosofar
    umpouco, diríamosquea líght":
    andíndeed, nothingislessWagnerian thanTwombly.
    essência
    dasc:oisas nãoestáemseupeso, masemsua
    leveza,
    e poderíamos talvezconfirmarumadeclaraçãode What isinquestion, therefore,
    isameans ofmaking ínali
    "Oqueé bomé leve":
    Nietzsche: e,contudo,nadaé circumstances (inanykindofwork),
    matter appear asafact
    menoswagnel'iano doqueTwombly. (pragma). lnarder todothis,Twombly has, notdevices(andeven
    if hehad, inartdevices havetheirnobi/ity),butatleasthabits.Let
    Trata-se,
    portanto, defazeraparecer emtodas
    as usnotaskwhether other
    paintershave hadthese habíts too:in
    circunstâncias
    ,{emqualquer obra)
    , a matéria
    como um·fato anycase, it istheircombínation,
    theirarrangement, their
    {pragma).
    Paraisso,Twombly tem,senão processos(e distribution, which constitute
    theoriginalartofTwomb/y. Words
    mesmo queos,tivesse, emartetodooprocesso é nobre), toobe/ong toeverybody;butsentences belongtowriters:
    pelomenos há1bitos.Nãonosperguntemos seoutros Twombly's "sentences"areinimitable
    .
    pintores
    também tiveram esseshábitos:
    dequalquer
    forma,oquefaza originalidadedeTwombly é a sua Here are,then, thegestures through which Twombly enunciates
    combinação,seuarranjo, suadistribuição.
    Aspalavras (should wesay:spel/s?) thematter inthetrace: I)Scratching .
    também perte1~cem a todas
    aspessoas; masasfrases Twombly scratches thecanvas byscrawling fines onit (Free
    pertencemao!,escritores:
    as'frases'deTwombly Wheeler; Criticism; Olympia). This isagesture ofmoving toand
    sãoinimitáveii;
    , fro,sometimes obsessively, asif theartist kepttampering withthe
    tineshehasdrawn, likesomeone, whoisbored duríng atrade-
    Essessão,portanto, osgestos através dosquais Twombly union meetíng andblackens withapparently meaningless strokes
    enuncia {devel'íamos dizer
    : soletra?)a maneira dotraço: 1. acomer ofthesheet ofpaper infrontofhim.2)Smudging
    Rabiscos.Twon~bly rabisca~ telacom algumaslinhas {Free (Commod usli).This hasnothing todowithtach ime;Twombly
    Wheeler;Criticisrn; Olympia).
    Esse é umgesto devaivém, por guides hissmudges, drags them along asif heused hisfingers;
    vezesobsessi~ro, como seoartista manejasse aslinhas hisbodyistherefore rightthere, contiguous withthecanvas, not
    queeledesenha, como alguém queseaborrece emuma through aprojection but,sotospeak, through atouch which
    reuniãoe enche derabiscos aparentemente insignificantes always remains light:thecolar isnever crushed (see forinstance
    umcanto dop,apelqueestánasuafrente; 2. Mancha BayofNap lesJ.
    Soperhaps weshould speak ofmaculas rather
    ICommodus li).Nãosetratadetachismo; Twombly dirige than"smudges"; foramacula isnotanystain; it is(asetymology
    suasmanchas,, arrasta-as,
    como seusasse osseus dedos; te/Isus)astaín ontheskín, butalsothemesh ofanet,inasmuch
    seucorpo está , lá,próximo datela,nãoatravés deuma asit reminds oneofthespots ofsome animais: Twombly's
    projeção,mas,. porassim dizer,através deumtoque, maculae make usthink ofanet.3)Smearing. Thisisthename I
    sempre leve: a cornunca é concentrada (porexemplo , Bay givetothemarks inpaintorpenei/, often even inamaterial which
    ofNaples).Porissotalvez devêssemos falardemácu lasem cannot bespecified, withwhich Twombly seems tocover other
    vezde'manchas'; porque a mácula nãoé umamancha strokes,asif hewanted toerase thelatter without reallywanting
    qualquer,é (cCJ1mo nosdiza etimologia) umamancha sobre it,sincethese strokes remaín faintly visibleunder thelayer which
    a pele,masta1nbém a malha deumarede, oquelembraria covers them. This isasubt/e dialectic: theartist pretends tohave
    a pelemalhada decertos animais;asmaculae deTwombly "bungled" apartofhiscanvas andtoerase it.Butheagain
    nosfazem pensar emumarede; 3. Borrões.Esteé o nome bungles therubbing outandthese twofailures superimposed on
    quedouàsma1rcas detintaoudelápis, comfreqüência each other produce akindofpalimpset: theygivethecanvas the
    mesmo emummaterial quenãopode serespecificado, depth ofaskyínwhich lightclouds pass infrontofeach other
    comosquais 1íwombly parece cobriroutros traços,como without blottingeach other out(View; Schoo l ofAthens).
    sequisesse apagá-los semverdadeiramente oquerer, já
    queelesainda continuam bastante visíveissoba camada
    queosencobria . Éumadialética sutil:oartistafinge
    'estragar'umapartedatelae querer apagá-la.Maselede
    novoestraga ~1emenda e essas duas falhassobrepostas
    93
    NightWatch
    11966· Roma)
    Tinta
    óleodepintura egizdeceras/telaJOi/
    decasa based
    house
    paintandwaxcrayon
    oncanvas
    190x200
    cm

    94
    produzemumaespécie elasdãoà telaa
    depalimpsesto: Aswecansee, these gestures, which aimtoestab/ish matter as
    profundidadedeumcéuemquenuvens passam umas fact,areai/associated withmaking someting dirty.Here isa
    pelasoutrasse1m
    seencobrirem.
    IView;Schoo
    l ofAthens). paradox: afactismore purely defined if it isnotclean. Takea
    common object:it isnotitsnewandvirgin state
    which best
    Podemos nota1rqueesses gestos,quevisamestabelecera accounts foritsessence; it israther astate inwhich it isdeformed,
    matériacomo111m fato,estãotodosrelacionadosa fazer alittleworn, alittledirtied, alittlefariam: thetruthofthings is
    algosujo.Cria..seumparadoxo: umfatoé maispuramente bestreadinrefuse. lt isinasmear thatwefindthetruthof
    definidoseelenãoestálimpo.Pegue umobjetocomum: redness;it isinawobbly finethatwefindthetruthofpenei/. ldeas
    nãoé o seues1tado novo,virgem,
    quemelhor definesua (inthePlatonic sense oftheword) arenotmeta/fie andshiny
    essência;é ant:esumestado deformado,umpoucousado, Figures,inconceptual corsets, butrather faintshaky stains,ona
    umpoucosujo,umpouco abandonado;é nodejetoque vague background.
    encontramos a verdade dascoisas.Éemumborrão que
    encontramos a verdade dovermelho; é emumtraço Somuch forthepictoria/ element (viadiporre). Butthere are
    trêmuloquees,tá a verdadedolápis.Asidéias!emsentido other events inTwombly's work: writtenevents, Names. They too
    platônico)nãosãoFiguras metálicas
    e brilhantes, arefacts: theystand onthestage, without setsarprops: Virgil
    moldadas emc:onceitos, masantesmáculas umpouco (nothing buttheName), Orpheus. Butthisnominalist glorytoois
    trêmulas,tênu1es,sobreumfundovago. impure: thestrokes arealittlechildish, irregular, clumsy. Thisis
    quitedifferent fromthetypography inconceptual art:thehand
    Issoemrelaçãi~ aoelemento pictórico !viadiporre).
    Mashá which hasdrawn them confersonai/these names thelackofski/1
    outrosacontec:imentos naobradeTwombly: ofsomeone whoitstrying towrite; andfromthis,once again, the
    acontecimento1
    s escritos,Nomes. Também elessãofatos: truthoftheName appears ai/thebetter. Doesn't theschoolboy
    mantêm-se depésobrea cena,semcenário, ouacessórios: learn theessence ofatab/e bycopying itsname laboriously? By
    Virg
    il !nadamaiis queo Nome), Orpheus. Mastambém sua writing Virgilonhiscanvas, it isasif Twombly wascondensing in
    glórianominaliista é impura: o grafismo é umpouco hishand theveryimmensity ofVirgil's world, ai/thereferences of
    infantil,irregullar,
    desajeitado, semrelação alguma coma which hisname isthereceptacle. ThisiswhyTwombly's titlesdo
    tipografia dearteconceituai: a mãoqueosdesenha dáa notleadtoanalogy. lf acanvas iscalledThe ltalians,
    donotseek
    todosesses noimes afaltadehabilidade dealguém que the/ta/ians anywhere , except precisely,intheirname. Twombly
    estátentando 1escrever; e porisso,outravez,a verdade do knows thattheName hasanabsolute (and suffícient)power of
    Nome melhor aparece. Seráqueo alunonãoaprende evocation: towrite Theltalíans istoseeai/the/ta/ians. Names are
    melhor a essência deumamesa aocopiaro seunome likethose jarsweread about inI don'tknow which taleofthe
    insistentemente? Aoescrever Virgil emsuatela,foi como Arabian Nights: geniiarecaught inthem . lf youopen orbreak the
    seTwombly co1ndensasse emsuamãoa própriagrandeza jar,thegenie comes out,rises, expands likesmoke andfillsupthe
    domundo de\firgílio,todasasreferências queessenome air:break thetitle,andthewhole canvas escapes.
    abarca. Épori.ssoqueostítulosdeTwombly nãolevam à
    analogia. Seumatelachama-se Theltalians, nãoprocureos Thepurityofthismechanismcanalsobeobserved indedications.
    italianos emoutrolugar exceto, precisamente, emseu ThereareafewinTwombly: ToValéry,ToTat
    lin.Once more,there
    nome. Twombly sabe queo Nome temumpoder absoluto isnothing
    more herethanthegraphicactofdedicating.
    "To
    lesuficiente) dleevocação: escrever Theltalians
    é vertodos isoneofthose
    dedicate" verbswhich linguists
    , following
    Austi
    n,
    ositalianos. O:s Nomes sãocomo aqueles jarrosquelemos havecalled"performatives"
    becausetheirmeaning merges
    with
    emnãoseiqualconto deAsmile umanoites: osgênios
    estão presos dentro deles. Sevocê abrirouquebrar o
    jarro,ogênio i;ai,eleva-se,dissipa-secomo fumaça e
    enche todooênr: quebre otítuloe todaatelaseesvai.

    Apureza dessnmecanismo
    também podeserobservada
    nasdedicatóriiis.
    HáalgumasnaobradeTwombly:To
    ToTatlin
    Valéry, ..Maisumavez,nãohánada,
    aqui,alémdo
    95
    atográficodededicar.'Dedicar'
    é umdesses verbosa que theveryactofenouncing them: "/dedicate" hasnoother
    oslingüistas,
    deacordo comAustin, chamaram de meaning thantheactual gesture bywhich I presentwhatI have
    'performativos',
    porque oseusentido seconfunde como done(mywork) tosomeone / /oveoradmire. Thisisexactly
    what
    próprioatodeosenunciar: "eudedico" nãotemoutro Twombly does: sinceit bearsonlytheinscription ofthe
    sentidosenãoogesto realpeloqualapresento oquefiz(o dedication,
    thecanvas, sotospeak, disappears, andonlytheact
    meutrabalho)a alguém queamoouadmiro. Éexatamente ofgivingremains - andthismodicum ofwriting necessaryto
    issoo queTwombly faz:suportandoapenasa inscriçãoda express
    it.These canvases areattheboundaries ofpainting
    not
    dedicatória,
    a tela,pode-sedizer,
    ausenta-se:apenasoato becausetheyinclude nopainting atali(otherpaintershave
    dedarpermanece - e essamódica quantidade deescrita exploredthislimit)butbecause theveryideaofaworkis
    · necessária
    paraexpressá-lo.Essastelasestão nolimiteda destroyed- butnottherelation ofthepainter tosomeone
    pintura,
    nãoemrazão denãocomportarem pinturaalguma he/oves.
    (outrospintores
    experimentaram esselimite),
    masporque
    a própria
    idéiadeumaobraé destruída - masnãoa li
    relaçãodopintorcomquem eleama. Tyché,inGreek, isanevent inasmuch asit occursbychance.
    Twombly's canvases always seemtoinclude acertainforce
    li coming fromchance. Never mindif,infact,theworkistheresult
    Tyché,emgrego, é umacontecimentoqueocorre por ofveryprecise calculation
    forwhatcounts isthechance effect,
    or,
    acaso. AstelasdeTwombly parecem sempre comportar toputit withmore subtlety(forTwombly's artisnotaleatory):
    the
    umacertaforçavinda doacaso. Pouco importasea obra inspiration
    effect,
    sinceinspiration
    isthiscreative force
    whichis
    é,defato,resultadodeumcálculo minucioso.Oqueconta likethefelicity
    ofchance. Twomovements andacertain state
    é oefeitodoacaso, ou,parafalarmaissutilmente
    (porque account forthiseffect.
    a artedeTwombly nãoé aleatória):
    oefeitodainspiração,
    tomando a inspiração
    como umaforçacriativaqueé como Themovements are:first,theimpression of''ieté",ofsomething
    a felicidade
    doacaso.Doismovimentos e umcertoestado havingbeen thrown: themateriais seem tohave been thrown
    dãoconta desteefeito. acrossthecanvas, andtothrowisanactinwhich areenshrinedat
    thesarne time' aninitialdecision andafinalindetermination: when
    Osmovimentos são:primeiro,a impressão dejeté,dealgo I throwsomething, I know whatIamdoing, butI don'tknow what
    sendo atirado:osmateriais parecem tersidolançados Iamproducting. Twombly's wayofthrowing iselegant,supple,
    atravésdatela,e lançaré umatonoqualseinscrevem "long", aswesayinthose games where abalihastobethrown.
    simultaneamente umadecisão iniciale uma Second (andthisaspect islikeconsequence ofthefirst),
    an
    indeterminação final:aolançar,seioquefaço,masnão appearance ofdispersion. Onacanvas (orpaper) byTwombly, the
    seioqueproduzo. A maneira deTwombly lançar é elements areseparated fromeach other byspace, alotofspace.
    elegante,leve,'longa',como sediznesses jogos nosquais lnthis,theyhave some affinity
    withOriental painting,
    towhich
    umabolaé lançada. Segundo (eesse aspecto é uma Twombly isotherwise relatedbyhisfrequent recoursetoa
    conseqüência doprimeiro),umaaparência dedispersão. mixture ofwriting andpainting. Even when theaccidents- the
    Numa tela(oupapel) deTwombly, oselementos estão events- arestrongly indicated(Bay ofNaples), Twombly's
    separados unsdosoutros peloespaço, muito espaço. paintingspreserve anabsolute spaciousness. Andthis
    Nisso elestêmalguma afinidade coma pintura oriental,
    de spaciousness isnotonlyaplastic value;it islikeasubtle energy
    que,deresto, Twombly estápróximo porutilizarum which allows onetobreathe better.Thecanvas produces inme
    recursofreqüente demisturar escrita e pintura.Mesmo whatthephilosopher Bachelard calledan"ascensional"
    quando osacidentes - osacontecimentos - estão imagination:I floatinthesky,I breathe intheair(School of
    fortemente marcados (BayofNaples),
    astelasdeTwombly Fontainebleau). Thestate which islinked tothese twomovements
    preservam umespaço absoluto.Eessa amplitude nãoé só (the"jeté"andthedispersion), andwhich isfound inaliof
    umvalorplástico; é como umaenergia sutilquepermite Twombly's paintings, istheRare. "Rarus" inLatin means: that
    respirarmelhor. Atelaproduz emmimo queofilósofo
    Bachelard chamou deumaimaginação 'ascensional':
    flutuo
    nocéu,respiro noar(School ofFontainebleau).Oestado que
    estáligado a estesdoismovimentos (o'jeté'e a

    96
    7
    -\. I
    1

    -------
    -
    r
    97
    \
    \'

    Untitled
    , 19fül
    1 \ ,, Resina
    pintad resin
    la/Painted
    55x
    36x26cm

    1.
    u
    f·
    1
    1 1

    98
    dispersão),
    e ciueseencontraemtodasastelasde whichhasgapsorinterstic
    es,sparse,
    porous,
    scattered,
    andthis
    Twombly,é o Raro. 'Rarus'
    emlatimquerdizer:
    que isindeed
    whatspaceislikeinTwombly
    (seeespecially
    apresenta
    intEirvalosouinterstícios,
    espalhado,
    poroso, Untitled,
    1959)
    .
    esparso,
    e isstt>
    é oespaçoemTwombly !verespecialmente
    Untitled,
    1959). Howcanthese twoideas, thatofempty space andthatofchance
    (tyché)berelated? Valéry(towhom oneofTwombly's drawings is
    Como essasduasidéias, a devazio e a deacaso ltyché), dedicated) canhelpustounderstand it.lnalecture attheCollege
    podem estarrelacionadas? Valérylaquem Twombly deFrance (5May1944), Valéryexamines thetwocases inwhich
    dedicou umdtesenho) pode nosajudar a compreender . anartistcanfindhimself: eitherhisworkfollows apredetermined
    Numa palestra noCollege deFrance (5demaiode1944), plan,arhefi/lsinanimaginary rectangle.Twombly fillshis
    Valéryexamina osdoiscasos emqueumartista pode rectangleaccording totheprincipie oftheRare, thatis,ofspacing
    encontrara simesmo: noprimeiro, suaobracorresponde a out.This notion iscrucial inJapanese aesthetics,which does not
    umplano predeterminado; nooutro, oartista preenche um know theKantian categories ofspace andtime,butonlythemore
    retânguloimaginário. Twombly preenche seuretângulo de subtleoneofinterval (inJapanese: Ma).TheJapanese Ma ,
    acordo como princípio doRaro, querdizer, do basically,
    istheLatin Rarus, andit isTwombly's art.TheRare
    espaçamento. Essanoção é fundamental naestética Rectangle thusrefers ustotwocivilizations: ontheonehand, to
    japonesa,quenãoconhece ascategorias kantianas de the"void"ofEastern art,which issimp/y punctuated, here and
    espaço etempo, masapenas umaoutra, mais sutil,a do there,
    withsome cal/igraphy; andontheother, toaMediterranean
    intervalo
    lem]japonês: Ma).OMajaponês é,nofundo, o spacewhich isthatofTwombly. Curiously,Valéry(again ) haswell
    Raruslatino,
    e é a artedeTwombly. ORetângulo Raro expressed thisrarespace, notbyrelating it totheskyorthesea
    remete-nos,então, a duas civilizações:
    porumlado,parao (ofwhich onewouldhave thought atfirst)buttotheoldsouthern
    'vazio'
    daarteoriental, simplesmente acentuado, aquie houses: "These vastrooms oftheMidi,verygoodformeditation,
    ali,porumaCialigrafia; poroutro, paraumespaço withtheirtal/furniture looking lost.Agreat voidlocked in-
    mediterrânico, queé odeTwombly . Curiosamente, Valéry where timedoesn't count. Themindwants topopulate alithis."
    !maisumavez :) expressoubemesteespaço raro,nãopor Basically,
    Twombly 'spaintings arebigMediterranean rooms , hot
    relacioná-lo
    aocéuouaomarlemquepensaríamos andluminous, withtheire/ements lookinglost(rari
    ) andwhich the
    primeiro),
    masi àsantigascasas dosul:"Esses grandes mindwants topopulate.
    quartosdoMidi,muito bons paraumameditação - com
    osmóveis grandes e perdidos. Ogrande vaziofechado - Ili
    onde otempo nãoconta. Oespírito vempovoar tudo MarsandtheArtistisanapparently symbolical
    compos ition:at
    isso".Basicamente, astelasdeTwombly sãograndes thetop,Mars,thatistosayabatt/e oflinesandreds,
    atthe
    quartosmedit ,errânicos,quentes e luminosos, de bottom,theArtistithatis,aflower andhisname. Thepaintings
    elementos perdidos (rari),
    queoespírito querpovoar. functions
    likeapictograph , where figurative
    andgraphic elements
    arecombined. This system isveryclear, andalthough
    it is quite
    Ili exceptional
    inTwombly's work , itsveryclarity
    refers
    ustothejoint
    MarsandtheAr1ist
    é umacomposição aparentemente problemsoffigurationandsignification.
    simbólica:
    noalto,Marte, issoé,umabatalhadelinhas e
    devermelhos,embaixo,oArtista, ouseja,umaflore o Althoughabstract
    painting
    (which bearsaninaccuratename, as
    nome dela.A Jpintura
    funciona como umpictograma,onde weknow) hasbeen
    inthemaking foralongtime(sincethe/ater
    secombinam 1elementos
    figurativos
    e gráficos.
    Esse Cézanne, tosome
    according people),eachnewartistend/ess/y
    é mui·to
    sistema claro,
    e,embora sejaincomumnaobrade debatesthequestion
    again:
    inart,linguistic
    problems arenever
    Twombly,suaprópriaclareza remete
    -nosaoproblema real/y
    setlled,
    and/anguage
    always turnsbacktoreflect
    onitself.
    lt
    conjuntodefi,guração
    e significação.

    Embora a pinturaabstrata
    lumnome inadequado,
    como
    sabemos)ten~1a estado
    desde hámuito noprocesso
    de
    criação
    ldizenu alguns,
    desde o últimoCézanne),
    cadanovo
    artista
    debate incansavelmenteessa questão:
    emarte,os
    problemas linoüísticos
    nunca estão resolvidos:
    a
    linguagem voltasemprea debruçar-sesobre
    simesma.
    Portanto,num:a é ingênuo!apesardasintimidações
    da

    99
    cultura,
    e sobretudo
    daculturaespecializada) istherefore never naive(inspiteoftheintimidation
    ofculture, and
    perguntarmo-nosdiante
    deumatelaaqueelarepresenta.
    O abovealiofspecialist culture)
    toaskoneselfbeforeapainting
    sentido
    agarra-seaohomem: mesmo quandoelequer whatit represents. Meaning sticks
    toman: even when hewants to
    negá-lo
    ouir alémdele,acabaporproduziro próprio create
    something againstmeaning oroutside
    it,heendsup
    sentido
    doquenãotemsentido ounão-sentido.Ebastante producing theverymeaning ofnonsense ornon-meaning. lt isali
    legítimo à questão
    voltarinsistentemente dosentido,
    pois themore legitimatetotackle againandagain thequestion of
    é exatamenteessaquestãoqueevitaa universalidade
    da meaning, thatit isprecisely
    thisquestionwhich prevents
    the
    pintura.
    Setantos homens(porcausadasdiferenças universalityofpainting.
    lf somany people(becauseofcultural
    culturais)
    têma impressãode"nãoentender" umapintura differences)have theimpression of"notunderstanding"a
    é porqueelesqueremumsentido e essapintura
    (eles painting,
    it isbecause theywantmeaning andthispainting (orso
    pensam)nãolhesdánenhum. · theythink) does notgivethemany.

    Twombly aborda abertamente o problema - a maiorparte Twombly squarelytackles theproblem, if onlyinthis,thatmostof


    desuas telastemtítulo.Pelofatodepossuirem umtítulo, hispaintings beartitles.Bytheveryfactthattheyhave atitle,they
    elasoferecem a atração deumsentido aoshomens, que profferthebaitofameaning tomankind, which isthirsting for
    têmsededele.Poisnapintura clássica,a legendadeum one.Forinclassical painting thecaption ofapicture (thisthinline
    quadro (essa linhaestreita depalavras queseestende ofwords which runsatthebottom oftheworkandonwhich the
    embaixo daobrae sobre a qualosvisitantes deummuseu visitors
    ofamuseum firsthurlthemselves) clearlyexpressed what
    seprecipitam imediatamente) claramente expressava
    o que thepicture represented; analogy inthepicture wasreduplicated
    o quadro representava: a analogia dapintura era byanalogy inthetitle:thesignification wassupposed tobe
    reduplicada pelaanalogia dotítulo:a significaçãopassava exhaustive andthefiguration exhausted. Nowit isnotpossible,
    porexaustiva, a figuração estava esgotada. Nãoé possível, when onesees apainting byTwombly bearing atitle,nottohave
    aoverumatelaintitulada deTwombly, nãoterestereflexo theembryonic reflexoflooking foranalogy. Theltalians? Sahara?
    embrionário deprocurar analogia. Theltalians?
    Sahara? Where arethe/ta/ians? Where istheSahara? Let'slookforthem.
    Onde estãoositalianos? Onde estáo Saara? Vamos Ofcourse, wefindnothing. Oratleast-andherebegins
    procurá-los.Evidentemente, nãoencontramos nada.
    Ou, Twombly's art- whatwefind- namely thepainting itself,the
    pelomenos - e aquicomeça a artedeTwombly -, o que Event,initssplendor andenigmatic quality - isambiguous:
    encontramos - a própria tela,oAcontecimento, noseu nothing "represents" the/ta/ians, theSahara, thereisno
    esplendor e nasuaqualidade enigmática - é ambíguo: analogical figureofthese referents; andyet,wevaguely feel,there
    nada'representa' ositalianos,o Saara,nãoháfigura isnothing, inthese paintings, which contradicts acertain natural
    analógica desses referentes,e,contudo, sentimos ideaoftheSahara, the/ta/ians. lnotherwords, thespectator has
    vagamente quenãohánadanessas telasqueseja anintimation ofanother logic(hiswayoflooking isbeginning to
    contraditórioa umacertaidéianatural doSaara, dos operate transformations): although it isveryobscure, thepainting
    italianos.
    Emoutras palavras,o espectador temuma hasaproper solution, whathappens init conforms toatelas, a
    sugestão de outralógica (suamaneira devercomeça a se certainend.
    transformar):embora muito obscura, a telatemuma
    solucão própria - o queacontece nelatema vercomum Thisendisnotfound immediately. Atfirststage,thetitlesoto
    telas,umcertofim. speak barstheaccess tothepainting because byitsprecision, its
    intelligibilitVi
    itsclassicism(nothingstrangeorsurrealistabout it),
    Essefimnãoé encontrado imediatamente. Numprimeiro it carries
    usontheanalogical road,
    which veryquickly turnsoutto
    momento, otítulo,decertamaneira, bloqueiao acessoà beblocked. Twombly's titleshavethefunctionofamaze having
    telaporque,porsuaprecisão, suainteligibilidade,
    seu followed theideawhich theysuggest, wehave toretrace our
    classicismo
    (nadadeestranho ousurrealistasobreisso), stepsandstartinanother direction.
    Something remains, however,
    arrasta-nos
    porumaestrada analógica,querapidamente theirghostswhich pervade thepainting.
    They constitute the
    aparece bloqueada.OstítulosdeTwombly funcionam negativemoment which isfoundinaliinitiations.
    Thisisart
    como umlabirinto:poisaoseguirmos a idéiaqueeles
    sugerem,temos derefazernosso caminho e começarem
    outradireção.
    Contudo, alguma coisa permanece,seus
    fantasmas,queimpregnam a tela.Elesrepresentamo
    momento negativo
    queé encontrado emtodainiciação.
    Essaartedefórmula rara,muitointelectuale muito

    100
    sensível,
    confronta
    constantemente
    negatividade,
    da accordingtoarareformula, atonce veryintellectual
    andvery
    mesma maneiraqueasescolas
    demisticismoschamadas sensitive,
    which constantly confrontsnegativity
    inthemanner
    of
    'apofáticas'
    (negativas),
    porque
    elaspregamo exame de thoseschools ofmysticism called "apophatic"
    (negative)
    because
    tudoo quenãoexiste
    - paraencontrar,
    neste vazio, theyteach onetoexamine alithatwhich isnot-soastoperceive,
    umaluzquevacila,
    masquetambém brilha,
    porque inthisabsence, a faintlight,flickering
    butalsoradiant
    because
    elanãomente. it doesnotlie.

    OqueastelasdeTwombly produzem (seus te/os)


    é muito What Twombly's paintingsproduce (theirtelos)isverysimpie:it is
    simples:um'efeito'. Essa palavradeveaquiserentendida an"effect".Thiswordmustherebeunderstood inthestrictly
    nosentido estritamente técnicoqueelatevenasescolas technical
    sense which it hadintheFrench literaryschoolsofthe
    literárias
    francesas dofimdoséculo XIX,doParnaso ao latenineteenth century, fromtheParnasse toSymbolism. An
    simbolismo.Um'efeito' é umaimpressão geralsugerida "effect"
    isageneral impression suggested bythepoem, an
    pelopoema, umaimpressão deapelo aossentidos e mais impressionwhich issensuous, andmostoftenvisual. Thisiswell
    freqüentemente visual. Issoé bemconhecido. Masa known. Butwhatisspecific totheeffect isthatitsgeneral
    característica
    doefeitoé quesuageneralidade nãopode character
    cannot reallybedecomposed; it cannot bereduced toa
    serverdadeiramente decomposta; nãopodeserreduzido a sumoflocalized details. Théophile Gautier wrote apoem,
    umasoma dedetalhes localizáveis.
    Théophile Gautier "Symphonie enblanc majeur", alithefines ofwhich contribute,in
    escreveuumpoema, "Sinfonia embranco maior",emque awaywhich isatonce insistent anddiffuse, toestablishing a
    todos osversos concorrem, deumamaneira insistente
    e colar,
    white,which imprints itselfonusindependently ofthe
    difusa,paraa instalação deumacor,o branco, quese objectswhich areitssupports. lnthesarne wayPaulValéry,
    imprime emnós,independentemente dosobjetos que duringhisSymbolist period, wrote twosonnets, bothentitled
    servem desuporte. Damesma maneira,PaulValéry,em "Fééric,
    " theeffect ofwhich isacertain colar. Butassensibility
    seuperíodo simbolista, escreveu doissonetos, ambos hadbecome refined between theParnassian andtheSymbolist
    intitulados
    "Fééric", cujoefeitoé umacertacor.Mas, periods(under theinfluence ofpainters, infact)wecannot name it
    como a sensibilidade serefinou entreosperíodos aswedidinthecase ofGautier's white. lt probably consists
    parnasianoe simbolista (soba influênciadospintores,na mostlyofasilvery tone, butthishueiscaught inother sensations
    verdade),nãopodemos darumnome a essacor,como no which diversifyandreinforce it:luminosity, transparence,
    casodobranco deGautier. Provavelmente, o prateado lightness,
    sudden sharpness, coldness; moonlight paliar,
    silken
    domina, masesse tomé apanhado emoutras sensações feathers,
    diamond brightness, mother-of-pearl iridescence.
    An
    queo diversificam e o reforçam: luminosidade, effect
    istherefore notarhetorical trick:it isaveritable category of
    transparência,leveza,formas bruscas,frieza,palidez
    lunar, sensations,
    which isdefined bythisparadox: theunbreakable
    plumas sedosas, brilho dodiamante, iridescênciada unityoftheimpression (ofthe"message") andthecomplexity
    madrepérola. Umefeitonãoé,todavia, umtruque retórico: ofitscausesorelements. Thegenerality isnotmysterious, thatis,
    é umaverdadeira categoria dasensação, definida
    poreste attributed
    tothepower oftheartist, butit isnevertheless
    paradoxo:a unidade indecomponível daimpressão (da irreducible.
    lt isinawayanother logic, akindofchallenge, on
    'mensagem') e a complexidade desuas causas ou thepartofthepoet(andthepainter) totheAristotelian rufes
    elementos. A generalidade nãoé misteriosa, ouseja, ofthestructure.
    atribuída
    aopoder doartista, maselaé,contudo,
    É,decertaforma,
    irredutível. umalógica diferente,
    uma Although many thingsseparateTwombly fromFrench Symbolism
    espéciededesafio lançado pelopoeta (epelopintor)às (their
    art,theirtime,theirnationality),
    theyhave somethingin
    regrasaristotélicasdaestrutura. common: acertain formofculture.Thiscultureisclassical:
    not
    onlydoesTwombly directly
    allude
    tomythological facts
    which
    Embora muitoselementos separemTwombly do havebeen transmittedbyGreek orLatinliterature,
    butalsothe
    simbolismofrancês(suaarte,suahistória,
    sua "authors" (auctoresmean: theguarantors) whom heintroduces
    nacionalidade),
    elestêmalgoemcomum: umacertaforma intohispainting areeitherhumanistpoets (Valéry,
    Keats)
    or
    decultura.Essaculturaé clássica:
    Twombly nãosóse painters
    nurtured onantiquity(Poussin,
    Rafael).Asingleclain
    referediretamente
    a fatosmitológicos
    transmitidos
    pela constantlyevoked, leadsfromtheGreek godstothemodem
    literatura
    grega
    oulatinamastambém aos'autores'
    (auctores
    significa:
    osfiadores)queeleintroduz
    emsua
    pinturasãotantopoetas humanistas
    (Valéry,
    Keats)
    quanto
    pintoresimbuídosdeantiguidade(Poussin,
    Rafael).
    Uma

    101
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    Beyond
    (ASystem ing) n2 10,19
    ofPass nicamistas/papeVMixed
    71 Téc mediaonpaper70x100
    cm 9desenhos/drawings

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    papeVMixed
    mediaonpaper70x100
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    cm 9desenhos/drawings -

    103
    cadeiaúnica, ininterruptamenteevocada, interligaos artist,
    achain whose linksareOvidandPoussin. Akindofgolden
    deuses gregos aoartistamoderno, umacadeia cujos elos triangleunitestheancients, thepoets andthepainter. lt is
    sãoOvídio e Poussin. Umaespécie detriângulo dourado significant
    thatoneofTwombly's paintings isdedicated toValéry,
    uneosantigos, ospoetas e o pintor.Ésignificativoque andperhaps even more - because thiscoincidence probably
    umateladeTwombly sejadedicada a Valéry,
    e talvezainda occurred unbeknownst toTwombly- thatapicture bythispainter
    mais- porque esse encontro sedeu,provavelmente, sem andapoem bythiswriter bearthesarne name: BirthofVenus.
    o conhecimento deTwombly - queumateladesse pintor Andthese twoworks havethesarne "effect":thatofarising from
    e umpoema desse escritor
    tenham o mesmo título:O thesea.Thisconvergence, which ishereexemplary, perhaps gives
    Nascimento deVênus. Eessas duasobras têmo mesmo usthekeytothe"Twombly effect". lt seems tomethatthiseffect,
    'efeito':
    o desurgir domar.Essa convergência, aqui whichisconstant inaliofTwombly's paintings, even those which
    exemplar, talvez forneçaa chave do'efeitodeTwombly'. werepainted priortohissettlinginltaly(asValéry alsosaid,it
    Parece-me queesse efeito,
    presente emtodas astelasde sometimes happens thatthefuture isthecause ofthepast), isthe
    Twombly, mesmo naquelasqueantecederam sua verygeneral effectwhich canbereleased, inaliitspossible
    instalação naItália(porque,como disseValéry, àsvezes dimensions, bytheword"Mediterranean." TheMediterranean is
    acontece deofuturo sera causa dopassado}, é aquele, anenormous complex ofmemories andsensations: certain
    muito geral, quepode serliberado,emtodas assuas languages (GreekandLatin) which arepresent inTwombly's titles,
    dimensões possíveis,pelapalavra 'Mediterrâneo'.O ahistorical,
    mythological,poetic culture, thiswhole lifeofforms,
    Mediterrâneo é umenorme complexo delembranças e colors
    andlightwhich occursatthefrontier oftheterrestrial
    sensações: certas línguas(gregae latina},
    presentes nos landscape andtheplains ofthesea.Theinimitable artofTwombly
    títulos
    deTwombly, umacultura histórica,mitológica e consistsinhaving imposed theMediterranean effectwhilestarting
    poética,todaessa vidadeformas, corese luzes que frommateriais (sratches,smudges, smears, littlecolar,no
    acontece nolimiteentrea paisagem daterrae as academic forms) which have noanalogy withthegreat
    planíciesdomar.Aarteinimitável deTwombly é ter Mediterranean radiance.
    imposto o efeitomediterrânico a partirdemateriais
    (rabiscos,
    manchas, borrões,pouca cor,nenhuma forma I know theisland ofProcida, intheBayofNaples,where Twombly
    acadêmica} quenãotêmnenhuma analogia como grande haslived. I havespent afewdays intheancienthousewhere
    brilhodoMediterrâneo. Graziella, Lamartine'sheroine, spentherdays.There,
    calmly
    united, arethelight,thesky,theearth, theaccent
    ofarock,an
    Conheço a ilhadePrócida, nabaíadeNápoles, onde arch. lt isVirgil
    andit isa Twombly paintings:
    there
    isnane, in
    Twombly viveu. Passei algunsdiasnaantiga casaonde fact,where wedon'tfindthisvoidofthesky,ofwater, andthose
    viveua heroína deLamartine, Graziella.Lá,calmamente verylightmarks indicatingtheearth (aboa(apromontory)which
    reunidos,
    estão a luz,o.céu,a terra,algunsvestígios
    de floatinthem(apparent rarinantes):
    theblueofthesky,thegrayof
    umrochedo, umarco.ÉVirgílio e é umateladeTwombly: thesea,thepinko.fsunrise.
    naverdade, nãohánenhuma telaondenãohajaesse vazio
    docéu,daáguae aqueles leves sinaisindicando
    a terra IV
    (umbarco, umpromontório} queneles (apparent
    flutuam What happens inapainting
    byTwombly? AkindofMediterranean
    rarinantes}:o azuldocéu,o cinza domar,o cor-de-rosa effect.
    Thiseffect,
    however,isnot"frozen"inthepomp, the
    donascer dosol. seriousness,
    thedecorum ofhumanist works (evenpoems as
    intelligently
    conceivedasthoseofValéry remain imprisioned
    ina
    IV kindofsuperiormodesty).Often,
    Twombly introduces
    intothe
    Oqueacontece emumateladeTwombly? Umaespéciede eventasurprise(apodeston).
    Thissurprise
    takes theappearance
    efeitomediterrânico.
    Esse
    efeito,
    contudo,nãoestá ofincongruity,
    derision,
    deflation,
    asif thehumanisticturgescence
    'congelado'napompa,naseriedadenapropriedade
    das wassuddently pricked.
    lntheOdetoPsyche (adrawing),a
    obras humanistas
    (mesmoospoemas deumespíritotão discreet
    tapemeasure,inacomer, "breaks" thesolemnityofthe
    inteligente
    como osdeValéry
    continuam prisioneiros
    de
    umaespécie demodéstia
    superior}.
    Freqüentemente,
    Twombly introduzemumacontecimento umasurpresa
    (apodeston}.
    Essa
    surpresa
    pareceumaincongruência,uma
    derrisão,
    umaredução,como sea ênfasehumanista
    fosse
    bruscamente esvaziada.
    EmOdetoPsyche (umdesenho},
    um
    discreto
    escalonamento,
    numcanto, 'quebra'
    a solenidade
    dotítulo,umtítulonobre,
    sehavia algum.EmOlympia,há
    104 emalguns lugares
    motivos
    esboçados 'desajeitadamente',
    como osquefazem ascriançasquando querem desenhar title,anobletitleif evertherewasone.lnOlympia, therearehere
    borboletas.
    Doponto devistado'estilístico',
    umaltovalor andthere motifs which are"clumsily"sketched, resemblingthose
    queganhou o respeito
    detodososescritores clássicos,
    o produced bychildren when theywanttodrawbutterfies. From the
    queestámaisafastado doVéudeOrfeu doqueestas pointofviewof"style", anelevatedvaluewhich hasearned the
    poucaslinhasrespeitáveis
    deumpesquisador aprendiz? respect ofalitheclassical writers,
    whatismoreremate fromthe
    EmUntitled
    (1969),
    quecinzalindo!Doisfinostraços VeilofOrpheus thanthese fewfinesworthy ofanapprentice
    brancosestãosuspensos(sempreo Rarus,
    o Majaponês); surveyor? lnUntitled (1969),whatabeautiful gray!Twothin
    issopoderia
    serbastantezen;masdoisnúmeros quemal whitefines aresuspended askew(thisisstilltheRarus,the
    selêemdançam porcimadedoistraços e ligama Japanese Ma);thiscould beveryZen-like;
    buttwoarithmetical
    nobrezadessecinzaà derrisão
    muitoligeira deuma figures,hardlylegible,arewavering above thetwoandconnect
    folhadecálculo. thenobilityofthisgraytothefaintderision ofbeing the
    support ofacomputation.
    A menos que...nãosejaprecisamente poressas surpresas
    queastelasdeTwombly nãorecuperem o espírito zen Unless ...it isnotpreciselythrough suchsurprises thatTwombly's
    maispuro. Comefeito, existe naatitudezenumacerta pictures don'trecover thespiritofpurestZen.Forthere exists,
    in
    experiênciaquenãoé vistasobummétodo racional, e que theZenattitude, acertainexperience, whichisnotsought through
    é muito importante: o satori.Essapalavraé arational method, andwhich isveryimportant: thesatori.This
    imperfeitamente traduzida (porcausadanossa tradição wordisveryimperfectly translated(because ofourChristian
    cristã)
    por'iluminação'; àsvezes, umpouco melhor, por tradition) as"illumination";sometimes, alittlebetter,as
    'despertar'.
    Trata-se, provavelmente,tantoquanto nós,os "awakening." /tisprobably, asfaraslaymen likeusimagine, a
    leigos,podemos imaginar, deumaespécie detremor kindofmental joltwhich allowsonetogainaccess, beyondalithe
    mental quepermite chegar, foradetodas asvias known intellectualways totheBuddhist "truth ",a vacanttruth,
    intelectuais
    conhecidas, à 'verdade'budista:verdade vazia, unconnected withalikinds offormorcausality. What mattersfor
    desligadadetodos ostiposdeformas oucausalidade. O usisthattheZensatori issought through starling techniques:not
    importante paranósé queo zensatori é vistocoma ajuda onlyirrational, butalsoandabove aliincrongruous, running
    detécnicas surpreendentes: nãosomente irracionais,mas counter totheseriousness withwhich weconsider religious
    também e sobretudo incongruentes,desafiando a experience. Theycanconsist ofanonsensical answer givento
    seriedadequeassociamos àsexperiências religiosas.Elas some elevated metaphysical question,orofasuprising gesture,
    podem sertantoumaresposta semsentido dadaa alguma which jarswiththesolemnity ofaritual(asinthecase oftheZen
    altaquestão metafísica, quanto umgesto surpreendente, preacher who,inthemiddle ofasemon, stopped, tookoffhis
    quevemquebrar a solenidade deumritual(como nocaso sanda/, putit onhishead andlefttheroam). Such incongruities,
    deumpregador zenque,nomeiodeumsermão, parou, which essentially Jackrespect,haveachance ofunsettling the
    tiroua sandália,colocou-a nacabeça e saiudasala). Tais dogmatic seriousness which oftenlendsamask totheclear
    incongruências,essencialmente nãorespeitosas, têma conscience presidingoverourmental habits.From anon-religious
    chance deabalar a seriedade dogmática quemuitas vezes pointofview(obviously), some paintings
    byTwombly contain
    empresta umamáscara à boaconsciência dosnossos suchimpertinences, such shocks,suchminute satori.
    hábitosmentais. Deumaperspectiva não-religiosa
    (evidentemente), algumas telasdeTwombly contêm tais Wemustcount assuch surprises
    alitheinterventions
    ofwritingin
    impertinências,taistremores, taispequeninos satori. thefie/dofthecanvas: anytimeTwombly usesagraphicsign,
    thereisajolt,anunsettlingofthenaturalnessofpainting.
    Such
    Devemos considerar
    como surpresas
    todas asintervenções interventionsareofthreekinds(asweshallsayforsimplicity's
    deescrita
    nocampo datela:cadavezqueTwombly produz sake).Firsttherearethemarks ofmeasurement, thefigures,
    the
    umgrafismo, háumtremor, umadesordem na tinyalgorithms,alithethings
    which produceacontradiction
    naturalidade
    dapintura.
    Essasintervenções
    sãodetrês between thesovereign uselessnessofpainting
    andtheutilitarian
    tipos(para
    simplificar).
    Primeiro,háasmarcas de signsofcomputing. Thentherearepaintingswhere theonlyevent
    escalonamento,
    osnúmeros, ospequenos algaritmos,
    tudo isahandwritten word. Finally
    thereis,occurring
    inbothtypesof
    o queproduz umacontradição
    entrea inutilidade
    soberana
    dapinturae ossignos
    utilitários
    docálculo.Segundo,há
    astelasemqueo único acontecimentoé umapalavra
    manuscrita.
    Porfim,há,nosdoistiposdeintervenção,a
    constante
    'inabilidade'
    damão.A letra,emTwombly, é
    exatamenteo contrário
    deumailuminura oudeum
    tipograma;
    elapareceserdesenhadasemcuidado e, 105
    contudo,nãoé verdadeiramenteinfantil,porquea criança
    aplica-se,
    fazforçasobreo papel,arrendonda oscantos,
    põea línguaparaforanumgestodeesforço. Elatrabalha
    arduamenteparaatingiro códigodosadultos, eTwombly
    afasta-se
    dele,aumenta,arrasta;
    suamãoparece levitar,a
    palavraparecetersidoescrita
    coma pontadosdedos, não
    porrepulsaoutédio,masporumaespécie defantasiaque
    decepcionao queseespera da'belamão'deumpintor: •
    essaexpressão erausada,noséculoXVII,paradesignar o \
    copista,
    quetinhaumaletrabonita.Equempoderia
    escrevermelhor doqueumpintor?

    Essa 'inabilidade' daescrita!queé,todavia, inimitável: . \

    experimentem imitá-la)
    temcertamente umafunção
    plástica emTwombly. Masaqui,ondenãofalamos de
    Twombly deacordo coma linguagem dacríticadaarte,
    devemos frisarsuafunção crítica. Peloseugrafismo,
    Twombly introduz quasesempre umacontradição emsua •
    tela:'escassez', 'inabilidade',
    'inépcia', aliados ao'Raro',
    agem comoforçasquequebram a tendência dacultura ....
    clássica defazerdaantiguidade
    decorativas; a purezaapolínea
    umreceptáculo
    dareferência
    deformas
    paraos
    •
    gregos, queé sentida naluminosidade datela,a paz
    auroral doseuespaço, são'sacudidas' ljáqueessaé a
    palavra usada parao satori)pelousoexcessivo dos
    grafismos. A telaparece lutarcontraa cultura, dequem ..
    abandona o discurso enfático e retémapenas a beleza.
    Diferentemente daartedePaulKlee,dizemalguns, a de
    Twombly nãoé agressiva. Issoé verdade seconcebermos a
    agressividade nosentido ocidental, comoa expressão
    excitada deumcorporeprimido queexplode . A artede ~-
    Twombly é umaartedetremor, maisquedeviolência, e
    acontece muitas vezes queo tremoré maissubversivo que
    a violência: essaé,precisamente, a liçãodecertosmodos •
    orientaisdecomportamento e pensamento .

    V
    Drama,emgrego, estáetimolog
    icamenteligadoà idéiade
    'fazer'.Drama
    é simultaneamenteo quesefaze o quese
    representa!comalgumrisco)natela:um'drama', sim,por
    quenão?Deminha parte,vejonaobradeTwombly duas
    ações,ouumaaçãoemdoisestágios .

    Oprimeiro tipodeaçãoconsistenuma espéciede


    representação dacultura.
    Oqueacontece sãohistóriase,
    comosabemos, histórias
    daculturaclássica:
    cincodiasde
    Bacanais, o nascimentodeVênus,osIdosdeMarço, três •
    diálogos dePlatão,umabatalhaetc.Essas ações
    históricasnãosãorepresentadas,
    elassãoevocadas pelo •
    poderdoNome. Naverdade,o querepresenta-seéa
    própria cultura,
    ou,comodizemos agora,o intertexto,
    que Souveni
    r del'lledeSaintes,
    1979Aquare papeW/atercolour
    laeguaches/ andgouache
    onpaper26x2
    8.5cm 8desenhos/drawings
    é a circulaçãodostextosanteriores
    loucontemporâneos)
    106
    intervention, theconstant"clumsiness"ofthehand. Theletter, in
    Twombly, istheveryopposite ofanornamental orprinted letter;
    it
    isdrawn, it seems, without
    careandyet,it isnotreally childlike
    forthechi/d tricsdiligently,
    presses hardonthepaper, rounds off
    thecorners, putsouthistangue inhisefforts
    . Heworks hardin
    • arder tocatch upwiththecode ofadults,
    andTwombly getsaway
    í fromit;hespaces things
    out,heletsthem trai/behind; it looksas
    if hishand was/evitating,thewordlooks asif it hadbeen written
    withthefingertips, notoutofdisgustorboredom, butinvirtue of
    afancy which disappointswhatisexpected fromthe"finehand"
    ofapainter: thisphrase wasused, intheseventeenth century,
    about thecopyist whohadafinehandwriting. Andwhocould
    writebetter thanapainter?

    This"clumsiness" ofthewirting (which is,however, inimitab/e:


    try
    • -4,>
    toimitate it)certainly hasaplastic functioninTwombly. Buthere ,
    where wedon'tspeak about himinthelanguage ofartcriticism,
    wesha/1 stress itscriticai function.Bymeans ofhisuseofwritten
    elements, Twombly almost always introduces acontradictionin
    hispaintings "sparseness," "clumsiness," "awkwardness,"
    added to"rareness," actasforces which quash thetendency;
    which onefinds inc/assica/ culture,
    totumantiquity intoa
    depository ofdecorative forms; theApollonian purityofthe
    reference toGreece, which isfeltintheluminosity ofthepainting,
    thedawnlike peace ofitsspaciousness, are"shaken" (sincethisis
    thewordused about satori) bytherepu/sive useofwritten
    elements. lt isasif thepainting wasconducting afightagainst
    culture,ofwhich itjettisons themagniloquent discourse and
    retains on/ythebeauty. lt hasbeen saidthatunlike theartofPaul
    Klee, thatofTwombly contains noaggresion. Thisistrueif we
    conceive aggression intheWestern way, astheexcited expression
    ofaconstrained bodywhich explodes. Twombly~ artisanartof
    thejoltmore thananartofvio/ence, andit often happens thata

    •
    ..i•
    jo/tismore
    ofsome

    V
    Drama,
    inGreek,
    subversive
    Eastern modes
    thanviolence:

    isetymologically
    ofbehavior

    linked
    such, precisely,
    andthought.

    totheideaof"doing."
    isthelesson

    Drama
    denotes
    atthesame
    timewhatisbeing
    done andwhatis
    being
    performed
    (withsomething
    atstake)onthecanvas:
    a
    "drama,"
    yes,whynot?Formyself,
    I seeinTwombly's
    worktwo
    actions,
    oranaction
    intwostages.

    Thefirsttypeofaction consists
    inakindofrepresentation of
    culture.
    What happens isstories,
    and,aswesaw, stories
    from
    ( classical
    culture:fivedays ofBacchanalia,thebirthofVenus, the
    IdesofMarch, three dialoguesofPlato,
    abattle,etc.These
    historical
    actions
    arenotdepicted; theyareevoked through the
    power oftheName. What isrepresented,
    infact,iscultureitself,
    or,aswenowsay, theinter-text,
    which isthiscirculation
    ofearlier
    (orcontemporary) textsinthehead (orthehand) oftheartist.
    This
    representation
    isquiteexplicitwhen Twombly takes existing
    107
    nacabeça (ounamão) doartista.
    Essarepresentação é works(works which arerecognized assupreme examples of
    realmente explícita
    quandoTwombly tomaobras passadas culture)
    andplaces them"enabyme", thatis,asthesymbo/ic core
    (econsagradas como grandesexemplosdecultura) e as insome ofhispaintings; first,insome titles(The Schoolof
    põeenabyme, ouseja,como umnúcleo simbólico em byRafael),
    Athens, theninsome silhouettes,difficult
    torecognize,
    algumas dassuas telas:
    primeiro
    emalguns títulos(The moreover, which heputsinacomer likeimages importantas
    SchoolofAthens,deRafael),
    depois,
    emalgumas silhuetas, references,andnotinvirtue oftheircontent (thereferencebeing
    difíceis
    deserem reconhecidas,
    colocadas numcanto LeonardoorPoussin). lnclassical painting,"what ishappening"is
    como imagens dequeimporta a referência
    e nãoo the"subject" ofthepainting, asubject which isoften anecdotal
    conteúdo (LeonardoouPoussin).Napinturaclássica,'o (Judith
    slaying Holophemes); butinTwombly's paintings,
    the
    queestáacontecendo' é o'tema'datela;umtemaqueé "subject"
    isaconcept: it istheclassicaltext"initself"- astrange
    muitasvezes anedótico(Judite
    cortandoa cabeça de concept,
    it istrue,sinceit isanobject ofdesire,of/ove, and
    Holofernes);masnastelasdeTwombly o'tema' é um perhapsofnostalgia.
    conceito:é otextoclássico
    'emsi'- umconceito
    estranho,naverdade,jáqueé umobjeto dedesejo, de ThereisinFrench auseful lexicalambiguity: the"subject" ofa
    amor,e talvezdenostalgia. workissometimes its"object" (what it istalking about, thetopicit
    ofters
    toourreflections, thequaestio ofancient rhetoric),
    Háemfrançês umaambigüidade lexicalvaliosa:o'tema' sometimes thehuman being whoisonthestage, whofigures init
    deumaobraé tantooseu'objeto' (aquilo dequeelafala, astheimplicitauthor ofwhatissaid(orpainted). lnTwombly, the
    otópico queelapropõe à nossareflexão, a quaestio
    da "subject"isofcourse whatthepainting istalking about; butas
    antigaretórica)quanto oserhumano queestáemcena, thissubject-objectisonlyawritten allusion, thewhole weight of
    quefigura como autorimplícito
    doqueé dito(oupintado). thedrama falisback again ontheperson whoisproducing it:the
    EmTwombly, o'tema' é,obviamente, aquilo dequea tela subjectisTwombly himse/f. Thiscircuit ofthe"subject" does not
    fala;mascomo essesujeito-objeto
    é apenas umaalusão stopthere,however: because Twombly's artseems toinclude little
    escrita,
    todaa carga dodrama recainovamente naquele technicalknow-how (thisisofcourse onlyanappearance), the
    quea estáproduzindo: otemaé o próprio Twombly. A "subject"ofthepainting isalsotheperson whoislooking atit:
    viagem do'tema', contudo, nãotermina aí:pelofatodea youandme.The"simplicity" ofTwombly (what I have analyzed
    artedeTwombly parecercomportar pouca técnica under thename of"Rareness" or"C/umsiness") calls, atractsthe
    (obviamente apenas naaparência),o'tema' datela spectator:hewants tobereunited tothepicture, nottoconsume
    também é a pessoaquea observa: vocêe eu.A it aesthetically,
    buttoproduce it inhistum(to"re-produce" it),to
    'simplicidade'deTwombly (oqueanalisei sobo nome de tryhishand atatechnique whose indigence andclumsiness give
    'Raro'oude'Inabilidade')chama, atraioespectador: ele himanincredible (and quitemisleading) illusionofbeing easy.
    queralcançar a tela,nãoparaconsumi-la esteticamente,
    maspara,porsuavez,produzi-la (para 're-produzi-la'), 1tshould
    bemade clear
    thatthesubjects
    wholookatthepainting
    paraexperimentar suamãoemumatécnica cujapobreza arevaried,
    andthatthetypeofdiscourse
    which theyhave
    e inabilidadedãoa eleumainacreditável (ebemfalsa) (inwardly)
    before
    theobject
    theylookatdepends onwhichtypeof
    ilusãodefacilidade. subject
    theyare(a"subject"
    - andthisiswhatmodemity has
    taught
    us- isneverconstituted
    byanything
    buthislanguage).
    Épreciso
    tornar
    claro
    queossujeitos
    queobservam
    a tela Naturally,
    alithese
    subjects
    cantalk(sotospeak)atthesarne
    time
    sãodiversos,
    e queotipodediscursoqueelespossuem before
    apicture
    byTwombly (incidentally,
    aesthetics
    asa
    (interiormente)
    diante
    doobjetodependedequetipode
    sujeito
    elessão(um'sujeito'
    - a modernidade
    nosensinou
    - sóé constituído
    pelasualinguagem).
    Naturalmente,
    todosessessujeitos
    podem falar(pode-se
    dizer)
    aomesmo
    tempo diante
    deumateladeTwombly (diga-se
    de
    passagem quea estética,
    como disciplina,
    poderiasera
    108
    ciência
    queestudanãoa obraemsi,masa obratalcomo discipline
    could
    bethatscience
    whichstudies
    nottheworkinitself
    o espectador
    ouo leitora fazfalaremsimesmo: uma buttheworkasthespectator
    orthereader
    makesit talkwithin
    tipologia
    dediscursos,
    porassim dizer).
    Há,portanto, himse/f,·
    atypology
    ofdiscourses,
    sotospeak).
    There aretherefore
    vários
    sujeitos
    queolham Twombly (efalamsuavemente severa/
    subjects
    whoarelooking
    atTwombly(andsoftlyspeakto
    comele,cadaumemsuacabeça). him,eachoneinhishead).

    Háo sujeito dacultura, quesabe como Vênus nasceu, There isthesubject ofculture, whoknows howVenus wasbom,
    quem sãoPoussin ouValéry; estesujeitoé loquaz, pode whoPoussin orValéry are;thissubject istalkative,
    hecantalk
    falarfluentemente.Háosujeito daespecialização, aquele fluently.
    There isthesubject ofspecialization, whoknows the
    queconhece bema história dapintura e sabe discorrer historyofpainting wellandcanlecture onTwombly's place init.
    sobre o lugarqueTwombly nelaocupa. Háo sujeito do There isthesubject ofpleasure, whorejoices infrontofthe
    prazer,quesealegra diante datela,queexperimenta uma painting,experiences akindofjubilation whilehediscovers it,and
    espécie dejúbiloaodescobri-la, e nãoconsegue expressá- cannot quiteexpress it.Thissubject isthereforemute; hecanonly
    lamuito bem.Esse sujeito é,entretanto,mudo; eleapenas exclaim: "How beautiful thisis!"andsayit again. Thisisoneof
    pode exclamar:"Como é lindo!"e repeti-la.
    Esse é um thesmalltortures oflanguage: onecannever explain whyone
    dospequenos tormentos dalinguagem: nãosepode findssomething beautiful;pleasure generates akindoflaziness of
    explicarporque alguém achatalcoisa bonita; o prazer speech, andif wewanttospeak about awork, wehave to
    geraumcertoóciodalinguagem, e sequeremos falarde substitutefortheexpression ofenjoyment discourses which are
    umaobratemos desubstituir pelaexpressão defruição indirect,
    morerational - hoping thatthereader willfeelinthem
    dosdiscursos indiretos,maisracionais - esperando queo thehappiness given bythepaintings ofwhich wespeak. There is
    leitorsintaneleso prazer provocado pelas telasdeque afourth subject, thatofmemory. lna Twombly picture acertain
    falamos. Háumquarto sujeito,
    o damemória. Emumatela touchofcaloratfirstappears tomehurried, botched,
    deTwombly, certamancha parece-me deinício apressada, inconsistent:I don'tunderstand it.Butthistouch ofcalorworks in
    malfeita,inconsistente:nãoa compreendo. Masessa me,unknown tomyself; afterI have leftthepainting, it comes
    mancha trabalhadentro demim,maseua desconheço. back,becomes amemory, andatenacious one:everything has
    Depois deeudeixar a telaa mancha retorna,transforma-se changed, thepicture makes mehappy retrospectively.
    lnfact,what
    emlembrança, e umalembrança tenaz:tudomudou, a tela I consume withpleasure isabsence: astatement which isnot
    mefazretroativamente feliz.Naverdade, aquiloqueeu paradoxical if weremember thatMallarmé hasmade it thevery
    consumo comalegria é umaausência: umaproposição de principieofpoetry: "/say:aflower, andmusically arises theidea
    modo algum paradoxal, sepensarmos queMallarmé fez itse/f,
    fragance which isabsent fromalibouquets."
    delao próprioprincípio dapoesia: "Digo: umaflore
    musicalmente levanta-se a própriaidéia,
    fragância ausente Thefifthsubject isthatofproduction, whofeels likereproducing
    detodos osbouquets". thepicture.Thus thismorning of31December 1978, it issti/1dark,
    it israining,
    aliissilentwhen I sitdownatmyworktable. l lookat
    Oquinto sujeito
    é o daprodução: aquelequetemvontade Herodiade (1960) andI have reallynothing
    tosayabout it except
    dereproduzir
    a tela.Como nessa manhã de31de thesarne platitude:thatl likeit.Butsuddently
    there arises
    dezembro de1978,ainda estáescuro, chove,
    tudoestá something new, adesire: thatofdoing thesarnething;ofgoingto
    silencioso
    enquanto sento-me à minhamesa detrabalho. another worktab/e (nolonger thatforwriting),
    tochoose colors,to
    OlhoparaHerodiade(1960) e nãotenho realmentenadaa paintanddraw. lnfact,thequestion ofpainting
    is:"Doyoufeel
    dizer,
    excetoo mesmo lugar-comum: quegosto dele. likeimitating
    Twombly?"
    Masderepente surge algodenovo, umdesejo: o de
    fazera mesma coisa;deir paraoutramesa detrabalho
    (jánãoa daescrita),
    escolher ascores,pintar
    e desenhar.
    Naverdade,a questão dapintura é:"Vocêquer
    imitarTwombly?"
    109
    Como sujeito daprodução, o espectador datelavaientão Asthesubject ofproduction, thespectator ofthepainting isthen
    explorar suaprópria impotência - e aomesmo tempo, goingtoexplore hisownimpotence- andatthesarne time,asit
    como consolo, o poderdoartista.Mesmo antes de were inrelief, thepower oftheartist. Even before having drawn
    desenhar qualquer coisa,constato quenunca seriacapaz anything, I realizethatI sha/1 never beabletoreproduce this
    dereproduzir essefundo (ouo quemedáa ilusão deser background (orwhatgives metheil/usion ofabackground): I
    umfundo): nemsequer seicomo eleé feito.AquiestáAge don'teven knowhowit'sdone. Here isAgeofAlexander: oh,this
    ofAlexander:oh,sóestesimples traçocor-de-rosa ...! Nunca single sp/ash ofpink ...! I cou/d never make it solight,orrarefy so
    poderiatê-lofeitotãoleve,ourarefazer tantoo espaço à much thespace thatsurrounds it.I cou/d notstopfillingin,going
    voltadele.Nãopoderia parardeencher, decontinuar, em on,inotherwords spoiling ai/;andmyownmistake mades me
    resumo, deestragar tudo;o meupróprio erromefaz grasp whatwisdom isintheactions oftheartist. Heprevents
    apreender tudoo quehádesabedoria nosatosdoartista. himself fromwanting toomuch; hesucceds inawaywhich isnot
    Elesecontém dequerer demais.Oseuêxitoainda se unrelated totheerotic artoftheTao: intense pleasure comes from
    relacionacoma arteerótica doTao:umprazer intenso restraint. I findthesarne prob/em inView(1959) I could never
    vemdocomedimento. Encontrei o mesmo problema em bandle thepenei/, thatis,useit sometimes heavily andsometimes
    View(1959): nunca poderiamanejar o lápis,querdizer, usá- lightly, andI could never even learn it because thisartisguided
    loàsvezes firmemente àsvezes demaneira suave, e não bynoanalogical principie, andbecause theductus itself(this
    poderianemmesmo aprender porque essa artenãoé movement according towhich themedieval copyist drewstroke of
    guiada pornenhum princípioanalógico, e porque o próprio theletterinadirection which wasa/ways thesarne) ishere
    ductus(omovimento peloqualocopista daIdade Média absolutely free. Andwhatisbeyond reach attheleveiofthe
    desenhava cadatraçodeletrasegundo umsentido queera stroke iseven moreinaccessible attheleveiofthesurface. ln
    sempre o mesmo) é aquicompletamente livre.Eo queé Panorama (1955), thewhole space iscrackling inthemanner ofa
    inacessívelnoníveldotraçoo é ainda maisnonívelda television screen before anyimage appears onit;nowI would not
    superfície.EmPanorama (1955),
    todooespaço crepita know howtoobtain theirregularity ofthegraphic distribution; for
    como umateladetelevisão antes deaparecer uma if I strove toproduce adisorderly effect, I would onlyproduce a
    imagem; eunãosaberia obtera irregularidade dadivisão stupid disorder. AndfromthisI understand thatTwombly's artis
    gráfica;porque, semeesforçasse porproduzir umefeito anincessant victory overthestupidity ofstrokes: todrawan
    desordenado, produziria apenas umadesordem estúpida. intelligent stroke:here, inthelastanalysis, iswhatmakes the
    Eporissocompreendo quea artedeTwombly é uma painter different. Andinmany other paitings, whatI would
    incessante vitóriasobrea estupidez dostraços: fazerum stubbornly failtoobtain istheimpression of"jeté,"the
    traçointeligente:aqui,emúltima análise,é o quefazum decentering ofthemarks: nostroke seems endowed withan
    pintordiferente.Eemmuitas outrastelas,o queeu intentional direction,andyetthewhole ismysteriously oriented.
    falharia
    obstinadamente emobteré a impressão dejeté,a
    descentralização dasmarcas: nenhum traçoparece dotado I sha/1
    come back, finally,
    tothisnotion of"Rarus" ("scattered"),
    deumadireção intencional,e contudo otodoestá which I considerthekeytoTwombly's 1
    art.Thisartisparadoxical,
    misteriosamente ordenado. andwould even beprovocative (ifit wasnotsodelicate) because
    concisenessinit isnotsolemn.Generally, whatissuccintappears
    Finalmente,
    devoretornar
    a essanoçãodeRarus (esparso), compact: sparseness begetsdensity, anddensitygives birthto
    1
    queconsideroa chave
    daartedeTwombly • Essaarteé enigmas. lnTwombly, another
    development occurs: tobesure,
    paradoxal,
    e seriamesmoprovocativa
    (senãofosse tão thereisasi/ence, or,moreaccurately, a veryfaintsizzling
    ofthe
    delicada)
    pelofatodea concisão
    nelanãosersolene. Em
    geral,
    o queé breveparececompacto:
    a raridadeengendra
    a densidade
    e a densidade
    engendra
    o enigma. Em

    110
    Twombly produz-se umaoutraelucidação: certamentehá surface. Butthisground isitselfapositive
    power;reversingthe
    umsilêncio,ou,maisprecisamente, ummurmúrio muito usual relationshipinclassical technique,onemightsaythat
    tênue dasuperfície.Masesse fundo é elepróprioum strokes, hatching, forms, inshortthegraphicevents,
    arewhat
    poder positivo;invertendoa relaçãousual datécnica allowthesheet ofpaper orthecanvas toexist,
    tosignify,
    tobe
    clássica,
    pode-se dizerqueotraço, o sombreado,a forma, possessed ofpleasure ("Being," saystheTao,"givespossibilities,
    emresumo, o acontecimento gráfico,
    permitem à folhaou it isthrough non-being thatonemakes useofthem").Space,
    à telaexistir,
    significar,sertomada deprazer ("Oser"- when thustreated, isnolonger subjecttonumber,whilesti/1
    dizoTao- "dáaspossibilidades, é pelonão-serqueas being plural:
    isit notaccording tothisopposition,
    which ishardly
    utilizamos").
    Oespaço, quando tratado,nãoé mais conceivable since it excludes atoncenumber andunity,
    dispersion
    enumerável,semporissodeixar deserplural:nãoserápor andcenteredness, thatwemustinterpret Webern's
    dedicationto
    essaoposição quase insustentável,
    jáqueelaexclui Alban Berg:"Nonmulta, sedmultum "?
    simultaneamente o número e a unidade,a dispersão
    ea
    centralidade,
    quedevemos interpretara dedicatória
    de There arepaintings
    which areexcited,
    possessive, dogmatic; they
    Webern paraAlban Berg:"Nonmulta,sedmultum"? impose aproduct,theytumit intoatyrannical fetish.
    Twombly's
    art- andinthisconsistitsethicanditsgreat historical
    Hápinturas excitantes,
    possessivas,
    dogmáticas;elas singularity-does
    notgrasp atanything;
    it issituated,
    it floatsand
    impõem o produto,dão-lhe
    a tirania
    deumfetiche. A arte driftsbetween
    thedesire which,insubtle
    fashion, guides the
    deTwombly - nisso reside
    eméticae suagrande hand, andpoliteness,
    which isthediscreet refusal
    ofany
    singularidadehistórica
    - nãoqueragarrarnada;
    mantém-se, captivating
    ambition.
    lf wewished to/acate thisethic,
    wewould
    flutua,
    deriva entreodesejo- que,sutilmente,anima a have toseekveryfar,outsidepainting,
    outside theWest, outside
    mão- e a delicadeza,queé a discretarecusadadaa todo history,
    attheverylimitofmeaning, andsay,withtheTaoTeKing:
    o desejodecaptura. Sequiséssemos situar
    essaética
    teríamosdeir procurá-lamuitolonge,foradapintura,fora Heproduceswithout
    appropriating
    anything,
    doOcidente, foradahistória,noprópriolimitedosentido, Heactswithoutexpecting
    anything,
    e dizercomoTaoTeKing: Hisworkaccomplished,
    hedoes notgetattached
    toit,
    Andsinceheisnotattached
    toit,
    Eleproduz
    semseapropriar, Hisworkwillremain.
    eleagesemesperar
    nada,
    Depoisdaobraterminada,
    nãoseligaa ela, Roland
    Barthes
    Eporquenãoseligaa ela, Excerpt
    fromCyTwombly:
    Paintings
    andDrawings
    54-77.
    e 1979,
    Whitney
    Museum
    ofAmerican
    Art.
    Elaperdurará.

    Roland
    Barthes
    ExtraídodeCyTwombly:
    Paintings
    andDrawings
    54-77.
    e. 1979,Whitney
    Museum
    ofAmerican
    Art.

    Notas Notes
    1.Cf.CyTwombly:
    catálogue
    raisonné
    desoeuvres
    surpapier,
    1973-1976.
    YvonLambert, 1.Cf.CyTwombly:
    catá/ague
    raisonné
    desoeuvres
    surpapier,
    1973-1976.
    YvonLambert,
    ed.Multipha,
    Milão,
    1979. ed.Multipha,
    Milão,
    1979.

    111
    Nasceu emLexington,
    Estados
    Unidos
    , Papier,
    Skulpturen,Kunsthaus , Zurique,
    em1928.Viveetrabalha
    emRoma, Suíça;CyTwomb ly: SerienaufPap ier,
    Itália. 1957
    -1987, Stãdtisches Kunstmuseum ,
    BominLexington,
    United
    States
    , in1928. Bonn, Alemanha; CyTwombly,
    Uves
    andworks
    inRome,
    ltaly. StãdtischeGallerieHaus Seel, Siegen,
    Alemanha; CyTwomb ly:Paintingsand
    Exposições individuais/So loexhibitions WorksonPaper andtheNorth African
    1994CyTwombly, Galler ia Karsten Sketchbook,
    1953, Anthony d'Offay
    Greve, Milão, Itália. Gallery,
    Londres , Inglaterra.
    1993CyTwombly: Peintures, Oeuvressur 1986CyTwombly: Drawings, Collages and
    Papier etSculptures, Galerie Karsten Painti
    ngsonPaper, 1955- 1985, Gagosian
    Greve, Paris,França; CyTwomb ly Gallery,
    Nova York , Estados Unidos; Cy
    Photographs, Matthew Marks Gallery
    , Twombly,Hirschl & Adler Modern, Nova
    Nova York, Estados Unidos. York,EstadosUnidos; CyTwombly:
    1991CyTwombly: Thermopy lae, Paintings,
    Galerie Karsten Greve,
    Ameliobrachot, Paris, França. Colônia,Alemanha.
    1990CyTwombly: Drawings andEight 1985CyTwombly: Pa intingsandDraw ings,
    Sculptures,Thomas Ammann FineArt, DiaArtFoundation , Nova York ,
    Zurique, Suíça; CyTwombly:Summer Estados Unidos; CyTwo mbly, Galerie
    Madness , Ameliobrachot, Paris, França. Karsten Greve,Colônia , Alemanha .
    1989CyTwomb ly:Paintings and 1984CyTwombly, Gale rieKarsten
    Sculptures,1951 and1953,Sperone Greve, Colônia
    , Alemanha; CyTwombly:
    Westwater, Nova York, Estados Unidos; Oeuvresde1973-1983, Musée d'Art
    PaintingsofCyTwomb ly, Galerie Karsten Contemporain, Bordeau x,França; Cy
    Greve, Colônia , Alemanha; CyTwomb ly, Twombly,Staatliche Kunsthalle, Baden -
    TheMenilCollection, Houston, Estado s Baden, Alemanha; CyTwombly: Paintings
    Unidos; CyTwomb ly:Bolsena, Gagosian andDrawings,1952- 198 4,Hirschl & Adle r
    Gallery, Nova York, Estados Unidos. Modern, Nova York,Estados Unidos; Cy
    1988CyTwomb ly:Works onPaper, The Twombly:Sculture,Galleria GianEnzo
    Place Gallery
    , Nova York , Estados Sperone, Roma, Itália.
    Unidos; CyTwomb ly: Poems tolheSea, 1983CyTwombly: Paintings, Stephen
    DiaArtFoundation, Bridgehampton , Mazoh Gallery
    , Nova York, Estados
    SemTitulo/1.lnritled
    , 1983 Estados Unidos ; CyTwombly, Vrej Unidos.
    174.5x27x23
    cm Baghoomian , lnc., Nova York, Estados 1982CyTwombly: XI Recent Works,
    Bronze bronze
    pintado/Painred Unidos. Sperone Westwater Fischer , Nova York ,
    1987CyTwomb ly:Bilder, Arbe itenauf Estados Unidos; CyTwombly: Arbeiten
    112
    aufPapier,
    GalerieKarsten Greve, 1977CyTwombly: Three Dialogues, Suíça. 1956CyTwombly,
    TheStableGallery,
    Colônia,
    Alemanha; CyTwombly: An GalerieYvon Lambert, Paris,
    França;Cy 1972CyTwombly, LeoCastelliGallery, NovaYork,Estados
    Unidos.
    Exhibition
    ofPaintings,TheMayor Twombly:BilderundZeichnungen,Galerie NovaYork, Estados Unidos. 1955CyTwombly,
    TheStableGallery,
    Gallery,
    Londres, Inglaterra. Karsten Greve,Colônia, Alemanha. 1971CyTwombly, GalleriaGianEnzo NovaYork,Estados
    Unidos.
    1981CyTwombly: Natural History- Part1: 1976CyTwombly: Bilder
    undGouachen, Sperone,Turim, Itália;
    CyTwombly, 1953SecondStable
    Annual,
    TheStable
    SomeTrees ofltaly,Partli:Mushrooms, GalerieArtinProgress, Düsseldorf, Galerie
    Yvon Lambert, Paris,
    França. Gallery,
    Nova York,Estados
    Unidos;
    Cy
    Castelli
    Graphics, Nova York,Estados Alemanha; CyTwombly, Kestner- 1970CyTwombly, GalleriaLaTartaruga, Twombly:
    Drawings,
    Paintings,
    Sculpture,
    Unidos;CyTwombly: Skulpturen - 23 Gesellschaft,
    Hannover, Alemanha;Cy Roma,Itália. Princeton,
    Estados
    Unidos.
    Arbeiten
    ausdenJahren 1955 bis1981, Twombly:Dessins,1954-1976,Musée 1968CyTwombly: Paintings
    andDrawings, 1951CyTwombly,
    TheSevenStairs
    Museum Haus Lange,Krefeld, d'ArtModerne delaVilledeParis, Milwaukee ArtCenter, Milwaukee, Gallery,
    Chicago,
    EstadosUnidos.
    Alemanha; CyTwombly: WorksonPaper, França;CyTwombly: Watercolors,
    Leo EstadosUnidos; CyTwombly: Paintings
    Newport
    1954-1976, Harbor Art Castelli
    Gallery,Nova York,Estados andDrawings,LeoCastelliGallery,
    Nova Exposições exhibitions
    coletivas/Group
    Museum, Newport Beach, Estados Unidos;CyTwombly, GalleriaGianEnzo York,
    Estados Unidos. 1960Gastone Novelli,
    AchillePerilli,
    Cy
    Unidos. Sperone,Roma, Itália. 1967CyTwombly, GalleriaNotizie, Two111bly,
    Galerie
    Müller,Stuttgart,
    1980CyTwombly: Paintings andDrawings, 1975CyTwombly: Allusions(Bayof Turim,
    Itália. Alemanha; Summary, Bluhm,
    1959-1960:
    TheUniversity Gallery, Meadows Naples),
    LucioAmelio - Modem Art 1966CyTwombly, LeoCastelliGallery, Bontecou,
    Daphnis,
    Higgins,
    Johns,Kohn,
    SchooloftheArts,Southern Agency, Nápoles, Itália;
    CyTwombly: NovaYork, Estados Unidos. Langlais,
    Rauschenberg,
    Sander,Scarpita,
    MethodistUniversity, Dallas, Estados Bilder
    undZeichnungen, GalerieKarsten 1965CyTwombly, GalleriaNotizie, Stella,
    Twombly,Tworkov,LeoCastelli
    Unidos;CyTwombly: Paintings and Greve,Colônia, Alemanha, CyTwombly: Turim,
    Itália. Gallery,
    Nova York,Estados Unidos.
    Drawings,
    1959-1976, TheMayor Gallery, Grey +Gouaches,
    Paintings GalerieArtin 1964NineDiscourses onCommodus byCy 1953Mostra diArazzi
    diCyTwombly,
    Londres,Inglaterra;CyTwombly: Disegni, Progress,Munique, Alemanha; Cy Twombly,LeoCastelli Gallery,
    Nova Scatole
    Contemplative
    eFeticciPersonalidi
    Festival
    1955-1975, deiDueMondi, Twombly:Paintings,Drawi'ngs, York,
    Estados Unidos. Robert
    Rauschenberg,
    Galeriad'Arte
    PalazzoAnciani, Spoleto, Itália;Cy Constructions,
    1951-1974,lnstitute
    of 1963Twombly, GalleriaLaTartaruga, Contemporanea,Florença,Itália;
    Twombly:50Disegni, 1953-1980, Contemporary Art,Universityof Roma,Itália;CyTwombly, Galerie
    Anne Rauschenberg:
    Paintings
    andSculpture, Cy
    Padiglioned'Arte Contemporanea, Pennsylvania,Filadélfia,
    Estados Abels,
    Colônia, Alemanha. Twombly:Paintings
    andDrawings,Nova
    Milão,
    Itália;CyTwombly atYvon Unidos. 1962CyTwombly, GalleriadeiLeone, York,EstadosUnidos.
    Lambert,
    Galerie Yvon Lambert, Paris, 1974CyTwombly: Roman Notes- Veneza,Itália. 1951New Talent:
    Gandy andTwombly,
    França. Gouachen,1970,Galerie Heiner 1961CyTwombly, GalleriadeiNaviglio, KootzGallery,NovaYork, Estados
    1979CyTwombly: Paintings andDrawings, Friedrich,
    Munique, Alemanha; Cy Milão,
    Itália;
    CyTwombly: LaRévolution Unidos.
    Whitney
    1954-1977, Museum of Twombly,GalleriaGianEnzo Sperone, duSigne,GalerieJ.,Paris,França.
    American Art,Nova York, Estados Turim,Itália. 1960CyTwombly, GalleriaLaTartaruga,
    Unidos;CyTwombly: Bilder 1957-1968, 1973CyTwombly, Galleria GianEnzo Roma,Itália.
    Colônia,
    Alemanha. Sperone,Turim, Itália;
    CyTwombly: 1958CyTwombly, GalleriaLaTartaruga,
    1978CyTwombly: FiftyDays atllium,The Bilder,
    1953-1972,Kunsthalle, Berna, Roma,Itália.
    LoneStarFoundation atHeiner Suíça;CyTwombly: Zeichnungen, 1957CyTwombly, TheStable Gallery,
    Friedrich,
    Nova York,Estados Unidos. Kunstmuseum,
    1953-1973, Basiléia, NovaYork, Estados Unidos.
    113
    114
    Untitle
    d, 1967
    Tinta
    óleodepinturadecasa
    egizdeceras/
    tela/
    Oi/based
    house
    paint
    andwaxcrayon
    oncanvas
    200
    .5x264
    cm

    115
    CU~DO~
    CU~ArO~
    A~Nc
    cGGUM

    ~uto
    retrato
    noInferno
    , 1903
    s/tela
    Oleo /Oi/oncanvas
    cm
    82x65,5
    Munch·museet,
    Oslo
    Puberdade,
    1914
    Óleo
    s/tela/Oi/
    oncan
    vas
    cm
    97x77
    Munch-museet,
    Oslo
    119
    EDVARD
    MUNCH
    - UMEXISTENCIALISTA
    NORUEGUÊS EDVARD
    MUNCH:
    A NORWEG/AN
    EXISTENTIALIST
    IN
    NAARTE
    EXPRESSIONISTA EXPRESS/ON/ST
    ART

    Quandojovem,
    Edvard
    Munch formulou
    umtipode Asayoung manEdvardMunchformulated
    akindofmanifesto,
    a
    manifesto,
    umlemaparaelemesmoe seus
    jovens banner forhimself
    andhisyoung
    fellow
    painters
    inChristiania
    to
    companheiros
    depintura
    emChristiania
    sereunirem
    ao rallyaround:
    redor
    de:
    "Wewantmorethanamere photographofnature.
    Wedonot
    "Queremosmais doqueumamera fotografia
    danatureza. wanttopaintpretty
    pictures
    tobehungondrawing roamwalls.
    Nãoqueremos pintar
    quadrosbonitos
    paraserem Wewanttocreate,oratleast
    laythefoundations
    of,anartthat
    pendurados
    nasparedesdassalas
    devisitas.
    Queremos givessomething
    tohumanity.
    Anartthatarrests
    andeílgages.
    An
    11
    criarumaartequedêalgoà humanidade,
    ouaomenos artcreated
    ofone'sinnermostheart.
    assentar
    suasfundações.
    Umaartequeatraia
    a atenção
    e
    absorva.
    Umaartecriadanoâmago docoração." Munch, however, wastheonlyNorwegian artistofhisgeneration
    topursue thisambition.
    Heremained aproclaimed individualist,
    Munch,noentanto, foio únicoartista
    norueguês
    dasua whosawhimself asalinkinthechain ofartists
    suchas
    geraçãoa seguir
    esse caminho. Manteve-se
    um Michelangelo,Rembrandt, Manet, VanGogh andGauguin whose
    individualista
    declarado, queseviacomo umelodeuma profoundpersonal andintellectual
    commitment emphasized the
    corrente
    deartistascomo Michelangelo,
    Rembrandt, human aspect oftheirart.A frequently
    quotednotefromhis
    Manet,VanGogh e Gauguin cujos
    profundos literary
    diarycharacteristically
    reads:
    "Weshould no/ongerpaint
    compromissospessoais e intelectuais
    enfatizavam
    o interiors
    withpeople reading andwomen knitting,
    theyshouldbe
    11
    aspectohumano desuaarte.Umapassagem peoplewholive,breathe, feel,suffer
    and/ove.
    freqüentemente
    citada deseudiárioé característica:
    "Não
    devemos pintar
    interiorescompessoas lendo
    e mulheres Althoughhewasnotalone
    instriving
    forapersonal
    basis
    tohis
    11
    tricotando;
    devemos pintarpessoasquevivem,respiram, art,nootherpainter
    developed
    suchadistinctive
    "pri11ate
    sentem,sofreme amam". symbolism,
    wrought
    byhisowntraumatic experiences.
    His

    Embora
    nãoestivesse
    seesforçando
    sozinhoporalicerces
    pessoais
    parasuaarte,nenhumoutro
    pintordesenvolveu
    umsimbolismo
    'particular'
    tãodistinto,
    forjado
    emsuas
    120
    OGrito,
    1883
    Têmperas/prancha
    /
    Temperaonboard
    cm
    83,5x66
    Munch-museet
    , Oslo
    121
    A Mulher
    . Sphinx,
    1893Óleos/
    tela/Oi/
    oncanvas72x100
    cm Munch
    -museet,
    Oslo

    122
    Sereia
    naPraia,
    1893/94
    Óleos/ oncanvas
    leia/Oi/ 93x117
    cm Munch-museet,
    Oslo

    123
    Vampira,
    1893Óleos/ oncanvas77x98
    tela/Oi/ cm Munch-museet,
    Oslo

    124
    próprias
    experiênciastraumáticas.
    A análise dispassionate
    analysis ofhisinnermostthoughts andfears
    11
    desapaixonada deseus pensamentos e temoresmais demanded anartwhich istheresult
    ofacompulsive need to
    11
    íntimos
    necessitavam de"umaartequeé o resultado de openone's
    heart.Hedidnotmerely striveforsubjectivism
    as
    umanecessidade compulsivadeabrirseupróprio such;
    heaimed toestablish universal
    values throughindividual
    coração".
    Elenãosólutoupelosubjetivismo como tal, onesbycrystallizing
    images ofman'sdeepest emotions- of/ove,
    mastevecomo objetivo
    estabelecer
    valoresuniversais death
    andanxiety,images thatretained
    primitivequalities
    através
    dosindividuais,pelacristalização
    dasimagens das evidently
    forgotten bythebourgeoiscivilization
    ofhistime.ln
    emoçõesmaisprofundas dohomem - amor, morte e reference
    toGauguin oneofhisfriendsinBerlinwrote in 1893:
    angústia,
    queretiveram suaspropriedades primitivas 11
    he[Munch]
    ... doesn't need totravei
    toTahiti toseeand
    evidentemente esquecidaspelacivilização
    burguesa do experience
    theprimitive inhuman nature.
    Hecarries hisown
    11
    seutempo. Comreferência a Gauguin, umdeseus amigos Tahiti
    withinhim...
    emBerlim escreveu,em1893:"(...) Ele(Munch) não
    precisa
    viajarparaoTaitiparavere vivenciar o primitivo lnChristiania,asOslo wascalled until1924,Munch initially
    had
    nanaturezahumana. Elecarregaconsigo o seu /earnedanaturalistic styleofpainting thatdepended heavilyupon
    próprio
    Taiti..." thestudy ofnature itself. lnJack ofaNorwegian academy ofart,
    thetraditionaleducation ofpainting wasatthetimereplaced by
    NaChristiania,como Osloerachamada até1924,Munch theideaofself-study tofoster originalityandtruth,oftenhowever
    11 11
    inicialmente
    aprendeu umestilonaturalistadepintura que withano/der artistacting as midwife.Thisstage ofthings had
    dependiamuito doestudo daprópria natureza. Naépoca, certain
    financialadvantages fortheyoung artists
    ofMunch's
    porfaltadeumaacademia norueguesa deartes, a generation, whocould ili afford theexpenses ofaformal
    educação tradicionalsobrepinturaerasubstituída pela education atacademies abroad. Even though hewasadirect
    idéiadeauto-estudo parapromover a originalidadeea descendant ofoneNorway's foremost families thatincluded
    verdade,geralmente comumartista maisvelho agindo high-ranking clergymen, intellectuals
    andartists, Munch's father,
    como 'parteira'.
    Esse estado decoisasproporcionava amilitarysurgeon promoted fromtherankoflieutenant to
    algumas vantagens financeirasparaartistasjovens da captain,
    hadverylimited financialresources. Munch's early
    geraçãodeMunch, quemalpodiam arcarcomasdespesas childhood wasscarred byhisfather's depression focusing on
    deumaeducação formal emacademias noexterior. religious
    matters, hisownprolonged ili healthandtheillness and
    Embora fosse descendentedireto deumadasmais deathsofhismother andhissister Sophie. Henever entirely
    tradicionais
    famíliasdaNoruega, queincluía clérigosem escaped fromthose unhappy memories, recollectionsofwhich
    altasposições hierárquicas,
    intelectuais
    e artistas,
    o pai /aterwastobecome important incentives forapsychological
    deMunch, umcirurgião militar
    promovido detenente a expression inhisart.
    capitão,
    tinhapoucos recursosfinanceiros.
    A infância de
    Munch foimarcada peladepressão dopai,concentrada Withfinancialassistance
    fromhiswealthy o/der
    colleague and
    emassuntos religiosos,
    suasaúde sempre frágile as relative
    FritzThaulow,
    Munch spentthreeweeksvisitingtheWorld
    doenças e mortes desuamãee suairmãSofia.Elenunca Exhibition
    inAntwerp (where heexhibitedaportrait)
    andParis in
    conseguiu escaparcompletamente dessas tristes thespringof 1885.Afterthistriphepaintedworksinspiredby
    lembranças,recordações quemaistardesetornaram themoreradical trends
    inParisian art,worksthatwere described
    importantes incentivosparaumaexpressão psicológica bythepressas "theextremity ofimpressionism,
    theinside-out
    11
    emsuaarte. image ofart''andhewasclassified as thepainterofugly
    things."
    Though reckoned tobethemostgifted artistofhis
    Coma assistênciafinanceiradeseuricocolega maisvelho generation,
    heevidentlydenied tostrive
    forimmediate success,
    e parente,
    FritzThaulow, Munch passou trêssemanas hisambition wastodevelop themedium ofpainting
    tocomprise
    a Exposição
    visitando Mundial
    deAntuérpia(onde exibiu
    um existential
    communication.
    retrato)
    e emParis, naprimavera de1885.Depois dessa
    viagem,pintoutrabalhos inspiradosnastendências mais
    radicais
    daarteparisiense, descritos
    pelaimprensa como
    "oextremo doimpressionismo, a imagem daartede
    dentroparafora'',e foiclassificado
    como "opintordas
    coisasfeias".Embora fosseconsiderado o artista
    mais
    talentosodasuageração, eleevidentemente serecusoua
    lutarpelosucessoimediato, poissuaambição era
    desenvolvero meiodepintura paracompreender a
    comunicação existencial. 125
    ~uto
    -retrato
    sobumaMáscara
    deMulher,
    1891/93
    Oleos/placademadeira/Oi/
    onwooden
    p/ate
    70x44,5
    cm
    Munch-museet,Oslo
    126
    OBeijo,
    1897
    Têm
    peraeóleos/tela
    /
    Tempera
    andoi!oncanvas
    87x80
    cm
    Munch
    -museet,Oslo

    Foinessa épocia queMunch começoua pintaro quese Around thistimeMunch started


    painting
    whatwastobecome one
    tornaria umdeseus maisimportantes
    temas, ACriança ofhismostimportantmotifs, TheSickCh ild.lnthisdepiction
    of
    Doen te. Neste1retratodalembrança datristeimpressão da thememory ofthesadimpr ession
    ofhissisterdying, heseemsto
    irmãmor rendo,, elepareceterrompidoasamarras do havebroken freefromtheconstraintsofNaturalismandfounda
    naturalismo e eincontrado umalinguagem maispoderoso more powerful idiomcapable ofexpressingstrongerpersonal
    capaz deexpre:ssar asemoções pessoaismaisfortes . Em emotions.lnretrospect hebelieved
    thatthisworkofartborethe
    retrospectiva,Etleacreditavaqueessaobradeartehavia seedforhis/atermajor expressive
    worksofsorrowful
    sidoa semente paraseus trabalhos
    posterioresdegrande recollections
    . He/atersummarizedit as"athoroughly nervous,
    11 11
    expressão sobr1erecordações pesarosas.
    Maistardeele cubi
    st andcolorlesspicture,ashis firstbreakfrom
    11
    iria resumircomo "umquadro totalmentenervoso, impressionism.
    cubista e semc:or", como o seu"primeiro
    rompimento
    como impressionismo" .
    127
    Emabrilde1889,Munch fezumaexposição retrospectiva lnApril1889,
    Munch arrangedaretrospective
    exhibition
    of63
    de63quadros e umgrande número dedesenhos na paintings
    andalarge number ofdrawings
    attheStudents'
    Associação
    deEstudantes deChristiania.Eraalgodeque Association
    inChristiania.
    lt wasunheardofforayoung,
    nunca seouvira
    falar:umartista
    jovem e controversofazer controversial
    artisttohave aone-man show,andaccording
    tothe
    umaexposiçãosozinho.Deacordo comojornal newspaperAftenposten, theretrospective
    "revealed
    ahighdegree
    Aftenposten,
    a retrospectiva
    "revelou muitaaudácia e ofboldnessandJack ofself-criticism."
    However,impressed
    bythe
    faltadeautocrítica".
    Entretanto,impressionado pela intensity
    anddepth ofMunch's work,Munch'steacher,
    orbetter
    intensidade
    e profundidadedotrabalho deMunch, seu "midwife,"
    theprincipal painter
    Christian
    Krohg wrote
    an
    professor,
    oumelhor'a parteira',
    o pintoretambém enthusiastic
    review inthenewspaper Dagbladet:
    diretor
    daassociação,Christian
    Krohg, escreveu uma
    crítica
    entusiástica
    nojornalDagbladet: "Hepaints
    - thatistosay- he/ooks
    atthings
    inadifferent
    way!
    fromother
    artists.
    Hesees
    onlytheessence
    and,consequently,
    "Elepinta- oumelhor
    dizendo-,vêascoisasdeuma paints iswhyMunch's
    onlythat.That pictures
    asaruleare
    maneiradiferente
    emrelação
    a outros
    artistas:
    Sóvêa
    essência
    e,conseqüentemente,
    sópintaisso.
    Eporesse

    Natureza
    Morta
    (AAssassina),
    1906
    oncanvas
    sitela/Oi/
    Óleo
    110x
    120cm
    Munch-museet,
    Oslo
    128
    Golgotha,
    1900
    sitela/Oi/
    Oleo oncanvas
    80x
    120cm
    Munch
    -museet,
    Oslo
    130
    131
    Duas Mulheres
    naPra ia, 1934135
    Óleositela/Oi/
    oncanvas
    80x81cm
    Munch-museet,
    Os lo

    motivoqueosquadros deMunch viaderegra são'não- "unfíníshed,"aspeople havetaken


    suchdelíghtínsaying.
    Ohyes!
    terminados',
    como aspessoas têmtantoprazer emdizer
    . They arefinished.Finished
    fromhishand
    . Artisfinished
    whenthe
    Ahsim!Estão terminados.
    Terminados porsuas mãos.
    A artisthassaidalithathereally
    hastosay,andthisisthe
    arteestácompletaquando o artista
    diztudoo que advantag eMunch hasovergenerations
    ofpainters,hehasthe
    realmentetema dizer,
    e essaé a vantagemqueMunch uníque abílity
    toshowushowhefeltandwhatgripped him,
    temsobre várias
    geraçõesdepintores;eletema rara making everythínge/seseemunimportant."
    capacidadedenosmostrar como sesentiue o queo
    impulsionou,
    fazendocomquetodoo restosetorne Munch'sreputation
    asanartistofunusual,
    if peculiar,
    talent
    was
    semimportância." gaining
    momentum. Munch wasawardedtheNorwegian
    government's
    state
    travei
    grantthatenabledhimtostayinFrance
    A reputação
    deMunchcomoartista
    extraordinário
    e forlengthy
    periods
    during
    thesubsequent
    three years,
    absorbing
    peculiar
    estava
    seexpandindo.
    Munch recebeu
    o prêmiode
    132
    ~arteemHelm,
    1893
    oncanvas
    s/tela/Oi/
    Oleo
    100x120,5
    cm
    Munch-museet,
    Oslo

    viagem
    dogovernonorueguês
    quepermitiu
    queficasse
    na impulses
    fromalithedifferent
    modem
    trends
    ofthisvibrating
    França
    porlongos
    períodos
    durante
    ostrêsanosseguintes, timeinEuropean
    art.
    absorvendo
    impulsos
    detodasasdiferentes
    correntes
    modernas
    dessies
    temposvibrantes
    daarteeuropéia. Onholiday
    inNorway atthecoastal resort
    ofAsgardstrandin
    1891,Munchpaintedwhat /aterbecamethefirstmotifofaseries
    Em1891,defériasnaNoruega,nobalneário
    costeiro
    de ofpaintings,
    contemplating Nature's
    unfoldingofthesexualforces
    Asgardstrand,
    Munchpintou oquemaistardesetornou
    o betweenmanandwoman, mirroringthepessimistic
    phi/osophyof
    primeiro
    temadeumasérie depinturas
    quecontemplavam Schopenhauer
    aswe/1 asthefearandanxiety attachedtosexuality
    odesabrochar
    dasforçassexuais
    danaturezaentreum intheProtestant
    religious
    tradition
    inNorway.
    homem e umamulher,
    espelhandoafilosofia
    pessimista
    de
    Schopenhauer
    e omedo e a angústia à sexualidade
    ligados
    natradição
    religiosa
    protestante
    daNoruega.
    133
    AléiacomCriança, s/tela/Oi/
    1906Óleo oncanvas75x90
    cm Munch-museet,
    Oslo

    134
    Quando Anoitecerfoimostrado naExposiçãodeOutonoem When Evening wasexhibited attheAutumn in
    Exhibition
    Christiania,
    foiinicialmente ignoradopelaimprensa,mas Christiania,
    it wasinitia/ly
    ignoredbythepress, butcommented
    comentado entreoscolegas artistas
    como sendo uponamong hisfellowartistsasbeing utmost provocativeinits
    extremamente provocativopelautilização
    não-tradicional untraditional
    mixture ofdifferent
    techniques - amishmash ofoi/,
    dediferentes1técnicas
    - umamescla deóleo,pastele pastel
    andpenei/ leavinggreat areas
    ofthecanvas bare.However,
    lápisdeixando
    ,grandes áreas dateladescobertas. Christian
    Krohg wrote thatthepainting(probably alsolookingata
    Entretanto,
    Christian Krohg escreveuquea pintura second,
    more synthetistic
    simultaneously painted version)hada
    (provavelmente olhando também paraumasegunda versão "serious
    andstrict,almost religious
    quality ...relatedtosymbolism
    mais sintetiza1~a
    quefoipintadasimultaneamente)tinha - thecurrentmovement inFrench art..."
    uma"qualidade sériae severa,
    quase religiosa
    ...
    relacionada
    aCJ1simbolismo - o movimento atualda Theslumpedfigureintheforeground wasmodeled
    onthe21-
    artefrancesa
    ..." year-old
    JappeNilssen,
    anaspiringauthor- andafriend
    and
    relative
    ofMunch's- who,during thesummer atAsgardstrand,
    Umafiguracurvada
    noprimeiro
    planobaseou-se
    emJappe hadapassionate
    affairwiththeartistOda
    Krohg,
    tenyearshis
    Nilssen,
    de21anos, umaspirante
    a autor
    - amigo e senior
    andthewifeofChristianKrohg.
    parente
    deMunch - que,durante
    overão em
    Asgardstrand,
    teveumcasoapaixonado
    coma artista
    Oda Munch's literarynotes fromthisperiodmixobservations
    onhis
    Krohg,
    dezant>smaisvelha
    e mulher
    deChristian
    Krohg. friend's
    tragicromance withhisownrekindled
    memories ofhis
    affair,
    sixyearsearlier,withanothermarriedwoman atthesame
    Asanotações !literárias
    deMunch desse períodomisturam placeatexactly thesarne ageasnowhis"model." These almos
    t
    observaçõess1obre otrágicoromance deseuamigo comas frenetic
    notes recalling hiserotic
    butanxiety-/oaded
    experiences,
    suas recordaçi>esreacesas
    docaso quetivera seisanos aswe/1 as/aterliterarydrafts,
    indicate
    thatMunch,usinghis
    antes,comou·tramulher casada,nomesmo locale com younger friend'sfeelingsasapointofdeparture,
    discoveredthe
    exatamentea mesma idadedoseu'modelo'. Essas possibility
    offurn ishinganobjective
    image withhissubjective
    anotaçõesquaise frenéticas
    recordando suas experiências memories andreco/lections.Munch was/ater
    torepeat hismotifs
    eróticas
    cheiais deangústia,
    bemcomo rascunhos overandoveragain duringthesubsequentyears,
    concentrating
    literários
    postieriores,
    indicamqueMunch, utilizando-se theminformandcontent. Hewouldgoonalihislifetomirrar
    dossentiment,osdeseuamigo maisjovem como ponto these motifsinwhatheca/led "experimental
    copies,"varying
    departida,
    de11cobriu a possibilidade
    defornecer uma theirpsychologica/ impact.
    imagem objetiva comrecordações e reminiscências
    subjetivas.
    Mu1nchiriarepetir ostemas muitas vezesnos lnMarch
    1892,
    Munch
    joined
    theNorwegian
    painter
    Christian
    anos subseqüetntes,concentrando-osemforma e Skredsvig
    inNice.
    Skredsvig
    wrote
    about
    Munch'svisit:
    conteúdo.Aviida todairiaespelhar-senessestemas, no
    quechamou d,e'cópias experimentais',
    variandooseu "Forsome timehehaswanted topaintthememories ofasunset.
    impactopsicollógico. Redas blood. No,it really
    wascoagulated
    blood.Butnoone
    wou/d seeit thesarne way.
    Anyone e/sewouldthinkofclouds.
    Emmarçode'1892,
    Munch
    encontrou-se
    como pintor Talking
    about it madehimfee/sadanduneasy.Sadbecause the
    norueguês
    Chr·istian
    Skredsvig,
    emNice.Skredsvig humble means available
    toartwereneverenough.'Heisstriving
    escreveu
    ose~1uinte
    sobre
    a visita
    deMunch: fortheimpossible andhisowndespairishisfaith,'
    I thought;
    butI
    advisedhimtopaintit. Andhepainted thiscurious
    'scream.
    "'
    "Fazalgumte1mpo queelequerpintar aslembranças de
    umpôr-do-sol.
    Vermelho como sangue. Não,erarealmente
    sanguecoagulado.Masninguém overiadomesmo jeito.
    Qualquer
    outrapessoa iriapensar emnuvens. Falar
    delas
    faziacomqueeleficasse tristee irrequieto.
    Tristeporque
    oshumildesmeios disponíveis paraa artenunca eram
    suficientes.
    'Elle
    estálutando peloimpossível e seupróprio
    desespero
    é a suafé',pensei, massugeri queeleo
    pintasse.
    Eelepintou estecurioso 'grito'."

    135
    ~uto-retrato.
    OAndarilhoNoturno,
    1923/24
    oncanvas
    s/tela/Oi/
    Oleo
    89,5x67,5
    cm
    Munch-museet,
    Oslo
    136
    Norte
    noInverno,1922/23
    s/tela/Oi/
    Óleo oncanvas
    120,5x100
    cm
    Munch
    -museet,
    Oslo
    137
    Munchsereferiaa estapintura, hojeconhecida
    como Thispainting,whichistodayknown asDespair, wasreferred
    ' toby
    Desespero,
    como "oprimeiro Grito". Oclose-up
    dafigura
    de Munch asthe"firstScream."Theclose-upoftheforegrounol
    primeiro
    plano deperfil,usando umchapéu molee figureinprofile,
    wearingasofthatandlooking overtherailing,
    olhando
    sobre a cerca,tema característicadeumauto- hasthecharacterofaselfportrait.
    A drawingfromthesame year
    retrato.
    Umdesenho domesmo anoilustra
    como Munch illustrates
    howMunch devisedthecomposition,byextending
    imaginou a composição, estendendo asnuvenscorde theblood-coloredc/oudsintothesketchedframe andgivingthe
    sanguenatelae dando à figura deprimeiroplanouma foreground figure
    aprominent spatial
    position,
    toconveyits
    posição
    espacialproeminente, paratransmitira sua powerful message.Thetextadded tothedraw ingconfirms
    poderosamensagem. Otextoqueacompanhava o thatthisisthesame experiencedepicted
    inthemotifs Despair
    desenhoconfirmaquefoia mesma experiência
    retratada andtheScream:
    nostemas Desesperoe Grito.
    "Iwaswalking alongtheroadwithtwofriends - watching the
    "Passeavapelaestrada comdoisamigos,olhando opôr- sunset- theskysuddenly turnedredasblood -1 stopped, leant
    do-sol,
    quando océuderepente setornouvermelhocomo againstthefence, dead
    lytired- above theblue-black
    fjordand
    sangue.Parei,
    recostei-me nacerca,
    extremamente thetownlayblood andtanguesoffire- myfriends walked on
    cansado- sobre ofiorde pretoazulado
    e a cidade andI wasleft,tremblingwithfear- andI could feelaninfin.ite
    estendiam-se
    sangue e línguasdefogo.
    Meus amigos scream passing throughthelands
    cape ."
    foram
    andando e eufiquei,tremendodemedo - podia
    sentir
    umgritoinfinito atravessando
    a paisagem." ln 1892Munch wasinvitedtoexhibitattheArtist's
    Associationin
    Berlin,where hispictures
    caused suchasscanda/thatthe
    Em1892Munch foiconvidado a expor
    naAssociação de exhibitionclosed within
    aweek. Munch becamethesubjectof
    Artistas
    deBerlim, onde seus quadroscausaram tamanho · conversation, andtheBerlinliterary
    andartistic
    societywelcomed
    escândaloquea exposição tevedeserfechada emuma himsocial/y. However,hegradually gravitated
    towards themore
    semana. Munch setornou otemadasconversas ea radical,
    literarycirc/e
    centered aroundAugustStrindberg.
    sociedadeliteráriae artística
    deBerlim oacolheu Although predominantly Scandinavian,thegroupalsoinclud'ed
    socialmente.Noentanto, elegradualmentegravitava
    em thePolish writerStanislawPrz ybyszewski,
    theGerman art
    direçãoaocírculo literário
    mais radical,
    centradoaoredor historianJuliusMeier-Graefeandtheyoung German author
    deAugust Strindberg. Embora predominantemente RichardDehmel . Thegroup'sinterest
    focusedonSymbolism,,on
    escandinavo,o grupo também incluía
    oescritor polonês Nietzsche'sphilosophy,andwaspredominantly obsessed with
    StanislawPrzybyszewski, ohistoriadordeartealemão psychology,eroticism andfantasiesofdeath,
    which mayhave
    Julius
    Meier-Graefe e ojovem autoralemão Richard given newforce toMunch's motifs,
    particularly
    hisimages o!'
    Dehmel. Ointeresse dogrupo concentrava-seno Lave, Anxiety andDeath.
    simbolismo,nafilosofia deNietzsche,e estavaacimade
    tudoobcecado pelapsicologia, eroticismoe fantasias Workingfromhismany literary
    sketcheshetransposed
    the
    sobrea morte,oquepode terdado novasforças aos experiences
    fromhischildhood andyouthintoacondensed
    temasdeMunch, emespecial suasimagens deAmor, "expressionist"
    idiominwhich theuseofcalorissymbolic
    and
    Angústiae Morte. suggestive
    ratherthandescriptive.
    Healsoappliedarepertoire
    of
    pictorial
    formulae,aswe/1 asasetofsigns
    andsymbols, which
    he
    Aotrabalhar
    a part
    ir deseusmuitos
    esboçosliterários
    ele
    transpôs
    asexperiênciasdesuainfância
    ejuventudepara
    umalinguagem 'expressionista'
    condensado
    emqueouso
    dacoré simbólico
    e sugestivo
    emvezdedescritivo.
    Também aplicouumrepertório
    defórmulas
    pictóricas,
    bem

    138
    A Mãe
    Morta,
    1893Óleo
    s/tela/Oil
    oncanvas73x911,5
    cm Munch
    -rnuseet
    , Oslo

    139
    como umagama desinaise símbolos,
    quecontinuava keptrepeating
    andvarying;
    forexample,
    themoon'sphallic
    repetindo
    e variando,
    como porexemplo,
    o reflexo
    fálico reflection
    onthesea,
    thealmoststereotyped
    youngman- the
    daluanomar,ojovem homem quase
    estereotipado
    - o artist's
    alterego- andthecontrasting
    female
    figures,
    dressedin
    alter-ego
    doartista- e asfiguras
    femininas
    contrastantes, lightanddarkcolors.
    vestidas
    emcores clarase escuras.
    Duringtheperiodfrom1896 to 1898,Munch retumedtolivein
    Duranteosanos de1896a 1898,Munch voltoua viver Pariswhere hemixed withacircle
    ofartistandmusicians.
    Hewas
    emParisonde semisturou comumcírculo deartistas
    e invited
    toillustrate
    Baudelaire's
    Lesfleurs
    dumal,buttheproject
    músicos.Foiconvidadoa ilustrar
    Lesfleursdumalde wascanceled when thepublisher
    died.Hemade posters
    for
    Baudelaire,
    maso projetofoicanceladoquando oeditor lbsen's
    Peer GyntandJohnGabriel Borkman attheTheatredeI
    morreu.Fezcartazes
    paraPeerGynt delbsen,paraJohn 'Oeuvre,
    andexhibitedattheSa/on deslndependantsandat
    Gabriel
    Borkman noTheatre del'Oeuvre,e expôsno Bing's
    L'ArtNouveau Gallery.
    Munch wasnowamature artist,
    Salondeslndependantse naBing'sL'ArtNouveau Gallery. bringing
    withhimtoParis hisprincipal
    works,buttheextentofhis
    Munch eraagoraumartista maduro,
    trazendo consigo influence
    onFrench artduring
    thisperiodisdebatable.
    paraParissuasobrasprincipais,
    masa extensão de
    suainfluência
    naartefrancesa duranteesse Nevertheless,thestimulatingeffect ofParis isreflected
    inthe
    tempoé discutível. masterpiecesMunch producedjustafterthetumofthecentury
    oftenlyrical
    andharmonious motifs loaded withtheeroticism
    of
    Entretanto,
    osefeitos estimulantes
    deParis refletem-se lightNordicsummer nights.Untiltheoutbreak ofthefirstworld
    nasobras-primasqueMunch produziu logodepois da warin 1914, Munch repeatedlyexhibited inFrance,andthereare
    viradadoséculo,temas geralmentelíricose harmoniosos indications
    thatMunch's "newartistic useofcolar'' have
    como oeroticismo dasnoitesclarasdoverão nórdico.Até influencedtheFrench fauvists
    before theyexhibited asagroup in
    o início
    daPrimeiraGuerra Mundial,em1914,Munch 1905.lnthiscontext ChristianKrohg's comments inanarticle
    of
    expôs várias
    vezesnaFrança, e háindícios dequeseu 1909 areinteresting:"lnconclusion, if I weretogivean
    "novo usoartístico
    dascores" tenha influenciado os impression ofMatisse asapainter, I would saythattheresembles
    fauvistas
    francesesantes deelesexporem como umgrupo Edvard Munch. l thinkMunch isthefather ofMatissism,thoughhe
    em1905.Nesse contexto,oscomentários deChristian may- perhaps disown hischi/d."
    Krohg, numartigode1909,mostram-se interessantes:
    "Concluindo,
    seeufosse darumaimpressão deMatisse Munch's acknowledged
    influence
    onyoung North European
    como pintor,
    diriaqueeleseparece comEdvard Munch. artists,
    notablytheGermanexpressionist
    painters,
    isreflected
    in
    Acho queMunch é o paidomatissismo, embora elepossa, hiscomprehensivesuccess
    inGermany afterthetumofthe
    talvez,desconhecerseufilho". century.
    lnthisperiod
    hecontinuedtoliveandworkinGermany
    painting
    anumber ofmonumental,
    fu/1-lengthportraits,
    pure
    A reconhecida
    influência
    deMunch sobre osjovens landscapesinvibrating
    strongcolors,
    andnotably aharshversion
    artistas
    daEuropa doNorte,principalmente sobreos ofhisseriesof/ovemotifs.
    pintores
    expressionistas
    alemães,estárefletida noseu
    sucessoabrangentenaAlemanha, após a virada
    doséculo.
    Nesseperíodoelecontinuoua vivere trabalhar
    na
    Alemanha - pintando
    váriosretratosmonumentais, em
    tamanho natural,
    paisagensemcores vibrantesfortese,
    notavelmente,
    umaversão agressivadesuasérie detemas
    sobreoamor.
    140
    Em1912,foidada a Munchumasalaespecialnafamosa ln 1912,Munch wasgiven aseparate roam atthefamous
    Exposição
    Sonderbund emColônia,ondefoireconhecido Sonderbund ExhibitioninCologne,where hewasacknowledged
    como a maior influência
    vivanodesenvolvimentodaarte asthegreatest livingsingle
    influence onthedevelopment of
    moderna contemporânea européia.
    Noanoseguinte,em contemporary European modem art.ThefollowingyearinBerlin
    Berlim,
    elee Picasso eramosúnicosartistas
    estrangeiros heandPicasso were theonlyinvited foreignartists
    tobegiven
    convidadosa tersalasespeciais
    naExposição
    deOutono,
    em theirownrooms attheAutumn Exhibitioninrecognitionoftheir
    reconhecimento à importância
    deambos paraosjovens importance totheemerging young German artists.
    However,
    artistas
    alemães quesurgiam. Entretanto,
    enquanto
    as whereas themost avant-gardetendenciesinmodem art
    tendênciasdevanguarda naartemoderna se developed towards futurismandcubism, or,inthecaseof
    desenvolveram nadireçãodofuturismoe docubismo,
    ou, Kandinsky,towards abstraction,
    Munch perceivedtheexternai
    nocaso deKandinsky, parao abstrato,
    Munch percebia
    o world throughafreeuseofthecentral perspective
    which
    mundo exteriorpormeio dousolivredaperspectiva remained aprincipalelement inhishumanistic art.
    central,
    oquecontinuou sendoumdoselementos
    principais
    desuaartehumanística. Between thewars Munch ledareclusive lifeathishome Ekely,
    on
    theoutskirts
    ofOslo, seeing onlyhisclosest friends.Another
    Entre asguerras,Munch levou umavidareclusa emsua groupofmotifs fromthese /ateryearsdepicts theartistandhis
    casa em Ekely,nosarredores deOslo, vendosomente os model,inwhich Munch analyses therelationship between an
    amigos mais chegados.Um,outro.grupo detemas desses o/der
    manandayoung woman. Compared tohisearlierstark,
    anos tardiosretrata
    oartistae a modelo,emqueMunch boxlike
    rooms, these interiors
    appear crammed withobjects
    with
    analisaa relação
    entreumhomem mais velhoe uma doorsleadingtoasuccession ofother rooms. Between 1932and
    mulher maisnova. Comparados comsuas severassalas 1935Munch made vibrant"radicalcopies" ofhisearlier/ove
    feitocaixas,osinteriores
    agora aparecem repletos
    de motifs.
    Hemayhave been influencedbytheBrücke artists,
    objetos,comportas quelevam a umasucessão deoutras particularly
    theviolentlyexaggerated coloring ofKarlSchmidt-
    salas.Entre 1932e 1935Munch fez 'cópias
    radicais' Rotluff,
    whose workwasincluded inacomprehensive exhibition
    vibrantesdeseus temas iniciais
    sobre oamor.Pode ter ofGerman artattheKunstnernes HusinOslo in 1932underthe
    sidoinfluenciadoporartistas
    dogrupo Brücke,
    em patronageofEdvard Munch.
    especialpelocoloridoviolentamenteexagerado deKarl
    Schmidt-Rotluff,
    cujotrabalhofoiincluídonuma exposição During
    thelastdecades
    ofhislife,Munch
    produced
    aseries
    ofself
    abrangente daartealemã naKunstnernes HusemOslo em portraits
    inwhich
    hetraced,
    yearbyyear,hismental
    andphysical
    1932,sobo patrocíniodeEdvard Munch. progress
    towards
    hisapproachingdeath.

    Nasúltimas
    décadas desuavida,Munchproduziu
    umasériedeauto-retratos
    emquetraçou,anoa ano,
    o seuprogresso à morte
    físicoe mentalemdireção
    queseaproximava.

    141
    Morte
    noQuarto
    deDoente
    , 189
    3 Gizdecera s/tela/Crayon
    elápis andpenei/
    oncanvas91x109
    cm Munch-museet.
    Oslo

    142
    Pego
    deSurp
    resa
    , 1907Óleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas85x110,5
    cm Munch-museet,
    Oslo

    143
    emBerlim, naAssociação dosArtistas.
    1863Nasce em12dedezembro, em Alguns diasantesdaabertura, os
    Loten,Hedmark County, naNoruega. membros daAssociação votampelo
    FilhodeCristian Munch, médico, e fechamento daexposição. O'caso
    LauraCathrine Munch, nascida Munch' torna-o célebre danoiteparao
    Bjolstad.Noanoseguinte, a família dia.Ingressa nocírculointernacional
    muda-se paraChristiania (atualOslo). deescritores, artistas e críticosque
    1879Matricula-se noTechnical inclui,entreoutros,AugustStrindberg
    Collegeparaestudar arquitetura,
    mas e Stanislaw Przybyszewski.
    freqüentes acessos dedoenças 1893EmBerlim, emdezembro, faz
    interrompem seusestudos. exposição individual, ondeseis
    1880Decide tornar-sepintore,noano pinturas sãoreunidas emumasérie
    seguinte,matricula-se naRoyal School intitulada Love,evoluindo, maistarde,
    of Design. paraTheFrieze ofLife.
    1882Divideumestúdio comoutros 1894EmBerlim, é publicado o
    jovenspintores,ondeChristian Krohg, primeiro livrosobreo artista:DasWerk
    umdosmaisimportantes pintores desEdvard Munch, comcolaborações
    noruegueses daépoca, supervisiona deStanislaw Przybyszewski, Franz
    seutrabalho. Servaes, WillyPastor e JuliusMeier-
    1883Expõe pelaprimeira vez(The Graefe. Começa a trabalhar em
    lndustry
    andArtExhibition). entalhes e litografias nofinal
    1884Trava contato comos desse ano.
    anarquistas,como autorHans J~gere 1895EmBerlim, expõecomo artista
    também comoutrosmembros da finlandês AxelGallén-Kallela, na
    lnfrontofthesun,Kragero,
    1911 Christiania-Boheme, umgrupode Galeria UgoBaroccio. JuliusMeier-
    escritores
    e artistas devanguarda. Graefe publica umaobracomoito
    Expõe pelaprimeira veznoArtists' entalhes.
    Autumn Exhibition,emChristiania, 1896Emfevereiro, viajaa Paris.
    ondeseapresentará regularmente até Expõe noSalon deslndépendants (dez
    1892. pinturas). Exposição individual no
    1885ViajaparaAntuérpia emmaio, Salon del'ArtNouveau. Umartigode
    expondo umretratodesuairmãlnger Strindberg é publicado naLaRevue
    naFeiraMundial. Daí,viajaa Paris, Blanche. Produz litografias coloridas e
    ondepermanece trêssemanas. começa a trabalhar comxilogravuras.
    1889Emabril,fazsuaprimeira Desenha o cartazparaPeerGynt,de
    exposição individual.Recebe uma lbsen,parao Théâtre del'Oeuvre.
    bolsadeestudos doEstado, viajando a 1897EmParis,expõe novamente dez
    Parisemoutubro, ondetemaulasno pinturas noSalon deslndépendants.
    estúdiodeBonnat. Desenha o cartazdeJohnGabriel
    1890Encontra-se emSt.Cloud,nos Borkman, parao Théâtre del'Ouvre.
    arredoresdeParis. Regressa à Noruega, emjunho.
    1891Encontra-se emNicee Paris. Adquire umapequena casadeverão
    Passao verãonaNoruega. emÁsgârdstrand, cidade costeira ao
    1892Primeira exposição individual
    no suldeChristiania.
    outono.Depois disso,recebe um 1898ViajaparaBerlimemmarço. Em,_
    conviteparaapresentar a exposição maio,segue paraParis.Retorna em
    144
    junho.IlustratextodeStrindberg no Freqüenta clínicascomoBad
    jornalQuickborn. Elgersburg e BadKõsen, tentando
    1899ViajaparaBerlim,Paris,Nice, tratarseucrescente problema comos
    Florença e Roma, ondeestudaos nervos.
    afrescosdeRafael. Regressa à Noruega 1907Pintaumfrisoparao
    porParis. Kammerspiele Theatre,emBerlim.
    1900Encontra-se noSanatório Passa o verãoe o outonoem
    Kornhaug, naNoruega. Emmarço, Warnemünde, Alemanha.
    viajaparaBerlim,Florença, Romae 1908Passa o invernoemBerlime o
    _Suíça.Passa o outonoemChristiania. verãoemWarnemünde. Nooutono,
    1901Passa o invernoemChristiania e interna-senaclínicaparticularpara
    o verãoemÁsgârdstrand. Encontra-se doenças nervosas dodr.Jacobson, em
    emBerlimnoiníciodenovembro. Copenhague.
    1902EmBerlim.Dedica-se à 1909Passa o invernoe a primavera
    fotografia.Expõe TheFriezeofLifena como dr.Jacobson. Emmarço,
    BerlinSecession. Travarelações com finalmente obtém reconhecimento na
    AlbertKollman, Dr.MaxLindee Noruega apósumagrande exposição
    Gustav Schiefler,quedarãogrande individual
    emOslo, a qualtambém lhe
    suporteà suaobranaAlemanha. Verão trazsucesso financeiro.Emmaio,
    emÁsgârdstrand. Dispara contrasi estabelece-seemKragero, cidade
    mesmo, namãoesquerda, durante costeiraaosuldaNoruega. Começa a
    desentendimentos comsuanoiva. trabalharnoprojeto dedecoração da
    Perdeduasjuntasdosdedos. OsloUniversity Aula.
    1903Berlime Paris.Épublicado o 1910Adquire a propriedade de Painting
    inthestreets
    ofKragerõ,
    1912
    livroEdvard MunchunddieKunstder Ramme, emHvitsten. Continua a
    Zukunft,deMaxLinde.Torna-se trabalharnoprojeto daOsloUniversity
    membro daSocieté desArtistes Aula.
    lndépendants. Vende a obraSummer 1912Ganha umasalaespecial na
    Night/GirlsontheJettyaofamoso importante Sonderbund Exhibition,
    em
    colecionador russoMorozow. Colônia,único artistavivona
    1904EmBerlim,assinacontratode exposiçãoa receber talhomenagem. É
    trêsanoscomBrunoCassirer paraa apresentado nessa exposição como um
    vendadeimpressões desuasobras,e dosprecursores daartemoderna, ao
    outrocomCommeter paraa vendade ladodeCézanne, VanGogh e Gauguin.
    suaspinturas. Passa osmeses de 1913Aluga Grimsrod Manor,noMoss.
    marçoe abrilemWeimar. Torna-se Completa 50anose recebe inúmeras
    membro daBerlinSecession. Passa o ~omenagens, naNoruega e noexterior.
    verãoemÁsgârdstrand, ondepintaum Econvidado - comPicasso - a expor
    frisoporencomenda deMaxLinde. naAutumn Exhibition,
    emBerlim,para
    1905Grande exposiçãonaManes Art destacara importância dosdois
    Association,emPraga, ondetem artistasparaa artejovemalemã.
    imenso sucesso. 1914Viajaa Berlime Paris.Faz
    1906Trabalha noscenários da imenso sucesso emumagrande
    produção deMaxReinhardt dasobras exposiçãonaFritzGurlitt'sKunstsalon,
    Ghostse Hedda Gabler,delbsen,para emBerlim.A Primeira Guerra Mundial
    o Kammerspiele Theatre,emBerlim. interrompe seuestreitocontatocom
    lnthestudyatGrimsrõd
    Manar,
    Moss,
    1915 145
    1863 BomonDecember 12atL~ten, seriesnamed Love, /atertodevelop into
    Hedmark County, Norway. SonofChristian TheFrieze ofLife
    Munch, amedical doctor, andLaura 1894lnBerlin. Firstbookabout theartistis
    Cathrine Munch, néeBj~lstad. Thefamily published:Das Werk desEdvard Munch
    moves toChristiania (nowOslo) the withcontributions byStanislaw
    following year Przybyszewski, Franz Servaes, WillyPastor
    1879 Enrols attheTechnical College to andJulius Meier-Graefe. Startsworking on
    lnthestudyatEkely,
    1944 become anarchitect, butfrequent bouts of intaglio
    printsandlithographs bytheendof
    illness interrupts hisstudies. theyear.
    1880 Decides tobecome apainter, and 1895lnBerlin. Exhibits together withthe
    enrols attheRoyal School ofDesign the Finnishartist
    AxelGal/én-Kallela atUgo
    following year. BaroccioGallery. Julius Meier-Graefe
    1882 Shares astudio withotheryoung publishesaportfolio ofeightintaglio prints.
    o Continente. painters, where Christian Krohg, oneofthe 1896 ToParis inFebruary. Exhibits atthe
    1916Adquire a propriedadedeEkely, foremost Norwegian painters ofthetime, Salon deslndépendants (tenpaintings).
    emSkoyen-by-Oslo, onde passa a supervises theirwork. Separateexhibition attheSalon del'Art
    maior partedotempo, atésuamorte. 1883 Exhibits forthefirsttime(The Nouveau. Strindberg's review ispublished
    Em19desetembro, a decoração da lndustry andArtExhibition). inLaRevue Blanche. Produces colour
    OsloUniversityAulaé inaugurada.A 1884Comes intocontact withtheanarchist lithographsandstarts working on
    monografiadeCurtGlaser dedicadaao andauthor Hans Jéeger andother members woodcuts. Design poster forlbsen's Peer
    artista
    é publicadanoanoseguinte. oftheChristiania-Boheme, agroup ofavant- GyntforThéâtre del'Oeuvre.
    1921Grande exposição retrospectiva garde writers andartists.Exhibits forthe 1897 lnParis. Exhibits again tenpaintings
    emKunsthaus, emZurique. firsttimeattheArtists' Autumn Exhibition attheSalon deslndépendants. Designs
    1923Torna-se membro daAcademia inChristiania where hewi/1 exhibit regularly posterforJohnGabriel Borkman for
    Alemã deBelas-Artes. until1892. Théâtrede/'Oeuvre. Returns toNorway in
    1927Grande exposição retrospectiva, 1885Traveis toAntwerp inMay, exhibitsa June.Purchases asma/1 summer house in
    primeironaNationalgalerie,
    emBerlim, portrait ofhissister lngerattheWorld Asgardstrand, acostal townsouth of
    depoisnaNational Gallery,
    emOslo. Exhibition. Then toParis forthree weeks. Christiania.
    1930Sofredeumadoença nosolhos. 1889 lnAprilfirstsoloexhibition. Receives 1898ToBerlin inMarch, ParisinMay,
    1933Celebra 70anos. Torna-se aState Travei Scholarship, traveis toParis returnshome inJune.11/ustrates
    CavaleirodaGrande CruzdaOrdem de inOctober where hetakes classes at Strindberg's
    textintheperiodical
    SantoOlavo. Sãopublicadas duas Bonnat's studio. Ouickborn.
    monografiassobre o artista, 1890 lnSt.Cloud outside Paris. 1899Traveis toBerlin, Paris,Nice, Florence,
    respectivamenteporJensThiise Pola 1891 lnNiceandParis, summer inNorway. andRome where hestudies Raphael's
    Gauguin. 1892 Firstsoloexhibition intheautumn; frescos.Returns home viaParis.
    1937-39 Oitentae duas obrassão invited thereaftertoshowtheexhibition in 1900 Kornhaug sanatorium inNorway. ln
    confiscadasnosmuseus alemães pelos Berlin attheArtists' Association. Within March toBerlin, Florence, Rome and
    nazistas
    e vendidas naNoruega. days ofitsopening theAssociation Switzerland.Autumn inChrístiania.
    1940A Alemanha invadea Noruega. members votetoclose theshow. "The 1901Winter inChrístiania, summer in
    Munch rejeita
    o contato comos Munch Affair"makes himacelebrity Asgardstrand. ToBerlin inthebeginning of
    nazistas. overnight. Joinstheinternational circleof November.
    1944Morre tranqüilamenteemsua writers, artists
    andcritics including August 1902 lnBerlin.Takes upphotography.
    casa,em23dejaneiro. Deixaem Strindberg andStanislaw Przybyszewski. TheFrieze
    Exhibits ofLifeattheBerlin
    testamentosuas à cidade
    obras-de-arte 1893 lnBerlin. Soloexhibition inDecember, Secession.Becomes aquainted withAlbert
    146 deOslo. where sixpaintings areassembled intoa Kollman,Dr.MaxLínde andGustav
    1

    Schiefler,
    whowere tobecome great Sonderbund Exhib itioninCologne, theonly
    supportersofhisartinGermany. Summer livingartist
    intheexhib itiontoenjoy such
    inAsgardstrand. Shoots himselfintheleft anhonour. Presented intheexhibition as
    hand during thebreak-up withhisfiancê, oneoftheforerunners ofmodem art
    loosestwofinger-joints . togetherwithCézanne , VanGogh , and
    1903 BerlinandParis. MaxUnde 'sbok Gauguin
    Edvard Munch unddieKunst derZukunft is 1913 Rents Grimsrf1d Manor atMoss. 50
    published.Becomes amember ofSo,cieté years ofageandreceives many tributes
    desArtisteslndépendants. Se/Is
    thepainting fromhome andabroad . Isinvited -
    Summer NighVG irlsonthejettytothe togetherwithPicasso - toexhibit atthe
    famous Russian collector Morozow. Autumn Exhibition inBerlin toemphasize
    1904Berlin.Signs athree yearcontractwith thetwoartists' importance foryoung
    Bruno Cassirerforthesaleofhisprims, and German art.
    anothercontract withCommeter forl'hesale 1914 TraveistoBer/in andParis. Makes
    ofhispaintings. March-April inWeimar. greatsuccess withalarge exhibition atFritz
    Becomes amember oftheBerlinSecession. Gurlitt's
    Kunstsalon inBerlin. Thefirst
    Summer inÁsgardstrand where hepaints a World War breaks offhisclose contact with
    commisioned frieze forMaxLinde. theContinent. lnthewinter studio
    atEke
    ly, 1938
    1905Large exhibition atManes Art 1916 BuystheEkely property atSkf1yen by
    AssociationinPrague proovesagreá1t Oslo,where hespends most ofhistime
    success
    . untilhisdeath. September 19theAula
    1906 Works ondesign setsforMax decorations areunveiled. CurtGlaser's
    Reinhardt's productions oflbsen's Ghosts monograph oftheartistispublished the
    andHedda Gabler forhisKammerspiele followingyear.
    Theatre inBerlin.Visitsspas likeBad 1921 Large retrospective exhibition in
    Elgersburg andBadKõsen, tryingtocurehis Kunsthaus Zürich.
    growing nerve trouble
    . 1923 Becomes amember oftheGerman
    1907 Paints afrieze
    fortheKammerspiele Academy ofFine Art.
    theatreinBerlin. Summer andautufTi1n
    in 1927 Large retrospective exhibition, firstin
    Warnemünde, Germany . Nationalgalerie inBerlin, /aterinthe
    1908 Winter inBerlin,
    summer in NationalGallery inOslo.
    Warnemünde. lntheautumn admittedtoDr. 1930 Suffersfromaneyecomp laint.
    Jacobson's private
    clinicfornervous 1933 Celebrates his70th birthday. Ismade
    conditions inCopenhagen. aKnight oftheGrand Cross oftheOrder of
    1909 Winter andspring withDr.Jacobson. St.0/av.Twomonographs about theartist
    lnMarch finallyacknowledged inNo,rway arepublished, byJensThiis andPola
    afteralarge soloexhibition inOslo, which Gauguin respectively.
    alsobrings himeconomic success. InMay 1937-39Eighty -twopaintings inGerman
    settles
    inKragerf1, acoastal townint'he museums areconfiscated bytheNazis and
    south ofNorway. Starts workonthedesign soldinNorway.
    forthedecoration oftheOslo 1940 Germany invades Norway. Munch
    UniversityAula. refusescontact withtheNazis.
    1910 Buys theRamme property atHvitsten
    , 1944 Diespeacefully athome on
    continues toworkontheAulaproject. January 23.Bequeaths hisworks ofartto
    1912 Isgiven hisownroom attheimportant thecityofOslo. 147
    148
    ....
    ~

    Ciúme,1934/35
    Óleos/tela/Oi/
    oncanvas
    78x117cm
    Munch-mu seet
    , Oslo
    149
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    CU~DO~~o~rníO
    CU~!O~ GUcVA~ ~ ' •
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    Reticularea,
    1968
    stee/
    AçoinoxidáveVStainless
    Ambientação/Environment,
    1980
    cm
    540x350
    Coleção/Collection
    Fundação
    GAN
    Foto:Asdrubal
    Perdomo
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    153
    FAZER
    EDESFAZER DOING
    ANOUNDOING
    NOESPAÇO INSPACE

    "Contraponto
    dovazio "Counterpoint
    ofthevoid
    noqualeucreio" inwhich
    I believe"
    René
    Char René
    Char

    GertrudisGoldschmidt é paranós,naarte,e entretodos lnart,GertrudisGoldschmidt isforus,andamong thosewhohad


    aquelesquetivemos o privilégio deconhecê-la, theprivilegeofmeeting her,simply known asGego, aname fui/of
    simplesmente Gego, umnome carregado deespaços e spaces andfines. Venezuelan, bomin 1912 inHamburg, she
    linhas.
    Venezuelana, nascida em1912emHamburgo, arrivesinCaracas in 1939,running away fromtheasphyxia and
    chegaa Caracas em1939,fugindo daasfixiae dasombra thehorrificshadow ofNazism, justoneyearafiersheobtained her
    aterrorizante
    donazismo, umanoapenas apóssegraduar degree inarchitecturefromtheUniversity ofStuttgart.
    Weassume
    arquitetanaUniversidade deStuttgart.Édesepresumir thatother marks ofthose previous decades ofanexceptional
    que,nasuaformação, tenham ficado outrasmarcas reinvigoratingimpulse have been retainedinhereducation.
    daquelasdécadas anterioresdetãoexcepcional impulso Actions hadbeen accumulated uptothenfromthepurifying
    renovador.Jásetinham acumulado açõescomo as initiatives
    oftheStijlgroup (1915), founded byMondrian andvan
    iniciativas
    depuradoras doGrupo deStijl(1915), fundado Doesburg, inwhich therelations between neoplasticismand
    porMondrian e vanDoesburg, noqualseestabelem as metaphysics isestablished.TheBauhaus opens fortwodecades,
    relaçõesentreo neoplasticismo e a metafísica.
    A Bauhaus thelargestcreativelaboratory ofthecentury, practically
    inali
    abreporduas décadas o maior laboratóriocriador do senses. Because philosophicalandtheoretical supportsufficiently
    século,praticamente emtodos ossentidos. Porfaltarum convincing anduniversal wasmissing, theDadá groupopens its
    apoiofilosóficoouteórico suficientemente convincente e doors,bybreaking withsociety anditsvalues,andmoves forward
    universal,
    o grupo Dadáabreasportas, mediante a ruptura toward whatwemaycal/today thenewmeans oralternative
    coma sociedade e seus valores,e dáumpasso nosentido ways ofcreating adissidence andleaving outtraditional
    methods.
    doquehojepoderíamos chamar denovos meios, ou Furthermore, fromanydogmatic postulation,
    Mondrian isthekey
    maneiras alternativas
    decriarnadissidência e à margem toseeing through thenatural appearances; oneshouldremember
    dosmeios tradicionais.
    Maisalémdequalquer postulado thatwhen hestarted paintingaflower, hesawonlyitsstructure.
    11
    dogmático, Mondrian é a chave paraseenxergar alémda Hesearches for"pure reality,""amoreuniversal substance.And
    aparêncianatural;lembrando quequando começava a hereaches aconclusion:"/fwecannot liberateourselves,
    wemay
    11
    pintar
    umaflor,viasóa suaestrutura. Busca "arealidade atleastliberateourvision.
    pura","umasubstância maisuniversal". Echega a
    concluir:
    " Senãopodemos liberar a nósmesmos,
    podemos pelomenos liberara nossa visão".

    154
    Todo o peso deumcontinente saturado,
    convulsionado, Alitheweight ofasaturatedcontinent,
    caughtinconvulsions,
    instado dramaticamente pelabarbáriedaguerra, parece dramatically
    drivenbythehorrors ofwar,seems toleave placefor
    deixar lugarparaumsentimento quesóa América poderia afeeling
    thatonlyAmerica wouldconvey toGego: thediscovery
    dara Gego: o descobrimento
    deumoutroespaço, forado ofanotherspace, unusualandfree,together
    withthefeeling of
    comum e livre,juntoaosentimentodenãoestarnofimde notbeingattheendofanadventure, butonlyinthebeginning: in
    umaaventura, masjustamente nocomeço: nessasnovas thesenewlands, everythinghastobedone. That ishowwe
    terras,tudoestáporserfeito.Assim compreendemos understandwhyGego gotinvolved sorapidly
    inafebrile activity.
    como Gego seenvolveu rapidamentenuma atividade Shealternatesprofessions,
    tasks,
    bigandsmall creative
    febril.Alterna profissões,
    tarefas,
    pequenas e grandes enterprises.
    lt wasthebeginningofthe'50s.Shebegins herwork,
    empreitadas criadoras.
    Erao início
    dadécada de50,Gego surpasses
    everybody inhereager desireofsharing thevast
    inicia
    suaobra.Transcende a outrosemseuafãde horizons.
    Sheteaches inabrilliant
    way.Sheadopts thename
    compartilhar osvastoshorizontes.
    Exerceumadocência Gego,theweaver ofwarping,inwhichmantogether withanew
    luminosa. Converte-se emGego, umatecedora de senseofspace, discovers
    thathecannolonger beleftoutofthe
    urdiduras, emqueo homem, juntocomumnovo sentido work.
    deespaço, descobrequejánãopode estarforadaobra.
    I remember anunusual work,
    maybe theonlyoneofitskindin
    Recordo umaobrainusitada, talvezúnica emtodaa Gego's career,butextremely opportune tobegin theanalysisof
    trajetória
    deGego, masmuito oportunaparacomeçar uma herwork. Iamspeaking ofabook, withaliitsblankpages,hollow
    análise
    doseutrabalho. Trata-sedeumlivro,totalmente inside,
    inordertoproduce andundoconnections, volumesthat
    11 11
    composto porfolhas embranco e moldado nointerior,
    de showupanddisappear between thehands ofthe reader,
    modo a fazere desfazer
    conexões, volumes queaparecem astonishedthatalittleprodigy whichcould"materialize" and
    11
    e desaparecem entreasmãos do'leitor'assombrado com dematerialize"
    a visionwhich wasdifferent fromreality
    each
    aquelepequeno prodígio
    quepodia 'materializar'
    e timeyouperceived it.lnaradical version,
    wemayremember the
    'desmaterializar'
    umavisão cadavezdiferente doreal uncommon Merzbau ofHannover (1923),
    byKurtSchwitters, an
    percebido.Numa versão
    radical,podemos noslembrar do artworkwhich bearsnocomparison, destroyed bythehorrors of
    insólito
    MerzbaudeHannover (1923),deKurtSchwitters, war,which, however, wewere abletorecover, withmemories and
    umatentativa semparalelo,destruídapelohorrorbélico, photographs,asonemade tothinkthecentury beyondthelimits
    quenoentanto recuperamos, comrecordações e thateach generation,movement ormoment mayprovoke. Gego,
    fotografias,
    como umfeitoparapensar o séculoforados withherbookworthy ofapoetinastate ofgrace, purifier
    and
    limites
    quecadageração, movimento oumomento podem extreme,whoestablishes thepremises forthesearch for
    provocar.Gego, comseulivrodigno deumpoeta em liberation,
    whorecovers fromthatexperience thecoded element
    estadodegraça depuradore extremo,estabeleceas only:theline,formed bylight,atthemargins ofunstableand
    premissasparatodaa busca dalibertação,queresgata furtive
    volumes.
    daquelaexperiência,sóumelemento codificável:
    a linha,
    formada pelaluz,nasmargens dosvolumes

    155
    Exposição/Exposition
    Reticularea
    1977 Galeria
    deArteNacionalFoto:
    Ricardo
    Armas

    156
    157
    FAZER
    APARECER
    OESPAÇO MAKING
    ITAPPEAR
    INSPACE

    A linhaé o elementoessencialnaobradeGego, tantono Uneistheessential element inGego's work, asmuch indrawing


    desenho quanto naobragráfica, como naesculturae sua andgraphic workasinsculpture andinhernecessitytoexpand,
    expansão necessária,
    a ambientação e asgrandes obrasde inambientation andinlarge-scale works.
    A fewsimple tineson
    escalacívica.Algumas simpleslinhas sobre o papel,
    ou paper,oritsimpression without inkorcolar,have
    onefunction
    suaimpressão semtintanemcor,têmumasófunção, only,inrelationtoothermeans: tocreate
    structures
    which occupy
    como osoutros meios:criarestruturas quetomam o space,modulate andorganize it andgiveit mobility,
    rhythm,
    espaço,modulam-no, organizam e lhedãomobilidade, tension, arder,
    or,inreverse ruptureandanopening tothe
    ritmo,tensão,ordem, ouaocontrário, rupturae abertura outside, voidorindetermination. lnsuchawaythatherwork
    parafora,vazioouindeterminação. Detalmodo quea seems tomodulate these
    structures which intend
    tomake thevoid
    obraparece modularessasestruturas quepretendem space "appear," manipulatingit asanindispensable
    conditionto
    'fazeraparecer'oespaçovazio,manejá-lo como condição modify theplane,revert
    it toelements, andformanewdynamic
    imprescindívelparamodificaro plano, revertê-lo
    em capacity.
    elementos, formarumanovacapacidade dinâmica.
    Forexample, inthefirstperiod ofGego's sculptures (1957-72),we
    Setomarmos, porexemplo, a primeira condução da wi/1findstructuralsystems based onthemodulation ofparai/e/
    escultura
    emGego (1957-72), encontraremos ossistemas finesplaced inaplane, which evolve inspace, toremain atthe
    estruturais
    baseados namodulação delinhas paralelas endaspassed throughspace, movement, variationandenergy
    situadasnumplano, queevolucionam noespaço, para which formvirtual volumes, a "frozen" happening intheair.
    permanecer nofinalcomo espaço percorrido, movimento, Solutions areextremely varied.There maybe"strips" offinesthat
    variaçãoe energia queformam volumes virtuais,um move inspirals,oronemaymount planedevelopments offines
    acontecimento 'congelado' noar.Assoluções são cutinsquares, vertically
    articulated,whose height mayvaryfrom
    extremamente variadas. Pode haver 'faixas'delinhas que some centimeters tometers. lt mayalsobestrips ofmetallic
    semovem emespiral, oupodem-se armar parai/e/tines,whose development inspace hasastrong
    desenvolvimentos deplanos delinhas cortados em directionalemphasis, sometimes annullingtheconventional sense
    quadrados,articulados navertical,cujaaltura variade ofplace. Thisinvestigation constitutesthebasis forthelarge
    algunscentímetros a alguns metros. Também podem ser works, works which aresospecial asthelarge column tenmeters
    faixas
    delinhas metálicasparalelas, cujodesenvolvimento high,realized forabank inCaracas, inwhich thestructure of
    noespaço temforteênfase direcional,anulando àsvezes o square planes hasitsowndynamics, which includethevisual
    sentidoconvencional delocalização. Essa investigação effectsofthemovement andtransmutation. Thesarne happens in
    constitui
    a baseparaotrabalho degrandes proporções, relationtoanother work, Cinco Pantallas(1968-71),made forthe
    paraobras tãoespeciais como a grande coluna dedez Institutodelnvestigaciones Científicas(IVIC)andplaced inthe
    metrosdealtura, paraumbanco deCaracas, naqualas open air:when wemove around thispiece whichisalmostfour
    estruturasdeplanos quadrados searticulam comuma meters longwearesubject toconstant changesand
    dinâmicaprópria, queinclui osefeitos visuais do modifications, which altertherealityofthephysical structure and
    movimento e a transmutação. Omesmo sucede comoutra tumit light,ineffableandvariable.
    obra,CincoPantallas(1968-71),realizada parao Institutode
    lnvestigaciones Científicas
    (IVIC)e colocada naintempérie: Totheparai/e/
    tinessystem
    follows
    othersofvertical
    fines,
    with
    quando nosmovemos aoredor dessa peçadequase quatro more resolution
    freedom.
    Theyareparticularly
    theCharros
    metrosdecomprimento, ficamos sujeitosa suas (begining
    in1970and1971),
    inwhich thestructures
    aremore
    constantesmudanças e modificações, quealteram flexible,
    permit
    evolutions
    andinvitetouching
    orrelative
    inclusive
    a realidade daestrutura físicae a tornam ligeira, manipulation.
    Othersystems
    basedonthetriangular
    structure
    inefável,
    variável. invite
    newapproximations:
    theFlechasandReticuláreas,
    this
    latter
    aproposition
    which
    alsoadoptsthealternative
    ofabase
    Aossistemasdelinhasparalelas
    seguem outros
    delinhas
    verticais
    deresoluçãomaislivre.Sãoprincipalmente
    os
    Charros
    (apartirde1970e 1971), nasquais
    asestruturas
    sãomaisflexíveis,
    permitemevoluçõese podem
    chegara
    convidar
    a serem tocadas
    e relativamente
    manipuladas.

    158
    Outros sistemasbaseados
    naestruturatriangular
    são made ofsquares.
    Together
    withtheworksherealized
    beforeinthe
    propíciosparanovas asFlechas
    aproximações, e areaofdrawings
    andetchings,nowherworkshavenoneed for
    Reticuláreas,
    estaúltimaumaproposiçãoquetambém adota support
    andconvert themselves
    inamagnificent
    version
    of
    a alternativa
    deumabase emquadrados. Juntocomo intheair,theReticuláreas
    structures andDibujos
    sinPapel.
    trabalhoantesrealizado
    degravurase desenhos,
    agoraas
    obras prescindemdosuportee seconvertemnuma
    culminante versão
    dasestruturasnoar,asReticuláreas
    e os MAN
    ANO
    SPACES
    WITHIN
    SPACE
    DibujossinPapel.·
    When thestructural systems leave thestableformstoforgea
    fabulous sequence ofsculptures, metal/ic
    anddarkingeneral,
    OHOMEM
    EOSESPAÇOS
    DENTRO
    DOESPAÇO which seems tochange ontheinvisiblesupportofspace,when
    thefixedsupport isleftbehind, theliberated
    flexible
    structures
    Quando ossistemas estruturaisdeixam asformas estáveis arise.
    They growspontaneously intheindetermination
    ofthe
    paraforjarumaadmirável seqüência deesculturas, em exterior,
    which thevisitar maypass throughinside,
    moving freely,
    geralmetálicase escuras,
    queparecem semodificar sobre inventing ordiscovering relations,verifying
    through hissenses
    o suporteinvisível
    doespaço; quando jáo recurso do howthevirtual forms feelinrelationtoothers,
    inanunlimited
    suportefixoficouparatrás,surgem asestruturas periplus,inwhich therealandthepossible estab/ishanauthentic
    liberadas,
    flexíveis,
    quecrescem espontaneamente na relationofpleasure, game andinvention.Thesearethe
    indeterminação doexteriore queovisitante pode Reticuláreas.Their mostimportant historical
    versionwasthe
    percorrerpordentro,emmovimentos livres,
    tentando installation
    intheMuseo deBel/as ArtesdeCaracas (1969)
    andin
    inventaroudescobrirrelações, verificando porseus theexhibitionssuch asTheResponsive Eye(MOMA, NewYork)
    sentidoscomo asformasvirtuais seenchem deoutras e andArtinLatin America (YaleUniversity).
    Latershereceivesthe
    maisoutras, numpériploilimitado, emqueo reale o NationalPlasticArtsofVenezuela award andherReticuláreais
    possívelestabelecemumaautêntica relação deprazer, placed permanently intheGalería deArteNacional,
    Caracas.
    jogoe invenção. SãoasReticuláreas,
    cujaversão
    historicamentemaisimportante foia instalação que Gego isacreator whohasherobjectives, works withsimple and
    estevenoMuseu deBellasArtesdeCaracas (1969) e em inexpensive materiais,suchaswireandstainless steel,rapesand
    exposiçõescomo TheResponsive Eye(MOMA, NovaYork) e othermodest items,aspartofherdailywork. Stanton Catlin,
    emArtinLatin America
    (ValeUniversity). Maistarderecebe directoroftheCenter forlnternationalRelations,
    considers this
    II
    o PrêmioNacionaldeArtes
    PlásticasdaVenezuela e à sua workasaclear andsensitiveexpression of organic
    II
    reticulárea
    é dadoumespaço permanente naGalería de constructivism andconsiders theartistanindefatigable
    11
    ArteNacional,Caracas. "threadingspiderofwebs thatcaptures reality
    andputsmen
    insidethisreality,
    withnewperspectives andobjectives. Gego has
    Gego -éumacriadora objetiva,trabalhaosmateriais always moved between twocoordinates duringhercareer, oneof
    simples e pouco ostentosos,como o arame, o aço which isanunquestionable necessity forarderandconscious
    inoxidável,ascordas e outrosigualmente modestos, como senseinconstruction, theother,theneed toannul withherwork
    partedeumofíciocotidiano. Stanton Catlin,diretor
    do thedistance between theauthor andthespectator,placing bothin
    Center forlnternational
    Relations, consideraesse trabalho thesarne participative
    conditionandoffering herworkasanopen
    umaexpressão sensíveldo'construtivismo orgânico'e process.Works suchasReticuláreas andothers ofthesarne kind,
    definea artista
    como incansável 'aranha tecedora'de aremade offinearticulatedfinesofsma/1 sticksorpieces ofwire
    redesqueaprisionam a realidade e colocam o homem andothermateriais, sometimes leftoversorotherindustrialpieces
    11
    dentro delas,comnovas perspectivas e objetivos.
    Gego se which materially"floatinspaceandareplaced init asanewand
    move durante todaa suatrajetória entreduas permanent support.Thismakes thebigdifference.Thevirtual
    coordenadas, umadelas a inquestionável necessidadede
    ordem e sentidoconsciente daconstrução; a outra,a
    necessidade deanular coma obraa distância entreoautor
    e o espectador,
    desituar ambos namesma condição
    participativa
    e oferecera obracomo umprocesso aberto.
    Obras como asReticuláreas
    e outras afinssãoconstituídas
    porfinaslinhas articuladasdevarinhas oupeças dearame
    e outrosmateriais,àsvezes sobras ououtras peças

    159
    ' ~. .
    I ' •:

    160
    Reticularea
    Caracas,
    1969
    Foto:
    JuanSantana
    161
    industriais
    quematerialmente'flutuam
    noespaç~' e se volumes oftheReticuláreas
    andtheirinfinite
    possibilities
    of
    situamnelecomo umnovo e definitivo
    suporte.Ea grande recomposition
    bythespectators;
    theDibujos sinPapelwhich
    diferença.
    OsvolumesvirtuaisdasReticuláreas
    e suas happeninfrontofoureyes assuspended structures
    inan
    infinitas
    possibilidades
    derecomposição porpartedo indeterminate
    void,arepropositions
    which manage thework
    espectador;
    osDibujos
    sinPapel,quesemanifestamdiante freely,
    wewould sayunfinished,
    incase weaccept thatwearethe
    dosolhos comoestruturas
    suspensasemumvazio oneswhoshould place,relate,
    modify,grow...
    indeterminado,
    sãoproposições quemanejam a obra
    livremente,
    poder-se-ia
    dizerquenãoterminadas,se Ontheother handwemayremember thewords ofthemost
    aceitamosquesomos nósquedevemos situar,
    relacionar, conclusivephilosopher
    ofthiscentury,themanwhoreduced the
    11
    modificar,
    crescer
    ... history
    ofphilosophy to afie/dofruins."
    According toHeidegger,
    "language isthehome ofbeing,andunder itsshelterlivesman."
    Assim,podemos recordaraspalavrasdofilósofomais Ourbeing maypenetrate thevoidthatsustains themutation of
    concludente doséculo, o homem quereduziua história
    da Gego'sworks, staywiththemintheirtransitions frommatter to
    filosofia
    a um'campoderuínas'. ParaHeidegger,
    "a immateriality,
    fromoneoptiontotheother andmaintain theunit
    linguagem é a moradia doser,e sobseuabrigo habita
    o oftheirprocess.Tobeprocesswiththem. Thewriterandartcritic
    homem". Nosso serpodepenetrar novaziosustentadorda HanniOssot, inherstudy aboutGego (Museo deArte
    mutação dasobras deGego, permanecercomelasemsua Contemporâneo deCaracas,1977),
    provides uswithanother
    transiçãodematéria à desmaterialização,
    deumaopção a quotationfromHeidegger whichmayclarify ourwords: "The
    outrae conservar a unidadedoseuprocesso. Sercomelas projecting
    saying isthatwhich
    inpreparing whatmaybesaid,
    11
    processo.A escritorae crítica
    dearteHanni Ossot,emseu brings
    totheworldtheunutterable, atthesarne time.
    estudosobre Gego (Museo deArteContemporáneo de
    Caracas,1977), nosproporciona outracitaçãode I rememberwithdeepemotion
    when I sawthese
    works,mutant
    Heidegger quepode esclarecer
    asnossas palavras:"O andsuspended inourperception,
    untilweinvented
    aplacetoput
    11
    dizerprojetanteé aqueleque,napreparação dodizível, them.I wrote
    thenThedrawingoffinesjumpedtorealspace,
    to
    11
    trazaomundo o indizível
    comotal aomesmo tempo". theatmosphere,tosurround
    thespectatorinanewexperience.

    Recordo
    comemoção quando vipelaprimeiravezessas Liketheworks ofCalder,poetoftheabstract
    movement, Gego's
    obras
    mutantes
    e suspensasnapercepção atéque works remindsusofanother instinctive
    form,nature.
    Shecallsher
    inventássemos
    umlugarparasituá-las.
    Escrevi então:
    "O works significantly,
    givingthemnames suchasCharros,Nubes,
    desenho
    delinhassaltouparao espaçoreal,parao Troncos.Withherusual discernment,
    MartaTrabadeclared
    to
    ambiente,
    pararodearo espectador
    emumanova MaritzaJimérnez inCaracas (EIUniversal,
    August9,1980):
    Gego
    experiência". does notrelate
    totheimage ofnature,
    butwiththesensesand
    deep structures
    ..."
    Como Calder,
    poeta
    domovimento abstrato, a obrade
    Gego lembra
    deoutramaneirainstintiva,
    a natureza.Ela EnteringspacewithGego istorenderanunstable corporeity,
    a
    batizaassuas
    obrasdemodo significativo,
    dando-lhes placement,adisplacement, andfollowthestrong violence
    nomes comoCharros,
    Nubes,Troncose outros semelhantes. brought bychange thatproducesworkwhich isputinexecution
    Comsuahabitualperspicácia,
    MartaTraba declarou a andmodifiesitselfinsuccession.Wequote theFrench poetRené
    11 11
    MaritzaJimérnez
    emCaracas(E/Universal,8 deagosto de Char:
    it isa Counterpoint ofthevoidinwhich I believe.
    1980):Gego"nãoserelaciona
    coma imagem danatureza,
    e simcomsentidos
    e estruturas
    profundas..." Roberto
    Guevara

    Entrar
    noespaço comGego é outorgar
    umacorporeidade
    instável,
    umacolocação,
    umdeslocamentoe seguir
    a forte
    violência
    dasmudançasqueproduzumaobraquesepõe
    emexecução e semodifica
    sucessivamente.
    Diríamos,
    como o poeta
    francês
    RenéCharquesetratadeum
    "contraponto
    dovazionoqualeucreio".

    162 Roberto
    Guevara
    Reticularea
    Cuadrada,
    1973 Foto:
    Paolo
    Gasparini

    163
    /

    o
    \ ,

    ~
    /
    , _ '
    ~
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    / ~)(
    *
    '

    ____ ,

    ' --f-
    ~ '
    /

    / ~

    Espi
    ralRojo,
    1989 Arames
    ecabos
    deaço andstee
    /Wires l cables95x97x5
    cm Coleção
    /Co//ection
    FGAN

    164
    SOBRE
    GEGO ABOUT
    GEGO

    OsespaçosdeGego Gego'sspaces.
    Osarames deGego sãolinhasqueformam espaços. Gego'swires
    arelinesthatformspaces.
    ComReticuláreas,
    Gego nãoconstróinenhuma arquitetura, WiththeReticuláreas,
    Gego does notbuildanyarchitecture,
    does
    nãofechaespiitços. notclose
    spaces.
    Seusespaços:sãoumametáfora livre,aberta
    e móvel, Herspacesaremetaphors,free,open,
    mobile,
    paraa ante-salla
    dosentire pensar, totheantechamberoffeeling
    andthinking,
    paraoseleme1ntos
    doespaço vital. totheelements
    ofvitalspace.
    Dietrich
    Mahlow,1986 Dietrich
    Mahlow,1986

    Quando viessies
    trabalhos
    pelaprimeira
    vez,senti When I sawthese worksforthefirsttime,deepinsideI feltthe
    interiormente
    umanecessidadedetempo: paravero que need tofindtime:toseewhatI saw, I wanted
    toslowly appreciate
    via,queria
    apreciarlentamente
    todasastensõese ai/thetensionsandconflictswhichherdrawings generated. I
    conflitos
    queimgendravam osseusdesenhos.Compreendi understood thattheywere partofimmense structures
    which
    queeleserampartedeimensas estruturas
    queseagitam agitateintheirneedforself-dissolvency,
    inarder tofindthe
    nanecessidad1e
    desedissolver
    a simesmas,para relationofvisualsensations
    again.
    reencontrar-se
    comumarelação desensaçõesvisuais. Eugenia Esp
    inoza,ArtResearcher,Venezuela
    EugenioEspin1oza,
    Pesquisador
    deArte,Venezuela
    lnGego theconceptofartcannot
    bereducedtoprecise
    schemes,
    EmGegooco1nceito
    deartenãopode sereduzira becauseshegoes beyondthatandcontradicts
    them.
    Herplanning
    esquemas
    pre1:isos,
    porquevaialéme inclusive
    os isthestructural
    challenge
    whichisdisc
    losed
    insensitive
    contradiz.
    Seuplanejamento
    é odesafioestrutural
    quese inventions.
    manifesta
    eminvençõessensíveis. RuthAue rbac
    h, Curator
    Ruth
    Auerbach,
    Curadora.
    Technique andscience arehergoodservants,
    loyalexpressive
    Técnicae ciênciasãoparaelabons servidores,
    leais vehicles:wearespeaking ofartworkwithascaleofvalues,whose
    veículos
    expressivos:trata-se
    deumaobradeartecom firstpriorityistopreserveandpraisethespecificity
    oftheartistic
    escala
    devalo 1res,cujaprioridade
    é a depreservare message. lmplemented inCaracas,Gego'sworkshave aspecial
    exaltar
    a espe1~ificidade
    damensagem artística.
    Implantada dimension: theyareasynonym ofrestandclarity,
    likeMonet's
    emCaracas, a obradeGego temumadimensão especial: latewater lilies,likeTurner's
    landscapes:
    the/andscape-lake,
    the
    converte-se
    enn sinônimo derepousoe claridade,
    comoos place thatisbeyond dispute.
    nenúfarestardlios
    deMonet, como asúltimas paisagens
    de Marta Traba, 1977
    Turner:
    a pais~1gem comlago,olugar queficafora
    dadisputa.
    MartaTraba,1977.

    165
    Monta gemdaobra/Assembly ofla Retic
    ularea
    Sala nq4Coleção Permanente/
    Room nº4PermanentCo/lection
    Fotodaesquerda fromlefttoright
    paraa direita/Photo
    Gego e RamónPerez
    Foto:Hum bertoFebues

    NOTAS UMA
    PARA BREVE
    BIOGRAFIA primeiraindividualnaGaleria Gurlitt,
    emMu1nique. Noanoseguinte,
    ÉdifícilnegarqueGegonasceuna conve11eo papeldosplanosem
    Venezuela,embora o registro
    digaque volum1es,a partirdalinha.Chegam
    foiemHamburgo (1912)e quese logoa:sformastridimensionais
    graduou emarquiteturana paralellas
    e curvadas,suasprimeiras
    Universidade
    Técnica deStuttgart esculturasemaçoinoxidável, ferroe
    Desdequechegou
    (1938). a Caracas alumín1io.
    Expõe nagaleriadogrupo
    em1939começou a vibrarnuma SardioemCaracas e outrasdacapital.
    determinadaluze napossibilidade
    de Aomesmo tempo,começa a daraulas
    umespaçodesmesurado e novo. naFaculdade deArquitetura e
    Urbani'smo daUniversidadCentral de
    progrediu
    Gego comsuaobra: Venezuela e naEscuela deArtes
    inventando-a,deixando-a crescere Plástic:as
    CristóbalRojasdeCaracas .
    ajudandoa outros,muitosoutros,a
    crescernodesenfrear daimaginação Umaviagem aosEstados Unidos,
    em
    queé todaobradearte.Aquiamarrou 1959,1paísonderesidiu porumano,
    suavida,e aceitoua necessidade de estácarregada degrandesrealizações.
    descobrirtodososdiaso sentidode Fazsu;aescultura maisimportante
    viver.Comodizo provérbio chinês: dessa1época,Sphere, atualmente na
    uhojeé o futuroemqueontem coleção doMuseu deArteModerna de
    pensávamos". Começou dediversas NovaVork . Participa
    deTheResponsive
    formas:fundouumafábricade Eye,urnacoletiva detranscendência
    lumináriase móveis, trabalhou
    como histór
    ica,e dois filme s sãorealizados
    desenhistaparaarquitetos. Finalmente sobreiil suaobra:Hierro Vivo,
    deCarlo s
    liberouumaobrabaseadanaaventura CruzD1iez,e Metal AliveSphere,
    do
    dalinhanoespaço . Em1955fezsua cineas·ta RichardRayner.
    166
    linguagem
    é definitivamente
    abstrata, desenvolvimento ousedesprende transcendency,
    andtwofilmsaremade mixes
    perfectly
    withmoremodest
    como nocaso deAlexander
    Calder,
    as daquele livrodeumpoeta construtivo. aboutherworks:
    Hierro
    Vivo,byCarlos
    Cruz materiais
    suchaswireandstainless
    stee/.
    estruturas
    deGego sugeremsentidos Incansável,Gego trabalhaem Diez,
    andMetal
    AliveSphere,
    bymotion-
    danaturezaemsuasestruturas diferentesproposições,inclusive
    em picture
    producer
    Richard
    Rayner. lt wasprecisely
    theReticulárea
    exhibitedat
    dinâmicas,
    taiscomoNubes,
    Charros
    e suas teceduras,tramas quegeracom theSalon deArtes deVenezuela(1976)
    that
    Troncos.
    Seuelementoessencial,
    a tirasdepapel sujeitasaomovimentoe When shereturns toVenezuela,
    she receivedanaward andbecomes partofthe
    linha,
    combina-se
    perfeitamente
    com à temporalidade.Gego morreem1994. dedicatesherself
    toteaching
    (1960-67).She collection
    oftheGaleríadeArteNacional.
    osmateriais
    modestoscomooarame e E,paranãomorrer, nosdeixa
    suas exhibits
    attheMuseo deBel/asArtesde lt wastotally
    drawn byGego andthe
    o açoinoxidável. tramas dearames finosnumespaço Caracas(1961)andproducesaeria/ interwovenwirenetsfi/1almost
    thewhole
    inesgotável. structures
    withintheinterior
    spaces ofthe space ofaspecialroaminwhich the
    Precisamente
    a Reticulárea
    exposta no Banco Industrial
    deVenezuela.Firstofa spectators
    maywalkandformalithe
    Salão
    deArtesdeVenezuela
    (1976) foi Roberto
    Guevara series
    ofimportant workswhichinvolved unlimitedvisions
    which thework permits.
    premiadae passa
    a fazerparteda collaborating
    witharchitects,
    such asthe
    coleçãodaGalería
    deArteNacional. É façadeofaneight-story
    buildingforthe Soon/ater
    shereceives
    thePremio
    umambiente inteiramente
    desenhado NOTES
    FORABRIEF
    BIOGRAPHY Instituto
    NacionaldeCooperaciónEducativa Nacional
    deArtes
    Plásticas
    (1979)
    forher
    porGego, noqualasredes dearame (INCE)and/aterfortheEdifício
    Cediaz,
    both wholework.Since
    1981LaReticulárea
    is
    entrelaçado
    preenchempraticamente lt isdifficu/t
    todeny thatGego wasbomin togetherwithGerd Leufert,
    attheInstituto exhibited
    tothepublic
    inapermanent
    todoo espaçodeumasala,naqualos Venezuela, althoughherbirthcertificate Veneza/anodelnvestigaciones
    Científicas roamoftheGa/ería
    deArteNacional
    in
    espectadores
    podem transitar
    e forjar mentions thatit wasinHamburg (1912). {IV/C}
    andtheexternaiareaofMuseo de Caracas.
    todas
    asvisões quea obrapermite de Shegraduated inarchitecture,
    fromthe ArteContemporáneo deCaracas Sofia
    formailimitada. Technica/ University
    ofStuttgartin 1938. lmber,attheParque Central,
    among others. Fromthenonwards herworks,always
    Since arriving inCaracasin 1939 shestarted basedonthefine,subtlymade indifferent
    Umpouco maistarderecebeo Prêmio vibrating inacertain lightandinthe MoretripstoEuropeandtheUnited
    States meansofexpression, suchasgraphic,
    Nacional
    deArtes
    Plásticas
    (1979)pelo possibility ofahuge andnewspace. enlarge
    herknowledgeandexperience. drawingandsculpture,expandthrough
    conjunto
    deseutrabalho.Desde1981, DuringoneyearsheworksforThe manypropositions which
    have incommon
    LaReticulárea
    estáexpostaparao Gego moved onwithherworks: inventing, TamarindLithography
    Workshop
    (1966)
    of theability
    tomake thestructures
    more
    público
    numa salapermanenteda letting
    them growandhe/ping others,many LosAngeles,California,
    whereonce
    again productiveinvirtual
    volumes,
    inwebs,
    Galería
    deArteNacional deCaracas. others,togrowandexpand their sheshows inlithographs
    andetchings
    the ambientationandvariousinstallations.
    imagination whichiswhatartwork isali adventure
    offineinspace.
    A partir
    deentão suaobra,sempre about.Here sheanchored herlife,and Dibujos
    sinPapel
    isexhibitedattheMuseo
    baseadanalinha,feitacomsutileza accepted theneed tofindthemeaning of ln 1968
    shebegan working onherbig deBel/as
    Artes
    deCaracas in 1984,andis
    emmeios tãodiferentes
    comoo lifeevery day.According totheChinese proposalofastructuralsystembasedinthe anexampleofherability
    todraw intheair
    11
    gráfico,
    o desenhoe a escultura,
    se proverb: Today isthefuture about which organizations
    offines intriangles
    and andtocreate
    spacesinspace.
    expande-sepordiversasproposições wewere thinking 11
    yesterday. Shebegan in squareswhichapproach thespacewith
    quetêmemcomum a capacidade
    de manyways: foundedalamp andfurniture greatorganizational
    liberty.
    From hereshe Fromthe'70sonwards,Gego p/answorks
    dinamizarasestruturasemvolumes manufacturing business,andprepared producessometime/atertheReticuláreas,
    a whichareways ofenteringinspace.
    lt
    virtuais,
    emtramas, ambientações
    e designs forarchitects.Finally,sheproduced scheme topresent
    inspace aseriesof remindsusofabook inwhich alithe
    instalações·
    diversas. workbased ontheadventure ofthefinein virtual,
    transparent
    volumes, which open pagesareblank,
    hollow inside,
    fromwhere
    space.ln 1955 shehadherfirstsolo withfreedominspace andfinally
    endbeing thevoidspacesmade onpaper and
    OsDibujos
    sinPapel
    expostosem1984 exhibitionatGaleria Gurlitt,inMunich. The thesubstanceofsarne. smoothmaterial,
    estab/ish
    aspatial
    noMuseo deBellasArtesdeCaracas fol/owing year,shechanges theroleof relation
    ofmateria/ization
    and
    sãoumexemplo dasuacapacidade planesintovolumes, starting fromtines. TheseReticuláreas,
    firstcalled
    bythisname dematerialization
    thatappearsasthe
    paradesenhar
    noare criarporassim Soon shearrives atthetridimensional byartcriticRoberto
    Guevara,were spectator
    goesthroughthepages and
    dizerespaços
    noespaço. parai/e/
    andcurved forms, herfirst presentedattheMuseodeBel/asArtesde opensthegame ofthecounterpointof
    sculptures instainlessstee/,ironand Caracas
    andattheCenter forlnternationa/ spaces/forms
    thatappear anddisappear.
    A partirdadécada de70,Gego planeja aluminum. SheexhibitsattheGallery ofthe Relations
    inNewYork (1969).
    obras quesãomaneiras deseentrarno SardioGroup andatother galleriesin lt issurprising
    thatwemaysaythather
    espaço.Lembra umlivrodefolhas Caracas. Atthesarne time, shestartgiving Stanton
    Catlin,
    director
    ofthatentity, whole workisadevelopment orthatit
    todas embranco, moldado classesattheCollege ofArchitecture and stresses
    Gego's
    work,whichhep/aces unfolds fromthatbook ofaconstructive
    11
    internamente,deonde osespaços CityPlanning oftheUniversidad Centralde within
    thecontext
    calledorganic poet. lndefatigable,
    Gego worksonvarious
    11
    vaziosfeitos
    nopapel e emmaterial Venezuela andattheEscuela deArtes constructivism.
    lnaddition,
    sheexhibits
    in propositions,including
    texture
    andwoof
    liso,nítido,
    estabelecem umarelação PlásticasCristóbalRajas inCaracas. ArtofLatin
    America,
    atYaleUniversity. which shegeneratesfromstrips
    ofpaper
    espacialdematerialização
    e submitted tomovement andtemporalities.
    desmaterialização
    quesurge à medida AtriptotheUnited
    Statesin 1959,
    where From1970 onwards,thewiryarticulations Gego diesin 1994.
    And,nottodie,she
    queo espectador passaasfolhase shelivedforoneyear,
    isfui/ofgreat intheformofnetsorvertical
    organizations, leaves herwoofs offinewires
    inan
    abreojogodocontraponto de achievements.
    Sheproduces hermost leadtonewexplorations.Even
    when inexhaustivespace.
    espaços/formas,queaparecem e importantsculpture
    ofthattime,Sphere, languageisdefinitely
    abstract,
    asin
    desaparecem. which nowbelongstothecollection
    ofthe AlexanderCalder's
    case,Gego'sstructures Roberto
    Guevara
    Museum ofModem ArtinNewYork. She suggestsenses
    ofnature inherdynamic
    Ésurpreendente
    como sepode
    dizer participates
    inTheResponsive Eye,
    a structures,
    suchasNubes, Charrosand
    quetodaa suaobraé um collective
    exhibition
    ofhistorical Troncos.
    Herfundamental element,
    fine,
    167
    , r,:
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    Reticu
    larea
    Coleção/Col/ection
    FGAN
    Arquivo/Archive
    CINAP
    169
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    SérieCaprichos(1796-1799)
    ~ranciscoGoyaLucientes,Pintor
    Agua -forte
    , água-t
    inta,ponta-seca aquatint
    e buril/Etching, , drypoint
    andchise/
    22x15.3
    cm
    GOYA
    EA MODERNIDADE GOYA
    ANO
    MODERNISM

    Em30demarço de1746nasciaFrancisco
    deGoya. Sua Francisco
    deGoya wasbomonMarch 30,1746.Hislifeand
    vidae singular
    aventura
    criativa
    sedesenvolveriamnuma singular
    creative
    adventure
    tookplaceintimes ofextremesocial,
    época deextremadaconvulsão
    social,
    política
    e cultural. política!
    andcultural
    convulsion.
    Atthepassage ofthe18th to
    Napassagem doséculo
    XVIIIparaoXIX, Espanha,Europa the19thCentury,
    Spain,Europe
    andAmerica were goingthrough
    e Américaviveriam
    profundas
    transformaçõese mudanças profoundtransformation
    andchanges intheirfundamental
    emsuas estruturas
    fundamentais
    e otriunfo
    e a paulatina structures,
    bringing
    toanendthepolitical
    andsocial regímen
    consolidaçãodeumnovoestadodesere entender o inevidentdecline
    andcausing
    thetriumph andslow
    mundo: o damodernidade. consolidation
    ofthenewstateofbeing andunderstanding of
    theworld:modernism.
    Entre1746e 1828,datas quedemarcam a vidadeGoya,
    irãosuceder acontecimentos designificado especial
    paraa DuringGoya'slifetime,
    from1746 and1828, theyears Goyalived,
    históriadahumanidade e,emparticular, domundo aseriesofespecially
    significanteventshappened inthehistoryof
    ocidental: a publicação deL'Enciclopédie (1751),
    o humanityand,inparticular,ofthewestern world:thepublication
    processo quelevou à independência dosEstados Unidos ofl.1Enciclopédie
    (1751),theprocesstowards thelndependence of
    daAmérica e suaConstituição(1787), a quedadaBastilha theUnitedStatesofAmerica andthepresentation ofits
    emParis e a Declaração dosDireitos doHomem naFrança Constitution
    (1787),
    thefalioftheBastilleinParisandthe
    (1789), a execução dosmonarcas franceses (1793),
    o Declaration
    oftheRights ofManinFrance (1789),
    theexecution of
    triunfo deNapoleão frenteaoDiretório (1799)e sua theFrenchmonarchs (1793), Napoleon'svictoryovertheDirectoire
    coroação como imperador (1803),asguerras napoleônicas (1799)
    andhiscoronation asEmperor (1803),the"Napoleonic"
    emtodaa Europa, a abdicaçãodoreidaEspanha, Carlos WarinEurope, theabdication ofCharlesJv,KingofSpainandthe
    IV,e o início daGuerra deIndependência naEspanha beginningofthe"lndependence War"inSpain (1808),the
    (1808), a abdicação deNapoleão (1812), a celebração
    do abdication
    ofNapoleon (1812),thecelebration
    oftheCongress of
    Congresso deViena e a constituição daSanta Aliança Viennaandthe"Holy Alliance" (1815),
    severa/proclamationsof
    (1815), sucessivas proclamações deindependência na independenceinSpanish andPortuguese America - Venezuela
    América espanhola e portuguesa.....
    Venezuela e andColombia (1811-1819),Argentina(1816),Mexico(1821),
    Colômbia (1811-1819), Argentina (1816), México (1821), Brazil
    (1822).
    Brasil(1822) ...
    lf theseeventsrepresentinthemselves theexpression ofaradical
    Seestes acontecimentosrepresentam porsia expressão process oftransformation,ofnolessimportance isthefactthat
    deumprocesso detransformação tãoradical,
    nãomenos thisperiod coincides
    withthelivesandcreative activitiesofgreat
    significativo
    é ofatodequenesse períodocoincidemas intellectual
    men:among whom were Montesquieu, Goethe,
    vidase asatividades
    criativas
    depersonagens degrande Voltaire,Rousseau,
    Winckelmann, D'Alambert, Diderot,Hegel,
    envergaduraintelectual:
    Montesquieu, Goethe,Voltaire, Kant, Schiller,
    Schopenhauer, Comte, Pushkin,Balzac,Nova/is,
    Rousseau,Winckelmann, D'Alambert,Diderot,Hegel,
    Kant, VictorHugo, Chateaubriand,Feuerbach, Byron,WScott, Feijoa,
    Schiller,
    Schopenhauer,
    Comte, Pushkin,Balzac,Novalis, Samaniego, Jovellanos.
    Atthesarne time,extraordinary scientific
    VictorHugo,Chateaubriand,Feuerbach,Byron, W.Scott, andtechnological advancements tookplace,thanks tothe
    Feijoo,
    Samaniego,Jovellanos,entreoutros.Ou investigations
    ofLinneo,Lavoisier,Laplace,
    Jenner,Malthus,
    acontecem extraordinários
    avançoscientíficos
    e Humboldt, Darwin,Stephenson, Niepce, andothers. lnthemusic
    tecnológicos
    graçasàsinvestigações deLineu,Lavoisier, world, thereweretheworks createdbyMozart, Haydn, Beethoven,
    Laplace,Jenner,
    Malthus,Humboldt, Darwin,Stephenson, Schubert, Schumann, Chopin,Berlioz,Rossini,
    Verdi,Wagner, and
    Niepceetc.Noâmbito damúsica, coincidemascriações others. lnpainting,
    forlongerorshorter periodsoftime,the
    deMozart, Haydn,Beethoven, Schubert,Schumann, following we/1
    known andinfluentialartists
    wereGoyas
    Chopin,Berlioz,
    Rossini,
    Verdi,Wagner, entreoutros. contemporaries: Giaquinto,Tiepolo,
    Guardi,Piranesi,Mengs,
    Nocampo maisespecíficodapintura também são Gainsborough, Reynolds, Hogarth,Constable,
    Turner, Fragonard,
    contemporâneos deGoya -■ emperíodos maislongosou David, lngres,
    Delacroix,
    Gericault,
    andCorot, toname a few.
    curtos,conformeo caso-- artistas
    tãodestacadose
    influentes
    como: Giaquinto,Tiepolo,
    Guardi,Piranesi,
    Mengs, Gainsborough,
    Reynolds, Hogarth,
    Constable,
    Turner,Fragonard,David,lngres,
    Delacroix,
    Gericault,
    Corot.
    173
    -:- ... . ...... .
    6 '·)
    "" .,
    ó.

    j.
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    ·· --tJ!r

    SérieCapr ichos11796-17
    991 SérieCap richos11796-1799 1
    Todo s Caerán Linda Maestra
    Agu a-forteeágua-
    tintaJ
    Etching
    , polish
    edaquatint Água -forte,água-tinta polida,ponta-secae buril//flching,po/ishedaquatint, dry
    9x14.6cm
    21. pointandchisel
    x15cm
    21.4

    174
    Ar· :':.

    // (),/

    SérieCaprichos
    (179
    6-1799) Sér
    iecaprichos117
    96-1799
    )
    ~oteEsca paras ~oHayOuien nosDesa
    te
    Agua-forteeágua-tinta andpolished
    polida,1ctching aquatint Agua-forte polida!Ctch
    eágua-tinta ingandpo/ished
    aqua
    tint
    21.7x 15.2cm 21.8x 15.2cm

    175
    Semdúvida, a obradeGoya e suaevolução estética Goya'sworks andhispeculiar
    aestheticevolution wereessentially
    peculiarforam essencialmenteinfl.uenciadas poresses affectedbythese
    times ofdeep transformation,andtheyexpress,
    tempos deprofundas transformações e expressa - como inawaythatcannot beseen inanyother contemporary creã1tor,
    emnenhum outro criador
    contemporâneo - as thecontradictions
    thatwere pertinent
    tothos etimes inwhich one
    contradiçõespróprias dessaépoca emque"viveu "lived
    dangerously".Hispersonal andcreative adventure,
    his
    perigosamente".Suaaventura pessoal e criativa,sua singularexistential
    dramaturgy,istheexact representation
    ofan
    dramaturgiaexistencialsingular,
    é a representação exata emotive andpainful
    conquestoflibertyfromreason to
    deumaemotiva e dolorosaconquista daliberdade a partir imagination,
    united
    andfeeding themselves altogether,
    withno
    darazão e daimaginação - unidas e sealimentando possibleparadox,
    ahorribleandunequal fightforthefutureand
    mutuamente semparadoxo possível-, umalutaterrível e modernism, throwingaway anyconformism orsterile
    desigualpelofuturoe pelamodernidade, jogando fora conventionalism.
    Goya hadtheluck,orthemisfortune, depending
    todoo lastrodeconformismos ouconvencionalismos onthewayyoulookatit,oflivingindifficulttimes andperiodsin
    estéreis.
    Goya tevea sorte- oua desgraça, dependendo whichit wasnecessary
    totake committed andriskydecisions,
    or
    decomo seolhe- deviver emtempos e espaços difíceis, surviveabandoning
    oneselftothewaves ofthestorm, worrying
    emqueeranecessário tomar decisões comprometidas e onlyabout keeping
    oneselfaf/oatandwaiting outthestorm.
    arriscadas,
    ousobreviver abandonando-se àsgrandes
    ondasdatormenta, preocupando-se unicamente emse lndifficult
    times, times inwhicheverything,includingthefuture,
    manter à tona,esperandootemporal amainar. isinradical discussionordoubt, when theapparently solidand
    1

    functionalstructuresstarttotrembleonitsfoundations and
    Éemtempos difíceis- quando tudo,atémesmo ofuturo, crumble floorbyfloor, façadesandhollows ofstaircases,
    when
    estáemdiscussão radicalouemdúvida, quando as everything seems reversedandmirrors arenogood and
    construçõesaparentemente sólidasefuncionais começam speculation tosave anyimage ofthedaybefore, whenwords
    a tremer
    desde asfundações e a desmoronar andarpor change theirmeaning orlosetheirimpact because oftheabose
    andar,
    fachadas e vãos deescadas, quando tudoaparece onegives them astheonlyillusorylastresort,onealways findsa
    invertido
    e sequernosservem osespelhos e a especulação fewexceptional human beings.Thosenameless orhistorically
    parasalvarqualquer imagem dodiaanterior, quando as recognized persons succeed inarticulating
    "strong" thoughtsand
    palavras
    mudam designificado ouperdem osentido pelo anewconcept inwhich they
    jointhewi/1,intentionsand
    abusoquedelas fazemos como única tábua ilusória
    de involvement withhope, orbui/ding
    more effectiveidealistic
    salvação
    - queentão encontramos algunspoucos seres constructions (withrecycledmateriais
    saved fromthedisastor,or
    excepcionais,
    anônimos oureconhecidos pelahistória,que othernewmateriais createdbypressing need),orgeneratin9
    conseguem articularpensamentos 'fortes'
    e umnovo powerful black pointsthatattract
    andcondense thewaywesee
    consensoa partirdoqualseunem vontades e
    cumplicidades,
    coma esperança deconstruir edificações
    ideais
    mais resistentes (com materialreciclado,salvodo
    desastre,
    ououtros novos nascidosdamaisimperiosa
    necessidade),
    ouquecriam poderosos buracos negros,que
    atraeme condensam nossa visãodeste universode360
    176
    ·•u.

    SérieCapricho s 11796-1799) SérieCaprichos(1796-1799)


    Yaes Hora QueSacrifício!
    Agua -forte, água-tint
    a polida,ponta- intapolidae ponta-
    Água-forte,água-t
    secae buril/ftching,po/ished seca/Etching
    , polished e d,y/
    aquatint
    aquatint,
    d,ypointandchisel 20.3x 15.2cm
    21.9x 15.2cm

    --
    - .,,,..
    .

    ---
    ~
    - - ---=-:i...~
    ----= ·-=

    SérieCaprichos11796-1799
    ) SérieCap richos11796-1799
    )
    çl Amo ry laMuerte Quépicodeoro!
    Agua-forte,água-t
    inta polida
    e Agua -forte,água e
    -tintapolida
    buri/lEtching,
    po/ishedaquatint buril/Etching,
    polished
    aquat
    intandc1
    andchisel 21.8x 15.2cm
    21.9x 15.2cm ./-/ rrJ/l
    1... f./.r y lrr 111r1 t' / /t '.
    graus sempénemcabeça, ouqueinventam novas palavras thisuniverse
    of360degrees
    ofabsurdargument/pointless
    e literaturas
    emqueparacada significado
    corresponde argument/uninte/ligible
    argument.
    They invent
    newwords or
    nãosóumconjunto designos
    e sons mastambém um literature
    inwhicheachmeaningcorresponds
    notonlytoawhole
    ideograma preciso
    e umapartitura
    exata,
    ouexperimentam group ofsigns
    andsoundsbutalsotoaprecise
    ideogramandan
    comumanova linguagem
    degestos,sorrisos,
    olhares,
    com exactscore,
    ortheyexperiment
    withanewlanguageof
    todoocorpo, sempronunciar
    palavraalguma,nemverbo, expressions,
    smiles,
    grimaces,
    withthewholebody,without
    nemadjetivo, ...e paraa qualnãoé
    nemsubstantivo uttering
    averb,anadjective
    oranoun, andthosethatneed
    necessáriotradução
    simultânea,
    nemprograma neithersimu/taneous
    translation
    norinteractive
    programs
    interativo
    paraaprender. tolearnthem.

    Todos ostempos e osespaços sãodifíceis


    , semdúvida, Certainly,
    ai/times andperiods aredifficult,
    butsome aremore so
    masalguns maisdoqueoutros porqueneles parecequejá thanothers,because forthem apparentlythefutureisnolonaer
    nãoé possívelofuturo oua esperança.OsdeGoya foram possible,norto behoped for.Those ofGoyawere likethat,asat
    assim,como empoucas épocasdahistória.Osdeagora fewother moments inHistory.Those oftodayseem tobelikE1that
    também parecem ser,porquetodomundo concordou em too,because everybody hasagreed tosayso,everywhere , andto
    proclamá-loaosquatro ventose a construirtodotipode buildai/kinds ofphrases,using words whicharelexicallyvery
    frasescomoauxílio pertinentedepalavras lexicamente simi/afi
    such ascrisis,criticai
    pointortocriticize,
    andothers.
    muito próximas taiscomo 'crise',
    'pontocrítico'
    ou Among those daringandcommitted , adventurous
    orcourageous
    'criticar',
    entreoutras. Eentretodosesses seresousados human beings wholiveatthelimitoftheirforces,aretheartfsts,
    e comprometidos, aventureirosouvalentes, quevivem no thecraftsmen ofthought,architects
    ofideas,generatorsofimages
    limitedesuas forças,estãoosartistas,osartesãos do andfeelings, book inventors,
    storytellers
    andpoets ofthebody,
    pensamento, osarquitetosdasidéias,oscriadores de ai/ofthem provokers andterroristsoftheestablisheddisorde1fi
    imagens e sensações,osinventores delivros,os stateless,
    unbelievers,agnosticsofai/dogma, andoftheirpoor
    narradoresdecontos e ospoetas docorpo, todos andinsignificantdailysafety.
    provocadores e terroristas
    dadesordem estabelecida,
    apátridas,
    descrentes e agnósticosdetodo lnmostparts,
    andwithmore orlesssuccess,
    thisstate ofthings
    dogma, também desuas pobrese insignificantes andattitude
    wascalled, andiscalled
    (inspiteofthemeaning one
    seguranças cotidianas. wishes
    togiveit),modernism. lnaddition,
    thetaxidermistsor
    History
    gaveitaname thatwi/1
    wasimmediately devaluatedby
    Emboaparte) e commaior oumenor acerto,todoesse theoveruse
    ofonerecurrent word,
    Romanticism. Words thatin
    estadodecoisas e atitudessechamou, e sechama (apesar theendcaninduce errarandverysuperficial
    fosses,butwhich the
    dosentidoquesequeira dar),modernidade.
    Os urgency
    justifies
    theiruse,
    inthiscase tospeakabout Goya, flis
    dissecadores
    dahistória também lhederam umnome logo unique
    existential
    andcreativevoyage inthosedifficult
    times.
    ,
    desvalorizado
    peloabuso desuautilização numadjetivo since
    thenuntilnow.
    recorrente,
    romantismo.Palavras,queparatodos os
    efeitos,
    napiordashipóteses podem induzir
    aoerroe aos Goya represents modernity
    because helivedhistimes withtotal
    preconceitos
    mais superficiais,
    masquea urgência surrender Toeach
    andgenerosity. radicaltransformation
    and
    justifica
    usar nestecaso parafalardeGoya, desuaviagem change ofhistimes corresponds
    adeep commotion inhis
    existencial
    e criatividadesingular naqueles
    tempos e personallife,hischaractefi
    hisartistic
    creation. Goyadoes not
    espaçosdifíceis,
    e desde então e deláatéaquieagora. holdanystrength, anypretext,
    toface each tremor
    oftheearth
    under hisfeet.Although
    hewaseducated accordingtotheusual,
    Goyarepresenta
    a modernidade
    porque viveoseutempo tothewe/1-definedmode/ofclassicism,heabandoned himselfto
    comabsoluta
    entregae generosidade.
    Acada theindividualandpsychological
    disorder andtothecatastrophe
    transformação
    e mudançaradical
    desuaépoca oftheunknown. Heknew,
    orintuitívely
    feltthatthesearediffiicult
    corresponde
    umaprofunda comoção emsuavidapessoal,
    emseucaráter,
    emsuacriaçãoartística.
    Goyanãose
    reserva
    nenhumaforça,nenhumpretexto,
    frente
    a cada
    tremor
    daterradebaixodeseuspés.Emborafosse
    educadosegundoasnormas,
    o modelo bemdefinido
    do
    178
    Série
    Caprichos
    (1796-1799)
    EISueiio
    delaRazón Prod
    uceMonstruos
    Água
    -forteeágua-t
    inta/Etching,
    po/ished
    aquatint
    21.8
    x 15.2cm

    179
    classicismo,abandona-se à desordem doindividuale do timesandeach onemustwatch overhisownsalvation, search for
    psicológicoe à catástrofedodesconhecido. Elesabe, ou hisownpathwithout anyuselessdistractionsorsterile heroism.
    intui,queemtempos difíceiscadaumtemdevelarpor Hisrelationship withtheother shipwreckedpersons hadtobethat
    suaprópria salvação,buscar seupróprio caminho sem ofcomplicity, inthehope andillusion sharedinthesalvation of
    distraçõesinúteisnemheroísmos estéreis;suarelação those thatmayberescued andhave thestrength tosucceed.
    comoutros náufragos devesera dacumplicidade, a da Although it mayseem paradoxical,
    thissuperhuman selfish
    and
    esperança e ilusãocompartilhadas nasalvação daqueles individualistic attitude,
    takentothefinalconsequences, hasan
    quesejapossível salvar
    e tenham forças paraconsegui-lo. enormous degree offairness
    andethical behavior inrelationto
    Embora possa parecerparadoxal, essa atitude
    egoísta, thecompanion ofmisfortune.Morethanever, oneisconscious
    sobre-humana, doindividualismo levado àsúltimas thatothers arefacing similar
    circumstances,thatone's own
    conseqüências, comporta umagrande demonstração de salvation depends notonlyononeself butontheresistance of
    honestidade, deconduta éticafrente aocompanheiro de others, never oftheothers' elimination,
    ofdisloyal competition or
    desventura. Maisdoquenunca seé consciente dequeo trap,ofhomicide. Theshipwrecked aretotallyfreeinrelation to
    outro estáemcondições parecidas, quea suaprópria themselves. lt isuptothemtomake theonlypossible decisions,
    salvação depende tantodevocêquanto daresistênciado eitherthesuicide ofwi/1orunconditionalresistance. Forthemit is
    outro, nunca desuaeliminação, daconcorrência desleal necessary, above ali,besides
    strength ofcharacter andnatural
    oudoardil,dohomicídio. Osnáufragos sãototalmente conditions ormasterfully learnedresources,toexercises an
    livresparasimesmos, a elescabem asúnicasdecisões extreme concentration oneach episodeofthepersonal orcreative
    possíveis,o suicídio
    davontade oua resistência sem drama inwhich oneisrepresenting oneself,
    livingasif it werethe
    condições. Paraelesé necessária, entreoutrascoisas, lastmoment precarious existence.
    AndGoya livedit inaradical
    alémdafortaleza decaráter e condições naturaisou manner, possible onlytothedeaf, concentratingonhisbreathing
    recursos aprendidoscommestria, umaextrema andmovements, onhisheart heats,discoveringthemeaning of
    concentração emcadaepisódio dodrama pessoalou words byreading lips,watchingeyemovements, andthecalorof
    criativoemqueseestárepresentando a sipróprio, thecheeks. lnthisexistential
    andcreative autism, onemaybe
    vivendo-o como seforao último momento denossa sureofonlywhatisverydeep inside,
    orofwhatisexceptionally
    precária existência.
    EGoya o viveu demaneira tãoradical outside ofourselves, catching
    ourattentionanddistracting us
    como sóvivem ossurdos, concentrado emsuas mais forever. The 'onlysimilarsensationtoessentialandabsolute
    íntimas respiraçõese movimentos, nasbatidasdeseu possession istofeelpossessed andaslave oftheunknown
    coração, conhecedor dosignificado daspalavras por person's eyes, forwhom wearenothing butanobject ofhis
    leituralabial,pelomovimento dosolhos, pelacordas desire orcontempt.
    faces...Nesse autismovivencial e criativosósepode estar
    seguro doqueestádentro, maisparaládoprofundo, ou Tomyunderstanding,
    Goya represents
    andbrings
    tolifethis
    doqueestáexcepcionalmente foradenóse chama nossa metaphoroftheromantic
    lifeandmodernism,
    notonlyinhis
    atenção e nosdistraiparasempre. A única sensação general
    idea/understanding
    butalsoinhiswayofbeinginthis
    semelhante à depossuir essencialmente e absolutamenteé world.Anheirofclassicism
    andtheAcademy,hedoes not
    a desentir-se possuídoe escravo doolhardeoutro
    desconhecido parao qualnãosomos maisdoqueum
    objeto deseudesejo oudesprezo.

    Nomeuentender,
    Goya
    representae dácarnea esta
    metáfora
    davidaromântica
    e a modernidade,tantoemsua
    concepção
    genérica
    quanto
    nomodo desere estarno
    mundo.
    Herdeiro
    doclassicismo
    e daacademia, nãoduvida

    180
    emdespojar-se delastros nocaminho e impedimentos vacillateingettingridoftheburdens andconventional obstacles
    convencionais paralutarmaisintensamente emfavorde tofightmoreintensively infavorofhispainting.Hisambition to
    suapintura. Suaambição dealcançarlugaresdemérito e reach positionsofmeritandprestige andofeconomic
    prestígio,independência econômica,sótemsentido a independence, onlymake sense fromthemoment heobtains
    partirdomomento emqueosconsegue e aousoquedáa them, andintheusehemakes ofhisgreaterfreedom andability
    suamaior liberdade e capacidadedeinfluir.Goyaascende toinfluence. Goya rises
    inthesocial ranks,
    prowling thehigher
    naescala social àsalturas dopoder,paradaífazermais echelons ofpower, andfromthere makes hismessage ofliberty
    audível e completa suamensagem deliberdadee andagnosticism more audibleandconvincing. Aftereach worldly
    agnosticismo. Cadasatisfaçãomundana, cada satisfaction,
    afiereachacknowledgment oftheestablished society,
    reconhecimento dasociedade estabelecida,
    representa atrulydaring action occurs,
    acycle ofabsolutely
    moving and
    paraGoya umaaçãorealmente arriscada,umciclode restlesspaintings.Tofacetherejection,persecutionoroblivion,
    pinturas evidentemente comovedorase inquietantes.
    Ante Goya grows inside,goesdeep intothelimitsofhisownreason or
    a rejeição,a perseguição ouo esquecimento, Goyacresce thatofthirdparties,shutting
    inanobscure mystery fromwhich he
    paradentro, aprofunda atéoslimitesdaprópria razão ou knows hewi/1onlycome outastimepasses, evenafierhisown
    daalheia, sefechanummistério obscuro doqualsabeque lifetime.
    lnanswer tohiscontemporaries,heoffered them pictures
    sósairácomo passar dotempo, maisalémdaprópria andarguments todisturb themandaltertheirperception of
    vida.Como respostaa seus contemporâneos, oferece-lhes things.lnthefaceoftheirignorance ordisdain,
    hislanguage
    imagens e argumentos queoscomovem e alterama becomes moreself-contained,
    more cruelandhorrible forhis
    percepção quetêmdascoisas; facea suaignorância ou damaged ears.Heknows thatthefuturewi/1arrive,
    sooner or
    desprezo, sualinguagem setornamaishermética, mais /ater,
    andthatnobody canstopit.Thisgiveshimhope and
    cruele terrível paraseus ouvidos
    deteriorados.Elesabe infuriateshim,because hehasnotimetotiveit,tomake hismost
    queofuturo chegará semquenadapossa impedi-lo,
    mais shivering paintingsanddrawings, hismostintimateconfessions
    cedooumaistarde; paraessaidéiaquelhedáesperança (LosDisparates andLasPinturas Negras)andheissurethathe
    e raiva,porsuavez,pornãotertempo paravivê-la,
    faz wi/1never unveilthesetoanyone e/sebuthisownshadow of
    suas pinturas e desenhos maisestremecedores,suas sorrow andmelancholy.
    confissões maisíntimas - LosDisparates,
    LasPinturas
    Negras-,e ascriacertode-quejamais inauguraráessas ToGoya,
    livinghistimes,
    representing
    modernity,
    isalsoto
    imagens paraninguém alémdesuaprópria sombrade describehimselfinthefirstperson:"/haveseen ",hewroteatthe
    tristezae melancolia. bottom ofabrutal sceneofhisDesastresdelaGuerra. "/amsti/1
    learning",
    hewould sayofhimselfattheendofhisdays.Tosee
    Viverseutempo, representara modernidade, é também andlearnfromlifewere chores towhichGoya abandoned himself
    paraGoya descrevê-lo
    emprimeira pessoa. "Yolohe asamancommitted tohistimes.Asanartist,hecreated pictures
    visto",escreveembaixo deumacenabrutal deseus toretainthememory ofandforHistory.We,human beings,
    are
    Desastres
    deGuerra; "Aún aprendo",diziadelemesmo ao theonlybeingsthataskquestions. Weknowthatlifeisa
    finaldeseus dias.Vere aprenderdavidaforam tarefas
    a successionofconnected questions,
    orjustonequestionthatsums
    queseabandonou Goya como homem comprometido com upthepreviousones, surrounded byimmense questionmarks.
    seutempo. Como artista,
    criouimagens paraa memória e Anartistshould
    notonlyaskhimself questionslikeeveryone
    e/se,
    a história.
    Nós,sereshumanos, seguramente somos os but,moreimportant, heshould answerthem.Hisquestions wi/1
    únicosseres quefazemos perguntas,
    quesabemos quea bethefoodandmotivation fornewquestionsanddoubts. An
    vidaé umasucessão deperguntas encadeadas ouuma artist,
    a writer,
    acreator inanyfie/d,wi/1
    neverleave thosewho
    únicapergunta,queresume asanteriores,flanqueada por
    imensos sinais
    deinterrogação. Umartista nãodevesó
    fazer-seperguntas,
    como todosdeve- acima detudo-
    respondê-las.
    Suas perguntasserão,commaior oumenor
    sucesso,o alimentoe a motivaçãodenovas dúvidas e
    perguntas.Umartista,umescritor,umcriador em
    qualquer âmbito,
    sabequesuas respostasnunca deixarão

    181
    indiferentes
    àquelesquecontemplam ourecebemsuas lookatorreceive
    apieceofhisworkindifferent.
    Goya always
    obras.Goyafoidesdesempre consciente
    dissoe knew,especially
    inhismatureyears,
    ofhisabilitytodisturb
    principalmente,
    a partirdaidademadura,desua throughhispaintings,
    evoking
    withthemtheunknown orthat
    capacidade
    deinquietar comsuaspinturas,
    deevocar
    com personal
    insignificant
    reminiscence
    greedily
    keptandwithno
    elaso desconhecido
    ouaquela insignificante
    lembrança witnesses,
    orofpushing
    ustothelimitofreality
    andreason.
    pessoalavaramente
    guardada e semtestemunhos,
    oude
    nosempurraraolimitedarealidadee darazão. Possiblyit wasGoya, inhistimes,whocould betterexplore
    those
    limitsbeyond which onefeelsthedizzinessoftheunrealand
    Goya foi,possivelmente,atésuaépoca, quem melhor irrational,
    theunmentioned mystery.Also,inthisfundamental
    soube explorar
    esses limites portrásdosquais sesente o aspect ofthehuman condition,
    the"dream ofreason", Goya
    delírio
    doirreale irracional,o mistério
    inominável. inaugurateda newformofbeing andexpressing himself.
    Before
    Também nesseaspecto substancialdacondição humana - psychoanalysis receivedthetheoretical
    andempírica/foundations
    o do'sonho darazão' - Goya inaugurouumanova forma ofaspeculative science,
    orbiology andchemistry explained
    desere deseexpressar. Antes quea psicanálise
    recebesse effectivelythemechanisms ofhuman behavior relating
    themto
    osfundamentos teóricos e empíricosdaciência thegenetic structure
    orenvironment,Goya hadalready
    especulativa,
    oua biologia oua químicaexplicassem os investigated thesilenceofhissolitude,
    thetruths ofhisdistress,
    mecanismos daconduta humana relacionando-os
    coma theroots andramificationsofhisdissatisfaction.
    Veryfewmenof
    estruturagenéticaouo meioambiente, Goyajátinha scienceandspirithave reachedsodeeplyasGoya inhis
    investigadonosilêncio dasuasolidão asverdades desua pilgrimage, andwithsolittleandfragile
    means.
    angústia,asraízese asramificações desuainsatisfação.
    Muitopoucos homens deciência ouespírito
    chegaram tão lt isnotsurprising
    thatmany oftheartists andcreators whowere
    profundamente ondechegou Goya emsuaperegrinação e morecommitted totheirrespective "difficult times", under a
    commeios tãoescassos e frágeis. radicalconceptofbeing andexpressing "modernism", have had
    asoneoftheirfundamental references thepersonal experience
    Nãoé estranho, pois,quemuitos dosartistas e criadores andthepictures ofGoya. lnsome cases theparallelismsand
    maiscomprometidos comseus respectivos 'tempos evidence arebomfromthesafety ofhisownpictures. lnothers,
    difíceis',
    sobumaconceituação radicaldesere expressar theythemselves refertothisfraternity orconnection ofinterests.
    a 'modernidade',tenham tidocomo umadesuas lf onemaysaythatGoya isaromantic avant lalettre,
    nolessmay
    referênciasfundamentais a experiênciapessoal e as besaidofsome ofhisyounger contemporaries, suchasDelacroix,
    imagensdeGoya. Emalguns casos,osparalelismos e as Gericault,
    Alenza, andEugenia Lucas. lf oneofthefundamental
    evidênciasnascem dasegurança desuas próprias imagens; principies
    ofmodernism istoliveone's times intensively,
    facing
    emoutros, elesmesmos sereferiram à essa fraternidade reality
    withaliofitsconsequences, it isclear thathis
    oufiliação
    deinteresses. Sepodemos dizerqueGoya é um psychologicalportraits
    orhisremarkable criticismandmoralizing
    românticoavant lalettre,
    nãosepode dizermenos dealguns values,thatgivesense tohisLosCaprichos series,wi/1serve as
    deseus contemporâneos maisjovens e nosquais se references orareanexcellent starting pointforRealism in
    reconhece- Delacroix, Gericault,Alenza, Eugenio Lucas. paintings,forlmpressionism, orforthemostexacerbated ofthe
    Seumdosprincípios fundamentais damodernidade é viver expressionisms. Among those persons, wecould mention
    intensamente o seutempo, enfrentara realidade com Daumier, Courbet,Manet, Degas,VanGogh, Munch, Ensor,
    todasasconseqüências, estáclaroqueseus retratos Picasso,Grosz,Beckmann, Bacon,orWarhol. lnhismore
    psicológicosoua críticaexemplar e devalormoralizante,
    quedãosentido a suasériedeLosCaprichos, serviram de
    referência
    ouforamumexcelente ponto departida parao
    Realismopictórico,parao Impressionismo ouparao mais
    exacerbado Expressionismo - como reconhecemos em
    Daumier,Courbet, Manet, Degas, VanGogh, Munch, Ensor,

    182
    Picasso,
    Grosz,
    Beckmann,BaconouWarhol, entreoutros; documentary
    andideological
    viewpoint,
    asinLosDesastres
    dela
    ou,emsuavertente
    maisdocumental
    e ideológica- como Guerra,
    hisinfluence
    maybefollowedbythesarne
    Manet
    and
    emLosDesastres
    delaGuerra-,seurastroe influência Picasso,
    aswe/1asby,forexample,
    theMexican
    mural
    specialists
    podemserseguidos
    nosmesmos Manete Picasso,assim Rivera
    andOrozco,or Guayasamín.
    comopelosmuralistas
    mexicanos
    Riverae Orozco ou
    Guayasamín,
    porexemplo. Asstressedabove, Goya begananewcreative territory
    inthe
    unrealandpsychologicalworld.Undoubtedly, besidesother
    Como observamos anteriormente,
    Goya inaugura também formidablescientific
    references,
    Goya served asanexample for
    umnovo território
    decriaçãonomundo doirreale do mostofthesurrealists,principally
    Dali,Bufluel,
    MiráandMasson,
    psicológico.Semdúvida,alémdeoutras notáveis and/aterforanumber ofpost-warartists,
    suchasVoste/1 and
    referênciascientíficas,
    Goya estevenamirada degrande PolkeinGermany, orSauraandCanogar, andmorerecently V.
    partedossurrealistas,
    principalmente
    Dalí,Bunuel,Miróe Mira,inSpain. lnaddition,
    themostessentialandabstract
    Masson e,maistarde, deoutrosartistas
    dopós-guerra não experiencesinpainting
    inthe20thCentury had,atsome happy
    classificáveis,
    como Vostell
    e Polke,naAlemanha, ou moment, a "goyescan"starting
    point,either
    intheir
    Saurae Canogar e,maisrecentemente,V.Mira,na compositions,orintheirgestural
    andformal freedom, orinthe
    Espanha.Alémdisso, asexperiênciasmaisessenciaise almostabsolute expressive
    monochromatic paintingsofhis
    abstratasdapinturadoséculo 20tiveramemalgum Pinturas
    Negras. Thepaintings
    ofmany ofthepost-war Spanish
    momento felizumponto departida'goyesco'emsuas abstract
    painters,suchasSaura,Mi/lares,Canogar,Viola,
    composições ouemsualiberdade gestuale formal ouna S.Victoria,
    Tapies,andBroto,havebeen atsome moment related
    quaseabsoluta monocromiaexpressivadesuas Pinturas toGoya,aswe/1 asthatofHartunginFrance,orMotherwe/1
    Negras.
    Aspinturas demuitos dosabstratosespanhóis de intheUnited States.
    pós-guerra- Saura,Millares,
    Canogar, Viola,S.Victoria,
    Tapies,
    Broto - foram relacionadas
    comGoya emalgum Afterwhathasbeen shown, it seemsobvious toconclude this
    momento, assimcomo asdeHartung, naFrança, ou essaywithanappeal tothose aspects
    thatmake Goya andthe
    Motherwell,nosEstados Unidos. paintingsofhismature years aparadigm ofmodernism, possibly
    ofthefirstmodernism, if onebearsinmindtheconscience in
    Peloquefoimostrado, pareceóbvioconcluiresteensaio which thosetimes were lived,andafundamental reference
    even
    apelandoparaosaspectos quefazem deGoya e sua today,250years afterhisbirth.However, these "exemplary lives"
    pinturadamaturidade umparadigma damodernidade, areextremely necessary andtranscend theirownreality andmove
    possivelmente a primeiramodernidade dadaa consciência ourvision andthought fromsofaroff.When it lookslikethis
    coma qualviveuaqueles tempos,e umareferência periodiscoming toanend,andthatwhatistocome wi/1destroy
    fundamentalainda hojequando secompletam 250anos de anyromantic impulse thatmaysti/1 stand, it would begoodto
    seunascimento. Essas'vidas
    exemplares',porém, sãotão recover,almostintact,fromourmemory those names and
    necessárias
    quetranscendem suaprópriarealidade e picturesthatmade thisbeautifuladventure oflivingwithintensity
    comovem nossa visãoe pensamento detãolonge ... ouressentialcondition ofahopeful shipwrecked one.Andso
    Quando parece queessa épocachega aofime queo que thereisafuture....
    estáporvirarrasará qualquerimpulso românticoque
    permaneça depé,seriabomrecuperar denossa lembrança J.Rico
    Pablo
    quaseintactanomes e imagens quetornaram possívelessa
    bonitaaventura devivermaisintensamente nossa
    condiçãoessencial denáufragos comesperança. Porque
    seháfuturo...

    J. Rico
    Pablo

    183
    razon o
    184
    Sér
    ieDes delaGue
    astres rra0810-18151
    ConRazónoSinElia
    Água-forte,
    aguada,ponta buril epolidor/Etch
    -seca, ing,wash,
    drypoin
    t,
    chisel
    andpolisher
    15x 20.9cm

    Stn el l a
    185
    Série Desastres
    delaGuerra (1810-18151
    NoOuieren . .
    Água-forte,
    água-tinta,ponta-seca
    e bur1Vftchmg,
    aquatint
    ,drypomt
    andchrse/
    15.6x20.9cm

    Série Desastres
    delaGuerra(1810-18151
    $eAprovechan .
    Agu a-forte
    , aguada,
    pon ta-sec_a
    , burile
    polidor!ftching,
    wash
    , drypomt,chrse/and
    po/isher
    16.2x 23.7cm
    186
    ·,,
    ~e
    Série
    Desastres
    delaGuerra
    (1810-1815
    )
    ~asRe
    sultas
    Agua-fortB
    /Etching
    17.9x22.0cm

    ..,
    ..,.,; , ·· :1
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    Sér
    ieDesa1stres
    delaGuerra
    11810-18
    15)
    ~stoesPeor
    Agua
    -forte
    ·,aguada
    e ponta-seca/ftching
    ,
    wash anddrypoint
    cm
    15.7x 20.13
    187
    ASGRAVURAS
    DEGOYA GOYA'S
    ETCHINGS

    NoextraordinárioconjuntodasobrasrealizadasporGoya lnalioftheextraordinary
    artworks
    produced byGoya during his
    aolongo deseus quase60anosdeininterruptaatividade almost60years ofuninterrupted
    creative
    activity,
    foranumber of
    criativasedestacam,porinúmerosmotivos,asséries de reasonshisetchings
    standout.Thereisatotalof270catalogued
    estampas gravadas.Aotodo,foramcatalogadas 270 etchings,
    towhich weshouldadd18lithographsproduced by
    gravuras,àsquais sesomam outras18litografias Goya athishome inBordeauduring
    thelastyears ofhislife,
    realizadasporGoya durantesuaestadaemBordeaux, where heexperimented
    withtherevolutionary
    stamping technique
    nosúltimos anosdevida,ondeexperimentoua então inventedbyCzechAloysSenefelder.
    Thislargenumber of
    revolucionária
    técnicainventada
    pelocheco Aloys etchingsanlithographs,
    andthemagnificent
    techniqueapplied by
    Senefelder.Essegrandenúmero degravurase litografias ourartist,
    areunique
    inSpanishandEuropean art.Onlythe
    - e a técnicamagistral
    aplicada
    pornosso artista- é works ofDürer,Rembrandt,
    Canaletto
    orPiranesi,
    among the
    realmente úniconaarteespanhola,
    inclusive
    naeuropéia. classics,
    orPicasso
    andMirá,among thecontemporaries,maybe
    Sóostrabalhos gráficosdeDürer,
    Rembrandt, Canaletto compared withthose
    ofGoya.
    ouPiranesi - entreoshistóricos
    - ouPicasso e Miró,
    entreoscontemporâneos, podem sercomparados lt isevenmoreexceptional if weaddtothisnumber hundreds of
    aosdeGoya. other preparatory drawings made bythepainter, some ofwhich
    were thrown away immediately, andothers thatwere generated
    Noentanto, e issoé maisexcepcional, seampliarmosesta byhisetchings andlithographs. lnali,thismagnificentdrawing
    cifracomasoutras centenas dedesenhos preparatórios andgraphic workgives usva/uable references
    totheprocess of
    realizadospelopintor,algunsdosquais logodescartados, creatingimages followedbyGoya andthetransfer fromcopper
    e todososdemais queforam gerados porsuasgravuras
    e platetoetching ofthedrawings hemade beforehand (sometimes,
    litografias.
    A totalidadedessa magnífica obradedesenho withalmost totalexactness, others incorporatingsubstantial
    e gráfica
    nosproporciona valiosasreferências
    doprocesso changes atthemoment ofpreparing theplate).lnaddition,we
    decriação deimagens seguido porGoya e dode recognize inGoyas etchings theartist'sprogressive
    transferência
    paraa chapa decobre paragravurados experimentation inworking inamixed andsimultaneous manner
    desenhos realizadosanteriormente (algumasvezes,
    com with"aqua-fortis" and"aquatint", anewtechnique atthattime,
    quase totalexatidão;outras,
    incorporando mudanças andthequalities andfinishing touches withburin,atdrypoint,to
    substanciaisnomomento deriscar a chapa).
    Também obtain similareffectstothose imagined andobtained inhis
    reconhecemos nasgravuras deGoya a progressiva preparatory drawings (withinkandbrush).
    experimentação doartistatrabalhando demaneiramistae
    simultaneamente comágua-forte, a água-tinta
    - técnica Thevirtuosity
    reached byhis"greaterseries"
    ofetchings- Los
    queeragrande novidade naépoca -, e asqualidades
    e Caprichos,
    LosDesastres delaGuerra,LaTauromaquia andLos
    retoquescomo buril,a ponta-seca, paraconseguirefeitos Disparates
    - theprecisionoffines
    anddrawings, obtaining
    semelhantes aosidealizadose conseguidos emseus quantities
    ofgreatdensityofblacks
    andgrays, thechiaroscuros,
    desenhos preparatórios(com tintae pincel). theeffects
    oflight,theequilibrium
    between filledandunfilled,
    etc.,makethesegraphiccreations
    oneofGoya's most
    Ovirtuosismo alcançado
    emsuas 'séries
    maiores'
    de significant
    worksofhisentireartistic
    lifeandoftheartofhis
    gravuras- LosCaprichos,
    LosDesastres
    delaGuerra,
    La times ingeneral.
    Tauromaquiae osDisparates-,
    a precisãodaslinhas
    e do
    desenho,a obtençãodemassas degrande densidadede
    pretoe cinza,osefeitos
    deluze sombra,o equilíbrio
    entre
    cheiose vaziosfazemdessacriaçãográfica
    deGoya uma
    dasmaissignificativas
    contribuições
    desuagenialobra
    artística
    e daartedoseutempo.

    188
    Embora o aspecto estritamentegráfico
    sejaimportante,o Although hisstrictly
    graphicexamples continuetobeimportant,
    maiorvalore iinteressedesuas 'séries
    maiores'reside
    na thebiggest valueandinterestofhis"greater series" isthe
    invençãodeca1da umadasimagens quecontêm, assim inventi
    onofeach oneofthepictures thattheycontain, aswe/1
    as
    como seusigniificado comotestemunho visualdeuma theirsignificance
    asvisualwitnesses ofhisperiod. Theymaybe
    época:sejaumia narração !emDesastres
    hiper-realista de hyper-realist
    descriptions
    (inLosDesastres delaGuerra), social
    Guerra),
    críticasociale caricatura !emLos
    moralizante criticism
    andmoralisticcaricature(inLosCaprichos ),documentary
    Caprichos),
    des,:rição documentallemTauromaquia)ou description(inTauromaquia)
    , orsurrealistdeliriumofthepainter
    delírio
    surreali1sta
    dopróprio pintor
    (nocaso deLos himself(inthecaseof LosDisparates ). Onveryfewoccasions in
    Disparates).
    Po~1cas vezesnahistóriadaarteencontramos theHistoryofArtcanwefind , asinthese series
    imagined and
    umconjunto tiioextraordinário
    deimagens como nessas createdbyGoya, anextraordinary collectionofimages inwhich
    séries
    idealizadas e criadas
    porGoya, nasquais hátanto thereissomuch tosee,thinkabout andlearn.
    paraverquant10 pararefletir
    e aprender.
    Undoubtedly,theextreme concentrationofGoya inhisetchings,
    Semdúvida, a extremaconcentração deGoya paraas andinhisworkingeneral, asof1797,isc/osely relatedtohis
    gravurase emsuaobra,emgeral, a partirde1797,guarda deafness,caused byaserious illne
    sssuffered in 1792.Thisdeep
    umaestreitareilação
    comsuasurdez, provocada pelagrave concentration
    andabso rptionhave theirbestvisual metaphorand
    enfermidadesufrida em1792.Estaprofunda
    peloartista mostsplendid reality
    intheimages ofhisetchings . Thesearevery
    concentraçãou ensimesmamento têmsuamelhor metáfora preciseimages, eveninthose inwhich mystery andtheirrational
    visual
    e mais esplêndida
    realidadenasimagens desuas characteroffergreate
    r ambiguityofmeaning. Thefigures are
    gravuras.
    Tratam-sedeimagens muito precisas,
    inclusive strictly
    individualized
    intheirexpressions andpersonal attitudes.
    naquelasemq,~e o mistério
    ouseucaráter irracional Thecompositions were careful/y
    designed todrawtheattention of
    oferecemumamaior ambigüidade designificado:as thespectatorandbringoutthesymbolic ornarrative details.
    The
    figuras
    estão decididamenteindividualizadas
    emseus scenes wereverywe/1 thought out,reaching anexact equilibrium
    gestos
    eatitudes pessoais,ascomposições foram intheirdramaturgy,abalanced relation
    between thecharacters'
    cuidadosamente desenhadasparafixara atenção do actionsandtheirspatialsurroundings.
    espectadore mssaltar
    osdetalhes simbólicos ou
    narrativos,
    as<:enas
    foram 1J1Uito
    bempensadas, chegando Wemayappreciate verywe/1 Goya's concentration
    onthedetailed
    a umequilíbrio
    1exatonadramaturgia dasmesmas, uma characterofthetechniques ofetching usedbythemaster, forit
    relação
    ponderada entrea açãodospersonagens e o seu wasextrem elynecessary toobtain thebestresults.First,the
    entornocomo espaço. preparatorydrawing should beprepared, usual/y
    withwashed ink
    andbrush.Then , thedraw ingshould betransferred
    totheplate
    A concentraçã1> alcançada porGoya podeserapreciada (usually
    placingthedrawing overthesame plateandsubmitting it
    também - sendo estritamente necessária
    paraobteros tothepress which leaves it slightlymarked ontheplateand
    melhores resul
    itados - nocaráter minucioso
    dastécnicas prepa
    redforitsrevision withtheburin).Theplateshoul d be
    degravura utiliizadaspelomestre. Primeiro,
    deve-se
    fazer prepared withprecision, withjusttherightdensity ofresin and
    o desenho pre~1aratório,
    geralmente comtintaaguadae special
    inkwash,inthecase oftheaquatint technique, orof
    pincel;a seguil'
    deve-se transferir
    essedesenhoparaa varnishforprotection overwhich thedrawing should becut,in
    chapa lgeralmeintecolocando o desenho
    sobrea chapae thecase oftheaqua-fortis. Thedrawing hastobedirect,which
    submetendo-o, emseguida, à prensa,
    demodo quefique requiresaprevious definition. One cannotmake místakes,
    impresso muitoligeiramente e preparado
    parao posterior
    repasse como buril). A chapa deveserpreparadacom
    precisão,comi~densidade certaderesina
    e aguadade
    tintaespecial,
    1no caso datécnica deágua-tinta,
    oucomo
    vernizdeproteção sobre o qualseráriscado
    o desenho,no

    189
    casodaágua -forte.Odesenhodeveserdireto,o que
    requerumadefinição prévia;
    sem, erros,vistoquetoda
    linhaousinalficamregistrados
    . Enecessário também
    controlar
    a pressão daprensa,
    ajustá-laaomáximo, para
    conseguir
    todasasqualidades entesouradas pelachapa
    sobo efeitodoácidoe a posteriortintagem.Trata-se,
    sem
    dúvida,
    deumdosprocedimentos artísticos
    mais
    complexose querequer exatidãoe minúcia absolutas
    e
    consideráveisconhecimentos
    técnicos.

    Masnãosónosaspectos antescitados podemos


    reconhecera profunda seriedadedeGoyae a intensidade
    desuacriação. Também a descobrimos, supreendendo-nos
    muito,nostemasescolhidos e emsuareflexão pessoal ou
    descriçãodosmesmos. NocasodeLosCaprichos - a série
    maispróxima desuagraveenfermidade e dosprimeiros
    anosdesurdez - , Goyafazumaanálise personalíssima,
    precisa
    e profunda, dealguns dosassun tossignificativos
    desuaépoca querepresentam o estadosocial doAntigo
    Regimejáemdecadência, o qualo pintore muitosoutros
    intelectuais
    liberaiscultoscombatiam e desejavam
    reformar.
    Dificilmente pode-se alcançarcomumaimagem
    - e aquisecompreende demane iraexcepcional a frase
    umaimagem valemais doquemilpalavras- tantadensidade
    expressiva
    e narrativa parailustrarascausas e
    conseqüências dasfraquezas, dosconvencionalismos e
    costumes,objetos dacríticadeGoya. Ecoma mesma
    intensidade
    e precisão quando setratadeumacrítica
    mordazàsfraquezas e preocupaçõesmateriais doclero,ou
    mesmo aoestado clerical,
    nascríticasà nobreza ou
    àquelesqueaspiram serconfundidos comelaoucontrao
    casamento deconveniência, a prostituição
    etc.

    A densidade visuale a intensidade expressiva


    características
    doGoyagravador podem serreconhecidas
    novamente emLosDesastres delaGuerra. Poucos sãoos
    exemplos dahistória daartenosquaisencontramos um
    documento visualtãodescritivo e realista,expressivo
    e
    comovente, oudramaticamente verídicocomoo quenos
    ofereceGoyasobreosacontecimentos relacionados
    coma
    SérieDesastresdela Guerra (1810-1815
    )
    GuerradeIndependência Espanhola frenteà invasão ~adreinfeliz!
    francesa.A postura pessoal e a opção ideológicadenosso Agua-forte
    , água
    anddrypoint
    -tinta polida
    e ponta-seca
    !Etching,poiished
    aquatin
    t
    pintornessas imagens sãoderelativa neutralidade
    com 15.7
    x20.6
    cm
    relaçãoa qualquer dosladoslitigantes - representando
    porigualexcessos e violências desmedidos executados
    porseusrespectivos protagonistas, queaparecem muitas
    vezesdemaneira anônima -, masradical e emotivamente
    comprometidos quando denunciam nascenas selecionadas
    todosofrimento e barbárie queasguerras provocamea
    violência
    exercida comtotalimpunidade e paraosquais
    nãocabenenhuma justificativa.Ocaráter dedocumento
    doshorrores daguerra permanece quase insuperável,
    nem
    190
    becauseevery tineortrace isregistered.
    lt isalsonecessary
    to
    contrai
    thepressure ofthepress,adjustingit themaximum
    possíb/e,
    ínarder toobtaínalithebeautífu/
    qualities
    thatareon
    theplateaftertheeffectoftheacidandafterit isinked.
    Undoubted/y,it isoneofthemostcomplex artistic
    procedures
    whichrequires absoluteexactness, details
    andcons íderable
    technical
    knowledge.

    Butnotonlyintheabove-mentioned aspects maywerecognize


    thedeep concentration
    ofGoya andtheintensityofhiscreation .
    Wemaya/sodiscover them, withgreatsurprise,among the
    themes hechose andhispersonal reflection
    ordesc riptionof
    them.lnthecase ofLosCaprichos,theseries closest tohis
    illness
    andfirstyearsofdeafness, Goya makes aprec iseand
    sharp personalana/ysis
    ofsevera/ significant
    issuesofhistimes ,
    which representthesocialstatusquooftheforme r,already-
    decadent regimen, whichthepainterandmany other enlightened
    liberal
    intellectuals
    opposedandwanted toreform . lt isvery
    diffícult
    toobtaininanimage 1 andhereonemayunderstand very
    clearlytheo/dsayingapicture iswortha1,000words , somuc h
    expressiveandnarrativeeffectiveness
    toillustrate
    thecauses and
    consequences ofthevices,conventionsandways, which
    were theobjectofGoya's criticism,
    andwiththesarne intensity
    andprecision ofbiting
    criticismofthe~ices andmate rial
    preoccupationsoftheclergy,ortheclergy state,aswellasthe
    criticismofthenobility
    orofthose whowanted tobemixed
    upwithit,orofmarriages ofconvenience, prostitution,
    andmany others.

    Goya's visualeffectivenessandexpressive characteristics asan


    engraver maybeseen again inLosDesastres delaGuerra. ln
    veryfewother examples oftheHistory ofArtdowefindavisual
    document which issodescriptive andrealistic,soexpressive and
    moving andsodramatically true, asthatwhich Goya offers tous
    about thefactsrelated totheSpanish lndependence War aga inst
    theFrench invasion.
    Thepersonal attitude andideo/ogica / option
    ofourpainter inthese pictures isofrelative neutrality inrelation
    toanyofthefighting sides.Herepresents equally,through the
    chosen scenes,theexcesses andenormous violence done bythe
    respectiveprotagonists, which appear many times anonymous ly,
    Sér
    ieDesastresdelaGuerra(1810-1815)
    ~uriólaVe rdad butradicallyandemotionally comm ittedtodenouncing ali ofthe
    Agua /ftchíngandpo/isher
    -forteepolidor suffer
    ingandbarbarity provoked bywarsandviolence committed
    17.6
    x 22.1 cm
    withtotalimpunity andforthose inwhich thereisnojustification .
    Thisdocumentary character ofthehorrors ofwarremains almos t
    insurmountable,andcannot beequaled bythephotographic or
    televisiondocumentaries oftoday. Thisintensification ofthe
    values stressed
    above hasalottodowiththesense ofbeing a
    witness thatourartistgave tothisseries, besidesthetechn ical
    resources masterfullyheused.Goya dec laresempha tically on
    oneofhisetchings: I have seen.lnthisdeclaration , inthis will to
    communicate totheaudience hisownhorror,hisexperience inthe
    presence ofthehorrors ofwar, asawildceremony ofcruelty and
    191
    Série
    Desastres
    delaGuerra
    (1810
    -1815)
    YoloVi
    Z~/
    Água-forte,
    ponta
    andchisel
    16.1
    x23.9cm
    -seca
    eburiVEtching,
    drypoint
    /
    (,
    1,._/0 lo
    192
    Vt.

    193
    sequerigualadopordocumentários fotográficos
    ou violence,
    isoneoftheprincipal
    aspectsofhowheconceives
    televisivos
    denossa época. Essa intensificação
    dosvalores modernism,ofhisincorruptible
    commitment andhastyriskinthe
    anteriormenteassinalados
    talveztenha muitoa ver- além face
    ofhistimes.Hisprincipal
    valueisrootedintheintervention
    dosrecursostécnicosutilizados
    magistralmente porGoya ofhisownvision,
    intheinclusion
    ofeverythingwecal/
    - comosentido detestemunho quenosso artistalhes subjectivism
    stressing
    hisownexperience(asacreative
    artistand
    deu.Goyaafirma categoricamente emumadesuas witness),
    facinghimself,
    facing
    theworld,facinghistory.
    estampas:
    "Euvi".Nessa afirmação, navontade de
    comunicaraoespectador seupróprio horror,
    sua Wecanseethesarne visualeffectiveness anddocumentary
    experiência
    anteoshorrores daguerra, comouma character inhisthirdseries ofetchings, LaTauromaquia, although
    cerimônia
    selvagem decrueldade e violência,
    é umdos here heisdealing withamuch lessdramatic theme, apopular and
    principais
    aspectos desuaconcepção damodernidade,do joyfulsubject ofGoya's maximum predilection:
    thehistory and
    compromisso insubornávele dorisco temerário
    diantedo ritualofthebulifights inSpain. When I saythese "fights"are
    seutempo.Seuprincipalvalorsefundamenta na joyfulandlessdramatic, I mean it relatively.
    Goya's andhis
    intervenção
    desuaprópria visão,naconclusãodetudoo contemporaries' feelings andthefeelings thatmost ofthefansof
    quechamamos desubjetivismocomo ênfase
    daprópria these fightsyettoday, hadwithregard tothisalmost mythical
    existência
    (adoartista criadore datestemunha) frente
    a show based ontheceremonial confrontation ofthebuliandthe
    elemesmo, aomundo, à história. bulifighter.This referentialaffirmation does notindulge in
    polemics withother valuesandsensations thatthebulifightsmay
    A mesma densidadevisuale ocaráter documental provoke inthose thatareforeign totheroots andmeaning ofthis
    reconhecemos emsuaterceira sériedegravuras, La "cultureofbulis", andmayseeinthem acruel andunequal
    Tauromaquia,emboranesse caso setratedeumtemamuito butchery. Goya wasangreat fanandveryknowledgeable about
    menos dramático,umassunto popular e festivo
    damáxima therealidealized history ofthe"bulifights", aswe/1 asofthe
    predileçãodeGoya: a história
    e o ritualdastouradas na different
    andsuccessive manners offoolingandtaming thebuli
    Espanha.Qualificando-ascomo festivas e menos andfinally killingit.
    dramáticas,querofrisardeforma relativaosentimento
    queGoya, seus contemporâneos - e a maior partedos Asmentionedbefore,theactionsofthebulifighter
    withthebuli
    aficionadosaténossos dias- têmemrelação a esse aremuchmore thanagame orcircusexercise.
    lnthem,besides
    espetáculoquasemítico, baseado noenfrentamento theceremonial
    liturgyofsacrifice
    (adoptedincomplete
    cerimonialentreotouro e otoureiro. Essa afirmação symbolism)
    andoftheprofoundly subtle
    andpoetic aesthetics,
    referencial
    nãopolemiza outras avaliações e sensações there
    isacertainriskofdeathtothebulifighter
    andtoalithose
    quepodem provocarastouradas naqueles quesãoalheios whoparticipate
    inthefight.Aliofthesevaluesandformaland
    àsraízese códigosdesignificado desta 'culturados symbolic
    aspects maybeseen inthisseries
    byGoya, withgreat
    touros',
    quepodem vernelaumacruel e desigual expressiveness,
    documentaryfidelity
    andadvanced plasticity.
    The
    carnificina.
    CertamenteGoya eraumexcelente e choreography
    ofthebulifighterandhisassistants,
    thefeeling
    of
    aficionadoconhecedor dahistóriarealouidealizada das danger,
    therealistic
    description
    ofthemovements andfuryofthe
    corridasdetouros,assim como dosdiferentes lancesde
    umatourada oumaneiras diferentes e sucessivasde
    enganare domesticar oanimal para, finalmente,
    infligir-lhe
    a morte.

    Como salientei
    antes,
    asaçõesdotoureiro
    comotouro
    sãomuitomaisqueumjogoouexercíciocircense.
    Nelas,
    alémdaliturgia
    cerimonial
    dosacrifício
    (dotada
    deum
    simbolismo
    complexo)
    e deumaestéticarealmente
    sutile
    poética,
    háumcertoriscodemorte paraotoureiro
    e para
    194
    todosqueparticipam dacorrida.
    Todos essesvalores
    e buli,thetheatrical
    sceneryofthebuliring,thepresence
    or
    aspectos
    formais e simbólicos
    estãodesenvolvidos
    por disturbingabsence
    ofthepublic,
    theiranonymity,
    thedeathofthe
    Goya nasérie comgrande expressividade,
    fidelidade animal,oroftheman, weretreated
    bytheartistwithgreat
    documental e avançada
    plasticidade.
    A coreografia
    do knowledge andvisual
    experience,
    descriptive,
    expressive
    and
    toureiro
    e seus ajudantes,
    a sensaçãodeperigo,
    a precisesynthesis.
    descrição
    realistadosmovimentos e daferocidade
    do
    animal,
    a condição decenárioteatral
    dapraça detouros, Butintheseries
    LosDisparates,Goyas legendary
    concentration
    a presença(ouausênciainquietante)
    dopúblico,
    seu andprecision
    reach theirhighest
    peakinacompletely
    different
    anonimato,a mortedoanimal oudohomem foram manner.Ourartisthadalmost arrived
    attheendofhisdays,
    tratados
    peloartistacomgrande conhecimento e leaving
    behindhisillusionsandhopes,bothpersonal
    aswe/1as
    experiênciavisuais,
    síntesedescritiva,
    e social
    andpolitical.
    expressiva
    precisão.
    Hisexteriorvisionoftheworld andmostintimate thoughtsabout
    Nasérie a proverbial
    LosDisparates, concentração ea hispastlifearefui/ofbitternessandmelancholy. Reality
    strikes
    precisão
    deGoyaalcançamo mais
    altograu, embora em himwithaliitsforce every day,andhefeels relentlessly
    pursued,
    sentido
    diametralmente
    oposto.
    Nosso artistachegou mistreatedandinsecure. lt isnotsurprisingthathispaintings,and
    quase
    queaofinaldeseusdias;
    paratrásficaram ilusões
    e theimages thatareapartofthislastseries ofetchings,represent
    esperanças,
    tantopessoais
    quanto
    sociaise políticas. thistormented world andexpress thevitalnecessity
    ofthemature
    Goya tocreate otherirrationalandil/usionaryworlds.Butit isnot
    Suavisãodemundo e reflexões
    íntimassobrea vida anidealized "happyworld".Onthecontrary, theyarescenes fui/
    passadaestãoimbuídas deamargura e melancolia.
    A ofmystery, restless,
    surprising,becauseoftheunrealityofthe
    realidade
    ogolpeia a cadadiacomtodaa força, e elese situations,
    ofthecharacters. Goyawentverydeeply intohimself,
    senteacossado, maltratado,inseguro.
    Nãoé deestranhar rescuingthese unlikely
    images thattheirrealmeaning sti/1
    are
    quesuapintura e asimagens quecompõem a últimasérie unclear,
    difuse,uncomprehended toourlimited understanding.
    degravurasrepresentem esse mundoatormentado e
    expressema necessidade vitaldovelhoGoya decriar Histechnical
    ski/1
    alsoenhancedtheexpressiveness oftheimages
    outrosmundos irracionais
    e ilusórios.
    Nãosetrata,porém, andtheirprecision
    makes ourperception
    andthemeaning we
    deum'mundo feliz'idealizado.
    Aocontrário,
    sãocenários wishtogivethem more unstable.Thegrotesque, theabsurd,
    the
    e cenascheiosdemistério, inquietantes,
    surpreendentes hallucinating,
    theunknown territory
    ofdreams andthe
    pelairrealidade
    dassituações, dospersonagens.Tãofundo subconsciousarereproducedhereforthefirsttimewithvery
    Goya exploroua simesmo, resgatandoessasimagens crushing,
    preciseandfreeforms,asnoartisthadeverbefore
    inverossímeis,
    queseuverdadeiro significado
    aindaresulta daredto.Hisinfluenceonmodem arthasbeen evident,
    especially
    distante,
    difuso, incompreensível
    paranosso precário initsmoreirrational
    andsurrealistic
    aspects.
    pensamento racional.

    A mestria
    técnicatambém amplifica
    a expressividade
    das
    imagens,
    e suaexatidãodesestabiliza
    mais ainda
    a nossa
    percepçãoe osignificado
    quegostaríamosdelhesdar.O
    grotesto,
    odisparatado,oalucinante,
    oterritório
    desconhecidodossonhose osubconsciente
    reproduzem-
    seaquipelaprimeiravezcomformastãocontundentes,
    precisas
    e livres
    como nenhumartista
    atéaquela
    épocahavia atrevido.
    Suainfluência
    foievidente
    na
    artemoderna, especialmente
    nasuavertentemais
    irracional
    e surrealista.
    195
    Porúltimo,e comoresumomeramente descriitivo,
    sónos
    faltaassinalar
    queasquatro'séries
    maiores'degravuras
    realizadas
    porGoya têmextensões e procedimentos
    técnicos
    muitodiferentes.

    A sérieLosCaprichosfoi preparadae realizada1


    entre1797
    e 1799.Foianunciada e colocadaà venda ne11seúltimo
    ano,paralogoserretirada peloartistapoucos meses
    depoisporreceio deseracusado porseuconteúdo, após
    terperdido o apoiodosministros liberais
    amiigos seus.Em
    1803aschapas originais,
    e boapartedosexe 1mplares não
    vendidos,forampresenteadas aoreiemtroe"deuma
    s pensão vitalícia.
    Parece emprincípio queseriam 72
    =-·'.;,_. - estampas, maslogoasampliou definitivamen
    1te para80.
    \'
    A estasérieforamacrescentadas outrascinc10 gravuras
    rejeitadaspeloartista,dasquaissónosrestaumaprova.

    A segunda
    sérieeditada,LaTau foi fteita
    romaquia,
    seguramente
    entre1814e 1816.Goya devet1er preparado
    44lâminas,
    poisesseé o númerodegravuras , quese
    conhece
    dasérie,masnofinal,aoeditá-las
    e colocá-lasà
    venda,
    sóhavia33estampas gravadas.
    Tem-se
    conhecimento
    deoutras trêsprovas
    adicionaiis.

    LosDisparates,ouProvérbios,
    comotambém é t~onhecida
    a
    série,foi realizada
    entre1819e 1823.ComoILosDesast
    res
    delaGuerra permaneceunaclandestinidade
    emsuacasa,
    semsereditada. Sãoconhecidas
    22chapas.Hátambém
    outrosoitodesenhos preparatórios
    adicionai!
    i dosquaisse
    ignora seforamutilizados
    posteriormente
    paira preparação
    ~>dr.---::'::'::~:+ ' denovas chapas.

    $érie
    Tauromaquia
    11810-181
    51 EIDiestrísimo
    Estudiante
    deFa
    lses,
    embozado
    burlaaitoroconsusquiebros A sérieLosDesastres rafoi realizada
    delaGuer 1entre 1810e
    Agua-forte, eponta-seca/Etching,
    água-tinta aquatint
    anddrypoint osúltimosanosdesuavida.Goyaguardou-as i parasua
    25.
    lx 35.8
    cm
    segurançaejamais aseditou,salvoalgumas 1~rovas.A
    $érie
    Tauromaquia 11810-18
    151EIAnimoso
    moroGazul
    eselprimero
    quelanceó
    Toros
    enregia academiaconcluiua primeira
    edição em186~1 . A sérieé
    Agua -tintaeponta
    -forte,água -seca/E
    tching,
    aquatint
    anddrypoint
    25x35.8 cm composta de80lâminas, àsquaisdevemos at~rescentar
    outrasduasadicionais
    .

    J. Rico
    Pablo
    196
    Finally,
    andasameredescripti've
    summary,weshou/d
    stress
    that
    thefour"greater
    series"
    ofetchings
    produced
    byGoyahad
    different
    extensions
    andtechnical
    procedures.

    Theseries LosCaprichos wasprepared andfinishedbetween 1797


    and1799. lt wasannounced andputupforsafe duringthefinal
    year,
    butafewmonths /aterth19artistwithdrewit,afraid
    ofbeing
    accused becauseofitscontent, after/osingthesupportofhis
    friends
    , theliberal
    ministers.ln 1803, theoriginal
    platesanda
    good partthathadnotbeen soldwere givenasapresent tothe
    Kinginexchange foralifetime allowance. Apparently,
    inthe
    beginning therewere goingtobe72engravings, whichwere
    finally
    expanded to80.Tothisseries wemustaddfiveother
    etchings whichtheartistdestroyed andofwhich wehave
    onlyoneproof.

    Thesecondseries,
    LaTauroma,quia,wasproducedbetween1814
    and1816
    . Goyahadtoprepare 44plates,
    andthisisthenumber
    of
    engravings
    ofthisseries
    known today.
    Butwhen heprepared
    themandputthem upforsa/e
    , therewereonly33etchings.
    Three
    additional
    proofsareknown.

    LosDisparates,orProverbs,
    astheyarealsoknown , were
    produced
    between 1819and15123.Theartistkeptthemsecret
    ly in
    hishomeanddidnotpublish them. Thenumber ofknown plates
    is22.There areeightother
    pmparatory
    drawings which wedo
    notknowif theywereused/atertoprepare
    newplates.

    Theseries
    LosDesastres deGU1erra waspreparedbetween 1810
    andthelastyearsofhislife.Goya kepttheplates
    forhissafety
    andneverpublished them,exc ieptforsome proofs
    . TheAcademy
    published
    thefirsteditionin 18'63'. The
    serieshas80plates, to
    whichweshou/d addtwomom . $érieTauromaquia(1810
    -1815)LaDesg
    raciadaMuertedePepellloenlaPlaza
    deMadr
    i
    Agua-forte,
    água-tinta,
    ponta-s
    ecaeburil/ftching,
    aquatint,
    drypointandchisel
    24.9x 35.5cm
    Pablo
    J.Rico
    $érie
    Tauromaquia (1810-
    1815)Ligereza
    y Atrevimiento
    deJuan
    itoApiiianienladeMadri
    Agua
    -forte,
    água-tintaJEtching
    andaquatint
    25x35.8cm

    197
    --
    ,. , ---
    "{

    o
    ('

    ..
    ..,.
    t

    ,1

    ()

    SérieTauromaquia (1810-18
    15)
    Desgracias AcaecidasenelTenidodelaPlazadeMad
    ri,
    y Muerte deiAlcaidedeTorrejón
    Agua-forte, água
    -tintapolida
    , aguada secaeburi
    , ponta- VEtching,
    po/ished
    aquatint
    , diluteddrypointandchisel
    25.3x35.7cm
    198
    .' 21
    ........ ..
    . ·~

    l,
    ..
    ;
    '.

    ..

    199
    1746Em30demarço, nasce no 1773EmMadri,casa-se comJosefa interpretar o serhumano e seus idade,o reconhecimento oficial
    pequeno povoado deFuendetodos, em Bayeu, irmãdeumdosacadêmicos espaços. máximo queumartistapoderia
    Zaragoza, FranciscodeGoya, sexto maisinfluentes e PintordoRei, 1792Goyasofregraveenfermidade em conseguiremvidanasuaépoca.
    filhodocasamento deJoséGoya- Francisco Bayeu, e deseucompanheiro Cádiz, levando-o à inatividade durante 1800Começa o retratocoletivo da
    artesão e mestre dourador - e deformação artística
    emZaragoza, cerca·dedoisanose provocando nele famíliadeCarlos IV,suaconsagração
    Engracia Lucientes,defamília Ramón Bayeu. Estafamíliadepintores a surdez irreversível.A forçada falta definitiva
    comopintorindependente e
    pertencente à pequena nobreza acadêmicos aragoneses, comosquais decomunicação como mundo o levaa anticonvencional, aomesmo tempoem
    aragonesa. Apósseunascimento na estreitou laçosdeparentesco, abre-lhe umestado demaiorconcentração e quesuasinterpretações psicológicae
    casadosavósmaternos, Goyavivea asportasdaCorte. profunda reflexão sobrea suapintura, ideológicaeramrechaçadas porparte
    primeira partedavida- cercade30 1783Começa a pintarretratos
    daalta a condição humana e a sociedade da dosmonarcas retratados,motivando
    anos- emZaragoza. Ali começa seus nobreza madrilena. suaépoca. Goyaparticipa ativamente seuafastamento denovostrabalhos
    primeiros estudos,iniciasuaformação 1786Énomeado PintordoRei. doscírculos cultose liberais daCorte paraa realeza. Osprimeiros anosdo
    pictórica(como aprendiz noateliêdo Durante esses anosGoyapintae espanhola, muitosensibilizados pelos novoséculo sãodeintenso trabalho -
    pintorJoséLuzán) e fazseusprimeiros recebe muitasencomendas por acontecimentos quesesucediam na fundamentalmente emretratos - e de
    projetos artísticos. intermédio dee coma tuteladeseu Europa desde o iníciodaRevolução ilusãoporumamudança políticae
    1770-71 Viajaparaa Itália,para cunhado, Francisco Bayeu. No Francesa (1789), e afirma culturalprevisíveis.
    completar suaformação, e reside princípio, muitasdesuaspinturas paulatinamente seucaráter 1808Omonarca espanhol abdica em
    durante longatemporada emRoma, estavam impregnadas doespíritoe da independente e hipercrítico a respeito nomedofilhoporpressão políticada
    convivendo como grupodeartistasda estéticaacademicista emmodana detemase assuntos quedefiniam a França.Osexércitos franceses de
    ViaCondotti, especialmente como Corteespanhola, dasquaisGoyafoi se situação doAntigoRegime emquese Napoleão ocupam territorialmenteo
    pintorpolonês Teodoro Kuntz.A Itália libertando poucoa pouco- conforme encontrava a Espanha, tantoemseus país,chegando a imporJoséBonaparte
    viriaa sermuitoimportante na conquistava maiorindependência fundamentos sociopolíticos quanto nos comonovoreidaEspanha. Goya,
    trajetóriaartística
    deGoya, nãosó artísticae econômica comrelação a costumes, criticando a sociedade, o comooutros30milchefes defamília,
    porque ali pôdeaprender e seucunhado Francisco Bayeu-, e estado clerical,a nobreza parasitária, jurou'amore fidelidade' aorei
    experimentar diversastécnicas (como alcançando umestilomuitopessoal, combatendo a Igrejacomoinstituição estrangeiro.E,comomuitosliberais,
    afresco)oucopiardarealidade maiseclético emsuasreferências e decontrole social,a Inquisição, confiavanachegada deumanova
    algumas obrasquelheinteressavam e soluções estéticas, emquejá podemos atacando duramente o casamento monarquia constitucional, naprofunda
    queserviriam comopontodepartidae descobrir alguns aspectosdesua comoconvenção social,a hipocrisia transformação dasociedade e dos
    catálogo deimagens parasuas genialidade, apaixonada expressividade comonorma deconduta, a realidade costumes, naconsolidação deum
    realizações posteriores,mastambém e premonição desuaobrada daprostituição, a mendicância etc. ambiente culto,esclarecido,
    porque permitiu a elemanter contato maturidade. Essa reflexão profunda e racionalista
    e liberalnaEspanha. Mas
    diretocoma 'grande pintura'italianae 1789Aoconquistar prestígio
    naCorte, comprometida setraduzemimagens o quehaviasido,emprincípio, uma
    européia, fortaleceuseucaráter como cadavezmaislivree seguro desi, nasériedegravuras LosCaprichos 'revoluçãocontrolada', quetraziaa
    pessoa e pintor,motivando maior Goyaé nomeado pintordecâmara do (1797-99), semdúvida umdos esperança,converteu-se poucoa
    ambição artística
    e preparando-o para reiCarlos IV.Essa honrariaeo documentos visuais maiscerteiros, poucoemmerajustificativa das
    alcançar osmaiselevados objetivos. reconhecimento artístico
    quelhefoi incisivos e francos criados porum aspiraçõesexpansionistas deNapoleão
    1771ApósvoltardaItália,Goyaé outorgado dariam a Goyanovas artistasobreseutempo, vistoser e emumaguerra abertadeconquista
    incumbido depintarumafresco numa possibilidades e maiorforçaparafazer extraordinário emsuaconcepção francesae independência porpartedos
    dasabóbodas daBasílica deiPilarde a suapintura. Masnãoé esseo motivo plástica e perfeição técnica. espanhóis.Goya, comoa grande
    Zaragoza, onderealiza umtrabalho principalpeloqualaprofunda de 1799Énomeado primeiro pintorde maioriadosespanhóis cultose liberais,
    realmente magistral. maneira particular o modode câmara, alcançando, aos53anosde sofrenacarnee noespírito as

    200
    contradições e conseqüências desse acusadores, emumpaísemquea seusconhecimentos e capacidades 1770-71 Goya traveledtoltaly,completing
    conflito deidéias - renovação e vertente reacionária recrudesce. Cada expressivasnessemeiográfico tão hisstudies andlivingforalongtimein
    liberalismo deumladoe nacionalismo vezmais sóe inseguro pelafugae pelo recenteentão.LosTorosdeBurdeos foio Rome, sharing thesarne lifeastheartistsof
    e resistênciadeoutro -, o que,sem exíliodeseus amigos liberais,trabalha últimocicloqueGoya fezpouco antes ViaCondotti (speciallythePo/ish painter
    dúvida, foiumaamargura paraele emnova série degravuras - La demorrer. Teodoro Kuntz). ltalywillbeveryimportant
    durante asúltimas décadas desua Tauromaquia, LosDisparates-, seisola 1827-28 Viajaporbreves períodosa inGoya's artistic development/evolution,
    vida,reforçou seuceticismo e encheu domundo e dafamília (apenas Madri,parapôremordem assuntos notonlybecause hecou/d /earnand
    depessimismo suas criações mais reconfortado pelacompanhia dajovem econômicos dafamília.Nessa época, experiment severa/ techniques (such as
    pessoais e reflexões vivenciais e Leocadia Weiss). alémdedesenhos e provas fresco painting), orcopythereality ofworks
    estéticas. 1819Adquire umanova residência - a litográficas,
    Goya fazalgumas desuas which interested himandwhich wou/d soon
    1810Inicia o ciclodedesenhos e Quinta deiSordo - queseráseu melhores pinturas,
    principalmente serve asstarting points andacatalogue of
    gravuras queconstituirá mais tardea penúltimo refúgio pessoal e artístico. retratos,
    entreosquais sedestaca La images forhisfuture artworks, butalso
    sérieLosDesastres delaGuerra, Temumagrave enfermidade quequase Lechera
    deBurdeos. because it puthimindirect contactwiththe
    documento visual excepcional das o levaa morte. 1828Noinverno, adoece. Aos82anos, great ltalianandEuropean paintings
    and
    realidades e seqüelas detodaa guerra, 1820Aos74anos, começa a pintar nanoitede16deabril,morre emsua strengthen hischaracter asaperson anda
    emqueGoya afirma comhorror sua nosmuros desuacasaumciclode residênciadeBordeaux, acompanhado painter,motivating himtowards greater
    condição detestemunha - "Volohe temas e imagens realmente porunspoucos amigos, Leocadia artisticambition andpreparing himtoreach
    visto",escreve sobalgumas das excepcional e diferente,clandestino, Weisse seunetoMariano. Poucosdias thehighest objectives.
    imagens. hermético, esotérico- LasPinturas antes,
    aopédeumdeseus desenhos 1771Afterhisreturn fromltaly,Goya was
    1812Morre suamulher. Negras.Comcenas e personagens os (possivelmenteumauto-retrato putincharge ofpainting afresco ononeof
    1813Acaba a Guerra deIndependência mais terríveis,oualegorias idealizado),
    escreve:
    "Aúnaprendo". O thedomes oftheBasílica deiPilarde
    espanhola, coincidindo coma inquietantes, Goya oferece umamargo pintor,
    quetantotempo e tantascoisas Zaragoza, forwhich heproduced a
    deterioração dopoder imperial resumo desuaprópria pintura e razão viupassar e sucederdiante deseus masterfu/ piece ofwork.
    napoleônico. deser,umasíntese definitiva desua olhose quedemaneira tãopessoal e 1773Hemarried JosefaBayeu, sisterofone
    1814Regressa Fernando VII,filhode vida,dosmuitos anos quepôde viver profunda soubeexpressar, dápor ofthemostinfluentia/ academics and
    Carlos IV,emquem osliberais tãoperigosamente, dasmuitas ilusões finalizadooseucontrato desigualcom PaintertotheKing, Francisco Bayeu,andof
    nacionalistas espanhóis haviam perdidas oudeixadas delado, desuas a vida.Longe daEspanha. hiscolleague inartisticstudies inZaragoza,
    colocado todas assuas esperanças, incertezas e asdeoutros como eleque Ramón Bayeu. Thisfamily ofAragonese
    resistindoe defendendo a Constituição acreditaram notriunfo deumnovo 1746 FranciscodeGoya wasbominthe academic painters, ofwhich hebecame a
    deCádiz. Estailusão, porém, se mundo, e tudovelado porumadensa sma/1 vil/age
    ofFuendetodos (Zaragoza),
    on member, opened thedoors totheCourt in
    desvanece muito rapidamente: o rei atmosfera demelancolia e tristeza. March 30,1746, 250years ago,thesixth Madrid.
    decreta a abolição daConstituição, 1824Alarmado pelareação antiliberal, chi/dofthemarriage between JoséGoya, a 1783 Hebegan topaintportraits forthe
    persegue osliberais e iniciaumsevero Goya semuda paraumaestação de craftsman andmaster gilder,andEngracia highnobility ofMadrid.
    expurgo contra os'colaboracionistas'. águas naFrança, colocando a distância Lucientes, whobelonged toafamily from 1786Hewasappointed Pintor deiRei.
    Entreelesseencontra Goya, quesofre como meio demaior segurança. Visita thelesser nobilityofAragon. Afterhis During these years Goya painted and
    a perseguição e investigação do Paris e depois seinstala, comLeocadia birthinhismother's parents'home,Goya received many assignments becauseofthe
    Palácio e daInquisição. Sãoanos de Weiss, emBordeaux, onde encontra /ivedthefirst30years inZaragoza,where influence ofhisbrother-in-law, Francisco
    situação delicada parao pintor: alguns deseus melhores amigos hecompleted hisfirststudies,began his Bayeu. lnthebeginning, many ofhis
    perseguido, forçado a umagrande exilados. Emambiente mais tranqüiloe pictorialtraining(asanapprenticeatthe paintings were impregnated bythe
    atividade,pintando retratospara coma máxima ilusão,aprende a studio ofthepainter José Luzán)and academic spiritandaesthetics which were
    ganhar ofavordeseus protetores ou técnica dalitografia e aperfeiçoa os completed hisfirstartistic
    projects. invogue intheSpanish Court, andfrom

    201
    which Goya freed himself littlebylittle,as Caprichos" (1797-1799) , undoubtedly one
    hereached greater artistic andeconomic ofthemostdirect, incisi veandleanvisual
    independence fromhisbrother-in-law. He documents created b,yanartist during his
    achieved averypersona l sty/e, more times, extraordinary initsplastic
    eclectic
    inhisreferences andaesthetic conception andtechnical perfection.
    solutions,inwhich wemaydiscover some 1799 Goya wasappointed FirstChamber
    aspectsofhisbrilliant work:passionate Painter,reaching at tiheageof53the
    expressivity andapremonition ofhis highestofficialrecog nition thatanartist
    mature works, could expect during hislifetime. Thenext
    $érieDisparate
    Ih1816-1823)
    MododeVolar 1789 Having obtained prestige attheCourt, year,hebegan thecollective portrait of
    Agua-forte,
    água-tinta
    eponta-seca/Erching,
    aquarinr
    anddrypoint gained more andmore freedom, become Charles IV'sfamily, t/Jatwould bring his
    24.7x 35.9cm more sureofhimself, Goya wasappointed definiteconfirmation asanindependent and
    $érieDispara
    te(h1816-1823
    ) Disparate
    Fúnebre PaintertotheChambers ofKingCharles IV. anticonventional painter, atthesarne time
    Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil,,frching,
    pc/ished
    aquatint
    andchisel Thishonor andtheartistic recognition that astherejection ofhi:;psychological and
    24.4X 35.8cm it gavehimopened newpossibilities to ideologicalinterpretá1tionbytheportrayed
    Goya andmore strength toproduce "his" royalfamily andhiswithdrawal fromany
    paintings.Butthisisnottheprincipal newassignments imposed byit. Thefirst
    motive whyourpainter wentdeeper into years ofthenewcen turywere yea rsof
    hisparticular manner ofinterpreting the intense work, principally portraits, andthe
    human being andspaces. ln 1792 Goya illusionofaforeseeable política/ and
    sufferedaserious illness, inCadiz, which cultura
    l change.
    tookhimoutofinactivity fortwoyear sand 1808 theSpanish monarch abdicated in
    provoked anirreversible deafness. This favorofhissonbeca useofpolítica/
    forcedapartia/ Jack ofcommunication with pressures fromFrance. TheFrench army of
    theworld ledhimtoastate ofmore Napoleon occup iedithecountry, and
    concentration andmore profound reflection imposed José Bonaparte asthenewKingof
    about hispaintings, thehuman condition Spain. Goya, aswel/' asother 30,000 fam ily
    andthesociety ofhistimes. Goya actively heads, swore "/ove andfidelity" tothe
    participated inthecultural andliberal circles foreignking.Ourartist , asdidmany other
    oftheSpanish Court, which were very liberais,
    trusted inth1~ arrivalofanew
    aware oftheevents thatwere happening in constitutionalmonar1chy, intheprofound
    Europe sincethebeginning oftheFrench transformation ofsociety andcustoms, and
    Revolution /1789), andslowly strengthened intheconsolidation ofacultural , rational
    hisindependent andhyper-critical character andliberal atmosphe'fe inSpain. Butwhat
    inrelation tothose themes andsubjects hadstarted asa "comrolled" revolut ionthat
    thatdefined thesituation ofthe"O/d brought hope, wasconverted littlebylittle
    Regímen" ofSpain, ofitssocia l-political intoamere justificati'onoftheexpanding
    foundations andofitscustoms. He aspirationsofNapo/f !Onandinanopen war
    criticized
    thestate soc iety,theclerical state, ofFrench conquest andSpanish
    theparasitic nobility, struggled against the independence. Goya •, aswe/1 asthe
    Church asaninstitution ofsocial contrai, majority ofenlightened andliberal
    againstthelnquisition, severely criticized Spaniards, suffered iinhisflesh andsou / the
    marriage asasocial convention, hypocrisy contradictions andconsequences ofthis
    asaformofbehavior, thereality of conflict
    ofideas, wit~1 renovat ionand
    prostitution,beggary, etc.AI/ofthisdeep liberalismononesideandnationalism and
    andcommitted reflectionwastranslated resistanceontheother, which undoubted ly
    intopictures inhisseries ofetchings "Los embittered hischaracter during thelast

    202
    decades ofhíslife,reinforced his andsingular themes andimages, "Las
    skepticism andfilledwithpessimism his Pinturas Negras" . Withhorrible scenes and
    most personal creations andexistenUal and characters,andcertain disturbing allegories,
    aestheticreflections. Goya offered tousabitter summary ofhis
    1810hebegan hiscycle ofdrawings: and ownpainting andreason forbeing ,a
    etchings thatwould /aterbeknown óisthe defínite
    synthesis ofhislife,ofthelongtime
    series"LosDesastres delaGuerra", an hehadlived, ofthemany defeated or
    exceptional visual document ofther,ealities expulsed, ofhisdoubts andofthedoubts of
    andconsequences ofai/war,inwhich Goya otherswho , likehim,believed inthe
    confirmed withhorror hisstance aswitness triumph ofthenewworld, andai/this $érieDisparateIh1816-1823) DisparateFurioso
    ("/have seen"/, which hewrote atthe covered byadense atmosphere of Agua-forte tintapolida/E
    , água- tching,polishedaquatint
    bottom ofsome oftheimages. 24.7x35.9cm
    melancholy andsadness .
    1812Hiswifedied. 1824alarmed bytheanti -liberalreaction, $érieDisparateIh1816-18
    23)DisparateRidículo
    1813Hefinished theSpanish Guerra de Goya moved toFrance for"amineral Agua-forte intaepont
    , água-t a-sec
    a//E
    tching, aquatintanddrypoint
    lndependencia, coinciding withthe waters cure", putting distance between him 24.7x35.8cm
    deterioration ofNapoleon's imperial power . andSpain, forhissafety. Hevisited Paris
    1814Fernando VII,Charles IV'sson,returns, andthensettled, withLeocadia Weiss, in
    ínwhom ai/theSpanish nationalistic Bordeau , where hemetsome ofhisbest
    liberais
    whohadresisted anddefended the exiledfriends. lnamore tranquil
    "Cadiz Constitution" haddeposited ,ai/their atmosphere andwithmaximum il/usion, he
    hopes. Buttheirillusions vanished learnedthetechnique oflithography and
    promptly: theKingordered the perfected hisknowledge andexpressive
    abolishment oftheConstitution, per5:ecuted abilities
    inthisrecent graphic medium. "Los
    theliberais andinitiated asevere purge of TorosdeBurdéos" wastobethelastcycle
    the"collaborators". Among them w,as thatGoya painted alittlebefore hisdeath.
    Goya, whosuffered relentless persecution 1827/1828 Hetraveled briefly toMadrid to
    andinvestigation fromthe"Palace" andthe lookaftersome family economic matters.
    lnquisition.Those were sensitive years for Atthattime, besides drawings and
    thepainter's situation:persecuted , forced lithographic proofs, Goya painted some of
    intoagreat portraitactivitytogainthefavor hisbestfinalpaintings, especially portraits,
    ofhisprotectors andaccusers, inac,ountry among which was"LaLechera de
    whose most reactionary sideworsens, more Burdeos" .
    lonelythanever andinsecure because of 1828 lnthewinter, hefel/i/1andhishealth
    theescape andexileofhisliberal frimds. deteriorated. Atdawn, onApril16,atthe
    Ourartistworked onanewseries of ageof82,hediedinhisresidence at
    etchings, "LaTauromaquia", "Los Bordeau, accompanied byafewfriends,
    Disparates", andiso/ated himself fromthe Leocadia Weiss, andhisgrandson, Mariano.
    worldandfromhisfamily /onlycomiforted Afewdays before, atthebottom ofoneof
    bythecompany oftheyoung hisdrawings /possibly anidea/ized self
    Leocadia Weiss /. portrait),
    hewrote: nlamsti/1 /earning".
    1819 Heacquired anewresidence, 1
    la The painter thathad/ivedforsolongand
    "Quinta deiSordo" , which washista,st hadseen somany things happen and
    personal andartistic refuge. Hehada beforehisveryeyes, andwhoinsuch a
    seriousillness which almost killedhim. personal andprofound wayhadknown
    1820 Attheageof74,hebegan paiming howtoexpress himself, considered his
    thewalls ofhishouse inacycle of unequal contract withlifefinished. Far
    exceptional, clandestine, hermetic, esoteric away fromSpain .

    203
    Série
    Disparate
    (h1816-1823)
    LaLealtadÁgua
    -forte,
    água-t
    intapolida/Etching,
    po/ished
    aquatint 24.6
    x35.8
    cm

    204
    Série
    Dispararte
    (h1816-
    1823)Caballo
    RaptorÁgua
    -forte,
    água-t eponta-seca//Etching,
    intapolida aquatint
    po/ished andd,ypoint 25,.3
    x35.9
    cm

    205
    ,1·
    ,
    ..

    ' '•
    CU~ADO~
    CU~AíO~
    ~~UNO
    ~l~C
    HOrnrnGrn

    Profit
    1,1982
    s/tela/Ac,y/ic
    Acrílica oncanvas
    220X400cm
    Coleção
    particular/Private
    collectíon
    Cortes
    ia/Courtesy
    Galerie
    Bruno Bischofberger,
    Zurique
    209
    REALEZA,
    HEROÍSMO
    EASRUAS: ROYALTY,
    HEROISM,
    ANDTHESTREETS:
    A ARTE
    DEJEAN-MICHEL
    BASQUIAT THE
    ARTOFJEAN-MICHEL
    BASQUIAT
    11 11
    "Meufogopode
    fazer-me
    atravessar
    a águagélida." Myfirecanswimmethrough
    thefrigidwater.
    Francisco Amor
    deQuevedo, constante
    masaliáde Francisco Amor
    deQuevedo, constante
    masalládela
    1
    lamuerte.
    1
    muerte.

    Alguns
    dizem queNovaYorkfoifundada como umponto Some sayNewYork wasfounded asawaystation totheWest
    intermediário
    nocaminhoparaasÍndiasOcidentais.Nada lndies.
    Nothinghaschanged. lnthefiftiesthecityrockedtoan
    2
    mudou.Nadécada de50a cidade
    seembalava aoritmode Afro-Cuban
    mambo beat.Around 1970 aNewYork-West lndian
    ummambo afro-cubano.2
    Porvoltadadécadade70surgiu dancemusic
    emerged. lt wasbuiltonmambo, withjazz
    umanovamúsica paradançar
    quecombinava a nova- trombones
    blendedin.Thelatinoscalled it salsa,
    tremors ofwhich
    iorquina
    e a indianaocidental.
    Erafeitaa partirdomambo, registered,
    asif upon
    aseismograph, in 1972:
    commistura detrombonesdejazz.Oslatinosa chamavam
    11
    desalsa,
    e suasvibrações
    foramregistradas,
    como senum Already large
    chunksofManhattanhavea (...) tropical
    sismógrafo,
    em1972: feel(...). Ecuadorians
    areinthestreets
    ofSunnyside;
    Argentinians readLaPrensa
    ontheFlushingIRT. Congas
    3 11
    "Várias
    partes deManhattantêm(...) umtoque [areplayed] ontheConcourse.
    tropical
    (...).Osequatorianos
    estãonasruasde
    Sunnyside; lêemLaPrensa
    osargentinos noIRTde Afro-latinization
    ofNewYork
    intheseventies
    wasnotonlyvisible.
    Flushing.
    Congas [sãotocadas]
    naConcourse."3 lt wasanaugury:
    11
    A afro-latinização
    deNova
    Yorknadécada
    de70nãoera Those
    whokeptclose tothe[Afro-Latin]
    streets
    (...)
    apenasvisível.
    Eraumaugúrio: preserved
    theseeds ofsomething authenticwithin
    themselves.
    lntheirrefusaltoactEuropean,intheir
    "Aqueles queficarampertodasruas[afro-latinas] struggle
    towrest some tropical
    essence fromthestiffand
    (...) preservaram assementesdealgoautêntico aging
    baffles
    ofthiscity,theybuiltthefoundationfor
    dentro desimesmos. Nasuarecusa dese whatseemsdestinedtobecome thenextgreat
    11
    comportarem como europeus, nasualutapara [sic]ofNewYork.4
    subculture
    arrancar alguma essência
    tropical dosobstáculos
    11 11 11 11
    duros e envelhecidos
    dacidade, construíram
    as ln 1977-80
    that nextgreatculturepulledintostation,hip-hop :

    fundações doquepareceestardestinadoa setornar breakdance,


    electric
    boogie,
    graffiti, 5
    rap.Thewomen andmenof
    4
    a próxima grande [sic]deNovaYork."
    subcultura hip-hop
    were AnglophonicCaribbeanandmainland blackaswe/1
    asNewYork PuertoRican.Thisreflected
    newimmigration
    Entre1977e 1980,essa 'próximagrandecultura'
    tomou patterns
    since1966.lnaddition,theHaitian
    presenceburgeoned
    força- o 'hiphop':breakdance,electric
    boogie,
    graffiti, tothepointwhereby1985 major dancebands fromPort-au-Prince
    5
    rap. Oshomens e mulheresdo'hip-hop'
    eramcaribenhose routinely
    worked theballroomsofQueens andBrooklyn.
    negroscontinentaisanglófonos,
    bemcomo porto-riquenhos
    nova-iorquinos.
    Issorefletia
    osnovospadrõesdeimigração Acrisscrossofisland-mediated
    Africaninfluences
    nowilluminated
    desde 1966.Alémdisso, a presença
    dehaitianos
    aumentou NewYork: Afro-Cuban,
    Afro-Haitian,
    Afro-Jamaican,
    Afro-
    a pontode,em1985,asgrandes bandas
    dePortoPríncipe Dominican andAfro-Puerto
    Rican.CreoleAfrica,
    tothepower
    trabalharemregularmentenossalõesdefestasdo offive,intensifying
    theearlier
    giftsofGarvey,Parker,
    Coltrane
    210
    Queens e Brooklyn. andMalcolm X.
    Umentrecruzamentodeinfluências
    africanas
    oriundasdas ThiswastheNewYorkintowhich
    Jean-Michel
    Basquiat
    wasbom
    ilhasiluminava
    NovaYorkagora:
    afro-cubanos,
    afro- onDecember22,1960.
    WithaHaitian
    father
    andaPuerto
    Rican
    haitianos,
    afr~-jamaicanos,
    afro-dominicanos
    e afro-porto- mother,
    hewaspartoftheprocess.
    riquenhos.AAfrica
    crioula,
    sobo domínio
    decinco grupos,
    intensificando
    asinfluências
    anteriores
    deGarvey,Parker, Manhattan
    remains,
    ofcourse,
    forever
    theisland
    ofCarnegie
    Hall,
    Coltranee Malcolm
    X. Lincoln
    Center,Wa/1
    Street,
    andRockefeller
    Center.
    Aboveand
    beyond
    these bastions
    ofwhitepower,
    however,newfocihave
    Foinessa
    Nova YorkqueJean-Michel
    Basquiat
    nasceu,
    em emerged.
    lnBrooklyn,
    Queens,
    theLowerEastSide
    and
    22dedezembrode1960.Depaihaitiano
    e mãeporto- Morningside
    Heights,
    multiple
    streams
    ofsub-Saharan
    and
    riquenha,
    elefaziapartedoprocesso. Western
    influence
    converge
    ateveryminuteofevery
    day.

    ÉclaroqueManhattan
    é e sempre
    seráa ilhadoCarnegie Thereisno"mainstream"
    inNewYork.
    Jean-Michel,
    inthedepth
    Hall,Lincoln
    Center,
    WallStreet
    e Rockefeller
    Center.
    No ofhiswork,
    makes
    usquestion
    thatbuzzword,
    makesusprobe
    its
    entanto,deumladoe deoutro
    dessesbastiões
    dopoder exclusionist
    dynamic
    tothecore.
    branco,novosfocos
    surgiram.
    NoBrooklyn,·
    Queens,
    Lower
    EastSidee Morningside
    Heights,
    múltiplas
    correntes
    de Hisisaquest
    forasharper,
    ecumenical
    assessment
    ofthe
    influência
    subsaariana
    e ocidental
    convergem
    a cadaminuto troubling
    - yetpromising
    - configurations
    ofoururban
    destiny
    decadadia. andpredicament.

    Não·
    háuma'tendência
    principal'
    emNovaYork.Jean- lnanyevent,
    it wasinevitable
    thatagifted
    artistwouldmake
    Michel,
    naprofundidade
    deseutrabalho,
    nosfazquestionar sense
    ofthechallengeofthisferment,
    asWifredo Lamshaped
    essa
    expressão
    damoda,
    nosfazexaminar
    a fundosua together
    modernistParis
    andAfro-Cuban Havana, asBorges
    dinâmica
    deexclusão. tempered
    Buenos Aires'
    miming oftheFrenchwiththeheroism
    andmachismo ofthetangowhichhediscovered inthebarrios.
    Deleé a procura
    deumaavaliação
    ecumênicamais
    aguda
    dasconfigurações
    problemáticas
    - embora
    promissoras
    - NewYork Caribbeanstyle,vividandsensuous,plusthehard-
    denosso destino
    urbano
    e nossa
    situação. working ethicthatbrought thetropical
    menandwomen toNew
    York Cityinthefirstplacewere catalysts
    thattransformeda
    Dequalquer
    forma,
    erainevitável
    queumartistacomtais brilliant
    young Haitian-PuertoRican
    personofartistic
    bent,Jean-
    talentos
    dessesentido
    aodesafio
    dessa
    efervescência,
    como Michel Basquiat,
    intooneofthecelebrated paintersofhisage.
    Wifredo
    Lamcomparoua Paris
    modernista
    e a Havana
    afro- Other forcesbehind hisriseincluded
    therichnessofNorth
    cubana,
    como Borges
    combinoua maniaqueBuenosAires American black
    culture- withmid-centuryjazzasamajor
    temdecopiar
    osfranceses
    como heroísmoe machismodo influence- andthestimuli ofmuseums, books,films,
    art
    tangodescoberto
    porelenosbarrios. openings, opera,salsadance halls,
    b/ues
    andzydeco concerts
    -
    agamut ofparai/e/
    traditions.
    Oestilocaribenho
    deNova York,intenso
    e sensual,
    e a ética
    dotrabalhoduroquetrouxe oshomens e mulheres
    tropicais Aswecome togripswiththelifeandstyleofJean-Michel
    paraa cidade
    emprimeiro lugarforamoscatalisadores
    que Basquiatwenotehisfamous paintedtexts.
    Hiswords embody
    transformaram
    umjovem e brilhante
    haitiano-porto-riquenho cultural
    directives
    anddeductions. Theyrevealthemultilingual
    cominclinações
    artísticas,
    Jean-MichelBasquiat,
    emumdos power ofNewYork. lntheprocess,Basquiatvoicedfeelings
    maisfestejados
    pintoresdasuageração. Outras
    forçaspor about being
    blackandbeing anartistinthemost glamorous
    trásdesuaascensãoincluírama riqueza
    dacultura
    negra cityintheworld.
    norte-americana
    - ojazzdomeiodoséculo sendo
    a maior 211
    '''STAFF
    tNTO SER
    P'
    ''STAFF.IHTOSERPE~ .
    ,· iiv . TRICK'' . r-...l •
    11
    MAGlê:L.êPROSE~
    /\4A~ WAfER \
    l"lto :~Loo ··
    .,. ~ , ..._.....

    . l

    / '
    .,

    . -•
    ~~:
    •·
    209 •

    EarlyMoses , 1983 .
    Acrílicaepastel
    oleosos/ and
    tela/Acry/ic
    oi/crayononcanvas
    198x151cm .
    Gallery BrunoBisch,ofberger
    , Zurique
    212
    influência
    - e oestímulo
    dosmuseus,
    livros,
    filmes, Thetextsinhispaintings
    are,among many things,braveessaysin
    aberturas
    deei,posições,
    ópera,
    salões
    paradançar
    a cultural
    self-definition.
    They ref/ect
    notonlythebooks heread and
    salsa,
    concerteis
    deblues
    e zydeco
    - umagama de theworldshelivedin- middle-classHaitianBrooklyn,
    The
    tradições
    paralelas. Brooklyn
    Museum, thegraffitero
    streets,
    themusic ofhisown
    "noise-band,"
    andtheSoho artscene;
    more critical/y,
    theyreflect
    Quando compreendemos
    a vidae oestilodeJean-Michel howhemade sense of ai/thoserealms.
    Basquiatnotamos
    seusfamosostextospintados.
    Suas
    palavras
    incor11oram
    diretivas
    culturais
    e deduções.
    Revelam opoder
    multilíngüe
    deNovaYork. Noprocesso, Basquiat's
    cultural
    formation
    Basquiatexpressou
    oquesentia sobre
    sernegroe serum
    artista
    nacidade
    maisglamourosadomundo. Startwithhisparents.
    Basquiat'swe/1-dressed,
    hard-working,
    tough-minded,ambitious
    father,
    Gerard,setexamples ofstyle,
    Ostextos emsuas pinturas
    são,entre
    muitasoutras heart,
    anddrive.Succeeding,
    asanaccountant, inbothwhiteand
    coisas,corajosos
    ensaios
    naautodefinição
    cultural. black
    NewYork, playing
    tennis,
    livingwe/1,
    heexuded confidence.
    Refletemnãos,óoslivros
    queeleleue osmundosemque Hecame fromawe/1-to
    -dofamilyinHaiti.
    Haitians,
    intheir
    viveu- o Broc1klin
    haitiano
    daclassemédia,
    o Museudo northerndiaspora,
    MontrealtoMiami, made theirmark.Gerard
    Brooklin,
    asru,asdosgrafiteiros,
    a música
    desuaprópria exemplified
    thatethic.
    'banda-barulho',
    e ocenáriodeartedoSoho. Mais
    criticamente,
    r1efletem
    como eledásentido
    a todas True,Jean-Michel droppedoutofschool in 1977.
    Hebecame a
    essasesferas
    . street
    artist specializing
    indro/1
    andtrenchant texts,
    written
    on
    thewalls. Hesigned them withhisfriend,AIDiaz,Samo. But
    something likehisfather's
    driveenlivenedthese outwardly
    Aformação
    cultural
    deBasquiat bohemian gestures.
    ForJean-Michel planted hisstreet
    texts
    not
    justanywhere, butpredominantlyalong thestrategicbywaysof
    Comecemos p~1r
    seuspais.
    OpaideBasquiat,Gerard,
    bem Soho andtheEast Vil/age,
    sometimes even atartopenings.
    Here,
    vestido,
    trabalhador,
    deidéias
    próprias,
    ambicioso,
    deu heknew, theywere bound tobeseen byinfluenti
    alpeople.
    They
    exemplosdee!itilo,
    sensibilidade
    e força
    devontade.Bem- were notonlysocial texts.
    Theyalsoconstituted,inthepurest
    sucedidocomo1contador,
    tantonaNova Yorkbranca Norman Mailer sense,advertisementsforhimself.
    quanto
    nanegr·a,jogandotênis,
    vivendobem,ele
    transpirava
    confiança.
    Procedia
    deumafamíliaabastada Somecritics
    extrapolate
    fromJean-Michel's Haitianname
    doHaiti.Oshaitianos,
    emsuadiásporadonorte,
    de know/edgeofHaitiandtherelígion oftheHaitian
    masses,vodun,
    Montreala Miami,
    foram bem-sucedidos
    . Gerard
    eraum or"voodoo"astheyputit.lt isn'ttrue.Jean-Michel
    never
    traveled
    exemplodessaética. toHaiti.
    Jean-Michel never
    spoke Kréyol (Creole),
    thelanguage
    of
    theHaitian
    people.
    Hewascloser tohisPuerto Rican mother,
    Éverdadeque,Jean-Michel deixou
    a escola
    em1977. Matilde.
    Tornou-se
    um~1rtista derua,especializando-se
    emtextos
    engraçadose mordazes, escritos
    nosmuros.
    Elee seu Shespoke CaribbeanSpanishtohim.Jean-Michel
    spoketoherin
    amigoAIDiaz10s assinavam comonome deSamo. Mas Spanish.6
    ShetookJean-Micheltoseemuseumsandthepaintings
    algocomo a forçadevontade deseupaiestimulou inthem.(ln1966
    , attheageofsix,healready
    hadacard
    visivelmente
    e!1sesgestosboêmios.Porque
    Jean-Michel identifying
    himasa ''iunior
    member" ofTheBrooklyn
    Museum).1

    nãocolocouseus textos deruaemqualquer


    lugar,mas
    predominantemente aolongo decaminhos
    retirados
    do
    Sohoe doEast Village,
    àsvezesatéemvernissages.
    Sabia
    quealiseriamifatalmentevistos
    porpessoas
    influentes.
    Nãoeram apenas textos sociais.
    Tambémconstituíam,
    no
    melhorestiloNlorman Mailer,
    publicidade
    paraelepróprio.

    Algunscríticos
    ,cobram donome haitiano
    deJean-Michel
    conhecimento idoHait
    i e dareligião
    dasmassas haitianas,
    o'vodun',
    ouvodu, como dizem
    . Nãoé verdade.
    Jean-
    Michelnuncav'iajouparao Haiti.Jean-Miche
    l nunca
    falou
    ocrioulo,
    a lín1guadopovo haitiano.
    Eleeramaischegado
    à suamãeporto-riquenha, Matilde
    . 213
    Elafalava espanhol caribenho comele.Jean-Michelfalav
    a ln 1974GerardBas quiat,nowseparatedfromMatilde, moved with
    comelaemespanhol. 6
    Elao levava
    paravermuseus e as hischildrentoPuertoRico.Theylivedthereuntil1976. Thisvear
    pinturas ali expostas
    . (Em1966,quando tinhaseisanos,ele andahalfimmer sion,when Jean-Miche
    l wasinhisearly tee1ns,
    já possuía umcartão queoidentificavacomo 'membro reinforcedhisSpanish.
    Sodidsubsequent vacatíonsontheisland,
    júnior' doMuseu doBrooklyn .)7 includingonein 1987.

    Em1974GerardBasquiat,
    entãoseparado deMatilde, Fromchildhood onJean-Michel "read tremendously."
    8
    Bothi
    mudou-se
    paraPortoRico
    comosfilhos. Lávive
    ramaté parents encourag
    ed thispassion.
    ln 1968,
    whilehewasplaying
    1976.Essa
    imersãodeumanoe meio,quando Jean-Michel softba/1 onEast35thStreetinBrooklyn,apassingautomobilehit
    estava
    naadolescência,
    aperfeiçoou
    seuespanhol, como Basq uiat.9Surgeonshadtoremove hisspleen.
    While hewas
    tambémasférias
    subseqüentes
    nailha,inclus
    ivea de1987
    . recove ringinthehospital,hismotherbrough
    t himacopy of
    Gray's anatornytoread.lt wasanextraordinary
    10
    presentto
    Dainfância
    emdiante, Jean-Michel
    "liamuitíssimo"
    .8 Seus giveapatient.
    paisincentivavam
    essa paixão
    . Em1968,quandojogava
    naRua35Leste
    softba/1 , noBrooklyn,
    umcarrooatropelou
    .9 Matilde,
    inasense,
    hadwíthaffection
    commanded hersonto
    Oscirurgiões
    tiveram
    deremover seubaço.Enquanto se studyhisbodybacktogether
    again
    . Shewasalsoencouraginig
    his
    recuperava
    nohospital,suamãelhe trouxe
    umexemplar do artistic
    interests,
    awarethatMichelangelo
    andai/great
    paínwrs
    livroGray's 1
    anatomy.º Foiumpresenteextraord
    inário hadstudiedanatomy.
    paraumconvalescente.
    lnMarch
    19
    87I askedJean-Michel
    if hethought
    Gray's
    texthelped
    Matilde
    , emcertosentido,tinhafeitocomcarinhoseufilho heal,
    immersinghisconsciousness
    indrawingsandnamesol the
    estudar
    oseucorpo após oacidente. Encorajava
    também worki
    ngparts
    ofthehuman body
    . Heanswered:"Sounds
    tru,e
    .''
    seus
    interesses
    artísticos
    , sabedoradequeMichelangelo e
    todos
    osgrandes pintorestinhamestudadoanatomia. lnsum,fromhisfatherJean-Michellearned
    confidence
    and
    toughness.Fromhismotherhelearned howtoplace
    this
    Emmarço de1987perguntei a Jean-Michel
    seeleachava
    que toughnessinacreative presence.
    Toherheowedoneofthe
    otextodeGraytinhaajudado noseurestabelecimento, runníngaspectsof hisicono
    graph
    y- thatdiagnostic
    medicine
    imergindo
    suaconsciênciaemdesenhose nomes daspartes connectswithtextsanddrawings.
    ativas
    docorpohumano . Elerespondeu:
    "Parecequesim".
    Ashísbodyslowly mended, Basquiat knewthatthesurgeon:s
    Emsuma, comseupaiJean-Michel aprendeu aterconfiança knowledgeof thetotality
    ofhisbodylaybehind thesuccess
    ful
    e a serobstinado
    . Coma mãeaprendeu como usaressa completíonoftheoperatíon.
    Outoftrauma , assuaged
    bylave
    obstinaçãoemfavordacriatividade
    . A elaeledeviaumdos andknowl edge,emerged anartis
    t'sconnectiontotexts
    and
    aspectoscorrentesdesuaiconografia- odequea medicina drawingsofanatomy.
    dediagnóstico
    s serelaciona
    comtextos e desenhos
    .
    Butwewi/1 come torecognizethechangin gnuances andambition
    Àmedida
    queconvalescia,
    Basquiat
    sabia
    queo impartedtothispassion:Basquiat'sessaysinanatomy,intheir
    conhecimentoqueocirurgião tinha
    datotalidadedoseu jazz-riff
    manner of exposition,arestyleandcontent inservice
    1
    to
    corpoestavapor trásdafinalização bem-sucedida
    da healing
    onahero icsca
    le. Moreover, wesha/1seealotofhumor,
    cirurg
    ia. Dotrauma , atenuado peloamor e pelo too,blending
    constancvwithcontingency andepisode.
    conhecimento,
    surgiu a ligação
    doartistacomostextos
    e
    desenhosdeanatom ia.

    Masiremos reconhecer as nuançastransformado


    rase a
    ambiçãosurgidas dessa paixão:osensaios
    deanatom ia de
    Basquiat,nasuamane iradeexpor, sãoestilo
    e conteúdo a
    serviçodacura numaescala gigantesca
    . Alémdisso
    , iremos
    vermuito humor também, combinandouniformidadecom
    aca
    soe ocasião.

    Elelidacommaisdoqueossos etextos.Confrontaa
    anatomia dacidadenosseus pontos
    nevrálgicos
    raciais,
    214
    lingüísticos
    e culturais
    . Ele lhedáinfluênc
    iasemconflitoe
    lhesconferec1oerência.
    Esomosnósquenosbeneficiamos, Hedealswithmore than banesandtexts.
    Heconfronts the
    nãoele,destruído
    porumadasmaisviolentas
    'doenças anatomyofthecityatitsracial,
    /inguistic,
    andculturalcutting
    culturais'
    das1ruas:
    a heroína
    . edges.
    Hegivesyouinfluencesinconflict
    , andcaststhem into
    coherence.
    Andwearetheones whobenefit,
    nothe,destroyed by
    Crescendo emBoerum Hill,no Brooklyn,Basquiatouviaas oneofthemore virulent"disease
    cultures"
    ofthestreets:
    heroin
    .
    pessoasmuda1rem depapéiso tempotodo.Nasruasseus
    colegaspoderiam semesforçopassardoinglêspadrão(na GrowingupinBoerum Hill,Brooklyn,Basquiat heardpeople
    frentedeestra1nhos)parao inglêsdosnegros!entreos "role-switch"
    alithetime.Onthestreet hispeersmight
    amigos)e novamente parao inglêspadrão.11
    Noseuestilo effortlessly
    shiftfromstandard English (beforestrangers)toblack
    própriodefala1r,Jean-Michellevavaa mudança depapéis English(among friends)
    andback again." lnhisownstyleof
    paraumoutronível.Palavras dosdoisdomínios,como speechJean-Michel carried role-switchingtoanotherlevei.Words
    descoladoe ca1reta,
    brancoe preto,fundiam-se noseuidioma. fromdualrealms , hipandstraight, blackandwhite,fused inhis
    Elefalavaessa1misturacoma mesma entoação,
    quer idiom.
    Hespoke thisblended dictionwiththesame intonation,
    estivesse
    comRammellzee, magodosgrafiteiros, ou whether hewashanging outwithRammellzee , wizardofthe
    discutindo
    11
    neg1ócioscoma famosa donadegaleriaMary graffiteros,
    ortalkingbusiness withthefamous gallery
    owner
    Boone. Jean-lVlichel",
    lembra seugrandeamigoMichael MaryBoone. "Jean-Michel," hisclosefriend Michael
    Holman
    Holman,nunc:a
    11
    seconfundia".12 recalls,
    "never distorted
    himself''.12

    Aqueles queSE!prendiam a cadapalavradeJean-Michel


    no Those whohung onJean-Miche/'s
    every wordattheMudd Club,
    Mudd Club,quetocavam ououviam a suabanda,queviam whoplayed inorlistened
    tohisband,whowatched himmake
    suasgrandiosa1sentradascomHaring e Warholnosclubese grand entrances
    withHaringandWarhol atdowntown clubs
    and
    restaurantesdaicidade,
    raramente entendiamqueJean-Michel restaurants,
    rarelyunderstood
    thatJean-Miche/
    wasasfluentin
    fossetãoflueniteemespanhol comoeminglês.Sempre que Span ishashewasinEnglish.Wherever lberian
    andAnglo-Saxon
    ibéricose anglo-saxônicos
    sereuniam, nasruasdeChelsea, came together,
    onthestreetsofChelsea,theBowery,ortheLower
    doBowery, ounoLower EastSide,eleestavapronto.
    Quando EastSide,hewasready. When Spanish
    wasthemove , everything
    sefalavaespanhol, tudoviravaafro-caribenho
    - sotaque, turned Afro
    -Caribbean- accent,
    diction,
    pacing,
    intonation.
    dicção,ritmo,1entoação.
    ThusJean-Michel
    gracefully
    embodied
    thepower
    todealwith
    Assim, Jean-Mi chelincorporava
    comelegânciao poderpara history
    andfacts
    insevera/
    languages.
    tratara históriia
    e osfatosemváriaslínguas.
    Hispaintings
    arethereforenotabout
    "know ledge
    " fromasingle
    Suaspinturas,portanto,
    nãosãosobreo 'conhecimento' context,
    notwhen confronted
    withNewYork'smadmíxof
    proveniente
    deumcontexto único,nãoquandocomparadas attitudes
    andidioms.Jean-Michel
    blendedandconfronted what
    coma loucaCCl1mbinação
    deatitudese idiomas
    deNovaYork. wastraditional
    andbestinhiscultural
    experience,
    likejazzand
    Jean-Michel
    miisturava
    e confrontava
    o queeratradicional
    e bluesandopera
    , withwhat wasexciting
    intermsofthepopular
    melhornasuaexperiênciacultural,
    comoo jazz,o bluese a technologies
    seethingaliaround
    him.
    ópera,como q1ueeraestimulante
    emtermosdetecnologias
    populares
    fervilhando
    aoseuredor. lntheprocess,Basquiat
    indelibly
    transformed
    theimagination
    of
    twentieth-century
    Americanart.Yetsomecritics
    misp/ace
    the
    Noprocesso, B:asquiattransformou
    demaneiraindelével
    a point.
    Didactically,
    theyplace
    hisgeniusinsing/e
    pigeonholes:
    imaginação daarteamericana doséculoXX.Contudo,alguns '1primitive";
    Haitian barrio
    naif,·
    phenomenon ofarrested
    críticosinterpretaram
    erroneamente essaqualidade
    principal
    . childhood;onandon.
    Deformadidática, colocaram seutalentoemcompartimentos
    estanques:
    'priimitivo'
    haitiano;
    ingênuo
    bairrista;
    fenômeno
    deumainfânci,a
    reprimida;
    e assim
    pordiante
    .

    Entretanto,
    a c,arismática
    precisão
    doseuolhar vemdasua
    própria
    soluçãc,paraoproblema
    fundamental doOcidente
    nosdiasdehoje: umanecessidade
    urgente deintelectos
    outros
    quenãoosnossos. Eledeuinícioa esse
    trabalho
    multilíngüe,
    umaaliançaimaginat
    ivadoconhecimento coma
    brincadeira,
    pri,curandosemremorso a continuidade
    .
    215
    ..r•
    .'1

    ..

    ~ .1
    '::::)

    ~ •
    ~

    .
    1 ~
    ' I

    ~ AtEi L-1\

    o
    l)

    1 1

    1
    TheDutch
    Settlers,
    1982 Acrílica
    s/tela/Acry/ic
    oncanvasTríptico,
    cada
    painel/Triptychon,
    each
    panei183x549
    cm Coleção
    particu
    lar/Priva/e
    co/lection
    Cortesia/CourtesyGalerie
    BrunoBischofberger,
    Zurique

    216
    RET(l't A (
    ( C.lrr) V LA 1..5,
    2'-,

    1~ /\

    TOBÃ
    ~o

    217
    A despeito
    dessascomplexidades
    tipográficas,
    lingüísticas Yetthecharismaticaccuracy
    ofhiseyestems fromhisown
    e dopintor
    - ou justamente
    porcausa delas- o solutiontothecentral
    problemoftheWest today:urgentneed
    of
    relacionamento
    deBasquiat
    comcertos críticos
    permanece intelligences
    otherthanourown.Hestarted thismultilingual
    work,
    problemático.
    Suatrágica
    morte,
    em12deagosto de1988, animaginativealliance
    ofknowledgewithplay,questing
    como conseqüênciadeumaoverdosededrogas, remorselessly
    forcontinuance.
    somadaa bobagens sobre
    sua'origemnasruas',deram a
    essesescritores
    umabuso deliberdade,
    ouassim eles lnspiteofthesecomplexities,
    typographic,
    linguistic,
    painterly-
    pensam,paratratardareputação
    deBasquiatde orbecause ofthem- therelationship
    ofBasquiat
    tocertaincritics
    maneirasensacionalista. remainsquiteproblematic.
    Histragic
    death,
    onAugust12,1988,
    fromadrugoverdose, plusongoingnonsense
    about
    his"street
    Felizmente, críticos
    importantes,
    incluindoGreglate,Rene origins,"
    grantsthese
    writers
    openlicense,
    orsotheythink,
    to
    Ricard,Judith McWillie,
    LucyLippard,Jeffrey
    Deitch,
    Mark handlehisreputation
    inasensationalist
    manner.
    Francis, RobertStorr,
    Charles
    Merewether e JohnRussell,
    observaram a fantástica
    fluência
    deseupensamento em Fortunately,
    important
    critics,
    includingGregTate,
    ReneRicard,
    ação.(...) GerardoMosquera,
    crítico
    deartecubano, Judith
    McWil/ie,
    Lucy Lippard, Jeffrey
    Deitch,
    MarkFrancis,
    Robert
    comparou-o a WifredoLam. Storr,
    CharlesMerewetherandJohnRussell, notetheastonishing
    fluency
    ofhismindinaction.(...) Gerardo
    Mosquera,
    aCuban artcritic,
    compared himtoWifredo
    Lam.
    Argumentos
    e realizações

    Entendera artedeJean-Michel
    depende emparteda Arguments
    andachievements
    compreensão deseuenvolvimento
    perpétuocoma música
    - literalmente
    seuambiente
    detrabalho.Predominamojazz Understanding
    theartofJean-Michel
    depends
    inparton
    e o blues,
    raízes
    afro-atlânticas
    conscientemente
    escolhidas. understanding
    hislifelong
    involvement
    withmusic- literally
    his
    Aparecem como contexto,
    nomes,estilo.
    Alémdisso,
    uma workingambient.
    Jazzandbluesareprominent,
    consciously
    fraçãodotalentoostentatório
    dasua'banda-barulho',
    Gray, chosen
    Afro-Atlantic
    roots.
    Theyappearascontent,
    theyappearas
    tornou-se
    duranteosanos de1979-80
    irredutível
    e names,theyappearasstyle.
    lnaddition,
    afraction
    ofthepranking
    reapareceu,específica
    e intacta,
    comoestilo
    e assunto genius
    ofhis"noiseband,"Gray,turned
    during
    1979-80
    emseus quadros. irreducible,
    ahdreappeared,specific
    andintact,
    asstyleand
    subject
    matter
    inhispaintings.
    Ignora-se
    a tentativa
    deBasquiat decortarrelações
    comseu
    passadodegrafiteiro,
    respeitandoumaoutramanifesta Respecting
    anothertelling
    redundancy,
    oneignores Basquiat's
    redundância,enquantosuareputação aumentavae sua attempt
    tosever relations
    withhisgraffitero
    past,
    ashisreputation
    pintura
    deslanchava.Porque a coroa,
    o motivoprincipal
    do soared
    andhispainting gotingear.Forthesubway crown
    motif
    metrô- 'oreidalinha' - , estásemprelá.Como também - "kingoftheline"- isalwaysthere.
    Andsoareequivalents
    to
    estão
    osequivalentesaosseus textosgrafitados
    emmuros, hiswa/1
    texts,
    albeitorchestrated
    atthoroughly
    musicalized,
    emboraorquestradosemníveis totalmente
    musicados multistatement
    leveis.
    e multiafirmativos.
    Theiconofthecrownhaunts
    Basquiat's
    quintessential
    answer
    toa
    Oíconedacoroa persegue
    a resposta
    quintessencial
    de question
    onceposedbyHenryGeldzahler:
    "What isyoursubject
    Basquiat
    paraa pergunta
    feitaporHenry
    Geldzahler:
    "Qualé matter?"
    Basquiat:
    "Royalty,
    heroism, 13
    andthestreets."
    oseuassunto?"AoqueBasquiatrespondeu:
    "Realeza,
    heroísmo .13
    e asruas" Geldzahler'sinterview includes
    importantpassagesinwhichJean-
    Micheltalks about "high"and"popular" sources
    inhiswork.
    AentrevistadeGeldzahler
    inclui passagensimportantes
    nas FranzKline,herevealed, was"oneofmyfavorites." Hesaidhe
    quaisJean-Michel
    falasobreasfontes 'sofisticadas'
    e hadnoideawhatHaitian artwas(thatassumptionagain)"but
    'populares'
    noseutrabalho.
    Franz Kline,
    elerevelou,
    era"um wanted [inhisyouth] tobeacartoonist,"andthathis"favorite
    demeus favoritos".
    Eledissequenãotinhaidéiadoqueera Twombly is Apollo andtheArtistwiththebig'Apollo'
    a artehaitiana
    (apressuposição denovo) "masqueria[em written
    across it." 14

    suajuventude]serumcartunista",e queseu"Twombly
    favorito
    eraApollo
    andtheArtistcom'Apollo'escrito
    emletras
    14
    grandesatravésdele".
    218
    Odiscursofalhanovamentesea gama sofisticada
    depaixões Discourse failsagain
    if Basquiat's
    sophisticated
    range ofvisual
    visuais
    deBasquiat- incluindo
    Kline,Twomblye ashistórias /oves
    - including Kline,Twombly,
    andthecomics - iscensored
    emquadrinhos- é censurada
    numa tentativa
    defazerdele inanattempt tomakehimanAfro-Mowgli,untutoredwolf-child
    of
    umafro-mowgli,ummenino-lobonãodomesticado dasruas theBrooklyn streets.
    Basquiat
    gave Twomblysuch aclosereading,
    doBrooklyn.Realmente,
    Basquiatfezumaleiturade infact,thatit could
    bearguedthatoneofthesources forhis
    Twombly tãoaproximada
    quesepoderia argumentar que penchant forerasurestemmed fromthelatter's
    1970 Untitled
    umadasfontes desuainclinação
    pelo'velamento' (Study
    forTreatise ontheVeil).
    advinhadaobradeTwombly de1970,Untitled
    (Studyfor
    Treatise
    ontheVeil). When Jean-Michelgetsgoing,
    however,Twombly's
    creams and
    grays vanishinthemaelstrom
    ofAfro-Atlantic
    vividness.
    His
    Quando Jean-Michelcomeça
    a trabalhar,
    noentanto, os brilliantly
    color-syncopated
    Zydecoof1984,
    compared to
    cremes e cinzas
    deTwomblysomem noturbilhão dascores Twombly's Treatise,
    showsthatJean-Michel
    cancelstoreveal:
    11
    vivas SeuZydeco
    afro-atlânticas. de1984,decores /crossoutwords soyouwillseethem more;
    thefactthatthey
    15 11
    brilhantementesincopadas,
    secomparado aoTreatisede areobscured makes youwanttoreadthem. Whereas
    Twombly, mostraqueJean-Michel
    apagapararevelar:"Corto Twombly reallycancels.
    palavrasparaquevocêasvejamelhor;
    ofatodeelasestarem
    obscúrecidasfazcomquevocêasqueiraler".15 Noentanto, Thechoice ofKlineassource
    isculturally
    appropriate.
    Kline,
    after
    Twombly realmente
    asapaga. ali,wasflourishing
    when mambo tookNewYork,when virtually
    everyone intheartseventually
    wenttothePalladium
    mambo
    A escolha deKlinecomofonteé culturalmente
    apropriada. show atBroadway and53rdonWednesdays.
    Kline,alémdetudo,estavaemevidênciaquandoo mambo
    tomou conta deNova York,quandoquasetodomundonas Spiritual
    affinity,
    attheveryleast,linksKline's
    athletic
    black
    artesfoifinalmenteaoespetáculo
    demambo noPalladium, diagonais,
    present inalitheirhellishly
    so-called
    calligraphic
    power
    naBroadway coma 53,àsquartas-feiras. inDahlia
    of 1959,andthecomparably strong
    andslashingNew
    York
    mambo danced bythegreatAníbal Vásquezin 1959.
    Afinidadeespiritual,
    pelomenos,ligavaasdiagonaispretas
    16
    atléticas
    deKline,presentes
    comtodaa suaforçadiabólica Theinherent
    energy
    andattitude
    ofKline, aformer
    athlete,
    noassim chamado poder emDahlia,
    caligráfico de1959,e o complements
    thetumult
    andpulsation
    ofBasquiat.
    mambo nova-iorquino
    comparavelmentefortee cortante
    dançado pelograndeAníbal
    Vásquezem1959. SkinHeadWig,executedinthewinter
    of1982,
    exemplifies
    Basquiat's
    mastery
    ofAbstractExpressionism
    andothersources.
    A energia
    inerente
    e a atitudedeKline, 16
    umex-atleta, àlaKline
    Adarkstroke surmountsafragment
    ofhisown
    complementa
    a agitaçãoe a pulsação
    deBasquiat. cartoonlike
    collage,
    likeafinialonaskyscraper.
    Hesealsthe
    abstract
    elementwitha Twombly-like
    cipher.
    Writingethereal
    SkinHeadWig,feitonoinvernode1982,exemplificao Twomblyovermacho Klinewasawittycontrast
    initself.
    domíniodoexpressionismoabstrato porBasquiat
    e outras
    fontes.
    Umapincelada escuraà laKlinedomina um Meanwhile thecartoon blocks
    themselvesalsoconceal
    playful
    11
    fragmentodesuaprópria colagem tipocartum,
    como um allusions
    to"arteerudita. OnefindsDegas'
    dancer,
    rendered
    in
    rematenumedifício.Eleselao elementoabstrato
    comum pink,hiddenbetween laughter
    fromacomic (HEEHEEHEEHEE
    criptograma
    típicodeTwombly. Escrevero etéreo
    Twombly HEE)andabirdandacross withinanSforSuperman.
    There
    11 11
    sobreo macho Klineeraemsiumcontraste espirituoso. arealsotwoimages of Venus "justasensuous
    - art
    11 17
    objectthrownin.
    Nessemeiotempo,
    osblocosdehistórias
    emquadrinhos em
    sitambémcontinham
    alusõesdivertidas
    à 'arteerudita'. Thelushabstractions,
    inblack
    andbrown, appear
    inequalitywith
    Encontra-se
    umabailarina
    deDegas emrosa,escondida thepulse
    ofprintandfiguration.
    Visual
    andverbal
    meetlikestorm
    numa gargalhada
    deumcartum (HEEHEEHEE HEEHEE)e um clouds
    overcity.Mixingstreet
    andmuseum, vernacular
    and
    passarinho
    e umacruzdentrodeumSdeSuper-Homem. Há standard,
    Basquiatseeminglysuggests,
    "dismiss
    anyofthisand
    11
    também duasimagens
    deVênus - "apenas umobjetode you've
    dismissedNewYork.
    11
    artesensual
    jogado
    dentro".

    As exuberantes
    abstrações,
    empretoe marrom,
    aparecem
    emequilíbrio
    matizadas
    comtécnicas
    e motivos
    extraídos
    da
    daimpressão
    e figuração.
    Ovisual
    e overbal
    seencontram 219
    comonuvens
    deumatempestade sobre
    a cidade. Western
    modernist
    influences
    aboundinJean-Michel's
    work".
    They
    Combinando
    a ruae o museu,
    overnáculo
    e opadrão, extend
    intoareas
    wherewedonothaveastatement
    bythe,artist
    Basquiat
    parecesugerir:
    "Elimine
    qualquer
    umdelese terá toguide
    theargument.
    Here
    sty/e
    afane
    suggests
    asource.
    eliminado
    Nova York".
    Frompainting
    topainting
    werecognize
    amajorsourceofpowe
    r:
    NaobradeJean-Michel
    existem
    muitasinfluências self-creolization.
    This
    simply
    meansbeingf/uent
    insevera/
    modernistas
    ocidentais.
    Elas
    seestendema áreas
    ondenão languages
    andknowinghowtofusethemtoeffect.
    temos
    umadeclaração
    doartista
    paraguiaroargumento.
    Aqui,
    sóoestilosugere
    umafonte. Watch himletterinwords inEnglish,plusSpanish, plusalittle
    ltalian,
    thelatter
    voicings
    reflecting
    hisconnections withtheart
    Depinturaa pinturareconhecemosumafontedepoder world ofthatcountry,
    whilepaintingAfro-Atlanticrandom
    principal:
    a 'autocreolização'.
    Issosignifica
    simplesmente accentuationsindesign.
    Orconsider,inanuntitled painting,a
    serfluente
    emvárias línguas
    e sabercomofundi-las characteristic
    hígh-octane
    blendofa/lusions toscience(Radium),
    paracausar efeito
    . heroictestingofboundariesílcarus),
    Afro-Atlanticstylizationi
    (various masksandsku/1s!,
    heroesofexploration, bothliteraland
    Observe-odesenhar asletras daspalavraseminglês,em interms ofclassica/
    black music(Marco Polo, MilesDavis). He
    espanhol,
    umpouco emitaliano, estasúltimasexpressões citesai/thatagainst
    thefocusing power ofthehuman body i(ribs,
    refletindo
    suas conexões como mundo daartedaquele país, face,torso,knee).
    Thereismore: heeven findsspacetosug9est,
    enquantopintapronúncias aoacaso nodesenho . Ou notwithout humor,some ofthebestmoments (GreekTragedies:
    considere,
    numa pintura semtítulo,umamistura PartTwo), andsome oftheworst (Nero),inMediterranean
    característica
    dealtoconteúdo deoctano dealusões à antiquity.NowonderCharlie Parker,
    thecomplex jazzman, was
    ciência
    (Radium),
    testeheróico doslimites(lcarus)
    estilização Basquiat'shera.
    afro-atlântica
    (várias máscaras e crânios),
    heróis da
    exploração,
    tantoliteralquanto emtermos demúsica clássica Athisbest,Basquiat
    parai/els,
    inart,Parker's
    influence-switching
    negra(MarcoPolo,
    MilesDavis).Elecitatudoisso contrao jazz,
    pointforpoint.
    ButParkerwasnothison/ymentor.lnhis
    podercentralizador
    docorpo humano (costelas,
    rosto,torso, searchforbrave
    models
    hiseyenaturally
    fel/,asalready
    noted,on
    joelhos).
    Ainda hámais: eleatéacha espaço parasugerir,não stars
    ofpugilism.
    semhumor, alguns dosmelhores momentos (AsTragédias
    Gregas:
    SegundaParte),
    oupiores (Nero),
    naAntigüidade AIIColored
    Cast(Part
    li)of1982 connects
    JerseyJoeWa/cott,
    the
    mediterrânea.
    Nãoé deestranhar queCharlieParker,o black
    boxer,
    toToussaint-L'Ouverture,
    whodefeatedthearmiies
    of
    complexojazzman, fosse o ídolodeBasquiat. Napoleononthesai/ofHaiti.Basquiat
    alsoviewsJackJohn.son
    ,
    theheavyweight
    champion during
    theHarlem Renaissance,
    as
    Basquiat,
    emseusmelhores
    momentos,
    secompara,naarte, king.
    Hesimilarly
    liberates
    theinherentnobility
    ofSugar Rav
    aojazzrevolucionário
    deParker,
    pontoporponto.
    Mas Robinson.
    Ashegoes about hisway,recapturing
    aspectsofblack
    Parker
    nãofoiseuúnico
    mentor.
    Nabusca pormodelos
    de athletic
    history,
    thereishumor, too.Jean-Michel
    shows Cass:ius
    bravura,
    seus
    olhosnaturalmente
    sevoltaram
    para
    os C/aywithout
    acrown - hismouth isa/1-powerful
    already.
    astros
    dopugilismo.
    Notai/
    hisheroesareAfrican-American.
    Near toJoeWalcottand
    AIIColored
    Cast
    (Part
    li),de1982,relaciona
    Jersey JoeWalcott, Toussaint-L'Ouverture
    inAII Colored
    Cast
    appearsthename of
    oboxeador negro,
    aToussaint-L'Ouverture,
    quederrotou os AlexandertheGreat,
    whomakes usthinkofAlexandria
    andithe
    exércitos
    deNapoleão emsolohaitiano.Basquiattambém vê famouslibrary.
    Andthisleadsstraightaway
    intotheultimate
    JackJohnson,ocampeão peso-pesadodurantea nobility:
    /earning.
    RenascimentodoHarlem,como rei.Eletambém revelaa
    nobrezainerente
    deSugar RayRobinson. Conforme vai
    caminhando,recapturando
    aspectosdahistóriadoatletismo
    negro,
    hápassagens alegres,
    também. Jean-Michelmostra
    Cassius
    Claysemumacoroa - suaboca jáé todo-poderosa.

    Nemtodos osseusídolos
    sãoafro-americanos
    . Próximo
    aJoe
    Walcott
    e Toussaint-L'Ouverture
    emAIIColored Cast,
    aparece
    o
    nomedeAlexandreoGrande,quenosfazpensar em
    Alexandria
    e nafamosa
    biblioteca
    . Eissolevaimediatamente
    220
    à nobreza
    máxima:aprender.
    SYS,fM
    ERVOUS

    ·-=~--

    Tabac,
    1984 Acrílica
    epaste
    l oleosos/
    tela/Acrylic
    andoi/crayon
    oncanvas219x173
    cm Coleção
    privada/Private
    collection
    Cortesia/Courtesy
    Ga/erie
    Bruno
    Bischofberger,
    Zurique 221
    11
    Conforme RobertStorrenfatiza:
    "Tudonoseutrabalho é AsRobertStorrpoints
    out:Everything abouthisworkisknowing
    11
    saber,e muito
    é sobre 1
    o saber".ª Nãoháevocação mais andmuch isabout knowing.There
    18
    isnomore telling
    evocation
    completa doamordeJean-Michel peloslivros
    e a transcrição ofJean-Michel's
    /oveofbooks andthecopying outoffactsthana
    dosfatosdoqueumacomposição chamada Savonarola.
    Esse composition
    calledSavonarola.This
    amazingwork, saidtodate
    trabalhosurpreendente,
    quedizem serdoinverno de1982- fromthewinterof 1982-83,
    isnothingmore orlessthanapainted
    83,é nada maisnadamenos doqueumfragmento pintado fragmentofanindex.Displacement
    oftheNbrings ushome. ln
    deumíndice. A colocação
    deslocada doNnostrazdevoltaà onesuspendedaccentuation,
    thesound ofjazz,
    orblues,orrap,
    realidade.
    Numa acentuaçãosuspensa,o somdojazz,blues waftsthrough
    alibrarywindow.
    ourapentrapelajaneladabiblioteca.
    Basquiat's
    interest
    inopera,
    especially
    thevoice ofMaria
    Cal/as,
    Ointeresse
    deBasquiat
    pelaópera,
    principalmente
    pelavoz resonates
    inotherworks.
    lnadrawing,
    oilstick
    onpaper,
    dated
    deMaria
    Callas,
    encontra
    ecoemoutrostrabalhos.
    Num 1983,
    heworks outtwoequations:
    desenho,
    óleosobre
    papel,
    datado
    de1983,eletrabalha
    duas
    equações: SPORTS
    OPERA
    ESPORTES SPORTS
    ÓPERA OPERA
    ESPORTES WEAPONS
    ÓPERA
    ARMAS Hebringstogether
    thedifferent
    worldsofMaria
    Cal/as,
    Sugar
    Ray
    Robinson,
    and,perhaps
    withatraceofRammellzee's
    11 11
    Eleaproxima
    osdiferentes
    mundos deMaria Callas,
    Sugar iconoclastic
    panzerism,
    war.Thelion's
    share
    ofhonor
    and
    RayRobinsone,possivelmente
    lembrandoo'panzerismo allusion,
    however,
    belongstomodem jazz.
    iconoclástico'
    deRammellzee,
    a guerra.
    Porém,
    o mais
    importante
    e recorrente
    paraeleeraojazzmoderno. Paintings
    devoted
    totheplayers
    offorties
    bopnumber among his
    mostaccomplished
    works.Basquiat
    honoredtheiredgewith
    Aspinturas
    dedicadasaosquetocavam o bopdosanos40 discipline.
    AndsoI consider,
    aspreamble,afewearlyworks
    estão
    entreseus
    trabalhosmaisreconhecidos.Basquiat
    os before
    thebreakthrough
    composition
    Charles
    theFirst.
    This
    homenageoucomdisciplina.
    E,portanto,
    considero
    como painting
    simültaneously
    honors
    jazzandmarks theartist's
    finding
    preâmbulo
    alguns
    poucos trabalhosiniciais
    antesda ofastronger
    style.
    composição
    Charles
    TheFirst.
    Essa pintura
    homenageia
    simultaneamente
    ojazze marca a descoberta
    doartista
    de
    umestilo
    maisforte. Early
    works:
    erudition
    andamiability
    11 11
    Thegenerous
    andboldhavethebestlives.
    Asobras
    iniciais:
    erudição
    e amabilidade fromthePoetic
    Edda, c.1200
    acompilation, AD,
    ofearlier
    lcelandic
    poems.
    19

    "Osgenerosos
    e osaudaciosos
    têmasmelhores
    vidas." Whatidentifies
    Jean-Michel
    BasquiatasamajorAmerican
    artistis
    extraído
    daEdda compilação
    poética, deantigos courage
    andpowers ofself-transformation.
    That
    courage,
    poemasislandeses
    (c.1200
    AD).
    19
    meaningnotbeingafraid
    tofail,transforms
    paralyzingly
    self-
    11 11 11
    conscious
    predicamentsofcultureintoconfident
    ecstasies
    of
    11
    Oqueidentifica
    Jean-MichelBasquiat
    como umgrande cultures
    recombined.
    artista
    americano
    é a coragem
    e o poder
    de
    autotransformação.
    Essacoragem,quesignifica
    nãoter Hehadtheguts,whatismore,toconfront
    NewYork artchallenge
    medo defalhar,
    transformaosparalisantes
    autoconscientes numberone:canyoutransformselfandheritage
    intosomething
    'predicados
    dacultura'emconfiantes
    'êxtases
    de newandnamed? Pollock
    did.Kline
    andClaesO/denburgdid,too.
    culturas
    recombinados'.
    Basquiat
    himself
    didnotparodyAbstract
    Expressionism,
    asPop
    Eletinhacoragem,e muito
    mais,
    paraenfrentar
    odesafio masters
    sometimes
    did.Ashefused
    hissources,
    hismood
    was
    número umdaartedeNova York:
    vocêpodetransformar
    a si more
    complex:
    humor,play,
    mastery,
    andstylistic
    companionship.
    próprio
    e a suaherança
    emalgonovo e reconhecido?
    Pollock
    222
    conseguiu.Kline
    e Claes
    Oldenburg
    também.
    Opróprio Basquiatnãoparodiouoexpressionismoabstrato Hebrought
    intobeing
    first-generation
    (Kline)
    andsecond-
    como algunsmestresdopopfizeram algumas vezes. generation
    (Twombly)
    AbstractExpressionist
    citations
    andmixed
    Conforme fundiasuasfontes,suadisposiçãoeramais themupwithcartoon,
    graffitero,
    andotherstyles.
    lntheprocess,
    complexa:humor, brincadeira,
    maestriae companheirismo hephysicalized
    fusedsignsoferudition
    andamiability
    withhis
    estilístico.
    Eletrouxeparasuaobraa primeirageração(Kline) owninvented
    break-pattern
    art,hisown,uniquely
    arrived
    at,
    e a segunda(Twombly)decitaçõesexpressionistas
    abstratas auto-bricolage.
    e ascombinou comcartuns,grafites
    e outros
    estilos.
    No
    processo,eledeuforma físicaaossinaisdeerudição
    e "Andy[Warho/J,"
    heto/dmeoncein 1985,
    "cal/ages
    photos,
    I
    amabilidadefundidoscoma artederomper padrões
    queele collage
    myownhand."Meaning:
    Basquiat
    photocopies
    hisown
    próprioinventou,suaprópriaautobricolagem. drawings,
    saves
    them,cutsthem
    up,andpastes
    themdown.

    Em1985,elemecontou:"Andy[Warhol]
    fazcolagem
    de Hebroke down theSteinbergian
    cartoon facesofhisearly
    days
    fotos;
    eufaçocolagem
    deminha própria
    mão".Comisso intoAfricanizing
    masks andskulls.Hebroke down haikus
    ofwit
    queria
    dizer:
    Basquiat
    fazfotocópias
    deseus próprios andderision,
    painted
    onthewalls ofSoho, intosingle
    wordsand
    desenhos,
    guardando-os,
    cortando-os
    e colando-os. phrases.
    Ashesyncopated words, withpassagesofcalor
    sometimesborrowed fromAbstract Expressionismand
    Eleparou
    detrabalhar comascaras dashistórias
    em sometimesnot,thetextsthemselvesfel/intorhyming
    20
    quadrinhos
    steinbergianas
    doiníciodesuacarreirae partiu discordancies,
    notunliketherap. Words became,ashe
    paraasmáscarase crâniosafricanizados.
    Quebrouos explained,
    "brushstrokes,"
    reprised
    adlibitum.
    haicais
    agudose derrisórios(
    pintadosnasparedesdoSoho,
    empalavrassoltas
    e frases.
    A medida quesincopava Theflattening
    oftheperspective
    ofhiscartooning
    dayswas
    palavras,
    compassagens decoralgumas vezesemprestadas accompaniedbytheflattening
    ofthe"perspective"
    ofhis
    doexpressionismo
    abstratoe outrasnão,ostextos messagesaswe/1.
    propriamente
    ditoscaíam emdiscordânciasderima,
    2
    como rap.º Aspalavras,
    parecidas como eleexplicou,
    se Textual
    fragments
    became
    musically
    parlous
    objects
    onthe
    tornaram
    'pinceladas',
    reiteradas
    adlibitum. picture
    plane.
    Cartoon
    speech
    orcartoon
    sounds,
    without
    thecontaining
    gestures
    ofballoons,
    becameautonomous
    Oachatamento
    daperspectiva
    deseusdiasdashistórias
    em abstract
    music.
    quadrinhos
    foiacompanhado
    peloachatamento
    da
    'perspectiva'
    desuasmensagens
    também. lf Cubism,
    reconsidered
    fromaCentral
    African
    pointofview,
    becomes pásula art21- thenBasquiat
    kini- break-shadow reset
    Fragmentos
    detextosetornaram
    objetos
    musicais
    incertos thecourse toAfrica.
    HeevolvedanAfrican-influenced
    mannerof
    noplano
    doquadro.Falase sons
    dashistórias
    em break-sentence
    lettering,
    break-pattern
    skulls,
    cutandviewedin
    quadrinhos,
    semconterosbalões,
    setornaram
    música different
    leveis,
    andbreak-period
    historicism,
    likeatimemachine
    abstrata
    autônoma. leftstuttering
    toitself.

    Seocubismo, reconsiderado
    doponto devistadaÁfrica Againstthegrainofalithese
    creolizing
    drives andactions,
    heyet
    21
    Central,
    setornoupásula
    kini- artedasompra quebrada remained himself.
    Engagésurlemotifnoir,"theblack
    person[as]
    22
    -, entãoBasquiat
    remarcou
    ocurso paraa Africa.
    Ele protagonist," hepeopledmostofhispaintingswithpersons
    desenvolveu
    umamaneira dequebrar asletras
    dassentenças ofcalor,inparttoredress
    imbalance
    notedfromhisearliest
    deinfluência
    africana,
    dequebraropadrão doscrânios, sorties
    intomuseums: "/didn't
    seemany paintingswithblack
    23
    cortados
    e vistos
    emdiferentesníveis,
    e dequebrar
    o peopleinthem."
    período
    historicista,
    como umamáquina dotempodeixada
    tartamudeandosozinha.

    Contra
    o padrãodetodas essas correntes
    e ações
    'creolizantes',
    ele,contudo, manteve-seelemesmo.Engagé
    22
    sur/emotifnoir,"apessoa negra [como]
    protagonista",
    elepovooua maioria desuas pinturas
    compessoasdecor,
    empartepararedirecionar a faltadeequilíbrio
    queelenotou
    emsuas primeirasidasa museus: "Nãovimuitosquadros
    23
    comgente negra".
    223
    Basquiat
    continuou
    sendofiela si mesmoe,indomaislonge,
    comumúnicomotivorepetido atésuamorte:o sinalda
    coroadetrêspontas.
    Fiando-senãosóem muitotrabalho e
    inspiração
    paraconseguir
    chegar lámastambém naforça
    dosamuletos,
    elecontinuamentesecoroavao reidos
    pintores,
    confirmando
    seustatusfuturo.

    A coroaemsuasmãos fundedeformamágicao passado -


    suaposiçãodominante emseusdiascomografiteiro,
    quando
    deleeramosescritosmaisespirituosos
    nosmuros - como
    futuro.Basquiat
    conversoucomHenry Geldzahlersobreas
    implicações
    místicas
    pretendidas,
    oudescobertas
    retroativamente,
    emalguma partedesualinguagem de
    sinais- "Escrevia
    ouroemtodasascoisase fiztodoesse
    24
    dinheirodepois".

    Umdostrabalhosiniciaissemtítulo,datado
    de1981e
    executado
    emcreiom sobrepapel,documenta o artista
    procurando
    o poderpormeiodoencantamento visual.
    Conformecoloca
    a coroadesuapinturanacabeça eleabre
    umsorriso.
    W.H.Rouse contaqueOdisseu sósorriuduas
    emtodaa Odisséia.
    vezes SorrisosnaartedeJean-Michel
    tambémsãoraros.

    EmK, pintura de1982,Basquiat pintasuacoroacom


    dourado e a cercacomváriossinaisdecifrãoe marcas de
    direitosautorais,
    fazendo jocosos/sérios
    sortilégios
    sobreo
    futurosfabulosos e ricos.Alémdisso,jogamoedas, por
    assim dizer,emváriasdesuascomposições, denovo,
    provavelmente pararender dinheiro.
    !Compare comum
    cantordebluesquevi umavezemKansas Citycommoedas
    coladas aoredordochapéu, oucifrões,utilizados
    como
    motivos deboasortee statusnascasas ounasvestimentas
    dacostaoestedaÁfrica.) Umaintenção semelhante explica,
    emparte,a presença dossímbolosdedireitos autorais
    e
    marcas registradasemsuapintura. A alquimiasemistura
    coma ironianumalinguagem deauto-emergência.

    Umadasmaisfortesmarcas detalentoé muito,muito


    trabalho.
    Assimsendo, hánaobradeBasquiat sinaisdesua
    fascinação
    por picaretas,
    martelose pregos,
    blocosde
    madeira,
    e o assentamentodetrilhosdeestradadeferro.
    Essesmotivosidentificam
    umaanatomia desuore músculos,
    algumasvezesexplorados- "linhasdeestrada deferro
    construídas
    paraa mudança deChump em1850por
    chineses"
    -, algumas vezesbem-sucedidose auto-realçados
    .
    ArmandHammer, 1985
    ObraemcolaboraçãocomAndyWarhoVCol
    laboration
    withAndy
    Warhol
    EmUntitled11981),
    háumtemainicialsobrepregose licas/tela/Acry/ic
    Acrí oncanvas
    203x292 cm
    martelos,
    justapostos
    compequenas nuvens,aviões,uma Coleção particular/Private
    collection
    ambulânciae camposdeA's- Basquiat,talvez,procedendo Cortesia/Courtesy
    Galerie
    BrunoBischofberger,
    Zurique
    à auto-avaliação.
    Seráquea ambulância
    vaiemdireção à Rua
    35noBrooklyn, ummemento mori- comooscrân ios?
    224
    Heremained truetohims elf,what
    ismore, withasingle motif
    reprised
    rightuptohisdeath:thesign ofthethree -pointed
    crown.
    Bankingnot onlyonhard work andinspirationtogethimthrou
    gh,
    butalsoonamuletic forces,hecontinually
    crown edhimself
    king
    ofpainters
    , calling
    onfortune toextendhisstatus.

    Thecrown, inhishands,magically
    fusesthepast,
    hisdominant
    position
    inthegraffitero
    days,whenhiswerethewittiest
    writings
    onthewalls,withthefuture.
    Basquiattalked
    toHenryGeldzahler
    about mystical
    implications
    intended,orretroactively
    discovered,
    insome ofhissignlanguage- "Iwaswritinggoldonai/this
    stuffandI madeai/thismoneyrightafterwards."
    11

    Anearlyuntitled
    work,dated 1981
    andexecuted incrayon
    on
    paper,
    documents theartist
    searchingforpowerviavisual
    enchantment.
    Asheplaces thecrown ofpainting
    onhisheadhe
    breaks
    intoasmile.WH.Rouse te/IsusthatOdysseusonlysmiled
    twice
    inthewhole oftheOdyssey.Smiles intheartofJean-
    Michel
    similarly
    arerare.

    lnK,apainting of 1982,Basquiat
    paintshiscrown withgiltand
    surrounds it withacluster
    ofdo/larsignsandacopyright mark,
    making playful/serious
    incantations
    about futures
    fabulous and
    rich.lnaddition,hethrows coins,
    asit were,intomany ofhis
    compositions, again,
    probably,tobringinmoney. (Compare a
    bluesman I once sawinKansas Citywithcoinsgluedaround his
    'SJpfVIEW, hat,orsigns ofmoney, usedasgood luckandstatusmotifs
    onhouses ordresses onthewest coast ofAfrica).
    Asimilar
    intentexplains,inpart,thepresenceofcopyrightsignsand
    trademarks inhispainting.Alchemy blendswithironyina
    languageofself-emergence.

    One ofthestrongest
    marksofgeniusishard,
    hardwork.
    Accordingly,
    there
    aretraces
    inBasquiat's
    oeuvreoffascination
    withpickaxes,
    hammers andnails,
    blocks
    ofwood,andthelaying
    down ofrailroad
    track.
    Thesemotifs
    identify
    ananatomy ofsweat
    andmuscle, sometimesexploited
    - "train
    tracks
    builtforChump
    change of 1850
    bymenofChina" - sometimessuccessful
    andself-enhancing.

    lnUntitled
    (1981),
    there
    isanearly
    riffofnails
    andhammer,
    juxtaposed
    withcloudlets,
    planes,
    anambulance, andfields
    ofA's
    - Basquiat,
    perhaps,
    grading
    himself.Doestheambulancepoint
    backto35thStreet
    inBrooklyn,
    amemento mori- liketheskulls?

    Bewarned,hesays,inanyevent,
    inanotherearly
    painting,
    Acque
    Pericolose
    IPo isonOasis),
    of1981.Hereaserpentcolored
    acid
    green
    uncoils.Yellow
    andmiragelike
    beige makethedesert
    landscape
    literal.
    Extraordinary
    fliescircle,
    likevultures,
    the
    carcass
    ofacow.

    225
    Esteja
    alerta,
    elediz,emqualquercaso,
    numa outrapintura lnmostofthese early
    paintings
    Basquiat
    heldhisfire.Hewas
    dosprimeiros
    tempos, AcquePericolose
    (Poison
    Oasis),
    de1981. absorbingmodes ofmodernist
    expression
    while,
    atthesarne
    Aqui,umaserpenteverde-ácido
    sedesenrosca.
    Oamarelo time,tryingtocapture
    anessential
    childlike
    freshness
    and
    e obegetipomiragem fazema paisagem
    dodesertoexata. directness
    ofexpression.
    Thensuddenly,
    in 1982-83,
    alihei/broke
    Moscasinsólitas
    rodeiama carcaça
    deumavaca, loose.Theyoung master
    wasready.
    Painted evocations
    ofclassic
    comourubus. forties
    jazzbecameamedium ofemergence.

    Namaior partedaspinturas
    dafaseinicial,
    Basquiatconteve
    suainspiração.
    Eleestava
    absorvendo
    modos deexpressão Jazz
    andzydeco
    modernista
    enquanto,aomesmo tempo,tentavacaptar
    uma
    frescura
    e umamaneira deseexpressar
    diretaessenciais "ltwasJulyin 1917
    andthebeautifulfaces
    como asdeumacriança.Então,
    repentinamente,
    entre1982e werecoldandquiet;moving slowlyintothe
    1983,tudoficoumuitobarulhento.
    Ojovem mestreestava spacethedrums were building
    forthem."
    pronto.
    Elepintouevocações
    dojazzclássicodosanos40e ToniMorrison,Jazz
    25

    tornou-se
    ummeiodecomunicação emergente.
    ln 1982
    Basquiat
    started
    painting
    triptychs.
    Thecurtain
    wentupon
    Jazze Zydeco deeper
    blends
    offormalandvernacular.
    Charles
    theFirstisthe
    pivotal
    painting,
    executed
    withcareandaffection,
    tobringback
    "Erajulhode1917e oslindos
    rostos
    estavam
    friose thememoryofCharlie
    Parker,
    avatarofmodemjazz.
    tranqüilos;
    movendo-sevagarosamente
    noespaçoque
    ostamboresestavam construindo
    paraeles." Theworld remembers Parker
    foramazing polarities
    ofstyle.
    ToniMorrison,
    Jazz
    25
    Parker
    blew"hot":"Tortured,searing,
    blasting,
    reminiscent
    ofthe
    26
    shoutingcongregationsoftheSouth." Parker
    blew"coo/":
    Em1982Basquiatcomeçou a pintar
    trípticos.
    A cortina
    se "With
    ...obliquelyricism,
    gentle
    indirection,
    andalmost apologetic
    21
    levantou
    paracombinações maisprofundasdoformale do nuances." Basquiat
    parai/els
    orintuits
    thisdoubleaspect.
    He
    vernacular.
    Charles
    TheFirsté a pintura
    principal,
    feitacom plays
    acidyellow againstcerulean-ultramarine.
    cuidado
    e afeição,
    trazendo devoltaa memóriadeCharlie
    Parker,
    encarnaçãodojazzmoderno. Parker
    reinstructed
    thewhole ofjazzintheAfricanizing
    traitof
    suspendedaécentuation,
    "letting
    acouple ofbeats
    gobytomake
    28
    Omundo selembra deParkerpelasestupendas
    polaridades thebeatstand
    out.Similarly,
    thepainterstaggers
    thephrasings
    deestilo.
    Parker soprava
    'comcalor':
    "Torturado,
    queimado, ofgoldandbluetomake hiswritingsrideinonchangeand
    soprandoforte,fazendo
    lembrar ascongregações
    quefalavam becomemore visible.
    26
    altodoSul". Parker soprava'serenamente':
    "Com ...lirismo
    oblíquo,
    indiretassuaves
    e nuançasquaseapologéticas". Basquiatbonds ustoParkerbyother means,
    ashewrites in
    21
    Basquiat
    compara ouintuiesseaspecto
    duplo.
    Elecoloca o oilstick.
    Aware inhisband days,fromreadingsinbiology,
    that
    amarelo-ácidocontra
    oazul-celeste
    ultramarino. man's risewaspredicated onareas inthebraindirecting
    hand and
    speech, Basquiatused tochant"brainsandhand, brains
    and
    Parkerredirecionou
    todoojazznapeculiaridade hand!" Here heliterally
    crownsthelefthandofParkerwhile
    africanizante
    desuspenderoacentorítmico,
    "deixando causing hisrighthandtoemerge fromtheSonSuperman's chest.
    algumasmarcaçõesdecompasso passar,
    parafazera Parkerworks hissaxophone,inother words,
    withthetouch ofa
    marcação 2
    ª Demaneira
    sobressair". similar,
    o pintorquebra
    o king,withthegrasp ofasuperhero - andwiththecelerity
    and
    fraseadodourado
    e azulrealizando
    seusescritos
    nosespaços impact ofThor's ownlighting.
    FortheNorse god'sname appears
    entreasmudançasqueassim setornammaisvisíveis. also,
    beneath acrown.

    Àmedida
    queescreve
    a óleo,Basquiat
    nosligaa Parker
    por CPRKR of1982recrownsParker
    kingofmodem jazz.Virtually
    a
    outros meios.Naépoca emqueestava nabandaeletornou-se paintedepitaph,
    thecomposition
    givesthedateofthememorial
    ciente,lendolivros
    debiologia, dequeo crescimento
    do serviceforthemusician
    atCarnegie
    Hall,April2,1955,andthe
    homem eraatribuído
    a áreas docérebroquedirigiam
    a mãoe placewhere hediedonSaturday,
    March 12,1955,theStanhope
    a fala- e por·isso
    costumava cantar
    "cérebros
    e mão, Hotel(inNewYork City).
    AChristian
    cross completes thefunerary
    cérebros e mão!"Aqui,eleliteralmente
    coroa
    a mãoesquerda aspect.Yetthelegend,
    Charles
    theFirst,
    implies otherswi/1
    follow,
    deParker enquanto
    fazcomquea suadireita emerjadoSno inalineage ofcreativity.
    Thedeceptive
    simplicityoftheindustrial
    tóraxdoSuper-Homem. Parker tocaseusaxofone,
    emoutras
    226
    palavras,
    comotoque deumrei,coma garra
    deumsuper- brownpaintwhichtrames
    thenames
    mayconceal
    ahomage
    to
    herói
    - e coma velocidade
    e impacto
    dospróprios
    trovões oneofthestylistic
    devices
    ofJoseph
    Beuys,
    himself
    aheroic
    deThor.
    Parao escandinavo,
    o nome
    dedeus aparece figure
    oftwentieth-century
    art.
    tambémsobumacoroa.
    Thepassion ofBasquiat's
    jazzhumanism gave risetoanother
    CPRKR,de1982,reafirma Parkercomo o reidojazzmoderno. /andmark painting- Zydeco of 1984.
    During theeightiesand
    Quase umepitáfiopintado,a composiçãocontém a datados earlier,
    aresurgent formofAfro-Louisianianmusic, know~ as
    serviços
    religiososemmemória domúsico noCarnegieHall,2 zydeco,became anelement oftheNewYork night. Basqwatknew
    deabrilde1955,e o lugaronde elemorreu nosábado,12de thisworld.
    29
    /t waspartandpareeiofhis/oveofjazz-related
    março de1955,o Hotel Stanhope(nacidade deNova York). musics.Hecaught theimpactandtheeffect ofzydeco
    Umacruzcristã completaoaspectodefuneral.Masa legenda performance inatriptych
    thatsuggests,first,thegeneral
    Charles
    TheFirstimplicaqueoutrasseguirão,
    numa linhade background oftheAfro-Atlantic
    aesthetic
    ofthecoo/, andsecond,
    criatividade.
    A simplicidade
    ilusória
    datintaindustrial theactualplaying ofthisaccordion-basedmusic amidsticons.o(
    marrom queassinalaosnomes poderepresentaruma workandcontinuity, and,finally,
    theoutward flowofthemus,ctn
    homenagem a umdosinventos estilísticos
    deJoseph Beuys, film,radio,
    photography, andrecording.
    elepróprio
    umafigura idolatrada
    daartedoséculo XX.
    Emphasizingcontinuity
    ofb/ack
    aesthetic
    spiritaspoetic
    virtue
    in
    A paixão dohumanismo dojazzdeBasquiat deuorigem a Americancivilization,
    likeDiego
    Rivera
    sounding Mexico's
    umaoutrapintura queé ummarco - Zydeco,de1984. Mesoamerican roots,
    theseworks
    markaclímax ofBasquiat's
    Durante a década de80e antes dela,deu-seo ressurgimento jazzhistoricism.
    deumaforma demúsica afro-lousiana,
    conhecidacomo
    zydeco,quefoimuito tocada nasnoites deNova York.
    29
    Basquiatconhecia esse
    mundo. Fazia
    parteintegrante
    do Music
    intopaint:
    seuamorpelas músicas relacionadas comojazz.Elecaptouo Theachievement
    ofJean-Michel
    Basquiat
    impacto e o efeitodeumaapresentação dezydeco num
    tríptico
    quesugere, emprimeiro lugar,o panodefundo geral "Spirit
    isincommand."
    daestética afro-atlântica
    desuavidade; emsegundo, otocar Arthur
    Rimbaud,
    "Aseason
    inhell"
    dessa música baseadanaharmonia entreíconesdetrabalho
    e
    continuidade;e,finalmenteía disseminaçãodamúsica em Understanding
    themeteoricriseofBasquiat's
    artdeepens
    when
    filme,rádio,fotografia
    e disco. wediscoverthathecrafted
    aesthetic
    stratagems
    inpoetry
    and
    music,
    onlytotransfer
    them intopainting.
    Aoenfatizar
    a continuidade
    doespírito
    estético
    negro
    comovirtude
    poética
    nacivilização
    americana,
    como When,
    attheMudd
    Club,
    Basquiat
    spoke
    thewords
    -
    DiegoRivera
    sondandoasraízesmesoamericanas
    doMéxico,
    esses
    trabalhos
    marcamo clímax
    dohistoricismo
    jazzístico "Mona Lisa,Mona Lisa
    deBasquiat. Menhave named you
    asecond-class
    citizen
    tea-stained
    brown
    Damúsicaà pintura: withmissingpages
    asrealizações
    deJean-Michel
    Basquiat if shown
    themotor
    each manwould use
    "Oespírito
    detémo poder." twohundred pounds ofeffort
    Arthur
    Rimbaud,
    "Uma estação
    noinferno". deniedthelogicofa
    primitive
    cartoon"
    Oentendimentodaascensão
    meteórica·
    daartedeBasquiat
    aumenta quando
    descobrimos
    queeleinventouestratagemas - hewasworking
    outabemused equation,
    fame,
    beauty,
    and
    estéticos
    napoesia
    e namúsica,
    apenasparatransferi-los social
    abrasion,
    that!aterflowed
    through
    hispainting.
    paraa pintura.

    227
    __
    ~' ~ ..... ;
    ~

    PZ,1984
    Acnlica s/tela/
    ecolagem
    Acrylic
    andcollage
    oncanvas
    204,5x116
    cm
    1 Coleção
    particular
    /Private
    Cortesia/Courtesy
    collection

    Galerie
    Bruno
    Bischofberger
    , Zuriq
    ue

    228
    Quando,
    noMudd
    Club,
    Basquiat
    disse
    asseguintes
    palavras: Advancing
    acareermagically,
    citing
    afamousname,making
    her
    b/ack,
    defendingherfromthephilistines,
    hewassimultaneously
    "Mona Lisa, Mona Lisa asserting
    selfagainst
    afluxofanti-art
    andanti-black
    foio nome queoshomens lhederam predicaments.
    umcidadão desegunda classe
    manchado dechámarrom Thestrategyshifts
    inThesis
    of1983.OnceagainBasquiat
    calls
    compáginas faltando Mona Lisaoutofhername. Hesubmitshertosurrealized
    dental
    sefossemostrado o motor care(Canine,
    PreMolar),anarrowfromthesetermspointing
    quecadahomem usaria directly
    toherjaw.Herbodydisappears
    inlettered
    statements,
    duzentas librasdeesforço From EyestoCenter Breast,
    andFeet,established
    inasquare.
    Ali
    negam a lógica de thismeetsfurther
    interruption:
    Falling
    Down TheStairsand
    umahistória emquadrinhos primitiva", SarneSizeRiver.
    Aclassical
    allusion
    (Trojan
    Horse)appears
    beneath acrownandoneofthefounding moments ofAmerican
    estava
    formulando
    umaequaçãoconfusa,
    fama,beleza, history
    iscopywritten,
    too(Plymouth
    Rock).
    Artinthemidstof
    superexposição
    e desgaste
    social,
    oquemais
    tardefoi accidentandanachronism.
    incluído
    nasuapintura.
    What startsassound, ambition
    dressedinaura/outrage,matures
    Coma carreira
    ascendendo
    feitomágica,
    citando nomes asvision. Basquiat
    wasconstantlyreadinginhisband days.
    A
    famosos,
    tornando-a
    negra,
    defendendo-a
    dosfilisteus,
    ele passage inatextbookofbiology
    seized
    hisimagination: about
    simultaneamente
    seafirmava
    contra
    ofluxodepredicados criticai
    cerebralareas
    where tool-using
    (thehand) andspeech-
    antiarte
    e antinegros. making (thetangue) Sohetooktothestage
    originate. atHurrah's,
    stood before themicrophone,
    textbook
    inhand, faced the
    Aestratégia
    semodifica emThesis,
    de1983.Maisumavez audience, andturnedthedata,asHolman recalls,
    intopoetry
    BasquiatchamaMona Lisa.
    Elea submete
    a umtratamento andpassion:
    dentáriosurrealista
    (Canino,
    Pré-Molar),
    umaflecha
    comesses
    termosapontandoparaseuqueixo. Seucorpodesaparece "Man cangotothemoon
    emdeclaraçõesescritas,
    DosOlhosaoCentro
    doSeio,e Pé, withbrains
    andhand
    dentrodeumquadrado. Issotudoencontra
    mais Mancansplittheatom
    interrupções:
    RolandoasEscadas
    e RiodoMesmoTamanho. withbrains
    andhand
    Umaalusão clássica
    (Cavalo
    deTróia)
    aparece
    sobumacoroa Mancanseethestars
    e umdosmomentos dafundação dahistória
    americanaé withbrains
    andhand."
    copiadotambém (Plymouth
    Rock).
    Artenomeiodoacaso
    e doanacronismo. Reading frombiology, asabstract
    music,turnsintocopying on
    canvas unitsofarthistory,anatomy,
    orinformation,from
    Oquecomeça como som,ambição revestida
    emultrajes whichever textmoved Basquiat
    atthemoment, Untitled(1984)
    verbaisr,
    amadurece como visão.Basquiat
    estava animates, withasecret democratic
    humor,depictedbones and
    constantementelendo
    nosseus diasde'banda-barulho'.
    Uma organs,clothingthem withsurprise.
    Partofthatvitality
    stems
    passagemdeumlivrodeBiologia tomou contadesua fromrandom speech. Basquiat,
    Holman informsus,recorded a
    imaginação:
    asáreascerebraiscríticas
    ondeseorigina
    o uso bumspeaking onrv,"fel/down andbroke hisass,boom, for
    deferramentas(amão)e a palavra
    (alíngua).
    Assim,
    elefoi real,"andturned it intoabstract
    music.
    parao palco
    noHurrah's,pegou o microfone
    como livrona
    mão,olhouparao públicoe converteuosdados,
    como se Basquiat's
    verse
    helps
    ussense anothermeaning,
    wherebody
    lembraHolman, empoesia,deforma apaixonada: meets
    machine,
    where
    fragmentsofanatomypass through
    fragments
    oftechnology
    likedustfromadistant
    galaxy.
    "Ohomem podeirà lua
    comocérebro
    e a mão Basquiat,
    inmany paintings,
    inscribes
    histhought
    within
    aplayful
    Ohomem podedividiroátomo reading
    oftechnology,
    adding
    asku/1
    tostoptheclock
    andmake
    como cérebro
    e a mão uslookaround.
    ldioms
    ofbodyandidiomsofelectronic
    Ohomem podeverasestrelas happening,
    running
    together,
    suggest
    apost-industrial
    lingua
    comocérebro
    e a mão."

    AolerBiologia,
    assim
    comomúsicaabstrata,
    converte
    na
    tela,emunidades
    dehistória
    daarte,anatomia
    ou 229
    informação,
    sejaláotextoqueBasquiatlia,seseempolgava franca
    whose
    speakers,
    black
    oranycolar,
    wi/1
    befree.
    Hereminds
    nomomento. Untitled
    (1984)é animado,
    comhumor meofaKongo ritualexpert
    whoonceattached
    electrical
    switches,
    democrático
    secreto,retratando
    ossos
    e órgãos,vestindo-os lightbulbs,
    andpulleystothebodyofhisconga
    drum,
    desurpresa.
    Partedessavitalidade
    advém defalaraoacaso. operating
    theswitcheswithonehandashestruck
    thedrumhead
    Basquiat,
    Holman nosinforma,gravou
    umcretino falando
    na withtheother.
    televisão
    -"caiue quebrouotraseiro,
    bum,deverdade" - e
    transformou
    issoemmúsica abstrata. Meanwhile,
    former
    coloniais
    colonizethecapita/s,of
    theirformer
    masters
    withdancemusic.Reggae,soca,zouk areeverywhere,
    or,
    OsversosdeBasquiat
    nosajudam
    a sentir
    outro
    significado, asJean-Michel
    wrylyviews
    thematter:
    11
    ondeo corpo
    encontra
    a máquina,
    onde
    osfragmentos
    de 0nthetribalplayground
    11
    anatomia
    passam
    pormeiodefragmentos
    detecnologia
    como seven
    testtubes fel/intothewrong hands.
    o pódeumagaláxia
    distante.
    Cultures
    clash inevery
    major city.NewYork, London,Paris,
    and
    Emmuitaspinturas,Basquiatinscreveuseupensamento LosAngeles. Forsome thetrend provides thegreatestlinguistic
    como umaleitura
    jocosa datecnologia,
    adicionando
    um andculturalopportunity
    inhistory,andJean-Michel role-switches
    crânio
    parapararo relógioe nosfazerolhar
    emvolta.O usthrough therichness,
    showing ways to theuniversal nation.
    linguajar
    docorpo e o linguajar
    deumacontecimento Forothers,
    mean-spirited,terrified
    asthemainstream breaksinto
    eletrônico,
    juntos,sugerem umalinguafrancapós-industrial, multiplicity,
    thesparks
    oflanguages andreligionsincollision
    can
    daqualosfalantes,
    negros oudequalquer cor,estarão
    livres. onlyleadtoconflagration.
    Basquiat isready forthem,too,and
    Elemelembraumespecialista emrituaisdoCongo que speakstothem, inavoiceofstudied nonchalance:
    umavezligouinterruptoreselétricos,
    lâmpadase roldanas "/waslucky tohave mycanvas suitsdry-
    11
    aocorpodoseutambor deconga,operandoosinterruptores cleaned before theriots.
    comumamãoà medida quebatianocouro dotambor
    coma outra. Basquiat
    remains
    intouch.

    Enquantoisso,
    ex-colonizados
    colonizam
    ascapitais
    deseus Robert
    Farris
    Thompson
    ex-donos
    commúsica paradançar.
    Reggae,soca,
    zoukestão
    portodaparte,
    ou,comoJean-Michel
    deturpadamente
    vêoassunto:

    "Noparquedediversões
    tribal
    setetubos
    deensaio
    caíramemmãos
    erradas."

    Asculturassechocam nasmaiorescidades,NovaYork,
    Londres,
    Paris e LosAngeles.
    Paraalgunsa tendência
    propicia
    a maior oportunidade
    lingüística
    e cultural
    da
    história,
    e Jean-Michelnoslevaatravés
    dariqueza,nos
    mostrandoasmaneiras dechegar à naçãouniversal.
    Para
    outros,
    de espíritomesquinho,apavoradosà medida
    quea
    corrente
    principalsequebra namultiplicidade,
    asfagulhas
    delínguase religiões
    emconflitosópodem à
    levar
    conflagração.
    Basquiatestáprontoparaelestambém, e lhes
    falanumtomdeestudada indiferença:

    "Tivesorte
    determandadolavar
    a seco
    meus
    ternos
    de'tela'
    antesdosdistúrbios."

    Basquiat
    permanece
    emcontato.

    Robert
    Farris
    Thompson

    230
    Notas Notes
    1.Citado emTheCollected Poems ofOctavio Paz,7957-7987 INovaYork,NewDirections, 1.Cited inTheCollected Poems ofOctavio Paz,1957-1987 (New York: NewDirections,1987),p.83
    1987),p.83. 2.Anerabrilliantlyevoked byOscar HijuelosinTheMambo KingsPlay Songs ofLave (New York:
    2..Umaépoca brilhantemente recordada porOscar HijuelosemTheMambo KingsPlays Farrar,
    Straus, Giroux,1989).
    11
    Songs ofLave !NovaYork, Farrar, Straus,Giroux,1989). 3.Richard Goldstein, 11
    TheBigMango, New York,August, 7,1972, p.26.
    3. Richard Goldstein,"TheBigMango", NewYork, 7 deagosto de1972,p.26. 4.lbid.,p.24.
    4. lbid.,p.24. 5./ provideabriefsketch ofthehistoricalbackground ofbreaking andelectric boogie choreographyin
    5.Fizumbreve resumo dohistórico dacoreografia dobreaking boogie
    e doelectric 11
    Hip-Hop 11
    101,RollingStone, March 27,1986,pp.95-100. I discusstheimpact ofhip-hopdancingon
    · boogie em"HipHop101".Rolling Stone,27demarço de1986,pp.95-100. Discutoo thestudio artofKeithHaring inapiece cal/edRequiem 11
    fortheDegas ofthe8-Boys, Artforum,28 11

    impacto dadança hip-hop noestúdio deartedeKeith Haringnumtrabalho chamado (May1990), pp.135-41.


    SeealsoDavid Toop, TheRap Attack: African JivetoNew YorkHipHop(London:
    "Requiemfor theDegas oftheB-Boys", Artforum, 28lmaio de1990),pp.135-41. Ver PlutoPress, 1984),
    andNelson George etai.,Fresh:HipHopDon't Stop(New York:
    Random House,
    também David Toop,TheRapAttack: AfricanJivetoNewYork HipHop!Londres, Pluto 1985).
    Press, 1984),e Nelson George etai.,Fresh:
    HipHopDon'tStop!Nova York,Random House, 6.Telephone conversationwithJean-Michel Basquiat.
    March 1987.
    1985). 7.Iamindebted toGerard Basquiatforsharing withmehisdiscovery ofthiscardamong thepersonal
    6.Conversa telefônicacomJean-Michel Basquiatemmarço de1987. effects
    ofhisson.Healsoshared dataabout Jean-Miche/'svoyages toPuerto Rico.
    7.Agradeço a Gerard Basquiat porcompartilhar comigoa descobertadessecartão entreos 8.Te/ephone conversationwithGerard Basquiat,April1992.
    objetos pessoais deseufilho.Eletambém compartilhoucomigo dadossobre asviagensde 9.lbid.
    11
    Jean-Michel a Porto Rico. 10.Phoebe Hoban, 11
    SAMO IsDead: 11
    TheFaliofJean-Michel
    ... Basquiat, New York,September 26,
    8.Conversa telefônicacomGerard Basquiatemabrilde1992. 1988, 11
    p.39:[Basquiat] /aterto/daninterviewerthatGray's anatomy, which hismother hadgivenhim
    9. lbid. duringhisrecovery, wasanearly influence onhiswork. 11

    1O.Phoebe Hoban, "SAMO ...IsDead: TheFallofJean-Michel Basquiat",NewYork, 26de 11.Asremembered byGerard Basquiat,
    inconversation withtheauthor, March 1992.
    setembro de1988,p.39:"[Basquiat] maistardedisse aoentrevistador
    queGray's anatomy, 12.Te/ephone conversationwithMichael Holman, May1992.
    11
    quesuamãelhehavia dado durante suaconvalescença,tinhainfluenciado
    inicialmente 13.Henry Geldzah/er, 11
    Art:From Subways toSoho, Jean-Michel Basquiat, lnterview,
    13(January
    seutrabalho". 1983),
    p.46.
    11.Conforme selembrava Gerard Basquiat,numa conversa como autor.Março de1992. 14.lbid.
    12.Conversa telefônicacomMichael Holman emmaio de1992. 15.From aconversation withJean-Miche/ Basquiat,earlyMarch 1987.
    13.Henry Geldzahler, "Art:From Subways toSoho, Jean-Michel Basquiat",
    lnterview,
    13 16.See, forexemple, Albert Boime,inBoime andFred Mitche/1,
    Franz Kline:TheEarlyWorks as
    dejaneiro de1983,p.46. Signals,exh.cat.(Binghamton University
    ArtGallery,
    State UniversityofNewYork at Binghamton,
    14.lbid. 1977)
    15.Conversa comJean-Michel Basquiat,início
    demarço de1987. 17.lnterview withJean-Miche/ Basquiat,
    March 1987.
    16.Veja,porexempl_o, Albert Boime, emBoime e FredMitchell,Franz
    Kline:TheEarly 18.Robert Storr,
    introduction toJohnC/eim, ed.,Jean-Michel Basquiat:Drawings, exb.cat.(New York:
    WorksasSignals, exp.cat.IBinghamton University
    ArtGallery,StateUniversity
    ofNew RobertMillerGal/ery,1990), n.p.
    YorkatBinghamton, 1977). 19.TheElder Edda,trans. Paul8.TaylorandW.H. Auden (New York: Vintage,1970),
    p.44.
    11 11
    17.Entrevista comJean-Michel Basquiatemmarço de1987. 20.Storr,Jean-MichelBasquiat, al/udingtothesarne aspect, calls
    it eye-rap.
    11
    18.Robert Storr,introdução a Jean-Michel Basquiat:Drawings,deJohn Cleim,ed.,exp.cat. 21.Robert FarrisThompson, 8reak-Shadow Art(PásulaKini):Towards anAfrican Readingof
    !Nova York, Robert MillerGallery, 1990),n.p. Modernist Primitivism, 11
    inGera/d Berjonneau andJean-Louis Sonnery, eds.,Rediscovered
    11
    19.TheE/der Edda, trad.PaulB.Taylor andW.H.Auden !Nova York,Vintage,1970),p.44. Masterpieces (Paris:
    Fondation Dapper,1987),p.72:Cubism, translated intoKongo traditionalist
    terms,
    11
    20.Storr, Jean-Michel Basquiat; referindo-se
    aomesmo aspecto,chama-ode"eye-rap". isbreak-shadow art,thedebating offormwithshadowed facets.
    21.Robert FarrisThompson, "Break-Shadow ArtIPásula Kini):
    TowardsanAfrican Reading 22.Cathleen McGuigan, New 11
    Art,NewMoney: TheMarketing ofanAmerican Artist,TheNew York 11

    ofModernist Primitivism",emGerald Berjonneau eJean-Lous Sonnery,


    eds.,Rediscovered limesMagazine, February 10,1985,p.31.
    Masterpieces !Paris:Fondation Dapper, 1987),p.72:"Ocubismo, traduzido
    paraostermos 23.lbid.
    11 11
    tradicionalistasdoCongo, é aartede'quebrar-sombras', o debatedeformas comfacetas 24.Ouoted inGe/dzah/er, Art, p.46
    sombreadas". 25.Toni Morrison,Jazz(New York:
    Alfred A.Knopf, 1992),p.53.The jazzworks examined arebuta
    22.Cathleen McGuigan, "NewArt,NewMoney: TheMarketing ofanAmerican Artist", sampling. Otherpaintings relate,
    directly
    orindirectly,
    tojazz.Brain, forexample, of 1985,
    includes
    TheNewYork TimesMagazine, 10defevereiro de1985,p.31. paintedevocations of78rpm jazzrecords,asdoes BirdofParadise of1984, andothers.
    23.lbid. 26.Stearns. TheStoryofJazz, p.228.
    24.DeGeldzahler, "Art",p.46. 27.lbid.
    25.ToniMorrison, Jazz!Nova York,AlfredA.Knopf, 1992),p.53.Asobras dejazz 28.lbid.
    examinadas sãoumaamostragem. Outras pinturasestãorelacionadas,
    diretaou 29.Conversation withJean-Miche/ Basquiat,March 1987.
    indiretamente, comojazz.Brain, porexemplo, de1985,inclui evocaçõespintadasdediscos
    dejazzem78rpm,como também BirdofParadise,
    de1984,e outros.
    26.Stearns, TheStory ofJazz, p.228.
    27.lbid.
    28.lbid.
    29.Conversa comJean-Michel Basquiatemmarço de1987.

    231
    Nasceu
    em22dedezembro de1960, Basquiat:
    Drawings,Tony Shafrazi OverlandPark,
    EstadosUnidos.
    noBrooklyn,
    NovaYork.Morreuem12 Gallery,Nova York,EstadosUnidos; Jean-Michel
    1994-95 Basquiat
    Worksin
    deagosto
    de1988. Jean-MichelBasquiat:
    Drawings,
    PS Black
    andWhite,
    RobertMiller
    Gallery,
    BomonDecember
    22,1960,
    inBrooklyn, Gallery,Tóquio, Japão. NovaYork,Estados Jean-Michel
    Unidos;
    NewYork.
    Died
    onAugust12,1988. 1988Jean-Michel Basquiat,
    GalerieYvon Basquiat:
    TheBlue Ribbon
    Series,
    Mount
    Lambert, Paris,França;Jean-Michel Holyoke
    CollegeArtMuseum, South
    Mostras exhibitions
    individuais/Solo Basquiat:
    Peintures1982-1987,
    Galerie Hadley,
    EstadosUnidos.
    1981SAMO, Galleried'Arte Emilio Beauborg, Paris,França;Jean-Michel 1995TwoCents:
    WorksonPaperbyJean-
    Mazzoli,Módena, Itália. Basquiat:
    Neue Arbeiten,
    GalerieHans Michel
    Basquiat
    andPoetry
    byKevinYoung,
    1982Jean-MichelBasquiat,AnninaNosei Mayer,Düsseldorf, Alemanha; Jean- Centre
    Gallery,
    Miami-Dade
    Gallery,
    LosAngeles, Estados Unidos; MichelBasquiat,Galerie
    Michael Hass, CommunityCollege,Wolfon
    Campus,
    Jean-Michel
    Basquiat:
    Paintings,
    Larry Berlim,Alemanha; Jean-Michel
    Basquiat, Estados
    Unidos.
    Gagosian Gallery,
    LosAngeles, Estados VrejBaghoomian Gallery,
    Nova York, 1996Basquiat,
    Serpentine
    Gallery,
    Unidos;Jean-MichelBasquiat,
    Galerie Estados Unidos; Jean-Michel
    Basquiat: Londres, Jean-Michel
    Inglaterra;
    Bruno Bischofberger,
    Zurique, Suíça; Paintings-Drawings,
    GalerieThaddaeus Basquiat:
    BodiesandHeads,
    Unpublished
    Jean-Michel
    Basquiat,
    GalleriaMario Ropac,Salzburg, Jean-Michel
    Áustria; drawings
    fromtheEstate,
    Robert Miller
    Diacono,Roma, Jean-Michel
    Itália; Basquiat:
    Paintings,
    GallerySchlesinger Gallery,
    Nova York,Estados
    Unidos.
    Basquiat,
    FunGallery,Nova York, Limited,Nova York,Estados Unidos.
    EstadosUnidos;Jean-Michel Basquiat, 1988-98 Jean-MichelBasquiat:
    Memorial Mostras coletivas/Groupexhibitions
    GalerieDelta,
    Rotterdã, Holanda. Exhibition,
    Annina NoseiGallery,Nova 1980limeSquare Show, Colab
    1983Jean-MichelBasquiat,Galerie York,Estados Unidos. (CollaborativeProjectslncorporated)
    Bruno Bischofberger,
    Zurique, Suíça; 1989Jean-Michel Basquiat,
    Vrej andFashion Moda (organizers),41st
    Jean-Michel
    Basquiat,
    Akiralkeda Baghoomian Gallery,
    Nova York, Street andSeventh Avenue, Nova York,
    Gallery,
    Tóquio,Japão; Jean-Michel Estados Unidos; Jean-Michel
    Basquiat, Estados Unidos.
    Basquiat:
    NewPaintings,Larry Gagosian GalerieEnrico Navarra,Paris,França; 1981New York/New
    Wave, P.S.1,
    Gallery,
    LosAngeles, Estados Unidos; Jean-MichelBasquiat:
    Daszeichnerische lnstituteforArtandUrban Resources,
    Jean-Michel
    Basquiat,
    Annina Nosei Werk,Kestner-Gesellschaft,
    Hannover, Long lslandCity,Nova York, Estados
    Gallery,
    Nova York, Estados Unidos. Alemanha. Unidos; LowerManhattan Drawing Show,
    1984Jean-MichelBasquiat,MaryBoone- 1990Jean-Michel Basquiat:
    ASurveyof Mudd Club,Nova York, Estados
    MichaelWerner Gallery,Nova York, Drawings,Robert MillerGallery,
    Nova Unidos; BeyondWords: Graffti
    Based-
    EstadosUnidos;Jean-Michel Basquiat: York,Estados Unidos;Jean-Michel Rooted-lnspired
    Works, Mudd Club, Nova
    NewPaintings,
    Carpenter & Hochman, Basquiat:
    Oeuvres surpapier,
    GalerieLe York,Estados Unidos; Public
    Address,
    Dallas,
    EstadosUnidos. GallPeyroulet, Paris,
    França;Basquiat, Annina NoseiGallery,Nova York,
    1984-85Jean-MichelBasquiatPaintings GalerieFabien Boulakia,Paris,França. Estados Unidos.
    1981-1984,
    TheFruitmarket Gallery, 1991Jean-Michel Basquiat:
    OilPaintings, 1981-82 GroupShow, Annina Nosei
    Edimburgo, Escócia. Drawings etc,PSGallery,Tóquio,Japão. Gallery,Nova York,Estados Unidos.
    1985Jean-MichelBasquiat,Galerie 1992Jean-Michel Basquiat,
    Vrej 1982New NewYork,University Fine
    Bruno Bischofberger,
    Zurique, Suíça; Baghoomian Gallery,
    Nova York, ArtsGalleries,School ofVisual Arts,
    Jean-Michel
    Basquiat,
    MaryBoone-Michel Estados Unidos; Jean-Michel
    Basquiat, FloridaStateUniversity,Tallahassee,
    Werner Gallery,
    Nova York, Estados Musée Cantini, Marselha,França;Jean- Estados Unidos;Body Language: Current
    Unidos;Jean-MichelBasquiat:
    Paintings, MichelBasquiat,Galerie
    Ericvande lssuesinFiguration,
    University Art
    Akiralkeda Gallery,
    Tóquio, Japão; Weghe, Bruxelas, Bélgica. Gallery,SanDiego StateUniversity,
    Jean-Michel
    Basquiat,
    UniversityArt 1992-93 MetropolitanMuseum ofArt, SanDiego, EstadosUnidos; Avanguardia
    Museum, UniversityofCalilfornia, Nova York, Estados Unidos; Transavanguardia,
    Mura Aureliane da
    Berkeley,
    Estados Unidos. ofNu-Nile,
    (installation 1985,and Porta Metroniaa Porta Latina, Roma,
    1985-86Jean-MichelBasquiat:
    Paintings Untitled
    - PalladiumPainting,
    1985,on Transavanguardia:
    Itália; ltalia/America,
    from1982,Annina Nosei Gallery,
    Nova 2ndfloorofLilaAcheson Wallace GalleriaCivicadeiComune diModena,
    York,EstadosUnidos. Wing). New
    Itália; York,Sidney Janis Gallery,
    1986Jean-MichelBasquiat,Larry 1992-94 Jean-MichelBasquiat,
    Whitney Nova York, EstadosUnidos; Fast,
    Gagosian Gallery,
    LosAngeles, Estados Museum ofAmerican Art,Nova York, Alexander F.MillikenGallery,Nova
    Unidos;Jean-MichelBasquiat:
    Drawings, Estados Unidos. York,Estados Unidos; Documenta 7,
    GalerieBrunoBischofberger, Zurique, 1993Galerie DeltaRotterdam, Kassel, Alemanha;TheExpressionist
    Suíça;Jean-Michel
    Basquiat- Bilder
    1984- Holanda; Salon DeMars, Paris;Jean- lmage: American
    ArtfromPollock toToday,
    86,GalerieThaddaeus Ropac, Salzburg, MichelBasquiat,Newport HarborArt Sidney JanisGallery,Nova York,
    Jean-Michel
    Áustria; Basquiat:
    Drawings, Museum, Newport Beach,Estados Estados Unidos;ThePressure toPaint,
    FayGold Gallery,
    Atlanta, Estados Unidos; Jean-Michel
    Basquiat,
    Musée Marlborough Gallery,
    Nova York,
    Unidos;J.M.Basquiat,
    Centre Culturel d'artContemporain, Pully/Lausanne, Estados Unidos;StillModem AfterAII
    Françaisd'Abidijian,
    Costa doMarfim; Suíça. TheseYears,TheChrysler Museum,
    Jean-Michel
    Basquiat,
    GalerieDelta, 1993-94 Jean-MichelBasquiat,
    Musée- Norfolk, EstadosUnidos; Drawings,
    Rotterdã,Holanda. galerie
    delaseita, Paris,
    França;Jean- Bium Helman Gallery,Nova York,
    1986-87Jean-MichelBasquiat,Kestner MichelBasquiat,TonyShafraziGallery, Estados Unidos;Group Show, Annina
    Gesellschaft,
    Hannover, Alemanha. Nova York, Estados Unidos. Nosei Gallery,
    Nova York,Estados
    1987Jean-MichelBasquiat,Galerie 1994Jean~Michel Basquiat,
    Henry Art Unidos.
    DanielTemplon,Paris, França;Jean- Gallery,Seattle,EstadosUnidos;Jean- 1982-83 NewYorkNow,Kestner-
    MichelBasquiat:
    New Works,Akiralkeda MichelBasquiat,Johnson County Gesellschaft,Hannover, Alemanha;
    232 Gallery,
    Tóquio,Japão; Jean-Michel Community College GalleryofArt, Group Show, AnninaNosei Gallery,
    Nova York, Estados Unidos. Lewisberg, Estados Unidos; Content:
    A Estados Unidos. Jean-Miche l BasquiatandAndy War hol,
    19831983 BiennialExhibition,
    Whitney Contemporary Focus,1975-1984, 1987Works onPaper, Tony Shafrazi Ho-Am Gallery, Seul, Coréia; ParHaz ard:
    Museum ofAmerican Art,Nova ,,ork, Hirshhorn Museum andSculpture Gallery, Nova York, Estados Unidos; AChanging lnstallation
    oiRecent
    Estados Unidos; Post Graffiti,
    Sidney Garden, Smithsonian lnstitution, Avant-Garde intheEighties, LosAngeles Acquisitions,Douglas Drake Gallery,
    Janis Gallery, Nova York, Estadou Washington, Estados Unidos; Figuration County Museum ofArt,Estados Nova York, Estados Unidos; 21Jahre
    Unidos; lntoxication,
    Monique Kno 1
    wlton LibreFrance/USA, Musée d'ArtModeme Unidos; TheEast VillageForce deFrappe lnterna
    tionale Kunstmesee Basel - Art
    Gallery,Nova York, Estados Unidos; delaVilledeParis, Paris, França. Comes totheSouth Bronx, Fashion Moda , 21'90,Galerie Hans Mayer Düsseldorf at
    Paintings,MaryBoone Gallery, Nova 1985XIIIBiennale deParis, Grande Halle Bronx, NY,Estados Unidos; 16@56: Basel ArtFaír, Suíça; Faces, Marc
    York, Estados Unidos; Mary BoonB and duPare delaVillette, Paris,França; Summer Salon,56Bleecker Gallery, Richards Gallery, LosAngeles, Estados
    HerArtists, TheSeibu Museum ofArt, TheChi-Chi Show, Massimo Audiello Nova York, Estados Unidos; The Unidos; Summer Works onPaper , Fay
    Tóquio, Japão; Food fortheSoup Gallery, Nova York, Estados Unidos; FrederickR.Weisman Collection:An Gold Gallery, Atlanta, Estados Unidos;
    Kitchens, Fashion Moda, Bronx, N1ova 7000 Eichen,Kunsthalle Tubingen and lnternationalSurvey, SanAntonio Art TheLast Decade : American Artists oi the
    York, Estados Unidos; FromtheSt:reets, Kunsthalle Bielefeld, Alemanha; Das lnstitute, Texas, Estados Unidos. 80's,Tony Shafrazi Gallery, Nova York,
    Greenville County Museum ofArt, Oberengadin lnderMalerei, Segantini 1987-88 Logos, Anne Plumb Gallery, Estados Unidos; Wor ksonPapar,
    Estados Unidos; Terminal New York, Museum, St.Moritz, Suíça; Nova York, Estados Unidos. Cavaliero FineArts,Nova York ,
    Brooklyn Navy Yard, Nova York, Collaboratlons:
    Jean-Michel Basquiat, 1988Works onPaper, Gabrielle Bryers Estados Unidos; Quickdraw Americ an
    Estados Unidos; Expressive Malere i nach Francesco Clemente,
    Andy Warhol, Akira Gallery, Nova York, Estados Unidos; Drawings since1959, Frank Bernarducci
    Picasso,Galerie Beyeler, Basel, S~1íça; lkeda Gallery,Tóquio, Japão; Warhol Work onPaper, Michael Maloney Gallery , Gallery, Nova York, Estados Unidos;
    Champions, Tony Shafrazi Gallery, ,Nova andBasquiat: Paintings,Tony Shafrazi LosAngeles, Estados Unidos; Afte r Selection America ine,Galerie Hadrien•
    York, Estados Unidos; Group Show, Gallery, Nova York, Estados Unidos; StreetArt, Boca Raton Museum ofArt, Thomas, Paris,França; Gesture &
    Annina Nosei Gallery, Nova York,. TheDoor, Annina Nosei Gallery,Nova Boca Raton, Estados Unidos; L'Art Signature, Michael Kohn Gallery, Santa
    Estados Unidos. York,Estados Unidos; Drawing theUne: Contemporain á laDefense: Lesannées 80: Mônica, Estados Unidos ; TheDecade
    1983-84 BacttotheUSA: Amerikanisohe Painting,Annina Nosei Gallery, Nova vues parcinque ga1eries,Galerie La Show: Frarne works oflden tityinlhe198 0s,
    Kunst derSiebziger undAchtziger, York,Estados Unidos. Defense Art4,Paris, França; 1900 to Museum ofContemporary Hispanic
    Kunstmuseum Luzem, Suíça; Wril ~en 1985-86 Vom Zeichnen: Aspekte der Now : Modem ArtfromRhode lsland Art,TheNewMuseum of
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    Illinois,
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    Museum ofAmerican Art,Nova York, Art,Syracuse,
    Nova York,
    Estados
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    SolomonR.Guggenheim
    Cidade deCuritiba/MostraAmérica, Museum,NovaYork,EstadosUnidos;
    Fundação Cultural deCuritiba/Museu Kestner-Gesellschaft,
    Hannover,
    daGravura, Curitiba, Brasil;Baziotesto Alemanha;MuseumBoymans-van
    Basquiat...
    andBeyond, Bellas Artes, Beuningen,
    Roterdã,
    Holanda;
    Museum
    Santa Fé,Estados Unidos; Emerging ofContemporary
    Art,Chicago,
    Estados
    New York Artists:
    AnExhib it ofSelected Unidos;
    Museum ofContemporaryArt,
    Works fromtheCollection ofPhilSchrager, LosAngeles,
    EstadosUnidos;
    Museum
    Fine ArtsBuilding, College ofFine ofModernArt,NovaYork,Estados
    Arts,University ofNebraska atOmaha, Unidos;
    Museum ofFineArts,
    Estados Unidos; ArsProDomo, Montreal,
    Canadá;WhitneyMuseum of
    Geselleschaft fürModerne Kunst am American
    Art,Nova York,
    Museum Ludwig, Colônia, Alemanha. Estados
    Unidos.
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    Estados Unidos.
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    ArtContemporain,
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    Weinberg, lnc.,Nova York, Estados
    234 Unidos; Extravagant:TheEconomy of
    WinS1,000,000,1984
    Obra
    emcolabo ra~ocomAndy WarhoVCo//aboration
    withAndyWarhol
    Acrílicas/ oncanvas
    tela/Acrylic
    173x290cm
    Gallerie
    BrunoBischofberger
    , Zurique

    235
    cSCU~ArO~S
    CU~ADO~ Jrn~Y
    GO~O
    YOY
    rAU
    lOHc~K
    cNHOff

    Na
    tureStudy,
    1984/94
    Mármore marble
    rosa/Pink
    87,5x44,5
    x38cm
    LOUISE
    BOURGiEOIS,
    ARQUITETURA
    ESALTO
    ALTO LOUISE
    BOURGEOIS
    ARCHITECTURE
    ANO
    HIGH
    HEELS

    Minha
    infância
    nunca perdeu
    suamágica,
    nunca
    perdeu
    seumistério Mychildhood never
    lostitsmagic,
    never
    lostitsmystery,
    andneve
    r
    enunca
    perdeu
    seudrama lostits drama
    Louise iis1
    Bourgeo Louise 1
    Bourgeois

    Opaidesenhava a silhueta
    deLouise Bourgeoissobrea casca Herfather
    would draw Louise Bourgeois'
    outlineontheskinofa
    datangerina e 1recortavanaforma deumamenina nua.Ao tangerine
    andcutit intheshape ofanaked girl. Whenhefinished,
    terminar a opel'ação,ironizava:
    "Vejam,Louise nãotemnada hewould mock:"Look, Louise does nothaveanything there...."
    ali..." Maso paitambém, competindo coma mãe,comprava- However,herfather,incompetition withhermother,bought her
    lheroupas, como o chapéue a goladearminho, recusados clothes,
    suchastheermine cofiar
    andhatwhich were
    not
    pelacriança aosquatro anos,atitudehojeinterpr
    etadapela appreciated
    bythefour-year-old chi/d.
    Today,thisbehavioris
    artista como pEirda dainocência.Em25deoutubro de1923, interpreted
    bytheartistas thelossofinnocence. OnOctober 25,
    Louise Bourgeo,isanotou emseudiário: "Acordo tardee vou 1923,
    LouiseBourgeois wrote inherdiary:"/wake uplateandgo
    a Paris comPa1~ai quevaimecomprar ummanteau, um toParis
    withFather whoisgoing tobuymeacoat, another coat
    outro manteaue umchapéu emcouro lsic)". andahatofleather[sic]".

    LouiseBourgeois eraa "filhadomeio",entrea irmã LouiseBourgeoiswasthemidd/e chi/d,


    between hersister(honored
    !homenageada 1naesculturaHenriette,
    de1985)e o irmão, inthesculpture , 1985)
    Henriette andherbrother. This
    positiongave
    posiçãoquelhEi causavainstabilidade.
    Nainfânciafixaram-se herasense ofinstabilit
    y.Unresolvedconflictsandambiguous
    conflitos
    irresolutos e memóriasambíguasdeumafamília memoriesfromchildhood were retained
    asmemories ofafamily in
    ondea mãeeraprotetora. Opai,figura
    autoritária,
    tornou-se whichthemother wastheprotective figure.Thefather,the
    amantedeSadie, tutoradafamília.
    A ciênciadiscutecomo a authoritarian
    figure,
    became the/over ofSadie, thefamily'stutor.
    mortedopaimarca a estrutura
    psicológica
    !Freud)
    oué Sciencedebateshowthedeath ofafather impacts aperson's
    ficção
    dosetnóilogos. Bourgeoisremete-nosa imagens psychological
    structure
    (Freud)ormaybe thisismere fictioncreated
    ambíguas e co111flitadas
    dopai,como emTheDestruct ionofthe byethnologists.
    Bourgeoisleads ustoambiguous andconflicting
    Father
    11974). A casapaterna, otecido
    dasrelações imagesofherfather asinTheDestruction oftheFather (1974).The
    familiares,
    a angústia dacriançaformam as"motivações da family
    home, thenetwork ofrelationshipsamong themembers ofthe
    11
    infânciabasedesuaarte."Ocorpus
    , deminha obra
    11
    , family,
    andthechild'sanguishmake upthe"childhood motivations"
    afirmouLouise Bourgeois à minha
    2,ajusta-se identificação whicharethebasis ofherart."The corpus ofmywork ," stated
    recorrente
    comEugénie Grandet,personagem deBalzac, a LouiseBourgeois,2
    "isadjustedtomyrecurrent identification
    with
    meninaquenunca teveumaoportunidade decrescer e a filha EugénieGrandet,aBalzac character,
    whowasnever given achance
    emPereGoriot,, quenunca cresceu. togrowupandthedaughter inPere Goriot,whonever grewup.
    239
    "Papai
    meacompanhavacomPierre aocolégio,cheio
    de
    meninos,
    meolhava (,..) Eumevistoàtardeefuijogarentre
    [sic],
    3
    ascerejeiras
    vestindo
    comSadie oscalções
    dePapai."

    Opaitinhanegócio derestauração
    detapeçarias,offoio
    queadquiresentido simbólico
    emsuaobra.Oquartode
    costuraerao lugardedescobrir
    segredos, comosexo,que
    lheeramnegados. Enquanto
    consertava ascalçasdo
    Breasted
    Wornan,
    1949/50
    senhorBourgeois,a costureira
    respondia àsperguntais
    da
    Bronze
    /Bronze menina Louisesobreaspartesdocorpo . Oscódigos~le
    137cmaltura/height
    vestidura
    eramregulamentação dodesejo. Portanto,
    nessa
    casa,a costureira
    lseamstressl
    e a amante lmistress)
    administravama sensualidade.
    A artistacorrelaciona:

    SEAMSTRESS
    MISTRESS
    DISTRESS
    STRESS

    Análogaàslâminas doreparo detapeçaria,


    a guilhotina
    é
    símbolodotempofísicodainstantaneidade. Otecidodas
    relações
    dainfância, simbolizadanacasapaternanat>bra
    Célula
    IChoisy),
    corta-se,comomemória, naqueda abrupta
    daguilhotina."Opresente guilhotina
    o passado",
    arremata.
    Numa novaCélula, Bourgeoisinstala
    outraforma
    deexecução, umavelhacadeira elétrica
    que"tornou-ise
    umobjetoinútil,já nãosendo maisusada. Estapuniçiio
    extrema",conjectura Bourgeois,"é provocada
    pelaluta
    dedoishomens porumamulher. Assimosirmãos se
    tornamrivaisnocrimedapaixão. Paraalémdarazão.
    Éa insanidade."4
    A arteé garantia
    desanidade,escmverá
    numaobra.

    "Souumapessoa daciência.
    Creionapsicanálise, na
    Paramimo quevaleé o tangível".
    filosofia. Louise
    Bourgeois desenvolveu umalógicadaspulsões,
    importando vincularsuaobraaosgrandes temas do
    conhecimento oudaliteratura
    e nãoaossistemas daiarte.
    Melhor falarentãodeummaterial extraído derecalqu 1ese
    embates davidacomoabandono e ira,desejo e agres:são,
    comunicação e inacessibilidade
    doOutro.Noconfron 1to
    permanente entrepulsõesdemorte,angústia, medoe,as
    pulsões davida,a obradeLouise Bourgeois é uma
    dolorosa e triunfanteafirmação
    daexistência ilumina1~a
    pelalibido.Nessa obrabiográfica
    e erotizada,transfoirmar
    materiais emarteé umaconversão física,nãonosen1 tido
    religioso,mascomoa conversão daeletricidade emforça5•

    NaantigasérieFemme-Maison
    , o seré umadualidade t~e
    mulheremseupermanente movimento pelavidaetambém
    casa,abrigo,
    alimentoe estabilidade.
    Digamos entãot~ue a
    obradeLouise Bourgeois
    caminhe pelaterritorializaçiío
    de
    240
    11
    Father
    would gowithPierre andmetotheschool fui/ofboys,
    watchedme{sid....I gotdressed
    intheafternoon
    andwent
    toplayunder
    thecherry trees.
    SadieandI were
    wearing
    3
    father's
    pants.

    Herfather
    hada tapestry restoration
    business,
    acraftwhich
    acquires
    asymbolicmeaning inherwork.Thesewingroomwas
    Wom
    anwithPackages
    , 1949
    theideal
    placetodiscover secrets,
    suchassex,whichweredenied Bron
    ze/Bronz
    e
    her.While
    shemended Mr.Bourgeois'
    pants,
    theseamstress 165x45 ,5cm
    ,5x30
    answeredthequestions raised
    byyoung Louise
    abouttheparts
    of
    thebody.Thega'fment codesweretherufes
    ofdesire.
    Therefore,
    inthishouse,
    theseamstress andthemistress
    managed
    sensuality.
    Theartistlinks:

    SEAMSTRESS
    MISTRESS
    D/STRESS
    STRESS

    Analogouswithithebiades usedtomend tapestries,


    theguillotine
    isasymbol ofthephysical timeofinstantaneousness. Thefabric
    ofthechildhood relationships,
    symbolized bythefamily home in
    thework Choisy, iscutlikeamemory, intheabruptfallingofthe
    11
    guillotine's
    blad€!. "Thepresentguillotines thepast,she
    concludes.
    lnaniew Choisy, Bourgeois created
    another kindof
    11
    execution,
    ano/delectric chairwhichhadbecame auseless
    11 11
    object,
    sinceit isnotanger used.Bourgeois reasons, This
    radical
    formofpunishment emerged inthefightbetween two
    menoverawoman. Thus,thebrothers became rivais
    inthecrime
    ofpassion.
    lt goes beyond reason.
    lt isinsanity,
    itself."
    •Art
    guarantees
    sanity, sheonce wrote.
    11
    /amascientifiC'
    person. I believeinpsychoanalysis, in
    11
    philosophy. Formetheonlythingthatmatters isthetangible.
    Louise Bourgeois
    developed alogicofinstincts andit isimportant
    tolinkherarttothegreater themes ofknowledge orliterature,
    rather thantoth1~
    systems ofart.lt isbetter tospeak about
    materiais extracted
    fromrepression, thelifestruggles as
    abandonment arndanger, desire andaggression, communication
    andtheinaccessibility
    oftheOther. lntheconstant confrontation
    between theinstincts
    ofdeath, anguish, fearandtheinstincts of
    life,theworkoffouiseBourgeois isapainful andtriumphant
    affirmationofexistenceilluminated bythelibido. lnthis
    biographicalanderoticwork , totransform materiais intoartisa
    physical conversion,
    notinthereligious sense , butlikethe
    conversion ofelectricity
    intopower, 5
    sheaffirmed.

    lntheo/derserie,s,
    Femme-Maison, beingisaduality
    ofawoman
    inconstantmovement forlife,aswe/1ashome,shelter,
    food,
    and
    stability.
    Therefore,
    wecould saythatherworkmoves along
    the
    lineofterritorializing
    immensities; sucharethebody,thehome,
    thecity,anddeske.Drgeometry, thefamilyandinsularity.
    241
    Mamelles,
    1991
    Bor
    racha,
    relevoemparede/Rubber,
    refieionwall
    cm
    48x305x48

    imensidões.
    Sãoassim ocorpo,a casa, a cidadeeo Asanti-platonic
    works, theyarenotsatisfiedbytheworldof'ideas
    desejo.Oua geometria,
    a família
    e a insularidade.
    Obra andconjectures.They seekabody. Thisartdoesnotdespise the
    antiplatônica,
    nãosesatisfazcomomundo dasidéias
    e intense
    reference tothesubject.
    lt retrieves
    women fromthe!
    conjecturas.
    Deseja
    terumcorpo. Estaartenãodesprezaa shadows ofthehistoryofart.Andthissubjectofartisawoman.
    intensareferência
    aosujeito.Retiraa mulherdazonada AfterBourgeois,theuniverseofartwi/1 notangerbemade upof
    sombra dahistória
    daarte.Eesse sujeitodaarteé uma women inhabitingaman's world,neitherwi/1women beob/iged
    mulher.DepoisdeBourgeois,ouniverso daartejánão ·tospeak the/anguage ofmen, but,rather,
    theywi/1haveto
    serádemulheresnomundo doshomens, nemtêmdefalar actualize
    theirowndesire.Fashion andclothing
    arepartofacode
    aía linguagem
    doshomens, mastornar presenteseu whichisidentifiedwithfemininity.
    própriodesejo.
    Modae roupa sãopartes deumcódigo
    identificado
    comofeminino. lnthisBiena
    l Internacional
    deSãoPaulo, Louise
    Bourgeo is wi/1
    show aseries ofworks
    inwhich shedebates
    femininity. Unli'ke
    her
    NestaBienal Internacional
    deSãoPaulo,
    LouiseBourgeois father's
    businessofmendingtapestries
    , aspider
    weaves itsweb.
    apresentaumasérie deobras emquediscuteofeminino. Thehuge Spider(1993)
    signifies
    labor,
    giving,
    protectionand
    Diferentemente denegóciopaterno
    dereparodas foresight.
    The potency
    ofthewebisineitherwe/comingor
    tapeçarias,
    umaaranha Araryha
    tecesuateia.A imensa
    11993)
    é trabalho, doação,
    proteção
    e previdência.
    Eda
    242
    potência
    dateiaoferecer-nos acolhidaouenredar-nos como entangling usasif wewere prey."Domesticity
    isveryimportant. /
    umapresa. "Adomesticidade é muito importante.Eua acho thinkit isoverwhelming. lt hastobepractical,patient
    andskil/ed."
    avassaladora.
    C:omo temdeserprática, paciente
    e Theaffectionate memory ofmotherhood ispresentinsevera/
    prendada".A afetuosa memória damaternidade está sculptures. Thefertile,
    generous andworking woman wasalready
    entremeadaem1 váriasesculturas.A mulherfértil,dadivosa
    e present insuchworks asWoman withPackages (1949)
    and
    laboriosa
    jáaparecia emobras como Woman withPackages Breasted Woman (1949-1950), ormore recentlyinNatureStudy,
    e Breasted
    11949) Woman (1949-1950) oumaisrecentemente PinkFountain (1984).
    lna 1986 drawing,
    ofamother anda
    emNatureStudy,PinkFountain(1984).Numdesenho 11986), daughter, alarge
    pairofscissors protectsasmallerpair.Hereare
    como mãee filha,umagrande tesoura protegeoutra bothprotection andmenace, aswe/1asthecutting oftheumbilical
    pequena.
    Existom aquiproteção e ameaça,e o cortedo cord."Myknives arelikeatangue-/ /ove, Idonot/ove,I hate.
    lf
    cordãoumbilici~I.
    "Minhas facas sãocomo umalíngua - youdon't/oveme,Iamready toattack.
    Iamadouble-edged
    amo,nãoamo,odeio. Sevocênãomeama,estou pronta knife."FallenWoman (1981) shows anunstab/e bodyfacing
    paraatacar.
    Soufacadedoisgumes". Fallen
    Woman 11981)
    é gravity,liketheunpredictabilityofdesire.
    Femme Couteau (1981-
    ocorpoinstáve1I
    frente à gravidade,como o imprevisível
    do 1982)mqybethepiece which openedthewayforGiacometti's
    desejo.
    Essa FernmeCouteau (1981-1982) podetersidoaquela Femme Egorgée(1932).lt isthebiadewhich mutilates
    and
    queabriua Fernme Égorgée(1932) deGiacometti.Éa lâmina beheads, activating
    fantasies ofcastration.
    quemutilae de1capita,
    ativando fantasiasdecastração.
    243
    Blind
    Man's
    Buff,
    1984
    Márrno
    re/Marb/e
    93x90x63,5cm
    244
    NaobradeLouise Bourgeoiséfreqüente depararmo-nos lnLouise
    Bourgeois'work,weareoftenfacedwiththepresence of
    coma presenç1a dosujeitoquedeseja, e quedeseja subjects
    whodesire, andwhodesire 6
    sexual/y.Theyarenot
    sexualmente
    6
    • Nãosãofigurasimediatas dodesejo,
    masse immediate
    figures
    ofdesirebuttheyposition
    themselves clearly
    põemclaramente comooperações mesmas dodesejo.A asoperations
    ofdesire.
    Bourgeois'
    vengeance ontheconst raints
    vingançadeBc1urgeois contraosconstrangimentos àquela ofthe"wishtoknow" (Foucault)
    istocreate
    thedisorder ofthe
    "vontadedeSéllber" IFoucault)
    é criarumadesordem dos forbidden.
    Therighttoknow ismybirthright.Wealsofindan
    interditos.
    Odiireitodesaber é meudireitodenascença. Aí abundance
    ofphallicVenusesandVenusian , likeFillette
    phal/uses
    abundam Vênus fálicasefalosvenusianos, comoFillette Harmless
    (1968), Woman orFragile
    (1969), Goddess (1970 ).
    (1968),
    Harmless Woman 119691ouFragile Goddess
    (1970). Theyareancestral
    images inthestoryofmankind andofthe
    Sãoimagens miuitoancestrais
    nahistória dahumanidade e provisions
    ofsexuality.
    LouíseBourgeois
    unveilsmenasPicasso
    dosdispositivo1s
    dasexualidade. Louise Bourgeois
    desvela unveíled
    women. However,theactualíty
    ofdesiremakes
    o homem, comoPicasso desveloua mulher. Noentanto,a dispenses
    withmyths.
    atualidade
    dodesejo dispensa
    mitos.
    Some ofBourgeois' sculpturesseem toexhale thesweat oferotíc
    Algumas escul
    1turasdeBourgeois parecem exalar
    o suordo work. Others haveextremely tactile
    forms,likethesensuality
    trabalhoerótico.Outras têmformas extremamente táteis, found inDegas' Mamel
    sculptures. les(1991),acolony ofrubber
    comoa sensualidade dasesculturas deDegas. Mamelles breasts, speaksofacalculatedsymbolic reference. Theeroticism
    11991),umacolônia deseiosemborracha, faladeuma ofmatter actsasthefreeingoflibídinousenergy. lf wespeak of
    realizaçãosimbólicacalculada. Opera -sea erotizaçãoda theplasticityofthelibido,
    Bourgeois' workseems tobea
    matériacomo,~ma descarga deenergia libidinal.
    Se phantasmagoric conversionofphysicalenergy intolibidínal
    falarmos deplasticidade dalibido,a obradeBourgeois energy. Theworkimposes itse/fwithsuchphysícal presence
    that
    pareceserumm1 realizaçãodonívelfantasmático na it requiresahepaticvíew,
    thepossibilityanddesire foranerotic
    conversão dae!nergiafísicaemenergia libidinal.
    A obra touch.Theworld ofBourgeois' sculptures
    isthatoftangibility.ln
    impõe-secom1talpresença corpórea quedemanda olhar opposition toMamelles stand EndofSoftness andTrani Episode
    háptico,possi~1ilidade
    e desejo dotoqueerótico. Omundo (1971-1972),withtheirsensualshapes ofbreasts inbronze or
    daescultura duBourgeois é o datangibilidade. Nooposto stone.Alioraleroticappealoftheshapes isabrup tlybroken
    by
    deMamelles es1tãoEndofSoftiness e TraniEpisode11971- theendofmalleability,bythelossoforganicism inthecold
    1972),comsumis formas sensuais deseios embronze ou temperature andinsolidmatter.
    pedra.Todo ap,eloerótico oraldaforma é brutalmente
    cortado pelofimdamaleabilidade, pelaperda da ThesculptureBlindMan's
    Buff(1984)opens
    Bourgeois' ironyto
    organicidadenatemperatura friae namatéria sólida. us,withitshístorícal
    background andhisLetters
    íntoDiderot to
    theBlind(1749).
    Theartistdoes
    notidealize
    blindness
    , butdea ls
    BlindMan's
    Aescultura Buff11984) à ironia
    remete de
    Bourgeois,
    comseulastrohistórico e suaCarta
    emDiderot
    sobre
    osCegos
    11749).
    Aartista
    nãoidealiza
    a cegueira,
    245
    maslidacoma educação dossentidose suaprecariedade
    e potência.
    Suasobras ativamumafantasmáticadoolhar.
    Esseolharé voracidade.
    Confronta-nos
    comumcorpoque
    nãonosapazigua,masquestiona ininterruptamente
    nosso
    próprio
    olhar.A experiência
    doolharencontraumespelho
    quenãoreproduz o olhar,porque
    sefosseassim seriaum
    demôniomudo(Padre AntonioVieira).
    Femme
    -couteau,1982
    Mármore
    negro/B/ackmarble
    NatureStudy(1984-1994), cognominada TheDog,é um 14x77,5x
    Coleç
    20,5cm
    ão/Col/ection
    JerryGorovoy
    enigma. Essecorpoé existência emagressividade,
    ameaça, alimento, masculinidade e feminilidade.A
    genitália
    expõe-se à alturadenossos olhos,numconfronto
    direto,quea históriadaartetalveznãovissedesde lris,a
    Mensageira
    dosDeuses, deRodin. Como umaesfinge , esse
    sersemcabeça, indaga: "Decifra-me oute devoro".
    Enfrentandoinsistentemente a exper iênciadoslimites,
    Bourgeoisbusca estendê-los a seusextremos porque obra
    é semprea recusa básica darenúncia a si mesma. Sartre
    dissequeo infernosãoosoutros,eudigoqueo inferno é
    estaremsi mesmo 1
    • Bourgeoisopõe -seà figurapaterna, à
    palavranão,enquanto censura, interdição, rejeição,
    esquecimento,opacidade e distorções deótica,enfimao
    estadodedesamparo.

    A espiral
    é corpoquepromete enredar o sujeito,
    pelo
    movimento, emregiões dodesejo . EmSpira l Woman (1984),
    o corpogiraemtornodeseupróprio eixo.Comouma
    coluna salomônica quemovimentasse o olharsobreo
    monumento, o desejo nãotemporto.A satisfação da
    pulsão éatingiro alvo.A espiral"é o estudo doeu"ª,
    Comparativamente, naconcepção dePaulKlee:"o
    crescimento doraioresulta naespiral davida"e na
    direção contráriairáatéo anulamento 9
    • Bourgeoispratica
    umaarquitetura deespirais e labirintos dalibidoe aqui
    elessãoumcorpoparasertrilhado, atéqueo vazioe as
    impossibilidadespareçam converter o esforço em
    experiência deprodução defantasmática. A palavrase
    reduziriaa circunlóquios . NaobradeBourgeois, todaa
    física,nadaescapa a umprocesso designificação, como
    seasforçasdomundo fossem capturadas parasuaarte.A
    oscilaçãodeJanus Fleuri(1968) tratadepolaridades e
    extremos comopaixão e razão. "Tenho quedestruir e
    reconstruir,destruir denovo.Nissoencontro uma
    presença estabilizadora". Bourgeois remete -nosao
    pensamento deNietzsche . "Muitagentepermanece sã
    porque equilibraApoloe Dionísio. Elesdevem conviver.
    O
    equilíbrio
    entreontem e hoje,porque o presente me
    escapa".

    A obraArcodaHisteriaintroduz-nos
    o corpomasculino,
    mas
    Louise Bourgeo
    is estáaindadiscutindo
    a mulher.
    Paraa
    artistaa conexãodahisteriacomdoença damulheré
    246
    withtheeducation ofthesenses
    andtheirprecariousness
    and
    potency.
    Herworks trigger
    agazeintothefantasmatic.
    Thatisa
    voraciousgaze.
    lt confronts
    uswithabody whichdoesnotsatiate
    us,butcontinuouslyquestions
    ourowngaze. Theexperienceof
    thisgazefinds
    amirrar which
    does notreproduce
    it,becauseif it
    didit wouldbeamute demon (Father
    AntonioVieira).

    Nature Study (1984-1994),


    entitled
    TheDog, isaenigma. Thebody
    displays aggression,menace, nurture,masculinity andfemininity.
    Thegenitais canbeseenattheheight ofourowneyes, inadirect
    confrontation which
    arthistoryprobably hadnotseen since
    Rodin's lris,Messenger
    fromGod. Like asphinx, thisheadless
    11 11
    being, itproposes:decipher meorI wi/1 devour you.lnsistently
    confronting theexperience
    oflimits
    , Bourgeois triestounderstand
    them intheirextremities,
    because herwork isalways abasic
    refusal ofself-denial.
    Sartre
    observed thathei/isothers; I saythat
    1
    hei/isbeing without
    oneself.Bourgeois opposes herselftothe
    father figure, thewordno,astheymean rest
    riction,rejection
    ,
    oblivion, opacity andoptical
    distortions,
    inshort , vulne
    rability.

    Thespiralisabodywhich promises toentangle thesubject, by


    movement, intheregions ofdesire. lnSpiral Woman (1984 ), the
    bodyrotates onitsownaxis.Like aSalomonic column which
    guidesone's gazing onthemonument, desirehasnohaven. The
    11
    satisfaction
    ofpulsation istohitthetarget. The spiral
    is astudy
    11
    oftheself. Wecancompare
    8
    thisapproach toPaul Klee's
    11 11
    statement: thegrowth ofth,~radius results
    inthespiral oflife
    9
    andintheopposite direction
    it would reachannulment. Bourgeois
    crafts
    anarchitecture made up ofspirals andlabyrinths oflibido ,
    andinthiscase theyconstitute abodytobediscovered, untilthe
    voidandtheimpossibilities seem totransform theeffort inan
    experienceoftheproduction ofthephantasmagoric. Thisword
    couldbereduced tocircumlocutions. lnBourgeois', alithe
    physical,
    nothing escapesfromundergoing aprocess ofthe
    conveyance ofmeaning, asif theworld's forces were being
    capturedforherart.Theoscillation ofJanus Fleuri(1968 ) deals
    11
    withpolaritiesandextremes , likepassion andreason. 1have to
    destroyandreconstruct, andtodestroy again.I findastabilizing
    11
    presenceinthis.Bourgeois directs ustoNietzsche 'sthought.
    Many
    11
    people staysane because theybalance Apollo and
    Dyonisius.They must getalong together. Thebalance between
    11
    yesterdayandtoday, because thepresent escapes me.

    TheworkArchofHystericsintroduces ustothemascul ine


    body,
    butLouise Bourgeoisisstilldiscussing
    women.
    According
    totheartist,
    theconnection between
    hysteria and
    · sickness
    inwomen isasuperstition based
    oncharcot andFreudian
    theory.
    Hysteria
    , asweknow, isapsychic conflict
    symbolized in
    bodysymptoms. Therefore,
    it isarepresentational
    illness,
    represented
    here byanarched masculinebody,
    scu lptedby
    trauma
    orthematerializationofthisarchduetorepressed libido
    .
    1
    Therefore,
    thesculpturebecomes aninnervation.
    º
    247
    Fragile
    Goddess,
    1970
    cm
    26,5x145xf3,5
    248 Bronze/Bronze
    superstição
    firmada nopensamento deCharcote Freud.
    A Theinstallation whichisbeingespecially
    preparedfortheBienal
    histeria,
    sabemos,é conflito psíquico
    simbolizado
    em InternacionaldeSãoPaulo doesnothavetheconfinementof
    sintomas É,pois,doença
    corporais. porrepresentação,
    que Choisy, withitssense ofminimal spaces
    ofthesubjectoraprison.
    é aquiapresentada
    através docorpomasculino
    emarco, lt isaspace which isopen toourexploration.
    A fewguardian
    esculpido
    pelotrauma oua materialização
    neste points areplaced inthecorners.Through
    reelsandspools,
    arquejamentopelalibido recalcada.
    A escultura
    torna-se Bourgeois leads ustoanewformofabandonment togetherwith
    10
    entãoumainervação • Jacquard, theinventor ofmechanicalweaving,
    aprocesswhich
    brought unemployment tomillions
    ofworkerswhowerereplaced
    A instalação.
    especiaimente
    preparadaparaa Bienal bymachines. Thecorespace oftheinstallation,
    made upofdoors
    Internacional
    deSãoPaulo
    nã{\temo confinamentodas andwindows, isinhabitedbybeingswhichonce weregarments.
    Células,
    com!eusentido deespaço mínimo dosujeitoou They werethefashions oftheirdays.
    11

    umaprisão. Eespaçoabertoà nossa


    exploração. Nos
    cantosestão alguns
    pólosguardiões.
    Pormeiodos Bourgeoisalsoretrieves
    fromherchildhood thecourses on
    carretéis
    e bobinas,Bourgeoisremetea umaforma elegancewhich wereheldinCannes. Theyincluded battalionsof
    novadeabandono comJacquard,inventordatecelagem flowers,
    Bugatti,
    Packard andMercedes-Benz automobiles, and
    mecânica,processoquedesempregou milhares
    de highfashion.
    Theyoung Louise BourgeoisworeChanel creations.
    operários
    substituídos
    pelasmáquinas.Oespaço Thehistoryofhighfashion,which emergedwithWorth, an
    central
    dainstalação,
    feitodeportase janelas,
    é habitado EnglishmanwholivedinParis, moves intomodernity, asdo
    porseresqueumdiaforam roupas.Emseutempo, Baudelaire
    andManet. Theyarethegarments ofHausman's city.
    1
    erammoda 1. Nothinge/se,
    artorclothes,isdestinedfortheactivitiesofthe
    court,
    butratherforcirculation
    inthemodem city,withits
    Dainfância,
    Bourgeois
    selembra também doscorsosde boulevards,
    theatersandcafes. Therefore,
    it isnomere
    elegância
    emCannes,
    combatalhas deflores,carros coincidence
    thathighfashion andsewing machines were
    Bugatti,
    Pacard,
    Mercedes-Benz
    e alta-costura.
    Ajovem contemporaryinventioris.
    lnmodernity,thenewshapes ofthe
    LouiseBourgeois
    vestiu
    Chanel.A história
    daalta-costura, clothing
    designedbyPaul PoiretintermingledEasternforms (the
    surgida
    como inglês
    WorthemParis, inscreve-se
    na
    modernidade,
    comoBaudelaire
    e Manet. Éa roupada
    cidadehausmanniana.
    Nadamais, arteouroupa, destina-
    seàsatividades
    dacorte,masà circulaçãonacidade
    moderna,comseusboulevards,
    teatros e cafés.
    Nãoé,pois,
    meracoincidência
    quealta-costura
    e máquinadecostura
    sejaminvenções
    coevas.
    Namodernidade, asnovas formas
    daroupadesenhada
    porPaulPoiretconjugam

    249
    Orientalismo(envolvimento docorpo porumcilindro coveringofthebodywithanunstructured cylinder,
    thatis,without
    istoé,semtailoring,
    desestruturado, oualfaiataria),
    e na tailoring),
    andintheirshapes byMadeleine Vionnet
    , freefromthe
    forma,libertadoespartilho e emergente domesmo mundo useofcorsets andemerging fromthesame fragmented universe
    11
    fraturadodoCubismo, Madeleine Vionnet adaptavaa ofcubism, adaptedthegarments totheclient.Fashion, like
    roupaaocliente."Acostura, como a arquitetura,
    é architecture,
    depends onthesynergy developeçi between the
    dependente dasinergia entrecliente e arquiteto
    paraa client
    andthearchitect inardertocarryoutaproject" either in
    realização
    deumprojeto" paraumedifício ouparao termsofabuilding orahuman body,observe Richard Martin and
    1
    corpohumano, dizem Richard Martin e HaroldKoda12
    , HaroldKoda, : whoconc/ude thatthe"essence oftailoringisthe
    concluindoque"aessência daalfaiataria é oestímulo da stimulusofthelineonthethree-dimensional body,while the
    1

    linhanocorpo tridimensional, enquanto a substância da substanceofsewing istofindthesculpturalformofthesoft


    costuraé encontrar a forma escultural nosmateriais materiais
    ofthegarment." Chanel'sfashion addressed thep11riod
    macios daroupa" . Acostura deChanel destinou-se
    a uma of''social
    reversionandpolítica/
    change," withtheuseof
    época de"reversão social e mudança política",
    nousode materiais
    which were notasvaluableasthose usedformerly; like
    materiaisnãonobres, como jérseie tricô,tratadoscom jersey
    andknits, which underwent asophisticatedtechnical
    apurotécnico,sentido práticoe originalidade.
    Bourgeois treatmentandtookintoaccount practicality
    andoriginality.
    montou suaparódia dosdesfiles demoda, como Fashion Bourgeois crafted
    aparody offashionshows inherworkFashion
    Show ofBodyParts 11978),comroupas transparentes
    de Show ofBody Parts
    (1978),usingtransparent garments mad,e of
    11
    látex,
    quemostravam "como somos limitados".
    Aroupa latexwhich stressed"howlimited weare.Clothing needs limits.
    precisadelimites.
    TheChanel wornbyBourgeois wasagarment done inan
    AqueleChanel deBourgeoiseraumcostume emtricô industrialized
    knitwhichhadageometric pattern.
    When shewasa
    industrial
    compadrão geométrico.
    Nainfância,a chi/d,
    geometry,withitsstablerules,conveyedtoherasens ,eof
    geometria,comsuas regras
    estáveis,deusentidode stability.
    Architecturewastheindex foranguish,loneliness
    , denial
    à artista.
    estabilidade Aarquitetura
    seráoíndice da andrepressioninthework MaisonsFragiles/EmptyHouses (1978).
    angústia,
    dasolidão, dadenegação e darepressãonaobra Bourgeoiscallsattention
    tothesimilarity
    between thedesign of
    MaisonsFragiles
    /EmptyHouses(1978).
    Bourgeoisinvocauma thebuildingwhere herstudioislocatedinBrooklyn, andthe
    semelhança entrea arquitetura
    doedifício
    deseuateliêna rational
    workofarchitectAuguste Perret,
    whoused thenew
    Brooklyne a obraracionalista
    doarquiteto
    Auguste Perret, technologyofreinforced
    concrete atthebeginning ofthecentury.
    queempregava a novatecnologiadocimentoarmado no lnanallusiontotheeconomic situation
    ofthefashion segmtmt,
    início
    doséculo. Emalusão à economia damoda. Bourgeoisobserved thathercurrentstudiohadbeen agarment
    Bourgeoisobserva queseuatualateliêfoiumamanufatura manufacturerwhich wentbankrupt 20years earlier.
    deroupas falidahávinteanos.
    250
    .t

    Spiral
    Wo,man,1984
    Bronze disc/Bronze
    e:slade andslate
    disc
    48x10x14
    cm
    251
    Spide
    r,1996
    Bronze,
    nl 2J6
    338
    x668x633
    cm

    252
    253
    Énecessário diferenciar
    a obradeLouise Bourgeois dia
    roupanoSurrealismo.AlainJouffroynãoincluiBourg1eois
    emseuartigo"Larévolution estfemme" quando discute o
    13
    papelcensurado damulher noSurrealismo • Lautréamont
    estabeleceuo processo
    dedissociaçãoe deslocament ,o,
    fundamentalparao Surrealismo,emseusCantos de
    Maldoror."Oencontrofortuitodeumamáquina de
    costurae umasombrinha numamesa dedissecação ",
    ilustrado
    porManRaynuma 11933).
    fotografia Bourgeois
    CellClothes
    , 1996 nãotrabalhacomessamáquina decostura de
    Instalação
    paraBie naV/n
    stalla
    tionfortheBienal
    Madeira,vidro, tecido,
    borrachaetécnicamista;Wood
    ,glass,
    fabri
    c,rubbe
    r andmixed
    media Lautréamont,comofezJoseph Cornell
    numa colagem
    211x442x366 cm
    119311.Sótardiamente
    ossurrealistas
    admitiram
    envolvimento 14
    coma moda : NoSurrealismo a roupa
    temcaráterdefetiche,
    sentido exótico,
    função teatral! e
    desejodeespanto.

    ParaLouise Bourgeois a modasediferencia deconcei'to,


    nãosendo a "modafalada"ouo sistema semiológico
    de
    Barthes.Moda é contexto.A roupaparaelaé impregnada
    designificados pessoaiscondensados naexperiência.
    A
    moda, espetáculo transiente,
    é umterritóriode
    permanência damemória. Sea roupafosseaquia segunda
    pele,a modaseriaentãoa estética daepiderme.No
    entanto,sendo a modalinguagem docorpo,a roupanãoé
    segunda pele,maso corpomesmo e realização
    fantasmática. A roupaintroduz mecanismos paraa
    fantasiasexual !Quemeuestava tentandoseduzir
    quandousei
    aquelapeçaderoupa?).Emseusdesenhos, hároupas qu1e
    fecham o corpofeminino à possibilidade
    daconquista
    sexual.Toda trama,comocrochê etricô,implica
    a fan1tasia
    deumamalha que,aoserdesfiada, desnudará.

    Noateliêdaescultora encontramos manuais ffhe


    práticos
    NewDressmaker, LaRevolte desPassements, Manuel
    Méthodique et Pratique deCoutureet deCoupel,
    guardados porordem detamanho, comoa articulação de
    conceitos, método e umaordem daescultura.Sãolivr1os
    sobrea ciência docortee a esculturaé cortaremtrês
    dimensões, dizaquia artista.Diagramas docorpoe
    memória viva,essas roupas intrometem -seemsuafrai;e:
    "Paramim,escultura é o corpo. Meucorpoé minha
    15
    escultura ". Otecido é tramae fábricadeerotização.
    Estruturae desrazão articulammalha, designdamoda,
    arquitetura decimento armado, manufatura e trabalho
    1
    deroupa, e sedução.

    OqueLouise Bourgeo
    is esculpe
    é costuraderoupas
    almofadas emseiose nádegas,
    roupas emabraços e e1m
    trabalhodesedução,roupaossaturae violência,
    interioridade
    vastae ciúme.Háumaprodução de
    desordem nosistemadamoda. Chegadas demuitos
    lt isimportant
    tostressthedifferencebetween LouiseBourgeois'
    workandtheclothing ofsurrealism.
    Alain Jouffroydoesnot
    includeBourgeoisinhisartic/e
    "Larévolution estfemme",when
    13
    hediscussesthecensured roleofwomen insurrealism.
    Lautréamontestab/ishedtheprocessofdissociationand
    dislocation,
    basic
    tenets ofsurrealism,inhisChants ofMaldoror:
    "thefortuitous
    meeting ofasewing machine andanumbrellaona
    dissecting
    table,"
    illustrated
    inaphoto byManRayin1933.
    BourgeoisdoesnotworkwithLautréamont's sewingmachine,
    as
    CellClothes,
    1996
    Instalação
    paraBienal
    /lnstallation
    fortheBienal didJoseph Comei/ ina 1931collage.
    Surrealists
    onlyadmitted
    Madeira,vidro,
    tecido,
    borracha
    e técnicamista;\Vood,glass,
    fabric,
    rubber
    andmixed
    media theirinvolvement
    withfashion much .14Forsurrealism,
    later
    211x442x366cm
    clothing
    takesonthenature ofafetish,anexoticmeaning,a
    theatrical
    function,andthedesiretosurprise.

    However, forLouise Bourgeois, fashionisdifferent


    fromconcept,
    andit isnotthe"spoken fashion" orBarthes' semiology.Fash
    ion
    iscontext. Forher,clothes areimpregnated withpersonal
    meanings accumulated byexperience. Fashion,
    atransientshow,
    istheterritory ofthatwhich lingers inthememory. lfclothing
    were asecond skin,
    fashion would thenbetheaesthetics ofthe
    epidermis. However, since fashion isthelanguage ofthebody,
    clothing isnotasecond skin, butrather thebodyitself,
    aswellas
    afantasmatic work.Garments introduce mechanisms forsexual
    fantasies (Who wasI trying toseduce when I worethatgarment?J
    .
    lnherdrawings, thereareclothes which create
    abarriertothe
    possibilityofthesexual conquest ofthefeminine body. Theskeins
    ofthreads, likeincrochet andknit,convey afantasy ofweave
    which, if unraveled,wi/1cause nakedness.

    lntheartist's studio,
    wefound practical
    manuais (The New
    Dressmaker, LaRevoltedesPassements, Manuel Mét hodiqueet
    PratiquedeCouture etdeCoupe), organizedaccording totheir
    size,asif theywere thearticu/ation
    ofconcepts, methods, andan
    order ofsculpture.They arebooksonthescience oftailoring,
    and
    sculpturing istocutinthree dimensions,statestheartist.As
    diagrams ofthebody andlivingmemories,theclothing emerges
    inherprhase: "Tome,asculpture isthebody. Mybodyismy
    sculpture." Thefabric
    15
    isaskeinofthreadsandaproducer of
    eroticism. Structure
    andunreason articulate
    theweave, the
    fashiondesign, thearchitecture
    which usesreinforcedconcrete,
    themanufacture andwork ofgarments,andseduction.

    WhatLouiseBourgeoissculpts
    isthesewing ofclothes, cushions
    overbreasts
    andderrieres,
    clothinginembraces andworking at
    seductionclothesskeletons
    andviolence,avastinteriority
    , and
    jea/ousy.
    Shecreates disorder
    inthisfashionsystem. Arriving
    in
    severa/
    manners, theclothing
    leave theclosettheplace where
    memory rests
    , andcome backtolifeassubstantive
    presence. The
    garmentsappear tobeshown insideout,sincetheyareso
    revealing
    oftherelationship
    between theirdesign
    andsexuality.
    Thefantasmatic
    emerges.Corporeity
    assumes itselfasthe
    255
    modos, asroupas saemdoarmário, repouso damemória, memory ofthelibido . Thepiecesarescu lptedinaccordancewith
    reativando-se como presençasubstanciada.Asroupas theircut,theiruses,their wayofpass ing throug htime(som1 9of
    parecem expostas peloavesso,porque tãoreveladorasda them werealready there half acenturyago ) andtheartist's
    relação entreseudesign e sexualidade
    . Afantasmática resewing. Fashion isametapho r ofthecontinu ousanddaily-
    emerge . Acorporeidade assume-secomo memória da changes oflife.lt rep/aces theriverinthetimesymbo lismof
    libido
    . Aspeças sãoesculpidas através deseucorte,seus Bourgeo is'universe . Theexhib it isrelatedtothereconques ;tof
    usos,suatravessia dotempo - algumas estavamalihá forgetfulness.Therefore , it isthroughtheneed le, thewearing,the
    meio século - e darecostura pelaartista.
    Amoda é guardianship andthesculpture thatthe seclothes findagain the
    metáfora dasmudanças contínuase cotidianas
    davida. roamforpulsatio nandacqu iretheir "foldsofthesou/."
    Substituiorionasimbologia detempo nouniverso de
    Bourgeois. Aexposição temrelação coma reconquista do "Thisisnotmere 'paroleantique.' / workwiththepresen t.Eternal,
    esquecimento. Portanto,é por meiodaagu lha,doatode universalandever-prese nt emotion s.Especiall
    ytheemotion.s of
    vestire deguardar e daesculturaqueessas roupas violence,jealousyand fear." "Themosteternal
    16
    present isa
    reencontram a possibilidade
    dapulsão e adquiremsuas perfume byGerlain",says LouiseBourgeo is,assheopen sa1n
    "dobras daalma" . emptyflask.

    nãoé parole
    "Isso antique.Traba
    lhoopresente.Emoções PauloHe
    rkenhoff
    eternas,
    universais
    e presentes.Muitoespecialmente,
    as
    emoções
    deviolência e de·ciúmee demedo
    ." "O
    16

    Notes
    presente
    mais eterno é umperfume deGerla
    in",dizLou
    ise 1lnte,view granted totheauthor onMarch 21,199 5.
    Bourgeois
    abrindoumfrasco vazio. 2lnte,view granted to theauthor onMarch1,1996.
    3Froml ouiseBourgeoi s' diaryonJanuary 5, 19 23.
    4lnte,view which tookplaceinMarch, 1996.
    Paulo
    Herkenhoff 5Someoftheideas expressedinthis textwer epresented bytheauthor inthecata logue 7heSculpture
    oiLouiseBourgeois, thee/egance ofirony . Museo deArteContemporá neodeMonterrey, 199
    5i,
    6Seminar byJacques lacah. Book 11: thefourbasic concepts ofpsychoanalysis /transference and
    pulsation/. •
    7lnte,view grantedtotheauthor inMarch5,199 6.
    Notas 8 'ltisastudyof these/f ', states theoriginaltextinEnglish according toDeborah Wye andCaro l
    1 Entrevista
    aoautorem2113/95. Smith,The Prints oflouise Bourg eois.NewTheMuseum ofMod emArt,1994, p. 163.
    2 Entrev
    istaaoautorem1/311996. 9Theoriedel'ArtModerne, Paris,DenoeVGonthie r, 1971, p,127.
    3 LouiseBourgeoisemseu diário em5 dejaneiro
    de1923. 10Desi gnation given byFreudtothefact thatacert ainener gy being conveyed toaspeci ficpartofthe
    4 Entrevista
    emmarçode 1996. body,producing mot or or sensitivephenomena there .
    5 Algumas idéiasdessetextoforamapresentadaspeloautor nocatálogo
    Escultu
    ra de 11While thistextwasbeing written,
    theworkwassti/1inprocess , sothatadditiveor suppress ,ive
    LouiseBourgeois
    , laelega , Museo
    nciadela ironia deArteContemporáneo deMonte rrey, alterations
    tookplace. Atthetime , theartwork wassti/1untitled .
    1995. 12HauteCouu t re,New York , TheMetropo/itan Museum ofArt, 19 95.Thisparagrap h isattributed to
    6 OSeminário deJacques Lacan.Livro11: osquatro conceitosfundamentais dapsicanáli
    se bothauthor s.
    latransferência 11a pulsão/. 13lnthespec ial issueSur reali
    smeduXXe. siéc le, n.42-43 , 1975 .
    7 Entrevista aoautor em5 demarço de1996. 14Richard Martin,FashionandSurre alism,NewYork, Rizzoli,
    1987,
    8 "lt isa study of theself",nooriginal
    eminglês , confonne Deborah Wyee Caro
    l Smith
    , 15ApudCharlotta Kotik inl ouiseBourgeois; Biennaledi Venezia , 1993.
    ThePrints ofLouise NewTheMuseum
    Bourgeois, ofModern Art,1994,p.163. 16lnte,ví
    ewsgranted totheauthor onMa rch21,19 95, andonMarch1,1996,
    9 Theorie del'ArtModBrne, Paris,Denoel/Gonthier, 1971,
    p.127.
    10Des ignaçãoporFreud parao fatodeumacerta energ
    ia serveiculadaparadetenni
    nada
    parte do corpo,ali prod
    uzindofenômenos motores ousensitivos.
    11Atéa finalização destetexto,
    essa obraestava emprocesso, portanto
    admitindo
    alterações aditivas ousupressivas.
    Também estava semtítulo.
    12Haute Couture, NovaYork,TheMetropo litanMuseum ofArt, 1995. Esse é
    parágrafo
    todotributário a esses autores.
    13Nonúmero especialSurrealismedeXxe,siecle, nos.42-43, 1975
    .
    14Richard Martin, FashionandSurrealism,Nova York, Riuoli,1987.
    15Apud CharlottaKotik inLouiseBourgeois, BiennalediVe
    nezia,1993 .
    16 Entrevistas aoautor em21demarço de1995e 1idemarço de1996.

    256
    CellClothes,
    1996
    Insta
    lação Biena
    para Vlnstallation
    fortheBiena
    l
    Madeira,
    vidro,
    tecido,
    borrachaetécnicamistaJWood,glass,
    fabric,
    rubber
    andmixed
    media
    211x442x366
    cm

    257
    Henriette,
    1985
    Bronze/Bronze
    153x333x30,5
    cm

    NasceuemParis,em25dedezembro EstadosUnidos.
    de1911,filhadeJoséphine Fauriauxe 1974Sculpture1970-1974,
    112Greene
    Louis
    Bourgeois,donos deumagaleria Street,
    Nova York,Estados Unidos.
    detapeçarias.
    Estudou noLiceu 1978Triangles:
    New Sculpture
    and
    Fénelon,
    emParis.Em1938casou-se Drawings,
    Xavier FourcadeGallery,
    comoamericano Robert Goldwater e NovaYork, Estados Unidos;NewYork,
    mudou-separaNova York, onde vive HamiltonGallery,Nova York,Estados
    atéhoje. Unidos.
    BominParis,
    onDecember 25,1911, 1979LouiseBourgeois.Sculpture
    1941-
    daughter
    ofJoséphine
    FauriauxandLouis 1953.
    PlusOneNewPiece, Xavier
    Bourgeois,
    ownersofatapestrygallery. FourcadeGallery,Nova York,Estados
    Studied
    atLicée
    Fénelon,
    inParis.ln1938 Unidos;LouiseBourgeois:
    Matrix/Berkeley
    married
    American
    RobertGoldwater and 17,BerkeleyArtMuseum. University
    of
    movedtoNewYork,where livespresently. California.
    Berkeley,
    Califórnia,
    EstadosUnidos.
    Exposições
    individuais/Solo
    exhibitions 1980LouiseBourgeois:Sculpture.
    The
    1945Paintings
    byLouiseBourgeois, Middle
    Years 1955-1970,
    XavierFourcade
    Bertha
    Schaefer Gallery,
    NovaYork, Gallery,
    Nova YorkEstados Unidos;
    The
    Estados
    Unidos. lconography
    oi Louise
    Bourgeois,
    Max
    1947LouiseBourgeois,
    NorlystGallery, HutchinsonGallery,Nova York,
    NovaYork,Estados Unidos. EstadosUnidos.
    1949Late
    Work 1947to1949:17Standing 1981LouiseBourgeois
    , Femme Maison,
    Figures,
    PeridotGallery,
    Nova York, RenaissanceSocietyUniversity
    of
    Estados
    Unidos. Chicago,Estados Unidos.
    1950Sculptures,
    Peridot
    Gallery,
    Nova 1982Bourgeois Truth,
    Robert Miller
    York,
    Estados Unidos. Gallery,
    Nova York,Estados Unidos.
    1953LouiseBourgeois,
    AllanFrumkin 1982-1983 LouiseBourgeois
    ,
    Gallery,
    Chicago, EstadosUnidos; Retrospective,
    TheMuseum ofModern
    Louise
    Bourgeois;
    Drawings
    forSculpture Art,Nova York, Estados
    Unidos;
    andSculpture;
    Peridot
    Gallery,
    NovaYork, Contemporary ArtMuseum, Houston,
    Estados
    Unidos. Texas;
    Museum ofContemporary Art,
    1959Sculpture
    byLouiseBourgeois, Chicago,Estados Unidos,AkronArt
    AndrewD.White ArtMuseum, Cornell Museum, Akron, EstadosUnidos.
    University,
    lthaca,EstadosUnidos. 1983LouiseBourgeois,DanielWeinberg
    1963RecentDrawings
    byLouise Gallery,
    SanFrancisco, Califórnia.
    Bourgeois,
    Rose FriedGallery,
    Nova 1984LouiseBourgeoisSculpture,
    Robert
    York,
    Estados Unidos. Miller
    Gallery,Nova York,Estados
    1964LouiseBourgeois
    : Recent
    Sculpture, Unidos;LouiseBourgeois,
    Daniel
    Stable
    Gallery,NovaYork, WeinbergGallery,LosAngeles,
    258
    EstadosUnidos. Galerie
    Regressions, Lelong,Nova York, YdessaHendeles ArtFoundation,Toronto, Itália;
    Nelson-Atkins Museum ofArt,
    1985LouiseBourgeois,Serpentine EstadosUnidos; Works
    fromthe50s, Canadá;~Ceuvre Gravée,Galerie Kansas City,Estados Unidos; TheSaint
    Gallery,
    Londres, Inglaterra;
    Louise Sperone-WestwaterGallery,
    Nova York, Belong,Zurique, Suíça. LouisArtMuseum, St.Louis, Estados
    Bourgeois:
    Retrospektive
    1947-1984, EstadosUnidos; Dessins
    1940-1986, 1992C.0.Y.OlE., Parrish
    ArtMuseum, Unidos; Louise
    Bourgeo is:Etchings,
    Galerie
    Maeght-Lelong, Paris,Frainça, e Galerie
    Lelong,Paris
    , França;
    100 Southampton, EstadosUnidos; Ydessa GalerieEspace,Amsterdã, Holanda;
    Zurique,
    Suíça. Zeichnungen Galerie
    1939-1989, Lelong, Hendeles ArtFoundation, Toronto, Skulpturen
    undlnstallaitonenn, Kestner•
    1986Louise Robert
    Bourgeois, Milller Zurique,
    Suíça;Selected
    Works 1946-1989, Canadá;Currents 21:LouiseBourgeois,The Gesellschaft,
    Hannover, Holanda .
    Gallery,
    Nova York, Estados Unidos, Rhona Hoffman Gallery,
    Chicago, Milwaukee ArtMuseum, Milwaukee, 1994-1995 LouiseBourgeo is:
    TheDoris
    Eyes, Freedman Plaza, INova EstadosUnidos; Works
    fromtheSixties, EstadosUnidos; LouiseBourgeois: ofPrints,TheMuseum
    Retrospective of
    York,
    Estados Unidos;LouiseBourgeois , DiaArtFoundation,Bridgehampton, Drawings, Second Floor,Reykjavik, Modern ArtNova York, Estados
    Sculptures
    andDrawings, Texas Gal l ery
    , EstadosUnidos; Louise
    Bourgeois, Islândia;
    TheFabric Workshop's 15th Unidos.
    Houston,Estados Unidos. American
    Sculpture, Academy and Anniversary Annual Benefit
    Honoring 1995Louise Bourgeo is:Dessins,Musée
    1987Paintings fromthe1940's. 1Robert lnstitute
    ofArtsandLetters, Nova Louise
    Bourgeois andAnne d'Harnoncourt,. Nationald'ArtModerne, Centre
    Miller
    Gallery,Nova York, Estados York,EstadosUnidos, TheFabric Workshop, Filadéfia, Geoges Pompidou, Paris, França;
    Unidos;LouiseBourgeois,
    VaresGallery, 1989-1991 Frankfurter
    Retrospektive, EstadosUnidos; Prints
    1947-1991, NationalGallery
    ofVictoria,
    Scottsdale,
    Estados Unidos;Sculpture Kunstverein,
    FrankfurtamMain, BarbaraKrahow Gallery,Boston, Melbourne,Austrália.
    Gallery
    1947-1955, PaulAnglim, San Alemanha;Stadusche Galerieim EstadosUnidos.
    Francisco,
    Estados Unidos;Paintings Lenbachhaus.Munique, Alemanha; 1992-1993 , Galerie
    LouiseBourgeois Exposições coletivas/Group exhibitions
    andDrawings,Janet SteinbergGallery, Musée d'artcontemporain,Lyon, KarstenGreve, Paris,França,Recent 1943TheArtsinTherapy: ACompetit ion
    SanFrancisco,Estados Unidos. França;
    Fondación Tàpies,Barcelona, ions,National
    Acquisit Gallery ofArt, andExhibitioninCollabora tionwithartists
    1987-1989Louise The1raft
    Bourgeois, Espanha;Kunstmuseum, Berna,Suíça; Washington, EstadosUnidos. TheMuseum
    forVictory, ofModern Art,
    Museum, Cincinnati,Estados Uni idos; Riverside
    Studios,Londres,Inglaterra
    . 1993Linda Cathcart Gallery,Santa Nova York, Estados Unidos.
    TheArtMuseum atFlorida 1990BronzeSculpture
    andDrawings, Monica, Califórnia; Personnages 1945Annual Exh ibitionofContemporary
    lnternational
    Universitty,
    Miami, LindaCatchcart Gallery,
    Santa Monica, 1940's
    ~ns Laura
    tallations1990's, AmericanPa inting,Whitney Museum of
    EstadosUnidos; Laguna Gloria Art EstadosUnidos; Druckgraphik
    und Carpenter FineArt,Santa Fé,Estados American Art,Nova York, Estados
    Museum, Austin, Estados Unidos .; Barbara
    Zeichnungen, GrossGalerie, Unidos;Ginny WilliamsFamily Unidos; TheFirstBienn ialExhib
    itionof
    Gallery
    ofArt,Washington Unive1rsity, Munique,Alemanha; Drawings,Karsten Foundation, Denver, Estados Unidos; Drawings byAmerican TheLos
    Artists;
    StLouis,Estados Unidos;Henry .Art Schubert,Ltd.,Londres,
    Inglaterra; GalerieRamis Barquet,
    Monterrey; Angeles Country Museum ofArt, Los
    Gallery
    Seatle,Washington, Estados Skupturen
    undZeichmungen 1939-
    1989n, JanWeiner
    Etchings, Gallery,Topeka, Angeles, Estados Unidos; TheWomen,
    Unidos;Everson Museum ofArt, Galerie
    Krinzinger,
    Viena;Ginny Estados Unidos. ArtofThisCentury Gallery,Nova York,
    Syracuse,Estados Unidos. WilliamsGallery,
    Denver,Estados 1993-1994 UnitedStatesPavilion.
    45, Estados Unidos; Group Show, Curt
    1988Louise BourgeoisDrawings19:39- Unidos;BronzenderOerund50erJahre, Bienna
    lediVenezia, Veneza, Itália;
    The Valentin Gallery,Nova York, Estados
    Robert
    1987, MillerGallery,
    Nova York, Galerie
    Karsten Greve,Colônia, Locus
    ofMemory Works1982-1993,The Unidos; Personal Statement: Painting
    EstadosUnidos; LouiseBourgeois: Alemanha. Brooklyn Museum, Nova York, Estados Prophecy 1950,David Porter Gallery,
    Werken
    oppapier Museu1m
    1939-1988, 1990-1991 Skulpturen
    undZeichmungen, Unidos;TheCorcoran Gallery ofArt, Washington/Memorial ArtGallery,
    Overholland,Holanda. Monika SrpüthGalerie,Colônia, Washington, EstadosUnidos. University ofRochester, Rochester,
    1989Louise Bourgeoi
    s,Sculpture,Flobert Alemanha. 1994Skupturen undlnstallationen
    Galerie Nova York, Estados Unidos; Textile
    Miller
    Gallery,Nova York,Estada1s 1991Recent Robert
    Sculpture, Miller KarstenGreve, Colônia,Alemanha; Design, TheMuseum ofModern Art,
    Unidos;LouiseBourgeoísProgressions and Gallery,
    Nova York,Estados Unidos; GalerieKarsten Greve,Mailand Milão, Nova York, Estados Unidos;
    259
    Contemporary Prints,Buchholz Gallery, Estados Unidos. American ArtatPhilipp Morris, Nova Prospect '89,Schirn Kunsthalle,
    Nova York , Estados Unidos. 1961Recent Acquisitions,TheMuseum York, Estados Unidos. Frankfurt amMain.,Alemanha;
    1951Recent Acqu isitions,TheMuseum ofModem Art,Nova York, Estados 1984-1985 TheThird Dimension, Sculpture Bilderstre
    i, Museum Ludwig , Colônia,
    ofModern Art,Nova York, Estados Unidos . of theNew York School;Whitney Museum Alemanha.
    Unidos; Annua l Exh ibitionof 1963Treasures of20th Century Artfrom ofAmerican Art, Nova York, Estados 1990FiguringlheBody, Museum ofFine
    Contemporary American Scu lpture , theMaremo nt Collect
    ion,Was hington Unidos; Primitivism,TheMuseum of Arts,Boston , Estados Unidos ; Scu ltura
    Watercolors andDraw ings, Whitney Gallery ofModem Art,Washington, Modern Art,Nova York, Estados inAme rica,li Biennale lnternaziona lede
    Museum American Art,Nova York, Estados Unidos. Unidos. SculturaContemporanea diMatera,
    Estados Unidos. 1965LesEtatsUnisSculpture duXX 1985Spuren. Skulpturen undMonumente Matera , Itália.
    1954Real ityandFantasy 1900-1954, Siécle,Musée Rodin, Paris, França . ihrer prãzisenReise, Kunsthaus , Zurique, 1990-1991 Roa dtoVictory, TheMuseum
    Walker ArtCenter, Minneapolis, 1969ThePartia! Figure inModem Suíça. ofModern Art,No11a York, Estados
    Sculputure inaGar den , Private Sculpture,Museum ofArt,Baltimore, 1986Individu aisASelected Historyof Unidos ; Four Centur iesof Women's Art,
    Residence, Nova York, Estados Unidos; Estados Unidos. Contemp oraryArt1945 -1986, LosAngeles TheBunkamura Museum ofArt,
    Annua l Exh ibitionofCo ntemp orary 197520th Century Masterworks inWood, Museum ofContemporary Art,Los Shibuya, Tóquio{Thi e Museum of
    American Sculpture. Watercolors and Portland ArtMuseum, Portland, Angeles, Estados Unidos. Modern Art, Kamal ,ura/Sapporo Tokio ,
    Drawings , Whitney Museum of Estados Unidos; SculptureAmerican 1987BlackandWhite, TheMuseum of Sapporo{Tenjin lwatava,
    Amer icanArt,Nova York, Estados Directions,National Collection ofFine Modern Art,Nova York, Estados Fukuoka/Daimaru Museum Umed a,
    Unidos; Third Annual ExhibitionofPainting Arts. Smithsonian Unidos; VonChaos undOrdnung der Osaka/Nagano Tokio ,
    andScu lpture, Stable Gallery, Nova lnstitution,Washington, Estados Seele, Psychiatrische Klinik der Nagano/Hiroshima IMuseu mof
    York, Estados Unidos; 18th annual Unidos; American ArtSince 1945From the Universitãt Mainz, Mainz, Alemanha; Art/Hiroshima/Mats,Uzakaya Museum,
    Exhibition ofAmerican Abstrac t Artists, CollectionofTheMuseum ofModem Art, rnatdesChoses L.Kunstmuseum , Nagova, Japão.
    Riverside Museum, Nova York, Estados TheMuseum ofModem Art,Nova Lucerna, Suíça; LaFemme etle 1991DieHand desKünstlers , Museum
    Unidos. York, Estados Unidos . Surréa lisme,Musée Cantonal des Ludwig , Colônia, Alemanha.
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    Estados Unidos; Drawings, Watercolors Estados Unidos. Rock/Amarillo ArtCenter, Tóquio/The Hakone Open-Air Museum,
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    Tanager Gallery, Nova York, Estados Modern Art, SanFrancisco, Estados Madison ArtCenter, Mádison, Estado s d'ArtModerne, Cemtre Georges
    Unidos . Unidos. Unidos. Pompidou , Paris, F1rança.
    1958Nat ureofAbstraction, Whitney 1983Twentieth Cen turySculpture:Process 1989Magiciens delaTer re,Centre
    Museum ofAmerican Art,Nova York, andPresence, Whitney Museum of Georges Pompidou, Paris , França;

    260
    NCh ,993
    oi\\~steria,
    polidoi1'olished
    Sronte bronze
    Mi,~ ,scm
    I

    CUMíO~
    CU~DO~ cMANO
    clA~UJO

    lgi-n
    láati eyemeji,
    1995
    Grandeárvorecomdois treewithtwobirds
    pássaros/Great
    1,18x0,500,14cm
    Fotos:
    Mestre Didi
    ldilé
    aiye:Sasará
    Ejoatiibirí,1995
    Cetroreunindoossímbolosdopaleão daterra/
    Scepterthatgathers
    thesymbols 'spantheon
    oilheEarth
    0,72x 0,34x0
    ,12cm
    Fotos:
    Mestre
    Didi

    265
    BIMESTRE
    DIDI 8/MASTER
    D/OI
    TRADIÇÃO
    ECONTEMPORANEIDADE TRADITION
    ANOCONTEMPORANEITY

    Didié umsacerdote-artista. Didiisapriest/artist.

    Expressa,
    atravésdecriações
    estéticas,
    arraigada Throughhisaesthetic
    creations
    heexpresses adeepintimacy
    with
    intimidade
    comseuuniversoexistencial
    onde hisexistential
    universe
    inwhichAfrican ancestry
    andAfrican
    ancestralidade
    e visão-de-mundo
    africanas
    sefundemcom world-view
    intermingle
    withhisdailylifeinBahia.
    suaexperiência
    devidabaiana.
    Tradition
    andcontemporaneity,
    aheritage
    ofancient civilizations
    Tradição e contemporaneidade,
    herança
    deantigas rooted
    andre-created
    again.
    "Todevelop withoutlosingthe
    civilizações,
    replantadas
    e recriadas.
    'Evoluirsemperder
    a essence"
    according
    tohisownwords. Totally
    integratedinthe
    essência',nassuaspróprias
    palavras.
    Completamente Nagôuniverse
    - ofYorubaorigins- hisworkreveals his
    integrado como universo
    Nagô deorigemVorubana, mythical,
    formalandmaterial
    inspiration.
    TheNagô language
    revelaemsuaobrasuainspiração mítica,
    formal,material. whichheusestoexpress
    himselfisadiscourse·ontheexperience
    A linguagem Nagô coma qualseexpressa,
    é umdiscurso ofthatwhich
    issacred.
    sobre a experiência
    dosagrado.
    TheAfricans
    andtheirdescendants
    wereabletobringtothis
    Osafricanose seusdescendentes
    souberam
    transplantar, country-inadialectic
    coexistence
    - a uniquecivilization
    that
    numa coexistência
    dialética,
    umsingular
    conjunto encompassedaliBrazilian
    society
    inwell-organized
    associations.
    civilizatório
    quepermeou todaa sociedade
    brasileira
    em
    bemorganizadas associações. Aresultofethnic
    diversity
    aswellasofregional
    historical
    and
    social
    developments,
    aliBrazilian
    territory
    andbackgroundwere
    Resultadodediversidades
    étnicase deprocessos sócio- deeplyaffected
    byinstitutions
    whichtransfer
    andre-create
    the
    históricos
    regionais,
    todooterritório
    e a formação richAfrican
    legacy.
    brasileira
    ficaramprofundamente
    marcados por
    instituições
    quetransportam
    e recriam a riquíssima AsinWest Africa,
    religionimpregnated
    aliactivities,
    regulating
    herançaafricana. andinfluencing
    dailylifeandpreserving
    adeep sense of
    community,thussaving andre-creating
    thatwhich ismostspecific
    Talcomo naÁfricaOcidental,
    a religião
    impregnoutodas ofitscultural
    roots.
    asatividades,
    regulando
    e influenciandoovivercotidiano,
    conservandoumsentido
    profundo decomunidade, Theterreiro
    community associations,
    oregbe,
    wereandstillare
    preservando
    e recriando
    o maisespecíficodesuas raízes centers
    thatorganize
    cultural
    fixation,
    elaboration
    and
    culturais. transmission;
    theyareirradiation
    nuclei
    andpoles
    ofacomplex
    symbolic
    system.
    Os'terreiros'
    ouegbe- associações
    comunitárias
    -
    foram,e continuam
    sendo,centros
    organizadores
    da Thecontinuation
    andrenovation
    oftheworship
    ofsacred
    entities
    fixação,
    elaboração
    e transmissão
    cultural,
    núcleos
    e pólos - thetradition
    oftheorixás
    andoftheirfamous
    ancestors,
    the
    deirradiação
    detodoumcomplexosistema
    simbólico. egun- ispracticedinthem.

    Neles
    secontinuae renova
    a adoraçãodasentidades Every
    group,ethnic
    group,
    association
    orcommunity
    must
    sagradas,
    a tradição
    dosorixáe dosancestrais
    ilustres,
    os establish
    itsmeans
    ofcommunication
    inarder
    toestablish
    itself.
    egun.

    266
    Todo
    grupo,todaetnia,
    associação
    oucomunidade
    parase Thecomplexity
    ofthiscommunication
    - gestures,
    sounds
    ,
    constituir
    como tal,deveestabelecer
    modos
    de exclamations,
    rhythms,colors,
    forms
    - constitute
    alanguage.
    comunicação.
    Thislanguage
    includes
    anetworkofsigns
    whose interchange
    or
    Acomplexidad:e
    dessacomunicação
    - gestos,
    sons, symbolic
    relationships
    configure
    theentities.
    exclamações,
    r'itmos,
    cores,
    formas
    - constitui
    -senuma
    linguagem.
    Essialinguagem
    compreende
    umaredede Thesocialgroup itsoptiontotiveinaspecific
    thusexpresses way
    .
    signos
    cujos
    initercâmbios
    ourelações
    simbólicas Thesymbolicconsensus a/lows
    thegroup toexpres sitse
    lf.Master
    configuram
    asentidades. Didi,whowillingly
    part inhiscommun
    icipates ity, decidedto
    adopt,inaradicalway,thespecificity
    thatstructures theNagô
    Ogrupo socialexpressaassimsuavontadedeserdestaou language,afactthatallows
    himtoexpress himself.
    daquela
    manei1ra. Oconsenso
    simbólicopermite
    queogrupo
    sedigaa sime!smo.MestreDidi,integrante
    assumidode lntheNagôterreiro
    community, thesymbo/ic
    discourse takes
    suacomunidadle, incorpora
    porumadecisão atéradical
    as placebasically
    intheliturgical
    practice.
    Thelanguage is spreadby
    especificidade!;
    estruturadoras
    dalinguagemNagô quelhe individual
    andgroup , bythesetofceremonies,
    activity bypublic
    permitemrealnnentedizer-se
    a simesmo. andprivate
    rites,
    bythecreation - ileorixa- therites
    oftemp/es
    tomake them sacred,
    thealtars- pepele
    andpeji- andthe
    Nascomunidades-terreiro Nagô, odiscursosimbólicose objects
    andceremonies.
    realiza
    fundamentalmente pelaprática litúrgica.
    A
    linguagem se"'eiculapelaatividade individual
    e grupal, Among thislivingandacting symbolic
    bodywewillfocus ononly
    peloconjunto decerimônias e ritospúblicos
    e privados, theexpression ofitsvisualaesthetics.
    Liketheotherritual
    pelaimplantaç,ãoe sacralização,detemp los- osileorixá e/ements,thiscanonlybeunderstood againstthebackground of
    - pepele
    -, altares e peji-, objetose emblemas rituais. thewhole culturalsystem. Dance,
    rhythm
    , calor,
    bead, gesture,
    leaf,hairdo
    , sound,text,insígnia
    andobjectsarticulate
    oneto
    Desseorganismo simbólico,vivoe atuante,destacaremos anothertocreate thatwhich issacred.
    Theyarecommun ication
    umdeseus componentes, a expressãoestéticavisual.
    Ela toaiswhich, throughtheirmeaningful
    form,contributetomanifest
    searticula
    con,1osdemais elementos rituais
    e sópoderá andconvey thecomplex symbolicfabric.
    sercompreendida emfunção dotodo.Dança, ritmo,
    cor,
    conta,
    gesto,fi~lha,penteado, som,texto,emblemas e Thesymbolic creation
    whichencampasses lifeinaliitsinfinite
    objetos
    searfü:ulam parasignificar
    osagrado. São formsreachesbeyond thegenerations,
    leading , conveyingand
    dle comunicação
    instrumentos que,atravésdesuaforma transcending
    itstimeandorigin.
    lnardertomanifest andbecome
    significante,
    ccmtribuemparamanifestar e transmitir
    a awareofthecomplex Nagô semanticworld andthememory and
    complexatramasimbólica . continuity
    thatpermeates
    Master Didi's
    workwemustfirstofali
    understandthelanguageofhissculptures.
    Master Didi's work
    Acriaçãosimbólica, apoderandooexistiremtodoseu gives
    lifetoaneo-African
    plural
    symbolic universe thatiscreated
    âmbitoinfinito,
    ultrapassa gerações,conduzindo, andre-createdinthemultiplication
    offorms andmeanings .
    transmitindo
    e transcendendo seutempo e suaorigem.
    Manifestar
    e conscientizar ocomplexo mundo semântico
    Nagô,suamemória e continuidadequepermeiatodaa
    obradeMestre Didi, é prioritário
    paraaproximarmosà
    linguagemdes,uasesculturas. AobradeMestre Didi
    confereexistência
    a umplural universosimbólico
    neo
    -
    africano
    quesEt criae recrianamultiplicação
    deformase
    sentidos.
    267
    Numa poderosa linguagemsuas
    obrascontribuem
    para lntheirpowerful
    languagehisworksupdate
    theinherited
    and
    atualizar
    a visão-de-mundo,
    herdado
    e reelaborado, restructured
    approach totheworld;
    theyexpandthemselves
    expandindo-separaforadesuacomunidade
    inicial, beyond theoriginal
    community thusbecoming
    universal.
    universalizando-se.
    Thesymbol isarealitythattranscends
    itself.
    Ashell, apiece of
    Osímboloé umarealidadequetranscende.Umbúzio,
    uma straw,
    abead, arhythm transcends
    itscontentandreaches
    palha,
    umaconta, umritmo,transcendeseuconteúdo
    fora beyonditstimeandspace. Selected
    andaccepted inaconsensus
    dotempo e doespaço.Selecionado
    e aceito
    peloconsenso bytheinitialgrouptorepresenta need,aJack, adependence, it
    dogrupoinicial
    pararepresentar
    umanecessidade,uma projects
    itselfoutside
    time;it isadoptedbyasuccessionof
    carência,
    umasubjacência,seprojetaforadotempo; generationsandbecomes acommunicationsigninareference
    veiculado
    pelasgerações,
    seconstitui
    emsigno de whichconfers singularity:
    emergingfromtheinitialpact,it
    comunicação,emumareferênciaquesingulariza: transcendstime.
    emanandodopactoinaugural,transcendenotempo.
    TheworksofMasterDidihave thepower toupdate
    theemotional
    AsobrasdeMestre Diditêmo poder
    detornar presente
    a abstract-conceptual
    language developedbyhisancestors.
    They
    linguagemabstrato-conceituai
    e emocional
    elaborada havethepowertobringfactsofthepasttothepresentas
    we/1
    as
    desdeasorigenspelosseus antecessores.
    Elatemo poder torestore
    andrenovate
    life.Theycontribute
    toredress
    andre-
    detornar
    presente osfatospassados,
    derestaurare create
    theemotional
    andcognitivesystem oftheegbe
    regarding
    renovar
    a vida.Contribuiparareconduzir
    e recriar
    todoo thecosmosaswe/1
    ashuman reality.
    sistema
    cognitivo emocionaldoegbe,
    tantoemrelaçãoao
    cosmosquanto à realidade
    humana. Master Didihascrafted
    ritualobjects
    since
    hischildhood and
    adolescence. Descendant
    ofanancient Ketulineage,hewas
    Mestre Didiexecutaobjetos
    rituaisdesde suainfância
    e tothecultoftheorixáObaluaiyê
    initiated who,togetherwithorixá
    adolescência.Deantigalinhagem Ketu,foiiniciado
    no Nanã andOxunmarê, constitutes
    thepantheon ofEarth,
    themajor
    cultodoorixáObaluaiyê
    que,juntamente comorixáNanãe inspiration
    ofhiswork.AsanAssogbá, confirmed bythefamous
    Oxunmarê,constituemo panteão daTerra,inspiração
    maior lyalorixá
    Aninha, hewasprepared andwasgiven thetaskand
    desuaobra.Como Assogbá,confirmado pelafamosa responsibility
    ofgiving
    continuity
    totheinheritedtradition
    of
    lyalorixá
    Aninha,foipreparadoe incumbido dafunçãoe ObaJuaiyê.Asapriest,hehastocarryoutandconvey sacredness
    responsabilidade
    decontinuar a herdadatradição
    dacasa toaliritualinsígnia
    ofhiscult.Thus,abasic
    African featureis
    deObaluaiyê.Como sacerdoteficouincumbido deexecutar continued.
    e sacralizar
    todososemblemas rituais
    deseuculto.
    Continua-se assim
    umfundamental traçoafricano. Thesacredcharacter
    oftheinsígnia
    isconferred
    byspecial
    ceremoniesthroughwhichspecial
    mystical
    powers
    aretransferred
    Ocaráter
    sagradodeumemblema é dadoatravés
    de tothem.Therefore,
    theyarenotobject/gods,
    omnipotent
    fetishes
    cerimônias
    especiaismediante
    asquais poderesmísticos thatcontrai
    thefaithful.
    They areprepared
    insígnia
    acceptedas
    específicos
    lhesãotransferidos.
    Nãosão,portanto, symbolsofthespiritual
    forces.
    objetos-divindades,
    fetiches
    onipotentesquecontrolam
    adeptos.
    Sãoemblemas preparadose aceitos
    como Theobjects
    aremorethanamaterialrepresentation,
    theyare
    símbolos
    deforças espirituais. essential
    insígnia
    inwhichsacredness
    isrepresented.
    The
    religious
    persondoesnotkneel
    before wood,
    porcelain,
    mud,
    Osobjetosnãosãoapenasrepresentação
    material,
    mas straworstones,
    butbefore
    abstract-sacredness,
    justasCatholics
    emblemas essenciais
    emqueo sagrado estárepresentado. donotworshipthematerial
    image
    ofsaintsandcrosses
    butthe
    Oadepto nãoseinclina
    diantedamadeira,
    porcelana, mystical
    essencetheyrepresent.
    barro,
    palhaoupedras,masdiantedoabstrato-sagrado,
    da
    mesma maneiraemqueo católico
    nãoadora a imagem Thesacredobjects,
    thosethatmakeupthealtarsorthepieces
    material
    desantose crucifixos,
    masa essênciamística thatadamthepriestesseswhomanifest
    theentities,
    express
    quesimbolizam. aesthetic
    features
    thatintegrate
    thecomplex
    ritual.Theaesthetic
    concept
    isbothutilitarian
    anddynamic.
    Beauty isnotconceived
    as
    Osobjetossagrados
    - sejam osqueformam partedos
    altares
    ouosqueparamentam assacerdotisas
    manifestadas
    - expressamaspectosestéticos
    que
    integramo complexo
    ritual.Oconceito
    estético
    é utilitário
    268
    e dinâmico.
    Obelonãoé concebido
    como ummeroprazer amere aesthetic
    pleasurebutparticipates
    inatotality.
    Theobjects
    estético,
    masparticipa
    detodoumsistema.Osobjetos have
    apurpose andafunction.Theyexpresscategories,
    different
    têmumafinalidade
    e umafunção.
    Expressamcategorias, qualities,
    elements
    ofatotality,
    theygivemomentum toaction.
    diferentes
    qualidades,
    componentes
    deumtodo,são They
    carry andrealize
    thepotential
    mystical
    forces,
    stimulate
    ativos
    indutores
    deação. Portadores
    e presentificadores groupmemory andtheworship process.
    deforças
    místicas,
    estimulam
    a memóriagrupal
    eo
    processo
    deadoração. African
    artisintimately
    linked
    toreligion.
    Therefore,
    it isnot
    surprising
    thattheAfrican-Brazilian
    communities
    alsoadoptedthis
    A arteafricana
    estáfundamentalmente à
    associada outlook.
    Themanifestation
    ofsacredness
    isexpressed
    bymeans
    religião.
    Nãoé estranho,pois,quenascomunidades
    afro- ofaformal symbolic
    system ofaesthetics.
    brasileiras
    serepitaestamodalidade.
    A manifestação
    do
    sagradoexpressa-se
    porumasimbologiaformal
    de Wehave already stressedthattheritualobjects
    arefeatures that
    manifestaçãoestética. belong toatotality.
    Likewise, thesevera!elements thatconstitute
    aninsignia mustnotbeconsidered independently.Forexample,in
    Jádissemos queosobjetosrituais
    sãocomponentes de Master Didi'sworktheshells, beads andpiecesofstraw, besides
    umtodo.Porsuavez,osdiversos elementos que theiroriginal
    meaning alsointegrate- andexpress - asymbolic
    constituemumemblema nãodevem sercompreendidos system. Theelements thatadam themorthemateriais withwhich
    emseparado. NasobrasdeMestre Didi,osbúzios,
    contas theyarecrafted have anautonomous meaning.lt isduetotheir
    e palha,
    porexemplo,foradeseusignificadopróprio, ownqualities thattheyareincluded andcombined toexpress
    integramumasimbologiaquecontribuem paraexpressar. mythicalsymbolism - which isrenewed inMaster Didi's
    work.
    Oselementos queasornamentam ouosmateriais comque Some materiaisheused insevera/ worksestablishaspecific
    sãoexecutadostêmdesde logoumsignificadoautônomo. connotation.Theautonomous symbolism inaspecificworkis
    Éprecisamenteporestasqualidades,
    quelhessão determined - andacquires itsmythical
    function- byits
    próprias,
    quesãoanexados e combinadosparaformular
    a participation
    inasystem inwhich themanifestationofthatwhich
    simbologia
    mítica,
    renovada nascriaçõesdeMestreDidi. issacred isorganized.
    Certosmateriais,
    utilizados
    emdiferentestrabalhos,
    estabelecemumadeterminada conotaçãoquelhesé lnthecomparativehistory
    ofreligions
    weoftencomeacrossthe
    comum. A simbologia
    autônoma deumaobraé repeatedusage ofspecific
    signs.Themoon, rainbows,
    snakes,
    determinadaporsuaveze adquiresuafunção mítica
    por thunder,
    fish,bowls,
    gourds,shells,
    specific
    stonesandmetais,
    participar
    deumsistema emqueé organizada a swastikas,
    starsandcrosses
    have beenrepeatedandgiven
    new
    manifestaçãodosagrado. interpretations
    since
    immemorial times.

    Éfreqüente
    encontrar,
    nahistória
    comparada
    dasreligiões, A widerangeofmechanisms
    andsymbols suchasthebasic
    a utilizaçãorepetidadecertosemblemas.
    A lua,oarco- cycles
    ofeternal
    return,
    immortality
    andfertility,
    aswe/1
    as
    íris,a serpente,
    o relâmpago,ospeixes,
    ascabaças,as meaningsrelated
    tocontrai,
    cohesionandsocialstability,
    and
    conchas, certas
    pedras e metais,
    suásticas,
    estrelas
    e evident
    contents
    suchasheroism,
    glory,
    richness,incorruptibility
    cruzes serepetem e reinterpretam
    desde
    tempos proto- andsovereignty
    areexpressed
    andelaborated
    through
    ritesand
    históricos. ceremonies
    inwhichobjects
    andinsignia
    participate
    actively.

    Desde osciclosbásicosdeeterno retorno,


    imortalidade
    e Theinsignia
    contain
    within
    themselves
    a "microcosm"
    which,
    fertilidade,
    significados
    relacionados
    comcontrole,
    coesão wheneverunderstood,
    canhelpusapprehend
    thereligious
    and
    e estabilidade
    social,atéosmaismanifestosconteúdos
    de ethical
    systemofaspecific
    community.
    heroísmo, glória,
    riqueza,
    incorruptibilidade,
    soberania,
    todaumagama demecanismos e símbolos
    seexprimem
    e
    seelaboram atravésderitose cerimônias
    nasquais
    objetos e emblemas participamativamente.

    Osemblemas encerram
    emsimesmos um'microcosmo'
    que,compreendido,
    podeajudar-nos
    a inferir
    todoo
    sistema
    religioso-estético
    deumadeterminada
    comunidade.

    269
    Nãoé possível
    definir
    comumafórmula intelectual,
    o Thecreation
    processofliturgical
    objects
    orcreations
    inspired
    by
    processo
    dacriação
    deobjetos
    litúrgicos
    oucriações themcannot
    bedefinedasanintellectual
    formula;
    likewise,
    inspiradas
    neles,
    assimcomonãoé possível
    compreender neither
    sacredness
    northeproceduretoimpartsacredness
    o sagrado
    ouo processodesacralização
    e seus together
    withitsunfolding
    inaesthetic
    creations
    canbe
    desdobramentos
    emcriações
    estéticas
    mediante uma apprehended
    bymeans ofasimple equation.
    simples
    equação.
    Eachcultural
    manifestation
    issimultaneously
    expressedonthe
    Cadamanifestaçãocultural
    seexpressasimultaneamente onehandthrough
    evidentmeanings,open,
    visible
    ormanifested
    através
    deconteúdosaparentes,abertos,
    visíveis,
    ou onaconscious
    leveiandontheotherhandthroughlatent
    manifestos
    emumnívelconsciente e deconteúdoslatentes, meanings,
    hidden
    orrepressedonanunconsciouslevei.
    Religion
    ocultos
    oureprimidosnonívelinconsciente.
    A religião,
    a aswe/1
    asmythologyandartarethemostsensitive
    vehicles
    mitologia
    e a artesãoosveículosmaissensíveis
    através through
    whichacu/ture
    manifests
    itscontent
    anditslatent
    needs.
    dosquais
    umacultura manifestaseusconteúdose
    necessidades
    latentes. Theinitiated
    mystics
    andartistslearntomanipulate
    theirspecial
    sensitivity
    apparatus;
    thisallowsthemtobethemostreceptive
    Omísticoe o artista
    sãoiniciados
    queaprendem a andoriginal
    recipient
    withinacommunity.Astheyconvey their
    manejar
    seuespecial aparatosensitivo
    quelhespermitirá experiences
    andconcernswith"works/symbols"
    theycreatethe
    seroscoletoresmaisreceptivos
    e originais
    deuma "microcosms"- towhich wehave already
    referred
    - ofawhole
    comunidade.Aoresumir suasexperiências
    e inquietudes cultural
    system.
    nas'obras-símbolos'
    criamos'microcosmos'
    - a quejá
    nosreferimos- detodoumsistema cultural. Theywithhold thedeeplyhiddenconflicts
    ofourworld,present
    andpast,inahugefilewhere partofourancestral
    memory -
    Sãoelesdepositários
    dosmaisocultos
    conflitos
    denosso collective
    unconsciousness---iselaborated
    andtransmitted.
    ln
    mundo presente
    e passado,
    gigantesco
    arquivoondeparte themaredramatized, through theirrational
    fabric,
    thesymbols of
    danossa memóriaancestral
    - inconsciente
    coletivo
    - se aculture.
    lt istheaesthetic
    featurethat"lends"
    itsmaterial
    in
    elabora
    e transmite.
    Nelessedramatizam,
    através
    desua arderforthemythical toberevealed.
    tramaracional,
    ossímbolos Éa expressão
    deumacultura.
    estética
    que'empresta'
    suamatéria
    paraqueo mítico
    se Religion
    andart,either
    intermingled
    orindependently,
    spread
    or
    revele. sublimate
    - bothsociallyandindividually
    - theunconscious
    patterns
    ofacommunity ataspecific
    historical
    moment.
    A religião
    e a arte,sejammancomunadase/ouseparadas,
    veiculame sublimam social
    e individualmente
    os ThemythsoftheAfrican-Brazilian
    cultsarenotonlyreferences
    to
    esquemas inconscientesdeumacomunidade em anhistorical
    past.They
    aremyths
    which arealiveandstaged
    determinado momento histórico. again.
    Theyare- hereandnow- means ofcommunicationand
    express,on.
    Osmitosnoscultosafro-brasileiros
    nãosão,apenas,
    referências
    a umpassado histórico.
    Osmitossão Thesymbolic
    systemthrough
    whichthesemanifestations
    are
    revividos,
    dramatizados.
    Sãomeios decomunicação
    e expressed
    allowtheobserved
    toparticipate
    inanaesthetic
    expressão:
    aquie agora. experience
    thatbringsthemcloser
    tothetraditional
    universe.

    A simbologia
    comqueessasmanifestações
    seexpressam MasterDidi's
    creativity
    isinscribed
    inthemythological
    watershed
    permitemaoobservador
    participar
    deumaexperiência ofculture.
    Thisenergyofmythical
    projection
    grasps
    inaunique
    estética
    queo aproxima
    deumuniversotradicional. mannerthestable
    elementswhichconstitute
    aculture.

    A criatividade
    deMestre
    Didiseinscreve
    navertente Theconcept
    ofan"artwork" isanotionspecifically
    linked
    tothe
    mitológica
    dasculturas.
    Essaenergia
    deprojeção
    mítica Western
    world.Other cultures
    liketheNagô
    onwhich weare
    capturademaneira
    singular
    oselementos
    estáveis
    que focusing
    inthistext,create
    visual
    andspatial
    formswhichare
    constituemumacultura.

    A noção
    'obradearte'é umaconcepção
    específica
    do
    mundoocidental.
    Outras culturas,
    comoa Nagô
    quenos
    ocupa,
    criam
    formas visuais
    e espaciais
    queforam
    270
    OpáEjôMerin
    , 1993
    Ocetrodas4serpentes/
    The ofthe4serpents
    scepter
    cm
    1,32x0,73x0,22
    Foto:
    Mestre
    Didi

    271
    destinadas
    primordialmente
    a manifestar
    relações primarily
    aimedatmanifesting
    spiritual
    relationships
    whether
    espirituais,
    míticas
    oumísticas.
    Oestético
    a serviço
    do mythical
    ormystical.
    Theaesthetic
    expression
    issubmitted
    tothe
    espiritual.
    Essepotencial
    místicoimpregna
    asobrase spiritual
    expression.
    Themystical
    potential
    encampasses
    alithe
    contribui
    paramagnificar
    o sagrado. workandcontributes
    toenlarge
    sacredness.

    Mestre
    Didié porta-voz
    orgânico
    desuatradição.
    Paraalém Therefore,
    theworkmeans morethanthecreation
    oftraditional
    doformal,
    expressa
    osignificado,
    o sentido
    - oselementos forms
    andcolors, butthrough
    themhetriestoreach
    theabsolute
    estáveis
    dequefalávamos- deherançamilenar. essence
    of "religare"
    manandcosmos, manandnature, manand
    communitystructure,
    manandlineage,
    dynasty,
    ancestries,
    man
    Asobras nãoselimitam,
    portanto,
    a significar
    formas
    e andhisexistential
    continuity.
    corestradicionais,
    masatravés delas
    alcançaras
    subjacências
    absolutas
    do'religare',
    homem e cosmos, Theworks
    byMaster
    Didiareimbuedwithanearly
    genetically
    homem e natureza,
    homem e estrutura
    comunitária,
    homem incorporated
    consciousness
    oftherelationship
    betweenmanand
    e linhagem,
    dinastia,
    ancestralidade,
    homem e continuidade Earth.
    existencial.
    Hisspatial
    forms
    arecombined inmultiple
    manners
    toexpress the
    AsobrasdoMestre
    Didiestão
    imbuídas
    deumaconsciência essential
    feature
    ofthis"religare"
    withthesacredness
    offite.
    incorporada
    quase
    geneticamente,
    darelação
    dohomem
    coma Terra. Master Oidi's
    sculptural
    arthasanabsolute freedom asopposed
    totheaestheticexpressions
    ofWesterncivilization.
    Thepractice
    of
    Suasformas
    espaciais
    se·combinam
    demúltiplas
    maneiras thisfreedomisbased onthesolidintegration
    ofhisidentity
    with
    paraexpressar
    o essencial
    desse
    'religare'
    coma sacralidade thevaluesinherited.
    Creativity
    emerges fromhisownuniverse,
    davida. · fromthetransmittedethosandeidos,incorporatedtothecoreof
    hisexistence.
    Thisallowshimtoincorporateaspectsofvarious
    A arteescultóricadeMestre Didiserevestedeumatotal cultures,
    selecting
    aspects
    andelements which,
    afterbeing
    liberdadefaceàsexpressões estéticas
    dacivilização integrated
    tohisownapproach andconsciousness, strengthen
    his
    ocidental.A prática
    dessa liberdadeestáancoradanasólida ownbank ofimages.
    integraçãoidentitária
    comosvalores desuaherança
    cultural.
    A criatividadeemerge deseuprópriouniverso,do Thisfreedom allowshimtodevelopthecreation
    ofalarge
    ethose doeidos transmitidos,
    incorporadosmedularmenteno mystical
    universe which- without
    adopting ritual- is
    areligious
    seuexistir.Issolhepermite circular
    nasdiversasculturas, loadedwithamysticalandspiritual
    worldwhich re-creates
    the
    selecionando traçose elementosque,incorporadosa sua cosmogony andtheophany ofimmemorial
    times.Theworkis
    própriavisão e consciência,
    permitem fortalecer
    ainda mais based onritualinsígnia.
    seupróprio imaginário.
    Theoriginality
    which isacharacteristic
    ofMaster
    Didi'sworkisa
    Essaliberdadelhepermite
    desenvolver,
    a partirde consequence
    ofhisfidelity,
    conviction
    andfaithinhistradition;
    emblemasrituais,umamplouniversomíticodecriações theyconstitute
    hisintellectual
    andaesthetic
    foundations.
    This
    que,semserpropriamentedeinserçãoritual,continuam authenticity
    allows himtomove freely
    intheworldofWestern art.
    carregadas
    domundo espiritual
    e míticorecriandoa
    cosmogoniae teofania
    detempos pré-líticos. Theannounced "deathofart''- withtheprogressive
    disappearance
    ofreligions
    - caused byWestern evolution
    is
    A originalidade
    quecaracteriza
    otrabalhodeMestre Didise incompatible
    withtheresurgence andelaboration oftheaesthetic
    devefundamentalmente
    à fidelidade,
    convicçãoe fé nasua expressions
    oftraditional
    society.
    A linear arthistory,
    evolutionist
    tradição;
    constituemseufundamentointelectual
    e estético. andEurocentric
    isnotabletoaccount forthecreativity
    thatcanbe
    Essaautenticidade
    lhepermitemover-se
    comliberdade no found
    inalistagesofmankind's evolution initsdiversity
    ofethnic
    mundo dasartesocidentais. andcultural
    manifestations.

    A anunciada
    'mortedaarte',como desaparecimento
    progressivo
    dasreligiões,
    decorrente
    doevolucionismo
    ocidental,
    semostra incompatível
    faceà ressurgência
    e às
    elaborações
    deexpressões estéticas
    desociedades
    tradicionais.
    Umahistórialinear
    daarte,evolucionista
    272 eurocêntrica,
    nãoé capazdedarconta dacriatividade
    que
    permeia
    todaa história
    dahumanidade
    comsuainúmera lnreality,
    theworldisrediscovering
    itselfmoreandmore.Setsof
    diversidade
    étnico-cultural. systemsaiming atexplaining
    - intellectually
    ormystically-
    the
    emergence anddestinyofmansincethemostremate timeshave
    A história
    dahumanidade
    nãoé apenas
    a história
    linear beenfound aliovertheplanet
    andhave constituted
    parai/e/,
    inventariando
    repertórios
    cronologicamente
    sucessivos
    de successive,
    simultaneous
    orcoexistent
    civilizations.
    acontecimentos
    e mentalidades
    convenientemente
    interpretados
    conforme
    interesses
    hegemônicos
    da Master Didi's
    work-nottaking intoaccount
    theinterpretation
    of
    civilização
    ocidental. theevolutionarycritic- belongs
    tothevanguardofartduetoits
    totalfreedom,independence andoriginality;
    hisworkisbasedon
    Narealidade,
    cadavezmaiso mundo seredescobre. thedynamics ofbothhiscontemporary andinherited
    cultural
    Construçõesdestinadas
    a darrespostas
    - intelectuais
    ou features.
    - à aparição
    míticas e devenirdohomem, desdeos
    princípios
    maisremotos dahumanidade, seestenderampor Each ofhissculpturescanbeconsideredinitsindividuality,
    as
    todoo planeta
    constituindo-se
    emcivilizações
    e culturas formandcontent, bothofwhich arerooted
    inhiscultural
    legacy;
    paralelas,
    sucessivas,
    simultâneasoucoexistentes. butit isthetotality
    ofhisworkthatleads
    ustoreflect
    andstress
    hisaestheticoriginality
    inspired
    inapersonalcreativity.
    Asformulações
    estéticas
    desociedades não-ocidentais
    surgemdeumahumanidade à 'história
    anterior daarte' Nane ofhissculpturesarearbitrary;
    theyalireveal theauthenticity
    metódica
    e cronológica,
    como é difundidaportextos oftheartist,
    identified
    withhisancestrybutgivingformstohis
    eruditos.
    Essasmanifestações
    espelham princípios ideasaccording
    tohisownsensitivity.
    Heupdates thetheological,
    inaugurais,
    atemporais,
    necessidades
    primordiaise casmicandmythical vision
    ofhispredecessors.Theresult
    of
    sensibilidade
    universal. ancient
    memories livedandexperienced forcenturies
    -
    existential
    experience- MasterDidileads withoriginality
    the
    Despojadadeapreciação
    crítica
    evolucionista,
    a obra African-Brazilian
    emotionalbalance,
    focusing andinnovatingit
    escultórica
    deMestreDidiseinsere
    emumaartede withhisuniquetalent.
    vanguarda
    - porsuatotalliberdade,
    independência
    e
    originalidade
    - ancorada
    nadinâmica deumacultura MasterDidi's
    workhastheexperience
    andbreathpassedfromthe
    tradicional
    e contemporâne~. moreancienttothemorerecent,
    fromgeneration
    togeneration;
    summarizinghispersonal
    history
    andthecapacitytotranscend,
    Cada escultura
    podeserconsideradanasuaindividualidade, hecarries
    deliberately,
    beyondhisownlife,themythical
    energy
    of
    como formae como sentido,
    ambos enraizados
    nasua thepriest/artist.
    herançacultural,
    masé o conjuntodaobraquenoslevaa
    refletir
    e destacar
    suaoriginalidade
    estética
    deinspirada
    criatividade
    pessoal.

    Nenhuma esculturaé umainspiraçãoarbitrária;


    elasrevelam
    a autenticidade
    doartistaidentificado
    coma sua
    ancestralidade,
    masqueformaliza suasidéias
    conformesua
    própria
    sensibilidade.
    Eleatualiza
    a visãoteológica,
    cósmica
    e mítica
    deseus antepassados.
    Resultadodeantigas
    memórias introjetadas
    milenariamente,
    vivenciadas
    -
    experiência
    existencial
    -, MestreDidiconduzcom
    originalidade
    a continuidade
    emocionaldocomplexo
    africano-brasileiro,
    permeando-oe renovando-o
    com
    singularidade.

    AsobrasdeMestre Didicarregam a experiência,


    o hálito,
    respiração,
    dosmaisantigos aosmaisnovos, degeraçãoem
    geração;
    condensando a história
    pess,oal
    e a capacidade
    de
    transcender,
    veiculaintencionalmente,
    paraalémdesua
    própria
    vida,a energia
    míticadosacerdote-artista.

    273
    Aoassumira experiência
    ancestral
    desuacomunidade, Asheassumed theancestral
    experience ofhiscommunity, his
    recriando-a,
    suaobratransmite
    umsentimento de workconveysasenseofatemporalityasit bringsancient
    origins
    atemporalidade
    porquantopresentifica
    a anterioridade
    de intothepresent,
    adding
    tothese thevitaldriveofconstant
    origemsomada aovitalimpulso
    deconstante regeneração. regeneration.
    Themultiplicity
    ofmythical andformal relationships
    A multiplicidade
    dasrelações
    míticas
    e formaisse arereinvented
    andtheyunfold inamultiplicityofspatial
    reinventam
    e desdobram namultiplicidade
    desuas formulations.
    formulações
    espaciais.
    Thepathtogetcloser totheartist's
    works - although theyare
    A aproximação
    àscriações doartista,
    apesar
    denãotratar- notsacredritualinsígnia
    - hastobedane ontwodifferentleveis:
    sedeemblemas rituais
    sacralizados,
    serealiza
    emdois themanifestleveiinwhich theethos oftheworkisupdated asan
    níveis:
    nomanifesto,
    noqualo ethosdaobraseatualiza aesthetic
    forminitself,asasymbolic formoftheequation
    como formaestética
    emsi,como formasimbólicade intellectually
    interpreted;'
    andthelatent levei,
    asacarrierof
    equaçãointelectualmente
    interpretada,
    e nonívellatente abstract
    contents oftheliturgical
    andexistential
    mysteriesthatare
    veiculando
    conteúdosabstratosdemistérios
    litúrgicos
    e notrevealedintellectually
    norverbally,
    butremain hidden behind
    existenciais
    quenãosãointelectualizados
    ouverbalizados, themanifestedethos,andinduce ustoparticipate
    inthe
    masque,ocultospordetrás doethosmanifesto,
    induzem a emotionaluniverse- onto-poetry, mythicalenergy,eidos
    - of
    participar
    douniversoemocional - onto-poesia,
    energia unconsciouselaborations thataresublimatedinthe
    mítica,
    eidos
    - deelaborações inconscientes
    nasquais são transcendenceofourbasic fantasies
    ofindividual
    andcollective
    sublimados
    nosso transcendere nossas
    fantasiasbásicas
    de immortality.
    imortalidade
    individual
    e coletiva.
    Toplungeintotheethos
    andeidos
    ofMaster
    Didi's
    workbrings
    us
    Mergulharnoethos
    e noeidos
    daobradeMestre
    Didinos closer
    tosome ofthefundamental
    aspects
    oftheNagôtradition.
    levaa nosaproximarmos
    deaspectos
    fundamentais
    da
    tradição
    Nagô. TheNagô culture
    constitutes
    anessentially
    dynamicsystemof
    interconnections.
    Theelement/signs
    thatmakeuptheritual
    A cultura
    Nagôconstitui
    umsistema essencialmente insígnia
    - andas suchthesculptures
    byMasterDidi- reveal
    the
    dinâmico
    deinter-relações.
    Oselementos-signos
    que approximate
    meaningofthemanifest
    andlatent
    relationships.
    compõem osemblemas rituais
    e,porextensão,
    as
    esculturas
    deMestre Didi,nosrevelamo sentido Wewere saying
    thattheethos isthestated language,the
    aproximadodasrelações
    manifestas
    e latentes. aesthetic
    configuration,
    thestyle.Theethos, thesignificance
    of
    insígnia
    andsculpture,
    is,inoneword, the"matter" thatboth
    Dizíamos
    queo ethosé oenunciadodalinguagem, a hides
    andrevealstheexistence ofasubjacent discoursewhich
    configuração
    estética,
    o estilo.
    Oethos,significante
    de carries
    thepowerofmythical energy;it isthroughtheeidosthat
    emblemase esculturas,
    constituiporassimdizer"a themythical
    powersarepresented assymbols.
    matéria"
    queocultae revela
    a existência
    dodiscurso
    subjacente
    quecarrega o poderdaenergiamítica;é através Theethnicdiscourse
    byMaster Didi- forms,
    colors,
    materiais
    -
    doeidos
    queospoderes míticos
    seapresentam carries
    inalatentwaytheexperiencedknowledge,
    theemotion,·
    simbolizados. theaffection,
    hisdeeperpastandpresentelaboration,
    thesetof
    evokingtheophanies
    thatretrieve
    andcreatively
    innovatethe
    Odiscursoétnico dasobras deMestreDidi- formas,
    cores majorprincipies
    andthelanguageofhistradition.
    e matérias
    - transporta,latente,
    o conhecimento
    vivido,
    a
    emoção,a afetividade,
    assuas elaborações
    maisprofundas According
    totheNagô discourse,
    openandplural,thesymbolic
    passadase presentes,
    o conjuntodeteofaniasevocadoras, relationships
    aremultiple
    andtheundergoingemotions arethe
    restituindo
    e renovandocriativamente
    osprincípios driving
    forcesofrichaesthetic
    andpoetical
    forms.Thisisthe
    inaugurais
    e a linguagemdesuatradição. reasonbehindthehighlyanalogical
    andsymbolic valueofthe
    sculptures,
    whichneedtobeexpressedinvisualanddynamic
    Sendoo discurso
    Nagôaberto e plural,
    asrelações formsthatleadtoandcreatethemultiple
    relationships
    between
    simbólicas
    sãomúltiplas
    e assubjacências
    emocionais, manandhisethical,social
    andcosmicspheres.
    propulsoras
    deriquíssimas
    formas estéticas
    e poéticas.
    Daí
    o caráter
    altamenteanalógico
    e simbólicodasesculturas,
    necessariamente
    expressas
    atravésdeformas plásticas
    e
    dinâmicas,
    conduzindo
    e significando
    asmúltiplas
    relações
    274 dohomem comseumeioético,sociale cósmico.
    MestreDidiabsorveu
    essesvalorese modos desdesua Master Didiabsorbed
    alithesevalues
    andmeanings inhis
    infância.
    Iniciado
    aos8 anos deidade, conviveu
    com childhood.
    Hewasinitiatedwhen hewaseightyears o/d;helived
    mestres
    africanos
    e desenvolveusuavidainiciática
    e withAfricanmasters
    anddeveloped bothhislifeasanapprentice,
    gostoestético
    embem-estruturadascomunidadesNagô, aswe/1 ashisaesthetic
    taste,
    inwell-structured
    Nagô communities
    ondesecontinuaatéhojea religião
    e tradição
    cultural where thereligion
    andcultural
    tradition
    legatedbytheirfounders
    legados
    pelosseusfundadores. aresti/1
    followed
    today.

    Integrado
    medularmente
    aouniversoNagôafricano- lntimately
    connected totheAfrican-Brazilian
    Nagô universe,
    which
    brasileiro
    quemamou dospeitosdasmãesafricanas, suckled
    atthebreast ofAfrican
    mothers,
    hegrewand,through
    cresceu
    e seaprofundou,
    através
    desucessivas
    iniciações, successive
    initiations,
    enlarged
    hisknowledge
    ofthetranscending
    nosmistérios
    transcendentes
    davidae damorte,nos mysteries
    oflifeanddeathandthesecrets
    ofidentification
    with
    segredos
    dasidentificações
    comosespíritos
    ancestrais
    - ancestral
    spirits(theegun)
    andwiththesacredentities
    (theorixa).
    osegun- e comasentidades - osorixá.
    sagradas
    Eversince
    hewasasma/1 boyhelearnedfromthee/ders
    to
    Desdepequenotambém aprendeucomosmaisantigos a understandandmanipulate
    materiais
    andforms, objects
    and
    compreender
    e manipular
    materiais
    e formas,
    objetos
    e insignia
    whichcause
    thesacred
    entities
    topresentthemselves;
    at
    emblemas,quepresentificam
    asentidadessagradas,
    em altars
    helearned
    fromthepriestesses
    toexecutethem and!aterto
    'assentamentos',
    altares,
    nasmãos dassacerdotisas; consecrate
    them.
    aprendeu
    a executá-los
    e,maistarde,a consagrá-los.
    lntheNagô
    religious
    tradition
    theentities
    - orixáandegun
    alike
    Natradiçãoreligiosa
    Nagô - orixáouegun
    asentidades - - donothave
    anthropomorphicrepresentations.
    Thesupreme
    nãopossuem representação
    antropomórfica.
    A entidade entity, does
    Olorun, nothave anymaterialrepresentation.
    Olorun
    suprema nãopossui
    nenhumarepresentação
    material. Principie
    ofprincipies
    thatmakes
    possible
    andmastersalllives,
    thissupremeentity
    retains
    andrecycles
    thethreefundamental
    Princípio
    dosprincípios
    quetornapossível
    e regetodaa principies
    whichareexpressed
    bywhite,
    red,andblack,
    aswe/1 as
    existência,
    detéme reciclaostrêsprincípios bytheirshadesandcombinations.
    fundamentais
    queseexpressam através
    dobranco,do
    vermelho,
    dopretoe desuasnuancesoucombinações. Thecolors
    arecarriers
    oftheprinciple/powers
    andsymbolize
    the
    functions
    whichwereattributed
    tothem.
    Ascores
    sãoportadoras
    dosprincípios-poderes
    simbolizando
    asfunções
    quelhesforam
    atribuídas. Theiwábelongs tothedomain ofthecolarwhite;
    it isthepower
    thatallows
    lifeingeneral;
    it isdistributed
    bysevera/elements
    Oiwápertence aodomínio dobranco;é o poderque suchaschalk (éfun),
    si/ver,
    copper andalsobytheairorbreath
    permitea existência
    genérica;
    é veiculado
    pordiversos (émi),
    which isthesignoflife.
    elementoscomo giz(éfun),
    prata,chumbo e tambémpelo
    ar,hálito, (émi)
    pelarespiração queindica a presença
    da Theaxébelongs tothedomainofthecolarred;it isthepower of
    vida. realization,
    it dynamizes
    existence
    andallows it todevelop;
    it is
    distributed
    byhuman oranimal
    blood,bydendê oi/andbyosun
    Oaxépertence aodomíniodovermelho;é o poder
    de (redpowder derived
    fromap/ant),
    bycopperandbronze.
    realização
    quedinamizaa existência
    e permitequeela
    advenha;é veiculado
    pelosanguehumano ouanimal,pelo Theabábelongs tothedomainofthecolarblack; it isthepower
    azeite
    dedendê, peloosun(póvermelhovegetal),
    pelo thatgrantsobjectives,
    gives
    direction
    andgoals; it isassociated
    to
    cobre,pelobronze. innerlifeandtothemysteries
    thathappeninit;it isdistributed
    by
    ironandindigo andcanbefound
    (waji) inthedarkspaces inside
    Oabá,dodomínio dopreto, é o poderqueoutorga bodies.
    propósito,
    dádireção e finalidade; à
    estáassociado
    interioridade
    e aosmistérios quenelaacontecem;é
    veiculado
    peloferro,índigo (waji)
    e estápresente
    nas
    cavidades
    escurasnointerior doscorpos.

    275
    Oamareloé considerado
    simbolicamente
    como uma Thecaloryellow
    isconsidered
    symbolically
    asashade ofredand,
    variedade
    dodomíniodovermelho,assim
    como o azule o inspecific
    contexts,
    blueandgreen areconsidered
    asdifferent
    verde,
    emdeterminadoscontextos,
    sãovariedades
    do shades
    ofblack.Likewise,
    certain
    places,
    objects
    orpartsofthe
    preto.
    Porextensão,
    certoslugares,
    objetos
    oupartesdo bodyareimpregnatedbyspecific
    colors;
    theheart,
    certainroots,
    corpoimpregnados
    dedeterminadascores,
    comoo leaves,
    stones andivoryarecarriers
    ofthementionedprincipies.
    coração,
    certas
    raízes,
    folhas,pedras
    e marfim,
    são
    portadores
    dosprincípios
    mencionados. AccordingtotheNagôculture
    thereisnotasingleelementthatis
    notclassified
    inaccordance
    withcolor-meanings.
    Alitheegbe
    Nãoexiste umúnico elemento,conformea conceituação (terreiro
    community)members,aligarmentsandobjects
    Nagô,quenãosejacategorizado através
    dascores- somehow carrythemarksofthesecolors,
    either
    painted or
    significados.
    Todososmembros doegbé(comunidade- represented
    bystrips
    orpiecesoffabric,
    leather,
    beads,seeds,
    terreiro),
    vestes
    e objetosrituais
    trazem,dealguma shells
    oreven bythemateriais
    whichmake upthecontainersor
    maneira,
    asmarcas dessas cores,pintadas
    ou ,ns1gma.
    representadas
    portirasoupedaços depano, couro,
    contas,
    sementes,búzios
    oumesmo pelas
    substâncias
    comque Thepresence, transmissionandredistributionofthecolor/powers
    vasilhas
    e emblemas sãoexecutados. canbefound ina widerange ofmateriais - altars,complex
    insígnia
    prototypes- andtheyareamark ofevery ritual,
    Presença,transmissão e redistribuição
    dascores-poderes establishing
    thesituationofaspecific
    being inhissocial context,
    estãopresentes emtodoovasto repertório
    material- inhisrelationshipwiththespiritual
    andmythical world aswellas
    assentamentos, altares,complexos emblemas, protótipos withotherelements which constitute
    theuniverse. Thecolor/signs
    - e marcam todos osrituais,
    relacionandoa situaçãodo manifestthemeaning andthepresence ofeach element that
    sernoseucontexto social,
    noseurelacionamento como impartsaspecificconnotation
    toeach ritual.Thus,forexample,
    mundo espiritual e míticoe comosoutros elementos que mourning thatmeans thepassagefromindividual lifetogeneric
    constituem o universo.Ascores-signostornam manifesto existence(thedomain ofwhite).
    marks itssignificanceinfunerary
    o significadodecadaelemento quedáconotação rites- axexê;aligarmentswornbytheparticipants and
    específica
    a cadaritual. Assim, porexemplo, o luto ornaments have tobecompletely white.
    significandotranscurso devidaindividualparaa
    existência
    genérica, domínio dobranco,marca seu AsOlorun
    - whose name isonlymentioned
    insituations
    which
    significado
    nosritosmortuários - axexê- nasvestes dos carry
    deep
    reíigious
    significance
    - doesnothavematerial
    participantese emtodos osparamentos, quedevem ser representation,
    theorixá,
    groupedinpantheons,
    alsodonothave
    totalmentebrancos. anth
    ropomorph
    icrepresentations.

    AssimcomoOlorun
    - cujonome é apenas
    pronunciado
    em Thepowers granted anddistributed
    byOlorun determinedthat
    situações
    degrandefundamento religioso
    - nãopossui theorixáarethepatrons oftheelements which constitute
    the
    representação
    material,
    osorixá,agrupados
    empanteões, universe- water, earth,
    airandfire;patrons
    ofnature- oceans,
    tambémnãopossuem representação
    antropomórfica. rivers,
    water sources,lakes,
    vegetation,
    woods andforest;
    arethe
    regulatormodels ofearth
    phenomena - tempest,lightning,
    Osorixá,pelospoderes outorgados e distribuídos
    por thunder,
    rain,epidemies;patronsofhuman andsocialevents-
    Olorun,
    sãopatronos doselementos queconstituem o maternity,birth,death,
    dynasty,
    hunting,fishing,
    agriculture,
    universo
    - água, terra,ar,fogo- ; patronosdanatureza medicine andwar.
    - oceanos,rios,fontes, lagoas,
    vegetação, mato,floresta
    - ; sãomodelosreguladores defenômenos terrestres
    - Theorixáarerepresented
    byinsígnia,
    bymetaphoric
    forms and
    tespestade,
    trovões,relâmpagos, chuva, temperatura, materiais
    coming fromtheanimal,
    vegetal
    andmineral
    world,
    epidemias- ; patronosdoacontecer humano e social
    - whosecolorsimpartmeaning
    tothepowers
    oftheentities
    which
    maternidade,nascimento, morte,
    dinastia,caça,pesca, makeupthemythicalconstellation
    andproject
    theNagô world-
    agricultura,
    medicina, guerra. v,ew.

    Osorixásãorepresentados
    poremblemas,
    porformas
    metafóricas
    e pormateriais
    domundoanimal,vegetal
    e
    mineral,
    cujascores
    dãosignificado
    àsatribuições
    das
    entidades
    quecompõem a constelação
    mítica
    e projetam
    a
    visão
    domundo Nagô.
    276
    EyêKan,1993 .
    ancestra
    Pássaro VAncestra
    l brrd
    l,60x0,95x
    0,23cm
    Foto:
    Mestre
    Didi

    277
    Seguindoa tradição
    religiosa,
    asesculturas
    doMestre
    Didi Accordingtoreligious
    tradition
    Master
    Didi's
    sculptures
    contribute
    contribuemparaespelharrelações
    abstrato-conceituais, tomirrartheabstract-conceptual
    relationships;
    theydonotdisplay
    nãoexibindo representações
    antropomórficas.
    Revelam anthropomorphicrepresentations.
    Thus,theyreveal
    astrong
    link
    assimsuafortevinculaçãoàsexpressões
    dospanteões withtheexpressions
    ofthepantheons,
    re-creating
    their
    recriando
    suas formasmetafóricas,
    utilizando
    osmateriais metaphoricforms,using
    theappropriate
    materiais
    andcolor/signs.
    e ascores-signos
    prescritos.
    lntheworks
    oftheartistwecanperceive motifsthatareregularly
    Destacam-se
    nasobras
    doartista
    motivos
    queserepetem repeated
    andre-created;
    nearlyaliofthemmake referencetothe
    e recriam
    permanentemente,
    quasetodos
    referenciados
    ao powerofEarthfromwhich emergetheelements thatarein
    poderdaTerra
    deondesurgemoselementos harmonywiththispower,thesymbol ofbirthandrebirth.
    consubstanciados
    comessepoder,
    símbolodemorte
    e
    renascimento. Fertile,
    humid land,earth/mud,
    rawmaterial
    thatistheoriginof
    thehuman being,
    coveredwithvegetation,
    forestandhuge trees,
    Terrafecundada,
    umidecida,
    terra-lama,
    matéria-prima magnificentaltar/signs
    which
    markthepresence
    oftheancestors
    origem doserhumano,quesecobre devegetação, heldinitsviscera.
    floresta
    e grandes
    árvores,
    magníficosaltares-signos
    que
    marcam a presença
    dosancestrais
    contidos
    nassuas Thehighpriest
    ofthecultoftheancestor-egun,
    Master Alapini,
    entranhas. andthesupreme ofthecultoftheorixás
    priest grouped inthe
    pantheon ofEarth,
    MasterAssogbá,manifesttheirreligious
    and
    Oaltosacerdotedocultoaosancestrais-egun,
    o Mestre artistic
    vocation
    inthemultiplication
    ofinsignia
    andartworks in
    Alapini
    e o sumosacerdotedocultoaosorixáagrupados
    no whichknowledgeandbeauty areinseparable.
    panteãodaTerra,o MestreAssogbá,
    extravasamsua
    vocaçãosacerdotal
    e artística
    namultiplicação
    de TheorixáNanã,Obaluaiyê
    andOxunmarê belongtothepantheon
    emblemas e obras
    dearteondesabedoriae beleza
    se ofEarth,
    caredforbyAssogbá.
    Likewise,
    duetomythical
    mancomunam. Exú- thedynamic
    relationships, principie
    - alsoparticipates
    in
    it.Exúaccompanies orixáaswe/1
    each aseverything
    thatexists,
    OsorixáNanã,Obaluaiyê
    e Oxumnarê
    pertencem aopanteão withorixá
    together Ossanyin,
    patronofvegetation.
    daTerra,
    zelado peloAssogbá.
    Porextensão,devido às
    relações
    míticas,tambémfazemparteo orixáExú- lya-nlá,
    Earth, thegreat mother, toNanã,
    isassociated theorixáof
    princípio
    dinâmico - queacompanhacadaorixáe tudoo primeval
    creation.
    Sheistheoldestentity
    inthemythical
    e o orixá
    queexiste, Ossanyin,
    patrono
    davegetação. constellation.
    Objects,insignia,
    songs,celebrations
    andmyths that
    leadustohercultandliturgy
    stress
    thethreeelements
    withwhich
    ATerra,lya-nlá,
    a grande a Nanã,
    mãe,é associada orixádos sheisinharmony:water,mudanddeath.
    primórdiosdacriação.Éa maisantiga
    entidadeda
    constelaçãomítica.Objetos,
    emblemas, cantigas, Waterandmudareassociated tofertility
    andmaternity.
    Her
    saudações e mitosquenosremetem aoseucultoe meaningasagenerator isrevealedbyherownname: Na,a
    liturgia,
    destacam trêselementoscomosquaisestá western
    proto-Sudanese prefixmeaning "mother."
    Thismaternal
    consubstanciada:
    água, lamae morte. aspect,
    herrelation
    withmud- humid earth- thatcreates
    life
    inscribes
    herinthewhite domain. Shegathers inherbosom the
    Águae lamaestãoassociadas
    à fecundidade,
    à deadwhowi/1make rebirthpossible.
    maternidade.
    Seusignificado
    como genitora
    é revelado
    no
    seupróprio
    nome:Na,raizproto-sudânica
    ocidental Thisaspect ofgathering
    andprocessing thingsinside
    herself,this
    significando
    'mãe'.Esse
    aspecto maternal,
    suarelação secretormystery which
    takes placewithin
    herdarkvíscerais
    comlama- terraúmida- queconfereexistência,
    a expressed bydarkblue,thatistosay,shebelongstotheblack
    coloca
    nodomínio dobranco.
    Elarecebeemseuseioos domain.lf ontheonehand herstrengthaslifegenerator
    makes
    mortosquetornarãopossíveis
    osrenascimentos. herbelong tothewhitedomain asseeninhergreetings,
    onthe
    otherhand, assheisconstantlyassociated
    toprocessing
    and
    Esseaspectodecontere processar
    coisas
    emseuinterior, inner
    places, sheisconnected toblack.
    essesegredooumistérioqueseoperaemsuasentranhas
    escuras,
    expressa-se
    pelacorazul-escuro,
    dodomíniodo
    pretoquea representa.
    Seporumladoseuaspecto de
    forçagenitora
    a fazpertencer
    aobranco manifesto
    em
    278 suassaudações
    Nanã
    funfun
    lélé Nanny
    funfun
    lelé

    Nanãbranca,
    branca neve Nanã,
    white,
    white
    snow
    poroutrolado,ofatodeelaserumcontinente
    associada
    comprocessoe interioridade,
    conecta-a
    aopreto. Thecolors
    which represent
    herareanequal
    combination
    ofwhite
    anddarkblue;thenecklace
    whichrepresents
    herismade
    of
    Ascores quea representam
    sãoumacombinação de altemating
    blueandwhitebeads.
    partesiguais
    debrancoe deazul-escuro
    e é assim
    que,no
    colarquea distingue,
    ascontasazuis
    sealternamcomas Thedeadandtheancestors areherchildren,symbolized
    bypotes
    contas·
    brancas. ofthewood oftheàtàrl(Glyphaea
    lateriflora),
    orofodán,orby
    thenervureofthepalm,orbyadomed palmtrees.Theancestors,
    Osmortos e osancestrais sãoseus filhos,
    simbolizados represented
    collectively
    byabunch ofthese nervures,
    constitute
    pelas hastesdeàtàd(Glyphaea deodán
    Lateriflora), ou thebody,
    thebasic elementnotonlyoftheXaxará, insígnia
    of
    pelas nervurasdepalmas depalmeiras, enfeitados
    e Obaluaiyê,
    mythical sonofNanã,butalsoherowninsígnia,lbíri.
    ornamentados. Osancestrais, representadoscoletivamente WhiteXarará"is"Obaluaiyê,
    themythical sonassumingthe
    porumfeixedessas nervuras,
    constituemo corpo,o representation
    ofthespirits lbíriisarepresentation
    ofEarth,
    elemento básico, nãosódoXaxará, emblema deObaluaiyê, fromObaluaiyê,
    transferred thesoncontained byNanã, andthe
    filhomíticodeNanã, mastambém deseupróprio symbolofhercapacitytogenerate
    children.
    emblema, o lbírí.Enquantoo Xarará
    'é'Obaluayiê,
    o orixá-
    !ilho,·assumindoa representação
    dosespíritos daterra,o When Nanã manifests
    herselfthrough
    herpriestess hermain
    lbíríé umarepresentação transferidadeObaluaiyê,
    ofilho characteristic thelbíriinherhand.
    isthefactthatshecarries This
    contido porNanã e simbolizando
    seupoder genitor. scepteristhemostimportant ofNanã.
    representation According
    tooneofherfounding myths "shewasbomwithit,nobody gave
    Nanã secaracteriza,
    quando semanifesta
    emsua it toher."
    sacerdotisa, o lbírinamãodireita.
    porcarregar Essecetro
    é a representação
    maisimportante deNanã.Segundoum Themythstatesthat:"When shewasbom,theplacenta
    contained
    deseus mitos
    defundamento, "elanasceucomele,ele opá.Aftershewasbom,oneoftheends oftheopárolledupand
    nãolhefoidadoporningué,m". becamecoveredwithrichomaments.Thentheyseparated
    it from
    theplacenta
    andplacedit ontheground."
    Dizo mito:"Quandoelanasceu,
    a placenta
    continha
    o
    opá.Umaveznascido,umadasextremidadesdoopáse Thelbíri,aswe/1
    astheXaxará (Sàsàrà),
    aswehavealready
    enroloue cobriu-se
    decauris
    e definosornamentos.
    Então mentioned,ismade upofabunch ofpalmnervures- asymbol
    eleso separaram
    daplacenta
    e o colocaram
    naterra". ofoku-orun,thedead- festooned withleather
    strips,
    shells
    and
    dark-blueandwhitebeads. Theymustbepreparedbyahighly
    Olbíri,comoo Xaxará
    (Sàsàrà)
    é feito- como já qualified
    priest,
    trainedtomanipulate
    suchdangerous
    mencionamos - comumatado denervuras depalmeira- representations.
    Whiteit isbeing
    preparedspecial
    procedures
    símbolos dosoku-orun,
    osmortos - ornamentado com mustbeadopted asinthepreparationoftheSàsàrà.
    tirasdecouro,búzios
    e contas
    azuis-escurase brancas.
    Devem serconfeccionados
    porumsacerdote altamente Nanã
    Therelationship bearstotheoku-orun (existing
    descendants
    qualificado,
    preparado
    paramanipular representações
    tão whotiveinsideher)andtofertility
    (descendants
    bomfromher
    perigosas.Enquanto
    estásendo confeccionado,domesmo "womb" thatinhabittheworld) issymbolized
    bytheabundant
    modo queparaa doSàsàrà,
    preceitosespeciais
    devemser useofshells.
    Theshells belong tothewhitedomain.Nowweare
    observados. goingtointroduceanewcharacteristic
    ofthecalorwhite.
    The
    shells
    donotsymbolize whiteinageneral
    manner - along
    deNanã
    A relação comosoku-orun (descendentes continuous byalà- butsegments
    strip,represented ofwhite,
    existentes
    emseuinterior)e coma fertilidade individual
    beings, unitswhichsynthesize
    orsummarize the
    (descendentesnascidos
    deseu'ventre'nomundo) está
    simbolizada
    pelousoabundante decaurisoubúzios. Os
    caurispertencemaobranco, e vamosintroduziraquium
    novo aspectoemrelação aobranco:oscauris não
    simbolizamo brancogenérico- umalonga tiracontínua,
    - representadopeloalà,masporçõesdobranco, seres
    279
    individualizados,
    unidades
    queresumemousintetizam
    a interaction
    ofthetwogenerating
    powers.Theshells,
    withouttheir
    interação
    dosdoispoderes
    genitores.
    Oscauris,
    desprovidos mollusks,
    arethemajor symbolofthespiritual
    doublesandofthe
    deseusmoluscos,
    constituem
    ossímbolos
    porexcelênciados ancestors.
    Theirsignificance
    issimilar
    tothatofseeds.
    dobles
    espirituais
    e dosancestrais.
    Suasignificação à
    é similar
    dassementes. Thesignificance oftheshells
    issimilar tothepalmnervures of
    igui-opé.Groups ofcauris
    - likethebunch ofnervures
    - arepart
    Osignificadodoscauristambém é semelhante aodasnervuras oftheparaphernalia ofNanã. Stringsofshells,
    grouped in
    daspalmas doigui-opé.
    Gruposdecauris - como osfeixesde opposed pairs,make uplongnecklaces Brajá
    called orlbajá.
    nervuras- fazem partedaparafernáliadeNanã. Filasdecauris They arewornbythepriest diagonally,crossingonthechestand
    enfiadosdoisa dois,emparesopostos, formam longoscolares acrosstheback, indicating
    clearlythattheshell-ancestor-
    chamados Brajáoulbajáusadosa tiracolo e cruzando-seno descendants aretheresult
    ofaninteraction whichoccursfrom
    Ousodosbrajá,
    peitoe nascostas. levados pelasacerdotisa, righttoleft,ofmasculineandfeminine andthatreferbothtothe
    cruzando-seemdiagonal nafrentee atrás,indica claramente past,thesunset (behind)astothefuture, dawn (ahead).
    queoscauris-ancestre-descendentes
    sãoo resultado dainteração
    dadireitae daesquerda,domasculino e dofeminino, e quese Duetothegreatnumber
    ofshells byNanã,
    used sheisconsidered
    referemtantoaopassado, aopoente (atrás)como à
    aofuturo, astheowneroftheshells,
    which areassociated
    totheideaof
    nascente(nafrente). abundance Nanã
    andwealth. isthepatron
    offertility
    and
    agriculture.
    Porcausadograndenúmero queNanã
    decauris usa,é
    considerada
    aquelaqueé oupossui
    oscauris,
    associadosà Duetoherpower, Earthissummoned towitness
    ai/kindsofpacts,
    idéiadeabundância Nanã
    e riqueza. é patrona
    dafertilidade
    e especially
    those
    ofinitiation
    andthoseregarding
    thekeepingof
    daagricultura. secrets.
    lnthecase ofcontentionorbetrayal
    theybelieve
    thatthe
    Earth
    wi/1imposejustice:
    Porcausa deseupoder,a Terra
    é invocada
    e chamada a
    testemunhar emtodos ostiposdepactos,
    particularmentenas Kiiléjeerí
    iniciaçõese emrelaçãocoma guardadossegredos.Emcaso
    delitígiooutraição,
    acredita-se
    quea Terrafarájustiça: That
    theEarth
    witness.

    Kiiléjeerí withthisrolethatNanã
    lt isinaccordance iscalled

    Quea Terra
    testemunhe. Orixá
    ofjustice.

    Énessa queNanã
    capacidade é qualificada
    de Nanã,manifestedthrough
    herpriestess, withthelbíri,
    dances
    placing
    it overhertwohands
    imitating
    themovementofputtinga
    Orixá
    daJustiça. babytosleep.Acelebration
    chantissunginthese
    events:

    Nanã,manifestada
    emsuasacerdotisa, como lbíri,
    dança lbírio(dára)
    to lbíriis
    colocando-o
    sobre
    asduas
    mãos,imitando
    o movimentode prec,ous
    ninarumacriança.
    Umcantodelouvor
    queexpressa
    seus Xaalarê Orixá
    of
    é entoado
    significados nessa
    ocasião: justice
    Nanã olúodô Nanã,
    spirit
    lbírio (dára)
    to lbírié precioso ofthewater sources
    Xaalarê Orixá
    of
    Xaalarê justice
    Orixá
    daJustiça Olowô xe-in
    xe-in Powerful
    ladyoftheshells
    Nanã
    olúodô Nanã,
    espírito
    mananciais

    Xaalarê
    Orixá
    daJustiça

    280 Olowó
    xe-in
    xe-in Poderosa
    donadoscauris
    Xe-i
    nxe-i
    né umapalavra
    onomatopaica
    querepresenta
    o Xe-in
    xe-inisanonomatopoeic
    wordwhich
    represents
    thesound
    somdoscauris. oftheshells.

    Obaluaiyê,
    filhomíticodeNanã,é o princípio
    masculino
    da Obaluaiyê,themythicalsonofNanãisthemasculine
    principie
    of
    Terra.
    Seunome secompõe d~Oba-Olu-Aiyê,
    Rei-Senhor
    de Earth.Hisname isformedfromOba-Olu-Aiyê,
    theKing-Master
    of
    todososespíritosdomundo. Ecultuadoe invocado alithespirits
    intheworld.Heisworshiped
    andsummoned
    juntamentecomNanã. ÉrepresentadopeloXaxará,
    cujo togetherwithNanã. byXaxará,
    Heisrepresented whose body
    corpoformado pelosfeixes
    denervuras dapalmeira
    revela made upofbunches ofpalmnervures
    clearly
    reveals
    himtobe
    claramentesera imagem coletiva
    dosespíritos
    ancestrais. thecollective
    image oftheancestral
    spirits.

    Obaluaiyê,
    fortemente relacionado coma Terra deonde Obaluaiyê iscloselylinkedtoEarth,fromwhich emergetree
    emergem ostroncos e ramos dasárvores,transportaos trunksandbranches; hecarriestheprincipies
    ofblack,
    redand
    princípiosdopreto,vermelho e branco.
    Defato,astrês white.lnrealitythethree colors
    representhim.Theyarenotthe
    coreso representam.Nãosãocores-matizes, qualidadesdo color/shades,qualitiesofredandblack,butpureandundiluted
    pretoouvermelho, mascores nítidas,
    puras. Seus colares colors.Thenecklaces aremade upofblack oralternating
    redand
    sãoformados decontas pretas alternando-se
    comcontas whitebeads, afactthatshows thepower ofexistence,
    of
    brancas,ouvermelhas e brancas, oupretas e vermelhas, realization
    andwhich conveyspurposes.Hisoriginal
    matter,
    denotando queveicula o poder deexistência,derealização however, comes fromEarth andas suchheistheresultofan
    e conferefinalidade.
    Porém, suamatéria deorigem innerprocess; hisdeep meaning isassociated
    withblack,withthe
    provém daTerra e como taleleé o resultado deum secrethidden insidethe"fertilized
    womb" oflya-nlá
    andinthe
    processointerior;
    seusignificado profundoestáassociado spirits
    thatarewithinherandwhoarehisbrothers andheistheir
    como preto, como segredo contido nointerior do'ventre symbol. Thenecklace which himisthelaguidigbá,
    identifies
    fecundado' dalya-nlá
    e comosespíritos contidos nelaque whose beadsaremade upofthesturdy seedfound withinthe
    sãoseus irmãos e dosqueeleé o símbolo. Ocolarqueo igui-opéfruit- thepalm- which isblack.
    identifica
    porexcelência é o laguidigbá,
    cujas contasfeitas
    daduracasca dasemente existente dentrodafrutado LikeNanã,Obaluaiyê
    isrepresented
    byanabundanceofshells,
    igui-opé
    - a palmeira - sãopretas. inthelongbrajá
    thatarenotonlyplaced necklaces,
    butalso
    ornamenthisgarmentsandadornments,
    which
    stresshis
    Como Nanã,
    Obaluaiyê
    sedistinguepelaabundância
    nouso condition
    ofson-ancester.
    Achantdemonstrates
    thisclearly:
    decauris,
    nãosónoslongos brajá
    colares mastambém
    distribuídos
    noconjunto
    desuavestimentae paramentos,
    acentuando
    suasignificação
    defilho-ancestre.
    Uma Owónlábanba Huge,
    big
    cantiga
    mostra-o
    claramente: money (shells)
    Ojixéowónlábanba Messenger
    ofrichness
    Owónlábanba, Owónlábanba Huge,
    big
    Dinheiro
    (cauris)
    grande,
    imenso money (shells)

    Ojixé
    owónlábanba, Mensageiro Heisthepatronoftheshells
    andofasetofsixteen
    shells
    (in
    deriqueza, reality
    sixteen
    plusone)used
    infortune-telling,
    partofthe
    érindílogun
    oracular
    system.
    Owónlábànbà
    Dinheiro
    grande,
    imenso. Oneofthemostimpressive ofObaluaiyê
    aspects andafeature
    thatdistinguishes
    himmostfromotherorixás
    isthatwhen
    he
    Éo patrono
    doscaurise o conjunto
    dedezesseis
    búzios manifestshimself
    through
    hispriestess
    hemustbecoveredbya
    (narealidade +um)queserve
    dezesseis deinstrumento
    ao
    sistema érindílogun
    oracular lhepertence.

    Umdosaspectos deObuluaiyê
    maisnotáveis e queo
    distingue
    completamente orixáé ofatodeque,
    dosoutros
    quandoelesemanifesta
    emsuassacerdotisas,
    deveser

    281
    recobertoporumavestimenta sagradade'palha daCosta', sacredgarment called"Costastraw,"made upofAfricanraffia
    deráfiaafricanaconhecida
    noscultos peloseunome Nagô known intheAfrican Nagô cultsbythename ofikô.Therestricted
    deikô.Oemprego prescrito
    e esclusivodaráfiaé tão andexclusive useoftheraffiaissoimportant
    thatthere
    being no
    importanteque,nãohavendo ikonoBrasil,nãofoimesmo ikôinBrazilit wasimpossible,duetoitsdeepsymbolism, to
    possível,
    emvirtudedaprofunda simbologiaquelheé adaptitsuseortosubstitutesimilar native
    praductsaswasdane
    atribuída,
    adaptar outransferir
    seuusoa produtos locais forotherritualelements.Uptothepresent dayikôissti/1
    similares,
    como outroselementosrituais
    foram adaptados. importedfromAfrica.
    Atéhoje,o ikôé importado
    e nãoadmite substitutos
    nativos. lkôisamaterialwhichhasgreat ritualmeaning.lt isabasic item
    andparticipates
    innearly
    ai/thedeath andancestral rites.The
    Oikôé ummaterial degrande ritual.É
    significado presence
    ofikôisfundamental inai/thesituations involving
    essenciale participa
    dequase todososritosligados à supernatural
    forcesandspecial carehastobetaken. lkôismade
    morte e a ancestralidade.
    A presençadoikôé upofaraffiafiberobtained
    fromyoung palmsoflguiOgoró or
    indispensávelemtodas assituaçõesemquesemaneja RaphiaVinifera.
    Thefibers
    have tobeextracted fromtheknotof
    como sobrenatural e cuidados especiais
    devem ser thenoduleofthepalmwhen theyaresti/1young anderect, before
    tomados. Oikôé a fibradaráfiaobtida depalmas novas
    de theyopenupandcurve. Thepresence oftheikôalsomanifests
    igui-ogorà
    ouRaphia Vinifera.
    Asfibras devem serextraídas thepresenceofsomethingwhich canonlybeshared bypeople
    dastalasdoolhodapalmeira quando novas e erguidas, whohave been especially
    initiated tothis.
    antesdeseabrirem e securvar.A presençadoikôindica
    igualmente a existência
    dealguma coisaqueinspira um ThefactthatObaluaiyê
    hastobecovered withikôandbe
    grande respeitoe medo, alguma coisasecretaquesópode ornamented withshells
    shows clearly
    thatwefindourselves
    sercompartilhada pelos queforam especialmente before
    anespeciallypowerful orixá,whosepower isrelated
    to
    iniciados. deathandwhose contrai
    is difficult.
    Heinspires respect.
    Heisan
    important
    andmenacing presence which possesses aninner,
    OfatodeObaluaiyê cobrir-se
    deikôe seornarcomcauris veiled,
    secret andmysteriouspower whichhastobekepthidden
    mostraclaramente quenosencontramos empresençade andpratected.Hecancause epidemies,smallpox,skindiseases
    umorixádepoder extraordinário
    relacionado
    commorte, andotherillnesseswhichcause highfever.
    Hecontrais these
    dedifícilcontrole;
    queeleinspira respeito;
    queconstitui punishments and,asheistheonewhoinflicts them, onlyhehas
    umapresença ameaçantepossuidoradealgointerior, thepower toêndthem,prevent themandkeep themaway.
    vedado,secreto,misterioso,
    que,conseqüentemente,
    deve
    sercoberto e protegido.
    Impingedoenças epidêmicas,
    a Thisisthefiercest
    aspect
    ofthecalorred,andisclosely
    linked
    to
    varíola,
    particularmenteasdoenças depelee outros
    males violent
    heatandthatisthereason
    whyit iscalledBabalgbona
    quedãomuitafebre. Controla
    esses castigos
    e,sendoele (father
    ofheat),ametaphoric
    name thatcontains
    thewordina,
    quem osimpinge, é o único
    quetemo poder deos which means fire.
    suprimir,
    prevenire manterafastados.
    ThecalorredlinkshimtoXangô anorixáwhoisthe
    (Sàngó),
    Esteé oaspecto maisferozdovermelho,estreitamente patran
    ofthunder,fireandofrayaldynasty;
    according
    tothe
    associadoa violento
    calore porissoé chamadoBaba mythsheisthee/der brather.
    Heuses hissacred
    braom- Xaxará
    lgbona= paidaquentura,nomemetafóricocompostocom - whichObaluaiyê usestosweepaway sickness
    andother
    palavraina,fogo. supernatural
    impuritiesandevils.

    Overmelhoo irmana
    a Xangô
    (Sàngó),
    orixápatronodo Hedetains
    andistheleader
    ofthepower
    ofthespirits
    andofthe
    trovão,
    dofogoe dadinastia
    real,dequem é o irmão
    mais ancestors
    whofollowhim;hehidesunder
    theraffiathemystery
    of
    velho
    segundo osmitos. death
    andrebirth,
    themystery
    ofgenesis.

    Écomsuavassoura
    sagrada,
    o Xaxará,
    queObaluaiyê
    limpa,
    varreasdoenças
    e também
    asimpurezas
    e osmales
    sobrenaturais.

    Detéme lidera
    o poderdosespíritos
    e dosancestrais
    que
    o segueme oculta
    soba ráfiao mistério
    damortee do
    renascimento,
    o mistério
    degênese.
    282
    Oxunmarê,
    grandepítonmíticoque,levantando-se
    das Oxunmaréisthegreat
    mythicalsnakethatrisesfromthedepths
    profundezas
    daTerra,atingeofirmamento,
    atravessa-o
    de oftheEarth,
    reaches
    thesky,goingthroughit tocomebackto
    umladoa outroe voltaa penetrar
    a Terra.
    Oarco-íris
    o Earth.
    Therainbow him.Oxunmaré,
    represents whocarries
    inhis
    Oxumnarê,
    representa. quetransportaemseucorpotodos bodyalishades,
    represents
    thepossiblemultiplecombinations
    of
    osmatizes,
    representaasmúltiplas
    combinações
    possíveis theprinciple/powers.
    dosprincípios-poderes.
    Oxunmaréisworshipedinthesarne templeashismother Nanã
    Oxumnarêé cultuadonomesmo templo- ilé- queNanã, andObaluaiyê,
    hisbrother- ilé.Eachofthemisidentified
    byan
    suamãe,e Obaluaiyê,
    seuirmão, e cadaumé independent LikeNanã
    throne. andObaluaiyêheisornamented
    individualizado
    graçasa um'assento'separado.
    Como thebrajá,
    withshells, andwiththenecklace laguidigbá,
    thus
    Nanãe Obaluaiyê,
    eleseparamenta combúzios,comos manifesting
    hisrelationship
    withthecontentofEarth
    andwiththe
    brajá
    e como colarlaguidigbá,
    tornando manifesta
    sua ancestors.
    Twoironsnakes, fromthedomain ofthecolarblack,
    relaçãocomosconteúdos daterrae dosancestrais.
    Duas represent
    him.
    cobrasdeferro,domíniodopreto, representam-no.
    Ossanyin,
    Wewillalsomention thepatron
    ofvegetation,
    leaves
    Dadasuaimportância
    naprática
    rituale a sua andconcoctions
    duetohisimportance
    inritualpractice
    andhis
    significação,
    destacamosOssanyin,
    o orixápatrono
    da significance.
    vegetação,
    dasfolhas
    e deseus
    preparados.
    Theleaves,bomfromtrees, andplants
    constitute
    thedirect
    Asfolhas, nascidasdasárvores,
    e asplantasconstituem emanationofthesupernatural
    power ofEarth,
    fertilized
    byrain
    umaemanação direta
    dopoder sobrenaturaldaTerra and,withthispower,theaction
    oftheleavescanbemultifoldand
    fertilizada
    pelachuvae,comessepoder, a açãodasfolhas usedforsevera/
    purposes. Each
    leafhasitsownqualitiesand,
    podesermúltipla e utilizada
    paradiversosfins.Cadafolha mixed withotherleaves,
    theyactasmedicalpotionsorrituais
    of
    possui virtudes
    quelhessãopróprias e,misturadas
    a greatimportance.Nothing
    canbedanewithout theuseofleaves.
    outras,formam preparaçõesmedicinaisourituais
    de
    grande importância.
    Nadapode serfeitosemo usode Theleaves,
    aswellasseeds,areandrepresent
    procreation.
    They
    folhas. carrythecalorblack,
    thepowerofthehidden Ossanyin
    forces. is
    represented
    bythecolargreen,
    aquality
    ofthecolarblack.
    Asfolhas,como assementes,
    sãoe representam
    o
    procriado.
    Elasveiculam
    o preto,
    o poder
    dooculto. Thepower oftheleaves,which
    carrythepower ofthatwhich
    is
    Ossanyin
    é representado
    pelacorverde,
    umaqualidadede bom,fromthatwhich isabundant,
    isoneofthemostpowerful
    preto. vehicles.
    lnappropriatecombinations,
    theygivemomentum and
    purpose
    toalirituais
    oractions;
    thisisthewaytheyareconstantly
    Opoderdasfolhas,
    quetrazemsio poderdoquenasce, used.
    doqueadvém abundantemente,
    é umdosveículos
    mais
    poderosos.
    Emcombinações apropriadas,
    elasmobilizam
    e Thatisthereason whyOssanyinhasapower which isboth
    outorgam
    finalidade
    a qualquer
    açãoouritual;
    daía beneficial
    andevil,dependingonthedifferent uses oftheleaves.
    necessidade
    constante
    deseuuso. Hiscultisrathersecretandevenif it isnotcarried
    outbyasecret
    association,
    hisritesarenotopentothepublic.
    Ossanyin
    Porconseguinte, possui
    umpoder aomesmo
    tempo benéfico
    e perigoso,
    a depender
    dosvários Ossanyinisrepresented
    byaninsígnia
    made upofiron.lt hasa
    empregos dasfolhas.
    Seucultoé maisoumenossecreto, central
    axissurroundedbyanother
    sixthatarediagonally
    erected,
    e mesmo quenãoconstitua
    umasociedadesecreta,
    seus withanironbirdplaced
    overthem;
    thissymbolizes
    atreewith
    ritosnãosãopúblicos. sevenbranchesandabirdperched
    onitstop.

    Ossanyin
    é representado
    porumemblema deferro.Uma
    barra
    central,
    rodeada
    deoutras
    seis,queseerguem
    diagonalmente
    emsuavoltacomumpássaro deferro
    sobreposto,
    simboliza
    umaárvore
    desetegalhos comum
    pássaro
    emseutopo.

    283
    Oferro,condutordoprincípiodopreto,confirmaa relação
    deOssanyincomo preto.Poroutrolado,o pássaroqueo
    simboliza,
    reforça
    a relaçãofolha-descendente
    e sua
    simbologiaemrelaçãoa elementoprocriado.

    Semepermitialongar-menoexamedacomplexida
    1dedo
    panteão
    daTerrae desuasrepresentações
    emblemáticasé
    devido
    a quetodaa obradeMestre
    Didiemerge
    dE1ssarica
    simbologia
    .

    Árvoressemultiplicam, lbírie emblemas


    Xaxará, de
    Ossanyinseentrelaçam
    comserpentes matizadas
    d1e
    arco-
    íris,combinando
    configurações
    retas,curvase espiraladas,
    magnificandomateriais,
    corese texturasparahomenagear
    o transcurso
    daexistênc
    ia.

    Mestre
    Didinomeia
    suasesculturasemlínguaNagt6
    para
    melhor
    conceitualizar
    suasobrase o colocam
    comi~
    fiel
    exponente
    davertentemíticadeumaartedevanguarda.

    Destaca-se
    entreasobrasinspiradas
    nasimbologia
    das
    árvores,
    a escultura
    .
    lwinlguiolá-n
    lá

    Majestosoancestral daárvore
    de3m15dealturadecujoalongado tronco- Xaxa áse
    1r
    destacam doisibírimarcandoo poderdeNaná, terra
    fecundada.Deseusramoslatera isdesfiam-se
    feixesde
    palhadaCosta- o ikôjá mencionado anteriormente-,
    assinalandoa presençadoespíritoancestral
    daárvore;
    presençatraduzida peloconjuntodasnervurasdaspalmas
    depalmeira que,reunidas,constituem-senaprópria
    estrutura
    dagrandeárvoreparamentada combrace!letesde
    tirasdecouro,profusão decontas,sementes e búzios,
    signos-fertilidade,
    poderderenascimento.
    Asimplicidade
    daforma,retase curvascombinand!o-se
    no
    espaço,emoriginal
    harmonia comosmateriaisutilizados,
    emfim,todaa obra,comoseunomeindica,transmite
    dignidade
    e majestade.

    Configurações,retas,curvas,
    espiraladas,
    preenchendo e
    vazandoo espaço,simplicidadedeconcepção e libterdade
    nacombinação detécnica,cores,texturase materi,ais
    tradiciona
    is, transmitindo
    originalcriatividade
    esté·tica,
    distinguemtodaa obradeMestre Didi.
    OpáOsanyinGbeg á,1995
    Magnifico
    Cetrodavegetação comserp entes/ Dan- 'a serpente
    doalém'- , ldilé-Aiyê- cetro
    Magnificent
    scepterof plantliveswithserpents
    0,91x0,
    43x 0,12cm combinandoosemblemasdopanteão daterra-, Opá
    Foto:
    MestreDidi Ossanyí
    nGbega - 'magnífico
    cetrodavegetação com
    serpentes,
    o imponente xin- 'grande
    Opá-E cetrodai
    284
    lron,thecarrier
    oftheblack
    principie,
    confirms
    therelationship
    between Ossanyi
    in andthecalorblack.
    Ontheother
    hand,thebird
    thatrepresents
    frimstresses
    therelationship
    between
    leavesand
    descendants
    anditssymbolism withthegenerated
    element.

    lf I have
    devoted
    somuch
    timetoexamine
    thecomplexities
    ofthe
    Earth
    pantheonanditsemblematic
    representations
    it isbecause
    Master
    Didi's
    wo.rk
    results
    fromthisrichsymbolic
    system.

    Many Xaxará,
    trees, lbíriandemblems
    ofOssanyin
    areinterlinked
    withsnakescove,red
    byrainbows,
    mixingstraight,
    curvedand
    spiraled
    formswhichsignify
    materiais,
    colors
    andtextures
    which
    payhomage toexistence.

    MasterDidigivesNagônames
    tohissculptures
    soastogive
    them amore accurate
    conceptual
    approach.This
    places
    himas
    thefaithful
    keyfigure
    inthemythical
    pathofavanguard
    art.

    Among hisworkinspired inthesymbolism oftreesthesculpture


    lwinlguiolá-nlái(Nobel AncesteroftheTree)stands out,withits
    3.15-meterheight, fromwhose longtrunk-Xaxará - emerge
    twolbíri,stressing thepower ofNanã, thefertilized
    Earth.
    From
    itslateral
    branches twoCosta strawbunches- theikô,already
    mentioned befom - stress thepresenceoftheancestral spiritof
    thetree;
    thispresence isalsomanifestedbythesetofpalm
    nervureswhich,grouped together,
    constitute
    theverystructure of
    thebigtreeomamented withleather
    strips,
    many beads,seeds
    andshells,fertility
    signs,thepower ofrebirth.

    Thesimplicity
    oftheform, bothstraight
    andcurved,
    combined
    within
    thespace inanoriginal
    harmonywiththemateriais
    that
    wereused,thatistosay,theentire
    work,
    asshownbyitsname,
    conveysmajestyanddignity.

    Straight,
    curved andspiral
    configurations
    fulfi/1
    andtraversethe
    spaceinthesimpleconception
    andthefreedom ofthetechnical
    resources,
    itscolors,
    textures
    andtraditional
    materiaisaliconvey
    anoriginal
    aesthetic
    creativity.
    Thesefeatures
    distinguish
    Master
    Didi's
    work.

    Dan,"thesnake frombeyond";ldilé-Aiyê,
    ascepter
    whichmixes
    insígnia
    fromthepantheon ofEarth; Opá Ossanyin
    Gbega,
    1
    'magnificent
    scepterofthevegetation withsnakes";
    theimposing
    Opá-Exin,"thegreat
    scepterofancestors,"aresomeofhisworks
    whichleadustotheignored secrets ofthepowerofEarth.

    OpáEsioMétá
    , 1993
    OsTrês
    caminho three
    s/The paths
    1,30x0,40x0
    ,16cm
    foto:Mestre
    Didi

    285
    ancestralidade',
    sãoalguns
    deseus
    trabalhos
    quenos Someoftheartist's
    worksarenotdirectly
    related
    tothese
    remetem
    aosignotossegredos
    dospoderes
    daterra. symbols
    anddeserve aspecial
    comment ontheirsymbolic
    and
    aesthetic
    interconnection.
    Algumas
    obras
    doartistasemsurgirem
    diretamente
    dessa
    emblemática,
    merecem especial
    comentário
    porsuas
    inter- Wecal/special toEyé-nlá,
    attention agreat birdinspiredinthe
    relações
    simbólicas
    e estéticas. ancestral
    mothers andinthepower oftransformation;Opá-Xorô,
    there-creation
    ofthescepterofmystery,
    initialinsignia
    ofthe
    Destacam-seentreoutras: Eyé-nlá- grandepássaro, genesisoftheworldthatseparatesandjoinstheórun,the
    inspirado
    nasmães ancestraise noseupoder de beyond,fromandwiththeaiyê,ourworld; Ogue Arolê,
    mythical
    transmutação- ; Opá-Xorô - recriação
    docetrodo hornoftheinheriteddynastic
    hunteronwhom wewi/1 focus/ater
    mistério,
    emblema inicial
    dagênese domundo quesepara on;ExúAmuniwá, which duetoitssignificanceisuniqueamong
    e uneo órun,o além,e o aiyê,estemundo;Ogue Arolê- theworks bytheartistandismade upofmudreinforced bya
    chifremítico
    docaçador herdeirodinástico,
    sobreo qual traditional
    alloyusingcement.
    voltaremosmaisadiante; ExúAmuniwa, queporseu
    significado
    distingue-sedasobras doartísta,
    porser Exúisoneofthefundamental
    andmorecomplex
    entities,
    it isa
    executadoembarro reforçado comumaligatradicional e symboloftheNagôtradition.
    cimento.
    lt isthedynamicprincipie
    ofthecultural
    system; it accompanies
    Exúé umadasentidades
    fundamentais
    e maiscomplexas, everythingthatexists,
    generating
    multipleconfigurations,
    ranging
    cripto-símbolo
    datradição
    Nagô. fromrepresentations
    thatrepresent
    hisbirthtotheinfiniteforms
    which express
    thefunctions
    ofhisexpansion through the
    Éo princípio
    dinâmico
    dosistema
    cultural;
    acompanha universe;toeachofthesequalities
    correspond figures,objects
    tudoo queexiste,
    gerandomúltiplas
    configurações.
    Desde andsevera/ materiais.
    representações
    queexplicitam
    seunascimento,atéas
    infinitas
    formasqueexpressamasfunçõesnasua lnthistextI wi/1
    onlycomment oforixá
    ontheaspects Exúwhich
    expansãonouniverso,
    a cadaumadessas atribuições arerelevant inMasterDidi's
    work.
    correspondem
    figuras,
    objetose diversidade
    demateriais.
    Exú,humanity's
    first-born,
    emergesfromprimai mudandisthe
    Neste
    trabalho,
    limitar-me-ei
    a comentarsomente
    aqueles result
    andtheconductorofthegeneration
    process;
    heisin
    doorixá
    aspectos Exú,implícitos
    e recriados
    naescultura harmonywithalitheancestors
    andentities
    ofthepantheonof
    deMestreDidi. Earth.

    Exú,primogênito
    dahumanidade,emergedalama Exúisnotonlyrelated
    lnreality tofeminine
    andmasculine
    primordial,
    resultado
    e condutor
    doprocessodegeração, ancestors
    andwiththeircollective
    representations;
    heisalsoa
    consubstanciando-se
    comosancestrais
    e comtodasas constitutive thedynamic
    element, element
    ofalisupernatural
    entidades
    dopanteãodaTerra. beings
    aswe/1 asofeverything
    thatexists.

    Defato,Exúnãosóestárelacionado
    comosancestrais Heisaprincipie
    and,likealiprincipies
    andpowers thathe
    femininos
    e masculinos
    e comsuasrepresentações represents
    andtransports,
    heforcefully
    participates
    ineverything.
    coletivas,
    maseletambém é umelementoconstitutivo,
    na Heisthedynamicandexpansion principie
    ofeverythingthat
    realidade
    o elemento
    dinâmico,nãosódetodososseres exists;
    without
    himalitheelements ofthesystemandtheirfuture
    sobrenaturais,
    comotambém detudoo queexiste. wouldbecomeimmobilized,lifewouldnotdevelop.

    Éumprincípio
    e,como
    osprincípios
    e poderes
    queele
    representa
    e transporta,
    participa
    forçosamente
    detudo.
    Princípio
    dinâmicoe deexpansãodetudoo queexiste,
    semeletodos oselementosdosistema
    e seudevir
    ficariam
    imobilizados,
    a vidanãosedesenvolveria.

    286
    Cada
    entidade,
    cadacoisa Exú.
    e cadasertemseupróprio Each
    entity,
    each
    thingandeach hasitsownExú.
    being

    Cada seuExú,
    orixápossui como qualeleconstitui
    uma EachorixáhashisownExú,withwhichs/heconstitutes
    anentity.
    entidade.
    Narealidade, Exúdecadaumdeles
    é o elemento it istheExúelement
    lnreality ineach
    ofthemthatcarries
    outthe
    queexecutasuas
    funções. functionsofthatorixá.

    deExúconsiste
    A função emsolucionar,resolver
    todosos ThefunctionoftheExúistosolve andcarryoutalithe"works,"
    "trabalhos",
    encontraroscaminhos
    apropriados,abri-los findtheappropriate
    paths,open themorclosethemand
    oufechá-los
    e,principalmente,
    fornecersuaajuda e poder especially
    tosupply
    helpandpower togivemomentum and
    a fimdemobilizar
    e desenvolver
    tantoa existência
    de developtheexistence
    ofeach individual
    aswe/1asthespecific
    cadaindivíduo
    quantoastarefas
    específicas
    atribuídas
    e tasksofalisupernatural
    entities.
    delegadas
    a cadaumadasentidadessobrenaturais.
    Exúisanexpansion factor byokotô,
    symbolized asnailthatis
    Exúé umfatordeexpansão pelookotô,
    simbolizado uma similar
    toatoytop,which perching
    onitsbaseturns"spirally,"
    qualidade
    decaracol
    similar
    a umpiãoque,apoiando-se
    no andopens itselfinevery
    revolution
    untilbecoming
    acircle
    which
    seupé,roda"espiraladamente",
    seabrea cadarevolução isopentoinfinity.Exúpromotes
    expansionandgrowth.
    atéconverter-se
    numacircunferência
    aberta
    aoinfinito.
    Exúpromoveexpansãoe crescimento. Thisdynamic ofExú,thispower
    quality thatallows
    alibeings
    to
    move anddeveloptheirforces
    anddestinies
    isknownbythe
    Essacapacidade deExú,
    dinâmica essepoderquepermite name ofagbára.
    Exúisthesovereign
    ofpower, Elegbára;
    heis
    a cadasermobilizar
    e desenvolver
    suasfunçõese seus bothitscontra/ler
    anditsrepresentation.
    destinos
    é conhecidosobo nomedeagbára.Exúé o
    Elegbára;
    Senhor-do-poder, eleé aomesmo tempo seu OlorungrantedthispowertoExúwhenhegave himAdô-iran,
    the
    controlador
    e suarepresentação. calabash
    which contains
    thestrength
    thatpropagates.TheAdô-
    iranisoneofitsforemost
    emblemsandispresent inthe
    Olorun
    delegouessepodera Exúaoentregar-lhe
    oAdô-iran, "thrones"
    andinasculpture byMaster
    Didiintheformofahead
    a cabaça
    quecontém a forçaquesepropaga.
    OAdô-iran withalongneck pointing
    upwhichExúcarries Exú
    inhishand.
    constitui
    umdeseus princiP,ais
    emblemas
    e estápresente onlyneedstopointhisadôinarder
    toconvey hisendless
    nos'assentos'
    e emumaesculturadeMestreDidi,soba strength.
    formadeumacabaça delongo pescoço
    apontando parao
    altoqueExúcarrega
    emsuamão.Exúsóprecisa apontar Asheisbothinteraction Exúisdeeply
    andresult, linkedtosexual
    seuàdóparatransmitir
    a forçainesgotável
    quetem. activity.
    Thephallusandalirelated
    forms,asthetraditional
    cap
    withitslongtailfalling
    downwards,thesevera/
    hairdoswithlong
    Sendo interação Exúestáprofundamente
    e resultado, braidsorahorse's tailworndowntheback,hisOgóorbunch, his
    associado à atividadesexual.
    Ofaloe todas assuas sword, areevidentsymbolsofsexualactivity
    andreproduction.
    formas transferidas,taiscomo seugorrotradicional
    com
    sualonga ponta caída,osváriosestilos
    depenteados,
    em Thegreatnumberofcalabashes,
    adisplaced
    representation
    of
    formadelonga trança ourabodecavalo caindopelas testicles,
    stress
    evenmoreclearly
    hisconcernwithsexual
    activity
    costas,seuOgóoumaço, sualança,
    sãosímbolosde anddescendants. ofExú,which
    Thisaspect isprobablyhismost
    atividadesexual e dereprodução. evident
    aspect,
    iswhatmostscandalized
    thefirstmissionaries
    and
    travelers.
    Asnumerosas cabacinhas,
    representação
    deslocada
    dos
    testículos,
    sublinham
    aindamaisclaramente
    sua
    preocupação
    coma atividade
    sexuale descendência.
    Este
    aspectodeExú,provavelmente
    oaspecto maiscomentado,
    é aquele
    quemaisescandalizou
    osprimeirosmissionários
    e viajantes.

    287
    Osatributos
    mencionados
    sublinham
    claramente
    sua Thementioned
    qualities
    clearly
    underline
    hisrelationship
    with
    relaçãocomatividade
    sexual
    e reprodução,
    tornando-o sexual
    activity
    andreproduction,
    transforming
    himintothe
    símbolodacontinuidade
    dohomem e daprópria symbol
    ofthecontinuity
    ofmankindandcivilization.
    civilização.
    Asheisagenerated
    entity,
    asymbol ofprocreation,
    he
    Sendoa entidade
    procriada,
    símbolo
    deprogênie, summarizes
    inhismythical
    identity
    thenatureofaliprincipies.
    condensanoseueumíticoa natureza
    detodosos Thelwá,AxéandAbáareexpressedinthegarments,
    necklaces,
    Olwá,oAxée oAbáseexpressam
    princípios. nasvestes, objects
    andemblemsofthecolor/signs
    ofthedomainsofwhite,
    colares,
    objetos
    e emblemaspelascores-signos
    dodomínio redandblack.
    dobranco,vermelho
    e preto.
    ThesculptureExú-Amuniwá, castinclay,
    clearly
    demonstrates
    A esculturaExú-Amuniwámoldada embarro, mostra therelationship
    withitsmatteroforigin.
    lt hasarustic
    form,the
    claramentea relação
    comsuamatéria deorigem. Dotado unfinished
    first-born
    accordingtosome myths,heraisesfrom
    deforma tosca,primogênitoinacabadoconforme alguns theearthbearinginhishandtheAdô-iran - thecalabash ofhis
    mitos,ergue-sedaterralevandoemumamãoa Adô-iran - propagatingpower andintheotherhand hissword Okó.The
    a cabaçadeseupoder propagador e naoutrasualança phallic
    displacement issti/1
    characterized
    byhishairdo, which
    Okó.Odeslocamento fálicoé aindacaracterizado
    peloseu hastheformofalongcrest prolongedoverhisback byaplait.
    penteadoemforma decrista,prolongada porumatrança Thecalorblack revealstheartist's
    purpose ofassociating
    his
    caindopelascostas.A corpretarevelaa intençãodo Exú-Amuniwá
    sculpture tothedomain ofthemysterieswhich lie
    artista
    deassociarsuaescultura Exú-Amuniwáaodomínio inthearcana oftheEarth. Wecanalsofindveiledmemories of
    dosmistériosquesubjazem nosarcanos daTerra. theboy-artist
    wholikedtomo/dsmallclayfigures whichhe
    Subjazem também naslembranças esmaecidas demenino- placed
    inside bowlsandorganized onimagined altars.
    artista
    quegostava defazerfigurinhasdebarro que
    colocavaemcuias e arrumava sobreimagináriosaltares. Thememories oftouches,
    ornaments
    anddances arealsolinked
    tohisinfancy;theysummonedandexalted,through
    ceremonies
    Remontatambém a suainfância,
    asrecordaçõesde andrites,theorixá
    Oxossi,
    sacred
    entityoftheancient
    realm of
    toques,
    dançase paramentos queexaltavam
    e invocavam, Ketú; Alaketú,
    thisiswhyheiscalled kingofKetú.
    emcerimôniase ritos,o orixáOxossi,
    entidadesagrada
    do
    antigo
    reinodeKetúe porissocognominado Alaketú,
    rei Theo/derterreiro
    communities
    areconsideredtobefoundedby
    deKetú. Africans
    fromKetú.ThelineageofAxípá wasoneofthefounders
    oftherealm fromwhich
    Master Didiistheeldest
    descendant
    in
    Asmaisantigascomunidades-terreiro
    consideram-se Brazil;
    heisalsothepriestofAlapini
    andfoundedinBahiathe
    fundadasporafricanos
    deKetú.A linhagem dosAxípáfoi community lléAxípá
    devotedtothecultoftheEgunancestors.
    umadasfundadoras doreinodaqualMestre Didié hoje
    seumaisantigodescendentenoBrasil
    e como sacerdote Oxossi
    'sbluecalorestablishes
    hislinkage
    withacertainquality
    Alapini,
    implantounaBahiaa comunidadelleAxípá,
    voltada ofthedomain ofthecalorblack.
    A hunter,heisclosely
    linked
    to
    Egun.
    aocultodosancestrais vegetation,
    wood, andforestandknows alitheirsecrets.

    A corazulcomqueOxossi seidentifica,
    esclarece
    sua Thesymbol
    whichrepresents
    himisanironbowandarrow.
    pertinência
    a certaqualidade
    dodomínio dopreto. Among wecanfindtheogue,
    hisornaments horns ofwildbulis,
    Caçador,
    estáestreitamente
    ligado
    a vegetação,
    mato, efon,_
    which
    aresubstituted
    bythehornsofbulis.
    floresta,
    conhecedor deseussegredos.
    Without
    analyzing thesymbolism
    in-depth ofthehorn,which has
    Osímbolo
    queo representa
    é umarcoe flecha
    deferro. been
    detailed
    inmany otherworks,
    wecal/theattention
    toits
    Entre
    seus
    paramentosfiguramosogue,chifres
    detouro cone
    shape,
    which totheOkotô
    issimilar ofExú.
    efon,substituído
    selvagem, pelos
    chifresdetouro.

    Semaprofundar
    nosimbolismo
    dochifre,
    bastante
    analisado
    emoutros
    trabalhos,
    destacamossuaforma
    de
    cone doOkotô
    - a semelhança deExú.

    288
    Outro
    emblema Oxossi
    quecaracteriza Éuma
    é o Erukurê. Anotheremblem which Oxossi
    characterizes istheErukeré. lt isa
    espécie
    deespanador feitocompêlosderabodetouro kindofdustermade upofbull-tail
    hairheldbyasturdy piece of
    presos
    a umpedaço decouro duro,
    constituindoumcabo leather
    making uparodcoveredwithafinelayerofthinleather
    revestido
    decourofinoe ornadocomcontas apropriadas
    e ornamented withappropriate
    beadsandshells.lt isoneofthe
    Éumdosprincipais
    cauris. instrumentos
    utilizado
    pelos mostimportant toaisused
    byhuntersandhassupernatural
    caçadorese detém
    poderes sobrenaturais.
    Temo poderde powers.lt hasthepowertocontrai
    andmanipulate alithe
    controlar
    e manejar
    todotipodeespíritosdafloresta. forest's
    spirits.

    Oemblema deOxossi
    temumsignificadosemelhanteaode Theemblem ofOxossi hasmeaning which to Xaxará
    issimilar
    XaxarádeObaluaiyê.
    Damesma forma queasnervurasdas ofObaluaiyê.Justas thepalmnervuresandthestraws ofthe
    palmas doikôdesfiado
    e aspalhas representamancestres shreddedlkôrepresent theancestors
    andthespirits
    oftreesand
    ouespíritosdasárvores
    e daTerra,
    ospêlos dorabo- da Earth,
    thetailhair- taken fromtherear,
    thebackground,the
    parteposterior,
    dopoente, dopassado- representamos past- representstheancestors,thespirits
    ofanimais,
    andali
    ancestres,osespíritos
    deanimaise todotipodeespíritos kindsofspirits
    oftheforest.
    dafloresta.
    Oguê
    lnthesculpture Arolêtheoriginality
    oftheartistis
    NaesculturaOguê Arolê
    sobressai
    a originalidade
    do outstanding
    ashere-createsandreinventsahugehorn-
    artista,
    quecriae reinventaumgrande chifre
    - emblema emblem oftheorixáhunter-carrying themythicalscepter
    doorixácaçador - carregando
    o cetromíticoErukeré,
    e Erukeré
    andcraftedwithvegetal
    elements covered withfabrics,
    todotrabalhadocomelementosvegetaiscobertosde beadsandshells.
    Theclosemythicallinkbetween thehunterand
    panos,contase búzios.
    A estreita
    relação
    míticado theforest
    isrepresented
    byasnake-symbol lyingathisfeet.
    caçadorcoma florestaé evocada
    atravésdeumacobra-
    símbolodeitadaa seuspés. lt isclear
    thatinformation
    whichgives acultural
    context
    tohis
    workisinsufficientanddoesnotsolve alithequestions,
    feelings
    Torna-se
    claroqueinformaçõescontextualizando andemotion raisedbyhissculptures.
    lf wekeepadistance
    from
    culturalmente
    asobrasnãosãosuficientes
    nemesgotam thecontext andfromtheinterpretationsoftheethnic
    discourse
    asindagações,
    sentimentos
    e a emoçãoqueasesculturas andfocus onthecreative
    actoftheartisthimselfwecould
    nosdespertam.Senosdistanciamosdoscontextos
    e das establishacommon basis
    tounderstand themotivations
    which
    interpretações
    dodiscurso
    étnicoe nosdesbruçamos givemomentum toaesthetic
    outputinother cultures
    aswell.
    sobreo próprio
    atocriador
    doartista
    como indivíduo,
    poderíamosestabelecer
    denominadoresquenos Many authors have already
    referred tothetranscendenceof
    aproximemà compreensãodasmotivaçõesque myths andsymbols throughtimeandlikewise totheJack oftime
    impulsionamcriações
    estéticas
    emoutrasculturas. specifications
    inMaster Didi's
    work. Thepriestaccumulated the
    spiritual
    andmythical elementsofthissystem through his
    Jásefezreferência à transcendência notempo demitos e personalexperiencesandthrough aregular developmentaswell
    símbolose porextensão à atemporalidade daobrade asthrough inheritedvalues
    which were absorbed.Helearned
    MestreDidi.Osacerdote incorporou atravésdeuma andassimilated theworld-view"frominside" ofhiscommunity,
    experiência
    vivida, mediante umdesenvolvimento bothconscious andunconsciously. Through personal
    paulatino,
    pelatransmissão e absorção depoderes e theartistassimilates
    elaborations, fromthisinitiation
    experience
    simbologiascomplexas a todososníveis dapessoa, os themeanings andsymbolic significance
    soastotransform them
    elementosespirituais e místicosdosistema. Aprendeu e "externally"
    inhisaestheticconfigurations;
    theresultofthis
    introjetou
    a visão-de-mundo 'desde dentro'desua personaldynamism goes beyond theliturgical
    sphere, staging
    comunidade, a nívelconsciente e inconsciente.Oartista againhisinheritancethroughhisownimagos andvalues.
    aomesmo tempo, através deelaborações próprias,
    abstrai
    dessaexperiência iniciáticaossignificados e os
    significantes
    simbólicos paratransformá-los 'parafora',
    nassuasconfigurações estéticas;resultadodessa
    dinâmicapessoal, sobrepassa o plano litúrgico,
    redramatizando a suaherança através desuas próprias
    imágose subjacências.

    289
    Tentando resumirascolocações desenvolvidas
    aolongo lnanattempt tosummarize theanalyses developed inthistext,I
    destetrabalho,estimariareiterarquea aproximaçãoàs would liketostress
    thefactthattheworkofMaster Didicanbe
    criaçõesdeMestre Didiserealizam emdoisníveis:o approached ontwodifferent themanifest
    leveis: levei- the
    manifesto e ethos
    - significante - emquea escultura significanceandtheethos- inwhich thesculpturecanbe
    pode seranalisadacomo forma estéticaemsi,como signo analyzed asanindependentaestheticform,asasignof
    decomunicação comunitária,como elodecomunicação community communication,asacommunication linkbetween the
    entreo artista
    e o observador;e o nívellatente,
    condutor artistandthespectator;andthelatent levei,
    which leadstothe
    dosconteúdos abstratosqueparticipam demistérios abstract contents
    whichparticipate
    inliturgical
    mysteries
    litúrgicos
    veiculandoelaborações inconscientes
    emque conveying unconscious
    emotions inwhich aresublimated the
    sãosublimadas asfantasias básicasdaherança cultural basicfantasiesoftheancient cultural
    legacyaswe/1 asthose
    milenare asdopróprio criador. coming fromthecreator
    himself.

    Valedestacar
    ainda
    quea comunicação estética,
    o prazer
    e lt isalsoimportant
    tostress
    thattheaesthetic
    communication, the
    a emoçãodegozaro belo,nãoprecisa
    deantecedentes pleasure andtheemotionofseeingbeauty
    doesnotneed
    interpretativos,
    mesmo queaspectosvinculadosàs interpretiveforerunners
    eventhoughtheaspects
    linkedtothe
    latências
    deobraspouco familiares,
    escapem ao potentialities
    ofunfamiliar
    worksperhaps
    cannot beunderstood
    observador.
    A emoção é transmitida
    mesmo bytheobservers. Theemotionisconveyed
    even if wearenot
    desconhecendo-se
    ossignificadossubjacentes. aware ofalitheunderlying
    values.

    Oobservador
    sesente.
    participante
    deumapoética Theobserver
    feels
    asthough
    s/hewere
    participating
    inan
    ancestral
    atualizada. ancestral
    poetrywhichwasupdated.

    Oprocesso derealização
    deemblemas litúrgicos
    responde Thecrafting oftheliturgical
    process emblemsmeets
    group
    a motivaçõesgrupais
    quanto
    à finalidadee função.
    Por motivations
    astotheirpurpose
    andfunction.
    Likewise,
    the
    suavez,o processo
    decriação
    deobras dearterespondea process oftheartworks
    ofcreation occurs
    according
    toindividual
    motivaçõesindividuais
    quanto
    aoimpulso doartista
    que motivations
    oftheartist.
    aselabora.
    Wecanconclude bystating
    thattheworksbyDeoscoredes
    Concluindo,asobrasdeDeoscoredes Maximiliano
    dos MaximilianodosSantos - MasterDidi- areinscribed
    inthe
    Santos- Mestre Didi-, inscrevendo-se
    navertente artistic
    mythologicalwatershed
    andtheyconvey withoriginality
    a
    mitológicadasartes,projetamcomoriginalidade
    uma poeticenergywhich hasauniversal
    character.
    Theaesthetic
    energiapoéticadecaráter universal.
    Asconcepções conceptions
    arefreelyinspired
    bythesymbolism ofthe
    estéticas,
    inspirando-se
    livremente
    nasimbologia
    do sacrednessofhispeopleandconvey aunique sensitivity,
    a
    sagradoinicial
    deseupovo, projetam
    comsingular precisetechnique,
    amystical
    depth aswe/1asthetradition
    and
    sensibilidade
    a minuciosidade
    técnica,
    a profundidade contemporaneityoftheexistential
    creativity
    ofapriest/artist.
    mística,
    a tradição
    e a contemporaneidade
    daexistencial
    criatividade
    dosacerdote-artista. Juana
    Elbein
    dosSantos

    Juana
    Elbein
    dosSantos
    290
    OpáEsinatiEjôMeji,1992
    CetrodaLançacomduas serpen
    tes/
    Scepter
    ofthespearwithtwoserpents
    17cm
    2,20x0,77x0,
    Foto
    : Mestre
    Didi
    291
    Títulos/Titleholder Santos,
    Trenchard Hall,Universidadede
    1925KoriKowê Olukotun,iniciado
    aos8 lbadan,
    Nigéria.
    anos deidade noculto aosancestrais 1966Didi-Arte Sacra Afro-Bahiana,
    Egun, nollêOlukotun, Tuntun, naIlhade Galeria
    G4,RiodeJaneiro, Brasil.
    ltaparica,
    Bahia,Brasil. 1965Didi, Galeria
    IEIAltillo,
    Buenos
    1934OjéKorikowê Olukotun,
    sacerdoteno Aires,
    Argentina;Didi, Escu
    lturaeEmblema
    cultoaos.ancestrais,
    llêAgboulá, Ilhade deOrixá,
    GaleriaA1trium,SãoPaulo,
    haparica,Bahia,Brasil. Brasil.
    1936Baba rnsanyin,
    noAxéOpó Afonjá, 1964DeoscoredesIM.dosSantos lDidi),
    pelaialorixáObabiyi,
    Eugenia Anados Galeria
    Ralf,Salvador, Brasil;
    Emblemas
    Santos,Salvador,Brasil. deOrixá
    deDidi,GalleriaBonino,Riode
    1936Assi>gbá,supremo sacerdotedo Janeiro,
    Brasil.
    cultodeobaluaê noAxéOpóAfonjá, pela
    ialorixá
    Obabiyi,Eugenia AnadosSantos, Exposições coletivas/Group exhib
    itions
    Salvador,
    Bahia, Brasil: 1994OImag inárioNegro dasAméricas,
    1968Balé Xangô, conferidoe instalado
    no Pinacoteca deSãoPaulo, Brasil;Espaço
    templo deXangô, Oyo,Nigéria. Cultural, 505Sul,!Brasília, Brasil;Os
    1975Alapini,omais altograuna HerdeirosdaNoite -- Fragmentos do
    hierarquia
    sacerdotalnoCulto aos Imaginário Negro, Piinacoteca doEstado
    Ancestrais Egun. deSãoPaulo paraaSecretaria da
    1983Baba Mogbá OniXangô, conferido Cultura deBelo H~1rizonte, MGCentro de
    peloAleketu, reideKetu, noPalácio de Cultura deBelo H~1rizonte, Brasil.
    Ketu,Benin. 1994ArteeReligios.idade Afro-Bras
    ileira,
    462 Feira doLivro, Frankfurt, Alemanha.
    individuais/Solo
    Exposições exhibitions 1991Semana Afro -Brasileira
    , Fundação
    1996MestreDidi80AnosdeArte,Museu de Cultural deIlhéus, Brasil.
    ArteModernadaBahia, Salvador,Brasil. 1989Ma itreDidi, E,:posição Internacional
    1994MestreDidi,
    Galeria
    Prova doArtista Magiciens delaTerm, salaespecial, Centre
    noHotelSofitel,
    Salvador,
    Brasil;
    Galeria Georges Pompidou, Paris,França.
    deArtenoCentro Histórico
    deSalvador, 1989ArtInLatin América, Hayward
    Brasil. Gallery,Londres, ll1glaterra.
    1993MestreDidi,
    Galeria
    Prova doArtista, 1988Réplica daEscultura Opá Esin
    , de12
    Centro
    HistóricoPelourinho,
    Salvador, metros dealtura, l.argo doPelourinho,
    Brasil. Salvador, Brasil.
    1992APresençadoSagradonaEsculturade 1988APresença doSag radonaEscultura de
    Mestre
    Didi,
    Galeriadolbeu,
    Riode Mestre Didi,salaes1~ecial, Escravidão
    Janeiro,
    Brasil. Congresso lnterna1cional, Universidade
    1987MestreDidiMemória
    eAfirmação deSãoPaulo, Bras ,il.
    Existencial,
    Academia deLetrasdaBahia, 1986ArteSacra Ne!Jra, salaespecial,
    Salvador,
    Brasil. VitóriaHall,Salvador, Brasil.
    1986MestreDidi,Schomburg Center, 1984Tradição dosOrixás Religião
    e
    NovaYork,Estados Unidos. Negritude, Auditóri11> IMACO, Belo
    1967WestBrazilian
    Sacred
    Arte- Dididos Horizonte, Brasil.

    292
    1984BahiaÁfrica-ÁfricaBahia, Museude vocabulário iorubá e português/ioruba-
    ArtedaBahia, Palácio daVitóri~1, portuguesedictionary,pelaeditorae
    Salvador,
    Brasil. livrariaModerna, Salvador, Brasil.
    1974Semana Afro-Brasileiras,
    sala 1961Contos Negros daBahia,com
    especial,
    Museu deArteModerna, Riode prefácio deJorge Amado eilustrações
    Janeiro,
    Brasil. deCarybé, editadopelaGED, Riode
    1974ArteSacra Negra,
    salaespecial, Janeiro, Brasil.
    Palácio
    dasConvenções, SãoPaulo, 1962AxéOpóAfonjá, comnotas do
    Brasil. professor Roger Bastidee prefáciode
    1973MestreDidiYEIArteAfro-Bra:iileiro, Pierre Verger, editadopeloInstituto
    salaespecial,
    GaleriaRubbers, Buenos Brasileiro e Estudos Afro-Asiáticos,
    Rio
    Aires,
    Argentina. deJaneiro, Brasil.
    1971Afro-Brazil
    ianArt,Africa
    Centre, 1963Contos deNagô, comilustrações
    Londres,
    Inglaterra. deCarybé, editado pelaGRD, Riode
    1970ArtetCultureAfro-Brésiliens,
    sala Janeiro, Brasil.
    especial,
    PaláciodaUnesco, Paris, 1988MitodaCriação doMundo, com
    França. litogravuras de Adão Pinheiro,
    pela
    1969ExposiçãoInternacional
    deArteAfro- editora Massangana, Recife,
    Brasil.
    Brasileira,
    salaespecial, Musée 1989História deumTerreiro Nagô,pela
    Dynamique,Dacar, Senegal. editora MaxLimonad, SãoPaulo,
    1969ExposiçãoInternac
    ionaldeArteAfro- Brasil.
    Brasileira,
    Ghana NationalMuseum, Acra, 1987Xangô, EIGuerreroConquistadory
    Gana. OtrosCuentos daBahia, Editores
    S.D.,
    1968ExposiçãoInternacional
    deArteAfro- Buenos Aires, Argentina;
    Contes Noires
    Brasileira,
    Museum ofAntiquities,,
    Lagos, deBahia (Brési
    l),EditionsKarthala,
    Nigéria. Paris,França.
    1967Afro-Brazilian
    Sacred-Art-Dididos 1981Contos deMestre Didi,editora
    Santos,
    NigeriaTrenchard Hall,lbadan, Codecri, Brasil.
    Nigéria 1971Eshu Bara Laroyê- aComparative
    Study,editado pelolnstitute
    ofAfrican
    Prêmios/Awards Studies daUniversidade delbadan,
    199612 Prêmio
    CopenedeArtes
    Plásticas, Nigéria.
    comexposiçãoindividual
    naGal1eria 1967West AfricanRituais
    andSacred Arte
    ProvadoArtista,
    Salvador,
    Brasil. inBrasil,emco-autoria comJuana
    1995MedalhaTomé deSouza,
    daCâmara Elbein dosSantos, editado pelo
    Municipal
    deSalvador,Brasil. lnstitute ofAfrican Studiesda
    1988PrêmioAjaama,doGrupoCultural Universidade delbadan, Nigéria.
    Olodum,como Homem doAno. 1966PorqueOxalá UsaEküdidé,livro•
    1967PrêmioEstado
    daBahia,
    Bienal objeto comilustrações deLeino Braga,
    Nacional
    doBrasil,
    Salvador,Brasil
    !. editado pelaEdições Cavalheiros
    da
    Lua,Salvador, Brasil.
    Livros/8ooks
    1946Yorubá
    talQual
    seFala,dicionário-

    293
    Àpéré,
    1993
    direction
    Adireção/The
    1,30x0 ,16cm
    ,40x0
    294 Foto:
    MestreDidi
    ali lbirí,1993
    OpáEsin Okoawo,1993
    Lança
    comlbirVSpear withlbirí Lança
    misteriosa/The
    mysterious
    spear
    0,62x0,3
    xO,
    10cm 0,62x0,30x
    O,10cm
    Foto:
    Mestre Didi Foto:
    Mestre
    Didi
    295
    CUMíO~
    CU~ADO~
    JAN
    -HU í ~~ílN
    ~rn

    LaMuse, 1935
    Óleos/tela/Oi/
    oncanvas
    130x162cm
    Musée Nationald'ArtModernen,
    CentreGeorges Pompidou,
    Parsi
    299
    ~uSurFond Roug e,1906
    s/tela/Oi/onCênvas
    Oleo
    81x54
    cm
    MuséedeI' Orangerie,
    Paris.
    Coleção
    /Co//ect
    ionJeaWalter
    e PaulGuilla
    ume
    300 Foto:R.M
    .N.
    PICASSO:
    OCORPO
    A CORPO
    COMA PINTURA PICASSO:
    ONE-ON-ONE
    WITH
    PAINTING

    A vidae a obradePicasso confundem-se coma história


    da Picasso'slifeandworkareonewith20th-century arthistory.
    artedoséculo XX.Éimpossível entender a pintura Modem paintingcannot
    beunderstood without
    Picasso,
    justas
    moderna semPicasso, masé também impossívelentender Picassocannot beunderstood without modem painting.
    I donot
    Picassosemela.Nãoseiseeleé o melhor pintordenossa knowwhether heisthebestpainter ofourtime.ButI doknow
    época.Seiquesuapintura, emtodas assuas mudanças that,inaliitsbrutal
    andamazing changes, hispainting
    isthe
    brutaise surpreendentes,
    é,apintura
    denossa época. paintingofourtime.What I mean isthatthisartisnotahead,
    Quero dizer,
    comisso, quesuaartenãoestáà frentede againstorremoved fromit.Neither it isaprophecyoftomorrow's
    suaépoca, contra elaouà partedela.Também nãoé uma artnoranostalgic recollection
    ofthepast,asthatofsomany
    profeciadaartedoamanhã ouumanostalgia dopassado, artists
    indisagreement withtheirworldandtheirtime.Picasso
    como foia detantos grandes
    artistas
    emdesacordo como never remained aside,
    noteven onthemoment ofthegreat
    seumundo e o seutempo. Picassonunca semanteve à ruptureushered inbyCubism. Even when hedisagreedhewas
    parte,
    nemsequer nomomento dagrande rupturaquefoi thepainter ofhistime.
    Anextraordinary mergingoftheindividual
    o cubismo.Mesmo quandofoicontra,foio pintor
    doseu genius andthecollective
    genius...
    tempo. Umaextraordináriafusãodogênio individual
    com
    o gêniocoletivo
    ... I finishwriting
    theselinesandcome toahalt.Picasso
    wasanon-
    conformist artistwhobroke thepictoria/
    tradition.
    Helivedonthe
    Apenasacabado deescreverisso,detenho-me.Picasso
    foi margin ofsocietyand,attimes,struggledagainst
    itsmorais.
    He
    umartistainconformado,querompeu a tradição
    pictórica, wasasavage individualist
    andrebellious
    artistwhose
    social
    viveu
    à margem dasociedadee,àsvezes, emlutacontraa conduct, private
    lifeandestheticswereruledbyasarne principie:
    suamoral.Individualista
    selvageme artista
    rebelde,
    a sua rupture.Howisit possible,therefore,
    tosayheisapainter
    condutasocial,
    vidaíntimae estética
    regiam-se
    pelo representativeofourtime?
    mesmo princípio:
    a ruptura.
    Como é possível,
    então,
    dizer
    queeleé o pintor
    representativo
    denossa época? Torepresentmeans topresent
    animageofsomething
    -,tobeits
    perfect
    likeness.Representation
    demands
    notonlyanagreement
    Representar
    significa
    sera imagem deumacoisa,a sua andaffinity
    withthatwhich
    isbeing
    represented,
    butalso
    perfeita
    imitação.
    A representação
    requernãosóa conformity
    and,principally,
    resemblance.
    DoesPicasso
    holdany
    concordância
    e a afinidade
    comaquiloqueserepresenta, resemblancetohistime?
    mastambém a conformidadee,principalmente,
    a
    semelhança.
    Assemelha-se Picasso
    a seutempo?

    301
    ijepos
    Pend ant laFuitepourL'Egypte,
    1895
    Oleos/tela/Oi/oncanvas
    50x36cm
    ColeçãoParticular/P
    rivate
    Co//ection
    302
    LeNidd'aprês
    Bouchet,
    1919
    Guachesipapel/Gouache
    onpaper
    19x11
    cm

    303
    Eujá haviaditoqueassemelha-se tantoqueessa I hadpreviouslystated
    thatheresembles it somuch thatthis
    semelhança torna-se identidade:
    Picassoé o nosso
    tempo. similarity
    becomes anidentity:
    Picassoisourtime.However, this
    Massuasemelhança brota,
    justamente,desua resemblance springs
    upexactly fromhisnon-conformism, his
    inconformidade,negações Emmeioà
    e dissonâncias. attitudesofdenial
    anddissonance.1n spiteoftheanonymous
    desordem anônima dapublicidade, preservou-se.
    Foi clutterofpublicity,
    hemanaged topreserve himself.
    Hewas
    solitário,
    violento,sarcástico e,nãopoucas vezes, withdrawn, violent,
    sarcastic
    andoftendisdainful. Heknew howto
    desdenhoso. Soube rirdomundo e,emcertas ocasiões,
    de. laugh attheworldand,attimes, athimself. Thesechallenges
    sipróprio.
    Esses desafios eramumespelho noqualtodaa shaped alooking-glass
    onwhich theentire societymirroreditself
    sociedadevia-se:a rupturaeraumabraço e o sarcasmo, - rupturewasanembrace, andsarcasm, acoincidence. Thus his
    umacoincidência. Assim, suas negaçõese singularidades denialsandsingularities
    ratified
    histime:hiscontemporaries
    confirmaram a suaépoca: osseus contemporâneos recognizedthemselvesinthem, though theydidnotalways
    reconheciam-se nelas, embora nemsempre as understand them.They werevaguely aware thatthosedenials
    entendessem. Sabiam vagamente queaquelas negações were alsoassertions.
    Theyalsoknew, outofthisvague
    eramtambém afirmações.Sabiam também, comesse awareness, thatnomatterwhattheirtheme oresthetic
    intent
    mesmo saber vagoque,fosse qualfosseo seutemaou could be,thesepaintings
    expressed(and stillexpress)
    areality
    intenção
    estética, esses quadrosexpressavam thatis,ándisnot,ours.
    (eexpressam} umarealidade queé e nãoé a nossa.
    isnotoursbecause
    Reality thesepaintings
    revealabeyond. lt is
    ~ãoé a nossaporque essesquadros umalém.
    expressam oursbecause thisbeyond isnotbeforeorpastus,butisexactly
    Ea nossaporque essealémnãoestáantes nemdepoisde here;something situatedinsideeach ofus.lnotherwords,
    it is
    nós,masexatamenteaqui:é aquilo
    queestádentro
    decada thosethings thatfiesubjacent
    tous,such assex,passionand
    um.Melhordizendo, aquiloqueestásubjacente:
    o sexo,
    as dreams.lt isthereality
    thatalicivilized
    peoplecarryinside
    paixões,
    ossonhos. Éa realidade
    quecadacivilizado
    traz themselves, anuntamed reality.
    dentrodesi,a realidade
    indomada.
    Anyself-denying society
    thattumsthisself-denial
    intothe
    Umasociedade quenegaa siprópria e quefezdessa springboard ofitsdeliriumsandutopiasisdestinedtorecognize
    negaçãoo trampolim dosseus delírios
    e utopias
    está itselfinPicasso,agreatnihilist
    andardent lover.
    Modem artwasa
    destinadaa reconhecer-se
    emPicasso, o grandeniilista
    e, continuai succession
    ofleaps andsudden changes.Nowand
    também, o grandeapaixonado. A artemodernafoiuma again thetraaition
    handed downinthemodem world since
    sucessãoininterrupta
    desaltos e mudanças bruscas.
    A Renaissance wasbroken byeach newmovement andits
    tradição,
    queforaa doOcidente desde o Renascimento, manifestos, aswe/1asbytherisingofeach newartist.
    ltwasa
    foirompida umae outravez,tantoporcadanovo traditionpropped onthediscovery ofperspective,
    i.e.onthe
    movimento e seusmanifestos,quanto pelosurgimentode representationofreality
    thatsimultaneouslydepends onan
    cadanovo artista.
    Foiumatradição queseapoiouna objective arder(optics)
    andanindividual viewpoint(theartist's
    descobertadaperspectiva,istoé,numa representação
    da sensibility).
    Thus,perspective
    imposed a viewoftheworldthat
    realidade
    quedepende, simultaneamente, deumaordem wasatthesarne timerational
    andsensible.
    objetiva
    (aótica}e deumponto devistaindividual
    (a
    sensibilidade
    doartista}.
    A perspectiva impôsumavisão The20th-century artists
    departed
    fromthisviewintworadical
    domundo queera,aomesmo tempo, racional
    e sensível. manners: inafewcases, bytheprevalence
    ofgeometryand,in
    others,bytheprevalence ofsensibility
    andpassion.Thisrupture
    Osartistas
    doséculo XXromperam essavisão
    deduas hasbeen associatedtotheresurrection
    ofartofremateorextinct
    maneiras,
    ambas radicais:
    emalguns casos,
    pelo civilizations
    aswe/1astotheirruption
    ofpictures
    ofsalvages,
    predomíniodageometria e,emoutros,pelopredomínioda childrenandmentally derangedindividuais.
    Withasortoffierce
    sensibilidade
    e dapaixão. Essaruptura
    esteve à
    associada fidelity
    - afidelity
    made ofinventions
    -, Picasso's
    artembodies
    ressurreição
    dasartesdascivilizações
    distantes
    ou theesthetics ofrupture
    thathaveprevailed
    inourcentury.
    extintas,
    bemcomo à irrupção
    dasimagens dosselvagens,
    dascriançase dosloucos.A artedePicassoencarna
    com
    umaespécie defidelidadeferoz- umafidelidade
    feita
    deinvenções- a estéticadarupturaquedominouo
    nossoséculo.

    304
    Omesmo acontececomsuavida:nãofoiumexemplo de Thesarne cannotbesaidofhislife.Hewasnotanexample of
    harmoniae conformidade
    comasnormas sociais,
    masde agreement andcompliancewiththesocial
    norms, butofpassion
    paixão
    e 'apaixonamentos'.
    Tudoaquilo
    que,emoutras andflingsofinfatuation.
    Alithosethings
    that,atothertimes,
    épocas,
    oteriacondenado aoostracismo
    sociale aos would havedoomed himtosocial exclusion
    andtounderground
    porões
    daartefezdelea imagem completae exatadas art,ultimately
    turned
    himintoanexact andcompleteimage of
    obsessõese dosdelírios,
    dosterrores
    e daspiruetas,
    das obsessionandde/usion,terror
    andvertigo,
    deception
    and
    trapaças
    e dasiluminações
    doséculoXX. illumination
    ofthe20thcentury.

    OparadoxodePicasso,comofenômeno histórico,
    consiste TheparadoxofPicassoasahistorical
    event resu/ts
    fromhisstatus
    emserelea figurarepresentativa
    deumasociedade que asarepresentative
    figureofasocietythatloathes
    representation.
    detesta
    representação.Melhor
    dizendo:
    prefere lnotherwords,
    heisafigure whowould ratheridentify
    himself
    reconhecer-se
    nasrepresentações
    quea desfigurem
    oua withrepresentations
    thateither
    disfigure
    ordenythissociety,
    i.e.,
    neguem:
    asexceções, osdesvios
    e asdissidências. exception,
    deviation
    anddissension.

    A excentricidade
    dePicasso é arquetípica.Umarquétipo Picasso'seccentricity
    isarchetypal.lt springs
    fromacontradictory
    contraditório,
    noqualfundem-se asimagens dopintor,do archetypethatbringstogether thefigures ofpainter,
    bullfighter
    toureiro
    e docircense.Astrêsfiguras foram temae andcircus artiste.
    Thesethreefigures providedsubject
    and
    alimento
    deboapartedesuaobrae dealguns deseus sustenance foralarge partofhisoeuvre aswellasforsome ofhis
    melhores
    quadros:oateliêdopintor como cavalete,a bestpaintings:thepainter's
    atelier
    witheasel, nudemodel and
    modelonuae osespelhos sarcásticos: a arena como sarcastic
    mirrors;thearena withadisemboweled horse,the
    cavalo
    destripado,
    o matador quealgumas vezesé Teseu matador thatattimes isTheseus and,attimes, abloodstained
    e,outras,
    umboneco deserragem ensangüentado, otouro sawdust-filled
    dummy, andthemythical buliwhocarriedoff
    mítico
    ladrãodeEuropa ousacrificado pelafaca;o circo Europaorwassacrificed withaknife; thecircus
    with
    coma cavaleira,
    o palhaço, a trapezistae ossaltimbancos horsewoman, clown,trapezeacrobat andjongleurs
    wearingpink
    commalhas cor-de-rosa
    e levantando pesos enormes(11e tights
    andliftinghugeweights ("and eachspectator
    seekswithin
    cadaespectador
    busca emsipróprio a criança himselfthemiraculous chi/d/Ohcentury ofclouds"-Apollinaire,
    11
    milagrosa/Oh
    séculodenuvens , Apollinaire,inUn inUnFantôme deNuées).
    FantômedeNuées).
    Althoughbullfighter
    andcircusartiste
    belong
    intheworldof
    Otoureiro
    e o circense
    pertencem
    aomundo do performance,
    theirrelationship
    withthepub/ic
    isnoless
    espetáculo,
    masa suarelaçãocomo públiconãoé menos ambitiousandeccentric
    thanthepainter's.
    Atthearena
    center,
    ambiciosa
    e excêntrica
    doquea dopintor.
    Nocentro da where heisthefocusofthousandsofspectators'
    eyes,
    the
    arena,
    rodeado pelos
    olhares
    demilhares
    deespectadores, bullfighter
    personifies
    aloneness.
    otoureiro
    é a imagem dasolidão.
    Forthisreason,atthedecisiveturning
    point,thematador turnsto
    Porisso,nomomento decisivo,
    o matadordizaosseus hisbandarilleros
    witharitualcommand: "Leave!Leave me
    bandarilheiros
    a frasesacramental:
    "Deixem-mesó!"Só alone!"Afane,tofacebuliandattendance.
    Even moresothan
    diante
    dotouroe dopúblico.Ainda maisacentuadamente bullfighters,
    wanderingacrobatsareextramuralindividuais.
    Their
    doqueotoureiro, osaltimbanco
    é o homem dos home isthenomadiccircuscaravan.Painter,
    bullfighter
    and
    extramuros.
    A suacasaé a caravanadocirconômade. roving jongleurs:
    threeexamples ofalonenessthatinterlace
    to
    Pintor,
    toureiro
    e saltimbanco:
    trêssolidões
    quesefundem formasix-pointedstar.
    numa estrela
    deseispontas.
    Picasso's
    statusisse/dom
    matched,forheisatthesarne
    time
    Édifícilencontrar à situação
    paralelos dePicasso,
    a umsó representative
    andeccentric,
    afo/kstarandanstandoffish
    artist.
    tempo figurarepresentativa
    e excêntrica,
    estrela
    popular
    e Other
    painters,
    poets
    andmusicians
    enjoyedcomparable
    artista
    arredio.
    Outros
    pintores,
    poetas
    e músicos popularity:
    Rafael,
    Miche/angelo,
    Rubens,
    Goethe,Hugoand
    conhecerampopularidade à sua:Rafael,
    semelhante Wagner.

    305
    Michelangelo,
    Rubens,
    Goethe,
    Hugo,
    Wagner.
    Therelationshipbetween them andtheirworldwasnearlyalways
    A relação
    entreelese oseumundo foiquase sempre natural
    andharmonious. Naneoftheserelationships
    were as
    harmônica,natural.
    Emnenhum delesapareceessarelação singular
    astheoneI have described
    above.
    There wasno
    peculiar
    quedescrevilinhasatrás.
    Nãohavia contradição: contradiction,
    there wasremoteness. Theartistannuled
    himselfin
    haviadistância.
    Oartista desaparecia
    embenefíciodaobra : favor
    ofhiswork. What doweknow aboutShakespeare?Asthe
    oquesabemos deShakespeare?A pessoa ocultava-se,
    e, individual
    removed himself, carne
    poetarpainter forwardwitha
    assim,opoetaouo pintorconquistavam um remotenessthatdoub/ed asimpartiality.
    Unlikethemode of
    distanciamento
    queeratambém umaimparcialidade Modem Age,between Elizabethan
    EnglandandShakespeaman
    superior.
    Entre
    a Inglaterra
    elizabetana
    e oteatro
    de theater
    thereisneitheroppositionnorconfusion.Thediffere
    1
    nce
    Shakespearenãoexisteoposição,
    mastambém nãohá,ao betweenthem fiesinthefactthatwhile
    Shakespeareremains
    contrário
    daIdade Moderna,confusão.Adiferençaentre current,
    Elizabethandherrealm belong
    tohistory.
    elesconsiste
    nofatode,enquanto Shakespearecontinua
    sendoatual,Elizabeth
    e seumundojáserem história. lnother
    cases,artists
    andtheirworks
    disappeared
    together
    with
    thesociety
    inwhich theylived.
    NotonlywereMarino's
    poems
    Emoutroscasos,
    oartista
    e suaobradesaparecem
    junto readbycourtiers
    andscholars,
    butalsothepoethimself
    was
    coma sociedade
    naqualviveram.
    Nãosóospoemas de harassed
    withthegoodwi/1andhatred
    ofprinces
    anddukes.
    Marinoeramlidos
    peloscortesãos
    e letrados,
    como
    também ospríncipes
    e osduqueso perseguiam
    comseus Today thepoet,hisidyl/s
    andsonnetsarebutnamesinthehistory
    favores
    e seusódios. ofliterature.
    PicassoisnotMarino,neither
    heisRubens,
    whowas
    anambassador andcourt painter.
    Picasso
    turned
    down honors
    Hoje,
    opoeta, seusidílios
    e sonetos
    sãoapenas nomes
    na andofficial
    decorations;
    helivedonthemarginofsociety
    without
    história
    daliteratura.
    Picassonãoé Marino
    . Também nãoé everhavingleftitscenter.
    Rubens,quefoiembaixador e pintor
    decorte:Picasso
    rejeitou
    ashonrarias
    e ascomendas oficiais
    e viveu
    à Tofíndanartistwhosestatus
    mayhave been similar
    toPica.sso's,
    margem dasociedade- semnunca deixar
    deestarnoseu onemustbríngintofocusacharacter of17th-centurySpaín
    who
    centro. wasnotapainter,butapoet:Lope deVega. Between Vega
    andhis
    worldtherewasnodisagreement; ínstead,therewasaneccentric
    Paraencontrar
    umartistacujaposição
    tenhasidoparecida relationship
    betweenartistandhispublic.Picasso's
    destiny,
    inthe
    à dePicasso
    é preciso
    dirigir
    oolharparaumafigurada 20thcentury,
    wasnotmore outlandishthanthatofLope deVega-
    EspanhadoséculoXVII.Nãoé umpintor,masumpoeta: himself
    acomedy writer
    andadulterous triarrevered
    byadevoted
    LopedeVega.EntreVega e seumundo nãohádiscórdia: followers
    - inthe17thcentury.
    há,sim,a mesmarelaçãoexcêntrica
    entre
    oartista
    e seu
    público.
    OdestinodePicassonoséculoXXnãofoimais
    estranhodoqueodeLope noXVII:autor
    decomédias e

    306
    ~atureMorte, 1922
    Oleos/tela/Oi/
    oncanvas
    73x92cm
    Musée Nationald'ArtModerne,
    Centre
    Georg
    esPomp
    idou,Paris
    Foto:
    PhilippeMigeat

    307
    \. 1' ii.
    l\
    ..1
    /

    ~,
    t '_,

    ~omme Assis
    , 1!l17
    /oncanvas
    Oleos/tela/Oi
    80x65cm
    ColeçãoPart
    icular/Private
    Collect
    ion
    308
    F mmeenVert,1909
    oncanvas
    s/tela/Oi/
    Ó~eo
    cmV
    anAbbemuseum,
    100x81.
    Stedel11k Eindhoven
    309
    310
    Femme Allongée,
    1929
    Óleos/tela/Oi/
    oncanvas
    46x61
    cm
    Coleção
    Particular/Priva
    /eCollection
    311
    fradeadúltero
    adorado
    porumpúblico
    devoto. Thesimilarities
    betweenPicassoandLopedeVega aresoblatant
    andsonumerous thattheyhardlyrequire
    particular
    scrutiny.
    The
    Assemelhanças entrePicasso
    e LopedeVegasãotantas mostvisible
    ofthemistherelationbetweenthevariegated
    sexlife
    e tãopatentes
    quequase nãoé necessário
    deter-se
    nelas. andtheworksofthetwoartists.Nearlyall
    theirworks- novels
    or
    A maisvisível
    é a relação
    existente
    entrea variada
    vida paintings,
    sculptures
    orpoems - areindelibly
    marked,or,more
    eróticadosdoisartistas
    e assuasobras.
    Quase todas precisely,
    tattooedwiththeirpassions.
    elas- romances ouquadros,esculturas
    oupoemas -
    estão marcadas
    ou,maisexatamente,tatuadas pelas However, thecorrespondence between theirlivesandworks is
    suas paixões. neithersimpienordirect.
    Neither ofthem created hisworkasan
    emotional confession.
    Even if theróotoftheircreations wereofa
    Masa correspondênciaentresuasvidas
    e obras
    nãoé passionalnature,
    itsmaking wasalways artistic.
    Asatriumph of
    nemsimples nemdireta. Nenhum dosdoisconcebeu
    sua form,oryetthetransfigurationofvitalexperiencethrough form,
    artecomo confissãosentimental.
    Mesmotendosido theirpictures
    andpoems notonlybearwitness totheirlivesbut
    passional
    a raizdesuas criações,
    a elaboração
    sempre alsoconstitute
    surprising
    inventions.
    foiartística.
    Triunfodaforma ou,antes,
    transfiguração
    daexperiênciavitalpelaforma:
    osseusquadros
    e poemas These twoimpetuous artists
    havealways remainedfaithful
    tothe
    nãosãotestemunhos desuasvidas,mas cardinal
    principieofaliarts:aliworkisacomposition.Another
    surpreendentesinvenções. similarity
    isintheabundance andvariety oftheiroeuvres;an
    amazing, inexhaustible
    andimmeasurable fecundity.
    Esses
    doisartistasarrebatados
    foram sempre fiéisao Notwithstandingtheamount ofscholarlyresearch,
    willweever
    princípio
    cardinaldetodasasartes: a obraé uma findoutexactlyhowmany sonnets, novels andcomedies Vega
    composição.
    Outrasemelhança:
    a abundância e a variedade actually
    didwrite? Willweeverfindouthowmany paintings
    dasobras.Fecundidadeadmirável,
    inesgotável - e Picassoactuallypainted,
    howmany drawings heactuallydrew
    incontável.
    Pormaisquepesquisem oseruditos, andhowmany sculpturesandunique objectsheactually created?
    chegaremosalgum diaa saber
    quantos sonetos, romances lnbothcreators masterlinessabounded. lntheirweakmoments,
    e comédiasescreveu
    Vega, quantos quadros pintou skillwasamere ability;
    inother andbetter moments, mastery
    Picasso,
    quantosdesenhos deixou,quantas esculturase became onewiththemostauspicious inspiration.
    Time isthe
    objetos
    insólitos?
    Emambos, a abundância foimestra. Nos artist's
    subjectaswellashisallyandhisenemy. Artists
    createto
    momentos débeis,
    essamaestriaeramerahabilidade; em expresstimeândalsotoconquer it.
    outros,
    osmelhores,confundia-secoma maisfeliz
    inspiração.
    Otempo é otemadoartista, o seualiado e seu Abundanceisbotharesourceusedagainst
    timeandarisk.Many
    inimigo:
    elecriapàraexpressá-lo
    e também paravencê-lo. worksbyPicassoandVegafailed
    duetohasteandease. However,
    there
    areotherswho,thanks
    tothissarne
    ease,beartherarest
    A abundânciaé umrecursocontraotempo, e também um perfection
    - thatofnatural
    objects
    andnatural
    beings- thatof
    risco:
    hámuitas obras
    deVegae Picasso malogradas pela antsandofadropofwater.
    pressa
    e pelafacilidade.
    Outras,noentanto,graçasa essa
    mesma facilidade,
    possuem a perfeição
    maisrara:a dos Thepub/iclivesofthese
    twoborethesarne
    disconcerting
    objetos
    e seresnaturais.
    A daformiga e dagotad1água. combinationofeccentricity
    andease.Theexcitement
    ofVega's
    private
    lifeandhisemotional
    nomadism contrasted
    withhis
    Encontramos
    navidapública
    desses
    artistas
    a mesma compliancewithsocial
    values
    andhis·
    pliability
    towards
    thebig
    desconcertante
    fusãodaextravagância
    coma facilidade.
    A shots
    ofthisworld.
    agitação
    davidaprivada
    deVegae o seunomadismo
    sentimental
    contrastam
    coma suaaceitaçãodosvalores

    312
    :/

    ~Acrobate
    bleu,
    1929
    Esfumadoeóleos/
    tela/
    Fusain
    andOi/oncanvas
    162x130cm
    Musée
    Nationald'ArtModerne,
    Centre
    Georges Pompidou,
    Par
    is
    Foto:
    PhilippeMigeat
    313
    1.

    - ··~\

    .,._~
    '
    /

    . Tenant
    unLivre
    ,1917
    Femme
    G Asss/,sepapeVCrayon
    izdecera onpape
    r
    49,5x38cm
    314
    i

    11
    I

    ºí/.

    ...

    OlgaAssise,
    Écrivant,1920
    Gizdecerasipa1peVCrayon
    onpaper
    27x21cm
    315
    sociais
    e docilidade
    diante
    dosgrandes
    desse
    mundo.
    Picassowasmorefortunate,
    becausethesocietyinwhichhewas
    Picassotevemais sorte:
    a sociedadenaqualcoube-lhe bomwasconsiderablymorefreethanthatof 17th-century
    Spain.
    nascerfoimuitomaislivredoquea daEspanha doséculo Butit would
    beunfair
    toattribute
    Picasso's
    independencesolelyto
    XVII.Massouinjustoatribuindoa independência
    de luck.
    Hewasuncompromising andloyaltohimselfandto
    Picassoapenasà sorte:
    elefoiintransigente
    e lealconsigo painting.
    Henever
    soughttopleasethepublicwithhisart,neither
    próprioe coma pintura.
    Nunca quisagradar
    opúblico
    com washesubjected
    tothemachinationsofgallery
    owners andart
    suaarte.Tampouco foiinstrumentodasmaquinações
    de dealers.
    galerias
    e galeristas.
    lnthisrespecthewasexemplary,particularly
    nowthatweseeso
    Nisso, elefoiexemplar, especialmente
    agoraquevemos many artists
    andwriterseagerly
    pursuingfame,successand
    tantos artistase escritores
    correndoapressadosatrás
    da money. Theyareafflicted
    withtwotypesofleprosyleading
    toa
    fama, dosucesso e dodinheiro.
    Duaslepras
    e umaúnica soledegradation:
    submissiontoideological
    dogmas andmarket
    degradação: a submissão aosdogmas ideológicos
    ea prostitution
    - thepartyorbest-seller
    shelves
    andartgalleries.
    prostituiçãodiante domercado. Opartidoouo'best- However, noteverything
    favorsPicasso
    inthiscomparison.
    sellerismo'e a galeria.
    Noentanto,nemtudofavorece Toward theendofhislifeVega,whowasamember oftheHoly
    Picasso nessa comparação. Vegafoimembro doSanto Office,
    hadtowitness theburningofaheretic
    atthestake.The
    Ofícioe,aofinaldeseus dias,
    teve,emvirtudedeseu natureofthesociety
    inwhich helivedrendersthissadepisode
    cargo, queassistir à morte
    deumherege nafogueira.
    A understandable.
    índole dasociedade naqualviviatornacompreensível
    esse
    tristeepisódio. ButwhydidPicasso chose tojointheCommunist Party
    rightat
    thepinnacleofStain'srufe?...Ultimately,
    alisimilarities
    between
    Noentanto, porqueescolheu Picassoaderir
    aopartido poetandpainter boi/down tothefactthathisgreatpopularity
    did
    comunista justamente noapogeu deStálin?
    ...Enfim,todas notcontradictthecomplexity andperfection
    ofmany ofhis
    assemelhanças entreo poeta e o pintor
    resolvem-seem creations.
    Thedecisive factor,however,washispersonalcharm,
    umaúnica: a suaimensa popularidadenãocontradiziaa aunique combination ofabullfighter's
    gracefulness
    andmortal
    complexidade e a perfeição
    demuitas desuas criações. boldnesswiththemelancholy, ease,
    suaveness andguileofa
    Ofatordecisivo, noentanto, foia magiapessoal.Insólita circusartiste.
    lnotherwords, acharm rendered throughsleights
    misturadagraça dotoureiro e seuarrojomortal,
    da ofhand andimpudence, inwhich theartist's
    geniuswas
    melancolia docircense e suadesenvoltura,dagalhardia associatedwithhisprestidigitation
    skills.
    Onoccasion,the
    populare damalícia. Magia feitadegestos e desplantes, mask devours theartist's
    face. ButVega'sandPicasso's
    masks
    naqualo gênio ~oartista alia-seaostruquesdo arelivefaces.
    prestidigitador.
    Asvezes, a máscara devora
    o rosto do
    artista.
    Masasmáscaras deVega e dePicassosão
    rostosvivos.
    316
    Buste
    deFemme,
    1906-07
    Carvão
    s/papel/Charcoa/
    onpaper
    63x48
    cm.

    317
    Assemelhanças nãodevem ocultarasdiferençais:
    são
    profundas.Duascorrentesalimentam a artede,tega:as
    formas dapoesiatradicional
    e asrenascentistas
    . Pela
    primeira,
    suasraízessefincamnasorigens dent~ssa
    literatura;
    pelasegunda,insere-senatradiçãode,
    humanismo greco-romano.

    Assim,Vegaé duplamente
    europeu.Nasuaobra
    quasenãoexistemecosdeoutrascivilizações.
    Clsseus
    romancesmouros,porexemplo,
    pertencem a um
    gêneroprofundamente
    espanhol.
    Vega vivedentrode
    umatradição,
    enquantoo universo
    estético
    de
    lntérieur
    avecChevalet,
    1926 Picasso
    caracteriza-se,
    justamente,
    porromper c:om
    Óleos/tela/Oi/
    oncanvas
    130x97cm essa
    tradição.
    Col~o Particular
    /Privat
    e Col/ection
    Asestatuetas
    hititase fenícias,
    asmáscaras negras,
    asesculturas
    dosíndiosnorte-americanos,
    todos, esses
    objetos
    quesãoo orgulho denossos museus,eram
    obrasdemoníacasparaoscontemporâneos deV,~ga.
    Depoisdaqueda deTenochtitlán,
    atualCidade d10
    México,oshorrorizadosespanhóisenterraram
    napraça
    central
    dacidadea colossalestátuadeCoatlicuE
    t;
    corroboraram
    assim queospoderes dessaescultura
    pertencemaodomínio queOttochamou de
    mysterium
    tremendum.

    Emvezdisso,parao amigoe companheirodePi1casso,


    o poetaApollinaire,
    osfetiches
    deOceânia e No,,a
    Guiné eram"diferentes
    formase crenças
    deCristo",
    manifestaçõessensíveis
    de'obscuras
    esperanças
    ,'. Por
    isso,dormiaentreelescomoumdevoto cristão1mtre
    suasrelíquias
    e símbolos.

    A ruptura datradição dohumanismo clássico


    ab1riu as
    portas a outrasformas e expressões. Baudelaire
    descobrira o belobizarre,osartistasdoséculoX)(
    descobriram - oumelhor: redescobriram- a belleza
    horrívele seuspoderes decontaminação. Obelode
    Vega rompeu-se. Porentreosescombros aparecE1ram as
    formas e asimagens inventadas poroutrospovois e
    civilizações.A beleza foi plurale,sobretudo,
    foi outra.

    A artedoOcidente,aorecolhere recriaras
    imagens deixadaspelonaturalismoideal
    ista da
    antiguidadeclássica,
    consagroua figurahumana
    comoo cânone supremodobelo.Oataque daante
    moderna à tradição
    greco-romanae renascentista foi
    principalmenteumainvestida
    contraafigura
    humana. A atuaçãodePicassofoi decisivae culminou
    noperíodo cubista:
    decomposição e recomposiçãío dos
    objetose docorpohumano .
    318
    Similarities
    should notshroudthedeep differences thatdoexist.
    Vega's
    productionfeedsontwotrends, namely traditional
    poetry
    andtheRenaissance.Thefirstleadsit tosetroots inthe
    origins
    ofourlitemture;
    thesecond,
    toinsert itselfinthe
    traditions
    ofGreco-Roman humanism.

    Thus,
    Vegaisdoubly European.Hisworkbears scarcely
    any
    trace
    ofother
    civilizations.
    HisMoorish novels,
    forexample,
    belong
    inafullySpanishgenre. Vega liveswithin
    atradition,
    whereas
    Picasso's
    ,esthetic
    universeisknown precisely
    for
    having
    broken
    awa iyfromthistradition.

    Hittite
    andPhoenicianstatuettes,
    black masks,
    sculptures
    createdbyU.S.lnaliansandother
    such objects
    thatcurrently ~emm eAssiseavecSonChien,1962
    represent
    thepride,ofourmuseums wereseenasdevilish Oleos/tela/Oi/
    oncanv as
    146x114cm
    works byVegas contemporaries.
    Followingtherazing
    of ColeçãoPartic
    ular/P
    rivateCollecti
    on
    Tenochtitlán
    onthe !siteofpresent-day
    MexicoCity,
    theterrified
    Spaniardsburiedthecolossal
    statueofCoatlicue
    inthetown's
    main square,
    thusconfirmingthatthestatue's
    powersbelonged
    toadomain which Ottocalledmysterium
    tremendum.

    lntum,toApollinaiíre,
    Picasso's
    peerandpersonal
    friend,
    the
    fetishes
    ofOceaniaandNewGuinea were"different
    forms
    of
    Christ
    andcreeds" andsensible
    manifestations
    of"obscure
    hopes."Forthisreason,
    heslept
    amongthemjustlike
    Christians
    sleep amongrefies
    andsymbols.

    Therupture
    oftradition
    ofclassical
    humanism usheredinother
    forms
    andexpressions.While Baudelaire
    foundbeauty
    inthe
    20th-century
    bizarre, artists
    found - orre-discovered
    - horrible
    beauty
    anditspowers ofcontagion.Vega's
    beautywas
    ruptured.
    lnitsplace,
    forms andimages invented
    byother
    peoples
    andcivilizaitions
    appeared amidtherubble.
    Beauty
    becamepluraland,aboveali,another.

    Whilecollectingan1drecreating
    imagesinheritedfromthe
    idealistic
    naturalism ofclassical
    antiquity,
    Western worldsart
    consecrated
    thehuman figure
    astheultimatecanon ofbeauty.
    Modem art'sattackagainstGreco-RomanandRenaissance
    traditions
    represent'edmainlyacharge againstthehuman
    figure.
    Picassos activity
    wasdecisiveandculminated inthe
    Cubist
    period, when hedecomposed andrebuiltobjectsand
    thehuman body.

    Theappearance ofiotherrepresentations
    ofreality,
    whichwere
    alientoWestern archetypes, accelerated
    thefragmentation
    andthedismemberment ofthehuman body. Thehuman figure
    vanishedfromtheworkofmany artists,
    along withthevisible
    reality
    (nottheothe 'freality:
    microscopes
    andte/escapes
    showed that,liketherest of humank
    ind,non-figurativ
    e
    artists
    arealsouncapab/e ofescapingtheformsofnature
    andofgeometry).
    319
    Vase
    deFleurs,
    1941
    oncanvas
    sitela/Oi/
    Óleo
    80,5x100
    cm
    MuséeNational
    d'ArtModerne,
    CentreGeorges
    Pompidou,
    Par
    is

    320
    LeBuffet
    duCatalan,
    1943
    oncanvas
    s/tela/Oi/
    Óleo
    81x
    100cm
    Musée
    desBeaux ArtsdeLyon

    321
    Osurgimento deoutras
    representações
    darealidade, Although Picasso
    became enraged withthehuman figure,
    hedid
    . alheias
    aosarquétipos
    doOcidente,aceleroua notbanish it.Unlike
    many ofhispeers hedidnotundertake the
    fragmentaçãoe odesmembramentodafigura humana. systematicerosionofvisiblereality.
    ToPicasso,theexternaiworld
    Nasobrasdemuitos artistas,
    a imagemdohomem wasalways apointofdeparture andarrival,
    theprimordial reality.
    desapareceue,comela,a realidade
    queosolhos vêem Likealicreators,
    hewasalsoadestroyer- aswe/1 asagreat
    (nãoa outrarealidade:
    osmicroscópiose ostelescópios revivalist.
    TheMediterranean figures
    thatinhabithiscanvases are
    mostraramqueosartistasnão-figurativos,
    talcomoo resto revivais
    ofclassical
    esthetics.They areresurrection
    andsacrifice:
    doshomens, nãopodem escaparnemàsformas da Picassostruggledwithrealityonaone-on-one basisthatreaches
    natureza
    nemàsdageometria). backtothebloody rituaisofCrete andthemysteries ofMithraism
    atthetimeofitsdecline.Here dwellsanothermajor difference
    Picassoirou-secoma figura humana, masnãoa apagou. between Picassoandartistsofthepastaswe/1 asmany ofhis
    Também nãosepropôs, como tantosoutros,
    a sistemática contemporaries:
    tohim,theentire history
    isaninstantaneous
    erosãodarealidade visível.
    ParaPicasso,o mundo exterior present,orpurecurrent matter.Actually,
    tohimthere isno
    foisempre o pontodepartida e odechegada, a realidade history,
    ratherartworksthatremain eternally
    inthepresent.
    primordial.
    Como todocriador, foiumdestruidor.Também
    foiumgrande 'ressuscitador'.
    Asfigurasmediterrânicas Likeall20th-century
    art,ahugedenial
    permeatedPicasso's
    quehabitam assuas telassãoressurreiçõesdobelo oeuvre,though
    evenmorefiercely.
    Once hesaidthat"tomake
    it
    clássico.
    Ressurreição e sacrifício:
    Picasso
    lutava coma isnecessary
    tomakeagainst..."
    1 realidadeumcorpo a corpo quelembra osrituais
    sangrentosdeCreta e osmistérios deMitranaépoca da Ourartwasandhasbeen criticai.
    WhatI mean isthatinthemajor
    decadência.Aquiaparece a outra grande
    diferençacomos works ofourtime- beit novels orpaintings,
    poems ormusical
    artistas
    dopassado e commuitos deseuscontemporâneos: compositions- criticismisinseparable
    fromcreation. Letme
    paraPicasso,a históriainteiraé umpresenteinstantâneo, correctmyself:criticism
    iscreative.Thecriticismofcritique,
    é atualidade
    pura.Emverdade, nãoháhistória:háobras criticism
    ofform, criticismoftimeinnovels oroftheselfinpoetry,
    quevivem numeterno agora. criticism
    ofthehuman figure andvisible
    reality
    inpaintingand
    sculpture.
    lnMarcel Duchamp's work,whichstands diametrically
    Talcomotodaa artedesseséculo,
    emboramais opposed toPicasso's,thecentury'sdenialismanifested asa
    impetuosamente,
    a dePicasso
    é percorrida
    porumaimensa criticism
    ofpassion anditsphantoms. More thanaportrait,his
    negação.
    Eledisse 11
    vez:parafazer
    issoalguma é preciso TheLarge Glâss isanX-ray TheBride
    picture; ...isafunerealand
    11
    fazercontra
    ... amusing construct.

    A nossaartefoie é crítica.
    Querodizer:
    nasgrandesobras lnPicassothedisfigurementsarenolessatrocious, thoughthey
    dessaépoca - romance ouquadros, poemasou convey acontrary feeling:
    passioncriticizes
    abeloved form,and
    composições musicais- a crítica
    é inseparável
    dacriação. forthisreason hisviolence
    andabuse beartheinnocent cruelty
    of
    Corrijo-me:
    a crítica
    é criadora.
    Crítica
    dacrítica,
    críticada /ove.Passionalcriticism,
    bodily
    denial.Theslits,bites,
    razor
    forma,crítica
    dotempo nanovelae doeunapoesia, crítica slashesanddismemberments heinflictstothebodyare
    dafigurahumana e darealidadevisível
    napintura
    e na punishments, actsofvengeance,reprimands: tributes.
    Love,
    escultura.
    EmMarcel Duchamp, queé ooposto dePicasso, anger,impatience,jealousy:
    worshipping offorms thatare
    a negaçãodoséculo expressa-se
    como crítica
    dapaixãoe alternately
    terrifying
    anddesirable,
    inwhich lifeismanifest.
    Erotic
    deseus fantasmas.OGrande Vidro,
    maisdoqueumretrato, furyinsightoftheenigma ofpresence, andanattempt todescend
    é umaradiografia:ANoiva é umaparelhofúnebre
    e risível. toitsorigin,
    i.e.thegravewherebanes andworms become one.

    EmPicasso,
    asdesfigurações
    nãosãomenos atrozes,
    mas
    possuemumsentimento
    contrário:
    a paixão
    faza crítica
    da
    formaamadae,porisso,
    assuas
    violências
    e sevícias
    têm
    a crueldade
    inocente
    doamor.Crítica
    passional,
    negação
    corporal.
    Oslanhos,mordidas,
    navalhadas
    e

    322
    esquartejamento
    queinflige
    aocorpo sãocastigos, Picassodidnotpaintreafity.
    Hepainted the/oveofreafity
    andthe
    vinganças,
    punições:
    homenagens.Amor, raiva, horrorofbeing real.Tohim,reafity
    wasnever sufficiently
    real;it
    impaciência,
    ciúmes:
    adoraçãodasformas alternadamente alwaysrequired more ofhim.Forthisreason hewounded and
    terríveis
    e desejáveis
    nasquaisa vidasemanifesta.Fúria caressedit;heinsultedandkilled
    it.Forthisreason
    herevivedit.
    erótica
    diantedoenigmadapresença e tentativa
    de ltsdenial
    wasamortal embrace.Hewasapainter withnobeyond,
    desceratéa origem,
    a cova ondeseconfundem osossos withnoother world butthatbeyondthebody, which
    veritably
    fa1/s
    e osgermes. shortofthebeyond. Thisiswherehisgreatstrength
    andhisgreat
    fimitation
    dwells...
    Picasso nãopintou a realidade:
    pintou oamor à realidade
    e o horrordesermos reais.
    Paraele,a realidade
    nunca foi lnhisaggressions
    against
    thehuman figure,
    particularly
    the
    realo bastante;
    sempre pediu-lhe
    mais. Porissoferiu-ae femalefigure,
    thedrawing
    finealwaysprevails.
    Thisfineisfikea
    acariciou-a,
    ultrajou-a e matou-a.
    Porissoressuscitou-a.A gashingknifeandarevivafist
    magic
    wand. Afiveandelastic fine:
    suanegação foiumabraço mortal.
    Foiumpintor sem serpent,
    whip,beam;afinesuddenly
    transformed
    intoanarching
    além,semoutro mundo, exceto
    oalémdocorpo queé,em jetofwater,
    awindingriver,
    apoplar
    stem, awoman's waistfine.
    verdade, umaquém. Nisso reside
    suagrande forçae sua
    grande limitação
    ... Thefinerunsswiftly
    across
    thecanvas,
    andasit passes
    awhole
    worldofformsspringsup,aso/dandas
    contemporary
    as
    Nassuas agressões
    contraa figurahumana,especialmente elementswithout
    ahistory.
    a feminina,
    triunfa
    sempre a linhadodesenho.Essalinha
    é
    umafacaquedespedaça e umavarinha decondão que Anocean,asky,afewrocks,
    athicket
    andeveryday
    objects,
    plus
    ressuscita.
    Linha
    vivae elástica:serpente,
    látego,
    raio; historical
    debris:
    broken
    icons,
    du/1
    knifes,
    spoon
    handles,
    bicycle
    linhatransformada
    derepente emjatod'águaquearqueia, handlebars.
    riotortuoso,
    cauledeálamo, cintura
    demulher.
    Onceagaineverything
    returns
    tonature, thatisnevermotionless
    A linha
    avança pelatelae à suapassagem
    veloz brota
    um andthatnever
    moves.Anature
    that,fikethepainter's
    fine,
    mundo deformas
    quetêma antiguidadee a atualidade perpetually
    invents
    anderadicates
    itsinvention...Justhoware
    doselementos
    semhistória. future
    generations
    toregard
    sucharichandviolent fife'swork
    madeandunmade bypassion
    andhaste, geniusandease?
    Ummar,umcéu,algumas rochas,
    umarvoredoe os
    objetos
    diários
    e osdetritos
    dahistória:
    ídolos
    quebrados, Octavio
    Paz
    facas
    cegas,ocabo deumacolher,osguidõesdabicicleta.

    Tudovoltaoutra vezà naturezaquenunca estáquietae


    quenunca semove. A naturezaque,como a linhado
    pintor,
    perpetuamente inventae apagaaquiloque
    inventa
    ...Como verão
    amanhã essaobratãoricae
    violenta,
    feitae desfeita
    pelapaixãoe pelapressa,
    pelo
    gênioe pelafacilidade?

    Octavio
    Paz

    Nota Note
    Esse
    texto,publicadocomautorização
    daEditorial
    SeixBarrai
    (Barcelona, Thisessayisbeingpublished
    byauthorization
    ofEditorial
    SeixBarrai, ofBarcelona,
    Spain.
    lt
    Espanha),
    foiescrito
    originalmente
    parao catálogo
    daexposiçãoLosPicassos
    de wasoriginally
    written
    forthecatalog
    ofLosPicassos
    dePicasso, theinaugural
    exhibition
    of
    Picasso,
    queinaugurou em1982o Museu Rufino
    Tamayo (México)
    e editado
    no Museo RufinoTamayo,inMexico(1982).
    Later
    it waspublished inSombrasdeobras,a
    volume
    Sombras deobras,
    quereúneváriosensaios
    deOctavio
    Paz.Suprimimoso collection
    ofessaysbyOctavioPaz.Wehaveremoved thefirstparagraphofthetextwhich
    primeiro
    parágrafodotexto,quefazbreve à exposição
    referência doMuseu briefly
    refers
    tothatexhibition
    aswe/1
    asother
    shows ofPicasso's work.
    Tamayoe a outras
    mostrasdePicasso.
    323
    ~aCalifomie, 1956
    Oleos/tela/Oi/oncanvas
    65x82cm
    ColeçãoParticular/Private
    Collection
    324
    -

    325
    ijustedefemme, 1943
    Ole oncanvas
    os/tela/Oi/
    100,5x81cm
    StedelijkVanAbbemuseum,Eindh1ove
    n

    188125deoutubro . Nasce emMálaga


    Pablo Ruiz Picass ;o,filhodeMaria
    Picasso Lopez eJloséRuizBiasco ,
    artistae professo,, daescola deartee
    desenho industri11I deSanTelmo.
    1891Seupaié m>meado professor da
    escola dearteDaGuarda , emLa
    Coruna .
    1893 -94Pablodáinícioaseutrabalho
    artísticosoba oriientação dopai.
    1895OpaidePalblo é nomeado paraa
    Academia LaLonj iaemBarcelo na. A
    famíliatransfere-:se paraBarcelona e
    passa o verãoemMálaga.
    1896Freqüenta asaulasdedesenho de
    LaLonja; é muitoelogiado nosexames
    deadmissão à est~ola .
    1897FazpartedE 1grupoboêmio de
    Barcelona; a primeira exposição é
    realizada emElsUuat reGats,asede
    dogrupo;a prime 1iracríticasobreseu
    traba lhoé publicada emLa
    Vanguardia . Fazamizade comJaime
    Sabartés eoutrosjovens artistas e
    intelectuais , que1~ introduzem no
    universo dosmovimentos depintura
    modernos (Toulou 1se-Lautrec, Steinlen
    etc).Seuquadro Ciencia y Ca ridad
    (CiênciaeCa ridade) recebe menção
    honrosa emMadr ii.Nooutono é
    admitido nocursudepinturada
    Academia Realde,SanFernando em
    Madri.
    1898Deixaaacademia . Passa algum
    tempoemHorta~le Ebropara
    descansar . Seuqu1adro Costumbres de
    Aragon(Hábitos deAragão)recebe
    prêmios emMadrii e Málaga.
    1900Desenhos sE1usforampublicados
    narevista Jovent11t (Barcelona) . Viaja
    pelaprimeira veza Parisnacompanhia
    deCasagemas. Ve1nde trêsrascunhos a
    Berthe Weill . Volta a Barcelona nofinal
    deoutubro.
    1901Funda comSoler,emMadri, a
    revistaArteJove11. Oprimeironúmero
    étodoilustrado porele.Segunda
    viagem a PariscoimJaimeAndreu.
    Moranaresidência deP. Manach no
    Boulevard deClicl~y, 130.Faz
    exposição detrabalhos empastulno 1910Passao verãoemCadaqués, com Pins.Surgem temasclássicos emseus Koklova. Nascimento deMaia, filhade
    SalonParés!Barcelona) . Críticas, Fernande Olivier
    e AndréDerain. trabalhos. Marie-Thérese Walter e dopintor.
    elogiosassãopublicadas emPel1y Florescimento docubismo. Faz 1921Nascimento dePaul.Fazmuitos Passaa viveremBoisgeloup, onde
    Ploma. Expõe noespaçoVollard em retratosdeVollard, Uhde,Kahnweiler . desenhos damãecoma criança. Faz compõe váriospoemas .
    Paris.Críticapositivaé publicada em 1911Passao verãoemCéretcom cenário parao baléCuadro Flamenco. 1936Início daGuerra CivilEspanhola.
    LaRevue Blanche. Encontra Ma~: Jacob Fernande Olivier,
    Braque e Mariolo. Passao verãoemFontainebleau. Faz ~azexposição itinerante pelaEspanha.
    e Gustave Coquiot. Teminícioo Primeira exposição nosEstados Unidos as duasversões deOsTrês Mús icose Enomeado diretordoMuseu doPrado.
    períodoazul.Passaaassinarseus (GaleriaPhoto-Secession, NovaYork) . TrêsMulheres naPrimavera,trabalho PassaoverãoemJuan-les-Pins e em
    trabalhossimplesmente como Kahnweiler publicaSaintMatarei, de usando diversosestilos. Mougins. Começo daamizade com
    "Picasso"; anteriormente assinava MaxJacob,comilustrações de 1922Passa o verãoemDinard. Auxilia DoraMaar .
    "Pablo Ruizy Picasso". Nofinaldo Picasso.Rompe a superfíciee os Cocteau noscenários deAntigana. 1937Seuestúdio erasituado em
    anoretornaa Barcelona. volumes, facetando-os. 1923Passao verãoemCapd'Antibes. Grenier deBarrault (ruedesGrands -
    1902Expõe 30trabalhos noesp,aço de 1912Fazamizade comMarcelle 1924Passao verãoemJuan•les•Pins. Augustins, 7).Editagravura Sueiio y
    BertheWeill emParis.Viaja pela Humbert ("Eva");passao verãoem Fazcenários parao baléLeMercure; MentiradeFranco (Sonho e Ment ira de
    terceiravezcomSeb.Junyer. Divide Avignon, Cérete L'lsle-sur-Sorgue. desenha a cortinaparao LeTrain Bfeu. Franco) comtextosatírico desua
    umquartocomMaxJacobno Muda-se parao Boulevard Raspail,242. Dáinícioà sériedegrandes naturezas própria autoria. Depois doataque
    Boulevard Voltaire. Fazsuaprimeira exposição emLondres mortas. aéreoemGuernica (em28deabril)
    1903Volta a Barcelona. Divide eistúdio !GaleriaStafford,Londres).Expõe em 1925Passaa primavera emMonte pintao muralparao Pavilhão da
    comA.F.deSoto. Barcelona (GaleriaDalman). Dáinício Carioe o verãoemJuan-les•Pins. República Espanhola (Feira Mundial de
    1904Instala-seemParis.Passa,a àscolagens. Participa daprimeiraexposição dos Paris).
    moraremBateau-lavoir, RuaRavignan, 1913Passao verãoemCéretcom surrealistasnaGaleria PierreemParis. 1939Grande exposição retrospectiva é
    13.Finaldoperíodo azul. Braque e JuanGris.Morte dopaide Além dostrabalhos clássicos, produz feitaemNovaYorkIMuseum of
    1905Encontra Guillaume Apollinaire, Picasso emBarcelona. Muda-se para suasprimeiras obrasqueapresentam Modern Art).Morre a mãedePicasso
    Leoe Gertrude Steinetc.Shchulkin e RuaSchoelcher, 5bis.Inicia o cubismo umaviolência contida. emBarcelona. Passao verãoem
    LeoSteincompram algumas de1iuas sintético. 1926Passao verãoemJuan-les-Pins. Antibes. Depois doiníciodaSegunda
    pinturas.Conhece Fernande Olivier. 1914Passao verãoemAvignon com 1927Passao verãoemCannes. Guerra Mundial, voltaa Parise em
    Viajanofinaldoanoparaa Hola1nda a Braque e Derain. 1928Passao verãoemDinard. Faz seguida vaia Royan, cidadepróxima
    convitedeTomSchilperoort. lní1~iodo 1915Fazretratoscomdesenhos umasériedepequenas pinturas com deBordeaux.
    períodorosa.Começa a fazer realistasdeVollard e MaxJacob. coresvivas,comformas 1941Escreveumapeçasurrealista
    esculturase gravuras. 1916Muda-se paraMontrouge IRua audaciosamente simplificadas. Dá Desejo PegopelaCauda. Começa a
    1906Conhece Matisse que, VictorHugo, 22). inícioa umnovoperíodo emsuas sérieMulher naPoltrona.
    juntamente comosfauves, chocfira o 1917Vaia Roma comCocteau para esculturas. 1942Publicação deilustrações com
    públiconoSalãodeOutono doíl1no criarcenografiaparao baléParade, 1930Verão emJuan-les -Pins.Adquire gravuras emágua-tintaparao livro
    anterior.
    Passao verãoemGoso l ,no dirigidopelogrupodeDiaghilev, Os o Castelo deBoisgeloup, pertode Histoire Naturelle deBuffon.
    nortedaEspanha, comFernande 1 BalésRussos. Mantém contato como Gisors,e nelemontaseuestúdio de 1944Parisé libera da.Picasso temsala
    Olivier
    . Época detransição para mundo doteatro.Encontra Stravinsky esculturas. especial noSalãodeOutono. Eleadere
    esculturas. e OlgaKoklova. Visita museus e vê 1931Sãopublicados LeChef •D'oeuvre aoPartido Comunista.
    1907Conhece D.•H.Kahnweiler, que arteantigae doperíodo do lnconnu deBalzac (Vollardle as 1945Exposição emLondres !Victoria
    abreumagaleria e setornamar<:hand Renascimento. emRoma, Nápoles, Métamorphoses deOvídio (Skira), andAlbert Museum ).Volta a fazer
    dePicasso, assimcomoseumell~or Pompéia, e Florença. Passao verãoem ambosilustrados comgravuras de litografiasnoestúdio deMourlot.
    amigo.Conhece Breque e Derain. Barcelona e Madri. Picasso. 1946PassalongotemponaRiviera
    Visita
    a exposição deCézanne n1~ 1918Casa -secomOlgaKoklova. 1932Exposições retrospectivas em Francesa. Encontra Françoise Gilot.No
    SalãodeOutono. Começa a fase Muda-se paraa ruaLaBoétie, 23. Paris!GaleriaGeorges Petit)e em outonotrabalha emAntibes, noMuseu
    cubistacomLesDemoiselles d'Avi1~non. Passao verãoemBarcelona e em Zurique IKunsthaus).Umnovomodelo , Grimaldi. Dáinícioà sériedepinturas
    1908Passa o verãoemHortadoEbro Biarritz
    . Marie-Thérese Walter,começa a quetêmportemaa alegria devive r.
    comFernande Olivier.
    Fazasprirneiras 1919Vaia Londres e fazdesenhos aparecer naspinturas dePicasso. 1947Nascimento dofilhoClaude. Faz
    paisagensclaramente cubistas . Passaa paraLeTricarne. Passao verãoem 1933Viagem a Barcelona. litografiasnoateliêdeMourlot.
    morarnoBoulevard, 11.Faza pr'imeira Saint•Raphael. 1934Longa viagem à Espanha. Passaa Começa a fazercerâmica nafábrica
    exposiçãonaAlemanha (Galeria 1920Fazcenários paraPufcinelfa,de pintartouradas. Madoura depropriedade dafamília
    Thannhauser, Munique). Stravinsky. Passao verãoemJuan•les• 1935Separação definitivadeOlga Ramié , emVallauris . 327
    1948Participa doCongresso pelaPaz
    emWroclaw, Polô1~ia. Passa amorar
    emVallauris. Exposição decerâmicas
    naMasion delaPonsée Française
    !Paris}.
    1949Nasce suafilhaPaloma. Expõe
    trabalhos iniciadoi1 a partirdoinícioda
    ~ortrait
    deFemme
    auCollierMauve,
    1937 guerranaMaison ,~elaPensée
    s/tela/Oi/
    Oleo oncanvas Française. A Pomba dePicasso éusad a
    55x46cm emcartaz doCon~1resso pelaPazde
    ColeçãoParticular/Privare
    Collect
    ion
    Parisesetornasímbolo universal.
    f 1950Exposição especial naBiennale
    deVenezia.
    1951Muda-se pama ruaGay-Lussac,
    9.Expõe esculturas naMaison dela
    PenséeFrançaise. Fazexposição
    retrospectiva emT'óquio . Pinta
    Massacre naCoréi ,11.
    1952PintaGuerra ePaz emVallauris.
    1953Exposições r,etrospectivas em
    Lyon,Roma, Milão .,SãoPaulo. Separa-
    sedeFrançoise Gillot.
    1954Passa o verãt> emCollioure e
    Perpignan. Pintaa sérieSylvette. Inicia
    umasériedeestudlos combaseemAs
    MulheresdeArgel, dleDelacroix.
    1955MortedeOlgaKoklova, suaex-
    mulher. Adquire a,~maLaCalifornie
    emCannes. Expõe noMusée desArts
    Décoratifs e naBiMioteque Nationale
    emParisenaAlemanha.
    1956Fazsériede1:enas deinteriores
    deestúdios.
    1957Exposição re1irospectiva emNova
    York.Fazsériedenstudos baseado em
    AsMeninas, deVelázquez.
    1958Pintao murall doprédioda
    Unesco emParis. ,1dquire o castelo de
    Vauvenargues , pertodeAix. ·
    1959Expõe linóleos e desenhos na
    galeriaLouise Leiris,emParis.
    1960Explora tema:s comnaturezas
    mortas e interiores deinspiração
    espanhola.
    1961Fazestudos sobreDé jeunersur
    l'herbe,
    deManet. C:asa -secom
    Jacqueline Roque.
    1962Sériesobreo tema"Rapto das
    Sabinas"
    1963Sériesobreo tema"OPintore
    seuModelo".
    1964Sériesobreo tema"OPintore
    seuCavalete".
    1965Publicação dE t Sabfe mouvant , de
    PierreReverdy com i água-tintas de
    Picasso.
    1966Seus85anossãocomemorados
    comtrêsexposiçõe1s simultâneas em
    Paris.
    1967Sãofeitasex11osições
    comemorativas emLondres e nos
    EstadosUnidos . Eluvoltaatemas
    mitológicos.
    1968Completa a Suite 347entremarço
    eoutubro . A sérieintegra347
    328
    gravuras,a maioriacom .temas
    eróticos.
    Depois damorte deseu
    secretárioe confidenteJaiime
    Sabartés,eledoasuasériesobre As
    Meninasaomuseu Picasso,de
    Barcelona.
    1969Pinta140telasquesãoexpostas
    noanoseguinte noPalais desPopes
    emAvignon.
    1970Doa2.000telas a óleoe Fem meAssise DansunFau
    teuil
    Óleos/tela/O
    i/oncanvas
    desenhos aoMuseu Picass10de 73x60cm
    Barcelona. Coleção
    /Co/lection
    Henie-On
    stad
    1971Seus 90anos sãocomemorados Hovikodden,Noruega
    comexposição naGrande t3alerie
    do
    Museu doLouvre. Torna-se oprimeiro
    artista
    a receberestahonraria.
    1972Trabalha quaseques1omente com
    preto-e-brancoemseus denenhose
    gravuras.
    1973Morre em8 deabrile1m suavila
    emMougins, França.
    Suap,rimeira
    exposição póstuma (emma1io)incluiu
    trabalhosfeitosentre19701e 1972no
    PalacedePopes, emAvignon.

    1881 Málaga, Spain. BirthofAablo Ruiz


    Picasso, sonofMaria Picasso ,Lopezand
    José Ruiz Biasco, anartist and1 teacherat
    SanTelmo school ofartsandi'ndustrial
    design.
    1891 Father appointed teacher attheDa
    Guarda artschool inLaCoruii,a.
    1893/94 Pablo's debutas anartist, under
    hisfather's guidance.
    1895 Father appointed totheLaLonja
    academy inBarcelona. Family moves to
    Barcelona, spends summer inMálaga.
    1896 Admitted tothedrawing class
    atLa
    Lonja afterpassing examination withflying
    colors.
    1897 Member ofbohemian group in
    Barcelona; firstexhibition int~,e caféEls
    Ouatre Gats, thegroup's headquarters; first
    reviewofhisworkinLaVanguardia. Makes
    friendswithJaime Sabartés andother
    young artists andintellectuals, who
    introduce himtomodem curmnts in
    painting (Toulouse-Lautrec, Steinlein,
    etc./.
    Hispainting Ciencia y Carídad (Scienceand
    CharityJawarded Honorable Mention in
    Madrid. lnthefali,admitted topainting
    classattheRoyal Academy ofSan
    Fernando inMadrid.
    1898 Leaves theacademy; goe1sforrestto
    Horta deEbro. Hispainting Costumbres de
    Aragón (Ara gonese Customs/ winsmedals
    inMadrid andMálaga.
    1900 Drawings published inthemagazine
    Joventut {Barcelona}. FirsttriptoParis
    1
    with
    Casagemas; se/Isthree sketch11s toBerthe
    Wei/1;returns toBarcelona attheendof
    December.
    1901 lnthespring, inMadrid; ifoundswith
    Fr.Soler themagazine ArteJoven; itsfirst
    issue entirely illus
    trated byhim.Second trip
    329
    --~ .
    CI

    ~atador
    et FemmE1
    Nue
    , 1970
    oncanvas
    Oleo s/tela/Oi/
    162x130cm
    Ludw igMuse.ums:ud
    apest
    330 Foto:Farkas
    Arpadl
    toParis withJaime Andreu; stays with ·P. Raspai/.
    Firstexhibition inEngland (Stafford /Kunsthaus). Anewmodel, Marie-Thérese Tokyo. Paints Massacre inKorea.
    Mariach, 130, Boulevard deClichy. Gal/ery,
    London}; exhlbítion inBarcelona Walter,makes herappearance inPicasso 's 1952 Paints WarandPeace , in Vallauris.
    Exhibition ofpasteis attheSalon Paré:r; (Galleries
    Dalman). Firstcal/ages. paintings. 1953 Re trospecti veexhibit ions : Lyons ,
    (Barcelona/; favorable reviews inPely 1913 Summer inCéret withBraque and 1933 TriptoBarcelona. Rome, Milan , SãoPaulo . Sepa rationfrom
    Ploma; exhibition atVo/lard's inParis; JuanGris. Death ofPicasso's fatherin 1934 Extended triptoSpain; treats subject Françoise Gi/ot.
    favorable review inLaRevue Blanche. Barcelona.Moves to5bis, Rue Schoelcher. ofbullfight. 1954 Summer inCol/ioure andPerpignan.
    Meets MaxJacob andGustave Coquiait. Beginning ofSynthetic Cubism. 1935 Final separation fromOlga Koklova. Paints Sylvette series. Begins series of
    Beginning of8/uePeriod; nowsigns his 1914 Summer inAvignon withBraque and Birthofdaughter Maia toMarie-Thérese variations onDelacroix' Femmes d'Alger
    works "Picasso" instead of"Pablo Ruiz y Derain. Walter;livesatBoisgeloup where he (Women ofAlgiers).
    Picasso,• etc.Attheendoftheyear returns 1915 Realisticportrait
    drawings ofVollard composes anumber ofpoems. 1955 Olga Koklova dles. Acqui resvil/a, La
    toBarcelona. andMax Jacob. 1936 Outbreak ofSpanish CivilWar; Californie, atCannes. Exh ibitions atMusée
    1902 Exhibits thirtyworks atBerthe W,ei/l's, 1916 Moves toMontrouge (22,RueVictor traveling exhibition inSpain; named desArtsDécoratifs andBibliotheque
    Paris;second exhibition atVo/lard's; thtird Hugo). dlrectorofThePrado. Summer at Nationa le(Paris), andlnGermany.
    triptoParis withSeb. Junyer. Shares a 1917 Goes toRome withCocteau todesign Juan-les-Pins andMougins. Friendship with 1956 Series ofstudio interiors.
    roam withMaxJacob, Boulevard Voltaire. setsforballet Parade,staged byDiaghilev's Dora Maar. 1957 Retrospective exhibition inNewYork .
    1903 Returns toBarcelona; shares studio Ballets
    Russes. Contact withthetheater 1937 StudioinGrenier deBarrault (7,Rue Series ofvariations onVelázquez' Las
    withA.F.deSoto. world;meets Stravinsky andPicasso's desGrands-Augustins/. Publishes etching Meninas /Maids ofHonor) .
    1904 Settles inParis; moves totheBateau- futurewife,Olga Koklova . Sees ancient and Suelio y Mentira deFranco (The Dream and 1958 Mural forUnesco bul/dlng (Paris),
    lavoir,Nº.13,Rue Ravignan. Endof81 ,ue Renaissance artinRome, Naples, Pompeii, LieofFranco} withhisownsatírica/ text. Acqui resChâteau deVauvenargues
    Period. Florence.Summer inBarcelona andMadrid. AfterairraidonGuernica /April 28)paints near Aix.
    1905 Meets Guillaume Apol/inaire, Leoand 1918 Marries OlgaKoklova. Moves to23, themural fortheSpanish Republic's 1959 Exhibition oflinoleum cutsand
    Gertrude Stein, etc.Shchukin andLeoStein RueLaBoétie. Summer inBarcelona and pavilion (Paris World's Fair/. drawings atGafe rieLouise Leiris,
    buypaintlngs. Meets Fernande O/ivier.ln Biarritz. 1939 Large retrospective exhibition inNew Paris,França.
    thesummer, triptoHol/and, atinvitati,on of 1919 VisitsLondon, designs forLeTricome. York{Museum ofModem Art).Picasso 's 1960 Sti/1 lifesandinterio rsofSpanish
    Tom Schilperoort. Beginning ofRose Period; Summer atSaint-Raphaiil. mother diesinBarcelona. Summer at inspiration.
    earliestsculptures andengravings. 1920 Designs forStravinsky's Pulcinella. Antibes. Afteroutbreak ofSecond World 1961 Variations onManet's Déjeuner sur
    1906 Meets Matisse, whowiththeFauves Summer atJuan-les-Pins. Appearance of War returns toParis, thengoes toRoyan l'herbe. Marries JacquelineRoque.
    schocked thepublic attheSa/on d'Automne classical
    themes. nearBordeaux. 1962 Seriesontheme of "Rape oflhe
    theyear before. Summer inGosol, northern 1921 BirthofPaul,numerous mother-and- 1941 Writes aSurreafist pfay, Desire Caught Sabines. •
    Spain, withFernande O/ivier; transition to sonpaintings. Designs forballet Cuadro bytheTail.Begins series ofWoman in 1963 Seriesontheme of "Painter andHis
    sculptural style. Flamenco. Summer inFontainebleau, the Arrnchair. Model."
    1907Meets D.-H. Kahnweiler, whoopens a twoversions ofThree Musicians andThree 1942 Publication ofillustrations inetching 1964 Series ontheme of "Painter at His
    gallery andbecomes Picasso's dealer and Women attheSpring. Works insevera/ withaquatint forBuffon's Histo ireNaturelle. Easel:
    e/ase friend. Meets Braque andDerain: styles. 1944 Liberation ofParis; special Picasso 1965 Publication ofPierreReverdy's Sab le
    visitstheCézanne exhibition intheSalon 1922 Summer atDinard; helps Cocteau with roam intheSalon d'Automne. Joins the mouvant withaquatints byPicasso .
    d'Automne. Beginning ofCubism withLes designsforAntigane. Communist Party. 1966Eíghty-fifth birthday commemora ted
    Demoise llesd'Avignon. 1923 Summer atCap d'Antibes. 1945 Exhibition inLondon (Victoria and withthree símultaneous exhibitionsinParis.
    1908Summer inLaRue-des-Bois /near 1924 Summer atJuan -fes/-Pins.Designs for Albert Museum) . Resumes lithography in 1967Exhibitions inhishono r inLondon and
    Amiens/; paints anumber oflandscap ,es. ballet
    LeMercure; curtain forleTrain Bleu. Mourlors workshop. theUnited States. Recurrence of
    Banquet inhonor ofHenri Rousseau /11 Beginsseries ofIarge sti/1lifes. 1946 Long stayontheFrench Riviera. Meets mythof ogical them es.
    Plcasso's studio. 1925 Spring atMonte Cario , summer at Françoise Gi/ot. lnthefa/1, works at Antibes, 1968 Between March andOctober
    1909Summer atHorta deEbro with Juan-les-Pins.Takes partinfirstSurrealist Musée Grimaldi; series ofpaintings on completes Suite347etchings large lyon
    Fernande Olivier,·firstclearly Cubist exhibition,GaleriePierre,Paris, França. theme ofthejoyofliving . erotic themes. Afterdeath ofsecretary and
    landscapes. Moves toli,Boulevard de Besidesclassicalworks, produces first 1947 Birth ofsonClaude. Lithographic work confidant, JaimeSabartés , donates series of
    C/ichy. Firstexhibition inGermany (Géillery works ofunleashed viofence . withMou rlot; takes upceramics inthe LasMeninas toPicasso Museum in
    Thannhauser, Munich). 1926 Summer atJuan-les-Pins. Madoura factory owned bytheRamié Barce lona .
    1910Summer atCadaqués, withFernande 1927 Summer atCannes. famíly,inVallauris. 1969 Paints 140 canvases, shown nextyear
    O/ivier andAndré Derain. Flowering of 1928 Summer atDinard. Series ofsmal/ 1948 Attends Peace Congress inWroclau , atPalace ofthePapes, Avignon.
    Cubism; portraits ofVollard, Uhde, strong/ycolored paintings, withbold/y Poland; moves tohouse lnVallarius; 1970 Donates 2,000 early oi/sanddrawing s
    Kahnweiler. simplifiedforms. Beginning ofnewperiod exhibition ofceramics atMaison dela toPicasso Museum , Barcelona.
    1911Summer inCéret withFernande ofseu/pturaf works. Pensée Française, Paris. 1971 Ninetieth birthday commemorated
    O/ivier,Braque, andMariolo. Firstexh.ibited 1930 Summer atJuan-les-Pins; acquires 1949 Birthofdaughter Paloma. Exhibition of withexhibition inGrande Galerie ofThe
    intheU.S. (Photo-Secession Gallery, New Château duBoisgeloup nearGisors andsets work since thewar, Maison delaPensée Louvre; becomes first/iving artis t so
    York).Kahnweiler pub/isches MaxJacob's upsculpture studiothere. França/se. Picasso's Dove, used asaposter honored.
    Saint Matorel, illustrated withetchingB by 1931 PublicationofBalzac's LeChef· forPeace Congress inParis, become s 1972 Works chiefly inblack -an d-white-in
    Picasso. Breaking upofsurfaces and D'oeuvre lnconnu (Vollard) andOvid's universal symbo/. drawings andprints.
    volumes intofacets. Métamorphoses (Skira),bothillustrated 1950Special exhibition, Venice Bienn ale. 1973 Dies(April 81athisvil/ainMougins.
    1912Friendship withMarcel/e Humbe .rt withetchings byPicasso. 1951Moves to9,Rue Gay- Lus sac . Firstposthumous exhibition (May}, work of
    ("Evan); summer inAvignon, Céret
    , L'isle- 1932 Retrospective exhibitions inParis Exhibition ofsculptures, Maíson dela 1970-72, atPalac eofthePapes, Avignon .
    sur-la-Sorgue. Moves to242 1 Boulevard (Galeríe
    Georges Petit)andZurich Pensée França/se; retrospective exhibition in

    331
    332
    Scene deTauromac hie,1955
    Óleosi telafOi/
    oncanvas
    80x190 cm
    ColeçãoParticular
    1Priva1e
    Co/
    /ection

    333
    \

    '' ,.
    LuaCheia noJardim,
    1934
    , 214
    Óleos/tela/Oi/
    oncanvas
    50x60cm
    Kunstmuseum Bem
    He
    rman n undMargrit
    Rupf-Stiftung
    Foto
    : PeterLauri
    337 .
    Como todas
    asexposiçõesdeKlee,
    essatambémocorre AsaliKlee'sexhibitions
    thisonealsowilloccur
    geographically
    far
    geograficamente
    longe
    doslugares
    ondeeleexerceu away fromtheplaceswhere heexerted
    hisinfluence.
    Thisalready
    influência.
    Issoé umatradição
    naapresentação
    desuas isatradition
    intheexhibitions
    ofhisworks.However,
    inthecase
    obras.
    Nocaso da23ªBienal
    Internacional
    deSãoPaulo, ofthe23ªBienalInternacional
    deSãoPaulo wefaceacompletely
    encontramo-nos
    frente
    a umasituação
    totalmente
    diversa. different
    situation.

    Aocontrário
    doqueacontece
    naEuropa
    e naAmérica
    do Unlike
    Europe
    andNorth
    America
    andincreasingly
    inJapan,
    Norte
    e,d~maneiracrescente,
    noJapão,
    onde umnúmero whereagreater
    number
    ofexhibitions
    attest
    thegreat
    popularity
    cada
    vezmaiordeexposições
    documentama grande ofKlee's
    work,
    inSouth
    America
    hisexhibitions
    arenotfrequent.
    popularidade
    dasobrasdeKlee,
    naAmérica
    doSulessas
    mostras
    nãosãofreqüentes. Forty
    years agooneofthemostimportant ofthem waspresented
    inthesarneplace,thatistosayintheli Bienal
    Internacional
    de
    Umadasmaisimportantes ocorreuhá40anos, nomesmo SãoPaulo (November 1953toFebruary 1954).
    Onthisoccasion
    local,
    istoé,na2ªBienal
    Internacional
    deSãoPaulo,de more thanfiftyworkscovered aliofKlee's
    artistic
    journey.
    lnthat
    novembro de1953a fevereiro
    de1954.Naocasião, foram oneaswellasinthecurrent exhibition
    theworksexhibited
    apresentadas
    mais de50obrasqueabrangiam todoo belongedtothetwogreat collections
    ofKlee's
    works:
    the
    trajeto
    artístico
    deKleee quepertenciam àsduasgrandes FoundationPaul Klee,
    thatisapartoftheArtMuseum ofBem,
    coleçõesdetrabalhos
    doartista:
    a daFundação PaulKlee, andthecollectionoftheKlee family.
    ligadaaoMuseu deArtedeBerna,e a dafamília
    Klee.
    Thechoice oftheworks thatwould beshown inthe23ªBienal
    Asobras queserão exibidasna23ªBienal
    Internacional
    deSão Internacional deSãoPaulo alsocover theperiodthatgoes from
    Paulotambém abrangem operíodo de1899a 1940.Uma 1899to1940. Asegment oftheworks aimstoclarify
    theartistic
    partedelasdeveráexplicitar
    a trajetória
    dacarreira
    do journey oftheartist.Until1910,Klee wassearchingforapersonal
    artista.
    Até191O,Kleebuscava umestilopessoal
    de styleinhiswork. Thefriendship withAlfred Kubinstartedinthis
    trabalho.
    A amizade comAlfred Kubin,
    iniciada
    nesse period - Kubin startedtofollow upKlee's workwithgreat interest
    período- Kubincomeçou a acompanhar cominteresseo andbought hisfirstdrawing-, wastheleading factorforan
    trabalhodeKleee comprou seuprimeiro desenho
    -, foio increasingly closerelationship
    between KleeandtheEuropean
    sinalparaumasempre crescenteligação
    deKleecom avant-garde artist.
    During hisfirstfifteenyearsofactivity
    Klee
    artistas
    davanguarda européia.Nosprimeiros15anos de dedicated himself almost exclusively todrawing.lnthe
    atividade,
    Kleededicou-sequase queexclusivamente
    ao il/ustrations
    thatheprepared in 1911 and1912 fortheVoltaire's
    desenho.Nasilustraçõesquerealizou,
    entre1911e 1912, novel Candide ouL'Optimisme, theartistwasabletoreacha
    parao romance Cândidoouo Otimismo, deVoltaire,
    o modernist conception ofdrawing. lt isonlyafter1914thatdrawing
    artista
    conseguiuconcretizarumaconcepção modernista Iases itsprevailingroleinKlee'swork.
    dodesenho, quesomente depois de1914perdeu o papel
    dominantequeexerceu emsuaobra.

    338
    ~ IrmãdoArt
    ista,1903
    Oleos/aquarelas/cartão
    /Oi/paintonwatercolor
    oncardboard
    27,5x31,5cm
    Coleçâo/Collection
    Paul-K
    lee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Bem
    Foto:PeterLaur
    i

    339
    340
    Grupo
    deÁrvores,1899
    s/cartão/Oi/
    Oleo paint
    oncardboard
    34,3x48,5
    cm
    Coleção/Co//ection
    Paul-K
    lee-
    Stiftung,
    Kunstmuseum
    Bem
    Foto:
    Peter
    Lauri
    , Bem
    341
    Arqui
    tetura
    doQuadro Vermelho,Amarelo,Azul
    I Arquitetura
    decubos
    emescala
    ) 1923
    , 80 Óle
    os/cartão
    comfundo /Oi/oncardboard
    debase withbase
    blackground
    44,3x34
    cm
    Cole~o/Collectio
    nPaul
    -Klee-S
    tiftung,
    Kunstmuseum Be
    m
    Foto:
    Peter
    Lauri

    342
    ComposiçnaocomJanela,
    1919,156 Óleo s/cartão/Oi/
    enanquim paint
    andinkoncardboard
    50.4x38
    .3cm Coleção/Col/ection
    Paul-K
    lee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Bem 343
    Foto
    : Peter
    Lauri
    NaPedre
    ira,1913, 135
    s/papel/Watercolor
    Aquarela onpaper
    22.4x35.3
    cm
    Coleção/Collection
    Paul-Klee-St
    iftung
    , Kunstmuseum
    Bem
    Foto
    :Peter
    Lauri

    344
    345
    Morro 1914
    , 143
    Aquarelas/papel/Watercolor
    onpaper
    22.4x26
    .5cm
    Co
    leção/Co//ection
    Paul-Klee
    -Stiftu
    ng,Kunstmuseum
    Bem
    Foto
    : Peter
    Lauri,
    Bem
    Emfevereiro dei1911,Kleeiniciou
    a preparação deum lnFebruary1911 Kleestartedtomaintainacatalog inwhich he
    catálogoparariegistrar
    seustrabalhos,
    incluindo os recordedalihisworks,includinghisdrawings
    forchildren. This
    desenhos dirigi1dos
    àscrianças.Essaatividadepermitiu-lhe activity
    gaveroam forKleetoobserve,classify
    andorganize his
    observar,
    classi'ficar
    e ordenarsuaprodução - assim como artistic
    outputs
    - ashehaddane withhisdiaries
    regarding his
    haviafeitocomosdiários sobresuabiografia e evolução biographyandartisticevolu
    tionfrom1898 onwards. Withhis
    artística
    a partirde1898.Com seusdiários,Klee valorizou diariesKleewasabletoemphasize thatwhich
    heconsidered had
    tudoaquiloque!considerouimportante paraa evolução been importantforhisartistic
    progressuptothen . Thecataloging
    desuaarteatéentão. Acatalogaçãodasobras, iniciada ofhisworks which wasstartedin1911 broughtabout an
    em1911,significou umaorganização deseutrabalho, organization
    ofhiswork, anactivitywhichhecarefullymaintained
    atividade
    quemanteve commuita precisão
    atéo untiltheend.
    finaldavida.
    Between 1911
    and1912 Klee hadbeene/asetopeoplethatwould
    Entre1911e Hl12,Klee
    estevepróximo
    depessoas que beveryimportant forhisartistic
    biography.
    ln1911hemetAugust
    viriam
    a marcardemodo decisivo
    suabiografia.
    Em1911, Macke andWassilyKandinsky;in1912,
    RobertDelaunay(inParis)
    conheceuAugust Mackee Wassily
    Kandinsky;
    em1912, besides Hans
    Arp,Franz Marc andHerwarthWalden.
    lnhissecond
    RobertDelaunay,
    emParis,alémdeHans Arp,Franz
    Marc triptoParis
    inApril1912,K/eedefined
    hiswithdrawal
    from
    e HerwarthWalden.
    Nasegunda viagem
    a Paris,
    emabril cubism, andhisencounterwithparticipants
    ofthemovement 8/ue
    de1912,Kleedlefiniu
    suaindependência
    frenteao Rider intensified
    hisinterests
    indrawings
    forchildren.
    cubismo,e oencontro
    comintegrantes
    domovimento
    Cavaleiro
    Azul!Intensificou
    seuinteresse
    pelosdesenhos HetraveledtoTunísiainApril1914accompanied byLouis Moilliet
    paracrianças. andAugust Macke. The journey
    toNorth Africa
    thatlastedonly
    14days gave waytooneofthemost creative
    phases ofhiscareer.
    Viajou
    paraaTunísia emabrilde1914nacompanhia de Kleedocumented thetripinaveryprecisemanner inhisdiaries
    Louis
    Moillie!
    e August Macke.Aestada deapenas 14dias andreferredtoitas"anopening towardscalor."Thewatercolors
    nonortedaAfrica propiciou
    umadasfases maisfrutíferas lmSteinbruch (1913),
    andBerghang (1914),
    which resultedfrom
    desuacarreira.Kleedocumentoua viagem demaneira thetrip,register
    twodifferent
    phases inhissearchtomanipulate
    muitoprecisa
    emseus diários.
    Referia-se
    a elacomo"uma colorsinanincreasinglyautonomous mannerinsuch awaythat
    abertura
    emdir'eçãoà cor".AsaquarelaslmSteinbruch theybecome totally
    independentfromanything concrete.
    e Berghang
    11913) frutos
    11914), daviagem, documentam
    duasetapas
    dif,erentes
    dabusca,porparte deKlee,de Withthebeginning
    oftheFirstWorld WaronAugust 1st, 1914,
    manipular
    ascc,resdemaneira cada vezmais autônoma, contacts
    becamemore diffcult,
    bringing
    theoptimistprospectives
    semqueestive!;semrelacionadas
    a algoconcreto. ofGerman avant-garde
    artists
    toanend.PaulKlee wasamong
    them.Unlike
    many German artists
    andintellectuals
    Klee didnot
    Com o início
    dê1
    Primeira
    Guerra em12 deagosto
    Mundial, sharetheadmiration
    forwar.Thewar,however, didnotstophim
    de1914,oscontatos ficarammaisdifíceis,
    colocandoum frompainting
    intensively.
    Healways usedarttobalance his
    ponto finalnasperspectivas
    otimistas
    dosartistas
    alemães increasing
    withdrawal
    fromtheworld, afactthatheclearly stated
    devanguarda, Emtre
    elesPaulKlee,
    quenãotinha inhisdiaries
    aswe/1asintheletters hewrote toFranzMarc. This
    admiração pelaguerra,
    aocontrário
    demuitos dosartistas stancewascauseddirectlybythewarwithitsJack ofmeaning and
    e intelectuais
    alemães.Oestadodebeligerância,
    porém,
    nãooimpediu decontinuar
    a pintar
    comintensidade.
    Sempre compe1~sava
    naarteseucrescente
    afastamentodo
    347
    1
    J

    J/[
    348
    Máscara
    para Traje
    Feminino
    1924,150
    Aquarela
    etintasobre
    papel
    preparado/Watercolor
    andpainton
    prepared
    paper
    28.6x22.4
    cm
    Coleção/Collection
    Paul-Klee-Stiftung,
    KunstmuseumBern

    mundo,fatoquedeixouclaronosdiáriose nascartas
    que itscarnagewhich
    hetriedtoignore.lnMarch1916,some days
    escreveu
    paraFranzMarc.Essaatitudeeraconseqüência afterthedeath
    ofFranzMarc atthefront,
    Kleehadtojointhe
    direta
    daguerra,
    cujafaltadesentidoe atrocidades German army.
    Duringthewarexhibitions
    wereheldattheGallerie
    cometidas
    eleprocuravaignorar.
    Emmarço de1916, DerSturm inBerlin
    andalsohisfirstpublications
    were launched
    alguns
    diasdepoisdamorte deFranzMarcnofront,Klee withaverygood acceptance.
    precisou
    alistar-se
    noexército
    alemão.Ainda durante
    a
    guerra,
    aoladodasexposiçõesquetiveram lugar
    na ln 1920
    theartist,
    whowas40years o/d,recordedhisrecognition
    Galerie
    DerSturm deBerlim,
    surgiramsuas primeiras tothepublic.
    lnMayofthesarne yearhismostimportant
    publicações,
    queforam muitobemrecebidas. exhibition
    uptothentookplace attheGallerieNeue Kunstin
    Munich,owned byHans Goltz,which included363works.Hans
    Em1920,aos40anos, ficouregistrado
    seu vonWedderkop andLeopold Zahnpublished withKlee's
    helpthe
    reconhecimentopelopúblico.
    Emmaio domesmo anofoi twofirstmonographsabout theartist.
    lntheautumn Kleewas
    inaugurada
    a maiorexposiçãoatéaquela data,queincluiu invited
    byWalterGropius togiveclasses attheBauhausin
    363obrase foirealizada
    naGalerieNeue Kunst,de Weimar. This
    jobwhich heinitiated
    inJanuary 1921
    gave himthe
    propriedade
    deHans Goltz,emMunique. Hans von opportunity
    tomeet animportantgroup ofcontemporaryartists
    Wedderkope LeopoldZahn publicaram,
    coma ajuda de suchasFeininger,
    ltten,
    Schlemmer, and,after1922,Kandinsky.
    Klee,
    asduas primeirasmonografiassobreele.Nooutono,
    foichamado porWalterGropius
    paralecionarnaBauhaus, Theartforthegroup
    oftheBauhaus focussed
    onthereal
    emWeimar.Ocargo, queassumiuemjaneiro de1921, understanding
    ofgestalt.
    Hisworkasaprofessor
    strenghtenedhis
    permitiu-lhe
    conhecer umsignificativo
    grupo deartistas interests
    inenlarging
    theexperiences
    hehadundergoneuntil
    contemporâneos,como Feininger,
    ltten,Schlemmer e,a then,
    especially
    amethodicworktowardscoherence
    ofhis
    partir
    de1922,Kandinsky. theoretical
    approach
    toart.Atthesarne
    timeKlee
    devotedhimself
    topainting
    intensively.
    A artenaBauhauseravoltada
    paraumacompreensão
    realdagestalt.
    Otrabalhocomo professor
    reforçou
    seu ln 1919
    Klee
    developed
    apersonal
    method
    fordesigning,
    copying
    interesse
    emaprofundar
    asexperiências
    quetinhafeito drawings
    inpenei/,
    paintorwatercolor
    onpolychromed
    paper
    atéo momento,especialmente
    umtrabalho metódico (watercolor
    drawings
    withpaint).
    defundamentaçãoteórica
    desuasbasesartísticas.
    Paralelamente, à pintura
    Kleesededicava lnhisfirstyears
    inWeimar
    (1921-1923)
    Klee
    used
    thismethod
    comintensidade. frequently(Zimmerperspektive
    mitEinwhonern,
    1921;Feuerwind,
    1923;KindervorderStadt,
    1926.
    Em1919,oartista
    desenvolveu
    ummétodopessoalde
    copiar
    desenhos
    a lápis,
    tintaouaquarela
    emfolhas Themoney earnedwiththesafe
    ofhiswork- always
    increasing
    policromadas
    (desenhosaquarelados
    comtintaa óleo). eveninthistimeofeconomiecrisis
    - were
    lostmainly
    dueto
    highinflation
    rates.
    Nosprimeiros
    anos
    emWeimar (1921-1923),
    Kleeutilizou
    esse
    métododemaneira
    intensa
    (Zimmerperspektive
    mit
    Einwohnern,
    1921;Feuerwind,
    1923;
    Kinder
    vorderStadt,
    1926.

    Osganhos
    obtidos
    coma vendadeseus trabalhos
    -
    sempre
    crescentes,
    mesmo emépoca decrise
    econômica,
    provocada
    principalmente
    pelaaltataxadeinflação,
    foram
    perdidos.
    349
    350 1.
    Veleiros
    1927,
    225
    s/
    Aquarela
    22.8x30,2papeI,AAt
    cm .. aterco/or
    onpaper
    Coleção/Co//ection
    Foto:
    Peter Paul-KI
    Lauri, Bern .1ftun
    ee-St g,Kunstmuseum
    Bern

    351
    L - - ~ .- ···:,--. .

    Local
    Atingido
    1922,
    100
    Aqua e lápiss/papel
    rela,nanquim /Waterco/or,
    inkandpenei/
    onpaper
    30,7x23cm
    Coleção,(o//ection
    PauH<lee-Stiftung
    , Kunstmuseum
    Bem
    Foto:
    Peter
    Lauri,
    Bem

    352
    Equilíbrio
    Oscilante1922,
    159
    Aquare
    laelápissipapeVWatercolo
    r andpene
    i/ onpaper
    cm
    31,4x15,7/15,2
    Coleção/Collect
    ionPaul-K
    lee-Stiftung,
    KunstmuseumBem
    Foto:
    A.Roulie
    r
    353
    Oanode1925foi,paraKlee,umanodedecisões
    importantese desucessonoexterior.
    Emmarço, o
    conselho dacidade deDessau
    resolveuacolher
    a Bauhaus.
    Depoisdealgumtempodehesitação, Kleeoptoupor
    manterseupostodeprofessornaBauhaus, massemudou
    paraaquela cidadeapenasem1926.Foiresidircom
    Kandinksy emumacasaprojetada porGropius.Kandinsky
    e Klee,a partirdesse
    momento,também setornaram
    responsáveispelosworkshops
    livresdepintura.

    Nooutono de1925foi publicada umacoleção delivrosde


    Bauhaus;o segundodelesfoi o LivrodeEsboços
    pedagógicos,deautoria
    deKlee- umacondensação das
    aulasdadasporeledurante o primeirosemestredaquele
    ano.Emseguida, nomêsdeoutubro, Kleefezsuaprimeira
    mostraindividual
    emParis,naGaleria Vavin-Raspail.
    Em
    novembro,ossurrealistas
    organizaram a primeira
    exposiçãocoletiva
    naGalerie Pierre,
    emParis,a qual
    contoucoma participaçãodeduasobras deK!ee.Os
    surrealistas,
    especialmente
    René Crevel,
    PaulEluard,
    LouisAragon e MaxErnst,
    eramgrandes apreciadores
    desuaarte.

    Em1928, foi publicadoo ensaio "Tentativas Exatas no


    Campo daArte"narevista daBauhaus. Kleedefendia
    nessetextoa suaconcepção dearte,contrária às
    tendências racionalistas
    donovodiretordaBauhaus,
    Hannes Meyer. A discussão política
    a respeito daBauhaus,
    dentrodaprópria escola,fezcomque,a partirde1928,
    Kleecomeçasse a pensaremsedesligar dela.Seutrabalho
    alipassou a representarapenas umaobrigação daqual,no
    entanto,nãopodiaseafastar porrazões econômicas. Em
    1931,rompeu o contratocoma Bauhaus e setransferiu
    paraa Academia EstadualdeArte,emDüsseldorf. Antes
    damudança deKleeparaDüsseldorf, já estavam em
    desenvolvimento asmudanças econômicas e políticasque
    iriamocorrer naAlemanha emconseqüência docrescente
    poderdosnazistas. Em1929, a quebra daBolsa deNova
    York- fatoquedeslanchou umagrande crisemundial -,
    aliada
    à crisepolíticaalemã, deram lugaràsconseqüências
    quepassaram a afetara vidadeKleea partirde1930.Em
    1932,a criseeconômica e o desemprego atingiram o ápice
    naAlemanha. Em30dejaneiro, Hitlerfoi eleitoo novo
    chancelerdoReich.

    Osnovosdetentores dopodercoibiram a comercialização


    daartemoderna, forçandoinúmeros artistas
    e galeristas
    a
    emigrarem.Emmarço, osnazistas fizeramumabusca na
    residência
    deKleeemDessau. Emconseqüência disso,
    Kleepediuasiloà Suíçae,em21deabril,antesdemudar -
    sedeDessau paraDüsseldorf,foi afastado deseucargoe
    exoneradonooutono .
    354
    ForKlee1925wasayear ofimportantdecisions
    andnewsuccess
    abroad.
    lnMarch ofthesarne
    year thecitycounsel
    ofDessau
    decided
    tohouse Bauhaus.Klee,
    afteralongperiodofhesitation,
    decided
    tokeep hisjobasateacherattheBauhaus butonly
    movedtothistownin1926.Hewent totivewithKandinsky
    ina
    housedesignedbyGropius.
    From thismoment onwardsKandisky
    andKleewerealsoinchargeofthepaintingopen workshops.

    lntheautumn of 1925there waspublished thefirstbookcollection


    ofBauhaus;thesecond wastheBook ofPedagogical Sketchesby
    K/ee- asummary oftheconferences hegave inthefirstsemester.
    lnOctoberofthesarne year Klee heldhisfirstsoloexhibition
    in
    Paris
    attheGalerie Vavin-Raspail.
    lnNovember thegroup of
    surrealists
    organizedtheirfirstgroup
    exhibition attheGalerie
    PierreinParis;
    thisexhibitioninc/udedtwoworks byKlee.The
    surrea/ists,
    especiallyRené Greve/,PaulÉluard, LouisAragon and
    MaxErnst greatly
    appreciated Klee's
    work.

    ln1928 hisessay "Exact Experiments intheRealm ofArt" was


    publishedintheBauhaus magazine.lnthistextKlee supportedhis
    conceptionofartwhich were opposed totherationalism trends
    heldbythenewdirector oftheBauhaus, Hannes Meyer. The
    política/
    discussionontheBauhaus, thatalsohappened within
    the
    schoo/itself,
    made Klee startthinkingofresigning hispostabout
    1928.Hiswork therebecame onlyanobligation which hecould
    notdismiss duetoeconomic reasons. ln1931 hefinally resigned
    andstartedteaching attheState ArtAcademy inDüsseldorf.
    BeforeKlee moved toDüsseldorfthepolítica/andeconomic
    changes thatwere soon tohappen inGermany - duetotheriseof
    nazism- were already developing.
    ln1929, thecollapse ofthe
    NewYork Stock Exchange gave waytoaworldwide economic
    crisis
    which together withtheGerman política/
    crisisbrought
    consequences thatinfluenced Klee's
    lifefrom1930 on.ln1932,
    ,.. economic crisisandunemployment hadreached theirpinnacle
    inGermany. OnJanuary 30Hitler
    waselected thenew
    Chance/foroftheReich.
    ...
    ·..t~.
    Thenewgovernment prohibited
    thesellingofmodem art,forcing
    severa/
    artists
    andartdealers
    toemigrate.lnMarch theNazis
    raided
    Klee's
    houseinDessau.Klee
    decided toseekasylum in
    Switzerland.
    lnApril21,before
    movingfromDessau to
    Düsseldorf,
    Klee wasrelieved
    fromhisduties andfinally
    exonerated
    intheautumn ofthesarneyear.

    Duetothenewpolítica/
    situation
    andtheworseningofthe
    economic
    crisis
    K/eewasobligedtosearchfornewcontacts inthe
    artmarket.
    Afteraholiday
    spentinthesouthofFrance, intheend
    Crianças
    nafrente daCidade 1928,5 9
    ofOctober
    hewent toParis
    where hesignedanagreement with
    • - " .. ~
    Desenhoà óleoeaquare las/pape l/Oi/ Daniel-Henry
    Kahnweiler,
    owneroftheGallerieSimon, to
    paint
    andwaterco/or onpaper
    29.7x30
    cm represent
    him.lnParis
    hemetagain withhisfriend
    Kandinsky
    ---- ---- -~~- Coleçâo/Co//ect
    Kunstmuseum
    Fo
    to:Peter
    ionPau
    Bem
    lauri, Be
    rn
    l-Klee-S
    tiftung , whohadleftDessauandwasintroducedtoPabloPicasso.

    355
    Vento
    deFogo 1923,43
    s/papeVOi/
    àóleo,óleoeaquarela
    Desenho painr
    andwatercolor
    onpaper
    43,2x30,2
    cm
    Col~llection Paul-Klee--Stiftung,
    Kunstmuseum
    Bem
    356 Foto:
    PeterLauri
    Perspectiva
    doquartocommoradores
    1921,24
    Desenho
    aóleoeaquarela
    sobre
    pape
    VOi/paintandwaterco/or
    onpaper
    48,5x31,7
    cm
    Paul-Klee-Stiftung,
    Colajo/Collection KunstmuseumBem
    Foto:
    Peter
    Lauri,Bem
    357
    Escu
    lturaondulante,
    1939 Óleo,
    gizdecera,pasta
    coloridaetêmpe
    ras/algodão
    s/juta/Oi/,
    crayon,
    co/ored
    paste
    andtempera onburfap70x70
    oncotton cm Coleção
    Particu
    larSuiça/P
    rivateColfection
    Switzerfand
    358
    Emvirtudedanovasituação
    política
    e comoagravamento Whenhewent back
    toGermany K/eesti/1
    wasnottotally
    dacrise
    econômica,
    Kleecomeçou a buscar
    novos convicted
    ofthedanger
    hewasexposed to.lt wasonlyin
    contatos
    nom1arcado
    artístico.
    Depoisdeumatemporada December
    23,1933,
    thatlistening
    tohiswife's p/eas
    hedecided
    nosuldaFran1ra,
    foia Paris
    nofinaldeoutubro
    e fechou toemigrate
    toSwitzerland.
    umcontratodorepresentação
    comDaniel-Henry
    Kahnweiler,
    pri~prietário
    daGalerie
    Simon.EmParis, Thepolitical
    transformation
    andtheattempts
    onhislifestarted
    reencontrou
    o amigo
    Kandinsky,
    quehaviadeixado toappearfrequently
    inhiswork.
    Theyearof1933
    wasthemost
    Dessau,
    e conheceu
    PabloPicasso. productive
    ofhiscareer
    uptothen(J.,noch
    Kind).
    His
    cata/og
    recordstheproduction
    of482artworks
    among which
    Aovoltar
    paraa Alemanha,
    Kleeaindanãoestava are314drawings.
    totalmente
    convencido
    doperigo
    quecorria.
    Foiapenas
    em23dedeze11nbro
    de1933que,atendendo
    aospedidos Hisretum toBem - theequivalent
    ofanemigration,
    oreven an
    desuamulher,
    decidiu
    emigrar
    pára a Suíça. escape - represented
    anabruptinterruption
    ofhisartistic
    joumey.
    AI/ofasudden, theartistwhohadintemationalreputation
    Astransforma~;õespolíticas
    e asameaçasà suavida entered aperiodofeven deeperexistential
    isolation
    ashestarted
    começaram .a a1parecer
    cadavezmaisemseutrabalho.O toliveinaprovincialcitywhich
    didnothave anyculturallife.His
    anode1933foiomais frutífero
    desuacarreira
    atéentão contactswere restricted
    toasma/1circle
    ofartlovers.Aftermany
    (J., noch
    Kind).,
    Seucatálogoregistra
    a produçãode482 months without
    being abletoworkduetotheemigration andthe
    obras, entre
    elas,314desenhos. need tostructure
    anewlifeinBemhestarted tointensifyhiswork
    from1934 onwards NollmondinGarten,
    Ruhende Sphinx).
    Suavoltaa Bema - equivalentea umaemigração, ou Between 1935and1936, however,
    anartistic
    crisis
    jeopardized his
    mesmo umafuga- representou umviolento corte
    nasua work alsointerms ofthenumber ofworksproduced.
    trajetória.
    Deuima sóvez,oartista,internacionalmente
    reconhecido,e1ntrou
    emumperíodo deisolamento lntheautumnof1935Kleebecameseriouslyi/1.Hisillness
    /ater
    existencial
    aindamaior,
    passando a residir
    emumacidade diagnosed
    asscleroderma
    completelyjeopardizedhisproduction
    provincianasemnenhuma atividade cultural.
    Seus until1936.
    Thisyear
    hecreated only25artpieces.ln 1937his
    contatosrestri1ngiam-se
    a umcírculo deconhecedoresde healthimproved,
    afactthatallowedhimtoresume hisformal
    arte.Depoisde!vários
    meses semconseguir trabalharem production
    rhythm.
    Thiswasthestartofhislastandmost intense
    conseqüênciadaemigração e danecessidade deconstruir
    umanova vidaemBerna,voltou,a partirde1934,a
    produzir
    bastanteIVollmond
    inGarten, RuhendeSphinx).
    Entre
    1935e 1936,porém, suasperspectivasagravaram-se
    devidoa umac:rise
    artística
    quetambém influenciou
    sua
    produçãoquan'titativamente.

    359
    OOlho,
    1938Pastel
    epasta
    colorid
    as/juta/Pastel
    andcolored
    paste
    onbur/ap46x66,5
    cm Coleção
    Particular
    Suiça/Private
    Collection
    Switzer/and
    Foto
    : Peter
    Lauri,
    Bern

    360
    361
    O Passot, 1932Óleos/
    r .., ... n.., ... 1 .. ... . : n .. ..
    ~
    onburlap71,5x55,7
    juta/Oi/ cm Coleção Suiça!Private
    Particular Collection
    Switzerland
    Nooutono de1935,Kleeadoeceu gravemente. A doença, working period duringwhich - even though thesideeffects
    ofthe
    posteriormentediagnosticada
    como esclerodermia, illness
    were present
    - hewasincreasing thenumber ofhispieces
    comprometeu seutrabalhocompletamente até1936. progressively.ln 1937heproduced 264newartworks. ln 1938 this
    Nesse anocriouapenas 25obras. Em1937,suasaúde se number raseto489; in 1939it was1253, andinthemonths during
    estabilizou,
    fatoquepossibilitouqueeleretomasse o which hewasabletoworkin 1940 inexecuted 366newartworks.
    antigoritmo.Teveinício,
    então,suaúltima e mais intensa K/eecrafted alateandveryprecise styleofdrawing which
    fasedecriação,durantea qual,apesardasseqüelas da included linearformalelements (MutterundKind) which eve,n
    doença,Kleeaumentava progressivamente o número de afterhisdeath causedmany ofhisadmirers toquestionhiswork.
    peças queproduzia.Em1937,elegerou 264novas obras; Some ofthesubjects ofhislateworks among themtheseries of
    em1938,esse número chegoua 489;em1939,foram representa tionsofangels
    /Engel-Darstellungen)-aretoday the
    1.253,e nosmeses duranteosquais trabalhou,em1940, mostrenown worksbytheartist.
    criou366obras. Kleeencontrouumestilo tardio,lapidar,
    dedesenho composto porelementos formais lineares lnMunich,inJulyof 1937,theNazis organizedatravelling
    {Mutter
    undKind)que,mesmo depoisdesuamorte, fezcom exhibition
    calledDegenerate Artthatincludedaboutfifteenvvorks
    quemuitos deseus admiradores questionassem seu byKleewithdefamatory comments, among 11
    themartby
    11
    trabalho.
    Alguns dostemas dessasobras tardias- entre psychopath.Afterthattheyconfiscatedworksconsidered as
    elasa série
    derepresentaçõesdeanjos {Engel-Darstellungen) "degenerate",
    andbetween thesummer andtheautumn of:1937,
    - estão hojeentreasmais popularesobrasdoartista. 102ofKlee artworkswerewithdrawn fromsevera/German
    museums.Mostofthemwere soldabroad inexchange forstrong
    Emjulhode1937,osnazistas organizaramemMunique a Thisisthereason
    currency. whyinthefollowing years manv of
    exposição
    itinerante
    ArteDegenerada,queincluiucerca
    de Klee's
    works producedbefore 1933thathadbelonged tothe
    15obrasdeKlee,acompanhadas porcomentários collections
    ofGerman museums ended upinforeign
    collections,
    difamadores,
    entreelesodesetratarde"artede mainly
    inNorth America. Kleetriednottopayattention tothis
    psicopata".
    Seguiu-se
    umaapreensão dasobras negative
    news andcontinued concentratinginhiswork.
    consideradas
    'degeneradas'e,entreoverão e ooutonode
    1937,umtotalde102obras deKleeforam confiscadas
    de Afterthestart.of
    theSecond World WaronSeptember 1st,1939,
    vários
    museus alemães.Muitas delasforamvendidaspara PaulKleeandhiswifeLilystarted livinginaneven moreres19r
    ved
    oexterior
    emtrocademoeda forte.Essa
    foia razãopor way.Klee wastotally
    immersed inhiswork, his"main
    busim~ss"
    que,nosanos posteriores,
    obras deKleeproduzidasantes ashehimselfdescribedit inaletterwrittentohissonFel
    ix
    de1933,quetinham pertencido a acervos
    demuseus intheendof 1939.
    alemães,
    terminaramporintegrar coleçõesestrangeiras,
    principalmente
    americanas
    . Kleeprocuravanãoentrarem AtthattimeKleeapproached hisworkmainly
    asastruggle
    contato
    comasnotícias negativas, concentrando-se
    em againsttime.The366works recorded
    inhiscatalogin 1940
    seutrabalho. (aleapyear)werealiteral
    symbolofhismotto:
    Nulladiessine
    Klee
    linea. wasonlyabletoworkuntilthebeginning
    ofMay.
    Depois doinício
    daSegunda Guerra em1"de
    Mundial, HediedonJune 29when hewasundergoingamedical
    setembro de1939,PaulKleee suamulher,
    Lily,passaram treatmentinMura/to-Locamo.
    a viverdemodo ainda
    maisreservado.
    Kleeconcentrava-se
    exclusivamente
    notrabalho,
    seu'negócioprincipal',
    como Josef
    He/fenstein
    descreveusuaatividade
    emcarta escrita
    aofilhoFelix
    nofinalde1939.

    Kleeviaseutrabalhoentãonitidamente
    como umacorrida
    contraotempo.As366obras registradas
    nocatálogo de
    1940{anobissexto)
    representaramumsímbolo
    literal
    do
    Nulladiessinelinea.
    provérbio Elesóconseguiu
    criaraté
    oiníciodemaio.Morreuem29dejunho, quando se
    submetiaatratamentomédico emMuralto-Locarno
    .

    Josef
    Helfenstein
    362
    ,elas/ juta/Waterco/or
    Mãee Filho,1938Aquar onburlap56x52
    cm Coleção
    Particular
    Suiça/Privare
    Collection
    Swirzerland
    Foto:
    PeterLauri
    363
    "
    Schwabing, bairroartísticode 1918Dezembro: é dispensado do
    Munique. serviço militar.
    1907Em30 denovembro nasce o 1919Primavera: alugagrande
    filhoFelixKlee. estúdio noCastelo deSuresnes em
    1909Março: Felixficamuitodoente. Munique. 12deabril:integrao
    Kleeassume atotal conselho curador deartedo
    responsabilidade decuidardofilho. Raterrepublik,go~ 1erno socialistada
    A famíliapassa o verãoemBerna . Bavária. 11dejunho:deixaMunique
    1911Primavera: começa acatalogar poralgumtempo,depois daqueda
    suaobra,mantendo informações doRaterrepublik . 'Verão: Oskar
    detalhadas sobreelaatéa morte. Schlemmer eWilliBaumeister
    Registraretroativamente seus tentamobteracointratação deKlee
    trabalhosa partirde1883.Outono: naAcademia deS'tuttgart ; o pedido
    Moillietapresenta Kleea August é recusado pelosprofessores . Klee
    Pau
    l Kleeem1900 Macke eaWassily Kandinsky. Pouco assina contratodeitrêsanoscomo
    Coleç
    ão/Co//
    ectionFelixKlee, Berna depois conhece Franz Marce Alexey marchand HansGoltzemMunique.
    Jawlensky. Torna-se membro do 1920Maio-junho: ,expõe naGalerie
    1879Nasce em18dedezembro em grupoBlaue Reiter.Escreve críticas NeueKunstdeGoltz,emMunique
    Münchenbuchsee, pertodeBerna, na sobreoseventos culturaisdeBerna (362obrasl. OuMiro:convidado por
    Suíça. Suamãe,IdaMarieFrick paraojornalDieA/pen. Walter Gropius e professores da
    Klee,ésuíçae o pai,HansKlee, 1912Fevereiro: participa dasegunda Bauhaus paradaraulasnoStaatliche
    professordemúsica, éalemão. exposição doBlaueReiter naGalerie Bauhaus Weimar, 1:riado noano
    1880A famíliamuda-se paraBerna. Goltz,emMunique. De2 a 18de anterior.OCredodoCriadoré incluíd o
    1898Primavera: gradua-seem abril,realiza
    asegunda viagem a naantologia Sch~pferische
    Literarschule(programa de Paris.Visitao estúdio deRobert Konfession public,adapelaTribune
    humanidadesl noGymnasium de Delaunay. derKunstundZeiit.Leopold Zahne
    Berna (escolasecundárial.Em 1914Abril:viajaparaaTunísia com Hans vonWedderkop escrevem as
    outubro,muda-se paraMunique; Moilliete Macke . VisitaTúnis,St. primeiras monografias sobre Klee.
    estuda artecomHeinrich Knirre Germain, Hamamet e Kairouan. 1921Épublicada ,amonografia
    maistardecomFranz Stuckna Maio:membro -fundador doNew sobreKleedeautoriadeWilhelm
    Academia deMunique. Iniciaos Munich Secession. Hausenstein. Janeiro: assume cargo
    Tagebücher (diáriosl,
    atividadeque 1916Franz MarcmorreemVerdun. naBauhaus, masc:ontinua morando
    mantém até1918. Kleeficaprofundamente emMunique, o qu1eo obrigaair e
    1901Outubro: viajaparaa Itália consternado. virconstantemente. 15demarço:
    como escultor Hermann Haller.Em 11demarço: Kleesealistana morreamãedeKlee . Setembro: Lily
    maiode1902,voltaa viverem infantariaalemã emLandshut. e Felixsemudam 1paraWeimarpara
    Berna. Verão: étransferido paraMunique e ficarjuntoa Klee.
    1905De31 demaioa 13dejunho emseguida paraa Força Aérea de 1923De15deagos to a 30de
    viajaa PariscomHansBloesch e Schleissheim;pintaaviões e integra setembro: primeim festivale
    LouisMoilliet. grupos demilitares atéafronteira. exposição daBauhaus . A publicação
    1906Abril:viajaparaBerlim. Em15 1917Janeiro: étransferido paraa comemorativa inclluio trabalho de
    desetembro, casa-secomLily escola depilotosdeGersthofen; KleeCa minhosparaoEstudoda
    Stumpf, pianistadeMunique, que trabalhacomofuncionário emum Natureza.Outono: 1fériasnailha
    conhece desde 1899.Instalam-seem escritório. Baltrum, nomardoNorte.
    364
    1924De7 dejaneiroa 7 de fürGelstaltung, publicado pela
    fevereiro: primeiraexposição de Bauhaus , divulga"Experimentos Hans,
    Lily e/and
    Paul
    Klee
    nojardimdacasa
    deHansKlee/in
    thegarden
    ofHansKlee's
    house
    em/a!
    Obstbergweg
    6,Berna,
    KleenosEstados Unidos, organizada Exatos noDomínio daArte" deKlee. Setembro/September
    1906Coleção/Collection
    Felix
    Klee,
    Berna
    porKatherine Dreier, daSociété Julho-agosto: viajaparaPariseGrã
    Anonyme; o evento temlugarno Bretanha.
    Heckscher Building, naWest57th 17dedezembro: parteem viagem
    Street,emNovaYork.26dejaneiro: deummêspeloEgito.
    Kleeprofere a palestraSobre aArte 1929Janeiro: voltadoEgitovia
    Moderna porocasião dainauguração Itália.Verão:passa fériasnoPaís
    daexposição emKunstverein, lena, Basco. Épublicada a monografia de
    Alemanha. 31demarço: Kleeassina WillGrohmann sobreKleeno
    acordo comKandinsky, Lyonel Cahiers d'ArtdeParis.
    Feininger e Alexey Jawlensky para 1930Primavera: éconvidado para
    formaro BlueFourqueserá daraulasnaAcademia de
    representado nosEstados Unidos Düsseldorf. Verão: passa fériasno
    porGalkaSheyer. Verão: viajaparaa nortedaItália.
    Sicília.26dedezembro: a Bauhaus 19311 2 deabril:termina seu
    deWeimar é oficialmentefechada. contrato coma Bauhaus e começa a
    1925Abril:a Bauhaus étransferida daraulasemDüsseldorf; continua
    paraDessau. Outubro-novembro: morando emDessau. Verão: viaja
    primeira exposição naFrança, na paraa Sicília.
    GalerieVavin-Raspail, emParis. 1932Outubro: viajaparaZurique
    Novembro: participadaprimeira paraveraexposição dePicasso
    exposição surrealistanaGalerie seguindo depois parao norteda
    PierreemParis. Itália.
    Pedagogica/ sketchbook, com 193330dejaneiro: AdolfHitler
    projetográficodeLászlo Moholy- assume o podernaAlemanha.
    Nagy, é o segundo livropublicado da Março: oficiaisnazistasinvadem a Pau
    l Kleeemseuestúdio
    em/in
    hisstudio
    atWeimar
    Bauhaus,
    1925Foto:
    Felix
    KleeColeção/Col/ection
    Felix
    Klee,Berna
    sérieBauhaus Books editada por casadeKleeemDessau. 21deabril:
    Gropius e Moholy-Nagy. Assina Kleeé demitido daAcademia de
    contrato como galerista Alfred Düsseldorf pelonovodiretor ,
    Fiechtheim. nomeado pelosnazistas. 12 demaio :
    1926Julho:Kleeefamíliamudam-se deixaDessau esemudapara
    paraumacasaparaduasfamílias Düsseldorf. Outubro: viajaparaParis
    projetada porGropius; elesa e parao suldaFrança; visitaPicasso
    compartilham comWassily e Nina e assina contrato como galerista
    Kandinsky. Outubro-novembro: viaja Daniel-Henry Kahnweiler , daGalerie
    paraa ItáliacomLily.4 de Simon. 23dedezembro: Deixaa
    dezembro: aBauhaus deDessau é Alemanha. Passa a residirnacasade
    inaugurada emprédionovo seupaiemBerna.
    projetado porGropius. 1934Primavera: Kleemudaparaa
    1927Verão: viajaparaPorquerolles casadaruaKistlerweg n° 6, em
    eCórsega. Berna. Osnazistas confiscam a nova
    1928Fevereiro: ojornalZeitschrift monografia deGrohmann que
    365
    reproduz seus desenhos. 1879 Paul Klee isbomat
    1935Começa a sofrer dadoença Münchenbuchsee, near Bem,
    diagnosticada mais tardecomo Switzerland . Hismoth er,IdaMarieFrick
    esclerodermia. Klee, isSwiss; hisifather, Hans Klee, a
    1936Seuestado desaúde seagrava. music teacher, isGerman.
    Kleepassa atrabalhar pouco . 1880 Family move i; toBem .
    1937Fevereiro: Kandinsky, quevai 1898Spring: Graduates from
    paraBerna emrazão deuma literarschule {hum anitie sprogram / of
    retrospectivanoKunsthalle, visita BemGymnasium {secondary school/.
    Klee
    . Julho:a exposição organizad a Moves toMunich; :,tudies artwith
    pelosnazistas intituladaArte Heinrinch Knirrand/ater withFranz Stuck
    Degenerada(EntarteteKunsl) é atMunich Academy. Begins Tagebüche r
    inaugurada emMunique e inclu i 17 /diaries),maintaine 1
    dthrough 1918 .
    trabalhosdeKlee. Verão
    : retoma a 1901 Departs fortn~vel inltalywith
    pintura
    . Setembro: viajapara sculptor Hermann Na/ler.
    Ascona. 1902 retums tolive ' inBem .
    28denovembro: Picasso visita Kle e 1905 TriptoParis withHans Bloesch and
    emBerna . Osnazistas retiram as Louis Moil/iet.
    obras-de-artemoderna dascoleçõe s 1906 TriptoBerlin. Marriage toLily
    deórgãos estatais emtodaa Stumpf, Munich pianíst hehasknow
    Alemanha, incluindo 102trabalho s since 1899. They settle inSchwabing,
    deKlee. artist'quarter ofMuinich .
    1938:Verão: passa fériasemSt. 1907 BirthofFelix Klee .
    Beatenberg. 1909 Felixbecomes seriously ili.Klee
    1939Abril: George sBraque visita assumes fui/responsibility forhiscare,
    Klee.Verão: visita Genebra duas andtheyspend summer inBem.
    vezes paraverexposições da 1911 Begins oeuvre catalogue, detailed
    coleção doMuseu doPrado.Período record ofhiswork, mainta iningit until
    deextrema atividade, especialmente hisdeath. Retroacti velyrecords work
    dedesenhos; seucatálogo registra dating back to1883 '. Autumn: Moill iet
    1.253itens. introduces Klee toAugust Macke and
    19407dejaneiro : Kleesolicita às Wassily Kandinsky; soon aftermeets
    autoridades deBerna acidadania Franz Marc andAle.xey Jawlensky.
    suíça masnunca aobterá. 12de Becomes affíliatedwithBlaue Re iter
    janeiro:morte deseupai,Hans Klee . (Bleu Rider) group. Reviews Munich
    Maio: é hospitaliz
    adoemOrselina . cultural events forBemnewspaper Die
    29 dejunho : Kleemorre num A/pen.
    hospitaldeMuralto-Locarno . 1912 Takes partinsecond Blaue Re iter
    Wassily
    Kand
    insky(à
    esqu //eflle/and
    erda Paul
    Klee
    como/as
    'Goethe
    andSchiller' emJon
    napraia thebeach
    inHendaye, exhibition atGalerie Goltz,Munich,
    agosto/august
    França, 1929 Second triptoParis. VisitsRobert
    Delaunay's studio. rravels toTunisia with
    Moilliet andMacke. Visits Tunis, St.
    Germain , Hamamef , andKairouan:
    Founding member ofNewMunich
    Secession.
    1916 Franz Marc Kil.led atVerdun: Klee
    prof oundly affected,. Klee drafted into
    German infantry re5 :erves inLandshut.
    Summer: transferre 1rJtoMun ich,thento
    air-force reserves inSch leissheim ; paints
    aircraftandaccompanies military
    transports tofront.
    1917 Transferred toflying school in
    Gersthofen; clerkinpaymaster's office.
    1918 Discharged frommilitary duty.
    1919 Rents large st~ 1dioinSuresnes
    Castle inMunich: Joinsartist'advisory
    body ofRa terrepublik, social ist
    366
    govemment ofBavaria: Leaves Munich toParis andBrittany. Begins month-long
    brieflyafterfailure ofRaterrepub/ik. visittoEgypt.
    Oskar Schlemmer andWilliBaumeist'er 1929 Retums fromEgypt vialtaly.
    seek appointment forKlee atSuttgart Holiday inBasque country Wi/1
    Academy; facu/ty refuses. Klee signs Grohmann's monograph onKlee
    three-year contract withdealer Hans published inParis byCahiers d'Art.
    GoltzinMunich. 1930 lnvited toteach atDüsseldorf
    1920 Exhibition atGoltz's Galerie Neue Academy. Holiday innorthen ltaly.
    Kunst inMunich (362 works) . lnvited by 1931 Terminates contract withBauhaus
    Walter Gropius andBauhaus facu/tyto andbegins toteach inDüsseldorf,
    teachatStaat/iche Bauhaus Weimar, maintaining residence inDessau. Traveis
    founded previous year.Creat iveCred,o toSicily.
    appears inantho logySchõpferische 1932 Traveis toZürich, toseePicasso's
    Konfession, published byTribüne der exhibition, andthentonorthen ltaly.
    Kunst andZeit. Leopold Zahn andHans 1933 AdolfHitler assumes power in
    vonWedderkop writefirstmonograpl~s Germany. Nazi officers search Klee house
    onK/ee. inDessau: Klee suspended from ule/andLily Kleecomogato
    Pa /withcatBimbo, Berna Coleç
    1935 Foto: F.Meisel ão/Collecti
    onFelix Klee
    , Berna
    1921 Publication ofWilhelm Düsseldorf Academy bynewdirector,
    Hausenstein's monograph onKlee. Nazi appointee: Moves fromDessau to
    Assumes postatBauhaus, commuting Düsseldorf: Traveis toParis andsouthem
    fromMunich. Death ofKlee's mother. Lily France: visits Picasso andsigns contract
    andFelix joinKlee inWeimar. withdeale r Daniel-Henry Kahnweiler,
    1923 FirstBauhaus festival and Galerie Simon: Leaves Germany. Moves
    exhibition. Commemorative pub/ication tofather's house inBem .
    includes Klee's Ways ofNature Study. 1934 Early spring: Klee moves tohouse
    Autumn: holiday onBaltrum lsland in atKistlerweg 6, Bem. Nazis confiscate
    North Sea. Gromann's newmonograph onKlee's
    1924 FirstKlee exhibition inAmerica , drawings.
    organized byKatherine Dreier ofSociété 1935 Onset ofillness /aterdiagnosed as
    Anonyme , atHeckscher Building onWest sc/eroderma.
    57thStreet, NewYork, Klee delivers 1936 Lllness worsens: works verylittle.
    lecture OnModern Artstoinaugurate 1937 Kandisky, inBemforretrospective
    exhibition atKunstverein Jena in atKunsthalle, visitsKlee: Nazi
    Germany. Klee signs agreement with Degenerate Art(Entartete Kunst)
    Kandinsky, Lyonel Feininger, andAlexey exhibition opens inMunich; includes
    Jawlensky toformBlue Four, which seventeen works byKlee. Summer:
    Galka Sheyer wi/1 represent inAmeric :a. Resumes paint ing.Trave istoAscona.
    Traveis inSicily. Bauhaus Weimar Picasso visits Klee inBem. Nazis remove
    officially
    closed. modem artfromstate collections
    1925 Bahaus moves toDessau. First throughout Germany, including 102
    exhibition inFrance , atGalerie Vavin- works byKlee.
    Raspai/, Paris. lncluded infirstSurreaHst 1938 HolidayinSt.Beatenberg.
    exhibition, atGalerie Pierre, Paris. 1939 Georges Braque visits Klee. Visits
    Pedagogica l sketchbook, designed by Geneva twice toseeexhib itionofworks
    Lászlo Moholy-Nagy, published as fromPrado. Procudes prodigious volume
    second inseries ofBauhaus Books by· ofwork, part icularly drawings: oeuvre
    Gropius andMoholy-Nagy. Signs catalogue lists1,253 items.
    contract withdealer Alfred Fiechtheim. 1940 Klee submits application toBem
    1926 Klee family moves intotwo-fami'ly cityofficialsforSwiss citizenship butis
    house designed byGropius; shares in never granted it.Death offather, Hans
    withWassily andNinaKandisky. Traveis Klee. Enters sanitarium atOrselina . Klee
    toltalywithLily.Dessau Bauhaus diesinhospital atMura/to-Locamo.
    inaugurates newbuilding designed bV
    Gropius.
    1927Traveis toPorquerolles andCorsica .
    1928 Bauhaus joumal Zeitschriftfür
    Ges taltung publishes Klee'sExact
    Experiments inlheRealm of Art.Traveis
    367
    368
    DerBastard,
    1939
    Pasta
    colorida, eoilsijuta/Co/o
    tempera redpaste, andoi/onburlap
    tempera
    cm
    60,5x70
    Coleção
    Particu
    larSuiçaJPrivate
    Co//ection
    Switzer/and
    369
    .•, ~

    t "f '\.\
    ' 1 •
    t' '
    • r
    cu~ro~
    c~~DO~ JO~Gt
    CA)
    llllO

    ~aile
    enla Estancia
    Oleo
    , cartão
    /Oi/,cardboard
    52x81.5cm
    Coleçãoparticu
    lar/Private
    co//ection
    '\.

    --
    . ,·
    373
    PEDROFIGARI PEDRO
    FIGARI
    A FORMAÇÃO
    DEUMESTILO THE
    DEVELOPMENT
    OFASTYLE

    Quando PedroFigari
    seinstalou
    emBuenos Airesem When Pedro Figar
    i moved toBuenos Aires
    in1921, at60yearsof
    1921,aos60anos, levava
    consigo umaobramuito age, hetookwithhimaworkwhich wasmuch different
    fromthe
    diferente
    doestilo
    italiano
    quepraticaranaprimeira
    etapa ltalian
    stylehehadadopted inthefirststageofhiscareer.
    Among
    dasuaformação.Entreelasdestaca-se
    a série
    denominada them, thePiedras Expresivas1
    series
    isparticularly
    significamt,
    Piedras
    Expressivas1,
    iniciada
    depois dacriseprovocadapela begun soonafterthecrisiscaused bytherejectionofthe
    recusadesuaspropostasparaa formaçãoartística
    na proposalshemade fortheartisticcurriculum
    attheEscuela
    EscuelaIndustrial,
    fatoqueoobrigou a renunciar
    aocargo Industrial,
    which factledhimtogiveuphisjobasadirector ofthe
    dediretordesta
    instituição. school.

    Com a série
    oartista
    adota
    umaabordagem
    romântica
    da Withthisseries,
    theartist
    adopted
    aromantic
    approach
    tore,ality
    realidade
    próxima
    dosimbolismo
    e doexpressionismo. whichwasclosetosymbolismandexpressionism.
    Heentere
    !da

    374
    LaPampaÓleo,
    cartão
    /Oi/
    , cardboard
    74.5x100
    cm Co
    leção
    /Co//ection
    Museo
    Nacio
    nal deBellasArtes,
    Buenos
    Aires
    Entra
    emummundo primitivo
    panteísta
    queprocurase primitivepanthe ist world whichsought todistance itselffrom
    distanciar
    das1mitologias
    tradicionais.
    Trata-se
    depintura- traditional mythology. lt waspainting
    -paint ing,withdense subject
    pintura,
    deum.~ matéria
    densae umapaleta matter andpredominantly silver-blue
    hues, representing an
    predominantemente azul-prateada,
    queenvolvea imaginary worldwhich focused onprimit ivelifewithneither
    representaçãoideummundo imaginário
    davidaprimitiva naturalistic norfactual support.Even thetitleswhich Figari gav e
    semapoios naturalistas
    nemfactuais.
    Atéostítulosque tothese works suggested ananimismwhich stressed thisbasic
    11
    Figari
    dáàsob1ras sugerem umanimismo queenfatiza
    esse state
    ofintrospective visions: Mypaint ingisnotsimply awayof
    estadobásico devisõesintrospectivas:
    "Aminha pintura painting. Rather, it isawayofsee ing,thinking , feeling.Iam
    nãoé umaforma depintar,
    masumaforma dever,pensar surprised I havebeen abletopaintsensat ions, andnotthings ,
    2
    e sentir.
    Estou surpresoporterpodidopintar
    sensações - evenbefore mastering completely pictorial techn iques." He
    nãocoisas - mesmo antesdeestarpreparado
    emtermos assoc
    iatednatural forms withfeelings
    . Therefo re,severa/ works in
    2
    pictóricos"
    . Eleassocia
    formasnaturais
    a sentimentos
    . theseries express different moods through inanimate shapes , like
    Assim,muitas dasobras dasérie
    expressamestadosde clouds , stonesandtrees. Thissymbolic formcanalsobefound in
    ânimopormeiodeformas inanimadas,
    nuvens,pedras, theworks: Lucha porlaVida,Abrigo Humano, Superstición ,

    375
    Potro
    s enlaPampaÓleo,
    cartão
    /Oi/,cardboard
    61.5x
    81cm Coleçáo/Co//eclion
    Sr.Edu
    ardoConstantini
    árvores.Estaformasimbólica
    também estápresente
    nos Sumisión,
    Empecinamiento.
    lt alsoreflects
    thepeculiarpantheist
    títulos:
    LuchaporlaVida,
    Abrigo
    Humano,Superstición, sentiment
    withwhich
    Figari
    intimate/y linkshispictorial
    Sumisión,
    Empecinamiento.
    Eaindareflete
    o sentimento representations
    ofnature
    tocosmic themes.lt isnotsurprising,
    panteístae particular
    comqueFigarivincula
    intimamente then,
    thatsuchhermetic
    works were notimmediately appreciated
    suas representações
    pictóricas
    danaturezaàspautas bythepublic.
    cósmicas.Nãoé deestranhar,
    portanto,
    queessa obratão
    herméticanãofosse,noinício,
    muitoapreciada
    pela SamuelOliverstates
    thatinthisperiod,
    between1917 and1920,
    opiniãopública. Figari's
    painting
    reflected
    uncertainty:
    Hewassearching foraform
    3
    whichdidnotfindastyle.These /egitimate
    forms illuminated,
    by
    Samuel Oliver
    afirmaquenesses anos,
    quepodemos situar themoonlight,
    orPiedras
    Expresivas,asFigari
    called them,will
    entre1917e 1920,a pinturadeFigari
    refletia
    uma havethesarneprimitive
    themes asTrogloditas
    which becamea
    incerteza:
    "perseguiaumaforma quenãoencontrava um typeofe/ementai
    history
    oftheAmericas.
    3
    estilo"
    . A essas formaslícitas
    banhadaspelaluzdalua,
    oupedras expressivas,
    como asdenominava
    Figari,seguirá From thattimeon,thepainterbegan todeveloponeofhismore
    atemática primitiva
    dosTrogloditas,
    quepassa a serum individual
    procedures, theproductionofseries,
    inwhich the
    tipodecrônica básicadasAméricas. pictures
    arereconfirmed onanearlytemporalcontinuum. They
    arecrafted,oneaftertheother,
    withendlessvariations
    ofthe
    A partir
    deentão,o pintorcomeçaa desenvolver
    umde broadhorizonsofthepampas, thepopular dancesheldin
    seusprocedimentospeculiares:
    o dasérie,
    ondeos thestreets,
    thecandombes conductedintheyardsof
    quadrossãoreconfirmados emumacontinuidade
    quase theshantytowns.
    temporal.Eles
    virão,
    umatrásdooutro, cominúmeras
    variaçõesdospampas deamploshorizontes,
    dosbailes Asaninseparable
    partofhisseriesstyle,
    Figari's
    formof
    popularesaoarlivre,doscandomblésnospátios composition
    isbased onthedeliberately
    distorted
    figure,
    whichis
    doscortiços. abletoexpress
    aliofthisprimitive
    worldthatwould beimpossible
    toretrieve
    within
    arigidacademicdrawing.LikeMonet,Figa
    ri
    Inseparável
    deseucaráterdesérie,
    o procedimento
    de preferred
    thesketches
    tothefinished
    painting.
    Thissketching
    composiçãotemporbase odesenho deliberadamente technique
    became abasicfeature
    ofhisstyle.
    deformado,
    aptoparaexpressar
    todoessemundo primitivo
    queseriaimpossível
    resgatar
    comumrígido desenho Hisworks, as'wellassevera/
    ofhiswritings,
    ironically
    criticize
    the
    acadêmico.Assimcomo Monet,eleapreciava
    mais
    o worship ofsolemnity andtheespíritu
    decapilla,
    without
    losing
    rascunhoqueo quadroterminado.
    Essaopçãode theirsense ofhumor andcunning.Wecanfindinthemature artist
    rascunharpassa
    a serbásica
    emsuaforma deexpressão. apainful awareness ofthefailure
    ofmodem intellectualism
    and
    thementality it hasproduced;
    thisawareness
    moved himtowrite
    Suasobras, como muitosdosseus escritos,
    ironizam o thefollowing: "The absurdity
    ofanarbitrary
    mindsetreignsinali
    cultoà solenidade
    e aoespíritu
    decapilla
    semdeixar delado ofthevalues andhierarchies
    ofthisuniversal
    earthquake
    which
    o humor e a malandragem.Podemosencontrarnoartista makes currentideologies
    dancelikepuppets."
    4
    These
    words are
    maduro umadolorosa consciência
    dofracassodo stillvalidattheendofthiscentury/millennium.
    intelectualismo
    moderno e damentalidade
    dequeé
    produto,queo levaa escrever:
    "oabsurdoda Toprotect
    himself
    fromtherejection
    hehadfaced inMontevideo,
    arbitrariedade
    reinaemtodos osvalores
    e hierarquias hewasobliged,public
    manthathewas, tousepseudonyms -
    nesteterremoto universal
    quefazdançarasideologias Merlin,
    Weber-toconceal theauthorship
    ofhispaintings.
    circulantes,
    como sesetratassedemarionetes
    ...".4 São However,
    hischaracteristic
    moral,
    strengthandoptimism /edhim
    palavrasqueneste fimdeséculo/milênio
    ainda parecem intoavoluntary
    exile,
    insearchofthefreedom andthecultural
    life
    sermuito atuais. offered
    bycosmopolitanBuenosAires.
    Hetookhisson,Juan
    Carlos,
    withhimonthisadventure.
    Figari
    lefthissuccessful
    Defendendo-sedarecusa sofrida
    emMontevidéu, viu-se profession
    asalawyer andlegislator
    behindhim,aswellashis
    obrigado,naposição dehomem público,
    a utilizar public
    work,tobecome anearly
    anonymous painter,relying
    on
    pseudônimos - Merlin,Weber- paraocultar a autoria
    de
    seusquadros. Masa forçamorale ootimismo queo
    caracterizavamlevaram-no
    a umexílio voluntário
    em
    busca daliberdadee davidacultural
    oferecidapela
    cosmopolitaBuenos Aires.
    Nesta aventuraé acompanhado
    376 pelofilho,JuanCarlos;Figari
    passaa ser~mpintor quase
    anônimo,deixando paratrássuabemsucedida profissão therecognition
    thathisworkwould have /ateron.Undoubtedly,
    deadvogado e legislador,
    assimcomo a vidapública, thisdecision
    wasmade aftermuch reflectionandintense
    visual
    confiante
    noreconhecimento quesuaobraviriaa ter.Sem research:
    "/cansaythatl learned topaintwithout trying,
    asI
    dúvida,
    essa decisão foitomadadepoisderefletir
    muito e carne upwithnewpictorialconcepts. I paintedaccording
    tomy
    deintensainvestigaçãoplástica:
    "Epossíveldizerque sou/;thebrushisconnected toit rather thantotheretina.
    [...] My
    aprendi
    a pintarsemquerer, aodeterminarnovos aimwasnottopaintwe/1, buttopaintinsuch awaythatmy
    conceitos
    pictóricos.Como pintavao meuespírito,o images called
    attention
    tothemselves, apartfromtechnique, if
    5
    pincel
    estáligado a eleemvezdeestarligado à retina.
    (...) such athingwerepossible."
    Meupropósito nãoerapintar bem,maspintar detal
    formaqueasminhas imagensinteressassemporsi Thisexpressivefreedomenabled himtovisualize,inanagi/eand
    mesmas demodo independente
    datécnica,setalcoisa vitalmanner,
    theworld ofemotional images ofhismemories,
    to
    fosse
    possível."5
    which heattributed
    theforceofcollective
    communication:"/gave
    myselftoreorganizing
    mymemories aboutourtradition,
    inthe
    Éessaliberdade
    expressiva
    o queo habilita
    a visualizar
    de virginal
    manner inwhichit presenteditself.Idonotpaintthe
    formaágile vitalo mundodeimagens emocionais
    dasua reality
    ofthephenomena, but,rather,focusonthesuggestive
    memóriaà qualatribuíaumpoder convocadorde images ofthatrealism,
    which I wasab/etonoteinmy
    comunicação coletiva:
    "Ocupei-meemreorganizar
    as observations
    andmemories."ª
    minhaslembranças sobre
    a nossatradição,
    virgemcomo
    elaseapresentava. Nãopinto
    a realidade
    dosfenômenos, Nodoubt, inthiscelebration
    ofthepast,
    notonlyhismemories,
    e simprestoatenção nasugestãodeimagensdesse butalsotheliteraryimagery oftheageplayed
    adecisive role,
    realismo
    queconsegui anotar
    nasminhas observações especially
    thegauchesca literature;
    heenjoyed
    aclose friendship
    e lembranças."ª withitsauthors:AntonioLussich,author
    ofLostresGauchos
    Orientales,whoowned afarmonwhich Figari
    stayed forlong
    Certamentenaexaltação dopassado desempenharam um periods,togetherwithotherUruguayanpainters,
    /ikePedro
    papeldecisivo,nãoapenassuas lembrançasmastambém 8/anes,Via/eandJosé Cúneo. lnArgentina,
    hecontacted Ricardo
    o imaginário
    literário
    daépoca,especialmente oda Güiraldes,authorofDon Segundo Sombra.
    Figari's
    workis
    11
    literatura
    gauchesca11
    •Elemanteve umaprofunda amizade thebestpictorialexample whichgives
    meaning tomany-
    comseus autores:AntonioLussichautordeLosTres literary
    trends.7
    Gauchos Orientales,
    emcufa fazenda passavalongas
    temporadas,acompanhado deoutros pintores
    uruguaios, Hetransfigured
    thelandscape
    byusingpieces
    ofcardboardasa
    como PedroBlanes,Vialee JoséCúneo. NaArgentina supports,
    attenuating
    thecolors
    andintegrating
    themselvesboth
    entraemcontato comRicardo Güiraldes,
    autordeDon asabases andastransparencies.
    Hisbrushstrokes
    createdforms
    Segundo Sombra. A obradeFigarié o melhorexemplo which remind
    usofVan Gogh's
    Diligencia
    aTarascón,
    aswe/1as
    pictórico
    quedásentido a muitastendênciasliterárias.7 paintings
    byBonnardwhichhesawinMontevideo,
    inthehome of
    hisfriend,
    painter
    Mi/oBeretta.
    Eletransfigurava
    a paisagem
    utilizando
    comosuporte
    cartões
    queesmaeciam ascorese queseintegravam
    tanto Thespiritual
    pursuit
    ofFigaritheagnostic
    ledhimtosubtle
    como basequantocomo transparência.
    Suaspinceladas researches
    ofthelandscape,
    theinfinite
    expanse
    ofthehorizon of
    lembrama Diligência
    aTarascón
    deVanGogh, assimcomo hispampas,andtheample spaciousnesswithwhich
    hecrafted an
    osquadrosdeBonnard queviaemMontevidéu,nacasade unusual
    architecture
    traversed
    bythevertical
    baroquelinesof
    seuamigo,o pintor
    MiloBeretta. trees
    (ombúes).Thislandscape-altar
    becameabasiciconofthe
    national
    memory fortheinhabitants
    ofthose regions.
    A procuraespiritual
    doagnósticoFigari
    o levaa buscas
    sutisdapaisagem,à expansão
    infinita
    dohorizontedos Thisworld
    ofimages which
    evokes theworldofhisyouth,
    pampas e doamplo espaço
    comquecompõe uma reaffirms
    thehistory
    ofthemanoftheAmericas, confronted
    by
    arquitetura
    insólita
    recortada
    pelaslinhasverticais thewavesofimmigrants
    andtheirrichtraditions.
    Figari's
    pictorial
    barrocasdasárvores(ombúes).
    Essapaisagem-altar
    passou workgives
    supporttothenewcomers, helping
    themtounderstand
    a serparaoshabitantes
    dessasregiõesumícone essencial
    damemória coletiva
    nacional.

    Essemundo deimagensqueevocamo mundodasua


    juventude
    reafirma
    a história
    dohomem dasAméricas
    à avalanche
    frente migratória
    e suas
    ricas
    tradições.
    A 377
    378
    ~ericónBajolosOmbués
    Oleo,cartão
    /Oi/, cardboard
    71x
    101cm
    Coleçãoparticular/Private
    collection
    379
    obrapictórica deFigarioferece apoioaosrecém-chegados theirnewreality.
    Bothimmigrants andnatives wereundergoing a
    paraquepossam reconhecer a nova realidade.
    Ambos, transformationprocess.They were creatinganewcultural
    imigrantes e nativos,
    estãopassando porumprocesso de structure.
    Therefore,
    thetraditions ofmasses, processionsand
    transformação, estãoseauto-construindo.Dessa forma,as burials
    were influencedbytheAmerican culture
    inathousaind
    tradiçõesdasmissas, procissõese enterros
    estão se different
    forms, integratingsemibarbarian modalities,
    productsof
    americanizando demilformas diferentes,
    integrando oursemioticculture.
    Figaridepicted them, aswe/1asrural
    modalidades semi-bárbaras,
    produtos danossa cultura customs.European dances became "crio/las",
    astheywere
    semiótica. EFigariasrepresenta,assim comoaos transferred
    fromtheEuropean interiorregionstotheopen s:pace
    costumes rurais.
    Asdanças européiaspassam a ser ofthepampas, undertheorange trees. Healsoretrievedthé
    i
    11
    'criollas',
    transferidasdosinterioreseuropeusparao rhythmicrepresentationofthe"candombes, traces
    ofan
    espaço aberto dospampas, sobospésdelaranja. Resgata ancestral
    culturebrought totheregion bytheAfrican
    slaves.
    também a rítmicarepresentação dos'candomblés',rastro Theplayfulandtheintuitive features areconfronted
    byidealistic
    11
    dacultura ancestraltrazidapelos escravos
    africanos.O rationalism:ftseems thatonlyilliterateshavenotlostsightofthe
    lúdicoe o instintivo
    frentea frentecomo racionalismo rightpath.Thishappens because theyapproach reality
    intuitively
    ,
    idealista:
    "Parece quesãoosanalfabeto, osquenão instead
    ofpursuing theidealisticrealms oftheimagination,
    in
    perdem devistao verdadeiro caminho.Eporque elesse suchawayasnottorecognize 11
    them. 8

    dirigeminstintivamenteà realidade emlugardese


    elevarem àsregiões idealistas
    dasfantasiasdemodo a Thisconfrontationbetweenpastandpresentcannot beignored by
    nãoreconhecê-las".ª thepositivist
    Figari;hedidnotcontradict
    theworldofhis
    memories. Therefore,
    onecanfindnostance inhis workwhich
    Éestecontraponto entrepassado e presentequeo Figari denieseither
    thepresent orthenostalgic
    quests forimpossible
    positivista
    nãoconsegue ignorar;
    elenãoentra em retrievals.
    Thatiswhythissuggestivepictorial
    worldwhich he
    contradiçãocomo mundo daslembranças. Portanto,não recreated
    fulfilled
    thepotential
    ofnational
    roots,
    thusattracl'íng
    hánasuaobraumaatitude queneg~ o presente
    nem theArgentinean cultural
    milieu
    whichconcerned itselfwithsuch
    nostalgias
    deretornosimpossíveis.Eporissoqueesse issuesasidentityandintellectua/
    independence.
    Argentina and
    sugestivomundo pictóricoquee Uruguay,aswe/1 asMexico andBrazíl,
    were goingthrough the
    lerecria,
    potencializando
    asraízes nacionais,
    atraio meio vertigo
    oftheEuropean avant-garde
    ideaswhich reached new
    cultural
    argentino,
    quesequestiona sobreo temada heightsofdevelopment inthesecountries
    .
    identidadee daindependência
    intelectual.
    Argentina e
    Uruguai,assim comoo México e o Brasil,
    estavamvivendo lnthesame yearthathearrived inBuenos Aires,Jorge Luís
    a vertigemdasidéias
    dasvanguardas européiasque Borges wasreturningtohisnative countryafteranabsence ofsix
    chegam e atingemnovos desenvolvimentosnesses países. years,bringingwithhimtheexperience oftheSpanish Ultrnismo
    literary
    movement. Twoyears /ater,FervordeBuenos Aires
    Nomesmo anodasuachegada a Buenos Aires,
    voltaao appeared. 0/iveiro
    Girando
    published Veintepoemas parasier
    país,depoisdeseisanos deausência,Jorge LuisBorges, leídoseneltranvía,aforerunner oftheliteraryrenewal proposed
    trazendoa experiência
    doUltraismoliterário
    espanhol. bytheMartinfierrista
    movement. Figariinitially
    refused tofollow
    Doisanos depois Fervor
    aparecerá deBuenos Aires. thistrend,butrediscovered
    it /ateron.Alsoin 1921, thePris
    ma
    Oliverio
    Girondo Veinte
    publicará poemas paraserleídos editionswere released.
    Thismural magazine wasthe
    eneltranvia,antecedentedarenoyação literária
    proposta Inicial(1923
    firstofalonglistofpublications: -27),MartinFieno
    pelomovimento EumaobraqueFigari
    'martinfierrista'. Proa
    (1924-27), Valoraciones
    (1924-26), (1923-28).
    recusainicialmenteparadepois
    redescobri-la.
    Também em
    1921aparecem asediçõesdePrisma, umarevistamural
    quemarcaria o início
    deumalonga listadepublicações:
    Inicial
    11923-27),Martin
    Fierro
    11924-27),Proa11924-1926),
    Valoraciones
    11923-28).

    380
    381
    EIGaucho
    Canditi,
    1923Óleo,cartão
    /Oi/,cardboard68.5x99.5
    cm Coleção
    /Co//ect
    ionMuseo
    Nacional deBellas
    Artes
    , Bue
    nosAires

    Emtodas essas publicações existe


    umavontade clarade Aliofthesepublications
    clearly
    manifested adesire toconfront
    confronto
    comtudoaquilo quedependa daEuropamesmo everything
    thatwasEuropean,
    evenif theoriginsofthose avant-
    que,naverdade, essesmovimentos devanguardatenham gardemovements hadbeenfoundedonEuropean literary
    andfine
    suas
    origens emcorrentes literárias
    e plásticas
    européias. artsmovements.Spain
    andUltraismo, ltalyandFuturism,France
    Espanhae o Ultraismo,Itáliae oFuturismo,
    Françaeo andSurrealismaswe/1
    astheDada movement. Besides ali
    Surrealismo
    e omovimento Dadá.Alémdetodos thesemovements,there
    werealsothecurrents pretentious
    ly
    essesmovimentos, existiam aindaascorrentes criollistas.
    called
    pretensamente'criollistas'.
    Theartistmergedcompletelywiththisreceptive
    , critica
    i and
    Oartista
    seintegra nessa BuenosAiresreceptiva,
    crítica
    e irreverentBuenos
    Airesandwaswelcomed asamodel ofthenew
    irreverente
    e é recebido
    como ummodelo danovacriação artistic
    trendwhich
    theAmericas needed.Withhissolid
    quea artedasAméricas necessita.
    Comsuasólida educationalbackground,
    heexper iencedthisinteraction withthe
    formação,viveesse mundo deinteraçõesdasvanguardas intellectual
    avant-garde
    , whichpreparedhim,toacertain extent
    ,
    intelectuais
    queopreparam, decertaforma,paraa tofacethelongperiodhespent inParis
    - between 1925 and
    prolongadapermanência emParis,
    queocorre de1925a 1934. Therefore,
    thisnewphase becameanatural conti
    nuationof
    1934;essanova etapa,
    assim,torna-se
    apenasuma hislifeinBuenosAires,
    thecitywhere hehadalready observed
    continuaçãonaturaldesuavidaemBuenos Aires,
    onde já great extravagances.
    Forexamp le,thebanquete enmovimie 1n
    to,
    382
    EI Palio Óleo,cartüo/Oi/,
    cardboard68x98
    cm Coleção
    /Col/ect
    ionMuseo
    NacionaldeBel
    lasArtes,
    Buenos
    Aires

    tinhatidoa opc>rtunidade
    depresenciar
    grandes whichwasprepared towe/come Ramón Gómez delaSerna atthe
    extravagâncias,.
    Porexemplo,obanquete
    emmovimento Buenos Airesport,andtakehimenthusiastical/y
    through the
    preparadoparareceber,noporto deBuenosAires,Ramón streets
    ofthecityonboard autosbafíaderas.OrtheRevista Oral,
    Gómez delaSeirna, emmeioà maior
    paratransportá-lo, whichwasanevent whereavant-garde writers
    readtheironworks
    euforia,
    pelas ruasdacidadea bordodeautosbaiíaderas. onastreet comerindowntown Buenos Aires.
    These eventswere
    Oua Revista queconsistia
    01ral, naleitura
    detextospelos announced bymegaphone, "artist's
    drawings verbally
    illustrated
    seuspróprios escritores
    - devanguarda - emuma thismagazine, soldoutonthesame dayit came out,andsince it
    9
    esquinadocentro deBuenosAires;suascolaborações isfree,it iswithin
    reachofeveryone."
    eram anunciadas pormeiodeummegafone. "Os
    desenhistasilu:strarão
    verbalmenteestarevista,
    cujos Patrícia
    Artundo recalls
    thefactthatOliveiraGirando,
    in
    números seesE1otarãonomesmo diadeseusurgimentoe conjunction
    withPedroFigari
    , wasthefounder ofthe"frente
    cujaausência elepreço
    a colocaaoalcance 9
    detodos." único",
    thepropercommitment forai/those
    whoshared a
    10
    common desire
    forrenewal
    ...
    Patricia
    Artund
    lo lembra
    queOliverio Girondo, em
    colaboração
    comPedro Figari,
    foio inventor do'front lt isthrough
    Ricardo
    Güiraldes
    thattheUruguayan
    artiststarted
    to
    único'
    ocompromissodetodos aquelesqueestavam workfortheMartin
    Fierro
    newspaper,
    thusbecoming
    aprominent
    unidos
    pelome,smodesejoderenovação (...) 10
    383
    Consolando
    Óleo,cartão/Oi/,
    cardboard
    53x68cm
    Coleçãoparticu
    lar/Priv
    atecof/ection

    Candombe
    Óleo,
    cartão/Oi/,
    cardboard
    384
    62x82
    cm
    Coleçã
    o particular
    /Private
    col/e,ction
    ÉpormeiodeRicardo
    Güiraldes
    queoartista
    uruguaio figure
    ofthismovement,
    andcarne
    tobeconsidered
    asthe
    passa
    a trabalhar
    nojornal
    Martin
    Fierro
    tornando-se painter
    oftheAmericas.
    umafiguradecisiva
    desse
    movimento,
    como o pintor
    dasAméricas. Thispublication
    launchedamanifestowhichwasthekeyto
    understanding
    theArgentineanavant-garde,
    whichtook
    Essapublicação lança ummanifesto queé a chaveparaa watchfulness
    asoneofitsmostimportant mottoes:
    "Especially
    compreensão dasvanguardas argentinas,
    que regarding
    theterrible
    tearofmaking mistakes
    whichparalyzes
    the
    consideravam oatodesemanter alerta
    como umdos strength
    ofouryouth....Martin
    Fierro
    feels
    astrongneedforself-
    pontosmaisimportantes: "Principalmentefrenteao definition
    andwewi/1 summon alithose
    whoareaware thatwe
    11 11
    terrível
    temor deerrarqueparaliza a forçadanossa arefacing
    a "newsensibi/ityanda"newunderstanding
    ,

    juventude(...) Martin Fierrosentea necessidade andif weareabletoreach anagreementamongourselves,


    premente desedefinir e vamos chamar todos aqueles thiscanpavethewayfornewpanoramas, meansandforms
    quesejam capazes deperceber queestamos frente
    a 11
    ofexpression.11

    uma'nova sensibilidade' e a uma'nova compreensão'e


    quesechegarmos a umacordo entrenósmesmos, isto ln 1925,
    theSalóndeartemoderno
    argentino-uruguayo,
    promoted
    pode nosmostrar novos panoramas, meiose formas byMartinFierro
    magazine,
    wasinaugurated,.
    Participants
    deexpressão" .11 included
    PedroFigari,
    Pettorutti,
    Curatella
    Manes,
    Oliveira
    Girando,
    NoahBorges,
    andXu/Solar.
    Em1925,é inaugurado
    oSalãoArgentino-Uruguaio
    de
    ArteModernapromovido
    pelamesma revista
    Martin
    Fierro.
    Deleparticipam
    PedroFigari,
    Pettorutti, Arrow
    man
    Curattella
    Manes,Oliverio
    Girondo,
    NoahBorges,
    XulSolare outros
    mais. Figari
    wasaresoundingsuccess,rightfromthebeginning,
    in
    Paris,
    andthismitigated
    thepainoftheJack ofrecognition
    ofhis
    workinhishome country.
    lnoneofhiswritings, hementioned
    a
    Homem-flecha fewoftheimportantpeop/ewhovisited himinhisstudio:
    Paul
    Valery,
    Jules
    Romain, JeanCassou,Georges Pillamont,
    Max
    Osucesso deFigariemPari~ é totaldesde
    o início
    e isso Jacob,Colette,
    James Joyce,LeCorbusier,EduardVuillard,
    decertaforma lheserve deconsoloportersido Pierre
    Bonnard,Picasso,
    Léger,
    andMarquet. 12

    incompreendidoemseupaís.Emumdeseus escritos
    cita
    algumasdaspersonalidadesqueovisitavam emseu ln 1926,
    RafaelBarradas
    sentaletter
    toJoaquínTorres
    García,
    estúdio:
    PaulValéry,JulesRomain,JeanCassou, Georges announcing thearrival
    11
    ofFigari:Hefollows
    apathwhichis
    Pillamont,
    MaxJacob, Colette,James Joyce,LeCorbusier, different
    fromours.Nevertheless
    heisdoingverywe/1
    ..Figari
    isin
    EdouardVuillard,
    Pierre Bonnard,
    Picasso,
    Légere thesarne processasweare
    ...Heisaman-path,asweare.An
    12
    Marquet,entreoutros. arrow-man, amanwhoismoving towardsatarget.
    Wealready
    1113
    have threeUruguayanpainters
    inEurope.
    Em1926,Rafael Barradas enviaumacartaparaJoaquín
    Torres Garcíae nelaanuncia a presença
    deFigari:
    "Segue Althoughtherelationship
    betweenTorresandFigari
    wasnotan
    umcaminho diferentedonosso, masestáindomuito bem easyone,thetwodidanexhibitiontogether
    inApril1930,
    atthe
    (...) ComFigari
    acontece o mesmo queconosco
    ...é um ZakGallery,
    which wasthefirstLatin
    Americangroupexhibition
    in
    homem-caminho, como nós.Umhomem-flecha,um Paris,
    andwhich alsoincluded
    Bellini,
    deiPrete,
    RaquelForner,
    homem quesedirige a umalvo.Jásomos trêsospintores Mérida,JoséClemente Orozco,
    Camille
    Pissarro,
    DiegoRivera,
    13
    uruguaios naEuropa" . VicentedoRego Monteiro,
    andCarlosAlberto
    Castellanos,
    among
    others.
    lnDecember, theyparticipated
    together
    again
    intheOcho
    Emborao relacionamento
    deTorres
    e Figarinãofosse Artistas
    deiRiodelaPlata exhibition,
    alongwithHoracio
    Butler,
    muito
    fácil,osdoisfizeramumaexposiçãojuntosemabril deiPrete,
    P.CuratellaManes,Carlos
    Castellanos,
    PabloMané,
    de1930,naGaleriaZak,queseconstituiunaprimeira 14
    andR.Alcorta.
    exposição
    deumgrupo latino-americano
    emParis,
    contando
    coma participaçãodeBellini,
    deiPrete,Raquel
    Forner,
    Mérida,José ClementeOrozco,
    Ca_Ínille
    Pissarro,

    385
    DiegoRivera,
    VicentedoRegoMont eiroe Carlos Alberto Figariwasacommitted witness ofhistimes.Hecarefully read
    Caste
    lhanos,
    entre outros. Emdezembro voltarama expor newspapers andmagazines, where heobserved thepolítica/
    juntos
    namostraOitoartistasdoRiodaPrata, emconjunto processesandtheideological andconceptual weaknesses of
    comHorácio
    Butler,deiPrete, P.Curate lla Manes,
    Carlos European intellectuals.
    Thiscanbeseen inthelettershereg1ularly
    Castellanos,
    PabloMané e R.Alcorta.
    14
    sentfromParis tohisfriendEduardo SalterainHerrera.lnth1ose
    letters,
    healsodidacriticai review ofhisownpositivistic ide!as,
    Figarié umatestemunha comprometida comseutempo, which hesawwere indecay: "Mankind hasbeen degenerating to
    leitorcuidadosodejornaise revistas nosquais observa os thepointofreaching arather ungraceful manner offacing
    processos políticos
    e asfraquezas conceituais e 1115
    eternity. This failure,
    which hesituatesespecially
    inEuroioe, is
    ideológicasdosintelectuaiseuropeus. Isso aparece na reaffirmedbyhisrushtodefend everythingthatpertainstothe
    correspondênciaqueenvia regulamente deParis a seu Americas,andwhich heutopianly consideredtobeabastion
    amigo Eduardo SalterainHerrera,oportunidade emque worthy ofpreservation.
    Histhoughts onthissubjectcoincide
    1
    d
    também revisacriticamentesuas próprias idéias withthatofcountryman Joaquín TorresGarcía.Hefeared forthis
    positivistas
    aovê-las deteriorar:
    "Essa humanidade tem world which,inhisopinion, "isjustonemoral stepaway fromthe
    decaído atéalcançar umaforma pouco elegante dese lawofthejungle, inwhich ai/ethicalvalueswere summarily
    apresentarperantea eternidade". Ofracasso
    15
    queele replaced,"andhishopes were setonschools andeducation to
    situaespecialmente naEuropa é reafirmado navontade de offerpersonshealthy,ethica/andjustrelationships."
    16

    defender tudooquepertence àsAméricas e queconsidera


    utopicamentecomo umreduto a serpreservado, Hestressedthegreater importanceofsocialdestiny,
    asopposed
    coincidindonesseaspecto comseucompatriota Joaquín toindividualism,
    andconsideredhispictorialwork asa
    TorresGarcía.Teme poresse mundo que, nasuaopinião, contribution
    tothisend.Hefeltthathisworks structuredpovverful
    "estáa umpasso domoral daselva noqualtodos os imagesofthememory oftheAmericas. The seemingly
    valoreséticosforam sumariamente substituídose coloca harmoniousandstable worldofhisyouthwasbeing threate1ned.
    suaesperança naescola e naeducação paraproporcionar Tohiswayofthinking, thebroad horizons
    ofthisinfinitescenario
    aoshomens umaconvivência sadia, moral ejusta" .16 andtheshapes ofthetrees(ombúes)were thecommon ground
    heshared withthepast, retrieved
    inhispaintings inana/most
    Reafirmaa importância superior
    dodestinosocial frente religious
    way. Thesame process
    occurredwiththeballs, the
    aoindividualismo e vêa suaprópriaobrapictórica como parties,
    thefunerais,theprimitive
    countrylife,thebarbarismof
    umacontribuição paraessa finalidade.
    Senteque, por thecrioi
    loduels, andthefratricide
    wars.
    meio deseus quadros, consolida
    imagens poderosas da
    memória dasAméricas. Oquenasuajuventude pareciaser Figari,
    whowasanadmirer ofmodernity,
    neverpainteda
    ummundo harmonioso e imutável
    estava ameaçado. Para locomotive,
    neitheracarnorafactory, Hedid
    asdidthefuturists.
    ele,essecenário infinitodeamplos horizontes
    e asformas nottakerecourseincontemporary
    landscapes,
    buttookshelter
    in
    dasárvores (ombúes ) eramoterritóriocomum como memories ofthepastsoastobetter
    addressthedangerous
    passadoretomado emsuapintura deumaforma quase fragility
    ofthepresent.
    Neverthe/ess,
    suchanapproachdidnot
    religiosa.
    Amesma coisa acontececomosbailes, as excludehimfrommoâernity.
    festas,
    osenterros, omundo ruralprimitivo,
    a barbáriedo
    duelo'criollo'
    e asguerras fratricidas
    . This
    stance
    against
    theviolence
    broughtaboutbygreat
    chaniges
    ,
    wasacommondenominator
    amongai/intellectuals
    ofthe
    Figari,
    queeraumadmirador damodernidade,
    nunca
    pintouumalocomotiva,nemumcarro nemumafábrica
    como fizeram
    osfuturistas.
    Nãointroduza paisagem
    contemporânea,
    refugia-se
    emumamemória dopassado
    parapodersereferir
    melhorà perigosa
    fragilidade
    do
    presente.
    Etudoissonãooexcluidamodernidade.

    386
    LaReina
    Delega
    elMando
    y Ba
    jaaBailar Óleo,
    cartão/Oi/,
    cardboard
    50x
    70cm Co
    leção
    particu
    lar/Privare
    collecrion

    387
    388
    ~IMajadero
    Oleo,cartão
    /Oi/,cardboard
    35x49cm
    col/ection
    Coleçãoparticular/Private 389
    Americas
    atthattime.This
    isyetanother
    aspect
    whichheshared
    A prevenção
    contraa violência
    dasgrandes
    mudanças foi withTorres
    García.Bothstressed
    theneed
    ofanethical
    umdenominadorcomum paratodososintelectuais
    das reconsideration
    ofthisviolent
    modernizing
    force.
    Américasdaqueles
    anos.Eoutro aspectoque
    11 11
    compartilhará
    comTorres García.
    Assim como ele,Figari Figari
    explicitly
    exalted_ the gaucho figure inhiswritings
    and
    11
    chamaa atenção
    sobre a necessidade
    deuma letters.Except
    forthepre-Colombian Era,wearetheonlyones
    reconsideração
    éticadessaviolência
    modernizadora. whoseethe'gaucho' asrepresenting theessence ofourcriolla
    traditions,
    astheaboriginal people whoopposed theideological
    Figari
    exalta a figura do'gaucho' deforma expressa em conquest whichoccurred affertheeraofpolitical emancipation.
    textos
    e emsuacorrespondência: "(...) foradopré- Thecitiesbecame hybrids, there areParises, Madrids,Romes,
    colombiano; olhamos o'gaucho' como a essência
    das Viennas,andeven Berlins,inthese lands, whilethetraditional
    or
    nossastradições 'criollas',
    como a parteautóctone oposta semitraditional
    cityoftheAmericas issti/1 tobeseen andseems
    à conquista ideológica queveiodepois daeradas tobeautopia ideal..
    ..lf wewishtostress theimportanceofthe
    emancipações políticas.Ascidades ficaram híbridas,há linkwhichunitesthatwhich isaboriginal American withthe
    parises,
    madris, romas, vienas e atéberlins nessasterras, modem consciousness oftheAmericas, developedinthemidstof
    enquanto a cidade tradicional ousemi-tradicional das anoverwhelming cosmopolitanism ...it isinthehigher
    Américas, ainda nãofoivistae parece serumarealização representation
    ofthe'gaucho', thiselement whosepoetry has
    utópica(...) Seoquesepretende é darmaior importância been depicted
    inourusual idealizations andwhich, inthissense,
    aoeloqueuneoqueé americano autóctone coma ismore thanajustnational symbol: heistheverysymbol of
    consciência moderna dasAméricas, elaborada emmeio ao Latin
    America.1117
    ·

    cosmopolitismo avassalador (...)elaestánarepresentação


    superiordo'gaucho', esse
    elemento quefoicantado em lnParis,in 1928,
    hepublishedEIArquitecto,
    aworkhebegan
    formadepoesia nasnossas idealizações habituais
    e que beforethedeath ofhisson,JuanCarlos,
    whowashisclosest
    nessesentido é mais doqueumsímbolo pátrio:
    éo friendduringhishuman adventure,
    andwhich isdedicated
    tohim:
    11
    símbolo daAmérica Latina".1
    ' afferhaving
    ... sufferedsuchagreatloss,
    Idonotwanttolook
    outwards, toavoid
    sadness,rather
    I withdraw
    intomyinner
    Em1928publica emParis E/Arquitecto, iniciada antes da lifewhichisfortunately
    enlivenedbythememoriesofmy
    morte deseufilhoJuanCarlos, quefoioamigo mais childhood ançí
    adolescence,
    thatarenowsofarawayand,
    11
    18
    próximo dasuaaventura humana, e queé dedicado a ele: therefore,
    magnified.
    "(...) depoisdetersofrido umaperda tãogrande, não
    quero olharparaforaparanãoficartristee ficorecolhido EIArquitecto
    isaliterary
    journeythroughthesevera/universesof
    naminha vidainterior,
    animada, felizmente, pelas hispaintings
    andhisconstantconcerns:
    primitive
    life,death,
    lembranças daminha infância e daminha adolescência,já America
    ....Thebook contains
    awealthofobservationswhichput
    1
    tãodistantes e quedessa forma sãoengrandecidas." ª inevidencethediversity
    ofhisconcerns.
    Hiswritingstyleis
    E/Arquitecto é umpercurso literáriopelouniverso dos complemented withtheoriginality
    ofhisdrawings.Referringto
    11
    seus quadrose pelosseus temas constantes: a vida hisdrawings,
    Arguicommented: ahighlyindividualistic
    person,
    primitiva, a morte,a América ...Éummanancial cheiode butalsoisthemost precise
    inardertobeimpreciseinshapes and
    11
    observações quemostram a diversidadedassuas details
    inhiswishtoremember. 19

    inquietudes, onde a forma dedizer ascoisas é


    complementada pelaoriginalidadedosdesenhos. Sobre This
    sarneinterplaybetweenwriting
    anddrawingcanbeseen in
    eles,comenta Argui:"individualistadomais altograu, Historia inwhich
    Kiria(1930), hecreated
    autopicsatire
    of
    mastambém o maispreciso paraserimpreciso emformas contemporary
    life,preferring
    simplicity,
    social
    we/1-being,good
    19
    e detalhes emseudesejo derecordação". humor,
    andhonesty ofpersons.

    Essemesmo
    jogodetextoe desenho
    aparecenaHistoria
    Kiria,
    em1930,onde
    criaumautopia
    parasatirizar
    a vida

    390
    contemporânea
    dando à simplicidade,
    preferência aosbens Figari's
    mainconcerns aresti/1
    relevant:
    authenticity
    ofexpression,
    sociais, e à honestidade
    aobomhumor doshomens. searchforanAmerican identity,
    concernforethical
    decadence,
    andeducationasasound foundation
    forculture.
    However,his
    Aspreocupaçõesessenciais
    deFigari
    ainda continuam main achievementwasbeing abletostructure
    anAmerican
    atuais:
    autenticidade
    deexpressão,
    busca deidentidade regional
    iconographyinhispictorialwork.
    Thatworkwasthe
    dasAméricas,preocupação
    diante
    dadecadência daética productofhisloyal,
    constantandhonest struggle
    forself-
    e daeducaçãocomo basedacultura.
    Mas,principalmente, knowledgewhich ledhimontothecommunication paths
    which
    suaobrapictórica
    conseguiuconsolidar
    umaiconografia leftauniversal
    artistic
    legacyforthoselands.
    regional
    americanaqueé produto
    doseuleal,constante
    e
    honestoempenhodeautoconhecimento,queo levaram
    a Jorge
    Castillo
    encontrar
    oscaminhosdacomunicação quedeixoupara
    essasterras
    umaartedevaloruniversal.

    Jorge
    Castillo

    Notas Notes
    1.Anastasía,
    LuisVictor:Figari,
    lucha continua,
    InstitutoItalianodiCultura,
    1994,pág. 1.Anastasía,
    LuísVictor: Figa ri,lucha
    continua,Instituto
    Italiano
    diCultura,1994,p.283.Thisaswe/1 as
    283.Estae todasasoutrascitações dolivrorecolhemsomente textosdeautoria
    dePedro theotherquotations referonlytotexts written
    byPedro Figari.
    Figari. 2.Pedro Figa
    ri toEduardo SalterainHerrera,
    letter
    sentfromParis. Theauthor hascopies ofthisletter.
    2. Pedro
    Figari
    paraEduardo Salterain Herrera,
    cartaenviada deParis.Cópias
    empoder do 3.Oliver,
    Samuel: PedroFigari. Punta
    deiEste,Galería Sur,1984,p.3.
    autor. 4.PedroFigari toEduardo SalterainHerrera.Op.cit.
    3.Oliver,
    Samuel:·Pedro
    Figari.Punta deiEste,Galería
    Sur,1984,pág.3. 5.Anastasía,
    LuísVictor. Op.cit.p.244.
    4. Pedro
    Figari
    paraEduardo Salterain Herrera.
    Ob.cit. 6.PedroFigari toEduardo SalterainHerrera.Op.cit.,January6,1933.
    5.Anastasía,
    LuisVictor.
    Ob.cit.pág.244. 7.Marta Traba.Figa ri,Reverón, SantaMaría.LuísAngel AraújoUbrary, Bogotá,1985,p.13.
    6. Pedro
    Figari
    paraEduardo Salterain Herrera.
    Ob.cit.,6 dejaneiro de1933. 8.Arte,Estética,Ideal.GráficaJuan J.Domeneche, Montevideo, 1917.p.423.
    7.MartaTraba:Figari,
    Reverón,Santa María.BibliotecaLuis Angel Araújo,
    Bogotá,1985, 9.RevistaMartín Fierro,
    No.16,"Solicituddenegada," 5May1925, p. 110.Extracted
    fromLos
    pág.13. martinfierristas
    y unbanquete enmovimiento byPatríciaArtundo.Manuscriptwhich theauthorkindly
    8.Arte,Estética,
    Ideal.
    Gráfica Juan J.Domeneche, Montevideu, 1917.Pág.423. made available tous.Buenos Aires.
    9. Revista
    Martín
    Fierro,
    No.16,"Solicitud denegada",
    5 demaiode1925,pág.11O. 10.Patrícia
    Artundo. Op.cit.,p.68.
    Extraído
    de"Los martinfierristas
    y unbanquete enmovimiento" dePatricia
    Artundo. 11.RevistaMartín Fierro,
    15May1924, Buenos Aires.
    Manuscritoquea autoragentilmentecolocou à nossadisposição. BuenosAires. 12.Anastasía,
    LuísVictor. Op.cit.,p.242.Data alsogathered attheMuseo deHistoriaNacional.
    10.Patricia
    Artundo.Ob.cit.,pág.68. ArchivoPedro Figari: Cuaderno dedirecciones.
    11.RevistaMartínFierro,
    15demaio de1924,Buenos Aires. 13.GarcíaCedas, Pilar.
    Joaquim Torres-García
    I RafaelBarradas- Undiàleg escrit
    (1918-1928).
    12.Anastasía,
    LuisVictor.Ob.cit.,pág.242.Também dados recolhidosnoMuseode L'AbadiedeMontserrat, Barcelona, p.583.
    Historia
    Nacional.
    Archivo Pedro Figari:
    "Cuadernodedirecciones." 14."TorresGarcía." IVAM, 1991, Museu ReinaSofía.
    Spain, pp.188-189.
    13.GarcíaCedas,Pilar.
    Joaquim Torres-García
    I Rafael
    Barradas, Undiàlegescrit
    (1918- 15.PedroFigari toEduardo SalterainHerrera.
    Op.cit.
    1928).L'Abadie
    deMontserrat, Barcelona,pág583. 16.lbid.
    14.TorresGarcía
    - Museu Reina Sofía- , ano1991,Espanha, pág188-189. 17.Article
    byPedro FigariforRevistaPegaso,afío2,no.10,1919. Montevideo.
    15.Pedro Figari
    paraEduardo SalterainHerrera.
    Ob.cit. 18.Pombo, Luís: "PedroFigari inédito"
    inRevistadaBibliotecaNacional,Montevideo, 1970.
    16.lbid. 19.Argui,José Pedro. Lasartes plásticas
    deiUruguay. Ed.Barreiroy Ramos,p. 134,
    Montevideo, 1966.
    17.ArtigodePedro Figari
    naRevista Pegaso. Montevidéu, ano2 No.10,1919.
    18.Pombo, Luis:
    "PedroFigariinédito"naRevista daBiblioteca Nacional,
    Montevideu,
    1970.
    19.Argui,JoséPedro:Lasartes plásticas
    deiUruguay. Ed.Barreiro y Ramos,pág.134,
    Montevidéu,1966.

    391
    Candombe
    Federa
    l Óleo,cartão
    /Oi/,cardboard62x82
    cm Coleçãoparticu
    lar/Private
    collection

    392
    EITecer
    Patio --
    Col . MuseodeArteHispanoamericano
    eção/Co/lect1on Isaac
    Fe
    rnández
    Bianca, A'ires
    Buenos

    393
    EI Para
    íso
    Óleo,cartão/Oi/,cardboard
    50x70cm
    Coleçãoparticular/Privat
    ecol/ection
    1861-1921 NasceemMontevidéu em artistasurugua
    ios. apresenta parao p1úblico emum
    29dejunho.Estuda Direito.
    Torna -se 1917Começa suasériepictórica extensoartigopublicado emMartin
    políticoe jornalista
    e membro do Piedra
    sexpre
    sivas. . Apartirdeentão
    Fierro , Figari
    Ateneu. Temdestacada atuação no 1921/1925 MoraemBuenos Aires, participadeduas1>ublicações
    casodoalferesAlmeida. Realiza duas períodoemquedáformaa seuestilo juntamente comOliverio Girondo e
    viagens à Europa,ondeseencontra artístico.
    Apresentasuaprimeira Jorge LuísBorges.
    comintelectuais interessados na exposição incluindo
    asséries 1923Primei ra exp,osiçãoindividual em
    produção cultural
    latino-americana. temáticassobreastradições rio- , naGalerie
    Paris D1 ruet, que obtém
    1910/1917 Trabalhanaáreada platenses
    , oscostumes crioulos
    ,a grande sucesso decríticae vendas . As.
    educação e ensinoartístico
    e industrial sociedade colonial,
    a épocafederal e sucessivasexposis :õese a
    e dirigedurantedoisanosa Escola de osnegros. Nessaépocainiciasua participaçõesems1alõesregion ais e
    Artese Ofícios. amizade comManuel Guiraldese com nacionaisafirmamsuapresença no
    1912Publica , Ideal,que
    Artes,Estética os González Garanho
    , seus primei
    ros ambiente dasarte!1plásticasda
    em1920é editado naFrança. Dá colecionadoresargentinos.EmProa Argentina.Ao mes:mo tempo , Figar
    i,
    palestrase escreveartigossobre colaboracomRicardoGuirald es e o mantémcontatos1comMont evidéu,

    394
    onde apresenta diversasexposiçõ1~s. ondeobtém a Medalha deOuro,e na 1917 Began hispictorial series:Piedras wasalsocommon forhimtobeactive asa
    1925/1928 Emsetembro de1925, OlympicCompetition andExhibition
    of Expresivas. writerandinpub/ishing hisessays and
    passa a residiremParis. Figari ArtdeLosAngeles. 1921/1925 Moved toBuenos Aires andheld poeticalprose. Figarimaintained his
    estabelece umagrande proximidade 1933Realizamostra individual
    no hisfirstexh ibit,including thetheme series contacts withRiodelaPlata, where heheld
    comescritores e críticosfrancese:s espaço
    Amigos deiArtedeMontevidéu about RiodelaPlata traditions,Creo le aseries ofexhibits andtookpartinrenewal
    interessados naAmérica Latina,ciomo eaassembléiadeliberativa
    solicitou
    ao customs, colonial society, thefederal era
    , experiences , liketheModem Argentine
    PaulValéry, André Salmon, Jean governonacionalsuareincorporação andnegroes. Atthattime, hebegan his PaintersShow.
    Cassou, Jules Romains, Francisdei aopaíse lheofereceuocargo de friendship withManuel Guiraldes and 1930 Borges wrote aprologue forthebook
    Momandre e ouruguaio.francês Jules assessor
    artístico
    doMinistériode González Garanho, hisfirstArgentine onhiswork, pub/ished byAlfapublishers of
    Supervielle.Aomesmo tempo, sua Educação Pública. collectors. lnProa, hecollaborated with Buenos Aires . That same year,hebecame
    obraé reconhecida pelocírculo du 1934Noiníciodoano,retorna a Ricardo Guiraldes andintroduced himtothe known inMontevideo astheFigari ofthe
    intelectuaise artistas
    latino- Montevidéu,momento depleno public inalongarticle pub/ished inMart in Ediciones Cuadernos deiCentena rioandthe
    americanos quemoram naEuropa, reconhecimentodesuaobrae desua Fierro.From thenon,Figari participated in recompiling ofthewritings ofEuropean
    como Rafael Barradas e Alfonso Reyes. Énomeado
    carreira. membro daUnión twopublications , inconjunction with critics,
    and , inPar is,Georges Pillerm ent
    Apresenta umasérie demostras Cultural
    Alcazar deSevilla,
    da Olivério Girando andJorge LuisBorges.ln pub/ished amonograph abouttheartist. He
    individuaisemParis, Bruxelas e ComisiónHonoráriaCulturaArtística 1923, heheldhisfirstsoloexhib it inParis, represented hiscountry atSevil/e's lberian
    -
    Londres eparticipa deexposições Escolar
    edaComissão Organizadora
    da attheDruetGallery, which wasabig American Exposit ion,where hewonthe
    coletivasdeartistas latino-americ,mos Participação
    Uruguaiaparaa success withthecritics andinsales . The Gold Meda/, andinthe0/ympic
    nacapital francesa,comartistas c:omo ExposiçãoTécnicae Artística
    deParis. following exhibits andparticipations in Competition andExhibition ofArtin
    Diego Rivera, Clemente Orozco, 1937Participa
    doPrimeiroSalão regional andnational shows confirmed his LosAngele s.
    Joaquin Torres Garcia e Carlos Nacional
    doUruguai e começaos presence onArgen tina'sartscene. Atthe 1933 Held asoloshow atAmigos deiArtein
    Castellanos,quando suaobratemforte preparativos
    paraumaexposição sarne time, Figari keptcontact with Montevideo, andthegeneral assem bly
    repercussão nomeio artísticodeParis. retrospectiva
    comoapoio do Montevideo, whe reheheldsevera / exhibits. requested thatthefederal govemment
    Naqueles anos também eracomun~ a Ministério
    deEducação Pública. 1925/1933 lnSeptember, 1925, hemoved to reinstatehiminthecountry, andoffered
    suaatividade como escritor ea 1938Morre emMontevidéu nodia Paris.Figari gotveryclose toFrench writers himtheposition ofartistic
    adviser forthe
    publicação deseus ensaios e pros;a 24dejulho. andcritics whowere interested intheLatin MinistryofPublic Education.
    poética.Mantém seurelacionamento American situation, likePaulValéry, André 1934/1938 Atthebeginn ingof1934, he
    como RiodelaPlata, onde apresuntou 1861/1921BominMontevideo onJuly29 Salmon, Jean Cassou, Jules Romains, retumed toMontevideo, fullyrecognized for
    umasérie deexposições e partici~1ou 1861.Studiedlaw.Hewasactive inpolitics Francis deMomandre, andFrench- hisworkandhiscareer. Hewasnamed a
    deexperiências renovadoras, com10 o andamember oftheAteneu. Hewas Uruguayan Jules Supervielle. Atthesame member oftheUnión CulturalAlcazar de
    SalãodePintores Modernos Argentino1s. prominentlyinvolvedintheAlferes Almeida time,hisworks were being recognized by Sevil/a
    , oftheHonorary Committee for
    1930Borges fazoprólogo dolivru case.Onsevera/tripstoEurope, Figarimet thegroup ofLatin American intellectuals ScholasticArtistic Culture,
    andofthe
    sobreasuaobra, publicado pela withintellectuals
    interestedinLatin· andartists wholivedinEurope, likeRafael Organizing Committee oftheUruguayan
    editoraAlfadeBuenos Aires.Nesse American cultural
    output. Barradas andAfonso Reyes. Hehelda Participation fortheTechnical andArtistic
    mesmo anoficouconhecido em 1910/1917Worked inthearea ofartisticand seriesofsoloexhibitions inParis, Brussels Exposition ofParis.
    Montevidéu como o Figaridas industrial
    education
    andteaching, and andLondon , andparticipated ingroup 1937 Participated intheFirstNa tional
    Ediciones Cuadernos deiCentenario, directed
    theSchool ofArtsandCrafts for exhibits of LatinAmerican artists inthe ExhibitofUruguay andbegan preparations
    recompilação detextos dacrítica eightyears. French capital, withartists such asDiego foraretrospect, withthesup portofthe
    européia e,emParis, Georges 1912PublishedArtes,Estética
    , Ideal, which Rivera, Clemente Orozco, Joaquin Torres- MinistryofPublic Education.
    Pillerrnent
    publicou umamonogralfia wasedited inFrancein 1920.Hegave Garcia, andCarlos Castellanos, when his 1938 Died inMontevideo onJuly24.
    sobreo artista. Representa seupa1ísna lectures
    andwrote articles
    about Uruguayan work created important waves onthe
    Exposição lberoamericana deSevi l ha, artists. Parisian artisticscene. Duringthose years, it

    395
    ~IEnt
    ierrodei Borracho
    Oleo,
    cartão/Oi/,
    cardboard
    52x82
    cm
    Col~oparticular/Private
    collection
    396
    397
    CUMíO~
    CU~DO~ CHANG
    í~ONGZUNG

    Pôr-do
    -Sol,1995
    Óleo
    s/tela/Oi/
    oncan
    vas
    150x300cm
    Foto:
    Hanart T.Z.
    Gallery
    401
    ÀMARGEM
    PINTANDO DAVISIBILIDADE PAINTING
    ATTHEEDGE
    OFVISIBILITY
    AARTEDEQIUSHI-HUA THE
    ARTOFQIUSHI-HUA

    Àmargem
    davisibilidade,
    umacontemplação
    torna-se
    uma Attheedgeofvisibility
    aviewbecomes avision.
    OiuShi-hua's
    visão.
    AspinturasdeQiuShi-huaprocuramtrazer
    o paintings
    endeavortobringtheviewerbacktothestarting
    point
    observador
    devoltaaopontodepartida,
    onde a visão atwhichsightbegins
    todifferentiate
    forms,
    andthemind
    começaa diferenciar
    asformas
    e a mente
    constituium constitutes
    avisual
    world.
    mundovisual.
    Oiu's
    artistic
    journeyhasbeen apursuitofthelimitsofpainting.
    Ajornadaartística
    deQiutemsidoa procura doslimites Hedoes notgobeyond those
    limits.Hestays
    withinthe
    dapintura.
    Elenãovaialémdesseslimites.
    Qiupermanece parameters
    ofperspective,
    color,andshape.Hedoes not
    dentrodosparâmetros
    deperspectiva,
    core forma.Ele transgress.
    Whathedoes, however,istochallenge
    the
    nãotransgride.
    Oqueelefaz,entretanto,
    é desafiar
    o conventional
    conceptofvisibility.
    Bytakingustotheouter
    conceito
    convencional
    devisibilidade.
    Levando-nos a reaches
    ofvisibility,
    hetransforms bothpainting
    andviewinginto
    outrasextensões
    devisibilidade,
    Qiutransformaa pintura aspiritual
    exercise.
    e o observador
    emumexercícioespiritual.
    One enters Oiu's
    paintings asif slipping
    intothemorningmist.
    Aproximamo-nosdapinturadeQiucomo seentrássemos Whiteness dominates, shiftinginavarietyofshades.Gradually
    devagardentrodanévoa damanhã. Aalvuradomina, theeyes make outtheview: thevague foldoftrees,
    andfainter
    alterando-se
    paraumavariedadedetonalidades. woods afar.
    Eventuallyoneseems tosee,
    orsense, every
    detail,
    Gradualmente,
    osolhos percebemo panorama:as down totheplayoflightonthetuftsofgrassy fodder.
    Mostof
    indefinidas
    dobras dasárvores
    e otênuebosque aolonge. Oiu'spaintingsgivetheimpression ofentering
    theworldata
    Eventualmente,
    alguém pareceolhar
    ousentirtodosos moment offullnesswhen itsmysteriesareabout toberevealed:
    detalhes,
    atémesmo ojogodeluzes nostufosde lightatdaybreak,firstdarkness atdusk,themoment whensound
    forragem.
    A maioriadesuas pinturas
    dáa impressãode breaks thefullnessofsilence.
    irromper
    parao mundo nomomento desuaplenitude,
    quandoosmistériosestãoa pontodeserem revelados:
    luz Aftergraduating
    fromtheXi'anArtAcademyin 1962,
    Oiutook
    aoamanhecer,primeirossinais
    daescuridãoaocairda menialjobsandsurvivedtheCultural
    Revolution
    (1966-1976)
    as
    tarde,
    o momento emqueosomquebra a plenitude
    do signpainter
    foracinema.After1976hereturned
    totheXi'anArt
    silêncio. Academy where heremaineduntil1984.
    Throughout
    twenty-two

    Apósgraduar-se
    naAcademia deArtedeXi'an,em1962,
    Qiuteveempregospoucorelevantes
    e sobreviveu
    durante
    a Revolução
    Cultural
    (1966-1976)
    como pintor
    deletreiros
    paraumcinema.Depois à Academia
    de1976,eleretornou
    deArtedeXi'an,onde
    permaneceuaté1984.Durante22
    anos,Qiuviveu
    nasvastase amareladas
    planícies
    do
    402
    noroestedaChina,à margem dedesertosremotos.
    Seu yearsQiulivedontheexpansiveyellowloessplains
    ofChina's
    panorama nãoiamuitoalémdeterrae céu,masainda northwest,ontheedgeofremate deserts.
    Hisviewwaslittlemore
    assimelepercebiaumariquezadevariaçõesnocenário. thanearthandsky,yetheperceived
    awealth ofvariations
    in
    Qiudescobriuque,quando a menteestácompletamente them.Hediscoveredthatwhenthemindiscompletely quiet,to
    tranqüila,
    nograuzero,ossentidos tornam-se
    plenamente degreezero,thesenses
    become fullyalert,
    capableofcelebrating
    alertas,
    capazesdecelebraremassensaçõesmais theslightest
    sensation
    andfeastingontheflattaste
    ofwater. Qiu's
    delicadas
    e desedeleitaremcomosabor insípido
    daágua. artseeks
    tobringthesarnesensitivity
    totheviewer'smind."My
    A artedeQiuprocuratrazera mesma à
    sensibilidade previous
    paintings
    were mostly
    concerned withemotions,sothey
    mente doobservador.
    "Minhas primeiras
    pinturas wererichwithmoods.NowIammore concernedwiththe'origin,'
    relacionavam-se
    principalmente
    comemoções, assimelas thegenesisofexperience"
    saysQiu.
    eramcarregadasde melancolia.
    Agora,estoumais
    interessado
    na 'origem',
    a gênesedaexperiência",
    dizele. ForQiu,thefullnessofexperience arrivesatthemoment before
    formappears; apaintingmustcapture thespiritofthismoment.
    ParaQiu,a plenitudedaexperiênciachega noinstante What comes before
    formis"spirit" and"rhythm," which make
    imediatamenteanterioraosurgimento daforma; uma harmonious energy.Thisinstant, when energyandlifehave yetto
    pintura
    devecapturar oespírito desseinstante.
    Oquevem splitintospecific
    forms,contains alikindofpossibilitiesandis
    antesdaforma é 'espírito'
    e 'ritmo',
    queproduzem energia thereforethesourceoflife.Thisisthemoment ofcreativity
    harmoniosa.Esse momento, quando energiae vidaainda sought byQiu.Thecreative mindarrives atthisstatethrough
    devem seseparar emformas específicas,
    contémtodauma contemplation,andthepathfollowed byQiuisTaoist meditation.
    gama depossibilidadese,porisso,é a fontedevida.Éo lnmeditation,thecosmos appears likeawhite mist,andonefinds
    momento decriatividade
    procurado porQiu.A mente oneselfinaworld ofwhite light.lnsuch astate,
    timeandspace
    criativa
    atingeesseestado pormeiodacontemplação, eo become immaterial;
    human passions havenoplace. lt iswhere
    caminho seguidoporQiué o dameditação taoísta.
    Na themindfindsrefuge,seeking neither vision
    norimagination.
    meditação,o cosmo surgecomo umanévoa brancae cada
    umseencontra consigo mesmo emummundo deluz QiuShi-hua's
    firstcontact
    withTaoism
    wasthroughhisfather,
    a
    branca.Emtalestado, tempo e espaço tornam-se laconic
    man,whotookhimtotemplesthatsurvived
    theravagesof
    imateriais;
    aspaixõeshumanas nãotêmlugar. Éo lugar theCommunist
    revolution.
    lnthese
    desertedtemples,
    theywould
    ondea mente encontra refúgio,sembuscar visãoou
    imaginação.

    Oprimeiro
    contato
    deQiuShi-hua comotaoísmofoipor
    intermédio
    deseupai,umhomem lacônico,
    queo levou
    aostemplos à devastação
    quesobreviveram causadapela
    Revolução
    Comunista.
    Nesses
    templos desertos,
    elesnão
    faziam
    nadaalémdesentarem-seemsilêncio
    porhoras.
    Qiulembra-se
    deterficado
    confuso masimpressionado
    coma serenidade
    daatmosfera.
    403
    QesertoAberto
    , 1996
    oncanvas
    Oleos/tela/Oi/
    183x366cm
    Foto:
    HanartT.Z.
    Galel ry

    404
    Vista
    Aérea coFloresta,
    1995
    Óleos/tela/Oi/oncanvas
    182,2x385cm
    Foto
    :Hanart T.Z.
    Gallery

    405
    Qiuaproxima-sedoestado dequietudeemsuapintura
    reduzindoa agitação
    sensorialdaimagem.Todos os
    elementosdecontraste,comoluz,coreforma,são
    reduzidosaomínimo. Osolhossãoforçados a distinguir
    entretonalidadesdebranco sobrebranco.
    Dentro dessa
    sutilgradaçãodetons,a formaé definida
    pela
    diferenciação
    maistênue. Qiutrabalhacomumaxioma de
    economia,visando capturaro maiscompleto
    conteúdo
    substancial
    como mínimo dematerialtocadopelapintura.

    Quando a menteé instigada


    a responderaomais
    insignificante
    estímulo desugestão,o conceitoea
    imaginação vêmjuntospararealçara visão.Oobservador
    é atécapaz deenxergar umarealidademesmo mais
    aguçada doqueaquela queo próprioartistapretendia.
    Como resultado,
    a experiênciadeveré paradoxalmente
    enriquecidapelaeliminaçãodainformação visual.

    Ouniverso pictórico
    deQiué o reinodaleveza daluze da
    energia.Suasubstância nãoseencontra emcorpos físicos,
    masempresenças. Pelajámencionada faltadeformas,o
    artistaatingea plenitudedasformas.LaoZidisse:
    "Quanto maisconhecimento alguém emite,tantomaisTao
    alguém ganha".Dentro daperspectivadaartechinesa, a
    obradeQiuparece sera redescobertadeumafontede
    tradição,naquala artedamente é criadaemfavorda
    glóriadanatureza.

    A tradição daarteocidental, particularmente


    a pinturaa
    óleo,temumahistóriarelativamente curtanaChina. Mas
    a doutrina dorealismo daarteocidental
    tornou-se regrana
    educação artísticasobo regime comunista.
    A artedeQiu
    Shi-hua nasceu foradessa regra,massemodificou para
    unir-seà grande tradiçãochinesa depinturadepaisagens.
    Paraa arteclássica chinesa,a natureza
    é umreino
    idealizado,ondeo mundo fatigadobusca harmonia e
    tranqüilidade.Semdescartar seuaprendizadoempintura a
    óleo,Qiutransformou essatécnicaemumavoz
    contemporânea dentrodatradição chinesa,
    paralembrar-
    nosqueo movimento daartetranscendeasfronteiras
    culturais,falando diretamente àsnossasalmas. ~aisagemdeInve rno,1995
    Oleos/tela/Oi/ oncanvas
    150x300cm
    A crençanasublimidadedanatureza sustentada porQiu Foto: Hana
    rtT.Z. Gallery
    Shi-huaencontra
    seuparalelo maispróximo naarte
    ocidental
    nosartistasromânticos.Nãoé fortuitoqueQiu
    tenhaemgrande estima artistas
    comoFriedrich, Constable
    e Turner.
    Mastalvezumacomparação maisproveitosa
    possaserfeitacomartistascontemporâneos, nosquaisa
    herançaromânticadirigidaaotrabalhoartístico
    apresenta
    umparentesco desensibilidadecomasobrasdeQiu.As
    paisagensborradas
    deGerhard Richtervêmnaturalmente
    à mente.Richter
    disse:"Acreditototalmentequenós
    406 aindanãofomosalémdoromantismo . Aspinturasdessa
    donothing
    butsitinsilenceforhours.
    Qiuremembers
    being
    puzzled
    butimpressedwiththeserene
    atmosphere.

    QiuShi-huaapproximates thestate
    ofquietude inpainting
    by
    reducingthepicture's
    sensoryagitation.
    Alielementsofcontrast,
    suchaslight,
    color andshape,arereducedtotheminimum. The
    eyesareforced todistinguish
    betweenshades ofwhiteupon
    white.
    Withinthesubtle gradations
    oftones,formisdefined
    by
    thefaintest
    differentiation.
    Qiuworkswithanaxiom ofeconomy,
    aimingtocapture theful/est
    substantial
    contentinthepaintings
    withminimalmaterialpainterly
    touches.

    When themindistempted torespond


    totheslightest
    quiver
    of
    suggestion,
    sightandimagination
    come together
    toenhance
    vision.
    Theviewerisabletoseeanevensharperreality
    than
    whattheartist
    mayhave intended.
    Asaresult,
    theexperience
    of
    \
    seeingisparadoxically
    enrichedbytheelimination
    ofvisual
    information.

    Qiu'spictorialworld
    isaweightlessrealmoflightandenergy.lts
    substanceliesnotinphysical
    bodies butinpresences.By
    broachingformlessness,
    theartistachieves
    thefullnessofform.
    11
    Laoli said:Themore knowledge onesheds, themore Taoone
    11
    gains.From theperspective
    ofChinese art,QiuShi-hua'squest
    seems tobearediscoveryofthefountain ofitstradition
    inwhich
    theartofthemindiscreatedinthegloryofnature.
    '
    r ThetraditionofWestern art,particularly
    oi/painting,
    hasa
    relatively
    short
    historyinChina. Butitsdoctrinesofrealismhave
    become thenormofarteducation undertheCommunist system.
    TheartofQiuShi-hua isbomoutofthisbackground, buthas
    shifted
    tomerge withthegreat tradition
    ofChinese landscape
    painting.
    ForChinese classicalart,natureistheidealized
    realm
    inwhich theworld-weary mindseeks repose. Without
    discarding
    hisreceivedtraining
    inoi/painting, Qiuhastransformedoi/
    painting
    intoacontemporary voiceoftheChinese tradition,
    to
    remindusthatthecurrency ofarttranscends cultural
    boundaries
    -1 byspeaking directly
    tooursouls.

    Thefaithinsublimity
    innatureheldbyQiuShi-hua finds the
    closest
    Westernparai/e/
    intheRomantic artists.
    lt isnoaccident
    thatQiuholdsartists
    likeFriedrich,
    ConstableandTurner inhigh
    esteem.Butperhapsamore fruitful
    comparison would bewith
    contemporaries
    whose Romantic heritageleads
    toartworks that
    showakindred sensibility
    asQiu's.Theblurredlandscapes of
    GerhardRichter
    come naturally
    tomind. said,11/ believe
    Richter
    quite
    simply thatwehave notyetgone beyond Romanticism.
    11
    Thepaintingsofthateraaresti/1
    apartofoursensibility.
    (catalog,
    CentrePompidou, Paris1977).Althoughhechampioned
    diverse
    styles,
    hisattitude
    toward artistic
    creationasaforce of
    nature
    - thatartcreatesasnaturescreates- adds meaning to

    407
    épocaainda sãoumapartedenossa sensibilidade" hisfigurative/andscapes. "You cannot representreality.What
    (Catálogo,
    Centre Pompidou,Paris,
    1977). Embora ele youmake onlyrepresents itself;
    inother words,it isitself
    11
    defendadiversos estilos,
    suaatitude deconsiderar a reality.(Richter,
    1972)Theseductive quality
    ofRichter's
    criaçãoartística
    umaforçadanatureza - a artecriaassim paintingsliesinthelonging foranundefinable, enigmatic vision.
    como a natureza - acrescenta
    sentidoàssuas paisagens While Romantic natureopens mantotheunfathomable, with
    figurativas.
    "Você nãopode representara realidade.Oque intimationofatragic vision,therealm oftheformless inTaoist
    vocêfazé somente representar
    a simesmo; emoutras natureencampasses bothchaos andpristine origin. Theenigma
    palavras,
    é a suaprópriarealidade"(Richter,
    1972). A which Qiuinvestigatesinhispaintings isthespiritual center
    of
    sedutoraqualidade dapinturadeRichtersitua-se no thehuman being,which fiesattheheart ofmystery ofthisTaoist
    desejodeumavisão enigmática,
    indefinível.
    Enquanto a nature.Therealm offormlessness alsopointstothemental state
    naturezaromântica abrea perspectiva
    dohomem parao preceding thoughtandvision, inwhich wisdom andintuition
    insondável,
    cominsinuações sobreumavisão trágica,o reside.
    lf Oiu'sarthasapurpose, it isasinspiration forthe
    reino
    doinforme nanaturezataoístaabrange o caos ea meditative mind,leading theviewer tohisownnature.
    origempura. Oenigma queQiuinvestiga emsuas pinturas
    é ocentroespiritualdaexistência
    humana, situado no QiuShi-huaontheArtofPainting
    coraçãodomistério dessa naturezataoísta.
    Oreino do • Imagine
    themindturned down toadormant state,
    degreezero,
    informetambém aponta.paraoestado mental anteriorao thentheworldwould looksoclear,sovivid.
    lt wouldbelike
    pensamento e à visão,
    noqualresidem a intuição ea havingtaste
    buds sosensitive
    thateven aglass ofwaterwould
    sabedoria.
    Sea artedeQiutemumpropósito, esteé ode taste
    sharp.Startfromthebeginning,annihilate
    theworldly
    self;
    inspiração
    paraa mente meditativa,
    conduzindo o thentheoriginal
    selfwi/1become tru/ysensitive.
    observadorà suapróprianatureza.
    • Fromtheviewpointofa Taoist,
    theclassical
    painter's
    canon,
    11
    QiuShi-hua
    sobre
    a artedapintura "flowoflifeandrhythm,iscomparable totherhythm ofbreath
    drawn inandletout.lnthisstateonecannotspeakof/ove,or
    • Imagine
    a mente emestadodedormência,a zero hate;neither
    isit amatterofjoyorsadness.
    Everythingismi/d.
    grau;nessecasoo mundo pareceria
    muitoclaroe One feelsonlythestirring
    ofthetrueheart,
    likeatthebreakof
    vivo.Seria
    como setivéssemospapilas
    gustativas day.
    tãosensíveisqueatéumcopo deáguateriaum
    gostoforte.Começardoinício,
    aniquilar
    o eu
    social;
    aíoeuoriginalsetornará
    verdadeiramente
    sensível.

    • Dopontodevistataoísta
    - ocânone clássico
    dos
    pintores,
    - "ofluxodavidae doritmo" é
    comparável
    aoritmodarespiração, doarentrando
    e saindo.
    Nesseestado
    nãosepode falarnemde
    amornemdeódio; também nãosetratade
    felicidade
    oudetristeza.
    Tudo ficatranqüilo.
    Só
    percebemoso movimentodeumcoração
    verdadeiro,
    como durantea aurora.

    408
    Ladeira,1996
    Óleo s/tela/Oi/
    oncanvas
    183x366 cm
    Foto:HanartT.Z.Gallery

    409
    Floresta,
    1995
    s/tela/Oi/oncanvas
    Óleo
    113x
    182c
    m
    Foto:
    HanartT.Z.Gallery

    410
    •Minhas primeiras pinturasrelacionam-se • Myprevious paintings were mostly concerned withemotions, so
    principalmentu comemoções, assimeram theywere richwithmoods. NowI ammore concerned withthe
    carregadas demelancolia. Agoraestoumais 11
    "origin,thegenesisofexperience. When I paintIdonotthinkof
    interessado "0 rigem
    1
    ", na gênese daexperiência. structure oftheme; whatI seek
    11 11
    isacertainflavor arhythm
    - of
    Quando estoupintando, nãopensonaestrutura do spiritandenergy, sothatthesou/driftsinthepainting, likea
    tema;oqueprocuro eeumcerto"sabor"- um shadow ofthemind. Everything isflatandca/m. "Form" is
    ritmodeespíritoe energia, deformaquea alma unimportant. lt islikebeing inmeditation, when theentirecosmos
    sejalevada pelapintura,comoumasombra da lookslikeawhite mist,andonefindsoneself inaworldofwhite
    mente.Tudoé uniforme e calmo.A" forma"nãoé light.Here, timeandspace seem tobeannihilated. Human
    importante. Ét~omo estaremestado meditativo, passions donotmatter.
    quando todoo cosmo separece comumabruma • I strive forvisions beyond thevisual world, butI alsoaimtobe
    branca,e nostmcontramos nummundo deluz "complete" inportraying theobjective world, andtoimbue it with
    branca.Aqui,o tempoe o espaço parecemestar life.lf theviewer
    11
    can"entermypaintings hewi/1 experience their
    anulados.Aspaixões humanas nãoimportam. realness; although whathephysically
    11
    "seesalters withhismood ,
    sothatsome times thepaintings appea r richer thanusual. I
    • Busco visõesquevãoalémdomundovisual,mas believe agoodpainting, sayeven ofasimple viewofaforest,
    também procu1roser'completo' quando represento o should berichenough toal/owtheviewer toexplore asdeeply as
    mundo objetivi~
    e procuro dar-lhevida. Seo espectador hewishes. Theamateur /ooks forobjects andstories inart,but
    'entrar'emminhapintura,vivenciará suarealidade; whatmakes theartinteresting isprecisely whatliesbeyond.
    embora aquiloqueelefisicamente 'vê'semodifique de Westerners
    11
    cal/it "spirit Taoists
    ; cal/thisthe"primordial 11
    spirit.
    acordocomo i;euhumor, a pontode,àsvezes, aspinturas lt isobvious thatanything grand orpowerful 11
    is "spirited,butfew
    parecerem maisricasdoqueo normal. Acreditoqueum realize that"nonspirit
    11
    isalsoanaspect ofthe"primordial 11
    spirit.
    bomquadro, mesmo umasimples imagem deumafloresta, 11
    Thenonspirit
    11
    exists
    before thecommunion ofyinandyang,
    deveria sersuficientemente ricaparapermitira seu harmony ofspiritandrhythm. Hence agoodpainting mustboth
    espectador exptlorá-la
    tãoprofundamente comodesejasse . have acenter andhave it not,it musthave balance ofdensity and
    Oleigobuscahistórias e objetosnaarte,maso quefaza have it not.Onlythencanapaintingcaptivate theviewer.
    artesertãointeressante é precisamente aquiloqueestá
    além.Osocidentais chamam issode'espírito';ostaoístas • TheaimofTaoistcultivation
    is "eternity,
    11
    thereforealiTaoist
    o denominam de'espíritoprimordial'. Éclaroquequalquer concernsrevolvearoundissuesoflifeanddeath.I understand
    the
    coisasolene oupoderosa é 'espiritualizada',
    maspoucos Taoist
    attitude
    of "non
    11
    -doing tobethatstate ofbeingneither
    in
    sedãocontad1e queo 'não-espírito'também é umaspecto thefrontnortheback,
    neitheradvancing norretreating.
    Herein
    do'espíritopriimoridial'.
    O'não-espírito' existeantesda liesharmony.
    comunhão do1ringe doyang,a harmonia doespírito e do
    ritmo. Umaboapintura,portanto, deveaomesmo tempo EditedbyChang
    Tsong-Zung
    possuir e nãoptossuirumcentro;devepossuir um
    equilíbriodedonsidade e aomesmo tempo nãoo possuir.
    Somente assim1é queumapintura pode cativaro
    espectador.

    • Oobjetivo
    dotaoísmo é cultivar
    a 'eternidade',
    portanto,
    todas aspreocupações taoístassão
    dirigidas
    a que:stões
    devidae morte. Eu
    compreendoesHatitude taoístade'não-fazer'
    como sendo denãoestarnemà frente
    otestado
    nematrás,d~~iãoestarnemavançando nem
    regredindo.
    Eaíquepodemos encontrar a
    harmonia.

    Editado
    porCh;ang
    Tsong
    -Zung

    411
    Nasceu emSichuan, naChina, em
    1940.Em1962, graduou-se
    naXi'an
    ArtAcademy, especilizando-se
    em
    pinturaaóleo.Participoudeinúmeras
    exposições nopaíseseus trabalhos
    fazem partedevárias cole~ões na
    China e emoutros países.
    Emembro
    daAssociação deArtistasChineses.
    Mora etrabalha emShenzhen, China.
    Bom inSichuan, China,
    in 1940.
    Graduated
    fromtheXi'anArtAcademy,specializing
    in
    oi/painting,
    in 1962.
    Hasexhibited
    inmany
    majornational
    exhibitions.
    Works arein
    numerous China andoverseas
    collections.
    Member oftheChineseArtists'
    Association.
    Lives
    andworks inShenzen,
    China.

    Exposições
    individuais/
    Soloexhibitions
    1991HanartGallery,
    Taipé,
    Taiwan;
    Hanart
    TZ Gallery,
    HongKong.
    1990Alliance
    Française,
    HongKong.
    1987Paris,
    França;
    Dijon,
    França.

    Exposições
    coletivas/Groupexhibitions
    1996China,
    Kunstmuseun, Bonn,
    Alemanha.
    1992TheFirst
    Annual Exhibit
    ionof
    Chinese
    OilPainting,Hong
    Kong.
    1986Chinese LaDéfense,
    ArtFestival,
    Paris,
    França.

    Declive
    deMadeira naMontanha,1995
    Óleos/tela/Oi/ oncanvas
    112x194cm
    Fo
    to: Hanart Tl. Gallery

    412
    o

    413
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    Paine ltamaraty,
    VPanel 1977Re
    levosdemadei
    ras/p
    intura
    aóleo/Wood paint 300x1500
    inrelief/oil cm
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    417
    A PEDRA
    DERAIO
    DERUBEM
    VALENTIM, RUBEM
    VALENTIM'$
    LIGHTNING
    STONE,
    OBÁ-PINTOR
    DACASADEMÃESENHORA OBÁ-PAINTER
    OFTHECASA
    DAMÃESENHORA

    EleeraobádaCasa deMãeSenhora. OiyalorixádoAxéOpô HewastheobádaCasa daMãeSenhora. Theiyalorixá ofAxé


    1
    Afonjá,terreiro danação ketu,
    erapintor amador de 1
    OpôAfonjáterreiro oftheKetu nation.Hebecame apainter and
    quadros, depois deiniciado naadolescência porArthur loverofpictures afterhisinitiation
    carriedoutbyArthur Come-Só,
    Come-Só, pintor-decorador deparedes. Deixou a profissão awa/1painter anddecorator. Hedecided togiveupdentistry soas
    dedentista parasededicar à pintura,a conselho desua todevote himself fui/timetopainting, anadvice given himbyhis
    2
    MãeSenhora. A trajetóriadoObáRubem Valentim, Mãe-Senhora.2 Thejourney oftheobáRubem Valentim,
    obsessivamente dedicada aosorixá,é umadasaventuras obsessively dedicated totheorixá,isoneofthemostfaithful
    maisfiéisa umtemanaartebrasileira. Noentanto, como among those dedicated toBrazilianart.Nevertheless, as
    quem procura suavoz,a obradeValentim trazia,mais somebody whosought hisownvoice, Valentim's workwasmainly
    profundamente, umaincessante busca dalinguagem. O characterized byhisconstant pursuitofanartistic language.
    machado duplo deXangô, quecortadedoislados, foium Xangô 'sdoubled-edged machete abletoslashonbothsides was
    padrãoprincipal e também a metáfora deumaarteque hismostsignificant symbol aswe/1 asanartistic metaphor which
    duplamente pensa natradição ocidentale incorpora, encompassed western tradition
    aswe/1 asagenuine approach to
    genuinamente asraízes africanasdacultura brasileira.
    Eo theAfrican rootswhich integrateBrazilian
    culture.lt istheartist
    próprioartista quedeclara emseuManifesto ainda que himself whostated inhisManifesto ainda quetardio : "feeling
    my
    11
    tardio:lntuindo o meucaminho entreo popular eo wayinanintuitive manner, progressingbetween classical and
    erudito,a fontee o refinamento - e depois dehaver feito popular culture,source andrefinement -afterhaving dane some
    algumas composições, já bastantedisciplinadas,comex- compositions using ex-votos which alreadyshowed much
    votos,passei a vernosinstrumentos simbólicos, nas discipline,
    I became aware thatthesymbolic toais, theabebês,
    ferramentas docandomblé, nosabebês, nospaxorôs,nos thepaxorôs, theoxésenclosed akindofBrazilian visual poetry
    oxés,
    umtipode'fala',umapoética visualbrasileira,
    capaz whichwasabletoshape andsynthesize adequately alithe
    deconfigurar e sintetizaradequadamente todoo núcleo de nucleus ofmyinterest asanartist.What I sought thenandsti/1
    meuinteresse como artista.
    Oqueeuqueria e continuo pursue istoestablish akindof'design' (which I cal/'Riscadura
    querendo é estabelecer um'design' (quechamo Riscadura Brasileira'
    (Braziliangraphics),astructure which isableto
    11 3 3
    Brasileira),
    umaestrutura aptaa revelarnossa realidade
    • reveal
    our[e~lity."

    Osnegros trazidos paraa América como escravosviverama Theblack people whowere brought totheAmerican continentas
    dimensão deumcortecultural abrupto e brutal.
    Erauma slaveswentthrough theexperience ofbeing brutalandabruptly
    interrupçãodotempo coma desintegração promovida pela cutofffromtheirnative country.Thiscaused adisruption which
    diáspora.Ofilósofo argentinoSaulKarsz, aoestudaro wasadded tothedisintegration caused bytheDiaspora. When he
    tempo e seusegredo naAmérica Latina,observou que,para wasstudying thisperiod andtheLatin American secrets ofthe
    oscontigentes formados pelaescravidão, alegorias
    de timetheArgentinean philosopherSaulKarsz observed thatforthe
    melancoliadopassado pavimentaram o caminho paraa crowds which were brought upinslaverymelancholic allegories
    represália
    deumtempo roubado cujasagae fracasso foram ofthepastpaved thewayforretaliation forastolen pastwhose
    recontados pelorealismo mágico deAlejoCarpentieremEI sagaandfailures were retrieved
    inthemagicai realismliterature
    SigladelasLuces (1962).
    4
    NoBrasil, Graça Aranha,emsua ofAlejoCarpentier inEISigla delasLuces, 4
    in 1962. lnBrazil,
    A estéticadavida(1921)havia
    5
    concluído quea cultura GraçaAranha inAestética davida(1921)5
    hadconcluded that
    brasileira
    deveria transformar sensações emobras deartee Braziliancultureshould transformfeelingsintoartworks thus
    seconstituira partirdeumanovarelação coma natureza givingroamtoanewrelationship withthecountry's nature.
    dopaís.Comparando astrêsetnias básicas daformação da Comparing thethree ethnicalrootswhichformed theBrazilian
    brasilidade,
    Graça Aranha argumentou queosportugueses people, GraçaAranha commented thatthePortuguese contributed
    traziammelancolia, osíndios e osnegros mantinham uma withmelancholy whilethelndians andblacks established a
    relaçãocoma natureza marcada poruma'metafísica relationshipwithnature marked bya "barbarian metaphysics."
    bárbara'.
    Ospovos africanosteriam trazidoum'terror According tohistheory, theAfricanscontributed witha "cosmic
    cósmico'(medo danatureza queseexpressa atravésde terror"(fearofnature expressedthrough misleading
    representações ilusórias),
    enquanto queosíndios representations) whilethelndians transmitted a "metaphysicsof
    transmitiam uma'metafísica doterror'(queenche de terror"(which fillstheareawhich exists
    between nature andthe
    fantasmas o espaço entrea natureza e o espírito
    humano). human spiritwithghosts). ForGraça Aranha, amodem project
    ParaGraça Aranha, o projeto moderno seriaa superação
    418 dessedualismo pormeiodaintegração doeunocosmo.
    Naperspectiva histórica
    daAmérica Latina,
    Karsz falaainda should focusonovercoming thisduality
    byanintegration oftheI
    depresentificaçãodopassado. Noentanto,Rubem Valentim andthecosmos. lnanhistorical
    perspectiveofLatinAmerica,
    e sobretudoa,geração anterior
    já nãopoderiam vivera Karsz refers
    tothe'presentification'
    ofthepast. However,Rubem
    nostalgia
    daAfrica, masexperimentaram umaatualidade do Valentim andthegenerationwhich carnebefore himhadstopped
    presente,
    como tempo dereivindicação
    dodireito de feelingnostalgia
    forAfricabutexperiencedthepresentas the
    6 6
    cidadania
    aoculto e deintegração
    naculturabrasileira.
    Era righttimetoclaimtheirrightascitizens
    tofollowtheircults. and
    umalutanointerior deumasociedade quesofriadeum tointegratethemselvesintheBrazilian
    culture.Thiswasa
    11 11
    complexodeinferioridade dopassadoafricanoemque , strugglewhichtookplace inasocietywhich feltan"inferiority
    negroe africanotornaram-sesinônimosdeescravo, complex towards itsAfrican
    past";
    asociety forwhom theterms
    1
    conformeobserva o antropólogoArthurRamos • blacks andAfricansbecame synonyms forslaves according
    7
    toArthur Ramos.
    A análise
    datrajetória deRubem Valentim enseja pequeno
    retrospectodemomentos deproblematização daherança Ananalysis ofRubem Valentim's artistic
    journey givesroamfora
    africana
    naformulação históricadaartedoBrasil. O briefretrospection ofthemoments when theinfluenceofthe
    primeiro
    estudioso daartereligiosa afro-brasileira
    foiNina African legacy onartbegan tobeanalysed accordingtoan
    Rodriguesem1904,como seuartigo"AsBelas-Artes dos historical approach. Thefirstresearcher ofAfro-Brazilian
    religious
    ColonosPretosdoBrasil"8, argumentando queo sistema artwasNinaRodrigues who,in 1904, published thetextAsBelas-
    escravista
    desvalorizava o valorartísticodessa produção. Artes dosColonos Pretos doBrasil ª.lnhisopinion, their
    Noentanto, seupioneirismo devesercontraposto aoseu conditions asslaves diminished theartistic
    value oftheiroutput.
    11
    racismo,quando escreve quea raçanegra noBrasil, por However, hisraciststances putashadow onpioneering spiritas
    maioresquetenham sidoosseus incontestáveis à
    serviços attested bythefollowing excerpt: "inBraziltheblack raceseven
    nossacivilização
    (...) hádeconstituir sempre umdos though theyrendered unquestionable services
    toourcivilization
    11 9 9
    fatores
    denossa inferioridade como povo Décadas
    • (...) wi/1
    always convey aninferiorityfeelingtoourpeople".
    depois,
    Arthur Ramos também notará quecertas peças Some decades !aterArthur Ramos commented onthefactthat
    antropomórficasdoscultos docandomblé daBahia tinham certain anthropomorphic pieces used inthecandomblé cultsin
    absorvidotraçoseuropeus. Depois dequestionar otermo Bahia hadabsorbed European features. Afterquestioningtheterm
    'primitivo'
    quando referido à arteafricana,
    observa quenos "primitivism" when it referredtoAfrican art,hestatedthatthe
    EstadosUnidos haviam sep~rdido astradições daarte African fineartstraditionhadbeen lostintheUnited Statesas
    11
    plástica
    africana,porque lá 0 negro artistaprefere imitar there"theblack artistpreferstoimitate artistic
    European models
    osmodelos europeus, e seháalgum movimento modernista andif amodernist primitive movement shouldeveremerge in
    primitivo
    entreeles,terávindo defontes eruditas, e não thatcountry it certainlywould stemfromclassical sourcesrather
    11
    10
    como umapreservação detraços africanos • thanpreserving African 1
    traits." º

    A obradeRubem Valentim poderia seraproximada deuma Rubem Valentim's workcould beconsidered asclose toaspecific
    certa'teoria
    dasrepresentações daalma'.Noentanto, ela "theory oftherepresentations ofthesou/." However, it isfarfrom
    sedistanciadoconceito demerarepresentação animistaou theconcept ofamere animist representationoranattempt to
    devivificaçãodasforças inanimadas danatureza, insti/1
    lifetotheinanimate forcesofnature, according toFreud's
    discutidosporFreud. A obradeValentim, noseuviés theory.Valentim's work,inaccordance withhismythical and
    mitológicoe religioso,temcomo ponto departida aquilo religiousapproach, departs fromthatwhich Freud considered
    queFreud entende como o 'fundo vivodenosso idioma,de asthe"/iving background ofourlanguage, beliefs
    and
    11
    nossas crenças e denossa filosofia'. Oorixá,
    escrevePierre philosophy." 11
    Theorixá,wrote PierreVerger "isapureforce, an
    11
    Verger, é umaforçapura,àse(poder doancestral-orixá), immaterial àse(thepower oftheancestor-orixá) which canonly
    imaterialquesósetornaperceptível aosseres humanos beperceived byhuman beings when it incorporateshimself in
    11 12
    incorporando-se a umdeles A teogonia
    • deValentimse 12
    oneofthem."Valentim's theogony acquires theformofvisual
    realizaemforma deumaescritura e nãonarepresentação syntax rather thandeveloping ananthropomorphic representation
    . antropomórfica dosorixás, masnacompreensão da oftheorixá. Herepresents themaccording toanunderstanding
    estruturasimbólica. Nissoosorixás deValentim, no oftheirsymbolic structure.
    Therefore,Valentim's orixáare
    processo deconstrução desuapresença visível,
    se differentfromthose oftheCuban artistsWifredo Lamand
    diferenciamdosorixás dosartistas cubanos WifredoLame Cárdenas whowere moreinvolved inamagicai atmosphere
    Cárdenas, que,maisenvolvidos numa atmosfera
    demagia, thusallowing EurocentricEurope toconsider theirreligious
    permitem à Europa eurocêntricatratarseuconteúdo contents assurrealism.
    religioso
    como 'surrealismo'.
    419
    Rubem Valentimfoi,devárias formas,
    umcontraponto na Accordingtosevera/viewpoints Rubem Valentim wasa
    culturabrasileira.
    Valentimtrazumabagagem cultural dos counterpoint
    withinBrazilian culture.
    Hecarried acultural
    universe
    candomblés daBahia, nasuavertente iorubá,e será ofthecandomb lésinBah ia--accord ingtotheyoruba approach··
    marcado peloclimacultural doRiodeJaneiro, onde chega toRiodeJaneiro, acitywhose cultural
    lifeexertedastrong
    em1957.NoRioconhece a imagística
    dospontos riscados influence
    onhim.Hemoved toRioin 1957. There,hesawthe
    daumbanda, inexistentesnocandomblé daBahia" .13 A imagesoftheUmbanda (pontos riscados) whichdídnotexíst
    in
    produção concretista
    carioca, desdobradacoma ruptura thecandomblés 13
    inBahia.The artístic
    concrete output,
    whi'ch
    doneoconcretismo, encontra umparalelonaobrade wasencompassed /aterbytheneo-concretes (agroupderived
    Valentim,como umaadesão àsmatrizesculturais
    do fromtheconcretemovement) hadacommon denomínator
    wíth
    momento. Seurecurso à geometria paradinamizar oplano Valentim's
    workwhich became asortofaddítion tothecultLtral
    aoritmo gráfico,aospontos deconcentração deenergia matrixes
    ofthemovement. Hísgeometric featureswhich
    gave
    visualtrazalgunsaspectos quepermitiriam a aproximação dynamism totheplan,tothegraphic rhythm, tothepointswhich
    desuaobradoscontemporâneos Metaesquemas deHélio concentrated
    thevisualenergy included some features
    which
    Oiticica.
    Valentim abandona definitivamente
    seuinteresse enabled
    anapproximation ofhisworkwiththeoutput byhis
    figurativo
    e sededica a umaescritura desímbolos dos contemporaryartists
    asforexample Hélio Oiticica's
    orixádocandomblé daBahia, reduzidos
    a elementos Metaesquemas. Valentimovercame definítely
    hísfigurative
    estruturais-geométricos
    fundamentais. Essedesejo de approachandstartedtofocus ondeveloping asyntaxwiththe
    linguagem construtiva,
    experimentado naobrade symbolsoftheorixá'
    s fromBahia, which became fundamental
    Valentim,vaidistanciaroartista dasapropriaçõestípicas structural-geometric
    symbols. Thiswishforaconstructive

    Paine ltamaraty,
    VPanel 1977Detalhe/Oetail
    1

    li 1

    l
    /

    420
    maispitorescas daliteratura
    deJorge Amado oudo /anguage which Valentim'sworkconveys established agap
    erotismoedêniicodopadrão mulher negra, tãoadotado between himandthetypical picturesque literaryappropr iations
    entreospintol'esmodernistasdoBrasil. A Bahia padeceu byJorge Amado ortheusual approach adopted bymany Brazilian
    deexotismolo1uo pecado
    11
    tãofácildesecometer na modernist painters: thestandardparadisíaca/ eroticism of
    Bahia!U,
    confo1rme analisouMárioPedrosaJ 14
    atéqueJoão black women. Bahia suffered
    fromthisexotic slant(arthe"the
    Gilberto,
    Glauber Rocha e CaetanoVeloso viessem resgatá- sinwhich issoeasy tocommit inBahia"! according toMário
    ladesuadoen ,çacrônica,ofolclorismo. Aosefixar Pedrosa, 14
    untilJoãoGilberto,Glauber Rocha andCaetano Veloso
    definitivament
    1
    e naBahia em1950,depois desuaviagem carne torescue thecity fromthechronic disease: folklorism. After
    peloBrasil
    ent1re1946e 1948,Pierre Verger desenvolveo havingestablished himself definitely
    inBahia in 1950 afterhistrip
    seugrandetralbalhofotográfico,
    emqueopercurso do throughout thecountry made from1946 to1948 , Pierre Verger
    campo dadiás1~oraafricanaserátambém umacartografia carriedoutanextensive photographicworkinwhich the
    dosterritórios
    dosorixá,comparando ocultoiorubá- na development oftheAfrican Diaspora became equivalent toachart
    África
    e emdi\fersas regiões
    daAmérica . ÉRubem oftheterritories oftheorixá,hecompared theyoruba cult in
    Valentimquem defineparaa artebrasileira a existência
    de Africatothatpracticed inotherparts oftheAmerican continent.lt
    questõesdane!gritude,atéentão,emtermos gerais, wasRubem Valentim whoconveyed toBrazil ianartthe
    e1m
    concentradas cenasdecostumes. Valentim é o que questioning issuesoftheblack peoplewnich , untilthen,were
    problematiza
    a herança docandomblé enquanto usuallyapproached incustam scenes. lt isValentim whofirst
    possibilidade
    parao momento detransformação dasartes questioned thecandomblé heritage
    asanovel possibility tothe
    plásticas,
    paraalémdeumtratamento literário. Porsua fineartsscenario which wasthenundergoing significantchanges,

    l
    -,
    1
    .1 .

    42,1
    origem dentro docandomblé, a produção deValentim deve goingbeyond theliterary viewpoint. Takingintoaccount his
    servistacomo potência desse universo cultural específico, originsinthecandomb lé Valentim'soutputmust beseen asa
    e nãoapenas genericamente como maisumtraçoda force
    originated fromthisspecific universeandnotgenerical'ly as
    cultura brasileira.Porextrair deumcontexto popular yetanother feature ofBraziliancu/ture.
    Asheextracted from
    autóctone oselementos paraa projeção deuma within
    anauthocthonous popular contexttheelements withwhich
    brasilidade elementar e contemporânea, Rubem Valentim toproject abasic andcontemporary Brazilianapproach, Rub,em
    ºpertence à mesma famíliaespiritual deVolpi, deuma Valentim ''belongs tothesarne spiritual
    family of artists such as
    11 15
    Tarsila, escreveu o críticoMário Pedrosa. 15
    Poderíamos Volpi,
    asTarsila" wrote thecriticMárioPedrosa. Wecould s:ay
    dizerqueValentim viveu possuído pelos orixá . Nãose thatValentim livedunder thepower oftheorixá. Wecould not
    poderia restringira obradeValentim à discutível idéiade restrict
    Valentim's work tothedubious ideaofmodem art
    'primitivismo' daartemoderna. Rubem Valentim nãose "primi
    tivism". Rubem Valentim didnotappropriate anything
    apropriou decoisa alguma estranha à suaexperiência eà whichwasforeign tohisexperiences andbeliefs. Anewparai/e/
    suacrença. Novo paralelodaobradeValentim pode ser canbeestablished withthethoughts andwork ofHélio Oiticiica
    definido comrespeito aopensamento e à obradeHélio duringthe'60s. lnhisjourney towards vitalexperiences anal
    Oiticica nadécada de60.Emseuprograma emdireção à enhanced sensibilityOiticicaestablishedspecific references to
    experiência vitale à sensorialidade total,Oiticica Afro-Brazilianreligiousness insome ofhisParangolés. He
    estabelece referências mais específicas à religiosidade inscribedonthem sentences such as"Incorporo arevolta"
    afro-brasileiraemalguns Parango lés.Neles inscreve frases (ParangoléP15Capa 11)or"Estou possuído" (Parangolé P1i'Capa
    como "Incorporo a revolta" (Parangolé P15 Capa 11)ou 13)-toincorporate ortobepossessed arefeelings whichare
    16
    "Estou possuído" IParangoléP17 Capa 13)- incorporar ou directly
    linked totheworld oftheorixá. lnEdenonecanfíndthe
    estarpossuído vinculam-se diretamente aostrabalhos de OPene trável ofwater-lemanjá - awhite tentwithasoilof
    investimento dosorixá. NoÉdenencontra-se
    16
    OPenetrável water,
    which evoke theattributesofthísentity.When heevoked
    deágua - lemanjá -, umatenda branca comochãode theAnthropofagy ofOswald deAndrade soastogoagainst the
    água,evocativo dosatributos desta entidade. Evocando a universaleurocentric myth, Oiticicadeveloped theTropical isrn
    Antropofagia deOswald deAndrade paracombater omito movement which supported atotalindependence fromthe
    universalista eurocêntrico, Oiticica formulou oTropicalismo, structuresoftheEurope ancu{ture sayíngspecifícally that"only
    preconizando onão-condicionamento àsestruturas da theblack manandthelndian didnotsurrender toit." 11
    cultura européia, dizendo textualmente que"sóonegro e
    17
    oíndionãocapitularam a elaº. lntheha/1 oftheauditoríum ofthePalácio doltamaraty,the
    headquarters oftheMinistério dasRe laçõesExteriores
    in
    18
    Nosaguão doauditóriodoPalácio doltamaraty, sededo Brasília onecanseethree huge white paneisinrelief
    byRubem
    19
    Ministério
    dasRelaçõesExteriores emBrasília,1
    ª estãotrês Valentim, Emanoel AraújoandSérgio Camargo respectively.
    grandespainéis
    brancos emrelevo deautoriadeRubem Valentim's wooden panei
    ispainted withthepurityofthewhite
    Valentim,
    Emanoel 19
    Araújoe Sérgio Camargo, colar(according toastatement made bytheartísthimself)and
    respectivamente.
    Opainel deValentim, demadeira pintada represents adialogue between temperaturesandtheorganic
    coma purezadobranco (conforme expressãodoartista), material thusestablishingaconfrontation withthemarble ut,ed
    on
    representa
    umdiálogo detemperaturas e damatéria thevast andflatsurfacesoftheground andwallsofthebuilding.
    orgânica,
    contrastandocomo mármore empregado em Theartist inscribedsigns
    init such asthedouble edged machete,
    20
    grandessuperfícies
    lisasdechão e paredesdaquele theemblematic element
    ofXangô. Accordingtothe
    edifício.
    Oartistaneleincorporou signoscomo o machado anthropologist ArthurRamos , thisimage canberetrievedfromthe
    duplo,elementoemblemático deXangô.2
    º Parao ornaments placed ontheheads ofthebu/1sintheEgyptian,
    antropólogo
    ArthurRamos, essafiguraremontaria às Summerian andEasternrepresentations. Thesymbol ofthehead
    repres
    entaçõesegípcias,sumerianas e orientaisdoenfeite represents thelightning
    stone asapossession sceneofthepaide
    dascabeçasdostouros. Osímbolo dacabeça representa a santo inwhose head Xangô penetrated.Arthur Ramos considered
    pedradoraio,como cena depossessão dopaidesanto em
    cujacabeçapenetrouXangô. ParaArthur Ramos, seria

    422
    também como ummeteorito, queé popularmente it alsoasameteorite, which ispopularly linked tolightening and
    vinculado a rai,ose trovões . Opainel
    21
    deRubem Valentim thunder. 21
    Rubem Valentim'spanei,based onXangô, orixáofthe
    concentrado ernXangô, orixádosraios etempestades lightning andthunderstorms therefore
    could becalledthe
    poderia então i;erdenominado a pedra doraio- o itáde lightning stone - Xangô's itá.According toPierre Verger,the
    Xangô.ParaPiurre Verger, a pedra deraio(aquechama de lightning stone edun
    (called àrá)isaNeolithic machete launched
    edunàrá}seria ummachado neolítico,
    queé lançado por byXangô asatoo/ofhisrage. Xangô wasfirstdescribed by
    Xangô como im;trumento desuaira. Xangô foiinicialmente Frobenius, whobelieved twosuch orixáexisted. According to
    descritoporFr1obenius, queacreditava existirem dois Pierre Verger, Xangô hastwoaspects: human andadivin~. He
    orixásdessa es,pécie. Segundo Verger,Xangô possui dois statesthat"asanhistorical Xangô
    character, wasAláàfin Oyó,son
    aspectos: humano e divino . Dizq~e"como petsonagem ofOranian andTorosi, thedaughter ofElempê, kingoftheTapas,
    histórico,Xang1ô teriasido Aláàfin Oyó,'ReideOyó', filhode whohadmade analliancewithOranian. (...)Xangô, inhisdivine
    Oraniane Torosi, a filhadeElempê, reidostapás, aquele que aspect; isstillconsidered tobethesonofanOranian turned
    haviafirmado umaaliança comOranian. !,..} Xangô, noseu divine;inthissphere hismother isYamase andhehasthree
    aspecto divino, permanece filhodeOranian, divinizado deitiesashiswives: Oiá,Oxum andObá . Xangô isvirileand
    porém, tendo Yarnase como mãeetrêsdivindades como daring, violent andfair:hepunishes theliars, thievesand
    esposas: Oiá,Oxum e Obá. Xangô é virile atrevido, violento ma/efactors. This iswhyadeath bylightning isconsidered as
    ejusticeiro: cai;tiga osmentirosos, osladrões e os infamous 22
    ". Wecantakeit forgranted thatwhen hechosee this
    malfeitores. Poresse motivo, a morteporraioé orixáforthispantheon-panel tobedisp/ayed inapublic building
    1122
    considerada infamante • Pode-se prever que,naeleição inBrasília Valentim didnotavert thesymbolic burden ofXangô 's
    doorixádesse 1>anteão-painel deumedifício público em attributesregarding thecorrectness oftheethical principies
    .
    Brasília,
    Valent i mnãoterádispensado aquela carga Therefore, Valentim'spanei refersindirectly tothemoral standards
    simbólica doatributo deXangô, comrespeito à correção intheadministration ofthepublic thing, afactwhich would
    deprincípios é1ticos. Desse modo, opainel deValentim aproxximate hiswork toAmbrogio Lorenzetti's scenesofthe
    refere-seindire'tamente a padrões morais nacondução da Good andBadGovernment(1338-1339) inhisfrescoes atthe
    coisapública, E1ue nosremeteria aosafrescos dascenas do PublicPalace inSiena.
    BomGoverno edoMau Governo (1338-1339), queAmbrogio
    Lorenzettiinscreve nasparedes doPalácio Público de Thepanei inBrasíliaissti/1
    aparadigm ofthemethod ofreduction
    Siena. ofthesymbol tothesigncarríed outbyValentim inhiswork.
    From theviewpoint of /anguage wecould saythatsemiology
    Opainel deBrasília é,ainda,umparadigma dométodo de triumphed inBrazil
    since the'50sbefore black culture had
    reduçãodosímbolo aosigno operada pelaobrade inscribed itssymbols more deeply withintheBrazilian artistic
    Valentim. Noplano daconstituiçãodalinguagem, scenario. Thisfactconveys anadditionalimportance toValentim's
    podemos dizerquea semiologia triunfanoBrasila partir artistic
    contribution, withhisemerging semiologic code forhis
    dadécada de510, antesquea culturanegra tivesse theogony. Hiswork developed acontinuous cosmogonical syntax.
    inserido
    suficientemente seussímbolos nocenáriodaarte lt isthedevelopment ofacode ofessentia/signs which areableto
    brasileira.
    Disso decorreimportânciaadicionaldaobrade actasindexes ofthisspiritual
    universe.Hissculptures, paintings
    Valentim, com:;eucód igosemiológico emergentedeuma andreliefs have multip/equa/ities
    asforexampfe theirhieratic,
    teogonia. Aobr'aé umtextocosmogônico contínuo.Éo heraldic, ritualistic,
    totemic,ancestral,immemorial, solemn,si/ent,
    desenvolvimento deumcódigo designos essenciais expressive andsynthetic meaning. Theartisthadtocreate acode
    capazesdeatuar como índicesdessaespiritualidade
    . As aswe/fasit'slegibility, interritory
    farfromthehermet icand
    esculturas,pinturase relevosdeRubem Valentim vulgar meanings brought about byrepresentatíon. GiulioCario
    conservam múl
    1tiplasqualidades,como seusentido Argan wrote asummary ofValentim 'sstance:''ltisnecessary to
    hierático,heráh~ico,
    ritualístico,
    totêmico,ancestral, display them {thesymbolic-magicalsígns) before theyappear
    imemorial, sole
    1ne,silencioso,
    expressivoe sintético.
    O suddenly immunized, deprivedfromtheirinnate, evoking or
    artista
    tevede13stabelecer o códigoe a sualegibilidade, provoking virtues:
    theartistworks onthem untilthethreatening
    afastadadehermetismos e davulgaridade
    representacion~tl.
    GiulioCarioArgan construiuumasíntese
    daatitude dev.~lentim:"Énecessário expor,antes,
    que
    eles(ossignos1simbólicos-mágicos)apareçam subitamente

    423
    imunizados,privados, dassuas própriasvirtudes obscurity ofthefetish becomes asclea
    r asthelimpid formofa
    originárias,
    evocativas ouprovocatórias:oartista os myth".Valentim
    23
    wasabletoreduct atotem toitsessential
    elaboraatéquea obscuridade ameaçadora dofetiche se visual energies inanactivity extendedtothebrinkofits
    esclareçanalímpida forma 23
    demito".Redução dotótem a irreductibility,totheborderline beyond which thesubject
    wou/d
    suasenergias visuaisessenciais
    aoseulimitemáximo de /aseitsoriginal meaning.lt isonthisborderline thatValentim
    irredutibi~idade,
    alémdoquejáperderiam seusentido worked, soastodea/withtheideaof conveying thepresenice
    original.
    Enesse limitequeValentim sedistancia do of vitalandnatural forcesthrough theeye. Argan comment19d in
    sentidoderepresentação paratrabalharcoma idéiade adefin iteconclusion that"hisappeal toamagicai symbolism is
    presentificaçãopeloolhar dasforças vitaise naturais. notanappeal fortheforest; it maybeanuncon scious
    Arganargumentaria conclusivamente aquique"oseu rem emb ranceof agreat andbright black civilization
    whichexisted
    apeloà simbologia mágica nãoé portanto oapelo à before thewestern conquests tookplace.This iswhythe
    floresta;
    é,talvez,a recordaçãoinconsciente deuma configuration ofhisimages arealsomore clearlyheraldic
    and
    grandee luminosa civilização
    negra
    anterior àsconquistas emblematic thansymbol icandmagicai. "WithValentim blac
    k
    ocidentais.
    Porisso, a configuração
    dassuas imagens é culture inBrazil reachedartretainingitsoriginal spiritual
    me ,aning.
    também mais claramente heráld
    icae emblemát ica doque lt arrived there withoutstylisticandpoliticalintermediate
    issues
    simbólico-mágica".ComValentim, a cultura negra no whichmade it giveupitsidentity.
    Brasil
    chega integralmentecomseusentido espiritua
    l
    à arte.Chega
    original semintermediações estilísticase Paulo
    Herkenhoff
    negociações políticasquerenunciassem à identidade.

    Paulo
    Herkenhoff

    Notas Notes
    1 Umadasgrandes casasdecandomblé daBahia, aoladodaCasaGrande doEng enho 1 One ofthemost important houses o/candomb lé inBah ia,besides Casa Grande doEngenho Velho,
    Velho,docandomblé deAlaketu e doGanto is, conformeReginaIdoPrandi,"Asreligiões thecando mbléhouse ofAlaketo andGan toisaccording toReg ina/do Prandi , Asreligiõesnegr,is
    negrasdoBrasil".SãoPaulo,Revi sta USP, dez.nan./fev. n2 28, págs.65a 83.
    1995-1996, noBras il,SãoPaulo, Magazine publ ishedbytheUnivesidade deSã o Paulo ,
    2 Entrevista
    deAntonio Olintoaoautor,em27demaiode1996. Decembe r/Janu ary/February 1996-1995, n.28,p.65to83.
    3 Bahia
    , Rio,SãoPaulo, Brasília.
    Janeiro1976inRubem SãoPaulo,Bienal
    Valentim, de 2 lntetview givenbyAnton io0/intotheauthor inMay , 27,1996.
    SãoPaulo,1977. 3 Bah ia,Rio , SãoPau lo,Brasi lia.January , 1976 , inRubem Valent im,SãoPaulo, Bienal de
    4 Timeanditssecrets in LatinAmérica in Timeandthephi/osophies, Paris,Unesco, SãoPau lo,1977 .
    1977,págs.155a 167. 4llmeanditssecrets inLatin Ameríca inTime andlhephilosophies, Paris, Unesco , 1977, p. 1!i5to167 .
    5 RiodeJaneiroe Paris,Garnier, 1921.Paraa análise dopensamento deGraçaAranha 5 RiodeJane iroandParis, Gamier, 1921 . Forareview ofGraça Aranha 's work wesuggest tolhe
    remetemos o leitorparaABrasilidade Modernista, suaDimensão deEduardo
    Filosófica, readerABras ilidade Modernista, suaDim ensãoFilosófica, byEduardo Jardim deMoraes.
    JardimdeMoraes. RiodeJaneiro, Graal,1978. RiodeJaneiro, Graa l, 1978.
    6 Apenas em1919as perseguições policiaisaoscultos afro-brasileiros
    forambanidas. 6 Onlyin 1919 thepolice wasordered tostoppersecuting theAfro -Braziliancults.
    7 ArtenegradoBrasil. Cultura,RiodeJaneiro , Ministério
    daEducação e Saúde,1949, 7 Artenegra doBrasil. Cultura , RiodeJaneiro, Ministério daEducação eSaúde, 1949,
    n9 2, págs.189a 212. n. 2, p. 18910 212 .
    8 Kosmos, RiodeJaneiro, agosto de1904,anoI n28. 8Kos mos, RiodeJaneiro , August 1904, anoI n.8.
    9 Naintrodução a OsAfricanos noBrasil (c.19061, aquicitado da5aedição pela 9Extrac t fromtheintroduction toOsAfricanos noBrasi l, /e.1906 ). The quowtíon referstolhe5th
    Companhia Editora Nacional, SãoPaul o,1977,pág . 7. edffion bytheCompanhia Editora Nacional, SãoPau lo,1977, p.7.
    10Op.cit. 197. 10Op.cit.p. 197.
    11Totem y Tabu. Madrid, Alianza 1972,58 edição
    Edítorial, espanhola.Essetemada 11Totem ytabu , Madrid, Alianza Editoria l, 1972, 5thSpanish edilion. This Freudian psychoanó •lysis
    psicanálise freudiana foiretoll)adoporOswald deAndrade noManifesto Antropófago. theme wasretrieved byOswal d deAndrad einManifesto Antropófago .
    12Orixás, deuses iorubásnaAfrica e noNovoMundo. Salvador,
    Corrupio,1981,pág.19. 12Orixás, Deuses lorubas naÁfrica e noNovo Mun do,Salvado r,Corrup io,1981, p. 19
    .
    13Dep oimento doartista, apudFrederico Morais, Rubem Valentim Construção
    e Símbolo. 13Statemenl bytheartis;t excerpt fromRubem Valentim, Const ruçã oe Símbo lo byFrederico de
    RiodeJaneiro , Centro CulturaldoBanco doBrasil . 1994,pág.45. Mor ais
    , Centro Cultural Banco doBrasil, 1994, p.45.
    14Contemporaneidade dosartistas daBahia. RiodeJaneiro , Co"eiodaManhã, 14Comtemporaneidade dosArtistas daBahia , RiodeJaneiro , Correio daManhã, January, 29,1967 .
    29dejaneiro de1967. 15Op.cit.
    15Op.cit. 16Connected loCRELAZER : lheworldwhich iscreated inourleisure, arou ndit,notasanescupe but
    16Vinculado aoCRELAZER: 'Omundo quesecrianonosso lazer,
    emtornodele, não aslhepeak ofhuman desires'(Oiticica inCRELAZER , op.cit.inlhenoteabove, p.115)
    como fugamascomoápicedosdesejos humanos ' IOiticicainCRELAZER, op.cit. 17March , 4, 1968 inAspiroaoGrande Labir into,RiodeJaneiro , Rocco , 1986 (LucianoFigueited o,
    notasupra, pág.1151 Lygia Pape andWaly Salomão, organizers), p. 106 to 109.
    174 de março de1968,inAspiro aoGrande Labirinto, RiodeJaneiro,Rocco,1986 18Rubem Valentim wenttoliveinBrasilia in1967, aperiod ln which thetransfe r oftheBrazilian
    (Luciano Figuei redo, LygiaPape e WalySalomão organizadores), págs.106a 109. federal cap italtoBrasília wasstillbeing oon solidated.The building wasdesigned by Oscar Niemeyer ,
    18Rubem Valentim passou a viveremBrasília em1967,período aindadeconsolidação da 19Ema noelAraújo's work makes references totheBrazilian African trad itions, thereforethe
    transferência dacapital federal.Oedifício foiprojetado peloarquiteto
    Oscar Niemeyer.
    19A obradeEmanoel Araújo mantém referênciasàstradições negrasbrasileiras
    , daío critic
    north-american referred
    toit as•Afro-Minimalist.
    critico americano tê-ladenominado 'afro-minimalista'. 20Xangô wasfirstdescribed
    byFrobenius whobelieved orixás
    twosuch exis
    tedaccordi
    ng
    20Xangô foiinicialmente descrito porFrobenius, queacreditava existirem
    doisorixás toPierre
    Verger.
    dessa espécie. Segundo PierreVergar (op.cit.,p.134). 21Op.cit.p.203
    .
    21Op.cit.pág.203. 22Op.cit.p.134.
    22Op.cit.,pág.134. 23RubemValentim, 1966.
    23Rubem Valentim, 1966.
    424
    .,,

    ...

    Paine
    l/Panell
    tamaraty,1977
    -~~---- Detalhe
    /Deta
    il

    ..

    "

    425
    1922Nasce em9 defevereiro de1922, anos,atraído irres,istivelmente pelas
    emSalvador, Brasil. artesplásticas.
    "Nasci numsobrado comsacadas de 1948Iniciasuap~1rticipação no
    ferro,à ruaMaciel deBaixo,17, movimento renovador dasartes
    DistritodaSé.Depaispobres, fui o plásticas emSalvador, liderado pela
    primeiro dosseisfilhos.Custei a revistaCaderno d,aBahia, aoladode
    nascer e leveimuitaspalmadas para MárioCravo Jr.,Carlos Bastos,
    chorar. Emcompensação comecei a Raymundo deOliv'eira, Jenner
    gritarcomforçaincomum, o que Augusto, LygiaSampaio e dos
    apavorou ospresentes. Foi,aoque escritores WilsonRocha , Cláudio
    parece, meuprimeiro gritodeprotesto Tavares e Vasconc :elosMaia . Este
    contraa violência. Dos4 aos13anos, últimoapresenta-o aopintorAldo
    vivià ruaFuturo doTororó, onde Bonadei, dequemrecebeu muitos
    morava gentedeclasse média e conselhos e estímulos paraseguir
    também gentemuitopobreehumilde. pintando.
    Rubem
    Valentim
    emseuateliêemSãoPaulo
    nadécada
    de80/Rube
    mValentim
    inhisatelier inSãoPaulo
    inthe1980s Cresci tomando consciência das "Meuprimeiro contatoimportante com
    diferenças declasse, dodinheiro aartecontemporâinea ocorreu em
    sempre escasso e dasinjustiças que 1948,naexposição deartistas
    marcavam meupequeno mundo. nacionais e estrangeiros organizada
    Brinquei muitonarua.Oprazer maior porMarques Rebelo naBiblioteca
    eraempinar arraiasefazê-las com Pública deSalvad1or. Fuivê-lavárias
    gosto.Durante asfestasjuninas era vezes, deslumbrad lo,perdido, chocado
    umnão-acabar defazerbalões de comaquele mund10 fantástico etão
    papelcolorido, bemcomoaltares de novoparamim.Alluguei umasalanum
    santoAntônio decorados comrecortes velhosobrado de'trêsandares, com
    depapeldesedaefolhasdouradas . sacada deferro.P'ela manhã desenhava
    Masdetodososmeusencantos composições comgarrafas, latas,
    infantisnenhum secomparava aode moringas, vasos, Hx-votos e cerâmica
    fazerpresépios. Mundo poético, popular. Elaborava esquemas decore
    popular, decore riqueza imaginativas , valores. Àtarde,faziapesquisas
    queficouemmime influenciou formais - livres,imaginosas. Ouiaao
    profundamente minha arte.Meperdia Museu deArteco1~versar comJosé
    nacontemplação dasigrejas: o ouro Valladares, quemieemprestava livrose
    dosaltares, asimagens, o silêncio, o revistas sobreartf!.Reproduzia
    cheirodeincenso e develas imagens deumliv·rogrosso sobre
    queimando. Cantochão. Procissões. O Cézanne, copiando-as a óleo,com
    Natale a Paixão. Minha família, valores emcinza.ComCézanne
    católica, dequando emveziaverum aprendi a compor. Fizcópias também
    caboclo numcandomblé. Eláiaeu deModigliani, Ma·tisse, Braque,
    penetrando nouniverso fantástico do Picasso e Chagall. Através deKlee
    candomblé. Obaiano, parasua compreendi a libe1rdadedaexpressão
    felicidade, écatólico eanimista. plástica eo valor·fundamental da
    Conheci ArthurCome-Só, o pintor- imaginação criadeira. Sempre lutando
    decorador deparedes, homem simples paravencer asdificuldades de
    e sério.Trabalhava semajudantes, daí execução. Nunca 11ui muito habilidoso
    seuapelido. Trêsvezes pintounossa - felizmente. Viviacomsacrifício , sem
    casa:paisagens naentrada, floresna dinheiro."
    saladevisitas, frutasnasaladejantar, 1949Participa doI SalãoBaianode
    osqur:rtospintados deazulclaroou Belas-Artescomduaspinturas: uma
    rosa,combarras deflores.Comele delasabstrata. Su,aparticipação no
    aprendi atécnica dapinturaà têmpera. SalãoBaianoiráaté1956.
    Quando entreiparao Ginásio daBahia, 1950Integra comMárioCravo Jr.,
    vivíamos naGamboa deCima, emcasa Jenner Augusto e LygiaSampaio a
    alegre comfundosparao mar.Nãofui mostra Novos Artistas Baianos,
    maualuno.Cumpria como meudever patrocinada peloCaderno daBahia e
    deestudar egostava principalmente realizada nolnstitiuto Geográfico e
    dasaulasdedesenho geométrico. Lia Histórico.
    muito . Romances. Ganhava algum 1951"Umdia,noateliê,perdia
    dinheiro vendendo agulhas eóleopara cabeça. Rasguei o:s cadernos de
    máquinas decosturar. Emseguida, desenho, destruitodososmeus
    trabalhei numcartório deregistro civil. estudos, astelas,esvaziei ostubosde
    Com17anosprestei serviço militar." tinta,despejei os1óleos delinhaça,os
    1946Forma-se emOdontologia pela solventes, quebrei o cavalete eos
    Universidade daBahia, Brasil, mas pincéis a marteladl as.Saí doateliê,
    exerce aprofissão porapenas dois deixandoatrásdemimpartedeminha
    426
    vidaassassinada. Perambulei comdor 1959Participa daVBienal deSãoPaulo mundo encantado, mágico e Brasil,
    noMuseu deArteModerna do
    naalma,odiando pelaprimeira veza e doVIISalão Nacional deArteModerna, provavelmente místico queflui RiodeJaneiro, Brasil, e damostra Arte
    terraqueamo,cheioderaivacontra noRiodeJaneiro, Brasil. continuamente dentrodemim.O Moderna nosSalões Oficiais, noMuseu
    umasociedade emdecadência e 1960Participa doIXSalão Nacional de substrato vemdaterra,tãoligadoque Nacional deBelas-Artes.
    medíocre. Foram quinze diasde ArteModerna, recebendo o certificado souaocomplexo culturaldaBahia. 1972Participa daI Exposição
    purgatório, durante osquaismeperdi deisenção dojúrie o prêmio Partindo desses dados pessoais e InternacionaldePintura Contemporânea,
    nasruasdeSalvador. Umdiaacordei Federação Nacional dasIndústrias. regionais,buscoumalinguagem realizada noMuseo Nacional deBellas
    tranqüilo. Reencontrei o verdedas 1961Casa-se, em25demarço, com autêntica parameexpressar ArtesdoChile,emSantiago, durante
    árvores, ouvidenovoo cantodos LúciaAlencastro, arte-educadora e plasticamente. Nãotenhoambições reunião daUnctad Ili,e dascoletivas
    passarinhos, volteia amaro azulda umadasfundadoras, comAugusto vanguardistas, oumelhor, nãoquero ArteBrasilHoje - 50anos Depois, na
    Bahia.A pé,tomeio caminho devolta Rodrigues, em1948,daEscolinha de serumeternoprofissional das GaleriaCollectio, SãoPaulo, Brasil,
    e
    11
    aoateliê.Sentientãoumatristeza ArtedoBrasil.Realiza individuais no vanguardas. ProtótiposeMúltiplos, naPetiteGalerie,
    amarga, chorei. desaudade dosmeus Museu deArteModerna deSãoPaulo, 1967Individual naGaleria Bonino, no noRiodeJaneiro. Realiza suaprimeira
    trabalhos destruídos. Enovamente Brasile naPetiteGalerie. Dividecom RiodeJaneiro, Brasil.Integra as obrapública: ummuraldemármore,
    aceiteimeudestino. Com50cruzeiros MiltonDacosta o primeiro prêmio do mostras VIResumo daArte/Jornaldo com120metros quadrados, parao
    dados porumirmão,comprei material salãopromovido pelaPetiteGalerie Brasil,
    noMuseu deArteModerna do edifício-sede daNovacap, emBrasília.
    11
    depintura. Volteia pintar. entreseusexpositores. Participa daVI RiodeJaneiro, Brasil,e Artistas Éumadasobraspúblicas
    11
    maisdignas
    1953Forma-se emJornalismo pela BienaldeSãoPaulo e doXSalão Nacional AbstratosGeométricos, naGaleria quejá vi - despojada e silenciosa.
    Faculdade deFilosofia daUniversidade deArteModerna, noRiodeJaneiro. Macunaíma. Convidado a ensinar Todaelarealizada emmármore, tema
    daBahia, Brasil.Publica crônicas sobre 1962Realiza individual naGaleria pinturanoInstitutoCentral deArteda serenidade e altivezdasobras
    artenaimprensa. Relevo, noRiodeJaneiro, Brasil, que Universidade deBrasília, transfere-se clássicas.Mantendo rigorosamente a
    1954Realiza individuais noPalácio Rio lhedáo prêmio daAssociaçãp paraa capitalfederal. Realiza coerência comtodasuaobraanterior,
    Branco e naGaleria Oxumaré. Num BrasileiradeCríticos deArteparaa individualnoHotelNacional, em Valentim nãoselimitoua cuidarda
    sótãodestaúltima,instalaseuateliê, melhor exposição doano.Participa do Brasília,
    Brasil,e participa daIXBienal árearestritaaomural.Criouum
    ondesemantém porváriosanos. Salão Paulista
    deArteModerna, noqualé deSãoPaulo, recebendo umdos ambiente, implantando seussignos
    1955Recebe o prêmio Universidade da premiado commedalha deouro;doXI prêmios ltamaraty. também nopisodepedras portuguesas
    Bahia noVIISalão Baiano deBelas- Artes. Salão deArteModerna, noRiode 1968Participa doIVSalão deArte e construindo umpequeno lagojunto
    11
    Descoberta daartenegra - dos Janeiro, Brasil,recebendo o prêmio de Moderna doDistrito Federal,emBrasília, aomural,queo reflete. 11
    (Frederico
    signos - símbolos docandomblé: Oxê viagem aoExterior, e daBienal de Brasil. Morais, 1975)
    deXangô, o machado duplo,nomesmo Veneza. Integra duascoletivas, na 1969Participa doPanorama deArte 1973Realiza individual naGaleria
    eixocentral,recriado pormime · Galeria Relevo e naCasa doBrasil, em AtualBrasileira,noMuseu deArte Ipanema, noRiodeJaneiro, Brasil.
    posteriomente transformado emforma Roma, Itália,estaúltimareunindo os Moderna deSãoPaulo, Brasil,e daX Participa daXIIBienal deSãoPaulo,
    fundamental deminhapintura, Xaxará artistas darepresentação brasileira à Bienal
    deSãoPaulo, Brasil,reunindo, em sendo premiado comaquisição, e do1
    deOmulu, lbírideNanã, Abebê deOxum, BienaldeVeneza, Itália. salaespecial, 12objetos SalãoGlobal daPrimavera, emBrasília,
    ferrosdeOsanhe e deOgum, Pachorô de 1963Participa daVIIBienal deSão emblemáticos. Integra, comWaldemar Brasil,noqualrecebe prêmio de
    Oxalá,ospegis, comsuaorganização Paulo.Viajaà Europa. Antesdesefixar Cordeiro, a representação à1
    brasileira viagem à Europa. Integra a coletiva21
    compositiva, quase geométrica, contas emRoma, Itália,a partirde31de Bienal
    Internacional deArteConstrutiva, Anos deSalão Nacional, naGaleria IBEU,
    e colares coloridos dosorixás.Na marçode1964,reside emBristol, emNurembergue, Alemanha. noRiodeJaneiro, Brasil.
    11
    pintura,buscava umalinguagem, um Inglaterra,acompanhando suamulher, Nunca fui concreto. Tomei 1974Expõe naGaleria PortadoSol,
    estiloparaexpressar umarealidade bolsista naBathAcademy of Art,e em conhecimento doConcretismo por emBrasília, Brasil,a sériede
    poética, extraordinariamente rica,que Londres. NaEuropa, realizaviagens meiodeamizades pessoais comalguns serigrafias reunidas noálbum
    mecercava, paratorná-la universal, pordiversos países, interessando-se dosseusintegrantes. Maslogo Logotipos poéticos dacultura
    contemporânea. Pacientemente faziao especialmente pelosmuseus dearte percebi,pelomenos entreospaulistas, brasileira.Integra a mostra Acervo de
    transpasse detodoessemundo parao negrae deantropologia. queo objetivo finaldeseutrabalho ArteBrasileiradoMuseu deOntário,
    11
    planoestético. 1965Fazindividual naCasa doBrasil, eramosjogosóticose istonãome Canadá, apresentada noMuseu deArte
    1956Integra a mostra Artistas Modernos emRoma, Itália.Participadamostra interessava. Meuproblema sempre foi Moderna doRiodeJaneiro e nodeSão
    daBahia, naGaleria Oxumaré. Participa internacional AlternativeAttuali/2,
    em conteudístico (aimpregnação mística, Paulo,Brasil. AécioAndrade realizao
    daIliBienal deSãoPaulo e doVSalão L'Aquila,Itália. a tomada deconsciência dosvalores curta-metragem Rubem Valentim e sua
    NacionaldeArteModerna, noRiode 1966Participa doI FestivalMundial das culturaisdonossopovo,o sentir obrasemiológica.
    Janeiro, Brasil. ArtesNegras, emDacar, Senegal, com brasileiro).
    Claro,mesmo nãotendo 1975Realiza individuais naFundação
    1957Integra a mostra Artistas daBahia, dozepinturas realizadas emRoma, participado doConcretismo, percebi Cultural doDistritoFederal, Brasília,
    realizada noMuseu deArteModerna Itália.Retorna aoBrasilemsetembro e entreseusvalores a idéiadaestrutura Brasil,
    e naBolsadeArtedoRiode
    deSãoPaulo, Brasil. Transfere-se para participa daI Bienal daBahia, em queseadequava aocaráter semiótico Janeiro. Integra a Exposição deArtes
    o RiodeJaneiro, Brasil. Salvador, Brasil,reunindo 29pinturas deminhapesquisa plástica. Masposso Plásticas
    Brasil-Japão, quecirculou por
    1958Integra a mostra OitoArtistas emsalaespecial, dasquais21 dizerquesempre fui umconstrutivo. 11
    diversas cidades japonesas, e participa
    Contemporâneos, queinaugura a Galeria realizadas emRoma. Ojúriconcede-lhe 1970Realiza individual noMuseu de doPanorama deArteAtualBrasileira
    Macunaíma, daEscola Nacional de o prêmio especial 'porsua ArteModerna doRiodeJaneiro, Brasil, (objeto),recebendo o prêmio Museu de
    Belas-Artes. Osdemais expositores são contribuição à pinturabrasileira'. expondo 31objetos-emblemas e ArteModerna deSãoPaulo, Brasil.
    11
    lnimá,Benjamim Silva,Abelardo Como pesodaBahia sobremim- a relevos-emblemas. Participa dali Bienal Frederico Morais realiza o audiovisual
    Zaluar,Domênico Lazzarini, Ernani culturavivenciada -, como sangue deMedellín, Colômbia, e integra Rubem Valentim, comfotografias de
    Vasconcelos, Carlos Magano e Ubi negronasveias- o atavismo -, com coletivadeartistasplásticos de LuisHumberto e depoimentos do
    Bava. Nomeado professor-assistente de osolhosabertos parao quesefazno Brasília,
    Brasil,noConselho Britânico. artista.
    CarlosCavalcanti, nacadeira de mundo - a contemporaneidade -, 1971Realiza individual naGaleria 1976Realiza individuais deserigrafia
    históriadaartedoInstitutodeBelas- criando meussignos-símbolos, procuro Documenta, emSãoPaulo, Brasil. noPalácio dasArtes,emBelo
    Artes. transformar emlinguagem visualo ParticipadoIXResumo deArte/Jornaldo Horizonte, Brasil,e noMuseu deArtee
    427
    Cultura Popular daUniversidade Latina,
    Recife.Passa a dividirsua objetos
    e relevosemblemáticosno Come-Só (Arthur whoeatsatone) the
    Federal doMatoGrosso, emCuiabá, residênciaentreBrasília e SãoPaulo, Museu deArteModerna daBahia, painter whoused toornament walls, a
    Brasil.ParticipadaBienal Nacionalde Brasil. Salvador,
    Brasil,
    emhomenagem aos simple andserious man. Heworked atone,
    SãoPaulo, com12pinturas dasérie 1985Participa-da mostra Tradição
    e participantes
    daIliConferênciaIbero- without anyhe/p. Thisistherason forhis
    Emblemas poéticos decultura
    afro- Ruptura- SíntesedeArteeCultura AmericanadeChefes deEstado e de nickname. Hepainted ourhouse three
    brasileira,
    recebendo o primeiroprêmio. Brasileiras,
    naFundação Bienal deSão Governo.IntegracomAthos Bulcão e times: landscapes intheentrance, flowers in
    Publica o Manifesto ainda quetardio: Paulo.Integraa coletiva Pintura TomieOhtake a mostraTriângulo,
    no thesitting-room, fruitsinthedining-room;
    depoimentos redundantes, oportunos e Brasileira
    Atuante,noEspaço Cultural EspaçoCultural508Sul,daFundação oursleeping-rooms were painted inpale
    necessários. Petrobrás,noRiodeJaneiro, Brasil. Cultural
    doDistritoFederal,
    Brasília, pinkorbluewithatrame offlowers. I
    1977Participa daXIVQuadrienal de 1986Mostra conjunta comAthos Brasil. leamed withhimthetempera painting
    Roma, doli Festival
    Itália; Mundialdas Bulcão, Galeria
    Performance, Brasília, 1994SalaespecialnaFeiradoLivro technique. When I started going tothe
    ArtesNegras,emLagos, Nigéria;de Brasil. emFrankfurt,namostra Artee Colégio daBahia wewere livingatthe
    VisãodaTerra,noMuseu deArte 1988Individual naGaleria Versailles, Religiosidade
    Afro-Brasileira; Gamboa deCima inawe/coming house
    Moderna doRiodeJaneiro, Brasil;do noRiodeJaneiro, Brasil.Participada Retrospectiva
    Construção
    eSímbolo,no fromwhose backyard wecould seethesea.
    IVEncontroNacional deArtesPlásticas,
    em mostra AMãoAfro-Brasileira, noMuseu CentroCultural
    Banco doBrasil,Riode I wasnotabadpupil. I used tofu/fi/1 my
    Goiânia,Brasil;daXIVBienal deSão deArteModerna deSãoPaulo, Brasil. Janeiro,
    Brasil. duties andenjoyed bestofalithegeometry
    11
    Paulo,Brasil,
    naseção0 muro como 1989Réplicas deobjetos-emblemas de 1995SalaespecialnaFeiradoLivro drawing classes. I used toreadmuch.
    suporte deobras", coma instalação Rubem Valentim sãomostradas no emFrankfurt,
    Alemanha; integraa Novels. I earned some money selling
    Templo deOxalá, composta por14 desfile
    daEscola deSamba Unidosda mostraHerdeiros
    daNoite,
    em needles andoi/forsewing machines. Next/
    relevose 20objetos-emblemas; e da Tijuca,
    noRiodeJaneiro, quetevepor comemoração aos300anos deZumbi, worked foranotary aftice. When I was
    mostra ProjetoConstrutivo
    Brasileiro
    em tema'DePortugal à Bienal nopaísdo noEspaço Cultural
    508Sul,Brasília, seventeen I didmymilitary duty".
    Arte1950/1962,noMuseu deArte carnaval'. Brasil. 1946 Graduated inDentistry fromthe
    Moderna doRiodeJaneiro, Brasil,e 1990Realiza individual depinturas e Universidade daBahia butworks asa
    Pinacoteca deSãoPaulo, Brasil.
    Cria desenhos naGaleria Letra Viva,em 1922BomonFebruary, 9,inSalvador, dentist foronlytwoyears forhecannot
    umcentro cultural quelevaseunome, SãoPaulo, Brasil.Integra a coletivaA Bahia. resist theattraction hefeels forfinearts.
    como objetivo de"buscar e definir Estética
    doCandomblé, noMuseu de "/wasbominatwo-storey house withiron 1948S Staarted toparticipate inthe
    umavisualidade brasileira".No ArteContemporânea daUniversidade balconies inthestreet Maciel deBaixo movement. which renewed theartistic
    documento defundação, Valentim diz deSãoPaulo, Brasil. Participacom number 17,intheSédistrict. Myparents scenery inSalvador, under theleadership of
    11
    que0 centro cultural daráênfase às serigrafias
    doCircuito PaulistadeArte were poorandI wastheeldest ofsix Caderno daBahia; heworked together
    manifestações artísticase culturais Contemporânea, emSãoJosédoRio children. lt tookmealongtimetocome Mário Cravo Jr.,Carlos Bastos, Raymundo
    ligadasàsnossas tradições, encaradas Preto,Bauru,Campinas e Ribeirão intotheworld andwasslapped acouple of deOliveira, Jenner Augusto, Lygia Sampaio
    dinamicamente. Seráumcentro de Preto,Brasil. times tostartcrying. However, when I andthewriters Wilson Rocha, Cláudio
    culturaresistente,aglutinador dos 1991Realiza individuais noInstituto started tocryI didwithsuch strength that Tavares andVasconcelos Maia. Thelatter
    fluxose influxos vindosdetodoo Brasileiro-Americano, emWashington thepeople whowere theregotfrightened. lt introduced himtothepainter A/doBonadei,
    Brasil.
    Debateremos a artebrasileira DC,Estados Unidos, e naGaleria do seems tomethatthiswasmyfirst whogave himmuch advice and
    semdogmatismos ousectarismos, mas Sol,emSãoJosédosCampos, Brasil. denunciation shout against violence. From 4 encouragement tocarry onhisartistic work.
    vamos verseé viável umateoria da Morre emSãoPaulo, em30de to13years o/dl livedinthestreet Futuro do "Myfirstsignificant encounter with
    11
    artebrasileira
    • Entraves burocráticos novembro de1991. ltororó,amiddle class neighborhood, but contemporary arthappened in 1848 atthe
    dificultarama concretização do 11
    Elecarregou o peso desuas ousadias, where poorandhumble people alsolived. I international exhibition organized by
    projeto. sangrou nocortedosseus sonhos,mas grewupbecoming increasingly aware of Marques Rebelo which washeldatthe
    1978Realiza individuais naGaleria deixou- aosnossos cuidados - uma classdifferences, ofmoney which was Biblioteca Pública deSalvador. I wenttosee
    Bonino e naFundação CulturalDistrito herança debeleza, defémuito always scarce andoftheunfairness which it severa/ times andwasoverwhelmed, lost
    Federal.Participa damostra América brasileira,
    deforçae persistência. E prevailed inmysma/1 world.I often played andshocked withthatfantastic and-for
    Latina:
    Geometria Sensível,
    noMuseu de continuaafirmando: 'foradofazernão onthestreet. Thebiggest pleasure wasto me-anewworld. I rented aroaminano/d
    ArteModerna doRiodeJaneiro, hásalvação'."(Lúcia Valentim, 1992) flykites;toprepare them andmake them three-storey house which hadaniron
    totalmente destruída porumincêndio. 1992Comemorando o primeiro /ooknice. During theSãoJoão parties we balcony. lnthemornings I used todraw,
    1979Participa doPanorama deArte aniversário
    damorte doartista,são didnotstopmaking baloons withcolored preparing mycompositions which included
    AtualBrasileira,
    noMuseu deArte realizadas
    asseguintes mostras: Os paper aswe/1 asaltars forSanto Antonio bottles, tins,water jugs,vases, ex-votos
    Moderna deSãoPaulo, Brasil.
    Realiza GuardadoresdeSímbolos e AxénaPraça ornamented withpieces ofsilkpaper and (religious offerings) andceramics. I used to
    esculturadeconcreto aparentecom daSé,noMuseu deArtedeBrasília, golden leaves. Butthechildhood activityI develop calor schemes andthemes. lnthe
    8,5metros dealtura, implantada na Brasil;
    OSopro Inicial,naGaleria de enjoyed themostwaspreparing Nativity afternoons I used toincurinformal
    PraçadaSé,emSãoPaulo, Brasil, ArtedaECT; Forma eCorEssencial, na scenes. Thiswasapoetic, popular world of researches -freeandimaginative. Or/
    definidapeloartista como "marco Casa deCultura daAmérica Latina;O unimagined colors andrichness. This would gototheMuseu deArtetochatwith
    sincréticodacultura afro-brasileira"e TemplodeOxalá, noPalácio ltamaraty, marked mestrongly andinfluenced myart JoséValladares, whoused to/endmeart
    como "símbolo dacultura mulata". Brasil;
    EuProcuro aClaridade, aLuzda inadeep way. I used togetlostin books andmagazines. I used toreproduce
    Realizaparaa Casa daMoeda do Luz,noEspaço Cultural Rubem contemplation ofthechurches: thegoldin images ofathickbook onCézanne, copying
    Brasil,
    porindicação deumacomissão Valentim,naUniversidade Holística, thealtars, theimages, thesilence, thescent them inoi/painting ingrayshades. /
    decríticos,cinco medalhas (ouro, todasemBrasília, Brasil';e ainda ofincense andcandles being burned. leamed tomake compositions with
    pratae bronze) nasquais recria Altares
    Emblemáticos,naPinacoteca de Gregorian chants. Processions. Christmas Cézanne. I alsoreproduced Modigliani,
    símbolos afro-brasileiros. SãoPaulo, Brasil,e Bahia-Emblemas e andPassion. Myfamily, ofcatholic faith, Matisse, Braque, Picasso andChagai/. With
    1980Individual naFundação Cultural Magia,noMemorial daAmérica Latina, every once inawhilewenttoseeacaboclo Klee I understood thefreedom ofvisual
    doDistrito Federal,Brasília,Brasil. SãoPaulo, Brasil,e serigrafias,no inacandomblé. Andthere wasI getting in expression andthefundamental importance
    1981Integra a mostra Arte Museo delaEstampa, noMéxico. contact withthefantastic universe ofthe ofthecreative fantasy. I wasalways
    Transcendente,
    noMuseu deArte 1993Individuais deserigrafia, no candomblé. Luckily,thepeople fromBahia struggling toovercome thebarriers raised
    Moderna deSãoPaulo, Brasil. Museu deArtedaUniversidade Federal arebothcatholic andanimist. I metArthur tocomplete thework. Luckily I didnothave
    428
    1982Participa daI Exposição deArte doCeará, Fortaleza,Brasil, e de
    aninborn skilfullness. Mydailylifewas Moderna heldinRiodeJaneiro. languagetheenchanted, magicaiand Moderna deSãoPaulo andattheXBienal
    difficult
    andI hadlittlemoney". 1957 Participated intheexhibition Artistas probablymysticalworld whichflows deSãoPaulo, havingdisplayed12
    1949 Participated intheI Salão Baiano de daBahia" heldattheMuseu deArte continuallyinside
    me.Thesubstratum emblematic piecesinaspecialroam. He
    BelasArtes withtwopaintings; oneofthem Moderna deSãoPaulo. Hemoved toRiode comes fromthesoil,linkedasIamtothe representedBrazil,
    together
    withWaldemar
    wasanabstract work. Hecontinued Janeiro. cultural
    complex inBahia.Departing
    from intheI Bienal
    Cordeiro, deArteConstrutiva
    participating intheSalão until1956. 1958 Participated intheexhibition Oito thesepersonal andregional
    dataI seek
    an heldinNuremberg, Germany.
    1950 Participated intheexhibition Novos Artistas Contemporâneos, theshow which authentic
    language toexpress
    myself "/wasnever aconcreteartist.
    I gottoknow
    Artistas Baianos together withMário Cravo opened theGaleria Macunaíma, Escola visually.
    Idonothave vanguardeconcerns, concretismthrough somefriendsofmine
    Jr.,Jenner Augusto andLygia Sampaio; this Nacional deBelas Artes. Heparticipated in or,toputit better,
    I donotwishtobe whointegrated thismovement. However,I
    exhibition wassponsored bythenewspaper thisshow together withlnimá, Benjamim professionalvanguardist
    forever." soon realized
    that- atleastamong the
    Caderno daBahia andheldattheInstituto Silva, Abelardo Zaluar, Domênico Lazzarini, 1967 HeldasoloexhibitionattheGaleria peoplefromSãoPaulo - thatthefinal
    Geográfico eHistórico. Ernani Vasconcelos, Carlos Magano andUbi BoninoinRiodeJaneiro. Heparticipated
    in purposeoftheirworkwascreating optical
    1951 "One dayinmystudio l lostmyhead. Bava. Atthetimehewasassistant professor theshows VIResumo daArte/
    Jornal
    do effects
    andthiswasofnointerest tome.
    I ripped topieces mydrawing notebooks, toCarlos Cavalcanti intheHistory ofArt Brasil
    heldattheMuseu deArteModerna Myconcerns were always
    directedtothe
    destroyed alimysketches, thecanvases, I course attheInstituto deBelas Artes. doRiodeJaneiro andArtistas
    Abstratos contentofthework(themystical
    spilled thelinseed oi/,thesolvents, I broke 1959 Participated intheVBienal deSão
    myeasel andpainting brushes witha Paulo andoftheVIISalão Nacional deArte
    hammer. l leftmystudio leaving behind me Moderna inRiodeJaneiro.
    partofmymurdered life.I wandered about 1960 Participated intheIXSalão Nacional
    painfully hating forthefirsttimethelandI deArteModerna forwhich hewasgranted
    !ovesomuch. I wasenraged withthe aprize bythejuryandaprize grantedby
    degenerating andmedíocre society l lived theFederação Nacional dasIndústrias.
    in.Thisemotion lasted fifteen days, it was 1961 Gotmarried onMarch, 25,1961 to
    likeanexpiation. aperiod inwhich I gotlost Lúcia Alencastro, anartteacher andoneof
    inthestreets ofSalvador. OnedayI woke thefounders - together withAugusto
    upinpeace. I wasabletoseeagain the Rodrigues - oftheEscolinha deArtedo
    green colarofthetrees tohearthebirds Brasil in 1948. Heheldsoloexhibitions at
    singing andI started loving again theblue theMuseu deArteModerna inRiode
    seafromBahia. I wentback tothestudio on Janeiro, forwhich hewasgranted asaprize
    foot.I feltabittersorrow, I cried with atripabroad andalsoshowed hisworkat
    nostalgia formydestroyed work. Andagain theBiennale díVenezia. Heparticipated in
    I accepted mydestiny. With50cruzeiros my twogroup exhibitions, oneattheGaleria
    brother gave meI bought some painting Relevo andtheother attheCasa Brasilin
    material. I resumed painting." Rome; thelatter displayed works byalithe
    1953 Graduated inJournalism fromthe Braziliam artists whoparticipated atthe
    Faculdade deFilosofia daUniversidade da -Biennale diVenezia.
    Bahia. Hepublished chronicles onartinthe 1963 Participated intheVIIBienal deSão
    press. Paulo. Hetraveled toEurope. Before
    1954 Held soloexhibitions inthePalácio Rio establishing himself inRome onMarch, 31,
    Branco andattheGaleria Oxumaré. He 1964,helivedinBristol, England,
    installed hisstudio intheatticofthelatter, accompanied byhiswifewhohada
    where hestays formany years. scholarship fortheBath Academy ofArt
    1955 Granted theprizeUniversidade da andalsoinLondon. lnEurope hevisited
    Bahia attheVIISalão Baiano deBelas Artes. severa/ countries andwasparticularly
    "Thediscovery ofblack art- ofthesigns interested inthemuseums which focused
    - thesymbols ofcandomblé: Oxêde onanthropolgy andblack art.
    Xangô, thedouble-edged hammer placed in 1965 Held asoloexhibition intheCasa do
    thesarne central axisrecreated bymeand Brasil. Healsoparticipated inthe
    /atertransformed inafundamental formin international exhibition AlternativeAtuali/2 RubemValentim
    emfrente
    ao"Templo
    deOxalá'',
    suasalana/Rubem
    Valentim
    infrontof"Templo
    deOxalá"
    inhisexíhíbitíon
    roamat1977
    mypainting, Xaxará deOmulu, lbíride heldinAqui/a, ltaly. Bienal
    Internacional
    deSãoPaulo
    Nanã, Abebê deOxum, Osanhe and 1966 Participated intheI FestivalMundial
    Ogum 'sirons, Pachorô deOxalá, thepegis dasRaças Negras, heldinDakar, Senegal;
    withtheircomposition which isnearly hedisplayed 12works which were made in
    geometric, thecolored beads andnecklaces Rome. Hewentback toBrazilinSeptember GeométricosattheGaleriaMacunaíma. He impregnation,
    theawareness ofour
    wornbytheorixá. / wasseeking alanguage andparticipated intheI Bienal daBahia, wasinvitedtogivepaintingclasses
    atthe people's
    culturalvalues,
    theBrazilian wayof
    formypainting, astylewhich would enable heldinSalvador; heshowed 29paintings in Instituto
    CentraldeArtedaUniversidadede feeling).
    However, eventhough I never
    metoexpress anextraordinarily richpoetic aspecial roam, 21ofthem hadbeem made Brasília.
    Hemoves toBrasília,
    wherehe participated
    intheconcretism movement I
    realitywhich surrounded mesoastomake inltaly.The jurygrants himaspecial prize heldasoloexhibitionattheHotel
    Nacional; became aware thatamong theirconcepts
    it become universal andcontemporary. I for'hiscontribution toBrazilian painting". intheIXBienal
    healsoparticipated deSão theideaofstructurematched thesemiotic
    waspatiently translating thisworld toan "Feeling Bahia's burden onmyshoulders- Pauloandwasgranted aprizebythe slantofmyvisual research.
    I cansaythatI
    aesthetic levei". theculture experienced-and theblack ltamaraty. havealways been aconstructive artist".
    1956 Participated intheexhibition Artistas blood inmyveins-atavism-with theeyes 1968 intheIVSalão
    Participated deArte 1970HeldasoloexhibitionintheMuseu de
    Modernos daBahia heldattheGaleria open towards whatisbeing dane Moderna doDistritoFederal
    inBrasília. ArteModerna doRiodeJaneiro inwhich he
    Oxumaré. Healsoparticipated intheIli worldwide -contemporaneity-crafting my 1969 inthePanorama
    Participated daArte displayed
    31objects-emblems andreliefs-
    Bienal andtheVSalão Nacional deArte signs-symbols, I trytotransform invisual AtualBrasileira
    heldattheMuseu deArte emblems.Heparticipatedintheli Bienal de
    429
    •

    Projeto
    Painel
    ltamaraty project
    /Pane/ ltamaraty
    , 1977

    Medel lín,Colombia, andintegrated the work; Valentim didnotlimithimself tofocus theBolsa deArtedoRiodeJaneiro. He Artes Plásticas inGoiania; intheXIVBienal
    group exhibitionoffineartsheldinBrasília thearea ofthemural. Hecreated an participatedintheExposição deArtes deSãoPaulo inthesegmento muro como
    attheBritish Council
    . environment, alsointroducing hissigns on PlásticasBrasil-Japãoanitinerantexhibition suporte dasobras w,iththeinstallation
    1971 Heldasoloexhibition attheGaleria thefloormade upofPortuguese stones and whichtraveled tosevera/ Japanese cities;
    in Temp lodeOxalá, which integrated14
    Documenta inSãoPaulo. Heparticipated in p/acing alake bythemural which reflects thePanorama deArteAtual Brasileira reliefsand20objects -em blems; andinthe
    theIXResumo deArte /JornaldoBrasil held it."(FredericoMorais, 1975). /object)
    forwhich hewasgranted theprize show Projeto Construt ivoBrasileiroemArte
    attheMuseu deArteModerna doRiode 1973Held asoloexhibition attheGaleria Museu deArtedeSãoPaulo. Frederico de 1950/1962 attheMuseu deArteModerna do
    Janeiro andinArteModerna nossalões Ipanema, inRiodeJaneiro. Heparticipated Moraisdirected theaudio-visualwork RiodeJaneiro andP'ina coteca inSãoPau lo.
    oficiaisattheMuseu Nacional deBelas intheXIIBiena l deSãoPaulo where hewas Rubem Valent imwithphotos byLuís Founded aCultura l Center whobears his
    Artes. granted apurchasing prize,andinthe1 Humberto andstatements bytheartist name aiming at"seek anddefine aBrazilian
    1972 Participated
    intheI Exposição Salão Global daPrimavera heldinBrasília himself. visuality"
    . lnadocument fortheFoundation
    Internacional dePintura Contemporânea inwhich hewasgranted aprize,atripto 1976
    Held soloserigraphy exhibitionsatthe Valentim states that"theCultural Center wi/1
    he/d attheMuseo Nacional deBel/as Artes Europe. Heparticipated inthegroup Palácio
    dasArtes inBelo Horizonte andat giveemphasis totheartistic andcultural
    inSantiago, Chile,
    which took place exhibition 21anos doSalão Nacional held theMuseu eCulturaPopular da manifestationswhicharelinked toour
    simultaneously withtheUnctad Ili;inthe attheGaleria /BEU inRiodeJaneiro. Universidade FederaldoMato Grosso in traditionsapp roach e,daccording toa
    group exhibitions
    ArteBrasilHoje- 50 1974 Exhibited attheGaleria PortadoSolin Cuiabá.
    Heparticipated intheBienal dynamic viewpoint. lt wi/1 beacombat ive
    anos depoisattheGaleria CollectioninSão Brasíliatheseries ofserigraphys published Nacional deSãoPau lo with12paintings of Center which wi/1 assemb leai/flows andin-
    Paulo; andinProtótipos eMúltiplos heldat inthea/bum Logotipos poéticos dapintura theseries Emblemas Poéticosdecultura flows coming fromai/partsofBrazil . We
    thePetite Ga/erieinRiodeJaneiro. He brasile
    ira.Heparticipated intheexhibition afro-brasi
    leiraandwasgranted thefirst wi/1debate Brazilian.Artwithout
    made hisfirstpublicwork , amural in Acervo deartebras ileiraoftheOntar io prize.
    Hepublished theManifesto ainda que dogmatisms andsec tarisms;wearegoing
    marble with120 square meters,forthe Museum inCanada, displayedatthe tardio:
    depoimentos redundantes, toseewhet her Brazil'
    ianartisviab le".
    Novacap headquarters buildinginBrasília. museums ofmodem artinSãoPaulo andin oportunos enecessários. Bureaucratic barriers putastoptothe
    Nltisoneofthemost dignifiedpublic works RiodeJaneiro. Aécio Andrade directed the 1977ParticipatedintheXIVOuadrienalle di project.
    thatI have seen - unadorned andsilent. AI/ shortfilmRubem Valentim esuaobra Roma;intheli Festival Mundial dasArtes 1978 Held soloexhibitions attheGaler ia
    inmarble, it hasthebalance and semiológica. NegrasinLagos, Nigeria;inVisãodaTerra Bonino andFundaçã,o Cu ltura
    l Distrito do
    soveregnity oftheclassical works. lt 1975 Held soloexhibitions attheFundação attheMuseu deArteModerna doRiode Federal. Heparticipa itedinthegroup
    430 maintains astrictcoherence withhisformer CulturaldoDistrito Federal, Brasília
    andat Janeiro;intheIVEncontro Naciona l de exhibitionAmérica Latina:Geometria
    --
    -.

    SensívelheldattheMuseu deArte SãoPaulo andinthegroup exhibition Brasileiro-Americano inWashington andat 1993Asoloexhibition ofhisserigraphies
    Moderna which wascompletely destroyed PinturaBrasileiraAtuante attheEspaço theGaleria Sol,inSãoJosé dosCampos . washeldattheMuseu deArteda
    byfire
    . CulturalPetrobrás inRiodeJaneiro. Died inSãoPaulo onNovember, 30,1991. Universidade Federal doCeará inFortaleza
    1979ParticipatedinthePanorama daArte 1986 Exhibitiontogether withAthos Bulcão " Hecarried theburden ofhisown andonewhich displayedhisobjects and
    AtualBrasileiraheldattheMuseu deArte intheGaleria Performance inBrasília. challenges, hebledinthegash ofhis emblematic reliefsattheMuseu deArte
    Moderna deSãoPaulo. Hedesigned a 1988 Heldasoloexhibition attheGaleria dreams butleft-inourcare-alegacy of Moderna daBahia, inSalvador, ina
    sculpture8,5meters highmade upin1raw VersalhesinRiodeJaneiro. Heparticipated beauty, ofatypically Brazilianfaith
    , offorce homage totheparticipants oftheIli
    concrete which wasexhibitedinPraçada inthegroup exhibition Amãoafro- andpersistence. Andhegoes onstressing Conferência Ibero -Americana which
    Sé(asquare indowntown SãoPaulo) brasileira
    attheMuseu deArteModerna in that:" there isnosalvation if westop gathered heads ofLatin American
    definedbytheartist himselfasa "synaetic SãoPaulo. working". (Lúcia Valentim,1992/ governemnts. Agroup exhib itionwhich
    mark oftheAfro-Brazi/ianculture"
    anelasa 1989 Copies oftheobjects-emblems by 1992 Ce/ebrationthefirstyear afterhis reunited thework ofValentim, Athos Bulcão
    "symbol ofthemulatto culture".
    A Rubem Valentim integrate theCarnival in death withthefollowing exhibitions: Os andTomie Ohtake entitled
    Triângulo took
    Committee ofcritics
    chose himtodesign for RiodeJaneiro asornaments oftheEsco la guardadores desímbolos andAxénaPraça p/aceattheEspaço Cultural
    508Sul,
    theCasa daMoeda doBrasilfivemed.3ls
    (in deSamba Unidos daTijuca whose subject daSéintheMuseu deArtedeBrasília; O Fundação Cultural doDistritoFederal in
    gold,si/verandbronze/ inwhich he wasDePortugal à Bienal nopaís do Sop roInicialattheGaleria deArtedaECT,· Brasília
    .
    retrievesAfro-Brazilian
    symbols. carnaval(From Portuga l toBiena l inthe FormaeCorEssencial attheCasa da 1994ArteeRe ligiosidade Afro-Brasileira ,
    1980Held asoloexhibitionattheFundação CarnivalCountry). Cultura daAmérica Latina;OTemp lode specialroom intheFrankfurt Book Fair;
    Cultural
    doDistrito Federal,
    Brasília. 1990 Heldasoloexhibition ofpaintings and Oxa láatthePalácio ltamaraty; Euprocuro a Construção eSímbolo, aretrospect iveofhis
    1981ParticipatedintheexhibitionArte drawings attheGaleria Letra Viva inSão claridade,aluzdaluzattheEspaço Cultural works washeldattheCentro Cultural Banco
    Transcendent heldattheMuseu deArte Paulo.Heparticipated inthegroup Rubem Valentim attheUniversidade doBrasil inRiodeJaneiro.
    Moderna deSãoPaulo. exhibition
    AEstét icadoCandomblé heldat Holística;
    ai/ofthem were heldinBrasília. 1995 Hisworks were displayed inaspecia /
    1982ParticipatedintheI ExposiçãodeArte theMuseu deArteContemporânea da Altares Emb lemáticos atthePinacoteca de roam intheFrankfurt Book Fai r,in
    Lat
    inainRecife. Hestarted spendingpartof Universidade deSãoPaulo. Hedisplayed SãoPaulo; andBahia - emb lemas e Germany. Hisworks were a/so shown inthe
    theyear inBrasíliaandpartinSãoPaulo. serigraphiesintheCircuito PaulistadeArte mag iasattheMemorial daAmérica Latina exhibition Herde irosdaNoite which
    1985ParticipatedintheexhibitionTradição Contemporânea inSãoJosé doRioPreto, inSãoPaulo; andanexhibition of celebrated Zumb i, aleaderofslaves who
    eRuptura - SíntesedeArteeCultura Bauru, Campinas andRibeirão Preto. serigraphies attheMuseo delaEstampa in lived300years ago, heldattheEspaço
    Bras
    ileiras heldattheFundação Bienalde 1991 Heldsoloexhibitions attheInstituto Mexico. Cultural 508SulinBrasília . 431
    CUMro~
    CU~ADO~
    INjílíUíO
    íOM
    lt OHíA~t
    \

    Sem 1Ít\llolUntijled,
    199':>
    ferrotll'oular
    /Tubular
    iron
    400cm
    foto:Romulo
    fia\dini
    Sem
    Titulo/Untitleá,
    1995Ferro
    tubu
    lar/Tubular
    iron400
    cm Foto:
    Romulo
    Fialdin
    i

    436
    TOMIE
    OHTAKE:: TOMIE
    OHTAKE:
    A POÉTICA
    DALINHA
    NOMUNDO
    DACOR THE
    POETRY
    OFTHE
    UNES
    INTHE
    UNIVERSE
    OFCOLOR

    Como searticulam
    asesculturas
    inéditas
    deTomie Ohtake HowcanweintegrateTomieOhtake'snewsculptures
    tothe
    comoconjunt~1predominantemente
    pictórico
    desuaobra? prevailingly
    pictorial
    ensemble ofherworks?
    Where dotheseiron
    Dequelugarbl'otam
    estas
    linhasdeferro,
    estesquase lines,
    thesevisual
    features
    which resemble
    drawings
    thatfluctuate
    desenhosquesemovimentamnoespaço? Onde situá
    -las inspacecomefrom?Wherecanweplace themwithinaworld
    emummundo 11>rganizado
    pelacor,noquala forçado structured
    according
    tocolorinwhichtheforce
    ofthefinesseems
    traçoparece
    au1sente? tobeabsent?

    Asindagações1procedem umavezqueascaracterísticas Thequestionsarevalidas thespatial characteristicsofthe


    espaciais
    daexitensa produçãodaartista,inclusive
    asda extensiveoutputoftheartist, includingheretchings and
    gravurae escul'tura,
    vêmsendo interpretadas sculptures,
    have beenfrequently interpreted inaccordance to
    freqüentementE!a partir
    dacore daforma, como sea colorsandshapes asif thelines- which were fundamental inher
    linha,
    fundamental nascomposições figurativas
    e figurative
    andabstractearly works - hadbeen definitely
    abstratas
    inicia
    i s,tivessesidodefinitivamente
    sepultada, overcome atthesarne timetheydisappeared fromTomie's
    emconseqüência desuasuperação napinturadeTomie, a paintings,
    afactwhich happened in 1958.lt isasif thepictorial
    de1958.Sea integridade
    partir pictórica,umavez integrity,
    oncereached, could notinclude anymore theuseof
    atingida,
    nãomaiscomportaria o recursoaografismo,o graphicness;
    thegraphic element, which basically isforeigntothe
    elementográfic:o,emprincípio
    estranho àsquestões strictly
    pictorial
    features,hasnotbeen taken inconsideration by
    estritamente
    pit~tóricas,
    nãotemsido, desdeentão, theseinterpretations.
    Thismaybeduetothefactthattheyfocus
    consideradopo1restasleituras.
    Talvez porque,detendo-se exclusively
    onherpainting, predominant inOhtake's work,
    and
    exclusivamentenapintura,predominante naprática arebased ontheconception thatthemeaning ofanartwork must
    artística
    deOhtake, partamdasuposição dequeosentido befound inthelinearcoherence ofthecreative process.
    deumaobradnaserencontrado nacoerência linear
    do
    processocriafü
    10.
    However,finesti/1
    p/ays
    anoutstanding
    rolewhenever
    theartist
    focusesrealspacedirectly
    bothinworkswhich
    establish
    an
    Entretanto,
    a linhacontinuadesempenhandoumpapelde integration
    witharchitecture
    aswe/1asinthesculptures
    displayed
    destaque
    sempr'e quea artista
    intervém
    diretamente
    no inthisBienal.
    espaço
    real,tantonasobrasdeintegração
    arquitetônica
    e
    cenografia
    qua~1to nasesculturas
    mostradas
    nesta
    Bienal. Thestressonthecoherence ofthecreativeprocess isabove alia
    requirementraised
    bythecritics
    discourseanddoes notderive
    A ênfasenacoe1rência
    doprocessocriativoseria, fromtheproductiveflowofherwork. Quotedbymany critics
    as
    sobretudo,
    umaexigênciadeordem suscitadapelo being aspecific
    qualityofOhtake's
    artistic
    output,thisstress
    discurso
    dacrítiica
    e nãopelofluxodeprodução dasobras. eventually
    causesanoppositeeffecttotheintended one,as,
    Citadapormuit
    oscomo
    1
    qualidadeespecífica
    daprodução insteadofcharacterizing
    heroutputtheyanalyzeit inageneral
    deOhtake,estaênfase
    termina porsurtir
    umefeito leveiaccording
    toacommon feature whichcanbefound inali
    inverso
    aoprete!ndido,
    pois,
    aoinvés decaracterizar
    seu creative
    worksfortheprocessisa/ways meaningful andsheds
    trabalho,
    mantém-nonaquela
    generalidadecomum à toda lightonthedevelopmentofaliartistic
    work.
    criação,
    posto
    q1ueoprocessoé sempresignificat
    ivoe
    esclarecedor
    dodesenvolvimentodaobradequalquer lt stí/1
    hastobedecided whether theproblemofdetermining
    the
    artista. specificmeaning ofartistic
    production canbebased ontheideaof
    coherence, oflinearity
    orif thisapproachhastobereplacedby
    Restaria
    saberseosentido
    específico
    dasproduções another conceptionoforder - ofaconstei/ate
    kind- inwhichit
    artísticas
    pode11er
    instaurado
    pelaidéiadecoerência,
    de would bepossibletosuppose thatfragments
    ofearlier
    workscan
    linearidade,
    ou11e
    estadevedarlugar
    a umaoutra
    concepçãode01rdem,
    detipoconstelar,
    naqualseria
    possível
    suporq1ue
    fragmentos
    dopassado deumaobra
    437
    podemcruzá-la,
    como cometas, reaparecendomesmo traverse
    it asif theywere comets,
    reappearingafteralong
    depois
    delongohiato.
    Seria
    também importante
    averiguar absence.lt would beequal/y
    important
    toassesstowhich extent
    emquemedidaumprocesso deprodução quesedá thecreationprocess whichoccurs
    inanindividual
    sphere - asin
    individualmente,
    como odaobradearte,torna-se thecaseof artworks isrelevant
    totheartistwhoproduced it but
    relevante
    nãoapenasparaquem a realizou,
    masparauma alsotoagroup ofpeople,
    aculture
    andtothehistory ofartofa
    coletividade,
    umacultura
    e a históriadaartedeumpaís. country.

    Em1961,Mário Pedrosa,notextoTom ieOhtake:


    Entre
    a ln 1961
    MárioPedrosa observed inthetextTomie Ohtake:
    Enitrea
    Personalidade
    eo Pintor1,
    observava:
    "...Nelaoqueinteressa Personalidade
    eo Pintor
    1
    " .... what isinteresting
    inherworkis
    é a captação
    daidéia, istoé,omotivo oua razãodaobra howsheconceivesanidea, thatistosay,themotivationorreason
    Elaé, comefeito,
    pictórica. dessespintoresquelêemo behindthepictorial
    work. lneffect , sheisoneofthosepainters
    quadroaposteriori
    e ojulgarãQemconseqüência dessa whoread aposteriori,
    theirwork afterit isready
    andwi/1
    jud'geit
    438
    SemTítulo/Untitled
    , 1995
    Ferrotubular/Tubular
    iron
    400cm
    Foto:Romu
    loFialdi
    ni

    leitura,
    desse diálogo
    comele.Nãobasta é
    pintá-lo, accordingtothisreading,tothisdialogue withit.Topaintit isnot
    preciso
    deixar queoquadro feitosejaobra, a obrase enough,it isimportant
    togiveroam forthepaintingtobecome a
    torneobra,no,sentido
    heideggeriano,ouvolteaoquea work,theworktobecome awork,inaccordance toHeidegger's
    fez,como oe!1pelho
    quando nosdevolve a própria concept,
    thatistosay,forhertogoback tothatwhich shehas
    imagem.Esse processodevira conhecer a própriaobra
    se daneasif it wereamirrar thatreflects
    herownimage. This
    passanacont1emplação,
    poisnesta é quea obrasedá'em processofgettingtoknow herownworkoccurs during
    II
    seusercriatura,
    como real- querdizer - elasefaz contemplationbecauseit isthanthattheworkopens itselfasa
    presente
    comseucaráter déobra' (Heidegger)". being,areality-thatistosay- itmakes itselfpresentas a
    • workinitsfui/character"(Heidegger}.
    MárioPedrosa1
    fazumdiagnóstico
    preciso
    doprocesso
    individual
    delíomiee docaráter
    contemplativo
    darelação Maria
    Pedrosa
    makes
    anaccurate
    diagnostic
    ofTomie'sindividual
    entre
    a artista
    e suapintura,
    lembrando-nos
    também, process
    andthecontemplative
    character
    oftherelationship
    439
    indiretamente,
    aomencionar queelaé "dessespintores between theartist
    andherpainting;
    hea/soremindsusindirectly
    quelêemoquadro a posteriori'',
    omodo peloquala então - when hementionsthatsheis"oneofthese painters
    whoread
    nascentepintura
    deOhtake inscreveu-se,
    nosanos50,em a posteriori"
    theirpicture - howTomíe's earlywork
    made inthe
    questõescruciais
    paraosdesdobramentos futuros
    da '50swasfundamental insome essentíal
    issuesandpaved theway
    produçãoartística
    brasileira,
    vinculandoseutrabalho, forthefutureoftheBrazilian
    artistic
    productionasshelinkedher
    desdea origem,
    a ummomento derenovaçãocultural
    sem work sincetheverybeginning
    ofhercareertoamoment of
    precedentes
    históricos
    emnosso país. historically
    unprecedentedcultural
    renovation
    inourcountry.

    A polêmica entre
    asdiversas tendênciasdo Thedebatebetween thesevera/ abstractionisttrends
    Abstracionismopassava pelaexplicitaçãodasdiferentes encompassed thequestíon ofthedífferent approaches bythe
    maneiras queosartistastinham deconceber e produzir artísts
    when conceivingandproducíng theirworks. Withínthi:s
    suasobras. Nestecontexto,informaraopúblico sobre
    o itwasfundamental
    context toinform thepublíc onthewaythey
    modo peloqualtrabalhavam tornou-seessencial
    à carried
    outtheirwork;thísfactbecame thebasic strategy
    oftl1e
    estratégia
    dotextocrítico.Istoé,paraa crítica
    e os reviewswritten
    bythecritics.That istosay, bothforthecrítie:s
    leitores
    nãoeraindiferente sea obraforaprojetada andforthereadersit wasimportant toknow whether thework
    a priori,
    racionalmente, caso doConcretismo, ouseo hadbeen designed a priori,
    rationa/ly, asit wasdane bythe
    artista
    a deixavagerar-senaprodução, avaliando-a
    durante concrete
    artists
    oríftheartistlethimself beguided duríngíts
    e apósa fatura,
    portanto,a posteriori,
    como no production
    andonlyassessed it afteritscompletion, a poste
    ri1ori,
    lnformalismo,
    poisapontavam para
    algoalémdesimples asdídtheinformalartists;
    thisdifference represented somethiing
    diferençasdetemperamento manifestando,desdea morethanamere differenceofpersonality asthedifference was
    gênesedacriação,questões estéticas
    e éticas
    muitomais manifested
    sincethegenesis ofthecreative actandencompassed
    abrangentes. bothaesthetical
    andethical questions.

    Momento emque,muitos abstracionistas,


    voltavam-se lt wasamoment during whichmany abstractíon paintersfocused
    paraoOriente embusca deumatradição - a dacaligrafia theirattentionontheEast seekingatradition- calligraphy -
    - quedesse sentidoperene à instantaneidade
    dogesto,é which could conveyanenduring qualitytotheinstantaneous
    possívelquea origem japonesa deTomie a tenha gesture.lt ispossible
    thatTomíe'sJapanese origins playedapart
    predispostoa umaescolha. A introspecçãocontemplativa inherchoice. Thecontemplativeintrospectionandtheintuition
    e seuintuitivoprocessodetrabalho levaram-na,
    aindaem used inherwork ledhertoovercome representation andmakie an
    1954,quando tinhasomente doisanos deprodução optionforinformal abstraction.
    Thishappened in 1954 when S'he
    sistemática,
    a abandonar a representação
    e iniciar-se
    na hadonlybeen working asanartistfortwoyears. Nevertheless,
    abstraçãoinformal,tornando-se umadesuas pioneiras
    . De thepainting donebythisBrazilian
    artistneverintegrated the
    qualquermodo, a pintura
    dessa artista
    brasileira
    jamais cal/i
    graphic gesture
    tothespatialstructureofherwork, aproC'ess
    incorporouogesto à ordem
    caligráfico espacialdesua which wasused bymany other
    abstractartistsofJapanese
    obra,a exemplo doquefizeram outrosabstratos
    de origins.
    lnTomie's work thecalligraphic
    tradition determined,
    procedênciajaponesa.Datradição caligráfica
    restou, however, thepower ofthefineandtrace even if it didnotinclude
    contudo,naobradeTomie, a potênciadotraço,dalinha, expressive gestures.
    440 aindaqueesvaziada daexpressividadegestual.
    SemTítulo/Untitled,
    1996
    Ferro
    tubular iron
    /Tubular
    cm
    1000
    Foto:
    Romu lo Fialdini 441
    Olnformalismo procurava instaurarprocessosde
    comunicação fundados naintersubjetividade,
    ressalta1~do
    o caráterindividual
    dacriação artística
    e desuafruição."A
    subjetividade,
    aliás,é umaespéciedefundamento da
    relação
    entreartistae público,poisdeixa-sea esteúltimo
    todaliberdade
    desituar
    osplanos
    doquadroanãoimporta
    qual
    lugardaterceira
    dimensão
    doespaço tornando-o
    pictural, um
    co-autordaobra.Porissomesmo, a percepção depla1~os
    emprofundidade e o usolivredetonsnãosignificam, para
    o Abstracionismo,umaregressão aosprincípios da
    racionalidaderenascentista
    (talcomoo acusavam os
    concretos e neoconcretos),
    poisa ruptura, nocaso,se dá
    entresubjetividadee razão"
    2
    • Essaatitudedeimplicaç:ões
    nãosóestéticas, mastambém ético-políticas,
    configu1
    rava
    noBrasil dadécadade50umasilenciosa alternativa
    piara
    a impessoal objetividade
    domundo daindústria,noqualo
    paísrecém-ingressara,e seucorrespondente nocampc> da
    arte,o Concretismo,quepreconizava a interobjetividade,
    ouseja,a comunicação racionalmente definidaentre
    Sujeitose umaracionalidade distintadaquela proposta
    pelaartedaRenascença.
    "Emcomparação como Concretismo e, secundariamente,
    como Neoconcretismo, quenegavaseucaráterdegr~1po,
    apesardeter lançadoummanifesto e produzido
    vário:s
    documentos, osartistasinformaisnoBrasil,
    como
    europeuse americanos,nuncaatuaram embloco,sendo
    avessosa tendênciasgrupaise a noçõesdedisciplina
    ditadasdeforadaexperiência individual.

    "Oscontatos quemantinham entreelese comartistasde


    outrastendências,
    sempre individualizados,dificultavam a
    manifestaçãopúblicadesuasdivergências internas.
    Embora muitosartistasinformais,comoFayga Ostrowrer,
    tivessempreocupações intelectuaisinegáveis,estas
    decorriamemprimeiro lugardequestões colocadas pm
    seutrabalhoe nãodeexigências teóricascoletivas.O
    lnformalismonãoproduziu discursos degrupoporquea
    questãodaliberdade ocupaumlugarcentralemsuaação.
    Sistematizá-las
    emprincípios seria,portanto,
    profundamente contraditório.Porisso,as razõesteóricas
    queacionam as críticasconcretistastantoao
    Neoconcretismo quantoaolnformalismo, nãoencontriam,
    SemTítulo/Untitied, 1996 nocasodesteúltimo, uminterlocutor organizado,
    Ferrotubular/Tubulariron
    1000cm atomizando-sesemendereço certonaindependência
    Foto:Romulo Fialdini
    individual
    dosartistasabstratos.Numa certamedida, ,a
    ausênciadedocumentação textualé a causada
    dificuldade
    desituarmos o lnformalismo nodebateda
    época,queopõeosmovimentosdatendência geomét1 rica
    à pluralidade
    abstrata.Todoesforçodesistematização , do
    AbstracionismoInformal esbarranesteslimites: se os

    442
    lnformalism triecftoestablishcommunication processesbased on
    inter-subjectivity,
    .stressingtheindividual featureofartistic
    creationanditsfruition. "Subjectivityy,
    it isimportant to
    underline, isakil~d ofbasisoftherelationship betweenartistand
    audience asit leaves tothelattercomplete freedom toplacethe
    plansofthepainting notwithstandingwhere thethirddimensionis
    /ocatedinthepictorial space,thusmaking thespectator aco-
    authoroftheartwork. Thisisthereason whytheperception of
    plansin-depth andthefreeuseofshades does notmean that
    abstractionism msumed theprincipies
    ofRenaissance rationality
    (according tothe, accusationsmade byconcrete andneo-concrete
    artists}.
    lnthiscaise thebreakoccurs between subjectivity
    and
    2
    reason". This approach which encompassed aesthetics
    aswe/1 as
    ethica/
    andpolitical leveis
    meant - intheBrazil ofthe'50s- a
    silent
    alternative fortheimpersonal objectivity oftherecent
    industrialworld andtoitsartisticresponse, concretism,which
    supported inter-objectivity,
    thatistosay,acommunication
    rationallydefined between subjectsandadifferent rationality
    from
    thatwhich wasobserved byRenaissance art.

    "lfcompared
    toconcretism
    andneo-concretism
    - atrendwhich
    denied
    itsexistence
    asagroupalthough having
    issued
    amanifest
    andsevera/
    docurments,
    theBrazilian
    informal
    artists,
    aswellas
    theEuropean
    andAmerican,neveractedasagroupastheywere
    against
    theconcept
    ofcollectivity
    anddiscipline
    notionswhich
    hademergedowtside
    individual
    experiences.

    Thecontacts the1vmaintained among them andwithartists of


    different
    movements were always keptatindividual leveisand
    raisedabarrier tiothepublic manifestation oftheirinnerconflicts.
    Although many informal artists asforexample Fayga Ostrower
    hadundeniable intel/ectua/ concerns, theyderived prevailingly
    fromquestions which emerged fromtheirownwork andnotin
    consequence ofcollective theoretical requirements.lnformalism
    didnotproduce follective discourses because freedom wasa
    fundamental issue forthese artists.Therefore,anyeffort to
    organizetheirprincipies would beasignificant contradiction.This
    iswhythetheomtical support onwhich boththeconcrete andthe
    neo-concreteaccusations were based ondidnotfindanorganized
    interlocutor
    asacounterpart. Therefore, theybecame fragments
    which were notdirected toaspecific targetduetotheindividual
    independence oftheabstract artists. Toacertain extentthe/ack
    ofdocumentation isthereason forthedifficulty ofplacing SemTítulo/Untitl
    ed,1996
    informalismwithiin thepicture inthedebates carriedoutatthe Ferro
    tubular/Tubular
    iron
    1000cm
    time,which opposed themovements based ongeometric trends Foto
    :RomuloFialdini
    toabstractp/ura!'ity.AI/theefforts aiming tostructureinformal
    abstractionismfc1ce thisbarrier: if theinformal artists
    wrote little
    arnothing about theirideas, ontheother hand, theprevailing art
    criticism
    tended tosupport thegeometric movement thus
    producinginterpretations which addressed informalism based on
    constructive
    parameters (....}

    443
    informais
    pouco ouquase nadaescreveram
    sobre
    suas Theattacks onBrazilian informalism became moreintense inthe
    idéias,
    poroutroladoa críticadeartemaisatuante
    no second halfofthe'50s, aperiod inwhich European tachism
    paístendia
    a apoiar a vertente
    geométrica,
    avaliando,
    por became amajor event inthebiennnials ofSãoPaulo. Considering
    issomesmo,asquestões dolnformalismo
    porparâmetros it ashortterminternational trend, bothartists
    andcritics
    who
    construtivistas.
    (...) supported geometrism reduced it tomere tachismmanifestations
    (....) However,thissimplification wasanadvantage tothestrategy
    "Ascríticasaolnformalismo noBrasil intensificam-se
    na adopted bythose involved inthedebate whosupported of
    segunda metade dadécada de50,quando oTachismo geometrism asit allowed themtooppose tothechaos attributed
    europeu ganha evidência
    nasBienais deSãoPaulo. toinformalism thewishforarder supported bytheconstructive
    3
    Considerando-o ummodismo internacional, artistas
    e movement" Especiallywhen itshegemony inBrazilwas
    críticos
    favoráveis aogeometrismo tendem a reduzi-lo threatened bythetachism movement revealedinthe4ªBienal
    apenasàsmanifestações tachistas.
    (...) A redução, Internacional deSãoPaulo.
    contudo,prestava-se à estratégia
    daposição geométrica
    napolêmica, porque permitia-lhe
    oporaocaosimputado However,
    thedebate's
    realfocus
    weretworadically
    different
    aolnformalismo a vontadedeordem datendência concepts
    ofarder.
    Ononehand, theevident
    one,wasbased on
    .3 Especialmente
    construtiva" nomomento emquesua thespatial
    project
    foundedongeometry(concretism
    andthe
    hegemonia nopaísvia-se ameaçada pelavogatachista particular
    caseofneo-concretism
    whichwasagainst
    therationalist
    reveladapela4-ªBienal
    Internacional
    deSãoPaulo. emphasisofconcretism)
    andinformalism,
    basedonthework's
    process.
    execution
    Oqueestava emquestão,porém,eramduasnoções
    radicalmente
    diversas
    deordem.Aquela,evidente,
    baseada lf wetake
    thiscontext
    intoaccount,
    theobservation
    byPedrosa
    on
    emumprojeto espacial
    fundadonageometria(o TomieOhtake'sworkingmethod acquiresameaningthatgoes
    Concretismoe ocaso,
    particularíssimo,
    do beyondthestrictly
    limited
    individual
    boundaries
    withinwhich
    our
    Neoconcretismo à exacerbação
    avesso racionalista
    do current
    understanding wouldencloseit.AsmostBrazilian
    primeiro)
    e a dolnformalismo,
    fundadanoprocesso de informal
    artists,
    Tomie neverstoppedtotakeintoconsideration
    execuçãodaobra. theimportanceofthespatial
    arderinherwork.

    Nestaconjuntura,
    a observação
    dePedrosa sobreo Thedevelopment oftheartist's
    workranging fromherearly
    método detrabalhodeTomieOhtakeadquire uma landscapesuntiltheabstractionsmade in 1957 followed
    avery
    significação
    queexcede,
    emmuito,oslimitesestritamente personal
    approach - thegraphical-pictorial
    line.ln 1957when
    individuais
    nosquaisnossacompreensãoatualtenderia
    a Ohtakeheldanexhibition attheMuseu deArteModerna deSão
    confiná-la.
    Assimcomoa maioria dosartistasinformais PauloGeraldoFerraz wrotethat"...Tomie Ohtake's painting
    leads
    brasileiros,
    Tomi~jamaisdeixoudeconsiderar a thespectator
    instantly toamorecareful analytic approach.Andit
    importânciadaordemespacial
    deseutrabalho. isanicesurprise when wefindoutthatthepictures respond to
    thechallenge
    intheircomposition, theirstructuredspaces,the
    A estruturaçãodasobrasdestaartista,
    desdeasprimeiras intimate
    forceoftheconcentrated linesaswe/1 asthewe/1defined
    paisagens atéasabstrações
    de1957,sedá, purposetransmitted bytheirinherentandcharacteristicvisuality
    principalmente,
    pormeiodeumelemento muitopróprio,a andorganization."4

    linhagráfico-pictórica.
    Nesteano,a propósito
    da
    exposição desuastelasabstratas
    noMuseu deArte Theimportanceofthefinederives
    fromtheartist's
    landscapes,
    in
    Moderna deSãoPaulo, GeraldoFerrazcomentaqueºº,..a whichit played
    anessential
    roleconveying
    depth.
    lnthem, space
    pinturadeTomie Ohtake predispõeimediatamente
    o - whether duetotheJackofacademiceducation
    orasaresultof
    observador a umaconsideração
    analítica Ea
    maisatenta. adopting amodem language- wasnotrevealedbyperspective,
    surpresaé boaquando essastelasresistem,
    como socherishedbywesternculture,
    butfromoverlapping
    plans.
    composição, comoestruturaçãodeumespaço, pelasua Thesedidnotundergo atreatmentinaccordance
    witheastern
    íntimaforçadelinhasconcentradas,comumobjetivobem tradition
    whichdetermined
    thattheyshould
    berendered through
    definidonaocupação e naorganizaçãoquelhesé
    inerente.ºº
    4

    A importância
    dalinhatemorigemnaspaisagens
    da
    artista,
    emquedesempenhava umafunção na
    essencial
    sugestão deprofundidade.
    Nelas,
    o espaço,
    sejapelafalta
    444 deumaformação acadêmica
    ouporumaopção
    Sem Título/Untitled,
    1996
    Ferrotubular/Tubulariron
    1000cm
    Foto: Romulo Fialdini

    445
    Sem
    Títu
    lo/Untit/ed, iron 800cm Foto
    1996 Ferrotubular/Tubular : Romu
    loFialdini

    446
    447
    Título/Untitled,
    Sem 1996 Ferro
    tubular iron 800cm Foto:
    /Tubular Romulo
    Fialdini

    448
    modernizante,
    nãoresultava
    dousodaperspectiva,
    tãocara successive
    layers
    app/ied
    fromthebottom tothetopofthe
    aoOcidente,mias
    dasuperposição
    deplanos.Estes support
    - maybe becausethethickbrushstrokes
    would
    tampoucoeramtratadoscomo natradição
    oriental,
    queos jeopardize
    theplayoftransparencies
    andwashes neededto
    distribuía
    emcamadas sucessivas,
    dabaseparao altodo represent
    distance
    according
    tothistradition,
    although
    Tomieisof
    suporte,
    talvezporque
    a pincelada
    espessa
    nãopermitisseo Japanese
    origins.
    jogodetransparências
    e aguadas à
    necessário
    representação
    dadistância,
    conformeaquela
    tradição, Thereforesheresorted tothegraphical element whichwas
    apesardaorigE1m
    japonesadeTomie. fundamentalforthespatial arder oftheseworks andbasicfor
    structuring
    thefirstplanwhich occupies ai/thesurfaceofthe
    Daídecorria
    o recurso aoelemento gráfico,fundamental painting.
    lnthelandscapes , thefirstplanwasgraphically
    paraa ordeme!spacial
    destes trabalhose indispensável
    para structured
    withthelinear shapes ofdistortedtrees
    which traverse
    estruturar
    o priimeiro
    plano queocupa todaa superfície
    do vertically
    thecanvas fromtoptobottom. Therefore,
    inthese works
    quadro.Naspa1isagenso primeiroplanoeragraficamente fineisaboveai/agridwhich organizesthecompositional/owing
    construído
    pelapresença linear
    deárvores retorcidasque ustoseesimultaneously thechromatic plans placedbehindit.
    cortamvertica
    llmentea teladealtoa baixo.A linhaé pois,
    nessaspinturas,antesdetudo,umagrade queorganizaa From1954 onwardsshestarted
    makingabstractpaintings.
    composição,
    p1~rmitindo,simultaneamente, a visão
    dos However, thesurface
    ofthepainting
    continues tobeorganized
    by
    planoscromáticossituados atrásdela. thestrong presence
    ofblackgraphicnesss
    , alegacy
    ofher
    landscapes,whichimposethemselves
    aswelookatthem from
    A partirde195i4suapintura
    torna-se
    abstrata,
    masa thefirstplanofthework.
    superfície
    datt!lacontinua
    sendo organizada
    pelaforte
    presença degr,afismos
    negros,herdados
    daspaisagens,
    que AI/Tomie Ohtake'spíctorial
    production - atleastintheworks
    seimpõem ao1Dlhar
    desdeo primeiro
    planodotrabalho. created until1957- have theirspace structured
    by fines. The
    graphical fabric
    ofthefirstplanofthecanvas, asit isthelast
    Todaa produçiío pictóricadeTomie Ohtake,
    pelomenos nas painted layer,
    isthefirstonetobeseen when weobserve it,thus
    obrasproduzidas até1957,temo espaço estruturadopela leadingthespectator'seyetoajourney whichinverts theflow
    linha.
    A malha gráfica
    doprimeiro plano
    datela,porsera followed initspreparation.
    However, fromthisdateonwards, the
    últimapartepi1ntadadoquadro, é a primeira
    a servista blacklinewhich used tostructurespace isreplaced bymore
    quando oobse1rvamos, fazendo comqueo olhardo complex compositions.ThefineIases progressivelyitsfunction.
    espectadorsigiil
    umcaminho inverso·aodafatura.Dessa Now, structureandformderive mainly fromchromatic relations.
    dataemdiante, porém, a linhanegra queestruturavao Absent inherpainting,theblack linereappearstostructure space
    espaço dálugar a composições mais complexasemque especially whentheartistworks withthreedimensions.
    estaperdepro1~ressivamente a função quepossuía.
    Doravante,a Htrutura e a forma derivarão,
    principalmente Thesetdesigned fortheoperaMadame which
    Butterfly was
    derelaçõescrcitmáticas
    . Ausente dapintura,
    a linha performedin 1983attheTeatroMunicipal
    doRiodeJaneirois
    reapareceestruturando o espaço, sobretudo
    quando a crucial
    forustounderstandthegraphicfea
    tureofherrecent
    artista
    trabalh~1natridimensionalidade. sculptures
    asit establishes
    aconstei/ar
    connectionbetween
    the
    landscapesandabstractions
    ofthe'50sandthespacecreated
    by
    Ocenáriodaó1pera Madame apresentada
    Butterfly, em1983 thefinesofdistorted
    ironexhibited
    inthisBienal.
    noTeatroMuniicipaldoRiodeJaneiro,
    é crucial
    paraa
    compreensãodlocaráter
    gráfico
    dasesculturasrecentes
    de Limited
    totheltalian
    stage,
    thetraditiona
    l theatrical
    space
    is
    Ohtake,
    poise!»tabelece
    a conexãoconstelar
    entreas simultaneously
    apicture(thus
    being close totheperspective
    plan
    paisagens
    e asabstraçõesdadécada de50e o espaço ischaracteristic
    which oftheRenaissancewindow) tobeseen ina
    agora
    criado pt!las
    linhas
    deferroretorcido,
    expostasnesta movement thatgoesfromoutsidetowardsinsidebytheaudience
    Bienal. andatri-dimensional
    space
    inwhich theactors moveduringthe
    performance.
    Delimitadopel1D
    palco
    italiano,
    o espaço
    cênicotradicional
    é
    simultaneamenite
    quadro(aproximando-se,
    nessesentido,
    do
    planoempers~1ectiva
    característico
    dajanelarenascentista)
    a servistodeforaparadentro
    pelopúblico
    e espaço
    tridimensional,
    ondesemovimentam osatoresdo
    espetáculo
    .
    449
    Odesafiodessa experiência
    cenográfica colocoua artista Thechallengerepresented bythistheatricalsetobliged theartist
    diante
    dequestões similares
    àsdapintora iniciante,
    nas toaddressissues
    which were similartothose faced bythe
    paisagensde1952,e faceaosproblemas suscitados, inexperienced
    artistinthelandscapes made in 1952 andalso
    posteriormente,
    pelasesculturas,à artistamadurae similar
    tothosefaced /aterbyamatúre andexperienced artist
    experiente.
    Talcomo nopassado, masrespaldada no when creating
    herrecent sculptures.Asinthepast, butnowwith
    conhecimento adquirido
    porforçadeanos detrabalho,ela thesupportoftheknowledge accumulated inmany years ofwork,
    nãopoderiacederàslimitações tradicionais desse
    tipode shecouldnotaccept thetraditional
    limitationsofthetheatrical
    espaçocênico.Retoma, pois,emnovas bases,a space.Therefore,
    sheretrieves - onnewbasis - theoverlapping
    superposiçãodeplanose ovalorestrutural dalinhade ofplansandthestructural functionofthefineshehadused
    outrora,
    incorporandoà malha gráficaa forçacromática before,
    addingtothegraphical gridthechromatic forceofher
    desualonga trajetória
    depintora. longjourneyasapainter.

    Oelemento gráficonapoéticadeTomie nãodeve, ThegraphicelementinTomie's poetry should notbeseen,


    portanto,
    servistoemsentido estrito,
    talcomo o que however,inalimitedsense, thatistosay,intheusual concept
    habitualmenteopõeo desenho(linha)
    à pintura É
    (cor). thatopposeddrawing (fine)
    topainting (calor).
    lt isabove
    alia
    antes umamaneira deestruturar
    a profundidade
    doespaço wayofstructuring
    deep space withblack orcolorfulbandsand
    porbarrase faixas,
    negrasouprofusamente coloridas,
    mas stripes
    butalsowithlinessoastoallowtheeyetogobeyond
    também emlinhas, demodo a permitir
    aoolhartrespassá- them andseethatwhich isbehind thefirstplan.
    lo,a deixar-nos
    vero queestáatrásdoprimeiroplano.
    lnthespace created bytheplans inperspective ofRenaissance
    Noespaço emperspectiva datradição renascentista,
    a tradition
    therepresentation ofdepth leads theeyetothefineof
    representaçãodaprofundidade remete o olharà linhado thehorizon,tothelargest distanceit canreach, through the
    horizonte,
    à distância
    máxima quepossa alcançar,através vanishingpoints,thusleaving thefirstplanas freeaspossible.
    dospontos defuga,deixando livre,dentrodopossível, o Thiskindofspace, rationally
    designed bytheartist,
    wishes the
    primeiro
    plano. Racionalmenteprojetado peloartista,
    este public
    toplaytheroleofan·objective observer.Outside the
    tipodeespaço pretendequeo público sesituenoponto 'window',thespectator issummoned tolookattheworld
    devistadeumobservador objetivo.Deforada'janela', o representedinthepicture withtheclarity andobjectivityconveyed
    fruidor
    é convocadoa olharparao mundo, representado bytheintellig~ntworks. Thealmost complete absence of
    noquadro,coma clareza e a objetividadeproporcionadas intermediateplayersbetween spectator andthelandscape's
    pelasobrasdainteligência.
    A presença mínimade horizondoes notleaveroamfordoubts onanalteritywhich
    intermediários,
    entreoespectador e o horizonteda wishesitselftobesimilar tothatwhich isthebasis ofknowledge:
    paisagem,nãodeixadúvidas a respeito deumaalteridade aSubject andanObject established
    byreason itself.
    sequersemelhanteàquelafundadora doconhecimento: um
    Sujeito
    e umObjeto,instituídos pelarazão. When perspective isabandoned, thesituation
    isreversed andthe
    firstplanofthepainting becomes fundamentalforthe
    Quando a perspectivaé abandonada,a situaçãoseinverte representation ofdistance,therefore
    determining asecondary and
    e o primeiroplano datelapassa a serfundamental paraa even unnecessary roletothelineofthehorizon. Whenever the
    representação dadistância,relegandoa linhadohorizonte useofthefineisadopted asagridwhich structuresspace asfrom
    a umasituação secundáriae atédispensável.Neste caso,
    o thesurface it becomes anunavoidable resource forthesuggestion
    usodalinha, como umamalha queconstrói o espaço ofdepth. lnthissituationtheviewer playstheroleofahidden
    desde a superfície,
    torna-seumrecurso indispensável
    para spectator.Hedoes notseeaworldprepared foractionanymore, a
    a sugestão deprofundidade. Oespectador assumeaquio freespace builtwiththehelpofperspective, butheperceives it
    papeldeobservador oculto.
    Vênãomaisummundo through thefabric ofthefirstplanofthepainting which
    preparado paraa ação,livreespaço construído pela establishesthewatershed between twospaces: theonethatexists
    perspectiva,maso percebe pelatrama doprimeiro plano before thegrid(realspace) where theobserverishidden (both
    doquadro, quemarca a diferença
    dedoisespaços: aquele artistandthepublic) andthatoftheworld suggested bythe
    antesdamalha (espaçoreal),ondeseoculta o observador paintingwhich isbased ontheinitialplan.Thealterity
    ofthe
    (artista
    e público)e o domundo sugerido natelaa partir artist,
    thespectator andtheworktakes placeinthiscase inan
    doplano inicial.
    A alteridade
    doartista,dofruidore da inner,contemplative manner.
    obra,nocaso, sedásubjetivamente, demodo
    interiorizado,
    contemplativo.

    450
    Paradoxalmente,
    encontramos
    naobradeRafael, umdos lt isaparadox thatwecanfindintheworkofRafael/o - oneof
    mestres
    doRenascimentoe daperspectiva,
    umexemplo de themajor Renaissance
    paintersandamasterofperspective- an
    representação
    fundado
    navalorização
    doprimeiro plano
    e example ofrepresentation
    which stresses
    thefirstplanrather
    than
    nãonalinhadohorizonte.
    Trata-se
    doafresco Libertação
    de thefineofthehorizon.Wearereferingtothefrescoe SainPeter's
    S.Pedro
    daPrisão,
    pintado
    entre1512e 1513,noquala LiberationfromJailpaintedbetween1512and1513 inwhichthe
    gradenegra
    dacelamobilizaintegralmente
    a superfície
    da black gridofthece/1mobilizes
    completelythesurfaceofthecore
    áreacentral
    dapintura. ofthepainting.

    Oespaço cênicoe o pictórico


    possuemalguns limites Thetheatrical
    setaswe/1asthepictorial
    have some limitations
    in
    semelhantes.Enquadradospeloretângulodabocadecena common. Enclosed
    bytheoblong formofthefrontstageandby
    e o suporte,
    determinam semprea exterioridade
    do thesupport,theyalwaysplacethespectatorasanoutsider
    espectadoremrelação à obra.Mesmoseolhados deum regardingthework.Evenif theyareseen fromaperpendicular
    ponto devistanãofrontal,
    estesespaçossãopenetráveis anglethese spaces
    canonlybepenetrated byvision,
    andnever in
    somente pelavisão,
    nunca integralmente.
    Nesse sentido, acomplete manner.Therefore,
    when theyarestructured
    according
    quando estruturados
    nãoemprofundidade, maspelo tothefirstplanandnotbydepth - asinthecase ofthegraphic
    primeiroplano,
    como nocasodamalha gráfica gridwhich predominates
    inarecurrent mannerinTomie'swork-
    predominanteemmomentos recorrentes
    daobradeTomie, theyunveiltothemoreattentivevieweritsnonpenetrablenature.
    revelamaofruidormaisatento suanaturezaimpenetrável.
    Thespace created byherrecent sculpturesiscompletely different.
    Oespaço criadopelas esculturasatuais é totalmente Letloose intheexhibition roomandplaced indifferent
    heights,
    diverso. Soltasnasaladeexposição, dispostas em thepieces takeontheirmeaning based onthechanging
    diferentes alturas,
    aspeças funcionam a partirda relationshipestablished between theeyeoftheviewer, the
    cambiante relaçãoentreo olhardofruidor, o movimento movement ofhisbody, oftheotherbodies andofthesculptures.
    deseucorpo, dosoutros corpos e dasesculturas.Como Asif theywere broken fragments ofthegraphic gridwhich used
    fragmentos rompidos damalha gráfica,queorganizava o tostructure thepictorialplanandtheltalian stage,theironlines
    plano pictóricoe a cenaitaliana,aslinhas brancasdeferro paintedinwhite allowthepub/ic topenetrate andwalkaround
    pintado permitem a penetração e a circulaçãodopúblico. them. Thespace createdbythelinesfixedontherooforloosely
    A espacialidade produzida porlinhas pendentes dotetoou balanced ontheground andwalls, mobilegraphicnesss, isnot
    fragilmente equilibradas nósoloe naparede, grafismos absolute;it makes aconnection withthemoving audience thus
    móveis, nãoé absoluta; integra-seaomovimento do incorporating it ethically
    andaesthetically
    tothework. Among
    público incorporando-o éticae esteticamente à obra.Entre them, thecontemplation opened upbythealterity established
    elas,a contemplação permitidapelaalteridade existente between viewer andthetraditionalpictorial
    space vanishes inthe
    entreofruidor e o espaço pictóricotradicionaldesfaz-se relativity
    oftheroles played.lnterceptedbythesculptures the
    narelatividade dospapéis. Interceptado pelas esculturas
    o bodyofthespectator becomes simultaneous/y work(thebodyof
    corpo dofruidor torna-se simultaneamente obra(os theothers) andpointofview(themoving eyes ofeach spectator).
    outros)e ponto devista(oolharcirculante decadaum).A Thesculpture's Jackofcalordisplaces thechromatic contrai,a
    ausência decornasesculturas desloca o controle fundamental feature inTomie'swork, tothechanging cbmbination
    cromático, fundamental nastelasdeTomie, paraa ofcolorsbrought aboutbythespectators whoenterthe
    mutante combinação emprocesso dascores portadaspelo exhibitionroom. Theroombecomes apaintingstructuredbythe
    público quecircula naexposição. A salatransforma-se, constantpresence oftheironfineswhich waitfortherandom
    então,emumapintura estruturadapelaconstante chromatism furnished bythebodyoftheviewer which is
    presença daslinhas deferroqueaguardam o cromatismo assimilated bythespace.
    aleatóriodocorpo fruidorqueo espaço assimila.
    Fernando
    Cocchiaralle
    Fernando
    Cocchiaralle
    Notes
    1 Pedrosa,
    Maria.
    "Entreapersonalidade
    eopintor",
    Jornal
    doBrasil,
    RiodeJaneiro,21defevereiro
    Notas de1961.
    1 Pedrosa,
    Mario."Entre
    a personalidade
    e o pintor",
    Jornal
    doBrasil,
    RiodeJaneiro, 2 lnCocchiarale,
    FernandoandGeiger,
    Anna Bel/a,
    Abstraciosnismo
    GeométricoeInformal:
    A
    21/2/61. VanguardaBrasileira
    nosanos RiodeJaneiro,
    cinquenta, FUNARTE,1987,p.21.Note:
    theroman
    and
    2 inCocchiarale,
    Fernandoe Geiger,
    Anna Bella,
    Abstracionismo
    geométrico
    einformal:
    a parenthesis
    wereadded bytheauthor.
    vanguarda
    brasileira
    nosanos RiodeJaneiro,
    cinqüenta, FUNARTE,1987,pág.21.Ogrifoe as 3 idemibidem,
    ps.20,22and23.
    observações
    entreparêntesessãonossos. 4 Ferraz,
    Geraldo.
    Umapintora OEstado
    abstrata. deSãoPaulo,
    February,15,1957.
    3 idem,
    págs.20,22e 23.
    4 Ferraz,
    Geraldo."Umapintoraabstrata",
    OEstado deS.Paulo,15/2/57.

    451
    NasceuemKyoto Japão,em1913.
    Veioparao Brasilem1936e é cidadã
    brasileira
    naturalizada.
    Vivee trabalha
    emSãoPaulo.
    BominKyoto, Japan,
    em1913.
    Moved to
    Brazil
    in1936 andbecameanaturalized
    Brazilian
    citizen.
    Lives
    andworks
    inSao
    Paulo.

    Exposicões individuais/Solo
    exhibitions
    1995Americas Society,
    NovaYork,
    EstadosUnidos; Museum of
    OrganizationofAmerican States,
    Washington, DC,Estados Unidos;
    EstaçãoCulturalMorro daVargem,
    Espírito
    Santo,Brasil;
    Universidade
    FederaldoEspíritoSanto,Brasil.
    1994New Paintings,
    Concourse Gallery,
    BarbicanCenter,Londres,Inglaterra;
    Gravuras,
    Espaço CulturalCatuaí,
    Londrina,Brasil;
    Gravuras,
    Instituto
    Cultural
    VillaMaurina,RiodeJaneiro,
    Brasil;
    Museu deArteModerna da
    Bahia,
    Salvador, Brasil;
    BassMuseum
    ofArt,Miami, EstadosUnidos.
    1993Novas Pinturas,
    Museu deArte
    Moderna doRiodeJaneiro, Brasil;
    NovasGravuras,simultaneamenteem
    dozecidades/simultaneously
    intwelve
    Brazilian Mônica
    cities FilgueirasGaleria
    deArte,SãoPaulo;Galeria Tina
    Zappoli,
    PortoAlegre;Simões deAssis
    Galeria
    deArte,Curitiba;Museu de
    ArtedeRibeirão Preto;CroquiGaleria
    deArte,Campinas; GestoGráfico, Belo
    Horizonte;Pinacoteca
    Galeria deArte,
    Goiânia;
    Artespaço,Recife; Caesar
    ParkHotel,Fortaleza;
    Escritório
    de
    ArtedaBahia, Salvador;Senado
    Federal
    - SalãoNegro, Brasília.
    1991Gabinete deArteRaquel Arnaud,
    SãoPaulo,Brasil;Thomas CohnArte
    Contemporânea, RiodeJaneiro, Brasil;
    Palácio
    ltamaraty,Ministériodas
    RelaçõesExteriores,
    Brasília,
    Brasil.
    1987Thomas CohnArte
    Contemporânea, RiodeJaneiro, Brasil;
    gravurassimultaneamente emdez
    capitais
    brasileiras/engravings
    simultaneously
    intenBrazilian
    capitais
    Galeria
    Mônica Filgueiras
    deAlmeida,
    SãoPaulo;GaleriaTinaPresser,
    Porto
    Alegre;
    Simões deAssisGaleria
    de
    Arte,Curitiba;
    ACAP - Casada
    Alfândega,Florianópolis;
    Galeria
    GB,
    RiodeJaneiro;GestoGráfico,
    Belo
    Horizonte;
    Galeria
    deArtelgnêsFiúza,
    Fortaleza;
    Artespaço,Recife;
    Escritório
    deArtedaBahia, Salvador;
    Espaço
    Capital
    ArteContemporânea,Brasília.
    1985Gabinete deArteRaquelArnaud,
    SãoPaulo,Brasil.
    1984PauloFigueiredoGaleria
    deArte,
    452 Brasília,
    Brasil.
    Semii\u\OIUoti~ed.
    ,~
    fenotubuladTublJlar
    iron
    400cm .
    foto·.
    P.omulo
    fia\dini

    4S3
    SemTítulo/Untitled,
    1995 Fer
    rotubular/Tubular
    iron250cm Fo
    to:Rom
    uloFialdini

    454
    I

    1980Galeria 9,Lima,Peru. Art,Washington, DC,Estados Unidos; Fundação CulturaldoDistrito Federal, ArteModerna deKyoto eMuseu de
    1979Galeria Grifo,
    SãoPaulo,Brasil. EramBras ileiros osqueFica ram, Brasília,
    Brasil; Museu deArte ArteModerna deTóquio, Japão;
    1976Centro Cultural
    Ítalo-Brasile1iro
    , Pinacoteca doEstado deSãoPaulo, Moderna, RiodeJaneiro, Brasil; Museu Panorama daArteAtual Brasileira, Museu
    Itália;Galeria
    Milão, Graffiti,
    Riode Brasil;
    Alhos Bulcão-Rubem Valentim- deArteModerna, SãoPaulo, Brasil; deArteModerna, SãoPaulo, Brasil.
    Janeiro,
    Brasil;TheBrazilian-Ame1rican TomieOhtake, Centro Cultural 508, Homenagem aMario Pedrosa,Galeria 1972Expos içãoGravu radeHoje, XI
    Cultural
    lnstitute,
    Washington,DIC, Brasília,
    Brasil; Tomie Ohtake-Osmar JeanBoghici, RiodeJaneiro, Brasil. Bienalle diVenez ia,Veneza, Itália;
    EstadosUnidos. Pinhe
    iro-Sérg ioFingermann, Centro 19791TrienalLatino-Americana de Arte/Bras il/Hoje:50Anos Depo is,Galeria
    1975Galeria daEmbaixada doBrasil, CulturalCatuaí, Londrina, Brasil. Gravura,Buenos Aires,Argentina; Collectio, SãoPaulo, Brasil.
    Roma,Itália
    . 1992SalãoParaense deArte Women ArtistsinWashington Collectio
    ns, 1971Gravura Brasileira, Lausanne,
    1974Galeria deArteGlobal,São Contemporânea, Belém, Brasil. University ofMaryland ArtGallery, Suíça; Atenas, Grécia.
    Paulo,
    Brasil. 19911 Feira deArtedeBogotá, Stand Maryland, Estados Unidos; Panorama de 1970li BienaldeArtedeMedellín,
    1972Litografias,
    GaleriaCosme Volho, GaleriaMontesanti, Bogotá, Colômbia; ArteAtualBras ileira,Museu deArte Colômbia; Expo 70,Osaka, Japão; Arte
    SãoPaulo,Brasil. Abstracionismo Geométr icoeInforma l, Moderna, SãoPaulo, Brasil. Brasileira Contemporânea, Milão, Itália;
    1971UniversidadeFederal dePo1rto Pinacoteca doEstado deSãoPaulo, 1977ArteActua l IberoAmericana, Madri, PanoramadaArteAtua l Brasi leira,Museu
    Rico,
    Campus deMayaguez, Port1~ Brasil. Espanha. deArteModerna, SãoPaulo, Brasil;
    Rico. 1990Armadi lhasIndígenas, Museu de 1976XSalão deArteContem porâ neade Resumo doJornal doBrasi l, Museu de
    1969Serigrafias,
    Associaçãodos ArtedeSãoPaulo eGaleria Sérgio Campinas, Brasil; Museu deArte ArteModerna, RiodeJaneiro, Brasil;
    Amigos doMuseu deArteModenna de Milliet,
    RiodeJaneiro, Brasil. Moderna doRiodeJaneiro, Brasil; ArteContemporânea Brasile ira,Riode
    SãoPaulo,Brasil;PetiteGalerie,
    Riode 1989XXBienal Internacional deSãoPaulo, Pinacoteca doEstado deSãoPaulo, Janeiro, Brasil.
    Janeiro,
    Brasil. SalaEspecial naSeção deTeatro, São Brasil;
    Fundação Cultural doDistrito 1969SalãodeArtedeJundiaí; XSalãode
    1968Galeria Cosme Velho,SãoF1aulo, Paulo,Brasil; Exposição Históric aPintura Federal,Brasília; ArteBrasileira Século ArteModerna doParaná, Curitiba, Brasil;
    Brasil;
    PanAmerican Union, Abstrata
    Efeito Biena l1954-1963, São XX:Cam inhoseTendências, promovida ArtedoBrasil, exposição itinerante
    Washington, DC,Estados Unidos; Paulo,Brasil. pela/spo
    nsored byPetite Galerie, promovida peloltamaraty {traveling
    Brazilian
    Government Trade Bure,au, 1988ArteBrasileiraContemporânea, Bolonha, Itália; Mulher naArte:doNeo- expositionsponsored byltamaraty
    NovaYork, EstadosUnidos. Museu Charlottenburg, Copenhague, lmpressionismo atéHoje, Palácio Pedro Dinamarca; Finlândia; Suécia.
    1964Galeria SãoLuiz, SãoPaulo, Dinamarca. Ernesto,RiodeJaneiro, Brasil. 1968Salão Seibi, SãoPaulo , Brasil;
    Brasil. 198611Bienal Latino-A mer icana , Sala 1975li Bienal doUrugua i, Montevidéu, Aspectos daPintura Brasileira,Itinerante,
    1959Galeria deArtedasFolhas, São Epecial,Havana, Cuba; Bienal Latino- Uruguai; 1Salão doNoroeste, Penápolis, América Latina, promovida
    Paulo,
    Brasil. Americana deArtesobre Pape l, CAYC, Brasil. pelofspo nser edbyltamaraty .
    1957Museu deArteModerna deSão Buenos Aires, Argentina. 1974Bienal Internaciona l deGravura, 1967IXBiena l Internacional deSãoPau lo,
    Paulo,
    Brasil; GrêmioBelaBartok, 19841Bienal Latino-Americana, Havana, Museu deArteModerna deKyoto e Brasil; Internacional ArtFestiva l, Nova
    SemináriosLivresdeMúsica Pró-Arte, Cuba. Museu deArteModerna deTóquio , York, Estados Unidos.
    SãoPaulo,Brasil. 1982Women oitheAmaricas, Center for Japão. 19661BienalNaciona l deArtes Plásticas ,
    InterAmerican Relations, Nova York, 1973Salão deArtedePiracica ba,Artista Salvador, Brasil; 1Festival America node
    Exposiçõescoletivas/Group
    exhibWons Estados Unidos. Convidada, Piracicaba, Brasil; li Salão Pintu
    ra,Lima, Peru; Ili Salão deArte
    1993ColeçãoGilberto
    Chateaub
    riand, 1981VBienal deArtedeMedellín; Bunkyo,ArtistaCon vidada, SãoPaulo, Mode rnadoDistr itoFedera l, Sala
    MuseudeArteModerna doRiod,e Colômbia; Ili BienaldeArte,LaPaz, Brasil;
    XXVII I SalãoNacional deArtede Especial, Brasília, Brasil; XXISalão
    Janeiro,
    Brasil;PanoramadaArtePltual Bolívia;
    ArteLatino-Amer icana BeloHorizonte, Brasil; Gravuras, The Naciona l deBelas Artes, Belo Horizonte,
    Brasileira,
    Museu deArteModernn de Contempo rânea eoJapão, Museu Brazilian-American Cultural lnstitute, Brasil; Pan American Founda tion,
    SãoPaulo,Brasil;Brazil
    Ultramodern, Nacional deOsaka , Japão. Washington, DC,Estados Unidos; exposição itinerante{ traveling exhibition
    TheAmerican Museum forWomen in 1980Destaques HiltondePintura, JapaneseArtists inAmer ica,Museu de Estados Unidos; Amei Gallery, Nova

    455
    York;Três ~remissas, Fundação Exposições retrospectivas/
    Retrospective MedalhadeOuro,SãoPaulo,Brasil;
    1 deedifício na/Panei,
    1400m2, forthe
    Armando Alvares Penteado, SãoPaulo, exhibitions Salão
    Feminino
    daColônia
    Japonesa, façadeofthebuilding
    atLadeira da
    Brasil;KikoGalleries, Houston, 1983Museu deArtedeSãoPaulo, primeiro
    prêmio/first
    prize,
    SãoPaulo, Memória, SãoPaulo, patrocinado
    Estados Unidos. com150obras e lançamento
    do Brasil. pelo/sponsoredbyBanco Nacional,.
    1965VIIIBienal Internacional deSão livro/with
    150worksandbookTomie 1958IVSalão
    deArtedaColônia
    Japonesa, 1983Escultura paraoJardimi
    Paulo,
    Brasil; 1Salão Pan-Americano de Ohtake,EditoraEx-libris,
    SãoPaulo. prêmiodeaquisição/aquisition
    prize,
    SãQ da/Sculpture
    fortheGarden of Paulo
    Pintura,
    Cali,Colômbia; li SalãodeArte 1988HaraMuseum forContemporary Paulo,
    Brasil. FigueiredoGaleriadeArte,SãoPaulo,
    Moderna doDistrito Federal, Brasília, Art,Tóquio 1957VISalão
    Paulista
    deArteModerna, Brasil.
    Brasil;Brazilian
    ArtToday, Royal College medalhadebronze,
    SãoPaulo, Brasil. 1978Painel, emóleosobre tela,parao
    ofArt,exposição itinerante emdois Prêmios/Awards 195311
    Salão
    deArtedaColônia
    Japonesa, restaurante/Pane/,
    oi/oncanvas,forthe
    locais/trave/ing
    exhibition intwoplaces 1992Salão Paraense deArte mençãohonrosa/honorable
    mention,
    São restaurant
    Viking,Maksoud Plaza
    Londres e Viena; Resumo doJornaldo Contemporânea, artista
    convidada/invited Paulo,
    Brasil. Hotel,SãoPaulo, Brasil.
    Brasil,
    Museu deArteModerna doRio artist,
    Belém, Brasil. 1977Painel pintadoe comchapas de
    deJaneiro, Brasil. 1988Condecoração OrdemdoRioBranco, Obras públicas/Works inpublicplaces ferropintadas,com2 x 3 m,no
    196411 BienalAmericana deArte, Ministério dasRelações Exteriores, 1996Nova concepção paraotetoda escritório
    da/Painted
    panei andpainted
    Córdoba, Argentina; XIIISalão Paulistade Brasília,Brasil. cúpula do/New designfortheroofofthe ironplates,
    2x3m,fortheafticeComind
    ArteModerna, SãoPaulo, Brasil;Galeria 1987Prêmio Mulher doAnonaArte, TeatroPedro li,em/inRibeirão Preto, Seguradora, SãoPaulo. Atualmente
    NT,SãoPaulo, Brasil. Conselho Nacional deMulheres do com/with 20mdecomprimento/20 m estácomo/ltisowned byBanco lochpe.
    1963VIIBienal Internacional deSãoPaulo, BrasileAcademia BrasileiradeLetras, long,projetoderestauração 1971Painel pintado,
    com9 x 2,20m,
    Brasil. RiodeJaneiro, Brasil. de/renovation
    project byHelena Saia, para noescritório de/Painted
    panei,
    9x 2,20m,
    1962XISalão Nacional deArteModerna, 1979Melhor PintordoAno,Prêmio a prefeituradeRibeirão Preto/for the attheaftice
    ofTransportes Aéreos
    RiodeJaneiro, Brasil; XISalão Paulista Associação PaulistadeCríticos de RibeirãoPretocity-ha/1. · Portugueses TAP,RiodeJaneiro, ,
    deArteModerna, SãoPaulo, Brasil;
    Ili Arte,SãoPaulo. 1994Painel empastilha vitrificada Brasil.
    Salão
    deArteModerna doParaná, 1974Melhor PintordoAno,Prêmio no/Paneiinceramics fortheInstituto de
    Curitiba,Brasil. Associação PaulistadeCríticos de Estados Brasileiros daUniversidade de Artescênicas/Theater
    arts
    1961VIBienal Internacional deSãoPaulo, Arte,SãoPaulo, Brasil. SãoPaulo. 1994Ópera-Mundi,Figurino-escultura
    Brasil;
    li SalãodeArteModerna doParaná, 1970li BienaldeArtedeMedellín, 1992Painel empastilha vitrificada deumpersonagem naencenação
    Brasil;
    XVISalão Nacional deArte,Belo Colômbia; Expo 70,Osaka,Japão; Arte /Panei
    inceramics, Escola Maria realizada
    aoarlivreno/Custam Sculpture
    Horizonte, Brasil;ORosto eaObra, Brasileira
    Contemporânea,Milão, Itália; Imaculada, SãoPaulo, patrocinado ofacharacter
    intheopen-airperformance
    InstitutoBrasil-Estados Unidos, Riode Panorama daArteAtualBrasileira,
    Museu pela/sponsored byTunibra. heldatMaracanã,RiodeJaneiro,
    Janeiro, Brasil;Instituto deArte deArteModerna, SãoPaulo, Brasil; 1991AsQuatro Estações,conjunto de4 Brasil.
    Contemporâneo, Limá, Peru. Resumo doJornal doBrasil,
    Museu de· painéisempastilha vitrificada/setof4 1989UmBaile deMáscaras, 70máscaras
    1960IXSalão Nacional deArteModerna, ArteModerna, RiodeJaneiro, Brasil; ceramicpaneis fornaEstação Consolação paraópera/70operamasks, Teatro
    RiodeJaneiro, Brasil; IXSalão Paulista ArteContemporânea Brasileira,
    promovida doMetrô deSãoPaulo/Consolação station MunicipaldoRiodeJaneiro e Teatro
    deArteModerna, SãoPaulo, Brasil; pelo/sponsored byBanco deBoston, ofSãoPaulo metro,cada·painel com2 x MunicipaldeSãoPaulo, Brasil.
    MostraProbel,Museu deArteModerna Prêmio deArteContemporânea, Riode 12m/each panei 2x 12m. 1984Madame Butterfly,
    reencenação
    da
    deSãoPaulo, Brasil; Contribuição da Janeiro, Brasil. 1990Painel, com40metros dealtura, ópera/newproductionoftheopera,
    Teatro
    MulheràsArtes PlásticasnoBrasil, Museu 1969Salão deArtedeJundiaí, Primeiro nafachada doedifício Tomie MunicipaldeSãoPaulo, Brasil.
    deArteModerna deSãoPaulo, Brasil. Prêmio deGravura, Jundiaí,Brasil. Ohtake/Panel,40mhigh,façade ofTomie 1983Madame Butterfly,
    cenáriopara
    1959VIIISalão PaulistadeArteModerna, 1968Salão Seibi,Grande Medalha de Ohtakebuilding, arquitetura de/designed ópera/set
    theater
    fortheopera,Teatro
    SãoPaulo, Brasil; 1 Salão Femininoda Ouro,SãoPaulo, Brasil. by RuyOhtake , realização/buiftby MunicipaldoRiodeJaneiro.
    ColôniaJaponesa, SãoPaulo, Brasil. 1967IXBienal Internacional
    deSãoPaulo, Encol,VilaNova Conceição, São
    1958VIISalão Paulista deArteModerna, Prêmio ltamaraty,SãoPaulo, Brasil; Paulo,Brasil. Sobre/About TomieOhtake
    SãoPaulo, Brasil;IVSalão deArteda Internacional
    ArtFestival,
    Nova York, 1988Escultura, com25mde 1994Novas vídeo/video,
    Pinturas,
    ColôniaJaponesa, SãoPaulo, Brasil;
    9 Estados Unidos. comprimento, comemorativa dos80 direção de/directed
    by MaludeMartino,
    Pintores
    deSãoPaulo, Galeria Antigona, 1965XXISalão Nacional
    deBelas Artes, anos deimigração japonesa 10min.
    Buenos Aires, Argentina. Primeiro Prêmio dePintura,Belo na/Sculpture,
    25mlong, celebratingthe80th 19924Estações, vídeo/video,
    direção
    1957VISalão Nacional deArteModerna, Horizonte, Brasil. anniversary
    oftheJapanese immigration in de/directed
    byLuciLiviaPineda
    RiodeJaneiro, Brasil;VISalão Paulista 1961VIBienal Internacional
    deSãoPaulo, Brazil,
    locatedat Avenida. 23deMaio, Barreira,8 m;TomieOhtake,
    deArteModerna, SãoPaulo, Brasil;
    12 Brasil;
    li SalãodeArteModerna doParaná, SãoPaulo, Brasil, patrocinada e documentário/documentary,
    direção
    Pintores
    Abstratos - Obra/Conceito, Grande Prêmio, Curitiba,
    Brasil;XI executada pela/sponsored andbuiltby de/directed
    byVeraRoquete Pinto,
    30
    Museu deArteModerna deSãoPaulo, SalãoPaulistadeArteModerna, Grande Método Engenharia; Painel em min,TVCultura, SãoPaulo, Brasil.
    Brasil. Medalha deOuro, SãoPaulo, Brasil;
    Ili tapeçaria,com70metros de 1988Retrato deTomie,vídeo/video,
    1956VSalão Paulista deArteModerna, SalãodeArteModerna doParaná,prêmio comprimento, interiordo/Tapestry panei, direção de/directed
    byWalterSalles
    Jr.,
    SãoPaulo, Brasil. deaquisição, Curitiba,Brasil. 70mlongMemorial daAmérica Latina, 18min.
    1955IVSalão Paulista deArteModerna, 1960Mostra Probel,Prêmio Probel, SãoPaulo, Brasil. 1987VerTomie, curta-metragem/short
    SãoPaulo, Brasil. Museu deArteModerna deSãoPaulo, 1985Escultura flutuante, com20 film,direçãode/directed
    byOlivio
    1954IliSalão Paulista deArteModerna, Brasil;
    IXSalão Nacional
    deArteModerna, metros dediâmetro e 17toneladas,para Tavares deAraújo,35mm,20min,São
    SãoPaulo, Brasil. CertificadodeIsenção deJúri,Riode a/Floating
    sculpture,20mdiameter and17 Paulo, Brasil.
    1953li SalãodeArtedaColônia Japonesa, Janeiro, Brasil. tonsfortheLagoa Rodrigo deFreitas, 1983Tomie Ohtake,
    livrode/book
    by
    SãoPaulo, Brasil; Grupo Guanabara, 1959Prêmio LeirnerdeArte RiodeJaneiro, patrocinada e executada Casimiro XavierdeMendonça,
    SãoPaulo, Brasil. Contemporânea, GaleriadeArtedas pela/sponsored andbuiltbylshikawajima introdução de/foreword
    byPietro
    Maria
    1952li SalãoPaulista deArteModerna, FolhasSãoPaulo, Brasil;
    VIIISalão doBrasil. Bardi,EditoraEx-libris,
    SãoPaulo,
    SãoPaulo, Brasil. Paulista
    deArteModerna, Pequena 1984Painel, com1400m2,nafachada Brasil.
    456
    . .
    ,.1 .,.
    ,...

    SemTitulo/Untitled,
    1996 Ferrotubular
    /Tubular
    iron 800cm Foto:
    Romulo
    Fialdini

    457
    Colaboradores
    naexecução/
    Col/aborators
    totheProject

    Fasedeprojeto
    e pré-execução/
    Project
    andpre-execution
    phase
    JorgeUtsunomiya
    VeraFujisaki
    deexecução/fxecution
    Fase phase
    Garra
    Metalúrgica
    Ltda.
    Otavio
    LuizVenturoli
    Filho,
    presidente
    Ermantino
    dePaiva
    (Mestre
    Paiva)
    Francisco
    Augusto
    Agueda

    Coma morte deMestre Paiva nodia


    25deagosto de1996,a artista
    homenageia estededicado colaborador
    e grande artesão.
    Thedeath ofMestre Paiva
    onaugust 25
    1996 ledtheartisttopayhomage tothis
    striving
    collaboratorandskilled
    crsftsman.

    Sem Título/Untitled,
    1996
    tubular/Tubular
    Ferro iron
    800cm
    Foto:
    Romulo Fialdini

    458
    AfiguradeWifredoLamdespertaumaatençãocadavez Wifredo
    Lam'simportanceisgrowing steadily.
    TheCubanp,ainter
    maior.
    Opintorcubano obtevereconhecimento
    emvida, obtained
    recognition
    during hislifetime;
    hewasprotected
    by
    foiprotegido
    porPicassoe aclamado
    porBreton
    e pelos Picasso
    andacclaimed byBreton andthesurrealists.
    Sincel'hen
    ,
    surrealistas.
    Desdeentãoforam realizadas
    muitas manyexhibiiions
    ofhisworkhave been held,
    mainly
    inEurope.
    exposições
    desuaobra,sobretudonaEuropa.
    Hoje,porém, However,
    thefeaturewhichdraws more attention
    today
    isnotso
    oqueprovoca maiorinteresse
    emLam é menos
    oqueo muchthatwhichidentifies
    himwithEuropean modernismbiut
    identifica
    como modernismo europeudoqueaquilo
    queo rather
    theaspectsthatdifferentiate
    himfromit.
    diferencia
    dele.
    Hisworkused tobelabeled
    asprimogeniture surrealism
    detived
    Suaobraeravistacomo representativadeumsurrealismo directly
    from"primitivism"orasacubism thatwasdirectea
    l tothe
    pioneiro,
    advindodiretamentedo'primitivo',
    oucom,o oppositepath,toAfrica.
    Thisapproach, although structuring
    a
    cubismoquefaziaocaminho inverso, emdireção à Africa. difference
    fromthecomponents ofAfrican origin,maintaine,d
    its
    Estavisão,
    porém, estruturava
    umadiferença a partir
    dos focusontheWestern modernism,going fromit towards
    the
    ,
    componentes deorigemafricanae continuavacentradano "other."
    Thisnewperspectiveofinterpretation
    identifies
    Lamwith
    modernismo ocidental,
    partindodo'ele'atéo'outro'.A anon-Western, decentralized
    universe,fromwhich heplayswithin
    novaperspectiva
    deinterpretaçãoidentifica
    Lamcomum thefavorab/espaceestablished
    bymodernism, butmovingit into
    repertório
    descentralizado,
    nãoocidental, a partir
    doqual another
    directionwithout
    breakingitsborders.A virusof
    atuanoâmbito deumespaço favorávelestabelecidopelo "otherness"within
    modernism,a Trojan Horse,astheartistonce
    modernismo,movendo-oemoutra direçãosem,porém, referred
    tohimself(Fouchet,
    1964,p.31).
    quebrarseuslimites.
    Um'outro vírusnointeriordo
    modernismo,umcavalo deTróia,como o próprio
    artista
    se Tobeprecise,
    morethananinfiltration
    intheliteral
    sense,
    his
    denominou {Fouchet,
    1964,p.31). workparticipates
    inmodernismbutcomes fromadifferent
    ilab.

    Parasermosprecisos,
    trata
    -se mais
    deumaparticipação
    -
    a partir
    deoutro
    laboratório
    - nomodernismo
    doquede
    umainfiltração
    nosentidoestrito
    doconceito.
    Femme
    Assise,
    19! s/linho
    i1 Oleo /Oi/onlinen 120x104
    cm Coleção
    /Collection
    Funda
    cionCapri
    lesdeArteLatinoamer
    icano,
    Ca racas 463
    Germination
    secrete, cm Coleção/Co//ection
    194263x80 UmbertoSadum,
    Milano

    464
    Melhor doquea metáfora docavalo deTróiaé a docavalo More accurate thantheTrojan Horse isthemetaphor ofthehorse
    doterreiro
    decandomblé, dovodu e deoutrasreligiões ofsantería,Candomb lé,voodoo andother Afro-American
    africanas.
    Assiimé denominado o iniciado
    queé 'montado' religions.
    Thehorse isthename given totheinitiated whois
    porumadivindade queseapropria doseucorpo, voze de "ridden"byadeity, thedeity appropriating hisbody, voice andai/
    todooseuserparasemanifestar, emumtranse de hisbeing tomanifest him/herself, inapossession trance which is
    possessão,qu13é omomento litúrgicoprincipal
    destas themajor liturgicalmoment inthese religions. Lam became an
    religiões.
    Lamtornou-se umorixáa cavalo domodernismo, orixáriding thehorse ofmodernism, making it utternewwords.
    fazendo-obalb1uciar
    outras
    palavras. Esteatodepossessão Thisactofpossession leads toaplural openness from(and
    levaa umaabortura pluralizadora,
    desde{eemdireção de) towards)other senses anddiscourses. lt isadecolonizing mark in
    outrossentidose discursos.
    Trata-se deumritode thevisualarts, abreaking oftheWestern metasubject thatimparts
    descolonizaçãio
    dasartesplásticas,umaquebra deste an"otherness" toeverything e/se: thehegemonic West isalways
    metassujeito
    01cidental
    quetransforma em'outro' the"self"; us,therest, area/ways the"other."
    tudooqueresta: oOcidentehegemônico sempre constitui Lam's newvoice does notspeak other /anguages, it usesthe
    o'eu'e nós,oisoutros,
    somos o'outro'. artistic
    metalanguage ofmodernism. This allows himtobe
    /egitimizedby,andtocommunicate fromthecircuits ofpower.
    Avozdiferentie proposta porLamnãofalaoutras línguas, Evidently,thehegemonic language isplaced under tension - as
    usandosomente a metalinguagem artística
    própria da happens toFrench withAiméCésaire andother authors of
    modernidade. l stopermite quesejalegitima,dae quese négritude, withwhom Lam hasbeen related (Linsley, 1988)
    ,
    comunique a p1artirdoscircuitosdopoder. Eóbvio quea a/thoughhea/ways maintained anonmilitant independence from
    linguagemhegremônica é fontedetensão,como ocorre these culturalmovements. Nevertheless, Lam isnotatransformer
    comofrancês napoesia deAimé Césairee deoutros offormbutofsense. Rather thanwithwords, heworks more
    escritores
    da~~egritude, comosquais oartista se intensivelywithmeaning, atmospheres, discourses - struggling
    relacionou
    corretamente llinsley,
    1988).Apesar deste tofificubism withthesenses itobliterated fromAfrican sculpture
    contato,
    elese1mpre manteve umaindependência não initsappropriation ofit without taking intoaccount itsmeanings
    militante
    emrt!lação aosmovimentos culturais.
    Lam, andfunctions. Cubism usedthismorpho/ogy aiming ataformal
    porém,nãoé umtransformador daforma, masdos transformation andrevitalization ofWestern art.Lam isnot
    sentidos.
    Maisdoqueaspalavras, eletrabalhava comos interestedintheanalytical orsynthetica/ research offigurativism
    significados,
    asatmosferas, osdiscursos,buscando carriedoutbycubism. Hedrives through cubism - fromsideto
    preencherocubismo comoconteúdo queestemovimento side- seeking theAfricansculpture and,once there, hestrives
    retirou
    daescultura africana,aoapropriá-la
    semlevar em back towards Western painting using thevocabulary created by
    contaseussig1nificados e funções. Ocubismo utilizou
    esta modernism, thusintroducing themythica/ representation ofa
    morfologiapal'a efetuarumatransformação e different
    Weltanschauung.
    revitalização,
    élntes demais nada formal,nasartes
    plásticas
    do01cidente. ALamnãointeressa a investigação Thisintuition
    abouttheworld isbased
    ontheideaoftheunityof
    1
    analítica
    ousintética dafiguração talcomo fazocubismo. everything
    thatexists.That
    isthereason
    whyLam's
    Eleatravessau cubismo deladoa ladoparachegar à representation
    isantitaxonomic:
    these
    beingsareinosmosis (he
    escultura
    africana e,a partirdela,retornar
    paraa pintura called
    oneofhispaintingsSong ofOsmosis).
    Everythingis
    ocidental,
    medliante umalinguagem cunhadapelo connectedandparticipates,
    thusradically
    breakingthe
    modernismo, i1ntroduzindo a representação
    mitológica de relationship
    created
    bytheWestern world
    between "lesmotset
    outraWeltanschauung. leschoses."

    Estaintuiçã,o
    domundo baseia-se
    naidéia daunidade do Suchanapproachbreaks
    thebipolar,
    oppositionalwayofthinking.
    existente1.
    Epior issoquea representaçãodeLamé Theconcepts
    ofbeauty
    andugliness,
    goodandbad , lifeand
    antitaxonômicia:
    osseres estãoemosmose leledenominou death,
    creation
    anddestruction
    arequestioned
    asinthe
    umdeseus quadros deCantodoOsmósis),tudose discourses
    intheBantu
    andSudanese
    traditiona
    l religions.
    Such
    interpenetra
    e participadetudo,quebrando, devez,a questioning
    hasadeconstructive
    character
    asit occurs inthearea
    relaçãoconstriuídapeloOcidente
    entre'lesmots etles
    choses'
    . Esta
    \1isão
    1
    rompe opensamento bipolar,de
    oposições.Asnoções debelezae feiúra,
    beme mal,vidae
    morte,criação e destruição
    sãoproblematizadas como nos
    discursosdas1religiões
    tradicionais
    bantu e sudanesa.A

    465
    Nuà lachaise,
    1942

    t~~e~:
    ;:rticular/Private
    collection
    466
    LeBruit,
    1943105x64
    cm Musée
    National
    d'Art
    Modeme,
    Centre
    Georges
    Pompidou,
    Paris

    467
    problematização
    é dedesconstrução,
    umavezqueocorre oftheWestern representation itself-includingitsstyles,
    themes
    noprópriocampodarepresentaçãoocidental,
    incluindo andfigures.
    Agoodexample ofthisisfound inthepaintingsof
    seusestilos,
    temase figuras,
    como,porexemplo, nas seatedwomen inwhich thecanonsofportraying seem tobetaken
    pinturas
    demulheressentadas,
    _nas
    quaisoscânones do intoaccount onlytobedenied bythepolymorphic fable-telling.
    retrato
    parecemsecumprirparaserem negados em WecouldsaythatLamisanartistwhofollows thetradition
    of
    seguida
    pelatabulaçãopolimórfica.
    Poderíamos afirmar C/assicism
    (heeven used topaintaccordingtotheacademic
    queLamé umartistadatradiçãodoclassicismo schooluntillateinlife).Theinclusive
    characterofhisartistic-
    (desprende-se
    inclusive
    tardiamente
    dapintura acadêmica). cultural
    approach iscoherent withhisbiography andwiththe
    Osentidoabrangentedesuavisãoartístico-cultural polyvalenceofhispoetics andhisartistic
    practice.
    encontra
    correspondência
    emsuabiografiae na
    polivalência
    desuapoéticae desuapráticaartística. Although
    Lam's Africacomes fromParis- asthatoftheother
    modernists
    - it becomes therepresentation
    ofadifferent cultural
    AÁfricadeLam, mesmo advindadeParis
    - como a dos experience.
    ltsapproach stems fromtheAfro-American
    demaismodernistas- torna-se
    a representação
    deuma discourses.
    Lamtriedtoinclude theminthefie/dofmodernism,
    11
    experiência
    cultural
    diferente.
    Suavisãoadvém de which
    waseager for"primitiveauthenticity,
    tiredofitsthird-hand
    11
    discursos
    afro-americanos,
    aosquais buscou
    darvozno "primitivism.
    interior
    domodernismo, ávidoporumaautenticidade
    'primitiva'
    portrásdeseus'primitivismos'
    deterceira When hemoved back toCuba in 1941,hewasinterested inthese
    instância. culturalmanifestations.
    Hisknowledge wasmainly based on
    observations andreading. Hisguide wasthefolk/orist Lydia
    Quando regressou a Cuba, em1941,Lampassou a se Cabrera. Thisapproach, however, derived fromwithin; it wasnot
    interessar
    muito porsuas manifestações culturais.Sua theexotic surrealist
    stare, which extended themodernist savage
    11
    aproximação baseou-se, emgrande medida, naobservação appropriationof"primitive cultures,thistimefocusing lesson
    e emleituras.Eletevecomo guiaa folclorista
    Lydia forms andmore ontheinterpretation ofspecific meanings. lt is
    11
    Cabrera.Estaaproximação, porém, ocorreu a partirde alsonotthatwhich LuísCamnitzer calls"informed primitivism,
    dentro.
    Nãosetratadoolhar exótico dosurrealismo, que carriedoutby/aterartists such asJoseph Beuys, whohad
    prolongaa apropriação selvagem domodernismo sobre as ethnographic knowledge. However, Lam's poetics haspoints of
    culturas
    'primitivas'- desta vezmenos sobre asformas coincidence withbothapproaches. Nevertheless, while those
    11
    doquemediante a interpretação,
    parasi,decertos artists
    looked to"primitivism toobtain adistance fromtheirown
    significados.
    Também nãosetratadaquilo queLuis cultureinarder totransform it,Lam'sapproach aimed atmoving
    Camnitzerdenomina 'primitivismo
    informado' dosartistas more deeply intohisownculture, thusreaffirming it.Hisgoalwas
    posteriores,
    como Joseph Beuys, quepossuem informação tobuildhisidentitywithin thiscultureandrepresent theethos and
    detipoetnográfico. A poéticadeLampossui coincidências thedimension ofthisidentity intheformofaninternational
    comestas duas posições. Porém, enquanto aqueles communication, withinmodernism. Although hewasnever
    artistas
    olhavam parao'primitivo' paraseafastar desua initiated
    tosantería,paiomonte, ortheAbakuá Secret Society, he
    própria
    cultura e transformá-la,
    oartista cubano olhapara wasnurtured intheAfro-Cuban environment, constantly in
    seentranhar ainda mais emsuacultura e reafirmá-la.
    Seu contact withthesecultural practicesthrough hisfamily andhis
    propósitoé odeconstruir a suaidentidade, e representar neighborhood. PracticallyaliCubans arefamiliar withthese
    o ethos
    e oâmbito desta identidadeemumacomunicação culturalpractices,
    which arepartoftheircultural configuration.
    internacional
    nointerior domodernismo. Apesar denunca Besides those whoarereligiously initiated,thosewhopractice
    tersidoiniciadonocandomblé, paiomonte ouna religion,
    andthealeyos (nonreligiouspeople whorelyon
    SociedadeSecreta Abakuá, formou-se emumambiente divinationorusereligion tosolve specificproblems), cultural
    afro-cubano,emcontato diretocomestas práticas participation
    inthese religious systems iswidely spread inCuba.
    culturais
    através desuafamília e deseubairro. Alémdo
    mais,como qualquer outrocubano, estas manifestações
    fazempartedesuacultura: alémdaparticipação religiosa
    dosiniciados,dospraticantes e aleyos(usuáriosnão-
    468
    JourdeFête,1944
    156x117
    cm
    Coleção
    particu
    lar/P
    rivatecol/ection
    469
    praticantes,
    quebuscam apoiooua resolução
    dealgum
    problemajuntoaosvidentes),
    existeemCubauma
    participação
    cultural
    bastante
    generalizada
    .

    Aparticipação cultural, mesmo quando não-religiosa,é


    diferente
    da'observação participante' daetnografia. A
    representação doAfro-americanismo feitaporLamuneo
    fatoetnográfico aocultural . Istocorresponde à
    interconexão,nosdoissentidos, daetnografia e deseu
    objeto,o queocorreemambientes afro-cubanos e afro.
    brasileiros.
    NaAmérica o 'indígena daantropologia viveno
    meiourbano e freqüentemente é educado segundo a
    culturaocidental, chegando a atingirníveluniversitário.
    Nestecaso,o 'outro'fazumareapropriação desua
    representação etnográfica paraseuspróprios fins,
    utilizandoe reciclando a amplitude dasinformaçõe s que
    sãotransmitidas peloslivros, ultrapassando oscontextos
    específicos.NoBrasil, os religiosos sãoosprincipais
    consumidores dasobrasetnográficas; fala-setambém de
    umaantropologia não-colonial ista,quevaialémdomundo
    acadêmico e quepossuiumaéticadenãorevelar segredos
    ouinformações quepossam ocasionar problemas paraa
    comunidade religiosa2
    • Também sãofreqüentes os
    etnólogos advindos docandomblé, a quemfoiproposto o
    conceito de'observador participante' 3,o queinverte o
    conceitoclássico. Estatramadeinterações implica,é
    certo,redesenhos e negociações deambososlados,e as
    representações etnográficas passam a interagircomo
    saberreligioso. Domesmo modo,a poética deLam
    conecta o modernismo ocidental comelementos da
    culturanão-ocidental, quedeixam deserapenasfontepara
    também setornarsujeito.

    Acooptação ameaça todasasaçõescultutais baseadas no


    sincretismo. O.desafioé saberquemobteráo controle das
    mudanças e dasarticulações 4
    e quala direçãoemque
    estáapontando. Osincretismo, emgraumenoroumaior,
    temsempre ·sidoumfatorderesistência e deafirmação
    paraossubalternos. Umexemplo significativo
    distofoia
    identificação dedeusesafricanos comsantose virgens
    católicasfeita pelosescravos, forçadosa setornarem
    cristãosnoBrasil, Cubae outrospaíses.Emnossaépoca
    globale pós-colonial,os processos sincrético
    s definem-se
    comoumanegociação básicadasdiferenças como poder Oiseau
    -Lumiêre11
    , 1944
    75x95cm
    cultural
    5
    • Tais processos,porém, nãopodem ser Gale
    riePHCa zeau-Baud
    iêre, Pa
    ris
    assumidos demodoacomodado, comosefossemuma
    soluçãoharmoniosa dascontradições pós-coloniais.
    Temos
    deconservar o sentidocrítico.Nãohásincretismo real
    enquanto uniãodeantagonismos não-contraditórios,
    mas
    enquanto estratégia departicipação, re-significaçãoe
    pluralização anti-hegemônicas. Emseusentido estrito,
    houveumabusodotermopararessaltarosingrediente s
    470
    Even if notofareligious character,
    cultural
    participationis
    different fromthe"participant observation"ofethnography. The
    representation ofAfro-Americanism carriedoutbyLamlinks
    ethnography tothecultural practice.Thiscorresponds toa
    connection - onbothsides - between ethnography andits
    subject, which occurs inAfro-Cuban andAfro-Brazilian
    environments asthe"native" ofanthropologylivesinanurban
    environment andisofteneducated accordingto Western patterns,
    sometimes even attendinguniversity.
    lnthiscase the"other"
    reappropriates hisethnographic representation
    forhisownuse,
    usingandrecycling alitheinformationthat- beyond each
    specific context - isconveyed bybooks.lnBrazi/,thereligious
    people areamong themajor consumers ofethnographic works
    andthere isreference toanoncolonialistanthropology that
    reaches beyond theacademic worldandadheres toanethicthat
    forbids therevelation ofsecretsorinformationthatcancause
    2
    troubles tothereligious community. Many ethnologists emerge
    fromcandomblé; theyarecalled "observant "3aterm
    participants,
    which inverts theclassica/concept.Thisnetofinteractions creates
    theneed forredesigning andnegotiationsforbothsides, asthe
    ethnographic representationsinteract
    withreligiousknowledge.
    Líkewise, Lam's poetry interconnectsWesternmodernism tonon-
    Western cultural elements thatstopbeing mere sources, they
    become subjects.

    Co-optationmenaces aliculturalaction based onsyncretism. The


    challengeistoseewhoretains contraiofthechanges and
    articulations
    ' andtowhich directiontheytendto/ead.
    Syncretism,toagreater orlesser extent,hasa/ways been apath
    toresistance andaffírmation ofthesuba/tem . Asignificant
    example ofthisprocess wastheidentification ofAfricangodswith
    Catholic
    saints andvirgins carriedoutbytheslaves whowere
    forcedtobecome ChristiansinBrazil,Cuba andother countries.
    Today,intheglobal andpostcolonial era,thesyncretistic
    processesaredefined asabasic negotiationofdifferenceand
    5
    cultural
    power. Those processes,however, cannot beassumed in
    acomfortable manner asif theywere aharmonious solutionto
    thepostco/onia/ contradictions.
    They have tomaintain theircriticai
    stance.There isnorealsyncretism inthelinking of
    noncontradicting antagonisms; syncretismisastrategy of
    participation,
    aresignificationandpluralization againsthegemony .
    Syncretism,initsstrictsense, wasanoverused conceptaiming to
    stress
    theEuropean featuresthatwere incorporatedbyAfro-
    American religions, according toanarrativeofanharmonious
    synthesis
    thatveilsthecharacter ofthese religions
    asAfrican
    religions
    adapted tothenewenvironment.

    471
    europeus
    incorporados
    àsreligiões
    afro-americanas, Theprob/em goesbeyond ideologies andculturalagendas. The
    depois
    deumrelatodesíntese
    harmoniosa
    queesconde background whichidentifies Lam isnotAfrica (which iscerlainly a
    suacondição
    dereligiões
    africanas
    adaptadas
    ao problematic termthatwascreated inEurope). Theartist
    6
    riides
    the
    novomeio. "horse " ofmodernism asif it were agenet oftheCaribbean. His
    AfricaisreinventedaswastheAfrica ofnégritude.lnboth
    Oproblemaultrapassa
    asideologias e asagendas situationstheinventionisnotmade fromtheoutside; it emerges
    çulturais.
    Abase a partir
    daqualLamé definido nãoé a fromtransatlantic
    African elements livedasanactive component
    Africa
    !que,
    comcerteza,nãodeixa deseruma ofCaribbean cultures.
    lt isanAfrica whichispartofthewestern
    denominaçãoproblemática
    e umainvenção européia
    6
    ). hemisphere, althoughconflictual andsuba/tem. TheCaribbiean,
    Oartista
    montao "cavalo"domodernismo enquanto more than ageographical area, isageographic-cultural con ·cept
    ginete
    doCaribe.
    AsuaÁfrica é reinventada,
    assim
    como thatidentifies
    thedecisive African presenceintheethnogenesis of
    a danegritude. theemergent cultures
    oftheAmerican coast.
    1
    Astheycoulid not
    maintain theirethnic
    groups duetothetransoce anicgapanid
    Emambos oscasos, estainvenção nãoé feitaa partirdo slavery,theAfricans
    andtheirdescendants participated activelyin
    exterior
    masdecorre deumaafricanidade transatlântica theprocesses ofcreolization andmixture thatwere tobethe
    vividé!
    como componente ativodasculturas É
    doCaribe. source ofthenewcultures andnationalities inAmerica.
    umaAfricaquefazparte doOcidente, apesarde Nevertheless,some areas were keptnecessarilyopa que . The
    conflituosa
    esubalterna.OCaribe, mais doqueumaárea Caribbean isauniverse- andanidea- parexcellence of
    geográfica,
    é umconceito geográfico-culturalque mestizage, diversity,
    transculturation, porosity,
    migrations and
    identifica
    a decisivapresença africana naetnogênesedas open interchange.
    7
    novasculturasdolitoraldaAmérica • Aimpossibilidade

    deconservarsuas etniasdeorigem devido aocorte lf bymeans


    ofresorting
    tosyncretism
    theslaves
    were
    ableto
    transoceânico
    e à escravidão
    fezcomqueosafricanos e maintaintheirgods,identifying
    them withthose enforced
    bythe
    seusdescendentes participassemativamente dos colonial
    power, thestrategy
    aimed bothatresistanceand
    processos
    demiscigenação e 'acriollamiento'quederam appropr
    iation.lnmany casestheadoptionofChristianity
    Wi3Slike
    origemàsnovas culturase nacionalidades naAmérica. pushingadoorwhich wasalready open- andwhich leadto
    Nãoobstante,elesconservaram algumas áreasde Africa!
    The Africansworshippedtheirowndeitiesinpublic
    inthe
    opacidade.
    OCaribe é umâmbito porexcelência - e uma shapeoftheCatholic saints
    andvirgins,
    buttheyalso
    idéia
    - damestiçagem, diversidade,transculturação, incorporated
    theCatho/icreligion
    within
    aninclusivesystem,
    porosidade,
    migrações e deintercâmbio aberto. admirablyadapted tosurvive
    andadapt itselftofervent
    America.

    Se,mediante o expediente
    dosincretismo, osescravos "More isnotless": acomplexanswertoacomplex situation.
    salvaramseus deuses,
    identificando-os
    comaqueles Strictly
    speaking,
    theAfro-Americans
    whopracticereligion
    impostospelopoder colonial,
    a estratégia
    foitantode worship ai/godsandsaintsatthesarnetime,
    integrating
    thieir
    defesacomo deapropriação. Emmuitos casos, a diffe
    rences even
    through the/anguag
    e: Xangô,
    thevirileYoiruba
    cristianização
    foie~uivalentea empurrarumaporta aberta godoflightningisa "ma/eSaintBarbara."
    Howevefithisisnota
    - queconduzia à Africa.
    Osafricanos adoram suas neutralandpassive eclecticism,
    butonefromandtowards Afro-
    divindades
    empúblico, portrásdossantos e virgens America.
    católicos.
    Alémdisso, porém, elesseincorporarama um
    sistemaabrangente,
    admiravelmente adaptado para Boththesimultaneities
    anddisplacements foundinthewo~k of
    sobreviver
    e expandir-se
    nafervilhante
    América. Lam arerelated
    toai/this.lf wegoback tothemetaphorofthe
    horseofsantería
    , wecanobserve thatanactofpossessionisonly
    'Maisnãoé menos'é umaresposta
    complexa
    a uma possible
    when thereisacertain identity
    betweenthedeityá1ndthe
    situação
    complexa.A rigor,
    ospraticantes
    afro-amer
    icanos worshipperwhoisriddenbyit.Lamisabletousemodernism
    crêemnosdeuses e santos
    simultaneamente,
    integrando towardstheCaribbeanasheisamodernist himself.
    This
    factalso
    suasdiferenças
    atépormeiodalinguagem:
    Xangô,oviril circumscribes
    himtothemodernist fie/d,
    eventothepointof
    deusyorubadotrovão "éumaSantaBárbara
    masculina"
    . conditioning
    a "primitivistic"
    self-exoticism
    inhiswork.
    Such a
    Nãosetrata,porém, deumecletismo
    neutro
    oupassivo;
    é, viewinclined
    himtorepresent Afro-Americaas"fantastic,"
    aocontrário,
    para
    e daAfro-América. "mysterious,"
    "obscure"andother suchclichés.
    Coleção MariaBechily
    /Collection andScott
    Hodes

    473
    474 LesOiseaux
    ,1947Óleos/
    tela/Oiloncanvas65x82cm
    Col~o/Collection
    Fundacion
    Capriles
    deArteLatinoamer
    icano
    , Caracas
    Tête,194792x75
    cm Coleção collection
    particular/Priva/e

    475
    Assimultaneidades e deslocamentos naobradeLam Thischaracterization
    limits
    - orfocuses - hisaudience. Thci
    baseiam
    -se emtodoesteuniverso. Secontinuarmos
    coma Afro-Americanapproach derivesfromthepopular cultureasit
    metáforadocavalo doterreiro decandomblé,veremosque correspondstothesubordinated sectorsofCaribbean societies.
    lt
    oatodepossessão sóé possívelquando existe
    certa isalsofundamental todefine theCaribbean asanarea ofcultural
    identidade
    entre a divindade e odevotoquea monta
    . Lam periphery,establishing
    adifference fromWesternprepondemnt
    podeutilizaro modernismo nadireçãodoCaribeporser, canons. Lam seekstoimpose thisperspective
    withintheelite 1

    elemesmo, modernista. Isto,porsuavez,ocircunscreve languages andcircuitsof"high" art,nottoparticipate


    inpopular
    aocampo domodernismo, aoponto extremode culture.
    Heinstills
    aparticipation ofthepopularnon-West-
    condicionarem,emsuaobra, umcerto auto-exotismo subaltern-periphery
    withintheuniverse ofthecultivated"- 11

    'primitivista',
    quetende a abordaroafro-americano
    como hegemonic-Western-centralculturalfie/d.
    Bothsides
    'fantástico',
    'misté
    rio','obscuridade'
    e outros
    clichês
    . communicating "upwards" andnot"downwards." Nevertheless,
    hewasthefirstartistwhotriedtostructure meanings deriving
    Esteenquadramento limita- oufocaliza - seupúblico. A fromtheAfro-American cultureswithintheWesternfinearts
    perspectivadaAfro-Am éricaadvém dacultura popular, history.
    Thislandma rkgives risetoaninvasionoftheperiphHry
    poiscorrespondea setoressubalternosnointerior das towards thecenterwhich iswarmed andvaluedby
    sociedadescaribenhas.Istoé fundamental paradefinir
    o multiculturalism
    andthepostcolonial processes.
    Lam ismystified
    Caribeenquanto periferia
    cultural,
    diferenciando-odos asthepioneer ofapossible cultural decentralization
    ofartinthe
    cânones ocidentais
    hegemônicos. Lam busca darvoza global
    world.
    estaperspectivanoâmbito daslinguagens e circuitos
    de
    eliteda'arteelevada',
    oqueé diferente departiciparcom Gerardo
    Mosquera
    suaartenointeriordacultura popular.
    Eleinstrumentaliza
    umaparticipaçãodopopular-não ocidental-subalterno-
    periférico
    nointerior
    douniverso 'culto'-ocidental-
    hegemônico-central.
    Ambos osaspectos comunicam-se
    para'cima'e nãopara'baixo'. Dequalquer modo, foieleo
    responsávelpelaprimeiratentativadeestruturaros
    significados
    dasculturas afro-americanasemtodaa
    história
    dasartesplásticasdoOcidente. Esterito
    constitui-se
    emumainvasão daperiferia
    emdireção ao
    centro,muitovalorizadapelocalor domulticulturalismoe
    dosprocessos Lamé mitificado
    pós-coloniais. como o
    pioneirodeumapossível descentralização
    culturaldaarte
    emummundo global.

    Gerardo
    Mosquera

    Notes
    1. Desiderio Navarro,•Lam y Guillén:mundo scomunicant es" inSobre Wifredo Lam (Havana, 1986 ),
    pp. 138-163; and'LeeraLam • inhisEjercicios
    deiCriterio (Havana, 1988/,pp.151-168 .
    2.Sérgio FigueiredoFerreti, Repensando oSincretismo (São Pau lo,1995), pp.27-29.
    \Notas 3.Eunice Durham, 'APesquisa Antropo lógica
    comPopulações Urbanas: Problemas ePerspectivas'
    1.Des iderioNavarro: ' Lam y Guillén:mundoscomunicantes', emSobre WifredoLam, Havana , 1986
    , inRuth C.L. Cardoso(organizer/, AAvent uraAntropológ ica.Teor iaePesquisa (SãoPau lo,19&:),
    pgs. 151-168. pp,17-37.
    2.Sergio Figueiredo Ferreti: Repensando oSincretismo ,_SãoPaulo, 1995, pgs.27-29. 4.licioEscoba r,EImitodeiartey elmitodeipueblo, (Asunción, 1986/,pp.119-131 .
    3.EuniceDurham: •APesqu isaAntropo lógicacomPopu lações Urbanas: Problemas ePerspect ivas', 5.Acurrent definition
    ofsyn cretism thatitisthe•tactical
    states articulationofdifferent elements' in
    emRuth C.L.Cardoso (organizadoral:
    AAventura Antropológica, Teoriae Pesquisa,SãoPaulo , 1986, which those syncretic
    articulations arenotcontradictory amo ngthem selves butantagonistic, "theyare
    pgs. 17-37 . relationshipsinstil/ed
    bylhepartia/ presenceoftheother inside lheI sothatthedifferent identi;tyof
    4.TicioEscobar. E/mitodeiarteye/mitodeipueblo , Asunción, pgs.119-131.
    1986, each termisatthesame timeal/owed andobstructed tocarry outitsstructuring complete ly.• Marcos
    5.Umconceito desincre tismoquetemsidoutilizado afirma queeleé'umaarticulação tática de Becque r andJose Gatti
    , Elements oiVogue, ThirdText. {London} , n.16-17,winter of1991, pp.65-81 .
    elementos difere
    ntes
    ', emquetaisarticulações sincréticas nãosãocontraditórias masantagônicas , 6. forinformationoftheconcepts ofAfricaandAfrican culture refer to0/uOguibe, in 'Heart o/'
    •rela
    ções animadas pelapresença parcia
    l dooutronointerio r doeu,demodo queaiden tidade Oarkness, • Third
    Text(London/, n. 23,summ er oi1993, pp.3-8.
    diferencialdecada termo é,aomesmo tempo, habilitadaeimpedida deseconstituir emsua 7.Gerardo Mosquera, •Africa dentro delaplasticacariben a/,' inArteenCo lomb ia(Bogotá), 01:tober,
    total
    idade '. MarcosBecquer eJose Gatti:'ElementsoiVogue', ThirdTe!lt,
    Londres, ns.16-17 , inverno 1990, pp.42-49;and'Africa intheArtofLatin Ame rica,' ArtJourn al,(NewYork/ , winter of195 12,v.51,
    de1991, pgs. 65-81. . n.4,pp.30-38.
    6.Para umaproblematização dasnoções deAfricaedecultura africana
    ver OluOguibe: 'lnlhe ' Heart
    oi Darkness ", Third
    Text, Londres , n.23,verãode1993 , pgs.3-8.
    7.GerardoMosquera : •Africadentro delaplásticacaribeõa 1•, ArteenColomb ia,Bogotá , n.45,
    outubro de1990, pgs.42-49; e·Africa intheArtoiLatin America" , ArtJournal, Nova York, inverno de
    1992, v.51,pgs.30-38.
    476
    Femme Cheval,
    1960
    Óleos/linho/
    Oi/onlin,~n
    130x98cm
    Coleção/Collection
    FundaciónCapriles
    deArte
    Latinoamericano,
    Cara,cas
    477
    1902Nasceu emSagua LaGrande, 1964DividiuseutempoentreAlbisola Bruxelas, Bélgica; Estocolmo, Suécia;
    Cuba, filhodeimigrante doCantão e Maree Paris. Hannover, Alem,anha.
    deumamulatacubana. Suamadrinha 1973/76 Viajouparaa Índiaeo Quênia. 1959Galeria D01 cument a, Kassel,
    católica foi destacadasacerdotisa afro. Realizoumuitasgravurasemúltiplo
    s Alemanha.
    cubana . emmetalfundido. 1958Carnegie l111ternational ,
    1923Formou-se nocursodaAcademia 1978Ficousemiparalítico.Passou,
    a Pittsburgh, Estados Unidos.
    deBellas ArtesSanAlejandro, em partirdeentão,temporadas emCuba , 1955Universidade deHavana, Cuba;
    Havana . Suaprimeira exposição recebendotratamento médico. Museu deBelas-Artes deCaraca s,
    individual tevelugaremsuacidade 1982Morreu emParis. Venezuela.
    natal.Prosseguiu seusestudos 1983Criado o CentroWifredo Lamem 1953Galeria Ma1 eght, Paris,França.
    acadêmicos emMadri. Havana, 1952InstitutodeArteContemporânea
    1924/1927 Passou partedeseutempo 1984OCentro Lamorganizou a1 deLondres, lngliaterra.
    Wifredo,
    Jonas,
    Eski
    l,Timou
    r Lam,
    nojardimde/inthegarde
    nofAlbiso
    la
    emCuenca, ondetrabalhou como BienaldeHavana queincluiuma 1950Parque Ce1~tral deHavana, Cuba
    ;
    retratista. ConferênciaInternacional
    sobre Galeria PierreMatisse , NovaYork,
    1936Trabalhou emfábricas de WifredoLam. Estados Unidos.
    armamentos emMadrie Barcelona. 1948Galeria Pie1rre Matisse, Nova
    PintouLaGuerra Civil. Exposições/Ex híbítíons York,Estados Unidos.
    1938Mudou-se paraParis , onde 1991-93 Centro Cultural deArte 1947Exposiç ãoInternacional de
    recebeu apoiodePicasso. Contemporânea doMéxico; Centro de Surrealismo,Pari1i, França; Praga,
    1940Mudou-se paraMarselha, onde ArteRainha Sofia,Madri , Espanha; República Tchec ,a,
    conviveu comossurrealistas e Americas Society, NovaYork,Estados 1946Centro de,ArtedePortoPríncipe ,
    participou doTarot deMarse lha. Unidos ; StudioMuseum deNovaYork , Haiti;Lyceum, Havana, Cuba; The
    1941IlustrouFada Morgana, deAndré Estados Unidos; Fundação JoanMiró, London Gallery, 1Londres, Ingla terra;
    Breton. Foiparaa América com Barcelona , Espanha; Fundação La MOMA, com/witt1Matisse, Matta,Miró
    Breton, Lévi-Strauss e outros300 Caixa, Barcelona, Espanha; exposição e Picasso, NovaYork,Estados Unidos.
    intelectuais. Ficou40diasna itinerante/t
    ravelíngexh íbítion,China. 1945GaleriaPierreMatisse, Nova
    Martinica, ondeconheceu Aimé 1988Kunstsammiung Nordrhein, York,Estados Unidos; GaleriaPierre
    Césaire, e30diasemSantoDomingo Düsseldorf, Alemanha. Loeb,Paris,França.
    antesdechegar aHavana . 1986Museu deBelas-Artes deBuenos 1944Galeria PierreMatisse, Nova
    1943Termina LaJungla. Aires,Argentina; Museu deBelas-Artes York,Estados Ur1idos.
    1944Fezpinturas impressionistas deMontevidéu , Uruguai; Museu de 1942Galeria PierreMatisse, Nova
    comoAltarpara Elegguá. Belas-Artes deCaracas, Venezuela; York,Estados Unidos; Galeria Pierre
    1945Permaneceu quatromeses no Museu deArteModerna deBogotá, Loeb,Paris,França .
    Haiti.PintouEIPresente Eterno. Colômbia; Museu Nacional de 1941Institutod11 ArteModerna de
    1946DividiuseutempoentreHavana, Antropologia deLuanda, Angola. Chicago com/ witl1Matta,Estados
    NovaYorke Paris. 1983Museu d'lxelles, Bruxelas, Unidos.
    1947Pintoua sérieEscolopendras . Bélgica; Museu deArteModerna da 1939Galeria Pie1rreLoeb , Paris ,
    1950PintouUmbral. Cidade deParis,França. França; Galeria Perls,com/withPicasso
    1
    ,
    1951Pintoumurais emHavana e em 1982Museu deArteContemporânea NovaYork , EstalilosUnidos.
    Caracas. deMadri,Espanha. 1928Galer íaVilc:hes , emMadri ,
    1952Passou aviveremParis. 1978Museu deArteModerna do Estados Unidos.
    1955A partirdesteanoexpôseviajou México.
    comfreqüência pelaEuropa. 1972XXXVI BienallediVenezia, sala Prêmios/A
    wards
    1957AsgerJorno introduziu à especial , Veneza, Itália. 1965Guggen
    heimInternac
    ional.
    cerâmica emAlbisola Mare . 1966/6 7 Retrospectiva,exposição 1951Salão
    Nacional
    deCuba,12 prêmio,
    1963VisitouCuba. PintouEI Tercer itinerante ern/tr
    aveling exhíbítíon in Havana,
    Cuba .
    Mundo. Amsterdã, Holanda ; Basiléia , Suíça;
    478
    Fa
    mília/Fam
    i/yLamna23Boul
    evardBea
    uséjour, Pa
    ris, 1971

    HewasbominSagua
    1902 LaGrande, University ofLaHaba naandattheMuseo
    Cuba,thesonofanimmigrant fromCanton deBel/as Artes inCaracas. From thisdate
    andaCuban "mulatto "woman . Hiscatho/ic onwards heoften ho/ds exhib
    itionsand
    godmother wasanimportant Afro-C'uban traveistoEurope.
    priest. 1957Asger Jomleads himtoproduce
    Hereceives
    1923 thediploma ofthe ceramicsinA/biso laMare.
    Academy ofFine ArtsSanAlejandro , La 1973
    /1976 Hetraveis to/ndiaandKenia. He
    Habana.Hisfirstsoloexhibition was :heldin creates
    many engravings andmultiples
    hisnativetown. Hecontinues hisstud iesin made upofwelded metal.
    Madrid. 1978Hebecomes semi-paralytic.Fromthis
    1924
    /1927 Hespends partofhistimein periodonwards heoften stays inCuba to
    Cuenca.Heworks painting portraits. undergo medical treatments.Exhibitions
    Heworks
    1936 inarmory factories inMadrid areheldattheMuseo deArteModerno
    andBarcelona. Hepaints LaGuerra Civil. inMexico .
    Hemoves
    1938 toParis where hereceives 1982HediesinParis. Anexhibitionofhis
    Picasso~support. worksisheldattheMuseo deArte
    Hemoves
    1940 toMarseille where hemeets Contemporáneo, inMadrid.
    surrealist
    artistsandparticipates atthe 1983Exhibitions ofhisworkareheldatthe
    Tarot
    deMarseille. Musée d'lxelles,Brussels, andMusée d'Art
    Heillustrates
    1941 Breton's Fata Morgana. Moderne delaVil/e deParis.TheCenter
    Heparticiparestogether withMatta i'nan Wifredo Lam iscreated inLaHabana.
    exhibition
    atthelnstitute ofModem Artin 1984The/ Bienal deLaHabana isorganized
    Chicago.Goes toAmerica together with bytheCentro Lamandincludedan
    Breton,
    Lévi-Strauss andother 300hundred lnternationalConference onWifredo Lam.
    intelectuais
    . Hespends 40days inMartinica ,
    wherehemetAiméCésaire and30days in
    SantoDomingo before going toLa/-/abana.
    1943Heconcludes hisworkLaJung/a.
    1944Hecreates "impressionist " paintings
    asAltarparaElegguá.
    1945Hespends 4months inHaiti. H,e paints
    E/PresenteEterno.
    1946Hespends partofhistimeinLa
    Habana,inNewYork andinParis.
    1947Heparticipates intheExposicióin
    Internacional
    deiSurrealismo inParis and
    Prague.Hepaints theseries Esco lopend ras.
    1950Anexhibition ofhisworks isheldat Wilfredoe/andlouLamna/in' LaBienaldeVeni
    ce', 1972
    theParque Central deLaHabana. He! paints
    Umbral.
    1951Heisgranted thefirstprizeatthe
    Sa/ónNacional deCuba. Hepaints murais
    inLaHabana andCaracas.
    1952Hemoves toParis. Anexhibitioin ofhis
    worksisheldat thelnsti tuteof
    Contemporary Art,inLondon.
    1955Exhibitions ofhisworks arehel'datthe
    479
    LeMarchand
    deAêves,
    1959 146x114
    cm Coleção
    /Co//ection
    Fundación
    Capr
    ilesdeArteLatinoamericano,
    Caracas

    480
    Sem
    Título,1955 92x73
    cm Co
    l~o /Co//ection
    Fundac
    iónCap
    rilesdeArteLatinoamericano,
    Caracas

    481
    CU~AIO~
    C~~ADO~CH~l
    ~ílAN
    WIIGHAN~cN

    Delos, 1!l6
    2
    Bronze/Bronze
    Altu
    ra/Hei
    ght54cm
    Coleção
    doartista/Artist's
    col/ection
    SVEND
    WIIGHiANSEN,
    PINTOR
    DACONDIÇÃO
    HUMANA SVEND
    WIIG
    HANSEN,
    PAINTER
    OFTHE
    HUMAN
    COND/TION

    "Estamos
    vivendoumaeradeinfelicidade
    - roubaram 11
    /tisanunhappy
    eraformankind-wehave
    been
    robbed
    ofour
    nossas
    fantasi"s,
    sonhos
    e crenças."
    IWiig
    Hansen) fantasies,
    dreams
    andfaith."(Wíig
    Hansen)

    Ohomem e a condição humana existencial


    preocuparamo Manandtheexístentialhuman condition
    have preoccupied
    the
    famosoartista dinamarquêsWiigHansendurantetodaa world famous
    DanishartistWiigHansen
    throughouthíscareer.
    suacarreira.
    Suavasta obraevidencia
    esseenfoque, Thewhole ofhisenormousoeuvredemonstratesthisfocus
    ín
    qualquer
    questeja a linguagemescolhida:
    escultura, whichever mediumheselects,
    beit sculpture
    , painting
    orgraphíc
    pintura
    ouarte :sgráficas.
    Seutrabalhosereferesempreao art.lt isalways
    aboutmankind,aboutthecrísisofmodem man
    serhumano,à tcrisedohomem modernoe à suabatalha andhisstruggle tosurvive,
    against
    ai/odds
    .
    pelasobrevivênciacontratodososinfortúnios.
    WiigHansen wasbomin 1922 andgrewupintheinterwaryea
    rs
    WiigHansennaisceuem1922e cresceu noperíodoentre
    - when thegrowth ofFascísminEurope,themassacres
    ofthe
    guerras,
    ocasião emqueo crescimento dofascismona SpanishCívilWarandthethreatofanewworld warwith
    Europa,
    osmassacres daGuerra CivilEspanhola
    ea weapons thatcould
    cripp/e
    mank indandlaywastetotheentire
    ameaçadeumél1nova guerramundial
    como usodearmas g/obe,ai/hung overEurope
    likeanevi/shadow
    . Andthequeues
    quepoderiamilncapacitar
    a humanidadee destruir
    todoo oftheunemployed andthestarvingcontinued
    togrow.
    globopairavamsobrea Europacomoumasombra
    perversa.
    Enquanto isso,
    asfilasdosdesempregadosea Feelíngsofimpotence andtearofthefuture abounded , andit was
    fomecontinua~ram
    a crescer. notsurprísing
    thatspeculations about thepurpose orthe
    purposelessnessoflife,about theharddaíly struggle forsurvíval,
    Sentimentosdeiimpotência e medo dofuturo eram aboutdecline,disintegrationanddeath, aboutthealienatíon and
    comuns, e nãoé nenhuma surpresaqueespeculações íso/ation
    oftheindividual, aboutdistance,emptíness andsílence,
    sobreoobjetivt~ davida- ousuaausência -, sobrea preoccupiedtheyoung WiigHansen andcontributed tohis
    durabatalhadiiãria pelasobrevivência,sobre o declínio, formationasanartist.Thea/1-encompassing evil anddestruct ion
    desintegração
    E!morte, sobre a alienaçãoe isolamentodo oftheensuing World War confirmedthejustifícationofhisfear
    indivíduo,
    sobro a distância,
    ovazio e osilêncio onlytoowe/1.Andeversince hehasfocused onthese themes in
    preocupassem l) jovem Hansen e contribuíssem parasua hisart- theimmovable, themutilated,thedying , theisolated,
    formaçãocomo 1artista.Adestruição e oshorroresda thelonely,
    thesearching , thewaiting
    , thestruggling man.
    Segunda Guerra Mundial justificaram
    seus medos.E,a
    partir
    deentão, Hansen enfocou essestemas emsuaarte Fortheintensity
    ofpostwar beliefintheabilitytoreconstruct
    from
    - o imutável,
    o,smutilações, asmortes, o isolamento, theruinsandbringarder intothechaos bybuildinganewand
    ossolitários,
    os;quebuscam algo,a espera, a better
    worldnever managed toconvince WiigHansen.He
    batalhahumanê1. defiantly
    brokefreefromtheteachings oftheAcademy ofArtand
    created
    alarge classical
    figure, - Torso - anincompletehuman
    A intensidadedacrença dopós-guerra nahabilidadede figure
    withoutlimbsorhead. lntheattempt tocastofftheentire
    reconstrução partindodasruínas,a devoluçãodaordem classical
    heritageandstartfromscratch withthepureand
    aocaos paraco,nstruir
    ummundo novo e melhor, nunca uncontaminatedhesought inspírationinAztecartandcreated
    contaminou WiigHansen.Comindependência, elese MotherEarth- a/arge andponderous femalefigureinthe
    manteve distan1te
    dosensinamentos daAcademia deArte delívery
    posit
    ion,- asymbol oftheforce ofnature.Then,
    inthe
    e criouumagrande figura
    clássica - Torso-,umafigura
    humana incomp1leta,
    semmembros nemcabeça.Emuma
    tentativadese,afastardaherança clássica
    e começar do
    zero,comelemimtos purose não-contaminados,buscou
    inspiraçãonaa11e e criouMãe
    asteca Terra,
    umagrande e
    pesada figurafomininaemposição departo- umsímbolo
    daforça danatureza. Seguindo omesmo impulso
    , criouo
    grupo deescult1urasHumanos naPraia,ummonumento à
    purezadohome1m queconsistedecinco figuras
    isoladas,
    passivase à es~1era,
    comosefossem osprimeirosseres
    humanos domu1ndo.
    485
    Aimportante
    exposiçãofotográfica
    AFamíliadoHomem, sarne
    vein,hecreated
    thesculptural
    groupHumansona
    exibida
    emmeados dosanos 50emvários locais,
    exerceu Seashore,
    amonumenttothepurityofman,
    consisting
    offtve
    profunda
    influência
    sobreWiigHansen. Eram503fotosde isolated
    figures,
    passive
    andwaiting,
    asthough
    theywerethefirst
    pessoas
    depaísese culturas
    diferentes.
    Ofatorqueo humansonearth.
    influenciou
    maisprofundamente
    foia apresentação
    ea
    revelação
    dacondiçãohumana. Themajor photographic TheFamily
    exhibition, ofMan, whi1ch
    touredinthemidfifties,
    hadaprofound influence
    onWiigHansen.
    Emergirdassombras dosanos deguerra,
    porém, foidifícil lt consisted
    of503photographsofpeople fromdifferent
    countries
    paraele.Emcompanhia deJean-Paul
    Sartre
    e dos andculturesaliovertheworld.
    lt wasthepresentation
    and
    existencialistas,
    elequestionavaa possibilidade
    deum revelation
    ofthehuman condition
    thatstruckhimmostdeeply.
    mundo melhore viaa vidacomo umasituaçãoabsurda.
    Existe
    umaevidente associação
    entre
    otrabalhodeWiig Butit wasdifficult
    forhimtoemerge fromthedarkness ofthewar
    Hansene osdeseucontemporâneo SamuelBeckett.A years.AlongwithJean-Paul Sartreandtheexistentialists,
    he
    peçadeBeckett Esperando
    Godot,de1953,refere-sepurae questionedthepossib ilityofabetter worldandregardedli~eas
    à espera
    simplesmente emummundo vazio,mastambém absurd.Thereisanobvious association between WiigHansen's
    à vãesperança,
    sentimento queninguémpode retirar
    do workandthecontemporary works ofthedramatist Samuel
    serhumano.Emumpalco quasevazio,
    doisvagabundos Beckett.
    His1953 playWaiting forGodot ispurelyandsimp,ly
    esperamGodot,opequeno deus,quenuncaaparece. O .about waitingouttheempty existence butalsothevainhope
    tempoeoespaço ficamsuspensos.
    Osenhore oescravo which onecannot deprive manof.Onanalmost barestagethe
    também estão
    representadosnapeça,mostrandooser twovagrants waitforGodot, thelittlegod,whonever appe.~rs.
    humano atormentado,correndo
    emseuímpeto decontinuar
    , Ttme andspace aresuspended. Themaster andtheslaveare
    porémsemsenso dedireção nemobjetivo. alsofeaturedintheplay, representingthehurriedhuman,
    rushingalong inhisessential driveforwards,withnoaimor
    AspinturasdeWiigHansen produzidas nasegunda metade sense ofdirection.
    dosanos 50- comoProcurando , Esperando,
    Perdido,
    Refreado,
    Decadente
    e ATravessiaHumana - expressam o Thepaintings
    WiigHansen produced inthelatter
    halfofthe1'50s
    mesmo universoqueBecketttentava revelarcompalavras. suchasSearching,
    Waiting,
    Lost, Bridled
    , Downwards,andThe
    Sereshumanos sedesintegrando, umasituação emque Human Ride,
    express exactly
    thesarne aswhatBeckettwas:trying
    tudooqueé supérfluo foiretirado.Tratam-se depuras toexpress
    inwords: humansindisintegration,
    where ai/
    existências
    assexuadas,sememoções, quesemovem, superfluity
    hasbeen peeled
    away. Theyaregenderless,
    isoladasemsimesmas, incapazes desecomunicar entre
    si emotionless,
    pureexistences
    standing andwalking,isolatedwithin
    oucomomundo à suavoltae quesãocercadas pelo themselves,
    unabletoreacheach otherorcommunicate withthe
    vazioe pelosilêncio.
    Otempo e oespaço foram worldaroundthem, surrounded
    bynothing byemptiness and
    suspensos.Asfigurasestãolocalizadas emummundo silence.
    Time andspacehave been suspended,thefiguresare
    vazioonde existeumapremonição doabismo . Massua located
    inanempty world,
    where thereisaforebodingoftine
    batalhainstintiva
    pelasobrevivênciaosmantêm depée abyss.
    Buttheirinstinctive
    urgetosurvive keeps
    them uprightand
    lhesdáumavagaesperança desalvação . gives
    them theslenderest
    hope ofsalvation.

    Em1957,oanoemqueBeckett escreveuFimdeJogo,em ln 1957,


    theyearthatBeckett
    wroteEndgame, wheremani.s
    queohomem é representado
    como materialdecadentee depicted
    asdecayingwastematter,
    WiigHansen traveled
    to
    emruínas, WiigHansen viajou
    paraa Grécia.Nãoforam Greece.
    lt wasnotsomuch theancient
    ruinswhichimpressed him
    tantoasruínas daAntiguidade queo impressionaram
    , mas butratherthehumanruins,
    theinvalids
    ofthewar,ofwhich there
    asruínashumanas, osinválidosdaguerra- haviamuitos weresomany inGreece.
    Hesawhowpeople without
    limbs,
    delesnaGrécia . Eleviumuitoshomens sempernas e tortured
    andmutilated,
    sti/1
    hadthestrengthtosurv
    iveand'to
    braços,torturadose mutilados,
    masqueainda tinham move around,limping,
    creepingandcrawlingalongontheiir
    arms
    forçasparasobreviver e searrastar,
    mancando, ourastejar
    sobreseus braços, como fazemosanimais.Emmuitos
    desenhos e pinturas- como emOMutilado e Figura
    dePé
    Figure
    - elemostra seufascíniopelaforça
    dessesseres
    caídos."Acredito queaquelesquevivem umavida
    harmoniosa, semoposições, nãosão,nemdelonge,

    486
    OMutilado,
    1958 Óleos/tela/Oi/ 200x120cm Col~o/Collection
    oncanvas Esbjerg
    ArtSociety

    tãofortes
    quanto
    osalquebrados.
    Avontade
    deviver
    e likeanimais.
    lnnumerousdrawingsandpaintings
    suchas
    é muito
    decrescer maisvisível
    entreosalquebrados MutilatedandStanding
    Figure,hedemonstrates
    hisfascination
    e mutilados." forthestrengthembodiedinthosewhohavefallen.
    "Ibelieve
    that
    thosewholiveaharmonious lifewithout
    encounter
    ingany
    Apesar
    dacon:sciênciaqueWiigHansen
    tinhada oppositionarenotnearly
    asstrongasthosewhohave been
    capacidade
    de sobrevivência
    dohomem, oslados brokendown. Thewi/1
    toliveandtogrowismuch more apparent
    obscuros
    damente humanatornaram-se
    defundamental amongst thebrokenandthemutilated."
    importância
    pairaele.Estava
    obcecado
    porrepresentar
    as
    forças
    demoníacaslocalizadas
    nossubterrâneos
    davida. Eventhough WiigHansenwasconsciousofman'sability
    to
    Empinturas
    c~1mo,porexemplo,Pessoas
    numa Paisagem survive
    , thedarkersides
    ofthehuman mindbecame paramount.
    Demoníaca,
    produzida para
    a Biennale
    diVenezia
    de1964, Hebecame obsessedwiththedepiction
    oftheunderlying demonic
    oespaçocênic:o
    claramenteconstruído
    cedelugarao forces
    inlife.lnpictures
    suchasPeopleinaDemonic Landscape
    ,
    caosdeformaii
    e coresquesemovem emcírculos.
    Suas producedfortheVeniceBiennale
    in 1964
    , theclearly
    constructed 487
    figuras
    humanas
    nãoestão
    maisdepé,masseprojetam scenic
    spacecedestoachaos
    ofwhirlingforms
    andco/ors.
    His
    sobreosquatro
    membros,
    comoanimais,
    circulando, human figures
    arenolonger
    uprightbutproject
    themselves
    onali
    dominados
    porforças
    animalescas
    e entregues
    a fours,
    likehuman animais,
    whirling
    along,dominated
    bybaser
    poderes
    superiores. animal
    forcesanddelivered
    uptohigherpowers.

    A dúvida e o medo dominam claramente a imagética de DoubtandfearclearlydominateWiigHansen's


    imagery- justasin
    WiigHansen, assim como nostrabalhos deGoya. As theworkofGoya. Thepeople
    whopopulate hisuniverseare
    pessoas quepovoam seuuniverso sãoseres quesofrem e suffering
    andsearching,
    peoplewithout
    identity,
    without heritage
    buscam, pessoas semidentidade, herança oucivilização, orcivilization,
    displaced
    outoftimeandplace;peoplewhoare
    deslocadas doespaço e dotempo; sãopessoas forçadas a forced
    toliveinconstant
    fearandinsecurity
    andfightlikemadto
    conviver constantemente como medo e a insegurança ea survive
    placed onaglobewhere practically
    theonlythingleftto
    lutarcomo loucas parasobreviver emummundo onde pinone'sfaithonisinnate
    naked human strength.
    praticamente a única coisa queresta, e coma qualse
    pode contar,é a forçainatado·homem. WiigHansen turnedhisattentionfromthefearoftheatomic
    WiigHansen desviou suaatenção domedo dabomba bomb anditsdestruction ofmankind inthe'50stoanincreasing
    atômica e desuacapacidade dedestruição dahumanidade fearoftheglobal environmental catastrophe
    inthe'70s. Pictures
    nosanos 50parao crescente medo deumacatástrofe such asTheSlain Sun,fromtheseries hepainted infrontofan
    ambiental global nosanos 70.Pinturas como OSol audience intheNiko/aj Church inCopenhagen, andTheEarth
    Assassinado,queintegra asséries queelepintou parauma Weeps, which hepainted infrontofMunch'sTheSunandAlma
    apresentação naIgreja Nikolai,emCopenhague, e Os Mater intheAssembly HallofMunch Museum, depictsuch barren
    Gemidos daTerra, quadro quepintou quando estavaem worlds afterthecatastrophe,where deformedandsuffering naked
    frenteàsobras OSole AlmaMater, deMunch, noHall human figures,genderless,witharms andlegslikestumpy
    CívicodoMunch Museum, representam universos estéreis mittens,sitcrouchinghelplesslyattheedge oftheabyss undera
    surgidos depois dacatástrofe, comfiguras humanas nuas, darkandthreatening sky,which permits
    noshaft oflightto
    deformadas e emsofrimento, seres assexuados, com penetrate.Aliforms oflifearedying.TheMother Earth figure
    is
    pernas e braços incompletos, sentados oudobrados sobre exhausted, givingbirthonlytononviable,foetuslike
    creatures
    with
    simesmos à beiradeumabismo sobumcéuescuro e nofuture. lnTheVictim ofFear, threesuchdeformed humanoids
    ameaçador, quenãopermite a entrada denenhum raiode sitinadesa/ate landscape around anopen grave,fromwhich a
    luz.Todas asfiguras vivas estão morrendo. Afigura que fourth,whohassuccumbed, isbeinghau/edupbythehorrible
    representaa MãeTerra estáexausta, e dáà luzsomente blackmonster offear.
    Thered,gray, white
    andblack colors
    are
    criaturasqueseassemelham a fetos,seres inviáveise sem omens ofblood, corpses anddoam. Hopeistotallyexcluded.
    This
    futuro.EmAVítima doMedo, trêsdesses humanóides isavisualizationoftheApocalypse.
    deformados estão sentados emumapaisagem desolada ao
    redordeumtúmulo abertoonde umquarto ser,que Concurrentlywiththese depressing pictorialvisions,WiigHansen
    sucumbiu, estásendo recolhido pelohorrível monstro wasworking asasculptor intheclassical vein,producing large,
    negro domedo. Overmelho, ocinza,obranco ouo negro recumbent orsittingfemale figures,where heagain focused on
    sãopresságios desangue, cadáveres e deumdestino purity,ontheprimeval force inthefemale womb, thecathedral
    cruel.
    A esperança nãoexiste. Essa é umavisualização which istheentrance toa/1/ifeandfertility.
    Asasharp contrast
    to
    doApocalipse. Rodin'sGateway toHell,where thelightoflifeiss/owly
    extinguishedanddamnation ensues, WiigHansen's GateofLove,
    Aomesmo tempo emquecriava essasdepressivas thelarge bronzeentrancedoartotheRoyal Theatre in
    imagens pictóricas,
    WiigHansen trabalhava
    como escultor Copenhagen, featureshuman figureswhose saturationwith/ove
    noâmbito deumaabordagem clássica,
    produzindo
    figuras empowers them tomove freely andeffortlesslyupwards towards
    femininas grandes,sentadasoudeitadas,nasquais thefinteioftheentrance,where theybecome elongated,
    enfocava novamente a pureza,
    a forçaprimária
    doútero weightlessfigures,
    floatinginspace towards salvation.The
    feminino, umacatedralqueé a portadeentradaparaa
    vidae a fertilidade.
    Emcontraste agudo comPórtico
    parao
    Inferno,
    deRodin, ondea luzdavidaé extinta
    lentamente
    e é seguida peloinferno,
    Portal
    doAmor,deWiigHansen,
    nagrande portadeentrada debronze doRoyalTheatrede
    Copenhague, apresenta
    sereshumanos tãosaturados
    de
    amor quesãocapazes desemover livremente
    e sem
    488 esforçoparacima, nadireçãodaentrada,ondesetornam
    figurasalongadas e sempesoqueflutuam noespaçoem decoration
    oftheartists'
    foyerinside
    iscalled
    quitesimply
    direçãoà salvação.A decoração
    dofoyerdoteatro feita Journey
    toHeaven andisclearlyabout man'sjoumeyupwards
    peloartista é denominadaJornada
    paraoParaíso;seutema towards
    salvation.
    Thehuman figures
    become increasingly
    é a jornadadeumhomem emdireçãoà salvação.
    As weightless
    andtransparent,
    detaching
    themselvesfromearthly
    figurashumanas tornam-secada
    vezmais transparentes
    e matter
    andtransformingintocloudlike
    forms
    -purespirit-asthey
    sempeso, liberando-se
    damatériae adquirindo
    formasque encounter
    theheavenlylight.
    seassemelham a nuvens
    - puroespírito- à medidaque
    encontram a luzdivina. WiigHansen isthusoperating inthetwilightzone
    between life
    anddeath. Heiscompelled torepeatedly
    challengethemindand
    WiigHansen opera, portanto,
    emumazona desombras thesou/.Heisconstantly focusingonman's irremediable
    entrea vidae a morte.Écompelidoa desafiar
    repetidas loneliness.
    lt iscleartohimthatmanisbomalone andpainfully
    vezesa mente e a alma.Enfoca
    sempre asolidão livesalone,despite marriage, children,
    colleagues
    etc.Man-The
    irremediável
    doserhumano. Paraeleficaclaro
    queo LonelyAnimal isthetitlehehasgiventooneofhisseries,aseries
    homem nasce e vivedolorosamente
    só,apesardo oflargeandstrong human figuresdepicted
    inmovement- but
    casamento,dosfilhos, dosamigosetc.OHomem - Este always bythemselves -theyneitherdance,/oveorfightwith
    AnimalSolitário
    é otítuloqueoartistadeua umadesuas oneanother.
    séries,
    quecontém figuras
    grandes
    e fortes
    representadas
    emmovimento, massempre sozinhas;
    elasnãodançam, Onlytheindividual
    himselfcantakeuparms against
    thedemons
    amam oulutam entresi. inhisinnermost
    being andagainst
    theovera/1
    existential
    conditions.
    This
    beliefismostprominently
    expressed inthe
    Apenaso indivíduo
    pode lutarcontraosdemônios internos thousandsandthousands ofrawrepresentations
    ofhuman faces,
    e contra
    todasascondições existenciais
    externas.Essa which often
    resembletheself-portrait.
    Heretheartistisoncemore
    convicçãoestáexpressa
    nosmilhares derostos cruamente alone,inthedark,
    lefttohisowndevices,
    tohisowndoubts and
    representados
    porele.Essesrostosmuitasvezes parecem fears.
    Hehascontinuouslysoughttoransackhisowninnermost
    auto-retratos.
    Oartista,nesses casos,
    estásempre being,tolaybarehissou/,
    andincountlessvariationsheregisters
    sozinho,
    noescuro,entregue à suaprópria
    sorte,aosseus hischangingmoods, psychological
    states
    ofmind,fighting spirit
    medose àssuas dúvidas.Eletentouincansavelmente andresignation,
    devotion,/oveandjoy,andisabletoinsti/1
    the
    conhecerseupróprio
    ser,abrirsuaalma,e emincontáveis privatesphere
    withauniversalrelevance.
    variações
    registrou
    suasalteraçõesdehumor, seus
    estados
    psicológicos,
    seuespírito delutae resignação, Likehisantecedent Goya,WiigHansen depictsdistorted,
    horrified
    devoção,amore alegria,
    e é capazdeimprimir à esfera faces,where fearanddespair,
    impotence andloss,premonitionof
    particular
    umarelevância universal. decline anddeath gushforthandremind usaliofourownvanity.
    lt isasthough WiigHansen hastaken aliofthesuffering
    of
    Assim como Goya, seuantecessor, WiigHansen pinta mankind uponhimse/f.
    Hehimself speaks oftheoppressingfear,
    rostosdistorcidose horrorizados,onde o medo eo ofthedarkcellar ofthemind,thatoften threatenstocrush him
    desespero,a impotência e a perda,a premonição do spirituallyorphysically.
    Hehimself says thathelongsfordeath,
    desastree a morte surgem comforçaparachamar a toreach theroomwhere there isnoresponsibility
    andoneisfree,
    atençãosobre a nossa vaidade.Ecomo seWiigHansen where therearenowalls,butwhere onefloats.Notuntilthenisa
    tivesse
    tomado parasitodoosofrimento dahumanidade. liberationpossible.
    Butatthesarne timehetalks ofthatdefiance
    Elefaladomedo opressivo,doespaço fechado queé a andhope thatsustain
    himindifficulttimes andthatenable
    mente,quemuitas vezesameaça esmagá-lo física
    ou himtocontinue.
    espiritualmente.Elemesmo afirma esperarquea morte o
    alcance,
    atingir o patamar onde nãohámais AI/isHelleland
    responsabilidadee oserhumano torna-selivre,ondenão Director
    ofStatens
    Museum
    ofModem
    Art
    háparedes e onde sepode flutuar.
    Antes disso nãohá
    liberação
    possível. Eleserefere,porém, aomesmo tempo,
    à resistência
    e à esperança,sentimentos queo sustentam
    nosmomentos difíceis
    e quelhedãocapacidade
    paracontinuar.

    AllisHelleland
    Diretor
    doStatens
    Museum
    ofModern
    Art
    489
    OSolAssassinado,
    1974TheSla
    inSun,1974Óleo oncanvas203,5x444
    s/tela/Oil cm Funen
    ArtMuseum

    Souaferida queé suscetível.


    aberta I amtheopen
    sorethatissusceptible.

    Nãotenho linJites.
    Operigo
    estáprecisamente
    nessa I have
    nolimits.Thedanger
    fiesprecisely
    inthatdup/icity.
    lt is thís
    duplicidade.
    Eessasuscetibilidade
    queabrecaminho
    para susceptibilíty
    theleadsthewayforinspiration.
    a inspiração.
    Mylífemovespartlyonparai/e/
    tracks
    . Butshortly
    afterwards:,
    Iam
    Minha
    vidamove-seemtrilhas
    paralelas.
    Mas,pouco onacollísion
    course. Because
    savageryandrespectabilíty
    cannot
    depois,
    estouemcursodecolisão.
    Poisa selvageria
    ea meet.
    respeitabilidade
    nãopodem encontrar-se.
    I ammany people.I havenodefense against
    theworldofpieople
    Soumuitas pessoas
    diferentes.
    Nãotenhodefesa
    contra
    o thatentersíntome.Butl lívewiththedreamandwiththehopeof
    universo
    depessoasqueentramemmim.Masvivocomo doingali thatwhichdelights me.Justlikeeverybody €!/se,/
    sonhoe a esperança
    defazertudoaquilo
    quemedelicia. experience the fragrance, the erotícpassion
    thatpenvades
    Como todomundo,experimento
    a fragrância,
    a paixão everything.
    erótica
    quetudoalcança.
    Even
    Creatio
    n. Thatof being
    present
    ata Creation.
    I stand
    at the
    Atéa Criação.
    Estar
    presenteà Criação.
    Estou
    em center
    ofit,withGodandtheDevi/
    inthebalance.
    seucentro,
    comDeus à minha
    e o Diabo volta,
    com
    equilíbrio
    depoder. Friends
    díe.lt is growing late.Soonperhaps,Deathwi/J
    1 also

    squeeze
    myhand. lt isnow.
    l amlívinginthisnow.One
    must
    notbe
    Osamigosmorrem.
    Estáficandotarde.
    Logo,
    talvez,
    a
    Morte
    também venhaapertar
    a minhamão.Eagora.
    Estou
    490
    vivendo
    issoagora.
    Nãodevemos termedo
    dessa
    AVítima
    doMedo
    , 1974
    /&6 Óleo oncanvas
    s/tela!Oi/ 201x438
    cm Aarhus
    Kunstm
    useum

    honestidade.
    Devemos
    1
    terforçasparaconfrontá-la afraid
    ofthishonesty.
    Onemusthave
    enough
    strength
    todirectly
    diretamente.
    E:stamos
    aquiagorae depoisteremos
    ido confront
    it.
    embora.
    Serialbomsetivéssemosumtempoum
    poucomaislongo. Oneishere
    andthenoneisgone.
    Onewould
    wishforalittlemore
    time.
    Masestamos
    i1~tensamente
    presentes e, maistarde,de
    repente,
    nãoe!;tamos
    mais.Muitasvezesmesentitão Butoneis verymuchpresent andthen,
    suddenly, oneisn'tthere
    completamenti!
    perdido
    quea vidae a alegriaseforam. anymore./ haveoftenfeltcompletely
    lost,thatlifeandjoywere
    gone.
    Aangústiatemsidominhaparceira.
    Aangústia
    física
    chegoua destruir
    o mundo
    quemecercava.
    Hámuito Anxiety
    hasbeenmypartner.Theactual
    physical
    anxiety
    has
    a vivenciar
    - masa angústia
    nãotempermitido
    que destroyed
    much inmysurroundings.
    Therehasbeen
    somuch to
    issoocorra. experience
    -butanxiety
    hasprevented
    that.

    Existe
    essa annústiaquandoestamosnoteatro,
    e tudo Thereisthisanxiety
    when oneissitting
    inthethea terandaliofit
    issoentranoniossocorpoe depois
    temos deirembora. entersintothebodyandthenonehastogoout.One isafraid
    and
    Ficamoscomnnedo e vamosembora.
    Deveríamos ser mustleave. Weoughttobeopen andtel1aboutit.
    sinceros
    e fala1rsobre
    isso.

    Somos demasi,adamente
    reservados.
    Tente
    nãodizernada.
    Estátudobem.,
    dizemos,
    quandonarealidade
    estátudo
    muitomale tomamos
    a maior
    distância
    possível.
    491
    Vejotud9emformadeimagens.Jáeraassimquandoera Weareali muchtooreserved.Darenotte//anything
    at ali.
    garoto.
    Eporissoquemeinteressei
    tardeporgarotas.
    Via Everything's
    fine,wesay,when
    everything's
    goingdreadfully
    and
    suapresença·
    figurativa
    constantemente.
    Minhainfância
    foi wedistance
    ourselves
    asfarawayaspossible.
    plenadeexperiências
    inacreditáveis.
    Participei
    e aomesmo
    temponãotomeipartedelas.
    Noentanto,
    vitudo.Estava I seeeverything
    inpictures.
    I didthatalreadyasachi/d. Which is
    envolvido,
    maseracomo seestivesse
    olhandodefora.De whyI wasalatestarterwithgirls.I sawconstantly
    theirfigurative
    novo essa
    estranha
    duplicidade.
    Ativo,
    mastambém sempre presence.
    Mychildhoodwasfui/ofunbelievableexperiences.
    l both
    registrando
    tudo. tookpartandwasapart, andyetsawit ali.lnvolved,
    butalsoan
    onlooker.
    Again thisstrangeduplicity.Active,
    buttheonealways
    Talvez
    eusejaumtantocovarde.
    Nãointerfiro
    fisicamente, registering
    too.
    masnotoexatamente
    o queestáacontecendo.
    Epreservo
    essa
    experiência. Perhaps
    Iamabitofacoward. l don'tphysically
    interfere,
    butnote
    exactly
    whatishappening.Andpreserve theexperience
    atthat.
    Cadapessoa
    é umahistória.
    Todoscarregamos
    umlivro Every
    person isastory.
    Wealicarryanunwrittenbookaboutinus.
    não-escrito
    emvoltadenós.Podemosescrevê-lo.
    Todas
    as Everything
    isto befoundinourlives.Wecanjustproduce it.Ali
    coisas
    sãoencontradas
    emtudo.Comopessoas,
    somos things
    arefoundineverything.
    Aspeople weareverysimilar
    toone
    semelhantes
    unsaosoutros;
    Omaiordramapassa
    porvocê another.
    Thegreatestdrama passesyoubywithout yourseeingit.
    semquevocêo veja.
    Asa young man, I wentthroughaliofit andforgot aliofit again.
    Comojovem,
    passei
    portudoe esqueci
    tudonovamente. Fortunately.
    YoumightsaythatI have a certainintelligence. ButI
    Quebom. amnotanintellectual. Today youmustknoweverything. Butali
    newcreationsinvolvefromerrors.
    / can't
    justdoasonedoes. / have
    Vocêpoderia dizerquetenhoumacertainteligência.
    Mas to try outali otherpossibilities.
    I candream of staying away,
    nãosouumintelectual. Hojevocêprecisa
    sabertudo.Mas disappearing,
    sonobody knowswhere Iam.Walk passion's path.
    todasasnovas criaçõessurgemdeerrosanteriores.
    Não Findpeace andquietness,forthatwhich I wi/1
    cal/concentration.
    possotera postura quetodos assumem.Preciso
    experimentar todasasoutraspossibilidades.
    Possosonhar lf oneisprivileged
    enough
    tobeabletoexperiment,
    onemaycoax
    queestou longe,quedesapareci,
    queninguém sabe outsomething
    thatishidden
    away.
    Think
    ofhowmuch
    iseducated
    ondeestou. Possooptarpelocaminhodapaixão.Encontrar todeath
    inus:
    a paze a quietudenadireçãodaquilo
    quedenominarei
    concentração. There
    aresomany expenditures.
    l faliin/ovewithit ali-toacertain
    extent.
    Because nowI mustusemyenergies onwork. lnanumber
    Seumapessoaé suficientemente
    privilegiada
    paravivenciar ofpractical
    ways, it isverywearing
    tobein/ove. Nevertheless,
    it
    coisas,
    elapodedescobrir
    algoqueestáescondido.
    Pense happens.There arealsoexpenditures in doing
    asonewishes, of
    emtudoqueé voltado
    paraa morte
    dentrodenós. course.
    lt is a struggle,butonewhichI regard assomething
    positive.
    I donotfeelresistance andnegative criticismonthe
    Hámuitosinvestimentos.
    Apaixono-meportodos_
    - até outside
    asdefeat.
    certoponto.
    Porqueagora
    preciso
    devotarminhas energias
    aotrabalho.
    Emumgrandenúmerodeaspectos,amarpode
    sermuito
    cansativo.
    Noentanto,
    acontece.Também
    investimos
    quandoperseguimos
    nossosdesejos, É
    é claro.
    umabatalhaque,naminha
    opinião,
    é positiva.
    Nãoacho
    queresistências
    oucríticas
    negativas
    vindasdefora
    indiquem
    falência.

    A vidaé passadaentreaspessoase talvez


    conheçamos
    melhorumapessoa guenãoconhecemos doqueaqueles a
    quem conhecemos.Enecessária umacertadosede ,
    concentração
    quando conhecemos umapessoanova. E
    nessepontoquesurge a distorção,
    oaspectocriativo.
    Ele
    seevidencia
    devários modos quandoestamosnessetipode
    situação.
    Diriaquasequecriamos alguémquandovoltamos
    492 nossaatenção aooutro.
    Visão,
    aprox.
    1986Vision
    , Approx
    1986Aquarela,
    gizdecera/Waterco/or, 37,5x31,1cm Coleção
    wascrayons doartista/Artist~
    co/lection
    493
    Fertilidade,
    1996
    Bronze/Bronze
    Aprox./Ca
    . 280x280x280
    cm
    EsbergaereGymnasium

    494
    Énecessário
    quenosrevelemos,
    oqueé o contrário
    de Lifeisamong peopleandperhapsoneknows aperson
    betterwhen
    ficarmos
    fechados
    emnósmesmos. onedoesn't knowhim,thanhimoneknows. There
    is a certain
    concentration
    involved
    inmeetinganewperson. Here
    arises
    Emoutraspalavras, souumdosartistas
    deDeus. Podemos thedistortion,
    thecreative.
    lt showsitselfinevery
    way,if oneis
    fazermágica.
    Nãopodemos encontrar
    outraspessoassem inthesituation.
    I would
    almostsaythatonecreatesoneself
    quealgoaconteça. Quandovemos algodecisivo,
    apagamo- while creating
    afuss.
    nos,emborarecebamos umaexuberantealegria
    deviver.
    Também podemos influenciar
    aspessoas,irradiar
    algoem lt requires
    thatoneisself-revealing,
    asopposed
    toholding
    suadireção,
    dar-lhes umpoderatéentãodesconhecido, oneselfback.
    assimcomo umamoça quefoiminhamodelo e emcujo
    corpotracei
    a trilhacomasmãos cheiasdebarro.Eladisse: lnotherwords,
    I amoneofGod's artists.
    Wecanconjure. Andwe
    "Vocêestádeixando marcas". cannotmeetsomebody without
    starting
    something. Whenonesees
    somethingdecisive,
    onedeletes
    oneself,
    butreceives anexuberant
    Nãosounaturalista.Construo a partir
    doquevejona joie-de-vivre.
    Onemayalsoaffect people,radiate towards
    them,
    própriaexperiência.
    Quesoucapaz deencontrarem insti/1
    themwithanunknown power,
    justlikeagirlI once
    usedasa
    qualquer lugar.
    Queposso levarparacasa paracontinuaro model andtracedthemarks
    ofclayeyhands onherbody, shesaid:
    trabalho.Poderíamosdizerqueestou constantemente "You
    areleavingimprints."
    caçando. Possotransformarqualquer coisaemalgogrande
    e universal.
    Issopodeserfeitoemqualquer lugar,por I amnotnaturalistic.
    I buildonthesightoftheexperience itself.
    qualquer pessoa,dequalquermodo. Basta
    quea visão ea Which I meeteverywhere.Which I cantakehome andworkon.You
    filosofia
    estejampresentes.Fazerfilosofia
    sobreascoisas? could saythatI amconstantly hunting. I canmake anything into
    Sim,a filosofia
    atualmenteincorporou grandepartedaarte. something biganduniversal. lt canbedaneeverywhere andby
    A filosofia
    substituiu
    grande partedocampo pictórico.
    Até everybody in everythinkable way.Justaslongasvisionand
    mesmo umapintura rujmpode chamar atençãosecontiver philosophy arepresent. Tophilosophize overthings?Yes,
    bastante verborragia.
    Eessa a armadaquele quenãotem philosophyhasreallyovertaken much ofarttoday.
    Philosophy has
    talento,
    a responsávelporfazer killedmuchof thepictorial.Even a wretchedpicture
    wi/1cause
    comqueo nada cresçanointeriordetudo.Essa filosofia attention,
    if thereis poured sufficient verbiage
    on it. Is this
    nãomeinteressa. talentless
    weapon,thatmakes nothing growintoeverything. lt is
    notthisphilosophythathasmyinterest.
    Umapessoa temsomente umavida.Nãoháreciclagem
    possível.
    Quando vocêmedizquesouumapessoa afetuosa Aperson isaone-off article.
    There isnorecycling.When yousayto
    - e eusinto,
    bem,quesoue quenãosou,como você-, aí methatI amanaffectionate person -andI amwe/1, bothyesand
    ficoangustiado.
    Damesma maneira
    quenãopossofalar no,/ikeyourself- thenI become anxious.
    ln thesarne wayasI
    sobreminha felicidade
    pormedo deperdê-la.Posso
    ficar cannotte//ofmyhappiness forfearoflosingit.I canbejealousof
    comciúme daspessoasqueaspiram peloverdadeiro
    amor thosepeople whoaspire to pure/ovealitheirlives.There is a
    durantetodaa suavida.Háumabusca disso,
    dessa
    idílica yearningforthis,theidyllic
    lifesituation,
    buttoalarge extent,
    this
    situação,
    mas,emgeral,elatambém é isalsosomething veryrepulsive.
    umasituaçãorepulsiva.
    Theproblem tooisthatyearning
    doesn't
    bring
    aboutsatisfaction.
    lt
    Existe
    também o problema
    decorrente
    dofatodequequerer isthesma/1incidents'
    large
    dramatics.
    lneachhumanlife.Wecome
    Éa grande
    nãotrazsatisfação. dramaticidade
    contida
    no fui/circle.
    Bothintakingcare
    ofanother
    person,
    butalsoincrushing
    pequenoincidente.
    Emcada vidahumana.
    Nós ourowninfatuation.
    completamosocírculo.
    Tanto
    aocuidar
    deoutroser
    humano comoaoescondermosnosso
    sentimento. WearebomtoguiltWecannot
    avoidbeing
    guiltyeverysingle
    day.
    Forthatreason
    weought
    toshowself-forgiveness.
    You canwound
    Jánascemoscomculpa.
    ,Nãoconseguimos
    evitara culpa unconsciously
    -inspontaneity.
    Once,tomorrow wasthepromised
    nemporumdiasequer.Eporesse
    motivoquedeveríamos andwonderful
    dayformankind.
    ltknewonlythefirstday.
    Today,
    we
    desculpar
    a nósmesmos.Vocêpodemagoarsemter
    consciência
    disso- espontaneamente.
    Háalgumtempo, o
    amanhã
    seriaodiaprometido
    e maravilhoso
    da
    humanidade.
    Elasóexperimentou
    o primeiro
    dia.Hoje,
    já

    495
    conhecemos
    tambémodécimodia.Nãopodemos lidar knowthetenthdaytoo.Wecannot
    copewithit./t robsusofour
    comisso.
    Issoacaba
    comtodanossaforça.
    Aíestáo strength.
    Sotherestandsthevoid.Oneknows hisownideath
    vazio.
    Sabemos danossa
    sentença
    demorte . Eodiaem sentence.
    Andthedayonenolongerfeels
    likeachi/d-thatisthe
    quenãonossentirmos
    maiscomocrianças
    - é esteo dia daywhenonedies.
    emquemorremos.
    lnapoem WiigHansen writes:
    1
    WiigHansenescreveuoseguintepoema: 'Wa
    sIaprisoner,orafigure offantasy,
    "Eraeuumprisioneiroouobjeto
    daminha imaginação, orwhatwas/,wasI reallysomething1

    ouoqueseria eu,seráqueseria
    mesmo algo, wasI theartist
    whohad
    seriaeuoartista
    que tomhisskinoff,and/ethissou/,hismind,
    tinhaarrancado
    suaprópriapele,
    e deixado sua growoutofhisbody , wasI himthatyou
    alma,suamente, would see:
    There hestands,thefool.
    ''
    sairdeseucorpo,seria
    euaquelesersobre quemvocê,
    aomever,diria:
    láestáele,aqueletolo." lnterviewed
    byHenrik
    Sten
    Mo/ler

    Entrevista
    comHenrik
    StenMoller

    A ligação
    entre
    o gênio
    e osdesvios
    psicológicos
    foi engenius andpsychologicaldeviations
    hasbeendiscusseol
    and
    debatida,
    sendo
    objeto
    deteses durante
    maisde150anos. written
    about formore than150 years.
    Genera/ly
    speaking
    thi:s
    isa
    Emgeral, é ummitoqueafirma
    esse quehámuitas myth,inthattherearemany devíants,
    amongwhich
    thereariebut
    pessoascomdesvios,
    entreosquaispodemos
    encontrar fewgeniuses - whileamong theseareexceptionally
    fewtrue
    algunsgênios,
    enquantoentre
    eleshápoucos
    verdadeiros geniusesfreefrommental disorders
    inthepsycho/ogical
    sense of
    gêniosquenãosãoportadores
    dedesordens
    mentais no theword.
    sentido
    psicológico
    dapalavra.
    /t is theworkthatcounts, soit is lessimportant
    whether
    Soren
    Éotrabalho
    oquerealmente
    conta,demodo quenãoé Kierkegaard wasaman ic-depressiveoraschizophrenic
    personality
    importante
    sabermos
    seSoren
    Kierkegaarderamaníaco
    - type, orwhether
    H.C.
    Andersen hadasensitiveneurotic
    disposition
    depressivo
    ouumapersonalidade
    detipoesquizofrênico, oryetanother disorder,
    orwhether Van Goghsuffered
    fromoneor
    ouseH.C.Andersen
    tinhaumadisposição
    neurótica
    ou another formofmentalillness.
    outra
    desordem
    qualquer,
    ouseVanGogh sofria
    de
    algumadoença
    mental. Having
    sáidthis,however,
    it maybeuseful
    totryandana/yze
    what
    anartistthoughtandfelt,although
    a subjective
    conclusion
    wi/1
    Tendoafirmado
    isso,devo
    dizer
    quepode serútil a/ways
    betheresultofsuch aneffort.
    tentar
    analisar
    oqueumartistapensoue sentiu,
    apesar
    deoresultado
    detalesforço
    serfatalmente
    uma Theconceptisthatanxiety
    andartareclosely
    linked,
    oneof
    conclusão
    subjetiva
    . thereasonsbeingthatanxiety
    isaphenomenonpresentin
    many people,including
    artists.
    Contrary
    toothers,
    artists
    have
    Chega-seaoconceito
    dequeangústiaearteestão theabi/ity
    to express
    thiscommon human emotion withgreater
    intimamenteligadas
    pelofatodea angústia
    serum depthandstrength.
    sentimentopresente
    emmuitas pessoas,
    incluindo
    os
    artistas
    . Aocontrário
    dosoutros,osartistas
    possuem
    a Therearereferences
    to pictorialrepresentation
    of anxiety,
    capacidadedeexpressar
    essa emoçãohumana tãocomum purgatory
    andhei/being
    perceived
    asextreme concreterealities.
    commaior profundidade
    e força. This
    anxiety
    isexperienced
    inanentirelydifferent
    wayintheworks

    496
    Existem
    referê1ncias
    à representação
    pictórica
    daangústia of theDutchartistHieronymus
    Bosch.Hispicturesareai/about
    e,opurgatórioe oinfernosendovistos
    como realidades nightmarishvisionsandperhaps hallucinogenicexperiences,
    extremamenteconcretas.Essaangústia
    é vivenciada
    de where devils
    , vampires,peop/ein animal
    formandanimais in
    maneira
    totalnnentediferente
    nostrabalhos
    doholandês human formwhirlaround ina chaotic
    narrative.
    Thepermeating
    Hieronymus81)sch.Suaspinturas
    abordam visões
    de characteristic
    isanxiety,
    which
    clearlymirrors
    itselfinthedetails.
    pesadelo
    e tal,~ez
    experiências
    alucinógenas,
    ondediabos,
    vampiros,
    pes!;oascomformas deanimaise animais
    com Shou/dwetumtoPicasso'sGuernica,
    thenthismajorwork,
    along
    formas
    humanas circulamemumanarrativa caótica.
    A withthenumerous
    precedingsketches,
    thatarenowtobefoundin
    característica
    geral é deansiedade,
    dostrabalhos esta Madrid,
    isaclear
    depiction
    ofwhatmaybetermed anxiety,
    referred
    claramentemémifestaemtodos osseusdetalhes. toasfearbysomepsychologists.
    Here istruecause
    foranxiety,
    in
    thatconcrete
    suffering
    liesstraight
    ahead.
    Sevoltarmos nossa paraGuernica,
    atenção dePicasso
    -
    naépoca seumaisimportante
    trabalho
    -, queagora
    pode lncertain
    cases,
    loneliness
    andanxiety
    areconnected.
    Loneliness
    servistaemMladri,poderíamos
    dizer
    quesetratadeuma maybedesirable,butinextreme
    situations
    canresult
    inanxiety,
    evidenterepresentação
    daquilo
    quedenominamos justasanxiety
    sometimesresu/ts
    inloneliness.
    angústiae,eq1ue
    alguns psicólogos
    denominammedo.
    Essaé a verdadeira
    causadaangústia,
    osofrimento EdwardMunch's Scream maybe takenas a clearangst
    concretoquetemos à nossa
    frente. manifestation
    -anillustration
    ofboundless
    anxiety.
    lt isknown
    that
    Munch
    periodically
    isolated
    himself,
    without
    contact
    withanybody
    .
    Emalguns cas
    ,osumasolidão
    extrema e a angústia
    então
    A.solidão
    interligadas. podeserumfatordesejável:
    porém, Anxiety
    isa normalpsychologica
    / phenomenon, which
    , inproper
    emsituaçõesEtxtremas,
    poderesult
    aremangústia,
    assim doses,
    determines
    aperson'snormal development,ofwhichSoren
    como a angústia
    pode
    conduzirà solidão. Kierkegaard
    writes:
    "Ontheother hand,thisisanadventure,which
    each
    personhastosurvive,
    tolearn ofanxiety,
    sothatheisnotlost
    OGrito,
    deEdward
    Munch,
    pode
    servistacomo
    umaclara indejection
    byneverhavingbeenanxiousnorbysinking inanxiety
    ;
    manifestaçãodeangst !ansiedade)
    - umailustração de hewhotherefore
    learns
    anxietyrightly,
    hasleamed themost."
    ansiedadesemlimites.Todos sabem queMunch isolava-se
    periodicament1e,
    semmanter contatocomninguém . Another
    Kierkegaard
    quotation:
    "Thelesser
    thespirit,
    the
    Aansiedade é umfenômeno psicológico comum que,em lesser
    thefear."
    doses apropriadas,
    determina o desenvolvimentonormal
    deumapessoa1. Soren Kierkegaardescreve a respeito: WiigHansen's worksshouldbe seenas a link in the
    "Poroutro lad,o,
    trata-sedeumaaventura naqualcada aforementioned.Fora longtime,internat
    ionalarthasexpressed
    pessoa precisasobreviver,
    aprendera conviver coma itselfthrough
    whatiscalled
    abstractexpressionism
    , where
    manis
    ansiedade,par
    ;a nãoficarperdidae deprimida pornunca no/onger present
    inthework, butinWiíg
    Hansen's
    art,people
    have
    terficadoansi,osa
    nemportersidodominada pela a/ways been
    atthecenter.
    ansiedade;portanto,aquelequeaprende a ansiedade
    bem, aprendeu aquiloqueé mais importante". Outra lbMunkvad
    , psychiatrist
    citaçãodeKie1rkegaard:"Quanto menor foroespírito,
    menor omedo".

    OstrabalhosdeWiigHansen
    1
    podemservistos
    noâmbito
    dessaperspectiva.
    Durante
    umlongo período,
    a arte
    internacional
    seexpressou
    pormeiodeumalinguagem
    denominada'e:xpressionismo
    abstrato',
    naqualo homem
    estáausente.
    Porém,naartedeWiigHansen,
    aspessoas
    sempreestiver
    ,amnocentro
    dostrabalhos.

    lbMunkvad,
    pniquiatra

    497
    Exposições /Exhibitions
    1994Rufino Tamayo Museum, Cidade do
    México; Museo deMonterrey, México.
    1993Inferno, Royal Museum of FineArts,
    Copenhague, Dinamarca.
    1990Royal Museum of FineArts,
    Copenhague, Dinamarca; Galeria Zacheta,
    Varsóvia, Polônia.
    1989Stadtmuseum, Düsseldorf, Alemanha;
    Aarhus Kunstmuseum, Aarhus, Dinamarca.
    1988Lunden, Horsens Kunstmuseum,
    Horsens, Dinamarca; Hjorring
    Kunstmuseum, Hjorring, Dinamarca;
    Esbjerg ArtSociety Collection, Esbjerg ,
    Dinamarca.
    1987TheBiennale, Rostock, Alemanha ;
    Salon deMai,Paris , França.
    1986FIAC 86,Gallery Torso, Paris, França ;
    Salon deMai,Paris, França; TheDa nsi h
    Show , Yorkshire Sculpture Park,
    Cartwright , Canadá.
    1985FIAC85,Gallery Torso, Paris, França.
    1984TheNicolai Church, Copenhague ,
    Dinamarca ; FIAC 84,Gallery Torso, Paris ,
    França; BienalInterna cional deSãoPau lo,
    Brasil.
    1983Scandinav iaToday,Nova York e/and
    LosAngeles, Estados Unidos.
    1982Sonderjyllands Kunstmuseum,
    Tonder, Dinamarca.
    1981TheMunch Museum, Oslo, Noruega;
    TheGothenburg Konsthall, Gotemburgo ,
    Suécia; Thelntern ationalPrint Exh ibition,
    Baden-Baden, Alemanha.
    1980Royal PrintCollection; Royal Museum
    ofFine Arts,Copenhague, Dinamarca.
    1978Fundação Calouste Gulbenkian,
    Lisboa, Portugal; Nordjyllands
    Kunstmuseum, Aalborg, Dinamarca.
    1976Esbjerg ArtSociety Collection,
    Esbjerg, Dinamarca .
    1972Louisiana, Humlebaek, Dinamarca;
    Biena
    l InternacionaldeSãoPa ulo,Brasil .
    1969Esbjerg ArtSociety Collection,
    Esbjerg, Dinamarca.
    1967Kunstverein, Hannove r,Alemanha.
    1965Kunstnernes Hus,Oslo, Noruega.
    1964Bie nnalediVen ezia,Veneza , Itália.
    1963TheGothenburg Konsthall ,
    Gotemburgo , Suécia.
    1962Malmõ Museum; Bienal deLugano ,
    Suíça.
    1961LaMaison Danoise, Paris , França.
    1954Bienn ael di Venezi a,Veneza, Itália;
    ialof Drawings,Lugano,
    Bienn Suíça.
    1946ThéArtis tsAutumnExh ibition, OEstrangei
    ro,1993
    Bro
    nze/Bronze
    Charlottenborg, Copenhague, Dinamarc a. 10cm
    64x1
    Coleção
    paticular/Private
    col/ection
    Prêmios/Aw ards
    1960Gug genheinlnternationalAward, St.
    LouisUniversity , Washington, Estado s
    Unidos.
    1956Diplomaof Honour, Bienna leGrafiki
    Kraków, Polônia.
    498
    499·
    ANDYWARHOL Liz,1965 CarolColeman, 1976 Daniela Morera, 1985
    tintasintética
    polímeraeserigrafiasobre tintasintética
    polímera
    eserigrafia sobre
    tela/synthetic 101, 6x 101, 6cmcada/each
    Retra
    tos/Portraits tela/synthetic
    po/ymer paintandsilkscreen
    oncanvas polymer paintandsi/kscreen
    oncanvas tintasintética
    polímeraeserigrafia
    sobre
    tela/synthetic
    101,6 x 101,6
    cm 101,6x 101,6cm polymer paintandsilkscreen
    oncanvas
    Four Marilyns,1962 lheAndy Warhol Museum,Pittsburgh TheAndy Warhol Museum, Pittsburgh TheAndy Warhol Museum,Pittsburgh
    tintasintét
    icapolímeraeserigrafiasobre
    tela/synthetic Founding Col
    lection,Contribution
    lheAndyWarhol Founding Collection,
    Contribution TheAndy Warhol Found ingCollection,Contribution
    TheAndy Wa rhol
    polymer paintandsilkscreen
    oncanvas Foun dation
    fortheVisualArts,lnc. Foundation fortheVisua
    l Arts,lnc. Foundat ionfortheVisual
    Arts,lnc.
    73,7x 58,4cm
    Coleçâo Sonnabend/
    Co//ectionSonnabend Happy (Rockefe
    ller),1968 Pele,1977 Self-Portrait,
    1986
    tintasintét
    icàpolímeraeserigrafiasobre tintasintética
    polímeraeserigrafia
    sobre
    tela/synthetic tintasintét
    icapolímeraeserigrafiasobre
    tela/synthetic
    EthelScu ll,1963 tela
    /syntheticpo/ymer paintandsi/kscreen
    oncanvas po/ymer paintandsilkscreen
    oncanvas po/ymer paintandsilkscreenoncanvas
    50,8x 40,6 cm 17,8x 15,2cm 101,6x 101,6
    cm 203,2x 203,2cm
    tintasintética
    polímeraeserigrafia
    sob
    retela/:,ynthetic TheAndy Warhol Museum,Pittsburgh Coleçâo/Co/lection
    Richard
    Weisman TheCarneg ieMuseum oiArt, Pittsbu
    rgh
    polymer paintandsi/kscreen
    oncanvas Founding Collection,Contribution
    lheAndyWarhol FellowsFund
    lheAndy WarholMuseum, Pittsburgh Foundation fortheVisualArts,lnc. Norman Fisher,
    1978
    Founding Collection,
    Contr
    ibutionlheAndyWarhol tintasintética
    polímera
    eserigrafiasobre
    tela/synthetic Grace Jones, 1986
    Founda tionfortheVisual
    Arts,lnc. Happy (Rocke
    feller),1968 polymer paint
    andsi/kscreen
    oncanvas e serigrafia
    tintasintéticapolímera sobre
    tela/synthetic
    tintasintét
    icapolímera e serigrafia
    sobre 101,6x 101,6
    cm polymer paintandsilkscreen
    oncanvas/
    EthelScu ll,1963 tela/synthetic
    polymer paintandsi/kscreen
    oncanvas lheAndy WarholMuseum, Pittsburgh 101,6 x 101,6cmcada/each
    tintasintéticapolímera
    eserigrafia
    sobre
    tela/synthetic 17,8x 15,2cm Founding Collectio
    n,Cont
    ributionlheAndyWarhol lheAndy Warho l Museum,Pittsburgh
    polymer paint andsilkscreen
    oncanvas TheAndy Warhol Museum, Pittsburgh FoundationfortheVisu
    alArts,lnc. Founding Collect
    ion,Contr
    ibutionTheAndyWa rhol
    50,8x 40,6 cm Founding Collection,Contr
    ibutionTheAndyWarhol Foundation fortheVisual
    Arts, lnc.
    lheAndy Warhol Museum,Pittsburgh FoundationfortheVisual Arts,lnc. SylvesterStallone,1980
    Found ingCollection
    , Cont
    ribut
    ionlheAndyWarhol tintasintética
    polímeraeserigrafia
    sobre
    tela/
    synthetic Tors
    os
    Foundation fortheVisual
    Arts,lnc. Happy (Rocke feller
    ),1968 polymer paint andsi/kscreen
    oncanvas/
    tintasintét
    icapolímera
    eserigrafiasobre 101,6x 101,6cmcada /each Torso,1977
    Jackie,1964 tela/synthetic
    polymerpaintandsi/kscreen
    oncanvas lheAndy Warhol Museum,Pittsburgh tintasintética
    polímera
    eserigrafia
    sobre
    tela/synthetic
    tintasintética
    polimeraeserigrafiasobre
    telafi:ynthetic 17,8x 15,2cm Founding Collection,Contribution:
    lheAndyWarhol polymer paintandsilkscreen
    oncanvas
    po/ymer paintandsilkscreen
    oncanvas TheAndy War holMuse
    um,Pittsburgh Foundation for theVisual
    Arts,lnc. 127 x 101,6
    cm
    50,8x 40,6
    cm Founding Collect
    ion,Contribut
    ionlheAndy Warhol Coleçâo/Collection
    lheAndy WarholFoundation
    for the
    lheAndyWarhol Museum,Pittsburgh Foundation fortheVisual
    Arts,lnc. Joseph Beuys,1980 VisualArts,lnc.
    Found ingCollect
    ion,Contribut
    ion:lheAndy Warhol tintasintética
    polímeraeserigrafiasob
    retela/synthetic
    FoundationfortheVisualArts,lnc. Happy (Rockefeller),1968 polymer paintandsi/kscreen
    oncanvas Torsos,1977
    tintasintét
    icapolímera eserigrafiasob
    re 101,6x 101,6cmcada/each tintasintética
    polímera eserigrafia
    sobre
    tela/synthetic
    Jackie,1964 tela/synthetic
    polymer paintandsi/kscreen
    oncanvas lheAndy WarholMuseum, Pittsb
    urgh po/ymer paintandsilkscreenoncanvas/
    tintasintét
    icapolímeraeserigrafiasobre
    tela/s:ynthetic 17,8x 15,2cm Founding Collect
    ion,Contribution
    DiaCenterforthe 128,3x 495,3
    cm
    polymer paintandsilkscreen
    oncanvas TheAndy War hol Museum,Pittsburgh Arts TheAndy WarholMuseum, Pittsburgh
    50,8x 40,6 cm Founding Collection,Contribut
    ionlheAndy Warhol Founding Collection,
    Contr ibution
    lheAndy War hol
    lheAndy Warhol Museum,Pittsburgh FoundationfortheVisua l Arts,lnc. Samuel andEthe l Lefrak,1982 FoundationfortheVisual Arts
    , lnc.
    Founding Collection,
    Contribution
    TheAndyWarhol tintasintética
    polímera eserigrafiasobre
    tela/synthetic
    Foundat ionfortheVisualArts,lnc. Mao, 1973 polymer paintandsi/kscreenoncanvas Torso, 1977
    tintasintét eserigrafia
    icapolímera sobre 101,6x 101,6cmcada/each tintasintéticapolíme
    raeserigra
    fiasobre
    tela/synthetic
    Jackie,1964 tela/synthetic
    polymer
    paintandsi/kscreen
    oncanvas lheAndy Warhol Museum, Pittsburgh polymer paintandsilkscreen
    oncanvas/
    tintasintét
    icapolímeraeserigrafiasobre
    tela/synthetic 127,6 x 106,7
    cm FoundingCollect
    ion,Con tribution:
    TheAndy Warhol 81,3x66cm.
    polymer paintandsilkscreen
    oncanvas TheAndy Warhol Muse
    um,Pittsburgh FoundationfortheVisual Arts,lnc. Coleção /Co//ect
    ionTheAndy WarholFoundation
    forthe
    50,8x 40,6 cm Found ingCollection,
    Contr
    ibution
    lheAndyWarho
    l Visual Arts,lnc.
    TheAndy WarholMuseum, Pittsburgh FoundationfortheVisual
    Arts,lnc. JulianaSiu,1982
    Founding Collection,
    Contr
    ibutionlhe AndyWarhol tintasintética
    políme
    raeserigrafia
    sobre
    tela/synthetic Torsos, 1977
    Foundat ionfortheVisual
    Arts,lnc. Mao, 1973 polymer paintandsi/kscreen
    oncanvas/ tintasintét
    icapolímera
    eserigrafia
    sobretela/synthetic
    tintasintética
    polímera
    eserigrafia
    sobre 101,6x 101,6cmcada/each po/ymer paintandsilkscreen
    oncanvas
    Jackie,1964 tela/synthetic
    po/ymer
    paintandsilkscreen
    oncanvas lheAndy Warhol Museum,
    Pittsburgh 127x 518,2 cm
    tintasintética
    polímeraeserigrafiasobretela/synthetic 127,6x 106,7
    cm Founding Collection,
    Contr
    ibution:
    l heAndyWarho
    l Coleçâo/Co//ection
    lheAndy
    Warhol Foundationforthe
    polymer paintandsi/kscreen
    oncanvas TheAndy WarholMuseum,Pittsburgh FoundationfortheVisual
    Arts,lnc. Visual Arts,lnc.
    50,8x 40,6cm Found ingCollection,
    Contr
    ibution
    DiaCenter
    forlhe
    TheAndy Warhol Museum,Pittsburgh Arts Cherry Tiegs, 1984 Torsos, 1977
    Founding Collection,
    Contr
    ibutionlheAndy Warhol tintasintéticapolímera
    eserigrafia
    sobre
    tela
    /synthetic tintasintética
    polímera
    eserigrafiasobre
    tela/syn
    thetic
    FoundationfortheVisualArts,lnc. Nicky Lane!Weymouth),
    1974 polymer paintandsi/kscreen
    oncanvas polymer paint
    andsilkscreen
    oncanvas
    tintasintética
    polímera
    eserigrafi
    asobre 101,6 x 101,6cmcada/each 81,3x 66cm
    Jackie,1964 tela/synthetic
    po/ymer
    paint
    andsilkscreen
    oncanvas TheAndy Warhol Museum,Pittsbu
    rgh lheAndy Warhol Museum, Pittsburg
    tintasintét
    icapolímeraeserigrafia
    sobre
    tela/sivnthetic 101,6x 101,6
    cmcada/each Founding Collection,
    Contribut
    ionTheAndyWarhol Found ingCollectionContribution
    TheAndy Warhol
    po/ymer paintandsilkscreenoncanvas TheAndy WarholMuseum,
    Pittsburgh Foundation fortheVisual
    Arts,lnc. Founda tionfortheVisual
    Arts, lnc.
    50,8 x 40,6cm Founding Collection,
    Contribution
    DidCente
    r forthe
    l heAndy Warhol Museum, Pittsburgh Arts Jean-Miche l Basquiat,c.1984 Torso, 1977
    Founding Collection,
    Contrib
    utionlheAndyWarho l tintasintét
    icapolímera , serigrafia
    eurina
    sob
    re tintasintét
    icapolímeraeserigrafia
    sobre
    tela/synthetic
    Foundation fortheVisualArts,lnc. JoeMcDonald, 1975 tela/synthetic
    polymer paint,si/kscreen,
    andurineon polymer paintandsilksc
    reenoncanvas
    101,6 x 101,6cmcada/each canvas 127 x 107,3
    cm
    Jackie,1964 tintasintéticapolímera
    eser igrafiasobre 101,6x 101,6 cmcada/each lheAndy warhol Museum, Pittsburgh
    tintasintét
    icapolímeraeser igrafia sobre
    tela/svnthetic tela/synthetic
    polymerpaintandsilkscreen
    oncanvas Cedido por/Lent by:l heAndy Warhol Founda
    tionfor Found ingCollection,
    Contribution
    lheAndyWarhol
    polymer paintandsilkscreenoncanvas lheAndy WarholMuseum, Pittsburgh theVisual Arts,lnc. FoundationfortheVisualArts,lnc.
    50,8x 40,6cm Founding Collection,
    ContributionTheAndyWarhol lheAndy Warhol Museum , Pittsburgh
    lheAndy Warhol Museum, Pittsburgh Foundation fortheVisualArts Founding Collection,Contribution lheAndyWarhol Torso, c.1983
    Founding Co llection,
    Contribut
    ionlheAndy Wé1ho
    rl FoundationfortheVisual Arts,lnc. tintasintética
    polímeraeserigra
    fiasobre
    tela/synthetic
    FoundationfortheVisua l Arts,lnc. LadiesandGentleman, 1975 polymer paintandsilkscreen
    oncanvas
    tintasintética
    polímera eserig
    rafiasobre Natalie Sparber,c. 1984 127 x 106,7cm
    Jackie,1964 tela/synthetic
    po/ymer paintandsi/kscreen
    oncanvas tintasintéticapolímeraeserigrafia
    sobre
    tela/synthetic Coleção/Co//ection
    lheAndyWa rholFoundationforthe
    tintasintética
    polímera
    eserigrafia sob
    retela/svnthe
    tic 127 x 106,7
    cmcada/each po!ymer paintandsi/kscreen
    oncanvas VisualArts,lnc.
    polymer paintandsi/kscreenoncanvas lheAndy Warhol Museum, Pittsbu rgh 101,6 x 101,6cmcada/each
    50,8x 40,6
    cm Founding Cçllect
    ion,ContributionlheAndy
    Warhol TheAndy Warhol Museum, Pittsburgh Torsos,c.198 3
    TheAndy Warhol Museum, Pittsburgh Foundationfor theVisualArts,lnc. Founding Collection,Contr
    ibution
    lheAndyWarhol tintasintéticapolímeraeserigrafia sobre
    tela/syn
    thetic
    Founding Collection,
    Co ntributionlheAndyWarhol Foundation fortheVisual
    Arts,lnc. polymer paintandsi/kscreen oncanvas
    Foundationfor theVisual
    Arts,lnc. Helene Rochas,1975 127x 106,7 cm
    tintasintét
    icapolímeraeserigrafia
    sobre DollyParton, 1985 TheAndy Wa rholMuseum , Pittsburg
    Jackie,1964 tela
    /synthetic
    po/ymer paintandsi/kscreen
    oncanvas tintasintética
    polímeraeserigrafiasobre
    tela/synthetic Founding CollectionContributionTheAndy Warhol
    tintasintética
    polímeraeserigrafiasobre
    tela/si
    •nthet
    ic 101,6 x 101,6
    cmcada/each polymer paintandsilkscreenoncanvas Foundation forlheVisualArts,lnc.
    polymer paintandsilkscreenoncanvas lheAndy Warhol Museum,Pittsburgh 106,7x 106,7 cmcada/each
    50,8x 40,6
    cm Founding Collect
    ion,Contribution
    TheAndyWarhol lheAndy warholMuseum , Pitts
    burgh
    lheAndy Warho l Museum, Pittsburgh FoundationfortheVisualArts,lnc. Founding Collect
    ion,ContributionlheAndy Warhol
    Founding Collection,Contribution
    TheAndyWarhol Foundation fortheVisual Arts,lnc.
    FoundationfortheVisual Arts,lnc. 501
    Sem Título/Untitled,
    1967
    ANISH
    KAPOOR BocaRisonha(desenho
    derosto
    27),1969 ½açodoPé,ca.1981/83 lintaóleodepintura
    decasaegizdeceras/
    tela/Oi/
    Grafite
    s/ultraphan/Graphite
    onultraphan Oleos/papel
    cartão/Oi/
    oneardboard based housepaintandwaxerayon
    oneanvas
    Sem Título/Untitled,
    1992 44x 60,5
    cm 73x 102cm 200,7x 264,3
    cm
    Arenito
    epigmento/Sandstone
    andpigment
    230x 122x 103cm ...Jesus,
    1969 ~rbusto(Chama),
    1981/83 Beyond
    (ASystem
    forPassing),
    1971
    Coleção/Col/eetion
    AnishKapoor Grafite
    s/ultraphan/Graphite
    onultraphan Oleos/papel
    cartão/Oi/
    oneardboard Técnica
    mista
    sipapel/Mixed
    mediaonpaper
    Cortesia/Courtesy
    Lisson
    Gallery
    Londres 44x 62,5cm 51x 73cm 70x100cm
    9desenhos/drawings
    SemTítulo/Untitled,
    1995 BicoeConexõesdaBoca,1969 ~lagelação
    (rastros
    apagados),
    1981/82
    Fibra
    devidroepigmento/Fiberglass
    andpigment Pastel
    oleoso
    litografia/Oi/
    erayon
    lithograph Oleo
    s/papel
    cartão/Oi/
    oneardboard SemTítulo/Untitled
    (Roma),1976
    202,5
    x 202,5
    x 330cm 49x 69cm 73x102cm Resina
    pintada/Painted
    resin
    Coleção/Colleetion
    AnishKapoor 168
    x 21,5
    x 16cm
    Cortesia/Courtesy
    Lisson
    Gallery
    Londres VôonaTempestade,
    1970 ~iroshima,1982
    Pastel
    oleoso,
    grafites/
    ultraphan/Oi/
    erayon,
    graphite Oleo,pincel,
    nanquim,
    egrafite
    sifotografias/Oi/, Souvenir
    del'lledeSaintes,
    1979
    Turning
    theWorldlnside
    Out,1996 onultraphan brush,inkandgraphite
    onphotographs Aquarela
    eguaches/ papel/Watereolor
    andgouaehe
    Aluminio
    fundido/Cast
    aluminium 50,5
    x 73cm 60x 50cm onpaper
    148x 184x 188cm 26x 28,5
    cm
    Coleção/Col/eetion
    AnishKapoor .......
    perfil,
    em1970 Goya,1983/84 8desenhos/drawings
    Cortesia/Courtesy
    Lisson
    Gallery
    Londres Pastel oleosos/
    papel/Oi/
    erayon
    onpaper Técnica
    mista
    s/fotografia/Mixed
    media
    on
    44x 31cm photographs Sem Título/Untitled,
    1980
    Turning
    theWorldUpside
    Down,Ili,1996 60x 50cm Resinapintada/Painted
    resin
    Açoinoxidável
    fundido/Cast
    stainless
    steel Jesus
    Cristo,
    1970 41x 24x 46cm
    250x 250x 225cm Pastel
    oleoso
    s/papel/Oi/
    erayon
    onpaper Çabeça
    deCristo,
    1984
    Coleção/Col/eetion
    AnishKapoor 50,5
    x 37cm Oleo
    s/fotografias/
    papel
    cartão/Oi/
    onphotograph Hera andLeander,1981/84
    Cortesia/Courtesy
    Lisson
    Gallery
    London oneardboard Tríptico
    MeuRosto 1970n,
    em14Dias, 102
    x 73cm lintaóleodepintura
    decasa egizdecera
    sitela/Oi/
    Grafite
    siultraphan/Graphite
    onultraphan based house
    paintandoi/paintoneanvas
    35x 50cm Çruz
    deAnjos,
    1993/94 Part(1981)
    1

    Oleo,
    placa
    dezinco,
    madeira/Oi/,
    zineplate,
    wood 167,6x 200,5
    cm
    ARNULF
    RAINER ~uto-retratos,
    1971/76 198,5
    x 149
    cm Partli
    Oleo,pincel,
    nanquim,
    egrafites/
    fotografias/Oi/, 155,8x 204,5
    cm
    AForçadoQuadro,
    1960 brush,inkandgraphite
    onphotographs PartIli
    Grafites/
    ultraphan!Graphite
    onultraphan 60x 50cm 156,7x 204,5
    cm
    44x 60cm PartIV
    Framed caption
    "Upbubbles" ~
    ½aberl
    (Futebol),
    1972/80 CVTWOMBLY
    QuadrocomoCanto
    Bonito,
    1961/63/64 Oleos/papel
    cartão/Oi/
    oneardboard
    Oleo
    s/cartão/Oi/
    oneardboard 51x 73cm 4yxig,
    1951 SemTítulo/Untitled,
    1983
    50,5
    x 65,5
    cm Oleo
    eterras/tela/Oi/
    andearth
    oneanvas 179x23x41cm
    ~refil,
    1972/80 41x51cm Bronze
    pintado/Painted
    bronze
    ~ro,1961/64 Oleo
    s/papel
    cartão/Oi/
    oneardboard
    Oleos/tela/Oi/
    oneanvas 51x73cm Sem Título/Untitled
    (Laia),
    1955/56 Untitled,
    1985
    101x 71cm lintaaóleodepintura
    decasa/Oi/
    based
    house
    paint Bronzepintado/Painted
    bronze
    ~oga,1974 114,7x 135,4
    cm 175
    x 27x 18,5
    cm
    CruzdeAgulhas,1965 Oleo,pincel,
    nanquim,
    egrafite
    sifotografias/Oi/,
    Pastel
    oleosos/ultraphan
    milimetrado/Oi/
    erayonon brush,inkandgraphite
    onphotographs $emTítulo/Untitled,
    1957
    milimeter
    ultraphan 60x 50cm Oleoe gizdecera
    s/papel
    cartão,
    montados/
    tela/Oi/
    42x 30cm anderayononeardboard,
    mouotedoneanvas
    ½inguagem Feminina,
    1977 70x 100cm EDVARD
    MUNCH
    OOlho Fechado,
    1966 Oleo,pincel,
    nanquim,
    egrafite
    sifotografias/Oi/,
    Pastel
    oleoso
    egrafite
    s/ultraphan/Oi/
    erayon
    and brush,inkandgraphite
    onphotographs Sem Título/Untitled
    (Roma),1958 ~cite.Melancolia,
    1891
    graphite
    onultraphan 60x 50cm lintaóleodepintura
    decasa,gizdecera,
    lápis Oleos/tela/Oi/
    oneanvas
    42,5
    x 59cm coloridoelápis
    grafites/
    tela/Oi/
    basedhousepaint, 73x 100,5
    cm
    ~áscara deMorto,
    1978 waxerayon, eoloured
    penei/
    andleadpenei/
    on Munch-museet,
    Oslo
    ODuque Ateu,
    1966 Oleo,pincel,
    nanquim,
    egrafite
    sifotografias/Oi/, eanvas
    Pastel
    oleoso
    colorido
    litografia/Oi/
    erayon-eolored brush,inkandgraphite
    onphotographs 102,9x 100cm ~uto-Retrato
    SobUma Máscara
    deMulher,
    1891/93
    lithographie 60x 50cm Oleos/placa
    demadeira/Oi/
    onwooden
    plate
    75x 51cm Sem Título/Untitled,
    1959 70x 44,5
    cm
    Cadáver,
    1979/80 Resinapintada/Painted
    resin Munch-museet,
    Oslo
    Crucifição
    Malsucedida,
    1966 Técnica
    mistas/
    fotografia/Mixed
    mediaon 55x 36x 26cm
    Pastel
    oleoso,
    nanquin,
    grafite/Oi/
    erayon,
    ink, photographs ~Mulher.Esfinge,
    1893
    graphite 60x 50cm Delian
    Odes,
    1961
    -5desenhos/drawings Oleos/tela/Oi/
    oneanvas
    42x30cm Técnica
    mistas/
    papel/Mixed
    media
    onpaper 72x 100cm
    CabeçasdeCristo,
    1979/80 ca.34x36cmcada/eaeh Munch-museet,
    Oslo
    Rosto,
    1967/68 Técnica
    mista,
    óleoepincel
    enanquims/
    Grafite
    s/ultraphan/Graphite
    onultraphan fotografias/Mixed
    media,oi/andbrush
    andinkon SecondVoyage toltaly,1962 MortenoQuarto
    deDoente,1893
    61x 43cm photographs lintaaóleo,
    gizdeceraegrafite
    sitela/Oi/
    paint,
    wax Gizdecera
    elápis
    s/tela/Crayon
    andpenei/
    oneanvas
    60x 50cm erayonandleadpenei/oneanvas 91x 109cm
    OOsso noSol,1967/71 Munch-museet,
    Oslo
    Técnica
    mista
    sipapel/Mixed
    media
    onpaper Çristo,
    1979/80 Çapitoli,
    1962
    44,5
    x 62,5
    cm Oleos/papel
    cartão/Oi/
    oneardboard Oleo,
    grafite
    s/telaegizdecera
    sitela/Oi/,
    leadpenei/ Yampira,1893
    74x 103cm andwaxerayon oneanvas Oleos/tela/Oi/
    oneanvas
    Ascensão
    como Salvador,
    1967/71 130,5
    x 150,5
    cm 77x 98cm
    Grafite
    milimetrado
    s/ultraphan/Graphite
    on Cruz,1979 Munch-museet,
    Oslo
    milimeter
    ultraphan Pastel
    oleosos/
    papel/Óleo
    erayon
    onpaper $emTítulo/Untitled
    (Palette),
    1964
    42x 59cm 47x 33cm Oleo,
    grafite
    egizdeceras/
    tela/Oi/,
    leadpenei/
    and OGrito,
    1983
    waxerayononeanvas Têmperas/prancha/Tempera
    onboard
    Oum...., 1968 ~epintura
    ePintura
    aDedo,1981/82 100x 110cm 83,5
    x 66cm
    Grafites/ultraphan/Graphite
    onultraphan Oleos/papel
    cartão/Oi/
    oneardboard Munch-museet,
    Oslo
    42x 59,5 cm 51x 73cm Night Watch(1966-Roma)
    lintaóleodepintura
    decasaegizdecerasitela/Oi/ ~MãeMorta, 1893
    Pedra
    éPenar,1968 $emtítulo(pintura
    adedo),
    ca.1981/83 based housepaintandwaxerayon
    oneanvas Oleos/tela/Oi/
    oneanvas
    Grafite
    siultraphan/Graphite
    onultraphan Oleos/papelcartão/Oi/
    oneardboard 190 x 200cm 73x 94,5cm
    44,5
    x 63cm 73x 102cm Munch-museet,
    Oslo

    502
    GOYA
    GEGO
    Morte
    emHelm, 1893 ~uberdade,1914
    Oleo
    sitela/Oi/
    oncanvas Oleositela/Oi/
    oncanvas Série/Series
    Caprichos
    ( 1796
    - 1799)
    100
    x 120,5
    cm 97x 77cm MallaCuadradaCurvada,
    1973
    Arame deaçoinoxidável
    ebronze/Stainless
    stee/
    wire Francisco
    GoyaLucientes,
    Pintor
    Munch-museet,
    Oslo Munch-museet,
    Oslo
    andbronze Agua-forte,
    água-tinta,
    ponta-seca
    eburil/Etching,
    ~uto-retrato
    emBergen,
    1916 230x 100x 60cm aquatint,
    drypointandchisel
    Mãos,
    1893/94 Coleção/Collection
    lgnacio
    y Valentina
    Oberto,
    Oleo
    egizdeceras/
    prancha/Oi/
    andcrayon
    onboard Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas 22,0
    x 15,3
    cm
    100
    x 120,5
    cm 89,5
    x 60cm Caracas
    Munch-museet,
    Oslo Munch-museet,
    Oslo EISíPronuncian
    y laManoAlargan
    AIPrimero
    Que
    Módulo 2,1975 Llega
    Arame deaçoinoxidável/Stain/ess
    steelwire Agua-forte
    eágua-tinta
    polida/Etching,
    polished
    ~ereia
    naPraia,1893/94 ~uto-retrato.
    NoJardim
    comModelo
    1916/19
    Oleos/tela/Oi/
    oncanvas Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas ' 200x 180x 65cm aquatint
    109
    x 133cm Coleção/Collection
    Galeria
    deArteNacional,
    Caracas 21,5
    x 15,0
    cm
    93x 117cm
    Munch-museet,
    Oslo Munch-museet,
    Oslo
    Tronco
    nº3,Tronco
    nº6,Tronconº7,1976 Quéviene
    elCoco
    Conjunto
    volumétrico
    emarame deaço Água-forte
    eágua-tinta
    polida/Etching,
    polished
    OBeijo,1897 OArtista
    eaModelo1,1919/21
    inoxidável/Vo/uminous
    setinstainless
    steelwire aquatint
    Têmperaeóleos/tela/Tempera
    andoi/oncanvas Qaserie/From
    series
    OQuarto
    87x 80cm Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas Diametro/Diameter
    237x 170cm 21,9
    x 15,4
    cm
    Munch-museet,
    Oslo 128
    x 153cm Coleção/Col/ection
    Polar
    Munch-museet,
    Oslo EIdelaRollona
    Esfera
    nº7,1977 Água-forte
    eágua-tinta
    polida/Etching,
    polished
    Golgotha,
    1900 Arame
    deaçoinoxidável/Stain/ess
    steel
    wire
    Oleos/tela/Oi/
    oncanvas ~oitedeInverno,
    1922/23 aquatint
    80x 120cm Oleos/tela/Oi/
    oncanvas Diametro/Diameter
    120cm 20,9
    x 15,7
    cm
    Munch-museet,
    Oslo 120,5x 100cm Coleção/Col/ection
    Fundacion
    Gego,
    Caracas
    Munch-museet,
    Oslo 1alparaCual
    Esfera
    nº8,1977 Agua-forte,
    água-tinta
    eponta-seca/Etching,
    polished
    ~utoRetrato
    noInferno,
    1903 Arame deaçoinoxidável/Stainless
    steel
    wire
    Oleos/tela/Oi/
    oncanvas ~uto-retrato.
    OErrante
    Noturno,
    1923/14 aquatint
    anddrypoint
    Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas 75x 90x 90cm 20,0x 15,1
    cm
    82x 65,5cm
    89,5
    x 67,5
    cm Coleção/Collection
    Fundacion
    Gego
    Munch-museet,
    Oslo
    Munch-museet,
    Oslo Nadie
    seConoce
    Tronco
    nº8,1977 Água-forte
    eágua-tinta/Etching
    andaquatint
    ~erança
    11,1903/05
    Aramedeaçoinoxidável/Stain/ess
    steel
    wire
    Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas ~uSentado,
    1925/26 21,9
    x 15,3
    cm
    Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas 155
    x 70x70cm
    119
    x 100cm
    100
    x80cm Coleção/Collection
    Fundacion
    Gego ~iasílaDistingue
    Munch-museet,
    Oslo
    Munch-museet,
    Oslo Agua-forte,
    água-tinta
    eponta-seca/Etching,
    aquatint
    Sintítulo,1977 anddrypoint
    Quas
    GarotascomAvental
    Azul,
    1904
    ~uto-retrato
    noJantar
    deCasamento
    li,1925/26 Arame deaçoinoxidável/Stain/ess
    steelwire 20,0
    x 15,0
    cm
    Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas 45x 69x 69cm(triângulo
    base/base
    triangle
    20cm)
    115,5
    x 93cm Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas
    65x79,5cm Coleção/Collection
    Fundacion
    Gego,
    Caracas Que !
    selaLlevaron
    Munch-museet,
    Oslo
    Munch-museet,
    Oslo Agua-forte
    eágua-tinta/Etching
    andaquatint
    DibujoSinPapel
    nº5,1985 21,8
    x 15,2
    cm
    ~mVoltadaMesa,1906
    Arame deaçoinoxidável,
    aramedeferroesmaltado,
    Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas MarateCharlotte
    Corday,
    1930 cabo,varetas
    metálicas/Stainless
    steel
    wire,wireiron,
    76x96cm Oleos/tela/Oi/
    oncanvas 1ántalo
    80x 120cm metalic
    cable
    andmetalic
    sticks Agua-forte
    eágua-tinta
    polida/Etching
    andaquatint
    Munch-museet,
    Oslo 77x 71cm
    Munch-museet,
    Oslo 152x 210cm
    Coleção/Collection
    Fundacion
    Gego,Caracas
    ~lameda comCrianças,
    1906
    Oleos/tela/Oi/
    oncanvas Çharlotte
    Corday,
    1930 ~IAmory laMuerte
    DibujoSinPapel
    nº7,1985 Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil/Etching,
    polished
    75x 90cm Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas
    100
    x 80cm Aram~ deaçoinoxidável,
    aramedeferro,
    cabo, aquatint
    andchisel
    Munch-museet,
    Oslo
    Munch-museet,
    Oslo canudinhos
    metálicos/Stainless
    steewirel,
    wireiron, 21,9
    x 15,2cm
    cableandmeta/ic
    sticks
    ~atureza
    Morta
    (AAssassina),
    1906 73x 73cm
    Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas Çiúme,
    1934/35 MuchachosaiAvío
    Coleção/Col/ection
    Fundacion
    Gego,Caracas Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil/Etching,
    polished
    110
    x 120cm Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas
    Munch-museet,
    Oslo 78x117cm aquatint
    andchisel
    Espiral
    Raja,
    1985 21,9
    x 15,4
    cm
    Munch-museet,
    Oslo
    Aramedeaçoinoxidável,
    cabo,
    canudinhos
    metálicos
    Çonsolação,
    1907
    Oleos/tela/Oi/
    oncanvas Quas Mulheres
    naPraia,
    1934/35
    egelo/Stainless
    steewirel,
    cable,
    metalic
    sticks
    and ~ Caza
    deDientes
    ice Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil/Etching,
    polished
    89x 108cm Oleos/tela/Oi/
    oncanvas
    Munch-museet,
    Oslo 80x 81cm aquatint
    andchisel
    Reticularea
    Cuadrada,
    (sem
    data) 21,9
    x 15,3
    cm
    Munch-museet,
    Oslo
    Aramedeaçoinoxidável/Stainless
    steel
    wire
    1omado deSurpresa,
    1907 3,66
    x 92x92cm
    Oleos/tela/Oi/
    oncanvas ~uto-retrato
    comCabeça
    deBacalhau,
    1940 ~stánCalientes
    Coleção/Col/ection
    Fundacion
    Gego,
    Caracas Agua-forte
    eágua-tinta
    polida/Etching
    andpolished
    85x 110,5
    cm Oleos/tela/Oi/
    oncanvas
    Munch-museet,
    Oslo 55x 45cm aquatint
    Siete
    lcosidodecaedros,
    (sem
    data) 21,9
    x 15,3
    cm
    Munch-museet,
    Oslo
    Arame deaçoinoxidável/Stainless
    steelwire
    QSedutor
    li,1913
    100x 100x 200cm(c/módulo/with
    module 50cm)
    Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas ~uto-retrato
    comGarrafas,
    1940 !
    QueSacrificio
    Coleção/Col/ection
    Fundacion
    Gego,
    Caracas Água-forte,
    água-tinta
    polida
    eponta-seca/Etching,
    80,5
    x 99cm Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas
    Munch-museet,
    Oslo 118
    x 93cm polished
    aquatint
    anddrypoint
    Sintítulo 20,3
    x 15,2
    cm
    Munch-museet,
    Oslo
    Arame deaçoinoxidável
    ebronze/Stainless
    steel
    wire
    ModelocomVestido
    Vermelho
    noSofá
    Azul
    andbronze ~ellos
    Consejos
    ~sverdeado,
    1913 Coleção/Collection
    JimmyBelity
    Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil/Etching,
    polished
    79,5
    x 149,5
    cm aquatint
    andchisel
    Munch-museet,
    Oslo 22,0
    x 15,4
    cm

    ~ornem eMulher11,1913/15 Qios


    laPerdone:
    VErasuMadre
    Oleos/tela/Oi/
    oncanvas Agua-forte,
    água-tinta
    eponta-seca/Etching,
    polished
    89x 115,5
    cm aquatint
    anddrypoint
    Munch-museet,
    Oslo 15,1
    x 20,2
    cm

    ~ienTirada
    Está
    Agua-forte,
    água-tinta
    eburil/Etching,
    aquatint
    and
    chisel
    21,9
    x 15,3
    cm

    503
    VseleQuema laCasa LeDescanona ~oquePuede unSastre! $opia
    Água-forteeágua-tinta/Etching
    andaquatint Água-forteeágua-tinta
    polida/Etching,
    polished Agua-forte,
    água-tinta
    polida,
    ponta-seca
    e Agua-forte,
    água-tinta,
    ponta-seca
    eburil/ftching,
    21,9x 15,4cm aquatint buril!Etching,
    políshed
    aquatint,
    drypointandchisel políshed
    aquatint,
    drypointandchisel
    21,9x 15,4cm 21,8x 15,1cm 21,4x 15,2cm
    TodosCaerán
    Água-forte
    eágua-tinta
    polida/Etching
    andpolíshed Mala Noche QuéPico deOro! Devota Profesión
    aquatint Água-forteeágua-tinta
    polida/Etching,
    políshed Água-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil/Etching,
    políshed Água-forte,
    água-tinta
    eponta-seca/Etching,
    aquatint
    21,9x 14,6cm aquatint aquatint
    andchisel anddrypoint
    21,8x 15,5cm 21,8x 15,2cm 21,0x 16,6cm
    YaVanDesplumados
    Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eponta-seca/Etching, $iSabráMaselDiscípulo? ~IVergonzoso SiAmanece; nosVamos
    polished
    aquatint
    anddrypoint Agua-forte,
    água-tinta
    eburil/Etching,
    aquatint
    and Agua-forteeágua-tinta/Etching
    andpolished
    aquatint Água-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil/Etching,
    políshed
    21,8x 15,2cm chisel 21,7x 15,2cm aquatint
    andchisel
    21,8x 15,3cm 20,2x 15,2cm
    iQuallaDescanonan! HastalaMuerte
    Água-forteeágua-tinta
    polida/Etching
    andpolíshed Bravíssimo! Água-forteeágua-tinta
    polida/Etching
    andpolished ~oTeEscaparás
    aquatint Água-forte,
    água-tinta
    polida
    eponta-seca/Etching, aquatint Agua-forte
    eágua-tinta
    polida/Etching
    andpolished
    21,8x 14,9cm políshed
    aquatint
    anddrypoint 22,0x 15,4cm aquatint
    21,9x 15,2
    cm 21,7x 15,2cm
    Pobrecitas! $ubiry Bajar
    Água-forteeágua-tinta
    polida/Etching
    andpolíshed ~asta
    suAbuelo Agua-forteeágua-tinta
    polida/Etching
    andpolished rylejor
    esHolgar
    aquatint Agua-tinta/Aquatint aquatint Agua-forteeágua-tinta
    polida/ftching
    andpolished
    21,8x 15,3cm 154x21,8cm 21,7x 15,2cm aquatint
    21,7x 15,2cm
    ~queliosPolvos QequéMalMorirá? LaFiliación
    Agua-forte,
    água-tinta
    polida,
    ponta-seca
    e Agua-forte,
    água-tinta
    polida,
    ponta-seca
    e Água-forteeágua-tinta/Etching
    andaquatint ~ogrites,
    Tonta
    buril!Etching,
    políshed
    aquatint
    anddrypoint buril/Etching,
    políshed
    aquatint,
    drypointandchisel 21,7x 15,2cm Agua-forte
    eágua-tinta
    polida/ftching
    andpolíshed
    21,9x 15,0
    cm 21,6x 15,2cm aquatint
    1rágala,
    Perro 21,8x 15,1
    cm
    NoHubo Remedia NiMásniMenos Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eponta-seca/Etching,
    Água-forteeágua-tinta
    polida/Etching
    andpolíshed Água-forte,
    água-tinta
    polida,
    ponta-seca
    e polished
    aquatint
    anddrypoint ~oHayQuien NosDesate?
    aquatint buril/Etching,
    polished
    aquatint,
    drypointandchisel 21,8x 15,2cm Agua-forteeágua-tinta
    polida/Etching
    andpolished
    21,9x 15,2cm 20,0x 15,2cm aquatint
    VAúnNoSeVan! 21,8x 15,2cm
    SiQuebrá elCántaro TuQuenoPuedes Água-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil/ftching,
    polished
    Água-forte,
    água-tinta
    eponta-seca/Etching,
    aquatint Água-forte
    eágua-tinta
    polida/Etching
    andpolished aquatint
    andchisel ~stáVm....Pues,
    Como Digo...eh!Cuidado!
    SiNó...
    anddrypoint aquatint 21,9x 15,2cm Agua-forteeágua-tinta
    polida/Etching
    andpolished
    20,9x 15,2cm 21,8x25,2
    cm aquatint
    ~nsayos 21,7x 15,2cm
    VáTienenAsiento EISueno delaRazón
    ProduceMonstruos Agua-forte,
    água-tinta
    eburil/Etching,
    aquatint
    and
    Água-forteeágua-tinta
    polida/Etching,
    polished Água-forteeágua-tinta/Etching
    andaquatint chisel Unos aOtros
    aquatint 21,8x 15,2cm 21,0x 16,6cm Água-forte,
    água-tinta
    polida,
    ponta-seca
    e
    21,7x 15,2cm buril/Etching,
    políshed
    aquatint,
    drypointandchisel
    ~ilanDelgado Volaverunt 21,8x 15,2cm
    QuienMásRendido? Agua-forte,
    água-tinta,
    ponta-seca
    eburil/Etching, Água-forte,
    água-tinta
    eponta-seca/Etching,
    polished
    Água-forte,
    água-tinta
    eponta-seca/Etching,
    aquatint aquatint,
    drypointandchisel aquatint
    anddrypoint Qespacha,queDispiertan
    anddrypoint 21,9x 15,3cm 21,9x 15,2cm Agua-forte
    eágua-tinta
    polida/Etching
    andpolished
    19,8x15,1cm aquatint
    ryluchoHayqueChupar QuiénloCreyera! 21,8x 15,2cm
    Chitón Agua-forteeágua-tinta
    polida/Etching,
    polished Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil/Etching,
    polished
    Água-forte,
    água-tinta
    eburil/Etching,
    aquatint
    and aquatint aquatint
    andchisel Nadie NosHaVisto
    chisel 20,8x 15,2cm 15,3x20,9cm Água-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil/Etching,
    polished
    21,9x 15,9cm aquatint
    andchisel
    Correccíon MirenQué Grabes! 21,7x 15,2cm
    ~stoSíqueEsLeer Água-forteeágua-tinta
    polida/Etching,
    polished Água-forte,
    água-tinta
    eponta-seca/Etching,
    polished
    Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eponta-seca/Etching, aquatint aquatint
    anddrypoint YaEsHora
    polished
    aquatint
    anddrypoint 21,7x 15,0cm 21,5x 16,3cm Água-forte,
    água-tinta
    polida,
    ponta-seca
    e
    21,9x 14,8cm buril/Etching,
    polished
    aquatint,
    drypointandchisel
    QbsequioaiMaestro ~uen Viage 21,9x 15,2cm
    ~orqué Econcerlos? Agua-forte,
    água-tinta
    eburil/Etching,
    aquatint
    and Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil/Etching,
    polished
    Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eponta-seca/Etching, chisel aquatint
    andchisel Série/Series
    Desastres (1810-1815)
    DeLaGuerra
    polishedaquatint
    anddrypoint 21,8x 15,0cm 21,9x 15,2cm
    21,8x 15,3cm Tristes
    Presentimientos
    deloQueHadeAcontecer
    $aplanes Dónde VáMamá? Água-forte,
    ponta-seca,
    burilepolidor/ftching,
    dry
    ijuegaporElia Agua-forteeágua-tinta
    polida/Etching,
    po/íshed Água-forte,
    água-tinta
    eponta
    seca/Etching,
    po/íshed point,
    chisel
    andpolisher
    Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eponta-seca/Etching, aquatint aquatint
    anddrypoint 17,8x22,0cm
    polished
    aquatint
    anddrypoint 20,8x 15,3cm 21,0x 16,2cm
    21,9x 15,2
    cm ConRazónoSinElia
    Duendecitos AliáVáEso Água-forte,
    aguada,
    ponta-seca,
    burile
    ~orqué FueSensible Água-forte
    eágua-tinta
    polida/Etching,
    polished Água-forte,
    água-tinta
    eponta-seca/Etching,
    po/ished polidor/Etching,
    wash, drypoint,
    chisel andpolisher
    Agua-tinta/Aquatint aquatint aquatint
    anddrypoint 15,0
    x20,9cm
    21,9x 15,3cm 21,7x 15,2
    cm 21,0x 16,7cm
    LoMismo
    AIConde Palatino LosChinchillas ~guardaqueTuUnten Água-forte,
    aguada,
    ponta-seca,
    burile
    Água-forte,
    água-tinta,
    ponta-seca
    eburil/Etching, Água-forte,
    água-tinta
    polida
    eburil/Etching,
    polished Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eponta-seca/Etching, polidor/Etching,
    wash,
    drypoint,
    chisel andpolisher
    aquatint
    anddrypoint aquatint
    andchisel polished
    aquatint
    anddrypoint 16,2x22,3cm
    21,9x 15,2cm 20,7x 15,1cm 21,8x 15,3cm
    ~asMugeresDanValor
    LaRindeelSueno $eRepulen ~indaMaestra Agua-forte,
    aguada,
    ponta-seca,
    burile
    Água-forteeágua-tinta
    polida/Etching
    andaquatint Agua-forte,
    água-tinta
    polida,
    buril/Etching,
    polished Agua-forte,
    água-tinta
    polida
    eponta-seca/Etching, polidor/Etching,
    wash,
    drypoint,
    chisel andpolisher
    21,9x 15,4cm aquatint
    andchisel polished
    aquatint
    anddrypoint 15,7x20,7cm
    21,4x 14,9
    cm 21,4x 15,0cm

    504
    YSonFieras .
    Água-forte,
    água-tinta
    polidaponta-seca/Etchmg,
    _e Tanto
    y Mas . Bárbaros! . LoPeoresPedir .
    polished
    aquatint
    anddrypomt Água-forte, eburil/Etching,
    aguada wash andch1sel Água-forte,
    ág~a-tinta .eponta-seca/Etch1ng,
    polida Água-forte,
    aguada wash
    epolidor/ftchmg, and
    15,8
    x 21,0
    cm 16,2
    x25,3
    cm políshed
    aquatmt
    anddrypo,nt polísher
    15,5
    x 20,8
    cm 15,6
    x 20,8
    cm
    Bien
    TeSeEstá . LoMismo enOtrasPartes . .
    Água-forte, eburil/Etching,
    aguada wash andch1sel Água-forte,
    aguada, ebunl/Etchmg,
    ponta-seca wash, GrandeHazaíía!
    ConMuertos! . AICementerio .
    14,4
    x 21,0
    cm drypointandchísel Água-forte, eponta-seca/Etchmg,
    aguada washand Água-forte, eponta-seca/Etchmg,
    aguada washand
    16,2
    x 240cm drypoínt drypoínt
    QueValor! . 15,6
    x 20.8
    cm 15,6
    x 20,8
    cm
    Água-forte,
    água-tinta,
    ponta-sec_a,
    bur(Ie AúnPodránServir .
    polidor/Etching,
    aquatint,
    drypomt,
    ch1sel and epolidor/Etchíng
    Água-forte andpol1sher AlgúnPartido
    Saca . . . $anosy Enfermos. . . .
    polisher 16,3
    x 260cm Água-forte, ebunl/Etchmg,
    ponta-seca drypomtand Agua-forte,
    água-tinta,
    ~uniepol1dor/ftchmg,
    15,8
    x 20,9
    cm chisel aquatínt,
    chísel
    andpo/1sher
    TambiénÉstos . 17,7
    x 21,1
    cm 15,7
    x 20,9
    cm
    Siempre
    Sucede . Água-forte, eburil/Etching,
    ponta-seca drypo,ntand
    eponta-seca/Etching
    Água-forte anddrypo,nt chísel Escapan
    Entre
    lasLlamas . NoHayqueDarV?ces . . .
    17,8
    x 21,9
    cm 16,5
    x 236cm eburil/Etching
    Água-forte andch1sel Agua-forte,
    água-tinta,
    ~uniepolldor/ftchmg,
    16,2
    x 23,6
    cm aquatint,
    chisel
    andpo/1sher
    NoSePuede Mirar . . 15,7
    x 21,1
    cm
    NoQuieren . .
    Água-forte,
    ág~a-tinta, ebunl/Etchmg,
    p~nta-seca Água-forte,
    aguada, ebunl/Etchmg,
    ponta-seca wash, TodoVaRevuelto .
    políshed
    aquatmt
    andch1sel drypointandchísel eburil/Etchíng
    Água-forte andch1sel DeQué Sirve
    UnaTaza? . .
    15,6
    x 20,9
    cm 14,5
    x 21,0cm 17,8
    x 22,0
    cm Água-forte,
    aguada
    eágua-tinta wash
    pol1da/ftchmg,
    andpolisher
    aquatint
    Caridad . También
    Esto . . 15,7
    x 20,7
    cm
    Tampoco .
    eburil/Etching
    Água-forte andch1sel Água-forte,
    aguada,
    ponta-se~a,
    bur!Ie . Água-forte polida/Etchmg
    eágua-tinta andpol1shed
    15,0
    x 21,9
    cm polidor/Etching,
    wash,
    drypo,nt,
    ch1sel andpof1sher aquatínt NoHayQuien los~ocorra. . .
    16,3
    x 23,6
    cm 15,7
    x 20,9
    cm Agua-forte,
    água-tinta,
    ~uniepol1dor/ftchmg,
    aquatint,
    chisel
    andpo/1sher
    Niporesas . .
    Água-forte,
    aguada, ebunl/Etchmg,
    ponta-seca wash, Populacho YoloVi . . 15,4
    x 20,7
    cm
    drypointandchisel Água-forte,
    aguada,
    buril,_ponta-sec~
    e . Água-forte, eburil/Etchmg,
    ponta-seca drypo,nt
    and
    16,2
    x21,3 cm polidor/Etching,
    wash,
    ch1sel,
    drypo,ntandpo/Jsher chisel SiSondeOtroLinage .
    17,7
    x 22,0
    cm 16,
    1x 23,9
    cm Água-forte,
    aguada,
    ponta-seca,
    polidor
    e .
    buril/Etching,
    wash,drypoint,
    polisherandch1sel
    ParaEsoHabeisNacido . .
    Água-forte,
    aguada, ebunl/Etchmg,
    ponta-seca wash, LoMerecia . YEsto También 15,6
    x 20,8cm
    drypointandchisel Água-forte,
    ponta-seca, dry
    burilepolidor/ftchmg, Água-forte,
    aguada,
    água-tinta,
    pont~-seca
    e .
    16,3
    x 23,7cm point,
    chisel
    andpolisher buril/Etching,
    wash,aquatint,
    drypomtandch1sel LasCamasdelaMuerte .
    18,0
    x 22,0
    cm 16,6
    x 22,2
    cm Água-forte
    aguada,
    ponta-seca,
    burile .
    AmargaPresencia . polidor/Etdhíng,
    wash,
    drypoint,
    chiselandpo/1sher
    Água-forte,
    aguada, wash,
    burilepolidor/ftchmg, Estragos
    deLaGuerra . . Esto
    EsMaio . 17,7x22,1cm
    chisel
    andpolisher Água-forte,
    ponta-se~a, dry
    burilepol1dor/ftchmg, Água-forte,
    aguada,
    água-tinta
    polida,
    ponta-s_eca
    e
    14,3
    x 16,9
    cm point,
    chísel
    andpol1sher buril/Etching,
    wash,políshed
    aquatint,
    drypomt
    and Muertos
    Recogidos . .
    14,1
    x 17,0
    cm chisel Água-forte polida/Etch,ng
    eágua-tinta andpo/1shed
    DuroEselPaso! . .
    15,6
    x 20,8
    cm aquatint
    Água-forte,
    aguadapo!ida, ebunl/Etchmg,
    pont~-seca Fuerte
    CosaEs! . 15,5
    x 20,8
    cm
    polished
    wash,drypomtandch1sel Água-forte,
    ág~a-tinta
    polidaponta-seca/Etchmg,
    _e AsíSucedió .
    14,3
    x 16,8
    cm po/ished
    aquatmtanddrypo,nt Água-forte,
    aguadapolida,
    ponta-se~a;
    poll~or
    e Carretadas
    aiCementerio . .
    15,5
    x 20,8
    cm buril/Etching,
    polished
    wash,drypomt,
    polisher
    aíld Água-forte,
    água-tinta,
    ~urilepolldor/ftchmg,
    · y NoHaiRemedio . chisel aquatint,
    chisel
    andpo/1sher
    Água-forte,
    ponta-se~a, dry
    burilepolidor/ftchmg, Porqué? . 15,6
    x 20,9
    cm 15,6
    x 20,9
    cm
    point,
    chisel
    andpo/1sher Água-forte,
    ag_uada, wash,
    burilepolidor/ftchmg,
    14,2
    x 16,8
    cm chisel
    andpol1sher Cruel
    Lástima! . . QuéAlboroto
    esÉste? .
    15,7
    x 20,9
    cm Água-forte,
    aguada eburil/Etchmg,
    polida po/Jshed Água-forte,
    água-tinta
    y/oaguada,
    burile
    SeAprovechan . washandchisel polidor/Etching,
    aquat,nt
    y/owash
    QuéHaiQueHacer
    Más? . 15,1
    x 20,8
    cm 18,0
    x22,1cm
    Água-forte,
    aguada,
    ponta-se~a,
    bur!Ie .
    polidor/Etching,
    wash,
    drypomt,
    ch1selandpo/1sher Água-forte,
    aguada, wash,
    burilepolidor/ftchmg,
    16,2
    x 23,7
    cm chísel
    andpolisher Caridad
    deUnaMuger . . Extraíía
    Devocion!
    15,7
    x 20,7
    cm Água-forte,
    aguada, ebunl/Etchmg,
    polidor wash, Água-forte,
    água-tinta
    polida
    o~guada,
    e
    NoSeConvienen . polisher
    andchisel polidor/Etching,
    polished
    aquatmt,
    wash
    Água-forte,
    ponta-se~a, dry
    burilepolidor/ftchmg, PorUnaNavaja . . . 15,6
    x 20,8
    cm 17,7
    x 22,2
    cm
    point,
    chisel
    andpo/1sher Água-forte,
    ponta-se~a, dry
    burilepol1dor/ftchmg,
    14,8
    x 21,8
    cm point,
    chisel
    andpo/1sher MadreInfeliz! . EstaNoloEsMenos . .
    15,7
    x 20,8
    cm Água-forte,
    água-tinta
    polidaponta-seca/Etchmg,
    _e Água-forte,
    aguaday/oágua-tinta
    po_llda,
    ponta-?eca,
    Enterrar
    y Callar . .
    polished
    aquatint
    anddrypo,nt burilepolidor/Etching,
    ~ashy/opo/Jshed
    aquatmt,
    Água-forte,
    aguadapo!ida, ebunl/Etchmg,
    pont~-seca NoSePuede Saber
    Porqué . . 15,7
    x 20,6
    cm drypoínt,
    chisel
    andpo/1sher
    polished
    wash,drypomtandch1sel Água-forte,
    aguadapo!ida, ebunl/Etchmg,
    pont~-seca x22,0cm
    17,9
    16,3
    x 23,7cm polished
    wash,
    drypomtandch1sel Gracias
    alaAlmorta . .
    15,4
    x 25,6
    cm Água-forte
    eágua-tinta andpolished
    polida/ftch,ng QueLocura! .
    YaNoHayTiempo . aquatint Água-forte, eburil/Etching,
    aguada wash andch1sel
    Tampoco . . 15,6
    x 20,5
    cm x 22,2
    16,0 cm
    Água-forrte,
    aguada,
    ponta-se~a,
    bu~IIe .
    polidor/Etching,
    wash,drypomt,
    chiselandpo/isher Agua-forte,
    água-tinta
    polida,.
    ponta-se~a
    e .
    16,6
    x 23,9
    cm buril/Etching,
    polished
    aquatmt,
    drypo,ntandch1sel NoLlegan aTiempo . . Nada.(ElloDirá)
    15,7
    x 20,8
    cm Água-forte,
    aguada, ebunl/Etchmg,
    ponta-seca wash, Água-forte,
    água-tinta
    polida:
    aguadaeponta-.
    Curarlos
    y aOtra . drypointandchisel seca/Etching,
    políshed
    aquatmt,wash
    anddrypo,nt
    Água-forte,
    aguada, wash,
    burilepolidor/ftchmg, EstaEsPeor . h d 15,7
    x 20,7cm 15,5
    x 20,1cm
    chisel
    andpolisher Água-forte, eponta-seca/Etchmg,
    aguada wasan
    16,2
    x 23,7cm drypoint Espirá
    SinRemedia . . NoSaben elCamino . . .
    15,7
    x 20,8
    cm Água-forte,
    aguada,
    água-t_inta ~
    pol1da,_bunl Água-forte,
    ponta-se~a, dry
    burilepol1dor/ftchmg,
    Será
    loMismo . polidor/Etching,
    wash,
    po/1shed
    aquatmt,
    ch1sel
    and point,
    chisel
    andpo/1sher
    Água-forte polida/Etching
    eaguada andpol1shed polisher 17,7
    x 22,0
    cm
    wash 15,6
    x 20,9
    cm
    14,8
    x 21,8
    cm
    Clamores
    enVano .
    Água-forte,
    ag_uada, wash,
    burilepolidor/ftchmg,
    chisel
    andpo/1sher
    15,7
    x 20,8
    cm

    505
    ÇogidadeunMoroEstando
    enlaPlaza Mariano
    Ceballos,
    Aliasellndio,
    Mata
    aiToro
    Desde Qisparate
    Volante
    Contra
    elBienGeneral SuCaballo
    Agua-forte,
    água-tinta eponta-seca/Etchíng,
    polida eágua-tinta/Etching
    Agua-forte andaquatínt
    epolidor/Etchíng
    Água-forte andpolisher eágua-tinta/Etchíng
    Água-forte andaquatínt
    políshed
    aquatínt
    anddrypoint 36,0
    x 24,8
    cm0
    17,7
    x 22,1cm 25,4
    x 35,6cm
    24,9
    x 35,6cm
    Qisparate
    Furioso
    LasResu
    !tas EIMismo Ceballos
    MontadoSobreOtroToro,
    Ouiebra
    UnCaballero
    Espanol
    Mata unToroDespués
    de Agua-forte polida/Etching,
    eágua-tinta polished
    Água-forte/Etchíng ~ejonesenlaPlaza
    deMadrid
    17,9
    x 22,0
    cm HaberPerdido
    elCaballo aquatínt
    Água-forte, eburil/Etching,
    água-tinta aquatint
    and Agua-forte,
    água-tinta
    polida,
    ponta-seca
    e 24,7
    x 35,9
    cm
    chísel buril/Etchíng,
    políshed
    aquatint,
    drypoíntandchísel
    Gatesca
    Pantomima 24,9
    x 35,9cm
    burilepolidor/Etching,
    Agua-forte, chisel
    andpolísher 24,9
    x 35,6
    cm Qisparate
    Matrimonial
    Agua-forte, eponta-seca/Etching,
    água-tinta po/ished
    17,9
    x 21,9
    cm EchanPerros
    aiToro
    CarlosVLanceando
    unToroenlaPlaza
    deValladolid aquatint
    anddrypoint
    Água-forte,
    água-tinta
    polida,
    ponta-seca
    e Água-forte, eponta-seca/Etching,
    água-tinta aquatínt 24,7
    x 35,9
    cm
    Esta
    EsloPeor! anddrypoínt
    epolidor/Etchíng
    Água-forte andpolísher buril/Etchíng,
    políshed
    aquatínt,
    drypoínt
    andchísel
    25,4
    x 35,6
    cm 35,7
    x 25,0
    cm LosEnsacados
    17,9
    x 22,0
    cm
    Água-forte polida/Etching,
    eágua-tinta polished
    ~ICidCampeador
    Lanceando
    OtroToro Çaída
    deunPicador
    deSuCabal
    loDebajo
    deiToro aquatínt
    Farándula
    deCharlatanes Agua-forte, eponta-seca/Etchíng,
    água-tinta aquatínt
    Água-forte,
    aguadaoágua-tinta,
    ponta-seca
    e Agua-forte,
    água-tinta eburil/Etchíng,
    polida políshed 24,8
    x 35,9
    cm
    aquatínt
    andchisel anddrypoínt
    buril/Etchíng,
    wash,drypointandchisel 25,0
    x 35,0
    cm
    17,7
    x 22,2
    cm 35,6
    x 25,0
    cm Qisparate
    General
    Agua-forte polida/Etchíng,
    eágua-tinta políshed
    Desjarrete
    delaCanalla
    ConLanzas,
    Medias
    Lunas, EICélebre
    Fernando
    deiToro,
    Barilarguero,
    Oligando aquatínt
    EIBuitre
    Carnívoro alaFiera
    ConSuGarrocha
    Água-forte, eponta-seca?/Etching,
    buril,polidor Banderillas
    eOtras
    Armas 24,8
    x 35,9
    cm
    Água-forte, eponta-seca/Etchíng,
    água-tinta políshed Água-forte,
    água-tinta, eburil/Etchíng,
    ponta-seca
    chísel,
    polisher
    anddrypoínt aquatínt
    andchísel
    17,7
    x 22,1cm aquatínt
    anddrypoínt Çaballo
    Raptor
    25,5
    x 35,6
    cm 35,6
    x 24,8
    cm Agua-forte,
    água-tinta eponta-seca/Etchíng,
    polida
    QueSeRompe laCuerda
    políshed
    aquatint
    anddrypoint
    UnCaballeroEspanolenlaPlaza
    Quebrando EIEsforzado
    Rendón
    Picando
    unToro,
    deCuyaSuerte 25,3
    x 35,9
    cm
    Agua-forte,
    aguadaoágua-tinta
    polida,
    eponta- MurióenlaPlaza
    deMadrid
    seca/Etching,
    wash polished
    aquatínt
    anddrypoínt ~ejoncillos
    SinAuxilio
    deLosChulos
    Agua-forte,
    água-tinta, eburil/Etching,
    ponta-seca Água-forte, eburil/Etchíng,
    água-tinta aquatínt
    and Qisparate
    Pobre
    17,8
    x 22,1cm chísel
    aquatínt,
    drypoíntandchísel Agua-forte,
    água-tinta
    polida,
    ponta-seca
    e
    25,1x 35,8cm x35,6
    25,5 cm buril/Etchíng,
    políshed
    aquatint,
    drypoíntandchísel
    SeDefiende
    Bien
    Água-forte, burilepolidor/Etching,
    ponta-seca, dry 24,7
    x 35,8
    cm
    EIDestrísimo
    Estudiante
    deFalzes,
    Embozado
    Burla
    ai ~epeLiaHaciendo
    elRecorte
    aiToro
    point,
    chisel
    andpolisher Agua-forte,
    água-tinta, eburil/Etchíng,
    ponta-seca
    17,9
    x 21,9
    cm ToroConSusQuiebros Qisparate
    Alegre
    Água-forte, eponta-seca/Etchíng,
    água-tinta políshed aquatínt,
    drypoínt
    andchísel Agua-forte,
    água-tinta eponta-seca/Etchíng,
    polida
    aquatínt
    anddrypoínt 24,8
    x 35,6
    cm políshed
    aquatínt
    anddrypoínt
    MuriólaVerdad
    epolidor/Etching
    Agua-forte andpolisher 25,1x 35,8
    cm x 35,8
    24,6 cm
    PedroRomero Matando aToroParado
    x 22,1cm
    17,6 Água-forte,
    água-tinta,
    ponta-seca tchíng,
    eburil/E
    EIFamosoMartincho
    PoniendoBanderillas
    aiOuiebro
    Água-forte,
    água-tinta, eburil!Etchíng,
    ponta-seca aquatínt,
    drypoíntandchísel Modo deValar
    SiResucitará? 25,1x 35,9
    cm
    epolidor/Etchíng
    Água-forte andpolisher aquatínt,
    drypoíntandchísel Água-forte, eponta-seca?/Etchíng,
    água-tinta aquatínt
    17,8
    x 22,0
    cm x 35,7
    24,9 cm anddrypoínt
    ~anderillas
    deFuego x35,9
    24,7 cm
    EIMismoVuelca
    unToroenlaPlazadeMadrid Agua-forte,
    água-tinta
    polida,
    aguada,
    ponta-seca
    e
    Série/SeriesTauromaquia
    ( 1814
    - 1816) buril/Etchíng,
    políshed
    aquatint,
    wash,
    drypoínt
    and
    Água-forte,
    água-tinta
    polida,
    ponta-seca
    e Qisparate
    deCarnaval
    buril/Etchíng,
    políshed
    aquatínt,
    drypointandchísel chisel Agua-forte tchíng
    eágua-tinta/E andpolíshed
    aquatínt
    ModoComo losAntigos
    Espanoles
    Cazaban
    losToros x35,7
    24,9 cm
    x 25,0
    35,7 cm x35,7
    24,6 cm
    9Caballo
    enelCampo
    Agua-forte, eponta-seca/Etchíng,
    água-tinta aquatint DosGruposdePicadores
    Arrollados
    deSeguidapor
    anddrypoínt Palenque
    delosMoras Hecho
    conBurros
    Para Qisparate
    Claro
    Defenderse
    deiToroEmbolado unSoloToro Agua-forte,
    aguada polida/Etchíng,
    eágua-tinta wash,
    x35,6
    25,4 cm Água-forte,
    água-tinta, eburil/Etchíng,
    ponta-seca
    Água-forte,
    água-tinta, eburil/Etchíng,
    ponta-seca políshed
    aquatínt
    aquatínt,
    drypoíntandchísel aquatínt,
    drypointandchisel 24,7
    x 35,7
    cm
    OtroMododeCazarlosaPie 24,8
    x 35,6cm
    Água-forte,
    água-tinta, eburil/Etchíng,
    ponta-seca 35,6
    x 24,8
    cm
    aquatínt,
    drypointandchisel LasExhortaciones
    Temeridad
    deMartincho
    EnlaPlaza
    deZaragoza LaDesgraciada
    MuertedePepeLiaenlaPlaza
    de Água-forte polida/Etchíng,
    eágua-tinta políshed
    24,7
    x 35,5
    cm Madrid
    Agua-forte,
    água-tinta, eponta-seca/Etching,
    polidor aquatínt
    aquatínt.polísher
    anddrypoínt Água-forte,
    água-tinta, eburil/Etching,
    ponta-seca 24,6
    x 35,9cm
    LosMoras Establecidos
    enEspana,
    Prescindiendo
    de aquatínt
    anddrypointandchísel
    lasSupersticiones
    desuAlcorán,
    Adoptaron
    Esta 24,9
    x 35,7
    cm
    x 35,5
    24,9 cm LaLealtad
    ÇazayArte,y Lancean
    unToro
    enelCampo
    Agua-forte,
    água-tinta, eburil/Etching,
    ponta-seca QtraLocura
    SuyaenLaMisma Plaza Água-forte polida/Etchíng,
    eágua-tinta políshed
    Agua-forte,
    água-tinta,
    polidor,
    ponta-seca
    e Série/Series
    Disparates
    ( h.1816
    -1823) aquatínt
    aquatint
    anddrypoint
    35,7x 24,9
    cm buril/Etchíng,
    aquatínt,
    polísher,
    drypoínt
    andchísel x 35,8cm
    24,6
    x 35,5
    24,7 cm QisParate
    Femenino<Ninguno>
    Agua-forte,
    água-tinta (?)/Etching,
    eponta-seca Qisparate
    Fúnebre
    ÇapeanOtroEncerrado polished
    aquatint
    anddrypoint
    Ligereza
    yAtrevimiento
    deJuanito
    Apinani
    enlade Agua-forte,
    água-tinta eburil/Etchíng,
    polida políshed
    Agua-forte,
    água-tinta, eburil/Etching,
    ponta-seca 35,9
    x 24,7
    cm
    aquatint,
    drypointandchisel Madrid aquatínt
    andchisel
    eágua-tinta/Etchíng
    Água-forte andaquatínt 24,4
    x 35,8
    cm
    x 35,8
    25,0 cm Qisparate
    deMiedo
    25,0
    x 35,8cm
    Agua-forte,
    água-tinta
    polida (?)/Etchíng,
    eponta-seca
    EIAnimosoMoro
    Gazul
    EselPrimero
    queLanceó polished
    aquatínt
    anddrypoint(?)
    Toros
    enRegia Désgracias
    Acaecidas
    enelTendidodelaplaza
    de
    Madrid,
    y Muerte
    deiAcaldedeTorrejón 35,7
    x 24,5
    cm
    Agua-forte, eponta-seca/Etching,
    água-tinta aquatint
    anddrypoínt Agua-forte,
    água-tinta
    polida,
    aguada,
    ponta-secae
    buril/Etchíng,
    políshed
    aquatínt,
    wash,drypoíntand Qisparate
    Ridículo
    x35,8
    25,0 cm Agua-forte, eponta-seca/Etching,
    água-tinta aquatínt
    chísel
    25,3
    x 35,7
    cm anddrypoint
    LosMorasHacen
    OtroCapeo
    enlaPlaza
    ConSu 24,7
    x 35,8
    cm
    Albornoz
    Água-forte,
    água-tinta eponta-seca/Etching,
    polida Valor
    Varonil
    delaCélebre
    Pajuelera
    enlade
    ~aragoza Bobalicón
    polished
    aquatínt
    anddrypoínt Água-forte,
    água-tinta
    polida (?)/Etching,
    eponta-seca
    24,7
    x 35,6
    cm Agua-forte,
    água-tinta, eburil/Etching,
    ponta-seca
    aquatínt,
    drypoíntandchísel polished
    aquatint
    anddrypoint(?)
    x 35,6
    25,5 cm x 35,9
    24,7 cm
    Qrigen
    delosArponeso Banderillas
    Agua-forte,
    água-tinta eponta-seca/Etching,
    polida
    polished
    aquatint
    anddrypoint
    24,7
    x 35,7cm

    506
    JEAN-MICHEL
    BASQUIAT Trani
    Episode,
    1971 SemTítulo/Untitled,
    1996 OkoAwo,1993
    Bronzepatinado/Patinated
    bronze Borracha,
    linhaeaço/Rubber,
    thread
    andsteel Lançamisteriosa/The
    mysterious
    spear
    Profit
    1,1982 41,9
    x 58,7
    x 59,0cm 276,2
    x 91,4x 91,4
    cm 0,62
    x 0,30
    x 0,10
    cm
    Acrílica
    s/tela/Acrylic
    oncanvas Base
    deaço/Steelbase98,4
    x 55,8
    x 55,8
    cm Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist Coleção
    doartista/Artist1s
    collection
    220x 400cm Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist
    ColeçãoParticular/Private
    Col/ection, SemTítulo/Untitled,
    1996 OpáEsinAtilbirí,1993
    Cortesia/Courtesy
    Gallery
    Bruno
    Bischofberger, Femme-Couteau,
    1982 Roupa,osso,
    borracha
    eaço/Choth,
    bane, rubber
    and Lança
    comlbirí/Spearwithlbirí
    Zurique Mármorerosa/Pink
    marble steel 0,62
    x 0,30
    x 0,10cm
    13,9
    x 77,4
    20,3
    cm 283,2
    x 297,
    1x 254cm Coleção
    doartista/Artist's
    collection
    TheDutch Settlers,
    1982 Cortesia/Courtesy
    Ellen
    Kern,
    Nova
    York Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist
    Acrílicas/
    tela/Acrylic
    oncanvas ÊyeKan,1993
    Tríptico,
    cadapainel;Triptychon,
    eachpanei Nature
    Study,1984/94 Harmless
    Woman, 1969 Pássaro
    ancestral/Ancestral
    bird
    183x 549cm Mármorerosa/Pink
    marble Bronze,
    patina
    dourada/Bronze,
    goldpatina 1,60X0,95X0,23
    ColeçnaoParticular/Private
    collection,Cortesia 87,6
    x 44,5
    x 38,1cm 28,3
    x 11,5
    x 11,5
    cm Coleção
    doartista/Artist1s
    collection
    /Courtesy
    Gallery
    BrunoBischofberger,
    Zurique Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist
    OpáEsinAtiEyeMeji,1994
    Early
    Moses,1983 Nature
    Study,1984/94 Cetro
    dalançacomdoispássaros/Scepter
    ofthe
    Acrílica
    epastel
    oleosos/
    tela/Acrylic
    andoi/crayon Mármorerosaemesadeaço/Pink
    marble andsteel spear
    withtwobirds
    oncanvas table 1,65
    x 0,74
    x 0,17
    cm
    198x 151cm 53,3
    x 83,8
    x 40,6
    cm MESTRE
    DIDI Coleção
    doartista/Artist1s
    collection
    Cortesia/Courtesy
    Gallery
    BrunoBischofberger, Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist
    Zurique Esculturas
    de/Sculptures
    byMestre
    Didi Sasará
    Soso,1994
    Spiral
    Woman, 1984 Cetro
    daterraparamentado/Omamented
    scepter
    of
    Win$1,000,000,
    1984 Bronze
    esladedisc/Bronze
    andslate
    disc OpáAiyêOrun,1969 Earth
    obraemcolaboração
    com/collaboration
    withAndy 48,3
    x 10,2
    x 14,0cm Cetro
    douniverso/Scepter
    oftheuniverse 0,65
    x 0,24
    x O,10cm
    Warholl Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist 1,62
    x 0,27
    x 0,23
    cm Coleção
    doartista/Artist's
    collection
    Acrílicas/
    tela/Acrylic
    oncanvas Coleção
    doartista/Artist's
    collection
    173
    x 290cm Mamelles,
    1991 Agemó,1994
    Cortesia/Courtesy
    Gallery
    Bruno
    Bischofberger, Borracha,
    relevo
    emparede/Rubber,
    reliefonwa/1 Orilyawô,1982 Ocamaleão
    dooráculo/Thechameleon
    oftheoracle
    Zurique 48,3
    x304,8
    x 48,3
    cm Cabeça denoviça/Head
    ofnovice 1,38
    x 0,52
    x 0,41
    cm
    Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist 0,30x 0,33
    x 0,24
    cm Coleção
    doartista/Artist'.s
    collection
    Tabac,1984 Coleçãodoartista/Artist1s
    collection
    Acrílica
    epastel
    oleosos/
    tela/Acrylic
    andoi/crayon ArchofHysteria,
    1993 IWINIGI,1994
    oncanvas Bronzepolido/Polished
    bronze EsuAmuniwá,1982 OEspírito
    daÁrvore/The
    spiritofatree
    219x 173cm 83,8
    x 101,6
    x 58,4cm 0,67
    x 0,20
    x O,18cm 1,73
    x 0,75cm
    ColeçãoParticular/Private
    Collection, Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist Coleção
    doartista/Artist's
    collection Coleção
    doartista/Artist1s
    collection
    Cortesia/Courtesy
    Gallery
    BrunoBischofberger,
    Zurique Henriette,
    1985 OrnoOsanyln,1988 IBIRÍ
    ORISIRISI,
    1994
    Bronze/
    Bronze Uma sacerdotiza
    doorixádavegetação/A
    priestess
    of Vários
    lbirícomumpássaro/Severa/
    lbiríwithone
    PZ,1984 152,4
    x 33,0
    x 30,4cm theorixáofplantlives bird
    Acrílica
    ecolagems/tela/Acrylic
    andcollage
    on Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist 1,65
    x 0,24x 0,24
    cm 0,91
    x 0,24cm
    canvas Coleção
    doartista/Artist'.s
    collection Coleção
    doartista/Artist's
    collection
    204,5
    x 116cm Spider,
    1996
    ColeçãoParticular/Private
    Collection, Bronze/Bronze,
    nQ2/6 OpáEsinatiEjôMeji,1992 Opá O,sanyin
    ejoatieyeKan,
    1994
    Cortesia/Courtesy
    Gallery
    Bruno
    Bischofberger, 337,7
    x 668,5
    x 633cm Cetro
    dalançacomduas serpentes/Sceptre
    ofthe Uma Arvorecomduas Serpentes
    eumpássarona
    Zurique Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist spear
    withtwoserpents copa/Treewithtwoserpents
    andabirdonthecrown
    2,20
    x 0,77
    x O,17cm ofthetree
    ArmandHammer, 1985 Cell(Clothes),
    1996 Coleção
    doartista/Artist1s
    collection 0,64x 0,38
    cm
    obraemcolaboraçãocom/collaboration
    withAndy Madeira,vidro,tecido,
    borracha
    etécnica mis/Wood, Coleçãodoartista/Artist's
    collection
    Warhol Glass,fabric,
    rubberandmixed
    mídia
    ta Esin
    Awô,1992
    Acrílicas/
    tela/Acrylic
    oncanvas 210,8x 442x 365,8cm Lança
    domistério/Spear
    ofmystery OBADENÁ,1994
    203x 292cm Cortesiadoartista/Courtesy
    oftheartist 1,10x0,47x0,14cm Osentiela/The
    guardian
    ColeçãoParticular/Private
    Collection, Coleção
    doartista/Artist1s
    collection 0,64
    x 0,11
    cm
    Cortesia/Courtesy
    Gallery
    Bruno SemTítulo/Untitled,
    1996 Coleção
    doartista/Artist's
    collection
    Bischofberger,Zu
    rique Roupa,
    madeiraeaço/Choth,
    wood andsteel OpáEjôMerin,1993
    258,4
    x 274,3x 162,5
    cm Ocetrodas4serpentes/The
    scepter
    ofthe4serpents OBÁOBADENÁ, 1994
    Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist 1,32
    x 0,73
    x 0,22
    cm Oreidassentinelas;The
    kingoftheguardians
    Coleção
    doartista/Artist's
    collection 0,68
    x 0,20
    cm
    SemTítulo/Untitled,
    1996 Coleção
    doartista/Artist1s
    collection
    LOUISE
    BOURGEOIS Roupa,
    madeiraeaço/Choth,
    wood andsteel OpáOsanylnNilá,1993
    283,2
    x 170,
    1x 162,5
    cm Grandecetro
    doorixádavegetação/Great
    scepter
    of OPÁESIN,1994
    WomanwithPackages,
    1949 Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist theorixá
    ofplanttives Ocetrodaancestralidade/The
    scepter
    ofancestry
    Bronze/Bronze 1,70
    x 0,40
    x O,15cm 3,25
    x 0,72
    cm
    165,1x45,730,5
    cm SemTítulo/Untitled,
    1996 Coleção
    doartista/Artist1s
    collection Coleção
    doartista/Artist1s
    col/ection
    Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist Roupa
    eaço/Chothandsteel
    281,9
    x 215,9
    x 210,8
    cm OrnoObaluaiye,1993 Dan,1994
    Breasted
    Woman,1949/50 Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist Umasacerdotizacarregando
    oCetrodoReida Aserpentedoalém/The
    serpent ofbeyond
    Bronze/Bronze Terra/A
    priestess
    carrying
    thescepter
    oftheKingof 0,79X 0,30
    137,
    16cmaltura/height SemTítulo/Untitled,
    1996 Earth Coleçãodoartista/Artist's
    collection
    Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist Roupa,osso,
    borracha
    eaço/Choth,
    bane, rubber
    and 1,32
    x 0,40x O,16cm
    steel Coleção
    doartista/Artist1s
    collection ldiléaiye:
    SasaráEjoatiibirí,1995
    JanusFleuri,
    1968 300,3
    x 208,2
    x 195,5
    cm Cetro reunindo
    ossímbolos dopateãoda
    Bronze/
    Bronze Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist Àpéré,
    1993 terra/Scepter
    thatgathersthesymbolsoftheEarth's
    25,7
    x 31,8
    x 21,2cm Adireção/The
    direction pantheon
    Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist SemTítulo/Untitled,
    1996 1,30
    x 0,40
    x O,16cm 0,72 x 0,34
    x O,12cm
    Roupa,
    bronze
    eaço/Choth,
    bronze
    andsteel Coleção
    doartista/Artist1s
    collection Coleção doartista/Artist1s
    collection
    Harmless
    Woman, 1969 302,8
    x 109,2
    x 88,9
    cm
    Bronze/
    Bronze Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist OpáEsinMétá, 1993 OpáOsanyinGbegá,
    1995
    28,3
    x 11,4
    x 11,4
    cm Ostrêscaminhos/Thethree
    paths Magnifíco
    cetro
    davegetaçãocom
    Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist 1,30
    x 0,40x O,16cm serpentes/Magnificent
    scepterof plantliveswith
    Coleçãodoartista/Artist1s
    collection serpents
    Fragile
    Goddess,1970 0,91
    x 0,43
    x 0,12
    cm
    Bronze/
    Bronze Coleção
    doartista/Artist's
    collection
    26,67
    x 14,3
    x 13,6
    cm
    Cortesia
    doartista/Courtesy
    oftheartist

    507
    OpáOsanyin Léwá,1995 NatureMorte,
    1922 Série
    (2telas)/Series
    /2canvases) Portrait
    d'Olga,
    1917
    Cetro
    dopatrono davegetação/Scepter
    ofthepatron Óleos/tela/Oi/
    oncanvas ScenedeTauromachie,
    1955 Gizdeceras/papel/Crayon
    onpaper
    ofplantlíves 73x 92cm Óleos/tela/Oi/
    oncanvas 27x 21cm
    0,71
    x 0,32 x0,34
    cm Musée National
    d'ArtModerne,
    Centre
    Georges 80x 190cm Coleçãoparticular/Private
    collection
    Coleção
    doartista/Artist's
    collection Pompidou,Paris Coleçãoparticular/Private
    collection
    ScenedeTauromachie,
    1955 Femme Assise
    Tenant
    unLivre,
    1917
    lgi-Nlá
    EyeMeji,1995 ~uà Mi-Corps,
    1923 Óleos/tela/Oi/
    oncanvas Gizdeceras/papel/Crayon
    onpaper
    Grande árvore
    comdoispássaros/Great
    treewithtwo Oleos/tela/Oi/
    oncanvas 80x 190cm 49,5x 38cm
    birds 100
    x 80cm Coleçãoparticular/Private
    collection Coleçãoparticular/Private
    collection
    1,18x 0,50
    x 0,14
    cm Musée National
    d'ArtModerne,
    Centre
    Georges
    Coleçãodoartista/Artist's
    collection Pompidou,Paris LaCalifornie,
    1956 LeNidd'apres
    Bouchet,
    1919
    Óleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas Guaches/papel/Gouache
    oncanvas
    OgeAroleAtiEjoNinulgbo,1995 lntérieuer
    avecChevalet,
    1926 65x82cm 19x 11cm
    Caçadormítico
    comserpentenafloresta/Mythic Óleos/tela/Oi/
    oncanvas Coleção
    particular/Private
    collection Coleção
    particular/Private
    collection
    hunter
    withserpent
    intheforest 130x 97cm
    1,48
    x0,27x 0,58cm Coleçãoparticular/Private
    collection NuSurunDivan, 1960
    (?) Guéridon-Guitare
    surBalcon,
    1920
    0,77
    x 0,40
    x 0,16cm Óleos/tela/Oi/
    oncanvas Guache
    s/papel/Gouache
    onrpaper
    Coleção
    doartista/Artist's
    col/ection Minotaure,
    1928/35 195x 140,5
    cm 19,5x11cm
    Tapeçaria/Tapestry Museo Rufino
    Tamayo,México Coleção
    particular/Private
    collection
    lgiNláAliAyéKan,1995 142x 237cm
    Grande árvore
    compássaro/Great
    treewithbird Coleção
    particular/Private Paris
    collection, ~acqueline
    AssiseAvec
    SonChienAfgan,
    1961 LeCoupleauBalcon,
    1920
    1,36x 0,64
    cm Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas Gizdeceras/papel/Crayon
    onpaper
    Coleçãodoartista/Artist's
    collection L'Acrobate
    Bleu,
    1929 116x89cm 30,5
    x 24cm
    Esfumadoeóleos/tela/Fusain
    andoi/oncanvas Coleção
    particular/Private
    collection Coleção
    particular/Private
    collection
    lgiGbigbé,
    1995 162x 130cm
    Arvoredesgalhada/Tree
    without leaves Musée National
    d'ArtModerne,
    Centre
    Georges Femme AvecSonChien,
    1962 Portrait
    deFemme Accoudée Dans unFauteiul,
    1920
    1,30x 0,53
    cm Pompidou,Paris Óleositela/Oi/
    oncanvas Gizdeceras/papel/Crayon
    onpaper
    Coleçãodoartista/Artist's
    collection DépôtduMusée Picasso
    aprés
    Dation 146x 114cm 37x 27cm
    Coleçãoparticular/Private
    collection Coleçãoparticular/
    Privatecollection
    l'wínlgiOlá-Nla,
    1996 ~emme Allongée,
    1929
    Majestosoancestral
    daárvore/Majestic
    ancestral
    ofa Oleos/tela/Oi/
    oncanvas RembrandtetSaskia,
    1963 OlgaAssise,
    Écrivant,
    1920
    tree 46x 61cm Óleosobretela/Oi/
    oncanvas Gizdecera/Crayon
    onpaper
    3,15x 0,85x 0,29
    cm Coleçãoparticular/Private
    collection 162x 130cm 27x 21cm
    Coleção doartista/Artist's
    col/ection Coleção
    particular/Private
    collection Coleção
    particular/Private
    collection
    ~atureMorteauxTulipes,
    1932 Robert
    Cortesia/Courtesy Miller
    Gallery,
    Nova
    York
    Oleos/tela/Oi/
    oncanvas Minotaure
    etNu,1933
    132x 97cm LePeintre
    etSonModele,1963 Carvãos/papel/Charcoal
    onpaper
    Coleçãoparticular/Private Paris
    collection, Óleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas 47,5
    x 62cm
    PABLO
    PICASSO 74x92cm Coleçãoparticular/Private
    collection
    LaMuse, 1935 Coleção
    particular/Private
    collection
    ~epos
    PendantlaFuite
    pourl'Egypte,
    1895 Óleos/tela/Oi/
    oncanvas
    Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas 130x 162cm Femme avec
    Chat,1964
    50x36cm Musée National
    d'ArtModerne,
    Centre
    Georges Óleos/tela/Oi/
    oncanvas
    Coleção
    particular/Private
    col/ection Pompidou,Paris 130x 96,50
    cm PAUL
    KLEE
    Coleçãoparticular/Private
    collection
    ~uSurFond Rouge,1906 Portrait
    deFemme auCollier
    Mauve,
    1937 ArteGráfica/Print
    Oleos/tela/Oi/
    oncanvas Óleos/tela/Oi/
    oncanvas ~aFamilie,
    1965
    81x 54cm 55x 46cm Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas VirgemnaÁrvore,
    1903,2
    Paris,
    Musée del'Orangerie Coleçãoparticular/Private
    collection 130x96cm Agua-forte/Etching
    Jean
    Coleção/CollectionWalter
    etPaul
    Guillaume Coleção
    particular/Private
    collection 24x 40cm
    Femme Assise,
    1941 Paul-Klee-Stiftung,
    Coleção/Collection Kunstmuseum
    Femme enVert,1909 Óleositela/Oi/
    oncanvas Matador etFemme Nue,
    1970 Bern
    Óleo
    sitela/Oi/
    oncanvas 73x 60cm Óleo sitela/Oi/
    oncanvas
    100x81cm HenieOnstadArtCentre,
    Hovikodden,
    Noruega 162x 130cm Dois
    Homens seEncontrado,
    CadaQualSupondo
    Ser
    Stedelijk
    vanAbbemuseum,
    Eindhoven Ludwig MuseumBudapest,
    Museum
    ofContemporary $uperior
    aPosição
    Social
    doOutro,
    1903/5
    Femme Assise,
    1941 Art. Agua-forte/Etching
    Têted'Homme, 1912 Óleos/
    tela/Oi/
    oncanvas 11,6
    x 22,4
    cm
    Mina dechumbo epapel
    colados/
    papel/Lead
    mine 100x81cm Desenhos/Drawings Paul-Klee-Stiftung,
    Coleção/Collection Kunstmuseum
    andpaper glued
    onpaper Henie
    OnstadArtCentre,
    Hovikodden,
    Noruega Bern
    61x 47cm Buste
    deFemme, 1906/07
    Donation Genevieve
    etJeanMausrel Vase
    deFleurs,
    1941 Carvão
    s/papel/Charcoal
    onpaper MulhereAnimal,
    1904,
    13
    Musée d'artmoderne
    delaCommunauté
    Urbaine
    la Óleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas Coleção
    particular/Private
    collection Água-forte/Etching
    Lille,
    Villeneuve
    d'Asq 80,5
    x 100cm 20x 23cm
    MuséeNational
    d'ArtModerne,
    Centre
    Georges TêtedeFemme, 1908 Paul-Klee-Stiftung,
    Coleção/Collection Kunstmuseum
    lpstrumentsdeMusiqueetTêtedeMort,1914 Pompidou,Paris Gizdeceras/papel/Crayon
    onpaper Bern
    Oleo s/tela/Oi/
    oncanvas 63x 48cm
    43x61cm Buste
    deFemme, 1943 Coleçãoparticular/Private
    collection Comediante,
    1904,
    14
    Donation Genevieve
    etJeanMausrel Óleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas Água-forte/Etching
    Musée d'artmoderne
    delaCommunautéUrbaine
    la 100,5
    x81cm Visage,
    1912-13 15.1x16.6cm
    Lille,
    Villeneuve
    d'Asq Stedelijk
    vanAbbemuseum,
    Eindhoven Carvãos/papel/Charcoal
    onpaper Paul-Klee-Stiftung,
    Coleção/Collection Kunstmuseum
    66x 51cm Bern
    Homme Assis,
    1917 LeBuffet
    duCatalan,
    1943 Coleçãoparticular/Private
    collection
    Óleos/tela/Oi/
    oncanvas Óleos/
    tela/Oi/
    oncanvas Phoenix
    Ancião,
    1905,
    36
    80x 65cm 81x 100cm lnstruments
    deMusiqueSuruneTableRonde,
    1915 Água-forte/Etching
    Coleçãoparticular/Private
    collection Lyon,Musée
    desBeaux
    Arts Gizdecera
    eaquarela
    s/papel/Crayon
    andwater-color 27x 19,7
    cm
    onpaper Paul-Klee-Stiftung,
    Coleção/Collection Kunstmuseum
    Guitare,
    Bouteille
    etCompotier,
    1921 $ylvette,
    1953 31,5
    x 23cm Bern
    Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas Oleos/tela/Oi/
    oncanvas Coleção
    particular/Private
    collection
    100
    x 90cm 116x89cm OHerói
    comAAsa,1905,
    38
    Sprengel
    Museum Hannover,
    Alemanha StenersenCollection,
    Bergen
    Museum
    ofArt,Bergen, Homme auChapeau,
    1915 Agua-forte/Etching
    Noruega Gizdeceras/papel/Crayon
    oncanvas 26x 16cm
    32,5
    x 25,5
    cm Paul-Klee-Stiftung,
    Coleção/Collection Kunstmuseum
    Coleção
    particular/Private
    collection Bern

    508
    Meditação,
    1919,
    113 Veleiros,
    1927,225 Arquitetura
    doQuadroVermelho,
    Amarelo,
    Azul Patético,
    1925,
    192
    Litografia/Uthography Aquarela
    s/papel/Watereolor
    onpaper (Arquitetura
    doscubos
    emescala)
    1923,
    80 Penac/nanquim
    s/papel/Fountain
    penwithinkon
    23,1x 16cm 22.8
    x 30,2
    cm Oleo
    s/cartão
    comfundopreto/Oi/
    oneardboard
    with paper
    Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum blaek
    ground 29,8
    x 18cm
    Bern Bern 44,3
    x 34cm Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Bern
    ~nciãoCalculando,
    1929,
    99 Crianças
    naFrentedaCidade,
    1928,
    59 Bern
    Agua-forte/Etehing Desenhoà óleoeaquarelas/
    papel/Oi/
    paintand Demostrativo
    daMorte,
    1926,
    239
    29,9
    x 24cm watereolor
    onpaper ½uaCheianoJardin,
    1934,
    214 Penac/nanquim
    s/papel/Fountain
    penwithinkon
    KunstmuseumBern 29.7
    x 30cm Oleositela/Oi/
    oneanvas paper
    Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum 50x 60cm 30,9
    x 16,3
    cm
    Obras
    Coloridas/Colored
    Works Bern Kunstmuseum Bern Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Hermann undMargrit
    Rupf-Stiftung Bern
    NaPedreira,
    1913,
    135 ÁsSete
    emCimadosTelhados
    Aquarela
    s/papel/Watereolor
    onpaper Aquarelas/
    algodão/Watereolor
    oneotton ~phinxDescansando,
    1934,
    210 Lugarejo
    deBeride,
    1927,
    54
    22.4
    x 35.3
    cm Coleção/Colleetion
    Henie-Onstad
    ArtCenter, Oleo
    sitela/oi/
    oneanvas Penac/nanquim
    s/papel/Fountain
    penwithinkon
    Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Hovikodden 90.5
    x 120.5
    cm paper
    Bern Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum 29,6
    x 31cm
    ~aturaza
    Morta
    Árabe,1930,
    237 Bern Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Morro,1914,
    143 Oleo
    eaquarela
    s/tela/Oi/
    paintandwatereolor
    on Bern
    Aquarelas/
    papel/Watereo/or
    onpaper eanvas Desenhos/Drawings
    22.4
    x 26.5
    cm 26,9
    x 45,6
    cm AnjoInacabado,
    1939,
    841
    Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Candide,
    Kap.8:
    "llsseReplacent
    SurceBeau Lápiss/papel
    derascunho/Penei/
    onpaper
    Bern Bern Canapé"1911,53 29,5
    x 21cm
    Penaenanquim
    s/papeldelinho/Pen,
    inkonlinen Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Prisão,
    1920,
    168 J. AindaCriança,
    1933,
    256 paper Bern
    Desenhoaóleoeaquarela
    sipapel/Oi/
    paintand Aquarelas/
    papel/Watercolor
    onpaper 12x 23,2
    cm
    watereolor
    onpaper 32,8x 20,8
    cm Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum NaAntecâmara
    dosAnjos,
    1939,
    845
    31,3
    x 24,2
    cm Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Bern Lápis
    s/papel
    derascunho/Penei/
    onpaper
    Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Bern 29,5
    x 21cm
    Bern Candide, Kap.
    20:"Candide
    Caressait
    sonMouton" Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Lamento1943,
    8 1911/66 Bern
    ~larTropical,
    1920,
    203 Aquarela
    enanquim
    s/papel/Watereolor
    andinkon Pena enanquim s/papel
    elinho/Pen
    andinkonlinen
    Oleoelápis
    sobrepapel/Oi/
    paintandpenei/
    onpaper paper paper AnjoSábio,
    1939,873
    26x 28.8
    cm 48,7/49
    x 32.1
    cm 9,8x 22,1cm27.963 Lápis
    s/papel
    derascunho/Penei/
    onpaper
    Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum 29,5
    x 21cm
    Bern Bern Bern Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Bern
    Perspectiva
    doQuartocomMoradores,
    1921,
    24 Bruxas
    Terrestres
    1938,
    108 Candide,Kap.
    1:"...Chassa
    Candide à
    duChâteau
    Desenhoà óleoeaquarela
    sobre
    papel/Oi/
    paintand Aquarela
    eóleos/papel/Watereolor
    andoi/onpaper Grands Coups
    dePied dansleDerriere"
    19911,78 AnjodoAntigo
    Testamento,
    1939,
    875
    watereolor
    onpaper 48.5
    x 31.2
    cm Pena enanquims/papeldelinho/Pen
    andinkon Lápis
    s/papel
    derascunho/Penei/
    onpaper
    48,5
    x 31,7cm Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum linenpaper 29,5
    x 21cm
    Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Bern 13,8x 25cm Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Bern Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Bern
    MulherdeTraje
    1940,
    254 Bern
    Local
    Atingido,
    1922,
    109 Tintas/
    papel/Paint
    onpaper AnjoDistraido,
    1939,
    880
    Aquarela,
    nanquimelápiss/papel/Watereolor,
    ink 48x 31.3cm Candide,Kap.
    2:"llss'Avancerent
    VersCandice
    etle Lápis
    s/papel
    derascunho/Penei/
    onpaper
    andpenei/
    onpaper Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum à D1ner
    Prierent TresSivilement"1911,82 29,5
    x 21cm
    30,7
    x 23cm Bern Penae nanquims/papeldelinho/Pen
    andinkon Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum linen
    paper Bern
    Bern Anjoemdúvida,
    1940,
    341 15,8x22,6cm
    Pastel
    s/papel/Pastel
    onpaper Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum AnjonoBarco,
    1939,
    881
    Equilíbrio
    Flutuante,
    1922,
    159 29.7
    x 20.9
    cm Bern Lápis
    s/papel
    derascunho/Penei/
    onpaper
    Aquarela
    elápis
    s/papel/Watereolor
    andpenei/on Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum 29,5
    x 21cm
    paper Bern DesenhoparaaMáEstrela
    dosNavios,
    1917,152 Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    31,4
    x 15,7/15,2
    cm Penaenanquims/papel
    decarta/Pen
    andinkon Bern
    Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Telas/Canvas writing
    paper UmVelho Músico
    Angelical,
    1939,
    888
    Bern 21,5
    x 27,4
    cm Lápis
    s/papel
    derascunho/Penei/
    onpaper
    GrupodeÁrvores,
    1899 Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum 29,5
    x 21cm
    Vento
    deFogo,1923, 43 Oleo
    s/cartão/Oi/
    paintoneatdboard Bern Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    à óleo,óleoeaquarela
    Desenho s/papel/Oi/
    paintand 34,3
    x 48,5
    cm Bern
    watereolor
    onpaper Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Desenhoparao Sr.PnoSul,1924,
    278
    43,2
    x30,2cm Bern Lápis
    s/papel/Penei/
    onpaper AnjoCheio
    deEsperança,
    1939,
    892
    Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum 28,4
    x 21cm Lápis
    s/papel
    derascunho/Penei/
    onpaper
    Bern ~IrmãdoArtista,
    1903 Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum 29,5
    x 21cm
    Oleo
    siaquarela
    s/cartão/Oi/
    paintonwatereolor
    on Bern Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Máscara
    para Traje
    Feminino,
    1924,
    150 eardboard Bern
    Aquarela
    etintasobre
    papel
    preparado/Watereolor 27,5
    x 31,5
    cm EsboçodeumRetrato
    daSra.Pr,1924,
    281
    andpaintonpaperprepared Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Lápis
    s/papel
    decarta/Penei/
    onwritingpaper Auto-retrato
    comBoné Branco,
    1899
    28.6
    x 22.4cm Bern 28,5
    x 20,4
    cm Lápis
    s/papel/Penei/
    onpaper
    Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum 13,7
    x 11,3
    cm
    Bern Composição
    comJanela
    (Composição
    comletraB'), Bern Coleção
    particular/Private
    eolleetion
    1919,
    156 Suiça
    LocalemVermelho
    eAzul,
    1925,240 Óleo
    enanquims/cartão/Oi/
    paintandinkon Retrato
    deUmLouco,
    1925,173
    Aquarela
    s/papel
    comfundo degizde eardboard Penacomnanquim
    eaquarelasipapel
    de OPasso,1932
    cera/Watereolor
    onpaper
    with 50.4
    x 38.3
    cm carta/Fountain
    penwithinkandwatereolor
    onwriting Óleo
    sijuta/Oi/
    onburlap
    erayonbaekground Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum paper 71,5
    x 55,7
    cm
    42x 38cm Bern 18,2
    x 22,8
    cm Coleção
    particular/Private
    eolleetion
    Coleção/Co/leetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum Suiça
    Bern Bern

    TemplodeBj.,1926,
    59
    Nanquimeaquarela
    s/papel//nk
    andwatereolor
    on
    paper
    30x 31,5
    cm
    Coleção/Colleetion
    Paul-Klee-Stiftung,
    Kunstmuseum
    Bern
    509
    MãeeFilho, 1938 Candombe Bailando ~otros
    enlaPampa
    Aquarelas/juta;Watercolor
    onburlap Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard Oleo
    sicartão/Oi/
    oncardboard
    56x 52cm 60x 80cm 82x 23cm 61,5
    x 81cm
    Coleçãoparticular/Private
    collection Museo Histórico
    Nacional EduardoFrancisco
    Costantini
    Suiça çlpatio
    Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard ~achedeCampo çlAbrigo
    Humano
    OOlho,1938 60x 80cm Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard Oleosicartão/Oi/
    oncardboard
    Pastel
    epasta
    colorida
    colorido
    sijuta/Pastel
    and 38x 59cm 34x 58cm
    colored
    paste
    onburlap Flores
    Silvestres
    46x 66,5
    cm Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard Pericón
    Entre
    losOmbúes EIParaisa
    Coleção
    particular/Private
    collection 53x 69cm Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard Óleo
    sicartão/Oi/
    oncardboard
    Suiça 82x 52cm 49,5
    x 69,5
    cm
    ½asDevotas
    çscultura
    Ondulante,
    1939 Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard Camdombe CandombeFederal
    Oleo,gizdecera,
    pasta
    colorida
    etêmperas/algodão 60x 80cm Óleo
    sicartão/Oi/
    oncardboard Óleosicartão/Oi/
    oncardboard
    sijuta/Oi/,
    crayon,
    coloured
    pasteandtempera
    on 37,5
    x 47,5
    cm 62x 82cm
    cottononburlap Candombe
    70x 70cm Óleosicartão/Oi/
    oncardboard Fiesta
    Criolla ½ªReina
    Delega
    elMando
    Coleçãoparticular/Private
    collection 62x 82cm Óleosicartão/Oi/
    oncardboard Oleo
    sicartão/Oi/
    oncardboard
    Suiça 68x 98,5
    cm
    EIVeterano
    deGaribaldi ~udordelasNegras
    OBastardo,
    1939 Óleo
    sicartão/Oi/
    oncardboard Pericón Oleosicartão/Oi/
    oncardboard
    Pasta
    colorida,
    temperaeoi!s/juta/Colored
    paste, 68,5
    x 48cm Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard 48x 62cm
    temperaandoi/onburlap 70x 100cm
    60,5
    x 70cm AlaFiesta Museo Nacional
    deBellas
    Artes,
    Buenos
    Aires Maternidad .(1
    Coleção
    particular/Private
    collection Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard Óleosicartão/Oil
    oncardboard
    Suiça 50x 70cm ~ampa 60x 81cm
    Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard
    Çonsolando 79x 111cm
    Oleosicartão/Oi/
    oncardboard Museo Nacional
    deBellas
    Artes,
    Buenos
    Aires
    53x 69cm
    PEDRO
    FIGARI Patio QIUSHIHUA
    Boda Pobre Óleo/aglomerado
    demadeira/Oil/plywood
    Pretendiendo
    Embaucar Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard 70x 100cm ~ôr-do-Sol,
    1995
    Óleosicartão/Oi/
    oncardboard 35x 61cm MuseuNacional
    deBel
    lasArtes,
    Buenos
    Aires Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas
    53x 67cm 150
    x 300cm
    Museo JuanManuel
    Blanes ½ªBoda EIGauchoCandioti Coleção/Col/ection
    OiuShiHua
    Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard Óleo
    sicartão/Oi/
    oncardboard Cortesia/Courtesy
    Hanart
    T.Z.
    Gallery
    Estolidez 48x 63cm 68,5
    x 99,5
    cm
    Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard Museo Nacional
    deBellas
    Artes,
    Buenos
    Aires Yista
    AéreadaFloresta,
    1996
    40x 30cm Ouitanderas Oleos/tela/Oi/
    oncanvas
    Museo JuanManuel
    Blanes Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard EIPatio
    óPatio
    Unitario 183x 366cm
    48x 62cm Óleosicartão/Oi/
    oncardboard Coleção/Collection
    OiuShiHua
    ~ostalgias
    Africanas 68x 98cm Cortesia/Courtesy
    Hanart
    T.Z.
    Gallery
    Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard &Dibujos Museo Nacional
    deBellas
    Artes,
    Buenos
    Aires
    60x 80cm Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard ~aisagem
    deInverno,
    1995
    Museo JuanManuel
    Blanes 40x 30cm Salida
    deMisa , Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas
    Óleosicartão/Oi/
    oncardboard 150
    x 300cm
    Autorretrato
    conBiblioteca ~oteVasyasMiViejo 34,5
    x 100cm Coleção/Collection
    OiuShiHua
    Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard Museo Nacional
    deBellas
    Artes,
    Buenos
    Aires Cortesia/Courtesy T.Z.
    Hanart Gallery
    60x 40cm 48x 67cm
    Museo JuanManuel
    Blanes Museo Historico
    Nacional ~ericón
    BajolosOmbúes ~loresta,
    1995
    Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard Oleos/tela/Oi/
    oncanvas
    QuiénCargaconelMuerto Salón
    Colonial 70x100cm 113x182cm
    Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard Óleo
    s/cartão/Oi/
    oncardboard Museo deArteHispanoamericano Coleção/Col/ection
    OiuShiHua
    50x 70cm 70x100cm "Isaac
    Fernández
    Bianca" Cortesia/Courtesy
    Hanart
    T.Z.
    Gallery
    Museo JuanManuel
    Blanes MuseoHistorico
    Nacional
    EITercer
    Patio Qeclive
    deMadeira naMontanha,
    1995
    l~dios
    ( idilio) Candombe Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas
    Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard Óleo
    s/cartão/Oi/
    oncardboard 60x 80cm 112x194cm
    40x 40cm 50X70 Museo deArteHispanoamericano Coleção/Collection
    OiuShiHua
    Museo JuanManuel Blanes MuseoHistorico
    Nacional "Isaac
    Fernández
    Bianca" Cortesia/Courtesy
    Hanart
    T.Z.
    Gallery

    Tríptico EnPlenoPartido Candombe Qeserto


    Aberto,
    1996
    1.~nBúsqueda delaCruz Óleosicartão/Oi/
    oncardboard Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard Oleo
    s/tela/Oi/
    oncanvas
    Oleo sicartão/Oi/
    oncardboard 30x 40cm 50x 40cm 183
    x 366cm
    35x 54cm Museo Histórico
    Nacional Coleção/Collection
    OiuShiHua
    2.Flores
    aiMuerto 1ropilla Cortesia/Courtesy
    Hanart
    T.Z.Gallery
    Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard AVisitar
    aiGobernador Oleo
    s/cartão/Oi/
    oncardboard
    35x 54cm Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard 34,5
    x 50cm ½adeira,
    1996
    3.~poteosis 87x 24cm Oleositela/Oi/
    oncanvas
    Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard Museo Histórico
    Nacional Yieja
    Estancia
    óBaile
    enlaEstancia 183x366cm
    35x 54cm Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard Coleção/Collection
    OiuShiHua
    Museo JuanManuelBlanes Apuesta 50x 80cm Cortesia/Courtesy
    Hanart
    T.Z.Gallery
    Oleos/cartão/Oi/
    oncardboard
    EIPésame 51x 81cm çlMajadera ABeiradoLago,1996
    Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard Museo Histórico
    Nacional Oleosicartão/Oi/
    oncardboard Oleos/tela/Oi/
    oncanvas
    48x 63cm 34x 50cm 183X366
    Museo JuanManuel
    Blanes Coleção/Collection
    OiuShiHua
    Candombe Cortesia/Courtesy
    Hanart
    T.Z.Gallery
    Pericón Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard
    Óleos/cartão/Oi/
    oncardboard 79x 88cm
    61x 82cm

    510
    RUBEM
    VALENTIM ½esOiseaux,1947 WIIGHANSEN 4cusação,1995
    Oleos/tela/Oiloncanvas Oleos/tela/Oi/
    oncanvas
    Painel/Pane/
    Emblemático
    (Parte
    doconjunto
    do 65x 82cm OMutilado,1958 210x340cm
    TemplodeOxalá) Coleção/Collection
    Fundacion
    Capriles
    deArte 200x 120cm Coleçãodoartista/Artist's
    collection
    Relevos
    demadeira,
    pintura
    óleo/Wood
    inrelief,
    oi/ Latinoamericano,
    Caracas Óleos/tela/Oi/
    oncanvas
    paint EsbjergArtSociety
    Collection Fertilidade,
    1996
    15mxAltura/Heigth
    Largura/Lenght 3m Tête,
    1947 Bronze/Bronze
    Coleção/Collection
    Ministério
    dasRelações
    Exteriores, 92x 75cm ~igura
    dePé,1958 280x 280cm
    Palácio
    doltamaraty Coleçãoparticular/Private
    collection,
    Paris Oleos/tela/Oi/
    oncanvas Espergaerde
    Gymnasium
    200x 119,5cm
    Lumiere
    d'Argile,
    1950 EsbjergArtSociety
    Collection OPé,1996
    178
    x 216cm Bronze/Bronze
    TOMIE
    OHTAKE MuseodeBellas
    Artes,
    Caracas ssperando,1960 300cm(altura/height)
    Oleos/tela/Oi/
    oncanvas Coleção
    doartista/Artist's
    collection
    Sem Título/Untitled,
    1995 ½ªPlumaVerte,1955 205x 283cm
    Ferro
    Tubular;Tubu/ar
    lron Oleo
    s/tela/Oi/oncanvas EsbjergArtSociety
    Collection
    400cm 45,5
    x 101,5
    cm
    Coleção/Collection
    AlainJathiere Delas,
    1962
    Sem Título/Untitled,
    1995 bronze/bronze
    Ferro
    Tubular;Tubu/ar
    lron Sem Título/Untitled,
    1955 54cm(altura/height)
    400cm 100x 104cm Coleção
    doartista/Artist's
    collection
    TheGelman Collection/Cortesia
    de/Courtesy
    ofCDS
    Sem Título/Untitled,
    1995 Gallery,
    NovaYork MetamorfoseHumana Ili.ACriança
    Celestial,
    1963
    Ferro
    Tubular;Tubu/ar
    lron 207x 325cm
    280cm ~emme Assise,
    1951 Óleos/tela/Oi/
    oncanvas
    Oleos/linho/oi/
    onlinen Louisiana
    Museum - Humlebaek
    SemTítulo/Untitled,
    1996 120
    x 104cm
    Ferro
    Tubular;Tubu/ar
    lron Coleção/Collection
    Fundacion
    Capriles
    deArte Mulher
    Sentada,
    1964
    1000
    cm Latinoamericano,
    Caracas Bronze/Bronze
    32cm(altura/height)
    Sem Título/Untitled,
    1996 OiseauCaribbean,
    1952 Coleção
    doartista/Artists
    collection
    Ferro
    Tubular;Tubu/ar
    lron 73x 92cm
    800cm Cortesia/Courtesy
    ofFernando
    Quita
    na AVítimadoMedo,
    1974
    201x 438cm
    Sem Título/Untitled,
    1996 Figura
    enBranco y Negro,
    1954 ArhusArtMuseum
    Ferro
    Tubular;Tubu/ar
    lron 107x89cm
    800cm MuseodeBellasArtes,
    Caracas Medo,1975/78
    Óleos/tela/Oi/
    oncanvas
    Ouverture
    toEleggua,
    1955 99x 138cm
    107x89cm EsbjergArtSociety
    Collection
    Coleção/Collection
    Fundación
    Capriles
    deArte
    WIFREDO
    LAM Latinoamericano,
    Caracas DuploRetrato,
    1983
    Bronze/Bronze
    Nuà laChaise,
    1942 ~emme Cheval,
    1955 36,5
    cm(altura/height)
    165x 98cm Oleosobre
    juta/Oi/
    onjute Coleção
    particular/Private
    collection
    Coleçãoparticular/Private
    collection,
    Paris 92x73cm
    Coleção/Collection
    Fundación
    Capriles
    deArte Retrato,
    1983
    L'Escalier,
    1942 Latinoamericano,
    Caracas Bronze/
    Bronze
    107x84cm 37,5
    cm(altura/height)
    Coleção/Co//ection/Umberto
    Sadum,
    Milano ~ujerPájaro,
    1957 Coleção
    particular/Private
    collection
    Oleos/linho/oi/
    onlinen
    Germination
    Secrete,
    1942 91x73cm EuTenho umSonho,1988
    63x80cm Coleção/Collection
    Fundación
    Capriles
    deArte ColagemdeVidro/Glass
    collage
    Coleção/Collection
    UmbertoSadum,
    Milão Latinoamericano,
    Caracas 220x 330cm
    Coleção
    doartista/Artist's
    collection
    LeBruit,
    1943 Sem Título/Untitled,
    1958
    105x 64cm 100x 104cm 4 LuzTriste
    li,1991
    Musée National
    d'ArtModerne,
    Centre
    Georges Coleçãoparticular/Private
    collection Oleos/tela/Oi/
    oncanvas
    Pompidou,Paris 205x 250cm
    LeMarchand
    deRêves,
    1959 Coleçãodoartista/Artists
    collection
    Mofumba, 1943 146x114cm
    184x 128cm Coleção/Collection
    Fundación
    Capriles
    deArte 4 LuzTriste,
    1991
    Coleção/Collection
    Maria
    Bechily
    andScott
    Hodes Latinoamericano,
    Caracas Oleos/tela/Oi/
    oncanvas
    205x 250cm
    JourdeFête,
    1944 ~emme Cheval,
    1960 Coleçãodoartista/Artist's
    collection
    156x117cm Oleos/linho/Oi/
    onlinen
    Coleção
    Particular/Private
    Collection,
    Paris 130
    x 98cm OEstrangeiro,
    1993
    Coleção/Collection
    Fundación
    Capriles
    deArte Bronze/Bronze
    Petite
    Forêt,
    1944 Latinoamericano,
    Caracas 64x110cm
    93x 72cm Coleção
    particular/Private
    collection
    Coleção/Collection
    Gaspare
    Falsitta,
    Milão Trópico
    deCapricórnio,
    1961
    148x 216cm Visão,
    1992
    Végétation
    Tropicale,
    1945 Henie-Onstad
    ArtCentre,
    Hovikodden 205x 105cm
    155x 126cm Óleos/tela/Oi/
    oncanvas
    ModernaMuseet,
    Estocolmo ~ruitDanslePare,
    1962 Coleçãodoartista/Artist's
    collection
    Oleos/linho/Oi/
    onlinen
    99x 81cm
    Coleção/Collection
    Fundación
    Capriles
    deArte
    Latinoamericano,
    Caracas

    Crépuscule,
    1969
    148x 216cm
    Henie-Onstad
    ArtCentre,
    Hovikodden

    511
    AG~D~CIM~NTOS Paul
    KleeStiftung,
    Henie-Onstad
    Bern,
    Suiça
    ArtCenter,
    Hovikodden,
    Noruega
    éllenKern
    RobertMiller
    Gallery,
    NewYork

    ACKNOWlf
    DMENí)
    WifredoLam Edvard
    Munch
    collectors
    Oscolecionadores/The Munch
    Museet,
    Oslo
    UmbertoSadum, Milano
    MuséeNational
    d'ArtModerne,
    Centre SvendWiigHansen
    GeorgesPompidou,
    Paris arist
    Oartista/The
    Maria
    BechilyeScottHodes,
    Chicago;
    Gaspare Esbjerg
    ArtSociety
    Collection
    Falsitta,
    Milano;
    Moderna Museet,
    Stockholm Louisiana
    Museum, Humlebaek,
    Dinamarca
    Fundación
    Capriles
    deArteLatinoamericano, Arhus
    ArtMuseum
    Caracas Espergaerde
    Gymnasium
    Museo deBellas
    Artes,
    Caracas
    Alain
    Jathiere,
    Caracas Gego
    CDSGallery,
    New York Consejo
    Nacional
    delaCultura,
    Caracas
    FernandoQuitana lgnacio
    eValentina
    Oberto,
    Caracas
    Henie-Onstad
    ArtCentre,
    Hovikodden,
    Norway Galeria
    deArteNacional,
    Caracas
    Fundacío
    Polar,
    Caracas
    CyTwombly Fundacío
    Gego, Caracas
    Galerie
    Karsten
    Greve,Kõln,
    Milano,
    Paris. JimmyBelity
    Caterina
    Pazzi
    !li
    Texto
    deRoland Barthes
    -Sagesse
    del'art(in Mestre
    Didi
    Oeuvres tome3,© Editions
    Complétes, du Pinacoteca
    doEstado,
    SãoPaulo
    Seuil,
    1995,pourLesOeuvres
    Complétes,
    t.3.
    Pablo
    Picasso
    SALAS
    ESPECIAIS Andy Warhol Musée
    del'Orangerie,
    Paris
    SPECIAL
    EXH/8/TIONS TheAndy Warhol Museum, Pittsburgh,
    E.Li.A Stedelijk
    vanAbbemuseum, Eindhoven,
    collectros
    Oscolecionadores/The Sonnabend Holanda
    PerHovdenakk RichardWeisman Musée
    d'ArtModerne delaCommunauté
    Coordenador/Coordinator TheCarnegie MuseumofArt,Pittsburgh Urbaine
    LaLille,
    Villeneuve
    d'Asq,
    França
    TheAndy Warhol Foundation
    forthe Sprengel
    Museum, Hannover,Alemanha
    Goya VisualArts,lnc. Musée
    Nationald'ArtModerne,
    Sr.JuanCarrete,
    diretor
    daCalcografia Mark Francis Centre
    GeorgesPompidou, Paris
    Nacional
    deMadriEspanha 'Thisexhibition
    hasbeenorganized byThe Henie-Onstad
    ArtCentre,
    Hovikodden,
    Ministério
    deAssuntosExteriores
    daEspanha Andy Warhol Museum,Pittsburgh,
    andwas Noruega
    Consulado
    GeraldaEspanhaemSãoPaulo curatedbyMargery King,Assistant
    Curator. Musée
    desBeaux Arts,Lyon,
    França
    Bergen
    Cônsul
    GeraldaEspanhaemSãoPaulo TheAndy Warhol Museum isoneofthe MuseumofArt,Bergen,Noruega
    ICEX-lnstituto
    EspanholdeComércio
    Exterior CarnegieMuseums ofPittsburgh
    andisa Museo
    RufinoTamayo, México
    Secretário
    deEstadodeComércio
    yTurismo collaborative
    project
    ofCarnegielnstitute,
    Dia Robert
    MillerGallery
    deiMinistério
    deEconomia y Hacienda CenterfortheArts,andtheAndy Warhol Ludwig
    Museum, Budapest
    FoundationfortheVisual
    Arts Octávio
    Paz
    ArnulfRainer Photo
    Fotógrafos/ Credits
    Federal
    Ministry
    forScience,
    Traffic
    and Jean-MichelBasquiat Centre
    Pompidou-Philippe
    Migeat
    Art,Viena,
    Áustria Gallery
    Bruno Bischofberger,
    Zürich,
    Suíça Musée
    del'Orangerie-
    RMN
    Brigitte
    Huck RobertFarris
    Thompson Ludwig
    Museum-FarkasArpao
    WhitneyMuseum ofAmerican
    Art
    PedroFigari (forpermission
    toreprint
    "Royalt,
    Heroismand AnishKapoor
    collectors
    Oscolecionadores/The thestreet:
    theartofJean-Michel
    Basquiat
    by Artist
    Oartista/The
    museums
    Osmuseus/The RobertFarris
    Thompson".Reprint
    with Lisson
    Gallery,
    Londres.
    MuseoNacional
    deBellas
    Artes, permission
    fromtheexhibition
    catalogue,
    Buenos
    Aires Jean-Michel
    Basquiat Rubem Valentim
    MuseoJuanManuelBlanes,
    Montevideo. © 1992Whitney Museum ofAmerican
    Art,945 Ministério
    dasRelações
    Exteriores,
    Palácio
    MadisonAvenue, NewYork,NewYork10021 ltamaraty
    QiuShi-hua
    Hanart
    T.Z.Gallery,
    HongKong LouiseBourgeois Tomie
    Ohtake
    Aartista artist
    eseuassistente/Theandyour Garra
    Metálurgica
    Ltda
    PaulKlee assistant
    JerryGorovoy Otávio
    Luiz
    Venturoli
    Filho
    Kunstmuseum
    Bern,
    Suiça Paulo
    Herkenhoff
    512
    UNIVERSALIS C.A.A.C-The
    Pigozzi
    Collection,
    Geneva,
    collaboration:
    André
    Magnin
    Universalis
    Ásia (Cyprien
    Tokoudagba eFrédéric
    Bruly-Bouabré)
    TheJapanFoundation,Tokyo MuséeNationald'ArtModerne,
    Centre
    Georges
    Fundação
    Japão,SãoPaulo Pompidou,Paris
    (Frédéric
    Tsutomu
    Mizusawa,
    curator,
    MuseumofThe Bruly-Bouabré)
    Modern
    Art,Kamakura Jacques
    Mercier,Paris
    (Gédéon)
    Kikuko
    Ogawa,Translation,
    english
    version Genevieve
    Rosset,Paris(Gédéon)
    JoTakahashi,
    Fundação
    Japão,
    SãoPaulo Michele
    Guilloton,
    Paris
    (Gédéon)
    Shiseido
    CoLtd.(Cai
    GuoQiang) Muséedel'Artdel'Afrique
    etdel'Océanie,
    Paris
    (Gédéon)
    Universalis América doNorte
    Featurelnc.,NY(TomFriedman)
    CRG Artlnc.,NY
    Mark Foxx Gallery,
    NY REPRESENTAÇÕES
    NACIONAIS
    Peter&Eileen Norton,
    NY(JimHodges) NATIONAL
    DELEGATIONS
    RichardTellesFine
    Art,LA(Jennifer
    Pastor)
    GavinBrown enterprise,
    NY Marianne
    deTolentino
    Galleria
    li Capricorno,
    Veneza SOROSCenters
    forContemporary
    Arts(SCCA)
    Dr.CariodeStefani,
    Vittorio
    Veneto Suzanna
    Meszoly
    KikiSmith, NY
    Mima andCesar ReyesLaborde,San
    Juan Curaçao
    Museum ofFineArts,Boston National
    Commission
    forUNESCO
    oftheNetherlands
    neugerriemschneider
    Gallery,
    Berlin Antilles/Department
    ofEducation
    andCulture
    Susan &Michael Hort,
    NY(Elizabeth
    Peyton) Rubi
    FigaroaEckmeyer
    DavidZwirner Gallery,
    NY
    Carol&Arthur Goldberg,
    NY Estônia
    Susan &Michael Hort,
    NY JuriSaukas
    -SãoPaulo
    JaniceGuy, NY
    ACProject Roam, NY(Kathleen
    Schimert) Grã-Bretanha
    Museum ofContemporaryArt,LosAngeles: TheBritish
    Council
    emLondres
    eSãoPaulo 23ªBIENAL INTERNACIONAL DESÃOPAULO
    DianaAldrich,MsPortland,
    JeremyGoff AriPerez
    McCormick Itália Biblioteca
    Nacional
    AppleComputers
    doBrasil ColdclimaEngenhariaeInstalações
    Ltda.
    Universalis
    EuropaOcidental Coordenadoria Geral
    doSistema
    deControle
    Aduaneiro
    Usina
    Anchieta
    P.Manzini &Cia.Ltda.
    Filho Japão Corpo deBombeiros deSãoPaulo
    (Ben
    Jakober/Yannick
    Vu) TheJapan
    Foundation,
    Tokyo Eletropaulo
    Companhia
    Vidraria
    Santa
    Marina Fundação
    Japão,
    SãoPaulo ElevadoresVillares
    (Ben
    Jakober/Yannick
    Vu) JoTakahashi Guarda Metropolitana
    lnfraero
    Universalis
    AméricaLatina Noruega Inspetoria
    daAlfândega/Porto
    deSantos
    Companhia
    Vidraria
    Santa
    Marina
    (Luis Fred,
    Olsen&C.O. Oslo Inspetoria
    daAlfândega/Aeroporto deSP
    Internacional
    Camnitzer/
    Ricardo
    Brey) A/Slvarans
    Rederi,
    Oslo ltaipú
    Serviços Aduaneiros
    Goodyear
    doBrasil
    Produtos
    deBorracha
    Ltda. HidraFertilizanttes
    Ltda,
    SãoPaulo ltamaraty- Chefe deOperações
    daDivisão
    Cultural
    - Lucia
    (Ricardo
    Brey) Patriota
    deMoura
    Países
    Baixos LuisFranciscoPini.
    Universalis
    Brasil KLM-Companhia
    Real
    deAviação Museu deArteContemporânea/USP
    RioSegran
    ComérciodeMármore
    eGranito Pincéis
    Tigre S.A.
    Ltda(Nelson
    Felix) Policia
    CivildoEstadodeSãoPaulo
    Universidade
    SantaUrsula/Faculdade
    de Polícia
    MilitardeSãoPaulo
    Arquitetura
    eUrbanismo(Nelson
    Felix) ReceitaFederal ·
    Rohr S.A.Estruturas
    Tubulares
    Universalis
    Africa/Oceania Sabesp
    Auckland
    ArtGallery,
    Auckland
    , Australia ServiçosAuxiliares
    deTransporte
    doAeroporto
    (Peter
    Robinson) SpringerCarrierS.A
    Gallery
    Gabrielle
    Pizzi
    eGabrielle
    Pizzi Telesp
    Collection,
    Melbourne,
    Australia
    (John VarigS.A
    Mawandjul) Vidraria
    Santa Marina
    513
    Gerência Monitoria
    Management Monitorteam
    coordenação/coordinator
    Financeiro/Finance LilianAmaral
    MauricioMarques Neto
    1nternaci
    ona1/lnternationa
    I MariaAparecida
    Bortolato
    PieterTh.Tjabbes Fabricia
    Leal
    Eventos/Events
    Romão Veriano daSilvaPereira
    Secretaria
    Secretarial
    support
    SalasEspeciais DorotheaSusana
    HidasPiratininga
    Special
    Exhibitions MariaRitadeCassia
    MarinhoFukumaru

    Coordenação
    geral/General
    coordinator AndersondeAndrade
    PerHovdenakk Givonete
    AlvesdosSantos
    Conceição
    Procedimentos/
    Procedu
    res LuizCarlos
    Estevanin
    PauloHerkenhoff
    Coordenador
    montagem/Coordinator
    ofinstallation
    Franklin
    Pedroso Administraçãoe Financeiro
    Administration
    andFinance
    AndersonAkiralmada
    Cristiano
    Martins daSilva
    Assistentes
    Curadoria DulceRicardo deSouza
    Assistants
    tocurator Elianelmada
    MariaLoboN.Batista KatiaMarliSilveira .~

    Vannick
    Bourguignon MariaJoséAlvesdosSantos
    MárioRodrigues daSilva
    Assistentes
    GerênciaInternacional RobertoAlvarenga
    Assistants
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    VaraKerstin DaltonDelfiniMaziero
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    AntonioSérgio
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    andmaintenance
    DeniseAndrade GuimarMorelo
    MariaClaraPerino Hildimar
    GonçalvesFrancisco
    Marize
    deAlmeida Nóbrega
    Martins
    AntonioMiltondeAraújo
    Carmem GibrimdosSantos
    Arquitetura Clodomir Cordeiro
    Costa
    Architecture DorgivalCordeiro
    Costa
    Paulo
    A. MendesdaRocha EliasLimadaSilva
    GeraldoBarbosadaSilva
    Guilherme
    Wisnik lsaiasdeJesusSiqueira
    MarianaFelippe
    Viégas JoãoBatistadasDores
    MartínCorullón JoséExpeditoPereira
    JoséLeitedaSilva
    JoséPereiraCosta
    Iluminação Lindomar RaimundodeSouzaFreitas
    Lighting Marcelo deSouzaChrispim
    GuilhermeBonfanti MariadaGlóriadoEspírito
    SantodeAraújo
    JoelsonMedeiros NivaldoFrancisco
    daCosta
    NelsonS.Ferreira ReginaldoFerreira
    daSilva
    SeverinoBarbosadaSilva
    TabajaradeSouzaMacieira

    514
    Edição
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    NelsonAguilar
    AgnaldoFarias

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    23ªBienalInternacional
    deSãoPaulo
    5 outubro
    a 8 dezembrode1996.

    FICHA
    CATALOGRÁFICA
    ELABORADA
    PELA
    BIBLIOTECA
    DOIFHC
    • UNICAMP

    709 Bienal
    Internacional
    deSãoPaulo,
    23,SãoPaulo,
    1996
    . B476c Catálogo dasSalas
    Especiais
    da23ªBienal
    Internacional
    deSãoPaulo/organização
    e coordenação
    NelsonAguilar.-
    SãoPaulo: Fundação
    Bienal
    deSãoPaulo,
    1996.
    516p.:il.

    ISBN85-85-298-05-7.

    1. Arte.SãoPaulo(SP) Exposições.
    1.Aguilar,
    Nelson. li. Título.

    516

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