Introdução à Análise Fílmica: teoria, prática e usos em sala de aula

Objetivos

● Introduzir parâmetros metodológicos para a realização da análise fílmica, seja

na pesquisa historiográfica ou na prática da sala de aula.
● Analisar um conjunto de filmes do cinema brasileiro capaz de ampliar as
reflexões sobre a formação do campo audiovisual.
● Analisar os principais autores da historiografia sobre cinema brasileiro que
articularam análise fílmica e interpretação sobre a formação social do país.
● Refletir em conjunto sobre o uso do audiovisual enquanto recurso
pedagógico.

Público alvo: ​professores, estudantes e demais interessados no tema.

Justificativa do curso (especificar brevemente os recursos e as ferramentas

das atividades on-line, bem como a plataforma a ser utilizada):

Importante fonte de conhecimento e entretenimento, o cinema tem hoje um grande

alcance na sociedade. No entanto, muitas vezes, os filmes são recebidos sem um
olhar crítico em relação a sua construção, o que facilita seu uso como instrumento
ideológico. A metodologia da análise fílmica é uma forma de compreender não
apenas os dispositivos que compõem o material audiovisual, mas também sua
relação com a sociedade. Além disso, em sala de aula, os filmes podem ser
utilizados como material alternativo para discutir conteúdos curriculares. Ao mesmo
tempo, funcionam como motivação para os alunos, ajudando na concentração e no
desenvolvimento crítico e cultural.
O curso terá duração de 20 horas, dividido em 5 dias. As aulas serão ministradas
virtualmente pelo Google Meets e com atividades na plataforma do Google
Classroom. Para todas as aulas, serão disponibilizados, ao menos, um filme e um
texto principal na plataforma do Google Classroom. Além disso, poderá haver a
indicação de filme ou bibliografia complementar.
Cronograma das aulas

AULA 1 - Introdução à análise fílmica

Pauta:
O que é a análise fílmica? Na primeira aula, faremos uma sistematização dos
princípios da análise fílmica, procurando esboçar um método para sua realização.
Também traremos elementos para compreender a análise formal e a relação
obra-sociedade.

Filme:
Viramundo​ (Geraldo Sarno - 1965 - 37 min.)

Texto principal:
VANOYE, Francis; GOLIOT-LÉTÉ, Anne. Introdução. In: ____________. ​Ensaio
sobre a análise fílmica​. Campinas: Papirus, 1994, p. 9-20.

Texto de apoio:
BERNARDET, Jean-Claude. O modelo sociológico ou a voz do dono. In:
____________. ​Cineastas e Imagens do Povo.​ São Paulo: Companhia das Letras,
2003, p. 15-39.

Filme de apoio:
Vila Boa de Goyaz​ (Vladimir Carvalho - 1974 - 19 min)

AULA 2 - Cinema moderno e balanço estético

Pauta:
Será realizado um balanço da tradição crítica na história do cinema brasileiro. A
proposta é refletir sobre o cinema como expressão do processo social e aprofundar
a análise fílmica como interpretação cultural.
Filme:
Barravento​ (Glauber Rocha - 1962 - 80 min.)

Textos principais:
BERNARDET, Jean-Claude. Barravento: política de cúpula. In: ____________.
Brasil em tempo de cinema:​ ensaio sobre o cinema brasileiro de 1958 a 1966. São
Paulo: Companhia das Letras, 2007, p.73-81.

XAVIER, Ismail. Barravento: alienação versus identidade. In: ____________. ​Sertão

Mar:​ Glauber Rocha e a estética da fome. São Paulo: São Paulo: Cosac Naify,
2007, p.23-51.

AULA 3 - Gênero, raça e classe

Pauta:
Discutiremos a importância de realizar a análise fílmica a partir de uma abordagem
interseccional, ou seja, levando em consideração questões de raça, gênero e
classe.

Filme:
Kbela​ (Yasmin Thainá - 2015 - 21 min)

Textos principais:
HOOKS, bell. “Vendendo uma buceta quente: representações da sexualidade da
mulher negra no mercado cultural” e “O olhar opositor: mulheres negras
espectadoras”. In: ___________. ​Olhares negros​: raça e representação. São Paulo:
Elefante, 2019, p. 128-154 e p. 214-240.

Filmes de apoio:
Café com Canela ​(Ary Rosa, Glenda Nicácio - 2017 - 102 min.)
AULA 4 - Cinema Nacional Contemporâneo

Pauta
O cinema nacional continua produzindo obras relevantes, a despeito das
dificuldades enfrentadas pelos cineastas brasileiros na produção de filmes. A
proposta dessa aula é refletir sobre os espaços e significações do cinema nacional
contemporâneo.

Filme:
Que horas ela volta? ​(Anna Muylaert - 2015 - 114 min.)

Filme de apoio:
Boi Neon​ (Gabriel Mascaro - 2015 - 101 min.)

Textos principais:
DUNKER, Christian. Que horas ela volta?... por cima. ​Blog da Boitempo​, 2015.
Disponível em:
https://blogdaboitempo.com.br/2015/09/28/que-horas-ela-volta-por-cima/​. Acesso
em 04 de junho de 2020.
LIMA, Daniela. O futuro redescoberto: um olhar feminista sobre “Que Horas ela
volta?”. ​Blog da Boitempo​, 2015. Disponível em:
https://blogdaboitempo.com.br/2015/10/05/o-futuro-redescoberto-um-olhar-sobre-o-fi
lme-que-horas-ela-volta/​. Acesso em 04 de junho de 2020.

AULA 5 - Grandes Bilheterias

Pauta
Durante o cinema moderno brasileiro, havia uma grande discussão sobre a falta de
público; no cinema contemporâneo, a questão se mantém. Quais filmes alcançam
os primeiros lugares na bilheteria nacional? Nesta aula, discutiremos a noção de
linguagem clássica e cinema de gênero. Será proposto o exercício final de análise
fílmica para alunos, a partir da metodologia discutida ao longo do curso.
Filme:
Tropa de Elite ​(José Padilha - 2007 - 118 min.)

Texto principal:
BORDWELL, David. O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios
narrativos. In: ​RAMOS, Fernão Pessoa. (Org.). ​Teoria Contemporânea do Cinema:​
documentário e narratividade ficcional. São Paulo: SENAC: São Paulo, 2005. vol. II. 2, p.
277-301.

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTAR

AULA 1
CARDOSO, Maurício. ​Uma história dramática do cinema brasileiro.​ São Paulo:
LiberArs, 2017.
MARTIN, Marcel. ​A linguagem cinematográfica​. São Paulo: Brasiliense, 2003.
MORETTIN, Eduardo; CAPELATO, Maria Helena; SALIBA, Elias Tomé;
NAPOLITANO, Marcos (Org.). História e Cinema: dimensões históricas do
audiovisual. São Paulo: Alameda Editorial / História Social-USP, 2007.
NAPOLITANO, Marcos. ​Como usar o cinema na sala de aula​. São Paulo: Contexto,
2010.
SOUZA, Edileuza Penha de (Org.) ​Negritude, cinema e educação caminhos para a
implementação da lei 10.639/2003​ (2 vols.). Belo Horizonte: Mazza, 2006.
STAM, Robert. ​Introdução à teoria do cinema.​ Campinas: Papirus, 2013.
VANOYE, Francis; GOLIOT-LÉTÉ, Anne. ​Ensaio sobre a análise fílmica.​ Campinas:
Papirus, 1994.

AULA 2
CANDIDO, Antonio. Dialética da malandragem. In: ____________. ​O Discurso e a
cidade.​ SP: Livraria Duas Cidades, 1993, pp. 19-54.
BERNARDET, Jean-Claude. ​Brasil em tempo de cinema​: ensaio sobre o cinema
brasileiro de 1958 a 1966. São Paulo: Companhia das Letras, 2007.
__________. ​O autor no cinema:​ a política dos autores na França e Brasil anos 50 e
60. São Paulo: Brasiliense, 1994.
GATTI, José. ​Barravento:​ a estréia de Glauber. Florianópolis: Editora da UFSC,
1987.
GOMES, Paulo Emílio Salles. ​Cinema: Trajetória no subdesenvolvimento.​ Rio de
Janeiro: Paz e Terra, 1999.
SCHWARZ, Roberto. Pressupostos, salvo engano, de “Dialética da malandragem”.
In: ____________. Que horas são? Ensaios. São Paulo: Companhia das Letras,
1987, pp. 129-155.
SILVA, Carolinne Mendes da. ​O negro no cinema brasileiro.​ São Paulo: LiberArs,
2017.
STAM, Robert. ​Multiculturalismo Tropical:​ Uma história comparativa da raça na
cultura e no cinema brasileiros. São Paulo: EDUSP, 2008.
XAVIER, Ismail. ​Alegorias do Subdesenvolvimento​: cinema novo, tropicalismo e
cinema marginal. São Paulo: Cosac Naify, 2012.
____________. ​O cinema brasileiro moderno.​ São Paulo: Paz e Terra, 2001.
____________. ​Sertão Mar:​ Glauber Rocha e a estética da fome. São Paulo: São
Paulo: Cosac Naify, 2007.

AULA 3

ANCINE. ANCINE apresenta estudo sobre diversidade de gênero e raça no

mercado audiovisual. Agência Nacional do Cinema, 2016. Disponível em:
<​https://www.ancine.gov.br/sites/default/files/apresentacoes/Apresentra%C3%A7%C
3%A3o%20Diversidade%20FINAL%20EM%2025-01-18%20HOJE.pdf​>. Acesso em:
13 jul. 2020.
CARVALHO, Noel dos Santos. ​Cinema e representação racial:​ o cinema negro de
Zózimo Bulbul. 2006. Tese (Doutorado em Sociologia) – FFLCH, Universidade de
São Paulo, São Paulo, 2006.
COLLINGS, Patricia Hill. “Mammies, matriarcas e outras imagens de controle”. In:
Pensamento feminista negro:​ conhecimento, consciência e a política do
empoderamento. São Paulo: Boitempo, 2019, p. 135-177.
DAVIS, Angela. Mulheres trabalhadoras, mulheres negras e a história do movimento
sufragista. ​In: ___________. ​Mulheres, raça e classe. São Paulo: Boitempo, 2016,
143-153.
DE, Jefferson. Dogma feijoada:​ O cinema negro brasileiro. São Paulo, Fundação
Padre Anchieta / Imprensa Oficial, 2005.
HOLANDA, Karla e TEDESCO, Marina Cavalcanti (Orgs.). ​Feminino e plural:​
mulheres no cinema brasileiro. São Paulo: Papirus Editora, 2017.
HOOKS, Bell. Alisando o nosso cabelo. Revista Gazeta de Cuba, Unnión de
escritores y artistas de Cuba, jan./fev. 2005. Tradução Lia Maria dos Santos.
Disponível em : ​https://www.geledes.org.br/alisando-o-nosso-cabelo-por-bell-hooks/​.
Acesso em: 15 jul. 2020.
MULVEY, Laura. Prazer visual e cinema narrativo. In: XAVIER, Ismail (Org.). ​A
Experiência do cinema.​ Rio de Janeiro: Edições Graal; Embrafilme, 1983. p.
435-454.
RODRIGUES, João Carlos. ​O negro brasileiro e o cinema​: 1988, 100 anos de
abolição - 90 anos de cinema no Brasil. 2. ed. Rio de Janeiro: Globo, 1989.
SOUZA, Edileuza Penha de; HERKENHOFF, Joana d’Arc Batista. “Garoa, sai dos
meus olhos! O cinema na renovação do imaginário negro”. In: I Congresso
Internacional e III Congresso Nacional Africanidades e brasilidades. UFES, Espírito
Santo, 2016.

AULA 4
SOUTO, Mariana. ​Infiltrados e invasores​: uma perspectiva comparada sobre as
relações de classe no cinema brasileiro contemporâneo. 2016. 208 f. ​Tese
(Doutorado em Comunicação Social) - Universidade Federal de Minas Gerais, Belo
Horizonte, 2016.
LUSVARGHI, Luiza; SILVA, Camila Vieira da. ​Mulheres Atrás das Câmeras​: as
Cineastas Brasileiras de 1930 a 2018. São Paulo: Estação Liberdade, 2018.

AULA 5
BENTES, Ivana. “Sertões e favelas no cinema brasileiro contemporâneo: estética e
cosmética da fome”. ​Revista Alceu​, v. 8, n.15, p. 242-255, jul./dez. 2007.
MENEZES, Paulo Roberto Arruda de. Tropa de elite: perigosas ambiguidades. In:
Revista Brasileira de Ciências Sociais,​ São Paulo, v. 28, n. 81, p. 63-75, fev. 2013.
SARAIVA, Leandro; CANNITO, Newton. ​Manual de roteiro. Ou manuel, o primo
pobre dos manuais de cinema e tv​. São Paulo: Conrad Livros, 2004.
SZAFIR, Milena. ​Retóricas audiovisuais:​ o filme Tropa de elite na cultura em rede.
Dissertação (Mestrado), ECA-USP, 138 p., São Paulo, 2010.
XAVIER, Ismail. A decupagem clássica. ​In:___________. ​O discurso
cinematográfico: a opacidade e a transferência.​ São Paulo: Paz e Terra, 3ª ed.,
2005, p. 27-39.
SCHVARZMAN, Sheila. Cinema brasileiro contemporâneo de grande bilheteria
(2000-1916). In: RAMOS, Fernão Pessoa; SCHVARZMAN, Sheila (Org.). ​Nova
História do Cinema Brasileiro.​ São Paulo: Edições Sesc, 2018, vol.II, p. 514-565.

FILMOGRAFIA COMPLEMENTAR

AULA 1
● Filmes nacionais:
A opinião pública ​(Arnaldo Jabor - 1967 - 71 min)
Cabra Marcado Para Morrer​ (Eduardo Coutinho - 1984 - 119 min.)
Maioria Absoluta​ (​ Leon Hirszman - 1964 - 18 min)
Passe Livre​ (​ Oswaldo Cadeira - 1974 - 73 min)
Subterrâneos do Futebol​ (​ Maurice Capovilla - 1965 - 32 min)

AULA 2
● Filmes nacionais:
A Grande Cidade​ (Carlos Diegues - 1966 - 80 min.)
Deus e o Diabo na Terra do Sol​ (Glauber Rocha - 1964 - 125 min.)
Macunaíma​ (Joaquim Pedro de Andrade - 1969 - 110 min.)
Porto das Caixas​ (Paulo Cesar Saraceni - 1962 - 80 min.)
Os Fuzis​ (​ Ruy Guerra - 1964 - 80 min.)
 Terra em Transe​ (Glauber Rocha - 1967 - 115 min.)
Vidas Secas​ ​(Nelson Pereira dos Santos - 1963 - 115 min.)

● FIlmes estrangeiros:
Acossado ​(Jean-Luc Godard - 1961 - 103 min.)
Alemanha, ano zero ​(Roberto Rossellini - 1945 - 88 min.)
Cléo das 5 às 7 (​ Agnès Varda - 1962 - 90 min.)
Roma, Cidade Aberta​ (Roberto Rossellini - 1945 - 105 min.)
Ladrões de bicicleta ​(​Vittorio De Sica - 1948 - 93 min.)

AULA 3
● Filmes nacionais:
Alma no Olho​ (Zózimo Bulbul, 1973 - 11 min.)
Amor Maldito​ (Adélia Sampaio - 1984 - 80min.)
O dia de Jerusa​ (Viviane Ferreira - 2014 - 20min.)
Simone​ (Renato Cândido de Lima - 2018- 24min.)
Sócrates​ (Alexandre Moratto - 2019 - 71min.)
Rainha​ (Sabrina Fidalgo - 2016 - 30min.)
Cores e Botas​ (Juliana Vicente - 2010/2011 - 16min.)
Cinzas​ (Larissa Fulana de tal - 2015 - 15min.)

● FIlmes estrangeiros:
Corra!​ (EUA - Jordan Peele, 2017 - 104 min.)
Hair Love​ (EUA - Matthew A. Cherry, Bruce W. Smith, 7 min.)
Moonlight​ (EUA - Barry Jenkins, 2017 - 115 min.)
Lute Pela Coisa Certa​ (EUA - Spike Lee - 1988 - 121 min.)
Pantera Negra​ (EUA - Ryan Coogler - 2018 - 135min.)
Paris is Burning​ (EUA - ​Jennie Livingston​ - 78 min.)

AULA 4
● Filmes nacionais:
Casa Grande​ (Fellipe Gamarano Barbosa - 2014 - 117 min.)
 O Som ao Redor​ (Kleber Mendonça Filho - 2012 - 131 min.)
Aquarius​ (Kleber Mendonça Filho - 2016 - 146 min.)
Arábia​ (​João Dumans​, Affonso Uchoa - 2017 - 97 min.)

● FIlmes estrangeiros:
Assunto de Família ​(Japão - ​Hirokazu Koreeda​ - 2018 - 121 min.)
Dois Dias, Uma Noite (Bélgica - ​Jean-Pierre Dardenne​, ​Luc Dardenne - 2014
- 95 min.)
Eu, Daniel Blake​ (Reino Unido - Ken Loach - 2016 - 100 min.)
Lazzaro Felice​ (Itália - ​Alice Rohrwacher​ - 2018 - 130 min.)
Parasita​ (Coréia do Sul - Bong Joon-Ho - 2019 - 142 min.)

AULA 5
● Filmes nacionais:
Bacurau​ (​Kleber Mendonça Filho​, ​Juliano Dornelles​ - 2019 - 132 min.)
Minha Mãe é uma Peça​ (André Pellenz - 2013 - 84 min.)
Tropa de Elite 2: O Inimigo Agora é Outro​ (José Padilha - 2010 - 115 min.)

● Filmes estrangeiros:
A Hora Mais Escura​ (EUA - Kathryn Bigelow - 2012 - 157 min.)
Bastardos Inglórios​ (EUA - Quentin Tarantino - 2009 - 153 min.)
Django Livre​ (EUA - Quentin Tarantino - 2012 - 165 min.)
Garota Exemplar​ (EUA - ​David Fincher​ - 2014 - 159 min.)
Guerra ao Terror​ (EUA - Kathryn Bigelow - 2008 - 131 min.)
Lincoln​ (EUA - Steven Spielberg - 2012 - 150 min.)
Onde os Fracos Não Têm Vez (EUA - Ethan Coen, ​Joel Coen - 2007 - 123
min.)
Sangue Negro​ (EUA - Paul Thomas Anderson - 2007 - 158 min.)
Vingadores: Guerra Infinita (EUA - ​Joe Russo​, Anthony Russo - 2018 - 160
min.)
Vingadores: Ultimato​ (EUA - Joe Russo, ​Anthony Russo​ - 2019 - 182 min.)