"Gato que brincas na rua"

Gato que brincas na rua Como se fosse na cama, Invejo a sorte que tua Porque nem sorte se chama. Bom servo das leis fatais Que regem pedras e gentes, Que tens instintos gerais E sentes s o que sentes. s feliz porque s assim, Todo o nada que s teu. Eu vejo-me e estou sem mim, Conheo-me e no sou eu.

Reflexo:
Neste poema o sujeito potico revela trsiteza e desolao por no conseguir abolir o vio excessivo do pensamento. O poeta afirma que gostaria de ser a ceifeira, com a sua alegre inconscincia gostaria de sentir sem pensar; mas paradoxalmente, gostaria tambm de ser ele mesmo, ou seja, ter a conscincia de ser inconsciente o que ele deseja unir o plano do sentir e o plano de pensar A relao existente entre os dois poemas existentes no tema a dor de pensar apresentam um tema central idntico: a dor de pensar provocada pela intelectualizao do sentido. Ceifeira e Gato so smbolos de uma alegre inconscincia, enquanto Pessoa afirma para si uma espcie de triturao mental que o conduz a parte alguma o que em mim sente, st pensado!

ELA CANTA POBRE CEIFEIRA

Ela canta, pobre ceifeira Julgando-se feliz talvez; Canta, e ceifa, e a sua voz, cheia De alegre e annima viuvez, Ondula como um canto de ave No ar limpo como um limiar, E h curvas no enredo suave Do som que ela tem a cantar. Ouvi-la alegra e entristece, Na sua voz o campo e a lida, E canta como se tivesse Mais razes p'ra cantar que a vida. Ah! canta, canta sem razo! O que em mim sente 'st pensando. Derrama no meu corao A tua incerta voz ondeando! Ah, poder ser tu, sendo eu! Ter a tua alegre inconscincia, E a conscincia disso! cu! campo! cano! A cincia Pesa tanto e a vida to breve! Entrai por mim dentro! Tornai Minha alma a vossa sombra leve! Depois, levando-me, passai!

Esta composio potica pode ser dividida em duas parte lgicas. Na primeira parte, constituda pelas trs primeiras estrofes, o poeta descreve a ceifeira e sobretudo o seu canto, canto instintivamente alegre. Esta descrio seria objectiva, se o poeta no introduzisse aqui a sua perpectiva: o canto da ceifeira era alegre porque talvez ela se julgasse feliz, mas ela era pobre e a sua voz cheia de annima viuvez. Por isso, ouvi-la alegra e entristece: alegra se atendermos s razes instintiva da ceifeira, entristece se a virmos na perspectiva total do poeta. H pois, j, nesta primeira parte um grau de subjectividade do poeta que vai adensar-se no segundo momento. Na segunda parte, o poeta exprime a sua emoo perante a cano inconscientemente alegre da ceifeira. Podemos, ainda, subdividir esta segunda parte em dois momentos. Primeiramente, o poeta lana um apelo ceifeira para que continue a cantar a sua cano inconsciente, porque esta emoo o obriga a pensar, e a desejar ser ela, sem deixar de ser ele, e ter a sua alegre inconscincia e a conscincia disso. Note-se que o poeta aspira ao impossvel, pois ter a

conscincia da inconscincia deixar de ser inconsciente! O sujeito lrico, ciente desta impossibilidade (a cincia pesa tanto!), lana uma apstrofe ao cu, ao campo, cano, personificados, pedindo-lhes que entrem dentro dele, o transformem na sombra deles e o levem para sempre. Paira aqui aquela dor de pensar to habitual nos poemas de Fernando Pessoa. Mais um paradoxo do grande poeta , o qual tendo sido o que mais se serviu da inteligncia, se sentiu um ser torturado, por ser um ser pensante, da a sua aspirao pela alegre inspirao da ceifeira. A nvel morfo-sinttico, nas trs primeiras estrofes, o tempo verbal predominante o presente,que projecta a voz doce da ceifeira, deslizando suavemente na imaginao do poeta que nela medita. A prpria repetio das formas do presente (canta-trs vezes; ondula) sugere a imagem da ceifeira a cantar a deslizar na imaginao do poeta. A mesma sugesto da passagem lenta do tempo, acomodada meditao do poeta, dada pelo recurso perifrstica e pelo gerndio. Na segunda parte do poema, predomina o imperativo para traduzir o apelo do poeta, em ntida funo apelativa da linguagem, e tambm o infinitivo com valor optativo. Note-se a expressividade do gerndio, na frase apelativa: "Derrama no meu corao a tua incerta voz ondeando" (o poeta queria a voz da ceifeira ondeando perpetuamente na sua imaginao). Na primeira parte do poema por ser essencialmente descritiva, h mais adjectivos que na segunda, em que predominam os sudstantivos, pronomes e verbos, de harmonia com a funo apelativa da linguagem que a predominante. A repetio do verbo "cantar " (sete vezes), do substantivo voz e cano, o uso do verbo ouvir, pem a sensao auditiva no mago emocional do poeta. O vocabulrio do poema todo ele simples, no ultrapassando em si os limites da norma. Mas o poeta soube carregar de sentidos subtilmente sugestivos as palavras mais simples. Assim, observemos a expressividade dos adjectivos: pobre ceifeira,feliz talvez, voz cheia de alegre e annima viuvez. Notemos os dois pares antitticos: pobre/feliz; alegre/annima. Estas relaes justificam-se porque cada um dos pares tem de um lado a viso parcial da ceifeira, e por outro a viso total do poeta: a ceifeira era feliz e alegre como uma ave pode ser feliz e alegre, inconsciente do seu mal; o poeta via a sua pobreza, duvidava da sua felicidade (feliz talvez) e sentia na sua voz uma alegre e annima viuvez. Notese que o signo viuvez vulgarmente tomado como smbolo de desamparo e tristeza. evidente a amarga ironia que a expresso antittica "alegre e annima viuvez" e o advrbio talvez posposto a feliz, projectam sobre a ceifeira e o seu canto, na primeira quadra. Os dois adjectivos da segunda quadra (ar limpo e enredo suave) no se podem desligar um do outro: o ar limpo para que nele perpasse a voz suave de ceifeira; a voz cristalina da ceifeira volteia o cu igualmente cristalino. Atente-se na expressividade plurissignificativa do adjectivo incerta , na expresso " incerta voz". O adjectivo est carregado de subjectividade do poeta, pois para ele a voz era ao mesmo tempo alegre e triste. O adjectivo alegre ("a tua alegre inconscincia"), apontando para a parcialidade do conhecimento que a ceifeira tinha da sua vida, est carregado de amarga ironia: o poeta desejava a inconscincia da ceifeira por ser (para ela) a nica causa da sua alegria. Note-se finalmente, a subtil expressividade do adjectivo leve (a vossa sombra leve, sugerindo leveza, a quase imaterialidade desta viso-sonho que o poeta teve da pobre ceifeira). Para exprimir a imaterialidade, a subjectividade dessa viso potica., h ainda comparaes e metforas. A comparao: "a sua voz...ondula

como um canto de ave" aponta no apenas para a suavidade da voz, mas tambm para o muito de instintivo, de inconsciente que tem a alegria da sua voz. "No ar limpo como um limiar" acentua a pureza do ar, do cu em que o poeta imagina a voz da ceifeira volteando: a pureza da voz da ceifeira projecta-se no ambiente em que ela se propaga Notemos, agora, a expressividade das metforas: "...a sua voz ondula" (como se ela enchesse o ar e este fosse o mar); "Na sua voz h o campo e a lida" (como se o perfume do campo e a grcil agitao do seu trabalho enchessem a sua); " E h curvas no enredo suave do som" (a sugerir a melodiosa harmonia da sua cano. "Derrama no meu corao"(como se a sua voz fosse um liquido delicioso de que o poeta queria ser alagado); "a cincia pesa tanto" (conotando com a dor de pensar). Para exprimir a contradio entre a alegria da ceifeira e o seu trabalho duro, e as consequentes sensaes opostas que ela operava nele, o poeta emprega vrias antteses: pobre/feliz; alegre/annima; Alegre/entristece , e os paradoxos "Ah! Poder ser tu ,sendo eu!"; "Ter a tua alegre inconscincia e a conscincia disso". Repare-se quanta emoo e expressividade h nas personificaes "voz cheia de alegre e annima viuvez", " cu, campo, cano!"; o poeta serviu -se , tambm do pleonasmo "entrai por mim dentro". Note-se a beleza da ltima estrofe: depois da referncia ao peso da cincia e brevidade da vida, o poeta sugere muito subtilmente, o desejo de se evolar na sombra leve da ceifeira, que tambm desaparece. A nvel fnico, o poeta usou a quadra , desta vez de harmonia com o assunto simples, embora intelectualizado, notando-se vrias vezes o transporte entre pares de versos e entre estrofes maneira da atafinda trovadoresca. A rima sempre cruzada, segundo o esquema rimtico ABAB, rima sempre consoante, com excepo dos versos l e 3 da primeira estrofe, em que se verifica rima toante. Note-se o som aberto da rima na ltima estrofe, sugerindo talvez a limpidez e a claridade do cu a que o o poeta aspirava. a comprovar a variedade sonora do poema, de harmonia com o canto do ceifeira, h ainda os frequentes casos de aliterao. Os versos so de oito slabas, notando-se no entanto, uma certa fluidez na sua medida: h uma certa dificuldade em considerar alguns dentro da mtrica de oito slabas. O ritmo, no geral binrio, apresenta-se repousado, de harmonia com a suavidade do canto da ceifeira.

"O menino da sua me"

No plaino abandonado Que a morta brisa aquece, De balas traspassado - Duas, de lado a lado -, Jaz morto, e arrefece. Raia-lhe a farda o sangue. De braos estendidos, Alvo, louro, exangue, Fita com olhar langue E cego os cus perdidos. To jovem! Que jovem era! (Agora que idade tem?) Filho nico, a me lhe dera Um nome e o mantivera: "O menino da sua me". Caiu-lhe da algibeira A cigarreira breve. Dera-lhe a me. Est inteira E boa a cigarreira. Ele que j no serve. De outra algibeira, alada Ponta a roar o solo, A brancura embainhada De um leno... Deu-lho a criada Velha que o trouxe ao colo. L longe, em casa, h a prece: "Que volte cedo, e bem!" (Malhas que o Imprio tece!) Jaz morto, e apodrece, O menino da sua me.

Reflexo:

Este poema foi escrito para poder ser visto de modo metafrico, a representao do prprio poeta que sabe ser impossvel o regresso ao regresso materno, porque a infncia ficou para trs, inevitavelmente perdida, ideia que pode relacionar-se com a temtica pessoana a nostalgia da infncia a poca de ouro, da felicidade inconsciente, para sempre perdida, que contrasta com a situao presente caracterizada por conscincia aguda que provoca no poeta a sensao de desconhecimento de si mesmo, a perda de identidade. O sujeito potico neste poema fala tambm da cigarreira dada pela sua me e o leno dado pela alma que o ajudou a criar, so representaes do seu passado de menino que viveu junto a quem o amava.

 Gato que brincas na rua

A tendncia excessiva para a intelectualidade e consequentemente para a abstraco leva Pesssoa ortnimo a ser incapaz de sentir e, por isso mesmo, a desejar ser inconsciente para poder atingir uma felicidade cada vez mais utpica e inatingvel. Por isso, em Ela canta, pobre ceifeira, o poeta inveja a ingenuidade da ceifeira que, sendo infeliz, no tem disso conscincia e, paradoxalmente, feliz. Essa inveja que o poeta sente dos seres felizes assume o auge em Gato que brincas na rua, onde o prprio animal, porque no pensa, porque no se conhece, que aparece como uma espcie de modelo para se atingir a felicidade (Invejo a sorte que tua/ Porque nem sorte se chama/ (...)s feliz porque s assim/ (...) eu vejo-me e estou sem mim, / conheo-me e no sou eu). Aspectos temticos: - A felicidade de no pensar; - O isolamento do eu face s pedras e gentes; - A inveja do sujeito potico da incapacidade de racionalizao do animal; - O desconhecimento, a sensao de estranheza do eu em relao a si prprio.

Anlise do Poema: Biam leves, desatentos

1. Encontra os elementos que sugerem indefinio e estagnao, que provocam o tdio e o cansao de viver. - Biam, desatentos, sono, corpo morto, folhas mortas, guas paradas, tdio... 1.1. Mostra como so importantes para a definio do estado de esprito do Poeta. - Conotam claramente o estado de indefinio e estagnao do poeta: estagnao exterior = estagnao interior. 2. Observa que h uma progresso na construo metafrica: da comparao passa-se metfora. Justifica essa progresso. - Para explicitar o tema. 3. H dois gerndios e dois oximoros. Transcreve os versos onde se encontram. - Versos 8 e 9. 3.1. Explicita o seu sentido. - Impossibilidade de sair do estado de estagnao. 4. O verso 12 o verso-chave. Explica o seu sentido. - Fatalismo de no ser o que pretendeu ser. 5. Indica o tema do texto. - Tdio, absurdo. 5.1. Mostra como est desenvolvido. - Em dois momentos: 1 as estrofes 1 e 2, onde se exprime o estado psicolgico do eu; 2 a

estrofe 3, onde se justifica esse mesmo estado. Marcas de subjectividade/ objectividade na expresso lrica do eu: - presena do eu na primeira pessoa pronominal e verbal; - objectivao dos pensamentos como sujeito de 3 pessoa; - visualizao do mundo subjectivo dos sentimentos (mgoa, tdio), exteriorizado pelas imagens; - desdobramento do eu em sujeito e objecto (No sei.../ coisas... ps...); - reificao do mundo interior (so coisas) Marcas caractersticas da poesia ortnima: - os elementos aquticos da simblica pessoana; - o cruzamento do sentir e do pensar; - o oxmoro; - a simplicidade formal; - a sugesto potica simbolista.

Anlise do poema O menino da sua me

Este poema em seis estrofes de cinco versos (quintilhas), de versos regulares de 6 slabas e rimados -esquema abaab, que se repete nas diferentes quintilhas, ainda que com rimas diferentes - destoa um pouco no conjunto do Cancioneiro por, aparentemente, abordar um tema social - o da guerra e dos meninos injustamente roubados idade ("Agora que idade tem?"), s mes e s velhas amas, infncia, afinal. Trata-se, efectivamente, de um poema de base narrativa, com narrador - o poeta; narrao de uma histria; aco - a morte na guerra; personagens; espao - plaino abandonado/l longe, em casa; e tempo - passado. O narrador subjectivo, visto emitir juzos de valor sobre o que conta e at sobre os motivos desta morte prematura. Em todo o caso, naturalmente que aqui, sob forma narrativa, se transmitem sentimentos (mesmo que "fingidos" no sentido de fingimento pessoano), emoes, ideias - logo, expresso do Eu, lirismo. Nas duas primeiras quintilhas, conta-se, descreve-se a situao vivida pelo protagonista e tambm se faz o retrato da personagem no momento actual. A descrio feita em termos realistas, "fortes", como convm a quem quer fazer ver. Nas estrofes seguintes, predomina a emoo, o discurso judicativo ou valorativo. O jovem, cuja juventude e perda dela so referidas em frases exclamativas, que j no tem idade (como se refere entre parnteses - discurso parenttico que reala a mensagem nele contida) , afinal, "filho nico", cujo nome , por vontade materna, O menino da sua me - um menino-smbolo de uma me-smbolo e ambos personagens colectivas. Regressa-se nas 4 e 5 quintilhas descrio e emoo: a cigarreira breve, smbolo do que no morre, do que fica de uma vida, essa sim, breve (deves ter reconhecido a figura estilstica da hiplage); o leno bordado dado pela criada velha/que o trouxe ao colo. A ltima quintilha lana um olhar sobre o espao familiar: "L longe, em casa, h a prece:/"Que volte cedo e bem!" S que a prece , sem que l em casa o saibam, intil, agora que "o menino da sua me" 'jaz morto e apodrece" (este verbo substitui e intensifica o realismo do arrefece da 1 estrofe). Pelo meio, novo discurso parenttico que aponta subtilmente a causa que est por detrs desta morte prematura (Malhas que o Imprio tece!), ou seja, hoje e sempre, as vtimas que o desejo de Imprios faz.