Burton

SOBRE A POSSIBILIDADE DE OS FILMES COMERCIAIS APRESENTAREM CARACTERSTICAS DE FILMES DE ARTE A PARTIR DO TRABALHO DO DIRETOR TIM BURTON
Gabriela Figueiredo Leite Mariana de Souza Alves1
Resumo
O trabalho discute as possibilidades de filmes comerciais no serem feitos apenas com a finalidade do lucro, mas tambm com intuitos artsticos, e assim, busca mostrar que o cinema de arte e o cinema comercial no podem ser definidos a partir de conceitos dogmticos. Utilizando como base terico-metodolgica o livro A Esttica do Cinema, de Gerard Betton, sero analisados filmes do cineasta americano Tim Burton, seu estilo de linguagem, sua montagem, a iluminao, as caractersticas vindas de determinadas tendncias cinematogrficas, entre outros conceitos. O objetivo do trabalho aprofundar a discusso entre esses dois tipos de cinema e verificar seus pontos de convergncia e divergncia a partir dos filmes de Burton.
Palavras-chave: Cinema de arte, cinema comercial, Tim Burton, esttica do cinema
1. Introduo
O cinema, durante grande parte de sua existncia, lutou para conquistar o status de stima arte que hoje lhe atribudo. Convencionou-se, entretanto, dividi-lo em dois ramos: o cinema de arte, que seria mais filosfico, tendo uma mensagem ou ideologia por trs e esttica impecvel e se oporia ao cinema comercial que consistiria em entretenimento puro, enredos sem contedo, efeitos especiais amplamente utilizados, supostamente com o intuito de camuflar as falhas do filme.
Alunas do 4 perodo do Curso de Comunicao Social com graduao em Jornalismo da Universidade Federal de Pernambuco.
Revista Anagrama Revista Interdisciplinar da Graduao Ano 1 - Edio 3 Maro/Maio de 2008 Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br
LEITE, G.F., ALVES, M.S.
Sobre a possibilidade...
Muitas discusses podem ser levantadas a partir desse fato. Primeiro, deve-se tentar esclarecer a partir de pesquisas em documentos elaborados justamente por pessoas leigas ou para elas, como blogs que se dedicam ao cinema e crticas publicadas nesse tipo de espao o que as pessoas costumam querer expressar ao utilizar o termo cinema de arte. Depois, importante fazer uma panormica de algumas escolas importantes da histria cinematogrfica e notar que, na verdade, as caractersticas apontadas pela maioria dos indivduos como tpicas dos filmes mais requintados se fazem, sim, presente em filmes produzidos no meio das grandes produtoras da indstria de Hollywood. inegvel que os filmes de longa metragem hollywoodianos so produzidos na expectativa de lucro, o que seria observado como o grande problema dos filmes americanos. Tambm so apontadas divergncias quanto temtica dos considerados filmes de artes e os comerciais. Geralmente, os primeiros tratam de assuntos mais srios e mais humanos, procurando conscientizar os indivduos dos problemas do mundo que os cerca, enquanto o cinema de Hollywood tem como meta apenas o entretenimento. A unio das qualidades do cinema de arte e do americano , entretanto, possvel. As primeiras exploraes da esttica cinematogrfica, inclusive, apareceram no trabalho de cineastas comerciais, como D. W. Griffith e os alemes que colaboraram na produo de O gabinete do Dr. Caligari (1919). Para aprofundar a discusso sobre o tema, selecionamos o diretor Timothy William Burton. A esttica dos filmes de Burton, sua influncia e semelhana com o expressionismo alemo, constituem um importante objeto de estudo para analisar as convergncias e divergncias dos filmes de arte e dos filmes hollywoodianos.
2. Cinema de Arte
Muitos usam o termo cinema de arte, mas poucos explicam o que a expresso realmente significa. O conceito mais recorrente o de que os filmes de arte seriam os que apresentam caractersticas opostas s do cinema comercial. De um lado, estaria a indstria cultural, com seus filmes considerados moralistas, que, generalizando, tem como objetivo claro a obteno de lucro. Suas obras seriam uma juno de efeitos especiais e enredos sem contedo. Do outro, resistiria o cinema de arte, uma alternativa ao carter
mercadolgico, que contribuiria para o amadurecimento intelectual e emotivo dos espectadores. A segregao e a estereotipizao do cinema hollywoodiano acabaram fazendo com que algumas pessoas entendessem o conceito de forma ainda mais extremista. Cinema de arte seria tudo que no fosse produzido dentro do cinema norte-americano. O esforo de alguns diretores em divergir do que essa grande indstria produzia, justamente por ser to criticada, fez com que nascesse uma espcie de fundamentalismo esttico; atribuiu-se tanta importncia forma como o filme era feito, como as imagens eram tratadas, que o hermetismo se espalhou. Eram os filmes-cabea, incompreensveis maioria das pessoas, que alegavam estar absorvendo tudo porque neg-lo era como afirmar insensibilidade artstica ou, ainda, dominao pelos conceitos simples do cinema espetculo. Muitos diretores, entretanto, combatem esse tipo de obra; Philippe Barcinski, responsvel pelo longa brasileiro No por acaso (2007), com Rodrigo Santoro e Letcia Sabatella, em entrevista sobre a obra, alegou que filme de arte no precisa ser hermtico, fechado. Assim como filme comercial no precisa ser superficial (BARSINSKI apud BRYAN, 2007). o domnio da tcnica cinematogrfica e a criatividade do diretor que podem gerar sim, algo digno de apreciao, um filme de arte. Sempre houve, e provavelmente, a distino entre cinema de arte e cinema comercial deve continuar ainda por muito tempo. possvel, entretanto, fazer uma unio dos dois. No o fato de produzir algo nos Estados Unidos que o far uma obra de cunho mercadolgico, do mesmo modo que no basta um filme ser anti-hollywoodiano para se poder conseguir realizar algo artstico. O ex-diretor do Museu de Arte Contempornea de So Paulo e professor da USP, Jos Teixeira Coelho, observa que costuma-se condenar o modelo norte-americano como responsvel pela massificao da cultura, pela transformao da arte em mercadoria:
Quanto mercantilizao da arte, me diga: quando que a arte no foi mercadoria? Quando um pintor vendia um quadro ao papa, na Renascena, o que era isso? Claro que, a partir do final do sculo XIX, intensificou-se esse processo de mercantilizao, com o surgimento dos meios de comunicao de massa. Mas foi tambm um processo de democratizao do acesso cultura. (COELHO, 2001)
O cinema, em geral, por si s, arte. O fator relevante que faz com que um filme em especial seja considerado como filme de arte parece ser a presena de um tipo de identidade prpria, algo que o diferencia dos outros que esto disponveis. Para compreender melhor a evoluo do conceito cinema de arte, faz-se necessrio analisar brevemente trs das principais escolas cinematogrficas.
2.1. O expressionismo alemo

O artista expressionista no buscava retratar o mundo como ele , o mundo real, e sim remodelar o mesmo a partir dos sentimentos interiores do indivduo. A arte era justamente fazer o filme, recriar seu prprio mundo em vez de simplesmente reproduzir aquele que conhecemos. O cinema expressionista tinha muitas marcas: era dualista no tratamento luz versus sombra, bem versus mal; cenarista e decorativo, com cenrios escuros e claustrofbicos; de memria e miragens, acentuando emoes regressivas, como fobias de infncia, traumas adolescentes e nostalgia; utilizava maquiagem pesada e manipulao da iluminao para criar profundidade e atrair a concentrao do espectador. A interpretao era exagerada e at mesmo caricatural, s vezes, e lentes deformadoras eram utilizadas, alm de uma dramaticidade de ngulos de cmera. O movimento era circense e burlesco. O maior expoente do expressionismo alemo, apontado como filme-sntese da escola, O Gabinete do Dr. Caligari, dirigido por Robert Wiene, em 1920. Octavio de Faria descreve essa obra como:
No apenas a narrao de uma aventura estonteante vista pelos olhos de um louco isto : deformaes visuais, expressionismo de montagens, esquematizao de personagens. tambm, e sobretudo, uma das mais macabras estrias de cinema inventadas pela imaginao humana. Ou seja: expressionismo de fundo, gosto mrbido por assuntos trgicos e alucinantes[...]. O que esses filmes nos contam, na verdade, so estrias sinistras, aventuras de incrveis criminosos, ronda tremenda, alucinante, de agonizantes e fantasmas [...] todo um universo de pesadelo e de loucura, terror e pnico. (FARIA, 1989)
Outro importante cineasta foi Murnau, diretor de Nosferatu (1922), A ltima Gargalhada (1925) e Aurora (1927). A obra-prima de Fritz Lang, outro grande diretor, Metropolis, de 1926. O cineasta realizou uma produo precursora do gnero Fico
Cientfica, aliando as caractersticas do Expressionismo a uma viso do que seria o mundo em 2026.
2.2.
Surrealismo Francs
O cinema do surrealismo francs mistura dilogos com o simbolismo freudiano,
poesia e artes plsticas. A imagem o principal objeto, sendo considerada a matria-prima desse movimento. muito comum observar sonhos, desejos sublimados, impulsos irracionais e associaes mgicas e recnditas. O surrealismo sugere transcendncia, predomnio da imaginao sobre a realidade. Quando o real traduzido pelo ponto de vista surrealista, sempre h uma impresso de confuso, pois o surrealismo no fornece uma explicao racional e lgica para o enredo. Ele no buscava interpretar o mundo, e sim transforma-lo. Andr Breton afirmava que a arte no deveria ser o reflexo de uma parcela da nossa experincia mental, mas uma sntese de todos os aspectos de nossa existncia, principalmente dos mais controversos. A realidade interior e a exterior so dois elementos em unificao evidenciando a capacidade do cinema surrealista em passar do esttico para o dinmico, de um sistema de lgica para um modo de ao, constituindo uma caracterstica da dialtica marxista. A cmera integra vida e sonho, o presente e o passado, como se no houvesse contradio. O mais importante cineasta surrealista foi Luis Buuel. Uma das caractersticas de suas obras a forte presena de imagens perturbadoras. Ele no explicava seu trabalho. Em Paris, quando foi apresentar O Anjo Exterminador, o exibidor lhe pediu que escrevesse alguma coisa para colocar na sala de exibio. Buuel escreveu que a nica explicao racional e lgica que o filme tinha era que ele no tinha nenhuma.
2.3.
Film noir
Os primeiros Films noirs apareceram no comeo da dcada de 1940. O gnero
uma espcie de segmento do filme policial, mas ao mesmo tempo rompe com os padres do gnero. Ele retrata seus personagens principais num mundo cnico e antiptico; o heri, na verdade, um detetive fracassado, bbado e sarcstico. Essa nebulosidade foi
justamente o que rendeu a esse tipo de filme sua denominao de filme escuro. At a moral no film noir tende a ser relativa. como se no houvesse a mnima crena no bom carter de ningum. Os film noirs tendem a utilizar sombras, contraste e geralmente so feitos em pretoe-branco. Os personagens vivem em um universo catico e sombrio. Um crime, geralmente assassinato, costuma ser o eixo central do enredo dos filmes, carregados de cimes, corrupo e fraqueza moral. Alguns arqutipos so quase obrigatrios nesse tipo de filme: femme-fatale, policiais corruptos, maridos ciumentos, corretores de seguros e bodes expiatrios. Os filmes geralmente se passam em ambientes urbanos, noite e com chuva ou nvoa, o que lhe adiciona um aspecto lgubre. As locaes internas tambm so escuras e claustrofbicas. O primeiro filme genuinamente noir, segundo muitos crticos, foi I Wake up Screaming (Quem matou Vicky?), de H. Bruce Humberstone. O ttulo j faz com que o espectador sinta certa apreenso, mas o elemento verdadeiramente noir o sadismo pesado do personagem de Cregar, um policial obsessivo e homicida que atormenta os dois suspeitos pelo assassinato de uma atriz. Outro clssico do gnero The Maltese Falcon (O Falco Malts), 1941, de John Huston.
3. Tim Burton
Nascido em 25 de Agosto de 1958, no subrbio de Burbank (Califrnia), Timothy William Burton comeou a trabalhar no ramo cinematogrfico logo aps concluir o perodo escolar, quando recebeu uma bolsa da Disney para receber instruo no Instituto das Artes da Califrnia e, aps trs anos, foi contratado pelos estdios Walt Disney como aprendiz de animador. A permanncia nesta funo foi curta: alguns de seus desenhos foram recusados porque parecia que os personagens haviam sido atropelados e o futuro diretor comeou a ficar entediado e acabou se demitindo. Foi um perodo esquisito o da Disney [...]. Mas, com ele, eu tive a chance de me sentar em uma sala e desenhar por um ano (BURTON apud PERRIN, 1993). complicado dissecar a obra de Burton sem citar as influncias exercidas pela produtora inglesa Hammer. Com a decadncia dos filmes de horror na dcada de cinqenta devido perda de audincia para a televiso, os proprietrios dessa produtora inglesa tiveram a idia de revitalizar o gnero de terror trazendo novamente s telas de cinema os
monstros sagrados como Drcula, Frankenstein e o Lobisomem. Foi produzida uma infinidade de clssicos como A maldio de Frankenstein (1957) e O vampiro da noite (1957), lanando atores que se transformaram em cones absolutos do Horror como Christopher Lee e Peter Cushing. Vincent Leonard Price Jr., um ator famoso por esse tipo de filme, se tornaria, inclusive, um dos maiores dolos de Burton. A veia literria de Tim Burton, que transporta os espectadores a universos fantsticos e obscuros em seus filmes, herana da influente escrita de Edgar Allan Poe. Escritor, poeta, romancista, crtico literrio e editor, Poe considerado um dos precursores da literatura de fico cientfica. Os ambientes descritos em suas obras so melanclicos e sombrios. Conhecido por seu estilo no convencional de fazer filmes, Tim Burton j produziu obras-primas que geraram grandes lucros para estdios como a Warner Bros., a Columbia Pictures Corporation, a 20th Century Fox, a Paramount Pictures, a Polygram Pictures e a Touchstone Pictures, todas grandes indstrias do cinema, famosas pela produo de blockbusters. A filmografia de Burton composta pelos seguintes filmes: Vincent (1982), Frankenweenie (1984), As grandes aventuras de Pee-Wee (1985), Os fantasmas se divertem (1988), Batman(1989), Batman o retorno (1992), Edward mosde-tesoura (1990), O estranho mundo de Jack (1993), Ed Wood (1994), Marte ataca (1996), A lenda do cavaleiro sem cabea (1999), Planeta dos macacos (2001), Peixe grande e suas histrias maravilhosas (2003), A fantstica fbrica de chocolates (2005) e A Noiva cadver (2005). Quando questionado sobre a presena de traos das obras de Orson Welles, de Fritz Lang, e de O corcunda de Notre-Dame em um de seus filmes, o tmido e modesto diretor disse:
Eu acho que esse tipo de coisa est l, mas estritamente subconsciente. Eu honestamente no sou um sabe-tudo dos filmes. [...] Eu nunca disse a Anton [Furst, responsvel pelo desenho de produo] Ei, vamos copiar uma parte desse filme. Eu no sei trabalhar desse jeito, embora eu saiba que as pessoas pensam que eu fao pastiche. um processo subliminar. Talvez o menino de dez anos dentro de mim querendo se mostrar, mas eu no o estou instigando conscientemente. Os filmes trabalham em nveis to profundos de sua conscincia que no ajuda calcular as fontes e influncias. s deixar acontecer, criativamente. (BURTON apud ELLIOTT, 1989).
3.2 Anlise dos filmes de Burton
3.2.1 Vincent (1982)

Vincent foi o primeiro filme a ser lanado de Burton. O curta, produzido atravs da animao stop-motion na qual so feitos bonecos em miniatura movidos aos poucos, cada cena sendo fotografada para criar a iluso do movimento , era baseado num poema que o diretor havia escrito pessoalmente. A clara semelhana com sua histria faz Burton classific-lo como meu filme mais pessoal (BURTON apud ELLIOTT, 1989). Vincent foi ainda um tributo ao grande dolo do diretor, Vincent Price, que acabou fazendo a narrao do curta. Obra bastante idealista, caracterizada pela escolha de um assunto fantstico, pelo gosto do mrbido ou do macabro e pela transfigurao da realidade. Durante todo o curta fica a impresso de estar diante de uma obra expressionista com toques do surrealismo. A escolha de Burton de realiz-la em pelcula preta e branca refora ainda mais essa idia. O protagonista assemelha-se aos personagens de O Gabinete do Dr. Caligari (1919), clssico do expressionismo alemo, no qual os plidos personagens apresentavam olheiras escuras e profundas. Algumas passagens lembram claramente os cenrios de O Gabinete. O trabalho de iluminao se assemelha muito ao da esttica expressionista, com jogos clssicos de claro-escuro. A msica apresenta composies fnebres e sombrias, como na esttica alem da dcada de 20. A representao tambm bastante estilizada. Os traos do rosto e a movimentao do boneco so exagerados, dramticos em excesso, altamente teatrais, tpico nas obras expressionistas. interessante notar ainda que Burton optou pela narrao em off, e no pelo uso de dilogos. Isso possibilita um distanciamento ainda menor entre ele e os filmes das estticas expressionista e noir. Apesar de poder inserir dilogos, ele optou por uma realizao que funciona como se os textos que apareciam entre as imagens nos filmes da dcada de 20 estivessem apenas sendo lidos, poupando o trabalho do telespectador, que pode focar-se nas imagens. Alguns traos tpicos dos filmes surrealistas tambm se fazem presentes em Vincent. O garoto que vive sonhando sugere predomnio da imaginao sobre a realidade. Um pouco da esttica noir tambm pode ser notada em Vincent. Os filmes noir tendem a utilizar sombras, contraste e geralmente so feitos em preto-e-branco. Os ambientes so nevoentos, escuros, caticos e sombrios.
3.2.2 Batman (1989)

Batman um filme baseado na graphic novel de Frank Miller. Foi filmado em Pinewood Studios, na Inglaterra, nos invernos de 1988/1989. A obra ganhou um Oscar pela Melhor Direo de Arte, e Jack Nicholson foi indicado ao Globo de Ouro na categoria de Melhor Atuao de um Ator em Comdia ou Musical. O elemento mais interessante do filme a arquitetura da cidade, situada em um ambiente ps-moderno em declnio. A atmosfera bastante influenciada por renomadas obras como o expressionista Metrpolis (de Fritz Lang), Brazil (de Terry Gilliam) e Blade Runner (dirigido por Ridley Scott). Gotham a expresso visual de um mundo em que a arte e os heris foram praticamente exterminados. Batman apresenta vrias caractersticas do gnero noir, como por exemplo, o mundo em que os personagens esto inseridos cnico e antiptico. Apesar de no ser em preto-e-branco, h uma ampla utilizao de sombras e contrastes. O enredo baseado em crimes, corrupo e fraqueza moral. Alm disso, a obra se passa em um ambiente urbano, geralmente noite, o que configura ao filme um aspecto fnebre. Uma divergncia entre Batman e os filmes noir que no primeiro, as personagens no so redondas, ou seja, os bonzinhos e os mauzinhos continuam o sendo at o final apesar de o heri no passar uma imagem totalmente inocente e humilde, ele nunca chega a ser mau. O personagem central do filme, Bruce Wayne (Michael Keaton) bastante peculiar. Seus conflitos interiores parecem dificultar a empatia que os espectadores poderiam sentir pelo personagem. Ele no um heri tpico, simptico, amado por todos, mas um milionrio excntrico, ctico e atormentado pela morte dos pais quando era ainda uma criana. Os dilogos so um fator muito importante para o filme, especialmente em relao ao Coringa, e do ao filme uma representao estilizada. O cenrio escolhido coube perfeitamente pretenso de Tim Burton.
Batman metade brilhante. Parece que Burton tinha conscincia de suas falhas, mas ele soube lidar com um blockbuster aps ter feito apenas dois filmes. (...) Vamos esperar que Tim Burton no caia na sndrome de seqncias. Ele deve buscar seus prprios projetos essa a verdadeira animao de um talento como o dele (KROLL, 1989).
10
As contribuies surrealistas narrativa so explcitas, e tudo pode acontecer nesse lugar onrico.
3.2.3 Edward Mos de Tesoura (Edward Scissorhands, 1990)

Edward Mos de Tesoura, no ano de seu lanamento, obteve uma moderada participao nas bilheterias de cinema, sendo hoje, no entanto, uma fbula cult para adultos e crianas. A obra relata a histria de Edward (Johnny Depp), um garoto criado por um excntrico inventor (Vincent Price). O filme se originou atravs de desenhos feitos por Tim Burton quando ainda era criana; esses desenhos refletiam seus sentimentos de isolamento e a sua dificuldade em se comunicar com as pessoas ao seu redor. O cenrio representa uma viso estereotipada da vida americana no subrbio entre as dcadas de sessenta e oitenta. Caractersticas do idealismo esto representadas no longa. Com grandes semelhanas ao curta Vincent, Edward Mos de Tesoura tem um assunto fantstico como tema. As duas produes so idealizadas a partir de fatos verdicos da vida de Burton. Como cineasta influenciado pelo expressionismo alemo, ele criou a obra utilizando os sentimentos interiores de Edward e construiu vrios personagens caricaturais. Edward Mos de Tesoura pode ser comparado a Frankenstein, filme de 1931. A aparncia de Edward intencionalmente parecida com a do protagonista do clssico de terror; e a cena final do confronto no castelo de Edward uma clara homenagem ao clssico filme. A representao da obra de Burton tambm influenciada pelo expressionismo alemo no dramatismo tenso dos poucos dilogos, no uso da cmara lenta, tal qual O gabinete do Dr. Caligari, por exemplo. A msica de Danny Elfman propicia uma atmosfera onrica impregnada de emotividade. A iluminao sofre uma intensa diferenciao entre o ambiente em que Edward vivia e o novo bairro, num interessante efeito claro versus escuro. Edward no poderia ser mais surrealista: ele mais um fruto da imaginao e dos sonhos de Burton e de sua fixao por tesouras. Ele uma espcie de andride produzido a partir de uma mquina de cortar repolho, com inmeras cicatrizes provocadas por suas mos cortantes e um grande corao.
11
3.2.4 O Estranho Mundo de Jack (The Nightmare before Christmas, 1993)

O estranho mundo de Jack (1993) foi idealizado e produzido por Tim Burton, que desenhou os personagens e escreveu o poema que originou o filme. Ele, entretanto, no dirigiu o longa. Essa uma grande peculiaridade do filme: achando melhor entregar esta funo a algum mais experiente na tcnica de stop-motion, ele colocou Henry Selick, que o ajudara a realizar Vincent (1982), no papel de diretor. O pblico do filme bastante vasto; as pesquisas da Walt Disney que lanou o filme sob a marca Touchstone indicavam trs alvos, segundo o New York Times: os pr-adolescentes, pessoas atradas pela reputao de Tim Burton e adultos interessados pela natureza artstica e experimental do filme (SHARKEY, 1993). O estranho mundo de Jack mais uma obra idealista de Burton. Todos os personagens saram de seu imaginrio. Alm do assunto fantstico, o gosto do mrbido ou do macabro e a transfigurao da realidade so claramente perceptveis - monstros existem, um esqueleto anda pelo cenrio cantando, uma boneca pula de uma torre e, quando seus membros se soltam, apenas os recostura. Mais uma vez, h os toques expressionistas to recorrentes nos filmes de Burton, assim como os traos surrealistas. Os traos de arte nesse filme foram reconhecidos por vrios crticos:
Trabalhando com artistas e designers talentosos, ele criou um mundo que completamente novo, como os mundos que vimos pela primeira vez em filmes como Metropolis, O Gabinete do Dr. Caligari e Star Wars. O que todos esses filmes tm em comum uma riqueza visual, to abundante que eles merecem ser vistos mais de uma vez. Primeiro, veja a histria. Depois, veja-os de novo para olhar os cantos da tela e apreciar as pequenas surpresas visuais e inspiraes que esto inseridas em cada canto. (EBERT, 2007) Parte filme avant-garde, parte conto-de-fadas divertido, porm mrbido, ele um maravilhosamente repulsivo musical deste feriado e mostra mais inventividade em seus breves 75 minutos que alguns estdios conseguem mostrar em um ano inteiro. (TURAN, 1993)
O filme visto como uma realizao no apenas por esses traos em comum com clssicos do cinema, mas tambm por revolucionar a tcnica stop-motion. O prprio processo de elaborao do filme foi um trabalho artstico: Burton desenhou os personagens, designers criaram esqueletos de metal cobertos por borracha queimada no forno, e esse material ia para um outro departamento que pintava e dava retoques finais em
12
cada boneco. Depois de possurem pelo menos trs exemplares de cada boneco o protagonista, Jack Skelleton, tinha oito centenas de cabeas para poder demonstrar bem cada expresso a produo comeava a filmar de fato: cada boneco era milimetricamente movido, cada mudana correspondendo a uma foto. Como cada segundo de filme equivale a vinte e quatro fotos, quando trabalhava com mxima eficincia, a equipe de Burton no conseguia mais que setenta segundos do produto final por semana. O mencionado cenrio de Halloween Town se assemelha aos clssicos do expressionismo alemo. Um pouco da esttica noir tambm pode ser notada nessa cidade, pela utilizao de sombras, contraste e geralmente em preto-e-branco. Os ambientes so nevoentos, escuros, caticos e sombrios. A importncia da trilha significativa, visto que O estranho mundo basicamente um musical. Danny Elfman, parceiro de Burton desde o incio de sua carreira, conseguiu msicas encantadoramente fnebres, sombrias e inteligentes. A narrao em off aparece, como em outros filmes do diretor.
3.2.5 A Fantstica Fbrica de Chocolate (Charlie and the Chocolate Factory, 2005)
A Fantstica Fbrica de Chocolate baseado em um livro infantil homnimo de Roald Dahl, e a regravao de uma adaptao da obra feita em 1971 e estrelada por Gene Wilder. O filme relata a histria de Willy Wonka (Johnny Depp, em sua quarta colaborao com Tim Burton), excntrico empresrio, dono da maior fbrica de chocolates do mundo, que vive recluso em sua propriedade. O idealismo predominante em A fantstica fbrica; o que fica claro atravs da observao dos personagens fantsticos e excntricos, alm dos cenrios completamente construdos em chocolate. Apesar da busca ao realismo, a realidade transfigurada. Durante todo o filme toques do expressionismo alemo se fazem notar por vrios elementos: o gosto pelo fantstico e pelo mrbido, o clima um tanto sinistro da fbrica Wonka e da cidade, o uso de lentes deformadoras; e a casa distorcida da famlia Bucket. O cenrio da cidade, todo em preto, branco e cinza, aumenta ainda mais o clima melanclico e remete ao clssico de 1927, Metrpolis, de Fritz Lang.
13
O estilo diferenciado de cada msica cantada pelos oompa loompas do um toque fnebre, sombrio, quase sdico, como na esttica alem da dcada de 20. O personagem teatral, exagera em suas reaes, como era tpico nas obras expressionistas. A crtica Felicia Feaster, do Atlanta Creative Loafting escreveu que o filme de Burton tira inspirao de personagens surreais de qualquer tipo de estilo flmico, dos musicais da dcada de 30 aos film noirs, de Stanley Kubrick a Busby Berkeley (FEASTER, 2005). De fato, traos surrealistas tambm esto presentes no filme em sonhos: o sonho de Wonka de fazer chocolates, a despeito de seu rspido pai, o sonho de Charlie de conhecer a fbrica e Wonka, o sonho do av de Charlie de voltar ao local no qual trabalhara anos atrs, desejo este que capaz de magicamente tir-lo da cama, como se atribusse nova energia sua vida. Desejos sublimados e impulsos irracionais tambm aparecem no filme e possibilitam cenas interessantes. Felipe Furtado afirma a Fantstica Fbrica de Chocolate um grande elogio fabulao, ao imaginrio no que ele tem de mais ldico e assustador (FURTADO). interessante notar, ainda, que Burton mais uma vez optou pela narrao em off em alguns pontos do filme.
4. Concluso
A anlise da obra do diretor norte-americano Timothy Burton permite questionar o paradigma maniquesta que coloca cinema de arte de um lado e cinema comercial do outro. Os filmes do cineasta so comerciais, arrecadaram milhes de dlares nas bilheterias e so divertidos, mas tambm tm uma esttica refinada e procuram conscientizar os indivduos dos problemas do mundo que os cerca. Burton mostra-se consciente do lado obscuro de seus filmes e tambm de seu livro infantil, Triste fim do pequeno menino ostra & outras histrias (1997). Seus personagens so geralmente indivduos incompreendidos e desajustados que lutam para encontrar amor e aceitao em um mundo cnico. Os desesperanados e infelizes heris remetem ao lado obscuro que existe em todos porque o diretor cr que este contato importante para evitar vises preconceituosas . Os filmes de Burton no so vazios de significados, eles trazem lies valiosas que os espectadores devem absorver. A obra de Tim Burton tem vrios traos marcantes de algumas das mais consagradas escolas do cinema. O universo do Expressionismo Alemo se faz presente em
14
praticamente todos os seus filmes: mundos prprios e novos foram criados para os personagens, cenrios elaborados e interpretaes exageradas assim como a caracterizao dos atores , e os ngulos de cmera tm certa dramaticidade. Se o expressionismo quase a alma do cinema de Burton, o surrealismo foi o que o trouxe vida. Vrios de seus personagens foram elaborados pelo prprio Burton, e detalhadamente desenhados antes de ganharem vida no mundo real. Muitas das histrias, incluindo O estranho mundo de Jack (1993), so frutos de poemas que o diretor escreveu pessoalmente. Mesmo os filmes que no so de autoria do cineasta norte-americano ganham traos marcantes de sua autoria dificilmente um filme com Johnny Depp e uma aparncia um tanto sombria no de Burton. Tudo que retratado na tela fruto da imaginao e dos sonhos do criativo diretor. O filme noir a terceira escola do cinema de arte que pode ser facilmente notada nos filmes de Burton. O ambiente habitado pelos heris do diretor remete bastante aos dessa esttica: o mundo cnico e por vezes antiptico. O heri, no caso de Jack, de O estranho mundo... na verdade um anti-heri, que, mesmo inocentemente, seqestra o Papai Noel em pleno Natal o mais interessante que ele faz isso e continua sendo um personagem simptico. A moral relativizada; ele tomou uma atitude ruim, mas no fundo uma boa pessoa. Alm disso, Burton utiliza sombras, contraste e at realiza alguns trabalhos em pelcula preto-e-branca. O cenrio de A fantstica fbrica..., em especial, tem vrias semelhanas com os filmes noirs na criao de ambientes lgubres e claustrofbicos. Tim Burton, entretanto, no simplesmente copiou os seus antecedentes, ele compreendeu seus estilos e os adaptou acrescentando um toque prprio e realizando novas experincias, sempre. A presena dessas caractersticas das escolas de arte, junto com a idia de conscientizar as pessoas da necessidade de respeitar e amar o diferente, inegavelmente atribuem ao cineasta o status de algum que no pensa apenas no lucro do filme e em entreter as pessoas de qualquer modo. Isso foi, inclusive, reconhecido pela Bienal de Veneza, a fundao de artes responsvel pelo mais antigo festival de cinema do mundo. A 64 edio anual do Festival de Veneza, organizada pela instituio, premiar Tim Burton com um prmio pelo conjunto de sua obra. Mais uma vez, o prmio vai homenagear um dos cineastas americanos mais ousados, visionrios e inovadores (2007), divulgou a Bienal.
15
Referncias Bibliogrficas
BRYAN, 11/ G. Filme de arte para todos. BR Press.
http://216.239.51.104/search?q=cache:Yhmb5Ciz_2oJ:br.noticias.yahoo.com/s/11062007/ ntretenimento-filme-arte.html+filme+de+arte&hl=pt-BR&ct=clnk&cd=10&gl=br. Acessado em 09/07/2007. COELHO, J. T. apud AMERICANOS sabem jogar com as paixes positivas. Folha de So Paulo. http://www1.folha.uol.com.br/folha/mundo/ult94u29275.shtml. Acessado em: 09/07/2007. EBERT, R. Burtons dreamy nightmare. Chicago Sun-Times.
http://www.timburtoncollective.com/articles/nmbc8.html. Acessado em 10/07/2007. ELLIOTT, David. Tim Burton: the man behind Batman. The San Diego UnionTribune. http://www.timburtoncollective.com/articles/bat5.html. Acessado em 10/08/ 2007. FARIA, O. de. A histria do cinema: uma pequena introduo. Rio de Janeiro: Ediouro, 1989. FEASTER, Felicia. The candy man can. Atlanta Creative Loafing.
http://www.timburtoncollective.com/articles/catcf5.html. Acessado em 09/07/2007. FESTIVAL DE VENEZA vai premiar Tim Burton pelo conjunto da obra. Uol Cinema. http://cinema.uol.com.br/ultnot/2007/03/21/ult26u23771.jhtm. Acessado em: 05/07/2007. FURTADO, Felipe. A Cmara dos Horrores do Dr. Burton. Contracampo. http://www.contracampo.com.br/73/fantasticafabricadechocolate.htm. Acessado em 10/09/ 2007.
16
KROLL, Jack. The Joker is wild, but Batman carries the night. Newsweek. http://www.timburtoncollective.com/articles/bat8.html. Acessado em: 09/07/2007. PERRIN, Elizabeth. Tim Burton guides to the screen another tale from the dark side. The Chigago Sun-times. http://www.timburtoncollective.com/articles/nmbc16.html. Acessado em 10/07/2007. SHARKEY, B. Tim Burtons nightmare comes true. The New York Times. http://www.timburtoncollective.com/articles/nmbc17.html. Acessado em 10/07/2007. TURAN, K. Burton dreams up a delightful nightmare. The Los Angeles Times. Disponvel em: http://www.timburtoncollective.com/articles/nmbc20.html. Acessado em 10/07/2007.

Burton

Enviado por

Dados do documento

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Burton

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

SOBRE A POSSIBILIDADE DE OS FILMES COMERCIAIS APRESENTAREM CARACTERSTICAS DE FILMES DE ARTE A PARTIR DO TRABALHO DO DIRETOR TIM BURTON

Gabriela Figueiredo Leite Mariana de Souza Alves1

Palavras-chave: Cinema de arte, cinema comercial, Tim Burton, esttica do cinema

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

2.1. O expressionismo alemo

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

3.2 Anlise dos filmes de Burton

3.2.1 Vincent (1982)

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

3.2.2 Batman (1989)

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

3.2.3 Edward Mos de Tesoura (Edward Scissorhands, 1990)

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

3.2.4 O Estranho Mundo de Jack (The Nightmare before Christmas, 1993)

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

LEITE, G.F., ALVES, M.S.

Você também pode gostar