A personagem no romance segundo Antnio Candido Para definir a personagem, primeiramente preciso identificar os elementos centrais do romance: enredo,

, personagem e ideias. O enredo se encontra numa combinao inseparvel com a personagem, sendo que o enredo existe atravs da personagem e a personagem vive no enredo. Portanto, a personagem se torna o principal motivo que diferencia o enredo dos fatos, da histria: o enredo se faz em funo da personagem, enquanto a histria independente, autnoma e inevitvel. Decorrente dessa combinao indissolvel, encontram-se significados e valores que compem as ideais que exprimem o intuito do romance, nas personagens e no enredo em que vivem. Assim como o enredo se difere da histria, a personagem, como ser fictcio, se diferencia do ser vivo. Essa comparao traa a definio da personagem no romance, sendo que na relao entre o ser vivo e o fictcio que se baseia o gnero em questo. Para que essa relao atinja o leitor afetiva e intelectualmente, a noo do conhecimento acerca dos seres vivos e fictcios se torna essencial para que a mimeses seja efetiva e convincente. Ao analisar a viso que temos das pessoas com quem convivemos, esse conhecimento acerca de um indivduo se baseia na percepo fsica contraposta com seus inmeros modos-de-ser. A primeira contnua e finita: o corpo, como matria, uma totalidade. A segunda, descontnua e infinita: fragmentos de uma existncia imprevisvel e dependente da nossa interpretao e experincia. Ou seja, a viso de um ser, elaborada por outro ser, sempre incompleta, fragmentada. O ser fictcio, por sua vez, originado da maneira como vemos nossos semelhantes, , em essncia, fragmentado e no apresenta totalidade fsica: seus modos-de-ser so finitos, dados a ns pelo romancista, que escolhe e delimita a percepo espiritual que se tem da personagem. Sendo assim, essa viso fragmentada que temos na vida e no romance , neste, inventada e elaborada de maneira racional e lgica, o que confere personagem uma interpretao mais fixa e menos varivel do que a do ser vivo. Para apresentar esses fragmentos, o romancista utiliza-se dos recursos de caracterizao - elementos que descrevem e definem a personagem. Esses elementos limitados, porm expressivos, so escolhidos e aplicados personagem de maneira que ela possa dar uma impresso de vida. O romancista usa as tcnicas de caracterizao para compor seres ntegros e coerentes por meio de fragmentos de percepo e de conhecimento que servem de base para a nossa interpretao. Isso significa que, ainda que a personagem seja, em definio, limitada e lgica, sua impresso, a viso que o leitor tem dela, deve ser a de um ser ilimitado, contraditrio e infinito. Nesse contexto, o romance moderno foi responsvel por diminuir a ideia de um esquema fixo e de criao da personagem. A frmula que antes se apresentava como um enredo complicado com personagens simples passa a trazer uma complicao crescente da psicologia das personagens e, consequentemente, simplificao da narrativa, j que a caracterizao se torna indispensvel para traar essa complexidade. Em outras palavras, os elementos mnimos se tornam, a partir do sculo XVIII, essenciais para a criao do mximo. A partir dessa caracterizao, as personagens assumem modos de apresentao sob os quais se encontram os elementos fragmentrios de identificao. Tm-se, ento, dois tipos distintos de personagem: as de costume so apresentadas por meio de traos distintivos, os quais so escolhidos e marcados para que, vistos do fora, distingam-se de todos os outros elementos secundrios; e as de natureza, cujo modo de ser apresentao de sua irregularidade e complexidade, j que no so facilmente identificveis por um trao saliente ou previsvel. No enredo, as personagens so caracterizadas como planas quando mantm seu modo de ser ao longo da narrativa, ou seja, no mudam com as circunstncias e esfricas, quando surpreendem o leitor com seu comportamento imprevisvel. Retomando um conceito j mencionado, o da relao entre o ser vivo e o ser fictcio, os recursos de caracterizao tambm trazem, na composio da personagem, a relao entre a realidade e a criao: desde a transposio fiel de um modelo real total inveno imaginria de um ser, a concepo do ser fictcio se adequa obra, estando ela em um ou em outro polo de caracterizao. Contudo, o nico tipo eficaz de personagem a inventada, j que a realidade no permite a escolha de elementos, mas somente sua

interpretao. Ento, exatamente a escolha e a distribuio dos traos caractersticos que definem a convencionalizao da personagem. Devido impossibilidade de totalidade, o romancista precisa adequar a personagem ao intuito do romance, ajustando elementos expressivos e limitados de maneira coerente que exprimam a impresso de vida que o romance visa. Ao obter essa completude e coerncia, a fico realiza sua funo. Outro conceito essencial definio da personagem a verossimilhana. Sabendo-se que a criao artstica no transpe a verdade, a verossimilhana se faz indispensvel para a afinidade e entrosamento da personagem com o enredo. Os traos que o romancista escolhe para apresentar a personagem so indicativos do deu modo de ser, de maneira que, quando bem convencionalizados, relacionam-se uns com outros para configurar uma totalidade sugestiva. Ou seja, um trao em funo do outro unifica os fragmentos e transmite ao leitor um sentimento de verdade, uma sugesto do real. Dessa maneira, a personagem se torna real no mundo em que vive e no enredo que a faz viver. Portanto, quando diante de um romance cujo enredo nos parece impossvel de se transformar em fatos reais em todos os seus detalhes, percebemos que a veracidade encontrada nele se explica pelo modo de criao da personagem a composio verbal. Segundo Antnio Candido, a personagem uma criao verbal sujeita s leis de composio das palavras e dependente da articulao em sistemas expressivos coerentes, ou seja, a personagem tem durao temporal e existncia no espao, mas no apresenta totalidade fsica por ser composta por palavras. Anlise da crnica A antiga dama de Clarice Lispector A crnica comea com a apresentao da personagem: uma velha senhora, moradora de uma penso, cuja imagem fsica nos apresentada atravs do volume do seu corpo, o cheiro de galinha, sua voz seca com apenas cinco dentes na boca e cabelos ralos presos por um coque. Logo em seguida, relata a visita que a senhora faz casa do filho e da nora, e o que se sucedeu aps a visita. Uma leitura superficial da crnica a caracterizaria apenas como um relato de um passeio que uma velha senhora fez casa do filho. Porm, ao analisar a personagem, percebe-se que em torno da velha senhora que os fatos se realizam. Os elementos que a autora escolhe para configurar a personagem (o cheiro de galinha, sua estrutura fsica, a falta de dentes na boca) so os fragmentos de seu modo de ser, de uma vida simples, cuja magnitude se limita sua postura. Com a visita casa do filho, ela se encontra transvestida de outra imagem, sem o cheiro de galinha, com o pescoo limpo, devido ao banho que tomara na banheira da nora e vestia um vestido preto e sapatos. Essa mudana de imagens o elemento chave que desencadeia os fatos seguintes. Ao voltar para sua penso, a senhora senta numa poltrona na sala de visitas e l fica por um bom tempo, observada pelos outros moradores. Apesar do desconforto aparente, ela somente vai para seu quarto ao se lembrar do jantar e vomita. Sendo assim, a velha senhora, enquanto solitria moradora de uma penso com seu cheiro e sua simplicidade, se encontra em sua essncia satisfatria. Ao dizer que a famlia a base da sociedade, ela explicita seu descontentamento com suas circunstncias foradas por uma obrigatoriedade moral. O vestido preto e o banho tomado no comportam sua pessoa, no transmitem sua essncia. Dessa forma, ela somente retorna ao seu modo de ser quando se livra das circunstncias que a fizeram sentir consternao e nuseas. Portanto, a personagem de natureza que Clarice Lispector cria para relatar um acontecimento corriqueiro confere grandiosidade a essa crnica por desenhar, atravs de elementos superficiais fragmentrios, o ntimo de uma existncia decadente. Ao finalizar a crnica, a autora faz referncia obra de Shakespeare, na qual o argumento de um rei enlouquecido pela traio de duas de suas trs filhas representa, na crnica, a derrota de uma rainha destronada. O Rei Lear. Estava quieta, grande, despenteada, limpa. Fora feliz inutilmente. REFERNCIAS

CANDIDO, Antonio. A personagem do romance. In: CANDIDO, Antonio; ROSENFELD, Anatol; PRADO, Dcio de Almeida; GOMES, Paulo Emlio Salles. A personagem de fico. So Paulo: Perspectiva, 1995, p. 53. CANDIDO, Antonio. A personagem do romance. In: CANDIDO, Antoni0; ROSENFELD, Anatol; PRADO, Dcio de Almeida; GOMES, Paulo Emlio Salles. A personagem de fico. So Paulo: Perspectiva, 1995, p. 56.
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CANDIDO, Antonio. A personagem do romance. In: CANDIDO, Antonio; ROSENFELD, Anatol; PRADO, Dcio de Almeida; GOMES, Paulo Emlio Salles. A personagem de fico. So Paulo: Perspectiva, 1995, p. 61.
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CANDIDO, Antonio. A personagem do romance. In: CANDIDO, Antonio; ROSENFELD, Anatol; PRADO, Dcio de Almeida; GOMES, Paulo Emlio Salles. A personagem de fico. So Paulo: Perspectiva, 1995, p. 78.