Elementos e

dinâmicas que
compõem uma
obra visual:
ponto; linha;
superfície; luz;
planos e
 Os elementos visuais constituem a
substância básica daquilo que vemos, e seu
número é reduzido:

o ponto, a linha, a
forma, a
direção, o tom, a
cor, a textura, a
dimensão, a escala e
o movimento.
 Para analisar e
compreender a estrutura
total de uma linguagem
visual, é conveniente
concentrar-se nos
elementos visuais
individuais, um por um,
para um conhecimento
mais
aprofundado de suas
qualidades específicas.
 O ponto

O ponto é a unidade de
comunicação visual mais simples
e irredutivelmente mínima.
 Quando vistos, os pontos se ligam, sendo, portanto,
capazes de dirigir o olhar

Em
grande número e
justapostos, os pontos
criam a ilusão de tom ou
de cor, também
conhecida como a
técnica chamada de
PONTILHISMO
 A linha
Quando os pontos estão
tão próximos entre si que
se torna impossível
identificá-los
individualmente,
aumenta a sensação de
direção, e a cadeia de
pontos se transforma em
outro
elemento visual
distintivo: a linha
 Podemos definir a linha como um ponto
em movimento, ou como a história do movimento de um ponto.
 Pode apresentar diferentes espessuras: grossa, fina,
contínua, colorida, firme, fraca, interrompida, etc.
Assim como há alguns tipos de linhas diferentes:
01. Linha reta; 1e 3
02. Linha reta vertical; 2 4
03. Linha reta horizontal;
8
04. Linha reta inclinada;
05. Linha curva;
06. Linha quebrada;
07. Linha ondulada; 6 5
08. Linha espiral. 7
Linha reta – é a forma de linha traçada de maneira
firme, rígida, com um único direcionamento. Pode
ser: horizontal, inclinada ou vertical.
Linha reta vertical – quando é traçada em direção
de baixo para cima, ou vice-versa. Relaciona-se à
ideia de equilíbrio e estabilidade.
Linha reta horizontal – traçada como se estivesse
“deitada”. Como o nome sugere, relaciona-se ao
horizonte, ao infinito, podendo ser relacionada à
ideia de espiritualidade, de paz.
 Linha espiral – indica Linha curva – em forma de
Linha reta inclinada –
um movimento curvas, em meio círculo.
traçada de forma
pulsante, podendo ser Passa a ideia de suavidade,
inclinada para sugerir a
classificada como uma sinuosidade.
ideia de movimento,
evolução da linha
mas também de
curva.
instabilidade.

Observem como no “Monumento aos

mortos em março”, projetado por
Walter Gropius, em 1921, e concluída,
em 1922, utilizam-se linhas retas
inclinadas.
Na ilustração “Saia de pavão”, de 1892,
de Aubrey Bearsdsley para o livro
“Salomé”, de Oscar Wilde, podemos
perceber a utilização de várias linhas
curvas.
 Linha quebrada – formada
Linha ondulada – é formada
pela combinação de diferentes
pela combinação de diferentes
tipos de linhas,
linhas curvas. Como sugere o
principalmente linhas retas
nome, lembra o movimento das
em direções diversas.
águas, o ondular das serpentes,
Também está relacionada à
etc.
ideia de movimento.

Nesta imagem de um antigo mapa da

cidade de Paris, podemos perceber a
utilização de linhas quebradas de diversos
tipos.
 1. Formas geométricas (alguns
As formas, ou exemplos):
figuras, são
construídas pela Triangulo Retangulo Pentagono
utilização das linhas
que são ajustadas de
maneira a criar um Hexágono
Quadrado Trapézio
espaço organizado
sobre uma superfície.
As formas podem ser
geométricas ou Círculo Losango Elipse
 Formas orgânicas – são
as formas livres,
Editeur,1897 / Domínio público.
magem: Alfons Mucha./ F. Champenois Imprimeur-

geralmente inspiradas
nos elementos naturais,
daí a denominação
“orgânicas”; foram
muito exploradas no
movimento “Art
Nouveau”, por exemplo.
 Principais características da Art Nouveau:
● Exuberância decorativa, formas ondulantes e
elegantes;
● Era industrial quebra a autoridade das formas
clássico- histórica;
● Novos materiais e tecnologias favorecem essa
ruptura radical;
● Formatos de folhagens e contornos sinuosos
usados à exaustão, principalmente o formato do
lírio aquático;
● Orientado basicamente para o design;
● A decoração torna-se elaborada e exótica, as vezes
mórbida;
● O sentido ascendente, entrelaçado e sugere o
 A cor
É graças à incidência da luz sobre a atmosfera que a
cor se projeta em nossa volta.

Através das cores nos emocionamos, as formas

criam uma riqueza muito maior, que as faz únicas,
elas se individualizam.

O inglês Isaac Newton descobriu que o fenômeno

da cor no mundo ocorre graças à fragmentação da
luz branca; ou seja, o branco em física é a junção de
todas as cores e o preto é a ausência das mesmas.

A partir da descoberta de Newton, percebemos que

a cor pode ser física (luz) e química (pigmento).
 Elementos da cor
O estudo da cor com relação à sua origem classifica-a em dois grandes grupos: a cor
obtida aditivamente (por meio da luz, estudada pela Física) e a cor obtida
subtrativamente (cor pigmento, estudada pela Química). Os três parâmetros básicos
de classificação da cor são: matiz, brilho e saturação.

Síntese Aditiva Chama-se a esta mistura de aditiva,

porque ao somarmos duas cores, obtemos uma outra cor Síntese Subtractiva Neste processo a mistura de cores
mais luminosa. Se adicionarmos as cores todas, (pigmentos/tintas) leva-nos a cores cada vez menos
obtemos o branco. Assim, sempre que juntamos cores, luminosas, tendencialmente em direcção à cor preta.
estamos a adicionar luz.
 Matiz – corresponde
à intensidade
espectral de cor, a sua
pureza. Está
relacionada ao
comprimento de
ondas dominantes.
Quanto mais alta
mais forte é a cor.
 Saturação → relaciona-se à
percepção da cor. Quanto mais
pura, mais definida, mais
perceptível. Para alterar a
saturação da cor, acrescenta-se o
branco (clareando - a),
iluminando-a, ou o preto,
(escurecendo - a), sombreando-a.
O grau de saturação determina a
matiz da cor.
 Passam a sensação de
Co
movimento, luz, agitação, energia
e calor.
Qu res
ent
es

Co
Fri res
as
Passam a sensação de inércia, calma,
tranquilidade e frieza.
 Cores neutras
As cores neutras, ou acromáticas,
não estão inseridas diretamente no
disco cromático.

São cores compostas pela junção

das demais ou pela ausência de
pigmento (no caso do branco.

Por serem neutras, combinam

com todas as demais do disco
cromático, podendo ser uma ponte
entre as cores quentes e frias.
 Monocromático Policromático
São composições, São composições,
organização de cores, de um organização de cores, com
mesmo tom, com diferentes uma enorme variação de
níveis de saturação. cores, tonalidades e níveis de
saturação.
A TEXTURA é o aspecto de uma superfície, ou seja, a "pele"
de uma forma, que permite identificá-la e distingui-la de
outras formas. Quando tocamos ou olhamos para um objeto
ou superfície sentimos se a sua pele é lisa, rugosa, macia,
áspera ou ondulada. A textura é, por isso, uma sensação visual
ou tátil.
 Volume é o espaço ocupado por um
corpo de três dimensões, isto é, com
três medidas, que
são altura, largura e profundidade,
também chamado de tridimensional.
A expressão artística que
melhor se identifica com o volume é
a escultura. Observando uma
escultura ou fica fácil perceber
que ela tem volume, pois é
tridimensional. Podemos perceber o
seu volume não só pela visão
como também pelo tato.
 LUZ E SOMBRA
Numa composição em duas dimensões, a luz e a sombra são elementos que
definem e caracterizam o volume do objeto. Este depende da luz que recebe, e por
consequência das sombras que produz. Você poderá observar que, quando um foco
luminoso (natural ou artificial) emite seus raios sobre um objeto, este se
apresentará com uma zona iluminada e outra sombreada. Esta será a sua própria
sombra. O objeto então projeta, sobre o chão ou sobre outros objetos próximos, a
sombra de si próprio. Esta será a sombra projetada
 Superfície é a extensão que delimita no espaço um corpo
considerável, segundo a largura e a altura, sem levar em conta a
profundidade. É o suporte onde o artista criará sua composição.
Em artes visuais podemos entender a folha de papel, a
superfície da tela de pintura, a superfície da parede, ou a tela do
computador como um suporte, ou seja, um plano sobre o qual
executamos uma composição visual.
 Em profundidade, a
ilusão é reforçada de
várias maneiras, e
principalmente através da
simulação de perspectiva,
onde os efeitos
produzidos podem ser
intensificados pela
manipulação
tonal, utilizando o claro-
escuro, a dramática
enfatização de