Albert P.

Dahoui ______________________________________________________________________________

ndice
1 Introduo
1.1 As devidas explicaes 1.2 Palavras de incentivo 1.3 Diferena entre fico e no-fico 1.4 Os vrios tipos de fico 1.5 Tema, gnero e trama 1.6 Rpidas palavras sobre Estilo 5 7 10 12 13 14

2 - Personagens
2.1 Introduo teoria dos personagens. 2.2 Definindo os personagens
2.2.1 Apresentando os personagens ao leitor.

15 18
19

2.3 Os vrios tipos de personagens 2.4 Arqutipos 2.5 A mente masculina e feminina 2.6 Contrariando o desejo do Protagonista 2.7 Definindo o Antagonista

22 26 32 34 35

3 Estrutura da histria
3.1 Estruturas bsicas 3.2 Estrutura bsica de uma histria 3.3 Algumas dicas de como estruturar uma histria 3.4 Um mtodo de estruturar uma histria 38 39 43 45

4 Narrativa
4.1 O Mtodo do Actors Studio de Nova Iorque 4.2 Mostrando e no dizendo (Show not tell) 4.3 Escolhendo um Ponto-de-Vista (POV) 4.4 Ritmo da histria 51 52 56 59

4.5 Progresso da histria 64 ______________________________________________________________________________

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ 4.6 Tcnicas para enriquecer a narrativa

4.6.1 Cadinho: chave para uma boa histria 4.6.2 Circunscrio da histria (Espao e Tempo) 4.6.3 Suspense mantendo o leitor interessado 4.6.4 Criando tenso 4.6.5 Flashbacks 4.6.6 Criando credibilidade: suspenso da descrena 4.6.7 Quando o menos mais 4.6.8 Tcnica do instantneo 4.6.9 Ressonncia 66 67 69 70 71 72 74 75 76

4.7 Cenas de amor 4.8 Problemas imprevistos no decorrer da histria 4.9 Como salvar uma histria que est caminhando mal ou empacou

78 79 81

5 Dilogos
5.1 Introduo 5.2 Marcadores de dilogos
5.21 Marcadores anteriores, no meio e posteriores. 5.22 Estilo jornalstico de marcao

84 88
90 91

5.3 Monlogos 5.4 Dilogos que no funcionam e os que quebram as regras

5.4.1 Dilogos telegrficos (excessivamente rpidos) 5.4.2 Quebrando as regras do dilogo tradicional 5.4.3 Dilogos melodramticos 5.4.4 Dilogos cospe-fogo 5.4.5 Dilogos esdrxulos

92 94
95 96 97 100 101

5.5 Comentrio final sobre dilogos

102

6 Reviso
6.1 Revisar fundamental 6.2 Lipoaspirao 103 107

__________________________________________________________________ 3

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

7 Escrevendo para cinema, televiso, teatro e outras mdias.

7.1 Cinema
7.1.1 Comentrios gerais sobre escrever para cinema

111
116

7.2 Televiso 7.3 Teatro 7.4 Outras mdias

117 119 121

8 No-Fico
8.1 Tcnicas de fico aplicadas a no-fico 8.2 Pesquisa: chave para o sucesso. 8.3 Algumas sugestes para a no-fico 123 124 126

9 Embalando o produto
9.1 Procurando uma editora 9.2 O mercado americano 9.3 Lanando o livro 9.4 Aspectos financeiros 9.5 Cuidados que o autor deve ter 129 133 141 144 146

10 Informaes e um modelo de estrutura

10.1 Informaes na Internet
10.1.1 Mecanismos de busca 10.1.2 Sites brasileiros de interesse 10.1.3 Sites internacionais de interesse 10.1.4 Print-On-Demand Impresso Por Encomenda (IPE) 150 150 151 152

10.2 Um modelo de estrutura de romance Bibliografia

154 157

______________________________________________________________________________

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

1 - Introduo
1.1 As devidas explicaes
Quando me decidi a escrever este livro, uma voz no meu interior me dizia que no devia faz-lo. Afinal de contas, no sou nenhum autor laureado nem meu trabalho objeto de estudo e pode servir de exemplo. No momento em que estou escrevendo este livro, tenho nove livros publicados no Brasil e um nos Estados Unidos. Meu primeiro livro conseguiu vender razoavelmente bem, considerando que no foi apoiado por grande esforo publicitrio. H alguns anos, decidi traduzi-lo para o ingls na tentativa de public-lo nos Estados Unidos e eventualmente, no Reino Unido (Inglaterra, Esccia, Gales e Irlanda). Para tanto, alm do trabalho fsico da traduo em si, resolvi pesquisar o mercado americano. Descobri, atravs da Internet, que existiam uma srie de livros que ensinavam a escrever. S para sua informao, no site Amazon.com relacionei, em 2000, 185 ttulos diferentes. Comprei dois livros de imediato e, posteriormente, adquiri mais alguns. O primeiro fato que descobri que no Brasil no existia nenhum livro sobre como escrever um romance (pelo menos que eu saiba). Portanto, este livro uma tentativa de preencher essa lacuna. Tomara que venham outros ainda melhores, pois a arte de escrever merece um tratamento melhor do que temos no Brasil. O segundo fato que detectei que, mesmo tendo nove livros publicados, eu escrevia muito mal (no cabotinismo). Quando comecei a escrever, fi-lo mais por puro prazer do que com a inteno de ganhar dinheiro. No entanto, fi-lo sem nenhuma tcnica, seguindo apenas meu instinto, que confesso no suficiente para tornar-me um bom escritor.

__________________________________________________________________ 5

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Alis, sempre fui audacioso, pois no domino a lngua portuguesa quanto deveria e minhas concordncias nem sempre obedecem s estruturas e normas que a regem. Mesmo com essas limitaes, resolvi escrever, pois tinha algo que sobrepujava todas as dificuldades: determinao. Nada me impediu de realizar o meu desejo de escrever. Nem falta de tempo, nem minha falta de conhecimento da lngua portuguesa, nem as centenas de desculpas que eu podia arranjar para no escrever. Quando comecei a ler os livros americanos sobre como se deve escrever e notei que escrevia muito mal, resolvi que reescreveria o meu primeiro livro. No s o traduzi, como tambm reescrevi mais de noventa e cinco por cento das cenas. Foi um exerccio notvel e isto me ajudou a treinar a arte. Se voc me perguntar se agora eu escrevo bem, responderei que no, mas melhorei muito. Qual era o meu principal erro? Eu narrava em demasia e no deixava espao para o leitor imaginar a histria. Eu no praticava a tcnica que os americanos chamam de Show not Tell. O escritor deve mostrar e no descrever. como no amor. No adianta dizer pessoa amada o quanto voc a ama. Mostre atravs de ao, ao invs de proferir interminveis frases de amor que, provavelmente, sero um clich. Demonstrar amor atravs da ao produz muito mais efeito na pessoa amada do que apenas belas palavras. Portanto, se o leitor ler meus livros publicados at 2000, notar sua imperfeio. No importa, pois o que vale aprender sempre e treinar. Nunca se d por satisfeito. Deste modo, resolvi escrever este livro para dar ao futuro escritor algumas ferramentas para que no cometa os mesmos erros que cometi. Por outro lado, respondendo quela voz interior que me dizia que eu no devia me meter a professor de um assunto que no domino, eu respondi ao meu crtico interior que h excelentes tcnicos de futebol que so incapazes de jogar e h excelentes jogadores que so pssimos tcnicos. Portanto, ensinar apenas alertar, despertar a vontade adormecida, pois s aprende quem quer. O professor mero veculo da aprendizagem.

______________________________________________________________________________

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ O leitor notar que menciono exemplos americanos e europeus. No veja nisto nenhum desdouro ao escritor brasileiro, mas, como este trabalho uma compilao de vrios livros americanos e europeus, bvio que os exemplos provm deles. Por outro lado, prefiro no mencionar escritores brasileiros, seja para elogi-los, seja para criticlos (para o que, alis, me falta conhecimento) evitando ferir suscetibilidades. No procurem por perfeio, pois o trabalho de compilar nem sempre fcil. Muitas vezes, encontraro exemplos simplrios. Foram feitos de propsito para chamar a ateno sobre escritas pobres e mal redigidas. O exemplo estapafrdio alerta mais do que o bom exemplo. No vejam, portanto, as linhas escritas aqui como as de um mestre que, magnnimo, passa seus conhecimentos. Vejam apenas o trabalho de um compilador, pois este trabalho , de fato, uma compilao das principais tcnicas que esto sendo ensinadas nos Estados Unidos e Europa.

1.2 Palavras de incentivo

Se voc se decidir a escrever, nada poder impedi-lo a no ser voc mesmo. O pior inimigo do escritor ele mesmo. Portanto, tenha cuidado com as seguintes desculpas: No tenho tempo para escrever. Invente tempo. Se voc escrever apenas uma pgina por dia, no final de um ano, voc ter escrito um livro de 365 pginas. Para escrever uma pgina por dia, voc levar apenas meia hora. Acorde meia-hora mais cedo e escreva. O ideal estabelecer um determinado horrio do dia e, com vontade ou no, sente-se e escreva. Invente, treine, reescreva o que j escreveu, aperfeioe-se. Se voc se habituar a escrever todos os dias um pouco, no dia em que no escrever, sua mente solicitar tal exerccio e voc se tornar um viciado. Vicie-se em escrever, pois um vcio maravilhoso que no faz mal sade. Assim que tiver completado minha pesquisa, poderei escrever.

__________________________________________________________________ 7

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Excelente desculpa. Com isto, voc passar anos pesquisando e jamais escrever uma pgina sequer. O que voc deve fazer escrever e pesquisar simultaneamente. Escreva, pois assim ver qual o assunto que precisa ser pesquisado mais a fundo. No pare para pesquisar faa as duas coisas simultaneamente. No tenho talento. Ningum nasce sabendo. Escrever como fazer musculao. No comeo dos exerccios, voc fica com os msculos dodos e s consegue levantar um quilo. Aps treinar por vrios dias, seus msculos no doem mais e voc levantar vinte quilos facilmente. Treine, escreva e reescreva. Saiba que escrever , antes de tudo, treinar e reescrever muito. Tenho vontade de escrever, mas no sei sobre o qu. No consigo imaginar uma boa histria. Saiba que o escritor s escreve sobre aquilo de que gosta. Para ser escritor preciso ser primeiro um leitor. Voc gosta de ler? Sobre o que voc l? Ento escreva sobre o que voc gosta de ler. Outra coisa: o escritor uma pessoa atenta. Est sempre ouvindo histrias, imaginando situaes e procurando assuntos. A televiso, o cinema, os jornais, as revistas e as conversas com amigos podem dar boas histrias. Basta querer: o mundo est repleto de assuntos interessantes. Tenho vontade de escrever sobre um determinado assunto, mas muitos j escreveram sobre isto. No creio que possa escrever melhor ou de forma mais interessante do que alguns gnios da literatura. Cada escritor ir abordar o mesmo assunto do seu modo particular. Cada um h de contribuir com algo que o outro no vislumbrou. Basta desejar e ter confiana em si prprio. Naturalmente prefervel escrever sobre um tema indito, mas nem sempre fcil encontrar um. Nada impede que voc escreva sobre um tema batido e, ao mesmo tempo, seja original. Pode ser que, no incio, voc no consiga ser absolutamente original, mas lembre-se de que tudo que voc escrever servir de treino. Imagine um corredor. Ele treina horas a fio, imaginando o que far no dia da competio. No entanto, se ele s correr em competies, provavelmente no ser um vencedor, pois ______________________________________________________________________________

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ no treinou o suficiente. O escritor deve encarar o que escreve como um treino, uma forma de se aperfeioar. Por que os atletas, os bailarinos, os msicos, os cantores, os atores ensaiam e treinam horas a fio diariamente? Para se aperfeioarem. O mesmo deve acontecer com os escritores. Meu portugus fraco. No posso ser um escritor. uma dificuldade inicial, mas no insupervel. Primeiro preciso que voc leia bastante, pois aquele que l vai se munindo de um vocabulrio mais rico, vai assimilando um estilo e, com o tempo, consegue escrever. No necessrio fazer um curso superior de Letras, mas um bom livro de Portugus ajuda, assim como um bom dicionrio. No entanto, nada disto adianta se voc no treinar. Assim que eu comprar um computador, comearei a escrever. Esta outra desculpa. Voc nunca comprar um computador, nunca aprender a mexer no mesmo e sempre colocar isso como desculpa. Ento como fizeram aqueles escritores que no tinham computadores, pois nem sequer existiam? Eles escreviam em mquinas de escrever, com canetas, lpis, etc. Houve prisioneiros que escreveram com lpis em papel jornal e, mesmo assim, conseguiram escrever obras primas. O que voc precisa para comear a escrever? Vontade! Se no tiver, ningum poder obrig-lo. Perco a coragem quando imagino que ainda faltam muitas pginas para terminar. Como que algum corre uma maratona? Metro aps metro. O mesmo acontece com o escritor. Palavra aps palavra, frase aps frase, pargrafo aps pargrafo, cena aps cena, captulo aps captulo, o livro vai sendo escrito. Ponha na sua mente que deseja apenas escrever uma nica cena. Imagine que ela ter de quatro a seis pginas. Portanto, voc no vai escrever um livro de trezentas pginas, apenas uma cena de seis laudas. No outro dia, voc ir escrever outra cena e, assim, ir enganando sua preguia e adquirindo coragem e confiana em voc. Escrevi uma histria, mas no acho que suficientemente boa para public-la. Provavelmente no deve ser mesmo muito boa, pois o maior crtico do escritor deve ser ele mesmo. Saiba que escrever antes de tudo REESCREVER. Voc sabia que Ernest

__________________________________________________________________ 9

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Hemingway reescreveu 36 vezes o seu livro Adeus s Armas antes de public-lo? Sabia que Sol Stein, um dramaturgo, escritor e editor americano de grande sucesso, com nove livros publicados, reescreveu doze vezes o seu best-seller The Magician, que vendeu um milho de cpias? Por que voc acha que o seu livro no dever passar por inmeras revises e que voc ser o nico a escrever uma obra-prima logo da primeira vez? H escritores que escrevem e no precisam reescrever nada. So os Mozarts da literatura, mas pergunto-lhe: quantos Mozarts existiram na Histria universal? No preciso nascer gnio; h muito mais mrito em se tornar gnio, mesmo tendo nascido mediano. Escreva e reescreva! Tenho vergonha de me expor. O escritor de fico ou de no-fico se expe demais. Por que algum escreve? Em primeiro lugar pelo prazer de escrever. Se no for esta a primeira razo, ento procure outra coisa para fazer. Aquilo que no for feito com prazer, com satisfao, com amor, provavelmente ser medocre. Quanto a se expor, saiba que a exposio pblica de um escritor menor do que a de um ator, de um poltico ou de criminoso. Portanto, ao expor seu ponto-de-vista num livro, voc estar apenas manifestando aquilo que voc . No tenha medo de ser voc mesmo; saiba que cada ser humano um ser divino, mesmo que, muitas vezes, esteja com sua luz bloqueada pelas trevas do medo. No quero ser um escritor. S quero dinheiro e fama. Ento mude de profisso ou de hobby. Poucos so os escritores que vivem de escrever e menos ainda os que ficam ricos e famosos.

1.3 Diferena entre fico e no-fico

Podemos definir de forma rpida os dois estilos literrios, como segue:

______________________________________________________________________________

10

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ Fico tem como objetivo emocionar o leitor. a arte de explorar um tema, fazendo-o passar atravs da conscincia do imaginrio para, num jogo de cumplicidade, o tornar aceitvel pela conscincia real.

No-fico tem como objetivo informar o leitor sobre um determinado assunto.

Se nos ativermos definio acima de fico, poderemos ser encorajados a no informar adequadamente o nosso leitor sobre aquilo de que estamos tratando. Deste modo, o livro de fico pode tambm informar o leitor sobre uma srie de assuntos pertinentes obra. A sua diferena em relao no-fico que as informaes prestadas no decorrer do livro fazem parte do enredo, mas no constituem um tratado sobre determinado tema. Por exemplo: Se o livro est falando sobre a histria de um mdico, no necessrio descrever exaustivamente todos os procedimentos mdicos, assim como o tipo de doena que o mdico est tratando. Pode ser feita uma abordagem rpida que d uma boa noo ao leitor sem, contudo, entrar em minudncias exaustivas e enfadonhas. J, por outro lado, um livro de no-fico dever abordar o mximo de informaes para que o leitor possa entender o assunto de modo completo. Abordaremos mais adiante algumas tcnicas de no-fico. Voltando ao caso da fico, devemos abordar um aspecto fundamental. Este tipo de literatura tem como objetivo emocionar como j dissemos mas tambm fazer o leitor viajar. Usamos propositalmente a gria viajar, pois a que melhor reflete a necessidade do leitor. Expliquemo-nos: Ningum, em s conscincia, deseja meter-se numa situao tensa, cheia de perigos, dramtica, ou at mesmo, trgica. Todos queremos paz e sossego, mas, em termos de histria, escrita ou visual (TV, cinema), esta a ltima coisa que desejamos. Queremos algo que nos transporte para um mundo de fantasia, de faz-de-

__________________________________________________________________ 11

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ conta, onde iremos viver aventuras, emoes, conhecer novas pessoas, colocarmo-nos em risco e sair de nosso cotidiano, muitas vezes aborrecido e claustrofbico. Assim, iremos procurar histrias que nos emocionem. Estamos todos procura de um certo tipo de emoo: amor, medo, terror, tenso, dio, aventura, etc. O escritor deve estar ciente disto para que seus escritos transmitam tais sensaes ao leitor.

1.4 Os vrios tipos de fico.

Relacionamos abaixo alguns tipos de fico apenas para que o leitor possa familiarizar-se. Entretanto, tal relao reflete apenas o que os editores internacionais consideram como tal. Provavelmente outra pessoa que venha a fazer tal relao, poder relacionar outros tipos de fico. Procurei, pois, basear-me nos moldes internacionais.

Ao ou Aventura. Confessionais. Assuntos contemporneos. Detetive/Policial/Crimes. Erticos (no pornografia). tnicos. Experimentais. Saga familiar. Fantasia. Feminista. Homossexual (no pornografia). Histricos. Horror (terror). Humor/Stira. Juvenil. ______________________________________________________________________________

12

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ Drama. Tragdia. Mistrio/Suspense. Espiritualista/Esotrico/Esprita/Sobrenatural. Regional. Romntico. Fico cientfica. Esportes. Espionagem/Thriller. Aventura ou assuntos para adolescentes.

muito natural que a pessoa normalmente escreva sobre aquilo que gosta de ler. Por razes pessoais, algum se sente atrado por determinado tema, trata de ler sobre o assunto e acaba por desenvolver suas prprias histrias a esse respeito. Sua ateno fica sempre polarizada por este assunto e as demais notcias do mundo no o impactam tanto quanto o assunto pelo qual se sente atrado. natural que este escritor ir direcionar sua criatividade para um dos temas acima. No significa dizer que no possa atuar em outro segmento, mas ter que se sentir atrado pelo novo assunto.

1.5 Tema, gnero e trama.

Quando vamos escrever uma histria temos trs aspectos globais a serem considerados. O primeiro o tema, o segundo o gnero e o terceiro a trama. Em poucas palavras, poderamos definir como: Tema o assunto. O tema aborda um assunto das relaes humanas. No uma coisa independente como trama ou personagens, mas uma relao entre trama e personagens.

__________________________________________________________________ 13

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Um exemplo facilita a compreenso. Voc resolveu escrever sobre a maneira como o homem est destruindo o meio-ambiente. O tema , portanto, ecolgico. J o gnero a forma como voc ir abordar esse tema. Pode ser uma histria repleta de ao onde nosso heri resolve lutar contra uma grande empresa que mata baleias para extrair seu leo e ganhar dinheiro. Neste caso, o gnero aventura. A trama como vamos desenvolver nossa histria. Pode ser a histria de um baleeiro que fica horrorizado com a morte das baleias e resolve mudar de vida. Ele perseguido por seu antigo capito; sabe coisas demais. A trama , pois, o conjunto dos fatos encadeados que constituem a ao de uma obra de fico. Resumindo, neste exemplo, o tema ecolgico, o gnero aventura e a trama a histria de um ex-baleeiro que perseguido por seu antigo capito e, resolve denunciar o morticnio das baleias televiso na tentativa de impedir que tal degradao continue. importante estabelecer-se antecipadamente o tema, o gnero e a trama, pois iro influenciar a forma de escrever e a pesquisa sobre o assunto. Pode-se escrever sobre o mesmo tema, modificando o gnero e, conseqentemente, a trama e com isto se obter uma histria original e fresca com uma trama que impele o leitor at o fim. Escolher certo o tema deve ser algo atual, mesmo que possa relacionar-se com algo do passado meio caminho para se escrever algo que encontre eco no pblico.

1.6 Rpidas palavras sobre Estilo

Se h algo subjetivo Estilo. Um leitor pode adorar um determinado escritor e achar seu estilo encantador, j outro leitor poder ach-lo tedioso e excessivamente rebuscado. Como ento escolher o seu estilo, a sua prpria voz? Como ser original e no tentar copiar alguns monstros sagrados da literatura? Seja voc mesmo. Voc tem uma personalidade que lhe prpria e que ningum poder copiar. Ao escrever, procure se lembrar de que o escritor escreve sobre o que gosta e sobre um assunto que domina. Seja simplesmente voc e tudo h de correr bem. ______________________________________________________________________________

14

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

2 - Personagens
2.1 Introduo teoria dos personagens.
Vamos partir do pressuposto que voc nunca escreveu um livro. Durante sua vida escreveu algumas pginas, mas sempre teve vontade de escrever algo maior do que simples contos ou algumas pginas onde voc colocou um pouco de si. Se, por outro lado, voc um escritor renomado, no custa ler um pouco sobre a teoria dos Personagens, pois, com sua experincia, voc poder tirar algumas idias interessantes para aprimorar sua arte. Afinal de contas, todos ns estamos sempre aprendendo. De repente, voc teve a idia de escrever sobre um determinado tema e deseja contar uma histria que imaginou. Como o processo criativo muito individual, seria impossvel estabelecer o que vem primeiro: o desejo de escrever ou a idia de uma histria. Provavelmente, as duas aparecem simultaneamente, uma em sinergia com a outra. Apenas para podermos estabelecer um mtodo didtico, vamos estabelecer que voc vai escrever um livro de fico. (Para aqueles que pretendem escrever um livro de no-fico, o processo muito parecido, mesmo que algumas etapas possam ser diferentes. Todavia, no captulo dedicado aos trabalhos de no-fico, iremos abordar tcnicas de fico ligadas no-fico que podero ser teis para o seu livro de nofico. Deste modo, mesmo que seu apetite esteja voltado para a no-fico, sugerimos que leia o que iremos abordar em fico, pois voc ver que lhe ser de valia. Alis, sugiro sempre que o escritor de fico tambm escreva no-fico, e vice-versa, pois isto s ir enriquec-lo como escritor. Nada como conhecer os dois lados da medalha).

__________________________________________________________________ 15

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Por alguma razo pessoal e cada escritor tem a sua voc decidiu que ir escrever um romance. Provavelmente o que lhe veio mente uma histria ainda incompleta, com personagens no muito bem definidos e situaes ainda no totalmente resolvidas. Pode ser que voc tenha todo um arcabouo j pronto e, neste caso, voc est apto para comear. Como este um livro que pretende ajud-lo a escrever, devemos instigar voc com alguma teoria. Por qu? Pela simples razo de que a teoria ir dar-lhe a base para voc se movimentar. Ser como um mapa. Metaforicamente, uma histria uma viagem, com princpio, meio e fim de um percurso percorrido pelos personagens. Assim sendo, precisamos de um mapa para no nos perder. A primeira coisa que temos ao desejar viajar a vontade de conhecer um certo lugar ou rever um local j conhecido. Desta forma, a primeira coisa que nos leva a escrever o desejo de escrever. Conforme abordamos no primeiro captulo, preciso evitar as desculpas para no escrever, pois so elas as inimigas mais ferrenhas do escritor. Elas municiam a mente do escritor e aplacam a criao. Viajar preciso, escrever ainda mais! Tudo bem! Voc tem em mente um roteiro de sua viagem a sua histria. A primeira coisa planejar a viagem. Comearemos nossa viagem em que local e qual ser nosso destino? Qual ser nosso meio de transporte? De quanto dispomos? Iremos fazer uma viagem de trem, de carro, de avio? Visitaremos todos os pequenos e lindos vilarejos entre nosso ponto de partida e nosso destino, ou iremos o mais rpido que pudermos at nosso destino? Ou sairemos sem destino, navegando de acordo com nossa vontade e s obedecendo ao nosso corao? Saiba que na arte de escrever tudo vlido, desde que nos traga felicidade. Sua histria est fervilhando em sua mente e, como acontece com muitos escritores, tornou-se uma obsesso voc s pensa nela. timo, um pouco de loucura necessrio para que o artista possa liberar seu fluxo mental criativo (falaremos disto mais adiante). Mas, pare por um instante e se pergunte o que prioritrio: estabelecer a trama ou elaborar o personagem ou personagens? O que nos diz a teoria?

______________________________________________________________________________

16

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ A teoria mais aceita nos dias de hoje que uma trama no subsiste sem um personagem que lhe seja apropriado. Muitos diro que mais fcil partir de uma trama bem urdida para, aos poucos, ir inserindo os personagens. Nada contra, enquanto voc estiver no recesso de seu lar e o seu livro no for apresentado a ningum. Pode ser at que voc construa seu personagem a partir da trama, mas saiba que, no final, o seu personagem que ir marcar o leitor e nem tanto a trama. O leitor ir identificar-se com o seu personagem principal e viver com ele e atravs dele as emoes de sua viagem. Ele tambm ir viajar e sentir o que seu personagem principal, que chamaremos doravante de Protagonista, ir sentir. Se o leitor rejeitar seu Protagonista ou tiver dificuldade, impossibilidade mesmo, de se identificar com o Protagonista, muito provavelmente, largar o livro. o Protagonista que motivar o leitor a percorrer a sua viagem, sua busca, para atingir seu objetivo. E qual o objetivo? aquilo que o Protagonista mais deseja naquele ponto de sua vida. aquilo que o impulsiona, aquilo que o faz mover cu e terra para alcanar seu objetivo, enfrentando todos os perigos de sua viagem. Portanto, h dois pontos fundamentais a serem analisados de imediato. O primeiro se o leitor ir identificar-se com o desejo do Protagonista e se tal desejo ser exeqvel. Imaginemos que o Protagonista deseja algo de imoral e prfido. Dificilmente o leitor ir desejar se identificar com algum com tais desejos. Por outro lado, imaginemos que nosso Protagonista deseja algo de ftil ou facilmente alcanvel. Qual a graa disto? uma banalidade com que o leitor tambm no ir identificar-se. preciso ser um desejo forte, algo de moralmente correto e que seja difcil de alcanar. A, sim, o leitor ir torcer, ir se contorcer de emoo, acompanhando avidamente os passos do Protagonista. Desse modo, antes de entrarmos em maiores detalhes de como estruturar a histria e de como iremos narr-la, vamos nos deter na teoria sobre Personagens.

__________________________________________________________________ 17

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

2.2 Definindo os personagens

Cabe ao escritor definir seus personagens com sabedoria. Muitas vezes o escritor deseja escrever a histria de uma pessoa absolutamente comum. No h nenhum inconveniente, desde que este personagem possa vir a fazer coisas incomuns. Ningum quer ler uma histria de uma pessoa comum vivendo uma vida aborrecida, em que nada acontece. Isto todos j temos isto no nosso dia-a-dia, de um modo ou de outro. O leitor deseja emocionar-se e no adormecer de tdio. Cada tipo de literatura tem seu pblico-alvo e seus desejos prprios. Se o escritor vai escrever para um determinado pblico tem que saber quais so os seus interesses. De certa forma isto no constitui um grave problema; o escritor ir sempre escrever sobre aquilo de que gosta, atingindo pessoas que gostam das mesmas coisas. O ncleo da questo ao definir-se um personagem estabelecer o seu desejo, aquilo que o motiva, que o far lutar para alcanar o seu objetivo. Um livro feminista poder abordar a histria de uma moa pobre que luta para se formar na faculdade e conseguir um bom emprego. Este seu desejo: formar-se e conseguir um bom emprego. Os personagens que iro ajud-la sero os coadjuvantes da histria, enquanto que tudo aquilo que a obstaculizar sero os antagonistas. Pode ser que os coadjuvantes sejam at mais importantes socialmente do que ela na histria, mas, na trama no devero s-lo. O personagem pode ser ajudado por um rei ou um nobre, porm, na histria, o monarca ou o rico empresrio ou o condestvel dever ser apenas um coadjuvante. Por outro lado, os viles podem ser pessoas ou circunstncias ou, at mesmo, pessoas que nem sequer a conhecem, mas que dificultam seu desejo. Por exemplo, a pobreza de sua famlia uma circunstncia. Digamos que ela conseguiu juntar o dinheiro suficiente para pagar sua faculdade, mas sua me fica gravemente doente e ela tem que usar estes recursos para uma operao que ir salv-la ou a sua me morrer.

______________________________________________________________________________

18

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ Neste caso, o vilo aquele ou aquilo que obstaculiza o seu desejo uma circunstncia fortuita a doena da me. No momento em que se constri um personagem, seja principal ou secundrio, importante que se tenha em mente o tipo de literatura que se vai escrever. Se estivermos escrevendo uma fantasia, o personagem pode ter poderes especiais, tais como voar, atravessar paredes e o que mais se desejar. Todavia, se estamos escrevendo um drama contemporneo, tais caractersticas so impossveis de se encontrar numa pessoa. Com excees, o personagem principal deve ser algum com quem o pblico-alvo ir identificar-se. Seus desejos sero os mesmos que os do seu pblico-alvo ou, pelo menos, que os leitores possam entend-lo com facilidade. Caso contrrio, no haver identificao com o personagem e poder haver desinteresse. Deste modo, o leitor se sente entediado e abandona a leitura e, pior do que isso, no ir recomendar o livro aos seus amigos. O personagem poder ter defeitos, vcios e fraquezas, assim como formas de falar que o diferenciem dos demais gago, lngua presa, etc. e deformidades fsicas ser manco, vesgo, etc. , no entanto, tais caractersticas devem ser vistas como obstculos ntimos que ele dever esforar-se para superar. bvio que, se tivermos um personagem coalhado de defeitos e sem vontade de super-los, o pblico no ir desejar identificar-se com algum com tais falhas.

2.2.1 Apresentando os personagens ao leitor.

Quando voc comear a escrever, procure usar algumas tcnicas para apresentar os personagens ao leitor. Alguns escritores gostam de caracterizar o personagem de modo rpido, como se fosse uma fotografia instantnea. uma tcnica boa, ainda que nem sempre possa ser usada, especialmente se for um romance de poca. Em primeiro lugar, procure definir quem o personagem principal. Alguns escritores gostam de imaginar

__________________________________________________________________ 19

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ de imediato um ator conhecido, ou uma pessoa que lhes seja familiar. Desta forma, conseguem visualizar melhor suas caractersticas fsicas e emocionais. Dependendo do tipo de fico, voc pode defini-lo imediatamente atravs de algum mundialmente conhecido. Por exemplo: Jorge era um Tom Cruise brasileiro. Ou ento: Se Tom Cruise tivesse um irmo gmeo, ento Jorge, sem dvida, seria o prprio. Se o escritor no deseja caracteriz-lo demais, para no transmitir uma carga emocional provavelmente negativa ao personagem, pode optar por defini-lo atravs de uma ao. Cuidado, entretanto, quando se est escrevendo na primeira pessoa e o prprio ter a incumbncia de passar esta informao ao leitor. Se ele disser que assim ou assado, o cuidado dever ser no tom da narrativa, pois pode se tornar cabotino, depreciativo, pretensioso ou jocoso em excesso. Os personagens secundrios no devem ser introduzidos numa nica cena. Por exemplo: numa histria em que dez pessoas se unem para assaltar o trem pagador, no recomendvel que o escritor gaste vrias pginas descrevendo cada um dos dez personagens reunidos numa sala, onde esto planejando o assalto. Introduza-os gradativamente. Veja quem so os mais importantes e os faa interagir. Em outra cena, introduza mais um personagem atravs de alguma ao. No faa excessivos flashbacks (registro de recordao ou de fato j ocorrido) para no cansar o leitor e desviar a ateno da trama principal. Cuidado para no se perder na descrio de personagens sem importncia. Por exemplo: Numa cena onde Manoel e Maria esto almoando em seu restaurante favorito, so servidos por Josefina, moa que no tem a menor importncia na trama. No entanto, o escritor resolve escrever a seguinte cena. Manoel virou-se para Josefina, a garonete, e pediu-lhe mais um chope. Ele sabia que poderia contar com Josefina, uma jovem de vinte anos que estava trabalhando em seu restaurante favorito h dois anos. Ela viera do nordeste e mandava todo o seu dinheiro para a me doente, l pelas bandas de Campina Grande. Seu sotaque nordestino no traa sua procedncia e sua magreza mostrava que sempre se alimentara ______________________________________________________________________________

20

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ mal. No entanto, desde que chegara ao Rio de Janeiro, havia engordado e j se mostrava mais cheinha. Se a garonete Josefina no ir aparecer mais na trama, para que assoberbar o leitor com mais um personagem, definindo-o e ainda dando informaes desnecessrias? Quem ir se importar com a pobre Josefina, j que no ir mais aparecer na histria. Se for importante que, naquela cena, Josefina se destaque, seja breve e rotule-a: Manoel virou-se para a garonete e pediu-lhe mais um chope. Ele sabia que poderia contar com a atenciosa Josefina; sempre se sentava em sua praa e era muito bem atendido pela franzina paraibana. A rotulao de personagens nada tem de imoral ou de leviano. apenas um meio rpido de defini-lo para que o leitor saiba de quem se trata. Por exemplo: O ursino Paulo. O bovino Paulo. O taurino Paulo. O atarracado Paulo. O magricela Paulo, etc. Ao mencionar uma caracterstica psicofsica de um personagem voc est apenas conferindo certas caractersticas gerais e imprecisas, sem definir em excesso, deixando margem para que o leitor possa imaginar. Neste caso, voc estar apenas direcionando a imaginao do leitor, no o deixando completamente deriva. Se o escritor no der pelo menos uma certa caracterizao, corre o risco do leitor imaginar algo diferente. No entanto, use o bom senso. Por exemplo: O deputado Macedo ficou satisfeito com a presena do taurino Paulo. Desde que fora ameaado de morte contratara os servios daquele guarda-costas. Ao definir taurino, estamos nos referindo a um homem forte, mas se tivssemos usado ursino, seria diferente, pois um touro forte, msculos bem definidos e tem certa agilidade e elegncia. J um urso gordo, panudo e, embora tambm seja muito forte, basicamente desengonado. Veremos, mais adiante, outras formas de introduzir os personagens atravs da ao. importante entendermos bem os vrios tipos de personagens que interagem numa histria.

__________________________________________________________________ 21

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

2.3 Os vrios tipos de personagens

Numa histria, teremos uma srie de personagens que, vamos fazer de conta, esto sentados num carro bem grande. No banco da frente, poderemos ter vrios personagens que chamaremos de passageiros principais, enquanto no banco de trs, esto sentados os passageiros secundrios. Cuidado: nas diversas paradas do veculo, os passageiros podero trocar de lugar, mas de modo geral, os da frente continuaro mais importantes para a trama do que os secundrios, que esto sentados atrs. Definiremos cada um como fazendo parte de um par de personagens que est sempre em litgio no necessariamente num combate de vida e morte. Colocar um contra o outro parte da trama. Ateno: no decorrer da histria quem amigo num instante da trama pode mudar de lado ou nem sempre estar de acordo com o outro. O primeiro passageiro o motorista, aquele que conduz a histria. o personagem principal (alguns gostam de cham-lo de Protagonista). Ele antagonizado pelo personagem denominado de Antagonista. Ambos esto no banco da frente da histria. Cuidado: O Antagonista pode ser uma pessoa, mas, como j mencionamos, pode ser uma circunstncia fortuita uma guerra, uma doena, um evento cataclsmico, ou o Imprio (Vide Guerra nas Estrelas O Imprio do mal o antagonista de Luke Skywalker o protagonista ou o heri do filme). Eles formam um par: o duelo entre o Protagonista e o Antagonista que faz a trama ficar emocionante. Ainda no banco da frente, temos mais um par a que chamaremos candidamente de Anjo da Guarda ou Guardio e o Demnio da Tentao ou o Tentador. Ambos esto em conflito um com o outro e tm influncia sobre o Protagonista. Enquanto o Guardio aquele que aconselha e orienta o heri para melhor alcanar o seu objetivo, o Tentador aquele que oferece caminhos alternativos, muitas vezes mais conciliadores e at mesmo ______________________________________________________________________________

22

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ mais instigantes, mas que podero desviar nosso heri do seu real objetivo. Em Guerra nas Estrelas, o Guardio o velho cavaleiro Jedi Obi-Wan-Kenobi (Todos devem lembrar-se como ele dizia sempre a Luke para que tivesse cuidado com o lado negro da Fora!) enquanto o Tentador o arquivilo Darth Vader (dizendo: Venha para o lado negro da Fora, jovem Jedi). Muitos podero dizer que Darth Vader o Antagonista, mas, se observar bem, ver que Darth Vader deseja que seu filho (Luke) venha para o seu lado e no o quer morto. No banco de trs, temos mais dois pares de personagens. Um o Incentivador que faz par com o Ctico. O Incentivador o amigo de todas as horas que deseja que o Protagonista vena. J o Ctico aquele que duvida do sucesso do Protagonista. Em Guerra nas Estrelas, o Incentivador o robozinho AR2D2, enquanto que o Ctico Han Solo (Nada para ele dar certo e lutar contra o Imprio loucura, assim como no acredita na existncia da Fora). O outro par do banco traseiro o Racional que faz par com o Emotivo. Para o Racional as decises so obviamente lgicas. H mesmo uma certa frieza em seu procedimento, enquanto o Emotivo o contrrio, sendo dominado pela Emoo. Essas definies so o que denominamos de Arqutipos e, como todo arqutipo, so estruturas simples, j que so simplificaes da realidade. No entanto, em histrias que denominamos de Argumento Completo ou Grandes Romances, os personagens so muito mais complexos. Nada impede que o autor tenha em mente os principais arqutipos e os v tornando mais complexos. No h inconveniente que o escritor os mescle ou que os faa alternar o comportamento. Por exemplo, o Ctico pode se tornar Emotivo e mudar seu ponto-de-vista para depois retornar ao seu estado primitivo. O que se deve evitar que os personagens tenham caractersticas dspares ao MESMO TEMPO, pois isto confunde o leitor e torna a histria inverossmil. Por exemplo, como pode um Ctico, que acha que tudo vai dar errado, ser, AO MESMO TEMPO, Incentivador. Imaginem a seguinte cena.

__________________________________________________________________ 23

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Jorge quer construir um Shopping Center e Roberto Ctico e AO MESMO TEMPO Incentivador. Teramos um dilogo surrealista. Jorge, sua idia de construir um Shopping Center tima, mas no vai dar certo. No entanto, se voc conseguir o dinheiro pode ser que at consiga, mas com certeza voc ir fracassar. Qual a posio deste personagem? Ningum age desta forma. Ou a favor ou contra e nunca muito pelo contrrio, como se diz vulgarmente. O mesmo acontece com os pares Protagonista e Antagonista, etc. Ningum pode servir A DOIS MESTRES AO MESMO TEMPO. Imaginem o Guardio sendo tambm, simultaneamente, o Tentador. Salientamos agora outro aspecto da criao de Personagens: o Obstaculizador. Este personagem no necessariamente o Antagonista, mas aquele que cria obstculos para o Protagonista. Por exemplo, em Guerra nas Estrelas, o Obstaculizador Obi-WanKenobi. Como possvel que ele seja simultaneamente o Guardio e o Obstaculizador? Para todos os efeitos, a nossa primeira idia que seria Darth Vader. Todavia, se observarmos atentamente, veremos que Obi-Wan quem diz a Luke que ele no est pronto ainda para enfrentar Darth Vader; que ele deve se preparar aprimorando-se nas tcnicas Jedi. Ou seja, ele obstaculiza sua ao imediata por no ach-lo pronto ainda, mas no o seu Antagonista que, no caso, continua sendo o Imprio. Numa histria, o Obstaculizador pode ser um pai ou uma me que mesmo sendo um Guardio eventual no permite que o filho saia de casa para enfrentar os desafios da vida. O Obstaculizador pode criar obstculos seja por amor ou dio ou outra razo qualquer ao Protagonista. O Obstaculizador no o Antagonista. O Antagonista o que se ope aos desejos do Protagonista, j o Obstaculizador aquele que impe obstculos no necessariamente para impedir o Protagonista de atingir seu objetivo, mas com o intuito, muitas vezes, de prepar-lo, defend-lo e aperfeio-lo. Retornando um pouco ao Protagonista, temos que salientar alguns fatos relevantes. O nosso heri ou anti-heri, no importa, dever ter UMA das duas caractersticas de ______________________________________________________________________________

24

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ AO: ou ele ser um Realizador Ativo ou ser um Realizador Passivo. Na maioria das histrias, o Protagonista um Realizador Ativo, ou seja, ele realiza coisas devido ao seu mpeto, sua vontade, sua determinao. J um Realizador Passivo ser algum que atingir seu objetivo levado por circunstncias fortuitas ou sobre as quais no tem domnio ou, nem sequer, desejo de domin-las. Nada contra os realizadores passivos, mas normalmente no do boas histrias. O pblico deseja gente que vena a sua prpria inrcia, que vena as circunstncias negativas, que vena os desafios, portanto, Realizadores Ativos. Entretanto, nada impede que se consiga uma boa histria sobre um realizador Passivo, mas no o recomendo a um escritor nefito. Outro aspecto sobre o personagem principal ou Protagonista se, no final da histria, ele ter se modificado intimamente ou se permanecer o mesmo de quando comeou. Cada histria poder abordar um NICO aspecto. Ningum poder continuar o mesmo e ter se modificado. Escolha, portanto, como ficar o seu personagem. Normalmente o Realizador Ativo tambm se modifica no curso da Histria, de preferncia para melhor. Em Guerra nas Estrelas, Luke um Realizador Ativo ( ele que quer lutar contra o Imprio, ele que deseja derrotar Darth Vader, pois acha que foi ele que matou seu pai, sem saber que ele de fato seu pai). Ele comea a histria como um simples garoto do interior num planeta esquecido na Galxia e termina como um poderoso e sofrido cavaleiro Jedi. Para tanto, teve que vencer os obstculos e a si prprio. Nada impede, entretanto, que o heri no se modifique e que seja esta a sua grande virtude. Vencendo todos os obstculos, ele no se desvirtua e continua impoluto. Pode dar uma boa histria. Daremos a seguir dezesseis arqutipos que ajudaro a construir personagens mais interessantes. Para torn-los mais empolgantes, mescle dois ou mais aspectos de cada um deles. Nada os impede de mesclar os dois aspectos, o feminino e o masculino, j que

__________________________________________________________________ 25

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ todos temos os dois aspectos nos nossos hemisfrios cerebrais, sendo que o ideal balancear ambos de modo equilibrado.

2.4 Arqutipos
Desenvolvemos 16 tipos, sendo que servem apenas para dar uma base inicial. O escritor poder usar e mesclar os vrios arqutipos sua vontade.

O Comerciante
Principais caractersticas de carter: Articulador inato. Poltico por natureza. Gosta do comrcio e das finanas e tem forte aptido para os negcios. Inspira confiana por sua natural simpatia. Sensual. Debochado. Lado negativo do carter: Enganador e astucioso. Traioeiro e caluniador. Depravado e com tendncia aos vcios. Caractersticas fsicas: Esguio, sorriso debochado e olhar perscrutador. No fisicamente bonito, mas o conjunto agrada.

O Guerreiro
Principais caractersticas de carter: Violento, briguento e impulsivo. Franco em excesso. No se abate mesmo nas piores derrotas. Mudana rpida de humor. Ataques rpidos de fria. No guarda rancor. Lado negativo do carter: Cruel. Mesquinho e egosta. Acovarda-se perante o perigo fsico. Tendncia a ataques de fria destrutiva. Caractersticas fsicas: Forte com tendncia a ser magro. Rosto arrogante, nem sempre belo. ______________________________________________________________________________

26

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

O Caador
Principais caractersticas de carter: Esperto, rpido um tanto nervoso, sempre em movimento e alerta. Tem iniciativa. Generoso e hospitaleiro. Lado negativo do carter: Inconseqente, infantil, bulioso e inconstante. Gosta de aumentar seus feitos (mente mais para se vangloriar do que para enganar com propsitos escusos), arrogante e desptico. Caractersticas fsicas: Alto, longilneo, atltico, bonito e msculo. Simptico, mas altaneiro.

O Mago
Principais caractersticas de carter: Equilibrado, mais para velho, controla bem suas emoes. No tem uma concepo estreita de moral e de justia. Tem uma forte energia criadora, mas tem a tendncia de ser um realizador mais passivo do que ativo. Lado negativo do carter: Raivoso, vingativo e rancoroso. Estreiteza de mente. No mede esforos para se vingar de um desafeto. Caractersticas fsicas: Magro, pequeno e algumas vezes apresenta defeitos fsicos nas pernas. Rosto srio que pode inspirar respeito ou temor.

O Ancio
Principais caractersticas de carter: Rabugento, mais para negativo perante a vida, ponderado e experiente. O Ctico, por natureza. Lado negativo do carter: Masoquista, doenas imaginrias, antiptico, insatisfeito com a vida, lamuriento.

__________________________________________________________________ 27

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Caractersticas fsicas: magro e raqutico. Rosto srio que inspira respeito.

O Terapeuta
Principais caractersticas de carter: Racional, srio, obstinado, infunde confiana, experiente e solicito. Lado negativo do carter: Antiptico, arrogante e desptico. Caractersticas fsicas: Alto, forte tendncia obesidade, mais para ursino do que taurino.

O Monarca
Principais caractersticas de carter: Ponderado, organizado, poltico no bom sentido, simptico, conciliador e bom administrador de homens e recursos, mescla equilibradamente benevolncia e severidade. Lado negativo do carter: Enganador, fraudulento, insidioso e manipulador, alm de mulherengo e desonesto nas suas relaes. Tendncias suicidas se vier a perder seu domnio. Caractersticas fsicas: Forte, taurino, com certa tendncia obesidade e porte majestoso.

O Prncipe
Principais caractersticas de carter: Altivo, simptico, brigo e rixento, ar levemente debochado, sincero e determinado. Persegue seus objetivos com tenacidade e inteligncia. Lado negativo do carter: Violento, inconseqente, obstinado, juvenil. Caractersticas fsicas: Alto, esguio, forte, elegante, viril e rosto msculo e bonito.

______________________________________________________________________________

28

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

O Mestre
Principais caractersticas de carter: Simptico, meigo, determinado, adaptvel e de gnio brando. Lado negativo do carter: tendncia ao vcio e ao sexo desbragado, teimosia burra, falsidade. Caractersticas fsicas: Magro, baixo, rosto simptico nem sempre belo, mas agradvel.

O Pescador
Principais caractersticas de carter: Alerta, bulioso, esperto, um tanto recluso, infantil. Lado negativo do carter: Misgino, espantadio, tendncias homossexuais. Caractersticas fsicas: Atltico, rosto feminino, simptico.

O Xam
Principais caractersticas de carter: Paciente, perseverante, generoso,

equilibrado e sbio. Lado negativo do carter: tendncia ao descontrole emocional, astcia, tendncia duplicidade. Caractersticas fsicas: Alto, esguio, rosto feio lembrando um animal de rapina ou uma cobra.

__________________________________________________________________ 29

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

A Donzela
Principais caractersticas de carter: Meiga, graciosa, maternal, elegante e sedutora. Lado negativo do carter: Falsidade, sensualidade exacerbada, consumismo doentio. Exagero no vestir. Caractersticas fsicas: Bela, rolia e naturalmente sensual. Tendncia obesidade quando mais velha.

A Cerebrina
Principais caractersticas de carter: Forte, autoritria, organizada e inteligente. Adora crianas, mas nem sempre tem pacincia para educ-los. Lado negativo do carter: Tirnica, tendncias ao descontrole emocional, loucura. Caractersticas fsicas: Quadris e seios largos, rosto srio. Tendncia obesidade e ar matronal.

A Guerreira
Principais caractersticas de carter: Belicosa, fiel, ciumenta e sensual. Demonstra determinao e age, algumas vezes, usando mais o emocional do que o racional. Lado negativo do carter: Infiel e explosiva. Tendncia prostituio e a vulgaridade. Caractersticas fsicas: Sensual, nem sempre bela, mas atraente.

______________________________________________________________________________

30

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

A Anci
Principais caractersticas de carter: Calma, benevolente, justa e digna. Lado negativo do carter: Rixenta, explosiva e tendncia a julgar

precipitadamente as pessoas. Caractersticas fsicas: Rosto severo com certa bondade, corpo esguio.

A Militante
Principais caractersticas de carter: Valorosa, ciumenta e muitas vezes incompreendida devido ao seu modo um tanto masculino. Lado negativo do carter: Cime doentio, fora excessiva e tendncia tirania. Nem sempre usa a inteligncia para obter o que deseja, preferindo a fora bruta. Caractersticas fsicas: Forte, masculinizada e rosto severo.

Se desejar basear-se nos arqutipos acima, sugerimos que mescle os tipos, tornandoos mais complexos. Construa um personagem usando os lados positivos e negativos de sua personalidade, ou seja, seus pontos fortes e fracos, para conseguir algum bem prximo da realidade. Para aqueles que gostam dos aspectos esotricos da realidade, pode usar as definies de Raios (os sete raios divinos), o que facilita a construo dos personagens. H, tambm, um estudo psicolgico intitulado Eneagramas, que podem lhe dar nove aspectos sobre a personalidade humana. Alm destes instrumentos, muito comum que um personagem tenha aspectos masculinos e femininos em propores variadas. Caber ao escritor brincar de Deus divertido e arquitetar um personagem interessante. Quanto mais original o seu personagem for, mais instigar o leitor a continuar lendo.

__________________________________________________________________ 31

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

2.5 A mente masculina e a feminina

Um outro aspecto sobre a personalidade dos personagens: mesmo sendo de sexo masculino, o personagem pode ter caractersticas femininas sem que, com isso, seja homossexual. Alis, a homossexualidade nada tem a ver com a personalidade, pois h homens que tem caractersticas masculinas um Guerreiro, por exemplo e so homossexuais. O mesmo acontece com mulheres que podem ter a sensualidade de uma Donzela, mas optarem por relaes com outras mulheres. Portanto, preciso ter cuidado ao construir um personagem que seja homossexual para no transmitir idias equivocadas ao leitor. Daremos a seguir algumas caractersticas da mente masculina e da mente feminina, sempre lembrando que nada impede que um homem tambm tenha a mente feminina desenvolvida e uma mulher, a uma mente masculina bem desperta. Deste modo, se o escritor optar por ter uma personagem feminina, por exemplo, poder dar-lhe algumas caractersticas do arqutipo O Caador, por exemplo, sem que isto provoque inconsistncias na mente do leitor. Para entendermos bem este complexo assunto, comearemos dizendo que muito do que aprendemos nos ensinado. Todavia, durante a gravidez, quando nosso sexo definido, nossa mente passa a ter caractersticas que, por falta de uma definio melhor, chamamos a essa mente de masculina ou feminina. A mente masculina define uma forma de pensar mais espacial que tem a tendncia de resolver os problemas de um modo mais linear, construindo seu raciocnio de modo lgico e racional. A mente masculina estabelece um determinado objetivo, determina os passos necessrios para atingi-lo e envida, ento, os esforos necessrios para alcanlo. J a mente feminina mais temporal (h uma percepo de que as coisas se modificam e podem ser modificadas como um todo e no s em parte) e tem a tendncia de resolver os problemas de um modo mais holstico, ou seja, de uma forma ______________________________________________________________________________

32

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ mais global. Ela imagina as coisas como deviam ser, determina como as coisas devem ser modificadas para que fiquem de acordo com sua viso global e depois faz os ajustes para alcanar o desejvel. A aquisio do saber se faz por duas vias. Uma racional, analtica, lgica e linear que ir resultar numa abstrao que se manifesta na funo psquica do pensamento. J a segunda via atravs da sensao que o hemisfrio direito do crebro processa como se fosse uma imagem, algo que chamamos de intuitivo. Para que a sabedoria se manifeste necessria uma via experimental, sinttica, no-linear, intuitiva e de um mergulho na essncia, que resultante do trabalho do lado direito do crebro. A musicalidade, a captao dos padres, a percepo direta e imediata, mstica e intuitiva funo da mente situada no lado direito do crebro. Para se ter uma idia mais precisa, daremos algumas abordagens:

A mente feminina procura por motivaes, enquanto a masculina olha para o propsito, as causas. A mente feminina observa conexes entre os fenmenos, enquanto que a masculina tenta juntar evidncias. A mente feminina estabelece condies, enquanto que a masculina estabelece exigncias. A mente feminina estabelece os pontos em que ir restabelecer o equilbrio, enquanto a masculina subdivide o assunto em partes para poder abordar cada item individualmente (mais espacial e menos temporal). A mente feminina busca realizao (que pode ser a longo prazo), enquanto a masculina procura por satisfao (quase sempre imediata). A mente feminina se concentra nos por qus? e nos quando?, enquanto a masculina procura entender os como! e os de que forma!.

__________________________________________________________________ 33

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ A mente feminina procura colocar os assuntos num dado contexto, enquanto a mente masculina procura discutir os assuntos especificamente, isolando-os do contexto.

Nos arqutipos acima citados, so predominantemente femininos: a Donzela, a Guerreira e a Anci. So predominantemente masculinos: o Comerciante, o Guerreiro, o Caador, o Mago, o Ancio, a Militante, o Terapeuta, o Rei e o Prncipe. J os personagens: o Mestre, o Pescador, a Cerebrina e o Xam so ambivalentes, tendo tanto raciocnio masculino como feminino, sendo, portanto, mais completos e complexos. De posse dessas ferramentas, o escritor estar pronto para construir personagens nicos, pois sem que haja, pelo menos, um Protagonista de fato especial, dificilmente se poder vir a ter uma histria interessante.

2.6 Contrariando o desejo do Protagonista

Como j mencionamos, toda a histria deve girar em torno de um objetivo que o Protagonista anela imensamente. Deve ser algo de real importncia ou simplesmente no haver histria. Repetindo, apenas para fixar bem na mente do leitor, dizemos que um personagem no deve querer algo de ftil ou mesmo de terrvel (matar algum, provocar uma calamidade tenebrosa como uma guerra nuclear), pois o leitor poder no concordar com tal desejo. Por outro lado, se o desejo do personagem for algo de fcil obteno, a histria ficar sem atrativos. Se no houver conflito, no h trama, nem histria. Por exemplo, um homem deseja se casar com uma determinada mulher. Ela tambm o ama e quer se casar. No h obstculos. Ele dono de um grande colgio. rico e desimpedido e ela tambm. Onde est o problema? Onde est o conflito? Final da histria, eles se casam, tem filhos maravilhosos e vivem felizes para sempre. Que timo para eles, mas que chatice para o leitor!

______________________________________________________________________________

34

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ Sem conflito, sem que haja um desejo contrariado, no h a menor graa. No entanto, imaginem agora que dentro do quadro acima pintado, na vspera de seu casamento, o homem acusado de molestar sexualmente vrias crianas de sua escola. Ele jura inocncia. Devido natureza tenebrosa do crime, a noiva se afasta horrorizada mais um elemento complicador e agora, alm de ter que demonstrar sua inocncia, o noivo precisa ganhar novamente a confiana da mulher amada. Para complicar, ele preso e no tem liberdade para movimentar-se e poder provar a sua inocncia. Ele condenado a dez anos de priso. Na priso, ele sodomizado e surrado. A mulher amada casa-se com um antigo namorado e manda um recado dizendo que nunca mais deseja v-lo. Agora sim temos uma histria. Como ir se livrar da acusao? Quem o ajudar? Reconquistar a mulher amada ou encontrar outra? Mas, ser que ele inocente mesmo? Agora temos os ingredientes de um belo drama.

2.7 Definindo o Antagonista

Assim como definimos o Protagonista, temos que definir o Antagonista aquele ou aquilo que ir criar todos os obstculos para que nosso protagonista no consiga o sucesso que almeja o seu desejo satisfeito. Mais uma vez depende do tipo de literatura. Se estivermos escrevendo fantasia, nosso vilo poder ser um tenebroso demnio com caractersticas fantsticas. Podemos ter um vilo estereotipado, cheio de vcios, uma pessoa nociva, possuda de pensamentos maldosos e que nem sempre age com lgica. Sua vida resume-se em atrapalhar nosso heri ou herona. Todavia, se estamos escrevendo uma histria contempornea, nosso vilo dever ter caractersticas mais humanas. Ele dever ter sua prpria vida, provavelmente com mulher, filhos, amigos que o acham uma excelente pessoa.

__________________________________________________________________ 35

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ O fato de ele ser o Antagonista no o coloca como um ser desprezvel de imediato. Imaginemos que duas pessoas disputam uma promoo numa empresa. Um nosso heri e o outro, pela prpria colocao do escritor, torna-se nosso Antagonista. Mas isto no o torna um monstro, nem um Darth Vader vilo de Guerra nas Estrelas nem o professor Moriart, arquiinimigo de Sherlock Holmes ou um Lex Luthor, inimigo mortal de Super-Homem. Poder ser tambm uma pessoa simptica, com seus prprios desejos e necessidades. Dever necessitar tanto desta promoo quanto o nosso Protagonista. Poder ser o melhor amigo de nosso heri, o que elemento complicador. Alis, isto dar mais pimenta nossa histria. Por quem torceremos? Ambos so excelentes, mas a vaga de um s. Quem a conseguir? Ou subitamente, num final surpreendente, os dois so despedidos e o sobrinho do dono guindado posio desejvel? Mas, quem sabe se os dois no juntam foras e se tornam scios numa empresa concorrente? Estas reviravoltas so importantes na histria para dar um certo toque moral narrativa. Uma outra situao que os dois, por causa desta luta pela vaga de diretor e seu salrio multimilionrio se tornam inimigos e, no final, o sobrinho do dono passa a perna neles. Valeu perder a amizade por dinheiro? Todavia, pode ser que o nosso vilo no seja uma pessoa, mas circunstncias, como j foi mencionado, que o impeam de realizar seu intento. Pode ser um temporal, um acidente, uma guerra, algo que foge de seu controle. Nosso heri ter que vencer circunstncias alm de pessoas para atingir seu objetivo. CUIDADO: Nem sempre o vilo o Antagonista. Pode ser o Tentador (lembrar Darth Vader). Se for um drama psicolgico, pode ser que o maior adversrio seja o prprio personagem. Pode ser que ele tenha uma falha de carter que ele sabe que tem e se detesta por isto. Sua luta para vencer um vicio, uma deficincia ou uma fobia. O vilo , portanto, sua limitao que o impede de ser feliz. No incomum que o vilo da histria seja mais interessante do que o prprio personagem principal. Hannibal, o canibal de O Silncio dos Inocentes torna-se mais ______________________________________________________________________________

36

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ interessante do que a mocinha que persegue o assassino serial (Hannibal aqui um estranho Guardio!), assim como Darth Vader chama mais a ateno dos fs de Guerra nas Estrelas. Isto pode ser um problema, pois a identificao do leitor com o vilo pode lev-lo a no gostar do final, quando o heri finalmente consegue o que deseja. Nos antigos filmes de Hollywood, muitos torciam pelos ndios e ficavam tristes quando eram vencidos pela cavalaria americana que sempre chegava na ltima hora para salvar o mocinho. Se o escritor intuir que o vilo pode se tornar amado pelo leitor, ele poder sempre chegar a um final em que o vilo no totalmente derrotado (Em Guerra nas Estrelas, Darth Vader se transforma no final, retorna Luz e mata o Imperador do mal. Alis, um final excelente j que evita que o mocinho tenha que matar o Imperador pessoalmente, o que seria um mau exemplo para os jovens. Tal ato demonstraria que os meios justificam os fins, o que moralmente inaceitvel). O heri conseguir seu objetivo, mas um outro tipo de vitria pode ser conferido ao vilo, recompensando-o. Resumindo: defina bem a personalidade do antagonista o vilo da histria , pois grande parte do conflito, que ir gerar uma boa histria, repousa sobre seus ombros. Ao definir a forma de agir e de pensar do antagonista e o ardente desejo do protagonista, voc ter meio caminho andado para escrever um best-seller. Deixe o seu Fluxo mental Criativo (FMC) conduzi-lo pelos meandros da alma humana e voc ter uma excelente trama, sem ter que ficar inventando voltas, reviravoltas e embargos que no fazem a histria progredir.

__________________________________________________________________ 37

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

3 Estrutura da histria
3.1 Estruturas bsicas
Falemos inicialmente de Fico. H vrias formas de se contar uma histria. Abordaremos algumas, mas lembrando ao escritor que da quebra de regras, muitas vezes, nasce uma obra-prima. Todavia, at para se quebrar uma regra preciso conhec-la. Normalmente uma histria dividida em Captulos. O tamanho do captulo pode variar grandemente, contudo, mais adiante, falaremos de tamanho quando falarmos em ritmo e progresso da histria. Normalmente os captulos so numerados. Em algumas histrias, alm da numerao, pode-se atribuir um subttulo, mas isto de certa forma, antecipa ao leitor o que vai acontecer. Se for bem feito, pode ser uma forma de instig-lo a ler o captulo, mas preciso cuidado para no revelar antecipadamente a trama. Normalmente, um captulo aborda vrios eventos que podem ser sucessivos, simultneos ou apresentados em flashbacks. Cada um desses eventos pode ser visto como uma cena. Pode-se, no entanto, no dividi-los em cenas e mescl-los. Esta tcnica pode ser confusa e para melhor entendimento do leitor, prefervel que as cenas sejam bem distintas. Para separar uma cena da outra, pode-se numera-las (o que mais raro) ou apenas dar o espao de uma ou duas linhas entre a ltima linha da cena que terminou e da cena que est preste a comear. Pode-se tambm usar smbolos como *** ou para caracterizar o fim de uma cena e o incio da outra. Fica a critrio da editora e/ou do autor. No h um tamanho definido para uma cena. Ela pode ocupar, no mnimo, um pargrafo, mas pode chegar a vrias pginas. O que caracteriza a cena um evento, completo ou incompleto. Para maior clareza, no recomendvel misturarem-se dois ______________________________________________________________________________

38

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ ou mais acontecimentos numa mesma cena, a no ser que se deseje expressar uma simultaneidade imperiosa. O pargrafo uma das menores divises de uma cena. Tambm no h regra para o tamanho do pargrafo. Em tese, o pargrafo foi feito para agrupar um sub-evento ou uma linha de raciocnio. No entanto, h escritores que fazem pargrafos gigantescos, at mesmo de vrias pginas. Mais adiante, veremos em ritmo e progresso da histria, as vantagens e desvantagens do tamanho do pargrafo. Finalmente, chegamos ao perodo que uma frase composta de uma ou vrias proposies formando um sentido completo. Difere um pouco quando se trata de um dilogo, pois este pode ser interrompido por um outro personagem ou por um fato sbito, ficando incompleto. Quando mencionarmos ritmo e progresso, falaremos de tamanho do perodo. Todavia, apenas mencionaremos agora que um perodo pode ou no ser dividido por vrgulas, ponto e vrgula ou dois pontos e terminar sempre por um ponto, um ponto de exclamao, um ponto de interrogao ou, mais raramente, reticncias (trs pontos). Resumindo, tanto um livro de fico como um trabalho de no-fico normalmente dividido em captulos, e estes, em cenas. Uma cena tem um ou vrios pargrafos que, por sua vez, tm um ou vrios perodos. Alertamos, porm, para o fato de que h livros de sucesso que no so divididos em captulos e cenas, e sua estrutura linear no apresenta interrupes nem intermisses. No h, portanto, mtodo infalvel, mas sistemas que podem dar certo num caso e no outro no funcionar to bem. Tudo depender de como se estruturar a histria.

3.2 Estrutura bsica de uma histria

Uma histria pode ser estruturada de diversas maneiras. O normal levarmos algumas pginas introduzindo os personagens e seus dramas pessoais. Assim, o leitor

__________________________________________________________________ 39

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ ir identificando a situao que ir sendo criada. A boa tcnica nos avisa que o leitor impaciente por natureza e se o escritor perder muito tempo em circunlquios, corre o risco de perder tambm o leitor. Hoje em dia, com o leitor extremamente visual recomendvel que se ingresse logo na ao. preciso faz-lo participar logo da situao e no perder tempo com belas frases de efeito que no tm efeito nenhum. Tendo disposto as cartas na mesa, por assim dizer, o escritor deve logo expor o problema. Este conflito chamado em cinema de Plot Point ou Ponto de Virada. chamado assim, pois a histria ia sendo apresentada com a introduo dos personagens e do desejo do Protagonista, quando ento no Ponto de Virada somos levados a um primeiro impacto (ou surpresa) e o conflito se instaura. Neste ponto, o leitor j identificado com o Protagonista e conhecendo a maioria dos personagens levado ao cerne do embate. Chamamos de Introduo (os americanos chamam de Set Up) todos os assuntos apresentao dos personagens, situaes antecessoras e necessrias para o

estabelecimento do conflito e, finalmente, o conflito pertinentes para levar o leitor a entender para onde se encaminha a histria. A Introduo o Primeiro Ato ou Parte e termina com o estabelecimento do conflito propriamente dito. Os americanos dividem suas histrias em trs atos. Todavia, como o termo Ato prprio do Teatro, usaremos a nomenclatura Partes. Na segunda parte teremos o Confronto ou tambm chamado de Confrontao. Durante vrios captulos, os contendores iro se digladiar (fsica ou emocionalmente) para que o Protagonista e o Antagonista possam alcanar seus respectivos objetivos. O Objetivo do Antagonista nem sempre impedir o Protagonista de alcanar o dele, mas pode ser um objetivo excludente. Por exemplo: Ambos desejam se casar com a mesma pessoa. Basta um alcanar o objetivo que o outro estar automaticamente eliminado. No h como os trs conviverem juntos. Ou h? O escritor que sabe! Normalmente a segunda parte Confrontao a mais longa de todas. comum que os autores dividam esta parte em duas sub-partes devido sua longa extenso. Isto ______________________________________________________________________________

40

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ feito com o intuito de se criar mais tenso e tornar a histria mais complexa e intrigante. Se o autor optar em dividir a segunda parte em dois, teremos que ter por volta do meio da primeira sub-parte o que o americano chama de Pinch, Embarao. Desta forma, no meio da primeira sub-parte da Segunda Parte, teremos o Embarao 1. No um Ponto de Virada, onde a histria leva uma guinada; apenas um ponto onde o conflito se acirra devido a uma confrontao mais dramtica dos personagens. Exatamente no meio do livro, entre a sub-parte 1 e 2, voc ter o Ponto Mdio. Este ponto pode ser ou de calmaria ou um momento de grande impacto dramtico (ou cmico), se voc estiver escrevendo uma comdia. Pode ser algo parecido como a descoberta do Protagonista sobre a mulher amada , na verdade, sua irm. Chocante, no ? Na segunda sub-parte da Segunda Parte ainda na Confrontao voc ter tambm, no meio, outro Embarao, chamado de Embarao 2. Mais uma vez, um momento de dificuldade ser vivido pelos nossos heris, mas cuidado, o Embarao no um Ponto de Virada; apenas mais uma dificuldade que nosso heri ter que superar. A Segunda Parte Confrontao termina com um segundo Ponto de Virada ou, simplesmente, Reviravolta. Este um novo elemento complicador, algo que, subitamente, muda toda a perspectiva da histria. Ele de tal natureza que surpreende o leitor e o leva a ficar mais tenso no desenrolar da histria. Tudo estava indicando que nosso heri iria resolver o problema de modo seguro, quando tchan, tchan, tchan, tchan apareceu um novo e inusitado problema que o ir lanar num novo caminho. H casos em que a Confrontao, muitas vezes, dividido em vrias partes. Isto particularmente verdadeiro quando se trata de um romance longo. No ser, portanto, apenas uma segunda parte, mas duas ou at mais Segundas Partes, em que atravs de Reviravoltas sucessivas, a histria vai crescendo em tenso e suspense. Neste caso, teremos Confrontao 1, Confrontao 2, Confrontao 3 e assim sucessivamente. Cada final das diversas Confrontaes ter que terminar com uma Reviravolta. O autor pode

__________________________________________________________________ 41

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ se dar ao luxo de criar vrias Reviravoltas, inclusive para personagens secundrios, desde que, no final, essas tramas secundrias se interliguem com a trama principal. obvio que se isto no acontecer, teremos pontas soltas, o que irrita o leitor e empobrece a histria. Portanto, crie quantas Reviravoltas quiser, mas no exagere, pois reviravoltas em excesso podem dar a idia ao leitor de que o escritor o est enganando, enchendo lingia como dizemos no linguajar cotidiano. E se h uma coisa que os leitores toleram mal se sentirem enganados compraram um livro de 500 pginas que podia ser resumido em 200: pagaram a mais por 300 pginas inteis. Finalmente, temos a Terceira Parte, onde nossos personagens iro resolver definitivamente suas querelas. Por isto, chama-se a Terceira Parte de Resoluo. Como a histria termina que ir definir o aspecto moral da histria. Volto a insistir que escrever algo muito particular: cada escritor desenvolver seu prprio estilo. Ele poder, portanto, no ter este tipo de estrutura e inovar de forma sensacional. Todavia, gostaria de alertar os novatos de que, enquanto no dominarem bem a tcnica, no devem aventurar-se em desenvolver sistemas prprios. Podero perder muito tempo e no obter resultados consistentes. Porm, assim que dominarem a tcnica, convido-os a inovarem, pois somente desta forma que iremos progredir em termos de literatura. preciso tomar cuidado com os finais, pois se for muito bvio, o leitor ficar desapontado. Se for trgico, provavelmente, o leitor no ir ficar satisfeito ningum gosta de derrotas. fundamental que seja surpreendente, seja atravs de uma revelao de ltima hora, seja resolvendo um ou mais enigmas que durante a trama foram sendo apresentados ao leitor. J dizia Syd Field, um clebre e laureado escritor de roteiros para cinema, que ele jamais comea a escrever uma histria sem se ter decidido quanto ao final. Ele at se permite no conhecer o meio, nem mesmo as tramas principais e secundrias, mas j conhece como ir terminar sua histria. Tendo em mente o final, ele poder arquitetar tudo que desejar no meio, poder introduzir um grande nmero de variveis, mas sua viagem coloquemos assim j tem um destino final, e ele no ______________________________________________________________________________

42

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ mudar este final por mais tentadores que sejam outros finais que venham a danar em sua mente. Faa o mesmo. Tenha sempre o final em sua mente. o destino de sua viagem. No importando os meandros, as reviravoltas do destino de seus personagens, no final, chegaro ao destino. Um autor que se aventura a escrever um livro sem ter em mente um final como um viajante que parte para uma jornada sem saber para onde se dirige. A fatalidade ser sua eterna companheira.

3.3 Algumas dicas de como estruturar uma histria

Como que voc estrutura sua histria? Mentalmente, responder a maioria dos escritores. Na maioria dos casos, o escritor vai imaginando sua histria (quase sempre comea pela trama) e vai construindo a histria em torno de uma idia. Outras vezes, ele atrado por um evento e imagina toda uma histria em torno deste evento verdadeiro ou imaginrio. Outras vezes, ele imagina algumas cenas ou at mesmo um dilogo impactante. H, no entanto, autores mais organizados que procuram escrever sucintamente suas cenas, construindo sua histria medida da inspirao (ou transpirao). Muitos tm um mtodo enquanto outros confiam apenas em sua memria e na sua musa inspiradora. No h mtodo infalvel e muito menos algo que seja perfeito. Os Americanos tm diversos mtodos de desenvolvimento de histrias. Muitos esto disponveis em softwares que ajudam o escritor a organizar sua histria. Mencionaremos apenas alguns, pois, se o escritor desejar e souber razoavelmente bem a lngua inglesa, poder adquiri-lo. Ainda que no venha a utiliz-lo na ntegra poder ser um instrumento interessante para ajud-lo a raciocinar sobre sua histria.

Dramatica Pro: um software que o ajuda a escrever uma histria de Grande Argumento. O software vai lhe perguntando uma srie de coisas a respeito dos seus

__________________________________________________________________ 43

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ personagens, classificando-os de acordo com suas respostas e ajudando-o a raciocinar sobre as caractersticas e modo de agir dos personagens. Por outro lado, ele vai lhe oferecendo opes que o escritor pode ou no aceitar. Ajuda-o tambm a escrever uma sinopse da histria, assim como da trama e da estruturao geral.

Storyview: um software da mesma empresa que desenvolveu o Dramatica Pro que o ajuda a fazer uma sinopse de sua histria, cena por cena, evento por evento, captulo por captulo. Possibilita mexer na seqncia das cenas e dos eventos, assim como reestruturar tudo. particularmente til para quem quer escrever para cinema e televiso, pois h mecanismos de tempo que lhe do idias excelentes sobre a durao das cenas. Desta forma, voc poder escrever para televiso com quatro cenas de 12 minutos e uma entrada (teaser) de 3 minutos. Ajuda tambm a estruturar um filme com 90, 120 ou 150 minutos.

Podem ser adquiridos pelo site dramatica.com. O custo dos dois alcana os 250 dlares.

H tambm tutoriais excelentes e recomendamos os do Sol Stein, que oferece vrios sistemas desde os mais simples at os mais complexos para escritores j experientes. Visite o site writepro.com. Os preos variam de 75 a 200 dlares. Sua forma de ensinar muito fcil e exige bastante da mente do escritor, o que timo. O seu Flabeditor bastante til e falaremos de flabs (gorduras) mais adiante em Lipoaspirao. Existe uma variedade de outros, mas no me sinto vontade para recomend-los j que no os experimentei pessoalmente. Mas sinta-se vontade para test-los.

O escritor experiente perguntar: onde est a inspirao? Onde est a arte? Se voc usa um software para escrever, onde est a graa? Na realidade, esses softwares no escrevem o livro para voc e nem lhe do um produto embalado. Eles do-lhe instrumentos para ajud-lo a corrigir sua histria, oferecer alternativas para quando sua ______________________________________________________________________________

44

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ histria empaca e o ajudam a fazer um brainstorming. Todavia, se voc no escrever sua histria, nenhum desses softwares o far. H escritores que usam estes softwares depois que terminaram de escrever seu livro para test-lo e para aprimorar o que j foi feito. como se fosse um grande especialista, o qual voc consulta e, utilizando o mtodo do filsofo grego Scrates a maiutica de perguntas e respostas, o conduz pelos labirintos de sua mente e de sua histria.

3.4 Um mtodo de estruturar uma histria

Para aqueles que no dominam bem o ingls, sugerimos alguns instrumentos abaixo.

a) Antes de tudo, d um ttulo ao seu trabalho. sempre bom dar um nome ao seu filho, mesmo que possa troc-lo na hora do registro civil, por assim dizer. No final, voc poder sempre dar um novo ttulo, se assim desejar. Provavelmente, o editor vai tambm sugerir outros nomes que voc ir aceitar ou no.

b) Comece sua histria por uma Storyline Fio Condutor. O Fio Condutor um resumo de, no mximo, cinco linhas. um excelente exerccio mental para voc focar bem, desde o incio, a sua histria.

Por exemplo: Fio Condutor de A Guerra nas Estrelas.

a histria de Luke Skywalker, um jovem contra o Imprio do Mal que tiraniza uma Galxia. Inicia com seu ingresso na seita de cavaleiros Jedi aps a morte de seus tios. treinado por um velho cavaleiro Jedi e, aps um sem-nmero de peripcias, torna-se um mestre. Luta contra o Imprio na figura de Darth Vader, sem saber que se trata de

__________________________________________________________________ 45

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ seu pai. No final, ele derrota o Imprio e seu pai retorna para o lado brilhante da Fora, aps Darth Vader matar o Imperador.

No Fio Condutor, voc sumariza a sua histria. um exerccio excelente para que possa entender a sua inteno ao escrever a histria. No se preocupe: at o final voc sempre poder mudar o Fio Condutor, pois provavelmente sua histria ir mudar tambm.

c) Agora escreva um sumrio de, no mximo, uma pgina sobre sua histria, baseandose sobre seu Fio Condutor. No decorrer deste sumrio voc poder comear a desenvolver a sua histria. Tente fazer quatro pargrafos. No primeiro, voc apresentar sucintamente os personagens, o desejo do Protagonista que dever ser contrariado e o primeiro Ponto de Virada. No segundo e terceiro pargrafo, voc descrever a luta do Protagonista para alcanar o seu objetivo e terminar com a Reviravolta. No quarto e ltimo pargrafo, voc encerrar a histria. Este sumrio interessante para visualizar a histria em maior profundidade. Sem dvida, voc poder estabelecer os oito mais importantes personagens da histria: Protagonista, Antagonista, Guardio, Tentador, Incentivador, Ctico, Racional e Emocional. Obrigar voc a definir pelo menos dois pontos de virada (voc poder ter quantos quiser, mas no exagere, pois o excesso de viradas pode cansar o leitor ele poder perguntar-se se essa histria no termina nunca). Tudo que voc estiver fazendo agora ir apenas ajud-lo a comear a escrever a histria. muito comum que, no decorrer da histria propriamente dita, haja grandes mudanas. No se preocupe. Isso timo. Se voc no gostar, sempre poder voltar para sua histria original. Pior no ter histria para voltar. Saiba que o lado direito de seu crebro ir assumir grande parte da escrita e os personagens iro adquirir vida prpria. No se assuste normal. Chama-se Fluxo Mental Criativo (FMC). D a impresso de que outra pessoa tomou conta de voc e est escrevendo, mas na realidade o lado direito de seu crebro, a parte mais criativa, que ______________________________________________________________________________

46

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ est atuando. Isto acontecer de forma natural. Deixe-o fluir. Poder acontecer que um ou mais personagens tomem um rumo que voc no previu. Deixe-o caminhar. Voc sempre poder podar o seu comportamento depois ou, ento, gostar do que o seu lado direito escreveu, mesmo que contrarie todo o seu trabalho anterior. Voc sempre poder reescrever o que no gostou ou simplesmente deletar.

d) Procure agora fazer um sumrio de poucas linhas de cada cena. Se voc tiver o software Storyview ficar fcil, mas, se no tiver, voc tem duas opes: usar cartes ou escrever no computador. Pessoalmente prefiro o computador, mas quem no usa este instrumento, use cartes. Neste caso, no precisam ser muito grandes; 15 cm por 10 cm suficiente. Escreva a lpis, pois mais fcil de apagar. Voc pode fazer anotaes no verso do carto para se lembrar de fatos importantes a serem descritos.

O que deve ser escrito no carto ou no computador? Um sumrio bem resumido da cena. Por exemplo:

Cena 1. (Se quiser, d um ttulo apenas para voc saber do que se trata. Por exemplo: Perseguio em Nova Iorque).

Um executivo perseguido nas ruas de Nova Iorque por trs homens bem vestidos. Consegue entrar num edifcio e vai at o ltimo andar. Bate na porta de um escritrio e tenta desesperadamente entrar, mas no h ningum e a porta est trancada. Um dos homens fica no saguo e d indicaes aos dois que esto no elevador em qual andar o outro elevador parou. O elevador chega trazendo os dois perseguidores. Ele os v, corre para a escadaria e consegue chegar ao topo do prdio. Os perseguidores o

__________________________________________________________________ 47

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ cercam e sua nica sada precipitar-se no vazio e cair os cinqenta andares at a morte. Ele olha para trs e um dos perseguidores grita: Manoel, no seja tolo. S queremos conversar. Ele vira-se e prepara-se para saltar para morte. No momento em que vai pular, se vira e grita: A verdade prevalecer.

Macete: Se quiser mudar depois a ordem da cena, e estiver usando o MS-Word, abra uma tabela no computador. Na primeira coluna, numere as cenas. Na segunda coluna, o ttulo resumido da ao (se desejar). Na terceira e mais larga das colunas, escreva o texto. Se desejar abrir uma quarta coluna, poder faz-lo para anotaes, como por exemplo, o nome dos personagens, o tipo (Protagonista=Guerreiro+Cerebrina), outras informaes que achar pertinente, por exemplo: descrever a roupa dos perseguidores para mostrar que so homens ricos. Ao colocar isto numa tabela, voc poder modificar a ordem das cenas, apenas alterando o nmero e dando um comando para reorganizar, pois o computador far o resto. Voc poder tambm escrever tudo em Excel, pois mais fcil organizar tabelas e numerar de forma crescente as cenas e eventualmente somar alguma coluna adicional que voc deseje, como por exemplo, o tempo de cada cena. Isto particularmente til para televiso e cinema ou teatro. Se estiver usando cartes, numere-os na parte superior direita, de preferncia a lpis. Desta forma, voc poder trazer uma cena para a frente ou para trs, apenas renumerando os cartes. Escreva todas as cenas e veja os Pontos de Virada. Anote o nmero da cena do Ponto de Virada em vermelho. Analise para ver se esto bem distribudos. Se optar por dois Pontos de Virada e seu livro tiver cerca de 200 pginas, o primeiro dever estar entre as pginas 40 e 45, terminando na pgina 50. O segundo Ponto de Virada Reviravolta dever estar entre as pginas 140 e 145 e terminar a cena na pgina 150. O restante ficar para o desfecho da histria.

______________________________________________________________________________

48

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ Mas eu no escrevo assim dir um escritor. Eu simplesmente me sento e deixo a histria fluir livremente. Quem me guia a inspirao! Maravilha responderei. Voc no deixa de ter um mtodo de trabalho, mesmo que aparentemente no tenha nenhum. um mtodo intuitivo que funciona muito bem para certos escritores talentosos, mas que pode levar a uma barafunda terrvel aquele que est comeando. Todavia, este livro dedicado ao escritor novato ou que deseja ampliar sua gama de conhecimentos. Para esses, interessante ter um certo mtodo. Nada impede que voc depois reveja como ficou sua histria e compare com o que tinha planejado inicialmente. Com certeza, a sua histria ficou muito mais interessante do que quando a planejou, mas responda-me com sinceridade: se voc no tivesse planejado pelo menos uma trilha, voc teria chegado ao seu destino? Provavelmente no. muito fcil o escritor se perder nos meandros da inspirao e, no final de um trabalho, ou pior ainda, no meio dele, se encontrar perdido. E agora, para onde vai essa histria? Seu heri virou bandido, seu vilo arrependeu-se e entrou para um convento, seu conflito morreu por falta de motivao e seus personagens tornaram-se incuos e desvitalizados. O que fazer? Voltar atrs e reescrever, mas agora, do alto de sua experincia, voc poder guiar melhor o FMC Fluxo Mental Criativo para que ele no se transforme numa babel de idias e que a parte racional de seu crebro possa dar direo e estrutura histria.

Se voc optar por escrever cena a cena, voc poder ter as seguintes vantagens:

1 Uma viso geral da histria antes mesmo de se aventurar a escrev-la. Se a sinopse cena-a-cena j impactante, trata-se, pois, de uma boa histria. Ento voc sabe que ter menos cenas a reescrever no final.

__________________________________________________________________ 49

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ 2 Fica mais fcil agrupar as cenas por captulos. Voc no ter um captulo com 5 pginas e outro com 40. Se, j na sinopse, uma cena muito comprida, divida-a. 3 Poder analisar cena a cena para ver se voc est revelando demais e, portanto, tirando a tenso do leitor, ou se voc est caminhando bem deixando sempre o leitor enganchado para a prxima cena. 4 Voc poder analisar se a histria est fluindo ou se ela se diluiu em algum ponto. 5 Ponha em sua mente que um livro um produto a ser comercializado por uma editora e, portanto, deve ser estruturado para agradar ao leitor. Se sua histria no lhe agrada, como ir agradar o leitor? Neste ponto, o escritor poder dizer que escreve somente para seu prprio prazer. Sem problema! Acho excelente, mas se a histria lhe agrada, provavelmente vai agradar a uma srie de pessoas que pensam como voc. E por que no ganhar dinheiro com isso? No h nada de errado em se ganhar dinheiro escrevendo. Portanto, prepare seu livro para ser um sucesso e no apenas mais um produto medocre.

No final deste livro, dou um Mtodo mais detalhado para estruturar uma histria.

______________________________________________________________________________

50

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

4 - Narrativa
4.1 O Mtodo do Actors Studio de Nova Iorque
O famoso Actors Studio de Nova Iorque desenvolveu um mtodo que considero muito imaginativo. No seu curso de escritores de peas teatrais, o professor chama dois escritores e separadamente, d a cada um deles dois roteiros diferentes e os manda improvisar uma pea na hora, ao vivo, em frente dos demais da classe. Darei um exemplo: O professor chama um dos alunos da classe de escritores teatrais e, sem que o outro o escute, lhe diz que far o papel de diretor de um colgio que expulsou um aluno e que ir atender a me ou pai do aluno. O professor diz que o aluno era terrvel, indisciplinado e extremamente brigo. Vivia discutindo com os professores, alm de ter surrado um colega, sem nenhum motivo aparente. Em hiptese nenhuma dever readmitir o encrenqueiro. J com o outro aluno da classe teatral, o professor o leva para um canto e, tambm sem que o outro saiba, lhe diz que far o papel da me ou do pai do aluno expulso. Dizlhe que o menino uma prola rara: um aluno disciplinado, estudioso, amado por todos e jamais brigou com ningum. O Diretor o expulsou injustamente por motivos escusos e, qui, inconfessveis. Dever pedir forar mesmo da maneira que puder para que seu filho seja readmitido; toda a sua vida depende disto no poder entrar em Harvard com uma expulso em sua ficha escolar. E sem Harvard, sua vida nunca ser a mesma. De posse destes dois roteiros diferentes e conflitantes, os dois alunos da classe teatral iro se digladiar perante o resto da turma que nada sabe sobre o que o maquiavlico professor preparou para ambos. No preciso dizer que a discusso se

__________________________________________________________________ 51

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ tornar acalorada. Cada um ir defender seu ponto de vista at as ltimas conseqncias. Este o tipo de conflito engendrado por dois pontos de vista diametralmente opostos: num o aluno pssimo e no outro, maravilhoso. Este mtodo de grande importncia para o desenvolvimento do conflito no se esqueam de que sem conflito no h histria. D aos seus personagens roteiros diferentes, com pontos de vista que cada um ache absolutamente correto e moralmente certos, e deixe-os digladiarem-se at o final. No fundo, a vida isto: cada pessoa tem um roteiro que acha correto e procura defender seu ponto de vista. deste choque que nasce o conflito e desta luta de contrrios surge uma boa histria. Lembre-se mais uma vez: sem conflito no h histria.

4.2 Mostrando e no dizendo (Show not tell)

Um dos primeiros pontos que o escritor moderno deve ter em mente que ele deve envolver o leitor em sua histria. Se o leitor no ficar enredado, provavelmente ir abandonar a leitura e voc no ter atingido seu objetivo: emocionar o leitor. Se observarmos a literatura atual e a compararmos com a dos sculos anteriores, iremos notar que atualmente a histria muito mais dinmica, com muito menos detalhamento sobre roupas, locais, cenrios e acessrios de cena. At a metade do sculo XX, os escritores se viam obrigados a descrever detalhadamente, e algumas vezes, exaustivamente, tanto os cenrios como o tipo de roupa que cada personagem usava. J nos ltimos anos, tal nvel de detalhamento reduziu-se tremendamente. Por qu? Aps a apario do cinema e da televiso, o leitor tornou-se muito mais visual. Por causa destes novos meios visuais, seu grau de imaginao tornou-se muito mais aguado. Assim a descrio de cenrios, de roupas e outros atributos ficou em segundo plano. Ao invs de longos pargrafos descrevendo lindos campos verdejantes por onde ______________________________________________________________________________

52

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ um personagem vai levar horas atravessando-os, o escritor apenas menciona o fato de relance e deixa o leitor imaginar o que desejar. A no ser que seja algo de suma importncia no contexto da histria, o escritor evita detalhar algo em excesso, seja objetos, frutas, doces, roupas, etc., indo rapidamente ao cerne da questo. Por outro lado, o escritor evita dizer e prefere mostrar. Daremos alguns exemplos que ajudaro a elucidar a questo.

Alberto estava zangado. Neste caso, o escritor disse No uma tcnica recomendvel. No h espao para o leitor imaginar nada, pois o escritor afianou que Alberto estava zangado.

Alberto esmurrou a mesa e, bufando, cobriu a sala com seus passos. Neste caso, o escritor descreveu melhor a raiva que o personagem sente. J comeou a mostrar mais. O leitor j comeou a vivenciar mais a cena.

Alberto esmurrou a mesa. Levantou-se com o rosto congestionado e comeou a cobrir a sala com seus passos. Esfregava as mos uma na outra enquanto seu rosto crispava-se num ricto que o deformava. Parou no meio da sala e, em plenos pulmes, quase babando, berrou: Este canalha ainda me paga. Com esta descrio, a raiva de Alberto ficou mais bem caracterizada. O leitor consegue visualizar bem o fato e as reaes do personagem.

O mesmo acontece com a descrio de personagens.

Maria era linda. Esta uma opinio do escritor. No revela o que os demais personagens pensam a respeito dela, pois beleza relativo.

__________________________________________________________________ 53

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

Alberto olhou atentamente para aquela morena de olhos verdes e concluiu que seria a esposa ideal. O autor mostrou um pouco mais. Na realidade, mesmo sem descrever muito, ele deu a idia de que o personagem Alberto a achou bonita e que desejava se casar com ela.

Seu corao disparou, suas mos subitamente tornaram-se frias e suadas e seus olhos abriram-se desmesuradamente. Seu olhar ficou to fixo na figura longilnea daquela morena clara, que passou a no ver mais nada na sala. Avaliou suas curvas de forma despudorada e sua imaginao passeou pelo seu colo. Durante interminveis instantes, observou seu andar e suas ancas largas e, sem saber o motivo, pensou que ela poderia ser uma boa parideira com aqueles quadris largos, ela no teria problemas em ter quantos filhos quisesse. Este pensamento o fez voltar realidade e envergonhou-se: ser que as pessoas notaram que ficara to embevecido por aquela jovem de imensos olhos verdes? Pode-se notar que mostrar ocupa mais espao do que apenas dizer, mas faz o leitor viver melhor a emoo do personagem. Ao mesmo tempo, descreveu a mulher, sem, contudo, perder tempo ou cortar a narrativa dizendo como ela . Revelou tambm algo do carter do personagem masculino. Sem dizer, mostrou que ele tinha um interesse subjacente em se tornar pai para que pensaria que aquela mulher poderia ser uma boa parideira, se no tivesse interesse em gerar descendncia?

A tcnica de mostrar tornou-se importante por dois fatores. O primeiro para no cortar o fio condutor da narrativa, descrevendo cenrios, vesturios e personagens de forma cansativa. Tais descries quebram a seqncia de eventos e ao cortar o fio dos acontecimentos, o leitor desperta de seu transe ler no deixa de ser um estado mental em que o leitor transportado para uma realidade virtual. Assim, ele pode perder o ______________________________________________________________________________

54

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ interesse na histria, ou pular todo o pargrafo que descreve algo do qual no tem tanto interesse assim.

Imagine s a seguinte situao: o livro vem contando a histria de um homem que est pronto para assaltar uma moa. Toda a narrativa voltada para a tenso do instante em que a vtima est para ser atacada e possivelmente estuprada e morta. Neste instante, o escritor resolve detalhar a roupa com que a moa est vestida.

A jovem apareceu no fim da alameda e Alberto a observou enquanto se aproximava. Ela vestia um tailleur azul marinho bem cortado, com botes prateados. A saia era justa logo acima do joelho e no tinha pregas. Um fecho clair situado na parte traseira da saia possibilitava que ela pudesse despir-se com facilidade. O casaco assentava bem na cintura, mostrando que era uma jovem curvilnea. Sobre os seios, havia uma prega que dava um charme todo especial ao casaco que terminava logo abaixo dos quadris. Ela vinha portando uma bolsa de pelica marrom que reluzia com as luzes difusas da rua. Os saltos de metal de seus sapatos faziam um barulho caracterstico e a altura dos saltos a abrigava a rebolar seus quadris. Alberto ficou excitado com a possibilidade de assaltar uma mulher to bela. Perdemos um tempo excessivamente longo para descrever uma roupa como se estivssemos relatando um desfile de moda. Para o leitor, tal cena poderia ficar mais curta e no desviaria a ateno se fosse apresentada como segue: A jovem apareceu no fim da alameda e Alberto a observou enquanto se aproximava. Pela qualidade de sua roupa, ele deduziu que era rica e, pela voluptuosidade de suas curvas, ele teve certeza de que seria a vtima certa. Deixe o leitor imaginar que tipo de roupa, desde que no seja importante para a histria. Se for absolutamente vital, o escritor poder sempre descrever a moa em cena anterior se vestindo e reclamando do fecho clair, j que ser este um motivo

__________________________________________________________________ 55

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ importante para que o bandido no consiga estupr-la, ou at mesmo mat-la num acesso de fria. Isto posto que seja o ponto nevrlgico da cena ou at mesmo de toda a histria. O mesmo acontece com longas descries de salas, de quartos, onde o escritor se transforma num decorador de interiores tentando descrever uma srie de detalhes com os quais o leitor se sente entediado e, muitas vezes, pula a descrio. Quanto trabalho para nada! Com este ponto em mente, continuemos nossa viagem.

4.3 Escolhendo um Ponto-de-Vista (POV)

Ponto-de-vista (POV) indica em que pessoa a histria escrita. Em tese, h trs formas, mesmo que, na prtica, s sejam usadas duas. As formas so: A) Primeira pessoa. Neste caso narra-se a histria pelo ponto-de-vista de um dos personagens. Por exemplo: Lembro-me bem do vero passado quando minha tia veio visitar-me... B) Segunda pessoa. Neste caso narra-se a histria pelo ponto-de-vista de algum que pode ou no ser protagonista. Por exemplo: Voc deve se lembrar do vero passado quando sua tia veio visit-lo... Este tipo de narrativa complicado e s se usa em dilogos que veremos mais adiante. Pelo fato de no ser quase usado, o leitor no est acostumado e, alis, nem os editores. Portanto, cuidado ao escolher este ponto de vista para todo um livro: difcil de escrever, cansativo para o leitor e oferece limitaes na descrio de cenas e pensamentos ntimos dos personagens. C) Terceira pessoa. Neste caso narra-se a histria pelo ponto-de-vista de algum que est de fora. Por exemplo: Alberto lembrava-se bem do vero passado quando sua tia veio lhe visitar... Esta a forma mais usual e que permite grande flexibilidade para se abordar a histria.

______________________________________________________________________________

56

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ preciso ressaltar que as duas formas mais usuais, oferecem seus pr e contras, o que iremos abordar agora.

Primeira pessoa
Quando se conta uma histria pelo ponto-de-vista de um personagem, fica-se limitado ao que o personagem vive, v, sente e sofre. No se pode entrar na cabea dos outros, a no ser por suposio, ou seja, o personagem supe o que o outro pensa e sente. No se deve quebrar a seqncia da narrativa para mostrar fatos fora da viso do personagem como que ele pode saber o que est acontecendo fora de sua rea de viso? Por outro lado, no se deve misturar vrios pontos de vista, pois confunde o leitor e torna a histria difcil de se entender. No entanto, tal ponto-de-vista excelente para contar dramas psicolgicos, onde o personagem pode dar-se o luxo de digresses sobre o que pensa, o que sente, suas vontades, suas limitaes, etc. Para aventuras, onde vrios personagens se misturam, fica difcil que um nico personagem possa descrever tudo o que os demais esto fazendo e muito menos o que sentem, pensam e decidem.

Terceira pessoa
Alm de ser a forma mais usual de narrativa, a que oferece maior flexibilidade. Todavia, a que oferece o maior perigo de se confundirem diversos pontos-de-vista expressos simultaneamente. Deve-se tomar cuidado com um ponto-de-vista conhecido como oniscincia, ou seja, quando o escritor entra na cabea de todos os personagens e descreve suas sensaes e pensamentos. Isto pode tornar confusa a narrativa. Seno vejamos:

__________________________________________________________________ 57

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Com passo firme, Alberto adentrou a sala e viu Joana sentada, lendo. Ela o olhou e sorriu: como era bonito em sua roupa de tnis. Ele a observou enquanto descruzava as pernas e se levantava. Gostava de suas pernas bem torneadas. Escolhera bem. Esta narrativa aborda simultaneamente os pensamentos de Alberto e Joana. Tornase confuso. Quem gostava das pernas bem torneadas? Alberto ou Joana? Quem escolhera bem? A mesma cena podia ser reescrita de modo a ficar mais compreensvel para o leitor. Com passo firme, Alberto adentrou a sala e viu Joana sentada, lendo. Observou que ela o olhava com um sorriso nos lbios e uma expresso de contentamento no rosto. Sabia que ela adorava v-lo suado em sua roupa de tnis. Com um olhar guloso, ele a desnudou enquanto ela se levantava. Pde ver um pedao de sua coxa enquanto ela descruzava as pernas e deleitou-se com a rpida viso. Simplesmente adorava suas pernas bem torneadas e conclui que escolhera a mulher certa para ser sua amante. Esta cena agora foi abordada pelo ponto-de-vista do personagem Alberto. J no ficou confusa. H escritores que escrevem uma histria inteira na terceira pessoa, mas apenas focalizando um nico personagem. Isto tambm limita a narrativa, pois se cai no caso da primeira pessoa. Acredito que uma das formas mais interessantes a oniscincia, mas tomando-se os devidos cuidados. Por exemplo, num mesmo pargrafo no se deve misturar o pontode-vista de dois ou mais personagens, pois o leitor no consegue saber quem pensou o qu. Alguns autores preferem abordar toda uma cena a partir do ponto-de-vista de um nico personagem, mesmo que seja escrito na terceira pessoa. Por exemplo, vamos desenvolver a histria de assalto do Banco. Durante o assalto propriamente dito, toda a cena vista pelo gerente do banco, ou ento por um dos bandidos o chefe, por exemplo, ou um deles que foi compelido a ser assaltante porque precisa desesperadamente de dinheiro para pagar a conta do hospital, seno seu filho no poderia submeter-se a uma delicada operao do corao. ______________________________________________________________________________

58

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ J na prxima cena, o ponto-de-vista ser de um policial que sai de casa, entra no carro, interpelado pela dona de um gatinho que est preso numa rvore e que lhe pede ajuda. A cena descreve o esforo enorme para subir rvore, retirar o gato, entreg-lo dona e, depois, retomar seu caminho em direo ao banco. Um dos aspectos perigosos na narrativa do ponto-de-vista da terceira pessoa o escritor passar a contar a histria sem mostr-la. Alis, at tolervel para alguns casos (veja flashbacks), mas no recomendvel para um livro inteiro.

4.4 Ritmo da histria

Cada tipo de narrativa tem uma progresso e um ritmo prprio, assim como cada cena. Digamos, guisa de exemplo, que vamos programar nosso livro para ter cerca de 200 pginas. O primeiro quarto, cerca de 50 pginas, seria para a Apresentao, onde introduziremos os personagens, o protagonista e seu antagonista, assim como as pessoas coadjuvantes de ambos os lados. Por volta da pgina 40 a 50 iremos apresentar o Ponto de Virada: o confronto de desejos. Se dividirmos esta parte do livro em 3 captulos, teremos aproximadamente 16 pginas por captulo. As prximas 100 pginas, portanto cerca de 6 captulos, sero dedicados Confrontao. Por volta da pgina 140 a 150, vamos ter a Reviravolta, o elemento complicador que ir determinar o final. Neste ponto, a Reviravolta, tudo deve estar contra nosso heri. o ponto de maior tenso da histria e agora teremos 50 pginas, cerca de 3 captulos para a arrancada final, a Resoluo. Nosso heri ser vitorioso? E a que custo? No nosso caso, teremos uma histria de 12 captulos, cada um com mais ou menos 16 pginas. Agora vem a pergunta crucial: que ritmo deveremos dar nossa histria? Coloque em sua mente que um livro um produto. Pode at tornar-se um bestseller, ser laureado e faze-lo entrar na Academia Brasileira de Letras, mas nunca deixar

__________________________________________________________________ 59

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ de ser um produto. O seu editor o olhar como uma possibilidade de venda, assim como o dono da livraria onde ser vendido. Se no vender nada, seu sonho de escrever se tornar um pesadelo. Baseado nesta mxima, voc deve desenvolver sua histria para que seja vendvel. Para que o seja, a histria deve ser uma novidade (provavelmente um assunto velho apresentado de forma inovadora) e a trama deve obrigar o leitor a virar as pginas, no deix-lo ir para a cama, nem largar o livro at que chegue sofregamente ao final. Para tanto, voc deve apresentar seu manuscrito com um determinado ritmo. Se voc errar o ritmo, poder fazer a histria encurtar demais ou estic-la alm do tolervel. As cenas podero ser saltadas pelo leitor e ele sem dvida ir perder alguns tpicos relevantes e, mais adiante, sua histria no ser completamente apreendida por ele. No h como sugerir um ritmo predeterminado, pois cada histria demanda seu prprio andamento, como se fosse uma msica. No entanto, usando o mtodo cinematogrfico, poderemos inferir:

1) As cenas iniciais devem ser rpidas. Devem impactar o leitor para agarr-lo. As trs primeiras pginas so tudo (pode parecer um exagero, mas no ) e, por conseqncia, o primeiro pargrafo o mais importante de seu livro. Se o leitor, que est folheando o seu livro numa livraria, ler o primeiro pargrafo e ficar interessado, ele continuar lendo at, no mximo, a pgina trs (de acordo com uma pesquisa feita nos Estados Unidos). Se voc conseguiu prender sua ateno, ele comprar seu livro. Caso contrrio, ele o fechar e sua ateno ser conduzida para outro livro. (Pode at parecer um exagero, mas a experincia tem demonstrado que se voc no agarrar a ateno do leitor na primeira cena, adeus!)

______________________________________________________________________________

60

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ 2) O meio do livro a Confrontao dever alternar passagens de ritmo rpido para passagens mais lentas, o que dar ao leitor tempo de saborear mais alguns aspectos ntimos de cada personagem ou aspectos intrincados da situao.

3) A Resoluo deve ser dinmica e objetiva. No significa dizer que o final deve ser brusco e atabalhoado. Pelo contrrio, deve ser bem conduzido para que o leitor no sinta que est lendo uma novela de televiso, onde o final foi apressado por razes de audincia.

Agora vem a questo fundamental: como fazer com que uma cena tenha um ritmo mais rpido. Uma cena de batalha ou de perseguio automobilstica pode ser extremamente lenta e enfadonha se for descrita em todas as suas minudncias. Por outro lado, uma cena de amor pode ter um ritmo rpido. O que determina tal estado de coisas? A regra de ouro do ritmo como o leitor apreende a cena. Se ele vira a pgina com rapidez, se ele progride rapidamente na pgina e se ele alcana o final da cena ou do captulo, ele ter a impresso de que o passo rpido. Ele se sente feliz, pois, em sua mente, a histria est indo de forma rpida e ele descobrir em breve a trama toda. Como ento faz-lo virar as pginas de modo rpido? Daremos algumas regras.

1) Frases longas, cheias de vrgulas, diminuem o passo da leitura e da compreenso. Veja abaixo:

Certa manh de Outono, quando as geadas comeavam a cobrir as estepes siberianas e o vento frio vindo das regies polares j soprava com fria, a tribo de Anank, o chefe de um grupo de homens brancos da grande famlia indo-europia, levantou seu acampamento de vero e comeou a se movimentar em direo ao seu local de inverno.

__________________________________________________________________ 61

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

Observe como esta frase dita centopica cheia de pernas vrgulas leva muito mais tempo para ser entendida. O leitor dever parar para se lembrar qual o grande grupo indo-europeu de raas, etc. Se quiser aumentar o passo, divida a frase em vrias.

Quando o frio invernal ameaou se estabelecer nas estepes siberianas, a tribo do chefe Anank levantou seu acampamento. Rumaram para o lugar especial para passar o inverno abrigado das borrascas mortais.

Deixe para falar da grande famlia indo-europia mais adiante, se for preciso.

Os americanos usam poucas vrgulas mesmo em sentenas longas, a no ser quando so absolutamente imprescindveis. J na lngua portuguesa colocamos vrgula em todos os lugares como se fosse uma absoluta necessidade. A regra que recomendo s colocar vrgulas em lugares obrigatrios, ou ento divida a frase em duas ou mais.

2) Pargrafos muito longo so cansativos e mesmo que sejam lidos na mesma velocidade, do a impresso de ser interminveis. Alguns autores portugueses e at mesmo alguns brasileiros esto achando que pargrafos longos so mais elegantes e demonstram um estilo maravilhoso de escrever. uma reao escola americana que tem diminudo os pargrafos. Opte pelo que desejar, mas saiba que pargrafos muito longos so cansativos, e, portanto, diminuem o ritmo de leitura do leitor mdio.

3) Dilogos fazem o ritmo aumentar, no s porque ocupam muito espao na pgina, mas tambm porque transportam o leitor para dentro da histria. Quanto mais o leitor estiver envolvido, mais o ritmo ser rpido. Mas, cuidado com os dilogos vejam as regras de dilogos que daremos a seguir e procure segui-las, ou ento rompa com todas e inove, porm sabendo dos riscos de tal audcia. ______________________________________________________________________________

62

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

4) Descries longas de personagens, de locais, de eventos tornam a narrativa lenta. Imaginem que duas longas pginas sejam ocupadas para descrever a manso dos Cavalcantis para, no final, terminar com o velho Cavalcanti passando uma rpida descompostura em seu filho que chegou bbedo na vspera. O leitor sentir-se- roubado, pois ele pouco se importa com o tipo de moblia da casa, mas com o conflito entre pai e filho. Todavia, esta parte foi resolvida com um rpido dilogo. Diminuam a descrio da casa e aumentem a discusso entre os personagens. Tragam tona velhas feridas que possam aumentar o conflito entre pai e filho.

5) Os americanos no esto preocupados com a excessiva repetio de certas palavras numa frase. No entanto, na lngua portuguesa achamos isto uma falta de estilo. Para tanto, vamos trocando as palavras que se repetem por sinnimos, quando esto muito prximas uma das outras. Excelente! Mas preciso cuidado para no colocar palavras difceis, pois elas diminuem o ritmo da leitura. O leitor ir parar de ler para tentar entender o que aquela estranha palavra significa. Se a cena propositalmente lenta, ento tal artifcio vlido (mas tenha cuidado, assim mesmo), mas se for uma cena rpida, evite palavras de pouco uso dirio para no interromper o fluxo de imaginao do leitor.

6) Captulos muito longos do a impresso de que no acabam nunca. Captulos mais curtos aceleram o passo, mas nunca faa captulo com menos de trs pginas, pois so insuficientes para descrever bem uma ao. Uma cena pode ter trs pginas, mas no recomendvel que um captulo seja to pequeno.

A pergunta que se deve fazer se a histria tem que ter um ritmo rpido o tempo todo. bvio que no se pode ter toda a narrativa num ritmo frentico do incio ao fim.

__________________________________________________________________ 63

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Assim como numa viagem de carro, preciso, de vez em quando, reduzir-se a velocidade para apreciar a paisagem. Essas diminuies de velocidade so necessrias, especialmente durante a Confrontao, para que o aspecto ntimo de cada personagem possa ser explorado pelo escritor, o que dar maior entendimento e credibilidade histria. No entanto, diminuir o ritmo ou aument-lo nada tem a ver com a progresso da Histria, mesmo que possam estar associados em certo instante.

4.5 Progresso da histria

Progresso a forma como a histria est sendo contada. Imagine uma histria como sendo uma viagem. Estamos indo de um lugar para o outro, porm a passeio. No temos absoluta pressa de chegar, mas queremos alcanar nosso objetivo. De vez em quando, vemos beira da estrada um restaurante simptico ou uma cidadezinha histrica. Podemos dar-nos o luxo de parar, entrar e desfrutar do local, mas no podemos perder de vista o fato de que precisamos chegar ao nosso destino. Uma histria pode ser vista como uma viagem. Podemos sair da histria principal a rodovia para fazer digresses sobre personagens e eventos relacionados com a histria so os restaurantes, as cidades histricas e os museus dessas localidades , mas devemos retomar o caminho e chegar ao nosso destino o desfecho da histria. Entretanto, devemos evitar a todo custo fatos inteis que apenas enchem as pginas com assuntos aborrecidos pneus furados, falta de gasolina ou, pior ainda, acidentes, a no ser que sejam os embaraos e pontos de virada que do molho histria (isto dentro de nossa analogia de que a histria uma viagem). Cada cena est associada a outras, sejam imediatas, sejam mediatas, e devem fazer parte da narrativa. Assim, cada cena deve ser parte da viagem at o destino.

muito comum o escritor cometer os seguintes erros de progresso:

______________________________________________________________________________

64

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ a) O escritor se empolga com um determinado dilogo e o deixa arrastar-se por vrias pginas. preciso ser conciso, direto e evitar as repeties. A no ser que o dilogo seja absolutamente necessrio e seja o pice da histria, ele no deve estender-se demais dando a impresso de que a histria no progride, de que est dando voltas e voltas, repetindo-se em outros termos, e cansando o leitor.

b) O escritor se empolga com algo que nada tem a ver com a histria. Por exemplo: Simone e Lourdes esto visitando Paris. Vo at o palcio de Versalhes. O escritor se empolga e comea a contar a histria de Louis XIV, o rei-sol. Passa dez pginas descrevendo seu banho dirio, sua rotina, suas guerras, etc. Pode ser at que seja de grande interesse e magnificamente bem escrito, mas como foge da histria de Simone e Lourdes torna-se maante. Quando o escritor retorna narrativa, o leitor j se esqueceu da trama e leva algum tempo para retomar a narrativa.

c) Divagaes sobre aspectos psicolgicos de um personagem. Digamos que temos um personagem com uma agorafobia (medo mrbido e angustiante de lugares pblicos e grandes espaos descobertos). Com o intuito de descrever esta fobia em detalhe, o escritor se estende por pginas a fio. Quando retorna, o leitor j abandonou seu livro. Se for imprescindvel detalhar a agorafobia, faa-o usando a tcnica de mostrar e no dizer (show not tell). Dessa forma, poder manter o leitor no curso e conduzi-lo ao seu destino.

d) O escritor se torna angustiado e deseja expor logo toda a trama. Se for muito cedo, tira a graa. o viajante que quer chegar logo ao destino. Neste caso, melhor viajar de avio e no de carro. Um livro uma viagem pelo campo e no uma viagem por teletransportao. Porm, acontece muitas vezes que o escritor leva vrios captulos em circunlquios e, quando vai chegando ao final da histria, tomado de uma febre para acabar logo sua obra. As pginas finais, portanto, so iguais as novelas de televiso,

__________________________________________________________________ 65

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ onde, por fatores alheios ao desejo do novelista, ele se v forado a terminar logo e embrulha o final numa rapidez vertiginosa. O leitor sente que foi burlado; foi arrastado em infindveis tramas laterais sem grande importncia e, subitamente, foi conduzido a um final abrupto.

e) O escritor deseja mostrar erudio e esmera-se nas palavras, em frases de efeito e longas dissertaes sobre um determinado tema. Como literatura, pode at ser classificado como de excelente qualidade, mas como forma de emocionar o leitor pode ser que seja pobre. As palavras e as frases existem como meio de comover o leitor. O livro de fico foi feito para transportar o leitor para um outro mundo, enquanto est sentado confortavelmente em sua poltrona, ou deitado em sua cama ou se esquecendo de sua vida, muitas vezes montona, enquanto chacoalha num transporte pblico superlotado. A palavra meio de comunicao e no um fim em si prpria. Assim como existem pessoas que se deliciam com o som de suas vozes, h escritores que atingem o orgasmo escrevendo palavras muito bem engendradas, mas que nem sempre fazem o leitor sonhar. E a regra simples: no sonhou, no vendeu.

Progresso algo imensurvel. Ainda no se inventou um meio seguro de saber se estamos indo bem ou mal, mas quando falarmos de reviso e lipoaspirao, poderemos dar algumas indicaes que podero ajudar o escritor a aquilatar se a sua histria progride ou se arrasta em certos trechos.

4.6) Tcnicas para enriquecer a narrativa e sua histria.

4.6.1 Cadinho: chave para uma boa histria
Os dicionrios definem figurativamente cadinho como sendo um lugar onde as coisas se misturam; onde se fundem. A partir desta definio, nosso enredo deve estar ______________________________________________________________________________

66

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ sempre circunscrito a um cadinho. Ou seja, o conflito deve acontecer de tal forma que os personagens no possam fugir deste cadinho, do lugar onde suas emoes se fundem e se chocam. Se o leitor sentir que os personagens poderiam fugir do local e, com isto, terminar o conflito, ento a histria ganha contornos de inverossimilhana e abandonada. Se tivermos duas pessoas disputando uma vaga num emprego, dois vizinhos discutindo por causa de um problema, ou duas pessoas disputando a afeio de uma terceira, esses fatos esto circunscritos a um determinado local, a uma dada poca e no possibilita a fuga. Qualquer escape termina o conflito e, conseqentemente, a prpria histria. Se o cadinho por natureza um local onde se fundem as coisas, ele deve ser quente e quanto mais esquentar, melhor para a trama. Mesmo quando se trata de uma histria onde se relata uma fuga de uma penitenciria, a trama deve contemplar a possibilidade de uma perseguio. Se estivermos relatando a fuga de judeus da Alemanha nazista, por exemplo, temos que colocar a Gestapo a polcia poltica nazista no encalce dos fugitivos. Se a histria apenas narra eventos de uma fuga bem sucedida, a trama termina com os fugitivos alcanando a liberdade. No entanto, pode-se acrescentar outros fatores que mantero a chama do enredo acesa e, por conseguinte, a ateno do leitor.

4.6.2 Circunscrio da histria (Espao ou Tempo)

O conflito deve ser circunscrito no s num cadinho, ou seja, num local fechado, como tambm pode estar circunscrito num determinado tempo. A tenso aumenta medida que o tempo passa. Imaginem que um homem deve desarmar uma bomba que vai explodir pontualmente s dez horas Ponto de Virada. Trata-se de uma bomba atmica colocada

__________________________________________________________________ 67

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ por terroristas na cidade de Washington. necessrio no s desarmar a bomba, como fazer evacuar a cidade. Eles s tm dez horas. Para complicar nossa trama, Embargo 1, a esposa do nosso heri est tendo o seu primeiro filho. Trata-se de um sonho do casal e eles haviam envidado todos os esforos para que a esposa pudesse engravidar. Gastaram todas suas economias e sofreram durante dois anos at que agora ela entrou em trabalho de parto. Ela no pode ser removida, mas alm de no haver nenhum mdico todos fugiram a bomba, ao ser mexida, disparou um mecanismo de tempo Embargo 2 e ao invs de explodir da dez horas, adiantou e explodir dentro de meia hora tempo insuficiente para retirar a esposa e mais de cinco milhes de pessoas que bloqueiam as sadas da cidade. Quando ele acha que ter sucesso, pois encontrou um mecanismo especial, entra em cena o terrorista que deseja mat-lo para que no desarme a bomba Reviravolta. Agora, alm de ter que desarmar a bomba, nosso heri deve evitar ser morto pelo terrorista e, qui, mat-lo e voltar a tempo para impedir a exploso. Como que ele ir resolver a situao? Ele est preso tanto em termos de espao como, principalmente, de tempo. Numa outra histria, nosso Protagonista foi envenenado por um poderoso produto qumico, que o matar em oito horas. Ele deve descobrir porqu e quem o envenenou, assim como deve encontrar quem produziu a potente droga, pois ningum jamais viu tal veneno e no conhecem a cura s quem o produziu pode conhecer o antdoto. Quanto mais o tempo passa, mais suas chances diminuem e mais ele se aproxima da morte. A tenso ir crescer a cada esperana de cura que o escritor descrever para o leitor. Ser que ele ir morrer? Tempo pode ser um grande aliado do escritor para fazer o leitor sentir desespero e se transportar para dentro da Histria e viver cada segundo de ansiedade do Protagonista. Nada o impede de mesclar espao e tempo. Nosso heri est preso, tanto em termos de localidade, como em termos de tempo. Isto s ir aumentar ainda mais a tenso. Use-os com sabedoria. ______________________________________________________________________________

68

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

4.6.3 Suspense mantendo o leitor interessado

Como j dissemos, interessante se dividir a histria em uma srie de cenas. O escritor novato tem a tendncia de contar tudo muito rapidamente e, com isto, revela precocemente partes importantes de sua trama ou chega muito rapidamente ao final. Para tanto, h tcnicas de se manter o suspense, ou seja, a histria fica, por algum tempo, em suspenso. O leitor deve ficar intrigado, ou seja, enganchado como um peixe num anzol. Por exemplo, digamos que estamos escrevendo a histria de um assalto. Os bandidos entram no banco e apontam as armas, exigindo todo o dinheiro do cofre. O gerente diz que o cofre s abre a certa hora e que ainda faltam vinte minutos. Os bandidos decidem ento ficar o tempo necessrio para que o cofre abra automaticamente. Se o escritor terminar a cena com os bandidos esperando o cofre abrir e depois levando o dinheiro, a cena desde que seja de fato importante na histria estar terminada e o leitor no ficou nem intrigado nem emocionado. Foi apenas mais uma cena de um assalto. Todavia, se o escritor cortar a cena assim que os bandidos souberam que vo ter que esperar os tais vinte minutos e comear uma outra cena, o leitor h de querer saber se eles conseguiram roubar o banco ou no. O desfecho foi adiado para outra cena mais adiante. Com isto, o leitor h de querer saber o que aconteceu e continuar lendo. A prxima cena pode ser a de um policial que ir fazer sua ronda diria e ter que passar naquela agncia. Ele chegar na hora do assalto? O que ir acontecer? Ele impedir o roubo? Ele ser morto pelos bandidos? Veja como o suspense est criado. Neste caso, o leitor, mesmo que no esteja gostando totalmente da histria no o seu estilo de livros, por exemplo ficar, no mnimo curioso.

__________________________________________________________________ 69

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

4.6.4 Criando tenso

A funo do escritor de fico criar expectativas no leitor e no de revelar a trama logo de incio. Imagine-se na fila de um cinema, esperando para entrar e voc ouve as pessoas que esto saindo comentando que gostaram do filme, mas foi uma pena que o personagem principal tivesse morrido no final. S esta informao uma ducha de gua fria em sua vontade de ver o filme. O mesmo acontece quando o escritor revela precipitadamente aspectos importantes da trama, tirando a expectativa do leitor: ele j sabe o que vai acontecer e no ter surpresa nenhuma em descobrir no momento azado. Para criar tenso, preciso que o escritor se controle e no revele tudo ao leitor. Voltando ao caso anterior. Nossos ladres decidiram ficar no banco os vinte minutos, ou seja, at s nove horas em ponto. A cena terminou com esta deciso. A prxima cena abre com o policial decidindo fazer sua ronda e saindo de casa mais cedo. Se tudo correr como se espera, ele vai passar no banco em sua ronda diria por volta das nove horas. O leitor sabe, portanto, que ele vai pegar os ladres com a boca na botija. No entanto, no caminho para sua ronda, aparece uma mulher desesperada que pra seu carro e lhe pede ajuda, pois seu gatinho de estimao subiu numa rvore e no consegue descer. Ele atende a mulher. O leitor fica tenso: ele vai se atrasar por causa de um gatinho e no ir prender os ladres. O leitor fica ainda mais tenso. Pega logo este gato e corre para o banco, seu estafermo. Pronto, voc criou tenso e o leitor agora mergulhou de cabea na histria. A cena termina com o policial entregando o gatinho para a dona e entrando no carro. Ele se lembra do banco, sua primeira parada diria, e liga o motor para ir at l. A cena termina a. Ser que vai dar tempo? Ou ele chegar depois que os assaltantes j se foram com todo o dinheiro? Nada impede que o escritor crie outra cena de tenso antes do desfecho deste episdio. Ele pode comear nova cena, mostrando que um dos maiores inimigos de um dos assaltantes se dirige ao banco. Se ele entrar, provavelmente, ser morto por um dos ______________________________________________________________________________

70

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ assaltantes, ou ento, haver um tiroteio dos diabos e inocentes podero morrer. O escritor vai criando tenso em cima de tenso, fazendo sua trama ficar cada vez mais tensa e adicionando elementos de complicao crescente histria. O leitor s ter motivos para lhe agradecer.

4.6.5 - Flashbacks
O flashback se caracteriza como sendo uma cena que aconteceu no passado e trazida para o presente da narrativa. Por exemplo: Estamos descrevendo a cena de um assalto a um banco e focalizamos um dos assaltantes. No meio da narrativa do assalto, damos uma parada e retornamos ao passado do personagem para contar algo relevante de sua vida. Por exemplo, uma surra que levou do seu pai quando era adolescente, fato este que o influenciou negativamente e o levou a uma vida de crimes. A boa tcnica nos diz que no devemos cortar o fluxo da imaginao do leitor. Se ele est vivendo um assalto, provavelmente no hora de trazer tona um flashback. Se for absolutamente imprescindvel, procure inserir a cena que voc julga importante antes ou, ento, depois numa hora em que voc poder revelar o assunto. Por exemplo, o bandido foi preso, est sozinho em sua cela e relembra um fato de sua adolescncia que o levou a uma vida de crimes. O ideal no cortar a cena do presente, trazendo um fato do passado para no distrair o leitor com excesso de informaes que podem no ser importantes naquele instante, ou que podem ser introduzidas, seja gradativamente, seja numa cena reveladora dos motivos ntimos. Como, por exemplo, um dilogo entre o bandido e sua amante, ou uma discusso entre o bandido e seu pai, acusando-o de, com aquela surra, t-lo levado a uma vida de crime.

__________________________________________________________________ 71

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ natural que, se for apenas um pensamento ou a lembrana de um fato passado, o fluxo da histria no sofrer uma quebra. Neste caso, o flashback no fica caracterizado como tal, ou seja, apenas uma lembrana e no a descrio de uma longa cena extempornea. Por exemplo: no meio do assalto em questo, Alberto lembra-se de algo. Se aquele guarda se mexer, vou lhe dar uma coronhada. Chega de ser bonzinho. No vou levar um tiro como naquele assalto ao banco de Ipanema. A frase que menciona um fato passado (... como naquele assalto ao banco de Ipanema) no caracteriza um flashback. Neste caso at bem vindo para demonstrar uma experincia anterior do bandido. Seria um flashback se o autor resolvesse descrever o assalto ao banco de Ipanema, o tiro que o bandido levou, como conseguiu escapar, suas dores e sua recuperao. Tal cena levaria vrias pginas e tiraria o leitor do assalto presente para um outro crime ocorrido h algum tempo. Tal flashback seria um intruso indesejvel. Se o flashback deve ser evitado, imagine ento um flashback dentro de um flashback. Ter tudo para confundir o leitor. Evite-o!

4.6.6 Criando credibilidade: suspenso da descrena

Todos j fomos ao cinema e vimos um filme de fico cientfica Guerra nas estrelas, por exemplo. mais do que bvio que sabemos que nada disto aconteceu de fato, mas vibramos quando o personagem Luke Skywalker consegue trazer para perto de si, apenas usando seus poderes mentais, o seu sabre de luz que havia cado a certa distncia e foge de uma cilada terrvel articulada pelo arquivilo Darth Vader. Por que vibramos se sabemos que nada disto real? Porque, em nossa mente, suspendemos temporariamente a descrena e a aceitamos como se fosse um fato real. Isto acontece porque o filme bem realizado, com detalhes tcnicos impecveis e uma razovel dose

______________________________________________________________________________

72

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ de lgica que nos leva a acreditar que se tudo apenas fantasia, bem que poderia ter acontecido. O mesmo acontece numa histria de fico. Cabe ao escritor criar os fatos que levam credibilidade, ou seja, suspenso da descrena. Se estivermos falando de um mdico que desenvolveu um mtodo para gerar um novo ser humano atravs da unio de partes de vrios corpos, como caso de Frankenstein, temos que descrever o processo como o cientista ir fazer isso. Se a descrio do mtodo for convincente, o leitor aceitar a possibilidade de se construir um ser humano a partir da unio de partes de diferentes organismos humanos. H um caso clssico de suspenso de descrena: O cavalo de Tria de J.J. Benitez. Conheo inmeros leitores que juram que a NASA realmente desenvolveu o equipamento que Benitez descreve no livro e que torna a viagem ao passado plausvel. Isto porque a descrio do processo to perfeita que o leitor levado a acreditar que isso exista mesmo. Devemos sempre desenvolver algo que levante a descrena. No apenas em romances de fico cientfica, mas tambm em qualquer outro tipo de romance. Por exemplo, se estivermos escrevendo sobre um advogado que tenta livrar da priso um suspeito de um crime, temos que abordar, mesmo que ligeiramente, os aspectos legais do processo, as tcnicas policiais de coleta de provas, etc. Isto dar credibilidade histria. Na realidade, qualquer livro que se venha a escrever, seja fico ou no, dever ter um certo embasamento daquilo que se deseja transmitir ou o leitor poder no suspender a descrena. Todavia, preciso alertar que no deve haver exageros na descrio de mtodos, pois a longa descrio pode entediar o leitor e ela poder abandonar o livro. Isto vlido tanto em termos de descries de equipamentos, como de fatos histricos e de pessoas reais ou imaginrias que entram apenas para dar credibilidade narrativa. A no ser que voc esteja escrevendo um livro de no-fico

__________________________________________________________________ 73

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ sobre a batalha de Waterloo, ningum quer saber que a X Brigada de hussardos tinha 280 cavalos e que atacou a posio tal e tal, na hora tal e tal. Se o personagem participa desta batalha e lhe acontece algo de importante, conte apenas o que foi relevante ao personagem, deixando o excesso de detalhes militares para outro tipo de livro. Coloque-se no lugar do leitor e veja o que relevante para ele, e no para voc. Na dvida, menos mais.

4.6.7 Quando o menos mais.

O escritor est empolgado com sua histria e resolve descrever algo mais para que o leitor entenda bem. Portanto, ele se repete e se torna prolixo. Exemplifiquemos: Era uma tarde chuvosa. O cu estava cinza e chovia a cntaros. Tudo estava molhado e mido, enquanto os cus despejavam suas torrentes de gua. Analisando esta passagem, notamos que h excesso de informaes e que se torna enfadonho. (Alis, este um erro que cometi vrias vezes, pois como sou prolixo por natureza, meus escritos refletem este trao de minha personalidade). A cena j ficaria perfeitamente definida com apenas: Chovia torrencialmente. Mas se s esta descrio suficiente, pode-se descrever uma situao. Por exemplo. Ter sado de casa sem agasalho foi um erro que Alberto arrependeu-se quando a chuva comeou a cair: jamais vira tamanho aguaceiro. Lembrou-se de ter dado de ombros quando sua mulher lhe falou para levar o guarda-chuva, mas ele jamais carregaria aquele trambolho. Alm do que, o sol brilhava e no tinha um nuvem sequer no cu. De onde aparecera aquela tempestade to sbita? Desta forma, voc descreve melhor a cena e no diz. O que fazer? No se preocupe em excesso na primeira passagem, pois na reviso voc poder fazer uma lipoaspirao. Mas, se puder, desde o incio evitar as repeties bvias, voc ter menos trabalho na reviso.

______________________________________________________________________________

74

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

4.6.8 Tcnica do instantneo

Define-se instantneo como sendo uma fotografia tirada sem muita pose. No algo premeditado e muitas vezes sai tremida e escura, mas no importa; o momento que vale. Uma foto de um casamento retrata um instante da cerimnia, portanto vem carregada de emoo. No todo dia que algum casa, nem que seu filho faz cinco anos, nem que voc visita o Museu do Louvre. So instantneos que retratam parte de sua vida. Pedacinhos atravs dos quais se algum de fora observa a foto, poder entender num timo a emoo que voc sentiu. Num romance, voc pode usar a tcnica da foto instantnea para produzir uma carga emocional no leitor. Por exemplo, um policial sai de casa de madrugada e sabe que vai participar de uma operao extremamente arriscada. Antes de sair, ele entra no quarto do filho de trs anos que est dormindo e fica por trinta segundos uma eternidade olhando docemente para o menino. Ele observa seus cabelos revoltos, sua boquinha levemente entreaberta e seus olhos cerrados. Sente um frio no estomago e funga levemente, recolhendo suas lgrimas para o interior sua profisso no tem lugar para sentimentalismo. Sai do quarto e, finalmente, da casa, com passos firmes. (Cuidado, aqui eu apenas descrevi a cena. Caso algum fosse escrev-la, dever usar a tcnica de mostrar e no dizer). O leitor entende que o policial adora seu nico filho e que tem medo de morrer e deixar o menino s no mundo, pois ele no tem me que morreu no parto. um instantneo que far o leitor ficar com aquele sentimento no corao e torcer para que nada acontea ao policial. Esta tcnica aumenta a emoo do leitor e o faz participar mais ativamente da histria. A histria ficar mais rica do que apenas mencionar que o policial tem um filho de trs anos. Sem a cena dele olhando o menino, a criana apenas um fato distante do qual o leitor no enxergar, de chofre, a importncia para o personagem.

__________________________________________________________________ 75

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

4.69 - Ressonncia
Ressonncia uma frase de efeito que ressoa na mente do leitor, fazendo-o participar ainda mais da histria. No necessariamente uma frase rebuscada, mas algo que chama a sua ateno. Houve uma pausa to grande que eu me perguntei se mame e papai voltariam a se falar. Esta frase de Rebecca West em seu livro The Fountain Overflows, ressoa. Poderia ter sido escrita da seguinte maneira: Durante a discusso, meus pais ficaram calados. Na realidade, esta ltima frase no tem graa, no tem impacto, mas a sentena de miss West ressoa.

Exemplos de frases que ressoam e que no ressoam.

Ressoa: Assim que o carro arrancou, cantando os pneus no asfalto, Mathews achou que no teria tempo para encomendar sua alma a Deus. No ressoa: Mathews se assustou com a forma como Marilyn dirigia: era rpida demais. Ressoa: bvio que a Bblia foi escrita por pecadores. De que outro modo eles poderiam conhecer todos os pecados? No ressoa: Somente pecadores poderiam escrever a Bblia decido a sua experincia pessoal. Ressoa: No adianta discutir. Somente o demnio negocia. Deus nunca fez acordos com ningum. No ressoa: Mrio sentiu que no tinha alternativas para seu problema, pois nem rezas ou oraes iriam mudar o curso de sua histria.

______________________________________________________________________________

76

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ A ressonncia tambm est ligada credibilidade. Se o escritor est escrevendo um livro sobre um arquiteto, interessante que, num determinado trecho do livro de preferncia assim que introduzir o personagem na histria o autor possa fazer o personagem falar algo de inteligente e sucinto sobre arquitetura. Tal sentena ir dar ressonncia ao personagem. bvio que um arquiteto tem que conhecer algo de arquitetura! O uso de aforismos pode trazer ressonncia sua histria. Aforismo uma sentena curta que emite um conceito. O escritor pode usar aforismos prprios ou dos outros. Por exemplo: Eu sou o caminho e a luz. Somente atravs de mim se vai ao Pai. Jorge escrever isto acima de sua cama. Ningum sabia se o fizera por ser catlico ou porque, no fundo, ele se achava um enviado dos Cus. Ao comear com uma sentena bblica, o escritor agarra o leitor na primeira linha, pois interessante comear uma cena com uma frase de efeito que prenda a ateno do leitor. No tente, todavia, escrever o tempo todo frases de efeito, pois torna a leitura cansativa e pode passar a idia de que voc muito pomposo. Uma frase de efeito no incio de uma cena, uma no meio e uma no final j o bastante. As frases de efeito podem tambm vir da boca de personagens, desde que o estilo do personagem condiga com elas. Um personagem debochado pode falar as mais cruas verdades em tom de brincadeira, assim como um velho mestre pode discursar sobre um tema rido de modo circunspeto. O cuidado no inverter os papis, pois ficaria estranho se ter um velho guru transformado subitamente num frentico gozador e fazendo pilhrias de mau gosto sobre um tema srio. Cuidado tambm para no usar de falsa cultura para no tornar sua personagem um Conselheiro Acssio, famoso personagem de Ea de Queirs, que s falava coisas bvias com um ar de profunda sapincia, dando origem ao termo verdade acassiana.

__________________________________________________________________ 77

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

4.7 Cenas de amor

As cenas de amor so sempre difceis, pois podem descambar para um erotismo exacerbado o que pode no ser prprio para o tipo de leitor que o escritor quer atingir ou para situaes ridculas o que far o leitor rir e no se emocionar com o romance entre os dois personagens ou finalmente, poder se tornar maante que o pior dos casos. Mesmo se tratando de um livro destinado a adultos, o escritor deve tomar cuidado para no vulgarizar a ao. Cenas de sexo implcito podem at existir desde que sejam imprescindveis para a compreenso da histria. Todavia, no devem ser descritas de forma chula para no ferir a sensibilidade do leitor, a no ser que o livro seja definitivamente pornogrfico, quando, ento, termos de baixo nvel sero aceitos. Por outro lado, a descrio de uma cena de amor que implicar em sexo no precisa ser um rol de lavanderia. Ou seja, no h a necessidade de se descrever cada pea de roupa que os personagens esto retirando como se estivesse descrevendo um desfile de moda. Deixe que o leitor imagine que cor de saia Maria est usando ou que tipo de camisa Jorge est a ponto de retirar. Os dilogos devem ser bem aquilatados; o que se diz no calor da paixo, muitas vezes um lugar comum ou ridculo. Imaginem encher pginas de eu te amoe eu tambm. O leitor ficar enfastiado e tender a pular rapidamente a cena, indo ao final. Para que escrever algo se voc j sabe que o leitor no ler? Muitas vezes, a cena de amor o desfecho de um romance, portanto, no precisa ser exaustivamente descrito. Por outro lado, com o intuito de criar tenso no leitor, o escritor pode interromper a cena quando ela est chegando ao seu auge. Imaginem que dois personagens desejam ardentemente um ao outro. Lutam contra uma srie de circunstncias que os atrapalharam no passado. Finalmente esto a ss e se beijam e, quando esto a ponto de se despirem, chega o marido da personagem e o ______________________________________________________________________________

78

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ amante se v obrigado a fugir pela janela dos fundos para no ser pego em flagrante. A tenso muito mais interessante do que simplesmente uma ardente cena de sexo. Autores de sucesso conseguem arrastar uma cena de amor por vrias pginas, usando dilogos interessantes, quase nenhum contato fsico a no ser os olhos nos olhos, e sem chegar ao sexo ou a intimidades maiores. Neste caso, o escritor usa da emoo, dos desencontros, do desejo dos personagens, sem que haja a necessidade de descries de cenas picantes. O picante a prpria situao dos personagens que se desejam, se amam, mas por uma srie de razes no conseguem satisfazer seu amor. Um livro no ficar melhor nem pior s porque o escritor descreveu uma cena de amor fsico, a no ser que isto seja absolutamente imprescindvel para o entendimento de algum personagem e da histria em si. Podendo, evitem dar o desfecho apenas para manter o leitor agarrado ao livro.

4.8 Problemas imprevistos no decorrer da histria

L pelas tantas, aps escrever vrias pginas, voc olha para o que escreveu e v que no o que voc queria. Voc sente que a histria est com problemas srios. Sua histria, na sua opinio, est indo para a UTI. O primeiro passo identificar o tipo de problema. Dependendo do que seja, possvel salvar o paciente. Vamos relacionar alguns dos muitos tipos de problema que podem surgir. A) Voc deixou que um personagem tomasse as rdeas da histria e agora ele est descambando para um terreno do qual voc no est gostando. muito natural o escritor deixar livre o seu Fluxo Mental Criativo (FMC) e, assim, os personagens tomam vida prpria e fazem o que bem desejam. H duas opes. A primeira deixar o FMC livre e ver para onde tudo isso ir lev-lo. Posso garantir-lhe que voc se surpreender, de forma agradvel ou desagradvel, dependendo do que o

__________________________________________________________________ 79

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ seu FMC ditar. Como catarse timo voc estar expulsando seus demnios internos e podem at ajud-lo a se conhecer melhor , todavia, como literatura pode no ser muito aconselhvel. Neste caso, verifique o que voc j escreveu, veja para onde est se dirigindo a histria, faa os cortes que achar necessrios para voltar ao que voc planejou (Voc planejou mesmo ou est escrevendo de qualquer modo?) ou ento reveja os rumos de sua histria. Pode at se tornar melhor do que voc imaginou. Quando estava escrevendo um dos romances que publiquei (Moiss, o enviado de Yahveh), eu tinha planejado que Moiss seria um calhorda da pior laia, mas, no decorrer da histria, eis que o personagem tomou-se de brios, gritou a plenos pulmes que no era o canalha que eu tinha imaginado e acabou por se tornar um Protagonista moralmente poderoso. Quando terminei de escrever e reli, deixei como estava, pois at eu passei a gostar dele, mesmo que, no incio, minha idia fosse fazer dele um antiheri. Portanto, no desanime e continue a escrever; pode ser que voc venha a descobrir coisas maravilhosas das quais nem sequer suspeitava. Para evitar que seu personagem descambe demais e mude completamente sua histria, planeje bem e escreva uma sinopse cena-a-cena. Ao fazer isto, voc ter a chance de rever cada um dos personagens e observar se esto corretamente personificados.

B) Um desnimo profundo tomou conta de voc. Voc se deu conta de que sua histria por demais comum (no grave), ou uma mixrdia de vrios livros que voc leu (o que pior). Sua vontade largar tudo e dedicar-se a outro hobby. Volto a insistir: planeje sua histria no incio, pois se assim fizer, descobrir que ela fraca. Ter, portanto, tempo para dar uma guinada antes de escrever 500 pginas e descobrir que fez uma miscelnea horrorosa. Todavia, voc ainda pode salvar a sua histria. Mude o destino de sua viagem. Reveja o final e transforme-a em algo que nem voc previu. Como? Diremos em breve.

______________________________________________________________________________

80

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ C) Voc pesquisou um determinado evento e comeou a escrever. Aps escrever vrias pginas, voc descobriu outros fatos que invalidam sua tese ou sua histria. Tudo que voc escreveu no serviu para nada. Confesso que isto desagradvel. Voc deveria ter pesquisado um pouco mais, mas no jogue fora o que j escreveu. Guarde para ser aproveitado em outra histria ou em outra idia. No desanime e recomece. Se lhe serve de consolo, j me aconteceu. Aps 80 pginas descobri que a minha histria no correspondia a certos fatos histricos que eu levantei posteriormente. E da? Nada. No chore nem se ache um infeliz veja isto como um treino e recomece. Boa sorte! O leitor mais atento dir que eu mesmo cometi um erro que disse para no cometer. verdade. No incio deste livro, eu disse para no perder tempo pesquisando e, portanto, usar tal fato como desculpa para no escrever. Aconselhei-o a pesquisar durante o processo de escrita. Ora, se tivesse pesquisado antes, no teria que reescrever tudo. Como explico isto? Na realidade, o ideal pesquisar bem o assunto antes para ter todos os dados em sua mente, mas tenho observado que isto tem se tornado uma desculpa para que o futuro escritor continue pesquisando e jamais venha a escrever. Deste modo, usando o bom-senso, preciso pesquisar, mas sem fazer disso uma desculpa para procrastinar o ato de escrever propriamente dito.

4.9 Como salvar uma histria que est caminhando mal ou empacou
Digamos que a sua histria, mesmo que voc a tenha planejado, no est indo bem. Analise os seguintes pontos: 1) Seu Protagonista um personagem interessante. uma pessoa com que seu leitor simpatizaria de imediato? Se no , veja como voc pode mudar seu perfil, suas aes e

__________________________________________________________________ 81

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ seus desejos. Faa-o realizar algo de imprevisvel. Imagine um executivo de uma grande empresa, ganhando milhares de dlares por ano e com responsabilidades extraordinrias. O que que este homem faria que fosse completamente imprevisvel e que seu leitor pudesse achar incrvel (no no sentido de no acreditar, mas no sentido de espantoso, de causar surpresa). Ser que ele abandonaria tudo para se tornar um ermito? Pode ser, mas provavelmente o leitor no iria gostar de algum que foge de seus problemas. Ser que ele largaria tudo para ser um travesti? Surpreendente, mas o leitor dificilmente se identificaria com tal mudana, a no ser que fosse uma comdia picante. Ento, procure algo que ele jamais faria, mas que, se o fizesse, todos achariam fascinante. 2) O desejo e o conseqente conflito que norteia a histria interessante? Ser que o leitor acha que vale a pena estressar-se por tal desejo? Ser que o desejo corresponde personalidade do Protagonista? Imagine uma dona de casa que se aborrece porque sua filha quer ir ao baile de formatura com um vestido preto e ela quer que ela v de rosa. Ser que tal conflito dar uma boa histria? Parece bvio que no, mas... Pode at se tornar um best-seller se for bem escrito. O conflito de me e filha parece piegas e insignificante, mas a est a beleza da histria por baixo do iceberg se esconde o verdadeiro conflito, algo de tenebroso, algo de inimaginvel, um segredo de tamanha repercusso que, se a me o divulgasse, seria um desastre. A voc teria uma histria sensacional. Escondido por trs de uma simples discusso por causa da cor de um vestido se esconde um segredo abominvel. Sem dvida, o leitor vai querer saber qual e ler avidamente o livro at a ltima linha. 3) Os Pontos de Virada se destacam? Ou so eventos apagados? Se no trouxerem tenso e suspense histria, ento, preciso rev-los. Ningum quer ler sobre um tdio massacrante onde tudo corre bem e nada acontece. O leitor quer conflito, ao e emoo. Quando criar o conflito fruto do desejo contrariado faa-o com criatividade e surpreenda o leitor. Faa-o correr perigo (de vida, de perder a sua posio, sua liberdade, etc.). Faa-o correr riscos que normalmente o leitor no iria gostar de correr, ______________________________________________________________________________

82

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ mas que ele deseja ver como algum parecido com ele poderia sair-se em uma situao estressante e perigosa. Faa as Reviravoltas valerem cada centavo de seu tempo e do bolso do leitor. No se satisfaa com pouco. Exija de sua mente algo de imprevisvel e quase impossvel de acontecer (no se esquea de suspender a descrena do leitor antes de apresentar tal evento inesperado). Nem sempre possvel salvar uma obra quando ela se encaminha para o ralo. Se de todo for impossvel, recomece. No desanime nunca o segredo do sucesso a persistncia.

__________________________________________________________________ 83

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

5 Dilogos
5.1 - Introduo
Esta uma das partes mais complexas da Fico. Muitos escritores de alta qualidade tropeam nas linhas do dilogo. A primeira coisa a entender-se que o dilogo no a reproduo da conversa do dia-a-dia. Numa histria, o dilogo foi feito para enfatizar um momento dramtico (ou cmico). Ele foi feito para gerar ou estimular o conflito ou um aspecto dinmico de uma cena. Portanto, o bom dilogo deve ser oblquo e no direto. Oblquo? Explicaremos:

Exemplo de um dilogo direto.

Eu amo voc. No posso viver um dia sem voc. Eu tambm. Sou louca por voc e no saberia mais viver sem os seus carinhos.

Que lindo! Mas tambm extremamente chato. Qual a graa de duas pessoas se declarando? Agora imaginem a mesma cena com um dilogo oblquo.

Eu amo voc. No posso imaginar minha vida sem voc. Pois eu posso respondeu Maria.

Isto sim, que uma resposta que gera conflito, que gera tenso no leitor. Isto um dilogo oblquo. O que ela quis dizer com isso? Ser que ela no acreditou na declarao de amor do homem? Ou ser que ela no o ama e, por isso, pode imaginar a sua vida sem ele? ______________________________________________________________________________

84

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

Outro dilogo direto, tambm chamado de lugar comum.

Bom dia, Jorge. Bom dia, Manoel. Est tudo bem? Sim, Manoel, tudo est bem e voc? Estou timo!

Vamos parar por aqui antes que o leitor adormea e deixe cair o livro no cho. Qual a graa da conversa diria? Nenhuma. apenas repetitiva e dificilmente se chega a alguma concluso. Agora veja como um dilogo oblquo pode trazer tenso histria.

Bom dia, Jorge, como est passando? Ser que meu estado assim to visvel?

Agora sim a resposta suscita dvidas no leitor. O que ser que o tal Manoel tem? Ele est doente? grave? terminal? Quais so as conseqncias para a histria? Estas perguntas estimulam o leitor a continuar lendo.

Muitos escritores querem reproduzir o dilogo do dia-a-dia em seus livros com o intuito de serem realistas. A resposta que o dilogo de um livro de fico no foi feito para ser a fiel reproduo de um dilogo realista. Foi feito para estimular o conflito, a dvida e a curiosidade. O dilogo no foi feito para ser um informativo, mas pode eventualmente informar. Ficou na dvida? Explicarei com exemplos.

__________________________________________________________________ 85

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Estou vendo que voc est usando a cala caqui que voc comprou por sessenta reais na liquidao da loja Renner em Maro deste ano. Estou sim e voc ficou bem com o vestido rosa que seu namorado lhe deu na Pscoa.

No s o dilogo soa falso, mas informativo. Ningum ir dizer que o outro comprou a roupa pelo preo tal, pois afinal foi o prprio que pagou e sabe onde foi comprado. Quanto mais uma resposta da qual novamente h uma informao. Se o escritor quer dizer que o personagem est de cala caqui e a outra est de vestido rosa, poder faz-lo na descrio da cena, desde que isso tenha real importncia na histria. Se no houver, no mencione. No se esquea de que neste caso o menos vale mais.

H, entretanto, alguns casos em que um dilogo pode ser informativo.

At que enfim que a polcia prendeu o assassino do Presidente. S que prendeu a pessoa errada e vendo a expresso de espanto no rosto do amigo, ele complementou quase sussurrando o verdadeiro assassino Fulano.

Neste caso, o dilogo informativo est informando que o verdadeiro ou suposto assassino outra pessoa. Todavia, neste caso, o dilogo quase direto e no tem tanto impacto. Seria melhor se fosse mais oblquo. Por exemplo:

At que enfim que a polcia prendeu o assassino do Presidente. mais um Cristo que vai pagar o pato. Como assim? Ele no o assassino? Quem sou eu para contestar a polcia. Fala logo, cara, desembucha. Diz logo o que sabe.

______________________________________________________________________________

86

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ Com uma expresso de safardana, ele apontou para Manoel que estava se esgueirando entre as pessoas que foram ver a priso de suposto assassino. Eu no sei de nada, mas ele bem que sabe.

Agora o leitor no sabe se o assassino Manoel ou se ele quem conhece o assassino. Criamos tenso e s iremos revelar o fato no momento certo.

Outro exemplo de dilogo que informa, sem ser informativo.

No entendo o comportamento dela. Tinha tudo para ser feliz. Vejo que voc no conhece nada da vida dela. Se conhecesse, no diria isso. Realmente no conheo, mas a sua atitude foi uma loucura. Como pde matar seus trs filhos e depois se matar daquela forma? No que eu concorde com isto, mas voc sabia que todos os seus filhos eram portadores do vrus da AIDs? E que ela mesma tambm estava infectada? Sabia que, com a morte do marido, ela ficou na rua da amargura e no tinha dinheiro sequer para comprar comida, quanto mais os carssimos remdios para tratar seus filhos. Eram todos doentes terminais, meu amigo.

Neste caso, perfeitamente plausvel a informao, pois ela vem em decorrncia de um dilogo oblquo e tenso. Naturalmente que o exemplo aqui foi trgico, mas o que vale a forma. Podia ser uma informao jocosa que tambm valeria. O que se deve evitar a informao redundante, aquela em que fica evidenciada a voz do autor relatando algo pela boca dos personagens. O escritor novato poder ficar ansioso, j que muitos acham que o dilogo a reproduo fiel do que acontece entre as pessoas, mas posso lhes afianar que o dilogo oblquo traz muito mais tenso sua histria do que o clich do dia-a-dia. Treine-o!

__________________________________________________________________ 87

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

5.2 Marcadores de dilogo.

Marcador de dilogo quando informamos o leitor de quem est falando. O marcador importante, pois imagine o seguinte caso: Jorge, Maria, Jos e Manoel esto numa sala.

No disse que ele viria. No faltaria por nada neste mundo. Mas voc no trouxe meu livro. Esqueci-me por completo. Amanh eu trago. Que nada, todo mundo o conhece. Voc s no esquece sua cabea por que ela est presa ao seu corpo.

Quem que est falando? Quem que chegou e quem esqueceu o livro? Sem marcadores, o dilogo fica irritante e nunca devemos irritar nosso leitor; a nica emoo que ele no deseja.

H tambm o excesso de marcadores que tambm pode atrapalhar. Por exemplo: dois homens esto falando Joo e Paulo.

Desde que sa da cadeia que no consigo emprego disse Joo. Quem vai dar emprego a um ex-ladro retrucou Paulo. Voc disse tudo ex-ladro. No sou mais afirmou Joo. O difcil provar disse Paulo.

______________________________________________________________________________

88

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ No que esteja errado, mas como so apenas dois personagens, bastaria definir o primeiro a falar, pois as demais linhas de dilogo estariam implcitas. Isto dar maior velocidade cena.

No tpico marcador, tambm h o caso de marcadores confusos que, na realidade, no informam que est falando. Por exemplo, trs pessoas falando Joo, Manoel e Jorge.

Nunca vi nada to estpido quanto isto disse ele. O que aconteceu foi que ningum esperava por um pacote to grande disse ele. Poucos podem carregar algo to pesado disse ele. Eu no me importo de levar no meu carro, desde que algum me ajude a coloc-lo no porta-malas disse ele. Vamos l, ento disse ele.

Camos no mesmo caso de no ter marcador. Quem comeou o dilogo e quem foram os que falaram a seguir? O tal pacote ir no carro de quem? Outro aspecto que h excesso de disse ele. Se tivermos que usar marcadores, podemos usar vrias formas de definir a entonao. Por exemplo: atalhar (interromper), vociferar (gritar com raiva), retrucar, responder, murmurar e sussurrar, entre outras (desde que seja importante na histria se no for, no use marcadores, pois o leitor capaz de identificar o tom pela forma como o escritor escreveu a cena). Podem, entretanto, existir modos diferentes de interpretar uma reao e pode ser que apenas a sentena do dilogo seja insuficiente. Neste caso, o marcador deve ser bem definido.

Como sempre voc est atrasado vociferou Joo. Mas, desta vez, no tive culpa.

__________________________________________________________________ 89

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

H vrias maneiras de definir a sentena. Ser que ele respondeu lamuriando-se? Ou retrucou com um sorriso maroto nos lbios? Ou agitou-se todo e respondeu com energia e dio? Neste caso, o escritor deve definir melhor como foi a resposta.

5.2.1 Marcadores anteriores, no meio e posteriores.

H trs tipos de marcao de dilogo. Eles podem ser colocados de modo anterior, no meio ou posteriormente ao dilogo. Daremos alguns exemplos a seguir.

Certa vez, quando vinha de So Paulo, encontrei a Mrcia na Ponte Area informou Jorge. Com uma expresso aparvalhada, Manoel retrucou: Como possvel? Ela jamais mencionou ter ido a So Paulo!

Neste caso, o marcador da resposta antecede a sentena proferida. Ficamos sabendo de antemo quem que vai falar.

A mesma cena poderia ter uma outra forma de marcao.

Certa vez, quando vinha de So Paulo, encontrei a Mrcia na Ponte Area informou Jorge. Como possvel? retrucou Manoel, com uma expresso aparvalhada. Ela jamais mencionou ter ido a So Paulo!

Neste caso, a marcao ficou no meio, ou seja, intercalada entre as duas sentenas.

A ltima forma : ______________________________________________________________________________

90

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

Certa vez, quando vinha de So Paulo, encontrei a Mrcia na Ponte Area informou Jorge. Como possvel? Ela jamais mencionou ter ido a So Paulo! retrucou Manoel com uma expresso aparvalhada.

Qual a certa? Todas. Caber ao escritor escolher a que fica melhor no contexto de seu manuscrito. Poder escolher, inclusive, no ter marcador nenhum.

5.2.2 Estilo jornalstico de marcao

Deve-se evitar o estilo jornalstico de marcao, ou seja, explicar uma cena e depois citar o que o personagem disse. Fica bem num jornal, mas deve-se evitar num livro.

Exemplo: Os dias passavam morosos e Joo no tinha mais nada a fazer. Era tempo de espera e ele estava cansado de fazer isso. Passava os dias lendo, vendo televiso e tomando banho. Tambm com o calor que fazia e sem ar condicionado, era s isso que podia fazer. Bufando de calor, disse: Ah! Se eu tivesse pelo menos um ventilador.

No h nada de errado na citao, mas deve-se evitar o uso abusivo no decorrer do livro. Alguns mestres estrangeiros reputam isto como exemplo de um estilo literrio pobre. Discordo, pois pode ser necessrio narrar-se uma situao anterior e terminar-se com um dilogo do tipo citao jornalstica. No vejo nada demais, desde que seja usado com certa parcimnia. Todavia, como cito e me repito vrias vezes, as regras podem e devem ser quebradas, mas domine-as primeiro antes de se aventurar em descart-las.

__________________________________________________________________ 91

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

5.3 - Monlogos
Cuidado com monlogos muito longos, ou dilogos onde somente um personagem fala e os demais escutam. prefervel que, ao invs de um monlogo, este seja substitudo por dilogos ou outras formas de discurso indireto. Vejamos uma cena e como ela pode ser escrita de diversas formas.

1a Opo (Neste caso, temos um monlogo puro e simples.)

O chefe convocou seu grupo e adentrou no assunto assim que viu que todos tinham chegado. Amigos, chegou o grande dia. Temos os meios e o momento adequado. O povo h de ficar do nosso lado e poderemos derrubar o governo sem grande morticnio. Falei com os generais do exrcito e eles concordam que o atual governo j durou demais. Amanh irei casa do ditador e lhe darei ordem de priso. Se ele reagir, serei obrigado a mat-lo. Assim que tiver tomado o poder, irei televiso e anunciarei o fato. Marcarei eleies gerais para daqui a trs meses. Enquanto isto, o governo ser comandado provisoriamente por mim e mais dois generais.

Esta opo meramente informativa e tem pouco ou nenhum impacto emocional.

2a Opo A mesma cena pode ser dividida em dilogos.

O chefe reuniu seu grupo e adentrou no assunto assim que viu que todos tinham chegado. Amigos, chegou o grande dia. Temos os meios e o momento adequado. Meu maior receio a reao popular atalhou Guimares. ______________________________________________________________________________

92

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ O povo h de ficar do nosso lado e poderemos derrubar o governo sem grande morticnio respondeu o chefe. E o exrcito? Ser que eles ho de nos apoiar? perguntou um outro conspirador. Sabia que sem o apoio do exrcito, o golpe palaciano viria a fracassar. Falei com os generais e eles concordam que o atual governo j durou demais. E o que voc pretende fazer? Como destituir Zibran? voltou a inquirir Guimares. Amanh irei casa do ditador e lhe darei ordem de priso. Meu Deus, isto uma temeridade! O que acontecer se ele reagir? Pelo tom de voz de Jorge era visvel o seu medo, mas agora era tarde demais: j haviam gasto meses planejando o golpe. Se ele reagir, serei obrigado a mat-lo. O silncio caiu entre os demais. Sabiam que tal estado de coisas no se poderia prolongar indefinidamente. Era melhor que Zibran fosse morto; evitariam revoltas das foras legalistas. Vendo que todos concordavam tacitamente com ele, prosseguiu em sua alocuo: Assim que tiver tomado o poder, irei televiso e anunciarei o fato. Marcarei eleies gerais para daqui a trs meses. E quem h de governar? inquiriu um dos presentes. Enquanto isto, o governo ser comandado provisoriamente por mim e mais dois generais.

Esta opo tem mais impacto emocional e mostra a disposio do grupo em praticar um ato.

3a Opo A mesma cena pode ser apresentada de outra forma. (Alis, esta cena pode ser apresentada de centenas de modos diferentes).

__________________________________________________________________ 93

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

O chefe exps seu plano: tomaria o poder e destituiria o dspota de seu trono. Detalhou os acordos que fizera com os generais e sabia que o povo ficaria feliz com a derrubada de um governo to tirnico. Terminou sua exposio dizendo que anunciaria na televiso a deposio de Zibran e que eleies gerais estariam marcadas para dentro de trs meses. Quando um dos seus amigos conspiradores lhe perguntou o que faria se Zibran reagisse, sua resposta foi seca e contundente. Serei obrigado a mat-lo.

Cabe ao escritor escolher a forma que melhor lhe convier. Se for uma cena de grande importncia na histria, a segunda forma a de dilogos menores melhor, pois permite descobrir a personalidade de cada personagem (Guimares, Jorge, etc.). Mas se for apenas uma cena sem maior importncia no contexto geral da histria, melhor ficar com a ltima cena: mais rpida e termina dramaticamente.

5.4 Dilogos que no funcionam e os que quebram as regras

Tudo que dito que no funciona em termos de dilogos, pode funcionar perfeitamente em certos casos. Caber ao leitor a ltima palavra, mas como o autor no tem acesso a ele e quando tem, tudo j est escrito, prefervel no inovar a no ser que se tenha absoluta certeza do que est se fazendo. O que apresentamos a seguir so exemplos do que se deve evitar. Saiba que pode parecer exagero, mas j vi vrios casos em manuscritos (livros no publicados) de escritores nefitos (mesmo que talentosos) que incorreram nestes erros aparentemente grosseiros. Portanto, se voc tambm costuma cair nas esparrelas abaixo; cuidado. Saiba que dilogos podem ser a melhor parte de seu livro, mas tambm pode acabar com ele.

______________________________________________________________________________

94

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

5.4.1 Dilogos telegrficos (excessivamente rpidos).

Muitas vezes, o escritor com o intuito de dar um ritmo acelerado cena, usa de excesso de dilogos telegrficos (tambm chamados de pingue-pongue) ou sem descries adequadas que transportem o leitor de um lado para o outro.

Vejamos um caso.

Por que eu? perguntou Jorge, dirigindo-se ao Manoel. o destino. Como assim? O karma, meu amigo, o karma. O que significa isto? algo que voc fez. O que ser que eu fiz? Voc que sabe. Mas eu no sei.

Chega! Neste caso a velocidade no importante, pois no estamos indo a canto nenhum. No h progresso na histria: estamos girando em volta sem concluir nada.

Vejamos um outro caso de dilogo telegrfico.

Levante os braos. Voc est preso. No atire. Eu me rendo. Entre no carro. Vou colocar as algemas. Sou inocente, mas irei sem resistir.

__________________________________________________________________ 95

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Cuidado com a cabea ao entrar no carro. Tomarei cuidado. Pronto, agora que est sentado no carro, eu o conduzirei at a delegacia. Estou ansioso para chegar e falar com o delegado. Pronto, chegamos. Vamos descer do carro. Cuidado com a cabea. O delegado est? Quero logo falar com ele. Sente-se aqui na sala dele. Ele vir em seguida. Ah! L vem ele.

O dilogo, alm de ser pobre, informativo. Est dizendo o tempo todo o que est acontecendo. Para piorar o que j est ruim, no h descrio das locaes (local onde a ao se passa). O sujeito preso e colocado no carro sem que haja uma descrio do fato. Ele levado at a delegacia sem tambm se mencionar o fato do carro se locomover. Para finalizar, ele sai do carro, entra na delegacia e levado at a sala do delegado num timo, sem que este fato seja mencionado. Este tipo de dilogo soa falso e acelera demais o passo da narrativa. Nem sempre o que rpido bom. Um bom dilogo como fazer sexo; tem que ter ritmo, tenso e ser envolvente.

5.4.2 Quebrando as regras do dilogo tradicional

O dilogo basicamente um discurso direto, onde os personagens expressam seus sentimentos e interagem uns com os outros. O discurso indireto aquele em que o autor relata o que o personagem disse, sem a necessidade de expressar por extenso o que foi dito. O exemplo abaixo mescla, com maestria, os dois discursos, diretos e indiretos, e alcana o efeito dramtico que o autor se prepunha.

Naquela noite Marie veio me ver e me perguntar se eu queria casar com ela. Eu respondi que isso no faria nenhuma diferena para mim e ns poderamos, se ela assim o quisesse. Ento ela quis saber se eu a amava. Eu respondi da mesma maneira ______________________________________________________________________________

96

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ que eu o havia feito anteriormente, que no representava nada para mim, mas que provavelmente no a amava. Por que ento se casar comigo? ela perguntou. Eu lhe expliquei que isso realmente no importava, mas se ela quisesse, poderamos nos casar. Alm do que, ela era a nica a fazer perguntas e eu apenas respondia sim. Ento ela disse que casamento era uma coisa sria. Eu disse No. Ela parou de falar por um minuto e olhou para mim sem dizer nada. Ento ela quis saber se eu aceitaria a mesma proposta de casamento vindo de outra mulher com quem eu tivesse o mesmo envolvimento. Eu respondi Claro. Ento ela me disse que se questionava se ela realmente me amava, mas no havia jeito de eu saber disto. Aps outro momento de silncio, ela tartamudeou que eu era peculiar, e era por isso que, provavelmente, ela me amava e que pela mesma razo, eu poderia vir a detest-la um dia. Eu no disse nada porque eu no tinha nada a acrescentar, ento ela me pegou pelo brao e com um sorriso afirmou que queria casar-se comigo.

Este trecho (traduo livre da verso inglesa) de O Estranho do laureado escritor francs Albert Camus considerado como uma passagem clssica. Entretanto, no o tipo de dilogo tradicional. Camus quebrou as regras do dilogo e conseguiu um efeito notvel de nonchalance (indiferena). Mesmo sendo um dilogo tenso e oblquo, no o sugiro para o escritor novato. Espere ter mais experincia e desenvolva algo parecido. Foi apresentado aqui apenas para que se tenha em mente que escrever tem suas regras, mas que elas podem ser quebradas.

5.4.3 Dilogos melodramticos

preciso evitar os dilogos melodramticos. Quase sempre aparecem no texto, pois o autor, com a tentativa de dramatizar uma cena, abusa do lugar comum e inunda o leitor com dilogo de qualidade duvidosa. Veja o exemplo abaixo:

__________________________________________________________________ 97

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

Como voc pode me abandonar por outra mulher? E nossos filhos? O que ser deles? Sinto muito respondeu Jorge, tomado por uma crise convulsiva de choro, mas a paixo por Denise foi mais forte. No significa dizer que os abandonarei, mas no posso mais viver sem ela. Oh! Jorge! choramingou Maria. Eu dediquei os melhores anos de minha vida a voc. Agora que estou velha e acabada, voc me troca por uma menina que podia ser sua filha. No me atormente mais do que j estou respondeu Jorge, debulhando-se em lgrimas. a sua beleza e seu corpo que me fascinam. No posso tir-la de minha mente. Nossas noites de amor so to quentes que passo o resto do dia com uma febre que no me abandona. Creio que vou enlouquecer. Pare, no me atormente mais.

Vamos parar tambm. O dilogo no retrata um drama, mas um dramalho barato que nada acrescenta ao leitor. Ou ele vai achar tudo ridculo ou enjoativo. De qualquer modo, este tipo de melodrama no encontra eco na mente dos leitores h excees, claro!

Est certo, dir voc, mas como escrever uma cena em que o marido abandona a esposa velha e gasta por algum que poderia ser sua filha? Darei um exemplo.

Aproveitando o horrio em que Maria no estava, Jorge entrou em casa e comeou a reunir suas roupas. No levaria tudo; apenas o suficiente para passar alguns dias. Depois, quando a tempestade amainasse, pediria para o amigo Joo vir buscar o resto: faltava-lhe coragem para encarar uma esposa dedicada que o aturara por dezoito anos,

______________________________________________________________________________

98

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ mas agora que enlouquecera por Denise, uma ninfeta que bem poderia ser sua filha, no havia mais volta. No momento em que ia fechar a mala, escutou passos atrs de si. Com o corao aos pulos, virou-se e deparou-se com Maria. Ela estava segurando sua cueca. Provavelmente, pensou num timo, ela cara no cho quando ele estava arrumando a mala. Ela levantou a cueca e perguntou: No vai levar tambm? No. Est suja respondeu com um sorriso amarelo. No se esquea de levar o Viagra; bem que vai precisar. Pensou em lhe responder que, com Denise, ele nunca precisara daquele estimulante sexual, mas achou melhor no discutir. Abriu a gaveta do criado mudo, pegou o vidro e jogou-o na mala. Ela olhou para a mala que ainda estava escancarada e com um olhar triste, perguntou: E o resto? Quando vem buscar? Eu peo para o Joo pegar. Sem perder mais tempo, ele fechou a mala e saiu arrastando-a. No queria ficar mais um segundo naquela casa; tinha medo que Maria se debulhasse em lgrimas. Quando chegou na rua, sentiu um alvio quando o vento fresco de Agosto bafejou em seu rosto: sentiu-se finalmente livre. Maria o viu sair. Ficou em p esttica e depois notou que ainda estava segurando a cueca entre dois dedos. Cheirou-a com certo nojo estampado no rosto e notou que realmente estava suja. Entrou no banheiro, jogou a cueca na privada e deu a descarga.

Nesta cena, tudo fica implcito, sem melodramas. O que precisa ser dito foi dito. A cena fecha com a mulher jogando a cueca do marido na privada como se estivesse se desfazendo de algo que lhe fora sujo e doloroso. Tem impacto mais pelo que no foi dito do que pelo que foi expresso.

__________________________________________________________________ 99

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

5.4.4 Dilogos cospe-fogo

Os dilogos do tipo cospe-fogo so aqueles em que dois ou mais personagens trocam palavras de forma excessivamente rpidas. No significa dizer que est errado, mas cansativo e, na maioria das vezes, no h progresso na histria.

Exemplo:

Foi l? Fui. E como foi? Chato. Como assim? No aconteceu nada. Era para acontecer? Era. E por que no aconteceu? Sei l.

Desta forma, enchemos dez linhas sem nada dizer. J que do tipo cospe-fogo, pode-se usar o estilo de Albert Camus, mesclando o discurso direto e indireto. Ficaria algo assim:

Ele me perguntou se eu tinha estado com Maria. Respondi que sim. Ele mordiscou o lbio numa expresso nervosa e, com a voz trmula, perguntou-me como as coisas se passaram. Chato respondi. Ele explodiu de ansiedade e me questionou o que eu queria dizer por aborrecido. Respondi-lhe que no acontecera nada. Quase beirando a ______________________________________________________________________________

100

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ indignao, perguntou-me: Era para acontecer? Estava to desapontado com tudo que lhe disse que sim; claro que algo tinha que ter acontecido. A ele perguntou por que nada tinha acontecido e eu lhe respondi, sacudindo os ombros: Sei l.

5.4.5 Dilogos esdrxulos.

Apenas para terminar este importante ponto, lembramos que os dilogos devem refletir as caractersticas dos personagens, mas cuidado no devem dificultar a compreenso do leitor. Por exemplo, para um personagem gago, seus dilogos no devem ser gagos. Ma.. ma.. mas vo... vo...voc me a...a...ama?

Imaginem, ento, um dilogo longo. Ficaria cansativo. No caso, o escritor pode escrever a frase de modo normal (Mas voc me ama?) e enfatizar que ele gaguejara.

O mesmo acontece com grias.

Ma meu irmo, vou ter que encarar um batente. Vou me arrancar seno chego tarde no basquete.

Para quem no conhece a gria deste grupo social, o dilogo incompreensvel. O escritor pode traduzir a gria para o leitor, facilitando a compreenso. Por exemplo.

Meu amigo, vou ter que trabalhar. Vou-me embora seno chego tarde ao trabalho disse Mrio usando o linguajar peculiar dos morros do Rio de Janeiro.

__________________________________________________________________ 101

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Desta forma, o leitor sabe que Mrio se expressa na gria prpria de seu grupo social.

bvio que uma frase ou outra no compromete o andamento da histria. Estamos apenas nos referindo a longos dilogos travados em gria.

5.5 Comentrio final sobre dilogos.

Dilogos no so para serem colocados o tempo todo. Seria a vulgarizao de um instrumento dramtico. Por outro lado, um trabalho apenas descritivo, narrativo, do incio at o fim pode perder em impacto emocional. Termina por virar um livro didtico e, por isso mesmo, aborrecido para quem espera um trabalho de fico. Os dilogos so, portanto, armas emocionais que o escritor usar para sacudir o leitor e mant-lo interessado na histria.

______________________________________________________________________________

102

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

6 Reviso
6.1 Revisar fundamental
Muito bem, voc terminou seu livro. No bem o que voc imaginou e voc acha que no est bom? No se preocupe, agora chegou a hora de reescrev-lo. Se voc julga que ele est bom, timo, mas mesmo assim, revise-o. Est na hora de melhor-lo ainda mais, reescrevendo algumas cenas ou frases. Primeira coisa que voc vai fazer afastar-se do seu manuscrito por, pelo menos, uma semana. Deixe-o descansar, assentar a poeira. Neste perodo, procure ler outro livro, distrair a cabea. Se puder, viaje! Agora que ele ficou quieto por algum tempo, imprima-o. O ideal imprimi-lo em papel carta (216 X 280 mm), mas serve tambm A4 (210 x 297 mm). D margens de 2,5 cm em todos os lados. Para aqueles que esto preparando um manuscrito para ser enviado aos Estados Unidos, saiba que os americanos no justificam a margem direita, deixando-a sinuosa. Para o mercado brasileiro, justifique a margem direita, mas no mande o computador hifenizar o documento ainda. Use espao duplo, d preferncia ao tipo de letra Times New Roman corpo 12 e numere as pginas. Imprima uma pgina por folha, s frente. Melhor imprimi-lo em ordem decrescente: a ltima pgina impressa ser a primeira a sair e voc no ter o trabalho de inverter as folhas. Comece a ler como se fosse um leitor estranho obra. Alis, o ideal que voc se imagine como sendo o mais feroz dos crticos literrios que, por alguma razo misteriosa, detesta tudo que voc escreve. Se voc conseguir entrar na pele dele e ler o livro pelos olhos perscrutadores deste seu inimigo imaginrio, voc se tornar o mais temvel dos crticos e conseguir enxergar o que antes sequer imaginou.

__________________________________________________________________ 103

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Tenha uma caneta vermelha mo. Leia cena por cena. V anotando na margem as mudanas que voc deseja, assim como as correes ortogrficas e gramaticais. O que voc deve procurar prioritariamente?

1) A abertura de cada cena ressoa? No? Ento anote para que seja rescrita. 2) A cena faz a histria progredir? A cena importante para a compreenso da histria? Se no for, elimine-a. O leitor ir lhe agradecer. 3) O final da cena deixou o leitor com vontade de ler mais? Ser que voc no revelou demais? No seja estraga-prazeres: no revele a trama antes da hora. Voc deixou seu leitor interessado? 4) Procure observar se voc est contando ou mostrando a histria. Nos lugares onde voc sente que est contando, marque para reescrever mais tarde. Se quiser, para no perder tempo, circule em vermelho e escreva SNT ou MNC (Show Not Tell Mostre No Conte). Assim voc no perde tempo. No queira reescrever na hora e voltar ao computador. Refreie seu desejo de perfeio e continue lendo. No se desespere se tiver que reescrever quase tudo. Voc no est tirando o pai da forca e nem o mundo est aguardando ansiosamente pela sua obra-prima. Ela o ser se voc realmente aperfeioala. 5) Faa uma lipoaspirao no seu texto (Vide Lipoaspirao a seguir). 6) Os dilogos so oblquos? Primeiro verifique se o dilogo necessrio. Nada de bom dia e como vai. Isto perda de tempo. Entre logo no assunto. Seja objetivo: leve o seu leitor diretamente para a ao. No encha lingia, como se diz na gria. Se o dilogo no leva tenso, provavelmente pode ser substitudo ou eliminado. Os marcadores esto adequados? possvel reconhecer quem fala ou o leitor ir se perder sem saber quem est falando? Faa seus personagens tambm se mexerem. Um dilogo no precisa ter duas pessoas estticas. Elas bebem, elas olham para o teto, elas se levantam, elas esmurram mesas, elas torcem as mos nervosamente, elas ficam irrequietas na

______________________________________________________________________________

104

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ cadeira, elas fazem centenas de coisas que mostram o seu estado anmico (tenso, felicidade, nervosismo, etc.). 7) Seus personagens so fortes? So intrigantes? Cuidado para no torn-los excessivamente comuns, ou caricaturas grotescas (a no ser que seja absolutamente necessrio neste caso procure justificar suspendendo a descrena) ou fisicamente incapazes de atos que voc descreveu (como que Jorge com oitenta e dois anos pulou uma cerca de oito metros e correu um quilmetro em dois segundos?) Tudo vlido em literatura, mas neste caso, preciso suspender a descrena do leitor. Por exemplo, Jorge um velho com poderes especiais devido a algo fantstico que lhe aconteceu. 8) A cena se arrasta em algum lugar? Ser possvel acelerar e torn-la mais dinmica? Ou ser que o contrrio? A cena est rpida demais e ningum vai entender como um personagem conseguiu fazer tanta coisa em to pouco tempo. Seja crtico e reveja a velocidade da cena. Anote na margem para reescrever. 9) A trama predomina? Ou o personagem que predomina? Os eventos devem girar em torno do personagem e no o contrrio. A trama tensa? Cuidado para no deixar pontas soltas. Todos os personagens (pelo menos os mais importantes) introduzidos na histria devem chegar ao final com as suas respectivas situaes resolvidas. 10) As cenas esto interligadas? A histria progride? Mesmo que voc termine a cena com o personagem X e comece a prxima cena com o personagem Z, as duas cenas devem estar conectadas, mesmo que isto s acontea mais adiante.

Agora que voc reviu sua histria, no reescreva ainda. Deixe-a dormir por alguns dias. V viajar, distrair-se com outras coisas. Antes de comear a reescrever, sua mente andou trabalhando este tempo todo. Queira ou no, acredite ou no, o lado direito de seu crebro (se voc for destro o contrrio se voc for canhoto) andou visualizando vrias coisas novas. hora de deixar

__________________________________________________________________ 105

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ este lado do crebro falar. Releia novamente, s que desta vez voc ir usar uma tcnica nova.

Comece pelo LTIMO CAPTULO, releia e reveja seus comentrios a respeito da histria. Por qu? muito normal que na primeira passada voc tenha dedicado mais ateno aos primeiros captulos e, ansioso assim como todo mundo , voc acelerou a reviso dos ltimos captulos para chegar logo ao final. Agora voc vai fazer o contrrio. A maior demo que voc vai dar de trs para frente. Coisa de louco, no ? Confie em mim! Vai dar certo. Voc dedicar maior ateno aos ltimos captulos e menos aos primeiros que voc j trabalhou bem na primeira demo. Refaa tudo de novo: siga os dez passos novamente. Terminou? timo! Descanse mais alguns dias. Comece a reescrever. Quem disse que ia ser fcil?

Passaram-se alguns dias (ou meses) e voc j conseguiu reescrever tudo que desejava. Cortou, aumentou, mudou a cor dos cabelos de Fulano e colocou alguns excelentes defeitos em Sicrano. a hora da verdade. Refaa tudo que eu lhe disse. Reimprima vrias cpias (no seja econmico e gaste papel e tinteiro anda caro, no ?) e procure um leitor externo. No pode ser pai, me, familiar, amigo do peito. Essas pessoas esto por demais emocionalmente envolvidas com voc para aquilatar corretamente seu trabalho. Procure um leitor no fcil que esteja em seu pblicoalvo. Se tiver que pagar, pague. Uma crtica sincera vale cada centavo pago. Se conseguir dois ou trs, timo. Quanto mais, melhor. O ideal que voc desenvolva um pequeno questionrio e que eles o preencham. Isto orientar melhor tanto o leitor como ao escritor.

Agora voc recebeu as crticas de seus leitores. Critique as crticas. Nem tudo que eles dizem deve ser levado em conta. No se esquea de que no Brasil no h leitores ______________________________________________________________________________

106

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ profissionais, nem Book Doctors como existem nos Estados Unidos. Mas tambm no jogue fora o que eles disseram, pois, em ltima instncia, eles representam a opinio de seu futuro leitor. Veja o que pode ser revisto. Veja se as idias dos leitores-teste serviram para alguma coisa. De vez em quando eles do excepcionais sugestes. No entanto, o que vale a viso geral da histria. Emocionou? Teve cenas em que eles choraram timo, voc tem talento. Eles riram tambm maravilha, voc demais mais difcil fazer rir do que chorar. Os elogios foram fartos? Desconfie. As criticas foram mordazes? Desconfie. O que vale mesmo a sua opinio, mas se as crticas no foram boas comece tudo de novo, reescreva.

6.2 Lipoaspirao
Este termo usado em medicina e uma tcnica cirrgica utilizada para extrair o excesso de gordura de certas partes do corpo, tais como barriga, braos, etc. Se esta tcnica for bem utilizada, proporciona rapidamente uma perda de gordura localizada que enfeia o corpo. Todavia, infelizmente, tem havido alguns casos de bito. Em literatura, usamos este termo tcnico emprestado da Medicina para a operao que fazemos durante as revises. Ela feita para extrair a gordura do texto, apresentando um manuscrito mais enxuto e fcil de ser lido. Se voc tiver o Flabeditor do Sol Stein, este trabalho ir facilitar-lhe a vida. Por qu? Pela razo que este software lhe permite retirar a gordura do seu texto e, num simples toque, voltar ao texto original para que voc julgue qual ficou melhor, ou se preciso ainda reescreve-lo. Mas se no tiver, no tem importncia, basta voc comparar os dois textos. Quais so as gorduras que normalmente acontecem?

__________________________________________________________________ 107

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

a) As repeties enfticas. O escritor, empolgado por sua obra e com a inteno de marcar um determinado ponto de vista, repete-se, seja de forma imediata, seja no decorrer do livro. Veja o exemplo abaixo:

Um dia frio como aquele era simplesmente intolervel. O frio era to intenso que nem os pssaros voavam e os animais selvagens procuravam abrigo. Um clima to frio assim era capaz de matar em segundos e Jorge procurara abrigo da nevasca numa gruta. No entanto, o frio o perseguira e mesmo protegido da neve que caia incessantemente, ele estava enregelado. Num dia como aquele em que o frio era cortante, teria sido prefervel ficar em casa, mas ele tinha uma misso a cumprir.

Usamos 76 palavras para dizer que estava frio. Ora, com um pouco de trabalho podemos reduzir isto enormemente, tornando a leitura mais rpida e amena. De todas as sentenas acima, poderamos ficar apenas com:

Um clima to frio assim era capaz de matar em segundos e Jorge procurara abrigo da nevasca numa gruta. Num dia como aquele teria sido prefervel ficar em casa, mas ele tinha uma misso a cumprir.

Reduzimos para 36 palavras. As 40 palavras que economizamos tornaram nosso texto mais leve e gostoso de ler.

b) Como j mencionamos, podemos cortar o uso de adjetivos e advrbios. Veja o exemplo abaixo.

Um homem gordo, baixo, careca e com uma pana proeminente como Alberto chamava a ateno de todos assim que chegava. Quando jogava seu corpo de um lado para o ______________________________________________________________________________

108

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ outro, dava a impresso de que iria tombar como uma esttua de Sadam Hussein de seu pedestal. Mas, quando os tiros comearam a espocar, ele demonstrou que era gil, veloz e lesto. Correu com grande velocidade e, como se fosse um goleiro atrs de uma bola chutada no ngulo, voou atrs da imensa e carregada carreta que estacionara h pouco.

As palavras sublinhadas podem ser revistas. Ao invs de gordo, baixo e careca, criem uma ao onde o personagem visto pelos olhos de outro personagem da histria. Usem um smile para descrever a ao do personagem Alberto. gil, veloz e lesto significam praticamente a mesma coisa. Neste caso, podemos usar um smile. Por exemplo, ao invs de dizer: Mas, quando os tiros comearam a espocar, ele demonstrou que era gil, veloz e lesto, podemos escrever: Mas, quando os tiros comearam a espocar, ele demonstrou ser uma gazela. Correu com grande velocidade pode ser substitudo por disparou. Dizer que uma carreta era imensa redundante. Toda carreta grande por natureza. Dizer que estava carregada desnecessrio. Faa uma lipoaspirao; seu texto ficar mais elegante. Macete: Durante a reviso voc pode ir cortando essas coisas. Se voc estiver usando o MS-Word, voc pode dar um comando de Localizar (CTRL+L) e escrever um a um todos os advrbios e adjetivos que voc conhece e, um a um, julgar a necessidade de us-los. Num texto de 100.000 palavras, eu cheguei a cortar 2.200 palavras s em adjetivos e advrbios. Incrvel, no ?

c) A repetio de uma mensagem. Isto particularmente verdadeiro quando o autor est escrevendo no-fico. No af de vender o seu ponto-de-vista, ele se repete no decorrer do texto. Neste caso, saiba que importante fixar bem sua mensagem, mas no atravs da repetio sistemtica do cerne de sua tese. Procure fixar a idia atravs de tcnicas de fico (Mostrar no dizer, personagens, fatos bem narrados, etc.). Se for

__________________________________________________________________ 109

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ imperativo, deixe para o final do livro quando voc pode e at deve repetir, sumarizando tudo que voc escreveu no seu trabalho.

ATENO: Lembra-se do aviso sobre mortes na lipoaspirao? O mesmo vale para o seu manuscrito. Corte a gordura, mas no corte os msculos e os ossos, pois assim voc pode matar seu trabalho. Veja cada cena para ver se preciso cort-la (ela de fato importante para o entendimento da histria ou perfumaria?). Veja se voc no est dizendo demais. No se esquea de que mostrar muito mais extenso do que apenas dizer, portanto mostrar aumentar o nmero de pginas de seu livro, levando-o necessidade de lipoaspirar as gorduras excessivas de outras cenas. Na dvida entre lipoaspirar ou no uma cena inteira, lipoaspire. A simples dvida j mostra que a cena no to importante assim. Se fosse, voc sequer cogitaria em retir-la. Mas guarde tudo que voc lipoaspirou num arquivo a parte; voc pode vir a precisar amanh para um novo trabalho. Nada perdido, tudo reciclvel.

Agora, passaram-se meses de escritas, rescritas e novas rescritas e voc no agenta mais. Finalmente, voc est satisfeito com seu trabalho. A sua histria est pronta para ser publicada, mas saiba que agora chegou a parte mais dura do seu trabalho: conseguir um editor.

______________________________________________________________________________

110

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

7 Escrevendo para cinema, televiso, teatro e outras mdias.

7.1 - Cinema
Escrever para cinema segue as mesmas regras de escrever para um romance. Temos tambm a histria dividida em trs atos ou partes: Apresentao (Set Up), Confrontao (Confrontation) e Resoluo (Resolution). O Segundo Ato Confrontao dividido em duas partes, sendo que no meio de cada uma das partes temos um Embarao (Pinch) e uma transio entre as duas partes chamada de Ponto Mdio (Mid Point). Naturalmente o cinema uma arte muito mais visual do que um romance e, portanto, cenas de profunda introspeco de algum personagem devem ser revistas e apresentadas de modo visual. Tal tcnica inviabiliza, muitas vezes, algumas cenas, mesmo que se possa traduzir em ao todas as emoes de um ser humano. Por outro lado, a tcnica cinematogrfica exige uma apresentao muito mais sucinta do que um romance, o que, de certa forma, facilita a escrita. Vamos exemplificar: Estavam todos reunidos debaixo do grande p de jacarand. Com seu enorme chapu de couro, Mateus havia se colocado numa posio proeminente e mascava lentamente seu fumo de rolo. Vez por outra, soltava, no cho, uma cusparada que enchia o ar de um cheiro acre de fumo e saliva. Os demais homens estavam sentados de ccoras, escutando a longa dissertao de Mateus que gostava de se estender sobre os mais comezinhos problemas com um ar intelectual de sbio.

__________________________________________________________________ 111

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ O governo havia decidido construir uma ferrovia que passaria por suas terras. Um homem da ferrovia havia visitado os fazendeiros e prometera comprar suas terras por um preo que todos acharam ridiculamente baixo. Tinham poucos dias para decidir sobre o assunto antes que o governo tomasse a deciso de encampar suas terras. A sim, elas no valeriam mesmo mais nada. Um dos presentes, Jorge Almeida, um homem que todos sabiam ter uma pacincia inversamente proporcional ao seu enorme tamanho, brincava com as duas pedrinhas enquanto aguardava o desfecho da alocuo. Pela sua expresso de enfado, era bvio que achava toda aquela discusso desnecessria. Aps controlar-se por alguns minutos que lhe pareceram interminveis, jogou as pedras no cho com visvel raiva e perguntou para onde tudo aquilo os levaria. luta armada respondeu Mateus com um ar dramtico.

Esta cena teria que ser revista completamente para o cinema, mas, como podero observar, tornar-se- muito mais simples de escrever.

(Ateno: ao escrever para cinema, use sempre o tipo de letra COURIER corpo 12. Utilizando qualquer outro tipo de letra o cineasta saber que est tratando de algum que no profissional e ns no queremos isso, queremos?)

EXT. DEBAIXO DE UM JACARAND - DIA MATEUS, reunidos. MATEUS Como todos sabem o governo resolveu que teremos de sair de nossas terras para a construo de uma ferrovia. Querem nos pagar uma verdadeira misria. JORGE ALMEIDA ______________________________________________________________________________ MARCELO, JORGE ALMEIDA e mais oito homens esto

112

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ E por que eles no constroem a ferrovia um pouco mais abaixo? MATEUS Pelo que o engenheiro do governo me explicou, qualquer desvio representaria perda de tempo e de dinheiro. MARCELO E por causa disto, ns temos que perder tudo aquilo por que trabalhamos to duramente? MATEUS S vejo outro jeito. JORGE ALMEIDA Outro jeito de qu, Mateus? De que forma poderemos resistir ao governo? MATEUS (jogando as pedras com que brincava no cho) Pela luta armada. Como puderam notar a cena no descrita com detalhes, apenas mencionado o personagem em CAIXA ALTA, havendo muito mais dilogos. No se esquea das regras dos dilogos elas valem tambm para o cinema e outros meios visuais. Nada de dilogos chamados realistas, com bom dia, como vai, etc. Quanto mais oblquo for o dilogo mais impactante ser. No podemos deixar de lembrar que cinema e outros meios visuais trabalham em cima de tempo. Um filme dura de 90 a 120 minutos. H superprodues que chegam a 180 minutos, mas so raras e obviamente extremamente caras. Para calcular o tempo, saiba que quase sempre uma pgina ir se transformar num minuto. Portanto, se voc escreveu 120 pginas, voc acaba de planejar um filme de 120 minutos. Pode ser que

__________________________________________________________________ 113

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ uma determinada pgina d mais do que um minuto, especialmente se voc descreveu uma cena de batalha, uma perseguio ou algo muito cheio de ao, mas, no final, somando-as com as pginas lentas de dilogo, tudo se resumir em uma pgina equivalente a um minuto de filme.

Daremos a seguir uma relao de coisas a FAZER e de coisas a NO FAZER.

A FAZER:

1) Consiga um bom editor de texto especial para Screenwriting. Sugerimos FINAL DRAFT 6.0, SCREENMASTER 2000, etc. Sem isso, sua apresentao ser um desastre ou ento voc ter uma trabalheira infernal para centralizar os textos, colocar certa passagem em caixa alta e outras em alta e baixa. 2) Toda cena comea com SCENE HEADING, ou seja, o CABEALHO DA CENA. simples. Basta escrever se a cena externa (EXT.) ou interna (INT.) ou se comea num lugar e, sem cortes, termina em outro: EXT/INT. Alm disto, especifique a locao, ou seja, o lugar onde a cena acontece ESCRITRIO DE JORGE e, finalmente, especifique a hora do dia em que a cena acontece, ou seja, DIA, NOITE ( bvio que s uma dessas opes). TUDO EM CAIXA ALTA (MAISCULA). 3) A prxima coisa a definir a AO. Escreva tudo na terceira pessoa do singular e no PRESENTE do INDICATIVO. A AO deve ser descrita de forma extremamente sucinta. Veja como descrita uma cena em STARWARS EPISODE 1:

NUTE GUNRAY and DAULTRAY DOFINE stand, stunned, before TC-14 (NUTE GUNRAY e DAULTRAY DOFINE esto de p, atoleimados, na frente de TC14).

______________________________________________________________________________

114

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ 4) Quando tivermos dilogo, escrevemos centralizado o nome do PERSONAGEM, que sempre dever ser escrita em CAIXA ALTA. 5) Podemos ter logo a seguir, entre PARNTESES, uma breve descrio de como o personagem ir falar ou reagir. Esses PARENTHICAL, como se denominam em ingls, s deve ser utilizado em ltimo caso. Dilogos normais devem ser interpretados pelo Diretor do Filme e os atores. O escritor s deve interferir se for algo importante ou que possa deixar margem dvida. 6) Abaixo do PERSONAGEM e dos PARNTESES, no caso de haver, entrar o DILOGO. Tudo dever ser em caixa baixa, exceo da primeira letra do incio de cada frase e da primeira letra dos nomes prprios (regra universal). 7) TRANSIES (TRANSITIONS) s devem ser mencionadas se houver uma cena interrompida por outra. Neste caso, samos de uma cena inacabada para adentrar em outra. No se esquea de voltar e terminar a cena anterior seno ficaro pontas soltas e situaes no resolvidas. 8) Escreva sempre em fonte COURIER tamanho 12. No justifique a margem direita, deixa-a solta.

NO FAZER:

1) No descreva cenrios. Se for absolutamente necessrio, mencione na NOTAS DO ROTEIRO (SCRIPNOTES), que normalmente um adendo. Os cenrios sero elaborados pelo Diretor de Arte. 2) No descreva Personagens e muito menos d indicaes de elenco (Casting). Por mais que voc queira que Sean Connery faa o papel principal, restrinja sua vontade. Isto assunto da Produo. Se for absolutamente necessrio descrever Personagens devido a certas caractersticas fsicas marcantes, faa-o em SCRIPTNOTES.

__________________________________________________________________ 115

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ 3) No descreva posies de Cmera. Os diretores detestam isto. Este o trabalho deles com o diretor de Fotografia. 4) No descreva sons nem msicas. S deve ser descrito som na AO, se isto implicar numa reao do PERSONAGEM. Por exemplo.

JORGE escuta um baque surdo e o cantar de pneus de um carro e se assusta. Olha pela janela e v o corpo cado de uma mulher. 5) No numere as cenas. Quem far isto e organizar as cenas a serem filmadas ser o pessoal da produo. No h necessidade do escritor planejar nada, a no ser que ele faa parte da Produo ou ele seja o prprio Diretor do filme. Neste caso, o far numa outra cpia do roteiro, chamado de Roteiro de Produo (Production Script) e no no original.

7.11 - Comentrios gerais sobre escrever para cinema.

No Brasil, escrever para cinema muito difcil, pois a indstria brasileira ainda muito incipiente. Mesmo nos Estados Unidos muito complicado. Alm de tudo, nos Estados Unidos, voc ir precisar de um bom agente literrio especializado em Cinema para conseguir vender um roteiro. Para entender o mercado americano, preciso salientar que eles fazem de 80 a 90 filmes por ano. (O pas que mais produz filmes a ndia quase 800 por ano). Isto significa dizer que s se aproveita um em cada vinte mil roteiros escritos por ano nos Estados Unidos (uma loucura, no ?). Cerca de dez por cento dos scripts so adaptaes de livros e vinte por cento este nmero tem crescido so scripts escritos pelos prprios diretores e/ou produtores. Isto limita terrivelmente o escritor. Para que serve, ento, escrever um roteiro original ou adapt-lo de um livro? Prazer, puro prazer de imaginar sua histria na tela grande. H, todavia, um outro ______________________________________________________________________________

116

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ aspecto. Ao passar seu livro para um roteiro ou vice-versa, voc poder notar que certos dilogos no funcionam na tela grande ou mesmo na telinha de televiso. Com esta ferramenta, voc poder rever dilogos. H cenas tambm que so muito paradas. Num roteiro, voc as percebe de imediato enquanto que num livro isto mais difcil. Como a AO, num roteiro, extremamente sucinta, possvel verificar que a cena precisa ser mais trabalhada. Quem sabe se voc no escreveu no LIVRO algo que lhe agrada, mas que extremamente maante. Ao passar o livro para um roteiro, voc descobre a falha e isto meio caminho andado para consert-la. O escritor mais tradicional dir que isso que mencionei acima um absurdo. So dois meios de comunicao diferentes, dir visivelmente indignado. Um livro tem que ser mais amplo, mais profundo do que um filme que normalmente uma diverso superficial. Concordo! Um livro sempre ter muitas cenas que jamais funcionaro num filme. Contudo, o que propus acima cotejar seu roteiro com seu romance apenas uma ferramenta para ver onde certas cenas no funcionam.

7.2 - Televiso
Antes de voc comear a sonhar com televiso, saiba que um mercado ainda mais restrito do que o cinema. Poucos canais produzem novelas, mini-sries e histrias especficas para uma nica apresentao. O mercado americano ainda mais rico e diversificado, pois alm das Soap Operas (novelas), tambm produzem um grande nmero de seriados do tipo Friends, Seinfeld, McGyver, Third Rock from the Sun, E.R., etc. Isto abre um campo maior para escritores, especialmente porque possvel a contratao de um escritor apenas para um captulo (no em novela) de uma sitcom (situation comedy) ou de um episdio de aventura (McGyver e Jornada nas Estrelas). No podemos deixar de mencionar, entretanto, que h um mercado crescente ainda incipiente para documentrios. O documentrio segue basicamente a mesma

__________________________________________________________________ 117

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ estrutura de um sitcom ou uma srie de televiso, ou seja: uma cena de abertura de 3 minutos que inclui um teaser, ou seja, os highlights (pontos altos) que sero apresentado no programa, e quatro segmentos de 12 minutos. No fundo, todos devem seguir a mesma estrutura. A primeira parte a Apresentao, terminando com um gancho. A Segunda parte com a Confrontao 1, terminando com um Ponto de Virada que, num documentrio, algo que deixa o espectador intrigado. A Confrontao 2 segue a mesma estrutura e, finalmente, a Resoluo, com o trmino do programa. de se prever que tanto um (srie de televiso) como o outro (documentrio) devem terminar com uma mensagem moral, um apelo resoluo do problema focado ou a revelao de um segredo (quando se tratar de documentrios histricos). J a Novela (soap opera) um assunto muito mais complexo. Todos j tiveram oportunidade de seguir uma novela de sucesso e observaram os seguintes detalhes:

1) A Novela dividida em captulos. Normalmente vai de 90 a 150 captulos. feita para durar entre 4 e 5 meses. 2) Cada captulo dividido em abertura de 3 minutos e 4 partes de 12 minutos cada. 3) constituda de uma trama principal com, pelo menos, 3 a 5 tramas secundrias. As tramas secundrias tm relao com a trama principal; no so histrias soltas que nada tem a ver com a histria principal. 3) Cada uma das tramas tem vrios pontos de virada, vrios Pinch (Embargos) pontos de intensidade dramtica e cada captulo termina com um gancho, que deixa o espectador com vontade de assistir ao prximo captulo. 4) As novelas acompanham sistematicamente a reao do pblico e podem ser reescritas de acordo com o andamento da aceitao do pblico. A novela Redeno foi to bem aceita pelo pblico de ento que ficou sete meses no ar. Outras que no fizeram sucesso foram retiradas rapidamente e substitudas por outra novela. O acompanhamento do pblico fundamental, j que a novela produto que vive de audincia. Se estiver obtendo sucesso, a Televiso poder cobrar mais caro pelo segundo de anncio durante ______________________________________________________________________________

118

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ a audincia. Caso a audincia caia, os anunciantes podero retirar seu apoio e o produto ir fracassar. Tal produto, portanto, poder sofrer grandes mudanas no decurso da apresentao. Tramas secundrias podem ser priorizadas, enquanto que personagens que no agradaram podem viajar ou at mesmo morrer. 5) A Novela tem um autor principal, mas, na realidade, escrita por vrios autores da casa, como so chamados. Trata-se, portanto, de uma obra coletiva (ou quase). Isto exigir, por parte do autor, muito desprendimento, pois ter que aturar vrias pessoas mexendo em seu filho. 6) O final da novela resolvido atravs de um conjunto de fatores: autor, diretor, atores importantes e, especialmente, a reao popular. Ela pode ser adiada ou acelerada de acordo com a receptividade popular. Se no houve identificao do pblico com os personagens e a histria, melhor realmente encerrar a novela, mesmo que abruptamente, para evitar a debandada da audincia para o concorrente.

Trabalhar numa grande rede, entretanto, privilgio de poucos. Conheo autores que no agentaram a presso e desistiram. Num ambiente onde se fundem vrias personalidades fortes para estruturarem uma histria inevitvel que surjam conflitos, exigindo um esprito de trabalho em equipe muito apurado. Os individualistas no encontram espao num ambiente com esse e a adaptao nem sempre possvel. Mas , sem dvida, uma experincia memorvel para quem conseguir mesclar-se no ambiente da televiso.

7.3 Teatro
De todos os meios de comunicao, o teatro o que oferece o melhor termmetro em relao aceitao do pblico. Pelo fato de se ter uma audincia presente, possvel sentir-se de chofre o que est funcionando e o que no est. Por outro lado, o teatro

__________________________________________________________________ 119

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ exige muito menos ao fsica do que o cinema, mas muito mais ao emocional atravs do dilogo e das situaes criadas. Como no se pode ficar trocando o cenrio a toda hora, necessrio trabalhar com um cenrio (no mximo 3 um para cada ato) e isto exige um dilogo muito mais atraente. Num filme de ao, os dilogos so levados a um mnimo, mas no teatro, eles so a prpria alma do espetculo. Quem estuda teatro, acaba adquirindo uma experincia em dilogos extremamente rica. Por outro lado, a criao de situaes equvocas, que levam ao riso ou tristeza, so fundamentais nesta milenar arte. neste ponto que o mtodo do Actors Studio de Nova Iorque, j mencionado anteriormente, de suma importncia para se criar o conflito, seja ele cmico ou dramtico. Se cada personagem tem um roteiro diferente em sua mente, as situaes tero que ser equvocas e, portanto, hilariantes ou at mesmo trgicas. Sugerimos a leitura de peas clssicas, sejam recentes sejam antigas, para que o escritor de peas teatrais se acostume com o ritmo e andamento, que diferem muito dos das demais artes. No se esquea, entretanto, que uma pea teatral precisa ser encenada. Desta forma, no escreva a pea inteira antes de ter um produtor disposto a bancar o custo de produo. Escreva apenas um argumento (uma sinopse mais detalhada), que pode variar de 12 a 20 pginas. O produtor, provavelmente, ter suas prprias idias, as quais o escritor ter que incorporar, caso deseje trabalhar em conjunto com o produtor e os atores. Um ator experiente sabe de antemo o que funciona e o que no funciona. Um escritor novato ter muito que lucrar se escutar o que o produtor, o diretor e os atores tero a sugerir. Um ator experiente importante quando se tratar de dilogos. Como so eles que iro interpretar o que o escritor escreveu, ele poder sugerir mudanas importantes. Muitas vezes, um dilogo parece funcionar no papel, mas quando falado, torna-se um desastre. neste ponto que o ator torna-se valioso em suas crticas e sugestes.

______________________________________________________________________________

120

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ Um autor menos experiente perguntar, indignado: ento, diretores, produtores e atores, especialmente as estrelas, iro desvirtuar sua pea? De fato, mas se o Argumento for bem escrito e for claro, a maioria dos acima citados s traro contribuies vlidas. E no se esquea: o importante que voc ter uma pea de teatro encenada, o que, por si s, j uma grande vitria.

7.4 Outras mdias

Com a ampliao do mercado de diverso, o escritor poder encontrar vrias outras formas de aproveitar sua veia literria. Algumas so instigantes e exigem uma criatividade muito grande. As mdias alternativas so:

1) Histrias em quadrinhos (Comic Books, tambm chamados de Graphic Novels): Normalmente este tipo de veculo se destina ao pblico infantil e infanto-juvenil, porm h histrias em quadrinhos tambm voltadas para o pblico adulto. Muitos envolvem personagens altamente sensuais e histrias picantes (no pornogrficas, que outro segmento de mercado). Isto exige um bom desenhista e um trabalho em conjunto com um escritor. 2) Desenhos animados: O mesmo que as histrias em quadrinhos, s que mais dinmico. Hoje com as tcnicas de computao grfica possvel fazerem-se filmes de longa metragem de tamanho realismo que dispensam atores de carne e osso (vide Final Fantasy). 3) Videogames: Mesmo que no haja dilogos, preciso que haja uma histria. O escritor poder fazer a concepo do jogo salvar a princesa, conseguir um anel mgico, etc.

__________________________________________________________________ 121

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ 4) Filmes publicitrios: uma arte difcil, pois preciso vender uma idia, um conceito ou uma mensagem em apenas 30 segundos. Exige-se uma grande dose de criatividade. Normalmente, o escritor de tais mdias trabalha em agncias de publicidade e desenvolve sua atividade junto com um grupo de pessoas da produo para atender demanda de um cliente. 5) Filmes de Documentrio (j citados): Envolvem tcnicas de No-Fico e Fico. Veja o captulo de No-Fico. 6) Jornais e revistas. Devido s peculiaridades prprias de cada veculo, sugerimos que tal assunto seja abordado por um profissional do ramo. Alertamos, entretanto, que os melhores jornais, atualmente, usam das tcnicas de fico para narrar suas notcias. Isto traz vida um personagem distante. O que importa que um Jos qualquer tenha sido morto por uma bala perdida? Ele se torna um dado estatstico lamentavelmente devido banalidade do fato. No entanto, torna-se um caso diferente, se abordarmos a histria de Jos, que, naquele dia, saiu de casa para comprar uma bicicleta para seu filho que estava completando sete anos. Ele economizou durante anos e deixou de tomar a cervejinha que ele tanto prezava s para satisfazer o seu filho, que nem mais dormia espera do presente, e que indo para a loja, viu-se no meio de um fogo cruzado. Atingido no peito, ainda teve fora para se arrastar at a porta da loja e entregar o dinheiro ao vendedor para que seu filho no ficasse sem a sua bicicleta. Veja que agora Jos no mais estatstica: ele pessoa de carne e osso, que ama seu filho. A notcia ter muito mais impacto e emocionar o leitor. Ele lembrar de tal fato para sempre. 7) Outras mdias. A cada dia nascem novas formas de comunicao. A Internet uma delas. O escritor dever preparar-se para cada uma delas. A Internet, por exemplo, uma mdia rpida. Exige mensagens concisas e objetivas. Nada de longos textos, pois o internauta , antes de tudo, um apressado. Use a idia de Teasers, ou seja, de textos curtos que atraem a ateno do internauta e de pginas subseqentes onde ele possa descarregar (download) textos mais detalhados da mensagem. Assim, ele poder baixar o texto e ler posteriormente. ______________________________________________________________________________

122

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ Para o escritor de talento (99% transpirao e 1% inspirao), existe um mercado amplo e novo a ser conquistado. Depender de sua vontade e de um pouco de sorte para alcanar o sucesso.

__________________________________________________________________ 123

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

8 No-Fico
8.1 Tcnicas de fico aplicada no-fico
preciso esclarecer que um livro de no-fico no um livro didtico, voltado para alunos de um curso especfico. Trata-se de um livro escrito por algum que domina uma determinada tcnica ou conhecimento. , portanto, um livro voltado para o grande pblico e no como um livro didtico que est voltado para um pblico especfico. Como se trata de um livro voltado para um pblico mais abrangente, o escritor tem como objetivo informar, mas tambm, muitas vezes, convencer o leitor de um ponto de vista especfico. Tanto informar como convencer apreendido de forma indelvel quando o leitor se emociona. A emoo consolida a informao. Os livros de no-fico so divididos em dois tipos: prtico e literrio. A no-fico prtica aquela cujo objetivo informar sobre um certo assunto eminentemente prtico. So livros de auto-ajuda e de tcnicas que podem ser aplicadas no dia-a-dia, tais como jardinagem, cozinha, etc. J as no-fices literrias tm como objetivo abordar certos fatos de modo mais profundo, analisando, conjeturando e expondo aspectos novos de temas de interesse especfico ou geral. A diferena bsica entre os dois tipos de no-fico de estilo. Enquanto a nofico prtica deve ser escrita de forma simples e objetiva; a literria pode ser redigida num linguajar um pouco mais rebuscado, procurando convencer o leitor de seu ponto de vista. Tanto um tipo como o outro, podem apropriar-se de algumas tcnicas de fico para enriquecer sua apresentao. O escritor pode, por exemplo, iniciar um ponto com um exemplo, apresentando-o com aspectos de tcnica de fico (o fato ou seja, a histria a ser relatada pode e deve ______________________________________________________________________________

124

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ ser verdadeira, mas apresentada atravs de tcnicas de fico). Quais so estas tcnicas? Mostrar e no dizer, caracterizao dos personagens, dilogos oblquos e uma cena bem escrita. Aps emocionar o leitor, o escritor pode adentrar nos aspectos tcnicos de sua obra, pois o seu ponto-de-vista ser entendido de modo mais eficiente. Pessoalmente, acho um dos livros de no-fico mais bem redigidos Inteligncia Emocional de Daniel Goleman, Ph.D. (Editora Objetiva). Cada ponto precedido de um case (um caso exemplar) e, depois que o leitor est enganchado pelas tcnicas de Fico (Dizer no mostrar, dilogo, personagens interessantes e um conflito) o autor aborda o aspecto terico. No se trata, pois, de um assunto rido o case tornou-o humano e palpvel. Magnfico exemplo a ser seguido. Relacione todas as tcnicas de fico e veja como elas podero ajud-lo a escrever de forma mais emocionante. O leitor ir lhe agradecer, divulgando a excelncia de seu trabalho entre seus amigos.

8.2 Pesquisa: chave para o sucesso

Tanto a fico como a no-fico ir beneficiar-se de uma boa e elaborada pesquisa. Mesmo que voc esteja escrevendo sobre um tema que domina, sempre interessante levantar mais dados. Isto ser especialmente til no caso de no-fico. Entretanto, alertamos para alguns pontos importantes.

1) Quando voc estiver lendo algum livro com o intuito de pesquisar, tenha mo um caderno para ir anotando as passagens importantes. No confie em sua memria, pois aps alguns meses de pesquisa e de ter lido vrios livros, voc ter uma lembrana do assunto que o atraiu, mas dificilmente vai lembrar-se do local exato onde leu. Para reencontrar a passagem que o cativou, voc perder muito tempo e pode at no vir a encontr-la. No marque o livro, nem rabisque. Livros devem ser mantidos ntegros. Ao

__________________________________________________________________ 125

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ anotar no seu caderno, procure ser sistemtico. Um outro mtodo prtico o fichrio. Coloque primeiro o assunto que o atraiu e depois o ttulo do livro e a pgina. 2) Quando estiver escrevendo o seu livro e tiver que fazer citaes, faa-o de modo comedido. H autores que abusam das citaes e isto cansa o leitor. Cada vez que se faz uma citao, transfere-se a ateno do leitor para o nome de outro autor, diminuindo a velocidade de leitura. Aps pginas de citaes, isto se torna montono. 3) Adote um ponto de vista e defenda-o. Isto particularmente verdadeiro quando estamos tratando de um acadmico que no deseja adotar uma posio pessoal, seja para no melindrar alguns de seus colegas, seja porque discorda de algum monstro sagrado de sua especialidade que, com isso, poder ficar vulnervel, ou finalmente, porque ficar em cima do muro uma posio cmoda. Neste caso, sugerimos que escreva um livro didtico, pois poder citar todas as correntes sem adotar uma posio pessoal. Isso foge do escopo deste livro, pois os livros didticos seguem regras mais definidas, procurando elucidar os alunos de acordo com sua faixa etria e o grau de desenvolvimento acadmico que j conseguiram. No entanto, se o escritor de um livro de no-fico est trabalhando sobre um determinado tema, sugerimos fortemente que adote um ponto de vista e o defenda. No fique dando voltas como uma mariposa em volta da luz: adentre o assunto com determinao. Exponha-se; no tenha medo da crtica. 4) O tom, nos trabalhos de no-fico literria, deve ser objeto de constante preocupao. muito comum que algum no af de discordar de algum ou de uma corrente de pensamento, se torne irnico, mordaz e, at mesmo, agressivo. Algumas vezes, o autor aborda o tema como se estivesse se desculpando por discordar e adota uma posio de falsa humildade, o que tambm no correto. Nem oito nem oitenta. No preciso arrasar o contendor, nem se desculpar por discordar. Procure faz-lo num tom agradvel, sem deboches, sem ser altaneiro, sem falsos moralismos e pudores exagerados.

______________________________________________________________________________

126

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ 5) Para quem est escrevendo fico, a pesquisa tambm importante. Todavia, alertamos para um aspecto prtico da questo: (estou me repetindo propositalmente) a perda de motivao de escrever para se fazer a pesquisa. muito comum o autor iniciar um livro e descobrir que precisa conhecer mais a fundo determinado assunto. Desta forma, ele pra e vai iniciar sua pesquisa. Aps ler vrios livros sobre o assunto, ele conclui que no o mais qualificado para falar sobre o assunto, ou que precisa conhecer ainda mais e desanda a pesquisar, ou outra desculpa qualquer. O romance ou nofico acaba ficando para quando terminar a pesquisa. No caia nessa esparrela: continue escrevendo e pesquisando simultaneamente. Voc poder sempre reescrever as cenas que achar que no ficaram exatamente como a sua pesquisa demonstrou que deveriam ser. Enquanto o livro no estiver impresso, voc poder sempre modificar, acrescentar e retirar, em suma, reescrever. Alis, at mesmo quando um livro foi publicado, voc poder fazer alteraes numa segunda edio. Eu mesmo fi-lo em dois dos meus livros (Os patriarcas de Yahveh & Jesus, o divino discpulo entre a 1a e 2a edies) e no fui criticado pelos leitores. Normalmente quem l a primeira edio, dificilmente vai ler a segunda.

8.3 Algumas sugestes para no-fico

Os livros de no-fico tm alcanado altos ndices de venda. Alguns se tornaram best-sellers internacionais e tornaram seus autores conhecidos. Todavia, preciso seguir alguns aspectos importantes para alcanar sucesso nesta rdua tarefa.

1) Pesquise bem o assunto a ser escrito. No seja um copy cat, ou seja, no escreva mais um livro sobre um tema batido, copiando o que outros j fizeram. Por exemplo, se voc vai escrever um livro sobre Cabala ou Tar, procure ler o que os outros j escreveram e veja como apresentar o tema de forma diferente. Ningum ir comprar

__________________________________________________________________ 127

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ uma fotocpia de um livro de sucesso. Seja inovador e criativo. Mostre os lados positivos e negativos do que voc ir escrever. Pesquise e refute algumas idias preestabelecidas de autores famosos. Tenha coragem de inovar. 2) Se voc vai escrever um livro sobre os ctaros, por exemplo, procure ser objetivo. Muitas vezes, um livro sobre determinado assunto s dar 50 pginas e como voc quer escrever algo srio, voc imagina que s ser levado em considerao se escrever um livro de 400 pginas. Assim, voc se torna repetitivo e ir atacar a posio contrria a Igreja Catlica que perseguiu os ctaros. Com este enfoque, voc tornou a leitura maante e, ao invs de conseguir impor seu ponto de vista, voc consegue exatamente o contrrio: enervar o leitor. No exemplo acima os ctaros procure usar tcnicas de Fico e narre a vida de vrios santos que aparecem lutando contra esta heresia. Conte a vida dos personagens, usando para tal as tcnicas de Fico (mostrar no dizer, dilogos, personagens fortes e conflitos). Desta forma, voc ir levar seu livro a 400 pginas, s que bem mais interessantes e empolgar o leitor. Ao descrever a histria de algum martirizado, no ser apenas mais um nome a ser levado fogueira, mas algum que voc tornou real, de carne e osso, que ir sofrer e emocionar o leitor. 3) Este tpico dirigido especificamente aos leitores de livros esotricos e espiritualistas. Para aqueles que escrevem para o pblico espiritualista, preciso um alerta. Muitos escrevem dizendo que receberam canalizaes de espritos ou de Mestres ou deuses e at mesmo do prprio Inefvel. Pode ser at que seja verdade, mas quando o leitor l o assunto e verifica que se trata de uma repetio de milhares de coisas que j foram ditas, ele fica desconfiado de que tudo isso no passa de um embuste. prefervel dizer que o assunto que voc est abordando fruto de seus pensamentos e, por isso, sujeito a falhas e interpretaes errneas de sua parte. O leitor ir levar muito mais em considerao um assunto tratado com sinceridade do que algo que lhe cheira a uma charlatanice grosseira. O espiritualista dir que h casos de psicografia ou canalizaes verdadeiras. No discutirei tal fato, mas lembro que o prprio Alan Kardek, codificador do espiritismo, alertou que nem tudo que procede dos espritos ______________________________________________________________________________

128

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ deve ser aceito sem o crivo de uma anlise judiciosa. Ele lembra que existem os espritos pseudo-sbios que se apresentam como grandes mestres, mas que s ditam baboseiras e repeties incuas que em nada engrandecem a doutrina espiritualista. Todo cuidado pouco. 4) J mencionei o aspecto do tom e do estilo, mas vale a pena ser novamente enftico. Se voc est escrevendo um livro exclusivamente para um determinado pblico os advogados e juristas em geral, por exemplo voc pode dar-se o luxo de usar um linguajar tcnico. Ele ser facilmente compreendido pelo seu pblico e no exigir muito dele. Todavia, se o assunto est sendo escrito para o grande pblico que, na maioria desconhece o jargo tcnico de um dado grupo de especialistas, importante que os assunto mais tcnicos sejam abordados com um linguajar mais popular. Nada impede que voc escreva o fato de um modo simples e compreensvel ao leigo e mencione o nome tcnico numa nota explicativa.

A importncia de se escreverem livros de no-fico ultrapassa a necessidade de livros de fico, j que o pblico est sequioso de saber. Mas, lembre-se de que as pessoas gravam melhor uma mensagem quando os aspectos emocionais so devidamente despertados. Uma mensagem nua e crua no tem tanto impacto e, portanto, no marca tanto quanto aquela que vem carregada de emoo. Ao escritor de no-fico, exorto que use as tcnicas de Fico para ressaltar suas mensagens: o sucesso estar garantido.

__________________________________________________________________ 129

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

9 Embalando o Produto
9.1 Procurando uma Editora
Chegou a parte mais difcil de seu trabalho: encontrar uma editora que esteja disposta a publicar seu trabalho. Para que possamos conversar no mesmo diapaso, vamos nos estender um pouco sobre editoras e seu mtodo de funcionamento. As editoras so empresas cujo objetivo principal ganhar dinheiro e ter lucro. Por mais que os editores possam dizer que sua funo social seja de levar cultura ao grande pblico, em ltima instncia, eles precisam vender seus ttulos e auferir lucro seno fecham as portas. Alis, diga-se de passagem, no h nada de errado, em minha opinio, sobre o lucro. Pelo contrrio, sem lucro, no h progresso. Portanto, ao comear a escrever um livro pense que ele deve ser vendvel. Todo assunto vendvel, mas existem segmentos mais lucrativos do que outros. Se voc sabe que seu assunto um tanto hermtico e que seu pblico-alvo restrito, no desanime, mas no sonhe grande. J se o seu assunto amplo e pode interessar o grande pblico, timo! Trabalhe para tal. Cada editora tem o que eles chamam de linha editorial. Ou seja, eles se especializam num determinado tipo de assunto. O primeiro passo, antes mesmo de comear a escrever (especialmente se voc vai escrever no-fico), levantar quais so as editoras que podem vir a interessar-se pelo tipo de livro que voc h de escrever. Faa uma relao delas. Para tal, sugerimos alguns passos simples.

a) V a uma boa e sortida livraria com um bloco e uma caneta. b) Procure os livros do gnero que voc escreve ou pretende escrever e anote as editoras. Normalmente nas pginas iniciais vem impresso o nome da editora e o endereo completo. Muitas tm websites. Anote-os. ______________________________________________________________________________

130

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ c) Se tiver um website, visite-o. Veja o que gostam de publicar. Veja a forma de entrar em contato com ela. Veja o que pedem (manuscrito, carta, etc.). Procure guardar isto para o momento azado e d o que eles pedem. d) Outra forma navegar pela Internet e ir descobrindo as editoras. Entre num mecanismo de busca do tipo Google, Radix, Yahoo, etc. e procure editoras Brasil. Descubra seus sites e navegue. e) Se voc domina o ingls, navegue em algumas editoras americanas e veja como elas trabalham. Voc notar uma diferena enorme de solicitao e de atuao. Isso, no entanto, apenas para voc ter uma idia de como funciona um mercado muito maior do que o brasileiro. As regras no Brasil so outras. Portanto, limite-se ao que as editoras nacionais pedem, a no ser que queira escrever para o mercado americano.

Cada editora solicita que o manuscrito seja enviado de uma determinada maneira. Todavia, a maioria pede que seja impresso em formato A4 (210 x 297 mm), em tinta preta, em Times New Roman ou similar (no envie nada em script um tipo de letra que imita a escrita, pois cansativo). O corpo deve ser 12. No envie um manuscrito impresso com tinteiro cansado, letras pequenas (corpo menor do que 12) nem em letras garrafais (corpo maior do que 16). Normalmente, devem-se usar margens justificadas tanto pela direita como pela esquerda. Usem margens de, no mnimo, 2 centmetros de todos os lados. O manuscrito deve ser aprisionado e encapado. Na primeira pgina, alm do ttulo, coloque tambm o seu endereo completo. Envie-o junto com uma carta objetiva, procurando vender seu livro, assim como um currculo sucinto e objetivo. No mencione no currculo coisas que no ajudam a promover seu trabalho: voc no est solicitando um emprego. Portanto, no cite sua carreira profissional a no ser que seja fundamental para vender seu livro (isto vlido para no-fico literria do tipo acadmica em que a experincia profissional imperativa para ele ser levado a srio). Envie por Sedex, pois, alm de ser mais seguro, demonstra profissionalismo. Fique

__________________________________________________________________ 131

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ quieto e aguarde. No fique enviando cartas, nem telefonando toda a semana para ver se foi aprovado. Normalmente as editoras do algum tipo de retorno uma carta padro que diz que recusaram seu original por alguma razo (quase nunca a verdade, portanto, no se amofine). Voc pode e deve enviar uma cpia de seu livro para cada uma das editoras que voc relacionou. No entanto, seja criterioso: no envie algo fora da linha editorial, pois a possibilidade de recusa muito grande. Uma editora que publica livros jurdicos no ir publicar um romance esotrico. Alis, mesmo que o fizessem, voc sairia provavelmente prejudicado, pois a distribuio dos livros jurdicos bem diferente da dos livros esotricos. Seu livro poderia ir parar num lugar para livros jurdicos e o pblico esotrico no iria visitar tal parte da livraria. Procure uma editora especializada no que voc escreve e as possibilidades so maiores. Qual o caminho das pedras? Algum que lhe apresente diretamente ao() editor(a) chefe. Assim como em todos os ramos da atividade humana, quem tem padrinho no morre pago. Mas se voc no tem padrinho, o caminho enviar manuscritos, procurar marcar entrevistas com o editor (dificlimo) e visitar a Bienal de livros (todo ano h uma, seja em So Paulo, seja no Rio de Janeiro). Vamos abordar o lado da editora para que voc entenda o que est acontecendo na outra ponta. O editor brasileiro recebe, em mdia, de cinco a trinta manuscritos mensais. Como ele no tem tempo de ler todos, ele l a carta de apresentao que normalmente d uma viso do tipo de livro que a pessoa escreveu e julga se vale a pena ou no dar o prximo passo. Se no valer a pena, em sua opinio, ele manda a secretria ou um assistente responder (isto quando eles respondem). Na maioria das vezes, seu manuscrito cair no buraco negro, o que a americano chama de slush pile pilha de lixo. Digamos que o assunto interessou ao editor, ento, ele tem alguns caminhos. O primeiro ler o manuscrito, o que raro nas grandes empresas, mas razoavelmente comum nas empresas menores. O segundo destacar algum funcionrio (normalmente ______________________________________________________________________________

132

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ mal pago) para ler e lhe dar a sua opinio. Terceiro, mandar o manuscrito para um leitor profissional que o ler e dar sua avaliao. Poucos fazem isto, pois custa dinheiro. Qual o critrio para avaliar se seu manuscrito vale a pena ser editado? O que lhe direi agora no deve tirar sua vontade de escrever, mas o critrio pessoal, como s poderia ser. Portanto, os meses de trabalho insano que voc teve esto na mo de uma pessoa, no mximo, trs, que formam o comit de leitura ( apenas um nome bonito, mas muitos nem sequer tem tal comit). Maravilha! A editora acaba de inform-lo de que ir editar seu livro. Agora pode comear sua nova peregrinao. Primeiro, a editora pode pedir para alterar aquilo de que no gostaram: faa-o, pois vale a pena. Segundo, ela pode no alterara nada, e ir propor-lhe um contrato. Excelente! Mas, cuidado, pois todo contrato tem suas armadilhas. Se o contrato foi redigido pelos advogados da editora, eles no vo escrever algo em que voc sair beneficiado. Mas o que voc pode fazer? Nada, aceite-o, mas procure negociar algumas coisas, tais como, uma data firme para que o livro seja publicado, com uma tolerncia de seis meses, no mximo. E se eles no publicarem neste perodo? Pelo menos voc estar livre para negociar com outra editora. Procure negociar tambm os direitos para a publicao no exterior: no os deixe ficar com a parte do leo. No negocie direitos subsidirios (televiso, cinema, etc.) a no ser que voc fique com a melhor parte. Agora que voc acertou todos os detalhes, esperar o lanamento do livro. A maioria das editoras fecha os ttulos que vo vender no prximo ano at Julho/Agosto do ano anterior. Portanto, possvel que voc tenha que esperar um ou dois anos para ver seu livro publicado. Aguarde com pacincia; ainda h muito trabalho antes de ser publicado. Voc ter que tratar das correes, alteraes que provavelmente eles lhe pediram, assim como da capa, um eventual plano de mdia se voc conseguiu arrancar isto deles, voc pode ser considerado um vitorioso.

__________________________________________________________________ 133

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Falaremos do lanamento no prximo ponto, mas, antes, quero lhes passar como agem os americanos. Se algum editor brasileiro estiver lendo, poder extrair algumas boas idias, j que o mercado americano , no mnimo, vinte vezes maior do que o brasileiro.

9.2 O mercado americano

H alguns anos, os grandes conglomerados compraram a maioria das grandes editoras americanas. Como esses gigantes so orientados para o lucro, eles modificaram a forma de trabalho das grandes editoras, visando diminuir despesas e aumentar as receitas. Como trabalhavam antes? As editoras tinham um corpo de editores, chefiados por alguns monstros sagrados do ramo, que liam quase tudo que lhes caa nas mos e quando encontravam um manuscrito de fato bom, apresentavam ao editor-chefe e quando ele gostava, ele fechava contrato com o escritor. Entretanto, era agora que comeava o verdadeiro trabalho do editor-chefe. Ele fazia um trabalho de edio minucioso que, muitas vezes, levava vrios meses. Ele analisava cada aspecto da histria: os personagens, a trama principal, as tramas secundrias, os dilogos, as descries, a narrativa. Mandava reescrever cenas, captulos inteiros e somente quando estava absolutamente satisfeito, ele publicava o livro. As editoras estavam atrs da perfeio dentro dos limites da possibilidade humana. Quando os conglomerados chegaram, eles mudaram a perspectiva das editoras. Como as editoras eram apenas mais um negcio dentro de seus vastos interesses, eles optaram no mais por publicar obras-primas que muitas vezes no vendiam, mas davam status editora. Agora eram precisos de resultados e no necessariamente de prmios.

______________________________________________________________________________

134

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ Comearam por despedir os caros e poderosos editores, aqueles que, inmeras vezes, transformaram manuscritos medocres em obras-primas e em sucessos de venda. Substituram-nos por editores mais jovens, com menos experincia, mais baratos, porm orientados para as grandes tiragens. Neste perodo comearam a florescer os agentes literrios que, alis, j existiam, mas no tinha tanto peso nas decises e eles passaram a ser um filtro antes do manuscrito chegar mesa do editor de uma publishing house de peso. Eles passaram a fazer um trabalho de seleo, de anlise e de encaminhamento dos manuscritos. Deste modo, as grandes e poderosas editoras no aceitam mais manuscritos diretamente, mas apenas atravs de agentes literrios. Por qu? Porque sabem que os agentes, para continuarem no negcio, s lhe trazem excelentes manuscritos, j devidamente elaborados, finalizados e prontos para publicar. Nada do cansativo e demorado trabalho de edio, de aprimoramento e de rescritas. O produto j vem pronto e eles evitam o desperdcio de tempo e, conseqentemente, de dinheiro em manuscritos que demandam longas revises (no as revises ortogrficas, pois estas continuam sendo feitas, mas de estilo que so muito mais subjetivas). Eles esto errados? No, eles esto certos. Para que fazer um trabalho insano se j existe gente profissional para faze-lo. Por outro lado, o agente literrio viu-se assoberbado por uma avalanche de manuscritos (mais de 30 por dia, de acordo com informaes colhidas diretamente com os agentes americanos pelo autor). bvio est que ningum capaz de ler 30 manuscritos por dia, portanto, eles desenvolveram um mtodo de triagem inicial, chamado de query. Trata-se de uma carta especialmente escrita (uma pgina) onde o escritor procura interessar o agente a ler o seu manuscrito. O leigo poder achar que fcil, mas o query se tornou uma arte to complexa que existem vrios livros no mercado americano para ensinar como escrever uma pungente carta query. Explica o que dizer e o que no mencionar. (Para quem tem interesse, no deixe de ler de CAMESON,

__________________________________________________________________ 135

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ BLITHE & COOK, MARSHALL J. Your novel proposal From Creation to Contract Writers Digest Books). Alm disto, cada agente se especializou em certo tipo de literatura. Uns s tratam de no-fico, outros aceitam ambos, todavia em se tratando de fico, alguns s aceitam certos tipos e no aceitam o que no for especificado. Isto se deve principalmente aos seus prprios contatos nas editoras. O agente literrio conhece os editores e sabe aquilo de que eles esto atrs. Sabem que no adianta mandar algo que eles no desejam. Alm de que aquilo que realmente importa para eles fechar negcio e s o conseguiro levando o que os editores desejam. Jamais iro queimar-se levando um tipo de literatura que aquele editor especfico no est interessado. Digamos que voc mandou um query. Provavelmente ser recusado por 99 em cada cem agentes literrios, pois esta a mdia de rejeio. Continue insistindo, mas apenas para o bem de nosso exemplo, digamos que voc foi aceito. Ento, ele o informar daquilo que deseja. Quase sempre solicitar apenas o primeiro captulo, ou os trs primeiros captulos ou as 50 primeiras pginas. Raramente solicitar o manuscrito inteiro. E voc, uma pessoa obediente, mandar o que ele lhe pediu. Aps algum tempo, prepare-se para as rejeies. Provavelmente voc enviar quatro manuscritos (s as primeiras pginas) e receber negativas em todas. Por qu? Eles no tm pacincia e nem tempo de ler nada que no esteja absolutamente perfeito. No se esquea: eles no so book doctors nem faro este trabalho para voc. Procure antes um. O que um book doctor? Voc lembra-se de que quando os conglomerados chegaram h cerca de dez anos e mandaram os grandes editores embora? Pois muitos desses poderosos editores se tornaram mdicos de livro (book doctors). claro que depois deles, vieram vrios outros e existem muitos que so verdadeiros farsantes, que s esto interessados em roub-lo de forma despudorada (dinheiro, no idias). Entretanto, h os excelentes e que podem ajudar enormemente qualquer escritor, seja novato, seja veterano. Seus servios vo desde simples avaliaes at ajud-lo a reescrever cenas, captulos e um manuscrito ______________________________________________________________________________

136

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ inteiro. Alguns so tambm ghost-writers (escritores fantasmas), que podem escrever o livro para voc, enquanto os louros da vitria ficaro a seu crdito (isto o caso de quem quer escrever suas memrias, mas acha que no tem talento ou tempo para escrever. Existem alguns bons ghost-writers no Brasil.). Digamos que o agente deseja ver seu manuscrito. Saiba que ele ir avaliar cada detalhe do trabalho. De certa forma, eles j estabeleceram a forma como querem receber o manuscrito e eu sugiro que, quem desejar entrar no mercado americano, siga o que eles pedem, pois corre o risco dele nem sequer o ler se voc mandar de outro modo. Darei a seguir as recomendaes.

1) Imprima em excelente impressora com tinteiro novo, em formato carta (216 X 280), SOMENTE FRENTE. No mande em A4, o americano no usa este tipo de padro: o agente estranhar, mas no rejeitar de imediato. 2) Use papel branco de 75 g/m2 (nada de desenhos, filigranas, papel colorido, etc.). 3) Coloque o seu manuscrito para atender as seguintes exigncias. - Tipo de letra: Times New Roman - Corpo: 12. - Margens: uma polegada, cerca de 2,54 cm. - No justificado, ou seja, a margem direita ficar irregular. Parece estranho, mas assim mesmo. Seu computador far isto automaticamente. No Microsoft Word, basta ir para Formatar, depois Pargrafo e clicar em Alinhamento e escolher Esquerdo. - No seu computador, coloque no cabealho o seguinte: nome do autor (seu nome), o ttulo do livro e no canto direito o nmero da pgina. - ATENO: fundamental que voc d ESPAO DUPLO entre as linhas. Seu computador far isso automaticamente. No Microsoft Word,

__________________________________________________________________ 137

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ basta voc ir para Formatar, depois para Pargrafo e clicar em Entre Linhas, selecionando Duplo. - Na primeira pgina, voc dever escrever no canto esquerdo o seu nome, seu endereo, Cep, telefone (55YY, 55 o cdigo do Brasil e YY o cdigo de sua cidade) e e-mail. No canto direito, escrever o word count (o nmero de palavras MS-Word lhe dir. Para tal v em Arquivo, depois Propriedades e depois Estatsticas). No meio da pgina, voc colocar o Ttulo do livro e depois a palavra by (por) e na prxima linha o seu nome novamente. - NOVAMENTE ATENO: Todas as pginas devem ser enviadas SOLTAS. No as aprisione a no ser com um elstico grosso. Se no tiver elstico, no coloque nada, nem clipe, nem grampo, em suma, NADA. Se quiser enviar dentro de uma caixa plstica para proteger o manuscrito, tudo bem. Procure uma caixa de cor neutra, no muito berrante, nem cheia de florzinhas, desenhos infantis (a no ser que seu livro seja destinado ao pblico infantil). Pode parecer estranho, mas explicarei cada exigncia a seguir para que no fique parecendo magia ou algo excessivamente hermtico.

Tudo tem uma razo de ser. Seno, vejamos.

A) O tipo de letra Times New Roman no corpo 12 considerado pelos agentes literrios como o mais fcil de ler. B) Quando voc coloca todo o seu manuscrito em corpo duplo num papel carta e d uma margem de uma polegada em todos os lados e deixa a margem direita solta, a sua pgina dar praticamente a pgina de um livro de formato final de pgina de seis por nove polegadas. Desta forma, o agente ter uma avaliao do tamanho final de seu manuscrito. C) Como ele ir lendo e fazendo anotaes, ele precisa da margem direita bastante ampla. Como ele tambm ir corrigindo o texto, ele precisa do espao duplo para poder ______________________________________________________________________________

138

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ ter espao para fazer estas correes. Ele precisa tambm do verso limpo para anotaes mais longas. Deste modo, ele precisa da pgina solta, pois mais fcil de virar e lev-la para uma mesa, escrevendo o que deseja. D) Se o vento derrubar todas as pginas que esto em sua mesa, ou se ele esquecer uma pgina sobre a mesa ao levantar-se para atender um cliente ou ir ao banheiro, o fato de ter seu nome, o ttulo da obra e o nmero da pgina no cabealho far com que ele no perca aquela pgina solta, ou um mundaru de pginas que o vento espalhou pelo seu escritrio. E) Papel branco ajuda na leitura. Filigranas no manuscrito no passam a idia de profissionalismo e americano adora profissionalismo. O papel branco deve ter 75 g/m2. Entretanto, na folha do query, voc pode e deve mandar um papel carta bem bonito, que retrate quem voc sem exageros. Procure ser profissional.

Voltando ao query. Finalmente, um agente leu seu manuscrito inteiro e achou que era vendvel. No significa dizer que est publicado. Agora ele tem que vender o seu manuscrito a um editor. Pode levar dias ou meses, ou nunca. Acalme-se e no fique telefonando para ele toda a semana. Quando ele tiver alguma notcia, avis-lo-. Digamos que ele conseguiu uma editora interessada em publicar seu trabalho, no significa dizer que ser um best-seller, mas j um passo gigantesco para o sucesso. Normalmente o agente literrio cobra 15% do que o autor auferir para o mercado americano e 20% para o mercado estrangeiro (ou seja, ele consegue atravs de um coagente estrangeiro fora do Estados Unidos publicar seu livro). Os agentes no cobram reading fee (taxa de leitura), mas h, entretanto, os que cobram. Atualmente h uma discusso entre os agentes se lcito cobrar uma taxa de leitura. Muitos so contra, pois isto pode se tornar um negcio por si prprio e o agente ir se tornar um pseudoleitor e viver disto.

__________________________________________________________________ 139

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Seno vejamos: imaginem 30 manuscritos por dia a US$ 100,00. So US$ 3.000 por dia. So mais ou menos US$ 60.000 a US$ 90.000 por ms. Um belssimo dinheiro. Quem que vai dizer que ele leu mesmo o seu manuscrito? E se ele disser que leu e lhe der uma resposta padro do tipo: seu manuscrito excelente, mas precisa de mais trabalho reescreva-o. O que que voc vai fazer? Nada, a no ser chorar a perda de US$ 100,00. Para evitar cair numa cilada desta natureza, procure sempre agentes que no cobram taxas para ler, nem antes nem depois de aprovar seu manuscrito. Normalmente, nas grandes editoras, quando o contrato fechado, elas do um adiantamento por conta de futuros direitos autorais a receber. Nas grandes editoras, esse adiantamento varia de US$ 15.000 a US$ 50.000 (no mximo). H casos em que o adiantamento pode superar a casa dos dez milhes de dlares, mas so rarssimos. Trata-se de casos em que, para eles, a vendagem do livro mais do que garantida. Por exemplo, se Osama Bin Laden escrevesse um livro: Como destruirei os Estados Unidos, ento a editora estar disposta a comprar os direitos autorais por esta soma astronmica, pois eles sabem que iro vender pelo menos dez milhes de cpias no mundo inteiro (desculpem o exemplo tenebroso). Mas se voc escreveu um belo romance sobre o amor de Joo e Maria, ou sobre a vida secreta dos urubus, e conseguiu US$ 15.000,00 de adiantamento, d-se por felicssimo. O que que voc vai fazer agora que recebeu o adiantamento de US$ 15.000? Primeiro, no foi voc que recebeu, foi o agente. Todo dinheiro pago diretamente ao agente e ele que paga a voc. Portanto, escolha bem um agente para no ter problemas depois. Mas, digamos que voc escolheu um agente filiado a uma das associaes importantes dos Estados Unidos e ele recebeu os quinze mil dlares. Ele primeiro retira seus 15% e lhe paga, normalmente trinta dias depois, os 85%, ou seja, US$ 12.750,00. O que voc vai fazer com isto? Depende! Se voc NO DESEJA fazer uma carreira como escritor poder gastar todo o dinheiro como quiser, mas se voc DESEJA fazer uma carreira como escritor, destinar US$ 10.000 para um novo tipo de ajudante: o publicist. Que um publicist? Mal ______________________________________________________________________________

140

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ comparando o que chamamos no Brasil de relaes pblicas. No entanto, nos Estados Unidos, alm de escrever os press-releases (notas para a imprensa, informando do lanamento do livro, seu contedo, pontos fortes e quem o autor) e envi-los para os jornais, eles fazem um trabalho em conjunto com o agente, a editora e o escritor, e conseguem penetrao em programas de televiso de real importncia, noite de autgrafos em mega livrarias, etc. Em suma, eles promovem o escritor, alm do livro. O escritor deve se promover mais do que o seu livro, pois ele no s vender o seu trabalho atual como os futuros. ATENO H, entretanto, as editoras menores e especializadas em certos assuntos que, muitas vezes, aceitam manuscritos para ser analisados sem ser atravs de agentes literrios. Muitos aceitam escritores que nunca publicaram nada. No entanto, muito comum que esses editores s publiquem entre cinco a dez novos ttulos por ano. Suas tiragens, quase sempre, so pequenas de 2 a 5 mil exemplares e seus adiantamentos ou so inexistentes ou insignificantes. No deixa de ser uma brecha para, no futuro, o escritor conseguir uma editora maior, pois h um problema que deixei de mencionar, mas acho adequado alertar agora o leitor para o fato. A maioria dos agentes s deseja representar escritores que j publicaram trabalhos anteriores. Deste modo, um ciclo vicioso difcil de vencer. Se voc no publicou nada, como ir ser publicado? No entanto, se voc conseguiu ser publicado por alguma editora pequena e o sucesso no foi retumbante, ento, tambm voc ter dificuldades, pois quem quer publicar algum que no conseguiu fazer sucesso? Outro aspecto do mercado americano. Para quem est de fora e ouve falar em milhes de exemplares vendidos, saiba que so as excees. Anualmente so publicados cerca de 1.800 livros de fico e 20.000 livros de no-fico. A mdia de venda de 10.000 exemplares. Quem consegue vender por volta de 20.000 exemplares considerado um best-seller. Desse montante, somente cerca de 20 livros conseguem ultrapassar a tiragem de 1.000.000 de exemplares e s 3 ou 4 livros de fico

__________________________________________________________________ 141

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ ultrapassam este nmero. Portanto, cuidado com os sonhos: em matria de livro, o caminho muito mais rduo do que se pode imaginar. A prxima pergunta que o escritor poder fazer se vale a pena escrever para ter que passar por toda esta agrura. A resposta est no seu corao. Por que voc quer escrever? Se for pelo prazer de escrever, pura e simplesmente, tudo vale a pena quando a alma no pequena, diria Fernando Pessoa. Mas se for apenas para ganhar dinheiro, tente voc pode at conseguir, mas a maioria no obtm grandes xitos.

9.3 Lanando o Livro

Finalmente chegou o grande dia; seu livro acaba de ser impresso e agora preciso faz-lo levantar vo. A no ser que voc tenha negociado antes, dificilmente a editora vai articular um lanamento ou apoio publicitrio para seu livro. Isto, naturalmente, no ir acontecer se voc for um escritor de renome, ou se j for uma figura famosa que est lanando um livro polmico ou terrivelmente interessante. Na maioria das vezes, a editora apenas envia uns exemplares para alguns jornais, junto com um press-release. Se voc tiver sorte, algum crtico vai ler seu livro e dedicar algumas linhas a seu respeito. Na realidade, o maior trabalho ser seu, o que nem sempre fcil muito comum o escritor no ser um bom vendedor ou ficar constrangido de divulgar seu trabalho. Alguns at acham que esto mendigando um favor. Tudo gira em torno de dinheiro. Se voc tem e est disposto a gast-lo, siga os seguintes passos:

a) Contrate um bom assessor de imprensa. Contrate-o pela sua experincia anterior no ramo especfico de literatura. Como tal profissional ter certa abertura em praas especficas, voc ter que contratar um para o Rio de Janeiro, outro para So Paulo e, em cada praa importante, voc ter que ter um. No precisa contratar todo mundo ao

______________________________________________________________________________

142

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ mesmo tempo: contrate-os medida que o dinheiro for entrando e que haja disponibilidade de recursos. b) Procure estabelecer com ele um plano de trabalho. No apenas press-releases, mas tambm noite de autgrafos em livrarias importantes, entrevistas em programas de rdio e televiso, alm de reportagens em jornais e revistas. Faa com que ele estabelea metas objetivas e faa valer cada centavo que ele lhe cobrar. O ideal pagar-lhe por resultados obtidos. Conseguiu coloc-lo no Programa do J Soares? Ento, isto vale tantos reais previamente acordados. No conseguiu? Ento no vale nada. c) Ateno para as noites de autgrafos. No adianta lanar um livro se o pblico no vier para v-lo e comprar o seu livro autografado. Muitas livrarias tm uma relao de clientes, que podem ceder para que voc envie uma mala direta. Saiba, entretanto, que sem algo mais canaps, drinks (vinho branco de boa qualidade d conta do recado) e, eventualmente, um conjunto musical , as pessoas no sairo de casa para o lanamento do livro de um autor desconhecido. Chame os amigos e parentes, mas no fique chateado se no aparecerem santo de casa no faz milagre. d) importante divulgar o evento atravs de jornais, assim como fazer publicidade do seu livro em jornais, revistas e bus-door (aquele anncio no pra-brisa traseiro do nibus). Todavia um dos pontos mais importantes ser o prprio ponto de venda. Se a livraria comprar uma razovel quantidade de livros (pelo menos 20), ele os empilhar num lugar de boa visibilidade para o pblico. Este lugar o aspecto mais importante de sua promoo, pois quanto mais destaque voc tiver no ponto-de-venda, mais voc ter possibilidade de vender. Verifique, outrossim, se a editora tem um promotor de venda, pois ser ele que far a divulgao no ponto de venda e instigar o livreiro a colocar o seu ttulo num lugar de destaque. Caso a editora no tenha promotor, verifique a possibilidade de contratar um ou de voc mesmo fazer tal servio pelo menos nas livrarias de maior importncia de sua cidade.

__________________________________________________________________ 143

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Um dos aspectos mais difceis da promoo de um livro novo que nem sempre o autor ou a editora tem recursos financeiros disponveis para tal. Algumas vezes, a editora no deseja dispor de tais recursos, mesmo que os tenha. Para uma editora que lana sessenta livros por ano, pode-se tornar um investimento pesado, se ela tiver que promover todos os seus livros. Por outro lado, pode lhe criar embaraos com outros autores, se ela resolver investir em alguns ttulos e no em todos. Muitas editoras, por falta de recursos, deixam de investir na promoo. Para o escritor que almeja o sucesso, resta-lhe a opo de investir o seu prprio dinheiro. E se ele no tiver recursos financeiros disponveis? Resta-lhe o corpo a corpo. Ou seja, a opo de pegar seu livro debaixo do brao e tentar falar com os gerentes de livrarias (pelo menos das mais importantes), dos jornais, revistas, etc. Nem todo mundo tem esta disposio nem a faceta de vendedor (ou promotor, como queiram). Entretanto, no se devem desprezar os amigos dos amigos. Muitas vezes, um certo amigo seu tem um amigo que amigo de algum que pode ajud-lo a promover o seu livro. Use-o com parcimnia j que ele estar lhe prestando um favor, mas use-o, pois uma abertura importante. Para um autor de no-fico, que tenha escrito um trabalho acadmico, resta-lhe a interessante opo de divulg-lo no seu meio. Muitos so scios de associaes de classe e pode ser que consigam uma noite de autgrafos na prpria associao ou, pelo menos, possam comprar (ou ganhar, ainda melhor) um mailing-list dos associados. De qualquer modo, saiba que sem promoo, divulgao, publicidade, etc. dificilmente seu livro vai decolar. H, no entanto, uma possibilidade: a divulgao boca a boca. Ou seja, seu livro comea vendendo pouco, quase por impulso, e os leitores se encarregam de divulg-lo para voc. uma esperana que todos tm, ou seja, sem esforo, o livro se tornar um best-seller. Isso existe? Sim, mas cuidado. Da imensa constelao de livros lanados no mundo, um ou outro consegue tal proeza. Muitos ho de se lembrar deste ou daquele exemplo, mas ateno nem tudo que reluz ouro pois nunca divulgam a verdade dos fatos. ______________________________________________________________________________

144

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ Darei um exemplo. Um certo livro fez um grande sucesso internacional. Divulgouse que o autor mandou publicar uma tiragem pequena e que, graas s vendas boca a boca, o livro se tornou um sucesso mundial. Parte verdade, parte propaganda. A verdade: o autor realmente mandou publicar seu livro e realmente vendeu-o bem. Propaganda: Uma grande editora ao ver que era um bom livro e que estava fazendo sucesso (isso que foi fundamental!), comprou os direitos de publicao e fez uma forte promoo em cima do fato de que o livro tornara-se um best-seller apenas com a boca-aboca. Na realidade, com a promoo feita pela editora, o livro tornou-se um best-seller internacional. Pergunta: se a editora no tivesse comprado os direitos e feito a promoo, teria este livro se tornado um best-seller internacional? A resposta imprevisvel, pois pode ser que o autor, ao ver que tinha uma mina de ouro na mo, resolvesse investir por conta prpria e conseguisse bons resultados. Todavia, duvido muito que se tornasse um best-seller mundial j que o autor iria necessitar da distribuio de uma grande empresa, dos agentes literrios que venderam os direitos para fora de seu pas de origem e de uma promoo macia em vrios pases para que seu livro fosse divulgado. Em ltima instncia, que sem divulgao seu livro no decolar. Prepare-se, pois, para gastar algo na promoo de seu trabalho.

9.4 Aspectos financeiros

Chegamos ao mago da questo. Voc escreve ou deseja escrever para ganhar dinheiro? Se for para obter resultados financeiros melhor repensar todo o seu plano. Por qu? Escrever no d dinheiro? Para a maioria, no. H, entretanto, alguns autores que conseguem sucesso financeiro (nem sempre de crtica). Mas so raros e podem ser contados nos dedos da mo. Nos Estados Unidos, somente vinte livros de um total de milhares de livros lanados anualmente passam de um milho de cpias vendidas e

__________________________________________________________________ 145

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ quase sempre so de escritores sobejamente conhecidos. No Brasil, tal nmero s alcanado por livros didticos. Agora se voc escreve porque gosta do ato de criar, porque acha que tem algo para dizer s pessoas, porque deseja deixar algo para a posteridade, ento o seu caminho poder ser pavimentado por algo mais do que sucesso financeiro: prazer pessoal o sucesso de escrever. V em frente; terminar um trabalho extremamente prazeroso e enche voc de orgulho. No o orgulho despropositado, mas aquele que se sente por ter realizado uma obra que se deseja para si prprio. Se os outros lerem, timo, seno voc ter conseguido algo mais do que simplesmente dinheiro no bolso o que timo , ter conseguido a satisfao pessoal, que pode ser uma grande motivao para viver. Isto especialmente vlido para pessoas de certa idade. Quanto mais velho voc for, melhor. A atividade intelectual ser benfica para voc, tanto quanto a atividade fsica. Para escrever, voc escarafunchar suas memrias procura de lembranas, de situaes vividas, de histrias ouvidas e lidas. Voc ir dedicar parte de seu tempo provavelmente ocioso e ler outros livros, seja para pesquisar, seja para ver como os outros escrevem. Cuidado com as desculpas para no escrever. Ateno: no preciso escrever suas memrias (nem sempre h algo de inovador para contar), mas use sua vivncia para articular bem seus personagens (algum interessante que voc conheceu ou gostaria de ter conhecido) e tramas que nem sempre voc viveu, mas de que ouviu falar, leu a respeito ou que simplesmente gostaria de ter vivido. Se voc jovem ou no incio da madureza, melhor ainda. Ter tempo para dominar a arte de escrever e, provavelmente, se persistir, chegar ao sucesso pessoal e financeiro um bom casamento. Como j dissemos, dinheiro pode no ser sua meta, mas o simples prazer de escrever, de brincar com as palavras, de expor suas opinies ou passar s pessoas seu conhecimento e experincia sobre algum tema que voc domina, j , por si s, uma grande vitria pessoal. No entanto, de nada adianta escrever se no publicar seu

______________________________________________________________________________

146

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ trabalho. Deste modo, saiba o que normalmente as editoras pagam ao escritor para poder negociar adequadamente.

a) Direitos autorais: o normal a editora pagar 10% (dez por cento) do preo de capa. O que preo de capa? o preo pelo qual o livro vendido na livraria. o preo que o leitor h de pagar para levar o livro. Normalmente, a editora estabelecesse o preo de capa, no importando se a livraria o pratique ou no. A livraria livre para cobrar mais caro ou vender mais barato, mas para o autor o que vale o valor estabelecido pela editora, no importando que tenha havido desconto ou majoraes por parte da livraria. Por exemplo: a editora estabeleceu que o seu livro ir ser vendido por R$ 40,00, voc ter direito a receber 10% deste valor, ou seja, R$ 4,00. B) Data do pagamento: Normalmente a editora paga mensalmente, aps a liquidao da fatura por parte da livraria. Como comum a editora dar um prazo para pagamento para as livrarias, que pode variar de 60 a 90 dias, eles s lhe pagaro depois de ter recebido delas. Se dividirem o pagamento, tambm dividiro o pagamento dos direitos autorais. Como podem acontecer devolues por parte das livrarias, mesmo aps terem efetuado o pagamento, a editora deduzir tais devolues dos seus honorrios, no acerto de contas. H casos em que a editora paga trimestral ou semestralmente. H casos, mais raros, de pagamentos efetuados anualmente.

9.5) Cuidados que o autor deve ter

Siga esses passos com cuidado:

1) Escolha bem a editora. Cuidado com algumas editoras muito pequenas ou desconhecidas. Nada as impede de dizer que mandaram imprimir uma certa quantidade e, na realidade, imprimiram muito mais. Como no Brasil a venda, muitas

__________________________________________________________________ 147

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ vezes, feita sem nota fiscal ou com meia-nota (50% do valor), o autor ser espoliado em seus direitos autorais. muito difcil controlar a editora e caso voc desconfie que est sendo enganado, melhor procurar outra do que ir para a justia. Somente se voc tiver provas, que deve processar a editora normalmente caro, no compensa e o deixa com m fama no restrito mercado editorial. Procure, pois, verificar a idoneidade da editora antes de fazer um contrato com a editora. 2) Procure um advogado antes de assinar um contrato. Isto normalmente no feito, mas pode poupar-lhe algumas dores de cabea, posteriormente. Mas no se esquea de que voc a parte fraca da negociao. A no ser que j seja famoso, portanto, deve levar suas exigncias com certa cautela e modstia. No se esquea de que difcil conseguir-se uma boa editora, mas tambm no aceite qualquer coisa. 3) Verifique os valores do preo de capa do livro a serem estabelecidos e quem os ir estabelecer. Se a editora quiser cobrar um preo muito alto, ou alterar o preo aps ter publicado o livro, bom que voc opine. Um preo muito alto pode inviabilizar a venda do livro. 4) Cuidado com os prazos. No contrato deve ser bem definido o prazo de publicao, com o ms e o ano da publicao, com uma tolerncia de, no mximo, seis meses de atraso. Aps tal prazo, o contrato deve mencionar que se tornar nulo de fato e voc poder negociar com outra editora. Sem esta clusula, voc poder ficar preso a uma editora que nunca ir publicar seu trabalho. 5) Cuidado com direitos subsidirios e internacionais. O direito subsidirio o direito de um livro vir a gerar um filme, uma srie de televiso, uma srie de bonecos, um livro de RPG, um desenho animado, uma histria em quadrinhos, um vdeo game ou algo similar. O autor no deve negociar o pacote todo: ele deve ser o proprietrio do mesmo ou estabelecer que a editora tem direitos sobre os efeitos subsidirios at um percentual mximo de 15%. O mesmo acontece com os direitos internacionais. A editora no deve ficar com mais de 15% dos direitos autorais recebidos de editoras estrangeiras. Na realidade, h editoras que s do 10% dos direitos autorais que recebem das editoras ______________________________________________________________________________

148

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ internacionais, o que achamos ser abusivo. S para efeito informativo: as editoras americanas no ficam com nada quando o livro negociado com outra editora fora dos Estados Unidos e os agentes literrios cobram um total de 20%, os quais dividem com os agentes internacionais dos outros pases envolvidos. O autor fica com 80% dos direitos autorais, o que justo. J no Brasil, o autor, sendo a parte mais fraca, muitas vezes ludibriado com a conversa de que se trata de uma praxe internacional, o que no verdade. 6) Tente negociar um pacote promocional. Veja bem quem faz o qu, quando e como. Assim como quem ser responsvel pelos pagamentos o autor ou a editora. 7) Tente negociar um adiantamento por conta de direitos autorais a receber. H vrias vantagens para o autor. Primeiro ponto: ele ter um dinheiro disponvel para promover seu livro. Segundo ponto: fundamental certificar-se de que a editora ir de fato publicar seu livro. Se ela j investiu um certo montante, ir querer recuperar o dinheiro o mais rpido possvel. Terceiro ponto: provavelmente, a editora que aceitou dar-lhe um adiantamento, empenhar-se- em promover seu livro. Isto no totalmente impossvel. No se esquea de que uma editora paga um adiantamento para editoras estrangeiras para publicar livros estrangeiros. Por que no pagar para publicar um livro nacional? 8) No se esquea de acompanhar as suas vendas. No significa dizer que voc ir todos os dias para a editora e montar acampamento l dentro, mas quando receber o relatrio de vendas, veja o quanto cada loja vendeu, se puder visite-as para ver o que pode ser feito para vender mais e qual foi a receptividade do pblico. Cuidado: identifique-se com o gerente e procure-o num dia de menos movimento. Evite os sbados. No fale somente com os vendedores; a maioria desconhece a verdadeira venda do seu livro. No se esquea de que ele vende centenas de ttulos e nem sempre conhece sua obra, mas vale a pena ser agradvel e identificar-se, pedindo seu apoio. Ele no pode fazer muito, mas se algum lhe pedir uma informao sobre seu livro, ou uma

__________________________________________________________________ 149

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ sugesto, ele poder ser decisivo no fechamento da venda. Faa, portanto, cartes de visita com o seu nome (no coloque o ttulo autor por demais cabotino), o nome de seu livro, o telefone da editora e o e-mail da editora e o seu. Cuidado para no dar seu telefone pessoal, pois voc pode vir a ser incomodado alm da conta com pedidos extemporneos, o que o obrigar a ser indelicado. J com o e-mail, mais fcil recusar um pleito indesejado ou repass-lo a quem de direito na editora para que analise a solicitao e tome as medidas cabveis. 9) Negocie um site na Internet. Hoje em dia, a Internet um instrumento valioso de divulgao e de venda. Portanto, solicite da editora se eles podem colocar seu livro em destaque no s no site deles o que quase uma obrigao mas tambm nos sites dos principais vendedores de livros do mercado. Mas, veja a possibilidade da editora desenvolver um site especifico para voc e seu livro. No caro e com R$ 300,00 ou menos voc pode ter cinco pginas na Web. Procure se vender, pois no se esquea de que outros livros seus viro e fica mais fcil vende-los aps voc se tornar conhecido. Do seu prprio site, o leitor interessado poder linkar-se com os demais sites editora e principais vendedores de livros. No se esquea de que um site na Internet no um investimento caro e sua manuteno bem em conta (em torno de 30 reais mensais). Vale a pena!

Agora que voc est municiado de armas, escreva seu livro! J!

______________________________________________________________________________

150

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________

10 Informaes gerais e um Modelo de estrutura.

10.1 Informaes na Internet
10.1.1 Mecanismos de Busca
Atualmente, a Internet tem sido um instrumento magnfico para quem deseja pesquisar. Todo escritor deve ser antes de tudo um pesquisador. Ele sempre ter necessidade de descobrir algo sobre uma poca, um personagem histrico ou um fato mdico, jurdico, etc. para compor sua histria. Dessa forma, sugerimos alguns sites que facilitam a busca. Entre eles, os que mais apreciamos o Google e o Yahoo. Ambos tm mecanismos de busca em portugus, o que facilita a procura para quem no domina outra lngua. Eles podem ser acessados aps o indefectvel www. (World Wide Web). Basta inserir google.com ou yahoo.com.br

10.1.2 Sites brasileiros de interesse

H vrios sites nacionais que oferecem informaes importantes ao escritor. Entre eles:

a) sintra.ong.org Este site fornece a relao de tradutores assim como de revisores. Vale a pena conhec-los para quando tiver que fazer uma reviso profissional.

__________________________________________________________________ 151

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ b) pnlbrasil.com.br Este site fornece a relao das principais editoras brasileiras. A partir deste site voc poder linkar-se aos sites das editoras e conhecer sua linha editorial. Navegue com calma e anote as editoras que se casam com seu trabalho e veja como enviar o manuscrito. Mas, no se esquea de que uma apresentao pessoal a melhor forma de vencer as resistncias naturais a um escritor novo.

Devem existir muitos outros sites, no entanto, caber a cada autor pesquisar e ver aquele que melhor lhe serve.

10.1.3 Sites internacionais de interesse

Estes sites esto na sua maioria em ingls, exigindo, portanto, que o internauta domine razoavelmente bem o idioma. H, entretanto, softwares de traduo de idiomas que podem facilitar a vida de quem no conhece bem a lngua estrangeira. Algumas vezes a traduo sai um pouco truncada, mas com boa vontade, se capaz de decifrar o significado da frase. Todavia, completamente impossvel relacionar todos os sites de real interesse para quem deseja dedicar-se arte de escrever, devido ao altssimo nmero de endereos eletrnicos. Daremos apenas alguns e, a partir dos mecanismos de busca, o escritor poder navegar vontade.

A) writersdigest.com: este site proporciona vrios bons contatos com o mundo editorial. Eles tm uma excelente publicao anual chamada Guide to Literary Agents. Este anurio traz a relao de mais de 570 agentes literrios dos Estados Unidos, assim como uma lista bastante ampla de Publicist, agentes literrios especializados em scripts, alm de vrios artigos e dicas preciosas. Vale a pena comprar o anurio, desde que o autor deseje aventurar-se no difcil mercado americano. B) wga.org: Writers Guild of Amrica. Este site para quem deseja conhecer mais a respeito de cinema. Eles aceitam o registro de scripts para no-membros por US$ 20,00 ______________________________________________________________________________

152

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ (no wga.west) e US$ 22,00 no wga.east. Tudo pode ser feito pela internet, inclusive o pagamento.

H uma enorme quantidade de sites disponveis, sendo que h aqueles que oferecem cursos via Internet (custo variando de US$ 200,00 a US$ 300,00, de 4 a 8 semanas). H tambm uma infinidade de livros especficos sobre como aprimorar a sua escrita, podendo ser adquiridos atravs da Amazon.com. Basta navegar e saber o que procurar. Sugiro que procurem nos mecanismos de busca pelas palavras writing skills, writers, screenwriting, etc. Eles lev-lo-o a sites incrveis.

10.1.4 Print-On-Demand Impresso Por Encomenda (IPE)

Devido introduo de novas tecnologias de impresso no final dos anos 90 foi possvel o aparecimento de editoras que imprimem livros sob encomenda. Para perfeito entendimento, esclarecemos que o processo de impresso do livro feito individualmente, em alta velocidade, como se fosse uma impressora a laser caseira, mas com qualidade de impresso a off-set. Desta forma, a editora no tem necessidade de imprimir milhares de livros e estoc-los espera da venda. Ela os produz medida que as vendas acontecem. Isto possibilita que a editora no faa investimentos em estoques fsicos de livros, que podem vir a encalhar e gerar prejuzos. Por outro lado, comearam a aparecer editoras que aceitavam imprimir trabalhos para escritores que no conseguiam penetrar no dificlimo crculo de editoras. Estes livros feitos sob encomenda passaram a ser vendidos atravs de sites eletrnicos, tais como Amazon.com e 25.000 outros pontos de venda (fsicos e eletrnicos). A grande diferena entre as editoras do tipo IPE (Impresso Por Encomenda) e as pequenas editoras que tambm aceitavam auto-publicados autores, que as editoras IPE, alm do cobrar muito mais barato, oferecem uma coisa incomparvel a distribuio de seu

__________________________________________________________________ 153

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ livro entre os principais sites eletrnicos de venda de livros e tambm em livrarias fsicas (em menor escala). S isto j vale os 200 a 500 dlares que eles cobram. Alm do que, graas tecnologia, um livro impresso em IPE ou em grfica normal so exatamente iguais, j que nem mesmo um tcnico grfico capaz de diferenciar um do outro. Esta nova forma de trabalhar deu um enorme impulso aos escritores que no conseguiam publicar seus trabalhos. No incio, muitas editoras aceitavam qualquer coisa, mas, com o passar do tempo, passaram a selecionar os trabalhos de tal forma que pudessem publicar livros de qualidade. Hoje, em 2004, este mercado expandiu-se e j engloba cerca de 25% de todos os ttulos publicados nos Estados Unidos. Muitos autores estrangeiros traduziram seus trabalhos para o ingls e entraram no mercado americano atravs de IPE. Muitos consideram que uma forma de entrar no mercado pela porta de trs. Concordo, mas melhor estar na festa mesmo que se tenha penetrado o local do que ficar do lado de fora apenas escutando a msica. Para maiores informaes, sugerimos o site booksandtales.com. Este site faz uma anlise bastante criteriosa sobre vrias editoras do tipo IPE e atravs dele, h a possibilidade de se linkar com a maioria das editoras. O site editado por uma argentina supersimptica chamada Clea Saal, que tambm escritora e utilizou os servios de uma das editoras. Muitos escritores tradicionais podem torcer o nariz pelo fato do autor ter que pagar (entre 200 a 500 dlares) para publicar seu livro. Respondo que mero preconceito. Alguns grandes escritores s conseguiram publicar seus primeiros livros aps ter investido em sua primeira edio. Entre eles citarei apenas um dos mais famosos: John Grisham. O que importa divulgar seu trabalho. Aps tal fato, se ele for do agrado do pblico, pode-se trabalh-lo medida dos recursos financeiros e, quem sabe se no se contratado por algum realmente grande? Melhor do que ficar em casa imaginando como seria bom tornar-se rico e famoso se um dia se conseguisse escrever um romance ______________________________________________________________________________

154

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ maravilhoso, public-lo em uma grande editora internacional e fazer da histria um filme de sucesso. Pare de sonhar e escreva. J!

10.2 Um modelo de estrutura de romance.

Apenas guisa de informao, preparei um modelo simplificado de estrutura de um romance. Quero deixar claro que se trata de um modelo apenas para dar uma base ao escritor novato. Lembro que o escritor pode quebrar as regras e at deve faz-los, pois desta quebra que nascem as obras primas mas at para quebrar as regras preciso conhece-las. Este modelo apenas um deles e o escritor poder at dever fazer o seu prprio para cada histria que for escrever. No entanto, acho que melhor ter um modelo, mesmo imperfeito, do que no ter nenhum. Siga-o na medida em que o satisfizer e depois crie o seu prprio. Inove sempre: o pblico precisa disto.

O modelo comea dividindo a histria em trs partes: Apresentao, Confrontao e Resoluo.

PARTE 1 APRESENTAO
Cena 1 Local 1 Apresentao do Protagonista (cena de impacto onde, atravs da ao, passamos a conhecer o carter do Protagonista.) Cena 2 Local 2 Apresentao do Guardio (ou Antagonista). (Pode ser uma cena para cada um, em um ou dois locais diferentes). Cena 3 Local 3 Uma situao desestabilizadora comea a surgir. Cena 4 Local 1 O Protagonista se v envolvido numa promessa ou numa expectativa. Cena 5 Local 2 O Antagonista se desenha de forma mais ntida e ameaa a estabilidade do Protagonista.

__________________________________________________________________ 155

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________ Cena 6 Local 3 O Protagonista v seu desejo obstrudo e nasce o CONFLITO. (PONTO DE VIRADA).

PARTE 2 CONFRONTAO
Cena 7 Novo local O problema se complica. Cena 8 Local diferente O Antagonista se prepara para obstaculizar de modo completo o Protagonista. Cena 9 Terceiro Local Surge uma ajuda inesperada de um novo personagem. Cena 10 Retorno a algum Local anterior O Guardio orienta o Protagonista, criando um obstculo imprevisto. (EMBARAO 1). Cena 11 Um outro local O Antagonista se choca com os amigos do Protagonista. Cena 12 Retorno a algum Local anterior O Protagonista se v entre duas correntes de deciso. (MEIO DA HISTRIA) (Pode ser uma calmaria cena de amor ou de discusses filosficas ou de forte impacto emocional um abandono imprevisto de seu amor ou de uma amizade importante). Cena 13 Um novo local A situao se deteriora. Cena 14 Novo local O Protagonista tenta normalizar a situao. (EMBARAO 2) Cena 15 Mais um Local Uma nova e imprevista crise se instaura e muda o rumo da Histria. (REVIRAVOLTA)

PARTE 3 - RESOLUO
Cena 16 Retorno ao Local do Conflito Reverso de expectativas. Protagonista se v engolfado em problemas e parece no ter mais sada. Cena 17 Novo Local Sub-tramas comeam a se resolver. (No deixe pontas soltas). Cena 18 - Um outro Local A Hora da revelao. A luta entre Protagonista e Antagonista. Todos os segredos comeam a ser desvendados. ______________________________________________________________________________

156

O sucesso de escrever ______________________________________________________________________________ Cena 19 Novo Local Todas as sub-tramas so resolvidas, para o bem ou para o mal. Cena 20 Um Local novo e nunca visitado ou renovado RESOLUO FINAL. Todos os segredos so desvendados. Surpresa completa para o leitor. Termina com a Moral da Histria.

Neste modelo, tivemos 20 cenas, mas nada impede que haja mais ou at mesmo menos cenas. A cena pode ser quebrada em duas ou trs cenas, sem nunca dar ao leitor a finalizao completa, a no ser a ltima, por razes bvias j que a histria deve terminar. Se fosse um filme, tais cenas seriam divididas em pelo menos uma dzia de cenas menores e mais dinmicas. Quando mencionamos um novo LOCAL para exatamente irmos criando uma seqncia de suspense e de cenas interrompidas, o que traz ainda mais tenso histria. Nada impede, entretanto, que tudo ocorra dentro de uma mesma locao (no caso do teatro). Faa alguns exerccios com tal modelo e crie o seu prprio para ir treinando o planejamento estrutural de sua histria. O conselho dos grandes mestres de perder um certo tempo planejando a histria e somente depois que a tiver bem definida, comear a escrever. Procure, neste caso, manter-se dentro da trilha (no um trilho que impede a criatividade) para no fugir demais daquilo que voc mesmo planejou. Boa sorte e comece a escrever. J!

__________________________________________________________________ 157

Albert P. Dahoui ______________________________________________________________________________

Bibliografia
CLEAVER, JERRY Immediate Fiction: A complete writing course St. Martins Press KRESS, NANCY - Beginnings, Middles & Ends (Elements of Fiction Writing) Writers Digest Books BURROWA, JANET Writing Fiction Pearson Longman Publishers LUKEMAN, NOAH The First Five pages A writers guide to staying out of the rejection pile Fireside LUKEMAN, NOAH The Plot Thickens: 8 ways to bring fiction to life. St. Martins Press STEIN, SOL Stein on Writing Griffin Trade Paperback CHIARELLA, TOM Writing Dialogues Writers Digest Books HUNTLEY, CHRIS & PHILLIPS, M. A. Dramatica Theory Screenplay Systems Inc. HUNTLEY, CHRIS & PHILLIPS, M. A. Storyview - Screenplay Systems Inc. CAMESON, BLITHE & COOK, MARSHALL J. Your novel proposal From Creation to Contract Writers Digest Books FIELD, SYD Manual do Roteiro Editora Objetiva. COMPARATO, DOC Roteiro, Arte e Tcnica de escrever para cinema e televiso Editorial Nrdica ltda. DICKERSON, DONYA Guide to Literary Agents Writers Digest Books

RELAO DE LIVROS PUBLICADOS PELO AUTOR.

Pela Heresis um selo das Publicaes Lachatre Editora Ltda (lachatre.com.br) 1) A Queda dos Anjos; 2) A Era dos Deuses; 3) O primeiro fara; 4) Os patriarcas de Yahveh; 5) Moises, O enviado de Yahveh; 6) Jesus, o divino discpulo; 7) Jesus, o divino mestre; 8) The Making of de A Saga dos Capelinos; 9) Shiva, a alvorada da ndia. Pela Virtualbookworms.com Estados Unidos (virtualbookworms.com/outcaste.html) 1) Outcaste; 2) Dispersed (lanamento planejado para Maio 2004)

Este trabalho foi revisado graciosamente por Maria Albertina F.G. Estcio
2004 Albert Paul Dahoui

______________________________________________________________________________

158