l'

~ ''''',," '" "'" "u""""",,,

.A_

'i
c3fninh3m ch, onde narraes ensinamentos mestres tentarJm estruturJis resolver etnogrjfico que descreve o caminho, (Rundslron;, do chi indicar, por um jardim sua anfltrii fornecem ou e elMam n:1 <::1sa de As eventuais n:plicativas, nio edil':Jo, com qU:Jse quinhentos distribudo Antropologi~ do Piei Williams peb Associao filmes, Americana sendo de
:J

serve o ch. pal3vras

em Washington,

D.C. O 130lttim e Carroll ir

.1,

inovao

110

ofusca\-io

ZenJ de famosos

comeou

com .Iay Iluby

e!noftrflco
~ Fi!'!/es
I'
I

(1955-198.5)
de filmar pessoas comuns, flossl'el. comuns com executando o mnimo dezenas de de

fihne

Por outro lado, os cineastas

in 1969, continuou e depois

corno o boletim ao 1972,

com a narrao,
flreflarando

os motivos

ela S;lvicom Alllbmpology um outro

foi incorporado Desde

mais profundos este problema

e sutis. Eles lenlaram um guia

Ni1/1sleller, da MA. boletim, Media

documentrios
filmes dos elnogr:ficos documenl:rios disto) nio so um em Em

Antbropologist,

de acompanhamento

flara

fIInlt,

tdilado f~eorge

flor C.A ..Iones, foi flublit-ado flelo Prince Community College; e, em

I I
;1

1tividades interferncia IJs SUi'?f\i!,O gerJ; formas de filmes

Existem para -

em det;Jlhe a histria da cerimnia e os princpios estticos de "do", alm de conl.1r como o filme foi feito Rundstrom e 13ergum, 1973)

]971, a

de film1gem

se criar o 'clima" granulado, artiaflagadas de

do ch jaflonesa

Savicorn comtou uma srie de flublicaes mais formais sob a editoria de Sol Worth. Desde 1%6, sesses :Ipresenr~das de filmes clnogrflcos regularmente nos tm sido enconlros

document:rio

QlI3is

so as implicaes os antrofllogos dos chamados que

ficialmente sugerindo

danifi<::1do, ou imagens antigidade, som de depois de ou de

primei!!) flur,.;!;r

lugar, que

devem
;1

provenientes m: qualidade, incertos,

seus interesses

se restrinjam "filmo a questio

um

cinejornal,

J'>?sti!?!donali~l'n(.'iio nos

anll:li da MA e, em 1969, .I~y Ituby iniciou a Conferncia ,r l:iI:Hlllh. de Antropologia na Temflle na Angeles, Tem havido em e Visu;d, realizandoUniversit\', formais na de .' da de cb do e, no

cl;l:ul'a-de-guelo eln0~r:ficos", (e (a linguagem alE'

:T,

movimenlos enqu~dramenlo que Irem,' ap:trente n:trratil'a d:ts qu:tis

c:imera uma

EUIl

e sim aceitar fls-moderna, tem

nio-horizontal,

uma cmara explos~o, uma

:Inualmente,

sob,,- 'luo adequadamente lugar no mundo da histria

o filme aprcscrll:r re-presenla) sido discutid:1 llesei<discutefilnH".

flrogram~s

:\ afl:Heccu

flartir

de

1963,

o ano loda

em

quI'

filmes

etnogr:ficos

Universidade Universidade de Cliiogo

interruflio vinda de fora da do filme'. 1\ lista (Ir formas atravs se no imitou o re:llismo entre
~ muito IOllg:l

ncml f1irrls, r durante

aquela

(::difrni:1 Tempk Ilnivnsicbck

,"s

de .1. o lIascimenlO os pimrdios

do cine-dmera. do cinema clltre

do
r,

doem

dcada. os filmes nnogr:ficos lOm:lram partt no rico crescimento d:ls cincia.\ so(i:lis c torn;lr:""-Se tizados. conferncia flcrlceltr, at 1965, No illstituciollalizado.~ vero de 1961,
t"

no

ompus

cumrntirio
prrSl"I\(c

cinel1la,

1950 e o
sem fim

de IIlinois,

n~ Universidade Institute em Santa no

se cnnrinlJ:lmente

:tS difercn\':ls

11l011H'rHO,

burocraum:] em Mas,

1:"I:ld(\ da C:difrnia, em S~O Franci,co: I'cr:io dc 1972, o Summcr Anlhropology ,\I<'xi<:o. Cenler Inslitulion, Sorenson; AmeriC:ln critios sob se se re~lizou est:lbeleceu sob a direo () National

houve

in Visual F, Novo Film

ekKIIII:Cllt:irios e filmes oh;i;~nte !l0i,o; os rrmleiros entusTStS do documenl:rio, como Grierson r Rotha,
:t

Irrmos (Young,

de futuro, 1975)

<' potenci:tlmente

na Unin:rsidacle sobre nio cinema havia

da C:difrnia,

argumenlaram os dois rio uma um

com I',U 1%0, o :tntlllplogo je:tn neiro Rouch, e Edgar um Morin, que cineasta, fizeram e cineasta socilogo irei discutir filme, e flio-

e antropologia. ainda regulares

Anthropoloi:ical

l'ecmlfCiT"'SnI>rc fun(!Jmentais atribuindo maior NlcllOls mudou enfatizado

existnci:1

de difclcnp' cinemas, vercjgde cadler confor!lle a discussio aUlores tm que o uso e d~ de de

Smithsonian de E. Ilicliard reflroduzido flrimeiro e, em

progr:\mas, sobre filmes muita de e desde Anthropologist filmes de Gordon Ascii. not:vel houve azfama mOlivach, de em sobre a editoria

entre ao document

publicaes elnogrficos.

ou reunies

documentrio
r,

Nos anos que se seguiram Est:lbeleceu-se (Pief), que

1965, a flublicao
tem etnogr:ficos, Gibson

t,

conseqentementc,

CbrollIJIIl'

rI'lm

coisa aconteceu. rilmes Ient:lmente, Ruby,

o Programa cresceu

mfil s-uflerior. M:lis recentemente,

em outra

oflorlunid:tde.

No final do

Etnogr:ficos

(991)
d~ rumo,

~rgumentou, e muitos

os flrotagonistas - que assistiam a cntrevistas mente, algumas no Olllros

nio eram atores filmadas anteriore debatiam

e, em 1973, sob a liderana na Visual Society

de Jay for lhe / scguida, de Timotliy .lunlo atividades, grande extraordinrio elnogr:ficos, :dJordagem e parte,

transformou-st of

elementos

em document:irios de fico -

nas quais eles aflareciam questes sido atuavam como: de

se ascmelhm COIl1 esta por elas, d3~._r,ativa conti'1l1id~de sellll') e presumivelmente

a litmes

por que alguns deles flela cmera, e

Anthroflology Savicom, (AAA);

Communication incorflorada filmes, que teve de Robert estava Fi/ms incio

urna organiza~-jo um catlogo de

sob a
for em

de susflense na filmagem

c fechamento, H o sentido qual os filmes

haviam

afetados

gide da :\merican

Anthropological

Association

e na montagem,

forl1l~ mais consciente

um aumento de filmes com uma

estas as m~is bvias. no

no ritmo d~ flrodu:io muitos dos quais

Alllhropologiwl distribudo em I~.r_ Ilarnrd

Teachlllg,

col1'~'kmentaridade,

di1nte dela; at que ponto o que tinha sido revelado ali 11Jvia sido incentivado e extrado pelos cineastas); lima em que sentido como o filme seria (i.e. I(ouch c Morin a

1966, com listagens e, ~m

de menos 1972,

de cem filmes G~rdner ~m 'luinta

m~is ctnogr:fica.

flelo escritrio

ficc:i) se ellpenll:\lll em irii1iar~ !e:ll, o estilo na'"r::lisI1 que muitos -documcnt:irios

:r1C1'

'I'erdaek-cinematogr:fica"

.;:Im, CI1mo um subflrodulo

d:t tCIlI:lIil':t

I'crd:ldc'l'i:t-<'ill<:lIl:I)

.&1

: ~ :I L

desejaram, prximo

e de que

forma

seria

algo

mais

rllIT'ais. e um dos temas deste trabalho a perda (13 inocncia que ocorreu Na rreocup:lo trio, um dos fez terica

sobre

de uma fico-do-filme

ou um filme

e epistemolgica

Filn,r.s docllnlentrios
et11o,:"rficos o
e,
Se

de ficoi Eles no conseguiram chegar a um acordo, O filme termina com os cincastas discutindo provavelmente apuros'
(darzs Je

no perodo sua fase

em estudo. mais recente de

esta

questo ele!:

e concluindo agora estariam

que 'em

"""' ..'" ,,,, "I

vasto.
Somente se filmes tralar sobre os anficjo a vida fontes no

caJnro

do documenlrio

com a natureza principais reviso

do documenNichols posio dos tipos de mais rio. par-

por um lado lodos os filmes etrlOgrficos forma documentrios,

batll),
Brian Winston este cons-

tericos, de sua

(991),
Em
,.iS"l,
f

so dr ,r~rra

uma

1978,

uma .11inoria dos documenlrios apr""~nt.l/' elnl'<icos. academia como perfeitamente

rrocura plausvel

anterior de

e argumentou

que, apesar que

~/d'dr;'o,
:) 'lnll'ldl
J rJj'lJn

cientemente

reproduziu

pensamento eu acho do filme

similaridades restam enlre alguns os

acabamos ainda

num artigo chamado que artigo estamos em

"Document:rio: apuros', 'A linha

mencionar, imrortantes Embora ticularmente procurem

diferenas fico filmes de

~tl!ltr'M
,j,;!ic.;So
" trIr,';d

um ~. ',nlc> espectro a hu',; cor

de document:rios

Um resumo entre

e document de carter criando fico,

;:id3de em ql;alquercultura que tem valor aos para

do mundo

'0 dt,'IJ;r 'vIIi. ~ d

H/" .1'1" "/0

afirmava:

r ,:dgo

.'

documentrio criados atravs

e de fico tnue, de montagem ou sem

Ambos so Com ambos

realista, um munigual que) ao de forma

Iror61;1/;0" de d~ktives familiar rla1hil't1 rara

e quanto aos estudos dos que jaroncses)

filmes

de

'(b'!

e seleo,

nos envolver que que eles (real)

(dos (,IL,es de faroesle

americanos

e dramas

sagacidade incorporam

sagacidade, de vista,"

do imagin~rio an IIlundo conhecemos,

suficientemente
ns se (rensamos relacionam somente

de Ozu sobre como

um ponto

igualmente

problema, relaci,)nanll:nlo primeiro, sej:l, c:imera jargo filmes, orregando terceiro, seus

ento, " o difcil entre os v~ri()s elemcntos: do sc mundo ra.';sc real, di:lI\tc ou da /lO os

sej:l<l1 t'~lt3dos culturais.

mundo ol>lIqu:l

histrico

3n:liscs

Mas eu escolhi

e mt'l:d,~rica, entretanto, dos em de apesar de

a situa:io quc (o 'acontecimento da teoria como as

j~Rar ,ninlt:, rede de form:l lo ahranp'enlc eml",,,, s:liha ser iml'oss(vcl delilllilar " cpi:ls-c"\"in,,, acontecimentos de imagens de"las c"amou Irente nvel aSsunto de forma a salisfner de ()f! L', ;IS p:lrlc:s. os interl"Sses

illlc:}:r;li~, rnl

:1\,01.',)

ill(C!:r:\iS',

uma

SlIRCSI;)O

o /'fue /'fucr

Os docllment:rios, n'lo poderem sem do (c do mundo-real, potencial m:lntm que intermedi:rios,

'1uc apolll:1 p:lr'l uma filmagem Il("m ",'i:lhdteidn,\, IiIIllCSdoClllllfIlIP,

e

em COIllCXIOS

+-1

rr-flm<:o' segundo, nu sua textos,

ser "implts

do cinema); documentos mucas de

p:lra :1 rrodu\-o de Illlofl1l:llivo::., c (Ulll aos acontccimentos do

cO/lstru\'~o; de r

comrro\'a(lo Nichols eles em

\ I. rj(Jl~

Jj
d. sohu' "fi,lme,

,~xistem do
'111('

rosicionamentos distinltllr

bem claros do,\

alguma

(iddid:lde

o sllhl:rlll'o

mundo-real.

Tanto I-leider como Rub}' exigem

as ideologias

e os interoses as ideologias a maneira

im:lgens) coisas

o que

mJrcadores; que 1991).

(; quarto, innuenciam

de illdexicnl

slickirzess: acontecera;-

representam

interesses seu rblico Nichols,

corno 1978;

~~k(~(

~J, ,
I

clnogdficos'

da cLtsse

m:lis :lfllpl:t (J975) satisfazer .

dos "document:rios', rrop'l', que os rrimeiros

J~
deveriam

Ilrll;l cU/lllibui(ln si!:lIific:llt\,;\ dr pcsquis:1 :Inlropolgic:< para Se fazer um (ilme etnogrlko, um filme e n:io incluiriam docu'ncnt:rio nestes bem termos elaboum pOl'o", por seus OUlra, '.

os vem

(M:lc!)ougall,

mara e ao alcance dos :.rlic~fo!les~s sons c imagens S:IO representaes, realidades de segunda de ordem, primeira e no ordem, ele (1991, "Os docudas fices mas nas os

Dc;lcl~\~
\,-

.J:I qu:tIo :t.. cultur:IS

de ",em

critrios: deveriam integrais ou sobre definidas) de

ser partesfilmes sohre (rassl'eis culturas; ser

rado simplesmente

ror ser "sobre

Em lemros ter desejado fosse mundo apenas

rassados,

os cineastas

podem

acontecimentos originais 1 e no seus rrprios

U'l1:1 viso freqentemenle documentaristas ansiosos filmes como 3ceitos, ror

prorosta rara terem

que um bom filme documentrio eXJto de uma situao a maioria

1.11

carregam

garantias

inforn1ados teori1' de

por exr1citas ou cultura; ser explcitos

implcitas sobre os

uma r'az:io ou ror ou 'antrorolgicos

um registro

do tem

valores-verdades

:s

real, mas agora a cerreZ:l de que

deles

afirmaro

no pode se

r, 153). Mas, Nichols insiste: mcnt:rios, ento, no diferem em sua estruturao representaes do document:rio que como

'-i
e

mtcr!r>, de resquisa gadn; ,~ uldizar um antropi<'igico, dosan">"II~ dcfe,,,:.:u imp0"":llle etno!:r1ficos que 'l'I'c/am Numa ar~umentada, um' oso

e filmagem emrrelxico nitidamente monografia K:ullleider cuida(1976) a os filmes

"etnogr:ificos'

Huby e I-leider insistem muito mais do que envoll'imento

diSCIjJ!illa

que a anlrorologia, "um interessado culfuras', uma eles est:io

ser defendida unem

com facilidade,

e aqui estes

textos,

com oUlras intelectual.

em perplexidade

aos etngrafos.

Tanto vez

realizam. menos

No corao pSI'lria

simila~ntando de que

Alm disso,

I~~

-mais

os filmes quanto sendo

a etnografi:l

est:io cad~ como

existe

sugesto

perfcit:lmente confuses cnnl'en\,es que

conscientes podem

d:lS possveis quando as

compreendidos sugerindo

textos e

rrovisrios,

realidadr~l:l;

seu mundo im:gin:rio, do que arglll/lelllo ,;oilre o mundo hislrico" (1991),

mais s:lIisfatrios "corpos inlcgrais

s:10 :l'lueles e povos

ocorrer

dos filmes de fico intrOmtlemde ,e t!Ot'llm('nIH CUItUI~I',

'c

'1:1\ lt'nl:lIiv:I,

E..!

Este trabalho , Para Heider, de tanto sons o c/ose-Ilp, gravados diferentes quanto em outros a formalmente fronteiras que para introdu:lO momentoS tomadas,

no pretende as discusses separar

contribuir sobre as

pi)(l"

.J ,

perm;!iel3, competem sujeitos

n30 importando suas implicaes. com burgueses igualmente envolve

o quanto e os, e bis,

1130 pense atesl.ldo

no~, r-nturbem om,d',::.')s pos ';, ',lmo

ou lugares, podem

das imagens de sobre

podem

os 'filmes

enf"lquecer

a autoridade

etoogdficos' dos outros. No meu entcnder, todos os critrios formais (no importando quo razoveis sejam) far:io emergir outros

autnticos. qllc tm

realismo,

-Ter< cir", o realismo pos".;i com (em :!m sla/lls precisio. prin:::J1o explcito,

um mundo que

1111111,1' fdm,lgen, a entender certas

um filmc etnogr.iflco. estas questes,

(Para mais discusses

epistemolgico Seu mundo

1''''''''''' que I",'>. Irlll1,1gclls compartilham " 'O.' esl.lS , I""'''''''''m''"

caractersticas formais com etnogr:ficasl primordial ralistas temas s:io Alm de do mais, repremuitas

vide especialmcnte

Young, 1975,

e que pode ser dcscrito conhecivel

"."" ..'" ""I ""' ,.," "'" , !

que estc argumento sugcre um de sade etnograflca mostrar para ele o eu devem que v fJorl1ogrilfrws como lendo

ll( J(

,,,.l;(jTf J

Collicr, 1988, Hocking~;, 1988, e 13anks, 1992.) Essas propost;ls no significam contextos No tearizar nos quais torna-se inicio da

problemas de dccis:io, de forma que eles sio m;lis teis cemo diretrizes elo que como regras de ou preceitos. e Ileider mas minha Acho so que teis as propostas como aqui linhas a de

as

fill11:1gens tendncia

em V30, pois h diversos a questo da virtualmente importante.

I\uby

~poi::.::.:: filmado de que o'--mui1a repeti:i\'o,

tGp6eYs~s iluso, ou fugidio, documental

um

ciclo

sentaes qlle os

a dc persuadir-nos fJistcmologicamente que Nichols est

dc

classifica:io

gerais,

funo

ou inefvel, o realismo

evantscente. tentou do o romance e

C{.

Quarto.

interpret-Ias os prprios fortes

de maneira autores dos pode

mais solta do que fazer e do que os pontos em

1\

("videnles, esforpndo ellloglificos de filmes

IIm:l vis:io para negar

se

recenlemente-~~TlCinais. pale . ou do cinema. a ccnldia, \,

assir.j corno

produo, h o problema de se dinheiro de fontes especficas, para com um determin:HJo documentar [;lmbm ou difcrcnt'~ o pblico rli<trihuio cineastas filmes com propsito uma pe~;quisa ser usado requer

levantar um filme que escol:n para ou p"r" alguns mesmo que fazel" ou

poderiam filmes

A questo

dos filmes aos teX10s eles consdo aos

tais como

RolllVagen (1988) c fracos

j fez. Eu discuto e minha

'1"(", similarmente
docurnenl:rios, enfrentam 011 eles tm os que

Um filme para

selecionados,

qlle favorecemoslrl1m-fehzcs,
os

antropolgica, no ensino uma

termos antropolgicos, das diretrizes

interpretao dc minha

tncontros&~~n,7c

!:llltelnellte r(";\lismo: ,.\tdn,

problemas ceder

poder1 (\:Jquela

~er extrari:l

'\

O Relll r o M"I, perseguies de slIspense c simll:1rcs ilind:1 mais recentemCIlIe. ele lento'l s~ Ii1'1";][ dos estilos dt 1l1Ont:lgem qlle
St'lll

c cdigos

!e:liis!:lS, ou, de urna forma Cjuestiono I~ P(H c:-.la raZ:lO que

universitrio,

justificativa

ek: um filme; pbnciado experimental", E, embora argumwtem mais geral, ou

pdtica analtica, mas pouco se ganharia caso 1:\1oferecesse diretrizes mais amplas ao!eitor. Entretanto, IlIna vez flue est claro que

ali de outo.l, trn que modific:,los,

l()~

jl~Jlpll{ ,1~1~~T(Ti(lc 'I ii' 0:-'; rrc'qU:Ir'i!c;':itorenlc.\e

t-flH'IHI:~~, m;'7,T", 111

OlJ suhvt'rti-jos.

de "cinema empresariais um apelo os

lt"rrl\tl IH',..,l:l.'

rC:llj~lll{)
p:,l:lll:b

:lp:lrt'lT

Irrqtlcll(cmcntc

na televiso.

poucos dentre os filmes discutidos foram feilos sem nenhU111a p;\fticipa':io diret;~ de um antroplngo, eSSeS poucos significativa cu argumentaria geralmcnte sobre tinham a disciplina. flue mesmo informao

dijlr:-,l:--,<; soh n controle' lom:!d.l (iL' um diretor

de

!OIll;ld:I-PO!

).-..
\~ viso de Nichols,
p:H:l <;c i.rlrr um ;lrgtlll1rnto

universal,

financiad0fes

doadores

O re;di.'mo

Sefl'e

111 () va

rJies
rev trinta anos de

podem n:io ser persuadidos por t;lis akgac;. Urna vez terminados, esses filmes podem sn inscritos em um dos cerca de doze festivais por ano

sohre () IlHJlldo se conslri como elas na I'ida de som S'IO o nglllo, parecer as !-:ste tralJ"llto Inlcns"s l"ogdficos, filmes liveram de filmotecas aleanar:lm objetivo premiados suas inovaes importantcs. em crilicas

Rea!srllo
"Realismo' em muitos diplomacia, campos,

histrico (ollvincellte: sobr" , a'rescntaio pare,'eJ1; cotidian:!.

"~no das coisas e ouvidos

na realizao da an;1ise Muitos festivais foram de publicadas

de filmcs ele v:rios foram

de filmes etnogrficos (Henley, 1989)

que acontecem

ser aos olhos

atr:l\'<'s

e a, o problema

G1i na no

A cmee:1 e o gravador luz certa, pode a distncia, fazer tudo

deles

dos juizes e selecionadores, que primeiro terJo de estabelecer regras para a aceitao, e posteriormente ApS tais para a excelncia eu posso so intcnsoS, comparativa. F,arantir ape\andode an

um termo
inclusive

empregado em filosofia, Tambm

'\

bem J,-irquados cm
:1

rara esta (arefa, uma vez que uma imagem! ou som muito

internacionais, em revistas em que forma e distino. colocados

;lrtes visuais etnogdficos

e literatura. (Marcus

lentes c J colooo grav:,'!'J) sCl11rllnn[e ao que pode lr observado

:I"lropologia

julgamentos,

est comeando dos escritos 1982). em

a ser utilizado

na discussio c Cushman, isto implica

aClrli'micas, reconhecimento estudar

ji

!"'lcr que os debates

um tpico observador do mesmo aconte-

Meu

se para padres iguais aos que acabamos mencionar, mas quc so considerados convencionais p~los participantcs,

No filme

document:rio atitudes.

as bases de tais distines. sio cstaro identificadas da realizao analiticamente da produ""io em de

quatro

principais

Primeiro, social das sllbendas

L. 'L

e no

come"." 'i\'ida depoi:,

e obscrvada"

(199])
"O rcalismo

E pouco docu, quatro

As inovacs :lspectos quc um filme, aqui

sugere vidas tende

um desejo como lima

de mostrar

o mundo a fidelidade

ele acrescenta:

objetivos. De:pois disso, est: a questo da venda do filme para instituies educativas, onde, uma ve:z mais, os reCllrsoS sio escassoS

corno ele , para conseguir so vividas. ahertura humanas; para

eSfJecricos

Segundo,

a totalill:1dc nclu,io

,8

e, portanto, a qualifiCJJo e a :Iutorid;ld(" intelectual tm flue ser debatidas

"iT j"

um u"lifO profissional, um" tica c 11m menl1i r15o. apenas 11m cstilo, mas tamiJ.m cimcl"''', O realismo apresenta vida, \'ida ritll;d ,. '.1')91) COlltlldo, p:1r:r aque () a1e11"1

"'p"rarlll'\,

III:IS 'lI'" 11:1 realidade

~:l\ll):l~l:llllt Illtcrdr!ltlldrllles

podem, por

experincias

nenhuma

-ILI

)(

,I

. vezes, parecer inseparveis. facilitador fcil ambos o desenvolvimento tornou qualidade mesmo mais de tempo,

,
Primeiro, houve Desenvolveram ento maneiras engenhosas mutismo uso das da teen%gia

I I
mais: itidamente imagens sepados, com mais de forma clareza de em de _ n:1 a e possibilitou

de

de se lidar com o conseqente pessoas a solu50 um(a) preencher filmadas, adotad:t foi a do ou

,lJrodll(.iio: a, gravao

de som e imagem se de ser executada e a t2lmbm melhorou. Ao mais dos

mas, na maioria

dos casos, da voz de para por de

J

n:mador(a) a estrutura

comentarista

lI\.
""-:

apreStC,i;:r visual"',ente filmts 'e

a erllr<lda

"""'" ~ "'"''''"'ti", ""'''"'

de novos grupos na
em

memor:veis. tornaram mais

Os estoques r:pidos a realiza,jo onde lais tornadas

rea de produo. de alIa qualidade especializao, uma alrern<ltiva pudessem contrato, ou

Njo se lrala da filmagem ter sido diminuda Sua

I
y~~

as legendas

se tornaram que a traduo

conceitual,~ada n:;-am~ra

sensibi!idade, filmagens iluminao em

POSSibilitando contextos impedido e barr:Jcos, leria

mas o fato de o vdeo oferecer acessvel um para que as pessoas um forma Como numa de

fceis de usar, de maneira

1II1\.\iC:1e efeitos as mudanas gravador simultnea um:1 ou

sonoros . .\ partir

960,

a pouca

dilogos ficou mais prtica. Segundo, os temas tornaram-se considera.velmente mais diversificados, terica etngrafos em resposta e percepo modernos. s mudanas das legtimas Terceiro, pelos de maneira diversos na nfase larer:lS dos cineastas que agor:1 tipos de sutil e

tecnolgicas

e no

regisrr:lr

um aconlecimento, lestemunho,

de som

permitiram e fala,

a gravao realizada por um ser

v~d e-)

dentrr,

rir casas

n~s noresl:ls, recarregveis

de imagem duas pessoas, to

utilizando que e era filmagem falantcs podia

2_

as estratgias

'.
pv.,
Le

penun.!'f1, Com cli':reia

de noite. As balerias solar

sufi,-icntemente prova S3la de num Iribunal, aula.

boa

p:l[:J ser aceila

proporcionaram

ainda luz.

ou COmo ilustrao

equipamento carregado sincronizado. ;gor:t pouco rcl:ltivamcnte ser lr.\duzidas

leve

maior Cpaci(hde

para filmar com pouca

de argumento
aumentaram os filmes representa:!o esto

utilizadas integrando (Nicho!s,199!)

manualmente corno Os sujeitos informais

conhecida com som podi:;!n c. um

COflsid<r:ln/os que isto, junto Com o avano das filmag"J:s "'Ont tC)Uipamenlo manual de som portante e(nogrjficos, J~~OS(rados COmo pe<]uenos ('(-n:ls do rol\l:inlicos de dade rlu:ld"s expandiu, que ItllI/e'
.11'

seu alcance,

c010quialmente ser seguidos mais tarde,

A segund:! for:111l

rea os

de temas

inova:io dos

imfilmes a

'--

<'>

de forma

e filmados quando

em contcxlOS

sincron;;;:ldo, resultou em mudanas C)ue pennitir:lrn C)ue' se filmJsse onde antes no se poder;'1 (:1Il:-/0, c que essas fillltagms fo.~I('rn de tJI'II<)do parecerem que Ic \':I"'C JS pe.ISO:JS fiI/lI:IC!:ts;1 rcllX:ld:ls e rar.lnlenlc ::fetad:ls por
J

Os prrmelros Ir:lgmenlos, pessoas a partir e as pela

'fi'i';es

tendiam

persuasiva. Quarto, a alltenrica!io etllogrlijica dos filmes foi intc:nsificad~ atravs (13 elaborao recursos explcita, (apoio filmes discutir de apostilas empregados da inform~tica) no so mais cada Embora levados a muitas bem para no estudo sojrware e outros SlIpporl filmes. Os Irei criaes

e espont5ncos

suas falas podiam por meio das

ou l11istUr:lvam picos COntra c a

para OUlr:l lngua

('Oti<li:llto de

eOll1 te"':ls lutando

de contextualizao

e classificao

~gendas, llualquer pessoa. n~o import:lndo quo obscura fosse sua lngua, podia "fJlar p:lr:t" pessoas jamais que llue nunca haviam \'isto e' que O imp:\ctCl

elos prprios necessariamente (Loizos, campos

aprenderiam

seu idioma. foi profundo. direcion:lis intrusas,

aquele processo. a vero.':si"'ililanp

Em dez anos, de 19M:I 970, do filme elnO!:r;ifico

11:llurcz:J. Porm, 191(), trcnica

do final da dc;lda nOV:1 flexibili. na cinema Importanres atiVidade leoria Consise Com de temas para

novante~tc avanou quase tanto qU3nto avan:lr:1 lclde a inven:io do C'ne-c:'imera. Ma, exigia prolissocs, Caro a filmagem Sonora em 6mm e

auxiliados

mudanas

de uma nica pessoa.

1991,191)2).

de lais mudanas os microfones e menos mais sensiveis,

medida
J

;lfllrOpo/gica, especialistas

o espectro como

um desses

ele inovao. tenham sido e do a na

SC' lorn:II':11II
ser

apropri;ldos assim Iratav:"n

as filmagens

podiam o que,

mais sua ser ao

em diversas
relativamente os realizadores comandar

ancs

a profundidade :\ uma

os cine-cimeras culturas longe

discretas vez, que filmadas elas

por

;dr:1ll de :I('('SSO a cquiP:1l1lelllo altos. de filmes os novos somente que na esse mudou

os sujeitos.

da Europa da histria at 1%0,

significava

llue as pessoas diferentes, menos

podiam ateno

e oramenlOs embora tcnicos pudessem

fO!':lln dedieado.s

da Amrica, cinema produo (De

no comeo 1975),

de maneiras prestassem

permilindo

Ponamo, recursos

Brig:Jrd, de filmes

para televis50

especfica, e ""'i"---.. tinico .... grupo um - -ser o tema de Urna coleo fiTrnes:- N espao pelo uma ritual expanso Como tema para favorilo, um

cultural __pde . completa de foi possvel campo mais

ttnogrficos pela

fundamentalrTIl:nte de se gravar

moldada

dificulcbdc em de de

processo de filnllgem. :1 favorecer mudanas do filme, assim como

Esses avanos viri:tm radicais na conStruo nos seus temas.

de llue precisavam, de dos

;(:;Jp:ld~t~-;:iomlente

as vozes

espontalleamente artificial comuns

um pequeno trabalhavam universidade,

nlimero a servio puderam do .tiQeo

pessoas, acadmicos

desenvolver Esta restrio porttil agora

lluallluer lugar, exceto no contexto um estdio dt: soni. As conversas pessoas ser trabalhando sem de ou brincando que se

abr<lngente a d~

da experii':ncia poltica

religiosa.

O mpelCl, da

Surgiram tambm outras modificaes tl:cnica~,. O filme J (,mm em cor firou mais barato e atrativo efetivo o bastante da fotografia o que campo. e O plano trouxe par:1 torn:tr-se de cinema benefcios, '1I\C n fiC:ls,em o em

meio de comunicao. com

a

r'ifus.io pois

de b;1ix:J com uni f:Jzer urlla

e o impac(o

n50 podiam um muito

:1

fidelida.::

um s indivduo, pode

gravadas

importasse de som

substituto preto

peC)uenrl Ire';lIamento,

eConomia de mercado nas SOCiedades de do neomarxisnlo permiriu quc quesles Como pequena escal:J, SI' tornassem temas 3Ceitveis. relaes urna () feminismo de~atraentes, por filmes e sua vida pessoal; /)lllldl('illl, lornou as anlises e tambm sobre das criou

I
RI

equipamento pes;Hln r que

gravao

c branco, no

inevitavelmente de modo que, de fn-Io

di.';(rairia

especialmente 01".' I'"VIl., primeiro plano

ao reproduzir

a vida cotieliana de fundo

,:I. ,om/imagem, primria e r:pida, gravak de um ('\ emo que dure vrias hor:1S, por um

:lten'llJ das pessoas, houve poucas

n:1 IH~llicl, desta f(,mta

l'C'fmilindn

tentativas

custo nll' de II/n I

'n h:1ixQ.
,
01,

Liberada (13 dupla restri:io "omI1/1il':Jo de :dlo ('1\.1111' I a gra v:1o cm vdcl)

dem:lnda
df'

subcultur:ls o coletivismo que enfrelll:l

de mulheres
d.I,"';!"CI

l~q_

:tlla cs r 'I:tlil:!;io,

r IlIlIdlln:!/i.\I;I, ("('drll

IU.~:/r :10 :Ilor soci:d cslr:llegista.

':~

prirntiro C0mo os filmes dilemas filme _ concreto adequado. etnografia e decises, forte, -tanto um sujeilO para 'lUm o no :irerr d~ alto custo confundir ~ndereo" antropolgicl. sempre sempre foram de uma fcil de po,t.:riormente improvisados HOI/H

na

criao

de

narrativas

e como

fazem

;Izora alguns

CO!!.10co-criadores (feld, srie dupnte j est cineasta 1989; de Stoller,

de filmes 1992) de

informantes antroplogos.

ao avaliarem

e alta

tecnologia, da 'mudana de

"""" '''" """ "" I

de seus antigos as monogrJ.fias dos de inovao autenticao uma pode ser etnogrfica, combinao de

no eSflccrico inerentC,

'luanto

o significado para os

uma

experincias de ]970

, de forma Assim dos como

LJ;lstantc sobre busor

mtodOS

pesquisa de campo

co!:;bor.1:io

as dcalbs se tornando que

t
e isto diversos ~l:rrsll;lll

:\ qU;llIa denominada pafJ

;ro

0'

escritoS

Os pes'luisadores no que seus

19SJ c, agora, mod, .~er um

fora de filmes com

como

anoS

1970 pareciam

confiaram

informantes maS mais abstrata Malinowski us

realiza

mim inclui

experincias na forma, como flarte de um debate m1~S amplo sobre ;i pr'ilfia 1\;lluroa do etnogr.ifico os cincast1S expandindo temas (MarcuS e Fishcr. 198), t;Uilbm 1ntropo-Igicos expcrimcntavam, legtimos

dizi:\I\I para produzir ;rlguns deles cscrevi;rm (' impessoal estimulou do seus que

suas monografias, de for~n outroS.

elnnp,rMicos os "sujeito,"

sem algum nvel de parceria do filme.

elementos. e Timolhy

Os pioneiros,

como John duro teis

A$ch, trabalharam n~o apenas

p:lra que seus filmes fossem para estudantes, tecrH,logia de vcleo ~s questes de 1'07. IHep;rrando :rulas. Outros explicando traLImento col~hr)"J~O um dado ao pblico, o resultado argumento, I'lgico ser

alunoS

a deixarem

n1:\S eticamente detalhadas

responsveis, para haviam afetado suas relatos sdo seus

o C:lmpO de a~o dos

de filmes .~ terceira re1 de inova;io .de incluia corno a os do

Inf~;rma~alarrm prolissionais e, alguns

en] autores,

monQ,g,L;L[ias como Firth em

apostilas cineastas (orno seus

\\'e~(1936),
de ;Ipresenla~o

:1,. constru:io fi~vam nmero to.1ual de argumentos denrro seu pblico. ele 'vozes' e () aumento

usaram estes recursoS com muita eficii,ncia. Porm,

!
('

publicar:rm filmes

e autoria,

'ilme "feito. pelas prprias res~as" acrescenta uso da para Q\;1rdo QU;Jndo se locais fazem o filmes nov:1 grupos um ponto
de dil,"l[ns

feitos ou como

os filmes haviam

trans'n'tir

11m filmc Antes fa\:l"

etnogr.ifico, nas sU\ileza~narmor\i;'~" 0U na ;Ispereza de suas discord~ncias. dos filmes poderem apresent:\f

:.lntrop{\logos tinham a tendncia de deixar seuS ,nlormantes ,k fora dos tcxtoS, como foi conforme mencionei anteriormente, muitoS \ rccentemente observado (~hrcus e Cushrrian 19~1). Quando oS informantes come1r:tm a f1lar

um caSr) ,o.;obre;\ terrJ, :lt 1I1llIrf1l:! rrblivo cultural, que ento, surgem dua, nnt~

de I'isu,

d~sdt

"sujeitos", o que possibilitou uma avala:io crtic;r mais bem inform:rda destes filmes Alguns artigos 'lI/e com que
C'xistnciJ

~ sobrevivncia

antroplogos cohrem unu

puLJlicar:rm 3rca similar Em ca,b

livros quela CISO,

qUt,tl')('S

bvias

n;\o s;\o Ir:tud:r$

Ir;dl.llh,l: ;\ce$$O distribuio nos Glmcs e~nogr~rr,cos apres~nta:lo textual, p:rssando frcntr dos

(opeci:rlmcnte c .23ccit;l;\n
(Clll(eX!OS

se lid:r crn fillllo.

;t

espontiineas,1 elo coment;\rio comum. se dirigia 1trJ.vs

voz autori0ria na o recur.'n do qual

c especialiZ',ld:1 cnnceitual mai,

(!~cll1e1s\aSao esJavam nvel de os

que escreVI,II" ICO r"onoparJ. quem de :rlla a motivar pelo menos

\ \1

sin:r;' ,<'reos c1.~.C'.s Na :\ustdlia, :ltu:l:ne:Hc, lodo

de televis;\o),
("li}

(b:-; rOl1ltS rscril;1:-; possibilita

lInlJ

O\I(fn;>.

um filme eUlogr:ifi<:o

gl",1ias M:IS,o Impa aparentemente _ foi flo,leroso,

Amrica grupos

do

NOlle es(~o

e do

Sul,

1II,Iior (nntl'Xlu:liil.a\~1J r :lmplifioo do 1II:I[rrial filmado. Paralelamente ri estas inovaes,

o.,Vld

~ sua audincia Observando a imposoalidadc ou 'dist~n(i:I', \19''1). e o ;tlguns

a fala er:t dirigida de fon111 direta e filmes etllogr:\flCos come1~lm

locais

rolizando

est~o aquelas

relativas

ao 'interior"

tipo de filmes

elll vdco,
.-\f(lcJ)Ollgtlll m0111arll.Jo

qualidade,

ua \elevis:lo,

;ligun.' dos quais

f:llam de form:r os do de

o flll1w

c' rb(J1IWS U"'uody Mltllplrl Goodbye 01d Mln, 1977.

aparente criticos,

afastamento como Young

os jovens ao estudo da antropologia, na Inghterra. A questO a nS, de maneira etnogr:fico, polticas

argumentaram eram 'coloniais', qlle tudo 'l c

i
I

1;\0 (\,re[a e autorit:iria quanto comentaristas "coloniais' pass~do, lodos esses porm, filmes na busca sero

que as vozes ou pior tudo ainda, sabe.

dos comcntrios Porm, quando

'a voz de Deus',

sobre quais vozes se dirigem aceitos mais audvel, num filme por e gerais. por 'Introplogos profissionais

a fala espont:lnea pelas legendas, e o som da Vo! e\nogrMicos Isto no porque foi o

pde ser gravada e traduzida o monoplio de Deus 1obou das pessoa~, era nos document:lrios refrescante

tambm

influenciada muito pessoais

de produ:io

com analiticamente 'etnogrficos' r!:lS a maioria deles (sen~o 1\ intere,ses muito diferentes. Nem toe ,., s('r bem recebida como
lI'

imedia\1menle

exatamente cinema anoS,

um a\'3no

I<,cnico,

O pioneiro ~obert flaberty ~oslm crdito pelo importante mctocl0 e mereceu o m~ial recentemente filmado par1 seus informantes lnuit, \\ouch porm, levou seu este admira or rancs Jean e sG!S

dex '.II')('I-,f'lS ctnogrficos p06"c..-: que ten,li'n

C)s

contemtero e

acadmicos os interesses

comercial antes

j usa\'a 1egend;ls penetr3ssern

h: muitos o setor d~

.~~r~tificar i:IS destes

que estas

procedimento

documentos, como fariam

160\111 dos filmes etnogr:ficos parte. ao aho CUSt0 ~ rebti\;r para kgendar, mentaliebde e por oum que precisa\';\

Isto se dcvia, em fJlt:I (Ie esp~eialistas

"inlplicaes mostrando comentrrrem,

muito m1is adiante, no apenas filme para seuS "sujeitOS"

da fi\' ,,1\1:\ maneira com 'llI:rlqucr

outfO documento,

p:\I1~, t:\I11bcn' a urna mud;lf.

nlas, envolvendo-os

RI

ativamente,

\~L

A"'>

Y~l)l ..

de um como

filme

terminado,

a que

me r\'firo a partir e e
;1

ENTRE

VISTA

os recursos principal

de apresentao, do filme

iC
'......
,~.
-

~
'.

~.. .' ,.,.~:,.

.' -~~
,

,::, .:;.j--=',
.-c>

. \

:~ ... .

--

~-:"-~""'_.f

cio ttulo

em dianle

que vo dar trilha sonora Estes como explcita at que

apoio e tornar as imagrn, mais compreensveis podem de ser

JE/IN ROUCI-I, 54 onos .,em trip

concedida a leanPaul Colleyn'
r fnuty,su plI:>l;odl t(Po Cnun.l,,(tioa. Il H,liSo'.

r~cursos

pen<ado:; jer/'I !:Ol/cb

ri

os procedimentos

classificao inclusive filme como so o il/contestavelmente I/m dos mestres, sel/iio

o

num filme, determinando ponto os "sujeitos' pelo nome, do ;lssim

gral/de contol/

mestre sI/a

identificados tempo tornar

(01! ,{IIO seria o grande bruxo?) eXjJPI;,lcia vrias vezes.

do cll/ema

ell/ogujlco.

'YII",.tD~"'IJO
dI ;:tV;)JCCI do N~

e lugar em que se passa, de modo a o filme um documento histrico mais assim e as de o n os docu

jeal/-i"oul all::!O

Colleyn desrol/becidas

o leVO/I, I/esta el/trei!lsta,

do gral/de InbliCiJ

a cal/lar

passagens

de SlIa

lilda

explcito. Existe uma questo bvia: como as anotaes d, campo monografias um registro Ill:ltcri:d Illomento Entretanto, historiadores, mentoS eSI'. depende antropolgiClI histrico, ctno~r;.rico corno tambm filn':ldo, s:dlem

530 parte fn parte cksde todos dos

Je-:l"

'[(1I1Cl<, f;l"f '1ualllo

telllpo

que

voei'

lento Cl<efl", lfll:lgens?

o falllo~(l seda

rrrligo jJlI~lrrlCl(l

"O Sudrio com

do

em que a mer:l a ulili,\;!de parcialmente pode

p~ ra de rod:lf

f11llu 'l"1Il tdpi'l

I"'~dc
que o (ripr.' clill fia conCllle'l.;\ tIL-

rdgulllltS

do quanto com 195'-H'i gradu:liS em ciire:l0 ,. e

um lr-, ,10 Ngec, h:\ alguns n:1sc: :Ie, em

54
;1 ()';

quilmetros

da

material

.\c:f ;,!.-nlifiCldo do perodo

19j(, .1:\ f17. um b(1m tempo:

verdade Com a danp o sacrifcio de um Clrneiro i\!;l$ lemo.') (l in('Ollvenic-lItc vista nico. um pouco Asch em N:q)()kon de repente, os ndios Para citar a censura Chagnon,

do chefe durante Era oem bonito. de UIll ponto de: cl:\ssico,

preciso. demonstraram dspares

Os filmes porm

tendtllcias importantes, ao prprio do classifica:30 rellexiVJ dentrO

p:w

,SC'Il\ !rip(;~ j\'f;I~ usei tlipj Jl:l(l dJ I :!~:lf' Usei um que logo ab:llldonei:

um outro

maior

explicita,

tin!.:> trazido da Austr:\lia gir:1,("i:!" \1i1ler e o utilizava

:1

com "caoea com a dmer:1 o :1migo chefias Yubri, Michel de um ao bdo pois

que eu fazia a Timothy ele estava com e, acall1vam de chegar com o connito; Timothy

lhe Ax Figh/: ficaram surpresos lutavam com

referncia de filmagem

processo de um

texto

r\~
I
J

Ecb:: Cartey povn:l';e.

,i7

um filme as festas gOllrlrll1n/cb,

com das em

.,nlne

filme,

um valioso

exemplo

machado.

de Cllna)'.a.! e eu
IlUI1(':r
bonir,

O resuliado

ficou esquisito,

o Irir,i ,. ~ for:1v3 a um pono de vista nico '. '>11/1'(1 como nunca este o diabo' AC:1bou que Assim, trip. acabei clf)Slr,'i esse filme. Ele est:\ 1:\, bem
'>13S

eSUV:1 com um trip na cabanJ que Ihes luviam c"lido: o resultado ficou marrado pelos efeitos nico sn defendido 1I1:lis prximo do zoom

t de

um ponto

de vista

O ponto de vim nico, veja bem, pode

o montei. pequeno

t pode

mesmo

ser a qualidade tambm de estar adoSer: que

ab:ln;,

,,:,ncio

deste filme, mas gostaramos d:rs pesSOaS.

t:lr:rm este ponto

de vi.lt:l inconscientemente, c rvit:1r tomar partido)

p:rra n30 se :lproxinnr

0-1 li!L