Metodo-De-Bateria 2

Mtodo de Bateria - 1
COORDENAO INICIAL
Muitas pessoas so naturalmente coordenadas. Algumas so mais coordenadas que outras. Alguns de ns apenas tm que praticar um pouco mais. Mas no importa o quanto natural voc quando toca bateria, a coordenao entre mos e ps algo que voc sempre ter que trabalhar (praticar). Vamos comear com alguns exerccios para as mos antes de inclurmos os ps. Toque cada exerccio 4 vezes e v direto para o seguinte SEM PARAR. Legenda: D - mo direita E - mo esquerda P - p
Exerccio de coordenao n 1 - repetir 4 vezes cada exerccio. D E 4 D E 7 D E 10 D E 1 D D D D E D D D D E E D D D D E E D D D D E E E D D D 2 D E D D D 5 D E D D D 8 D E E D D D E E D D D D D D D 3 D D D E E E E D D D D D D D 6 D D D E E E E E D D D D D D D 9 D D D E E E E E E E D D D D D E E E D D D D D E E E D D D D D E E E E
Quando voc repete um exerccio vrias vezes, possvel que voc perca a concentrao. Talvez se esquea quantas vezes repetiu o exerccio. Talvez o prximo exerccio exija uma maior coordenao que o anterior. Exerccio de coordenao n 2 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido. Se voc dominou os 10 exerccios sem nenhum erro, hora de aprender algo sobre o bumbo. Os exerccios a seguir so do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difceis. Cada compasso possui um padro diferente. Verifique que todos os exerccios esto em compassos quaternrios (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo voc est. Exerccio de coordenao n 3 - repetir 4 vezes cada exerccio. D D D D D D P P 4 D D D D D D P 7 D D D D D D P P 10 D D D D D D P P P P 1 D D 2 D D P D D 5 D D P P D D 8 D D P P D D P D D D D D D 3 D D D D P P D D D D D D 6 D D D D P P P P D D D D D D 9 D D D D P P P P P D D D D P D D D D P D D D D P P
Voc est pronto para tentar num andamento mais rpido? No se preocupe se voc no conseguir fazer o exerccio todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exerccio, persista. Se voc no consegue hoje, esteja certo de que conseguir na prxima semana. Exerccio de coordenao n 4 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido.
malaquite@hotmail.com
2 - Mtodo de Bateria
Daqui para a frente comearemos a ler MSICA! Isso realmente no muito difcil de se fazer, mas por algumas razes, metade dos bateristas que tocam por a no do ateno para a leitura. muito mais fcil aprender lendo os exerccios e vir a entender o que realmente est "havendo" na msica, do que tocando de "ouvido". Nesta lio veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de comear com os ritmos, vamos fazer alguns exerccios preparatrios. Faa estes exerccios vrias vezes prestando ateno no andamento e procurando aplicar a mesma fora para todas as notas. No esquea de usar as manulaes pedidas.
Antes de entrarmos no exerccio, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No comeo do exerccio (ou de uma msica), h um smbolo que nos informa quantos tempos h em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este smbolo chamado de FRAO ou FRMULA DE COMPASSO. Por qu a frmula de compasso to importante? Nem todas as msicas tm quatro tempos, ou quatro semnimas por tempo. Voc j ouviu um tipo de msica chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2). Muitos tipos de msica de vrias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos tambm usar vrias frmulas de compasso na mesma msica. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.
Por enquanto ficaremos com o compasso quaternrio, onde a semnima vale um tempo. Portanto, nossa primeira frmula de compasso ser 4/4, que quer dizer:
Faremos agora alguns exerccios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.
RUDIMENTOS Introduo aos Rudimentos

Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente no fcil. Isso pode, s vezes, ser frustrante porque sua cabea quer tocar coisas que seus msculos no conseguem. a que entra a pacincia e a dedicao. s vezes, voc precisa repetir exaustivamente um exerccio at que ele fique correto. Se voc quer ficar bom, tem que PRATICAR! Postura - voc deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posio confortvel, que permita que voc mantenha os braos e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, no economize dinheiro. Escolha um modelo que oferea maiores opes de regulagem. No use cadeiras! As cadeiras so geralmente muito baixas e no permitem uma posio confortvel da coluna (evite leses e esforos desnecessrios!). Rebote - vamos comear com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se voc jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma srie de "pulos", at que perca a fora. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpe-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte voc golpear a pele, mais alto ser o retorno da baqueta. Vamos fazer uma experincia - mantenha sua mo direita aberta e com os msculos relaxados. Agora faa um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faa o mesmo movimento, porm, com a mo fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tenso voc aplicar, mais lentos sero os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permanea relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, no dos braos. Estudaremos esses movimentos mais adiante. Posio correta dos dedos para segurar a baqueta importante uma posio correta dos dedos, pulsos, antebraos e braos ao segurar a baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros movimentos usados na execuo da bateria. 1 passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e dimenses diferentes. Por isso voc deve descobrir o "ponto de equilbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior nmero de rebotes possvel. 2 passo - agora feche a mo, fazendo com que os trs dedos restantes encostem na baqueta sem agarr-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tenso, o que trar dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma.
3 passo - para a mo esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mo direita. Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mos para baixo. Assim, as baquetas formaro um ngulo de 90. Lembre-se de deixar os pulsos, braos e ombros totalmente relaxados. Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso far com que as duas mos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais prximo ao aro, mais fraco o som.
Verifique a "pegada" em vrios ngulos:
Pratique o exerccio abaixo, chamado de "8 por mo". Nele, voc vai isolar 8 batidas para cada mo e poder se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permanea o mais relaxado possvel! DDDD DDDD EEEE EEEE Exerccios de manulao - faremos agora alguns exerccios para desenvolver uma coordenao entre as mos. Usaremos D para a mo direita e E para a mo equerda. O propsito dos exerccios de manter uma "qualidade de som", isto , equilbrio entre as notas, no importando se estamos tocando rpido ou devagar. Algumas coisas que devemos observar: Use um movimento completo do pulso para cada batida (o brao somente se move em reao ao pulso); Seu brao deve estar paralelo ao cho quando voc toca na caixa; O antebrao e o ombro devem estar relaxados e prximos ao corpo; A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade). Manipulaes: Oito toques com a mo direita e oito toques com a mo esquerda DDDD DDDD EEEE EEEE Quatro toques para cada mo DDDD EEEE DDDD EEEE Dois toques para cada mo DDEE DDEE DDEE DDEE Um toque para cada mo DEDE DEDE DEDE DEDE Combinao de mos 1 DEDD EDEE DEDD EDEE Combinao de mos 2 DEED EDDE DEED EDDE Combinao de mos 3 DDED EEDE DDED EEDE Combinao de mos 4 DEDE EDED DEDE EDED
Voc conseguiu fazer o exerccio todo duas vezes sem erro? Meus parabns. Voc prestou ateno nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? So em exerccios como estes que devemos desenvolver tambm a nossa pacincia. Lembre-se: se voc quer ser um grande msico, comece agora e exija disciplina de voc mesmo! Rudimentos extremamente importante que o baterista tenha completo domnio sbre as duas mos, no importando se ele canhoto ou destro. o que chamamos de ambidestria. Alm disso, do ponto de vista tcnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenao e equilbrio entre as duas mos; resistncia e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prtica dos rudimentos. No dicionrio, rudimento descrito como; "Elemento inicial, Princpio, Condio...". Os rudimentos so os primeiros passos e fundamentos da percusso em todo mundo. Voc deve comear, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se voc quer realmente dominar a arte da percusso, no importando se voc vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos so divididos em "famlias": a famlia do Paradiddle a famlia do Single Stroke (toque simples) a famlia do Double Stroke (toque duplo) a famlia do Flam a famlia do Drag Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada famlia, aos poucos iremos adicionando as outras variaes.
RUDIMENTOS Exerccios de Rebote

Vamos comear relembrando o conceito de rebote. Se voc jogar uma bola de tnis no cho, ela vai completar uma srie de saltos (rebotes), at que perca a fora. Para sustentar estes saltos, voc deve aplicar uma nova fora sobre a bola. No caso da bateria, a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote da baqueta. Lembre-se de controlar a presso dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote. Para tocar o rebote adequadamente, voc no deve manter tenso alguma sobre os dedos, pulsos ou antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta. Para andamentos mais lentos, use um movimento completo do pulso. Andamentos mais rpidos requerem movimentos dos dedos.
Estes exerccios so combinaes de 3, 6, 9 e 12 toques para cada mo. Pratique primeiro cada um separadamente, depois siga a sequncia de 3 a 12 toques sem parar, pelo menos uns 8 compassos. No comece muito rpido, no trabalhe alm do seu limite.
Estar tenso quando voc toca os exerccios de toques alternados um problema comum. Quando voc tocar o segundo compasso deste exerccio, tente deixar a mo esquerda to relaxada quanto no primeiro (idem para mo direita nos compassos 3 e 4).
Neste exerccio vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota, e ento permitir que a baqueta rebata duas vezes, porm devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos.
Este um exerccio que vamos usar para reforar a tcnica do toque duplo, mas vamos faz-lo aqui tambm porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote.
Este exerccio requer bastante ateno, procure se concentrar nos movimentos e, como sempre, comece num andamento lento.
RUDIMENTOS Exerccios de Acentos e Tap

Uma das mais importantes tcnicas para percusso e bateria a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. Quando fazemos os exerccios de acentos e tap, importante tocarmos os acentos com um movimento completo e a pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente. Este exerccio usado para a aprendizagem do acento/tap num nvel bsico. Mantenha a mo relaxada ao tocar os dois taps. No comeo, vamos exagerar na altura dos movimentos. Para os acentos, levante a baqueta uns 25 cm pele, e para o tap uns 2 cm. Deste modo ganharemos maior contrle sobre as baquetas. Assim que voc aumentar o andamento, diminua gradativamente a altura dos movimentos. Isto quer dizer que para movimentos rpidos temos uma menor distncia entre a pele e as baquetas.
Este exerccio muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avanados. Ao mesmo tempo que fcil memoriz-lo, sua execuo um pouco difcil, porque para faz-lo rpido, preciso ter um movimento relaxado da mo logo aps o acento.
Este exerccio permite uma melhor visualizao da altura da baqueta nas notas internas (no acentuadas). Pratique em andamento moderado, prestando ateno nos movimentos.
RUDIMENTOS Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados)

Cada um destes rudimentos usa os toques alternados, que devem ser dominados mesmo que voc seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. Os rudimentos de toques alternados vo nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mos. Single Stroke Roll Os rudimentos de toques alternados so fceis de se entender, mas como todo exerccio, exigem pacincia, dedicao e um estudo constante (se possvel dirio). O exemplo abaixo apenas um grfico de representao, no tente toc-lo.
Vamos comear com conceito de que o Single Stroke Roll um rudimento de REBOTE. Aqui vai um exemplo: se voc jogar uma bola de tnis numa pele de caixa (ou de um tambor), ela vai rebater (voltar). Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima), tudo o que temos a fazer aplicar um novo golpe na bola. A pele se encarrega do retorno (rebote). Se voc pegar uma baqueta e "bat-la" na pele, ela tambm vai fazer o rebote - assumindo que voc no usou nenhuma presso ou tenso para impedir esse rebote. O quanto mais forte voc bater na pele, mais alto ser o rebote. Para tocar um rudimento de rebote, voc no deve produzir tenso alguma nos dedos, pulsos ou antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta e toc-la na pele. No Single Stroke Roll, em andamentos mais lentos, use um movimento completo e relaxado do pulso. O antebrao somente se move em reao ao pulso - usar mais movimentos perda de energia! Pratique este exerccio para reforar o conceito de rebote. Nele voc trabalhar com 8 notas para cada mo e poder se concentrar nos movimentos.
Este outro exerccio ajuda a isolar o rebote de cada mo no Single Stroke Roll. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados um problema comum. Quando voc tocar o 2 compasso, esteja certo de que a mo esquerda est to relaxada quanto no 1 compasso (idem para a mo direita nos compassos 3 e 4).
Este exerccio semelhante ao anterior, porm, usando tercinas. Procure prestar ateno aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.
RUDIMENTOS Double Strokes

Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenao entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente. recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exerccios preparatrios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. necessrio primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mo. A prtica dos rudimentos de toque duplo muito importante. Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (tambm chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques duplos. Os Rulos de 5, 7 e 9 tem bastante aplicao em fills e em improvisao, alm de fortalecer e desenvolver os msculos dos dedos, pulsos e antebraos.

Long Roll
Este rudimento (chamado tambm de Double Stroke Roll), de extrema importncia para todo baterista. Ele desenvolve a coordenao e a fora dos pulsos e dedos.
Para desenvolver um Rulo com qualidade, importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. Se voc entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla, vamos aos exerccios. Quando toc-lo num andamento mais lento, voc vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Por enquanto no use o rebote, primeiro importante desenvolver um controle do pulso. Assim que voc aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira.
interessante praticar esse exerccio numa superfcie que no provoque o rebote da baqueta, como uma lista de telefones. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e ateno aos movimentos. Primeiro pratique cada compasso como um exerccio separado. Depois de domin-los, pratique do comeo ao fim sem parar.
Este exerccio similar ao anterior, s que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD). Mantenha um movimento relaxado e suave das mos.
Este exerccio possui combinaes de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE). importante mencionar que voc no acentue a batida simples.
Depois que voc combinou todos os exerccios anteriores de batida dupla, hora de colocarmos todos juntos. Isso requer uma boa concentrao e que no haja dvida em nenhum dos exerccios anteriores. Novamente, pratique cada compasso separado e depois de domin-los junte todos os exerccios.
Pratique esses exerccios acentuando a segunda batida; fechando a mo e aplicando uma rpida presso sobre os dedos.
Aqui, usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rufos. Comece devagar, medida que voc aumentar o andamento, procure se concentrar na presso dos dedos sobre as baquetas. Se as baquetas estiverem muito soltas, o rebote sair bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas, as notas soaro como um "buzz".

Correo do Papa-Mama
Quando comeamos a estudar o papa mama, muito comum acentuarmos a primeira nota, o que ocasiona uma desigualdade entre as batidas. Para corrigir isso, vamos praticar um exerccio chamado de correo do papa mama. Neste exerccio no acentuaremos nenhuma nota, mas o simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mo direita, ou na segunda mo esquerda, faz com que a segunda nota tenha uma certa nfase. Lembre-se de comear o estudo num andamento confortvel, onde voc possa observar os movimentos que est executando. Use sempre o metrnomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento.
RUDIMENTOS Paradiddles
Os Paradiddles so um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque, se voc aprend-lo corretamente, voc vai ter controle sobre TRS dos CINCO movimentos bsicos requeridos na prtica da bateria. So eles - UPSTROKE, DOWNSTROKE e o TAP. Procure dominar esses conceitos que so essenciais na execuo da bateria. Single Paradiddle Double Paradiddle Triple Paradiddle Paradiddle-diddle Paradiddle-groove Paradiddle-groove em 7/8
Single Paradiddle
O Single Paradiddle - os primeiros trs toques que voc vai aprender no Single Paradiddle sero aplicados a todos os rudimentos e tcnicas que voc vai usar quando tocar um instrumento de percusso. Trabalhe duro para dominar cada conceito. No "corra" simplesmente atravs dos exerccios. Vamos manter a cabea aberta para aprendermos novos conceitos. O Single Paradiddle uma combinao de trs tipos de tcnicas: o downstroke, o upstroke e o tap. Se voc conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinao de mos, veremos aqui, alguns conceitos preparatrios: Downstroke - toda vez que voc bate (toca) num tambor, a baqueta sobe, em reao fora aplicada. Aprender a controlar a presso da baqueta antes dela tocar na pele, um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente, voc deve apertar levemente a mo na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele). Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebrao prximo ao corpo. Agora toque na caixa, apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. A baqueta deve parar no mais que 2 centmetros acima da pele. Enquanto voc pratica esse exerccio, pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta.
Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele, mas relaxe imediatamente aps o impacto. Upstroke - o upstroke responsvel pela fluncia natural dos braos e pulsos quando tocamos os acentos. Para tocar o upstroke, comece com a baqueta mais ou menos 2 centmetros acima da pele. Quando voc toca uma nota suave, o pulso desce levemente. Continue o movimento do brao e traga a baqueta na altura do ombro, este o upstroke completo. Up e Downstroke no paradiddle - vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota no acentuada.
importante que voc veja o paradiddle como uma combinao de diferentes movimentos, no apenas como uma combinao de toques simples e duplos. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do brao, parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. Fique o mais relaxado possvel no upstroke e toque-o bem suave.
Finalizando o Paradiddle
Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. Antes de inici-lo, esteja certo de que voc no tem nenhuma dvida sbre os conceitos anteriores (up e downstroke). Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle, so as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mo. Para os taps, levante a baqueta uns 2 centmetros da pele, mantendo o pulso livre de qualquer tenso. Assim temos o paradiddle completo:
Double Paradiddle
O Double Paradiddle similar ao Single Paradiddle, adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP, dependendo de como voc toc-lo). A outra diferena que o Double Paradiddle possui um "feeling" de trs batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas. Antes de comear a estudar esse rudimento voc precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as tcnicas de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP. Oficialmente, o Double Paradiddle tem apenas um acento, mas voc tambm vai encontr-lo escrito com dois acentos. importante voc aprender as duas verses porque elas tm uma diferena fundamental na maneira como so tocadas. Vamos comear com a verso de um acento.
Este exerccio divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mos. Comece com sua mo levantada, e toque o acento (downstroke), lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possvel. Quanto menos tenso voc aplicar sobre os msculos, mais rpidos sero seus movimentos.
Deixe o acento fluir de uma mo para outra - o UPSTROKE se encarrega dessa fluncia. No hesite em usar um pequeno movimento do antebrao se ele ajudar na "fluncia" dos movimentos, mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso.
Lembre-se de se manter o mais relaxado possvel nas notas internas, mas controle o acento com uma leve presso dos dedos.
Veremos agora, a verso de dois acentos do Double Paradiddle. s vezes esta uma maneira mais fcil dos principiante aprenderem o Double Paradiddle porque ela similar ao Single Paradiddle.
H uma diferena bsica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que voc toca dois acentos em sequncia com a mesma mo, ele se torna um REBOTE. comum ver bateristas que no conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rpido, porque eles esto pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE, pressionando a baqueta entre um acento e outro. Neste exemplo, use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. Lembre-se: apenas pressione a baqueta no segundo acento, deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta.
Triple Paradiddle
O Triple Paradiddle tambm similar ao Single Paradidle, adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps, dependendo de como voc toc-lo). Se voc praticou bem o Single Paradiddle s adicionar os quatro TAPS. No haver grande dificuldade, apenas preste ateno para a quantidade de notas que compe este rudimento. Oficialmente, o Triple Paradiddle possui apenas um acento, mas voc tambm poder v-lo escrito com trs acentos. Vamos comear estudando o Triple Pradiddle com trs acentos, porque ele mais fcil de se compreender.
Neste exerccio toque 3 acentos com uma mo e os Taps, entre os acentos, com a outra mo. Lembre-se que toda vez que voc toca dois ou mais acentos com a mesma mo, eles se tornam REBOTES. Depois que voc dominar o exerccio 1a, adicione um Single Paradiddle no lugar da semnima (1b). lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possvel e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke.
Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento, devemos nos lembrar que o acento tocado como um Downstroke - quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto, para anular a reao natural da pele.
Neste exerccio, oua cuidadosamente as 3, 5 e 7 notas para estar certo de que no esto sendo tocadas mais alto(forte) que as 2, 4 e 6 notas. Essa desigualdade ocorre quando no controlamos o acento (Downstroke) no comeo do rudimento. Lembre-se: temos duas alturas da baqueta - uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas.
Paradiddle-diddle
Antes de estudar esse rudimento, esteja certo de que voc tenha dominado os conceitos de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP. O Paradiddle-diddle comea da mesma maneira que o Single Paradiddle. A diferena que no vamos usar um UPSTROKE na segunda nota, a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rpido, porque ele no mantm as notas internas relaxadas e no toca as batidas duplas como REBOTES. No estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessrio!
Sabendo da importncia de fazer um movimento relaxado nas notas internas, pratique o exerccio abaixo. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento, mas relaxe imediatamente nas notas seguintes. Fique atento para no erguer muito a baqueta nas notas internas. Assim que voc aumentar o andamento, permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. Aplicar presso demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais.
Agora, se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle, precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento. O importante conceito desenvolvido atravs desse exerccio o relaxamento da "pegada" nas notas internas. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada, REBOTE ser mais aberto (mais espao entre as duas notas). Se a pegada estiver tensa o REBOTE sair tenso tambm. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de no deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz", ao invs de um REBOTE DUPLO. Procure aplicar esse conceito no exerccio abaixo. Basicamente o mesmo que o exerccio anterior, s que um pouco mais rpido que o primeiro e sem as pausas (2c).
Paradiddle-groove
O Paradiddle Groove a combinao do Single Paradiddle com alguns padres de bumbo. Vamos dividir este estudo em 2 partes. Na primeira, estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias. a. as duas mos no chimbal:
b. mo direita no prato de conduo e mo esquerda no chimbal:
c. mo direita no chimbal e mo esquerda na caixa em notas fantasma:
d. mo direita no prato de conduo, mo esquerda na caixa em notas fantasma e p esquerdo no chimbal, na cabea dos tempos:
e. mo direita no prato de conduo, mo esquerda na caixa em notas fantasma e p esquerdo no chimbal, nos contra-tempos:
Paradiddle-groove em 7/8
O Paradiddle Groove no novidade para ningum, j foi visto e revisto em vrios livros e vdeos. Porm, vamos estud-lo aqui com uma variao na sua frmula de compasso e, consequentemente, na sua manipulao. Inicialmente, vamos fazer algumas consideraes e alguns exerccios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. Vamos caminhar passo a passo at chegarmos no Paradiddle Groove em 7/8. Num compasso de 4/4, a semnima a unidade de tempo. Isso quer dizer que temos: 4 semnimas em cada compasso:
ou 8 colcheias:
ou ainda 16 semicolcheias:
Agora, temos as semicolcheias com as mos alternadas no chimbal. Isto faz com que a mo direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4.
Muito bem. Vamos considerar agora o compasso de 7/8. Aqui a colcheia a unidade de tempo. Assim, temos: 7 colcheias em cada compasso:
ou 14 semicolcheias:
Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a ltima colcheia ou sem as duas ltimas semicolcheias:
Para o chimbal com mos alternadas temos:
Pratique as variaes de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8. Mais adiante veremos a aplicao do Paradiddle Groove nesta frmula de compasso.
RUDIMENTOS Flam Rudiments

Vamos dar incio ao estudo da famlia do mais difcil dos rudimentos. Os Flams exigem muita ateno e muita prtica. Se voc nunca praticou o Flam antes, h alguns conceitos fundamentais que voc deve dominar primeiro. So eles: o UP STROKE, o DOWNSTROKE, o TAP e o REBOTE. se voc j tem domnio sobre esses conceitos, vamos em frente. Flam Alternado O Flam Alternado a base de todos os rudimentos da famlia dos Flams. Se voc "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado, todas as outras variaes sero mais fceis. Mas se voc negligenciar esses conceitos bsicos agora, voc ter problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste. O Flam composto de 2 notas - a apogiatura (nota pequena) e a nota principal. Exemplo:
Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele), no importando a velocidade ou volume da nota principal. Vamos comear com um exerccio preparatrio.
RUDIMENTOS Drag Rudiments

Os Drags vo exigir um timo controle sobre o REBOTE DUPLO. Se voc desenvolver bem os primeiros exerccios de Drag, no ter problemas com suas variaes, pois so bem similares na sua estrutura. Alternating Ruff (Rufo Alternado) Rufo Alternado (ou "Drag" como geralmente chamado) um rudimento de REBOTE, similar aos RULOS. O Drag composto de dois rebotes e uma nota principal. Antes de comearmos os estudos deste rudimentos, devemos ter dominado os conceitos dos rudimentos de toque duplo(Roll Rudiments). Ok, vamos l. Em andamentos mais lentos, as apogiaturas so tocadas como dois rebotes separados. Use um movimento de pulso curto e relaxado. Em andamentos mais rpidos use os dedos para controlar os toques duplos. Exemplo:
A dificuldade do Drag est em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Este exerccio vai ajudar a isolar o Drag na mo direita e depois na esquerda. s vezes, para efeito de estudo, interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Isto solidifica o conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto). Outro problema comum o de tocarmos a nota principal como um rebote. Isso natural, porque a mo direita "quer" fazer a mesma coisa que a mo esquerda est fazendo e vice-versa.
Uma vez que voc tenha dominado o exerccio anterior, tente alternar o Drag entre as duas mos. Lembre-se de fazer as apogiaturas prximas pele e a nota principal mais alta.
ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Conceito de dois nveis de dinmica Introduo
H trs tipos de "sons" na bateria contempornea - a caixa, o bumbo e o chimbal. Estes componentes da bateria requerem muita ateno porque a maior parte da msica moderna baseada nestas trs vozes. Os exemplos que daremos aqui so baseados em bumbo, caixa, chimbal e prato de conduo, mas voc pode expandir as possibilidades de cada exerccio, aplicando outros timbres como cowbells, ton tons, blocks, pandeiros, etc. O objetivo principal desenvolver dois nveis de som - as notas acentuadas e as no acentuadas. Na execuo da bateria h mais que dois nveis de som, mas para os propsitos do nosso estudo, usaremos apenas dois nveis. No se trata somente do que tocamos, mas tambm de onde tocamos, visto que os instrumentos acsticos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca). Caixa Notas acentuadas - voc pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e, ao mesmo tempo, no aro com o corpo da baqueta. Essa tcnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa. Notas no acentuadas - tocadas com extrema suavidade, chamadas tambm de notas fantasma. Para execut-las, os dedos, pulsos e braos devem estar livres de qualquer tenso. So tocadas geralmente no centro da pele. Chimbal Notas acentuadas - toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta. Notas no acentuadas - toque no "corpo" do chimbal (no na cpula) com a ponta da baqueta. Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois nveis de dinmica no ser um problema porque a maior parte do tempo ele solicitado a tocar notas acentuadas. A distncia entre os nveis de dinmica usados no bumbo so menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves. Para outros estudos, de improvisao por exemplo, sero aplicados todos os nveis de dinmica no bumbo. Por isso no devemos negligenciar esse instrumento to importante que o corao da bateria. Prato de Conduo Notas acentuadas - toque no prato uns 25 cm abaixo da cpula. Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. Para destacar ainda mais as acentuaes no prato de conduo, voc pode toc-las com o corpo da baqueta na sua cpula. Notas no acentuadas - toque com a ponta da baqueta no corpo do prato, uns 25 cm abaixo da cpula.
ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Equilbrio Entre os Dois Nveis de Dinmica
Manter um equilbrio entre os dois nveis de dinmica muito importante. Como vimos anteriormente, h trs sons bsicos na bateria contempornea. interessante observar nos discos como a bateria mixada e verificar os volumes de cada voz. claro que isso varia de acordo com o estilo que est sendo tocado, mas de uma maneira geral temos a caixa num nvel mais alto, seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal. Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constncia no nvel de volume da caixa, bumbo e chimbal. Toque o groove por completo, mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se no h variao de uma nota para outra. As seguintes observaes iro nos ajudar a desenvolver o conceito de dois nveis de dinmica: - os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele, e as notas no acentuadas uns 2 cm da pele; - combine o som do chimbal e da caixa nas notas no acentuadas; - a diferena de volume entre os dois nveis deve ser o mesma - do forte (f) ao pianssimo (pp). O volume geral da bateria determinado pelo estilo que est sendo tocado, porm a distncia relativa entre os dois nveis de volume ser a mesma. Vamos fazer uma outra considerao antes de comearmos os exerccios. Analise os dois exemplos abaixo:
Temos o "velho" paradiddle, na primeira verso sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. Toque as duas verses e observe a diferena de som. O exemplo sem os acentos interessante, mas um tanto montono. J o segundo exemplo, possui um "feeling" bem mais musical. Com isso, notamos que a diferena de dinmica que produz o "molho" e o "feeling" do groove. Portanto vamos estud-los com muita dedicao!
ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Exerccios Preparatrios

Vamos fazer alguns exerccios preparatrios para a aplicao das notas fantasmas. Para isso, comearemos com os grooves de mos alternadas no chimbal. Note que para cada padro de bumbo temos cinco variaes das mos. So elas: 1- alternando o chimbal com as mos DEDE; 2- passando a mo direita para o prato de conduo e mantendo a mo esquerda no chimbal; 3- passando a mo direita para o chimbal e a mo esquerda na a caixa com notas fantasma; 4- passando a mo direita para o conduo, a mo esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o p esquerdo na cabea dos tempos; 5- idem ao 4 com o chimbal no p esquerdo nos contra tempos. Estes exerccios requerem muita pacincia e disciplina. S aps ter dominado um exemplo passe para o outro. Note que nestes exerccio precisamos deslocar sempre a mo direita para a caixa para fazermos os acentos. Mais tarde, veremos outros exerccios para evitar isso, portanto domine esses exemplos primeiro. 1
Seguir com a manulao D E D E em todos os exerccios. 2
4
6
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ESTUDOS DE TERCINAS Tercinas em Bumbo e Caixa

Estes exerccios vo nos ajudar a desenvolver uma coordenao entre as mos e ps, usando as tercinas. Repita cada exerccio quantas vezes for necessrio, at obter contrle sobre ele. Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas. Esteja certo de que o bumbo no est nem mais alto (forte), nem mais baixo (fraco) que a caixa.
ESTUDOS DE TERCINAS Acentuando as Tercinas

Temos aqui, alguns exemplos de acentuaes em tercinas. Note que o chimbal est marcando a cabea dos tempos. Preste ateno nas manulaes, e procure manter um equilbrio entre as notas. Estes exerccios so usados para o desenvolvimento de fills e improvisao, e proporcionam uma "limpeza" na tcnica.
Pratique estes exerccios prestando ateno nas manulaes e procurando "tirar" o mesmo som das duas mos, tanto nas notas acentuadas como nas notas no acentuadas.
ESTUDOS DE BUMBO
Se considerarmos os estudos de tcnica para bateria, e analisarmos onde os esforos e a ateno concentrada, vamos descobrir que, geralmente o bumbo negligenciado quando comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria. H algumas razes provveis para isto. Primeiramente pelo nfase que damos aos Rudimentos e combinaes possveis entre as mos. Outro aspecto que, quando somos iniciantes, somos solicitados a tocar(aprender) padres rtmicos simples entre a caixa, chimbal e bumbo. A, acrescentamos variaes de pratos, fills na caixa e tambores, acentuaes, etc. Isto bom, pois as mos so muito importantes, mas os bateristas geralmente se esquecem da importncia dos ps, at que um dia, geralmente numa "gig" eles deparam com uma situao onde vo descobrir que seus ps no esto to desenvolvidos quanto as mos. Para evitar isso, importante que o baterista, desde os primeiros passos, procure dar importncia tanto aos pedais quanto aos rudimentos; e ainda, combinao entre eles.
ESTUDOS DE BUMBO Pedal Simples

Faremos aqui alguns exerccios para o desenvolvimento do bumbo, com variaes de semicolcheias. Na segunda parte temos uns exerccios em 12/8. Procure pratic-los com bastante ateno verificando se o bumbo e a caixa esto no mesmo volume. Comece lento, dando prioridade para o equilbrio entre as notas e no a velocidade. Parte 1
Parte 2
ESTUDOS DE BUMBO
Pedal Duplo Antes de comearmos os exerccios, vamos pensar em alguns conceitos bsicos. Primeiro voc pode fazer os exerccios de rudimentos com os ps. Mas voc pode dizer - "Eu no tenho pedal duplo". Bem, mas voc pode usar o seu chimbal. Isso pode ajudar voc a desenvolver grande habilidade com os ps e te dar algumas idias para diferentes variaes rtmicas. Ok, vamos comear com alguns exemplos de aplicao dos rudimentos nos pedais. Procure fazer os exerccios num andamento lento, com o acompanhamento do metrnomo.
Obs: Para no congestionar a partitura no utilizaremos as indicaes D e E nos bumbo. Ao invs disto, utilizaremos o primeiro espao do pentagrama para o p direito e a primeira linha para o p esquerdo.
Sugestes - comece praticando cada padro de pedais at que voc possa toc-los sem dificuldades. Depois pratique cada padro de mos da seo 1 com cada padro de bumbo da seo 1. Comece devagar. Esteja certo de que os membros esto em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento. Algumas combinaes de mos e ps sero mais difceis que outras, e vo exigir muita prtica e pacincia. Siga o mesmo procedimento com as sees 2 e 3. O prximo passo tocar todos os padres de mos sem interrupo, repetindo 8 vezes cada um, enquanto toca uns dos padres de pedais. Os vrios padres de mo e cada seo vo ajudar no somente na coordenao, mas vo dar a impresso de diferentes "feels" de Rock, tornando os exerccios mais prticos e musicais. Para ajudar na resistncia, pratique cada exerccio o mximo que puder sem interromp-lo. Use o metrnomo para verificar sua preciso e progresso. Nunca pratique alm dos seus limites, comece devagar. Se possvel procure gravar sua prtica para uma melhor anlise do seu desenvolvimento.
Seo 1 Padres de bumbo
Padres de mos
Padres de mos
Padres de mos
ABERTURA DO CHIMBAL Conceito

Quando colocado um "O" acima da nota do chimbal, indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o p esquerdo um pouco levantado, fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si. Entretanto, se abrirmos demais o chimbal, o som ficar "sujo" e se no abrirmos o suficiente, o som ficar fraco. Por isso devemos praticar bastante at encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado. Lembre-se: O indica abrir chimbal + indica fechar chimbal
Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o p esquerdo em todas as notas sem o "O".
ABERTURA DO CHIMBAL Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo

Pratique devagar no comeo. Procure tocar todas as notas no mesmo volume. Primeiro pratique os exerccios sem o bumbo, depois de domin-los, coloque o bumbo em semnimas.
Exerccios de Abertura de Chimbal com Caixa Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4.
ABERTURA DO CHIMBAL Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa

As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3, e a caixa no 2 e 4.
ABERTURA DO CHIMBAL Exerccios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultneos

Nos prximos exerccios, temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.
ESTUDOS DE FILL Conceito de Fill

O fill uma pequena combinao de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma pea musical. Ele pode variar de meio tempo at dois compassos completos. Inicialmente, h uma tendncia de se acelerar o andamento quando se usa o fill. Para corrigir isso, necessrio pratic-lo com ajuda de um metrnomo e contando os tempos em voz alta.
FORTALECENDO O GROOVE Introduo

Manter um groove slido o elemento mais importante para a execuo da bateria, no importando se um padro rtmico simples ou complexo, e nem o andamento que est sendo executado. A maneira pela qual o tempo percebido, muito importante. Ed Soph, um grande baterista e professor, diz que "um andamento consistente produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus respectivos lugares. As pausas ou silncios entre as notas devem ser percebidas, assim como as notas que so tocadas". Isto uma questo de treino, aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas. Trabalhar com um metrnomo ou um sequenciador pode ser de grande benefcio neste processo de aprendizagem. Tocar os padres rtmicos at obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso, mas compensador. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento tambm muito til. A falta de concentrao tambm um fator que influencia na variao do andamento. Vejamos agora, algumas sugestes para a prtica dos exerccios: - pratique com um metrnomo ou sequenciador; - esteja certo de que cada exerccio foi praticado lentamente no comeo. Comece com 60 bpm, ento aumente gradativamente o andamento; - pratique cada exerccio por 5 minutos sem interrupo, mantendo um groove constante. Enquanto toca, focalize cada membro e relaxe, lembrando-se que a tenso inibe a execuo. - sem tocar nenhuma nota, mentalize o que cada membro tem que fazer, esteja certo da funo de cada um e como eles iro contribuir para a formao do groove completo. Isto uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenao. Se voc est tendo problemas para coordenar suas mos e ps, uma tima coisa a se lembrar que coordenao basicamente organizao. Pratique cada exerccio prestando ateno s notas acentuadas e s no acentuadas. Quando houver exerccios com manulaes que voc nunca viu, procure domin-las primeiro, depois voc as aplica aos ritmos.
FORTALECENDO O GROOVE Acentuando a Conduo

Estes exerccios so bem simples mas ajudam a desenvolver um equilbrio entre as mos e ps, e tambm a "limpar" o som do prato de conduo. Faa os acentos na cpula do conduo destacando bem as cabeas de tempo e os contra tempos. Lembre-se de focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possvel.
FORTALECENDO O GROOVE Exerccios Combinatrios

Para manter um groove "forte" preciso ter um bom equilbrio entre os membros. Nos exerccios abaixo temos algumas variaes de bumbo aplicadas s seguintes combinaes: 1. 2. 3. 4. conduo e chimbal na cabea dos tempos; conduo na cabea dos tempos e chimbal nos contra tempos; conduo nos contra tempos e chimbal na cabea dos tempos; conduo e chimbal nos contra tempos.
Pratique cada variao separadamente e depois passe de uma variao para outra sem interrupo. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente, verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilbrio no groove como um todo. Primeiramente temos oito variaes de bumbo em colcheias e depois oito variaes em semicolcheias. No "corra" simplesmente atravs dos exerccios, pratique cada um com bastante ateno e disciplina.
FORTALECENDO O GROOVE Independncia da Mo Direita

Estes exerccios tem como objetivo permitir a execuo de vrias figuras rtmicas com a conduo (mo direita para os destros) enquanto mantemos um padro de bumbo e caixa. Antes de comearmos os exerccios, vamos ver algumas aplicaes interessantes que esse estudo permite: 1. Podemos manter um padro simples de bumbo e caixa e fazer variaes na conduo.
2. Podemos fazer os fills sem interromper o rtmo.
3. Podemos fazer uma linha de percusso com a mo direita enquanto mantemos o padro rtmico com o bumbo e caixa.
1A
1B
1C
2A
2B
2C
3A
3B
3C
4A
4B
4C
5A
5B
5C
6A
6B
6C
7A
7B
7C
8A
8B
8C
9A
9B
9C
10A
10B
10C
11A
11B
11C
12A
12B
12C
13A
13B
13C
14A
14B
14C
15A
15B
15C
16A
16B
16C
RITMOS Rock e suas variaes

Introduo ao Rock
O Rock tem constantemente mudado e contribudo para o aparecimento de novos estilos desde que ele apareceu. Assim como outros estilos, o Rock tambm tem, atravs dos anos, mantido certos elementos. Durante os ltimos 20 anos a maioria dos rtmos de Rock tm se baseado numa combinao de colcheias e semicolcheias. Hoje em dia h dezenas de tipos de Rock, todos com um nome e um "feeling" diferente: Disco, Funk Rock, Jazz Rock, Country Rock, Acid Rock, Punk Rock, etc. Cada uma dessas variaes contm elementos que a classificam como Rock, mas cada uma tem tambm algo que difere uma da outra. O baterista deve conhecer essas diferenas e possuir habilidade para express-las. Muitos bateristas inexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rdio todos os dias e parece um tanto simples. Mas eles no percebem que por trs destes arranjos simples, h um trabalho duro, com muitos anos de pesquisa e dedicao; que exige muito estudo e preparao da parte dos msicos. claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina, para mais tarde podermos desfrutar deles!

Variaes de Bumbo e Caixa em colcheias
Num padro bsico de Rock, a mo direita toca colcheias no chimbal fechado. A mo esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa. Para completar esse padro, o p direito toca uma variedade de figuras rtmicas no bumbo. Se houver dificuldade de coordenao, deve-se diminuir o andamento at que fique confortvel.
Variaes: repetir os exerccios anteriores com a mo direita no prato de conduo; alternar a mo direita no chimbal e no prato de conduo (4 x para cada).

Esta reviso deve ser feita do comeo ao fim sem nenhum erro. Se houver dvida em algum dos rtmos, deve-se estud-lo separadamente. Observe que h um Ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exerccio todo. Faa a 1 vez com a mo direita no chimbal e a 2 (repetio) com a mo direita no prato de conduo.

Variaes de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias
Em um compasso de 4/4, temos duas colcheias para cada tempo, como j foi visto anteriormente. Exemplo:
Estudaremos alguns rtmos agora, com o chimbal em semicolcheias. Neste caso, temos 4 semicolcheias para cada tempo, cada uma valendo de tempo. Devemos prestar bastante ateno em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa. Exemplo:
Estudaremos aqui algumas variaes de bumbo com o chimbal em semicolcheias. Comece devagar e preste ateno em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. Procure contar os tempos em voz alta.
Variaes: passar a mo direita para o prato de conduo; alternar a mo direita no chimbal e no prato de conduo.

Estes exerccios so semelhantes aos anteriores, porm com as variaes para a caixa.
Variaes: passar a mo direita para o prato de conduo; alternar a mo direita no chimbal e no prato de conduo.

Esta reviso deve ser feita do comeo ao fim sem nenhum erro. Se houver dvida em algum dos rtmos, deve-se estud-lo separadamente. Observe que h um ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exerccio todo. Faa a 1 vez com a mo direita no chimbal e a 2 com a mo direita no prato de conduo

Variaes de Bumbo e Caixa em semicolcheias
Faremos agora alguns exerccios com variao do bumbo em semicolcheias. Procure prestar ateno no som de cada clula rtmica, e tente memoriz-lo. Comece lento e v aumentando o andamento aos poucos.
Estudaremos aqui algumas variaes de caixa em semicolcheias.

Mos Alternadas no Chimbal
Quando tocamos um ritmo com as mos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal, devemos observar que: 1. a mo direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4; 2. a mo direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias; 3. a mo esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias. Devemos observar tambm qual das mos toca simultaneamente com o bumbo. Exemplo:
Estudaremos mais tarde, a caixa na 2, 3 e 4 semicolcheias. Por isso importante "sentir" as 4 semicolcheias que temos em cada tempo.

Temos aqui alguns exemplos de ritmos com as mos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no comeo e procurando memorizar os ritmos.

Deslocamento das Mos em Chimbal Alternado
Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2, 3 , 4 semicolcheia de cada tempo, alm de outras combinaes. Observe que ao tocarmos a 1 e 3 semicolcheia, usaremos a mo direita; j na 2 e 4 semicolcheias, usaremos a mo esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possvel, usando um metrnomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exerccio.

Fills com Mos Alternadas
Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mos alternadas. Em outra seo, estudaremos mais profundamente esse assunto.

Acentuaes com Mos Alternadas
Aplicaremos aqui algumas variaes de acentos com as mos alternadas no chimbal. Como nos exerccios de deslocamento da caixa, aqui devemos nos lembrar que a mo direita acentua a 1 e 3 semicolcheia e a mo esquerda acentua a 2 e 4 semicolcheia de cada tempo. Pratique devagar, procurando manter um mesmo nvel (dinmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das no acentuadas. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e no a velocidade.

Aplicao do Chimbal com o P Esquerdo
Nesta seo vamos aplicar o chimbal com o p esquerdo (para os destros) na cabea dos tempos e nos contra tempos. Vamos comear revisando as 8 variaes de bumbo em colcheias vistas anteriormente.

Se voc j dominou os exerccios anteriores, o prximo passo passar a mo direita para o prato de conduo e aplicar o chimbal com o p esquerdo na cabea dos tempos. Inicialmente se houver uma dificuldade neste exerccio, experimente tocar o chimbal com o p somente nos tempos 2 e 4, junto com a caixa; depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo. E finalmente coloque o chimbal com o p nos quatro tempos.

Vamos agora, colocar o chimbal com o p nos contra tempos. Lembre-se de comear devagar, dando prioridade ao equilbrio e igualdade entre as notas; no simplesmente correndo atravs dos exerccios. Procure perceber onde "cai" cada nota, contando os tempos em voz alta.

Vamos fazer agora uma pequena reviso dos exerccios anteriores. Colocaremos as 3 variaes em sequncia. Pratique cada exemplo separadamente, depois faa o exerccio todo, do comeo ao fim sem interrupo.
RITMOS Disco e suas Variaes

Introduo ao Disco
A principal caracterstica do DISCO o bumbo tocado na cabea dos tempos. O chimbal toca tanto colcheias como semicolcheias, abrindo sempre nos contra tempos. Os andamentos variam de 92 a 132 batidas por minuto. Exemplo de DISCO com chimbal em colcheias:
Exemplo de DISCO com chimbal em semicolcheias:
O chimbal alternado em semicolcheias muito utilizado nos ritmos de DISCO e Rock'n'Roll. A manulao bsica DEDE, e a mo direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4.

Adicionado a Abertura de Chimbal
Nos ritmos com mos alternadas em semicolcheias, as duas mos podem ser usadas para fazer a abertura de chimbal. Quando um "O" aparece sobre uma semicolcheia, deve-se abrir o chimbal e fechlo imediatamente na semicolcheia seguinte. Estude os exemplos seguir, lembrando-se de deixar o chimbal firmemente fechado nas notas sem o "O".

Adicionado os acentos ao ritmo de Disco

Combinao de acentos e abertura de Chimbal
RITMOS Blues e Shuffle

Ritmicamente falando, existem dois tipos de "feeling": 1. Ritmos obtidos com a diviso e subdiviso da unidade de tempo em duas partes, ou mltiplos de 2. Por exemplo - em 4/4 a semnima a unidade de tempo; ento podemos subdividi-la em 2 colcheias, 4 semicolcheias, 8 fusas, etc. Nesta categoria temos o Rock, Funk, Samba, etc. 2. Ritmos obtidos com a diviso e subdiviso da unidade de tempo em trs partes, ou mltiplos de 3. Em outras palavras, todos os rtmos baseados em tercinas, sextinas, etc. Nesta categoria temos o Blues, o Gospel, Shuffle, Jazz, Ritmos Africanos, etc.
RITMOS Blues e Shuffle

Blues
O Ritmo padro de Blues baseado em tercinas de colcheia. H 3 colcheias tercinadas para cada semnima. Exerccios preparatrios
Adicionando a caixa nos tempos 2 e 4
Algumas variaes bsicas de bumbo

comum encontrar o ritmo de Blues escrito em 12/8. Isto acontece porque os arranjadores preferem usar a colcheia como unidade de tempo, eliminando aquele "3" colocado cima da tercina, ficando assim, a partitura mais "limpa". Exemplo:
Usando a sextina no ritmo de Blues. Quando o andamento muito lento (56-76 bpm), a sextina pode ser usada para conduzir o ritmo de Blues. Neste caso h 6 semicolcheias para cada semnima.
Variaes na conduo
RITMOS Reggae
A Histria
Reggae: a origem do nome Como todas as histrias no escritas, h mais de uma explicao para a adoo do termo Reggae. Uns defendem que o termo, originalmente grafado Reggay, significa msicas dos deuses; outros, que Reggae seria uma gria antiga de Trench Town, a principal favela de Kingston, capital da Jamaica, com o significado de coisa de rua, sem importncia. Reggae - Msica e atitude O Reggae um estilo musical nascido na Jamaica, quando o Mento, forma musical nativa, passou a ser influenciado pelo rhythmnblues americano que chegava at a Jamaica via rdio, na dcada de 40. Nesta mesma poca, os clubes tradicionais comearam a promover bailes com bandas nativas, as quais compunham seu repertrio com msicas de artistas como Glenn Miller e Duke Ellington. Nasce o Ska Nos anos 60, foi a vez da soul music americana influenciar a Jamaica. Comea, ento, a ascendncia do instrumental eletrnico - baixo e guitarra -, dando origem a um novo ritmo, o Ska. Nessa mesma poca, a Jamaica se agitava politicamente, com o xodo rural e o inchao desordenado das cidades dando origem a enormes favelas. O Ska transforma-se, ento, em Rock Steady, estilo de msica popular com uma batida mais branda que o Ska e com letras de protesto contra as injustias sociais. O Rock Steady foi o precursor do Reggae. Conta a lenda que o Reggae surgiu quando msicos que tocavam Ska resolveram toc-lo um pouco mais devagar, para que as pessoas no se sentissem mal danando freneticamente sob o sol escaldante da Jamaica. Verdade ou poesia? Ningum sabe. O fato que o Reggae ganhou fora e conquistou os jovens de todo o mundo com Bob Marley Reggae e rastafarianismo Quem ouve um Reggae logo imagina o vocalista com o cabelo cheio de dreadlocks (tranas horrendas, segundo os inimigos dos seguidores da Holy Piby), pregando a paz, o amor e a adorao a Ras Tafari. Na verdade, nem todo reggueiro obrigatoriamente adepto do rastafarianismo, como se costuma imaginar. A confuso se deve ao fato de que ambos os movimentos tomaram fora na Jamaica dos anos 50/60, quando a desigualdade social e a violncia geraram protestos que se refletiram nas letras de Reggae. O rastafarianismo Na dcada de 20, circulava secretamente entre os operrios das fbricas e os trabalhadores rurais jamaicanos uma espcie de Bblia negra trazida do Panam, a Holy Piby, que seria uma traduo da verdadeira Bblia, sem as deturpaes dos brancos. Seus seguidores passaram a ser perseguidos pelos pastores e padres das religies oficiais da Jamaica e tiveram de se refugiar nas montanhas, estabelecendo as bases do que viria a ser o rastafarianismo. O rastafarianismo foi criado oficialmente por Marcus Mosah Garvey, intelectual jamaicano. Prega a emancipao do negro e sua supremacia sobre o mundo. Suas idias encontraram forte eco na Jamaica, j contagiada pela Holy Piby. Olhem para a frica: quando l for coroado um rei negro, nossa redeno se aproxima!

A frase acima do reverendo Moris Webb, um dos mais fiis seguidores das idias de Marcus Garvey e ganhou ares de profecia quando, em 1930, Ras Tafari Makonnem foi coroado rei da Etipia. Isso bastou para que os lderes dos seguidores da Holy Piby, os quais estabeleceram um cdigo de comportamento que acabou por se tornar os princpios do rastafarianismo, declarassem fidelidade ao rei Ras Tafari. Nascia, ento, o rastafarianismo. Princpios do Rastafarianismo 1. Objees em relao a alteraes aguda da figura humana, corte e escovamento do cabelo, tatuagem da pele e cortes da carne. 2. Vegetarianismo, sendo proibido o uso de carnes sunas sob qualquer forma, peixes de concha, peixes sem escamas e caracis. 3. O nico deus adorado e admirado Rastafri, sendo proibidas todas as outras formas de adorao pag. 4. Amar e respeitar a irmandade da humanidade. 5. Desaprovao de sentimentos como dio, cimes, inveja, e aes como engano, fraude e traio. 6. Desaprovao dos prazeres da sociedade moderna e de todos os males que vm deles. 7. Obrigao de criar uma nova ordem mundial. 8. Expandir a caridade a quem precisar dela, a princpio aos rastafarianos e depois a qualquer ser vivo, humano, animal ou planta. 9. Seguir as antigas leis da Etipia. Artistas do mesmo gnero musical: Afroman, Alpha Blondy, Big Mountain, Bob Marley and The Wailers, C.J.Lewis, Cabea de Nego, Cidade Negra, Concrete Blonde, Dr. Alban, Edson Gomes, Inner Circle, Isaac Hayes, Jimmy Cliff, Marley Bob with MC Lyte, Maskavo, Maxi Priest, Natiruts, Peter Tosh, Planta e Raiz, Reggae Hits, Shabba Ranks, Sine Calmon, Skank, Steel Pulse, Tribo de Jah, Yellowman, Ziggy Marley and The Melody Makers.
RITMOS Reggae
O Ritmo
O Uso do Bumbo No Rock, a caixa geralmente marca os tempos 2 e 4. No Reggae, o bumbo que faz esta funo. A caixa refora o bumbo nos tempos 2 e 4, e tocada usualmente no aro, mas a marcao consistente do bumbo nestes tempos o fundamento principal do Reggae. No Reggae, no h a batida forte nos tempos 1 e 3, como h no Rock. Por isso fica muito fcil de "se perder" neste ritmo, pois estamos acostumados com a marcao do bumbo no primeiro tempo. Mas isso s uma questo de se familiarizar com o feeling do Reggae. Vamos aos exerccios: Pratique este exerccio preliminar para se acostumar com o "espao" nos tempos 1 e 3:
Coloque agora o aro da caixa junto com o bumbo:
Veja algumas variaes bsicas da conduo:
Variando a caixa:
Obs: Estas variaes de caixa podem ser feitas com as condues que vimos anteriormente.
RITMOS Reggae
Os Fills e a Afinao
Afinao da Caixa No Reggae, a caixa tem geralmente uma afinao alta, parecendo com um timbale. Isso ocorre em grande parte dos ritmos latinos, onde o baterista tenta simular os instrumentos de percusso no seu kit de bateria. Se voc toca vrios outros estilos alm do Reggae no mesmo show, interessante o uso de duas caixas, ou se voc possui uma s, voc pode tirar o abafador dela na hora de tocar o Reggae. O uso do rimshot (tocar na pele e no aro ao mesmo tempo) d um bom resultado tambm. Os Tipos de Fills Usados no Reggae Na msica latina, assim como no Reggae, os fills da bateria tambm tentam simular as frases feitas pela percusso. Deste modo, muito importante prestarmos ateno nos timbres, nas frases e nos efeitos produzidos pelos percussionistas. Na verdade, no existe nenhum ritmo latino prprio da bateria. Tudo o que fazemos, uma "adaptao" (da melhor maneira possvel) da percusso para a bateria. Veja alguns exemplos de fills:
A Conduo Tercinada Em andamentos lentos, o Reggae pode ser tocado com a conduo tercinada. Vamos adicionar alguma tercinas de semicolcheia para dar um efeito muito interessante na conduo. Compare os dois padres de chimbal e perceba diferena:

Vamos ver agora alguns padres mais completos. Procure estud-los com calma. Sempre que houver dificuldade, diminua o andamento.
RITMOS Reggae
Reggae Moderno
Como toda manifestao cultural, o Reggae vem sofrendo modificaes ao longo dos anos. Cada artista insere novos elementos ao ritmo original, criando diferentes grooves. o que chamamos de fuso. Hoje existe o Samba-Reggae, o Rock-Reggae, o Funk-Reggae, o Pop-Reggae, e por ai vai. Veja alguns destes artistas, e seus grooves:
Cidade Negra - O Pensamento
Skank - Jack Tequila
Jimmy Cliff - Reggae Night
RITMOS Fundamentos do Jazz

A Conduo
Para o baterista, uma das palavras mais importantes no mundo da msica a linguagem. Tocar com linguagem significa reconhecer, buscar e desenvolver elementos prprios que cada estilo musical contm. Na msica Pop moderna, temos uma batida forte de caixa nos tempos 2 e 4, na msica Latina temos a clave como elemento principal, alm da insero de instrumentos de percusso no set up da bateria. J no Jazz, a fluncia do tempo vem do padro feito pelo prato de conduo. O feeling do Jazz baseado em grupos de colcheias que, embora sejam escritos como colcheias normais, tm uma inteno de tercinas. Para compreender melhor, oua o exemplo abaixo:
O chimbal entra nos tempos 2 e 4 para "reforar" a levada.
Pratique a conduo de Jazz dando a inteno de tercina colcheia. Esteja certo de que o chimbal toca exatamente junto com o prato de conduo nos tempos 2 e 4. Primeiramente procure dominar a conduo de Jazz, assim como desenvolver uma boa resistncia do brao direito. Na prxima parte adicionaremos a caixa e o bumbo.
RITMOS Fundamentos do Jazz

Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz Vamos ver alguns exerccios de independncia, inserindo algumas caixas na conduo de Jazz. Utilize as levadas de contra-baixo da pgina anterior para praticar cada exemplo em vrios andamentos. Toque a caixa suavemente e concentre-se na conduo.
Este exerccio semelhante ao anterior, s que desta vez, vamos adicionar o bumbo.
Pratique todos os exemplos em vrios andamentos, prestando ateno na conduo do ritmo. Note que estes exemplos so apenas exerccios de independncia. No prximo estudo veremos a combinao de bumbo e caixa.
RITMOS Samba
Estudaremos aqui alguns exerccios para o desenvolvimento da coordenao no ritmo de SAMBA. Usaremos as folhas de leitura como variaes de mos e ps. Folha de Leitura 1

1. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA, a mo direita faz a conduo em semicolcheias no Ride e a mo esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. Exemplo:
2. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA, as mos tocam as figuras da folha de leitura em unssono no Ride e na caixa. Exemplo:
3. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA e as mos tocam grupos de semicolcheias alternadas, acentuando as figuras da folha de leitura. Exemplo:
4. exerccio: para andamentos mais rpidos, os ps fazem o padro de SAMBA, a mo direita toca um grupo de 3 notas no Ride e a mo esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. Exemplo:
Obs. O ritmo de samba originalmente escrito em 2/4. Em nossos exemplos o samba est escrito em 4/4 para ser utilizado juntamente com as folhas de leitura que sero utilizadas para estudos de outros ritmos.
RITMOS Ritmos Afro-Cubanos

Compreendendo a Clave
No Pop, Rock, Funk, etc - ns temos os acentos nos tempos 2 e 4 que so importantes para o feel e o groove da msica moderna. Da mesma maneira, a clave o corao da msica Afro-Cubana. De acordo com a tradio africana, os jovens bateristas devem tocar a clave por um bom tempo antes de passar para a bateria. Para aprender esse estilo voc deve dominar os tipos de claves antes de passar para os grooves. Como instrumentos, as claves so apenas dois pedaos de madeira que so tocados um contra o outro.
A palavra clave, literalmente quer dizer chave, consequentemente a clave a chave para os ritmos Afrocubanos. Ela serve como a pulsao, o guia para a composio das msicas. A clave caracterizada por dois compassos, cada um tendo dois tempos. Em um compasso a clave contem 3 notas e no outro 2 notas. A "direo" da clave determinada pela localizao do compasso que possui 3 notas e pelo que possui 2 notas. Assim, temos a clave 3:2 (3 notas no primeiro compasso e 2 no segundo), e a clave 2:3 (2 notas no primeiro compasso e 3 no segundo). A direo da clave vai determinar como a msica vai "soar". Clave de Son 3:2 A clave son o corao da maioria da msica afro-cubana. Para interiorizar a clave, pratique o exerccios abaixo vrias vezes. Neste exerccio temos o bumbo marcando os tempos e os acentos da caixa formando o padro da clave son 3:2.
Agora, toque a clave no aro da caixa com a mo esquerda enquanto marca os tempos com a mo direita no chimbal.
Neste exerccio vamos adicionar o cowbell com a mo direita.

Clave de Son 2:3
Temos aqui o inverso da clave 3:2, com 2 notas para o primeiro compasso e 3 para o segundo.
Pratique os exerccios de acentos para memorizar o feel da clave 2:3.
Adicione a mo direita no chimbal e a mo esquerda no aro da caixa.
Finalmente, o padro com o cowbell.
Pratique muitas vezes estes exerccios at domin-los. Mas ainda tem mais! Clave de Rumba 3:2 A Clave de Rumba o desenvolvimento da Clave de Son e muito usada no Guaguanco. Perceba como ela parecida com a Clave de Son, porm com a terceira nota deslocada.
Pratique os acentos.
Finalmente, pratique com o cowbell na mo direita.

Clave de Rumba 2:3
Temos agora o inverso da Rumba Clave 3:2.
Pratique com os acentos.
Faa agora o padro do cowbell com a mo direita.
Pratique e procure interiorizar as vrias formas da clave. Ao invs de tocar as claves apenas quando voc se senta bateria, procura cant-las quando voc anda pela rua, ou toc-las com as mos na perna quando voc est num ponto de nibus, etc. Desta forma voc vai estar sempre em contato com o feel das claves e estar se familiarizando com ela, e no simplesmente as decorando. Observao: a msica Afro-cubana originalmente escrita em 2/2. Estaremos apresentado os exerccios aqui em 2/4 para facilitar a leitura, mas no se esquea de praticar a leitura em 2/2 tambm.

Songo
Songo um ritmo desenvolvido nos anos 70 pelo grande percussionista cubano Jose "Changuito" Quintana e o baixista Juan Formell do grupo Los Van Van. O Songo representa o maior avano na msica latina introduzindo a bateria no kit padro de congas, timbales e bongs. Enquanto alguns timbaleiros eram conhecidos por adicionar um bumbo ou uma caixa aos seus set-ups, o Songo simplesmente colocou a bateria no mesmo patamar dos outros instrumentos. Nesta lio veremos o ritmo bsico de Songo feito com a mo direita no cowbell, a mo esquerda no aro da caixa e com 3 variaes de bumbo:
Estes exerccios devem ser praticados tambm com o chimbal no p esquerdo na cabea dos tempos e nos contratempos. Na prxima lio, veremos o Songo com variaes para a mo direita.
RITMOS Baio e suas variaes

Origem do Baio
importante saber sobre a etimologia do termo Baio, da qual encontraremos vrias definies de diferentes autores e estudiosos do assunto. O termo Baio tem vrios significados. O Novo Dicionrio da Lngua Portuguesa define Baio como: pertencente Bahia, ou natural ou habitante da Bahia. o Baio como uma variao de baiano. Mrio de Andrade em seu Dicionrio Musical Brasileiro diz que baiano e Baio so o mesmo: "Parece que se deu no caso uma coliso homonmica entre Bahia (donde vem o baiano) e bailar (donde vem nosso verbo baiar e a nossa dana Baio). De baiar saiu Baio interpretado por algum por baiano e generalizado assim. Ou vice-versa, de baiano de dana veio o baiano, interpretado como Baio por algum que imaginasse em baiar, bailar, dana. E nesse caso, baiar que viria de Baio, e este de baiano". Correia de Azevedo outro autor citado por Cmara Cascudo que caracteriza Baio como baiano, e como uma designao regional do Samba. Diz que o Baio s apresenta de especial o movimento rtmico sincopado. Dentre a Ciranda, So Gonalo, Maracatu, Rolinha-doce-doce e outras danas, o Baio era uma das danas mais comuns e preferidas durante o sculo XIX no nordeste do Brasil, como relata Rodrigues de Carvalho. Veja a definio de Luiz Gonzaga, que fala do Baio em entrevista dada a Trik de Souza. Para Gonzaga, o Baio corresponde no serto, ao Samba na cidade grande. Comentrio de Luiz Gonzaga: "Quando toquei Baio para Humberto Teixeira, surgiu a idia de um gnero novo. O Baio j existia como coisa do folclore. Tirei o Baio baseado no bojo da viola do cantador, quando ele faz o tempero para entrar na cantaria. D aquela cadncia e aquela batida no bojo da viola. Seria mais ou menos semelhante toada de cegos. Uns dizem que Baio vem de baiano, outros que vem de baa grande. Da o baiano que saiu cantando pelo serto deixou l a batida e os cantadores do nordeste ficaram com a cadncia do Baio. Mas no tinha uma msica que caracterizasse ele, com letra prpria nem nada. Era uma coisa que se falava: "d um baio ai ...". E algum cantava: "J apanhei minha viola / j afinei o meu bordo ... nham nham ... nham nham ...".Ttinha s o tempero, que era um preldio da cantoria. aquilo que o cantador faz quando comea a pontear a viola, esperando a inspirao". O Baio surgiu em Pernambuco. Originalmente rural, eram pequenos trechos musicais, executados pelas violas nos intervalos de cantos nos desafios compondo o chamado Rojo. Surgiu como gnero de msica popular em 1946, mais precisamente dia 22 de maio de 1946, com composio de Luiz Gonzaga e do advogado compositor cearense Humberto Teixeira, gravado pelo conjunto vocal "Quatro ases e um Coringa". A partir da comeava a nova fase da msica nordestina, e porque no, da msica brasileira. O Baio se transformou no incio da dcada de 50 em ritmo internacional de massa (o Baio instrumental "Delicado", executado ao cavaquinho por seu autor Valdir Azevedo, receberia verses orquestrais dos maestros norte-americanos "Stan Kenton e Percy Faith" na dcada de 50). O Baio teve influncia do Lundu ou Lundum, dana de origem Afro-Negra, trazida pelos escravos Bantos da regio de Angola e Congo. As primeiras referncias conhecidas trazem data de 1780 e, descrevem a dana como indecente, e o som se assemelha com o batuque das senzalas.

A formao tradicional de instrumentos do Baio feita por zabumba, que um instrumento de percusso da famlia dos membranofones (como um bumbo pequeno) e tem a pele como corpo vibrante. percutido atravs de batidas, e seu som de natureza seca e ressonante na parte inferior ou posterior, e superior ou anterior, respectivamente. No Dicionrio do Folclore Brasileiro, encontra-se zabumba como: "o nome chulo ou popular dado ao BOMBO, instrumento de percusso. Antigamente, porm, como escreve Bluteau, era o mesmo que ZAZ, partcula onomatopaica, para exprimir o som da pancada, que se d. A zabumba o instrumento que d a caracterstica bsica do ritmo do Baio. A algum tempo foi introduzida a bateria para fazer parte da orquestrao do Baio. Essa parceria veio acrescentar muito batida, dando um toque especial, mas preciso muito cuidado para que esse "casamento", d realmente certo. O baterista deve ter uma afinidade musical grande com o zabumbeiro para que sua linha no prejudique a performance de seu companheiro e vice-versa. O bumbo da bateria deve estar de acordo com a 'batedeira' da zabumba, e o chimbal e a caixa de acordo com o bacalhau. Isso sem falar de outros instrumentos que compe a percusso do Baio, como o agog e o tringulo, que vamos tratar mais adiante. "Conheci a zabumba nas bandas de "esquenta mui" l no meu serto, nas bandas de couro. A zabumba tem vrios nomes: esquenta mui, estocador, cabaal ... chama esquenta mui porque quando a zabumba sapeca, as mulheres ficam no maior fogo, n? Quando moleque, eu tinha tocado naquelas bandinhas com pfaros e meu instrumento predileto era a zabumba. J me considerava bom zabumbeiro. Quando quis fazer o Baio, achei que devia usar coisas originais e me lembrei da zabumba". (Luiz Gonzaga) Outro instrumento usado no Baio o tringulo, que um instrumento idiofnico de percusso, que tem como corpo vibrante o metal. Como o prprio nome diz, tem o formato de um tringulo e pode ser de ao ou ferro. A ressonncia controlada pela mo que o segura pendurado. Consegue-se esse efeito abafando-o ou no. O tringulo e a zabumba dialogam na rtmica marcada e especfica do Baio. No Dicionrio de Msica Zahar, tringulo constitudo de uma vareta de ao dobrada em forma de tringulo, usualmente com pequena abertura em um dos vrtices. percutido com uma baqueta de metal e produz um som cintilante de altura indefinida. Foi introduzido em bandas militares em meados do sculo XVIII, com os pratos, tamborim e outros instrumentos especiais de percusso, a fim de transmitir um efeito turco. Embora Luiz Gonzaga afirme que foi ele que introduziu o tringulo no ritmo de Baio, h um fato que pesa muito contra essa afirmao, que a existncia de uma fotografia, de uma banda de msica no interior do estado de Alagoas, publicada pela revista Ilustrao Brasileira em 1929, onde mostrava ao lado de tocadores de pfaros, caixa, zabumba e rebeca, um menino segurando um tringulo de ferro. "Um dia em Recife, passou um menino vendendo cavaco chins, com aquele tubo nas costas e tocando tringulo ... tinguilim, tinguilim, tinguilim num ritmo danado. Achei que dava certo com a zabumba e fiquei logo apaixonado. Fiquei doido quis at comprar o tringulo do menino. Da, veio at palavro; c besta, vender meu instrumento. Mas eu pago bem. No vendo no. Ento d pelo menos pra voc vim no hotel pra mim tirar as medidas do instrumento? Mas ele no veio, tava com medo que eu tomasse o instrumento dele. Mandei fazer de qualquer jeito. Quando vim do nordeste, j trouxe o instrumento feito, isso na poca do Baio comeando, 46,47. porque o Baio no foi lanado por mim ... eu comecei gravando com Os Quatro Ases e Um Coringa. S depois eu entrei, j de zabumba do lado direito e tringulo do lado esquerdo". (Luiz Gonzaga) Outro instrumento o agog, instrumento idiofone, constitudo por uma dupla campnula de ferro, que se percute com um pedao de metal, produzindo dois sons, um de cada campnula. Nos mais modernos candombls da Bahia, as danas nos "barraces" se iniciam pela saudao da "Me-de-Santo", batendo nos agogs para que os tambores dem o ritmo que ser mantido. um nome jej-nag. Entre os bantos, o agog se denomina Ngonge, servindo para reunir o povo quando de reclamaes oficiais. usado igualmente nas orquestras populares de Carnaval, e mesmo nas exibies do Maracatu pernambucano, onde o dizem gongu, nome, no Rio Grande do Norte, de um pequeno tambor cilndrico para a dana. Agog o rubembe dos povos de Lunda, segundo o Major Dias de Carvalho.

O outro instrumento a sanfona. Segundo o dicionrio de msica Zahar, sanfona : "Designao popular para instrumentos de fole como o acordeo e a concertina ... ". Neste mesmo dicionrio encontramos a definio de acordeo, que : "rgo porttil de palhetas que contm um bojo de palhetas metlicas. Estas so foradas a vibrar pelo ar proveniente de um fole manejado pelos braos do executante". Entre os sanfoneiros, esses esto divididos em dois tipos: o acordeonista (de teclados) e o sanfoneiro ou oito baixo (de botes no lugar onde esto os teclados do acordeo), instrumento normalmente menor que o acordeo que, embora tradicionalmente seja chamado de oito baixo, pode ter mais que esse nmero de baixos (botes da mo esquerda, parte grave). J a sanfona usada predominantemente como instrumento solista, enquanto o acordeo, alm de solista, preferido para os acompanhamentos vocais, em funo de seus maiores recursos tcnicos. Os oito baixo em geral executam msicas bastante simples, praticamente variaes meldicas sobre o ritmo, j que para a dana, no ser necessrio muito mais que isso. Os instrumentos citados acima so os utilizados no Baio autntico, ou seja, sanfona, zabumba, tringulo e agog algumas vezes. Dentre estes instrumentos podemos citar ainda os instrumentos que esto sendo utilizados ultimamente, que na verdade no foram introduzidos neste compilado, mas desde a dcada de 70 so utilizados, so eles: guitarra, contra baixo, teclado, bateria e metais. Este um dos assuntos que pesquisaremos mais tarde o forr eletrificado. "Os primeiros baies tinham uma longa introduo instrumental, porque eu estava tambm procurando um meio de introduzir o Baio no meio musical e interessar as orquestras. Em alguns casos, como Vozes da Seca e Algodo, a sanfona era gravada duas vezes, com o reforo de um violo oitavado". (Luiz Gonzaga) Entre os grandes nomes do Baio podemos citar: - Luiz Gonzaga (Gonzago) - Luiz Gonzaga Jr. (Gonzaguinha) - Zdantas - Sivuca - Jos Domingos de Moraes (Dominguinhos) - Waldonys - Valter dos Santos (Azeitona) - Hermeto Pascoal - Antonio Sirano Cavalcante Lopes
RITMOS Baio e suas variaes

O Ritmo Bsico de Baio
As Principais Clulas Rtmicas Baio de antes percusso

Baio de hoje na bateria (algumas variaes)

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Mtodo de Bateria - 1

RUDIMENTOS Introduo aos Rudimentos

RUDIMENTOS Exerccios de Rebote

RUDIMENTOS Exerccios de Acentos e Tap

RUDIMENTOS Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados)

RUDIMENTOS Double Strokes

RUDIMENTOS Double Strokes

RUDIMENTOS Double Strokes

b. mo direita no prato de conduo e mo esquerda no chimbal:

c. mo direita no chimbal e mo esquerda na caixa em notas fantasma:

RUDIMENTOS Flam Rudiments

RUDIMENTOS Drag Rudiments

ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Exerccios Preparatrios

ESTUDOS DE TERCINAS Tercinas em Bumbo e Caixa

ESTUDOS DE TERCINAS Acentuando as Tercinas

ESTUDOS DE BUMBO Pedal Simples

Seo 1 Padres de bumbo

Seo 2 Padres de bumbo

Seo 3 Padres de bumbo

ABERTURA DO CHIMBAL Conceito

ABERTURA DO CHIMBAL Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo

ABERTURA DO CHIMBAL Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa

ABERTURA DO CHIMBAL Exerccios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultneos

ESTUDOS DE FILL Conceito de Fill

FORTALECENDO O GROOVE Introduo

FORTALECENDO O GROOVE Acentuando a Conduo

FORTALECENDO O GROOVE Exerccios Combinatrios

FORTALECENDO O GROOVE Independncia da Mo Direita

2. Podemos fazer os fills sem interromper o rtmo.

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RITMOS Rock e suas variaes

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Estudaremos aqui algumas variaes de caixa em semicolcheias.

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