ANAIS DO IX SEMINRIO NACIONAL DE LITERATURA HISTRIA E MEMRIA LITERATURA NO CINEMA e III Simpsio Gneros Hbridos da Modernidade Literatura no cinema

A construo da imagem da meia mulher em Senhorita Jlia GALANTE, Camylla (UNIOESTE) SILVA, Acir Dias da (UNIOESTE) RESUMO: A obra do dramaturgo sueco August Strindberg (1849 1912) possui um carter altamente autobiogrfico. Em suas peas, possvel encontrar nas personagens masculinas a sua personalidade; nas personagens femininas, notamos as caractersticas das mulheres com as quais se relacionou; na construo dos dilogos, percebemos claramente as opinies do autor na boca dos atores, que, normalmente, versam sobre a relao homem-mulher e nas transformaes sociais que se davam naquele perodo. Um dos traos mais caractersticos de Strindberg era sua misoginia e as declarada averso s feministas e suas idias de igualdade entre os sexos. Para o escritor, estas idias acabaram por criar um terceiro sexo, ao qual dera o nome de meia-mulher. Esta concepo do dramaturgo sueco acerca da mulher moderna que ento despontava, aparece em suas personagens femininas, em particular na pea Senhoria Julia (1888). No presente artigo pretendemos mostrar a construo desta personagem presente na obra de mesmo nome, nos moldes do terceiro sexo dito por Strindberg e como se d a construo da imagem de tal personagem nas tradues flmicas homnimas de 1951 e 1999, dos diretores Alf Sjberg e Mike Figgis, respectivamente, alm de observar o dilogo que se d entre as trs obras que analisamos neste trabalho. PALAVRAS-CHAVE: Cinema; Dramaturgia; August Strindberg. ABSTRACT: The work of the swedish director play, August Strindberg (1849 1912) is considered to be highly autobiographic. In his plays, it is possible to find in his male characters his own personality; whereas in his female characters it is noticeable the characteristics belonging to the women he had in his life; in between the dialogues it is possible to observe the authors opinion shown in the characters mouth, that normally speak of the relation between men and women and about the social transformation that was happening in that period. One of the most distinctive features of his work is misogyny and his declared aversion to the feminist and their ideas about equality between sexes. To the writer, these ideas ended up creating a third sex, called half-woman and this conception of the director is specially shown in his play Miss Julie (1888). In this article we intend to show the construction of this character, same as the plays title, in terms of the third sex stated by Strindberg, as well as how the characters image is constructed in the films that were made based on the play, in 1951 and 1999, from the directors Alf Sjberg and Mike Figgis, respectively, besides observing the dialog between all of the three studied works. KEYWORDS: Cinema, Dramaturgy, August Strindberg. Quando falamos a respeito da produo literria e dramtica de August Strindberg, h uma caracterstica que determinante no momento da leitura e da anlise de sua obra: o forte teor autobiogrfico. Ao lermos seus escritos, quando no encontramos o prprio autor representado indiretamente na personagem principal ou mesmo como protagonista, percebemos claramente, tanto no enredo como nas vozes das personagens, suas idias e opinies que acabam por determinar o desenrolar da obra. Dois dos principais assuntos tratados em suas peas so a relao homem-mulher, conturbada pelas idias feministas que comeavam a surgir no fim do sculo XIX e incio do sculo XX, e as transformaes sociais,
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nas quais os burgueses ascendiam enquanto a aristocracia decaa, desencadeando uma inverso de valores na sociedade. Filho de um agende de navegao com sua criada, com a qual s casou-se posteriormente aos nascimentos dos filhos, Strindberg desenvolveu muito de seus traumas e complexos na infncia, pois, alm de ter nascido na condio de filho bastardo e presenciado a falncia de seu pai, perdeu a me com apenas treze anos de idade, com a qual mantinha uma relao ambgua, de admirao e mgoa. Tal espcie de relao se repetiria com suas esposas e que acabou por definir seu ponto de vista acerca do sexo oposto, e que est presente em suas obras, principalmente nas personagens femininas. Diz Stella Adler que o autor via a mulher como uma madona/virgem, mas tambm como uma prostituta corrupta. Queria que sua esposa fosse sensual e virginal, maternal e submissa, dona-de-casa e companheira espiritual, tudo ao mesmo tempo (2002, p.151). A misoginia de Strindberg deparou-se com uma poca propcia para o seu desenvolvimento. Foi por volta do fim do sculo XIX que as teorias feministas comearam a ser difundidas e as mulheres passaram a pregar a igualdade entre os sexos. Deste movimento surgiu o que Strindberg denominou o terceiro sexo ou a meia-mulher. Para o dramaturgo, estas mulheres no cumpriam o seu papel de mes e esposas, tampouco eram competentes o suficiente para o trabalho masculino que se propunham a fazer e nem aptas para o papel equivalente ao dos homens que reivindicavam para si. O autor considerava essa nova espcie de mulher que surgia como um terceiro sexo, pois, segundo ele, iam contra a sua natureza e ainda transmitiam essa nova educao para as geraes posteriores. Foi neste contexto, em 1888, que Strindberg escreve a pea Senhorita Jlia, sua obra naturalista mais famosa e mais encenada at hoje. Escrita para que tivesse como personagem principal sua ento esposa, Siri von Essen (o que no chegou a ocorrer, pois separaram-se antes), tal obra narra a histria de Jlia, uma jovem aristocrata de 25 anos que, na noite de So Joo, na qual se comemora o solstcio de vero no hemisfrio norte, envolve-se com Jean, o criado de seu pai. Ao perceber que manchara a honra da famlia e sem saber como remediar o ocorrido, Jlia acaba por suicidar-se. Composta de um s ato, com alguns recursos recuperados das tragdias antigas, como o coro, a pantomima, e com apenas trs personagens Jlia, Jean e Cristina, a cozinheira, mas que se trata de uma personagem secundria Senhorita Jlia trabalha com os dois esteretipos estigmatizados por Strindberg: o pequeno burgus que est em ascenso, representado por Jean, que, apesar de ter sido educado para ser um gentleman, no possui a
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nobreza natural aristocracia, e que ao soar da campainha que chama pelos criados, volta-lhe imediatamente a sua condio de subalterno; o segundo esteretipo trata-se da gerao proveniente do terceiro sexo e educado por ele, presente no papel de Jlia que, apesar de ter os trejeitos da meia-mulher, no exatamente como tal, pois trada por sua essncia feminina, que faz com que fraqueje e que seja atrada pelos homens. O autor fala sobre sua personagem no prefcio da pea, colocando-a na situao de vtima das circunstncias em que se encontra. Diz ele:
Eu vejo o trgico destino da senhorita Jlia como o resultado de um conjunto de circunstncias: o temperamento de sua me, a educao errada que lhe deu o pai, a sua prpria ndole e a influncia exercida pelo homem na sua mente fraca e degenerada. Alm disso e mais diretamente, a atmosfera da noite de So Joo, a ausncia do pai, a sua prpria condio fsica, o seu lidar com os animais, a excitao provocada pela dana, o fascnio do prolongado crepsculo da noite de vero, a influncia afrodisaca das flores e, por fim, o acaso que faz os dois ficarem a ss num quarto apartado e, mais, o atrevimento do homem excitado (STRINDBERG, 1970, p.4).

E, mais adiante:

A senhoria Jlia , tambm, um remanescente da velha aristocracia guerreira, que hoje cai cedendo o lugar do crebro e dos nervos. vtima da discrdia que o crime de uma me produziu numa famlia, vtima, ainda, de uma poca, das circunstncias, da sua prpria constituio deficiente, motivos, esses, equivalentes, em seu conjunto, ao Destino ou Lei Universal da antiguidade (Idem, p. 6).

O Naturalismo de Senhorita Jlia encontra-se no determinismo do qual a personagem principal no pode fugir. A criao que sua me lhe dera, querendo igual-la com os homens, entra em conflito com sua feminilidade que a faz frgil e submissa. A personagem completamente ciente de sua condio, entretanto incapaz de fazer com que ela mude. Na pea, a prpria Jlia conta seus segredos a Jean, que nada mais do que uma explicao da gnese se sua atual condio e as idias contra a meia-mulher de Strindberg que, ironicamente, as coloca na voz da principal personagem feminina:
Minha me no era de origem nobre; era, at, de famlia bem modesta. Tinha sido educada de acordo com as teorias do seu tempo sobre a igualdade e a liberdade da mulher, etcetera; [...] Ela quis me educar na natureza, ao ar livre; eu devia, at, aprender tudo o que aprendem os rapazes, para me tornar um exemplo de que a mulher igual ao homem. [...] Nas nossas terras, entregava-se aos homens o trabalho das mulheres e s mulheres, o trabalho dos homens com o resultado de que a propriedade quase foi runa e nos tornamos o ridculo da regio. (Ibidem, p.64-65, grifo nosso).
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Strindberg, de fato, usa a personagem de Senhorita Jlia como exemplo, mas no exemplo no mesmo sentido que pretendia a me da jovem, mas seu contrrio, demonstrando a impossibilidade da igualdade entre os sexos, reforando sua opinio com o fim trgico que destinado queles da gerao advinda do terceiro sexo. Esta caracterizao psicolgica da personagem principal se constri, no texto, por meio dos dilogos, sem qualquer indicao nas rubricas, como normalmente acontece em obras dramticas. O autor no d nenhuma indicao para a montagem das personagens de Jlia e Jean, nem mesmo acerca de seus figurinos. O nico esclarecimento dado pelo autor nesse sentido um breve comentrio sobre os trajes de Cristina. Assim como as caracterizaes psicolgicas das personagens, a imagem acerca delas se faz ao longo dos dilogos. Sabemos que Jean est vestindo sua libr, mesmo que seja um dia festivo, pois Jlia comenta este fato em um dilogo: Mas por que motivo traja libr, numa noite de festa? Tire isso imediatamente! (Ibidem, p.28), e, posteriormente, um casaco preto, mas, acerca da imagem de Jlia, no h nenhuma indicao direta, h somente um trecho em que Jean comenta a respeito de seus modos para Cristina:
A senhorita Jlia muito orgulhosa, em certos casos, e no bastante altiva, em outros. [...] tambm bastante desleixada. Eu quase diria que no uma fidalga. Ainda h pouco, quando danava no celeiro, foi arrancar o feitor do lado de Ana e ela mesmo o convidou. Ns nunca faramos isso. o que acontece quando os patres querem se fazer de populares. Tornam-se vulgares. Mas como ela linda! Que formosura! Que ombros! Que etcetera! (Ibidem, p.23).

Tal fala d a indicao de que, apesar de bela, faltam-lhe os modos da nobreza. No texto dramtico, por serem poucas as rubricas, estes modos poo nobres da jovem passam um pouco despercebidos, porm, na traduo flmica homnima de 1999, as maneiras de quem quer igualar-se aos empregados da senhorita Jlia, so mais evidentes. Dirigida por Mike Figgis, esta traduo flmica da obra do escritor sueco prende-se bem ao texto, tendo como cenrio apenas a cozinha e um pequeno ptio, que tambm consta no texto dramtico. Quanto a produo sueca de 1951, do diretor Alf Sjberg, h, alm das cenas internas que se passam na cozinha, cenas externas da festa de So Joo comemorada pelos empregados e flashbacks com os acontecimentos relatados pelas personagens. Ambas as tradues tm, aproximadamente, noventa minutos, como indica Strindberg no prefcio da pea: a pea deve durar cerca de hora e meia e imagino que, se possvel suportar-se uma

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conferncia, um sermo ou uma sesso do Congresso de durao igual ou maior, uma obra teatral de noventa minutos no deveria cansar ningum (Ibidem, p.10). Apesar de tratarem-se da traduo do mesmo texto dramtico e de serem consideravelmente fiis a ele quanto aos elementos da pea e sucesso dos acontecimentos e dos dilogos, Senhoria Jlia, de 1951 e Os desejos proibidos de Miss Julie, ttulo em portugus da pelcula de 1999, so filmes diferentes entre si, no somente pela distncia temporal entre uma produo e outra, mas tambm pelo tratamento e pelo tom dado ao tema que permeia o enredo. O primeiro, do diretor Alf Sjberg, possui um qu de comicidade, com coadjuvantes bem caricatos em suas feies e gestos. Cristina, que a personagem que aponta os erros de Jlia e Jean e os condena por isso, no representa, nesta verso, o papel grave que a personagem pede. Ao invs disso, ela possui gestos exagerados, que pendem caricatura. Jean, por sua vez, mostra-se muito mais passional do que frio, assim como Jlia mostra-se muito mais delicada e submissa do que orgulhosa e desleixada como indiretamente prope Strindberg. Por conter cenas exteriores e os flashbacks que se mesclam trama principal, o ritmo do filme mais intenso do que a verso de 1999, pois possuem a mesma durao, mas, o da dcada de 50, conta com mais cenas.

Fotograma do filme Senhorita Jlia, de 1951, do diretor Alf Sjberg. A verso de Mike Figgis, por sua vez, possui um carter mais grave, as cenas so mais lentas e mantm a subjetividade que contm na pea do autor sueco, na qual no se diz tudo, mas deixa-se subentendido (ao contrrio do que prope o Naturalismo no qual a pea
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normalmente enquadrada). Jean demonstra seus sentimentos em poucas cenas, mantendo-se impassvel todo o tempo. Se h algum sentimento de sua parte para com sua soberana, este escondido sob suas atitudes frias, dissimuladas. O cenrio tambm contribui para a gravidade do filme, que parece anunciar o fim trgico. A cozinha, onde a maior parte das cenas desenrolam-se, possui tons cinza, e l se desenvolvem todas as cenas mais intensas entre os protagonistas, contrastando com o ptio externo, cujo colorido nos remete uma atmosfera de sonho e , de fato, onde Jlia e Jean expe, um ao outro, suas recordaes de infncia e seus sonhos recorrentes.

Fotograma do filme Os desejos proibidos de Miss Julie, de 1999, do diretor Mike Figgis. Jlia e Jean no ptio externo. A caracterizao da personagem que d nome ao filme feita de modo interessante. Apesar de estar vestida como uma nobre e ter um porte altivo, seus cabelos esto desgrenhados e suas unhas sujas, o que traduz bem a noo de orgulho e relaxamento que Jean comenta do Cristina. H, nos seus trejeitos, um ar de quem no sabe exatamente como agir, como se a sua criao e sua natureza feminina estivessem de encontro o tempo todo, deixando-a entre o amor e a repulsa com os homens e com sua prpria situao social.

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Fotograma do filme Fotograma do filme Os desejos proibidos de Miss Julie. Julia posta em situao acima de Jean, aps uma cena de dana. Alm das caractersticas atribudas especificamente Julia, a personagem, nesta verso, maior em estatura em comparao a Jean, o que faz com que ela o olhe de cima. Entretanto, mesmo estando nesta posio, mesmo sendo mais alta que o criado, ele sempre demonstra ser mais altivo do que ela, pois no descontrola-se e mantm-se sempre na mesma posio.Nas cenas em que Jlia desce de sua posio, depois de entregar-se ao criado, ela passa a ser posta em situaes que aparece mais baixa que Jean, sentada ou ajoelhada, representando que, ento, no apenas psicologicamente inferior a Jean, mas tambm fisicamente. Em uma das cenas finais do filme, pouco antes de suicidar-se e depois de Cristina lhe falar acerca de sua religio e de que, no cu, os ltimos sero os primeiros, Julia observa Jean que termina de barbear-se e a imagem que segue a do reflexo todo deformado da jovem, que encara o criado, e pede a ele o que deve fazer. Esta imagem demonstra que, depois de todo o ocorrido na noite do solstcio de vero, ela no se reconhece mais pois ela agira contra as crenas que sua me havia lhe transmitido quando entregou-se a Jean, foi contra a honra de sua famlia, as idias sobre religio de Cristina lhe deixaram confusa. A Jlia do incio do filme est totalmente mudada, ou, como a imagem indica, est totalmente deformada e, diante dessa situao, quando todas as suas crenas foram transgredidas, s lhe resta a opo do suicdio.

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Fotograma do filme Os desejos proibidos de Miss Julie, do reflexo distorcido da senhorita Jlia. Strindberg diz acerca da sorte de Jlia: O fato de minha herona inspirar compaixo deve-se unicamente nossa fraqueza: no podemos resistir ao mede de que, algum dia, nos esteja reservada a mesma sorte (Ibidem, p.3) e, de fato, nisso consiste o efeito de todas as trs obras, a compaixo que Jlia, vtima das circunstncias que a levam at tal situao, suscita no leitor/pblico/telespectador. Mesmo que tratem-se de obras imageticamente distintas, todas levam compaixo pela personagem principal. Na anlise das tradues flmicas, percebemos que a ausncia da caracterizao da personagem no texto dramtico por meio das rubricas acaba por alterar o tom dado a obra, mas no necessariamente lhe altera o sentido, pois em ambas a noo de que o fim trgico da protagonista resultado das influncias do terceiro sexo sobre si e sobre tal dado que ambas as personagens so caracterizadas.

REFERNCIAS: ADLER, Stella. Sobre Ibsen, Strindberg e Chekhov. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2002. STRINDBERG, August. Senhorita Jlia/O Pai. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1970.

FILMOGRAFIA: FIGGIS, Mike. Os desejos proibidos de Senhorita Julie. Inglaterra, 1999. SJBERG, Alf. Senhorita Jlia. Sucia, 1951.

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