Cultura

Raul Lino, um grande arquitecto portugus

A carreira inicial de Raul Lino como arquitecto foi marcada pela transio do sculo XIX para o sculo XX, e pelo incio do movimento Modernista. A arte portuguesa passou ento por uma fase muito produtiva: jovens artistas receberam pela primeira vez formao em Paris (ou noutros centros culturais europeus) e regressaram ao seu pas com ideias e influncias inovadoras.

Painel de Azulejos, Ral Lino, Casa do Cipreste, Sintra, c. 1915.

A Europa estava consciente da necessidade de mudana numa sociedade em transformao. As ideias clssicas e romnticas opunham-se industrializao e cultura de massas. O clamar por reformas polticas e sociais era cada vez mais frequente. O desmoronamento da Repblica de Weimar, a Guerra, a Revoluo de Outubro, o fim de Monarquias influentes e o nascer de novas repblicas tudo isto influenciou o trabalho intelectual na Europa. Este marco tambm passou pela arquitectura, criando novas formas e meios de expresso artstica. Em alguns dos primeiros projectos de Raul Lino so visveis as influncias da Arte Nova nos ornamentos, ele que no fundo se dedicava prioritariamente s razes da arquitectura portuguesa. Raul Lino nasceu no dia 21 de Novembro de 1879 e passou a sua infncia em Lisboa. Como filho de um abastado comerciante teve o privilgio de poder estudar em Inglaterra, onde frequentou um colgio catlico de 1889 a 1893. Depois foi para a Alemanha estudar arquitectura. Em Hanover frequentou a Escola de Artesanato e a Escola de Artes e Ofcios, assim como o Instituto Superior Tcnico, ficando com uma formao profissional no trabalho prtico de carpintaria e tambm com a

FORMAO

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vam a Raul Lino. Ele queria revelar as verdadeiras razes portuguesas da Casa Portuguesa e mant-las longe das influncias de outras orientaes estilsticas que no tinham a ver com o esprito portugus. Para se aproximar o mais possvel deste objectivo, utilizava nas suas obras materiais por ele criados, como azulejos vidrados, vitrais, telhas, vinhetas e mobilirio caracteristicamente portugus.

A MSICA E A NATUREZA
A sua paixo pela natureza teve grande influncia na sua atitude moral e profissional. Raul Lino dava uma grande importncia ao dilogo entre a arquitectura, ou seja, o edifcio em si, e a localizao geogrfica da sua obra, ou seja, o ambiente natural. Determinado acontecimento no ano 1905 exemplifica essa sua atitude. Lino foi encarregado de fazer o projecto de uma habitao para o francs Conde Armand, um rico proprietrio de minas. O arquitecto passou uma noite inteira no terreno da futura casa, em Setbal, para captar a rea, enquadrla na natureza e assim criar a nova obra de uma maneira adequada sua imediao. A tendncia de Raul Lino para a meditao, para o isolamento e a sua paixo pela natureza so componentes importantes de uma viso do mundo tradicional e romntica. Neste contexto, a obra literria do americano H.D. Thoreau teve uma funo importante, pois esta Bblia para os amantes da natureza aprofunda os valores de uma vida de meditao virada para o interior. Raul Lino aprendeu neste livro, inspirado pelo transcendentalismo, que s atravs do respeito pela relao entre a casa e a sua localizao geogrfica, a obra poder enriquecer a regio. Raul Lino viajava muito pelo pas e conhecia muito bem a regio do Alentejo. Na sua juventude ele adorava

formao terica. O seu trabalho no estdio de Albrecht Haupt, um arquitecto doutorado e especialista na arquitectura portuguesa do Renascimento, foi de especial importncia na sua carreira. Este arquitecto alemo teve uma enorme influncia na formao artstica de Raul Lino e o contacto entre o mestre e o seu aluno nunca cessou, mesmo com o regresso de Raul Lino a Portugal. O contacto manteve-se at ao falecimento de Albrecht Haupt. Na Alemanha, o jovem Raul Lino teve contacto com as ideias e obras da arquitectura contempornea alem e foi testemunha da progressiva separao cultural com a Frana. Neste sentido, a sua estadia no estrangeiro marcou tambm a sua compreenso do fenmeno do Modernismo e determinou a grande importncia que ele dava msica e natureza, ou seja, universalidade do esprito artstico. Em 1899 projectou um pavilho para a Exposio Universal de Paris de 1900, onde se fez notar aos olhos da crtica. Mesmo depois do seu regresso a Portugal, Raul Lino visitava com frequncia a Alemanha. Em 1911 passou 11 meses em Berlim, onde tirou um curso de Arte Grfica e Decorativa. Os valores tradicionais e nacionais como o amor pela ptria tiveram grande influncia e fizeram parte da formao de Raul Lino nos ltimos anos do sculo XIX em geral, e principalmente em Portugal, onde a industrializao comeou tarde. Lisboa crescia e muitas das novas zonas foram projectadas a partir dos princpios do design moderno vindo de Paris. Mas esses projectos no interessa-

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passear por corredores largos, podendo apreciar ao pormenor as paisagens que se sucediam. As suas caminhadas solitrias focavam, muitas vezes, a Serra de Sintra, onde posteriormente viria a construir a famosa Casa do Cipreste. Esta uma obra que est de tal forma integrada na natureza que se torna difcil detectla ao longe. A msica foi outra paixo de Raul Lino. Aps regressar da Alemanha, passou algum do seu tempo com Viana da Mota, tendo um crculo de amigos ao qual tambm pertencia o pianista Alexandre Rey Colao, para quem Raul Lino projectou a Casa Monsalvat em 1901. Este crculo intelectual influenciou Lino, no s no seu interesse pela msica romntica, mas tambm na sua maneira de encarar a arquitectura. Na sua longa carreira como arquitecto, tal como no seu gosto pela msica, Raul Lino teve sempre tendncia para o conservadorismo. Por isso mesmo afastou-se do primeiro Congresso Nacional de Arquitectura, em 1948, que visava e exigia uma ruptura da arquitectura portuguesa com o seu passado. Em 1968 Lino escreveu um artigo no Dirio de Notcias sobre a msica contempornea, criticando-a por considerar que j no existia uma fronteira entre os sons e o rudo. Como grande admirador de Richard Wagner, Raul Lino empenhava-se pelo regresso ao Clssico. A obra Quatro palavras sobre a Arquitectura e Msica, da autoria de Raul Lino, cria uma ligao entre estas duas formas de arte. Lino ope-se ideia de que a sociedade de consumo inunde as massas de objectos de baixa qualidade. Em vez disso ele acha possvel e desejvel elevar o nvel cultural das massas.

nado tipo de casas, enquanto outro tipo de edifcios tinha um papel secundrio. A questo sobre as verdadeiras caractersticas da Casa Portuguesa atravessa tanto as suas obras prticas como tericas e causa de admirao mas tambm de crtica ao seu trabalho. O que notvel que foi um estrangeiro - Albrecht Haupt - que incendiou esta

A CASA PORTUGUESA O REAPORTUGUESAMENTO

Raul Lino adquiriu o seu diploma de arquitectura em 1926, mas o nmero de trabalhos encomendados e o reconhecimento pelo seu trabalho no foram, de modo algum, resultado desse diploma, nem antes nem depois da sua obteno. Durante toda a sua carreira, os seus projectos preferidos recaam num determi-

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nia, entretanto perdida, entre a regio e as cidades portuguesas, e ao mesmo tempo demarcar nitidamente a arquitectura portuguesa de influncias vindas do estrangeiro. Este grupo comprometeu-se a um iderio nacionalista: a arquitectura em Portugal deveria ser reaportuguesada. Neste sentido, tambm se inspiravam em obras de grandes escritores portugueses como, por exemplo, Ea de Queiroz, que nos seus romances traava exaustivamente um retrato de Portugal a beleza da menina do campo, as delcias culinrias, as artes, etc.

EDIFCIOS URBANOS
Lino projectou poucos edifcios urbanos, e estes distinguiam-se bastante de outros edifcios, que na maioria dos casos se encontravam fora da cidade. A explicao est na sua paixo pela natureza, nos seus princpios tnicos e filosficos. Muitos dos seus projectos urbanos nunca chegaram a ser construdos o que o fez chegar a uma concluso: O portugus para quem eu projectei este trabalho, no existe. Os espaos comerciais projectados por Raul Lino, como a loja dos chapus Gardnia no Chiado ou a Loja das Meias no Rossio adaptam-se ao local, ao tipo de comrcio, assim como ao tipo de clientela e os seus interesses. A obra urbana mais importante de Raul Lino , sem dvida, o Teatro Tivoli, construdo em 1925 na Avenida da Liberdade, prometendo aos Lisboetas um novo meio de entretenimento.

paixo no jovem arquitecto: como amante de Portugal e da arquitectura portuguesa, o mentor alemo de Raul Lino influenciou a sua carreira profissional de uma forma essencial. Lisboa viveu no final do sculo XIX um renascimento do estilo manuelino (neo-manuelino), um estilo que se distinguia fortemente na Europa de outras orientaes estilsticas dominantes, sendo esta uma forma de expresso tipicamente portuguesa. Raul Lino no era da opinio de que no estilo neo-manuelino se encontravam as verdadeiras razes da arquitectura portuguesa. Para ele, este estilo era uma composio do Gtico, Mudjar, Renascimento e Naturalismo. Ele estava convicto de que as origens arquitectnicas do pas se encontravam no Perodo Romano. Lino encontrou nesta arquitectura portuguesa originria aquilo de que sentia falta na arquitectura individualista do Liberalismo: o bom gosto, o bom senso e a lealdade na construo das casas. A campanha para a Casa Portuguesa ambicionava reconstituir a harmo-

O estilo do Teatro Tivoli apresenta influncias francesas e tem pouco a ver com a ideia da Casa Portuguesa. Por isso no foi a obra preferida do arquitecto, mas foi projectada com grande amor pelo detalhe e ocupou Raul Lino durante vrios anos. Os nicos apartamentos urbanos que ainda existem so a casa de AntnioSrgio e a prpria residncia de Raul Lino, em Lisboa. Estas casas caracterizamse por um design bastante funcional que se contrape s casas no Estoril e Sintra, com um design que cria um espao menos formal. O primeiro projecto de Raul Lino foi construdo em 1901, na regio do Monte Estoril. A nasceu um ncleo de habitaes: quatro casas s separadas por jardins, as casas de Monsalvat, Schalk, Batalha Reis e Vila Tnger. Nesta ltima casa notam-se influncias de Marrocos. A casa Monsalvat um dos primeiros exemplos da preocupao de Raul Lino com a problemtica da Casa Portuguesa. Por fora a casa est adaptada s cores do terreno. No interior, Raul Lino completou o efeito de uma casa de campo tipicamente portuguesa com decoraes de azulejos por ele criados. A arquitectura de interiores tem uma orientao funcional. O arquitecto sabia do estilo de vida do proprietrio Alexandre Rey Colao, pianista e amigo de Raul Lino. A casa deveria conjugar a vida familiar com a vida intelectual, sem criar duas esferas separadas. Raul Lino conseguiu um ambiente onde estes dois mundos coexistem de uma maneira natural.

O caiar das casas de boa tradio no nosso pas e bem merece ser mantido pelo que tem de praticamente vantajoso e pelas possibilidades artsticas que oferece. Abenoado o uso da cal que com a sua variegada paleta salpica a nossa paisagem de alegria, ora exuberante com as ocas e os vermelhos, ora cheia de delicadeza onde o acaso ou o instinto dos alvenis justape as mais finas cambiantes dos amarelos claros e dos rosas numa tonalidade que lembra o aspecto apetitoso dos alperces maduros.

CASAS DE CAMPO

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A grande luta do arquitecto, a sua tarefa mais difcil e importante, no vencer problemas tcnicos ou econmicos; transformar a massa inerte da construo em obra orgnica com aspecto de coisa viva. O mais difcil nesta arte o proporcionar.

A prpria casa de campo de Raul Lino, a Casa Do Cipreste, foi construda entre 1912 e 1914, mas os primeiros projectos desta casa j datam do seu tempo de estudante na Alemanha. Esta casa situa-se em S. Pedro de Sintra e servia como ponto de partida para as caminhadas que Raul Lino tanto apreciava. O nico edifcio capaz de se ver a partir da casa, o Palcio Real de Sintra, no qual Raul Lino viria a fazer mais tarde algumas obras de reconstruo. A Casa do Cipreste forma um todo com o terreno contguo casa. Tambm no seu interior existe uma harmonia evidente que respeita as regras psicolgicas, funcionais e estticas. Este edifcio hoje visto como o projecto mais bem sucedido do arquitecto. A Casa dos Penedos, construda em Sintra em 1922, expressa de uma forma muito particular o estilo nico deste arquitecto. Construda na encosta, forma uma unio com a paisagem montanhosa de Sintra e est completamente integrada na paisagem. No interior da casa existem azulejos de alta qualidade artstica e uma luminosidade espantosa uma referncia grande importncia que o arquitecto dava penetrao da luz natural.

Lino, bem como a decorao das suas casas com as tradicionais varandas e galerias alpendradas, arcaria e colunatas, o uso do tijolo burro aberto, e no interior a utilizao do azulejo artisticamente pintado, Lino criou intencionalmente (ou no) um fundamento importante no qual a futura arquitectura regional/tradicional do Estado Novo se pde estabelecer. A ideologia do Estado Novo era manifestada em diversas exposies internacionais. Alguns modelos neo-tradicionais, como o Pavilho de Portugal projectado por Raul Lino para a Exposio de Paris em 1900, tinham a inteno de apresentar uma obra multifacetada que unia diversos elementos tradicionais numa colagem. Assim surgiu uma mistura de um estilo alentejano manuelino e gtico tardio com alpendre e cermica. De certa forma, este modelo pode ser visto como o primeiro passo em direco verdadeira Casa Portuguesa. Raul Lino s conseguiu realizar a sua proposta na exposio colonial de Paris, no ano 1931. O edifcio com muitas torres por ele projectado pretendia lembrar a Capela de So Brs, em vora.

RAUL LINO E O ESTADO NOVO

A construo anti-modernista e conservadora de Raul Lino foi aproveitada pelo Estado Novo e adaptada aos seus objectivos. O estilo arquitectnico tpico de

DEFINIES
Para Raul Lino a beleza na arquitectura corresponde ao habitar potico, no qual a esttica est relacionada e ligada s realidades fsicas do terreno. A arquitectura deve exprimir as ideias, as nostalgias e intenes do homem. Entre a arquitectura e a msica existe uma analogia estrutural que se manifesta em dois nveis diferentes: a arquitectura tem uma relao prxima com a histria e a cultura. Em contrapartida, a msica est mais ligada psicologia e alma do homem. A conexo entre estas duas artes est na relao entre o design e a melodia, entre a cor e o timbre (tom), entre propores e harmonias. O conservadorismo fez sempre parte da maneira de pensar de Raul Lino. Ele dedicou a sua vida defesa dos valores tradicionais da cultura portuguesa com o objectivo de conservar esses valores na arquitectura e de os reproduzir.

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Lino opunha-se a tudo o que correspondia ao esprito moderno, em relao Literatura ou a qualquer outra arte. Nos seus textos mais visvel uma rejeio a tudo quanto novo. A ele pronuncia-se contra a viagem lua, contra os computadores, contra a televiso, etc. Raul Lino via a o Modernismo como sendo uma poca sem segurana, uma poca que tudo questiona, onde no existem medidas constantes e onde os valores morais se desmoronam. Ele estava convencido de que o cinema, a televiso, a rdio e a imprensa ilustrada tornariam o homem neurtico. Por isso, ele vivia segundo os ideais romnticos do isolamento e retraimento, e em harmonia com a natureza. Pela arte contempornea, Raul Lino no tinha qualquer afeio. Ele desvalorizava-a nas suas obras tericas utilizando expresses como tolice, iluso, descaramento e vigarice. A arquitectura moderna no era para ele mais do que uma mera construo sem esprito nem sentimento ou alma, uma expresso de puro materialismo. Segundo Lino, precisamente com a arquitectura moderna que comea a decadncia da arquitectura. Para ele, a uniformidade da arquitectura moderna est em oposio individualidade do homem, per-

dendo assim todo o seu valor cultural. Nas obras tericas de Raul Lino ele falava do significado especial das boas maneiras na arquitectura: s obras deve ser acrescentado uma componente moral. Para Lino isto significava, entre outras coisas, o uso de materiais nobres, como o mrmore. Ele rejeitava categoricamente as imitaes. Raul Lino estava convencido de que s na continuidade de tradies histricas, a componente moral poderia ser preservada ou recriada na arquitectura. O estilo e a continuidade representam, na arquitectura, aquilo que na vida so as boas maneiras.

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