Técnicas Retrospectivas - Seminário

EUGÈNE EMMANUE

VIOLLET-LE-DUC
Bianca | Giovanna | Sarah | Vitória
 CONTEXTO HISTÓRICO
Viollet-le-Duc nasceu em Paris, França (1814)
Restaurador de monumentos franceses
Um dos responsáveis pelo reconhecimento do gótico
na história da arte ocidental.
Se formou em arquitetura e foi para a Itália (1836)
Influenciado pelas obras de Henri Labrouste, volta a
Paris para trabalhar com preservação de monumentos
históricos
Ficou conhecido com
a restauração de
monumentos famosos
em Paris, como:

sainte-Chapelle
Ficou conhecido com
a restauração de
monumentos famosos
em Paris, como:

sainte-Chapelle

notre-dame
Ficou conhecido com
a restauração de
monumentos famosos
em Paris, como:

sainte-Chapelle

notre-dame
Supervisionou também
a recuperação de
vários prédios
medievais, como:

as muralhas
de carcassonne
Ficou conhecido com
a restauração de
monumentos famosos
em Paris, como:

sainte-Chapelle

notre-dame
Supervisionou também
a recuperação de
vários prédios
medievais, como:

as muralhas
de carcassonne
igreja de
saint-sernin
 Projetos existentes

15 rue de Douai
Sua residência e estúdio,
68 Rue Condorcet Paris (1860)
23 Rue Chauchat 9º arrondissement
Paris (1862) 28 rue de Liège
Paris (1863)
Scots Kirk, Avenue de Rumine 26 Paris (1845)
Lausanne (1876)
RESTAURO E CONCEITO
Para ele, estilo é um dado
estrutural, é um ideal que
“Restaurar um edifício se baseia em um princípio, Quanto mais o
não é conservá-lo, "Nada é supérfluo, sendo indispensável elemento estrutural
repará-lo ou refazê-lo, nenhuma forma que para a apreensão certa for útil para o
é restabelecê-lo num não tenha sido das suas proposições projeto, mais ele
estado de plenitude que prescrita pelas restaurativas deve aparecer
poderá não ter existido necessidades, tudo é
em nenhum momento.” pensado, estudado,
aplicado ao objeto"
DA FORMA A FUNÇÃO,
DA FORMA A ESTRUTURA,
DA FORMA AO PROGRAMA
PRINCÍPIOS
Para Viollet-le-Duc, Vitet foi o
primeiro a se preocupar com
o restauro dos monumentos
antigos e levar isso a sério.
O primeiro núcleo de artistas
que tinham esse interesse
pelas "artes esquecidas"
em comum, se formou em
torno de Vitet e P. Merimée
Cada edifício deve ser restaurado de acordo com seu
estilo próprio, não só por conta da estética, mas
também por causa de sua forma estrutural
Ter conhecimento das escolas, seus princípios,
meios práticos era um requisito, além de conhecer
cada período da arte e os estilos pertencentes a
cada época.
No caso de refazer partes de
monumentos que não sobraram
vestígios, o arquiteto encarregado deve
manter o mesmo estilo e buscar deixar
o mais realista possível, com base em
seus conhecimentos.
 IDEOLOGIA
Procurava entender a lógica da concepção do projeto
Reconstituição com conhecimentos atuais
Reformulação ideal
Resultado podia ser diferente do original
Viollet acreditava que o domínio do sistema
construtivo e dos estilos arquitetônicos o levaria
a atingir seus objetivos de restauração
Se as formas do passado fossem melhor
compreendidas, serviriam de base para resolver
problemas da arquitetura atual
 GÓTICO X CLÁSSICO Questionador sobre a função das
arquiteturas clássicas, defendendo
a filosofia da forma e função*
Aplicação de sistemas
estruturais góticos
Implantação do ferro fundido,
Há também uma polêmica entre
por ser um material de
o clássico e o gótico, com Le
construção moderno
Duc afirmando: “A construção
para a época
gótica, não é de fato como a
Estudos e influencias de
construção antiga, monobloco
estruturas orgânicas,
absoluta nos seus meios: ela é
como a asa de morcego,
dúctil, que se pode conduzir,
representado pela cobertura
guiar, direcionar; manejável.
do Salão das Assembleias
Ela é livre e questionadora como
o espírito moderno”
Projeto para uma casa de estrutura de ferro Projeto para uma sala de concertos (1864), expressando princípios
com revestimento de faiança esmaltada (1871) góticos em materiais modernos; tijolo, pedra e ferro fundido.
Entretiens sur l'architecture
 GÓTICO X
BEAUX-ARTS "Apresentam uma
elasticidade e uma leveza
necessárias a um edifício
de tão grandes dimensões.
Ainda podemos ver (e isso
só é encontrado na
arquitetura gótica) que as
proporções humanas são a
única regra fixa."
Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts (Paris)

Arquitetura Gótica Francesa: Catedral de Chartres

Beaux-Arts é um estilo arquitetônico Grande adepto ao estilo
ensinado nas Escola de Belas Artes de arquitetônico Gótico por
Paris, especialmente a partir da representar uma arquitetura
década de 1830 nacional à França do século XIX
 “O arquiteto só deve ficar
inteiramente satisfeito e colocar os O melhor meio de conservar um
A questão do restauro sofreu um
operários na obra quando encontrar edifício é encontrar-lhe uma
grande preconceito sendo visto
a combinação que melhor e mais destinação e satisfazer plenamente
como fantasia, uma moda,
simplesmente se adeque (...) todas as necessidades que estão
provocando desconforto moral
Decidir uma disposição a priori, sem destinação impõe.
na maioria das pessoas que, na
tê-la confrontado com todas as Le-Duc não se contentava em uma
verdade tinham medo de sair da
informações necessárias, significa reconstituição apenas, ele buscava a
zona de conforto, acreditando
cair no hipotético, e nada é mais pureza do estilo, uma reconstituição
que a "descoberta do novo era
perigoso que a hipótese”. daquilo que teria sido feito, uma
uma perda da tradição"
reformulação do projeto.
 Dicionário Razoado da
Arquitetura Francesa: Prefácio
População começou a classificar os edifícios por estilos e épocas, as classificações arqueológicas
baseada na observação dos movimentos em si mesmos. Tirando o fixo dos textos.
A comissão de monumentos históricos começou recrutando alguns artistas para reparar alguns dos
monumentos da idade média. É a isso que devemos a conservação dos melhores exemplos de nossa
arquitetura nacional, uma afortunada revolução nos estudos da arquitetura.

"O QUE CONSTITUI AS NACIONALIDADES É O ELO QUE UNE INTIMAMENTE OS

DIFERENTES PERÍODOS DE SUA EXISTÊNCIA; É PRECISO COMPADECER-SE DAS
PESSOAS QUE NEGAM SEU PASSADO, POSTO QUE NÃO TÊM FUTURO ANTES SI!"

Estudar a arte da idade média da mesma forma que se estuda o desenvolvimento e a vida
Com um estudo claro e com zelo das obras dos séculos passados, reúne em suas mãos tantos
esforços que estão perdidos por falta de um centro, os resultados não irão tardar: a arte da
arquitetura retomará o posto que lhe convém numa nação eminentemente criadora

Essa forma de dicionário, facilita as buscas do leitor, nos

permite apresentar uma massa considerável de informações.
 "o arquiteto não é nem pode ser
mais que uma parte de um todo:
ele começa aquilo que outros
conquistaram, ou termina aquilo que
outros começaram; ele não saberia
então trabalhar em isolamento, já
que sua obra não lhe pertence em
propriedade, como o quadro ao
pintor, o poema ao poeta.
O arquiteto que pretenda impor
sozinho uma arte a toda sua época
fará um ato de insigne tolice."

- VIOLLET-LE-DUC
 http://professor.pucgoias.edu.br/SiteDocente/admin/arquivosUpload/17

BIBLIOGRAFIA 497/material/viollet-le-duc.pdf

https://aegis-education.com/viollet-le-duc-eugene/

https://pt.wikipedia.org/wiki/Eug%C3%A8ne_Viollet-le-Duc

https://vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/08.087/3045

https://pt.slideshare.net/chawanabastos/viollet-le-duc-47389797

https://www.archdaily.com.br/br/765283/dicionario-razoado-da-
arquitetura-francesa-prefacio-parte-i-ii-eugene-emmanuel-viollet-le-duc

https://www.archdaily.com.br/br/765284/dicionario-razoado-da-
arquitetura-francesa-prefacio-parte-ii-ii-eugene-emmanuel-viollet-le-duc