EARTH SONG

INSIDE MICHAEL JACKSONS MAGNUM OPUS

JOSEPH VOGEL

Traduo de Daniela Ferreira para o blog The Man in the Music http://themaninthemusic.blogspot.com.br/

No Comeo

Michael Jackson estava sozinho no quarto de hotel dele, andando. Ele estava no meio da segunda etapa da Turn Mundial Bad, uma exaustiva srie espetacular de 123 concertos que se estendeu por quase dois anos. A turn se tornou a srie de concertos de maior bilheteria e com maior pblico na histria. Apenas dias antes, Jackson tinha se apresentado em Roma, no Faminio Stadium para uma esttica multido de mais de 30 mil pessoas. Na hora de descanso dele, ele visitava a Capela Cistina e a Catedral de So Pedro, no Vaticano, com Quincy Jones e o legendrio compositor Leonard Bernstein. Mais tarde, eles dirigiram at Florena, onde Jackson ficou de p ao lado da magnfica escultura de Michelangelo, Davi, olhando admirado. Agora, ele estava em Viena, ustria, a capital da msica do mundo ocidental. Foi aqui onde a brilhantes 25 sinfonia de Mozart e a assombrosa Rquiem foi composta; onde Beethoven estudou sob Haydn e tocou a primeira sinfonia dele. E foi aqui, no Viena Marriott, em 1 de junho de 1988, que a obra magna de Michael Jackson, Earth Song, nasceu. A obra de seis minutos e meio, que se materializou pelos prximos sete anos, era diferente de qualquer coisa que j se tinha ouvido na msica popular antes. Hinos sociais e msicas de protesto tm sido, h muito tempo, herana do rock. Mas no como essa. Earth Song algo mais pico, dramtico e essencial. Ela uma lamentao tirada das pginas de J e Jeremias, uma profecia apocalptica que lembra as obras de Blake, Yeats e Eliot. Ela transmite, musicalmente, o que a esttica magistral de Picasso, Guernica, transmite em arte. (1) Dentro das turbulentas cenas de destruio e sofrimento dela eram vozes chorando, implorando, gritando para serem ouvidas. (E quando a ns?). Earth Song se tornaria o mais bem sucedido hino sobre o meio ambiente j gravado, alcanando o topo dos charts em mais de quinze pases e vendendo mais de cinco milhes de cpias. Mas os crticos nunca

souberam muito o que fazer com isso. A incomum fuso de opera, rock, gospel e blues dela soa como nada no rdio. Ela desafia qualquer expectativa sobre um hino tradicional. No lugar de nacionalismo, ela visiona um mundo sem diviso ou hierarquia. No lugar de dogmas religiosos, ela ansiava por uma mais ampla viso de equilbrio ecolgico e harmonia. No lugar de uma simplista propaganda por uma causa, ela era uma genuna expresso artstica. No lugar de um refro jingle que poderia ser estampado em uma camiseta ou na Billboard, ela oferece um choro universal, sem palavras.

Notas do autor: Incidentalmente, a pintura de Picasso foi, similarmente, desdenhada pelos crticos como a viso infantil de um excntrico. Ela , agora, mundialmente considerada um dos mais importantes trabalhos de arte do sculo 20.

Privilgio e Dor

Jackson se lembrava do exato momento no qual a melodia surgiu. Foi na segunda noite dele em Viena. Do lado de fora do hotel dele, alm da Ring Strasse Boulevard e o alastrado Stadtpark, ele poderia ver os majestosos museus iluminados, catedrais e opera houses. Era um mundo de cultura e privilgios muito distante do lar da infncia dele, em Gary, Indiana. Jackson estava hospedado em uma elegante sute conjugada, revestida por janelas amplas e uma vista de tirar o flego. Apesar de toda essa opulncia em volta, ele estava, emocionalmente e mentalmente, em outro lugar. No era mentalmente solido (embora ele, certamente, sentisse isso). Era algo mais profundo um esmagador desespero sobre a condio do mundo. Talvez a mais comum caracterstica associada celebridade seja narcisismo. Em 1988, Jackson, certamente, tinha razes para ser egosta. Ele era a pessoa mais famosa do planeta. Para todos os lugares que ele

viaja, ele criava massiva histeria. No dia do concerto lotado dele no Prater Stadium, em Viena, um artigo da AP disse: 130 Fs de Jackson Desmaiaram no Concerto. (2) Se os Beatles eram mais populares que Jesus, como uma vez John Lennon alegou, Jackson bateu toda a Santa Trindade. Enquanto Jackson apreciava a ateno, de certa forma, ele tambm sentia uma profunda responsabilidade em usar essa celebridade para mais que fama e fortuna (Em 2000, o Guines Book of Records o citou como o artista pop mais filantropo da histria). (3) Quando voc v as coisas que eu tenho visto, e viaja pelo mundo todo, voc no seria honesto com voc nem com o mundo se [desviasse o olhar], Jackson explicou. (4) Em quase todas as paradas dele na Bad World Tour, ele visitaria orfanatos e hospitais. Apenas dias antes, quando em Roma, ele parou no Hospital Infantil Bambin Gesu, carregando presentes, tirando fotos, e assinando autgrafos. Antes de partir, ele prometeu uma doao de mais de 100 mil dlares. Antes e depois dos concertos, ele tinha crianas desprivilegiadas e doentes trazidas para o estdio. Todas as noites, as crianas viriam em macas, to doentes que elas mal podiam erguer a cabea dela, relembra o treinador de voz, Seth Riggs. Michael ajoelharia ao lado das macas, colocando a cabea ao lado das delas e, assim, ele poderia ter a foto dele tirada com eles e, depois, dava a eles uma cpia para lembrarem o momento. Eu no podia suportar isso. Eu estaria no banheiro chorando. As crianas teriam certas regalias na presena dele. Se isso desse a elas energia por mais um par de dias, para Michael, tinha valido a pena. (5)

Notas do autor: 2. 130 Fs Desmaiam no Concerto de Jackson. The Telegraph, 4 de junho de 1988 3. Durante a vida dele, Jackson doou mais de 300 milhes de dlares para vrias caridades. Alm de dinheiro, ele doou incontveis horas do tempo dele, e tornou amigo de vtimas da AIDS e cncer comeou as prpria fundaes e iniciativas dele e, claro, incorporou os temas nas msicas dele.

4. Shumley Boteach. The Michael Jackson Tapes. Vangurad Press, 2009 5. J. Randy Taraborrelli. Michael Jackson: The Magic and the Madness. Pan Books, 2004

Eu Os Sinto Dentro de Mim

Enquanto performando ou ajudando crianas, Jackson se sentia forte e feliz, mas quando ele voltava para o quarto de hotel dele, uma combinao de ansiedade, tristeza e desespero, s vezes, agarravam-no. (6) Quando nos conhecemos, por volta de 1988 recorda o mdico e autor Deepak Chopra, eu fui atingido pela combinao de carisma e deslumbramento em torno de Michael. Ele seria cercado por multides no aeroporto, apresentaria um show exaustivo por trs horas e, ento, sentarse-ia nos bastidores, depois, como ele fez uma noite em Bucharest, bebendo uma garrafa de gua, observando alguma poesia de Sufi, quando eu entrei na sala, e querendo meditar. (7) Jackson sempre foi sensvel ao sofrimento e injustia. Mas nos anos recentes, o sentimento de responsabilidade moral dele tinha crescido. O esteretipo da vaidade dele ignorava a natural curiosidade e a mente absorvente como uma esponja dele (um colaborador o descreveu como normalmente bombeando as pessoas por informao). Enquanto ele no era um sabicho poltico (Jackson, inquestionavelmente, preferia o reino da arte a polticas), ele, tambm, no era indiferente ao mundo em volta dele. Ele lia compulsivamente, assistia a filmes, conversava com especialistas e estudava assuntos pessoalmente. Ele estava investindo profundamente e tentando entender e mudar o mundo. Em 1988, ele, certamente, tinha razo para se preocupar. As notcias pareciam captulos de uma antiga escritura: havia ondas de calor e de secas, massivos incndios florestais, terremotos, genocdio e fome. Violncia aumentava na Terra Santa, enquanto as florestas eram varridas na Amaznia e lixo, leo e esgoto arrebentam nas praias. No lugar de Personalidades do Ano do Times, a estria da capa final de 1988 foi

dedicada Terra em perigo. (8) De repente, ocorreu a muitos que estamos destruindo nosso prprio lar. A maioria das pessoas lia ou assistia s notcias casualmente, passivamente. Eles se tornaram dormentes quelas imagens e estrias horrveis projetadas na tela. Mas tais estrias, frequentemente, levavam Jackson s lgrimas. Ele as internalizavam e sentia dor fsica. Quando as pessoas diziam a ele para, simplesmente, desfrutar a prpria boa sorte, ele ficava com raiva. (9) Ele acreditava fortemente na sentena de John Donne de que nenhum homem uma ilha. Para Jackson, a ideia se estendia a toda a vida. Todo o planeta era conectado e intricadamente valioso. [Para a pessoa comum], ele explicou, ela v problemas l fora que tm que ser resolvidos... mas eu no sinto dessa forma esses problemas no esto l fora realmente. Eu os sinto dentro de mim. Uma criana chora na Etipia, uma gaivota se debate pateticamente no leo derramado... um soldado adolescente treme de terror, quando ele escuta os avies sobrevoarem: Isso no est acontecendo dentro de mim, quando eu vejo e escuto sobre eles?(10) Uma vez, durante um ensaio de dana, ele teve que parar, porque uma imagem que ele tinha visto mais cedo, naquele dia, de um golfinho preso em uma rede o deixou to emocionalmente perturbado. Pelo jeito que o corpo dele estava emaranhado nas linhas, ele explicou, voc poderia ler tanta agonia. Os olhos dele estavam vagos, mas inda havia aquele sorriso, aquele que os golfinhos nunca perdem... Assim, l estava eu, no meio do ensaio, e eu pensei: Eles esto matando uma dana. (11) Quando Jackson performava, ele podia sentir essas emoes turbulentas surgindo atravs dele. Com a dana e o canto dele, ele tentava transfundir o sofrimento dar a ele expresso, significado e fora. Isso era libertador. Por um breve momento, ele podia levar a audincia dele (e ele mesmo) para um mundo de harmonia e xtase. Mas inevitavelmente, ele era atirado de volta crueldade do mundo real.

Notas do autor: 6. Quaisquer grandes artistas esto lutando com a loucura e a solido deles, os medos deles, ansiedades e inseguranas, observa Cornell West,

e eles esto transfigurando isso em formas complicadas de expresso que afetam nossos coraes, mentes e almas e nos lembra de que ns somos, pois, seres humanos, a fragilidade da nossa condio humana e a inevitabilidade da morte... [Michael] foi capaz de se expressar de tal forma que ele nos permitiu ter um senso do que esta vivo. Professor de Georgetown acessa o legado cultural de Michael Jackson. The Tavis Smiley Show. PBS. 30 de junho de 2009. 7. Deepak Chopra. Um Tributo ao Meu Amigo. The Huffigton Post. 26 de junho de 2009. 8. Nenhum indivduo sequer, nenhum movimento capturou imaginaes ou dominou manchetes mais que o aglomerado de rocha e solo e gua e ar que nosso lar comum. Planeta do Ano: O Que Estamos Fazendo na Terra. Time. 2 de janeiro de 1989. 9. Ironicamente, no mesmo ano que Michael Jackson escreveu Earth Song, Dont Worry, Be Happy de Bobby McFerrin ganhou o Grammy de Gravao do Ano. 10. Michael Jackson. Dancing the Dream. Poems and Reflections. Doubleday, 1992. 11. Michael Jackson. Dancing the Dream. Poems and Reflections. Doubleday, 1992.

Esta a Msica Dela

Muita dessa dor e desespero circulava dentro de Jackson, quando ele estava no quarto de hotel dele, em Viena, meditando. Ento, de repente, ela veio. Caiu no meu colo, ele, mais tarde, se recordou do momento. (12) A msica da Terra. Uma msica a partir da perspectiva dela, a voz dela. Uma lamentao e splica. O refro veio a ele primeiro um choro sem palavras. Ele apanhou o gravador dele e apertou gravar. Aaaaaaaaah, Ooooooooh.

As acordes eram simples, mas poderosos: L- bermenol menor a Dsustenido trade; L-bermenol menor stimo para D- sustenido trade, depois, a modulao sobe, Si- bermenol menor para Mi-bermenol trade. isso. Jackson pensou. Ele, da, trabalhou na introduo e alguns dos versos. Ele imaginou o alcance dela na cabea dele. (13) Earth Song, ele determinou, seria a maior cano que ele j comps.

Notas do autor: 12. Como era de costume durante a Bad World Tour, Jackson foi contrabandeado para dentro do hotel dele, em Viena, pela porta dos fundos, junto com Bill Bray, o chefe de segurana dele de muito tempo e a comitiva de acompanhamento. O quarto de hotel dele se tornou uma espcie de cela de priso se bem que uma muito luxuosa. To grande era o desejo dele por privacidade, que at mesmo as faxineiras no Marriot Hotel se lembram dele desaparecendo dentro de outro quarto, quando elas vinham limpar. O nico momento em que ele era visto publicamente, era quando ele acenava para os fs da janela e jogava bilhetes e autgrafos. 13. A citao completa de Jackson sobre como Earth Song veio at ele: Eu me lembro de estar escrevendo Earth Song, quando eu estava na ustria, em um hotel e eu estava sentindo tanta dor e estava sofrendo tanto pelo estado do planeta Terra. Para mim isso Cano da Terra, porque eu acho que a natureza est tentando tanto compensar pela m administrao da Terra pelo homem. E com o desequilbrio ecolgico prosseguindo e com tantos problemas no meio ambiente, eu penso que a Terra sente dor e ela tem feridas e sobre alguns dos prazeres do planeta tambm, mas esta a minha chance de, basicamente, fazer as pessoas ouvirem a voz do planeta. E isso Earth Song. E foi isso que inspirou a msica. E ela, apenas, de repente, caiu no meu colo, quando eu estava em turn na Austrlia.

Agora o Momento da Eternidade

Aproximadamente, quase um ano depois, quando Jackson retornou da turn, Earth Song (que era, ento, referida apenas como Earth) foi uma das primeiras msicas que ele trouxe para trabalhar. Era vero de 1989, ele tinha recentemente adquirido o Rancho Neverland no Vale Santa Ynez e sentia um renovado senso de propsito e viso para o trabalho dele. Michael estava inspirado por fazer uma turn e ver o mundo", disse o engenheiro de gravao Matt Forger. Ele voltou com certas impresses. O comentrio social dele chutou um ou dois degraus para cima. A maioria das primeiras msicas nas quais trabalhamos Black or White, They Dont Care About Us, Heal the World e Earth Song eram mais socialmente conscientes. A conscincia dele sobre o planeta estava muito mais frente. (14) A espiritual viso mundial de Jackson tinha, tambm, transformado. Criado como uma Testemunha de Jeov, ele foi ensinado a acreditar em um Deus que era rgido e exigente (incluindo o mandamento de nunca celebrar feriados e aniversrios). O principal propsito da vida era preparar a si mesmo, e aos outros, para o Armagedon, o que, as Testemunhas acreditavam, era iminente e intil tentar adiar ou evitar. O objetivo, alis, era se tornar um honesto membro da elite (os 144.000) que sobreviveria e reinaria sobre a terra e ela seria livrada da fraqueza. (Se algum no fizesse a classe superior, eles poderiam ser parte de uma segunda classe de Testemunhas que seriam permitidas viverem no paraso). Durante muito tempo na vida dele, Jackson tentou acreditar nessa doutrina. Ele se debruava sobre a Bblia e sentia-se ansioso sobre a eterna salvao dele. Ele frequentemente fazia perguntas aos ancios da igreja sobre as doutrinas que ele considerava confusa e injusta. Mas em 1987, ele tinha aprendido e experimentado o bastante para decidir abdicar, oficialmente, da f. Em um poema Jackson escreveu: Mas eu escolhi quebrar e ser livre/Cortar aqueles ns, assim eu pude ver/ Aqueles laos que me aprisionavam em memrias de dor/ Aqueles julgamentos, interpretaes que confundem meu crebro. (15) No lugar disso, ele desenvolveu muito mais inclusivo e libertador entendimento de si mesmo, o mundo e o divino (informado, em parte, pela exposio dele s ideias Orientais e Transcendentalistas). estranho que Deus no tenha pensado em expressar-se, Ele/Ela, em todas as religies do

mundo, enquanto as pessoas continuam se agarrando noo de que a forma delas a nica forma correta, ele escreveu no livro dele, de 1992, Dancing the Dream. Em outra obra, no lugar da anterior concepo dele sobre a ps-vida, ele escreve: O Cu aqui/ Agora mesmo o momento da eternidade/ No se engane/ Reclame sua alegria. (16) Esse novo entendimento teve um impacto profundo na criatividade dele, incluindo Earth Song. Se Deus no era um pai exigente, mas uma presena e energia inspiradora como msica e natureza se a destruio global e o Armagedon eram inevitveis, como ele foi ensinado, mas algo para tentar previamente curar isso tinha cruciais implicaes para o propsito da arte dele. Alm de arrecadar dinheiro para a caridade, ele percebeu, ele poderia usar o trabalho criativo dele para protestar contra injustia, desafiar prevalecentes aparatos do poder, para mudar a conscincia das pessoas e, assim, mudar o mundo desde as razes. Jackson ainda valorizava partes da educao religiosa dele na verdade, muito de Earth Song est enraizado no fervoroso Jeremias da Bblia mas agora estava livre de um credo em particular e fundido com objetivos mais humansticos. Ele no estava contente em simplesmente esperar por que Deus concertasse o mundo ou o aplacasse com promessas de paraso. Isso comea conosco, Jackson insistiu. Somos ns! Ou nunca ser feito.

Notas do autor: 14. Matt Forger. Entrevista Pessoal do Autor. 5 de maio de 2011. 15. Michael Jackson. Dancing the Dream. Poems and Reflections. Doubleday, 1992. 16. Michael Jackson. Dancing the Dream. Poems and Reflections. Doubleday, 1992.

Deixe a Msica Criar a Si Mesma

Quando retornou ao Estdio Westlake em junho de 1989, ele estava explodindo com ideias criativas. Em uma tbua na mesa mixagem, ele colocou uma citao de John Lennon: Quando a verdadeira msica vem a mim lia-se, a msica das esferas, a msica que ultrapassa entendimento que no tem nada a ver comigo, porque eu sou apenas o canal. A nica alegria para mim por ela ser dada a mim e transcrev-la como um mdium... So por esses momentos que eu vivo. As palavras ressoavam profundamente para Jackson: era exatamente assim que ele se sentia sobre criatividade. Deixe a msica criar a si mesma, ele sempre relembrava a sim mesmo. Para Jackson, Lennon era uma alma parente: um talento similarmente excntrico, com ambio, idealismo e desafio para reimaginar o mundo. Ainda, Jackson sabia que levava tempo e esforo para realizar o que ele via e ouvia na mente dele. Algumas msicas poderiam ser completadas dentro de semanas, enquanto outras levariam anos. Com Earth Song, ele teve o esqueleto bsico trabalhado, mas ele ainda no estava totalmente certo sobre como execut-la. A msica tinha que ser grande, dramtica, e visceral e os contribuidores precisavam ser bem certos. Quem quer que estivesse colaborando precisava realmente entender o escopo e a viso.

Um pico em Embrio

No fim de julho de 1989, Jackson chamou Bill Bottrell, um jovem e esperanoso produtor/engenheiro com quem Jackson tinha trabalhado no estdio de Hayvenhurst, durantes as sesses das Turns Victory e Bad. Enquanto nenhuma das colaboraes dele fez parte do lbum Bad, o par desenvolveu uma forte qumica criativa que resultaria em algumas das melhores faixas do lbum Dangerous (incluindo Balck or White e Give

In To Me) e vrias outras joias lanadas mais tarde (incluindo Street Walker e Monkey Business). Bad foi o ltimo lbum de Jackson com Quincy Jones. A deciso de no renovar com Quincy Jones causou alguns sentimentos desgastados, mas Jackson sentiu que o movimento era necessrio para o crescimento artstico dele. O lbum Dangerous foi a primeira chance de ele agir como produtor executivo e ele ficou animado por estar, finalmente, no completo controle criativo. Bottrell era uma escolha natural para Earth Song. Ele fez muito rock e blues, mas poderia se adaptar a quase todos os estilos. Ele tambm podia tocar mltiplos instrumentos, produzir e executar engenharia. O mais importante para Jackson era a forma como eles trabalhavam juntos. Michael estava sempre preparado para escutar e confiar em mim, mas ele tambm meio que guiava o tempo todo, recorda Bottrell, Ele sabia por que eu estava l e, entre todas as msicas que ele estava gravando, o que ele precisava de mim... Ele tinha precisos instintos musicais. Ele tinha uma gravao completa na cabea dele e ele tentava fazer as pessoas apresentarem isso para ele. Algumas vezes, as pessoas o surpreendiam e ampliavam o que ele ouvia, mas realmente o trabalho dele extrair de msicos, engenheiros e produtores o que ele escuta quando ele acorda pela manh. Como Forger, e outros, Bottrell sentiu uma intensificao na paixo de Jackson por questes sociais e ambientais. Essa era uma paixo que eles compartilhavam. Eles assistiam inmeros documentrios juntos e sempre discutiam assuntos como direitos dos animais, desflorestamento, injustia social, imperialismo e pobreza. Um dia, Jackson trouxe, em uma VHS de 1985, um filme dirigido por John Boorman, A Floresta de Esmeraldas, o que reconta a estria de uma tribo brasileira (o Povo Invisvel) e da floresta tropical sitiada por corporao de colonizadores. Isso um tema j gasto, agora, mas quando foi lanado, foi revolucionrio para o movimento ecolgico, atraindo massiva ateno para a destruio da Amaznia. Jackson disse a Bottrell para assistir ao filme e internaliz-lo para se preparar para trabalhar em Earth Song. 18 Quando eles chegaram aos estdios, Jackson deixou Bottrell escutar o que ele tinha: uma introduo (o que Bottrell, rapidamente, executou em

um piano), alguns versos, o refro, e algumas letras speras. Bottrell ficou imediatamente tomado pelas duas linhas meldicas, ele pde ouvir que a msica tinha grande potencial. Brad Buxer, um tecladista treinado classicamente, que tinha trabalhado com Stevie Wonder e foi trazido a bordo por Bottrell, naquele vero, ficou igualmente impressionado. O refro lindo, ele disse. Eu adoro coisas assim trades a menor 7 acordes. Um dos aspectos mais mgicos da msica quando voc mixa as coisas. Muito de bsico de no rock and roll so trades, e jazz so acordes complexos. Nenhum msico de jazz diria que Earth Song complicada, mas isso no sobre ser complexa. Se feito direito lindo. como poesia. Sutileza tudo. Michael tem um belo senso de arte. 19

Notas do autor: 17. Karen Lawrence. John Lennon. In His Own Words. Andrews McMeel, 2005. 18. Bill Bottrell. Entrevista Pessoal do Autor. 14 de maio de 2011. 19. Brad Buxer. Entrevista Pessoal do Autor. 16 de maio de 2011.

Trilogia da Terra

Gradualmente, nos meses subsequentes, as vrias partes da msica comearam a ser lapidadas. isso se tornou uma grande obsesso para ns dois, recorda Bottrell. (20) As primeiras preocupaes de Jackson era obter as dimenses e atmosfera correta. Ele queria que tivesse a paixo e intensidade da msica gospel, mas a paisagem sonora de algo como Pink Floyd ou Brian Eno, algo emprestado do rock progressivo, ambiente, e musica mundial, mas ainda clssica e acessvel. Ele no queria que a msica fosse muito

complexa ou abstrata, desde que a msica seria criada para mover massas de pessoas. A chave, portanto, era fazer parecer simples, mas form-la com camadas de detalhes, textura, nuance e riqueza. (21) Esse processo comeou com a ajuda de Bill Bottrell e o compositor Jorge del Barrio e continuou, anos depois, com David Foster, Bill Ross e Bruce Swedien. Jackson, originalmente, concebeu Earth Song como uma trilogia (similar a Will You Be There), composta de uma pea de orquestra moderna, a msica principal, e, depois, um poema recitado (mais tarde lanado com Planet Earth). No total, a msica teria mias de 13 minutos. O poema, que contm ecos de Wordsworth, Keats e Whitman, entre outros, era, essencialmente, uma csmica cano de amor ao planeta. Nas minhas veias, eu tenho sentido o mistrio, Jackson disse. De corredores do tempo, livros de histria Canes da vida das eras, latejantes no meu sangue Tem danado o ritmo da mar e cheia Suas nuvens nebulosas, sua tempestade eltrica Eram turbulentas tempestades em minha prpria forma Eu tenho lambido o sal, o amargo, o doce De todos os conflitos, da paixo, da dor Sua turbulenta cor, sua fragrncia, seu sabor Tem excitado meus sentidos alm de toda urgncia Na sua beleza eu tenho conhecido o como De infinita alegria, este momento de agora. (22)

A linguagem sensual de Jackson evoca um tipo diferente de relacionamento com o mundo natural: algo de intimidade, maravilha e respeito. Isso rejeita a tradicional noo ocidental de que os humanos so donos da natureza e podem fazer como ela o que lhes agradam. Para Jackson, natureza era muito mais que um belo cenrio. Ele a amava tanto quanto amava uma pessoa. Era uma fonte de profunda alegria, inspirao e rejuvenescimento. (23) O mundo inteiro abunda em mgica, ele escreve em uma obra no livro dele, de 1992, Dancing the Dream. [A Natureza] tem exposto a verdadeira iluso ou inabilidade de ser incrvel pelas maravilhas dela. Toda vez que o sol nasce, a Natureza est repetindo

um comando: Veja! A mgica dela infinitamente exuberante e tudo que temos que fazer apreci-la. (24) Jackson trabalhou com Jorge del Barrio na introduo orquestral. Um talentoso compositor e condutor, Del Barrio, (que mais tarde trabalharia com Jackson em diversas outras msicas, incluindo Who Is It e Morphine), descreveu que trabalhar com Michael como uma das mais memorveis experincias da minha vida. Ele estava apaixonado pela msica dele. Ele passava a maior parte do nosso tempo sozinho, criando. Ns ramos muito amigos e foras criativas trabalhando juntas. (25) Jackson considerava del Barrio um gnio e perfeito para o que ele queria realizar com Earth Song. Em contraste com a seo da Nona Sinfonia de Bethoveen, que Jackson usou para conduzir Will You Be There, o preldio para Earth Song era mais ambiente e primordial. Ela contm sons naturais, tambores indgenas, profundos blocos de sintetizador e cordas exuberantes. Eu trabalhei com Michael em criar um som sinistro, recorda del Barrio, o comeo de Earth, como poderia ter soado, quando ela foi criada, e a vida comea e quando ela se desenvolveu para a Me Terra e acabou se transformando em Earth Song, que fala sobre a morte do planeta nas mos do Homem. Michael sentia que essa msica era para ser uma que, definitivamente, ajudaria a salvar o mundo. (26) De acordo com o engenheiro de gravao, Matt Forgger, a msica era muito moderna, muito inovadora. Ele queria mudar as regras da msica pop, esticar e experimentar. Era um som completamente diferente para Michael. Todo o conceito era muito ambicioso. (27) Em ltima anlise, no entanto, Jackson no pde, completamente, fazer as engrenagens funcionarem juntas da forma que ele esperava e decidiu manter apenas a poro principal. Ainda, muitas das mesmas ideias e sons foram complementadas no arranjo orquestral de del Barrio, incluindo as dramticas cordas. Jackson tambm trouxe membros da banda Toto, Steve Porcaro e David Paich, para ajudar com a programao de sintetizador. A atmosfera da faixa, ele sabia, era crucial. Os ouvintes tinham que sentir a msica pela msica. Para, efetivamente, transport-los.

Tambm tinha que ter a arco dramtico e tenso da estria. O desafio era alcanar isso em seis minutos e meio. Notas do autor:

20. Bill Bottrell. Entrevista Pessoal do Autor. 14 de maio de 2011. 21. Com Michael, explica Matt Forger, a base pode ser ilusoriamente simples, mas muito est acontecendo. Muitos detalhes e trabalho. Ele entendia contraste. Ele era muito particular sobre textura. Ele queria que [Earth Song]soasse fresca e nova e tivesse este tipo de peso e mpeto. Entrevista Pessoal do Autor em 15 de maio de 2011. 22. Michael Jackson. Dancing the Dream. Poems and Reflections. Doubleday, 1992. 23. Jackson estava lendo Emerson, extensivamente, naquela poca. Nos bosques est a juventude perptua, Emerson escreveu no ensaio dele de 1835, Nature, Um festival perene... De p sobre o cho nu, minha cabea banhada pelo ar jovial, e enaltecida dentro de espaos infinitos, todo o egosmo mesquinho desaparece. Eu me torno um globo ocular transparente; eu no sou nada; eu vejo tudo; as correntes dos Ser Universal circulam em mim, eu sou parte ou partcula de Deus. Quando Jackson se deparou com a passagem, ele estava exilado. Esta foi uma das razes pelas quais ele comprou o Rancho Neverland, longe do congestionamento e distraes da cidade. Dancing the Dream repleto de tais reflexes Emersonianas sobre ser transformado em natureza. 24. Michael Jackson. Dancing the Dream: Poems and Reflections. Doubleday, 1992. 25. Jorge del Barrio. Entrevista Pessoal do Autor. Traduzida por Ramon del Barrio. 25 de junho de 2011. Michael considerava meu pai extraordinrio e eles tambm passavam muito tempo rindo e fazendo piadas., diz Ramon del Barrio, depois de falar com o pai dele. Papai e Michael trabalharam juntos por muitos anos e eu tenho certeza de que h muitas msicas que no foram lanadas, tambm. 26. Jorge del Barrio. Entrevista Pessoal do Autor. Traduzida por Ramon del Barrio. 15 de junho de 2011.

27. Matt Forger. Entrevista Pessoal do Autor. 15 de maio de 2011.

Faa Isto Grande

Jackson estava procurando por algo particularmente nico e poderoso para o baixo. Ele escutou um som que ele realmente gostou no trabalho de Guy Pratt, um guitarrista renomado que estava tocando baixo, incidentalmente, com Pink Floyd naquela poca. Pratt tinha, tambm, recentemente tocado no hit de Madona, Like a Prayer (da qual Bottrell foi engenheiro). Atravs de Bottrell, Jackson estendeu o convite para trabalhar na faixa e Pratt aceitou. Depois de saber sobre a viso de Jackson para a msica e escutar uma demo, ele criou uma massiva, experimental, linha de baixo de oitavo pedal no Westlake Studios. (28) O profundo som, de vibrar a alma, ouvido na gravao foi alcanado usando um oitavo divisor, assim, esse o baixo que estava tocando em dois oitavos de uma vez. Isso foi o que deu musica a grandiosidade dela, explica Bill Bottrell. (29) Jackson adorou isso. Na verdade, o efeito foi impressionante para o mais exigente dos profissionais. Earth Song tinha uma linha de baixo mais profunda que qualquer faixa que eu tinha ouvido, disse Brad Buxer. Ela extraordinria. Normalmente, voc pode mixar uma msica para duas faixas em meia polegada analgica e ter um pouco mais de mpeto no baixo, mas quando voc mixa para digital, voc no pode, porque isso ir desfigurar. Essa faixa tinha, de alegam forma, segurado mais dos elementos do baixo, ela mais saturada portanto, isso d a sensao de um final mais baixo que um CD pode, verdadeiramente, segurar. Billy e Bruce [Swedien] eram mestres nisso. H uma mgica em lapidar nessas frequncias baixas, tirando certos elementos, assim, voc pode ter outros

elementos. Psicologicamente, isso fez o baixo soar to rico e alto quanto possvel. (30) Logo depois da sesso de trabalho de Pratt, o baterista britnico, Steve Ferrone (quem tocou com Petty e os Heartbreakers) entrou para executar as partes da bateria. Jackson e Bottrell comunicaram o quo pico ela deveria ser, especialmente depois do segundo verso. 31 Isto este rtmico muito heroico de rock, diz Bottrell. E a bateria explode. Michael continuou dizendo: Faa isto grande, faa isto grande. (32) Uma vez que a maior parte da msica estava no lugar, o legendrio Coro Andra Crouch (que anteriormente cantou em Man In The Mirror e participou de outras duas faixas de Dangerous) veio para cantar a parte deles no final pico da msica. Toda a sesso foi filmada (com multiplicas cmeras) e revelou uma extraordinria cena de colaborativa energia: Jackson e Bottrell colocaram sons nos lugares e discutiam os arranjos; ensaios e ajustes finais foram feitos para a criao e equipamento. O coro se reuniu em um crculo e apresentou o magistral canto deles. Ns demos a eles uma fita para ensaiar por poucos dias, antes do ensaio com o vocal guia de Michael, recorda Bottrell, e eles vieram com o mais maravilhoso arranjo. (33) O grande som esfrico foi capturado usando dois microfones Neumann M-49 e um vintage EMT 250, para reverberar. O resultado foi um clmax poderoso, dramtico, com a natural energia de uma performance ao vivo.

Notas do autor: 28. Em entrevistas e apresentaes de comdia, Guy Pratt, contas muitas diferentes estrias sobre as experincias dele, dizendo que Jackson estava escondido atrs de uma mesa de mixagem, dando instrues atravs de um guarda-costas Samoano. Eu fui informado, no entanto, que tais estrias so, notoriamente, inexatas. 29. Bill Bottrell. Entrevista Pessoal do Autor. 14 de maio de 2011. 30. Brad Buxer. Entrevista Pessoal do Autor. 17 de maio de 2011.

31. Durante as sesses de HIStory, Bruce Swedien adicionou um TC Eletronic M5000, altamente modificado, Woody Hall reverbera na bateria para acentuar ainda mais o poder deles. No Estdio Com Michael Jackson. Hal Leonard, 2009. 32. Bill Bottrell. Entrevista Pessoal do Autor.14 de maio de 2011. 33. Bill Bottrell. Entrevista Pessoal do Autor. 27 de maio de 2011.

Descobrindo Tudo O Que Voc Quiser

Jackson e Bottrell continuaram a remendar a faixa por mais de um ano os primeiros vrios meses no Westlake e, depois, no Record One, em Sherman Oakes, Califrnia. Enquanto as sesses de Dangerous progrediam, no entanto, muito da ateno de Jackson mudou para as faixas rtmicas, principalmente, quando o new jack swing produtor, Teddy Riley, foi trazido a bordo no incio de 1991. Contudo, Bottrell sentia-se confiante de que Earth Song no apenas faria parte do lbum Dangerous, mas serviria com a obra central dele. Quando o lbum estava sendo finalizado, no fim de 1991, Bottrell submeteu uma fita base (uma simples multifaixas que incorpora a mixagem). A msica estava, agora, intitulada What About Us e Bottrell a considerava finalizada, exceto por alguns vocais overdubs finais. Ela era uma das nossas faixas prioritrias desde o comeo, ele disse. Eu estava muito orgulhoso dela. (34) Mas para surpresa dele (e de muitos outros), Jackson a cortou da trilha sonora final de Dangerous. Bottrell ficou profundamente desapontado. Eu no estava presente quando eles levaram o pessoal da Sony para ouvir todas as coisas no playblack, portando eu descobri depois. Jackson ficou desapontado tambm. A msica significava muito para ele. Mas o ltimo compromisso dele era com a msica ela tinha que estar absolutamente certa, antes que ele pudesse lana-la e ele no sentia que estava totalmente l.

Todos que trabalhavam com Jackson entendiam que ele era um meticuloso perfeccionista: todo detalhe, desde a produo mixagem e masterizao, tinha que ser, exatamente, o que ele queria, antes que fosse gravada em cimento. Isso poderia ser frustrante s vezes. Alguns colaboradores trabalhavam com ele por meses e nenhum dos materiais resultante acabaria no lbum. Algumas vezes, ele, admitidamente, pensava exageradamente e trabalhava exageradamente uma faixa, quando ele deveria, simplesmente, fixar com a primeira verso. Mas, frequentemente, o perfeccionismo valia a pena, pois algumas novas revelaes ocorreriam a ele que tornariam a msica mais forte. Michael, realmente, tem sempre sentido melhor enriquecer algo por um longo perodo de tempo, para descobrir tudo que ele podia descobrir sobre isso, reconhece Bottrell. Havia um processo que aprendi bem, pelo qual todos os lanamentos de MJ passavam: um processo de habitao, repensar, substituir midi por live players, etc. Era um processo. (35) Em muitos casos, o ouvinte mdio, provavelmente, nem perceberia a diferena, mas Jackson sentia intrnseca obrigao em fazer a arte dele to perfeita quanto humanamente possvel. Com Earth Song, alm da letra inacabada, a principal preocupao dele era conseguir uma energia mais mpeto, energia e poder na segunda metade. Enquanto os choros em falsete (o qual Bottrell descreveu como muito parecido com Marvin Gaye) na chamada-e-reposta eram comoventes, ele no tinha certeza se isso capturava a revolta e urgncia que ele esperava transmitir. Havia, tambm, alguma nuances menores que ele queria ajustar com a instrumentao e a mixagem. Earth Song, portanto, ficaria no cofre por outros quatro anos, enquanto Jackson promovia e estava em turn por Dangerous.

Notas do autor:

33. Bill Bottrell. Entrevista Pessoal do Autor. 27 de maio de 2011. 34. Bill Bottrell. Entrevista Pessoal do Autor. 14 de maio de 2011. Eu continuo muito orgulhoso dela, disse Bottrell, no h nada com esta msica em termos de dimenso e estrutura... ela tem o mais amplo alcance, a mais incomum combinao de elementos... Ela transmite emoes to profundamente sentidas e poderosas. 35. Richard Buskin. Michael Jacksons Black or White. Sound on Sound. Agosto de 2004. Also Gearslutz Forum. Poste aqui se voc tambm trabalhou no lbum Dangerous de Michael Jackson. 27 de junho de 2009.

Fazendo HIStory

Quando a gravaes de HIStory comearam em 1994 no Hit Factory, em Nova Iorque, Jackson ficou animado em finalmente voltar a trabalhar na obra. Ele se sentia confiante de que ela iria encontrar um lar no novo lbum. A nica questo era como torn-la melhor e quem assistir-lhe a finalizar a verso dele. Quando aconteceu, Jackson estava em grande parte satisfeito com a demo na qual ele tinha trabalhado com Bottrell durante as sesses de Dangerous. A extenso, arranjo e produo continuavam, quase, exatamente o mesmo. Porm, houve algumas adies cruciais, mais significativamente no clmax da msica. Jackson se voltou para o criador de hits, David Foster, (que tambm tinha trabalhado com Jackson em Childhood e Smile), para ajudar a terminar a faixa. Foster, por sua vez, trouxe o talentoso orquestrador Bill Ross, para dar faixa um som mais completo, poderoso, mais notvel nas partes instrumentais que surgiam. (36) A orquestra adicionou muito drama, disse o engenheiro assistente Rob Hoffman. Ela transformou esta bela msica em um pico.

Outra importante adio foram os acordes da guitarra meio blues de Michael Thompson. A posio foi, incialmente, oferecida a Eric Clapton, mas Clapton recusou, em razo do conflito de agendas. Thompson, entretanto, que tinha trabalhado com Clapton, assim como David Foster, acabou sendo perfeito para o trabalho. As emotivas frases dele ecoavam o doloroso canto de Jackson, lindamente. Uma nova mixagem para Earth Song foi completada no Hit Factory, em 1994. 38 a maioria supunha, naquele ponto, que a faixa estava finalizada. Embora Jackson estivesse contente com muitos das melhorias, contudo, ele ainda no estava totalmente satisfeito. Quando a gravao voltou ao Record One, em Los Angeles, na primavera de 1995, Jackson e o time dele focaram no detalhes finais. Matt Forger estimou que cerca de 40 fitas multifaixas foram usadas no total. Isto cruzou formatos. Isso comeou na faixa-24, trocou para digital. O pormenor e trabalho que foi nisso foi impressionante. Jackson voltou-se para o mgico sonoro, Bruce Swedien, para gravar partes dos vocais lderes. Para gravar a urgncia e intensidade que Jackson queria, Swedien gravou com um microfone tubo Neumann M-49 (em vez do usual SM7 dele) e o teve conseguindo to perto quanto fisicamente possvel ao microfone, desse modo, eliminando quase todas as reflexes anteriores... Eu no usei nenhum para-brisa. Eu o coloquei to prximo quanto ele poderia, possivelmente, conseguir deste incrvel microfone velho. 40. Os resultados eram sutis, mas palpveis. O objetivo real da gravao da msica preservar a energia fsica da msica e a declarao da msica em si, explicou Swedien. (41) Jackson guardou o final ad-libs para a ltima semana de gravao, pois ele esperava matar a voz dele no processo. (42) Ele disse aos engenheiros assistentes, Eddie Delena e Rob Hoffman: Eu sinto muito, mas eu acho que nenhum de ns vai dormir este fim de semana. H muito a ser feito e ns temos que ir ao Bernie [Grundman para masterizao] na segunda de manh. (43)

Durantes os prximos poucos dias, Jackson, com um pequeno grupo de engenheiros comeram, dormiram e respiraram a msica. Ele ficava no estdio o tempo todo, recorda Hoffman, cantando e mixando. Eu passei um par de momentos tranquilos com ele naquela poca. Ns falamos sobre John Lennon uma noite, enquanto ele estava se preparando para cantar o ltimo vocal para a gravao o enorme ad-libs para o final de Earth Song. Eu contei a ele a histria sobre John cantando Twist and Shout, quando estava doente e, embora a maioria das pessoas pensasse que ele estava gritando para efeito, na verdade, era a voz dele saindo. Ele adorou isso e, ento, foi cantar com todo corao dele. (44) Como era do costume dele, Jackson cantou naquela noite com todas as luzes apagadas.45 Da sala de controle, Bruce Swedien e a equipe de engenheiros assistentes no podiam ver nada. Mas o que eles ouviram sair da escurido era surpreendente: era como se Jackson estivesse canalizando dos pulmes da Terra uma dolorosa, feroz, proftica voz, dando expresso ao sofrimento do mundo. Aqueles que testemunharam isso podiam sentir o cabelo arrepiando na nuca deles. Este era o Michael Jackson que a mdia nunca conheceu: um artista to comprometido coma arte dele que poderia dissolver completamente dentro de uma msica e traduzir as emoes dela. Eu tenho gravado praticamente todo mundo na msica, diz o legendrio engenheiro de som, Bruce Swedien, que tambm gravou Duke Ellington, Paul McCartney, Mick Jagger e Barbara Streisand, entre outros, e Michael o nmero um. (46) Notas do autor: 36. Diz o engenheiro assistente Rob Hoffman: Eu tenho trabalhado com Bill Ross em minhas prprias produes, especialmente por causa do incrvel arranjo que ele fez nesta msica. 37. Rob Hoffman. Entrevista Pessoal do Autor. 2 de junho de 2011. 38. Enquanto ainda estava no Hit Factory, Jackson queria gravar partes do vocal guia dele na faixa. O desafio, entretanto, era combinar os vocais novos dele com os originais. Ns emprestamos o microfone U-47 de Bill

[Bottrell] e experimentamos todos os U- 47 de Hit Factory para ver o que combinava, recorda Rob Hoffman. Ns acabamos encontrando um depois de duas horas de audio. Mais tarde, eles tiveram que voar na ressonncia do EMT-250 do Hit Factory, em Nova Iorque, quando era usado muito proeminentemente da mixagem original de Bruce, que ele fez em Nova Iorque, recorda Rob Hoffman. MJ no estava satisfeito com os EMT do Record One neste caso. E ele estava certo. Todos ns pudemos ouvir a diferena. Rob Hoffman. Entrevista Pessoal do Autor. 24 de maior de 2012. 39. Matt Forger. Entrevista Pessoal do Autor. 15 de maio de 2011. De acordo com Rob Hoffman, 40. Bruce Swedien. In The Studio With Michael Jackson. Hal Leonard, 2009. 41. Bruce Swedien. In The Studio With Michael Jackson. Hal Leonard, 2009. 42. Rob Hoffman. Entrevista Pessoal do Autor. 24 de maio de 2011. 43. Rob Hoffman. Gearslutz Forum. Poste aqui se voc tambm trabalhou no lbum Dangerous de Michael Jackson. 27 de junho de 2009. 44. Rob Hoffman. Gearslutz Forum. Poste aqui se voc tambm trabalhou no lbum Dangerous de Michael Jackson. 27 de junho de 2009. 45. Ele sempre insistia que as luzes fossem apagadas, diz Bruce Swedien. O ser humano , principalmente, um animal visual. Luz distrao. Michael odiava luz quando est gravando. Bruce Swedien. Entrevista Pessoal do Autor. 19 de maio de 2011. 46. Bruce Swedien. Entrevista Pessoal do Autor. 19 de maio de 2011.

UM APOCALPESE MUSICAL

A verso final de Earth Song era um tour de force de seis minutos e meio que apresenta a condio humana (e a condio de toda a vida) em um panorama dramtico. (47) No comeo som: o pulsante ritmo de grilos e som de pssaros, a vibrante cacofonia da noite. Isso evoca um cenrio, exuberante uma floresta tropical ou equatorial explodindo com msica e vida. Eu acredito que em sua forma primordial toda a criao som e no apenas barulhos aleatrio, msica, Jackson, uma vez, explicou. (48) Uma harpa em efeito cascata abre a cena: uma pr-socializado paraso ednico no qual todas as coisas vivas existem em harmonia. A harpa inspirada, em parte, por compositores como Debussy e Tchaikovsky (dois dos favoritos de Jackson), ambos fizeram frequente uso do instrumento para evocar um mundo de sonhos de maravilha e encantamento. Como um estudante de histria, Jackson estava, tambm, sem dvida, consciente da rica importncia simblica da harpa. (49) O clima efervescente evoca, nos segundo de abertura, entretanto, rpidas transformaes em algo mais agourento. Um som profundo, primal, devagar invade, Como um ilegtimo vapor que envolve, imediatamente, alguns viajantes solitrios. (50) Ento, vem o gancho de piano, os acordes capturando uma mistura de melancolia e solido. (51) E quanto ao nascer do sol, e quanto chuva, Jackson canta, E quanto a todas as coisas que voc disse que ns iriamos ganhar. A vos dele est muito cansada, abatida, enquanto ele avalia o que tem sido perdido em nome do progresso. Nascer do sol e chuva so smbolos de perptua renovao. Em contraste, Jackson apresenta perguntas humanas por vises limitadas, explorao e ganho. Nas linhas de abertura, ele est falando sobre os objetivos da sociedade moderna. O que ns fizemos como o mundo? ele pergunta, Olhe o que fizemos.

Abaixo, um profundo sintetizador teclado persegue como uma sombra, os acordes dela cordas parecem nascer do solo. A narrativa dele descreve um mundo desertificado. Voc j parou para notar/ Todo o sangue que ns derramamos antes, Jackson canta, a voz dele tremendo, enquanto se eleva a um falsete, Voc j parou para notar/ Esta terra chorando, estas margens chorando. Talvez, com a maioria dos cantores, tais sentimentos poderiam surgir como piegas. (52) Mas Jackson tinha uma capacidade nica de injetar peso nas palavras, para fazer as pessoas sentirem-nas muito alm da forma como elas parecem em uma partitura. Como Marvin Gaye uma vez colocou: Michael nunca perder a qualidade que separa o meramente sentimental do realmente comovente. Est enraizado no blues, e no importa que gnero Michael esteja cantando, esse garoto tem o blues. (53) Em Earth Song Jackson est cantando o blues em uma escala csmica. Com cada verso, a textura da msica cresce. A guitarra reflete os sentimentos angustiados com emotivas interjeies. A magnifica orquestrao infla e desaparece. No segundo verso, Jackson faz referncias paz que foi prometida com seu nico filho, de repente, voltando as perguntas dele da humanidade a Deus. Quando essas promessas de redeno sero cumpridas, ele pergunta. Depois, ele se refere, tambm, a Abrao e terra prometida que foi prometida aos descendentes dele. Essas so demonstraes como a de J divindade. Eu chorei a Ti, e Vs no me ouvistes, J lamentou: Eu no chorei a ele que eu estava com problemas? Minha alma no estava afligida com pobreza... E agora minha alma est derramada sobre mim; Estes dias de aflio tm se apoderado de mim... Minha harpa tambm caiu em pranto E meu rgo dentro daqueles que choram. (54) Como um profeta-poeta ancio, Jackson est sondando os limites da Todo Poderoso, enquanto levanta profundas questes em nome dos feridos e abandonados.

No corao da lamentao dele est a idade de ouro do dilema de por que um inocente deve sofrer (Voc j parou para notar que/ Todas as crianas morrendo na guerra). A tenso dessas entradas no respondidas cresce atravs dos versos, antes de romper no doloroso choro do refro. Escute a exploso da bateria e o baixo que faz a terra tremer, depois do segundo verso: esse o momento da msica transformar de desesperada para justa indignao. A inteno sacudir as fundaes do poder e mover o ouvinte da indiferena. O segundo verso ganha mais fora e mpeto, ganhando energia como uma tempestade. Antes do clmax, no entanto, vem um ltimo momento de reflexo. A voz de Jackson est frgil e vulnervel, novamente, no mais o vociferante representante daqueles que no tem voz. Earth Song uma excelente ilustrao de quo verstil Jackson vocalicamente: ima voz que conjura o humano em extremos extremas alturas e emoes, extrema vulnerabilidade e poder, desespero e raiva. (55) Na ponte, somente, ele move da maravilhada conscincia da inocncia (Eu costumava sonhar/ Eu costumava olhar alm das estrelas) para o sbito pnico/ estranheza (Agora no sei onde estamos) para o extremo desespero e revolta (embora eu saiba que/ fomos longe de mais!). Essa ponte representa um momento limiar, um estado limite entre o que foi, ou poderia ser, e o que . (56) Mas o pico clmax que se segue que empurra a msica a outro nvel. O refro chora revelado com cada vez mais e mais intensidade. O ar rodopia com apocalptica energia o tumulto de poderosas harmonias. (57) A voz de Jackson como Jeremias (o profeta choroso) em lamentao. No so todas as minhas palavras como fogo... e um martelo que quebra rochas? (58) como a revolucionria chamada de Shelley pelo Vento Oeste: Leve meus pensamentos mortos pelo universo/ Como folhas secas, para estimular um novo nascimento... espalha [da] como de uma lareira que no se extingue/Cinzas e fascas... O trompete de uma profecia! (59) A chamada-e-resposta dele como Coro Andr Crouch desencadeia, dentro do ar aberto, um dilogo que tem sido suavizado. Com cada

empenho que Jackson traz para a nossa ateno, o refro refora com o recorrente canto: E quanto a ns! E quanto a ontem? (E quanto a ns!) E quanto aos mares? (E quanto a ns!) Os cus esto desabando (E quanto a ns!) Nem mesmo consigo respirar (E quanto a ns!) O ns e a amplificada voz dos Outros: todos que tm sido silenciados, marginalizados, oprimidos ou desconsideradas (incluindo o meio ambiente e os animais). Jackson est testemunhado por eles, enquanto indica o status quo. Isso uma massiva demonstrao de direitos civis definidos para msica. O poder da troca entre Jackson e o coro simplesmente impressionante. E quanto Terra Santa?, ele grita, enquanto o coro corre atrs como uma torrente (E quanto a ela?) Despedaada por crenas (E quanto a ns!) / E quanto ao homem comum? (E quanto a ns!) / No podemos libert-lo? (E quanto a ns!) / E quanto s crianas morrendo? (E quanto a ns!) Voc no consegue ouvi-las chorando?. Ento, vem um ligeiro desvio pelo repetidos refros, enquanto Jackson implora: Onde ns erramos? Algum me diga por qu? A voz dele demonstra desespero e perplexidade. Como ns chegamos aqui? Como nos tornamos isso? Algum me diga por qu! (60) Finalmente, quando Jackson chega ao fim da ladainha dele exausto, mas destemido ele dispara: Ns nos importamos?, antes de deixar para trs exclamaes de angstia sem palavras. Linguagem simplesmente no pode fazer justia dor e ao sofrimento que ele est tentando expressar e trazer para a ateno do mundo. Ao fundo, os refros lamentosos continuam a prantear, enquanto Jackson sobre ao topo. O termo apocalipse tipicamente entendido como a destruio que ir acontecer no fim dos dias. Mas na Grcia original, isso significa uma

Erguida do vu, uma revelao ou profecia que ajuda a humanidade o que est escondido vista. Earth Song, de acordo com a definio dela, um apocalipse musical. Ela leva os ouvintes de um imaginado paraso de harmonia e vitalidade para o nosso presente estado de degradao e diviso. A ltima pergunta da msica (Ns nos importamos?) sobre apatia. Por que ns aceitamos, passivamente? Por que no podemos ver e parar a autodestruio? Por que no podemos imaginar e trabalhar por algo melhor? Notas do autor: 47. Significava muito para [ele], diz Matt Forger. Tudo isso veio junto, de uma forma incrvel. Tudo foi realizado to completamente quanto possvel. Isso no era apenas um testemunho das habilidades de Jackson como compositor e cantor, mas como um montador e diretor de um ecltico time de msicos, produtores e engenheiros. O que Billy trouxe era incrvel, o que David trouxe era incrvel, o que Bruce trouxer era incrvel, diz Brad Buxer. Mas era Michael guiando toda a coisa o perfeccionismo dele, os acordes e letras dele, a execuo dele. 48. Robert E. Johnson. Michael Jackson in Africa. Ebony/Jet. Maio de 1992. 49. Na bblia, a harpa sempre conectada a Davi, Rei de Israel, escritor dos Salmos e, provavelmente, um dos mais clebres msicos da histria das trs maiores religies (Judasmo, Cristianismo e Islamismo). Na literatura, a harpa Elica em homenagem ao antigo Deus grego do vento, Hlio simbolizava criatividade, poder e natureza. Quando o vento sopra, a msica vem. Os poetas romnticos, frequentemente usavam a harpa dos ventos como metfora de um meio misterioso, atravs do qual a natureza se comunicava com o artista. A harpa tambm representa espontaneidade, impetuosidade e liberdade. A expressiva criatividade dela no calculada ou premeditada. No est tentando ser espirituoso, irnico ou importante. Simplesmente vem e . Mas tambm simboliza efemeridade. A msica pode partir to rapidamente e inesperadamente quanto chega. 50. William Wordsworth. The Prelude, Book VI. 1805.

51. Algo similar ao que Wordsworth uma vez descreveu como a ento, triste msica na humanidade. William Wordsworth. Linhas compostas um pouco acima de Tintern Abbey em revisitando os bancos de Wye, durante um passeio em 13 de julho de 1798. 1798. 52. Interpretaes da msica por outros artistas tendem a falhar miseravelmente, no simplesmente em razo da dificuldade alcance do vocal, mas a profundidade e emoo. 53. Michael Jackson: Edio Comemorativa. Rolling Stone. Junho de 2009. 54. J 30. Bblia Sagrada, Verso de King James. 55. O crtico musical Mark Greif usou essa descrio para a voz de Tom Yorke, do Radiohead. Radiohead or the philosophy of pop. n+1. Questo 3. Janeiro de 2006. 56. Como Jackson colocou em Wanna Be Startin Somethin: Voc fica preso no meio/ E a dor tremenda. 57. Percy B. Shelley. Ode to West Wind. 1820. 58. Jeremias. 23:29. Bblia Sagrada, Verso de King James. 59. Percy B. Shelley. Ode to West Wind. 1820. 60. Como podemos aceitar um mundo de tal impressionante situao de desigualdade e injustia? Como temos sido condicionados a nos importar mais sobre comprar outro carro ou TV, quando 30.000 crianas morrem todos os dias devido pobreza? Para reverenciar e se identificar com corporaes, mas no se importar com trabalhadores que elas exploram em fbricas exploradoras, as florestas que elas arrasam por acres, os oceanos que elas cobrem de leo e plstico, ou os gases de efeito estufa que eles emitem no ar? Algum me diga por qu!

Levante da Massa Dormente

difcil encontrar paralelos para Earth Song na msica popular. (61) Talvez o mais prximo precedente temtico seja A Hard Rains aGonna Come, um similarmente visionrio protesto no meio de ameaas que se aproximam, incluindo medo de guerra nuclear. Marvin Gaye

(Mercy Mercy Me), Joni Mitchell (Big Yellow Taxi) e Neil Young (Natural Beauty), entre outros, canta msicas excepcionais sobre problemas ambientais, mas eles foram muito mais modestos e convencionais na apresentao. Como Imagine de John Lennon, Earth Song pede aos ouvintes para tentar cuidar do mundo que temos, em vez de, simplesmente, ser aplacada pelo pensamento de uma ps vida. Mas enquanto Imagine faz uma tranquila e elegante declarao, Earth Song pico, intensa, visceral. Isso, na verdade, uma razo para que Imagine seja mais palatvel para ouvintes medianos. As ideias radicais dela podem ser suavizadas pelo som etreo dela. Earth Song, em contraste, procura destruir a indiferena, pois ela exige responsabilidade. Radio no pode fazer justia a ela. uma msica criada para explodir dos alto-falantes se no puder ser vista ao vivo. Estilisticamente, ela combina a dramtica estrutura de uma opera com o passional fervor do gospel. Mas tambm contm elementos do rock e blues. Ele era um emblema internacional do impulso espiritual blues afro-americano que remonta escravido, observa Dr. Cornell West. Michael Jackson era parte desta tremenda onda no oceano da expresso humana. (62) A chamada-e-resposta usada em Earth Song enraizada nas tradies musicais de quase todas as culturas, desde os coros em tragdias gregas, a cantos de trabalho, a espirituais afro-americanos. Historicamente, isso sempre tem sido usado como uma forma de resistncia opresso: representa a voz das pessoas e os problemas delas; isso era uma forma de executar solidariedade. Nietzsche argumenta que isso estava no seio da Unio Primordial que seres humanos encontram libertao e redeno. 63 O sofrimento de algum transformado em algo comunal, energia criativa. Jackson usa chamada-e-resposta, portanto, tanto para demonstrar nossa situao calamitosa quando para mostrar como ns podemos aproveitar sofrimento por finais produtivos. Alm da clara inspirao bblica dela (J, Jeremias, Abrao, Jesus, etc.), Earth Song tambm remete s religies orientais, incluindo

budismo, hindusmo, sofismo e taosmo. (64) Em adio, h paralelos com paganismo e tradies de indgenas africanos e nativos americanos. Como uma antiga profecia indgena-americana, com a qual Jackson poderia estar familiarizado, com avios: Quando todas as rvores tiverem sido cortadas, Quando todos os animais tiverem sido caados, Quando toda a gua tiver sido poluda, Quando todo o ar for inseguro para respirar, Somente, ento, voc perceber que no pode comer dinheiro, Earth Song fundamentada em uma rica tradio de poesia proftica: Desde William Blake ( Terra Terra volte!... Levante da massa dormentes) (65) a William Worsworth (Eu tenho uma sensao de dor quando eu contemplo/ As rvores silentes e eu vejo o intruso cu)66; de W.B. Yeats (A mar de sangue esmaecido est solta, e em todo lugar/ A cerimnia da inocncia afogada) (67) T.S. Eliot (O que que soa alto no ar/ Murmrio de maternal lamentao) (68) a Langston Hughes (Liberdade uma forte sementes/Plantadas em uma grande necessidade). De uma mais ampla opinio artstica, Earth Song , talvez, melhor entendida como uma tragdia. Como tragdias gregas e shakespearianas, ela dramatiza as lutas humanas contra o destino. Mas Jackson reapresenta essa luta, no da perspectiva de figuras da realeza ou heris, mas do prprio planeta da vida como um coletivo (destacando as vozes dos feridos, vulnerveis e invisveis). (69) Em Earth Song, portanto, Jackson no representa a si mesmo, meramente. Ele est agindo como o veculo para uma tragdia moderna: as lutas da Terra e dos habitantes dela por sobrevivncia contra todas as crescentes adversidades.

Nota do autor: 61. Eu perguntei a Bill Bottrell se ele poderia pensar em alguma msica precedente de Earth Song. A reposta dele: Tematicamente, talvez, Whats goin on. Musicalmente, ela , provavelmente, mais comparvel a Man in the Mirror. Mas tambm mais rock nela. Man in the Mirror era

mais R&B em fuso com gospel. Tambm, eu acho que Earth Song, por que foi Michael quem a escreveu, era mais pessoal, mais internalizada. Voc pode sentir isso na apresentao dele. 62. Cornell West. Gerogetown Professor Assess Michael Jacksons Cultural Legacy. The Tavis Smiley Show. PBS. 30 de junho de 2009. 63. Veja O Pssaro da Tragdia de Nietzsche. 64. Muito mais poderia ser dito sobre essa conexo. Jackson foi muito influenciado pelas ideias orientais, comeando no fim dos anos oitenta. Deixe-me, oh Terra, entre o que teu centro e o que teu ponto central, leia a Athara Veda, e vitalizando foras que emanam do teu corpo. Purifica-nos de todos os lados. Terra minha me; filho dela eu sou; e Cu meu pai: ele pode nos preencher com plenitude. 12.1 65. William Blake. Introduction. Songs of Experience. 1794. 66. William Wordsworth. Michael. Lyrical Blladas. 1798. 67. W.B Yeats. The Second Coming. 1920. 68. T.S. Elliot. The Waste-Land. 1992. 69. Langhston Hughes. Democracy. 1949. 70. No corao dele, ele carrega outras vidas, disse Smokey Robson, Era mais que ter alma; era lama que ia profundamente dentro do solo de toda a histria de uma pessoa. Michael Jackson: Commemorative Edition. Rolling Stone. Julho de 2009.

Acima de Topo
Earth Song foi lanada como single em novembro de 1995. Por todo o mundo, extraordinariamente, ela tocou em estaes pop, prxima a msicas das Spice Girls, Hootie and the Blowfish e Take That. Ela alcanou o primeiro lugar nos charts em quinze pases. No Reino Unido, ela se tornou o single de Jackson mais vendido de todos os tempos, vendendo mais que um milho de cpias. Interessantemente, entretanto, ela nem mesmo foi lanada como single nos Estados Unidos. Essa abstinncia ainda mais notria

considerando-se que o single anterior de Jackson, You Are Not Alone, foi um hit nmero 1 nos Estados Unidos. Mas por razes no explicadas, ela no foi oferecida ao radio nem lojas de discos nos Estados Unidos. O produtor Bill Bottrell sente que a deciso no foi por acidente. [A msica] era contra corporao, contra violao da natureza, ele diz. Portanto, era propensa censura. (70) Na verdade, mesmo que a msica no fosse oficialmente bloqueada, o fato de que ela no era vista como vivel para ouvintes dos Estados Unidos diz muito. Entrementes, a resposta dos crticos foi, na maior parte, cnica e desdenhosa. Crticas a descrevem como exagerada, pattica, sentimental. A Rolling Stone descreveu-a como uma pea de mostrurio, algo com o que arrasar em Monte Carlo. 71 Muitos zombaram a preocupao da msica com baleias, rvores e elefantes. Tais avaliaes, entretanto, fala mais sobre a cultura indiferente e desdenhosa que as produziram, que sobre a msica. Os anos 90, depois de tudo, foi uma dcada caracterizada pela indiferena, apatia e ironia. Um estudo da Standford University, de 1998, mostra que indiferena e cinismo estavam crescendo em todas as faixas etrias. (72) Em pases ocidentais, a Gerao X, na maior parte, cresceu em um mundo de isolamento suburbano. As angstias dessa gerao, porm, eram dirigidas falsidade, ao materialismo e ao ambiente dela. Mas o solipsismo dela tambm a impedia de reconhecer a real raiz dos problemas desses excessos. No foi at o fim os anos 90 que questes como globalizao, mudanas climticas e explorao corporativa comearam a receber maior ateno. O fervor e ambio de Earth Song ao abordar tais problemas eram, de muitas formas, anacronismo. O pblico em geral, principalmente em um pas privilegiado com os Estado Unidos, no meio de uma exploso econmica, prefere olhar para o prprio reflexo disso que para o exterior. O desdm por Earth Song tambm fala para generalizada mentalidade de massa no jornalismo musical. (73) Nesse caso, o instintivo consenso era de que a dimenso e alcance da msica, automaticamente, equiparava-a enftica e bombstica. Similarmente, porque ela sobre salvar o planeta, ela era sentimental e quixotesca. Mas tais

caracterizaes dizem mais sobre as expectativas sobre a msica pop contempornea que a qualidade da cano. Ningum, por fim, esperaria uma opera a aderir aos padres de uma cano folclrica ou um o poema pico para ler como uma estria curta de Hemingway. Earth Song era grande e dramtica, porque ela foi idealizada para ser grande e dramtica. Parte da reao negativa msica teve a ver com as expectativas que os crticos (e o pblico) tinha sobre o prprio Jackson. Desde a metade dos anos 80, a mdia tinha desenvolvido uma simples, mas lucrativo, retrato de Jackson, que poderia ser cortado e colado a cada nova estria: Ele era um excntrico, ingnuo, inacessvel megalomanaco. Avaliaes da msica dele eram, quase exclusivamente, interpretadas atravs destas lentes, desde 1985 em diante, independentemente do mrito da msica ou lbum. Outra expectativa, particularmente dos crticos, era que Jackson deveria manter as abenoadas dance music de Off the Wall e Thriller, em vez de algum material irado, desafiador, politico que veio em seguida. Os crticos sempre preferiram ver Jackson como um entertainer em vez de um artista (um esteretipo com uma longa histria racial, da qual Jackson era bem consciente). Enquanto a msica dele se tornava mais experimental e desafiadora, jornalistas tentavam, em vo, coloca-lo de volta no lugar dele. Eles no queriam ouvir msicas sobre racismo, distoro pela mdia e o meio ambiente, eles disseram. Eles queriam leves e alegres pop.

Notas do autor: 71. James Hunter. Michael Jacksons HIStory. Rolling Stone. Agosto de 1995. 72. Generation X not so special : Malaise, Cynicism on the Rise. News Release. Agosto de 1998. 73. Anthony De Curtis observa: Muito da escrita rock esnobe, adolescente e desdenhoso... Crticos de rock tm, rotineiramente, almejado superar os assuntos deles e eles tm conseguido, pelo menos, nos prprios

trabalhos e nas prprias mentes, se em nenhum outro lugar. Anthony DeCurtis. Foreword. Reading Rock and Roll. Ed. Kevin H. Dettmar. Columbia University Press, 1999.

O Corpo como Tela

As performances de Jackson para Earth Song foram, igualmente, assunto de escrnio e controvrsia. Muitos crticos as interpretaram como a perfeita ilustrao do complexo de messias de Jackson. Outros ficavam incomodados pelo efeito visceral que as performances tinham sobre as multides (as pessoas da plateia eram, frequentemente, mostradas alcanando Jackson e soluando). Nos breves trs anos (1996-1999) que a msica foi apresentada, ela serviu como dramtico clmax para os shows de Jackson. Eles eram espetculos extraordinrios. Independentemente da opinio sobre o homem, assistir-lhe cantando, vibrando, uivando, pendurando, precariamente, sobre a multido e despejando a alma dele no palco, pelo menos, deixava claro por que ele era um dos mais poderosos artistas da era moderna. Isso era uma potente combinao de entretenimento e arte, profecia e ativismo, msica e visuais, realizados de uma forma que eles nunca tinham visto antes. Jackson sempre dramaticamente iluminado, enquanto envolvido em uma convolao de roupagem Baroque e altitude crescente contra o cu noturno em um aparato plataforma, observa a aclamada artista visual Constance Pierce. Pairando sobre a audincia massiva dele, a iluminada roupagem da capa de seda esvoaando, a presena hipnotizante de Jackson captura milhares abaixo dele em uma esttica participativa, uma arte performance ritual... Velas so acesas e uma torrente de braos erguida em unssono. Um gesto de paixo incorporado na performance de Earth Song de Jackson, tanto irnico, quanto transcendente, queima-se dentro da conscincia coletiva do sculo 20. (74)

Em, talvez, a mais bsica performance dele no concerto no Royal Center de Brunei, em julho de 1996 , brilhando com o suor de um show de trs horas, Jackson apresenta uma coda improvisada (Diga-me e quanto a isto!) que pertence a uma dos melhores momentos dele no palco. No h adereos, nenhuma pirotecnia, apenas ele, o microfone e a msica. A carga messinica ganhou mais circulao depois de uma apresentao no BRIT Awards de 1996, na qual Jarvis Cocker interpretou a performance muito literalmente. Algum alegaria que Michelangelo ou Rembrandt so messinicos por pintar a crucificao? Jackson estava, sem dvidas, usando icnicos smbolos e gestos messinicos nas performances dele. O que , raramente, levado em considerao, no entanto, como, como um danarino/artista de palco, o corpo dele atua como tela. Verdadeiramente, incorporar a msica significa permitir a si mesmo a liberdade de se tornar qualquer coisa que a msica e a letra ditar. (75) Jackson, portanto, dessa forma, usa gestos e smbolos messinicos, no porque ele pensa que ele o messias, mas em razo do que este arqutipo pode comunicar e expressar artisticamente. Com esta obra em particular, era o melhor jeito que ele poderia pensar para transmitir a agonia, o sofrimento e redeno da msica. O criticismos em relao ao curta-metragem de Jackson para Earth Song, dirigido pelo talentoso e timo fotografo de arte Nick Brandt, similarmente, perderam o ponto. (76) Apenas a mais simplista (ou, propositalmente, hipcrita) interpretao iria l-lo como Jackson fingindo que ele tinha o poder de, magicamente, resolver todos os problemas do mundo. Na verdade, no vdeo, ele retratado como todos os outros, envolto pela repercusso da ganncia e violncia humana. As caretas dele esto duras de remorso, medo, raiva e determinao, nota o crtico cinematogrfico Armond White. Ele est fazendo algo quase miraculoso dramatizando arrogncia para o propsito de iluminar e melhorar avida para outros... A postura dele, segurando-se em galhos de rvores enquanto esbofeteado pelo vento do destino, no sacrifcio, no uma

crucificao, um posicionamento. Michael est apostando na crena de onde e como ns vivemos. (77) O filme foi gravado em quatro diferentes lugares em todo o mundo: a floresta equatorial Amaznica, um campo na Tanznia, uma zona de guerra da Crocia e uma floresta completamente queimada em Nova Iorque. Depois de mostrar imagens de desflorestamento, poluio, morte e crueldade, Jackson (alm do pequeno grupo de pessoas de outras partes do mundo), cai de joelhos, enterrando os punhos no solo em desesperada splica. esse simblico gesto que inicia o imaginado reverso. Apenas por se importar com a dor da Terra (e dos Outros), por entender como estamos conectados, e por nossa coletiva vontade de mudar, ns podemos esperar curar o mundo. O filme, destarte, sobre contrastes: o mundo como ele o mundo como ele poderia ser. Embora Jackson esteja no centro do filme, ele no retratado como um messias, mas em vez disso, como a voz dos que choram na vastido.

74. Lacrymae Rerum: Reflexes de um Artista Visual Informado e Inspirado por Gestos de Transcendncia na Arte Passional de Michael Joseph Jackson. Paixes dos Cus em Expresses de Grande Arte. Sociedade Internacional de Fenomenologia. Grande Arte e Esttica, 16m Conferncia Anual. Universidade de Harvard. 18 de maio de 2011. 75. Quando Jackson incorporou uma particular postura arquetpica, nota Constance Pierce, o corpo fsico dele se transformou em uma espcie de smbolo, elegante caligrafia, no que, o Divino pode canalizar gestos de explosiva emoo ou ntima compaixo. O artista se tornou xamantico, assumindo nossas massivas sombras cumulativas e varrendo tudo isso para a luz. Lacrymae Rerum: Reflexes de Um Artista Visual Informado e Inspirado por Gestos de Transcendncia na Arte Passional de Michael Joseph Jackson. Paixes dos Cus em Expresses de Grande Arte. Sociedade Internacional de Fenomenologia. Grande Arte e Esttica, 16m Conferncia Anual. Universidade de Harvard. 18 de maio de 2011. 76. O momento mais interessante para mim, recorda o diretor Nick Brandt, foi com Earth Song, quando eu tive um monte de Nova

Iorquinos cansativos, muito cnicos como equipe, para a parte da filmagem que ele estava. Ele apenas diziam: oh, sim, Michael Jackson, da-da-da-dada, mas depois, quando ele comeou a cantar, no fim da msica, e ele estava gritando os vocais... voc poderia ver, voc olharia em volta e todos tinham parados nos trilhos deles, e o estavam assistindo, cravado. E ele apenas me deu uma tomada de cada ngulo, porque ele foi soprado por estas mquinas de vento e coisas estavam voando nos olhos dele. Eu quero dizer, isso foi muito difcil, eu quero dizer, disparando poeira e folhas e todo tipo de coisas no rosto dele. E todo mundo ficou eletrificado. Ele, completamente, transformou a todos. 77. Armond White diz que Earth Song est entre as mais magnificas combinaes de msica e imaginrio no centenrio do cinema. Keep Moving: The Michael Jackson Chronicles. Resistance Work. 76-79

Legado
Muito do criticismo desdenhoso quanto a Earth Song permanece amplamente inalterado hoje. De alguma forma, enquanto os incrveis protestos sociais de Bob Dylan, John Lennon e Marvin Gaye so legitimamente reconhecidos no Top 5 msicas de todos os tempos, da Rolling Stone, Earth Song, de Michael Jackson, nem mesmo chega ao Top 500. Mas desde 1995 (e, especialmente, nos recentes anos), Earth Song tem ganhado admiradores pela prescincia e poder dela. Em seguia morte de Jackson, ela, de repente, alvoreceu em muitos que, antes de Verdade Inconveniente de All Gore, antes de Avatar e Wall-E, antes de ficando verde, se tornar um slogan, Michael Jackson estava soando o alarme, no apenas sobre o meio ambiente, mas muitas outras presses sociais, e questes sociais. Nos anos 90, ele era, indubitavelmente, o mais influente porta voz para o ambientalismo. Em anos recentes tm sido feito covers de Earth Song em programas populares como American Idol, The Factor X, e no Grammy Awards, entre outros. Ela tambm tem sido tocada por sinfonias em todo o

mundo, desde Londres ao Japo. Globalmente, ela continua sendo uma das canes mais amadas de Jackson. De um ponto de vista crtico, enquanto ela continua negligenciada pela imprensa popular, Earth Song est beneficiando de uma exploso de interesse acadmico. Trabalhos de Armond White, Constance Pierce e Gerd Buschmann, entre outros, tem comeado a mapear o rico terreno dela. (78) To profundas anlises por uma variedade de campos acadmicos permitir que Earth Song seja contextualizada e interpretada da maneira que os crticos falharam em fazer quando ela foi lanada. Mas talvez, o mais substancial legado dela seja a forma como tem impactado vidas individuais e melhorado o bem estar do planeta. Como o prprio Jackson disse, em 2009, ele queria que a msica abrisse a conscincia das pessoas. (79) Ele no queria que a plateia simplesmente se sentisse mal; ele queria que eles agissem. E isso , precisamente, o que muitos tm feito. Milhares de professores, agora, usam Earth Song em aulas para trazer conscincia sobre questes ambientais e direitos dos animais. Ela, tambm, inspira ativismo. Depois de ver o segmento de Earth Song em This Is It (o que me levou s lgrimas), disse Trisha Franklin, eu me senti completamente compelida a fazer alguma coisa para ajudar, como Michael pediu, assim, eu comecei um projeto para plantar rvores em todo o mundo em nome de Michael. Um Milho de rvores Para Michael, agora, tem mais de 13.000 fs no facebook e ns conseguimos milhares de hits em um ms de funcionamento do nosso website. Ns plantamos mais de 200.000 rvores no mundo e estamos esperando milhares mais. (80) O impacto dela continua a ressoar para a nova gerao. Depois de ver o vdeo musical de Earth Song, um sensvel menino de dez anos de idade (Draven) ficou to profundamente comovido que ele prometeu contar a todo mundo que ele sabia sobre a mensagem da msica. Ele no sabia sobre quase todas as questes que a msica revela e disse a av dele que ela fez com que percebesse o quo importante cuidar do planeta. (81)

Tais estrias podem parecer insignificantes, dado o alcance dos problemas que a humanidade enfrenta. Mas elas so sementes. Elas representam resistncia a um status quo que Jackson reconhecia no apenas como injusto, mas insustentvel.

Notas do autor: 78. Ensaio de Gerd Buschmanns foi publicado na Alemanha. Der Sturm Gottes zur Neuschpfung: Bimblische Symboldidaktik in Michael Jackson Mega-Video-Hit Earth Song. Katechetische Bltter. Vol 121, n 3 79. Michael Jackson This Is It DVD. Sony, 2010; 80. Trisha Franklin. Entrevista Pessoal do Autor. 4 de junho de 2011. 81. Mary House. Entrevista Pessoal do Autor. 4 de junho de 2011.

Uma Aventura da Humanidade

Michael Jackson apresentou Earth Song para uma audincia ao vivo, na parte final, em 27de junho de 1999, e Munique, Alemanha. O show foi o segundo de dois concertos beneficente organizados por Jackson (o primeiro ocorreu em Seul, Coreia), intitulado Michael Jackson & Friends An Adventure of Humanity. Todo o lucro aproximadamente 3,3 milhes de dlares foi doado para o Nelson Mandela Childrens Fund, a Crus Vermelha, UNESCO, e refugiado de Kosovo. O dia do concerto em Munique estava escaldante. Foi dada gua aos fs para evitar a desidratao. (82) No incio da tarde, o show entrou em curso com performances por Luther Vandross, Ringo Starr e Andrea Bocceli, entre outros. Enquanto o sol sumia e o ar esfriava, porm, a antecipao por Michael Jackson comea a crescer. O Estdio Olmpico de Munique estava, agora, recheado at borda, um mar de seres humanos convergiram de todo o mundo.

Jackson subiu no palco pouco depois de 11h00min da noite. Enquanto ele est imvel, como um Davi, em meio fumaa e um fluxo de luz, o excitamento da multido palpvel. Esse era o momento pelo qual eles estavam esperando. Jackson executou uma alta octanagem trilha sonora de msicas, incluindo um medley suave, habilidosamente coreografado de Dangerous e Smooth Criminal. Depois de terminar o set, Jackson correu para o findo do palco para uma troca de figurino e Gatorade, enquanto o elaborado o pano de fundo estava sendo construdo para o nmero final dele: Earth Song. Durante o intervalo, Ode Alegria de Beethoven, retumbou, triunfantemente, pelo ar quente de vero, enquanto luzes surgem atravs da multido. Ento, no telo, um globo girando aparece. A aura esttica, de repete, se tornou contemplativa, quanto a abertura taciturna, csmica, para Earth Song emanava por todo o estdio, seguido pelos chorosos acordes de piano. Jackson caminha de volta para o palco para o distante grito dos fs, entretanto, pode-se dizer, ele est, agora, dentro da msica dele. Ele est vestindo calas pretas e uma esfarrapada capa preta e vermelha. O rosto dele est plido. Ele parecia ferido e sombrio. E quanto ao nascer do sol... O inconfundvel tenor causa um frisson pela multido. Os gestos dele so expressivos, a tenso gradualmente construda. O corpo de Jackson se agacha, pulsa e balana. Ele est canalizando as dolorosas emoes da msica. O refro cresce como ondas surgindo. Enquanto Jackson canta, uma grande ponte de ferro erguida no palco em trs partes conectadas. Isso era uma adio ao nmero que s tinha sido feita uma vez, antes, apenas poucos dias antes, em Seoul. O conceito foi idealizado como um tipo de Ponte Sem Retorno: refugiados so vistos atravessando o que eles, apenas podiam esperar, seria segurana e liberdade. Depois que eles passam, o prprio Jackson correr pela ponte. Exploses pirotcnicas em ambos os lados, simulando o ataque de jatos

largando bombas em cima. O guitarrista, Slash, do mesmo modo, toca um tempestuoso solo de guitarra abaixo, reforando a sensao de caos. Envolto em uma nuvem de fumaa, Jackson bate o p e grita, Algum me diga por qu! Ento, o inesperado acontece. Depois de uma srie e exploses, a parte do meio da ponte, onde Jackson est , subitamente, desconectada, sobe e, depois, cai seis ps, aproximadamente. Do meu ngulo, eu no pude ver o que aconteceu, portanto, eu continuei tocando, recorda o diretor musical Brad Buxer. Eu pude sentir que algo estava meio estranho, mas eu continuava ouvindo Michael cantando. Quando a fumaa clareou, eu vi que a ponte tinha se desfeito. (83) A maquiadora artstica de Michael, Karen Faye, disse que o corao dela parou de bater, quando ela percebeu o que tinha acontecido. Diferentemente de ensaios, e o ltimo show [na Coreia], [a ponte] no parou no cume dela, ela recorda. Em vez disso, ela veio caindo, ganhando velocidade, com Michael, firmemente, segurando nas grades ainda cantando. Eu comecei a gritar, mas eu no conseguia escutar minha prpria voz sobre a pirotecnia, a msica, e a plateia... De nosso ponto de viso, ns tnhamos perdido Michael de vista... Eu no poderia imaginar como [ele] sobreviveria a tal queda. (84) A ponte aterrissou com um baque no fosso da orquestra, na frente do palco. 85 Surpreendentemente, enquanto Jackson estava sendo sacudido pela queda, ele continuou a apresentao. A plateia em frente ficou aturdida, mas a maior parte da audincia, simplesmente, sups que isso era parte do show. Tcnicos, rapidamente, pularam para checar Jackson, mas antes que eles o alcanassem, ele estava engatinhando de volta ao palco. Eu vi um brao alcanar o cho do placo, recorda Karen Faye, depois uma longa perna esguia, outro brao, outra perna... Ele estava de p, no centro do palco, terminando o final de Earth Song! Minha boca caiu aberta em aliviada admirao.

O organizador do concerto, Britton Rikki Patrick, mais tarde, tentou oferecer uma explicao pelo que aconteceu. Ns penamos que um cabo possa ter arrebentado ou algo assim. Foi realmente assustador. As pessoas na audincia estavam gritando e chorando. Os seguranas estavam correndo para todos os lados. Deve ter sido aterrorizante para Michael. Mas ele conseguiu pular de volta para o palco. Ele cambaleou para o lado onde eu tinha paralisado e desmoronado em uma cadeira. Eu pude ver que ele estava sentido muita dor e sangrando atrs da cabea dele. (87) Depois do show Jackson foi levado s pressas ao Hospital Rechts Der Isar, em Munique. Ele tinha um srio ferimento nas costas e contuses. Mas antes de ser levado para o hospital, ele no apenas insistiu em finalizar Earth Song, mas tambm o encore, You Are Not Alone. A nica coisa que ele escutava na cabea dele, ele disse mais tarde, era a voz do pai dele dizendo: Michael, no desaponte a plateia! (88) Depois de subir de volta para o palco, a partir de uma ponte desmantelada, envolto em nuvens de fumaa, Jackson deixou as ltimas exclamaes dele. Whoooo! Whoooo! Whoooo! Finalmente, com um nico holofote brilhando, ele esticou os braos dele e olhou para a audincia, encharcado de suro e esgotado.

Notas do autor: 82. Michael Jackson F Clube. Novos Arquivos. Junho de 1999. 83. Brad Buxer. Entrevista Pessoal do Autor. 12 de junho de 2011. incrvel o que Michael Jackson fez esta noite, diz Buxer. Qualquer outro artista teria parado. Ele ficou muito abalado, mas ele se recusou a interromper a performance. 84. Karen Faye. What More Can I Give. Karen Faye Uma Vida Interceptada. 27 de julho de 2010. 85. De acordo com Brad Buxer, a queda poderia ter sido muito pior se no fosse por um tcnico alerta, que ajudou a diminuir a velocidade da ponte que caa, colocando alguma resistncia nos cabos.

86. Karen Faye. What More Can I Give. Karen Faye Uma Vida Interceptada. 27 de julho de 2010. 87. Estrela Cai em Labaredas de Fogo em Um Suporte em Colapso. Daily Rocord. 29 de junho de 1999. 88. Karen Faye. What More Can I Give. Karen Faye Uma Vida Interceptada. 27 de julho de 2010.

Arte Performance

Isso poderia ter sido o fim. Mas durante a History Tour, Jackson adicionou um desfecho. Exatamente quando a poeira baixa, um tanque vem roncando para o palco. No fundo, militante bateria toca prodigiosos acordes. O tanque est rolando em direo plateia, mas antes que ele a alcance, Jackson pula na frente, modelando a icnica imagem de Tinanmen Square. Ele est performando resistncia civil literalmente colocando a si mesmo a arte dele contra um imponente smbolo de poder e destruio. Isso, lindamente, emblema o significado e o propsito de Earth Song. Um soldado, ento, emerge na mquina e aponta uma arma para os refugiados e Jackson. A audincia engasga. Ele aponta a arma diretamente para a cabea de Jackson, enquanto Jackson permanece, calmamente, diante dela. O soldado foi treinado para matar, mas agora, no momento decisivo, ele hesita. Indeciso, ele, mesmo assim, mantm o terreno dele, ainda apontando a arma contra o inimigo desconhecido. Da, dos refugiados, uma criana emerge. Em roupas esfarrapadas, ela caminha at o soldado segurando uma flor. Isso um smbolo de vida e toda a fragilidade, beleza e transio dela.

O soldado comea a voltar aos sentidos. Ele larga a arma e tira o capacete e culos de proteo. Quando ele olha nos olhos do menino, ele cai de joelhos e chora. Ele, de repente, percebe o que ele se tornou e o que ele est fazendo. O soldado e o menino se abraam, como fazem Jackson e o soldado. Isso uma cena de redeno e cura. No fundo, um sublime piano floresce cascatas como folhas de chuva de vero. O mundo pode estar cheio de sofrimento e horror no dito, mas aqui, Jackson demonstra, est a prova de que ainda existe pacotes de amor, beleza e msica. A msica dele no pode mudar tudo, mas ela pode oferecer esperana. Flanqueado pelo soldado, a criana e um grupo de refugiados, ele se volta para a plateia em um momento final, estende os braos e inclina a cabea em direo ao cu.

Eplogo
Michael Jackson esperava que Earth Song fosse uma das mais importantes obras da srie de concertos This Is It, em Londres. Ele tinha criado um conceito inteiramente atualizado para o nmero, incluindo um introdutrio filme 3D. Embora ele nunca tenha visto isso concretizado, os filhos dele introduziram uma reedio tributo no Grammy Awards, em 2010. Atravs de todas as msicas dele, a mensagem dele era simples: Amor, disse o filho mais velho de Jackson, Prince. Nosso pai sempre se preocupou com o planeta e a humanidade... Ns continuaremos a espalhar a mensagem dele e a ajudar o mundo. Earth Song foi a ltima msica que Jackson ensaiou antes da morte dele.

Agradecimentos
Eu expresso minha profunda apreciao a Bill Bottrell, amigo de confiana de Michael Jackson, produtor e primeiro colaborador de Earth Song. Seu trabalho com Michael Jackson enquanto as pessoas escutam a msica. Obrigado pela tima conversa e fascinantes histrias sobre como essa msica surgiu. Eu tambm quero agradecer a Matt Forger, Bruce Swedien, Brad Buxer, Jorge del Barrio, Rob Hoffman, e Karen Faye pelo tempo de vocs, memrias e insights. Este livro no seria possvel sem cada um de vocs. Eu expresso minha sincera gratido a Constance Pierce pela inspirao e encorajamento. Obrigado a Armond White por falar a verdade diante do poder, quando poucos tm coragem. Obrigado a Anna Dorfman por sua generosidade, olho artstico e lindo designe de capa. Obrigado ao Esplio de Michael Jackson por seu apoio e assistncia. Um agradecimento especial ao time MJJ Justice Project, Deborah French, Willa Stillwater, Joie Collins, Tricia Franklin, Mary House and Draven, por sua valiosa contribuio. E, finalmente, obrigado a minha famlia por seu infalvel amor e por acreditarem em mim.

Um bate-papo com Joe Vogel sobre Earth Song

Joie: Willa e eu estamos muito felizes em ser acompanhadas por Joe Vogel esta semana. Como todos sabem, o livro muito aguardado dele, Man in the Music, ser lanado em 01 de novembro, e agora ele est prestes a lanar uma verso impressa do eBook dele, Earth Song. Obrigado por se juntar a ns Joe! Ok, aqui est o que eu gostaria de saber. Por que voc escolheu destacar "Earth Song" e escrever uma pea separada sobre ele? Voc tem uma afinidade especial com essa msica mesmo ou voc simplesmente ficou intrigado pelo processo ou obsesso de Michael com a msica, enquanto voc estava pesquisando para Man in the Music?

Joe: Eu sempre amei "Earth Song". O poder e a majestade e a paixo dessa msica sempre me tocaram profundamente. Quando eu estava trabalhando em Man in the Music, no entanto, eu estava ouvindo toda a obra de MJ de to perto que muitas canes provocaram novas impresses. "Earth Song" foi um delas. Quanto mais eu aprendia sobre ela e quanto mais eu a ouvia, mais me convencia de que esta era a msica mais importante de Michael. Ela englobava muitssimo. A chamada e a resposta com o coro, para mim, um dos momentos mais intensos da histria da msica. No entanto, houve um reconhecimento to pouco reconhecimento por essa msica entre os crticos. Muito pouco foi escrito sobre ela que no seja condescendente e desdenhoso. Ento, eu queria de alguma forma escrever sobre ela de uma forma que iria comunicar o poder dela e eu estava animado com a perspectiva de realmente ser capaz de aplicar zoom em uma msica e fazer todas as entrevistas e pesquisas com esse tipo de foco e profundidade. Willa: Eu adorei isso! O nvel de detalhes que voc fornece maravilhoso e eu adoro a forma como o livro fornece insights tanto em "Earth Song" quanto no processo criativo de Michael Jackson tambm. Voc comea seu livro discutindo como nosso mundo est em perigo, e com as descries de ele experimentando um perigo quase como dor fsica, indescritvel e, ento, voc mostra a ele comeando o canal e dando forma e expressando os profundos sentimentos dentro da msica. Voc pode nos dizer mais sobre este processo, e alguns momentos-chave de como "Earth Song" veio a ser o que ns experimentamos hoje? Joe: Claro. Eu acho que, em primeiro lugar, o processo de "Earth Song" fornece uma incrvel janelade como Michael operava como um artista. Isso o que tornou isso muito divertido de escrever. Voc comea a fazer ligaes, juntar peas. Por exemplo, eu conversei com Matt Forger sobre este conceito original de "Earth Song" como uma trilogia (com uma pea orquestral, a msica, e um poema falado); depois de saber disso, voltei a Bill Bottrell para descobrir quem era o compositor com quem Michael estava colaborando e como isso parecia; Bill levou-me a Jorge del Barrio, que, eu soube posteriormente, trabalhou com Michael em msicas como "Who Is It" e "Morphine" tambm. Atravs de del Barrio aprendi algumas ideias maravilhosas sobre o conceito / sentimento que Michael estava buscando e como isso transformou. Ento voc fala com pessoas diferentes e todos os tipos de novas conexes emergem: novos detalhes, novos ngulos. E voc aprende o quanto cuidadosamente e reflixivamente Michael construia o trabalho dele.

Em entrevistas, Michael tendia a ser muito vago sobre o processo criativo dele, mas o que Earth Song revela como ele era obcecado por cada detalhe do trabalho dele, desde o incio de todo o caminho, at a mixagem final. Ele cercou-se de grande talento, mas foi a viso criativa e o perfeccionismo dele que guiaram os projetos dele. Willa: Voc acabou de destacar algo que realmente me surpreendeu ao ler seu livro. Voc mostra que ele era muito experiente e estava muito envolvido nos mecanismos atuais de criao de Earth Song que ele estava envolvido em todas as fases do processo. Mas em entrevistas que ele deu, ele tendeu a ser vago sobre isso, como voc diz, e meio que se distanciou um pouco desse aspecto, focando mais na inspirao e sendo receptivo msica em si. Ele disse em uma srie de entrevistas que a msica apenas vinha a ele e caia no colo dele. Voc escreve em seu livro que muitas vezes ele disse a si mesmo para "Deixe a msica criar a si mesma", e voc relaciona isso a uma citao de John Lennon que ele manteve em exposio como um lembrete para si mesmo, enquanto trabalhava em Earth Song: "Quando a verdadeira msica vem a mim", dizia, "a msica das esferas, a msica que o entendimento surpasseth isso no tem nada a ver comigo, porque eu sou apenas o canal. A nica alegria para mim que isso seja dado a mim, e para transcrevlo como um meio... Eu vivo por esses momentos. Quando eu li esta seo de seu livro, pensei imediatamente nos Romnticos. Se olharmos para rascunhos dos poemas dele, eles os revisavam e eram de fato muito bem informados e envolvidos na arte de criar poesia. Eram wordsmiths qualificados. Mas, como Michael Jackson, que estavam relutantes em falar sobre isso. Eles preferiram falar sobre a criao da poesia como um ato de inspirao, em vez de artesanato, e tendiam a dizer que eram apenas escribas descrever as palavras que algum impulso criativo maior do que se expressa atravs deles em vez de criadores, o que uma ideia Michael Jackson frequentemente expressa. Na verdade, ele meio que se esforou para explicar isso, durante o depoimento dele para o caso de plgio de 1994 para "Dangerous", dizendo que ele escreveu todas as msicas dele, mas de uma forma que ele no fez que elas apenas vinham a ele. Eu sei que voc j estudou os romnticos, ento voc sabe muito mais sobre isso do que eu. Eu queria saber se voc poderia falar um pouco sobre esse ideal romntico do artista como meramente um canal receptivo para a criatividade fluir atravs dee, em vez de um criador, e como isso se reflete, dois sculos mais tarde, em John Lennon e Michael Jackson.

Joe: Uma metfora comum na poesia romntica a harpa elica: Quando o vento sopra, a msica vem. Voc no fora isso. Voc espera por isso. Willa: Isso lindo. Joe: Michael acreditava piamente nesse princpio. Dito isso, Michael foi, sem dvida, um arteso. Ele raramente liberava trabalho na sua forma bruta. Outra metfora que ele gostava de usar para ilustrar o processo criativo dele a filosofia de Michelangelo que dentro de cada pedao de mrmore ou de pedra est uma "forma adormecida." O trabalho dele como artista, ento, era desbastar, sculpir, polir, at que ele "libertasse" o que estava latente. Portanto, isso requer uma grande quantidade de trabalho. Voc pode ter uma viso de como deve ser, mas voc tem que estar em sintonia em todo o processo e voc tem que trabalhar duro para realiz-lo. Willa: Que imagem maravilhosa! Eu amo essa ideia da "forma adormecida", e realmente esclarece como a criatividade exige tanto inspirao quanto artesanato. A ideia da msica se revela a voc e cria a si mesma, como Michael Jackson gostava de dizer, no entanto, requer a habilidade e dedicao de um arteso para libert-la. Joie: Joe, em seu livro voc fala sobre o absurdo do fato de que "Earth Song" nunca foi lanada como single nos EUA, embora o single anerior de Michael nos EUA, "You Are Not Alone" tenha estreado como nmero um. E ainda, em outras partes do mundo, "Earth Song" no s foi lanada como single, como foi a nmero um em 15 pases. Concordo com voc quando voc diz que a deciso basicamente dizia que os "poderes constitudos" no sentiram a terra do excesso toleraria uma msica com tal olhar crtico para a condio humana. Mas acredito que a deciso foi um erro enorme. Eu acho que, se tivesse sido lanado aqui, teria feito muito bem. Apesar dos comentrios depreciativos que recebeu, uma msica difcil de ignorar e eu acho que teria sido significativamente tocada no rdio se tivesse sido oferecida para as estaes. Joe: Voc poderia estar certa. difcil saber. Por um lado, a popularidade de Michael tinha diminudo nos EUA por causa das alegaes de 1993. Mas os dois primeiros singles atingiram o Top 5. estranha a rapidez com que a Sony parecia resgatar o lbum depois disso, em termos de singles. Teria sido bom, pelo menos, ver a cano receber uma chance com o pblico americano.

Joie: Eu amo o jeito que voc comparou "Earth Song" a Imagine, de John Lennon, dizendo que ambas pediam ao ouvinte para cuidar do mundo que temos, em vez de sonhar com uma vida aps a morte. Mas voc pode falar um pouco sobre sua afirmao de que "Imagine" mais aceitvel ao ouvinte comum de msica que Earth Song? Joe: Bem, "Imagine" uma cano absolutamente linda que tambm aconteceu de ser bastante subversiva. Porque to agradvel de ouvir, e evoca tanta nostalgia, no entanto, muitas pessoas realmente no entendem o que ele est realmente dizendo. Ele chama para a revoluo, mas amistosamente tocada em consultrios odontolgicos e lojas de departamento. Ento, algum do impacto dela pode ser anulado dessa forma. Quando ela tocada na Times Square na vspera do Ano Novo, elae serve como uma espcie de hino de sentir-se bem. No h nada de errado com isso. Na verdade, eu acho que "Man in the Mirror" muito semelhante em termos de tom e efeito psicolgico. Mas "Earth Song" diferente. Ele tem uma urgncia e intensidade diferentes nela. Imagine "Earth Song" berrando dos alto-falantes a todo vapor no Ano Novo. Melhor ainda, imagine Michael aoresentando-a. O pblico provavelmente ficaria atordoado. A cano no foi projetada para fazer as pessoas se sentirem bem; ela foi projetada para alfinetar a conscincia das pessoas, para acordar as pessoas. Joie: Que s me faz pensar ainda mais como ela poderia ter sido recebida se tivesse sido dada a promoo adequada e tocada nas rdios nos EUA. Willa: E se no fizesse bem aqui, isso iria dizer algo muito importante, uma vez que fez bem em muitos outros pases. Joe: Grande arte proftica , muitas vezes, negligenciada ou incompreendida no tempo dela. H tantos exemplos disso, de Blake a Van Gogh, de Tchaikovsky a Picasso. Michael era um estudante de histria e arte, e ele entendeu isso. Ele estava confiante de que o trabalho que ele criou se sustentaria ao longo do tempo. "Earth Song" uma cano que era, e continua a ser, imensamente popular em todo o mundo. Mas, finalmente, era uma msica que ia na contramo portanto para a resistncia, desde executivos, crticos e outros porteiros, faz sentido. Joie: Bem, obrigado por se juntar a ns e falar sobre "Earth Song". Joe: Obrigado por me receber. Tem sido um prazer e estou muito satisfeito com a ideia de Danando com o Elefante como um espao para discusses pensativas sobre Michael Jackson.

Joie: Obrigada. Willa e eu temos tido um grande momento com ele! Estou curiosa, agora que a data de lanamento para Man in the Music est prximo e Earth Song tambm est a caminho de ser publicado em forma de livro, o que vem por a para Joe Vogel? Voc tem planos para sesses de autgrafos chegando ou outras aparies? Joe: Eu estou trabalhando com meu agente e publicitrio em todos os planos promocionais para Man in the Music e eu devo ter um sentido mais claro nas prximas semanas. Estarei ocupado, mas eu estou animado porque as finalmente iro ler aquilo em que eu passei todos esses anos trabalhando. Joie: Bem, eu praticamente devorava a cpia de leitura avanada que voc deu a MJFC, assim, eu sei que os fs vo adorar. realmente um livro maravilhoso! Nota da tradutora: *wordsmith significa busca pela alma, existencialismo. Eu respeito o segredo e a magia da natureza. por isso que eu fico to bravo quando eu vejo estas coisas que esto acontecendo no mundo eu realmente me importo. A cada segundo, eu soube, uma rea do tamanho de um campo de football destruda na Amaznia. Eu quero dizer, esse tipo de coisa realmente me chateia. por isso que eu escrevo este tipo de msica, voc sabe, para dar s pessoas algum senso de conscincia e de despertar e esperana. Eu amo o planeta. Eu amo rvores. Eu tenho esta coisa com rvore e cores e mudana de folhas. Eu amo isso! E eu respeito esse tipo de coisa. Eu realmente sinto que a natureza est tentando arduamente compensar pela m administrao do planeta pelo homem. O planeta est doente, como uma febre. E se no dermos um jeito nisso agora, o ponto sem volta. Esta nossa ltima chance de resolver este problema que temos. como um trem descarrilhado. E a hora chegou. isto. A pessoas esto sempre dizendo: Oh, eles vo cuidar disso, o governo far isso. Eles? Eles quem? Isso comea conosco. Somos ns! Ou nunca ser feito. Michael Jackson, junho de 2009.