TAVARES, Antnio Lus Marques A fotografia artstica e o seu lugar na arte contempornea. Sapiens: Histria, Patrimnio e Arqueologia.

. [Em linha]. N. 1 (Julho 2009), pp. 118-129. URL: http://www.revistasapiens.org/Biblioteca/numero1/A_fotografia_artisti ca.pdf

A FOTOGRAFIA ARTSTICA E O SEU LUGAR NA ARTE CONTEMPORNEA

Antnio Lus Marques Tavares 1

Resumo: A mquina fotogrfica permitiu, ao longo dos tempos e desde a sua inveno, que o fotgrafo se fosse libertando do carcter de mero captador de uma dada realidade, de um dado objecto. Por todo o sculo XX a fotografia envereda por campos onde a sensibilidade artstica se revela. Por vezes pisando terrenos especficos da esttica prpria da pintura, e por outras afastando-se da mesma. A evoluo tecnolgica da fotografia levou a que a denominada fotografia artstica, ou de autor, trilhasse percursos e tratasse temticas diversas, conduzindo a que esta se catapultasse, paulatina e eficazmente, para um lugar que, por direito prprio, hoje ocupa na Histria da Arte Contempornea. Palavras-chave: Fotografia artstica; Fotografia de autor; Arte Contempornea; Pintura Contempornea.. Abstract: Since the invention of the camera, and through over the years, the importance of the photographer is not just a mere pickup of a given reality or a given object. During the 20th century the photo has gone through areas that revels their artistic sensibility. Sometimes in especific areas of the aesthetic of painting, and other times avoiding this particular area. The technological evolution of the photo makes the artistic photo, also called authors photo, enables to deal with multiple thematics and phatways, leadind to its gradual and efficient projection, to a place that today, for own right, belongs to History of Contemporary Art. Key-words: Artistic photography; Author's photography; Modern Art; Modern Painting.
Licenciatura em Histria, variante de Arqueologia, pela Universidade de Coimbra. Inscrito no Mestrado em Estudos do Patrimnio, na Universidade Aberta de Lisboa. Investigador em arqueologia tardo-romana e alto-medieval. Autor de publicaes em Epigrafia Romana e Sepulturas Escavadas na Rocha. Consultor em Patrimnio Histrico e Cultural em Associaes Culturais e Instituies Autrquicas. Investigao em Arte Moderna e Contempornea. Curadoria de arte. Artista Plstico.
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Compreender a Arte Contempornea , sem dvida, um enorme desafio. E, historicamente, isto acontece sempre; qualquer que seja a poca e a obra. Os valores estticos, as temticas, as mensagens que subjazem Arte Contempornea, durante algum tempo, so exclusivamente do domnio de entendimento, enquanto mensagens novas, ou novas maneiras de transmitir as mensagens, do artista, do criador. Por norma, o pblico, a quem afinal de contas se destina qualquer obra de arte, demora sempre mais tempo a interpretar as novas gramticas estticas e de expresso. natural que assim seja; apenas algumas elites culturais apreendem com maior celeridade o contedo representativo e temtico das tendncias novas da Arte Contempornea. No sculo passado, essa tarefa de descodificao e entendimento da Arte Contempornea, talvez tenha sido a que maior dificuldade apresentou. No podemos nunca esquecer que foi nos finais do sculo XIX e por todo o sculo XX que a arte cortou, rompeu com a forma figurativa para se embrenhar em caminhos e experincias que se integram preferencialmente na esfera do representativo. A desmaterializao da arte, em todo o tipo de manifestaes: pictrica, escultrica, musical, teatral, afirma-se por todo o sculo passado. Acompanha, evidentemente, a radicalizao entre a Arte e a Vida. neste sculo que a arte cria e lana razes para novas, ousadas, inusitadas e at radicais maneiras de expresso. Por detrs desta fora galvanizadora das novas formas de fazer arte esto os contributos e os interesses dos meios de comunicao. Estes comeam a inaugurar colunas dedicadas arte. A par destas surgem publicaes exclusivamente dedicadas ao tema, e no apenas numa ptica acadmico-cientfica, mas de divulgao generalizada para um pblico no especialista, mas sobretudo amante e vido de novas formas culturais. Inicia-se, tambm, a criao e fundao de Museus novos interessados na divulgao deste tipo de contedos artsticos, que proclamassem essa

contemporaneidade. neste clima de eufrico entusiasmo que a fotografia ganha o seu posicionamento artstico, lado a lado com as formas mais tradicionais e ditas nobres da arte.
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Faamos, entretanto, um enquadramento histrico do aparecimento da fotografia. Esta , naturalmente, uma obra que resulta da interveno de vrias experincias e tentativas por parte de vrias pessoas. Foi a juno de diversos processos, de vrios conceitos, de mltiplos estudos que levaram ao aparecimento da fotografia, tal como hoje a conhecemos. No estamos, assim, perante uma inveno que se atribua unicamente a uma s pessoa. Conceito como o de cmara escura, do latim camera obscura, um dos mais importantes no campo da ptica crucial para o aparecimento da mquina fotogrfica e consequentemente da fotografia, j descrito por autores do sculo XVI. Leonardo da Vinci j a conhecia e usava, a par de outros artistas, para esboos de pinturas. Outros cientistas fizeram avanar e progredir a fotografia utilizando vrios compostos qumicos e suportes. Todavia, em 1826 que o francs Joseph Nicphore Nipce produz a imagem que reconhecida como a primeira fotografia. Suportada numa placa de estanho coberta por betume da Judeia, esta imagem no desapareceu como as anteriores tentativas levadas a efeito tambm pelo mesmo fotgrafo. Nos primrdios, a revelao deste tipo de fotografia demorava cerca de oito horas. com Daguerre, outro francs, que se veio a tornar scio de Nipce, que se desenvolve um novo processo de revelao que fazia com que a fotografia estivesse feita em alguns minutos. Chamou-se a este processo de daguerreotipia. A popularidade dos daguerretipos levou a que muitos intelectuais e artistas vaticinassem o fim da pintura. As notcias corriam cleres na poca e outros inventores apressavam-se a desenvolver novos processos. Talbot, na Inglaterra, trabalhava j em suportes de papel fotossensvel. a Hrcules Florence, francs, radicado no Brasil, que se deve a palavra photographie. Este termo, por ele utilizado para denominar o seu processo de revelao das fotografias, baseava-se na criao de negativos, tal como Talbot fazia. j nos ltimos anos de sculo XIX que a fotografia se populariza com a introduo no mercado da cmara tipo caixo e pelo rolo substituvel criado entretanto nos Estados Unidos por George Eastman. De ento para c a evoluo da fotografia, das tcnicas, das tecnologias, das mquinas nunca mais parou. Hoje, com a mquina digital e com os programas

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informticos ao alcance de todos, a fotografia democratizou-se. Como consequncia, a arte fotogrfica democratizada est. Fazendo uso das mais variadas mquinas e tecnologias, os fotgrafos da chamada fotografia artstica: Cecil Beaton, Robert Capa, Henri Cartier-Bresson, Man Ray, Irving Penn, Gertrude Ferh, Erich Salomon, William Klein, Roberto Otero, entre diversos outros de no menos importncia, quer nos Estados Unidos quer na Europa, produziram ao longo do sculo XX, verdadeiros cones em matria de fotografia artstica. Neste campo, foi com a The Armory Show, de 1913 e as vrias actividades da Gallery 291 que se d o ponto de viragem, que se dobra o cabo e se entr a definitivamente por novas experincias, principalmente nos Estados Unidos, e os fotgrafos rompem, tambm, com as maneiras antigas de produzir fotografia. Mas a panorama idntico se assiste pela Europa: Frana, Alemanha, Rssia. As vrias correntes artsticas da pintura como o Modernismo, o Expressionismo conduziram a que a fotografia seguisse tambm o mesmo discurso, a mesma gramtica. Em Frana, foi Picasso e Braque com o Cubismo e Mondrian com o Neoplasticismo quem mais influenciou os caminhos da fotografia artstica nas primeiras dcadas do sculo. Se naquele pas foram estes os pintores que deram o mote para a nova fotografia, em Itlia essa tarefa coube aos Futuristas, fazendo com que os fotgrafos emprestassem movimento s suas criaes. Por toda a Europa o Dadasmo, o Surrealismo com as suas montagens, as suas performances, provocaram profundas e vincadas transformaes no campo da fotografia. O contgio era inevitvel. Cronologicamente a fotografia artstica das primeiras dcadas da centria passada fica marcada pela incurso no campo do documentrio social. Sobretudo nos Estados Unidos. Dorothea Lange com a Migrant Mother, de 1936, e Lewis Hine foram os expoentes mximos desta corrente. No de desprezar, de igual forma, os trabalhos que se faziam tendo a paisagem como tema. O percurso europeu, no mesmo perodo cronolgico, no segue exactamente o caminho verificado nos Estados Unidos. Frana contribua para a arte na fotografia com um dos nomes mais sonantes desta vertente: Henri Cartier-Bresson. Foi com o criador da expresso e conceito de fotografia de autor que as coisas comearam a
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acontecer neste nvel tipo de arte. O interesse recaa no observar das pessoas, no seu quotidiano e nas circunstncias excepcionais da vida. Cartier-Bresson, com os seus trabalhos, prova que o resultado da arte fotogrfica no estava na mquina mas sim no olho do fotgrafo que, de forma subjectiva, percepciona determinado momento e o captura. Se a realidade Russa estava mais num tipo de trabalho em que o servio propaganda poltica era evidente, na Alemanha seguiam-se rumos peculiares, optando-se pela representao humana em poses determinadas e pelo fotografar de artefactos industriais, como temtica principal. No tenhamos a menor dvida que a fotografia, ao ser influenciada pela pintura tambm a influenciou e de tal forma que lhe motivou profundas alteraes. Vejamos: foi a fotografia que proporcionou o facto da pintura se libertar da necessidade de replicar a realidade. Alheia a esta situao no ficou a corrente Impressionista, que se desagrilhoou dos preceitos do Realismo e da Academia. Aos Impressionistas j no interessava o retrato fiel da realidade, mas em ver o quadro como obra em si mesma. Advm desta situao a concluso que a fotografia estava mais bem posicionada e apetrechada para captar o naturalismo e o realismo que a pintura. A clareza deste assunto por demais evidente. Tambm, por ouro lado, a fotografia se colocava em melhor posio para obter o movimento da temtica a reproduzir, influenciada pela corrente Futurista. De qualquer das formas, h muito que a fotografia deixara de ser um mero meio de exposio da realidade enquanto momento nico, esttico, de congelamento da situao fotografada, tendo como nico fim o relato da situao: histrica, factual, social, de eventos, sem qualquer atrevimento de ordem esttico-artstica. Se por um lado se verificava uma influncia recproca, em simultneo ou em ritmos e etapas diferentes, acabou por ser inevitvel que fotografia e pintura tivessem que seguir rumos diferentes. Assim aconteceu, de facto. No entanto a Histria encarregar-se-ia de demonstrar que tais caminhos, mais cedo ou mais tarde, haveriam de cruzar-se novamente. na actualidade que este caminho paralelo, cruzado, umas vezes a fotografia a entrar no campo experimental da pintura outras vezes o inverso, se manifesta com maior acuidade.

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Exposies individuais e colectivas de arte fotogrfica, exposies colectivas de fotografia artstica com pintura e escultura comeam a ser cada vez mais usuais. Hoje em dia, esta realidade a mais natural nas colectivas de arte contempornea. Nos anos oitenta do sculo passado, o desenvolvimento do vdeo e das novas formas tecnolgicas que o assistem, bem como fotografia, foi determinante para a assuno de uma dimenso artstica assaz importante e cada vez mais consagrada no universo da Arte Contempornea. Este final de sculo deitava irremediavelmente para trs a funo cientfica e nica da fotografia de congelar o momento, a cena, o objecto (no obstante a manuteno desta vertente se manter, como compreensvel) para permitir uma abordagem dissecadora da mesma cena, da mesma realidade, do mesmo momento. A par da actividade fotogrfica de carcter de reportagem histrica, social, cultural, assumindo tambm uma nova gramtica expositiva destes temas, a fotografia queria mais O tempo, a sociedade e os fotgrafos catapultavam, paulatinamente, este meio tecnolgico para um definitivo lugar ao Sol. A fotomontagem, o abstraccionismo e mais recentemente o tratamento digital deste meio estabeleceram a ascenso da fotografia artstica ao lugar de elevado e nobre destaque que hoje ocupa no panorama da arte Contempornea. A prova mais absoluta o acervo de vrios museus de arte que j no possuem apenas nas suas exposies permanentes a pintura e a escultura, mas l est a fotografia e o vdeo. Em Portugal temos o Museu Coleco Berardo, no Centro Cultural de Belm, o Museu de Serralves, no Porto. Pela Europa so vrios os museus e casas de cultura a manter coleces de fotografia artstica no seu repositrio artstico. Basta lembrar a deslumbrante coleco do Museu Ludwig, em Colnia, na Alemanha. Os estados Unidos da Amrica exibem excelentes obras de arte fotogrficas no Contemporary Museum of Art, de Nova York, para apenas citar este exemplo. Esta coabitao da fotografia com outras formas de arte contempornea nos museus, nas galerias, nos diversos espaos dedicados arte, assinala,

indubitavelmente, que o caminho trilhado, se porventura se separou, hoje se encontra lado a lado. esta a ambincia actual da fotografia artstica que decisivamente entrou para a Histria da Arte recente.
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Pensemos um pouco como os mais puristas amantes da pintura, mesmo da contempornea: a fotografia mata por completo o conceito cannico de artista. A fotografia permite, grosso modo, que qualquer pessoa possa ser artista. Um bom enquadramento do tema, uma obturao perfeita, o efeito da lente especial ou o tratamento digital fazem com que o comum cidado possa ser, num pice, um artista. Bastar, face ao exposto, nesta poca em que as tendncias da arte contempornea reforam a ideia que cada qual faz a sua prpria interpretao da obra de arte, para que a fotografia artstica possa ombrear com a pintura? Talvez a grande diferena entre a fotografia artstica e a pintura contemporneas, parte as tcnicas e materiais, esteja apenas na rapidez da execuo da obra. Isto : na fotografia artstica contempornea a temtica, a composio, a mensagem, as emoes, as influncias, as tendncias da expresso artstica so comuns s da pintura. Assim, e tendo por base este preceito e a ressalva das tcnicas e dos materiais, o que distingue a fotografia artstica da pintura o clik da mquina fotogrfica. este momento, muitas vezes de micro-segundos, que permite captar uma realidade, uma cena, um objecto, um olhar, uma expresso, um movimento, que do ponto de vista artstico-esttico tem tudo o que a pintura possui. O fotgrafo , por excelncia, o artista mais rpido que existe. Essa rapidez de execuo da obra de arte acrescenta uma responsabilidade enorme ao fotgrafo: captar o momento certo, o enquadramento perfeito, a expresso ideal. , sem hesitaes, este o maior anseio do fotgrafo-artista. A obra de arte instantnea, no sentido fotogrfico do termo, concede a qualquer observador, a qualquer amante de arte, o grato prazer de apreciar e contemplar as diferentes paisagens, tal como, da mesma forma, a pintura o permite. O fotgrafo ao clikar ou ao recrear as composies, recorrendo, neste caso ltimo, s novas tecnologias de digitalizao ou multimdia, convida o contemplador colocao de diversas questes. semelhana do pintor, convida o observador a reflectir, a interpretar, da forma que entender, a obra de arte. A fotografia, ao exibir realidades naturais, urbanas, humanas, sociais, fantsticas, absurdas, realistas, surrealistas torna-se transversal a toda a temtica e mensagem representativa da arte contempornea. Neste incio do sculo XXI, pese embora seja cedo para se fazer qualquer catalogao ou para se fazer qualquer arrumo nas prateleiras da nomenclatura, a
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fotografia tenta captar as diversas realidades e dimenses da vida urbana: as suas contradies, a sua humanidade, a sua desumanidade. No campo das emoes a fotografia tenta nestes tempos, como alis j o fez no passado, explorar e tratar a condio humana: desiluso, ansiedade, desespero, solido, fobia, mas tambm a alegria, a festa, a esperana. O ser humano, na sua relao com o mundo actual, o centro de ateno dos artistas mais recentes. Analisando as temticas contempladas na fotografia artstica contempornea h todo um revisitar de temticas passadas, mas com roupagem e em composies actuais. O fotgrafo converte uma rua da cidade, um momento, o olhar de uma criana, de um velho, a solido dum homem em mitos, em concepes imagticas que transportam o espectador para novas, e por vezes velhas, dimenses. A fotografia contempornea, tal como a pintura, tem na sua essncia a criao de metforas, de conotaes, de analogias diversas, conseguindo converter a objectividade em subjectividade. O visvel no necessariamente aquilo que se nos apresentado perante os olhos. Apesar das influncias que vm dos incios do sculo XX, a fotografia artstica experimenta na actualidade uma profunda transformao. No cabe neste apontamento falar da fotografia e do seu papel na Publicidade, pois este um mundo que, de per se, daria uma anlise bastante demorada, mas interessante. A fotografia percorreu todo um caminho que, em vrias pocas foi apenas o seu, alheada da Histria da Arte, mas que hoje se integra e constitui um verdadeiro ramo da Histria da Arte Contempornea.

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Fotos:

Foto 1: Primeira fotografia a no desaparecer. Autoria de Joseph Nipce. 1826. Disponvel na internet.

Foto 2: Migrant mother, 1936. Autoria de Dorothea Lange. Gruber Collection. Disponvel na Internet.

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Foto 3: Lonesome Big City Dweller. Autor: Herbert Bayer, 1932. Gruber Collection. Disponvel na Internet.

Foto 4: Veneza. Mscaras. Autoria de Vtor Martins. 2008.

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