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Sobre esta apostila Est aqui todo o conhecimento que o aluno precisa para ter uma boa iniciao musical e um bom desenvolvimento de suas habilidades musicais, que automaticamente o levar uma boa prtica instrumental. Esta apostila visa tambm facilitar ao aluno, substituindo a sua labuta em escrever uma infinidade de assuntos que sero abordados neste curso, servindo como material para pesquisa e consulta. Todos os exerccios e metodologia aqui aplicados so frutos de anos de estudos instrumentais e pratica de diversos mtodos de ensino musical e instrumental. Espero que ao finalizar este curso o aluno tenha desenvolvido as habilidades musicais mais essenciais ao msico.
Fleque Professor de msica e msico.

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Introduo, Elementos da msica e simbologia da msica

Sobre a apostila-mtodo histria da Banda de Msica - Suas origens e Revoluo Conhecendo os elementos que formam a msica Elementos da escrita musical A Partitura Elemento de Base de Execuo 3 7 9 10 10 13

II

Escalas - conceito, formao e aplicao.

Intervalo Texto sobre o temperamento A funo dos sinais de alterao tonal A funo do sustenido e do bemol Classificao dos intervalos Conhecendo e identificando as tonalidades Escalas maiores Escalas menores III

15 15 16 17 18 19 20 21 23

Exerccios de Ritmo
Prtica do Compasso 2/4 - principais clulas de ritmo Prtica do Compasso 3/4 - principais clulas de ritmo Prtica do Compasso 4/4 ou C - principais clulas de ritmo Ritmos Irregulares ou Sincopados - exemplo com base em samba, bossa nova etc. IV 25 26 27 28

Banda de Msica - Sobre os instrumentos

Os Instrumentos da Banda de Msica Classificao dos Instrumentos da Banda de Msica Composio Musical - Melodia, harmonia e ritmo

Funo dos instrumentos da Banda de Msica

29 30 31 32

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Suas Origens O aparecimento das bandas de msica, tradicionalmente militares, no universo civil ocorreu numa poca em que a msica transcendeu os limites dos sales e das salas de concerto para participar das manifestaes artsticas populares nas ruas e praas das cidades. A banda se compe de um conjunto de msicos que utilizam principalmente instrumentos de sopro e percusso. Do ponto de vista musical, diferencia-se da orquestra sinfnica pelo fato de s ocasionalmente empregar instrumentos de cordas e por servir-se de outros que lhe so caractersticos, como os bombos e bombardinos. A tradio militar da banda se evidencia no uso de uniformes por seus componentes, no tipo de instrumentos empregados e no repertrio que costuma executar. Desde a Antigidade clssica, grupos instrumentais acompanhavam as tropas em campanha, para levantar-lhes o moral. O gradual aperfeioamento dos instrumentos musicais ocasionou a criao de bandas em quase todas as unidades militares, como smbolo e estmulo para os soldados. As bandas militares dos diversos exrcitos se distinguiam umas das outras pelos instrumentos escolhidos e pelas peas interpretadas. Cada pas incorporava s suas bandas os instrumentos mais caractersticos de sua cultura, como a gaita na Esccia e os pfaros na Alemanha. A partir do sculo XIX, a concentrao da populao nas cidades determinou um novo tipo de relacionamento social, estabelecido sobretudo em lugares pblicos. As bandas deixaram de ser um elemento ligado guerra e adquiriram uma nova funo: a de alegrar festas e demais encontros populares, contribuindo assim para a difuso da msica. No Brasil, a palavra banda geralmente associada s formaes militares, aos coretos das cidades do interior e, ainda, ao circo; mas apenas muito ocasionalmente a um corpo sinfnico estvel, voltado para a msica de concerto do mais alto nvel de excelncia como o caso da Banda Sinfnica do Estado de So Paulo. Assim, antes de mais nada, a msica que se entende destinada essa formao parece restringir-se s marchas (festivas ou fnebres), dobrados, fanfarras, hinos e excertos (trecho, fragmento; extrato) opersticos. Essas obras, entretanto, em que pese a nobreza de tratamento que possam eventualmente apresentar, sequer se aproximam das imensas possibilidades e potencialidades musicais desse agrupamento. UM POUCO DE HISTRIA A chamada msica para instrumentos de sopro, que constitui a essncia mas no a integralidade (qualidade) do trabalho de uma banda, originou-se nas cerimnias solenes, fnebres e festivas. Tal msica varia enormemente, das fanfarras para metais, passando pelas delicadas serenatas e divertimentos para sopros, at obras extremamente elaboradas como a Sinfonia Fnebre e Triunfal de Berlioz. Giovanni Gabrieli (15571612), mestre de capela da Catedral de So Marcos em Veneza, aproveitou a presena das naves do sacro edifcio para compor magnficas peas antfonas e policorais que empregavam considervel numero de instrumentos de sopro. A Alemanha dos sculos XVII e XVIII testemunhou um notvel desenvolvimento tcnico dos instrumentos de metal, que pode ainda hoje ser apreciado em partituras de Bach, Haendel e Telleman. A poca de Haydn e Mozart constituiu, tambm, um avano tcnico e expressivo para os sopros, ao mesmo tempo em que certas circunstncias econmicas e sociais, verificveis nas cortes e nas casas da nobreza do ento vigoroso Imprio Austro-Hngaro, estimularam a composio de serenatas e divertimentos para execuo em ambientes abertos e fechados, nas mais variadas ocasies. As trs grandes serenatas para sopros de Mozart, encontram-se entre as obras primas produzidas nesse perodo.
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<< A Revoluo Francesa, assim como o Imprio Napolenico que lhe seguiu, propiciaram o ressurgimento da msica triunfante e cerimonial para metais, maneira de Gabrielli, gnero do qual o Rquiem e a Sinfonia Fnebre e Triunfal de Berlioz, so felizes exemplos. O declnio das cerimnias cvicas e religiosas, associado decadncia das cortes europias no sculo XIX, relegou a produo para sopros a um patamar secundrio. Apenas umas poucas obras importantes, como a Pequena Sinfonia para Sopros de Gounod, a Serenata em L de Brahms (destinada orquestra sem violinos para destacar a sonoridade e expressividade dos sopros) e a Serenata para Sopros de Richard Strauss, contriburam para manter acesa a chama daquele que parecia ser um meio obsolet o de expresso. A redescoberta dos coros de sopros encabeada por Gustav Mahler, o movimento neoclssico que sucedeu a Primeira Grande Guerra e a necessidade de partituras destinadas aos conjuntos menores, alm do surgimento de concursos de bandas e fanfarras na Inglaterra, pavimentaram o caminho triunfante dos sopros no sculo XX, preparando aquilo que viria a ser o seu principal veculo de divulgao da produo contempornea. SCULO XX - A REVOLUO DAS BANDAS A assombrosa multiplicao das bandas militares e escolares no novo centro econmico e cultural do mundo - os Estados Unidos da Amrica - constituram uma verdadeira revoluo em termos de formao e repertrio das bandas. No espao de apenas vinte anos, a partir de meados da dcada de 1930 vieram luz inumerveis obras-primas destinadas s diversas combinaes de instrumentos de sopros. Paul Hindemith, Serge Prokofiev, Arnold Schoemberg e Darius Milhaud, so apenas alguns dos maiores compositores deste sculo que escreveram especificamente para bandas, mas foram os compositores norte-americanos que a adotaram como seu principal meio de expresso e enriqueceram enormemente sua literatura de concerto. Obras como o Divertimento de Vicent Persichetti, inauguraram um novo conceito de instrumentao para esse tipo de formao e contriburam para o alargamento dos horizontes e fronteiras da composio moderna.

Robert Russell Bennett, Morton Gould, Gunther Schuller, Karel Husa, Alfred Reed, Johan de Meij e Micael Colgrass so alguns dos mais importantes compositores deste sculo que tem como caracterstica central de suas obras a produo para sopros.

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O som - fenmeno fsico que estimula o sentido da audio. Nos seres humanos, isso ocorre sempre que uma vibrao entre 15.000 e 20.000 hertz chega ao ouvido interno. O som a matria prima que compe a msica ele para musica o mesmo que a tinta para a pintura. Propriedades do som utilizadas como componentes aplicveis na msica. Altura a propriedade que o som tem em variar sua afinao. Num instrumento musical a afinao j e pr programada, pois o instrumento j fabricado com mecanismo que torna essa variao possvel. Mais informaes pag. 15 Pra cada tom do instrumento (conhecido como nota) foi dado um nome pra identific-la separando umas das outras. Esses so seus nomes atuais; DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI. Sua pronuncia exata d, r, mi, f, sol, l, si. Intensidade propriedade em que o som pode ser produzido de forma mais forte ou mais fraca, gerando um som, mais intenso ou menos intenso. Timbre - a caracterstica do som que nos permite distinguir os tons produzidos pelos diferentes instrumentos, embora as ondas sonoras tenham a mesma amplitude e freqncia. Isso devido aos harmnicos que so componentes adicionais da onda que vibram com mltiplos inteiros da freqncia principal e do lugar a diferenas de timbre. O ouvido distingue pelo seu timbre a mesma nota produzida por um diapaso, um violino ou um piano.

Ritmo - podem ser produzidos sons de forma mais longa, de forma mais curta, curtssima e assim por diante. Alm de tons, timbre e intensidade a msica ainda se utiliza da durao dessas notas pra formar melodias.

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O som apesar de poder ser ouvido e at mesmo sentido, considerado como objeto abstrato pelo fato de no podermos v-lo. Por isso foi criado nos sculos passados uma forma de escrever todos esses elementos com o objetivo de facilitar a compreenso e a labuta com tantos detalhes minsculos e invisveis ao olho.

A PARTITURA A funo da partitura representar os elementos que compe a msica atravs de smbolos facilitando o manuseio e compreenso dos elementos musicais. O Pentagrama;

O Pentagrama formado por um conjunto de 5 linhas e quatro espaos convencionais. E dependendo da necessidade e da extenso de cada instrumento utilizado de forma auxiliar na escrita, os espaos e linhas suplementares.
Ordem das linhas e espaos

Espaos e linhas Suplementares Inferiores e Superiores.

As Claves Clave de Sol;

A principal funo deste smbolo denominado clave de sol, a representao do sol na segunda linha. Isto quer dizer; toda figura que aparecer na segunda linha ser um sol. Ex. Esta colocao segue dois princpios bsicos:
1- A seqncia de colocao das notas ( do, re, mi, fa, sol, sol, la, si, do, re, mi, fa, sol, ... e etc.). 2- No pentagrama so utilizados linhas e espaos.

Neste exemplo utilizaremos as linhas e os espaos suplementares tanto inferiores como superiores.

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 Clave de f;

A mesma regra da clave de sol aplica-se na de f, exceto pela nota que representa e a posio que indica.

Sendo o f na quarta linha, todo a colocao das notas mudada. As Figuras de Ritmo; Positivas (representam sons tocados);

Negativas (representam pausas);

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Estrutura do Smbolo da Nota Musical

Quadro dos valores das figuras positivas e negativas. Figuras Positivas Nome Semibreve Mnima Semnima Colcheia Semicolcheia Fusa Semifusa Figuras Negativas Nome Pausa de 4tempo Pausa de 2tempo Pausa de 1tempo Pausa de tempo Pausa de tempo Pausa de 1/8 tempo Pausa de 1/16 tempo
Durao

4 Tempos 2 Tempos 1 Tempo Tempo Tempo 1/8Tempo 1/16 Tempo

Smbolos que alteram o valor das notas. O Ponto de aumento; Ex. de acrescentado ao lado da figura. escrita; um ponto

Seu efeito acrescentar figura original aumentando ela mais metade de seu valor. Exemplos;

1)

igual

2)

igual

3)

igual

A Ligadura; Ex. de escrita; uma ligadura que liga duas ou mais notas. Seu efeito unir a durao das duas notas com se fossem uma s. Exemplos;

1) .

igual

2)

igual

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Elementos de Base de Execuo:

O Andamento; a freqncia ou ritmo em que se executa uma msica. O andamento varia entre lentos intermedirios e rpidos. O tempo quem formam os andamentos a sua principal funo a marcao precisa por meio de gesto ou batida. Exemplo; cada seta representa uma batida ou gestos de um regente.

A conjuno de tempos forma os compassos: O Compasso; uma forma simblica de juntar os tempos em grupo de dois, trs, quatro ou mais tempos em uma espcie de conjunto. 1 2 1 2 3 1 2 3 4 Exemplo; dois tempos; trs tempos; quatro tempos;

Representao do compasso na escrita musical.

O compasso de dois tempos representado pelo

smbolo de funo

O compasso de trs tempos representado pelo

smbolo de funo

O compasso de quatro tempos representado pelo

smbolo de funo

Existem outros compassos. Ex. o compasso de seis tempos composto representado pelo smbolo de funo

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Um exemplo de figuras e pausas misturadas formando uma pequena msica:

Outro exemplo de figuras, pausas, pontos e ligaduras misturadas formando uma pequena msica:

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CONCEITO, FORMAO E APLICAO Intervalo (msica), diferena de altura entre dois sons musicais ouvidos sucessiva ou
simultaneamente. Na harmonia ocidental, os nomes dos intervalos indicam o nmero de notas compreendidas entre dois graus da escala diatnica. Assim, o intervalo d-sol se denomina quinta, pois compreende cinco notas dessa escala. A oitava um intervalo entre duas notas separadas por 5 tons e 2 semitons (por exemplo, do d central ao d imediatamente superior).

Escala (msica), ordenao ascendente ou descendente das notas utilizadas num

sistema musical. O carter sonoro de uma escala dada depende do tamanho e seqncia dos intervalos entre suas notas sucessivas. As escalas caractersticas da msica ocidental foram durante muito tempo as diatnicas. Estas escalas possuem uma srie repetida de semitons e tons. As escalas maiores e menores dominaram a msica ocidental desde meados de 1650. Os dois modos soam diferentes pela distinta colocao de semitons. No final do sculo XIX, graas ao uso cada vez maior de sustenido e bemis, a msica ocidental comeou a basear-se no mais nas escalas diatnicas, mas na cromtica: 12 notas numa oitava, separadas por um semitom d, d sustenido, r, r sustenido, mi, f, f sustenido, sol, sol sustenido, l, l sustenido, si (e d) . Existem muitas outras escalas, includas as hexatnicas (de seis notas) e as pentatnicas com semitons. Modo (msica), termo que varia de significado, desde o de escala, ao de uma frmula para a construo de melodias baseando-se em uma escala. Os oito modos da msica medieval e do Renascimento (conhecidos agora como modos eclesisticos) eram os padres que assentaram as bases do canto gregoriano. Em 1547 o monge suo Henricus Glareanus escreveu um tratado chamado Dodecachordon, no qual advogava a adoo de outros quatro modos. Glareanus deu aos 12 modos nomes derivados dos que acreditava serem suas denominaes gregas originais. Apesar de equivocar-se nisto, os nomes se mantiveram. Os nomes e gamas dos modos so os seguintes (os modos autnticos so mpares, e os plagais so pares): Estes modos so tambm suscetveis de serem transpostos para comear em qualquer outro tom. No sistema da tonalidade que surgiu em finais do sculo XVI, foram os modos jnico e elico (os adicionais pelos quais advogava Glareanus) os predominantes, sobrevivendo como escala maior e menor, respectivamente. Os outros modos caram em desuso na msica erudita durante o sculo XVII, ainda que tenham sobrevivido na msica folclrica.

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Sistemas de Afinao e o Temperamento

Afinao, Sistemas de sistemas tericos ou prticos para determinar a correta afinao dos intervalos de uma escala. A quinta justa a base da afinao pitagrica, usada na Grcia antiga, na China antiga, nos pases islmicos na Idade Mdia e na Europa medieval. O sistema funciona melhor no caso de melodias sem harmonizar, como ao cantar ou tocar qualquer instrumento de tom ajustvel. Desde os tempos antigos estas escalas ideais se temperavam, quer dizer, ajustavam-se ligeiramente quando havia necessidade de se utilizar um instrumento de traste ou de tecla. Com o desenvolvimento dos estilos musicais no final do sculo XVIII, os compositores se interessaram cada vez mais pelo sistema temperado, um sistema que foi adotado de forma gradual ao longo das primeiras dcadas do sculo XVIII. No sistema temperado, a oitava se divide em 12 intervalos eqidistantes. Isso significa que todas as quintas estaro algo desafinadas por igual, de modo que o si # idntico ao d. A tera maior porm mais alta, embora dentro de limites aceitveis. A descoberta de crucial importncia do sistema temperado que podem ser utilizadas todas as tonalidades, inclusive as mais distantes de d; possvel qualquer modulao. Isso era fundamental para o desenvolvimento do cromatismo e a complexidade harmnica caractersticas da msica composta desde meados do sculo XVIII at nossos dias.

Base da antiga afinao em 8 notas divididas por tonos inteiros

Afinao em 12 notas divididas por tonos

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A FUNO DOS SINAIS DE ALTERAO

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A Funo do Sustenido e do Bemol

Os Sinais de alterao podem ocorrer de duas maneiras; Acidentes fixos - Quando estes indicam uma tonalidade e so colocados na clave.

Acidentes Ocorrentes - Quando acontece no trecho musical que est sendo executado.

Acidentes de Precauo - Mesmo havendo acidentes na clave ou tambm ocorrentes, estes so colocados afim de evitar erros por parte do executante;

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Classificao dos Intervalos

Os intervalos das escalas recebem o nome do numero de ordem em que este se encontra na escala acrescentado ele sua classificao; menor, maior ou justo. Classificao quanto ao nmero de ordem;

Classificao quanto a distancia de afinao; O intervalo 2 menor quando de uma nota a outra o espao de altura tono. O intervalo 2 maior quando de uma nota a outra o espao de altura 1 tono. O intervalo 3 menor quando de uma nota a outra o espao de altura 1 tono. O intervalo 3 maior (em casos muito raros classifica-se com 2 aumentada) quando de uma nota a outra o espao de altura 2 tono. O intervalo 4 justa quando o intervalo de 2 tonos O intervalo 5 justa quando o intervalo de 3 tonos O intervalo 5 menor quando o intervalo de 3 tonos tambm conhecido com trtono O intervalo 5 maior quando o intervalo de 4 tonos O intervalo 6 menor quando o intervalo de 4 tonos O intervalo 6 maior quando o intervalo de 4 tonos O intervalo 7 menor quando o intervalo de 5 tonos O intervalo 7 maior quando o intervalo de 5 tonos Resumo do Grfico 1 Baseado na escala diatnica de d maior
I Grau D fundamental II Grau Maior III Grau Maior IV Grau Justo V Grau Justo VI Grau Maior VII Grau Maior VIII Grau Repetio aguda do d fundamental
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CONHECENDO E IDENTIFICADO AS TONALIDADES

A Escala Diatnica - A msica formada por notas, porem pra formar as msicas as notas se unem em grupos chamados escala diatnica. A escala diatnica tambm varia em modo; Maior e Menor. Veja a formao da escala diatnica de DO Maior;

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

O espao entre uma nota e outra chamada Tono. E o tono pode ser repartido em dois utilizando outra forma de medida o semi-tono. A Escala diatnica composta por 5 tonos e 2 semi-tonos. Vejamos onde so localizados os tonos e semi-tonos; Exemplo Maior.

A Escala Menor tambm composta por 5 tonos e 2 semi-tonos. Porm a localizao dos tonos e semi-tonos diferente da escala maior; Existem trs tipos: Natural Harmnica Meldica

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ESCALAS DIATNICAS 1
Exemplos Maiores com Sustenidos

Assim como a escala de d maior diatnico, todas as outras notas tambm tm seu grupo ou escala diatnica. Pra compor estas escalas so utilizados os sustenidos ou bemis. Na regra da teoria musical foi convencionado visando a facilidade do entendimento. As escalas so organizadas pela sua quantidade de acidentes. Sendo estes acidentes fixos acrescentado na clave respectiva;

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Exemplos Maiores com Bemis

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ESCALAS DIATNICAS 2
Exemplos Menores com Sustenidos A escala diatnica tambm varia em modo; Ela pode, dependendo da posio da colocao dos tonos e semi-tonos est no modo maior com ja foi visto, ou menor; Pra compor estas escalas so utilizados os sustenidos ou bemis assim como nas escalas maiores.

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Exemplos Menores com Bemis

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EXERCCIOS DE RITMO
Compasso Como j vimos a msica alm de notas e outras coisas tambm formada por ritmos. Esses ritmos so formados por figuras que representam durao. Nessa seo de estudos teremos alguns exerccios pro desenvolvimento da habilidade de ritmar.

Ritmos regulares

Misturando as figuras de ritmo

Acrescentando pausas

Utilizando o Ponto de Aumento

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Compasso

Acrescentando a ligadura

Prtica de Quilteras

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Compasso

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RITMOS IRREGULARES OU SINCOPADOS

Obs. Alguns estilos musicais so baseados em ritmos sincopados; O Samba, a Bossa Nova, o Jazz, o Mambo e etc.

Veremos aqui alguns exemplos;

Veremos alguns casos de diviso de desenho igual porm de subdiviso e efeitos diferentes;

Acrescentando as ligaduras;

Alguns ritmos que servem de base pros estilos;

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INSTRUMENTOS DA OS INSTRUMENTOS DA BANDA DE MSICA

Trompete, instrumento de sopro (metais) que produz sons pela vibrao dos lbios do intrprete contra o bocal. O trompete moderno tem trs vlvulas e um orifcio, em parte cilndrico, em parte cnico. O mais usado nas orquestras alcana extenso de trs oitavas. Flauta, instrumento musical que consta de um tubo cilndrico, onde o ar vibra quando o sopro
do executante dirigido contra o fio da embocadura. Orifcios adicionais podem ser abertos ou fechados para produzir diferentes notas. Nas flautas transversas, como a flauta de orquestra europia e a di chinesa, a embocadura aberta na lateral do tubo.

Clarinete, instrumento de sopro (madeira), constitudo de um tubo cilndrico

com uma nica palheta fixada sobre uma abertura no bocal, na extremidade superior do tubo. A outra extremidade termina num pavilho em forma de campnula. Os clarinetes modernos so fabricados em bano e, s vezes, em plstico e tm vinte ou mais orifcios (abertos ou com chaves) para produzir os sons.

Saxofone, famlia de instrumento de sopro com palheta.

Sua construo combina a embocadura de palheta simples do clarinete, um corpo metlico e uma verso ampliada do tubo cnico do obo. O corpo tem vinte orifcios e est provisto de um sistema de chaves que podem ser abertas ou fechadas.

Trombone, instrumento de sopro (metais) com um tubo de seo cilndrica,

boquilha semi-esfrica e mecanismo corredio (vara), cujo antecedente mais antigo a buzina romana. Surgiu por volta de 1400, como um aprimoramento do trompete, e foi construdo em diversos tamanhos, sendo os mais comuns o contralto, o tenor e o baixo. Muito apreciado na msica sacra e de cmara, perdeu importncia em torno de 1700, salvo nas bandas militares do incio do sculo XVIII. Os trombones com vlvulas surgidos no comeo do sculo XIX, em Viena, logo se afirmaram na orquestra.

Trompa, instrumento de sopro (metais) que produz sons pela vibrao dos lbios
do intrprete contra o bocal. De forma que o som manipulado pelo conjunto de trs ou quatro vlvulas. Sendo que fabricado em dois modelos a Trompa Harmnica e o Saxhorn.

O Euphonium (ou Bombardino), instrumento de sopro (metais) que produz sons pela vibrao dos lbios do intrprete contra o bocal. De forma que o som manipulado pelo conjunto de trs ou quatro vlvulas. muito semelhante tuba e trompa porem seu som intermedirio entre os dois. Tuba, o mais grave instrumento musical da famlia de sopro (metais). Possui um
tubo de seo cnica, trs vlvulas e bocal afunilado. O tubo enrolado verticalmente e o pavilho voltado para cima. Foi patenteado em 1835, pelo alemo Friedrich Wilhelm Wieprecht e pelo fabricante de instrumentos Johann Gottfried Moritz. O helicon uma tuba com o tubo enrolado em forma circular, da qual o sousafone uma variante.

Percusso (Pratos, caixa e bumbo), instrumento de percusso constitudo de discos finos e cncavos, em liga de bronze ou lato, que so entrechocados ou golpeados separadamente com baquetas duras ou macias. Sendo a caixa e bumbo constitudos em uma ou duas membranas retesadas (pele ou couro) presas a uma armao em forma de tubo, chamada fuste. O som repercute quando se bate na membrana com baquetas.

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CLASSIFICAO DOS INSTRUMENTOS DA BANDA DE MSICA

Existem vrias maneiras de agrupar os instrumentos. Uma delas considera os materiais utilizados na construo: madeira, barro, couro e assim sucessivamente. a conveno seguida no leste da sia e, at certo ponto, nas orquestras ocidentais, com as famlias de sopro divididas em madeiras e metais. No um sistema muito lgico, pois classifica como madeiras as flautas e saxofones metlicos. Outro sistema toma por base o principal uso do instrumento: militar, religioso, domstico; ou suas funes principais: rtmica, meldica, harmnica. Em 1914, surgiu um sistema completo, embora complicado, conhecido como sistema Hornbostel-Sachs. Classifica as famlias de instrumentos segundo o elemento que vibra e produz o som. As famlias so denominadas: idiofones (auto-ressonantes, principalmente os corpos slidos); membranofones (ressonantes de membrana, ou couro); aerofones (ressonantes de ar). Uma quinta famlia foi acrescentada nos ltimos anos: os eletrofones (circuitos oscilantes eletrnicos). Em uma Banda de Msica os instrumentos ou grupos de instrumentos so classificados pelo maestro ainda de forma tradicional metais, madeira e percusso. Quadro de classificao pela natureza de emisso Naipes - Classificao - Emisso do Som Metais Bocal Madeiras Palheta Couros Choque mecnico

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A FUNO MUSICAL DOS INSTRUMENTOS DA BANDA DE MSICA

Antes de apresentar esse assunto vamos entender um pouco sobre a composio musical:

COMPREENDENDO UM POUCO SOBRE COMPOSIO MSICAL Uma msica assume algumas caractersticas que so divididas por partes como:

A Melodia; sucesso de notas de altura ou tom e durao especficos, organizadas para

produzir uma expresso musical coerente. Exemplo prtico: Em uma msica cantada o cantor geralmente executa a melodia, que so notas musicais colocadas junto com a letra pra que essa faa sentido emotivo. Na msica instrumental a melodia executada por um instrumento.

A Harmonia; a combinao de notas que se emitem simultaneamente.

Exemplo prtico: Em msicas populares, os instrumentos harmnicos acompanham a melodia. Instrumentos harmnicos: violo, guitarra, baixo e teclado.

O Ritmo; costuma ser organizado em padres de recorrncia regulares. Tais padres

controlam o movimento da msica e ajudam o ouvido humano a compreender sua estrutura. Exemplo prtico: a pulsao que em musicas populares realizada pela bateria, percusso e instrumentos rtmico-harmnicos como o caso do baixo, guitarra, violo e etc.

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QUADRO DE REPRESENTAO DAS FUNES MAIS COMUNS DOS INSTRUMENTOS DA BANDA DE MSICA.

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Bibliografia
Arcanjo, Samuel.- Lies Elementares de Teoria Musical - Ricordi Chediack, Almir - Harmonia e Improvizao Lumiar Editora Enciclopdia Microsoft Encarta. 1993-2001 Microsoft Corporation.
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