Os principais elementos do Conto Gtico

Os tericos da literatura empregaram muito tempo em delimitaes temporrias e subcategorizaes da novela gtica. Como o representado por Walpole e Sophia Lee, diferenciado pela falta de explicao aos fenmenos sobrenaturais. O Gtico Ilusrio de Ann Radcliffe; onde tudo encontra uma explicao racional. O Gtico Satnico, representado por Mathew Gregory Lewis; onde o explicvel e o inexplicvel se misturam e os fatos se apresentam de forma rude, sem uma prvia aclimao ao terror. Este segmento tambm foi continuado por Maturin. H ainda o Realismo Negro, Gtico Filosfico ou Didtico Gtico, marginal ou como uma pardia. Assim, limitando-se com freqncia ao sculo XVIII e princpios do XIX, com o qual unicamente Walpole, Radcliffe, Maturin e Lewis destacam na lista. Para outros, a acepo muito mais ampla e inclui prtica totalidade dos grandes autores da literatura ocidental. Da cripta da mente humana saram as obras mais gloriosas: Hamlet, Fausto, A divina comdia e uma infinidade mais. Obras muito diferentes entre si, mas com o elemento comum de ser uma reao oculta (ou no), inconsciente (ou no) do autor contra seu meio. Devido s caractersticas de estilo de um tipo de obra que exige concentrar ao mximo a essncia emocional e vivencial do autor (ainda que transmutada at o irreconhecvel), junto com o fato de que os elementos simblicos que aparecem nela so comuns ao subconsciente de todos ns, a novela gtica se caracteriza por sua capacidade para captar o atendimento e induzir a mais profunda concentrao ao leitor, por penetrar em seu crebro e mostrar-lhe seus prprios fantasmas e desejos. Chris Baldick, em sua introduo The Oxford Book of Gothic Tales, assinala magistralmente: "Em sua estrutura podemos reconhecer os pores e criptas do desejo reprimido, os devaneios e campanrios da neurose, o mesmo ao aceitarmos o convite de Poe para ler o Palcio Assombrado, tanto do poema como da alegoria da mente de um louco". Os elementos sobrenaturais e de fantasia so to inerentes ao gnero humano que suas primeiras obras literrias (por no falar de suas crenas) so estritamente fantsticas. Realmente se pode apreciar que entre A Odissia e O Senhor dos Anis decorreram mais de dois mil anos? A forma narrativa da fantasia mudou um pouco, s um pouco. Tambm se diversificou e num mesmo tempo aparecem diferentes correntes, mas as motivaes e os elementos utilizados ( grosso modo), so idnticos. Para o leitor, a principal motivao ausentar-se de seu aborrecedor mundo. Mas para isso, alguns elementos so necessrios:

Ambientes Desconhecidos Lugares e pocas passadas ou inexistentes que no possam recordar-nos nosso presente (ambientao na Idade Mdia durante o sculo XVIII. No final do sculo XX em planetas desconhecidos, naves espaciais, pocas futuras, mas tambm em pocas passadas). Quanto mais viagens, sejam geogrficas ou cronolgicas, melhor ser.

Personagens Fascinantes Personagens sempre inteligentes, enigmticos e misteriosos, conscientes de sua culpa e atraentes.

Romantismo

Este ponto precisa de exemplos?

Perigo Presena obrigatria. O perigo sempre est presente atravs do terror.

Garotas em apuros Tradicionalmente, para ser salva pelo heri. Possui um papel secundrio. Inclusive na pura literatura gtica, que ocorre em pleno processo de emancipao feminina, e cujas mais importantes autoras so mulheres.

Assim podemos perceber que a literatura gtica no um gnero que nasceu subitamente e morreu numa poca determinada, seno um mesmo gnero, o do sobrenatural (A odissia no era fantasia. Para os povos da poca, os deuses eram reais, no personagens de fico), que no sculo XVIII pe em moda uns elementos de ambientao muito concretos, os quais simplesmente substituem a outros, e que, no futuro (hoje) sero por sua vez substitudos pelas novas vises que impe a evoluo de nossa histria, mas que, basicamente, a cripta do monge e a cabine da nave cumprem exatamente o mesmo cometido, bem como Frankenstein. O medo, os medos clssicos, primitivos, no so um invento gtico, como alguns sustentam. Os personagens podem nascer e viver numa nave espacial, no h problema. Mas se queremos desintoxicarmos da viso futurista, podemos faz-los conviver com os cruzados, com os antigos egpcios e inclusive com o neanderthal. Hoje em dia h dzias de contos com esses temas, conseqncia da popularizao dos estudos univer-sitrios e a acessibilidade a todo tipo de documentao. Esses temas, baseiam-se nas mesmas causas no premeditadas que fez a Idade Mdia tornar-se moda no sculo XVIII (as descobertas das runas de Herculano e Pompia e das runas medievais deram lugar a obsessivos estudos sobre o passado que marcaram a arte e o pensamento de toda uma poca). A cincia, a tcnica e o apogeu do conhecimento sobre o passado da humanidade, esto marcando a nossa, que, literariamente (e cinematograficamente) traduz-se simultnea e paradoxalmente no auge (no no nascimento, que se produziu h muito) da cincia fico e da novela histrica. Ao referir-me a uma novela como gtica me refiro quela, qualquer que seja a poca em que tenha sido escrita, que prope uma viagem ao interior da mente humana utilizando e ao mesmo tempo despindo seus medos primitivos. Portanto, vemos que a denominada novela gtica clssica do sculo XVIII, no faz seno introduzir umas pequenas variaes no mais velho tema da humanidade: o sobrenatural; que nasce no sculo XVIII (ou se pode conceber uma cena mais gtica do que Caronte sumido nas trevas da lagoa Estigia, com o rumor dos mortos ao fundo, e transportando em sua barca, as almas dos novos defuntos?) no morre. Simplesmente, como a energia ou os dinossauros, transforma-se.