Dissociao A obra Psicose 4:48 um hit.

. Mesmo antes de comparecer ao espetculo no festival, tratei de bisbilhotar no Youtube e pude assistira mais de vinte verses entre teatro e dana de categoria profissional, amador a, estudantil e at variantes domsticas do texto de Sarah Kane. Possivelmente esse grandenmero de montagensseja indicativo de algo que atravessa pessoas de diferentes lugares, idades e culturas, motivaoa qual este breve comentrio no pretende dar conta. Por minha parte, contentome em levantar a questo. Inicialmente podemos dizer que Psicose 4:48 fala da depresso suicida. Assim, por uma necessidade ingnua de unir-se a biografia da autora com sua obra , costuma-se mont-lo como um solo feminino.No entanto, a pea oferece canais para sesair do drama de gnero e aceitar seu carter de fala plural. De fato, o drama pessoal de Sarah Kane, suamorte e a possibilidade de Psicose 4:48 ser uma espcie de testamento macabro, francamente no me

interessam, no quando eu leio o texto ouaprecio ao espetculo.Realizar tal conexoseria reduzir a sua obra a um amontoado de clichs, coisa que seu belo texto de fina poesia no o faz ,de sorte que esta tambm no a inteno da montagem. De maneira parcelada e descontnuaPsicose fala da desintegrao das identidadese da conscincia de pertencer a uma sociedade mergulhada no preenchimento compulsivo de seus vazios de existncia. Assim, habita-se um tempo e um lugar capazes de enlouquecer aos menos avisados, aos quaiss resta regurgitar. E cada um o faz como pode. O fato quetamanha incomunicabilidade s pode ser plenamente enfocada no campo do simblico, na leitura do artista, como ofizeram Marcos Damasceno, Rosana Stavis, Marcelo Bagnara e toda a equipe. Contudo,talvez falte montagem um maior entendimento do que Hans Thies Lehmann (que recentemente esteve por estas plagas) chama de potica da perturbao, no interior da qual as imagens perturbam as palavras, potica esta capaz de

instaurar uma narrativa em paradoxo e no um circuito no qual as palavras remetem as aes e vice-versa. Na montagem londrinense hdois atores, pequena mesa, cadeira hospitalar, uma cadeira de rodas e remdios. Em Psicose 4:48 Rosana Stavis corajosa e sabe despojar-se de vaidades, fazendo uma interpretao forte mas que por vezes desliza para o exagero com choro e gritos em excesso. Receitaesta,que na minha opinio, sublinham mais do que acrescentam. Mas percebe-se seu excelentearcabouo de atriz e sua grande dose de entrega para que se estabelea a teatralidade. Conforme declarou no programa da pea, o diretor Marcos Damaceno busca gestos precisos e umaelocuo que procura valorizar a poesia do texto ( j bastante fragmentado e concretista, no necessitando de mais efeitos de fala.).Acrescente-se a isso os acertos do diretor na composio dos elementos espaciais e pictricos. Entretanto, em relao ao andamento e a intensidade h uma rigidez a qualdivide a pea em lento ou rpido e piano ou forte . Tais usos baseiam-se numa estrutura por vezes esquemtica e redutora das nuances contidas no interior da prpria encenao , que aqui no se realiza plenamente. Por outro lado, e st claro que a equipe quer fugir dos maniquesmos acomodadores, seu maior trunfo. Quanto a isto,no sentimos raiva ou medo, nem pena ou ojeriza, apenas uma certa claustrofobia, acertada, mas que logo se afasta pois a intimidade proposta n o se efetiva. A montagem no busca estabelecer uma real conexo emocional ou um apelo plateia como testemunha ocular. Os gritos e o alto volume da trilha sonora s fazem afastar o espectador. Desta forma, em Psicose 4:48 samos mais distantes do que quando chegamos.

Jacqueline Pinzon, diretora e pesquisadora teatral do Ncleo Constantin - Teatro de Investigao e daCompanhia do Carvo. Mestranda do PPGAC UFRGS com pesquisa voltada para a presena das novas mdias na cena contempornea.