Sons Harmnicos Esse assunto extenso e bastante complexo, sendo objeto de estudo de diversos cursos especializados e de uma vasta

a literatura no campo da fsica e da matemtica. Como esse no nosso foco, trataremos de maneira menos tcnica mas com carter elucidativo, levando os conceitos essenciais e suficientes para um curso bsico de teoria musical. O SOM DOS INSTRUMENTOS Um instrumento musical que dependa da vibrao de corda, de madeira, de metal etc, ao emitir o som correspondente a uma nica nota musical, esse som , na verdade, composto por um conjunto de outros sons simultneos. NOTA FUNDAMENTAL Desse conjunto de sons simultneos, o que mais bem identificado o som da nota principal ou tambm chamada de nota fundamental. HARMNICOS OU SOBRETONS Os demais sons que compe esse conjunto de sons simultneos so chamados de sons harmnicos ou de sobretons. Os sons harmnicos so os mltiplos inteiros obtidos a partir do som correspondente nota fundamental. Por exemplo: Uma nota F emitida, tem como harmnicos: 2F, 3F, 4F e assim por diante. O harmnico 1F a prpria fundamental. O som da nota fundamental (F) o som mais audvel desse conjunto e os sons harmnicos tem intensidade menor, diminuindo gradativamente medida que o fator de obteno dos mltiplos aumente. Como mostra a tabela abaixo:
NOTA F 2F 3F 4F HARMNICO INTENSIDADE fundamental a de maior intensidade primeiro harmnico intensidade menor que F segundo harmnico intensidade menor que 2F terceiro harmnico intensidade menor que 3F

Para ouvidos menos treinados, os sons harmnicos podem no ser identificados, mas podem ser sentidos, levando o ouvinte a notar algo diferente naquilo que se est ouvindo.

DESARMNICOS Os mltiplos no-inteiros (fatores diferentes de 1, 2, 3, 4 etc) so chamados de parciais ou sobretons desarmnicos. O fator de obteno das harmnicas e parciais que conferem timbres diferentes para os instrumentos (apesar de no serem comumente detectados por um ouvido humano no treinado), e so as trajetrias separadas dos sobretons de dois instrumentos tocados em um intervalo que permitem a percepo de seus sons como separados. Os sinos possuem parciais perceptveis mais claramente do que a maioria dos instrumentos.

OBTENDO HARMNICOS Em muitos instrumentos musicais, possvel se produzir harmnicas superiores sem a nota fundamental estar presente. Em um caso simples, como em uma flauta doce, isto tem o efeito de elevar a nota em uma oitava; porm em casos mais complexos, outras variaes tambm podem ocorrer. Em alguns casos isto tambm modifica o timbre da

nota. Este parte do mtodo normal para a obteno de notas mais altas nos instrumentos de sopro. Num instrumento de cordas, se beliscarmos uma delas com um dedo da mo direita enquanto tocamos levemente (sem pressionar) com um dedo da mo esquerda nessa mesma corda em determinados pontos diferentes (correspondendo aos harmnicos), podemos ouvir distintamente o harmnico correspondente, porque os outros harmnicos assim so eliminados ou, pelo menos, sua intensidade consideravelmente diminuda.

RELAO DE HARMNICOS Os harmnicos podem ser utilizados para se verificar a afinao de um instrumento. Por exemplo: tocando-se levemente um ponto na metade da corda mais alta (a que produz sons mais agudos) de um violoncelo, produz a mesma frequncia que um toque na segunda corda mais alta em um ponto localizado em um tero da corda.

UM POUCO DE HISTRIA Desde a antiguidade, muitas civilizaes perceberam que um corpo em vibrao produz sons em diferentes freqncias (harmnicas). Os gregos h mais de seis mil anos j estudavam este fenmeno atravs de um instrumento experimental, chamado de monocrdio. Os textos mais antigos de que se tem conhecimento sobre o assunto foram escritos pelo filsofo e matemtico grego Pitgoras,.aproximadamente na mesma poca em que os chineses tambm realizavam pesquisas com harmnicos atravs de flautas. Pitgoras percebeu que ao colocar uma corda em vibrao ela no vibra apenas em sua extenso total, mas forma tambm uma srie de pontos, que a divide em sees menores, que vibram em frequncias mais altas que a fundamental. Logo se percebeu que se formam pontos que dividem a corda em duas partes iguais, trs partes iguais e assim sucessivamente. A figura abaixo mostra os pontos das quatro primeiras freqncias de uma srie.

Para facilitar a compreenso eles so mostrados separadamente, mas em uma corda real, todos se sobrepem, gerando um desenho complexo, semelhante forma de onda do instrumento. Como visto na figura a seguir.

Se colocarmos o dedo levemente sobre um dos pontos, provoca a diviso da corda em sees menores e tornando as divises mais visveis. Esta experincia pode ser feita com um violo, ao pousar um dedo levemente sobre o 12 traste e dedilhar a corda. Isso divide a corda em duas sees iguais e permite ver duas divises distintas em vibrao. Pela relao entre os comprimentos das sees e as freqncias produzidas por cada uma das subdivises, pode-se facilmente concluir que a corda soa simultaneamente, na freqncia fundamental (F) e em todas as suas freqncias mltiplas inteiras (2F, 3F, 4F, etc.). Cada uma dessas freqncias um harmnico. A intensidade do som da nota produzida pela corda determinada pela freqncia fundamental. As demais freqncias, embora ouvidas, no so percebidas como alturas discretas, mas sim como parte do timbre caracterstico daquilo que gerou o som.

O PRINCPIO DA SRIE HARMNICA

O conhecimento da srie harmnica permitiu maior parte das civilizaes do mundo, escolher, dentre todas as freqncias audveis, um conjunto reduzido de notas que soasse de maneira agradvel aos ouvidos. Pitgoras percebeu vrias caractersticas interessantes, dentre as quais, que esta relao de frequncias, que hoje chamamos de oitava, percebida como neutra (nem consonante nem dissonante). Pitgoras observou tambm que o segundo harmnico (a nota com o dobro da freqncia da fundamental) soa como se fosse a mesma nota, apenas mais aguda. J o prximo intervalo, entre o segundo e o terceiro harmnico, soa fortemente consonante. Este o intervalo que hoje chamado de quinta. Os intervalos seguintes obtidos pela sucesso de freqncias da srie, so os de quarta , tera maior e tera menor , sucessivamente menos consonantes. Ele tambm percebeu que intervalos produzidos por relaes de nmeros muito grandes, soam fortemente dissonantes. Todos estes intervalos fazem parte dos modos da msica grega e da escala diatnica moderna. O intervalo de quinta , sobretudo, por ser o mais consonante da srie, foi utilizado como base para a construo da maior parte das escalas musicais conhecidas e utilizadas hoje. Como dissemos no incio, o assunto muito mais extenso e complexo do que o apresentado, contudo julgamos ser este contedo suficiente para a continuidade de nosso estudo. Sugerimos aos interessados em aprofundar-se, uma pesquisa simples na internet ou em livros de msica dedicados a esse assunto, livros de fsica sobre acstica e mais propriamente de eletrnica. A literatura bastante extensa, mesmo em portugus.
Fonte: livros mencionados na bibliografia e literatura especfica. webmaster saibamusica.com.b

Sries harmnicas e numerao das oitavas

Como vimos no artigo anterior, a formao do som musical no simples, e sim composto. A partir do som principal, soam sons secundrios, quase imperceptveis, que tem um papel fundamental na msica, principalmente na formao do timbre tanto da voz quanto dos instrumentos musicais. Revendo; O som principal chamado de som fundamental e os sons secundrios que o acompanham so os seus sons harmnicos.

COMO FUNCIONAM OS HARMNICOS Imaginemos que uma corda produza o som correspondente seguinte nota d.

Ao mesmo tempo em que essa corda vibra emitindo o som acima, ele tambm produz uma vibrao duas vezes mais rpida e que gera um novo som correspondente a um d uma oitava acima do primeiro, como vemos na figura abaixo.

Ao mesmo tempo em que essa corda vibra por inteiro e em duas metades, vibra tambm em 3 teros, 4 quartos, 5 quintos,... e cada uma dessas vibraes secundrias produz um novo som harmnico e assim consecutivamente, at que as foras fsicas faam com que a corda pare de vibrar.

Faa uma experincia. Pegue qualquer instrumento de cordas: um violo, uma guitarra, uma viola, um cavaquinho, um violoncello,

um contrabaixo, um bandolim, uma harpa ou outro semelhante e faa vibrar qualquer uma de suas cordas e observe os movimentos dela. Perceba que no incio, enquanto h mais energia, a corda vibra em movimentos maiores produzindo som de maior intensidade e medida em que vai perdendo energia, os movimentos se tornam menores, menos amplos, mais rpidos e de menor intensidade. Enquanto a corda vibrar estar emitindo sons. Quando se movimentam sequencialmente vrias cordas, os sons fundamentais se juntam e os harmnicos se fundem formando a msica que ouvimos. O conhecimento das escalas e dos campos harmnicos permite que os autores se aproveitem deles para criar suas obras, despertando assim, os sentimentos desejados, que a soma desses sons provocar nos ouvintes. Nos instrumentos de sopro no diferente. Apesar de no haver a corda para vibrar, podem existir palhetas ou membranas, ou at mesmo os lbios e as cordas vocais que fazem o mesmo efeito. No caso dos instrumentos eletrnicos, recursos tcnicos so utilizados para simular a emisso de harmnicos, da mesma forma como um instrumentos acstico.

SRIE HARMNICA Algum com uma percepo musical desenvolvida (ouvido treinado), capaz de identificar at o 6 ou 7 harmnicos. A harmonia tradicional parou no 5 harmnico e as escalas naturais diatnicas envolvem apenas os nmeros primos 2,3 e 5, mas atualmente, h quem tente ir mais longe. Como exemplo de uma srie harmnica, s para variar, vamos utilizar a da nota d.

Apesar de termos utilizado a nota d como exemplo, qualquer nota quando emitida gera seus prprios harmnicos, possuindo portanto sua prpria srie harmnica proporcionalmente idntica. Para construir qualquer uma delas, aplica-se sempre a seqncia de intervalos conforme vemos abaixo.
8J 1aum 5J 2m 4J 3M 3m 3m 2M 2M 2M 2M 2m 2m 2M

Confira na srie harmnica da nota f, abaixo.

Srie harmnica da nota f# O conjunto de sons harmnicos produzidos por um instrumento que so responsveis pelo seu timbre, e o mesmo conceito aplica-se voz. Pode-se dizer ento que o timbre depende da extenso das sries harmnicas dos sons fundamentais emitidos e tambm dos harmnicos que mais se sobressaem nas sries harmnicas, de um dado instrumento.

NUMERAO DAS OITAVAS Para que sejam identificados com mais preciso os sons musicais, as oitavas so numeradas tomando como base... a nota d.

Para que sejam numeradas, as oitavas sempre iniciam pela nota d. Todas as notas pertencentes mesma oitava recebem a mesma numerao. Por exemplo:

CONCLUINDO Como dissemos, esse assunto muito extenso e alvo de longos perodos de estudo e dedicao, mas acreditamos que com este artigo ele tenha se tornado mais simples de ser compreendido. A srie harmnica muito importante na criatividade musical, tanto na autoria, quanto na improvisao.

EXERCCIOS DE FIXAO 1. Em uma folha pentagramada, faa as sries harmnicas dos 12 semitons at o 11 harmnico, respeitando os mesmos intervalos; 2. Em outra folha pentagramada, refaa o exerccio anterior, sem consultar o exerccio j feito; 3. Repita os exerccios anteriores vrias vezes em dias diversos, at que tenha em mente como se formam as srie harmnicas, pois voc ir us-las! Bons estudos.
Livros mencionados na bibliografia Webmaster - saibamusica.com.br

A matemtica na emergncia do Temperamento

O Temperamento no sentido geral significa uma escala em que todos ou quase todos os intervalos apresentam-se ligeiramente imprecisos, porm no distorcidos. Acabam por valorizar determinados intervalos em detrimento de outros, no sentido de que aos primeiros correspondem mesmas relaes de freqncia diferentemente dos restantes. O temperamento pitagrico se apresenta como o temperamento mais antigo utilizado no Ocidente. No Renascimento e no inicio do Barroco, prosperaram temperamentos desiguais em que se priorizavam as teras maiores naturais. Surgiam ainda outros temperamentos nesse perodo que se mostravam superados a medida que a musica se estendia as todas as tonalidades. No final da Idade Mdia e incio do Renascimento, a msica enveredou por caminhos que intimavam seu desprendimento de concepes meldicas rumo conquista de um carter principalmente harmnico. A trajetria trilhada pela msica ocidental conduzia a msica liberdade de mosulao no apenas para tonalidades prximas, mas para distintos cenrios tonais, ou seja, as composies de ento, intimavam a liberdade de transposio de tonalidades. O Temperamento no ocorreu como um processo repentino, mas se desenvolveu de diversas maneiras. No incio do sculo XVI, como as tentativas de preencher intervalos naturais de maneira relativamente simtrica sempre se defrontavam em algum momento com a coma fatal (termo utilizado para referir-se ao pequeno resto que sempre ocorrera quando se tenta ajustar intervalos puros em um nmero inteiro de oitavas), obtendo-se perfeio harmnica apenas em intervalos restritos, dominava-se algum tipo de temperamento parcial especialmente nos instrumentos de tecla. As gamas de Pitgoras e Zarlino possibilitavam a construo de escalas ligeiramente assimtricas incapazes, de responder inteiramente s necessidades culturais do final do Renascimento e incio do Barroco, que intimaria, do ponto de vista das dificuldades suprareferidas, o estabelecimento de um suporte libertador para a msica denominado temperamento igual. Do ponto de vista matemtico, o problema consistia em encontrar um fator f correspondente ao intervalo de semitom que aps a multiplicar 12 vezes uma freqncia f0 correspondente a uma determinada nota, atingisse a sua oitava referente freqncia 2. Baseado na progresso geomtrica oitava = 2/1; semitom = 2 1/12 -, Euler pesquisou um sistema de afinao que permitiu aos compositores modularem para e de quaisquer dos 12 centros tonais (que correspondem s 12 notas da escala temperada do, do# = reb, re, re# = mib, fa, fa# = solb, sol, sol# = lab, la, la# = sib, si) sem distores geradas por intervalos correspondentes que apresentavam-se at ento, assimtricos em diferentes escalas. Do ponto de vista matemtico, o problema representava-se pela seguinte equao:
f0.f.f.f.f......f = f0f12 = 2.f0

Aps algumas operaes algbricas simples, no difcil concluir que o valor de f deve assumir valor 2 1/12. Portanto, as notas desta escala possuem as seguintes relaes de freqncia com a nota inicial: D 1 r 21/16 mi 21/3 f sol 25/12 27/12 l 23/4 si d 211/12 2

Neste ponto, caberia ainda levantar a questo de porque escolher 12 notas entre os 300 sons diferentes dentro de uma oitava possvel de discriminar pelo ouvido humano treinado. Provavelmente, a diviso procedeu-se dessa maneira por respeito a uma certa continuidade escala grega, cujo processo de construo percurso de quintas apresentava-se de tal maneira que o caminho a delineado assumia, a menos de oitavas, mxima aproximao da nota inicial aps 12 ciclos, referentes as 12 notas. Percebemos assim que se a relao de freqncias simples, ento, o som do intervalo correspondente bonito, o que sugere naturalmente a dvida a respeito da recproca, bem como muitas outras discusses.