UNIVERSIDADE DO ESTADO DE SANTA CATARINA UDESC

CENTRO DE ARTES CEART

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM TEATRO MESTRADO

IMPROVISAO COMO PROCESSO DE COMPOSIO NA

DANA CONTEMPORNEA

ZIL MUNIZ

Florianpolis, maro de 2004

UNIVERSIDADE DO ESTADO DE SANTA CATARINA UDESC

CENTRO DE ARTES CEART
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM TEATRO MESTRADO

ZIL MUNIZ

IMPROVISAO COMO PROCESSO DE COMPOSIO NA

DANA CONTEMPORNEA

Dissertao apresentada para obteno do Grau de Mestre em

Teatro ao Programa de Ps-Graduao em Teatro do Centro de
Artes da Universidade do Estado de Santa Catarina.
Orientadora: Professora Dra. Beatriz ngela Vieira Cabral

Florianpolis, maro de 2004

RESUMO

Este trabalho proporciona o contato com um universo ainda parcialmente desconhecido, o da

improvisao em dana, que uma ramificao da dana ps-moderna americana. Procura
desvendar um pouco mais e ampliar a compreenso da legitimidade e da potencialidade da
improvisao na dana contempornea. Busca analisar o processo de criao na improvisao como
exerccio e na improvisao como performance. A improvisao em dana como performance
denominada tambm de composio instantnea e considerada a partir de vrias instncias. Para
isso, este estudo mapeia cronologicamente o percurso histrico da improvisao na dana, a partir
da dana moderna e sua incorporao pela dana ps-moderna americana e nova dana. Alm disso,
traa correlaes entre a vanguarda americana na dana e o papel da improvisao na dana
contempornea; pesquisa questes que envolvem o processo de improvisao como forma de
organizao, atravs de uma confrontao com a dana tradicional em termos de composio
coreogrfica; e focaliza em detalhes a estrutura da construo da cena na composio instantnea no
processo de composio. Finalmente, faz uma reflexo sobre a improvisao como processo de
composio na dana contempornea, como um novo acordo entre o corpo que improvisa e dana e
o ambiente.
Palavras-chave: dana contempornea; dana ps-moderna; improvisao; composio instantnea.

ABSTRACT

This work gives an opportunity to enter a universe still partly unknown, an improvisation in dance
and its inheritance from American post-modern dance. It tries to expand the understanding and
legitimizes dance improvisation in contemporary dance. Through reflection it discuss the process of
composition in improvisation as study and improvisation in performance, known as well as instant
composition, view from a varied of instances. This study traces a chronologic path of dance
improvisation, from modern dance and its appropriation and incorporation by post-modern dance
and new dance. Moreover, it traces a correlation between American avant-garde in dance in the
sixties and the roles of improvisation in contemporary dance. It researches questions evolving the
process of improvisation as a form of organization, through a confrontation with traditional dance in
terms of composition, tools and work process. It also examines the composition process in specific
details at structure of construction the scne in instant composition, which differs from
improvisation as exploration of vocabulary. Finally this work makes a reflection about
improvisation as a process of composition in contemporary dance as a new accord between a body
that improvises and dance and the environment.
Key words: contemporary dance; post-modern dance; improvisation; instant composition.

SUMRIO

1 INTRODUO....................................................................................................................... 7
2 TRAJETRIA HISTRICA................................................................................................. 15
2.1 A Dana da Modernidade............................................................................................... 15
2.1.1 Merce Cunningham.................................................................................................. 19
2.1.2 Anna Halprin............................................................................................................ 21
2.2 A Vanguarda da Dcada de 1960 e a Dana Ps-Moderna............................................ 23
2.3 Improvisao................................................................................................................... 29
2.4 Improvisao de Contato................................................................................................ 32
2.5 Nova Dana e a Tcnica de Release............................................................................... 35
3 O CORPO QUE IMPROVISA E DANA............................................................................38
3.1 Corpo............................................................................................................................... 38
3.1.1 A redescoberta do corpo.......................................................................................... 43
3.1.2 O movimento no corpo............................................................................................ 45
3.2 Criando Processos........................................................................................................... 49
3.2.1 Formao em criao............................................................................................... 49
3.3 Composio..................................................................................................................... 51
3.4 Improvisao na Dana Contempornea.........................................................................56
3.4.1 Pesquisa de vocabulrio........................................................................................... 56
3.4.2 A improvisao no processo de criao................................................................... 59
3.4.3 Intrprete criador...................................................................................................... 60
4 REFINANDO UM DILOGO.............................................................................................. 62
4.1 Composio Instantnea................................................................................................. 62
4.2 A Conscincia no Momento............................................................................................ 63
4.3 Desmanchando Hbitos...................................................................................................68
4.4 Composio Instantnea versus Coreografia.................................................................. 70
4.5 Composio Instantnea versus Pesquisa de Vocabulrio.............................................. 72
4.6 Construo da Cena na Composio Instantnea........................................................... 73
5 CONSIDERAES FINAIS................................................................................................. 76
6 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS................................................................................... 78

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