Arnaldo Antunes

40 escritos
organizao: Joo Bandeira

ILUMINURAS
Copyright Arnaldo Antunes, 2000 Copyright desta edio Editora Iluminuras Ltda. Prefcio e organizao Joo Bandeira Projeto grfico e capa Arnaldo Antunes ISBN: 8 !"#2$!$#%!#

2000 E&I'()A IL*+IN*)AS L'&A. )ua (scar ,reire, $2## 0$42-!00$ . So /aulo . S/ 'el.: 0$$1#0-8!%4##2,a3: 0$$1282! #$" e!mail: iluminur4dialdata.com.5r internet: 6tt7:22888.iluminuras.com.5r

sumario
(utro um . Joo Bandeira. $. Bom dia, d9cada. " 2. &ois 7or9ns. 9 #. &:onelio +ac6ado. 11 4. A realidade tam59m em5urrece. 13 . ;onsertos no casco do 5arco. 16 -. 'ons. 1 ". )e7eti<o do 7eri=o. 1! 8. ;a5e<a &inossauro. !! %. Banal. 2# $0. Barul6o e m>sica. !" $$. AB? do roc@. !6 $2. ( desaAio da Aacilidade. !# $#.,atalidade. 3$

$4. Sentidos em todos os sentidos. 31 $ . Sentidos simultBneos. 33 $-. (l6ar do artista. 3 $". Bi= Ban=. %$ $8.+arcianos. %3 $%. ;6uCa. %% 20. &erme 2 Derme. %# 2$. )iEueFas so diAeren<as. "1 22. ;an<Ges. "% 2#. 2$ metas 7ara a teleCiso do Auturo. # 24. &oriCal ;a:mmi. "9 2 . /onto de contato. 61 2-. HinterCerno. 6" 2". /oesia ;oncreta. 6# 28. Era 'udo Se3o. #3 2%. Isso 07ara 'un=a1. #6

#0. ( amor. $ #$. ( rece7tiCo. 1 #2. ;asulo. % ##. &esorientais. #4.Sin=in= Alone. %0 # . ;ali=raAias. %2 #-. Entre. 99 #". Dida ou Dida. 1$1 #8. Na /resso. 1$3 #%. ;ele5ra<o do deseIo. 1$6 40. &e 7edra. 1$9

&ota do digita'izador: ( te)to a seg*ir est +espa'hado, pe'as pginasno seg*indo *.a for.atao- .ais o* .enos na .es.a disposio e. /*e se encontra no 'i0ro i.presso.

(utro um
Joo Bandeira 1i/*eza de rec*rsos e do.2nio t3cnico no representa.- por si- positi0idade criati0a. &e. t*do /*e se te. se *sa. JK tem7os leio com =osto coisas assim em te3tos Eue Arnaldo Antunes solta de CeF em Euando aEui e ali. Losto 7or esse modo de sintetiFar em Aormula<Ges ori=inais o Eue tem a diFer so5re determinado tema, so5re um assunto Eual ele Euer, contra o Eue muitos IK estaCam distraidamente de acordo, para no cho0er no .o'hado- e sem 5aratear a discusso com essa maneira de no 7or assim diFer. Indo direto ao 3 do 7ro5lema. &enh*.a grandi'o/45ncia- nenh*.a prof*ndidade e)p'2cita. Arnaldo me c6ama 7ara or=aniFarmos uma sele<o de escritos es7arsos . em 7K=inas de Iornais, reCistas, catKlo=os de e37osi<Ges, 7reAKcios, releases, al9m de um ou outro ainda mais aCulso . no Aormato liCro e diAerente dos Eue ele 6aCia lan<ado at9 ento. /ara Euem estK c6e=ando a=ora e mesmo 7ara Euem IK Cem acom7an6ando os arteAatos dele em diCersos midia, esse liCro es5o<a o ma7a de um 7ensamento em Eue se 7ode entreCer al=umas o tr6nsito entre 'ing*agens- *.a injetando

s*as partic*'aridades na o*tra Aorma<Ges a *rg5ncia da criao conta.inada de 0ida- conta.inando a 0ida recorrentes o inco.*. dentro do co.*.. Id9ias so5re coisas Eue ele con6ece de dentro, 7orEue tem sem7re lidado com elas. +as essa Euase!auto!carto=raAia 9 em =rande 7arte Aeita de 7eda<os escol6idos em outros lu=ares. Por/*e ning*3. est i.*ne ao o'ho do o*tro. AEui Arnaldo Aala de m>sica, 7oesia, artes Cisuais, t9cnica ou com7ortamento, interessando!se tam59m 7ela maneira como tudo isso se dK no tra5al6o de outros, a5rindo!se a eles e ensinando a a5rir no sM os ol6os. E em Euem ou EuN Arnaldo se Ai3a, li=ando os sentidos no /*e faz fazer sentido- Cai Aicando mais AKcil 7erce5er o Euanto .*'tip'icara.7se os .eios- os procedi.entos e as for.as de enfrentar a /*esto da no0idade frente 8 tradio. Nos Cinte anos a5arcados 7or esses %$ escritos Arnaldo se tornou um interlocutor im7ortante 7ara muitos artistas e o diAerencial de sua atua<o Aicou eCidente 7ara um n>mero cada CeF maior de 7essoas. EnEuanto tra5al6KCamos nesse liCro, AiEuei 7ensando Eue talCeF isso aconte<a 7orEue em5ora se em7en6e na con/*ista de *. sota/*e pr9prio- ele estK sem7re dis7osto a rea7render co.o se aprende a cair depois /*e j se sa:e andar. &e min6a 7arte, continuo a a7render com ele so5re o a7uro em 7rocurar clareFa e a certeFa de Eue tudo 9 im7uro.

$ ! Bom dia, d9cada.

re0ista ;'.ana< $- 19 $

Al=uma coisa 9 desinte=rar o 5ranco da Aol6a. Al=uma coisa como um 5eiIo. ;6oCe no mundo. No teto de todo mundo. Al=uma coisa anti=a. Ouando eu 7ensei no come<o do Aim da d9cada de setenta Eue a maneira de se AaFer as coisas im7ortaCa mais do Eue a coisa Aeita eu no media as Aronteiras de um 5eiIo. &o 5em im7reCisPCel contra o mal instituPdo. &o 5em 7ossPCel dentro da maneira com Eue o mal. BeleFa. )eli=iosidade contra reli=io. Eu ainda no sa5ia usar a 7alaCra inerNncia, marca de 5aton no 7a7el :es. Eu nunca sou5e. ;oisas de mil noCecentos e setenta e noCe. Eu IK tin6a escrito isso:
=e 0oc5 pegar o atra03s sentido atra0essado do /*e 0ai .aneira crena co. a /*a' se faz 0oc5 diz 3 de dentro /*e se sai 0oc5 05 /*e a g*a 3 *. desenho a se for.ar /*e t*do agora 0ai se des.anchar ja.ais sa2.os do f*ndo do .ar 0oc5 si. /*e 3 de ser at3 o 3s at3 o yes do ser 3 de pegar o atra03s . a paisage. fera da :e'eza a'teza .orte de pernas a:ertas a frase interro.pida e. horas certas.

Euando eu li: QA mentalidade c6inesa no dK NnAase a Ro EueR e sim ao RcomoR. Em outras 7alaCras, os ocidentais usam o REueR 7ara 7ersoniAicar e a5sorCer o RcomoRQ. 0;6an= 'un=!Sun1 e de7ois li: Qdecididamente a AaCor do adC9r5io de modoQ 0;aetano1

Al=uma EualEuer coisa. Le=al Eue as coisas aconte<am nessa ordem de conCer=Nncia e dissolu<o. ( im7reCisto 9 a 7roCa mais linda da ordem natural das coisas. E eu Cou a7rendendo a acionar meus Pms no instante em Eue as coincidNncias se armam. ,aPscas aos ol6os. AtlBntida emer=e a cada se=undo lK do Aundo. ;iCiliFa<o lPEuida. &>Cida de e3istNncia. +aneira cren<a com a Eual se AaF: ;erteFa de sim. E ento andam acontecendo coisas assim ! eu Cir cantando uma m>sica do Sni5us T rua, da rua T 7orta, e entrar em casa com ela tocando no rKdio. ,las6s do destino. 'udo to sem 7or Euerer, 7ensar nela e CN!la, de7ois de tanto. Sideralmente natural. (utra coisa: QA A9 9 o =uia da a<oQ 0Hal: Salomo1. . Lido re7etido re7etido re7etido cinco CeFes em letras maiores. /roC9r5io de Aol6in6a. A 7alaCra sim. +antra. Al=uma coisa de l>cias. /assos de 7el>cia 7ara no se acordar. ACalanc6es de anIos. )oc@. ;omo ;artola entreCistado 7elo ,antKstico: /er=untaram so5re a tristeFa, 7orEue ele 9 um com7ositor triste, e tal. )es7osta: QEu no sei o Eue si=niAica essa 7alaCra, eu nunca Aui tristeQ. ;artola re7leto de luF. EstMrias dos anos setenta. ;aderno de receitas: A arte deCe ser sem7re a Aonte reIuCenescedora, mesmo Eue Aale de Cel6ice. ,or<a estran6a. 'odo ser luminoso 9 um ser iluminado, 7orEue todos os 7rantos, todos os miIos, todas as K=uas esto unidas 7or um mesmo mar de tudo, 5arri=a da mesma me. Ouem tiCer ol6os, Eue ou<a. &iKrio de 5ordo: 'udo estK em moCimento. )e7ouso U iluso Mtica. Der as coisas a 7elo. 'eu ca5elo. AtraC9s de um inseto: Lem5rar sem7re do 79 da mesa conCertido em coluna camin6o continuidade do c6o. 'udo se moCe. As KrCores e os relM=ios. 'udo K=ua. ;aderno de escola: A eletricidade das =ar<as. Bom dia, d9cada.

2 ! &ois 7or9ns
s*p'e.ento Folhetim, Folha de So Paulo, ! >$%> "

$ Esse 7a7o de diFer: Qroc@ nacionalQ, =enericamente, como se os =ru7os de roc@ Eue tNm sur=ido atualmente res7ondessem Ts lin6as de um mesmo moCimento est9tico estK Aurado. /or aEui se ouCe: ?its @ade in Brazi' Ara @agazine @ercenrias B*'* =antos 1atos do Poro Capita' Anicia' B'itz @etrC ('ho =eco 1itchie D'traje a 1igor ?e'e) ;:syntho Begio Dr:ana Baro Eer.e'ho Eo'*ntrios da Ptria Para'a.as do =*cesso !" =eg*ndos Fepois =e.pre Bi0re B3o Jai.e e os @e'hores Bo:o e os 1ona'dos 1P@ C9'era Co/*e'*)e Grafite Bry'ho Bi/*2ni Ca0ado Anocentes Hid ;:e'ha e os ;:9:oras =e'0agens Ce'so B'*es Boy Jerry ;driani Fegrad3e Garotas do Centro @i/*inhos ;.estrados Ca:ine C Ioo Gang 9$ =.ac< Iero Je0ers Ker0a Foce 1dio ?a)i. V le=al Eue as diAeren<as saltem com uma Aor<a muito maior do Eue EualEuer sentido comum Eue 7ossa 6aCer entre essas 5andasW Eue o Auturo ten6a muitas Aaces e Eue 7are<a Cel6a e im7ossPCel essa 6istMria de um monumento Eue encamin6e a +/B 7ara uma determinada dire<o. ( retorno dos =ru7os, no lu=ar de estrelas indiCiduais 9 M5Cio. A intensa cam7an6a mercadolM=ica em cima do roc@ tam59m. 1oc< in 1io. DPdeo!cli7s. &anceterias. +as 9 7reciso ce=ueira 7ara 7ensar esse AenSmeno enEuanto um moCimento, como Aoi 7or e3em7lo a JoCem Luarda. (utro mNs, &9cio /i=natari escreCeu nesta mesma Jo'ha de =o Pa*'o Eue o Qroc@ nacionalQ no acrescenta nada T +/B. EstaCa se reAerindo a EuNX No e3iste Qroc@ nacionalQ. E3istem 5ril6os es7arsos. NoCidades e Cel6aria a7ontando 7ara muitos lados. 2 'em um ti7o de 7ensamento Eue su7erCaloriFa a com7le3idade, enEuanto 7arBmetro de Eualidade artPstica. ;onAunde 7recariedade

com 7o5reFa, sinteticidade com 5analidade, aca5amento com conce7<o. (s mais 5urros Aicam Iul=ando as can<Ges conAorme sua IusteFa a consciNncias ideolM=icas 7redeterminadas. ( 7aCor de ser ludi5riada Euanto ao Calor real de uma can<o aAasta a crPtica da detec<o de sua Ceia e er=ue as mKscaras de aCalia<Ges eEuiCocadas. &iante de Araseados Cirtuosos e 6armonias com7le3as, sentem!se se=uros 7ara EualiAicar. +as como aceitar a 7otNncia das letras diretas, das melodias AKceis e das 5atidas 7rimKrias dos Pdolos do A+X /roliAeram 7rodutos 5em aca5ados tecnicamente, mas a=uados. +uita com7etNncia 7ra 7ouco desem7en6o. ( =omo da cria<o estK em outra casca. )iEueFa de recursos e domPnio t9cnico no re7resentam, 7or si, 7ositiCidade criatiCa. Esse limite tem sido en=anador. (s Pndios sM 7recisam de um tam5or. A noCidade 7ode 6a5itar tanto seEYNncias 6armSnicas dissonantes Euanto a re7eti<o insistente do mesmo acorde. Nem tudo Eue se tem se usa. ,alta uma outra es79cie de 7arBmetro Eue deAina Eualidade, no uniCerso musical.*ns AaFem can<Ges, outros AaFem som, al=uns AaFem 5arul6o. Q+>sica IoCem em 7aisa=em 5Kr5araQ. ( Calor de uma can<o deCe estar associado a suas 7ro7riedades APsicas so5re o cor7o. ( tato se li=a diretamente aos canais dos ouCidos. ( cora<o altera seu ritmo, o 79 5alan<a inColuntariamente, a 7ele se arre7ia. ( cor7o rea=e Aisiolo=icamente a EualEuer m>sica. ( roc@ restitui muito desse la<o. E a anKlise crPtica deCeria leCar em conta a maneira como aEuele som atua no cor7o, o ti7o de emo<o Eue ele constrMi, Eue re=io do c9re5ro 9 des7ertada, de Eue maneira se 7ode dan<K!lo, etc. /or Eue a melodia da tril6a de um Ailme de Aaroeste classe c me arre5ata to 7roAundamenteX /or Eue essa can<o no sai da min6a menteX ( Eue 9 um som EuenteX A consciNncia crPtica Eue i=nora os eAeitos APsicos 7roduFidos 7ela m>sica no cor7o, no com7reende o couro dos 6eaC:!metals, a auto! Ala=ela<o dos 7un@s, as sutileFas dos eAeitos das dro=as so5re o som, e o som.

# ! &:onelio +ac6ado
Jo'ha de =o Pa*'o- !9>$6> "

Ouem disse Eue isso mataX Se3ta!Aeira, dia 2$, deu na Jo'ha. ( cara se a5ai3ou 7ara amarrar os sa7atos, leCou um tom5o e morreu. E7itKAio: QAutor dL(s 1atos. Amarrou os sa7atosQ. +as os caras no sa5em Euem era &:onelio +ac6ado. &eram a ele uns 7rNmios literKrios, mas os caras no se lem5ram dos ratos roendo todo o din6eiro em cima da mesa, aEueles 5arul6os estran6os. Nem sM na 7oesia 6K 7oesia. QJK 7oesia na dor, na Alor, no 5eiIa! Alor, no eleCadorQ 0(s8ald de Andrade1. JK 7oesia nos Aatos. Q&:onelio soAreu uma Eueda em casa, dia 8, ao amarrar os sa7atos. Isto l6e custou uma cirur=ia dois dias de7ois, IK Eue o colo do ANmur soAreu Aratura. Lo=o de7ois da o7era<o sur=iram 7ro5lemas com uma inAec<o res7iratMria, Eue aca5ou eColuindo 7ara 7neumoniaQ. Se ainda a notPcia mencionasse a7enas a cirur=ia e a 7neumonia... +as ele Aora amarrar os sa7atos. ( Eue AaF 6aCer ou no 6aCer 7oesia nas coisas. Eu no li ( Bo*co do Cati- Feso'ao- M'etroencefa'ogra.aPassos Perdidos- Fe*ses MconC.icos- Jada- =o' =*:terr6neo. Eu sM li (s 1atos e a notPcia de sua morte. +as me im7ressionou a coerNncia entre o liCro e o AatoW entre um Aato e outro. Essa men<o a um dos atos mais comuns . o de amarrar os sa7atos . ori=inando a morte, tem al=o 7arecido com o tom de sua narratiCa. 'ra=9dia sem drama. ( incomum dentro do comum, como o miolo do 7o dentro da casca do 7o. Nen6uma =randiloEYNncia. Nen6uma 7roAundidade e37lPcita. 'udo ali: os 7lanos 7ra conse=uir a =rana, o caA9, as Aic6as so5re o n>mero 28, o leiteiro, a es7osa, o 7en6or. *ma estran6eFa Eue no 9 estran6a ao normal de onde ela Cem . como a re7eti<o da >ltima letra no nome de NaFiaFeno. ;omo a morte nos cadar<os. Em (s 1atos- as 7erdas de tem7o, as Aaltas de assunto, as re7eti<Ges da mesma 7reocu7a<o no so omitidas. As insistNncias nos detal6es desAaFem a e37ectatiCa de um leitor acostumado a

rece5er a7enas as inAorma<Ges Citais 7ara o desenColCimento da trama. *m dia como um dia, e seus a5ismos: Q( dia continuou... ( dia no 7arou...Q 07K=. -% dL(s 1atosN. Ouer diFer: ele morreu de um Ieito 7arecido com o Ieito do liCro dele, Eue tam59m tin6a um Ieito 7arecido com a sua 7essoa . isso detectado 7or Vrico DerPssimo, em $%"0, num de7oimento ao e3tinto Iornal =a>c6o Jo'ha da ?arde- intitulado Q&:onelio sem editorQ: Q. E Eue 7ensa CocN do escritor &:onelio +ac6adoX . +uito 7arecido com o 6omem, o Eue 9 outro sinal de sua inteireFa...Q *m dos tra<os de modernidade riscados em (s 1atos 3 a ru7tura dos limites entre o discurso indireto 0do narrador1 e o direto 0do 7ersona=em1 . 7rocedimento Eue mais tarde marcaria a o5ra de Lraciliano )amos. A im7essoalidade trans7arente do narrador Cai se dissolCendo 7ro=ressiCamente no decorrer do romance. Nos >ltimos ca7Ptulos, Euando o 7ersona=em NaFiaFeno ima=ina, de sua cama, os ratos deCorando o din6eiro Eue 6aCia dei3ado so5re a mesa da coFin6a, essa ru7tura assume tal radicalidade Eue o ritmo do 7rM7rio te3to se altera. In>meras reticNncias 7assam a 7ontuK!lo, enColCendo a sinta3e na o5sesso do 7ersona=em. Esse nPCel de enColCimento do te3to com o o5Ieto de sua reAerNncia, em &:onelio, 7arece reAle3o da dissolu<o de um outro limite . aEuele em Eue CiCer 0ou morrer1 9 diAerente de escreCer 0ou de amarrar os sa7atos1. Q.../on6o de 7arte a min6a condi<o de m9dico, Eue se Ceria no deCer de encontrar raFGes somKticas 7ara e37licar a cessa<o de uma Cida: a dor literKria era tudo Euanto 5astaCa 7ara AaFer 7arar um cora<o sensPCel...Q 0&:onelio, $82$0244, so5re a morte de +Krio de Andrade1.

4 ! A realidade tam59m em5urrece

Jo'ha de =o Pa*'o- ! >1$> "

&ot2cias Pop*'ares- $820-28 : Q'its acusam 'D de 5urriAicar as 7essoas em seu noCo discoQ. ( 7oeta Hal: Salomo, no re'ease desse disco: Q... acontece Eue os 'its so inteli=entes, irSnicos demais 7ara encam7arem a Ciso do AenSmeno teleCisiCo como encarna<o do mal, a teleCiso enEuanto Jidra de Lerna eletrSnicaQ. *m Iornal 7u5licou, a 7artir do re'ease: Q... 9 uma Ciso do AenSmeno teleCisiCo como encarna<o do mal, T 5ase de muito 6umor...Q. Acontece. JK Euem ou<a mal e 6K Euem entenda mal o Eue ouCe. +as normalmente os 5urros tentam esconder a 7rM7ria 5urrice . o Eue os diAerencia dos c6atos, Eue ostentam ineCitaCelmente a sua condi<o . seIa na 'D, nas 7K=inas dos Iornais ou na conCiCNncia diKria. A 5urrice cantada na 7rimeira 7essoa 9, ao menos, diAerente. 'udo 5em. Q'eleCisoQ 0a m>sica1 soa claramente nas ,+s, com sua 5urrice U anti!imunidade. A=ora eu Euero Aalar mais da 'eleCiso 0o a7arel6o1, e desse 7reconceito!7reserCatiCo Eue a encara como o +onstro da +assiAica<o. *ma CeF eu estaCa assistindo uma dessas noCelas rurais da Llo5o, do 6orKrio das seis, na teCN coletiCa de uma AaFenda. *m dos colonos comentou Eue no =ostaCa desse ti7o de noCela, 7orEue cai7ira ele IK estaCa cansado de Cer ali todo dia. Ele =ostaCa, sim, de noCela Eue mostra as 7essoas ricas da cidade. JK outros curtiam se identiAicar com os cai7iras da noCela. (utros, outras coisas. A atra<o 7ela diAeren<a, a 5usca de identidade, a indiAeren<a, so a7enas al=umas das Aormas de se relacionar com a teleCiso. ( cara Eue desli=a a 'D e so5e 7ara o Euarto de dormir no 7ode Cer do mesmo Ieito Eue o cara Eue acol6e a 'D em seu Euarto e dorme com ela li=ada. +as, na 7ior ce=ueira, todos os =atos so 7ardos. 'its e &ominM.

A crPtica da teleCiso Eue monstriAica o seu as7ecto massiAicante e3clui um elemento Aundamental do 7rocesso, Eue 9 o teles7ectador. Se no e3clui, menos7reFa sua ca7acidade de mani7ular o a7arel6o. ( cuidado em no se 7romiscuir com os raios catMdico! em5urrecedores 9 =erado 7ela 7re=ui<a de caCar uma maneira 7rM7ria de se relacionar com o o5Ieto. +ais cSmodo 9 aAastar EualEuer 7ossi5ilidade de contamina<o. +ais ass97tico. As 7essoas se 7reserCam do risco de enColCimento com a mediocridade teleCisada 7ara re7etirem a mediocridade uniCersitKria. No 7odem a7reciar a Certi=em de um an>ncio de sa5onete, a =ra<a 7at9tica de uma ima=em da noCela sem o som, ou a 7erda de tem7o 0Som5ra +onstruosa do +onstro1 de assistir um desen6o animado em 7leno 6orKrio comercial da se=unda!Aeira. Sa5e!se Eue a teleCiso tra5al6a com a re7eti<o de Aormas IK assimiladas, com 7adrGes estKCeis e um 5ai3o =rau de noCidade ou estran6amento. ( tratamento da lin=ua=em Eue e3i=e um esAor<o de com7reenso Aormal um 7ouco maior, 7ara a comunica<o de massa, 9 ineAiciente. A renoCa<o t9cnica 9 uma e3i=Nncia constante, mas a lin=ua=em tartaru=ueia 0Euando no caran=ueIa1. Se 7or um lado isso re5ai3a seu Calor criatiCo, 7or outro 6K a Canta=em da teleCiso se tornar um o5Ieto totalmente incor7orado ao cotidiano . como uma Ianela. DocN ol6a a Ianela todo dia. ( Eue CocN a7rende do Eue o seu ol6o a7reendeX &o Eue a sua antena ca7ta, o Eue CocN ca7turaX *m e3ercPcio interessante: inCerter o atratiCo da teleCiso. Assistir EualEuer coisa tentando no com7reender nada. DocN CN as cenas, a seEYNncia das cenas, as 7essoas, o Eue as 7essoas AaFemW ouCe as CoFes, a m>sica, os ruPdos. +as CocN no entende o Eue estK acontecendo ali. ;ria uma estran6eFa, uma diAiculdade intencional de se=uir aEuilo Eue se Euer mostrar. (l6e 7or um momento a cara da sua me 7rocurando no recon6ecN!la. (utro: Cer teleCiso, a7enas. Der teleCiso com os ol6os 7uros, entre=ando!se T sua 5analidade. Esse e3ercPcio Aunciona como um a7rimoramento da Aacilidade, da tolerBncia, da malea5ilidade da mente e do es7Prito. Aula de culinKria Ts onFe da man6. +uita =ente AaF coisas escutando m>sica. /ode!se tam59m AaFer

coisas Cendo teleCiso. Ela Aica li=ada enEuanto CocN AaF outra coisa EualEuer. As CeFes CocN ol6a 7ara ela e se desconcentra daEuilo Eue estaCa AaFendo. ;om o adCento do controle remoto, inau=uraram!se noCas 7ossi5ilidades de 5rincar com a teleCiso. A simultaneidade dos canais se tornou mais tentadora. As interru7<Ges, mais AreEYentes. ,las6es. Eu Euero 9 mais: teCNs de 5olso, teCNs descartKCeis, telas circulares, noCas 7ossi5ilidades de altera<o da ima=em e do som, maior n>mero de emissoras, 7ro=rama<o constante sem interru7<o de madru=ada, salas com muitos a7arel6os, 7ara li=K!los ao mesmo tem7o em canais diAerentes . como em ( Ko.e. O*e Cai* na ?erra- ou como os mendi=os Eue assistem as 7il6as de teleCisores li=ados nas Citrines das loIas. A teleCiso ensina muitas coisasW at9 mesmo no telecurso. No adianta conCersar com a sua aCM so5re os noCos modelos de com7utador. DocN Cai ter Eue Aalar de outras coisas 0ou Aalar de outro Ieito so5re os com7utadores1. Se CocN no se 7ermite isso, Cai Aicar conCersando sM com o 7essoal da IB+. (u com os 7rM7rios com7utadores. A=ora CocN 7ode Euerer a7render outras coisas. DocN ol6a a Ianela 7ara EuNX

! ;onsertos no casco do 5arco

Jo'ha de =o Pa*'o e Jorna' do Brasi'- 3>$1> 6 /*e.P .i.7 g*3.P Eu deCo ser um 7ouco 5andido, se tanta =ente me Ciu com esse ol6o. Eu deCo ser um 7ouco 5andido, um 7ouco louco, um 7ouco coitado, um 7ouco 7eri=oso, artista, otKrio. /orEue nin=u9m estK imune ao ol6o do outro. +as nada disso se c6ama Arnaldo. ( cara Eue sentou na tinta Aresca. ,la=rante. Dida Pntima deCastada, 7ara a Cisita<o 7>5lica. +otiCo de est>7ida a7olo=ia ouR condena<o das dro=as. E3em7lo de 7eri=o. /rete3to 7ara mentiras. /rometeu com as CPsceras e37ostas Ts ra7inas de Auros 7ara as 7K=inas 7oliciais. E Euero Aalar de tudo isso um 7ouco. No Iornal. Oue no Ci o sol nascer Euadrado, Ci com luF el9trica. E es7el6os eram 7roi5idos, ento eu AicaCa sendo comi=o sM o Eue 9. Sa5ia como estaCa a min6a cara de7ois, 7elos Iornais. )econ6ecia esse cara. E no escreCi nada nas 7aredes to reescritas. Nem meu nome. ( tem7o dilatado da cadeia. No 7rimeiro sK5ado em Eue estiCe 7reso a7areci tam59m no ;6acrin6a. Ac6aCa en=ra<ada essa u5iEYidade entre as duas Iaulas. Na cela e na teCN. E3ercPcio constante de lidar com a diAeren<a. /oliciais e 7resos. ;lareFa interior somada T ada7ta5ilidade e3terna. ,aFer daEuele um local su7ortKCel, mas no a=radKCel. Era 7reciso mantN!lo inMs7ito 0sa5er a todo momento Eue no tin6a nada a Cer comi=o1, mas era onde eu estaCa, ento nem tanto e 7or isso mesmo. /rocuraCa o 7onto de eEuilP5rio entre o deseIo de sair e a ca7acidade de me relacionar com aEuilo. ;artas eram 5em!Cindas, Alores Aoram 7ostas na K=ua. A=radecimento 7roAundo a Euem Ciu a min6a 7essoa, em CeF de

Cer a inCaso de uma dro=a 7eri=osa no mercado nacional, ou o mito da necessidade de trans=resso do artista, ou a Ai=ura do roEueiro como mar=inal, ou o cMdi=o 7enal, ou o Eue Euer Eue Aosse. ;ontra os Eue me usaram de lente atraC9s da Eual os monstros se mostram. Nem a dro=a da 7riso, nem a dro=a da dro=a, nem a dro=a da 7iedade, da mis9ria ou da =lMria Eue 7ossa ins7irar tudo isso . diminuem ou aumentam o Calor do meu tra5al6o com a lin=ua=em. ;lareFa. ,alem claro. &ois ol6os sa5em Cer mas no so Aaro. Se eu estaCa ali era 7ra eu no estar em nen6um outro lu=ar. Ento eu AicaCa ali, tentando manter essa reCerNncia 7ara com a min6a condi<o . com7reendendo como um 7riCil9=io a o7ortunidade de ter esses con6ecimentos. A=ora, Eue a discusso se Aa<a. ;ondenem ou deAendam 7u5licamente 0leis, costumes, dro=as, as7ectos sociais, APsicos, es7irituais1 . mas sem me usar como e3em7lo de uma coisa ou de outra. SPm5olo de nada. &eAesa ideolM=ica de coisa al=uma. Eu me situo unicamente na CiolNncia arre5atadora do real. *ma coisa sem =ra<a. *ma 7iada de Eue nin=u9m riu.

- ! 'ons
Jo'ha de =o Pa*'o- $%>$"> 6

( tom 9 o sal da mensa=em. V duro en=olir uma comida sem sal. Nada a Cer com o tom no sentido t9cnico, usado na m>sica 0dM r9 mi AK1 ou na 7intura 0as diAerentes tonalidades de uma cor1. Estou Aalando de QtomQ no sentido Cul=ar do termo. Ouando se diF Eue al=o tem um tom no5re, ou 7esado, suaCe, Kcido ou a=ressiCo, ou Aoi dito em tom de 5rincadeira, ou 7arece al=o muito anti=o, ou soa com seCeridade, ou ArieFa, etc. Ela disse Eue no a=YentaCa mais Cer a min6a cara, num tom amistoso demais. ( Eue isso si=niAicaX A Arase Eue eu di=o no serK a mesma Arase se sair da sua 5oca. (u se eu a disser dentro de outro 7erPodo. (u com outra ordem das 7alaCras. (u se 6ouCer uma tril6a sonora ao Aundo. (u se mudarmos a tril6a sonora. (u se ela Aor escrita numa letra trNmula. (u em ti7o com7osto num Iornal. (u como letreiro de uma loIa. (u se dita sM 7ara testar o eco desta sala. (u se Aor mentira. (u se tiCer uma 7lat9ia escutando. Essas Caria<Ges =eram diAerentes tons. +as onde eles se localiFam e3atamenteX At9 Eue 7onto so intencionaisX ;ontra5ando de tons . /ersona=ens de Aic<o cientPAica Aalando como mon=es Fen. ( Eue c6amam de 7Ms!modernoX A lin=YPstica e a AilosoAia da lin=ua=em custaram a Cer o conte3to de enuncia<o como 7arte constituinte do discurso, e releCante em suas detona<Ges de sentido. A situa<o, a CoF Eue emite, o Ieito como o te3to 9 im7resso. ( discurso indissociKCel da sua 7rK3isW im7ossPCel de ser estudado Aora dela. A lin=ua=em e seu uso . acima de si=niAicante e si=niAicado. E as =ramKticas normatiCas caPram no descr9dito. ;laro Eue 6K mensa=ens mais ou menos transitiCas em rela<o ao seu conte3to. +as a Euesto 9 Eue a teCN, o rKdio, o discurso

coloEuial, os out!doors, a arte de Can=uarda, o Iornal, o =i5i, os en=anos teleASnicos, a m>sica 7o7 e a Cida moderna em =eral trou3eram consi=o uma crise do sentido. &o mundo dicionariFado. &a corres7ondNncia unPCoca entre uma 7alaCra e aEuilo Eue ela re7resenta. Essa crise no si=niAica o5scurecimento, ou ineAiciNncia comunicatiCa. A7enas a clareFa de uma mensa=em de7ende a=ora, mais do Eue nunca, de um uso a7ro7riado. Estamos mais 7erto de ?eli= do Eue da incomunica5ilidade. V le=al Eue al=umas =Prias 7ossam diFer al=o numa dada situa<o e diFer e3atamente o o7osto, em outra. ;oisas como QSMZQ, Q,alouZQ, QOualEuer coisaQ, Q'udo 5emQ, Q/odes crerQ . tNm 7ositiCidade2ne=atiCidade relatiCas. &e7endem inteiramente do uso. E aP eclodem os si=niAicados Cirtuais. ( sentido su5stituPdo 7ela su=esto de sentidos. /arado3almente, isso no o5scurece a mensa=em. No 6K am5i=Yidade no uso de uma =Pria. JK at9 e37ressGes Eue 7odem ser em7re=adas em mais de uma Aun<o sintKtica, como Q7utaQ, Eue cum7re no sM o 7a7el ori=inal de su5stantiCo, como o de adIetiCo 0QLan6ei uma 7uta =ranaQ, Q,iFeram um 7uta somQ1, sendo tam59m usada como interIei<o 07ode!se diFer Q/utaZQ como se diF Q(6ZQ1. +ensa=ens trans7arentes, como as Eue Jum7t: &um7t: usaCa. SM Eue Auncionam 7erAeitamente no 7rocesso comunicatiCo. Alice com7reenderia. ( QtomQ diF res7eito T lin=ua=em em sua eAetiCa<o concreta, dentro de um conte3to lin=YPstico e situacional. EstK 7resente no sM nos elementos Eue com7Gem a mensa=em em si 0escol6a das 7alaCras, or=aniFa<o sintKtica1, como no =esto Eue a acom7an6a, na inten<o Eue l6e 9 dada, no 7a7el em Eue Aoi im7ressa, no deseIo de Euem escuta. V como o c6eiro, Eue 6a5ita tanto o o5Ieto de onde 7roC9m, Euanto o ar Eue o cerca. *m liCro no 7ode ser lido da mesma maneira em sua 7rimeira e em sua EYinEua=9sima edi<o. ( c6eiro 9 diAerente. E duro en=olir uma comida sem c6eiro. A crise do sentido 9 tam59m uma crise da Cerdade. *m Aato 9 a intersec<o entre suas CersGes, ou a7enas uma delasX (u nen6uma

delasX Entender e sentir so sinSnimosX /ara meio entendedor 5oa 7alaCra 5astaX +i3, Jones, Jo5im, Sa8:er, Haits. 'ons.

" ! )e7eti<o do 7eri=o

cat'ogo da .ostra de 02deo Olho do Diabode ;g*i'ar- IV Vdeo Brasil- 19 6

Ele dK aula. Oue mais eu 7osso diFerX Eu Eue nunca Aui 5om aluno de nin=u9m e estou a7rendendo desde a 5arri=a de mame. Anti!aula. A=uilar dK anti!aula. &e se a7render sem a7render. ;omo se a7rende a cair de7ois Eue IK se sa5e andar. ;omo Euando tra5al6ei com ele no CPdeo =onho e Contra7=onho de *.a Cidade- nas 7erAormances e na Banda /erAormKtica. Oue as 7essoas tPmidas so os mel6ores atores. Na tela se reCelam. Oue a cBmera 7e=a uma aura Eue CocN no sa5e Eue tem. AlEuimia eletrSnica. Oue Euando se estK no au=e do cansa<o, de7ois de Ailmar 6oras e 6oras, aP Ts CeFes saem as mel6ores coisas. Oue CocN 7ode 7isar no c6o e isso no ser nada, ou 7ode 7isar no c6o e isso ser uma 7erAormance Aa5ulosa. &e7endendo da maneira como CocN AaF. Assim CocN 7ode AaFer EualEuer coisa, mas tam59m no 7ode. DocN estK liCre, mas com o ri=or a5soluto da Cerdade2intensidade de cada =esto. E a 5eleFa do li3o. E a re7eti<o do 7eri=o. E a descom7artimenta<o, ou seIa: contra a lei do ol6o sem ouCido, do ouCido sem tato, do tato sem sotaEue e assim 7or diante. (u seIa: contra a lei da 7intura sem m>sica, da m>sica sem =esto, do =esto sem c6eiro, etc. E o 7roAano sacraliFado. E Eue a e3ecu<o de um Euadro 7ode durar trNs se=undos mas conter trNs milNnios de id9ias. Oue a cultura 9 uma 7rostituta, e 9 assim Eue A=uilar a trata. Bandida=em. &as6iell Jammett reCisitado. E o no sa5er AaFer 7otencialiFado 7ela cora=em de AaFer. E Eue o sa5er AaFer Eue se re7ete e mostra sM o Eue IK sa5e no interessa. E a atitude duc6am7eana dos mil 7roIetos e es5o<os. Nada de o5ra aca5ada, sedimentada na crosta do recon6ecimento 7>5lico. +oCimento inEuieto, e5uli<o. E o resto Eue CK 7ara os museus.

8 ! ;a5e<a &inossauro
te)to escrito para progra.a Qno editadoN do shoR de 'ana.ento do BP Cabea Dinossauro, 19 6

Eu Eueria diFer Eue ;a5e<a &inossauro 9 7ra Euem Euer IK. *r=Nncia de Cida. ;a5e<a )enascen<a 7ara Euem ainda 7ode es7erar. Eu sou desaAinado mas 5erro 5em as 7alaCras. /ara transAormK!las em coisas, em CeF de su5stituPrem as coisas. ;ansado de Euem usa as 7alaCras 7ara se lamentar do mundo. ( Eue a =ente no 7ode no mundo 7ode no som. /alaCras transAormadas em som. No Eue IK so. ;a5e<a Barroca 7ara Euem tem se3o. *r=Nncia de Cida. No dK a menor Contade de 7ertencer a essa entidade Eue c6amam de roc@ nacional. Esse 7a7o de Euerer sa5er se o roc@ 9 ou no 9 +/B 0+>sica /ra Boi!dormir1 IK deu no saco. (s 'its no esto mais a=ressiCos. Sem7re Aoram. +esmo ao cantar uma can<o de amor. Eu disse isso a CKrios re7Mrteres e nin=u9m 7u5licou. /reAerem ac6ar Eue Io=amos Aora o Eue Aomos. 'em muitas coisas ainda 7or sa5er. &o 6omem das caCernas T Lr9cia Aoram milNnios. Eu sou desaAinado mas me entre=o ao canto Euando canto. E Euem 7e=a na crian<aX

% ! Banal
re0ista Reflexo nS 3- 19 6

Eu estou tranEYilo na aCenida 7aulista e me assalta um 7ensamento: E se me rou5arem a carteiraX Eu estou sentado sosse=ado numa 7ra<a, e se me derem um tiroX +eus caros, eu no estou nem aP. Eu Cou Aicar andando na rua. Eu no dei3o de andar na rua. Eu no Cou sair da rua. Ouem 9 mais cul7ado 7ela Cida 5esta, o medo de morrer ou o medo de soArerX +undo 7erdido. Eles Aicam curtindo o Cerde!amarelo do )o5erto ;arlos, a 7oesia do AAAonso )omano e o 7ro=rama da Je5e. JK outro dia eu estou lendo o Iornal e CeIo o Joo No=ueira diFendo Eue Qo roc@ estK AaFendo a mesma reCiso Eue o /&S, Eue no 9 7ro7riamente uma reCiso, mas uma autM7siaQ. Eu, Eue sou um 5om suIeito, =osto de sam5a, 7artici7ei com os 'its, na 7ra<a da a7oteose, do Araterno s6o8 sa.:a7roc<- or=aniFado 7elo Hal: Salomo, declarei no Iornal Eue muita =ente 7recisaCa QouCir de 7erto a escola de sam5a da +an=ueira 7ra Cer o Eue 9 roc@Q, ten6o de a=Yentar essaX ( mundo anteniFado IK 9 7onto 7acPAico. A conCiCNncia no traumKtica com as diAeren<as. Em Eue tem7o CiCem esses carasX +as eu saio na rua. Dou continuar tomando c6uCa e 7e=ando sol na rua. +esmo Eue um cara c6amado )onaldo BSscoli =uinc6e contra mim nas 7K=inas de um Iornal sensacionalista carioca, com a inABmia tP7ica da i=norBncia. 'odo mundo sa5e o Eue esses caras re7resentam. 'em =ente Eue se 7reocu7a: . (l6a, eles esto se articulando de noCo, os c6ato!5o:s, os reacionKrios, os 7o7ulistas, os 3enMAo5o! nacionalistas, os Aascistas, os re7ressores, os recalcados, os auto! 7iedosos, os 7arasitas, os Eue Euerem tirar o carro da Arente dos 5ois, os Eue Co sem7re diFer Eue no tNm cul7a. +as a Aor<a no se tem T Aor<a, como sa5ia [oda.

;omo continua sa5endo e ensinando ;lementina de Jesus, Ianeiro de $%8", no 7ro=rama /erdidos na Noite. ,austo SilCa: . &ona ;lementina, a sen6ora ac6a Eue o 7a=ode a=ora tK Coltando a AaFer sucessoX )es7osta: . /elo menos aEui, sim. . AEui: 7orEue o 7>5lico a estaCa a7laudindo de 79. &e7ois cantou: QNo Cadeia, ;lementina 2 ,ui Aeita 7ra Cadiar 2 Dou Cadiar, Cou Cadiar, Cou CadiarQ. E3iste coisa mais su5CersiCa do Eue essa m>sica de trNs CersosX Su5CersiCa T direita, T esEuerda, ao mito do tra5al6o, T ordem social, T lin=ua=em do 7oder. Sarne: diria: QBa@uninZQ. +as contra o sol da 7ureFa no 6K 7eneira ideolM=ica. /or isso eu Aico na rua. /or isso eu no Aico trancado no armKrio es7erando o dia se=uinte. Eu Euero 9 ouCir as coisas mais 5Ksicas ditas na lata. V le=al o (5ina S6o@ cantar Cersos to 7rimKrios como QDida 9 ale=ria 2 Dida me dK 7raFer 2 Dida 9 o amorQ. ,aF lem5rar o Jor=e Ben Eue cantaCa: Q&eus 9 a Cida, a luF e a Cerdade 2 &eus 9 o amor, a conAian<a, a Aelicidade...Q +uita =ente 6K de ac6ar 5anal. /ois 9 5anal mesmo. /oderosamente 5anal. A Aor<a se tem ou no se tem, como sa5e Je!+an. Oue 7onte a9rea 7oderia 6aCer, Eue trou3esse um 7ouco dessa 5analidade 7ositiCa a So /aulo e leCasse um 7ouco de 7roAundidade ao )ioX A rela<o entre as Aeras: Bom dia, meu sen6or, min6a sen6ora, como Cai, o5ri=ado, me descul7e, dK licen<a, de nada. A m>sica dos carros toca 7ara todos.

$0 ! Barul6o e +>sica
s*p'e.ento Jo'hinha- Jo'ha de =o Pa*'o- $ >$!> #

Barul6o 9 m>sicaX Ouem 7ode me diFer se 5arul6o 9. +>sicaX E se as Aalas das 7essoas Aalando Aorem. ;an<GesX Del6as orel6as ouCem o roc@ e diFem: . Essa 5arul6eira inAernal no 9. +>sica. A5ai3e o ColumeZ . 5erram as orel6as Cel6as. +as no dK 7ra 7assar a Cida ouCindo sM can<Ges de ninar. E se os carros nas ruas Aorem to 5ons com7ositores Euanto o Cento nos 5am5usX E os sa5iKsX +>sica. /ode ser Aeita 7or al=u9m mas tam59m se AaF. *m com7ositor c6amado Jo6n ;a=e disse: Q(s sons Eue a =ente ouCe so. +>sicaQ. ( Eue a laCadeira AaF com as rou7as no tanEue. ( Eue o =uarda noturno AaF com seu a7ito. ( Eue os dentes AaFem com a 5atatas c6i7s dentro da ca5e<a. ( Eue AaFem a c6uCa, o mar, a teleCiso, os 7assos, o 7iano, as 7anelas, os relM=ios. 'ic tac tic tac. ( cora<o. Bom 5om 5om 5om. *ma m>sica Eue no 9 5rasileira, nem americana, nem aAricana, nem de nen6uma 7arte do 7laneta 7orEue 9. &o 7laneta todo. ,ec6ando os ol6os Aica mais AKcil da =ente escutar. Ela.

$$ ! AB?

do roc@

prefcio para o 'i0ro ;BI do roc< :rasi'eiro- de @arce'o Fo'a:e'a- Md. Mstre'a do =*'- 19 # V muito diAPcil deAinir o roc@ 6oIe. OualEuer =eneraliFa<o classiAicatMria 7arece insuAiciente. ( roc@ 9 um rio de muitos aAluentes. Kea0y roc<a:i''y p*n< tecno hardcore pop rhyth. and :'*es progressi0o neR Ra0e psicod3'ico ye ye ye :'ac< .eta' and ro''. +uitos =ru7os Eue se Aormam e2ou se e3tin=uem diariamente. ,usGes com re==ae Aun@ 5lues soul sam5a IaFF. Nada disso satisAaF. SM uma coisa 7ermanece e 7ermite Eue continuemos c6amando!o de. *ma coisa Eue no estK no som. EstK na sede. ( roc@ tem ur=Nncia de a=ora. /resentidade. Ditalidade Eue assassina a memMria. /or isso 9 to diAPcil catalo=ar. &icionariFar. ;om7artimentar. Ao mesmo tem7o em Eue essa im7ossi5ilidade se e3i5e, sentimos Eue 6K uma tradi<o a no 7assar im7une. (nde o 7assado Cale 7or manter CiCo o eterno 7resente. SM Eueremos Eue se Aa<a uma cultura de roc@ no Brasil se Aor assim. No 7ara sedimentar, mas 7ara clarear. *ma cultura Eue se moCa com a mesma a=ilidade do seu o5Ieto. Acredito Eue esse Kl5um de retal6os Cer5etes lances insi=6ts dro7s, or=aniFado 7elo 7oeta +arcelo &ola5ela, so5re o Eue 6ouCe26K 7or aEui, conse=ue isso. No 7elo 7oder 7aralisador da 6istMria, mas 7ela diCersidade simultBnea de seus a=oras. No 7elo camin6o em lin6a reta, mas 7elo re=istro de seus desCios e Ara=mentos. 'entatiCa de AaFer o 7ossPCel, uma CeF Eue o im7ossPCel 9 res7onsa5ilidade do som.

$2 ! ( desaAio da Aacilidade
Jo'ha de =o Pa*'o- 11>11> # Ouando Arri=o Barna59 sur=iu com o L/ C'ara Crocodi'o- em 80, ele se diFia 7reocu7ado em dar 7rosse=uimento T lin6a eColutiCa da can<o 7o7ular, Eue Cin6a da 'ro7icKlia. &aCa 7ra entender isso em um sentido determinado: o da a7ro3ima<o do erudito com o 7o7ular. )ealmente essa Auso se radicaliFaCa em seu tra5al6o. ;om7assos irre=ulares transAormados em ritmos dan<antes. Atonalismo em m>sica 7o7. /ound e Batman. +as a 'ro7icKlia a7ontaCa 7ara re=istros m>lti7los. E37loraCa diCersas maneiras de em7urrar os limites at9 onde a can<o 7odia ir. QNo 7ulso esEuerdo o 5an= 5an=2...+as meu cora<o 5alan<a um sam5a de tam5orimQ. No 9 a toa Eue o 'ro7icalismo no se limitou T ocorrNncia musical, maniAestando!se em outras lin=ua=ens e adEuirindo a 7ro7or<o de moCimento. JK C'ara Crocodi'o a7ontaCa uma dire<o 5astante deAinida, 7ara onde a7enas um dos =omos do leEue 'ro7icKlia 7odia ser lan<ado. Em outro =omo, 7or e3em7lo, estaCam os 7rimeiros L/s de Halter ,ranco, com 7rocedimentos Eue a7resentaram um terreno 5astante A9rtil e at9 6oIe 7ouco cultiCado. Em outro, Jor=e Ben, Eue introduFiu radicalmente o Cerso liCre e no rimado na can<o 7o7ular do Brasil. E os tra5al6os 7osteriores de ;aetano e Lil. E outros. A 7artir da 'ro7icKlia, a diCersidade se instituiu como uma realidade cultural. &iCersidade de =Nneros, cores e maneiras de tratar a Euesto da noCidade2redundBncia na m>sica 7o7ular. Assim, o tra5al6o de Arri=o me 7arecia limitado 7ara a5arcar a continuidade de uma tradi<o. +uito desse im7asse 5usca resolu<Ges a=ora, em seu terceiro L/, =*speito. Nele, Arri=o 7rocura noCos camin6os, a5rindo 7ossi5ilidades 7ara al9m de um modelo Eue IK dominaCa, e Eue tin6a o risco de se re7etir. ;om essa 5usca ele esta5elece tam59m um diKlo=o mais essencial com a tradi<o tro7icalista. ;omo no lem5rar de )o=9rio &u7rat, nos =randiloEYentes acordes Eue a5rem o disco, soando como a tril6a de um Ailme de Aic<o cientPAicaX &o identificado.

=*speito a5re com T)tase. &e cara, arranIo, melodia e letra 7arecem o 6ino de uma esEuadril6a inter=alKctica, reAerindo!se a 5atal6as es7aciais: QDoar 2 Nessa =uerra CoraF 2 DiCer, morrer 2 Lutar 2 No encontro Aatal 2 Dencer, Cencer...Q. A7enas a 7artir do s9timo Cerso notamos Eue se trata de uma 5atal6a amorosa: Q;onEuistar CocNQ. Ento mesclam!se os dois uniCersos semBnticos . da conEuista es7acial e da conEuista amorosa: QEm nuCens de 5eiIos...Q. ( canto se torna declamado, encerrando com Cersos Eue 7arecem uma res7osta ao *ltraIe a )i=or: Q+ul6eres, 5a6Z 2 No =osto de mul6eresZ 2 Eu =osto de CocN 2 SM de CocNQ. Nas m>sicas Eue se se=uem e com7Gem o lado A, Arri=o canta ineditamente lim7o. +elodias tonais, can<Ges de amor. +as o mais comum ao ouCido comum soa incomum em =*speito 0armadil6a Eue o 7rM7rio tPtulo su=ere1. /arece Eue a todo momento uma a<o distanciadora o im7ermea5iliFa contra as lK=rimas AKceis. ( Eue ocorre na Cerdade 9 o uso de um 7rocedimento caro T 'ro7icKlia 0e 5e5ido 7or ela na Aonte clara da Antro7oAa=ia de (s8ald de Andrade1: a 7arMdia. V atraC9s da 7arMdia Eue Arri=o contamina de estran6eFa a 5analidade. +as no temos aEui uma 7arMdia crPtica, irSnica, ass97tica em rela<o ao o5Ieto 7arodiado. /arece Eue, ao mesmo tem7o em Eue 7arodia, Arri=o 7rocura tam59m 7ro3imidade, e37lorando o enColCimento sincero Eue aEuela Aorma 7ermite. Estaria assim mais 7rM3imo de ;aetano em =a*dosis.o- do Eue do LPn=ua de 'ra7o. A 7arMdia Eue a7enas ne=atiCiFa ironicamente seu o5Ieto no se 7otencialiFa como a Eue alcan<a enColCimento, 7ositiCando aEuilo Eue 7arodia assim como a si mesma. Essa 7ositiCidade se reAlete tam59m nas letras, onde a 7rimeira 7essoa se coloca sem7re como um suIeito 7otente: Q+eu cor7o 9 Euente 2 Ouero me dar a CocN 2 'ente 2 'ente 2 'enteQ 0em ;.or Per0ersoNU Q+as mesmo tentando no conse=uirK 2 No me deseIarQ 0em =*speitoNU QOuero ser 7araPso e inAernoQ 0em ; =erpenteN. +as no 6K res7osta AKcil T 7er=unta: Q/arMdia de EuNXQ. ;om sutileFa, Arri=o 7arece AaFer uma 7arMdia de su=estGes, Eue a7onta simultaneamente 7ara CKrias reAerNncias. Assim, 7asseia 7or uma can<o de amor Eue 7arece 6ino ou tril6a de um seriado es7acial, com

cita<o de +aia@MCs@i 0em T)taseNU 7or uma inter7reta<o Eue Caria entre a em7osta<o e a =a=ueira, e um coro Eue a7onta 7ara Cel6os iN! iN!iNs 0em ;.or Per0ersoNU 7or uma 5alada romBntica Eue remete TEuelas coisas dos +utantes 0em =*speitoNU 7or um di)ie Eue lem5ra em momentos tril6a de um desen6o animado de Halt &isne: Q@r. Va'<er e a Garota Jantas.aN. +as o lado A desse disco, de m>sicas a7arentemente mais AKceis, soa mais Ks7ero em meus ouCidos Eue o sa5oroso lado B, onde a cria<o se des7arodia, se autentica, e as e37eriNncias se mostram des7idas: as diAerentes entona<Ges e tem7os 7ara cada Cerso do =enial ra7 ( Fedo de Fe*s 0com +ario +an=a1W a diCiso Euase silK5ica do reAro e das termina<Ges de estroAes em =o Coo' 0com ;arlos )ennM1W o arranIo de J de* pra sentir 0de Itamar Assum7<o1, Eue contra7Ge duas leituras diAerentes da m>sica . uma orEuestral 0mais 6armSnica1 e outra de 5anda 0mais rPtmica1 . 7ara as inter7reta<Ges res7ectiCas do 7rM7rio Arri=o e de Itamar Assum7<oW a Cin6eta Ainal Eue recu7era um trec6o de =*speito- 7ara diri=i!lo metalin=Yisticamente ao ouCinte, com um des7reFo mac6adiano 0do 7reAKcio de Brs C*:asN: Q'iau, trou3aZQ. &esse lado ainda 6K Fia:o no Corpo . a Aai3a Eue mais lem5ra o Cel6o Arri=o, com aEueles nai7es de metais e o canto suIo, entre entoado e 5errado. E Dga Dga- Eue traF um te3to ane3o e37licando: Co.o s*rgi* o Dga Dga. Nele, conta!se Eue a id9ia da m>sica sur=iu de uma mat9ria de Iornal de "%, so5re dois 6omens Eue 6aCiam sido 7resos 7or uma tri5o de Cerdadeiras :acantes amaFSnicasW um dos Euais declaraCa Eue se a dan<a delas c6e=asse Ts cidades, os 6omens estariam 7erdidos, Q7ois as mul6eres iriam mandar em tudoQ. ;omo no notar aEui o ol6o de Arri=o Coltado 7ara o +atriarcado de /indorama Eue (s8ald son6ouX A diCersidade de =Nneros e tratamentos 7ara cada m>sica nesse =*speito 7arece um desaAio noCo 7ara Arri=o. EColu<o ou mudan<a de lenteX &e EualEuer Aorma, ele 7arece ter com7reendido Eue a noCidade tem muitas Aaces, e Eue al=umas 7odem ser AKceis.

$# ! ,atalidade
cat'ogo da .ostra os! "#ri$$ino de Paula, @A= e Ga'eria Jot9ptica- =o Pa*'o- 19

OualEuer ato tem Aatalidade. /Sr a ca5e<a na =ola do casaco e tre7ar com a +erlin +onroe. (s liCros de Jos9 A=ri77ino de /aula me causam a im7resso de Eue a literatura 7ode realmente ensinar al=o T Cida. 'alCeF 7ela sua 7rosa Euase 7oesia, mas nem tanto 7elo a5surdo a7resentado com naturalidade. *m 7ouco 7ela desestrutura<o do tem7o cronolM=ico, mas no sM 7ela intersec<o do mPtico com o cotidiano, ou 7elo Eue 6K de inAantil e onPrico em sua maneira de Aormular lin=ua=em. ( Eue mais me marcou ali Aoi o Aato de Eue EualEuer ato 9 Aatal. /arir e =uerrear, sentir ci>mes e tomar caA9, conCersar e camin6ar . se eEuiCalem ali, 7orEue EualEuer ato 9. Ali 0Aatalidade sintKtica1 e na Cida, como deCe ser.

$4 ! Sentidos em todos os sentidos

jorna' &e)o- j*nho de 19

/ara Euem AaF roc@ nos anos 80, estK aca5ando esse 7a7o de Cestir uma can<o com a rou7a do arranIo. ;ada CeF mais, o som Eue se toca 7ertence ao canto Eue se canta. A estrutura Qcan<oQ Aoi a5alada 7or uma maior 7ro3imidade entre cria<o e e3ecu<o. Em diCersas 5andas, as m>sicas so Aeitas em cima de um som Eue IK estK sendo tocado. JK no se diF QCamos inter7retar uma m>sicaQ, mas sim QCamos AaFer um somQ. A crise da can<o tem diAerentes sintomas. A incor7ora<o do 5erro e da Aala ao cantoW o esta5elecimento de noCas rela<Ges entre melodia e 6armoniaW o re7rocessamento e cola=em de sons IK =raCadosW os ruPdos, suIeira, microAoniasW as noCas conce7<Ges de mi3a=em, onde o canto nem sem7re 9 7osto em 7rimeiro 7lano, tornando!se, em al=uns casos, a7enas 7arcialmente com7reensPCelW a 7rM7ria mesa de mi3a=em 7assando a ser usada Euase como um instrumento a ser tocado. 'udo isso altera a conce7<o de uma letra entoada 7or uma melodia, sustentada 7or uma cama rPtmica! 6armSnica. ( sentido das letras de7ende cada CeF mais do conte3to sonoro. Essa totalidade Eue o roc@ Cem im7ondo, entre o Eue se consideraria Qcan<oQ e Qacom7an6amentoQ, se am7liAica na rela<o entre o som e as maniAesta<Ges Eue o cercam. ( roc@ 0considerado no sentido mais am7lo do termo1 no 9 m>sica 7ara ser a7enas ouCida. V m>sica associada a dan<a, cena, atitude, 7erAormance, com7ortamento. Jendri3 7un6a Ao=o na =uitarra. Esse Ao=o estK lK, no Cinil. Em uma das 7e<as de Ko.e of the Bra0e- Laurie Anderson instalou terminais de 5ateria eletrSnica em diCersas 7artes do cor7o 0calcan6ares, Ioel6os, 7ulsos, cotoCelos1. Ao dan<ar, tocaCa esses 7ontos e 7roduFia, com a 7rM7ria dan<a, o som Eue a AaFia dan<ar. Laurie Anderson inserindo no uniCerso 7o7 um 7rocedimento ca=eano. Essa soma de lin=ua=ens no nos 9 estran6a. A m>sica, aEui, estK a7enas cum7rindo sua adeEua<o a uma 97oca em Eue os la<os entre

os sentidos esto sendo reatados. Estran6o 7arado3o: A mesma era das es7ecialiFa<Ges, Eue radicaliFou as diCisMrias na 7rodu<o, =erou, no cam7o das artes, a intera<o simultBnea de cMdi=os. Sur=iram o cinema, a 'D, a arte am5iental, os 6a77enin=s e 7erAormances, read:!mades, 7oemas! o5Ieto, 6olo=raAias. Na m>sica 7o7, sur=iram os cli7s. Nos estudos de lin=ua=em, a semiMtica. Simultaneidade de sentidos. Asso5iar c6u7ando cana. ( roc@, assim como as maniAesta<Ges artPsticas Eue eAetiCam a intera<o de cMdi=os, 7arece nos remeter, dentro do mundo tecnolo=iFado, a um estado mais 7rimitiCo. ;omo nas tri5os, onde a m>sica, associada T dan<a, cum7re sem7re uma Aun<o Cital . reli=iosa, curatiCa, =uerreira, de inicia<o ou 7ara c6amar c6uCa. Essa inocNncia IK Aoi 7erdida 0o tem7o do 6omem criou a m>sica 7ara ser ouCida, as artes 7lKsticas 7ara serem Cistas, a arte 7ara re7resentar a Cida1. +as temos outras. Jendri3 7un6a Ao=o na =uitarra. Esse Ao=o estK solto.

$ ! Sentidos simultBneos
Folha de So Paulo, ! >$%> 9

Au=usto de ;am7os estK diFendo cada CeF mais com cada CeF menos. Essa 9 a notPcia. /ara Euem estK 7or Aora. &i=o isso so5 o im7acto do 7oema Eue estam7a a ca7a do seu \ .arge. da .arge.- rec9m!lan<ado 7ela ;ia. das Letras. Ouem estK 7or Aora no 7recisa com7rar o liCro. Basta ir at9 a liCraria e moCN!lo em diCersas inclina<Ges. A Cerso 6olo=rKAica dK ao 7oema 7roAundidade e multi7licidade de cores, o Eue reAor<a sua condi<o natural, onde diCersas leituras 7ossPCeis ocorrem simultaneamente na mesma estrutura. Al9m do Aato Euase in9dito de termos uma 6olo=raAia na ca7a de um liCro 0sM 7recedido, Eue eu sai5a, 7ela reCista =*per Anteressante . um coEuetel de curiosidades cientPAicas, Eue a7licou o 6olo=rama de um caCalo!marin6o na ca7a de um de seus n>meros, ano 7assado1, 6K o Aato inusual de se ilustrar a ca7a com um 7oema. Ironicamente, muita =ente ainda com7ra liCros 7ela ca7a. QNo se CendeQ. A condensa<o de sentidos c6e=a ao mK3imo, nesse 7oema de trNs enunciados 0no me Cendo 2 no se Cenda 2 no se Cende1, ao mesmo tem7o a=lutinados 7ela elimina<o dos es7a<os entre as 7alaCras e Ara=mentados 7elos cortes delas entre as lin6as.

;om a7enas # letras Cariantes 0QmQ 7elo QsQ, transAormando o 7ronome QmeQ em QseQ, e QoQ 7elo QaQ e 7elo QeQ, sucessiCamente, transAormando o Cer5o1 em # enunciados de $0 letras, o5temos uma com7le3a estrutura onde # 7essoas Cer5ais 0sin=ular1 e # sentidos 0a 7rincP7io1 se intrincam em diCersas 7ossi5ilidades de leituras. ( 2o e o #o enunciados trocam a 2a 7ela #a 7essoa conAorme o Cer5o considerado 0Cender ou Cendar1. No $o enunciado as duas leituras coincidem na $a 7essoa, mas acrescenta!se o =er>ndio de QCerQ. A7enas com o Cer5o QCenderQ temos as trNs 7essoas a7resentadas na ordem res7ectiCa 0$a, 2a e #a1. 'alCeF 7or isso se ca7te mais diretamente esse sentido, Aicando os outros a serem desco5ertos numa se=unda mirada. Assim, CKrias o7<Ges 7ro7orcionam diAerentes 7ossi5ilidades de leitura. JK tam59m leituras em 7roAundidade, como 7or e3em7lo 07e=ando o $o enunciado1: Qno me Cendo 0Cer1, no me Cendo 0Cendar1 e no me Cendo 0Cender1Q. Na realidade so leituras simultBneas. Sinta=mas em5utidos no mesmo enunciado. ;omo aEuelas 5onecas russas de madeira, umas dentro das outras. 'odos esses sentidos 7arecem se com7letar numa mesma reAle3o, de clareFa arre5atadora, onde no se Cer corres7onde 0ao 7reenc6er o mesmo es7a<o sintKtico1 a Cer 0no se Cendar1. Der com ol6os lim7os, sem o o5stKculo!eu intermediando a rela<o. Essa antPtese encontra sua sPntese na manuten<o de uma inte=ridade . no se Cender. /ensando o 7oema em seu as7ecto metalin=YPstico, notamos a coerNncia de suas coloca<Ges em rela<o T 7ostura crPtica Eue Au=usto e a 7oesia concreta CNm assumindo 6K tem7os: a ne=a<o da 7oesia conAessional, Eue se coloca como e37resso de um QeuQ, 7ela aAirma<o da 7oesia enEuanto e37resso da lin=ua=em 0no se Cer1W o QCer com ol6os liCresQ de (s8ald 0no se Cendar1W a deAesa da 7oesia diAPcil, da tradi<o de radicalidade, contra o consumismo AKcil 0no se Cender1. Nesse sentido, o 7oema se inte=ra adeEuadamente ao tPtulo do liCro QW .arge. da .arge.N- num conte3to onde muita 7oesia diluPda, de cun6o conAessional, 9 comercialiFada so5 a 9=ide da mar=inalidade. JK dois ti7os diAerentes de am5i=Yidade em 7oesia. *m se reAere T a5ertura do discurso como um todo, em rela<o Ts diCersas

inter7reta<Ges ca5PCeis ao rece7tor. (utro, Eue Cemos aEui, 9 o uso de uma am5i=Yidade do 7rM7rio cMdi=o 07alaCras 6omSnimas1, atri5uindo!l6e sentido 7o9ticoW motiCando uma coincidNncia ar5itrKria. V claro Eue esse se=undo ti7o lida de uma maneira mais estrutural com a lPn=ua. Em CeF de tra5al6ar a7enas a 6oriFontalidade 0e3tenso sintKtica1 e Certicalidade 0dimenso metaAMrica1, Au=usto 7assa a tra5al6ar a 7roAundidadeW a tridimensionalidade da lin=ua=em. 'emos e3em7los desse 7rocedimento 7incelados na 7oesia de todos os tem7os, mas Euase sem7re como momentos de tenso dentro de um conte3to maior, como Lre=Mrio de +attos, na 7rimeira estroAe do soneto ;os .es.os senti.entos . Q;orrente, Eue do 7eito destilada, 2 Sois 7or dous ol6os des7edidaW 2 E 7or carmim correndo diCididaW 2 &ei3ai o ser, leCais a cor mudadaQ. 'emos aEui a tenso 7resente na 7alaCra Eue a5re o 7oema 0QcorrenteQ1, com os sentidos o7ostos de 7render e Iorrar conIu=ados. A am5i=Yidade do 6omSnimo a7onta um conAlito, Eue 7arece reAerido, nos Cersos se=uintes, em e37ressGes como Qcorrendo diCididaQ e Qcor mudadaQ. +ais recentemente, temos e3em7los em Eue a simultaneidade de leituras 9 alcan<ada no 7oema todo, como &9cio /i=natari em Contri:*io a *. a'fa:eto d*p'o 0$%-81:

onde dois te3tos so o5tidos atraC9s do uso de 7alaCras 7aronomKsticas, com a Auso ti7olM=ica das Caria<Ges. 'emos tam59m esse 7oema de Halter ,ranco, 7u5licado na reCista ;rt3ria- n] 2 0$%"-1: o a5 surdo no 6 ouCe

onde a es7acialiFa<o 7ermite Eue, no mesmo es7a<o sintKtico da M5Cia Arase Qo surdo no ouCeQ, se su7er7on6a uma es79cie de comentKrio desta 0Qo a5surdo no 6ouCeQ1, leCando a o5Ciedade a tal e3tremo Eue alcan<a a estran6eFa. +as nesses dois 7oemas, Aoram necessKrias altera<Ges ti7o=rKAicas e es7aciais 7ara se criar a simultaneidade dentro do mesmo sinta=ma. No de Au=usto, temos as trNs leituras num estK=io anterior, 7ela coincidNncia dos Cer5os 6omSnimos nessas conIu=a<Ges. A mani7ula<o do autor 7arece menos e37lPcita. E os recursos ti7o=rKAicos, es7aciais e 6olo=rKAicos so usados 7ara e37andir ainda mais essa 7roAundidade 7aradi=mKtica Eue os enunciados em si IK a7resentam. ;om e3ce<o do inPcio e Aim do 7oema, nen6um QCersoQ come<a ou termina no 7rincP7io ou Aim de uma 7alaCra. Sem7re 7assando, Ara=mentando!as em locais diAerentes, num Alu3o ininterru7to, sem 7ausas. Au=usto a7resenta aEui um 7rocedimento Eue Cem usando em al=uns de seus 7oemas, como o /*asar 0" 1, .e.os 0"-1, afazer 0821, poesia 0881. ( mesmo n>mero de dP=itos em cada lin6a, a Aorma<o de uma Ai=ura =eom9trica . uma re=ra ar5itrKria Eue =era su=estGes de sentidos im7reCistos, suIeitos ao acaso. (s cortes em 7ontos diAerentes das 7alaCras, amal=amadas 7ela elimina<o dos es7a<os entre elas, nos su=erem, ludicamente, diCersas leituras outras, Eue 7iscam, su5liminares, T 7assa=em dos ol6os. Al=umas 7odem ser mais 7ertinentes Eue outras, ou mais 7reCistas. ( Eue im7orta 9 a maneira como um 7rocedimento de ri=or matemKtico =era m>lti7los sentidos liCres, su=eridos, no estKticos. Assim, entre outras 7alaCras ou 7artes de 7alaCras, temos 07ara Aicar sM no sentido 6oriFontal ! esE. 72 dir.1: QendQ 02a e a lin6as1, QseCenQ 0#a lin6a1, QeCenQ 0 a lin6a1W o 7lural de QnoQ 04a $.1W QanoQ 04a $.1, a su=esto dos 7ronomes QmeuQ 0$a $.1, QseuQ 0#a I.1 e QeuQ 0 a $.1, 7ela semel6an<a, no ti7o escol6ido, entre o QCQ e o QuQ. )eleCantes ou no nos sentidos 7reCistos do 7oema, os si=nos eclodem. Ainda dentro desse es7Prito l>dico Eue o 7oema su=ere, 7odemos inserir 7eEuenas altera<Ges 7ara o5ter outras leituras releCantes. /or e3em7lo: cam5iando a letra QeQ 7or um QoQ na $a lin6a e incluindo um

acento no se=undo QeQ da #a, o5temos: Qno moCendo no se CNQ, ou: Qno moCendo no se CN ndaQ 0QndaQ. a5reCia<o de QnadaQ1, indo at9 o inPcio da 4a lin6a. +era mani7ula<o ar5itrKria, mas no dei3amos de o5ter um te3to Eue a7onta 7ara a crise do sentido estanEue, unPCoco. 'alCeF uma das c6aCes 7ara a com7reenso do 7oema, cuIa Cerso 6olo=rKAica tam59m nos conduF ao moCimento APsico do o5Ieto. A7licando, 7or coincidNncia, uma dire<o de leitura semel6ante T Eue Au=usto 7ro7Ge a )o5erto Sc68arF, em se* p9s7t*do 0o arti=o estK no liCro1 . do inPcio do 7oema, descendo Certicalmente da >ltima letra da 7alaCra QnoQ, at9 a #a lin6a, e 7rosse=uindo na 6oriFontal . temos ainda outra leitura, 7ertinente ao sentido =eral do 7oema: QNo deCenQ. Esse ana=rama 0QdeCemQ . inCerso de sPla5as e contraste semBntico com QCendeQ1 am7lia as 7ossi5ilidades de leitura, a7resentando tam59m uma am5i=Yidade, relatiCa a QdPCidaQ ou a QdeCerQ. Num CSo ainda mais distante, 7odemos ler, na >ltima lin6a, 7or associa<o 7aronomKsticas, uma outra dica 7ossPCel, coerente com o es7Prito desse ^ .arge. da .arge.: QinCenteQ.

$- ! (l6ar do artista
con0ite da e)posio ('har do ;rtista- @;C- =o Pa*'o- agosto de 19 9

Ouando o +A; me conCidou 7ara or=aniFar essa mostra a 7artir do Casto material de seu acerCo, meu deseIo inicial Aoi o de selecionar no o5ras aca5adas, mas es5o<os. Oueria uma e37osi<o Eue Aosse marcada 7elo si=no da 7recariedade. )ascun6os, e3ercPcios, anota<Ges rK7idas, 7resen<a CiCa do acaso, indeAini<o de re=istro es7ecPAico. (5ras em Eue o 7rocesso de cria<o 9 mais a7arente, ou Euando esse 7rocesso se torna o 7rM7rio o5Ieto est9tico. ( 7rocesso, o 7roIeto, o 7roI9til . como os cadernos de anota<Ges de Beu:s. +in6as escol6as tomaram antes essa dire<o, do Eue a de um ri=or crPtico Eue 7udesse ele=er um 7aideuma 0inIustiAicKCel diante das limita<Ges de meu re7ertMrio1, ou do Eue a conIun<o de diAeren<as IustiAicada a7enas 7or um sentido de =osto 7essoal. A rareAa<o das cores, a ausNncia de telas, o 7redomPnio de tra5al6os em 7a7el, a 5usca 7elo CaFio . so al=umas marcas dessa e37osi<oW sintomas desse rastreamento 7or no!o5ras, ou Euase! o5ras. Nem todos os tra5al6os escol6idos se enEuadram inteiramente nesse conceito. +as de uma maneira ou de outra o tan=enciam. Ouando a sim7licidade 9 sinSnimo de sinteticidade . como nas Aormas de Ar7W ou nos cortes de ,ontana, onde o =esto destruidor constrMi com uma lim7eFa admirKCel. A escasseF de elementos, conCer=indo 7ara o 5ranco do 7a7el . como nos tra<os de +ira Sc6endel 0re7resentada tam59m com sua s9rie em letraset, onde res7iram lacSnicas 7ontua<Ges1, ou na =eometria irre=ular das 7inceladas or=Bnicas de Amilcar de ;astro. A a<o do acaso nos ras=os e so5re7osi<Ges da cola=em de Sc68itters, onde o Cer5al tam59m atua . F*<e =ize. A 7recariedade 9 tam59m uma 7recariedade de re=istro. /oemas de +iraX /artituras musicais de BerardX Escritura de BissierX 'ra5al6os inclassiAicKCeis enEuanto =Nnero. ;Mdi=os Eue se resCalam. _andins@: e +iro com seus uniCersos icSnicos. ( ol6o Eue ol6a, o ol6o Eue ouCe, o ol6o Eue lN. E tam59m o ol6o Eue com7reende com a 7ele. ,laCio de ;arCal6o,

7recursor da 7erAormanceW da o5ra Aora da o5ra, contaminada de CidaW do uso do cor7o e do com7ortamento como o5Ietos artPsticos. ;om a s9rie @inha .e .orrendo- onde o desen6o estK mais 7rM3imo Eue nunca da e37eriNncia. 'ra<os rK7idos 7ara retratar as ru=as. )a5iscos CiCos re=istrando o momento radical da morte. Nesse sentido, tam59m no 7oderia Aaltar J9lio (iticica, Eue desertou da 7intura 7ara a constru<o de seus am5ientes, 5Mlides, 7aran=ol9s. (s tra5al6os de J9lio 7ertencentes ao acerCo do +A; so dois metaesEuemas, Eue 7recedem essa 7rodu<o mais radical, mas re7resentam eta7a im7ortante de sua traIetMria. ,inalmente, no resisti T tenta<o de conAeccionar um ideo=rama es7acial, associando, 7or o7osi<o, a escultura do Auturista italiano Boccioni QFesen0o'0i.ento de *.a garrafa no espaoN T de ;alder 0cuIas Aormas dialo=am com as de Ar7 e +iro1. ( 7eso e a leCeFa. A escultura de Boccioni de7ositada no solo com sua 5ase lar=a e a sinuosidade a9rea de ;alder. A cor densa do 5ronFe de Boccioni, com seus Cincos 5rutos, ante o amarelo, 7reto, Cermel6o e 5ranco 7intados nas Ainas c6a7as do mM5ile de ;alder. ( ol6o tKtil.

$" ! Bi= Ban=

re'ease para o disco Bi# Ban#, dos Para'a.as- 19 9

Eu Eueria diFer a eles Eue sem7re acom7an6ei de lon=e 7erto os discos no carro casa rKdio teCN s6o8s e onde eu ouCia meu 79 do ouCido sintonia com o resto de meus 79s. Ento seu noCo 5an= IK estaCa es7erado com a mesma saudades do Auturo Eue sinto de tudo o Eue me nutre de im7ulsos. . Big Bang. 'irado do Euadrin6o de uma 6istMria em Euadrin6os, do 5eiIo de um tiro, do motiCo nen6um da 7ura sonoridade onomato7aica ao motiCo dos motiCos Eue 9 a ori=em de tudo. Oue noCas Cel6as si=niAica<Ges 7ode ter a 7alaCra 7MlCoraX NoCos 7ontos de interro=a<o. Se a 7oesia instaura uma intimidade mais estreita entre sentido e sonoridade, entre o ol6o Eue ouCe e o ouCido Eue CN . na can<o 7o7ular essa intera<o se am7liAica com a Ci5ra<o Eue senso e som re7roduFem no cor7o. Se 7or um lado isso AaF dela um o5Ieto mais com7le3o 0no sentido de um maior n>mero de cMdi=os intera=indo1, 7or outro tem!se acesso a Cias de com7reenso mais 7rimKrias . o 79, a 7ele, os 7elos.

(s /aralamas sem7re trataram 5em a Euesto da com7le3idade2 sim7licidade Eue enColCe a inser<o do cor7o no com7osto sonoro. Bang Bang: tra=9dia 7ra dan<ar. A 7ossi5ilidade da Aesta, da leCeFa e ale=ria do riAA de Perp'e)oante as adCersidades enumeradas na letra. ( 79 Eue dan<a decodiAica mel6or o recado. E isso no 9 7riCil9=io do roc@, do sam5a, 5ossa ou re==ae. No uniCerso das diAeren<as, eles no Cieram 7ara e37licar nem 7ara conAundir, mas 7ara dei3ar Cer o Euanto o trBnsito IK AaF 7arte do 7rM7rio CePculo. As misturas rPtmicas 0`Arica Londres ;ari5e Ba6ia +an=ueira _in=ston1 se do com uma naturalidade or=Bnica. (s contrastes IK no so meta, mas mat9ria!7rima. &aP a melodia de iN iN, com aEueles Cel6os Cocais na lam5ada Ms/*ea o /*e te dissera. so:re o a.or- ou a cita<o dos Beatles em5utida na introdu<o da 5ossa &e:*'osa do a.or- a 5ateria Euase marcial do 6umorado re==ae!desaAio 1a:icho do cachorro ra:*gentoU ou o sam5a!moda de Ciola =e 0oc5 .e /*er- onde Jer5ert canta Aalando, mas na mesma diCiso das sPla5as o instrumental a7resenta a melodia Eue se es7eraria ouCir no canto, intencionalmente Aalado. Entre a 5ossa e a ro<a. E 9 im7ressionante o Euanto 9 caracterPstico o som Eue os trNs CNm soAisticando com o resto da 5anda a cada disco, 7or mais =Nneros musicais Eue eles 7ercorram. InconAundPCel aos 7rimeiros com7assos de cada Aai3a.

Assim tam59m com as letras . /or mais re=istros, tons, temKticas diAerentes Eue 7assem na tela de Big Bang- 6K elos entre Cersos, dicas Eue se amarram entre as m>sicas, 7arecendo a7ontar sem7re 7ara uma cultura de resistNncia, da 7otNncia indiCidual diante do mundo, da Qarte de CiCer da A9Q: QOuero entender tudo o Eue eu 7osso e o Eue eu no 7ossoQ, QEu Cou lutar2 Eu sou +a=uila, no sou ':sonQ, QEu me Ciro e di=o noQ, QAAinal res7iro 7or meus 7rM7rios meiosQ, QAinda sei me CirarQ. E 6K Banterna dos ;fogados- onde a su7erAPcie e 7roAundidade Eue 7ercorrem todo o Big Bang =an6am sPntese, com a du5iedade Eue o Cerso QEu tS na Lanterna dos AAo=adosQ 7ro7Ge, entre estado de es7Prito e localiFa<o es7acial. /oderia si=niAicar literalmente Qeu tS na AossaQ 0uma Aossa 7arado3al, com a 7ositiCidade do si=no QlanternaQ direcionando a dor 7ara aEuela luF acesa Eue ele canta em B e. a'g*. '*garN- 7orEue 9 isso Eue a melodia estK diFendoW mas ao mesmo tem7o indica a7enas o lu=ar onde um encontro Aoi marcado, QCN se no Cai demorarQ, e tal . toda a 7roAundidade se desAaF no instante em Eue se er=ue. Entre a Aossa e a tro<a. Banalidade 7ra 7ensar: Q/ode ser e3atamente o Eue eu di=o2 E tam59m 7ode noQ. /roAundidade 7ra dan<ar: Q( Eue 9 tudo isso diante da 7MlCoraX2 0&essa 7ai3o Eue se renoCa1Q. NoCos 7ontos de interro=a<o.

$8 ! +arcianos
jorna' %i&olau, nX 3$- C*riti:a- fe0ereiro de 199$

Eu 7edi um caA9 e 7er=untei T mo<a Eue serCia no 5alco se ela acreditaCa em discos Coadores. A mo<a disse Eue no. Eu desdo5rei o Iornal Eue diFia Eue um o5Ieto no identiAicado tin6a se=uido um aCio durante duas 6oras, sendo Cisto 7or todos os 7assa=eiros, menos 7or um cardeal e 7elo 7adre Eue acom7an6aCa o cardeal 7ois eles se recusaram a ol6ar. Eu 7er=untei T mo<a o Eue ela 7ensaCa daEuilo. ( Iornal mostraCa um desen6o do o5Ieto Aeito 7elo comandante do aCio. A mo<a disse Eue deCia ser um cometa. Eu 7er=untei se ela nunca tin6a Cisto um marciano na Cida dela. &isse Eue no e eu disse Eue ela estaCa ol6ando 7ra um naEuele momento. Eu saP do 5ar com o meu Iornal e um 7olicial me 7er=untou aonde eu ia. Oue eu ia 7ra casa, ele Ciu nos meus ol6os e na min6a rou7a Eue eu mentia mas me dei3ou ir. EnEuanto eu AalaCa com o 7olicial um ti7o alto e ma=ro ria, Iunto com seu com7an6eiro um 7ouco mais 5ai3o de ca5elos encaracolados. Eles riam de mim, me ol6ando sentados no 5alco e coc6ic6ando um com o outro 7orEue eu tremia ao Aalar com o 7olicial. Ouando eu estaCa li5erado eu Coltei ao 5ar e 7edi outro caA9, encarando os dois caras Eue continuaCam a rir. Eu disse 7ara o mais alto: DocNs esto sem7re Iuntos, 6emX E ele res7ondeu Eue sim, ti7o umas trinta CeFes 7or noite.

$% ! ;6uCa
con0ite da e)posio Chu'a, de Jernando IarifGa'eria @i''an- =o Pa*'o- no0e.:ro de 199$

X; orde. inferior 3 *. espe'ho da orde. s*periorU as for.as da terra corresponde. 8s for.as do c3*U as .anchas da pe'e so *. .apa das incorr*pt20eis conste'aYesU J*das ref'ete- de a'g*. .odoJes*s.X J. L. Bor=es, em ?r5s EersYes de J*das )ostos em nuCens crian<as IoCens adultos Cel6os desde sem7re tiCeram a mania de Aicar Cendo como um cinema. Esse e3ercPcio, Eue 7arece reAletir Ts aCessas a tenso entre Ai=uratiCo e a5strato, constitui uma educa<o do ol6o no es7a<o2 tem7o: Aormas Eue se transAormam a cada instante, =erando outras Eue iro se desAaFer em outras at9 Eue c6oCa. (s desen6os da 7rimeira sala da e37osi<o Ch*0a- de ,ernando ?ariA, no se 7arecem com nuCens. ( Eue 6K de comum entre eles e as nuCens no 9 a re7resenta<o delas, mas a desco5erta de um 7rocesso comum de =Nnese das Ai=uras, a 7artir de mat9ria amorAa. (s desen6os de ?ariA se 7arecem com nuCens no Eue eles tNm de 7recKrio enEuanto su7ortes de rostos mos 5ar5as orel6as cor7os animais o5Ietos inusitados. A ironia de seu =esto estK em lo=rar uma associa<o entre

o acaso2Cento Eue Aorma e deAorma as nuCens e o Eue moCe a mo Eue 7inta o 7a7el. ( Eue o ol6o cria2ca7ta de uma nuCem Eue no seIa nuCem 7arece corres7onder a Ara=mentos de inconsciente Eue emer=em at9 a consciNncia. As nuCens de ?ariA 7arecem AorIar a Aorma<o de uma consciNncia da cultura, onde CKrias reAerNncias 0?eus, touro, Salom9 e os encol6edores de ca5e<as, S6aman e o 5e5N!nuCem, 'ristam S6and:, A7oio, o &erCi3e, 'oscanini, &ostoi9Cs@i, Judas, Dan Lo=6, a me de ,laCio de ;arCal6o etc.1 conCiCem, esta5elecendo intersec<Ges entre o sacro e o 7roAano, o mito e o cotidiano, o arEu9ti7o e o moderno. Ouando as nuCens dei3am de ser nuCens, a lin=ua=em do ol6o 9 su5stituPda 7elo contato APsico: 7assa!se 7ara a sala se=uinte da e37osi<o 7or um corredor ao lado de um Iardim, onde c6oCe constantemente. ;6uCa . a >nica Aorma do c9u tocar a terra. Na se=unda sala, ?ariA e37Ge ma7as im7ressos, de CKrias 97ocas e lu=ares diAerentes, so5re as Aormas dos Euais desen6ou rostos, ru=as, cor7os, 79s, ,ernando /essoa ante o 7rimeiro 7oema de @ensage.- o dedo de &eus tocando o de Ado. ,ica a Euesto: As Ai=uras 6umanas desen6adas so5re os ma7as Aoram desco5ertas 0como a =raCidade, a Am9rica, a rota<o da 'erra1

ou inCentadas 0como a lBm7ada, o aCio, a mKEuina de AaFer 7i7ocas1X Q;riar no 9 tareAa do artista. Sua tareAa 9 mudar o Calor das coisasQ 0[o@o (no, citada 7or J9lio (iticica na &a0i'o*caN. As nuCens de ?ariA so da mesma mat9ria Eue as Ai=uras Cistas nelas: desen6adas. Ele 7oderia desen6ar so5re Aotos de nuCens. +as o c9u 9 o c9u. JK os ma7as da se=unda sala so o5Ietos do mundo transAormados. &o mundo e 7ara retratar o mundo.

;om suas duas salas se7aradas 7ela 7assa=em da c6uCa, ?ariA com7Ge um 7oema am5iental onde a rela<o entre c9u e terra dei3a de ser Certical e simultBnea e 7assa a ser 6oriFontal e seEYencial. /arK5ola da eEua<o de Jermes 'risme=istro: Q( Eue estK em5ai3o 9 como o Eue estK no altoQ. No cartaF, nuCens 7intadas co5rem e3atamente as Aormas de todos os continentes e il6as de um ma7a!m>ndi, dei3ando a7enas os oceanos desco5ertos. *m ol6ar mais atento nota Eue os nomes desses oceanos Aoram im7ressos inCertidos. ,aFer o Eue AaF sentido: ;6uCa em todas as terras. Nen6uma c6uCa no mar. /ara no c6oCer no mol6ado. /ara 7roCar de uma CeF 7or todas Eue um 7oema 7ode ser Aeito sem 7alaCras.

20 ! &erme2Cerme
Folha de So Paulo, !>$1>91

Na ,ol6a de 282$22%0, em arti=o intitulado Prod*o de ;*g*sto se destaca- o cola5orador deste Iornal )9=is BonCicino AeF al=umas rK7idas e rasteiras o5serCa<Ges a res7eito de meu tra5al6o der.e>0er.e- incluPdo na e37osi<o de 7oesia Cisual ?ransf*t*r 0atualmente em _assel1, contra7ondo!o ao Profi'ogra.a Po*nd>@aia<90s<i- de Au=usto de ;am7os: Q...o 7icto=rama ade Au=ustob 9 de uma 5eleFa 7lKstica econSmica e tensa. JK no se 7ode diFer o mesmo, 7or e3em7lo, do tra5al6o der.e>0er.e- do 5om tit Arnaldo Antunes: a lacera<o e =raAita<o das 7alaCras derme e Cerme so Aeitas de modo muito semel6ante ao modo do morto Ed=ard Bra=a. Antunes tem tra5al6os mel6ores Eue esse. E isso AaF 7ensar Eue o Eue se conCencionou c6amar de R7oesia CisualR soAre dos mesmos 7ro5lemas da dita 7oesia . ela mesma. /ara cada Joo ;a5ral 6K um ;arlos NeIar etc.Q

Oue a 7rodu<o de Au=usto se destaca 9 certo. Au=usto 9 decididamente um inCentor, Aalando 7oundianamente 0e, AeliFmente, Qno 9 res7onsKCel 7ela rece7<o de seu tra5al6oQ, Aicando suIeito Ts 79rolas de nonsense com Eue BonCicino o enAeita, como: Q/ara al9m de Aormas e conte>dos...Q, ou: Q...uma 7reciso, uma tenso e uma 7oeticidade Eue o AaFem transcender o momento em Eue Aoi criado e seus 7rM7rios 7ro7MsitosQ1. ;omo tal, seu tra5al6o suscita antes nutri<o e motiCa<o do Eue Qcria 7ro5lemas 7ara aEueles Eue deseIam o7erar nessa KreaQ, como coloca )9=is. A com7ara<o de meu tra5al6o es7eciAicamente com o de Au=usto 9 Eue me 7arece, a 7rincP7io, =ratuita e des7ro7ositada, ao se comentar uma e37osi<o com tantos cola5oradores. ;om7ara<o Eue BonCicino AaF Euesto de transAerir 7ara o cam7o da 7oesia Cer5al, na 7arte mais sarcKstica de sua 7roCoca<o: Q/ara cada Joo ;a5ral 6K um ;arlos NeIar etc. No se estK Euerendo diFer Eue Antunes 9 um NeIar 0...1Q. Se no se estK Euerendo diFer o Eue se estK diFendo, ento 7or Eue se diFX V uma 7ena Eue as aAirma<Ges de )9=is so5re a Aalta de Eualidade de meu der.e>0er.e no se sustentem em EualEuer outra Aundamenta<o crPtica, Eue no seIa o Aato de eu, 7or crit9rios to 7arciais Euanto Celados, Qter tra5al6os mel6ores Eue esseQ, ou da semel6an<a com o Bra=a. +esmo sendo um 7ouco constran=edor comentar meu 7rM7rio tra5al6o, isso se AaF necessKrio aEui, dada a leCiandade com Eue este Aoi Iul=ado 7elo crPtico. 'alCeF )9=is ten6a Aicado a7enas no as7ecto Cer5al de meu 7oema 0a 7aronomKsia derme2Cerme1, sem notar Eue a 7alaCra QdermeQ 9 re7etida diCersas CeFes em Aormas diAerentes de =raAia manual, enEuanto a 7alaCra QCermeQ ocorre a7enas uma CeF, montada a 7artir de uma ti7olo=ia anti=a, com sinais de deteriora<o . contraste Eue transAere a Euesto AisiolM=ica da decom7osi<o do cor7o 6umano a7Ms a morte 7ara a Euesto da lin=ua=em em rela<o aos seus meios de 7rodu<o e re7rodu<o. 'alCeF BonCicino no ten6a nem re7arado Eue o @ da 7alaCra QdermeQ 9 o carim5o do @ da 7alma de min6a mo am7liado, e Eue essa letra no a7arece na 7alaCra QCermeQ, o Eue, al9m de si=niAicar enEuanto ausNncia, 7ossi5ilita tam59m a leitura do inAinitiCo QCerQ e

da conIun<o QeQ. (nde BonCicino Ciu a7enas lacera<o e =raAita<o, num contPnuo amorAo, 6aCia ainda a tenso entre as lin6as contPnuas di=itais da mo em QdermeQ e os 7ontos . sinais de deteriora<o, como reticNncias em torno de QCermeQ. QDer e...Q No me im7orta Eue a Aalta de sensi5ilidade 7ara a 7oesia Cisual 0Eue )9=is se arriscou a AaFer 7rimariamente em seus 7rimeiros liCros e de7ois a5andonou1 ou a 7ressa da im7rensa, Eue tantas CeFes 7arece contar com o 7erdo 7ara a inconseEYNncia, 7assem 7or cima dessas sutileFas 0essenciais 7ara a com7reenso do 7oema1. ( Aato a no se dei3ar 7assar 0e 9 a7enas 7or isso Eue me dou a esse tra5al6o de res7osta1 9 Eue o crPtico, con6ecendo meu tra5al6o, 7arece ne=ar!me a condi<o de 7oeta, indiretamente, ao aAirmar: QSeu tra5al6o ao de Au=ustob diAerencia!se dos demais 7or ser ele realmente um 7oetaQ e, em outro momento: Q/or detrKs de um 7oeta Cisual 7recisa 6aCer um 7oetaQ. &eCeria eu ento me 7ortar a7enas como um Q5om titQ 0como ele se reAere ironicamente a mim . dando a entender Eue, AeliFmente, no Aa<o 7arte de suas @s Co.panhiasN- sem amea<ar me adentrar no cam7o minado da 7oesia. +as, de EualEuer Aorma, )9=is ac6a meu tra5al6o muito 7arecido com o do Qmorto Ed=ard Bra=aQ. Acontece Eue o Ed=ard Bra=a CiCo Ciu meu tra5al6o com muito interesse, a 7onto de AaFer uma =enerosa a7resenta<o 7ara o cartaF da e37osi<o Ca'igrafias- realiFada 7or mim e 7or Lo, em $%8$ . a7resenta<o Eue BonCicino incluiu no Colume Fes:ragada- 7or ele or=aniFado. Ed=ard Bra=a Aoi o 7rimeiro 7oeta 5rasileiro a tra5al6ar com manuscritura onde, no conte3to da 7oesia concreta, as e37erimenta<Ges Cisuais estaCam sendo realiFadas muito mais no terreno ti7olM=ico. Se Bra=a Aoi 7ioneiro nesse sentido, no 6K como no se remeter a ele. /oetas Eue 6oIe tra5al6am com essa dimenso da escritura, como Halter SilCeira, 'adeu Jun=le, Lo, e at9 mesmo &9cio /i=natari 7sico=raAando (s8ald de Andrade, deCem esse tri5uto a ele. Eu 7rM7rio IK citei o CiCo Bra=a em diCersas entreCistas, recon6ecendo seu tra5al6o 0assim como os de Au=usto, Jaroldo,

&9cio1 como 7recursor do Eue Aa<o e do Eue se AaF nesse cam7o da 7oesia Cisual manuscrita. ( arti=o de BonCicino, ao diFer Eue Q7or detrKs de um 7oeta Cisual 7recisa 6aCer um 7oetaQ, 7ressu7Ge Eue a 7oesia Cisual seIa uma decorrNncia se=unda da QCerdadeiraQ 7oesia . a Cer5al. Nesse 7onto trans7arece mais claramente sua rela<o diAicultosa com esse re=istro. Se )9=is resolCeu o im7asse 7ara si mesmo 7assando a 7roduFir a7enas 7oesia Cer5al 0Euase sem7re de alta deAini<o e com7etNncia, di=a!se aEui1, a dita 7oesia Cisual, de7ois da 7oesia concreta, continuou tendo seu terreno A9rtil muito 5em semeado 7or 7oetas como Lenora de Barros 0autora da ca7a do >ltimo liCro de )9=is1, Eue ele cita elo=iosamente com raFo, e (mar _6ouri, /aulo +iranda, Halter SilCeira e 'adeu Jun=le, Eue CNm 6K anos realiFando um tra5al6o de alta tenso e Eue, tam59m incluPdos na mostra, so omitidos ostensiCamente no arti=o. ;on6e<o )9=is BonCicino. JK Aui inclusiCe citado 7or ele nessa Jo'ha como um dos 7oetas atuais cuIo tra5al6o ele res7eita. Se no entendo o des7ro7Msito da a=resso, ao mesmo tem7o sei a car=a de consciNncia Eue )9=is coloca em cada 7in=o de i Eue 7u5lica na im7rensa. /or isso resolCi AaFer Cista Aina a seus 7or9ns, e consertar esse tel6ado.

2$ ! )iEueFas so diAeren<as
Jo'ha de =o Pa*'o- $#>$1>9!

+uita estu7ideF e 7reconceito se tNm lido nas 7K=inas dos Iornais, seIa na o7inio dos 7rM7rios Iornalistas, seIa na declara<o de 7essoas do meio artPstico musical, tendo 7or o5Ieto a cor da 7ele de +ic6ael Jac@son. No Euero Aalar aEui da sua m>sica, Eue continua e3ercendo o camin6o natural de sua =enialidadeW nem do es7a<o 7oderoso Eue ela ocu7a no mundo todo. Ouero Aalar da clareFa de +ic6ael Jac@son. +esmo Eue 7ara isso eu ten6a de aceitar a condi<o da im7rensa em =eral, Eue tomou essa Euesto como um escudo 7ara no comentar com o deCido res7eito seu >ltimo disco. +ic6ael Jac@son teCe a 7ele ne=ra. ,icou mulato em ?hri''erclareou mais em Bad e a=ora a7arece com7letamente 5ranco em Fangero*s. ( mal!estar Eue isso Cem causando 9 assustador, nessa 5eirada do ano 2000. Oue ele Qne=ou a sua ra<aQ, Qse corrom7euQ, QCirou um monstroQ, entre oAensas 7iores. ( 7ior ataEue dessa onda se leu numa mat9ria assinada 7or S9r=io SK Leito, na se<o denominada Q,iEue 7or dentroQ 0X1, no Jo'hateen de %2$22%$, Eue, al9m de des7reFar sem nen6um Aundamento Fangero*s 0Q( Aundamental em +ic6ael Jac@son IK no 9 mais a m>sica . como o era na 97oca de ?hri''er- seu Kl5um!em5lemaQ1 e lamentar a mudan<a de cor enEuanto 7erda de identidade 0Q;om sua identidade diluPda, Aalta tam59m a +ic6ael Jac@son a le=itimidade indis7ensKCel a EualEuer astro da cultura 7o7Q1, come<a 0na manc6ete1 e termina 0na concluso da mat9ria1 com uma Arase de eAeito de uma a=ressiCidade des7ro7ositada: Q+ic6ael Jac@son 9 o eunuco do 7o7Q. 'endo!se em conta a 7otNncia Eue ele re7resenta, no a7enas em seu som, mas tam59m como AenSmeno de massas no 7laneta, tal inCerso sM 7ode ser inter7retada como Aruto de Mdio. /arece a indi=na<o de um mem5ro da _u _lu3 _lan deAendendo a 7ureFa racial amea<ada 7or esse 5ranco Eue no nasceu 5ranco. Brancos sem7re 7uderam 7arecer mulatos, 5ronFear!se ao sol ou em lBm7adas es7ecPAicas 7ara esse Aim, AaFer 7ermanente 7ara

endurecer os ca5elos. 'udo isso Cisto com naturalidade e sim7atia. 'atua=em, Eue 9 uma t9cnica 7redominantemente usada 7or 5rancos, 7ode. At9 mesmo aEuela caricatura do Al Jo6nson era Cista com =ra<a. A=ora, o ne=ro +ic6ael Jac@son entre=ar seu cor7o T transcendNncia da 5arreira racial des7erta reColta, rea<Ges de 7rotesto e aCerso. ( es7a<o da Aic<o 9 7ermissiCo. 'odo mundo ac6a 5acana )aul Sei3as 6aCer cantado QEu 7reAiro ser essa metamorAose am5ulanteQ, ou 6aCer e3istido uma 5anda c6amada Q+utantesQ. JK um consenso na aceita<o da 7romiscuidade racial de +acunaPma, como tra<o caracterPstico de nossa identidade antro7olM=ica. A=ora, Euando adentramos o cam7o da Cida real as mKscaras moralistas, racistas, 7reserCacionistas da esta=na<o se mostram, contra a li5erdade indiCidual de se AaFer o Eue Euiser da 7rM7ria 7ele. V Eue +ic6ael Jac@son 9 um +acunaPma ao aCesso. Se o anti! 6erMi de +Krio de Andrade AaF de si a 7arK5ola da =Nnese das diAeren<as raciais no es7a<o Aiccional, +ic6ael Jac@son re7resenta, em carne e osso, a a5oli<o dessas Aronteiras. +as 7arece Eue, mais de cem anos de7ois, o Brasil ainda no estK 7re7arado 7ara aceitar a A5oli<o. (s ne=ros Eue esto condenando a muta<o de +ic6ael Jac@son, insinuando ser ela Aruto de inCeIa de uma su7osta condi<o dos 5rancos, aca5am na Cerdade c6e=ando a um Ceredito semel6ante ao do racismo 5ranco Eue diF: Q;omo esse ne=ro se atreCe a usar a min6a cor em sua 7eleXQ +ic6ael Jac@son continua cantando com o mesmo s8in= de Euando tin6a a 7ele 7reta, e dan<ando cada CeF mais lindamente aEuela dan<a Eue inAluenciou mil6ares de ne=ros no mundo inteiro. Ele ostenta a 7ele clara como Euem diF Qeu 7ossoQ. E canta: QIRm not =oin= to s7end m: liAe 5ein= a colorQ. E AaF de seu cor7o a 7roCa de Eue a Euesto racial Cai muito al9m da cor da 7ele. ( cor7o 9 7ara usar. ( cor7o 9 7ara ser usado. +ic6ael Jac@son estK colocando seu cor7o a serCi<o de um tem7o em Eue a 7essoa Cal6a antes das ra<as, e o 7laneta antes das na<Ges. No se trata de e3tin=uir as diAeren<as, mas de Aundar radicalmente a 7ossi5ilidade de trBnsito entre elas. A misci=ena<o Eue se AeF aEui 0nesse 7aPs onde

todos somos um 7ouco mulatos ou mamelucos1, diacronicamente, durante s9culos, AaF!se sincronicamente nele. +ic6ael Jac@son 9 7reto e 9 5ranco. No Aala em nome de uma ra<a ou casta, mas encarna em si a diAeren<a. No 9 mais americano 7orEue 9 do mundo todo 0Q/rotection2Aor =an=s, clu5s,2 and nations2 causin= =rieA in2 6uman relations2 ItRs a turA 8ar2 (n a =lo5al scale2 IRd rat6er 6ear 5ot6 sides2 oA t6e taleQ, canta em B'ac< or VhiteN. ( incSmodo estK Iustamente nesse e3ercPcio de li5erdade. Ele no 7recisa e37licar nada. As res7ostas esto todas na sua cara. (u naEuelas caras to diAerentes se transAormando umas nas outras, no cli7 de B'ac< or Vhite. Q...Eu me tomo as estrelas e a lua. Eu me tomo o amante e o amado. Eu me tomo o Cencedor e o Cencido. Eu me tomo o sen6or e o escraCo. Eu me tomo o cantor e a can<o. Eu me tomo o con6ecedor e o con6ecido... Eu continuo dan<ando... e dan<ando... e dan<ando, at9 Eue 6aIa a7enas... a dan<aQ 0+ic6ael Jac@son, em ?he FanceN.

22 ! ;an<Ges
re'ease para o disco Can(es, de P3ric'es Ca0a'canti- 199!

*ma can<o no 9 uma letra entoada. *ma can<o no 9 uma melodia Eue diF. *ma can<o 9 al=o Eue ocorre entre Cer5o e som, sem 7riCile=iar nen6um deles. Ante uma can<o de Cerdade, EualEuer comentKrio crPtico Eue se7ara letra e m>sica 7arece 7at9tico. A can<o no 9 um cMdi=o com7osto 7ela Iun<o de dois cMdi=os 7rimKrios, 7ois sua ori=em conIunta 9 anterior a essa diCiso. A 7alaCra cantada antecede a 7oesia Aalada ou escrita, a m>sica instrumental, os Arutos es7ecialiFados do tem7o do 6omem. JK Euase duas d9cadas, /9ricles ;aCalcanti Cem nos 5rindando com al=uns desses monolitos indiCisPCeis, nas CoFes de Lal, ;aetano, +iuc6a, Asdr>5al 'rou3e o 'rom5one 0com o L/ da tril6a de ; Jarra da ?erra- com7osta 7or ele1, entre outros. ;omo um moderno com7ositor T moda anti=a, da estir7e de QJeriCelto, ;a:mmi, Sin6S, Assis Dalente, Hilson Batista, Noel, Jeitor dos /raFeresQ 0Eue 7ouco =raCaram, numa 97oca em Eue a diCiso de 7a79is entre autor e int9r7rete era mais demarcada1. ;omo se desde sem7re ele Ciesse 7re7arando esse disco, Eue 7arece 5uscar, com clareFa e claridade, a es7eciAicidade da can<o. ( nome do disco 9 a sen6a. E o Aato de o7tar 7or arranIos com 7oucos elementos, ao inC9s de uma massa sonora mais com7acta, adeEua!se 5em ao seu intento. /9ricles soa como se res=atasse o sentido mais 7uro, ori=inal, 7rimKrio desse o5Ieto de CoF. No 7or recu7era<o de Aormas ou 7rocedimentos do 7assado, mas tra5al6ando 7ara a soAistica<o dessa lin=ua=emW leCando ao limite as 7ossi5ilidades de condensa<o inAormatiCa na mensa=em cantada. 'alCeF o a7rimoramento desse 7roIeto ten6a nos Aeito es7erar tanto tem7o 7or esse disco 0Eue, Cindo a=ora, com um conceito to inteiro, no 7arece uma reunio de can<Ges Aeitas em 97ocas diCersas1. 'alCeF tam59m 7or isso 7ermeie Euase todas as Aai3as uma reAle3o so5re a can<o, o cantar, a Aun<o e o 7oder da m>sica. ( disco de /9ricles a5re com Fos Prazeres- das CanYes- uma m>sica cantada numa 7rimeira 7essoa Eue 9, ao mesmo tem7o, uma

7essoa e a m>sica . a 7essoa dele ante a tradi<o, e a m>sica 7o7ular 5rasileira, Eue 7assa 7ela 5oca de todos aEueles com7ositores. +>sica 7ara ser al=u9m. ( disco de /9ricles encerra com Massi.ser- uma salsa cantada na terceira 7essoa, so5re uma mul6er Eue metaAoriFa a m>sica latina. Al=u9m 7ara ser m>sica. As duas Aai3as, a5rindo e Aec6ando o disco, a7ontam 7ara essa inteireFa, entre ser e som 07resente em todo o disco, e a7arecendo literalmente em outros momentos, como no reAro de @e* Bo'eroN. A 7essoa!m>sica da 7rimeira Aai3a CN com a Mtica do criador dessas mensa=ens estran6amente 7oderosas. A m>sica!7essoa da >ltima Aai3a 9 Cista com a Mtica do rece7tor, contaminado 7or esse 7oder. /rimeira e terceira 7essoas 2 masculino e Aeminino 2 sam5a e salsa 0Eue AeF Qa ca5e<a do IaFF e roc@RnRrollQ1 2 o mesmo e o outro. As duas Aai3as se reAerem a essa e37eriNncia 7lena em Eue a m>sica 7enetra e 9 7enetrada 7ela Cida. E as duas a7ontam 7ara a 7ermanNncia no tem7o, como uma es79cie de resistNncia Citoriosa: QEu sou aEuele Eue o tem7o no mudouQ QFos Prazeres- das CanYesNU QEra assim 2 V e serK 2 V assim 2 E assim serKQ QMassi.serN. E entre elas, 7reenc6endo o es7a<o da 5oca ao ouCido, estK o resto. A sur7reendente sele<o de momentos da mais alta 7oesia . Jo:ce do Jinnegans Va<e Q&*0o'etaN e Jo6n &onne QM'egiaN- Cia Au=usto de ;am7osW Ga')ias- de Jaroldo de ;am7os Q(de Pri.iti0aN . e sua transAorma<o a5solutamente natural em letras de m>sica. As can<Ges curtas Eue se 5astam. A li5erdade de transitar 7or diCersos =Nneros 0a maneira Pndia ne=ra =re=a =re=oriana eletrSnica1 com a mesma marca 7essoal. A lim7ideF do canto, Eue diF ao mK3imo o Eue as can<Ges esto diFendo. As contri5ui<Ges to 5em colocadas de ;aetano Q@e* Bo'eroN e Lulu QB'*es da Passage.N. ( des7oIamento dos arranIos. A sim7licidade conIu=ada T inoCa<o . nosso son6o e nossa 7rotePna. ( disco de /9ricles me AaF 7ensar naEuele Qmist9rio das letras de m>sicaQ, de Eue Aala Au=usto de ;am7os: Qto ArK=eis Euando escritas, to Aortes Euando cantadasQ. /ois 9 na 7ossi5ilidade de ima=ens to densas como Qson6o 7rotePnaQ 0uma conIun<o de dois su5stantiCos Eue se adIetiCam, do 7orte do =enial Q5rutalidade IardimQ, de (s8ald, usado 7or 'orEuatoW

tirando o son6o, de sua condi<o a5strata, 7ara a concretude de su5stBncia nutritiCa Cital, a5sorCida Aisicamente 7elo cor7o1 conCiCerem com ima=ens!read:!made eAicientemente 5anais como Qleite condensadoQ, Eue reside a =ra<a, a 7otNncia dessa coisa Eue se AaF Q7or Eue noX 7orEue simQ. Essa 7ossi5ilidade sM e3iste no am5iente Aundado 7elo canto. SM a mensa=em cantada 7ode enc6er de noCos sentidos cada sPla5aW 7ode criar seus 7rM7rios ritmosW 7ode transAormar QdorQ em QdouQ QFos Prazeres- das CanYesNU 7ode Aalar tudo e no diFer nada Q=e. Fra.aNU 7ode iluminar o 7arado3o de sua 7rM7ria e3istNncia, a7enas com o deslocamento de uma tSnica, como na eEua<o =ertrudesteiniana, no Ainal de =e. Fra.a: Q*ma can<o 9 uma can<o 9 uma can<oQ.

2# ! 2$ metas 7ara a teleCiso do Auturo

re0ista G'o:osat- $ >1$>93

$1 +el6oria crescente de deAini<o de som e ima=em a custos cada CeF mais 5ai3os. 21 /ro=rama<o ininterru7ta durante a madru=ada. #1 +aior, cada CeF maior n>mero de emissoras. +ulti7lica<o de canais alternatiCos, inde7endentes. ,im da necessidade de autoriFa<o estatal 7ara transmissGes. /eEuenas esta<Ges com acesso T alta tecnolo=ia. 41 Antenas Eue Auncionem 5em.R 1 *niAica<o dos Aormatos, 5itolas e sistemas de codiAica<o. E3tin<o das reserCas de mercado. *m sM sistema mundial de CPdeo. -1 'Ds de 5olso. "1 'Ds descartKCeis. 81 'elas trian=ulares, circulares, em diCersos Aormatos. 'elas no 7lanas, com releCos. 'Ds!esculturas, Aa5ricadas em moldes encomendados es7ecialmente 7elo consumidor. %1 Acesso cada CeF mais AKcil e rK7ido Ts transmissGes de esta<Ges de EualEuer 7arte do mundo. /ara5Mlicas menores e mais 7ossantes. 'D internacionaliFada. ;ada domicPlio contendo sua 7eEuena 5a5el eletrSnica, com dis7ositiCo Eue acione tradu<o simultBnea 7ara CKrias lPn=uas T escol6a. $01 (utras 7ossi5ilidades de altera<o do som e da ima=em. Al9m dos tradicionais comandos de sintonia, satura<o, Colume, contraste e 5ril6oW inser<o de comandos 7ara interAerNncia criatiCa so5re o material transmitido. /ossi5ilidades de solariFar, ne=atiCar, inCerter, multi7licar, distorcer, so5re7or as ima=ens e eEualiFar, remi3ar, Aundir os sons. 'ratamentos dados a som e ima=em em com7utadores e il6as de edi<o 7assariam a AaFer 7arte do re7ertMrio comum de controles dos a7arel6os de 'D, 7ara liCre mani7ula<o do es7ectador, a=ora mais atiCo na rela<o com o meio. $$1 'odos os canais simultaneamente na tela, 7or su5diCiso e tam59m 7or Auso das ima=ens e sons. $21 /ossi5ilidade de inser<o de ima=ens e sons outros Eue

interAiram e se relacionem com o material transmitido. $#1 'ecnolo=ia di=ital de =raCa<o, edi<o e re7rodu<o ao alcance de EualEuer consumidor. DPdeo cBmeras caseiras com Eualidade 7roAissional. Acesso mais corrente aos meios de 7rodu<o. $41 /roIe<Ges 6olo=rKAicas no es7a<o, Aora dos limites da tela. $ 1 SerCi<o de acesso a transmissGes IK realiFadas em todas as emissoras, Eue 7ossa Ceicular 7ro=ramas IK 7assados a 7edido e3clusiCo de cada teles7ectador. &essa Aorma, o usuKrio 7oderia conAeccionar sua 7rM7ria 7ro=rama<o, nos 6orKrios Eue Euisesse, 7odendo conIu=ar =raCa<Ges de diAerentes emissoras num >nico canal sintoniFado, es7ecPAico 7ara a 7resta<o desse serCi<o, com acesso a inAorma<Ges de EualEuer 97oca. 'D como 5anco de dados 7ara 7esEuisas, acionado 7elo teles7ectador em seu domicPlio. Acesso a catKlo=os com lista=em de tudo Eue constar no arEuiCo de cada emissora, 7ara consulta e uso do res7ectiCo serCi<o. $-1 +onitores contPnuos de =rande e3tenso 0como 5iom5os1 7ara camin6antes. $"1 Emissoras Colantes, Eue 7ossam Auncionar durante curtos es7a<os de tem7o em EualEuer lu=ar do 7laneta onde se instalem. $81 'ransmissGes inter7lanetKrias. $%1 Atendimento adeEuado Ts diCersas necessidades culturais, com Cariedade de usos da lin=ua=em Cideo=rKAica. Em decorrNncia da menor interCen<o do Estado, 7erda do carKter uniAicador e im7ositor de 7adrGes lin=YPsticos, est9ticos, com7ortamentais aos 7oCos. 201 A7arel6os inteiramente 7roduFidos com material reciclado. 2$1 'ransmissGes tele7Kticas Cia sat9lite, sem necessidade de a7arel6o e3terno, Eue re7roduFam no a7enas som e ima=em, mas e37eriNncias APsicas com7letas, incluindo tato, olAato, 7aladar.

24 ! &oriCal ;a:mmi
re'ease para o disco Fori0a'- p*:'icado nL ( G'o:o- !%>$%>9%

XAnZti' :e'eza ; t*do rendidaPor de'icadeza Perdi .inha 0ida X No 7ude dei3ar de lem5rar esses Cersos de )im5aud 0autor tam59m do Barco B5:ado- 7oema de entre=a total ao mar1 Cia Au=usto de ;am7os, Euando me conCidaram 7ara escreCer al=uma coisa 7ara &oriCal ;a:mmi . o artista Eue mais Cerdadeiramente rima 5eleFa e delicadeFa em nossa m>sica 7o7ular. ;a:mmi AaF 80 anos. E suas can<Ges continuam Ci5rando com a mesma intensidade e inte=ridade, em EualEuer tem7o. /enso no 7oder de 7enetra<o da delicadeFa, na K=ua Eue escul7e os reciAes na 7raia, na sa5edoria Eue a7aFi=ua, no mist9rio de como essa CoF to =raCe 7ode ser to solarW Qla=oa escura arrodeada de areia 5rancaQ, so5 a lua 5ranca arrodeada de c9u escuro 0QA noite tK Eue 9 um diaQ1. Se 9 7ossPCel EualEuer identidade de maniAesta<o entre os AenSmenos naturais e as cria<Ges do 6omem, um lu=ar onde isso se AaF mais eCidente 9 a m>sica de ;a:mmi. ( sol Eue 5ril6a estK lK. ( Cento, os coEueiros, a ressaca da mar9. ( mar no 9 a7enas tema de suas can<Ges . ele ecoa na Aorma como a melodia desK=uaW as 7alaCras se enredando em ondas so5re a areia da nossa orel6a. ;a:mmi no imita o marW cria em intimidade com o 7rocesso de sua ocorrNncia 0QmarPntimoQ, como Euis )is9rio em seu Cay..i: D.a *topia de '*garN. AEuilo ecoa aEui. Ouando ;a:mmi canta Pescaria- sente!se o 5aEue ritmado do remo na su7erAPcie da K=ua. Em =a*dade de Atap*- sente!se o Cento 5atendo nas Aol6asW aroma tato =osto som e cor. A melodia Eue estende as 7alaCras QcoEueiroQ, QareiaQ e QmorenaQ Cai tornando cada CeF mais CiCa a 7resen<a desses elementos, Eue reCer5eram de7ois em Fora 0Qc &ora...Q1, esta5elecendo um diKlo=o melMdico!aliteratiCo entre as duas can<Ges. &ora se imantiFa de Ita7u. Seu reEue5rado, no sM descrito mas Euase materialiFado 7ela inser<o ideo=rBmica do

nome de &ora entre o Q7ra lKQ e o Q7ra cKQ, tam59m remete ao Eue5rar da onda Eue leCa 0Q9 5onitoQ1 e traF 0Q9 5onitoQ1. A m>sica de ;a:mmi 7resentiAica os reAerentes de seu discurso. &K!l6es cor7o e Cida. 'alCeF 7or isso um =rande n>mero de nomes 7rM7rios 0+aurino, Bento, &ada, ?eca, ;6iEuin6a, ;6ica, )osin6a, )osa, +aria, Joo, +arina, 'eresa, &ora, Juliana, La5riela, /edro, Adal=isa, ;6ico ,erreira, &oralice1 a 7oCoe. ;a:mmi canta QV noiteQ e a noite se AaF. ;anta QDamos c6amar o CentoQ e o Cento Cem. No se reAere a7enas T CoF do 7ersona=em 7escador Eue anseia Cer a Cela em5alando o 5arco. Instaura o c6amado ao a=ora do canto, Eue tam59m se AaF de ar 0assim como o Cento QAaF canti=as nas Aol6as no alto do coEueiralQ1. ;aetano reAere!se 7recisamente a essa inteireFa, Euando canta: QIta7u 2 Euando tu me Aaltas, tuas 7almas altas 2 +andam um Cento a mim 2 Assim: ;a:mmiQ. As can<Ges de ;a:mmi so ecos de sensa<Ges tidas ante a enormidade do mar, do c9u, do sol, da Centania. Suas melodias 7arecem ter sem7re e3istido naEuelas 7alaCras, to naturais em sua IusteFa. No 7arece coisa Aeita 7or =enteW 7arece o canto das coisas em si. &aEuilo Eue no tenta, Euer, anseia nada 7orEue 9. +arina sem 7intura. ;a:mmi AaF 80 anos. E eu, Eue ten6o uma me c6amada &ora e uma Ail6a c6amada )osa 0dois nomes em5lemKticos de seu re7ertMrio criatiCo1, me CeIo ante a eternidade de sua o5ra, Eue Cem de antes de mim e continua de7ois de mim mantendo intacta sua delicada 5eleFa. Esse disco 9 mais uma 7roCa disso.

2 ! /onto de contato
re0ista Casa Eog*e- nX %- 199%

Ouando nos deArontamos 7ela 7rimeira CeF com uma cultura, seIa ela uma anti=a ciCiliFa<o IK e3tinta ou uma tri5o rec9m!contactadaW seus mitos, costumes, cultos, o5Ietos, Aormas de estruturar e e37ressar 7ensamento Cia lin=ua=em causam estran6eFa. Ao mesmo tem7o, al=uma coisa em nMs com7reende, identiAica al=o comum Eue le=itima aEuelas outras 7ossi5ilidades de Cida e morte. ;omo os dois 7Mlos de um Pm, o es7anto se dK na medida do recon6ecimento. *ma sensa<o su5terrBnea, su5cutBnea, ancestral, 6umana, esta5elece um 7onto de contato, muito 7rimKrio. V no a5ismo dessa intersec<o Eue 'un=a AaF as suas coisas 0esculturas, te3tos, Ailmes, desen6os, CPdeos, Aotos, instala<Ges, o5Ietos, id9ias, monta=ens, coisas . 7ois ele no a=e como um es7ecialistaW ao contrKrio, nutre!se criatiCamente nos mais diCersos cam7os do con6ecimento, desCiando seus Arutos 7ara um uso muito 7articular. ;omo Euem estuda o moCimento das mar9s, no 7ara naCe=ar, ou o mecanismo do motor de um carro, no 7ara consertK!lo, ou o 7rocesso EuPmico da Aorma<o de Aerru=em, no 7ara eliminK!la. A tal condi<o ele 7rM7rio se reAere, em al=uns momentos: Q'rataCa eu de cultiCar es79cimes com o inconAessKCel 7ro7Msito dos Re37erimentadores ocasionaisRQ aem =e.eando sereias- Ne8castle, $ 2 2%#bW QSendo eu um entusiasta dos insetos, seus mundos e 6K5itos, encontrei o7ortuna a Cia=em 7ara aCiCar meu deleite de entomMlo=o amadorQ aem ?eso*ro :eso*ros- +anaus, 082022%2bW X1*pt*ra e tenso mostram Eue a mi=ra<o de no<Ges em diAerentes cam7os de con6ecimento 7ode ser e3tremamente 7ositiCa 7ara a arteQ aentreCista ao ;aderno @ais[ da Jo'ha de =o Pa*'o- #020$2%4bW QV mais im7ortante 7ara a arte o contato com outras Aontes do Eue 5e5er sua 7rM7ria K=ua com o risco de tornK!la mais uma disci7lina es7ecialiFada aentreCista IK citadab1. Ji7ertroAiando as7ectos sensPCeis onde nos recon6ecemos e estran6amos ao mesmo tem7o. ;omo se tecendo a =Nnese de uma culturaW com suas mitolo=ias, cosmo=onias, ciNncias, sim5olo=ias. ;om tudo Eue 7ode 6aCer de terrPCel e de su5lime nesse =esto. BNn<o e crueldade.

Assim, suas cria<Ges 7arecem dialo=ar entre si, esta5elecendo la<os, como as muitas Aaces de uma mesma cultura em Aorma<o. 'oda sua o5ra 7arece tra5al6ar 7ara a constru<o de um sentido, ou de um sistema de sentidos. /or isso a recorrNncia Ts CeFes o5sessiCa de al=uns Pcones, ou o uso reincidente de al=uns materiais. /or isso tam59m as instala<Ges com 7e<as li=adas Aisicamente umas Ts outras, 7or sua dis7osi<o no es7a<o, ou conectadas 7or al=um outro material. /artes Eue se encostam. (s 7Mlos ne=atiCo e 7ositiCo da mat9ria ma=n9tica encontram corres7ondNncia nas la=arti3as de du7los ra5os2ca5e<as. ;omo elas camin6am 7ara Arente, a de=enerada re=enera<o simulada 7or 'un=a eAetiCa uma Cerso or=Bnica dos Pms, usados 7or ele em outras 7e<as . os ra5os nas duas e3tremidades su=erindo atra<o 2 as ca5e<as su=erindo re7ulso. Ao mesmo tem7o a la=arti3a emendada 0um cor7o Eue so dois1 remete diretamente T 7e<a!CiCa das 3iAM7a=as ca7ilares. (s ca5elos e 7entes, 7or sua CeF, sendo instrumentos ca7aFes de =erar ener=ia eletroma=n9tica 7or atrito, tornam!se metonPmia das limal6as de Aerro imantadas. As limal6as de Aerro imantadas se assemel6am a ca5elos cortados. JK a insensi5ilidade tKtil dos ca5elos 9 inCertida, no des7ro7Msito de 3iAM7a=as ca7ilares atin=irem a 7u5erdade ainda unidas uma T outra. 'al inCerso su=ere Aor<a, como em Sanso, or=ul6o e sa=ra<o, como 7ara os rastaAaris . Eualidades Eue incitam sua transAorma<o em totens. ( crescimento descomunal dos ca5elos 0em o7osi<o T condi<o das la=arti3as, Eue se reAaFem a 7artir do corte1, retratado em al=uns desses QtotensQ, metaAoriFa o ir inAinito do t>nel 0no Ailme \oN- al9m da associa<o APsica, 7or suas Aormas cilPndricas. Ao mesmo tem7o, o t>nel su=ere a inAinitude de um >tero no 7arto, do Eual as 3iAM7a=as carre=am e ostentam seu sinal. E o nome do t>nel escol6ido 7ara a Ailma=em 9 Fois Ar.os. A reAerNncia T ori=em tam59m se dK 7ela 7resen<a constante da claCaW 7rimeira arma usada 7elo 6omem . ela em si um 7arado3o, enEuanto instrumento de morte 7rimordial. As ser7entes entran<adas e seu inCerso, tran<a de ca5elos dis7osta so5re o c6o Eual uma ser7ente, 7etriAicam o ol6ar como o tem7o 7etriAica os ossos em AMsseis. (s ossos 0como a claCa1 se assemel6am a co5ras 7elo Aormato cilPndrico e

lon=ilPneo, enEuanto se o7Gem a elas 7ela consistNncia 0duro 2 mole1. A Aorma am5P=ua entre ser7ente e osso 07resente tanto e. 1e057'a antino.ia- como em Bes :ijo*) de @.e. =adeN su=ere uma +edusa Eue mira seu 7rM7rio reAle3o, assim como um Aalo, Eue oscila entre os dois estados de ri=ideF. A 3iAo7a=ia indica atra<o, como os Pms. EnEuanto essa atra<o Cai se esmaecendo, conAorme crescem os ca5elos, nas la=arti3as ela Cai se tornando cada CeF mais 7otente, a 7artir do corte, conAorme aumenta o 7rocesso re=eneratiCo. Atra<o e re7ulso metaAoriFam tam59m o 7rM7rio mecanismo de esta5elecer as rela<Ges mais 7rimKrias do 7ensamento 0associa<o, o7osi<o1, da lin=ua=em 07aradi=ma, sinta=ma1, dos contatos de 7ele. )eiterando e am7liAicando tais rela<Ges, encontramos tam59m associa<Ges ASnicas, 7aronomKsticas, entre os elementos usados 7or 'un=a: 0Aios de1 co5re!co5ra, 0ca5elo1 loiro!ouro, ser7ente!7ente, ANmur!ANmea, Pms!irms 03iAM7a=as1, tesouro!5esouros, t>nel!Aunil. Esses so a7enas al=uns elos, os mais eCidentes a meus ol6os, dos Eue com7Gem esse com7le3o emaran6ado de contK=ios. Numa es79cie de Aic<o documental 0te3to im7resso num 7eEueno catKlo=o, com Aotos de al=uns tra5al6os1, 'un=a AaF ainda Euesto de tecer outro 7lano de a7ro3ima<Ges, dessa CeF na Aorma de um enredo, onde o motiCo de cada cria<o conCiCe com os outros numa 6istMria comum, su7ostamente 7or ele CiCenciada. Essa narratiCa inclui reAerNncias a cartas, tele=ramas, recortes de Iornal, conCersas, de7oimentos, 7lacas, documentos, inscri<Ges em 7rMteses, ac6ados 7aleontolM=icos, re=istros de e37eriNncias tele7Kticas, deciAra<Ges de ana=ramas, coincidNncias. 'odos os Aatos se remetem uns aos outros, intera=indo 7ara IustiAicar um conte3to de inCen<o, a Eue se Co acrescentando noCos si=nosW noCas e3clama<Ges so5re as mesmas interro=a<Ges. QOuimeras de uma culturaQ, como ele mesmo indica em =e.eando sereias. 'udo 9 estran6o. A lua 5oiando no c9u. ( sol, a c6uCa. (s ossos duros co5ertos de carne no to dura. ( crescimento ininterru7to dos ca5elos, das 7lantas. No 7odermos res7irar de5ai3o dK=ua. (s 5ic6os crescerem dentro dos oCos, das 5arri=as. As la=arti3as se re=enerarem de sua 7arte cortada. ( tem7o transAormando mat9ria or=Bnica milenar em carCo, 7etrMleo e outras Aormas de ener=ia. E3istir. 'udo no

mundo 9 estran6o 7or si. As o5ras de 'un=a CNm da estran6eFa natural dos AenSmenosW da o5serCa<o dos Aatos do mundo. 'un=a toca nos ca5elos, dentes, un6as, ossos . resEuPcios minerais incrustados no cor7o 6umano.

2- ! HinterCerno
prefcio para o 'i0ro Vinter0erno- de Pa*'o Be.ins<i e Joo Eir.ond- J*ndao C*'t*ra' de C*riti:a- 199%

Aos 7oucos Camos 7odendo 7isar essas 7edras Eue Lemins@i nos dei3ou, e Eue Coltam sem7re a nos conAirmar a =randeFa e a 7roAundidade de seu mer=ul6o 7o9tico. &e7ois do cor7o de 7oemas in9ditos Eue Ceio T luF com Ba Eie en C'ose e do deslum5rante @etafor.ose- rec9m!lan<ado, 7odemos a=ora curtir esse Vinter0ernoAruto de um 5elo diKlo=o intersemiMtico com Joo Dirmond. Entre as in>meras Aormas de associa<o =rKAica entre ima=em e Cer5o em nossa 97oca . da ilustra<o T le=enda, do cali=rama ao lo=oti7o, da 7intura escrita T 7oesia Cisual, do cartaF T JO . Vinter0erno tem uma Aace sin=ular. A sPntese Cer5al de Lemins@i e o tra<ado conciso de RJoo se aAinaram com muita naturalidade, numa conCersa Eue nos a7ro3ima da condi<o do 6ai @ai, em sua ori=em ideo=ramKtica 0dois inCernos diAerentes Aormando o mesmo1. AEui os cMdi=os Cer5al e Cisual se alimentam mutuamente, ora se com7lementando, ora se tensionandoW ora se traduFindo, ora acrescentando um ao outro noCas si=niAica<Ges. ( resultado 9 de uma sintonia sur7reendente, Eue muitas CeFes incor7ora e e3i5e dados so5re a situa<o do encontro em Eue Aoram Aeitos . com mar=em 7ara o salto, o CSo, o insight . e toda sorte de coincidNncias. A sim7licidade e a li5erdade com Eue essa rela<o se AeF, to intimamente, AaF lem5rar, 7or CeFes, o &asci.ento Eida Pai)o e @orte- de /a=u, o 1o.ance da ]poca ;nar/*ista- diKrio de (s8ald e /a=u, ou o Perfeito Cozinheiro de ;'.as deste @*ndo- diKrio da garonni^re de (s8ald . o5ras2 no!o5ras onde o Cer5al e o Cisual se misturam, como a 7rM7ria cria<o se mistura T Cida. Al9m de momentos altamente concentrados da 7oesia de Lemins@iW al9m da riEueFa de solu<Ges =rKAicas e37loradas 7or Joo em seus desen6osW al9m da delicada intera<o dos dois cMdi=osW o mais 5elo desse liCro me 7arece a Aorma como ele incor7ora em si o 7rocesso de sua Aeitura.e37osto no raio 3 dos su7ortes 7recKrios onde inicialmente o diKlo=o Aoi se AaFendo 0e Eue com7Gem sua se=unda 7arte1. )a5iscados em Aol6etos 7u5licitKrios,

=uardana7os de 5ar, 7eda<os de em5ala=ens, Aol6as de caderno, a mat9ria!7rima Eue 6ouCesse na 6oraW os re=istros nos mostram a ur=Nncia da cria<o contaminada de Cida, contaminando a Cida, na ca7ta<o de seus instantBneos. *m liCro Eue Aoi se AaFendo Euase sem Euerer, e Eue Aoi se AaFendo Euerer at9 tornar!se um 7roIeto comum de /aulo e JooW da e37resso es7ontBnea de uma aAinidade T desco5erta de uma lin=ua=em.

2" ! /oesia concreta

Folha de So Paulo, $3>1$>9%

&e7ois da 7roCoca<o =rosseira e =ratuita de Bruno 'olentino ao 7oeta Au=usto de ;am7os, Eue res7ondeu com CeemNncia, motiCando mais duas s9ries de insultos do 7rimeiro 0uma nessa Jo'ha- outra nR ( Mstado- em $"20%2%41W 5rotam a=ora re7ercussGes, como a interCen<o de +arcelo ;oel6o QPo'5.ica reZne ins*'tos e e)i:io er*ditaA'*strada de 2#20%2%41, Eue Cem a 7>5lico ra7inar a Q7olNmicaQ 7ara decretar a QdecadNnciaQ e os Qdias contadosQ do QAormalismo dos irmos ;am7osQ . re7etindo os mesmos 7reconceitos Eue estes enArentam 6K 40 anosW CKrios deles com7ilados na cola=em ready7 .ade 7u5licada em $%"- na reCista Oorpo Mstranho- so5 o tPtulo de ?he gent'e art of .a<ing ene.ies: Q...muita al=aFarra e 7ouca AecundidadeQ 0LustaCo ;or<o, ( Mstado de =P- $020#2 "1, Q...uma ColuntKria castra<o, Eue no 7arece leCar a nadaQ 0AntSnio Jouaiss, $% "1, Q...0a 7oesia concretista1 em7aredou toda uma =era<o, a 7artir de $% -Q 0AAAonso )omano de SantRanna, Eeja- $-20"2"-1 etc. +arcelo ;oel6o no sur7reende, 7or IK 6aCer atacado a 7oesia de Can=uarda diCersas CeFes em sua coluna semanal, sem7re to leCiana Euanto ra7idamenteW e 7or IK 6aCer demonstrado sua inca7acidade 7ara a anKlise de 7oesia em outras ocasiGes, como 7or e3em7lo em seu arti=o so5re +anoel de Barros. A 7artir do momento em Eue ele adentra a=ora a discusso 7ara e37or sua intolerBncia contra a 7oesia mais interessante Eue se tem Aeito 7or aEui 0e no me reAiro a7enas T 7oesia concreta, mas tam59m a in>meros 7oetas Eue assinaram o 7rotesto contra as oAensas do arti=o de 'olentino, e Eue ele deAine como Qum 7reCisPCel =ru7o de admiradores de Au=ustoQ1, sinto!me motiCado a res7onder, em 7arte 7or discordBncia com a sua conce7<o de 7oesia, em 7arte 7elo deseIo de aAirmar a eCidente diCersidade de camin6os est9ticos na 7rodu<o 7o9tica de 6oIe, to maior do Eue se Euer AaFer crer naEuele arti=o. ;olocando a mKscara da isen<o, +arcelo ;oel6o Euestiona os termos da 7olNmica. ;ondena o te3to de Bruno 'olentino, considerando!o Qre7ulsiCoQ e atri5uindo!l6e Qo =osto 7ela

caAaIestadaQ. Ao mesmo tem7o lamenta Eue este no ten6a desAerido seus =ol7es contra o liCro Fespoesia 0tPtulo Eue omite, c6amando!o de Qrecente coletBnea de 7oemas de Au=usto de ;am7os 7u5licada 7ela /ers7ectiCaQ1, ao inC9s de ter se Coltado contra uma >nica tradu<o. 'al su=esto a7arece estam7ada como se=unda manc6ete de seu arti=o: QBruno 'olentino des7erdi<ou a o7ortunidade de criticar a esterilidade do concretismo ao atacar Au=usto de ;am7osQ. Ao mesmo tem7o em Eue diF ir contra o Qtom do arti=o de 'olentinoQ, anseia 7or CN!lo a7licado em escala mais lar=a. Ouer diFer: a QcaAaIestadaQ ento no 9 condenKCel em si, mas de7endendo de seu alCoX EstK claro Eue sua inten<o ali 9 Aor<ar o 7rocesso Eue diF 7erce5er: QEue os do=mas, as id9ias, a maneira de se ler 7oesia, caracterPsticas do concretismo, esto em decadNncia 0...1 Eue o Aormalismo dos irmos ;am7os estK com os dias contadosQ. ( articulista se reAere ao QconcretismoQ como se este se maniAestasse ainda 6oIe so5 a Aorma de um moCimento. Acontece Eue no 7erPodo em Eue isso ocorreu 6aCia uma realidade cultural inteiramente diCersaW um conte3to ao Eual AaFia sentido res7onder so5 a Aorma de uma articula<o conIunta, com 7rincP7ios est9ticos e estrat9=ias de a<o comuns. Sem a5rir mo do com7romisso com a noCidade, do ri=or e das 7reocu7a<Ges Coltadas 7ara a materialidade da lin=ua=em, os 7oetas Eue AiFeram o moCimento da 7oesia concreta 7assaram 6K muito tem7o a desenColCer o5ras indiCidualiFadas, sem o carKter coletiCo de moCimento Eue os uniu nos anos 0. Nesse sentido, no 6K sM desinAorma<o como um tanto de distor<o, em ne=ar suas conEuistas de lin=ua=em 7ara al9m daEuele momento, tratando indiAerenciadamente 7oetas to sin=ulares como Au=usto e Jaroldo 7or Qirmos ;am7osQ, como se tal entidade e3istisse. A 7rinci7al acusa<o desse arti=o se reAere a uma su7osta Qesterilidade do concretismoQ . IK tantas CeFes re7etida e res7ondida desde os anos 0. Se=undo ele, QsM se Aala, 6K muito tem7o, em tradu<oW sM se discute tradu<o, Euase sM se AaF tradu<o. Isso 9 inAluNncia do concretismo . Eue assim disAar<a a 7rM7ria esterilidadeQ. V curioso Eue tal coloca<o seIa Aeita Iustamente no momento em Eue 9 lan<ado o Fespoesia de Au=usto de ;am7os . coletBnea de $ anos de 7rodu<o 7o9tica 0a >ltima edi<o comercial

de sua 7oesia, Ei0a Eaia- 3 de $%"%1. ( 7rM7rio Au=usto esclarece, em entreCista ao Jorna' da ?arde 02420%2%41: Q/roduFo 7ouca 7oesia. ;erca de dois ou trNs 7oemas 7or ano. Ouero acreditar Eue isso 7roCen6a, em 7arte, de uma dis7osi<o de ri=or, da id9ia de uma Rarte de recusasR...Q. +as QesterilidadeQ aEui no se reAere a7enas T escasseF de 7rodu<o. A7onta, em 7arte, 7ara uma su7osta im7ossi5ilidade de dar continuidade Ts e37eriNncias de lin=ua=em lan<adas 7ela 7oesia concreta . Ara=menta<o de n>cleos Coca5ularesW su5Cerso ou, em al=uns casos, elimina<o da sinta3eW e37lora<o de recursos no! Cer5ais como Aorma de e3citar outros nPCeis de si=niAica<o do Cer5al, etc. ;omo IustiAicar, nesse caso, o 7rosse=uimento das e37eriNncias indiCiduais de Au=usto, Jaroldo e &9cio /i=natari em CKrias Kreas 0da tradu<o T 7rosa, da 7oesia Cisual ao CPdeo, do ;& Ts a7resenta<Ges ao CiCo, da 6olo=raAia T com7uta<o =rKAica1X E como IustiAicar o tra5al6o de CKrias =era<Ges de 7oetas Eue atuam com inde7endNncia est9tica, Arente a uma tradi<o Eue inclui a contri5ui<o 7reciosa da 7oesia concreta em seu re7ertMrio de reAerNncias e 7rocedimentos, dando desenColCimento ao A9rtil cam7o de 7esEuisas ali a5erto, no sM na 7oesia Cisual como na sua contamina<o em outras mPdiasW no sM na arte do Cerso 0a=ora um 7ouco mais acima do c6o, como na 7arK5ola de ;a=e1 como na 7rosa 7o9ticaW no sM na 7oesia como na m>sica 7o7ularX ,inalmente, se a acusa<o de esterilidade se reAere ao taman6o reduFido de muitos 7oemas de Au=usto de ;am7os 0o7<o indiCidual 7ela sPnteseW diFer o mK3imo com o mPnimo1, soarK tanto mais desca5ida se colocada T luF da e3u5erBncia de um liCro como Ga')ias- de Jaroldo de ;am7os. Al9m disso tudo, ainda se reclama do e3ercPcio da tradu<o, como se ele 7udesse im7edir, ao inC9s de alimentar, a 7rodu<o ori=inal de 7oesia. ;omo se ele em si 07rinci7almente, a tradu<o criatiCa, ou Qtranscria<oQ1 no Aosse 7rodu<o ori=inal de 7oesia. +as, 7ara aumentar sua incoerNncia, em outro trec6o de seu arti=o, o crPtico elo=ia como Qm9rito imensoQ dos Qirmos ;am7osQ, QdiCul=ar autores descon6ecidosQ. Eu 7er=unto se 9 7ossPCel diCul=ar autores descon6ecidos de outras lPn=uas sem os traduFir. +arcelo ;oel6o es5arra no 7rocedimento redutor de tratar isoladamente Aorma e conte>do, como se os 7oemas de lin6a=em

construtiCa, 7or recorrerem mais ostensiCamente aos Io=os Aormais, no se IustiAicassem semanticamente. Assim, usa o termo QAormalismoQ, Aala em QconAian<a mPstica, irracional 0...1 nas coincidNncias sonoras, no si=niAicanteQ, Eue a seu Cer acarretaria em Qdes7reFo 7elo conte>doQ. Acontece Eue a 7oesia 9 Iustamente o es7a<o de lin=ua=em onde a Aorma si=niAicaW onde si=niAicante e si=niAicado se amal=amam um ao outro, indissociKCeis. (nde a lin=ua=em se desAaF de sua ar5itrariedade na nomea<o do mundo, 7ara se conIu=ar Ts coisas numa rela<o motiCada. (u, como Euis (ctaCio /aF: Q...o lu=ar onde os nomes e as coisas se Aundem e so a mesma coisa: T 7oesia, reino onde nomear 9 serQ 0A A.age.- em =ignos e. 1otaoN. E isso no 9 7riCil9=io de Can=uarda ou reta=uarda, mas uma condi<o de toda 7oesia. Au=usto de ;am7os intensiAica Iustamente essa QcoisiAica<oQ da lin=ua=em, atin=indo alto =rau de condensa<o de sentidos. Isso Aica eCidente nesse Fespoesiaonde as m>lti7las solu<Ges =rKAicas tam59m so usadas 7ara am7liar os 7lanos de si=niAica<o. ;onsiderando a7enas os com7onentes sonoros do si=niAicante, sem atri5uir EualEuer im7ortBncia aos as7ectos Cisuais 0a7enas mencionando!os . como Qe37eriNncias ti7o=rKAicasQ e, eni=maticamente a7ois Au=usto e Jaroldo nunca tra5al6aram diretamente com manuscriturab, como Qcali=raAiasQ . 7ara associK!los a um Qdes7reFo 7elo conte>doQ1, +arcelo ;oel6o acusa a Qmania 7elo trocadil6oQ, como um dos Q7ro5lemas da 7o9tica concretistaQ e como um de seus Qcrit9rios Aacilmente ada7tKCeis ao analAa5etismoQ. ( termo Qtrocadil6oQ 7arece se a7licar aEui, de Aorma 7eIoratiCa, Ts alitera<Ges, 7aronomKsias, ana=ramas e outros Io=os sonoros de Eue a Aun<o 7o9tica se utiliFa 7ara =erar aEuela Q7ermanente 6esita<o entre som e sentidoQ, a Eue Dal9r: se reAere. Assim nomeando, tenta diminuir e inCalidar toda 7esEuisa 7o9tica Eue associe similaridades Aon9ticas a am5i=Yidades semBnticas. Na Cerdade, Qtrocadil6oQ 7oderia corres7onder ao uso da Aun<o 7o9tica Aora da 7oesia, como no, citado 7or ele, QI li@e I@eQ. +as, aAinal, o Eue AaF a 7oesia ser 7oesia, al9m do uso, com maior incidNncia, da Aun<o 7o9tica, 7recisamente deAinida 7or Ja@o5sonX V Iustamente uma Euesto de Ainalidade . a 7ro7a=anda Euer Cender o 7rodutoW o 7anAleto 7olPtico

Cisa o Coto, ou a Aorma<o de uma determinada consciNnciaW a lin=ua=em cotidiana AaF uso dela 7ara a=iliFar a comunica<o em al=umas situa<Ges. A 7oesia no Cisa nen6uma Ainalidade 7rKtica e3terior T sua maniAesta<oW tem uma Ainalidade em si, Eue /ound deAiniu como Qnutri<o de im7ulsosQ: Q/arece!me 5astante 7ossPCel sustentar Eue a Aun<o da literatura como Aor<a =eratriF di=na de 7rNmio consiste 7recisamente em incitar a 6umanidade a continuar a CiCerW 0...1 em nutri!la, e nutri!la, di=o!o claramente, com a nutri<o de im7ulsosQ QCo.o 'er- em A arte da poesiaN. ( arti=o de +arcelo ;oel6o acusa a Q7o9tica concretistaQ de des7reFar Qtudo o Eue de secreto e sensPCel 7ossa 6aCer no entendimento 7o9tico do mundoQ. (ra, EualEuer entendimento 7o9tico do mundo 7assa 7ela lin=ua=emW aliKs EualEuer entendimento do mundo 7assa 7ela lin=ua=em. No e3iste 7ensamento sem ela. /ortanto o cor7o a cor7o com essa mat9ria 9 inerente T 7rodu<o 7o9tica. &e Eue serCiria o5scurecer essa rela<oX Oue Eualidade seria ca7aF de Cincular maior su5IetiCidade 0QsecretoQ1 a maior sensi5ilidade 0QsensPCelQ1, se, na Cerdade, a eAiciNncia de uma mensa=em 7o9tica de7ende Iustamente, em =rande 7arte, de sua clareFa, de sua 7reciso, de sua IusteFa na Qa7lica<o da 7alaCra T coisaQ 0/ound1X Ouanto T Euesto da sensi5ilidade em si, AaF lem5rar a Cel6a cantilena Eue a o7Ge T atiCidade cere5ral, se7arando cate=orias Eue, tanto no 7lano est9tico como no AisiolM=ico, se com7letam, se traduFem, se alimentam mutuamente. Au=usto de ;am7os toca a Euesto, com clareFa, no 7oema coraoca:ea- de $%80 07resente em FespoesiaN: corQe.Qco.eQcaQ.inhaN:eaNaN.e*Nao ca:eQe.QnoQcorQ.e*NaoNca:eN.inhaNa ( arti=o de +arcelo ;oel6o tenta enEuadrar o conte3to 7o9tico da atualidade na Mtica de uma 7olaridade Eue IK no a5ran=e suas maniAesta<Ges. No dK 7ara reduFir os camin6os da 7oesia, como se eles estiCessem sendo mono7oliFados 7or =ru7os como Qos irmos ;am7osQ e os QEue so contra os irmos ;am7osQ. 'ransAerir rela<Ges

de 7oder comuns T Krea 7olPtica ou Ts 5atal6as comerciais 7ara a Cida est9tica incorre em 7eri=osa =eneraliFa<o. Nosso momento 6istMrico! cultural no reAlete a necessidade nem a 7ossi5ilidade de moCimentos coletiCos Eue a7ontem o Auturo numa >nica dire<o. +ulti7licaram!se os meios, os 7rocedimentos e as Aormas de enArentar a Euesto da noCidade Arente T tradi<o. A 7oesia 5rasileira aCan<a 7ara muitos lados, e muito desse aCan<o se deCe ao tra5al6o Eue Au=usto de ;am7os Cem AaFendo 7or ela, 6K tantos anos.

28 ! Era tudo se3o

prefcio para o 'i0ro )ra tudo sexo, de @Cnica 1odrig*es CostaMd. @a'tese- 199%

( Eue AaF um re=istro 7essoal de Cida Cir a ser 7oesiaX Essa 9 a 7rimeira Euesto Eue me des7erta este liCro, to e37licitamente li=ado T e37eriNncia Pntima Euanto ela5orado Aormalmente, com seus cortes secos alin6ando cola=ens de reAerNncias dPs7ares 0nomes de ruas, Arases im7ressas nas 7aredes do metrS, notPcias de Iornal, recortes rK7idos da cidade, nomes de 7essoas, marcas de 7rodutos, o5Ietos cotidianos, etc1, Eue intera=em com 7reciso rPtmica e semBntica. A res7osta, nesse caso, talCeF esteIa associada T conEuista de um sotaEue 7rM7rio, marcado 7ela enumera<o entrecortada, onde o cor7o do 7oema se a5re aos o5Ietos do mundo, 7ara e37ressar o uniCerso emocional. Sem derra7ar 7ara a lassido conAessional, comum aos 7oetas Eue su7Gem Eue T 7oesia 5astem os sentimentos, esse sotaEue Cai se aAirmando como lin=ua=em a cada 7oema, com a AluNncia to natural de seus ritmos irre=ulares, com suas su5CersGes sintKticas instaurando Eue5ras na linearidade discursiCa, suas assonBncias entrela<ando delicadas corres7ondNncias de som e sentido, suas monta=ens cinemato=rKAicas, sua des7ontua<o. (s 7oemas de +Snica so construPdos com rastros. ;acos. ,ra=mentos su7er7ostos do Eue se 7ode ouCir, Cer, 7e=ar com a mo. Antes da mat9ria se 7restar T metKAora, ela se mostra em si. Bruta. Irrom7endo o Aio condutor do discurso numa eru7<o de lin6as cruFadasW interAerNncias de diAerentes territMrios semBnticos, Eue se atritam na mesma medida em Eue conCer=em 7ara e37ressar sentidos comuns, com diAerentes =rada<Ges de 7ro3imidade2transitiCidade em rela<o aos conte3tos situacionais onde irrom7em. ;omo, 7or e3em7lo, em o /*e e)iste !- onde o Foom Cai se a5rindo . da Q7rateleira 2 =aCeta, ca5ideQ onde Aica Qa camisa 2 Eue CocN escol6eu 2 Cestir 7ra me CerQ, 7assando 7elo Qrosto do carteiro 2 o ta3i, o aero7ortoQ at9 dissi7ar o Aoco 0em 5usca de outro nPCel de deAini<o1 em associa<Ges mais rareAeitas como QCento, mar9,

traCessia 2 Alores, deuses, o3um 2 o Eue AaF CocN sus7irarXQ. (u como em .ode'o7padro- onde em meio T enumera<o de o5Ietos encontrados numa 5olsa 0QteleAone anotado 2 no talo de c6eEuesQ, Qma<o amassado 2 de ci=arrosQ, Q7ente de ossoQ, Q7oemas recortados2 do IornalQ, Qtra5al6o escrito 7ara e3uQ, Qa carteirin6a do clu5eQ,Rentre outros1, Eue corres7onde T a<o su=erida no 7rimeiro Cerso 0Q7rocura coisas na 5olsa delaQ1W insere!se Quma marca de nascen<aQ, Eue corres7onde a outras a<Ges 0Qo5serCa seu rostoQ, QdesliFa as mos no seu cor7oQ1 introduFidas no decorrer da lista, am7liando e conAundindo os diAerentes 7lanos da cola=em. Em decorrNncia dessa a5ertura, diCersos termos 7assam a 7ender, am5P=uos, entre as duas condi<Ges 7ossPCeis 0na 5olsa ou no cor7oX1 . Qum tro<o EualEuerQ, Qal=um indPcio 2 7roCa de amor 2 sinal de CPcioQ, QdP=itos de sua 7resen<aQ, QdiaAra=ma2com diBmetro e3atoQ . condi<o Eue Cincula o cor7o a seus 7ertences 0si=nos1, remetendo, como tantos outros 7oemas, ao Mra t*do se)o Eue nomeia o liCro. Esse 7rocedimento atin=e seu K7ice no 7oema Ainal, onde os mais im7reCistos o5Ietos 0QloIa de 5rinEuedosQ, QadesiCos de =eladeiraQ, Q5uraco na camada de oFSnioQ, Q/iseis AustrinusQ, Qe37loso de inAra! Cermel6oQ, QFoolM=ico na Auma<a do ci=arroQ, etc1W dos mais distantes 0Q=alK3ia /_S 2$ !#04Q1 at9 os internos 0Q7rMtese dentKriaQ, Q7eito de siliconeQ1, adentram o 7oema, Iunto a uma reitera<o constante do sentido da Arase inicial . QSuma da min6a CistaQ. ( 7arado3o 0Euanto mais se e3orciFa, mais a mat9ria, descontrolada, inCade1 Cai se acirrando no decorrer do 7oema, em ritmo o5sessiCo, at9 sua sint9tica Aorma Ainal, Eue mi3a a condi<o dentro2Aora T contradi<o inCaso2e37ulso: Qmadeira atacada de cu7im2 saia Aora de mimQ. ;om um coloEuialismo sin=ular, onde ecoam o am5iente ur5anoW a arte 7o7W a 7oesia 5eatni@W a tecnolo=iaW a 7oesia modernista, 7rinci7almente o tom ao mesmo tem7o des7oIado e =rKcil de /a=u . os 7oemas de +Snica =uardam um sa5or trK=ico, im7lacKCel, de tratar a 7rM7ria CiCNncia com cruel sinceridade. E sintomKtico Eue o tPtulo Mra t*do se)o seIa tirado do >nico 7oema do liCro Eue se utiliFa do tem7o Cer5al no 7assado, o7ondo!se a todos os outros no 7resente 0com al=umas inser<Ges no modo su5IuntiCo1. A e3ce<o 7assa a estam7ar a ca7a do Colume, Euase

como Aorma de desdiFer o seu interior. Na Cerdade Mra t*do se)o 9 um liCro de 7oemas de amor. Oue 7roCa, 7or sua ca7acidade de transAormar a e37eriNncia de Cida em e37eriNncia de lin=ua=em, a 7ossi5ilidade da 7otNncia dos 7oemas de amor. &esse contraste, a Arase!tPtulo ironicamente 7Ge!se em crise, em seu sentido ne=atiCo, li=ado ao clic6N da o7osi<o entre amor e se3o 0era tudo a7enas se3o1, e dei3a entreCer outro sentido, li=ado T incor7ora<o do se3o T Cida 0tudo 9 tam59m se3o1. AEui, 7or e3tenso, o se3o se Colta T 7rM7ria 7oesia, li=ando o deseIo do cor7o T consistNncia da lin=ua=em. Q( Eue AaF CocN sus7irarXQ

2% ! ISS( Qpara ?*ngaN

Jorna' da ?arde- ">11>9%

a Eueda dos dentes de leite, o oco do sino, a sin9doEue, o sem nome do Eue 9 0o 5uraco1, o 5otoEue na 5oca, a dor 0o adorno1, o 5uraco do lK5io onde o 5otoEue ca5e, a 5oca do sino 0mais es7a<o entre a 7erna e o tecido1, o Eue AaF AaFer sentido, o osso, o es7a<o entre o 79 e o 7asso 0Euanto mais 7erto do ol6o menos se CN1, as 7edras do c6ocal6o, o c6acoal6o dos trans7ortes terrestres so5re as 7edras, o coal6ar do leite, a Eueda dos dentes, o desmame 0o desmesmo1, a amn9sia cotidiana, o oco da cai3a craniana, o oCo do sino 0o 5adalo1, a som5ra do sPm5olo, a lem5ran<a da sil6ueta do sem5lante, o silNncio dos 7Nndulos, o silNncio de todas as coisas Eue de7endem de tem7o, a trans7arNncia das 7Kl7e5ras,

a letra a=K, o desa=K, o la7so entre a =a=ueira e o eco, a 5om5a a=K, a desa=re=a<o das c9lulas, o nunca entre uma Cerdade e a Cerdade, o nunca entre as idades, o aEui do cor7o 0o a=K da 6ora1, o oco do coco, a en=rena=em de Quma sM 7e<a, a cM7ula de um sM cor7o, o oco da ca5a<a 0a K=ua1, o aEuilo, o ca5a<o da ca5e<a, o c9re5ro do se3o, o e3cesso do Fero, o si do sino, ei no, no translation 0a mensa=em de si 7ara si1, a circunciso, o siso, o a7Nndice 0o Eue se diF so5re o Eue se disse1, a re7eti<o, o 7Nnis, a re7arti<o dos =enes, a e3tra<o do min9rio, o Auneral do mem5ro am7utado, o a7artar de7ois do amolecimento, a contra<o do 7arto, o contra!contrKrio, a anti!antPtese, o duelo dos elos, o des!destino

0o oco da sina1, o em5alo Eue nina, o soco do sono, a Eueda dos ossos no leito, o nunca entre o cansa<o e a 7re=ui<a, o menos do 5adalo maci<o no 7ouco do sino, o nunca entre os sinSnimos, os nomes do anSnimo, o Auro, o cu do escuro, a coCa do CiCo, o cu do CKcuo, o cadKCer Auturo 0a Aartura1, o ol6o da a=ul6a, o es7a<o entre o ol6o e a coisa 0o tem7o 7reenc6ido1, o cor7o 7ren6e, o u5re c6eio, o desmaio do meio, o 5lac@ out do leite no seio, o cadKCer 7rematuro 0a Aratura1, o a=ora Aora de seu a=ouro, o oco de Aora 0o eco do sino1, o si Aora de si, o ultra!som do raio 3, a casca 0da casca1, a 6Mstia, a ostra 0a crosta da 79rola1, a >ltima 79tala da 7rimaCera, a 5oca 5an=uela, o casco da caraCela, a outra mar=em do mar, 0a marca1 da marca,

o oco do si=no, a Eueda do dente de luto, o noCo continente, o Cel6o conte>do.

#0 ! ( amor
Folha de So Paulo, 1!>$6>9"caderno Cotidiano, especia' para o dia dos na.orados

( amor, sem 7alaCras. (u. A 7alaCra amor, sem amor. Sendo amor, ou. A 7alaCra ou. Sem su5stituir nem ser su5stituPda 7or. Si, a 7alaCra si, sem ser de si =nada ou =niAicada 7or. ( amor. Entre si e o Eue se. ;6ama amor, como se. Amasse 0esse 7eda<o de 7a7el escrito amor1. Somasse o amor ao nome amor, onde ecoa. ( mar, onde some o mar onde soa. A 7alaCra amor, sem 7alaCras.

#$ ! ( rece7tiCo
prefcio para o 'i0ro ?odas as 'etras- de Gi':erto Gi'organizado por Car'os 1enn9- Co.panhia das Betras- 1996

*ma CeF Lil me disse Eue 6aCia Io=ado o A Ching AaFendo a se=uinte 7er=unta: Q( Eue 9 Eue sou eu, aAinalXQ. A res7osta do orKculo recaiu no 6e3a=rama n] 2, todo Aormado de lin6as a5ertas . Q( rece7tiCoQ, Eue tem como ima=em Qa terraQ e como atri5uto Qa deCo<oQ. A nitideF daEuilo me im7ressionou, 7or ser to 7rM3imo da Aorma como o recon6e<o, como o recon6ecem, como Cemos Eue ele 7rM7rio se recon6ece. 'alCeF isso seIa o Eue seIa ser al=uma coisa . o 7onto onde todos esses ol6ares conCer=em. Na Cerdade, a Euesto 7arecia se reAerir ao mais Pntimo de seu Pntimo. +as em Lil isso no diAere em nada da maneira como ele soa 7u5licamente, de Aorma e37lPcita, a cada can<o, a cada Cerso de cada can<o, a cada 7alaCra de cada Cerso ou declara<oW em cada 7alco, acorde, atitude. Lil 9 o rece7tiCo. LuF onde as som5ras se assentam, e Eue l6es dK contorno. ;lareFa Eue a5ra<a o mist9rio sem temor. ( maleKCel. Q'ranscorrendo, transAormando, tem7o e es7a<o naCe=ando todos os sentidosQ. A natureFa, o 7rincP7io Aeminino 0Qa 7or<o mel6or Eue tra=o em mim a=oraQ1, o Eue rece5e. V assim Eue as 7alaCras se articulam nos encadeamentos rPtmicos, melMdicos, semBnticos de suas can<Ges. ( Qa5acateiroQ Eue atrai QacataremosQW Q5Kr5ara 5elaQ Eue se torna Q5ar5arelaQ, ali onde Ieca total CN QLa5rielaQW o Cermel6o da rosa no sorCeteW o son6o e o Aim do son6o ao mesmo tem7o dissolCendo a noite e a 7Plula, da Q5oca do diaQ T Q5arri=a de +ariaQW a Qdura camin6adaQ na Qcama de tatameQW o Q5a> de 7rataQ 7orEue Q7rata 9 luF do luarQW o QadeusQ se diri=indo T QdeusaQ, com o deslocamento cinemato=rKAico do QaQW o tem7o Eue Cai e onde Cai dar, menina, do 7er79tuo socorrei. 'udo 7arece AaFer sentido na medida em Eue dei3a o sentido se AaFer. ( casual a5erto ao intencional a5erto ao casual, como cPrculos concNntricos se e37andindo a 7artir da 7edra, atirada com mira so5re a

K=ua sem alCo. `=ua cristalina no 7orEue reAlete, mas 7orEue corre. (nde a lim7ideF do sentido Cem de sua adeEua<o ao ritmo, T lin6a melMdicaW clareFa Cindo da AluNncia. ;adNncia. ;omo na letra de Bat.a<*.:a 07arceria com ;aetano1, Eue condensa tantos si=niAicados enEuanto 7arece estar a7enas traduFindo onomato7aicamente a 5atida do tam5or. Ali onde a Aala da tri5o tam59m AaF dan<ar. Lil dei3a Eue as 7alaCras se di=am, se li=uem umas Ts outras, imantadas 7ela m>sica, 7ara diFer o Eue ele tem a diFer. Oue 5ai3e o santo, Eue a musa cante, Eue o Cento so7re, Eue des<a a ins7ira<o, Eue se creia na id9ia de ins7ira<o. Oue se cum7ra o 7edido da Qdeusa m>sicaQ, e se dei3e Qderramar o 5Klsamo, AaFer o canto cantar o cantarQ. Oue o destino e a Contade, a<o e ina<o, coincidam, colidam no mesmo =esto. Q+esmo 7orEue tudo sem7re aca5a sendo o Eue era de se es7erarQ. Oue 6aIa A9, sem esAor<o, 7ois nen6um esAor<o 7ossPCel 7ode =erar a A9. Oue a raiF seIa a antena e o cesto a 7ara5Mlica. Oue desco5rir seIa inCentar e Eue a meta dessa Qmetade do inAinitoQ seIa Qsim7lesmente metKAoraQ. Essa entre=a, esse es7Prito a5erto ao mundo, essa leitura 7essoal da e3i=Nncia de cada circunstBncia e sua transAorma<o em auto! e3i=Nncia, como tra<o da 7ersonalidade de Lil, aca5aram se traduFindo, sem 7arado3o, em interCen<o radical, conCicta, aAirmatiCa das EuestGes Eue Aoram com7ondo seu ideKrio. Lil teCe sem7re a cora=em de diFer as coisas em Eue acreditaCa nos momentos 7recisos. SeIa ao cantar Qmiserere no5isQ, ou Qo mel6or lu=ar do mundo 9 aEui e a=oraQ, ou Qmanda descer 7ra Cer ,il6os de L6andiQW ou QEuanto mais 7ur7urina mel6orQW ou ainda Qsou um 7un@ da 7eriAeriaQ, assim, na 7rimeira 7essoa.tocando 7ontos neCrKl=icos de conte3tos muitas CeFes adCersos, aos Euais res7ondeu com inte=ridade e 7aciNncia. QEu no sou essa Euietude, eu sou a min6a Euietude, no a delesQ, aAirmaCa ele em "%, em entreCista ao Jo'heti.. Sua Euietude inEuieta deu conta de a5ordar e a5ra<ar, com lucideF CisionKria, EuestGes to diCersas como a contra!cultura, o sincretismo reli=ioso, a ne=ritude, a CaloriFa<o da inAorma<o cultural aAricana e oriental entre nMs, a ecolo=ia, a 7olPtica, a tecnolo=ia, o carnaCal, a macro5iMtica, a cultura 7o7, a ciNncia, a medita<o, as rela<Ges

Aamiliares, as rela<Ges de amor e amiFade, as rela<Ges sociais, as rela<Ges de tra5al6o, a ancestralidade, o mundo moderno e a consciNncia 7rimitiCa . em Aormas Eue transitam liCremente entre o 5aio, o Aun@, o roc@, o aAo39, o sam5a, o re==ae etc. e ao mesmo tem7o sem ser nada dissoW cum7rindo a7enas o sotaEue 7articularPssimo de seu Ciolo. V assim Eue Lil Aoi construindo seu nic6o de lin=ua=em. Seria 7ouco a7ontar o Euanto a moderna m>sica 7o7ular do Brasil deCe a ele tudo Eue conEuistou em termos de constru<o, aca5amento e atitude. +el6or notar o Euanto nele se a7roAundou a aAinidade com a natureFa da 7rM7ria m>sica. /ois no 6K como no 7ensar Eue essa reCerNncia 9 uma condi<o delaW Eue a rela<o de EualEuer um com a m>sica 9 a de um ser rece7tiCo. E 7or isso Lil 9 esse 5an6o, essa aula, essa tradi<o CiCaW no 7elo Eue AeF, mas 7elo Eue AaF. /ela ca7acidade de manter 7otente sua lin=ua=em, atualiFando Aisicamente o 7assado, a cada noCa onda Eue ele es7raia de seu conC9s, at9 5an6ar nossos 79s, na 7raia.

#2 ! ;asulo
te)to para o cat'ogo Cas*'o- de Mdith Ferdy<- 1996

Ouando CocN tenta Cedar um 7acote a5erto de 5iscoitos torcendo a 7arte CaFia 7ara Eue os 5iscoitos no murc6em, ele inicialmente Aica tensionado na 7osi<o em Eue CocN o coloca. +as com o tem7o o 7lKstico enroscado Cai cedendo mais e mais, desdo5rando!se T Aor<a da 7rM7ria mat9ria, re5elde T Aorma a Eue Aoi im7osto, at9 se a5rir, dei3ando ineCitaCelmente os 5iscoitos amolecerem. Ele no recu7era mais a Aorma ori=inal, em5ora tenda a issoW mas tam59m no se mant9m no 7onto de torso em Eue o colocamos. )esulta uma Aorma 6P5rida entre a nossa Contade e a Contade do 7lKstico. (s tra5al6os mais recentes de Edit6 &erd:@ ostentam esse em5ate 7endular entre a ener=ia 7otencial 0acumulada na mat9riaW o 7acote de 5iscoito com a e3tremidade enrolada1 e a ener=ia cin9tica 0Eue se transAorma em moCimentoW o 7lKstico se desenroscando, no decorrer do tem7o1. /lKstico 05ranco ou trans7arente1 enrolado enrolado enrolado, amarrado amarrado amarrado com lin6a 7reta, de7ois do5rado e reamarrado e reenrolado at9 o e3cesso. &e7ois cedendo e tendo um 7onto e3ato de seu desdo5ramento Ai3ado com mais e mais costura e con=elado com resina trans7arenteW somado a outro rolo Eue se enrosca nesse e adEuire outra Aorma, Eue 9 amarrada e costurada, e entre eles se a5rem Cos Eue leCam os ol6os a la5irintos internos Eue 7arecem Euerer desenroscar!se o tem7o todo. A um 7onto em Eue a Aorma consumada 7arece ao mesmo tem7o a Eue se dK a esses rolos 7lKsticos e a Eue eles atin=em, dentro das 7ossi5ilidades Eue almeIam, Euando tendem T distenso. Su5metendo a Qmolda=emQ Ts 7otencialidades da mat9ria no es7a<o2tem7o. ;ome<ou com o 7a7el se ras=ando. A7Ms desen6ar 7or muitos anos, de7ois tam59m de desen6ar com a lin6a 0somando o sentido material ao seu uso . lin6a Aeita de lin6a1 como se 5ordasse a su7erAPcie do 7a7el, Edit6 come<ou a a5rir cortes, rec6eando!os de lin6a 7reta, num =esto 7arado3al . ras=ar 7ara a7arecer a costura 7or 5ai3o do ras=o 0no a costura do ras=o, mas uma costura so5 o ras=o1, como suturas cir>r=icas nas camadas de 7ele mais 7roAundas.

)esultaCa em su=estGes or=Bnicas, muitas CeFes se3uais 05ocetas, ras=os, rac6asW a o5scenidade de 7elos internos so5 a 7ele im5er5e e 5ranca do 7a7el1. AP esses ras=os Aoram inc6ando, como se os 7ontos inAlamassem. As c6a=as Eue Edit6 a5riu de re7ente se tornaram tumores, com releCos cada CeF mais acentuados. Bul5os escuros Eue saltaCam de dentro da 7ele transl>cida e delicada do 7a7el de arroF, com suas lin6as escuras =uardando al=o 7restes a CaFar. ;omo se os 7a79is Aossem cor7os CiCos, de dentro dos Euais, de7endendo da 7roAundidade do corte, CPsceras teriam de saltar.

E a mat9ria, IK no se contendo, saiu 7ara Aora do 7lano. V im7ressionante como, no tra5al6o de Edit6, 9 clara essa 7assa=em do 5i ao tridimensional. ( Eue era desen6o Aoi aos 7oucos 0e diCersos tra5al6os ilustram as =rada<Ges dessa 7ro=resso1 se tornando escultura ou instala<o, 7or uma necessidade natural do 7rM7rio uso da

mat9ria. &a satura<o dela no 7lano, sur=e o releCo, como um Aeto 0e a ima=em do Aeto Cai 7ermanecer su=erida nesses tra5al6os, onde a resina!7lacenta entra como um noCo elemento Eue ao mesmo tem7o sedimenta e dei3a Cer a torso . de 7lKsticos, lin6as, 7a79is amassados1 em crescimento. ( Eue contin6a 7arece dilatar cada CeF mais, so5 a 7resso de um Colume Eue Cai se acentuando mas continua contido, aumentando a ener=ia acumulada 0Euanto maior a ener=ia 7otencial, mais 7restes de se transAormar em ener=ia cin9tica1. ( casulo no se rom7eu, o 7us no CaFou, o Aeto no nasceu. Esto a=ora cada CeF mais 7erto de sua e37loso, 7or isso 7assaram a inde7ender do 7a7elW do 7lanoW da conce7<o daEuilo enEuanto desen6o. E Aoram 7ara o ar. Alcan<aram dimensGes maiores e 7assaram a dialo=ar com o es7a<o. Lan6aram leCeFa, sem 7erderem a tenso. ( 7lKstico, em al=umas de suas Caria<Ges, Aoi o material escol6ido 7ara a5arcar o anseio Eue decorreu Euando esses a5cessos inc6aram a 7onto de no ca5erem mais 7endurados numa 7arede. As costuras 7assaram a enColCer lon=os rolos de 7lKstico. ;omo Ceias ou intestinos se enrascando, sem7re 5rancos ou trans7arentes, ou e37lorando as m>lti7las colora<Ges entre o 5ranco 0ou os 5rancos1 e as trans7arNncias. E as lin6as 7retas de diAerentes es7essuras, o5sessiCamente acumuladas em CKrios nPCeis de costura, im7ondo do5ras ao 7lKstico, como camadas sucessiCas de um cor7o Eue 7arece Euerer sair, mas Eue 9 na Cerdade Aeito dessas mesmas camadas. Num =esto inCerso T ironia de ;6risto, Eue enColCe =randes monumentos IK e3istentes, o interior dos casulos de Edit6 7arece ser com7osto de sua 7rM7ria su7erAPcie. ;omo um em5rul6o Eue em5rul6asse o 7rM7rio em5rul6o, sem se=redos ocultos, Mr=os internos, ou 5iscoitos 7ara serem conserCados. Ao inde7enderem do 7a7el, nesse salto 7ara o es7a<o, o lado de dentro e o lado de Aora de suas 7e<as Ciraram a mesma mat9ria, Eue enColCe e 9 enColCida. Nos es7a<os internos Eue se a5rem, entre as do5ras e curCas dos rolos 7lKsticos amarrados, o ol6o Cisita caCernas Aeitas da mesma su5stBncia Eue se CN no seu e3terior. /lKstico e lin6a rec6eados de 7lKstico e lin6a. Branco e 7reto rec6eado de 5ranco e 7reto. E o QEuerer se desdo5rarQ do 7lKstico sendo a condi<o de sua

Aorma adEuirida, com e3cessiCas camadas de costura, Eue 7or sua CeF tendem a ceder. ;onten<o de Aor<as Eue transAorma mat9ria inanimada em cor7o CiCo, o tem7o todo no se moCendo 7or um triF.

## ! &esorientais
prefcio para o 'i0ro Fesorientais- de ;'ice 1*izMd. A'*.in*ras- 1996

*ma AaPsca um 7in=o uma semente um =ro uma lK=rima um Ktomo um Ktimo um 7iscar de ol6os uma c9lula um Kcido uma sPla5a um transistor um c6i7 uma estrela um cristal. *m o5Ieto concentrado no 9 um o5Ieto EualEuer. Ouando ol6amos ouCimos 7e=amos c6eiramos 7roCamos 9 como se nunca 6ouC9ssemos ol6ado ouCido 7e=ado c6eirado 7roCado daEuela Aorma e Euando ol6amos ouCimos 7e=amos c6eiramos 7roCamos de noCo 9 como se nunca 6ouC9ssemos ol6ado ouCido 7e=ado c6eirado 7roCado daEuela Aorma outra CeF, e assim 7or diante, sem7re a Euestionar nossa 7erce7<o das coisas, reCelando muitas CeFes o Eue IK estaCa na cara, a5rindo Arestas de inAinito na realidade cotidiana, com aEuela lente microscM7ica ou telescM7ica no lu=ar do ol6o, ou com Fooms re7entinos de um a outro cam7o 0Qentre uma estrela 2 e um Ca=alume 2 o sol se 7GeQ1 ou tem7o 0Qera rio 2 a=ora aCenida 2 rio da CidaQ1. A7esar de estar usando aEui metKAoras Cisuais, im7orta Arisar o Aato desses 6ai!@ais estarem caracteristicamente marcados 7ela sinestesia, animando!nos muitas CeFes os la<os e atritos entre os sentidos 0Qnoite no Sana 2 o c6eiro de a<ucena 2 9 nosso lumeQW QCento seco 2 entre os 5am5us 2 5arul6o dRK=uaQ1. V assim Eue Alice )uiF Cem nos 7ro7orcionando lam7eIos de intensidade concentrada, de uma Aorma muito 7eculiar, isto 9, com muita naturalidade, isto 9, sem Aor<ar a 5arra, isto 9, 7isando um terreno Eue ela con6ece como con6ece, como se diF, a 7alma de sua mo, e essa Euiromancia =eo=rKAica da sensi5ilidade Aoi desCendando e carre=ando de sentidos as lin6as e rastros, com tal 7roAundidade, Eue a Aatura desses mPnimos denominadores comuns 0estrelK=rimas, 7lane=otas, sement9lites1 7assou a se dar com cada CeF mais intimidade Aormal. ;omo al=u9m Eue cuida 6K anos do seu Iardim dos Aundos, 7odando lim7ando semeando re=ando um es7a<o Eue se Cai

dominando sem domar, e de cuIo contato diKrio 6orKrio minutKrio se=undKrio 5rota uma sa5edoria acerca de cada um daEueles caules, ramos, Aol6as e outras e3u5erBncias da cor mais Cerde Eue e3iste. &esde Qnada na 5arri=a 2 naCal6a na li=a 2 Cal6aQ 07rimeiro 6ai!@ai de Alice Eue li, e Eue me im7ressionou de cara 7elo 7oder de sPntese e intera<o sonora!semBntica1, Alice Cem re=ando e 7odando 0Euem no sa5e Eue um o5Ieto concentrado 9 Aruto tanto de adi<o Euanto de su5tra<oX1 essas sur7resas e o Eue trans7arece a7Ms esses anos de cultiCo 9 a tranEYilidade de Euem estK Qem casaQ com uma es79cie 7articular de e37resso Aormal . e3tremamente diAPcil e c6eia de armadil6as, 6K Eue se diFerW uma delas a 7rM7ria a7arNncia de Aacilidade Eue os 6ai!@ais, 7or sua necessKria sim7licidade, costumam denotar. Alice sou5e caCar uma maneira 7essoal de se relacionar com essas Aormas mPnimas, sem 7erder o =osto 7ela 5rincadeira Fen, mas sem tam59m Cul=ariFK!la com e3otismo ou AascPnio 6i7ertroAiado . daP seu desaAio Euase 7roCocatiCo de nomear o conIunto de Fesorientais. Oue mais teria eu a diFer de um liCro de 6ai!@ais com esse tPtuloX Oue acrescentar a esses 7oemas Eue, 7or si mesmos, Aalam tanto com to 7oucoX +eios imMCeis de locomo<o no es7a<o2 tem7o 0Qat9 onde a Cista alcan<a 2 tudo 7ertin6o 2 a EuilSmetros de distBnciaQ1. InstantBneos Eue assustam com serenidade 0Aim de tarde 2 de7ois do troCo 2 o silNncio 9 maiorQ1. +ulti7licadores de sentidos 0Q7or CocN 2 eu es7eraCa 2 7or mim noQ1. Ideo=ramas recortados na realidade 0QCaral CaFio 2 um sM Aio 2 lua ao meioQ1. &es6oriFontes.

#4 ! Sin=in= alone
re'ease para a reedio e. CF do disco Sin#in# "lone, de ;rna'do Baptista- 1996

AEui tudo 9 CiCo. )es7ira. Di5ra. 'ro7e<a. &escontrola. (cu7a o es7a<o com suas arestas. Nada 9 de 7lKstico. 'udo 9 mat9ria or=Bnica. Estou Aalando da 7essoa, da m>sica, do Ieito, dos tim5res, do sotaEue de Arnaldo Ba7tista. E estou 7ensando isso enEuanto reou<o o =inging a'one- remasteriFado 0com mais clareFa em todos os detal6es1. &e7ois de tanto tem7o, 9 es7antoso como ele se mant9m 7otente e ori=inal, Aora de EualEuer 7adro standard de sonoridade. AEui tudo soa soAisticado e 7recKrio ao mesmo tem7o. SoAisticadamente 7recKrio. Sem CerniF. 'ocando todos os instrumentos, canal 7or canal, cantando meio em in=lNs meio em 7ortu=uNs, cruFando 7ro7ositalmente al=uns tem7os 0como a cai3in6a de m>sica, o asso5io e a =uitarra em Bo.:a K so:re =o Pa*'oN- acentuando dinBmicas e Cariando 7lanos de mi3a=em, Arnaldo 7roduFiu um disco Eue e37lora os limites daEuilo Eue a =ente se acostumou a recon6ecer como a lin=ua=em do roc@ and rollW eleCando!a a um =rau de inCentiCidade ainda 6oIe sur7reendente. *m roc@ muito 7essoal, contaminado de diCersas inAorma<Ges sonoras, como no 7oderia dei3ar de ser 7ara um e3!mutante mutante. &e Satie a Stones, do 5lues T Calsa, da moda cai7ira ao 7ro=ressiCo: Q'K 7ensando Eue isso 9 roc@ and rollXQ =inging a'one 9 um disco em Eue tudo 7arece Euerer diFer: estou CiCo. 'odos os instrumentos tendem a a7arecer, com autonomia. No esto a7enas acom7an6ando, mas comentandoW AaFendo o seu 7rM7rio discurso. ;onIu=am!se mas continuam Pnte=ros, em seus contornos. A Aorma com7letamente inusual como a 5ateria 9 tocada, 7or e3em7lo . Ts CeFes a7enas uma 7e<a, o contratem7o ou o aro da cai3a, de re7ente sur7reendendo com uma Cirada de tam5ores, de7ois saindo, a5rindo es7a<os, im7ondo dinBmicas Eue mudam a todo instante as dimensGes do som. E aEui des7onta a im7ressionante Eualidade melMdica de Arnaldo, no sM no canto, mas em cada Arase desen6ada no 7iano, na =uitarra,

no 5ai3o. Seu Ieito de tocar e cantar me AaF lem5rar um 7ouco o S:d Barret, 7Ms!/in@ ,lo:d, 7ela crueFa es7ontBnea de suas =raCa<Ges. E 7ela sensa<o de uma solido 7roAunda, Eue aEui soa sem7re mesclada de auto!ironia 0QSei Eue o mundo estK su7er!7o7ulado 2 +as no 6K nin=u9m no meu EuintalQ, ou QJoIe de man6 eu acordei soFin6o 2 /ensei: 7reciso de din6eiro 2 Eu IK no sei se CocN 9 o din6eiroQ, ou Q/reciso ac6ar lo=o outro co85o: 2 (u at9 mesmo um 5andido com Euem 7ossa conCersarQ1, dissolCendo EualEuer tenta<o mais dramKtica. E 9 Iustamente esse 6umor, essa leCeFa na tradu<o da 5arra 7esada, Eue destila a como<o Cerdadeira Eue essas can<Ges e3alam. AtraC9s desse disco, Iunto ao B9<i e aos discos =raCados com a /atrul6a do Es7a<o 0o M'o perdido e o ao CiCo Jare.os *.a noitada e)ce'ente...N- 7odemos a7reciar mais am7lamente os desdo5ramentos desse AenSmeno criatiCo e e37erimental Eue Aoram os +utantes, e desCendar um 7ouco onde Aoi dar essa encruFil6ada do tro7icalismo com a tradi<o mais es7ecPAica do roc@, no talento de Arnaldo. Al9m de tudo isso, 7odemos curtir e saudar sua Colta nessa recente e emocionante re=raCa<o da Ba'ada do 'o*co- Eue no Aica nada a deCer 7ara a Cerso ori=inal, no disco @*tantes e se*s co.etas no pa2s dos :a*rets. Ao contrKrio, acrescenta uma s9rie de noCas entona<Ges 0como no destacar aEui a maneira trK=ico!irSnica com Eue ele 7ronuncia QSou Na7oleoQX1 Eue atualiFam a can<o de Aorma 7un=ente. )e5em!Cindo, Arnaldo.

# ! ;ali=raAias
Jo'ha de =o Pa*'o- caderno @ais[- !3>$6>96

A cali=raAia sem7re Aoi uma modalidade artPstica CaloriFada 7ara as culturas orientais. (s c6ineses, Ia7oneses e Kra5es a 7raticam 6K al=uns milNnios, acrescentando in>meras su=estGes de sentido T e37resso Cer5al, atraC9s da dis7osi<o, curCatura, moCimento, Ara=menta<o e es7essura dos tra<os. Esse terreno moCedi<o entre as artes Cisuais e a arte do Cer5o no conta com a mesma 7rimaFia na tradi<o ocidental, com seus cMdi=os alAa59ticos. A cria<o de uma corres7ondNncia escrita dos sons da Aala 7ara os c6ineses, 7or e3em7lo, data deste s9culo. At9 ento, sua escrita ideo=rKAica sem7re Aoi autSnoma, em rela<o T 7ron>ncia dos si=nos. /ara as culturas ocidentais, a7esar de contarem com os co7istas medieCais, com os mesMsticos e ca5alas, com ca7itulares decoratiCas, com Bla@e, com anKlises =raAolM=icas e outras interCen<Ges es7arsas, a cali=raAia no c6e=ou a constituir uma lin=ua=em e, muito menos, uma tradi<o. +uitas dessas maniAesta<Ges criaCam uma interAerNncia mais ornamental do Eue 7ro7riamente isomMrAica, em rela<o ao si=no Cer5al e a seu reAerente. A manuscritura 7assou a ser e37lorada criatiCamente com mais radicalidade a 7artir dos moCimentos de Can=uarda do come<o do s9culo. +arinetti, 'Fara, Sc68itters, /ica5ia, A7ollinaire e +aia@MCs@i, entre outros, desenColCeram seus recursos e37ressiCos, a7esar desse uso ser minoritKrio ante T e37loso ti7o=rKAica da 97oca. Ao mesmo tem7o, a 7oesia come<aCa a assimilar as7ectos inerentes T estrutura das lPn=uas orientais . incor7orando caracterPsticas analM=icas T lM=ica discursiCa ocidental, atraC9s de 7rocedimentos como monta=ens, cola=ens e interCen<Ges =rKAicasW su5Certendo a estrutura sintKtica tradicional. SintoniFada com as 7ossi5ilidades de um raciocPnio 7o9tico re=ido mais 7ela similaridade Eue 7ela conti=Yidade, e ao mesmo tem7o inAluenciada 7or as7ectos das artes Cisuais construtiCistas, a 7oesia concreta dos anos 0 AormaliFou um 7roIeto de inser<o de Cisualidade na escrita Eue no Aosse a7enas ilustratiCo ou ornamental,

mas 7assasse a se incor7orar estruturalmente T lin=ua=em 7o9tica, am7liando sua ca7acidade si=niAicatiCa com a inIe<o de outros cMdi=os. *m 7recursor do uso da cali=raAia na 7o9tica e37erimental 5rasileira Aoi Ed=ard Bra=a. &e7ois de acom7an6ar de 7erto o modernismo de 22, 7assando 7or CKrias Aases diAerentes, o Cel6o Bra=a 0cuIo centenKrio de nascimento se darK no ano Eue Cem1 a5andonou o Cerso e em5arcou no moCimento da 7oesia concreta nos anos 0, com =o.a. +as Aoi com ;'go e ?at*agens- IK nos anos -02"0, Eue ele 7assou a utiliFar outros recursos: so5re7osi<o de carim5os com diAerentes =rada<Ges de tinta, ras7a=em da tinta no 7a7el com estilete, 7oemas!o5Ieto Aoto=raAados e, 7rinci7almente, =arranc6os, =aratuIas, ra5iscos, riscos e 7inceladas manuais Eue com7un6am, decom7un6am e so5re7un6am 7alaCras em noCas situa<Ges de leitura. /ode!se diFer Eue, de al=uma Aorma, tais 7rocedimentos inserem na escrita similares =rKAicos dos recursos entoatiCos da Aala. Isto 9, as su=estGes de sentidos Eue as diAerentes entona<Ges de CoF des7ertam num discurso o5tNm eEuiCalNncia nos tremores e moCimentos da mo Eue tra<a o 7a7el. 'am59m o =esto, dado conte3tual releCante no acom7an6amento da Aala, tem na arte da cali=raAia uma =rande im7ortBncia. V dele Eue 5rotam os Bn=ulos e curCas, a consistNncia e te3tura do tra<oW 7e=adas de maior AirmeFa ou indeciso, 7reci7ita<o ou lentido, 5rutalidade ou leCeFa. ;omo nos Euadros de /olloc@, Eue se assemel6am a =randes escrituras sem 7alaCras, o =esto aEui no se encerra em Euem o realiFa . dei3a marcas Eue carre=am sua inten<o, Celocidade e desen6o 7roIetado no ar. &iCersos outros artistas Cieram a desenColCer, no Brasil, as e37eriNncias da =enericamente c6amada 7oesia Cisual e, em 7articular, cali=rKAica. +uito desse tra5al6o teCe re=istro, mais do Eue em liCros, em e37osi<Ges e nas reCistas alternatiCas dos anos "0 e 80, como &a0i'o*ca- ;rt3ria- C9digo- P9'e.- Caspa- @*da- Hata'o<i- A.- Bric a Brac- ;t'as. ,oi em al=umas delas 0como cola5orador e, outras CeFes, como editor1 Eue Halter SilCeira 0so5 a alcun6a de Halt B. Blac@5err:1 Ceio nos a7resentando at9 6oIe 7arte de sua 7rodu<o =rKAico!7o9tica. 'emos a=ora a Aelicidade de contar com uma 7rimeira reunio de

al=uns de seus tra5al6os cali=rKAicos no Kl5um @ein Ha''i Graphycs . com seis 7ranc6as soltas, im7ressas em seri=raAia, em 80 e3em7lares numerados e assinados. A 7rodu<o teCe inPcio em 8", com o au3Plio de (rnar Luedes, Eue idealiFou conIuntamente o 7roIeto e iniciou sua im7resso. ;a5e aEui um 7arNntese: (rnar Luedes Aoi talCeF o mais soAisticado artista =rKAico Eue IK con6eci. 'in6a um con6ecimento raro da t9cnica seri=rKAica, e uma sensi5ilidade Aormal e3tremamente a7urada. Em seu ateliN Aoram realiFadas =raCuras de in>meros artistas 7lKsticos. 'am59m deCe!se a ele a im7resso de al=uns tra5al6os de 7oesia Cisual, como o 5elPssimo M)7poe.as de Au=usto de ;am7os, e de al=uns de seus 7oemas!o5Ieto, em acrPlico. Al9m disso, tin6a seu 7rM7rio tra5al6o autoral, com um domPnio e3traordinKrio das com5ina<Ges de cor na seri=raAia. Sua 7ai3o 7ela 7oesia o leCou ainda a editar, com Lil5erto Jos9 Jor=e, o Kl5um ;grfica 08"1, todo de cali=raAias, do Eual 7artici7ei, Iunto a Ed=ard Bra=a, LeMn ,errari, J>lio Bressane, Lo, &9cio /i=natari, 'adeu Jun=le e o 7rM7rio Halter SilCeira, entre outros. ;om o 7recoce Aalecimento de (rnar, em 8%, @ein Ha''i Graphycs continuou a ser im7resso 7or 'eresa Luedes, sua mul6er, Eue deu 7rosse=uimento a diCersos outros 7roIetos da sua Mntrete.po MdiYes =erigrficas. A7esar de com7osto de um n>mero 5astante reduFido de tra5al6os 0continua AaFendo Aalta uma reunio mais am7la dos 7oemas e cali=raAias de Halter 7u5licados em reCistas, tais como c*ttings :oo<entanto...- circe grafitti>19 % d.C- cardiografia- pin *p poe.sfiss*ras- :anheiro p*:'y<o: sty'ografico p*n<- etc1, esse Kl5um se destaca, entre as edi<Ges de 7oesia Cisual, 7elo ca7ric6o =rKAico com Eue Aoi ela5oradoW desde o 7a7el escol6ido, os cortes, do5ras, im7resso e conce7<o da em5ala=em, assinada 7or La9rcio. 'odas as seis =raCuras Eue com7Gem o Colume so 7oemas Aeitos de uma sM 7alaCra. A imanta<o 7o9tica se dK atraC9s das caracterPsticas =rKAicas: a Aorma do tra<ado manual e o uso sur7reendente da cor. Em muitos deles estK im7lPcito um e3ercPcio de deciAra<o. A leitura no 9 imediata. +as, ao contrKrio das c6aradas Eue 7erdem o interesse Euando matadas, 9 com a reCela<o Eue come<a a =ra<a e o Io=o de sentidos desses o5Ietos Cer5o!Cisuais. A

7artir do atrito entre o sentido dicionariFado do CocK5ulo e suas Cirtualidades semBnticas e37loradas 7elos recursos =rKAicos. A noCidade aEui estK Iustamente nesse deslocamento Eue o5ri=a a ler2Cer, 7ara al9m da leitura conCencional, outras inAorma<Ges Eue as Aormas de inscri<o oAerecem. Assim temos, 7or e3em7lo, em (0ert*reLs sign- a 7alaCra Q5ucetaQ, escrita na Certical, im7ressa em rosa Qcalcin6aQ so5re um Aundo aFul Qcalcin6aQ, totemiFada com diCersas su=estGes icSnicas da Aisiolo=ia 6umana 0no como uma com7osi<o uniAorme, mas como um desordenado de associa<Ges a5ertas . o B seios, ou ol6osW o * sorriso o7ondo!se ao ; om5ro, ou 5arri=aW o E' colunaW etc1. Essas su=estGes sM emer=em deCido T estiliFa<o =rKAica da 7rM7ria 5uceta no A Ainal, destituPdo de seu tra<o 6oriFontal 0remetendo tam59m a duas 7ernas . no Eue se assemel6a ao ideo=rama c6inNs 7ara 6omem1 . onde aca5a a 7alaCra, come<a a coisa. ( Pcone se re7ete tam59m no 7lano tridimensional, 7ela do5ra do 7a7el 0da 5ucetaX1, 7assando 7elo centro das letras. Em &e)o- a intera<o com o reAerente se dK 7elo encontro dos # tra<os 6oriFontais 0aEui 7osicionados na Certical1 do E com as 7ontas e o centro do d, Eue 7or sua CeF coincide com a 5orda do ( Euadrado, 7ara dentro do Eual aCan<a, Aec6ando o desen6o. Essa estrutura, Eue AaF um certo Qne3oQ =rKAico, se tensiona e Euestiona com o N inicial, cuIa 7erna esca7a T =eometriFa<o das outras letras. Baifn L:'*e- o >nico escrito na 6oriFontal, lN!se 7ela metade: a 7arte de cima da 7alaCra QanFolQ 9 eliminada 7elo limite APsico do 7a7el. Isso real<a a re7resenta<o icSnica do o5Ieto!anFol na 7erna do ?, Eue aCan<a lar=a 7ara a Arente. 'al =raAismo Aunciona como uma c6aCe, 7ermitindo!nos Ais=ar a 7alaCra, semi!oculta 7elo corte do 7a7el. 'emos aEui um Aundo aFul claro 0K=uaX, c9uX1, Eue se mant9m at9 o meio da Aol6a e de7ois Cai escurecendo =radatiCamente at9 a mar=em de 5ai3o. A 7osi<o su7erior e iluminada da 7alaCra, im7ressa em 7rateado, nos remete a QsolQ, tam59m 7ela rima, =erando noCas associa<Ges semBnticas.

A indica<o de outro si=no a 7artir de um 7rimeiro ocorre tam59m em attach.ent- com QamarraQ . 7alaCra Eue se do5ra so5re si mesma se7arando sua metade QamaQ, Eue 7assa a ser lida na dire<o o7osta a QrraQ. Entre essas duas metades, Aec6a!se um es7a<o em Cermel6o, onde 7arecem co7ular os tra<os internos do + com a curCa entre os )s. A o7osi<o QamaQ2QamarraQ =era uma leitura Euase irSnica, reAor<ada 7elo as7ecto @itsc6 dos la<os Eue enColCem os As. Em Eision a:o*t Basho- im7resso em 7reto so5re Aundo 7reto, temos uma Cerso Cisual do c9le5re 6ai @ai de Bas6S so5re o salto da r na K=ua, IK Certido 7ara o 7ortu=uNs 7or /aulo Lemins@i 0QCel6a la=oa2 o sa7o salta2 o som da K=uaQ1, Jaroldo de ;am7os 0Qo Cel6o tanEue2 r saltR2 tom5a2 rumor de K=uaQ1, &9cio /i=natari 0QCel6a2 la=oa2 uma r2 mer= uma r ul6a2 K=uaK=uaQ1 e IK inclusiCe trans7osto 7ara o cMdi=o Cisual, na tradu<o intersemiMtica de J>lio /laFa. Halter 7arece res=atar a re7eti<o QK=uaK=uaQ da tradu<o de &9cio, usando a 7rM7ria re7eti<o da letra A na 7alaCra K=ua, dis7osta como se re7resentasse os dois momentos da r . antes e de7ois do salto. ( acento e o * su=erem moCimento 0no ar e na K=ua1, ao 7asso em Eue a 7erna do L se a5re entre os dois As, como a 5orda do tanEue. ( 7rocesso metonPmico 0a 7arte 7elo todo1 Eue caracteriFa al=uns desses tra5al6os 0o A!5uceta, o ?!anFol, etc.1 ocorre

aEui em outro nPCel . entre a 7alaCra 0QK=uaQ1 e o conte3to su5entendido Eue a enColCe 0o 6ai @ai de Bas6S1. A im7resso em 7reto so5re 7reto 7arece su=erir o desa7arecimento da r . leitura na Eual a su7erAPcie im7ressa do 7a7el se conAunde com a su7erAPcie da K=ua, Eue a escrita turCa com um Euase im7erce7tPCel rumorW rastro de lin=ua=em. E, Ainalmente,...in tote.- Eue re7roduF a 7alaCra Qta5ooQ es7el6ada, num diKlo=o de muitas cores. A constru<o de Cerdadeiros totens Cer5ais, como em o0ert*re Ls sign- com a 7alaCra Q5ucetaQ e em Qne3usQ, com Qne3oQ, se e37licita aEui, AaFendo uso da e37resso de (s8ald de Andrade 0do @anifesto ;ntrop9fagoN: Q...A transAorma<o 7ermanente do 'a5u em totemQ. Im7ossPCel no ler, deCido T Iun<o APsica das trNs 7rimeiras letras de Qta5ooQ e ao es7el6amento Eue inCerte sua ordem de leitura, a 7alaCra Q5atQ. A reAerNncia ao mamPAero Coador ce=o, noturno, Eue se orienta 7or radares, =era um 7arado3o 7ara com os in>meros 7lanos cromKticos, Eue desAaFem a rela<o letra2Aundo, trocando de 7osi<o em suas duas metades es7el6adas. (s du7los ((s 0ol6osX, ecosX1, soltos do resto da 7alaCra, redu7licam!se numa intersec<o dos reAle3os, 7odendo ser lidos tanto na Certical como na 6oriFontal. 'odos esses sentidos 0ta5u2totem, morce=o2cores, radar2lin=ua=em1 7arecem tran<ar uma rede de inter7reta<Ges, Eue se er=ue a7enas 7or inte=rar!se T sua conAi=ura<o material . de tra<o, =esto e tinta.

Halt B. Blac@5err:, mais do Eue re7resentar semel6an<as APsicas 7ara com os o5Ietos a5ordados, recria 7rocessos, estruturas e rela<Ges co=nitiCas Eue dissolCem a ar5itrariedade do si=no lin=YPstico, 7oetiFando o cMdi=o, a 7artir de suas mPnimas 7artPculas. Letra motiCada. ;or semantiFada. Ideo=ramas da lPn=ua 7ortu=uesa.

#- ! Entre
prefcio para o 'i0ro Rente, de Joo Bandeira;te'i5 Mditoria'- 199#

Entre os m>lti7los camin6os das Aormas 7o9ticas no Brasil, 6oIe, Joo Bandeira atua tanto na es7eciAicidade do Cer5al como nas suas Cirtualidades em dire<o a outros cMdi=os. Entre a m>sica e o desen6o das 7alaCrasW sondando seus limites e 7ossi5ilidades materiais. ;onIu=ando o trBnsito entre re=istros Cariados 0do tom mais =raCe ao sotaEue coloEuial, do Euase 6ai!@ai T Euase ode, do Cerso T cola=em ready7.ade- da cali=raAia ao ti7o e37andido no com7utador, da Ara=menta<o ti7o=rKAica de CocK5ulos ao 7oema seEYencial entre 7K=inas1 a uma intensa consciNncia de lin=ua=em, Bandeira 7roduF uma 7oesia ca7aF de sPntese, de susto, densidade. *ma 7oesia de 7ausas. (nde o ar entre as 7alaCras AaF atentar 7ara cada sentido Eue 7assa T 7rocura de um sentido Eue 7assa 7or outro sentido Eue. Ouase 7ousa. V assim Eue leio esse 1ente- onde os cortes rPtmico!sintKticos im7Gem deslocamentos Eue reAratam diAerentes si=niAica<Ges. V assim Eue leio a su5stantiCa<o do Cer5o ser em QWQW a lin=ua=em AaFendo o Eue AaF o QC9u de noiCaQ . desAaFendo!se, indo caindo at9 o Cale a5ai3o 0em 'NU o son6o am5P=uo da la=oa ou da montan6a em a .ontanha insoneU a inser<o =radatiCa do 6umano na natureFa em .anh- cuIo tom AaF lem5rar o outro Bandeira, em sua sim7licidade com7le3aW os ecos sinest9sicos do QsolQ e do QCerdeQ, Eue se tocam e se7aram atraC9s de seus Cer5os 0em so'NU o entrela<amento de o3Pmoros 0rosto 2 reAle3o, QraiCa solarQ2Qcontentamento estreladoQ, Qru=asQ 2 QAranFir do cen6oQ, Qen! tre!CistasQ 2 Qdando na CistaQ1 sintetiFados 7elo deslocamento da tSnica na 7aronomKsia Q6K5itoQ 2 Qdesa5ita!oQ, em o'ho co.U os ready7.ades Cisuais, onde o Io=o de sensos se AaF a 7artir de um ol6ar Eue recorta e transAorma os o5Ietos do mundoW o irSnico laconismo =rKAico das reticNncias encerrando o Colume. ;om carKter acentuadamente melMdico, Eue ressoa, no 7lano semBntico, em sensPCeis associa<Ges de ima=ensW Joo Bandeira

7roduFiu um liCro claro e en3uto . sem som5ras nem so5ras. Assim ocorre, 7or e3em7lo, em parece .2ni.o- onde a eEua<o Qcom7arK!la T orEuPdeaQ se com7acta no termo Qcom7artidaQ, ao 7asso em Eue QmPnimoQ se desdo5ra em QmimQ. (u no Ara=mento de &oite- onde as alitera<Ges reAor<am a id9ia de CiCiAica<o da mat9ria inanimada. (u ainda na ela5orada rede de rimas internas com dan<a de tSnicas 0QoscilaQ, Q;ilaQ, Q`CilaQ, Qsi5ilaQ, Q7KlidaQ1 em /*ando 0oc5 passaEue traF ao cor7o ASnico do 7oema o 7rM7rio Qsi5ilarQ reAerido, 7resentiAicando a a<o narrada. E assim Eue leio, releio, 7aro, re7aro na 7oesia areIada desse liCro, diCidido em cinco 7artes, em cada uma das Euais a Aun<o 7o9tica 7arece tender mais a uma das outras Aun<Ges da lin=ua=em, com7ondo um 7risma Eue e37lora diAerentes solu<Ges Aormais 7ara se adeEuar T e37resso de cada tema. Essa intera<o alcan<a, 7or CeFes, um alto =rau de isomorAismo entre a lin=ua=em e seu reAerente, como em 'onde os Ara=mentos de 7alaCras Qa5rindo o CaleQ 7erAaFem o tra<ado da cascataW ou como na >ltima 7arte do liCro, mais e37licitamente marcada 7elo uso de elementos Cisuais. *ma lin=ua=em T Alor da 7ele 0a Alor, a 7ele1 da lin=ua=em das coisas.

#" ! Dida ou Cida

=*p'e.ento Biterrio- nX % - =ecretaria de Mstado da C*'t*ra de @inas Gerais- j*nho de 1999

,aF deF anos Eue Lemins@i se Aoi. &eF anos Coam. E a Aalta Eue ele AaF como criador, a=itador cultural e ami=o, Aica 7ousada. &ilata!se, de tem7o em tem7o, a cada releitura de seus liCros. Lemins@i continua a nos sur7reender. NoCas mensa=ens Co c6e=ando aos 7oucos. DiCas. @etafor.ose- 7or e3em7lo, 9 7ara mim um 5an6o, um deslum5re, uma coisa do nPCel do Catata* . 7ela densidade, misto de ri=or e 7iEue, ac6ados e 7erdidos de inCen<Ges 7o9ticas, de um ASle=o Eue no dei3a 5ai3ar a 5ola do come<o ao Aim. InclassiAicKCel como =Nnero 0narratiCa ou reAle3oX 7oema em 7rosa ou ensaioX Aic<o ou te3to didKticoX1. Im7ressionante 7elo Aato de no ter sido 7u5licado em Cida . o Eue de al=uma Aorma reCela as d>Cidas, sem7re to 7resentes em Lemins@i, so5re o Calor real de cada re5ento seu...Q'udo o Eue eu Aa<o 2 al=u9m em mim Eue eu des7reFo 2 sem7re ac6a o mK3imoQ. E essas sur7resas 7ercorrem tam59m Ba 0ie en dose- ( e)7 estranho- Vinter0erno. ;omo sur7reenderam e continuam a nos re! sur7reender seus ca7ric6os, rela3os, catatau, Cidas, distraPdos, 7olonaises, Cenceremos, anseios, a=ora, crP7ticos, 9 Eue so elas, miniAestos, etc9teras . tantos e tanto. QNo Aosse... 2 e era EuaseQ Lemins@i se de5atia nas Aronteiras entre arte e Cida. Sua uto7ia: QCai Cir o dia 2 Euando tudo o Eue eu di=a 2 seIa 7oesiaQ. ;aso de a7e=o 7roAundo e amoroso T 7alaCra . sede de sua K=ua, Ao=o de seu ar. ( tom de =rande 7arte do Eue ele 7roduFiu nos coloca numa intimidade cons7iratMria Eue no 9 comum de se ter. ;omo se nos 7iscasse o ol6o, 7or entre as lin6as, identiAicando sem7re al=o em comum. Essa cren<a . a de Eue cada leitor era um com7arsa,

c>m7lice, 7arceiro . 7arece ter alimentado o sotaEue to 7essoal de sua 7oesia ou 7rosa. E3ercitaCa estran6eFa e naturalidadeW Aaces de um mesmo rosto. As =Prias, as e37ressGes coloEuiais, as Aa=ul6as da contra!cultura conCiCiam, com ou2e sem conAlitos, com o ri=or construtiCista, a consciNncia de lin=ua=em e a 7reciso e sPntese a7reendidas nos 6ai! @ais, no Fen, no IudS. Antes de tudo 7oeta, sua inEuietude o leCou a se aCenturar na m>sica 7o7ular, na 7rosa, nos ensaios, nas tradu<Ges, nos =raAismos, na 7oesia Cisual, no Iornalismo, nas telas de CPdeo ou de cinema, nas edi<Ges de reCistasW assim como 'orEuato Neto 0Eue desaAinaCa o Qcoro dos contentesQ, enEuanto /aulo AaFia Qc6oCerQ no seu Q7iEueniEueQ1 e outros de sua =era<o 0Q7erten<o ao n>mero 2 dos Eue CiCeram uma 97oca e3cessiCaQ, escreCeria ele no 7oema Coroas para ?or/*atoN. (u talCeF essas modalidades todas Aossem a7enas outras Aormas dele 7raticar a 7oesia. Se=undo 7or se=undo. Ins7ira<o 7or e37ira<o. 'in6a Eue 7e=ar o cara 7elo colarin6o. 'in6a Eue sacudir o cara. 'in6a Eue 7e=K!lo 7elo estSma=o. &uelaCa com as teclas da mKEuina de escreCer. ;ada letra um tiro. *m 5eiIo. *m desaAio, um deseIo. /ara ele era Cida ou Cida 0;ruF e SouFa, Bas6S, Jesus, 'rots@i1. No AaFia 7oesia 7ara comentar a Cida, mas 7ara estar CiCo. QNo Aosse isso 2 e era menosQ A=ora, a7Ms deF anos Eue ele se Aoi, Camos CiCN!la.

#8 ! Na 7resso
re'ease para o disco &a Presso- de Benine- 1999

E no 9 Eue ele conse=uiuX &e7ois de um disco to im7ressionante como ( Fia M. O*e Jare.os Contato- Lenine Cem a=ora com essa 5ar5aridade 0no 5om e noCo sentido1 Eue 9 &a Presso. No alto e 5om som. ;omo se, contato Aeito, ele 7rosse=uisse Cia=em rumo T sPnteseW a uma deAini<o maior de sua lin=ua=em, Eue conAirma e ao mesmo tem7o Cai al9m. A7rimora. A com5ina<o ac>stico!eletrSnica 0Ciolo, 7ercusso e sam7ler, 7ro=rama<o1 continua =erando Arutos ori=inais, sur7reendentes. ( s8in= com 7eso. (s arranIos!cola=ens, onde os sons =raCados entram e saem na edi<o, mudando a cada momento as te3turas e as rela<Ges de es7a<o, sem rom7er o transe. A 7roAundidade . +>sica em # dimensGes. Sons ao lon=e e sons Eue 5atem de Arente na testa. No sM 7or sua coloca<o na mi3a=em, mas 7rinci7almente 7elos tim5res tra5al6ados. Al=uns massa com7acta, de socar com a mo. (utros Fum5indo em torno da ca5e<a. E outros ainda Cindo 7or detrKs, em7urrando as 7ernas, terremoto o5ri=ando a dan<ar. Etc. e tanto. Se no disco anterior tPn6amos ; Ponte- li=a<o entre dois 7ontosW temos a=ora ; rede- onde os 7ontos e cone3Ges se multi7licam. A Iun<o, num mesmo si=no, desses dois uniCersos . o artesanal 0rede de 5alan<ar, rede de 7escar1 e o ci5ern9tico 0rede de transmitir inAorma<o1 . Qmeu tao e meu toQ ., e37ressa muito do 7rincP7io criatiCo de Lenine. QNatural analM=ico e di=italQ. QAstronauta 'u7iQ na aldeia =lo5al. 'am59m em Aorma de QredeQ se desenColCem al=umas letras de &a Presso- com o entrela<amento sonoro das 7alaCras desdo5rando rela<Ges de sentido. /rinci7almente nas duas >nicas assinadas 7elo 7rM7rio Lenine . Jac< /*e =o*' Brasi'eiro 0Q...do tem7ero e do 5atuEue 2 do truEue do 7icadeiro 2 do 7andeiro e do re7iEue 2 do 7iEue do Aun@ roc@ 2 do toEue da 7latinela...Q1 e @e* ;.anh QAnt*indo o ?DN 0Qmin6a meta, min6a metade 2 min6a seta, min6a saudade 2 min6a

diCa, meu diCa 2 min6a man6a, meu aman6Q1, onde 9 ineCitKCel, com a su=esto com7osta 7elas rimas em e 7elo desen6o melMdico caracterPstico, a lem5ran<a do nome de &IaCan. (s8ald de Andrade, em ; Crise da Ji'osofia @essi6nica- es79cie de Cerso AilosMAica da Antro7oAa=ia, e37Ge o Eue acredita ser Qa Aormula<o essencial do 6omem como 7ro5lema e como realidadeQ: Q$o termo: tese . o 6omem natural 2 2 o termo: antPtese . o 6omem ciCiliFado 2 #o termo: sPntese . o 6omem natural tecniFadoQ. A resultante dessa eEua<o 7ode caracteriFar 5em o som de Lenine Eue, assim como ;6ico Science, mas de maneira muito 7rM7ria, conIu=a essas 7ontas 0Q7ontesQ1 . raPFes e antenas. A Fa5um5a e a 7ro=rama<o de ritmo. +odernidade radical relendo a tradi<o. Alta tecnolo=ia em 7rol da 7ulso mais 7rimitiCa. Em $%"", ;aetano Deloso citou, numa entreCista ao e3tinto ta5lMide ;/*i =o Pa*'o- uma declara<o de Jos9 A=ri77ino de /aula, em Eue este diFia: QA6, o (s8ald de Andrade IK disse tudoZ A=ora a =ente 7recisa CiCer o Eue ele disseQ. Eu ac6o curiosamente reCeladora essa coloca<o, 7orEue 9 e3atamente isso Eue 7arece ter sido Aeito 7ela 'ro7icKlia, em rela<o T Antro7oAa=ia. +uitas coisas Eue se a7resentaCam como 7roIeto na Ciso de (s8ald Aoram di=eridas e Ciraram a<o, 7rocesso, atitude, Euarenta anos de7ois, com o moCimento tro7icalista. ;aetano c6e=ou a declarar, na 97oca 0em conCersa com Au=usto de ;am7os, re=istrada em ( Ba'ano da Bossa e (*tras BossasN: Qo 'ro7icalismo 9 um neo! Antro7oAa=ismoQ. Al=o semel6ante Cem ocorrendo com essa ra7aFiada dos anos %0 . Lenine, ;6ico Science e Na<o ?um5i, ;adin6os Bro8n, +undo LiCre S.A., (tto, ( )a77a, /edro LuPs e a /arede, entre outros. A ru7tura dos limites entre =Nneros e re7ertMrios transAormada em Cida. ( trBnsito liCre entre as diAeren<as instituPdo como uma realidade cultural, a 7artir da Eual se cria. 0Jor=e BenIor, com a mais =enuPna Auso de sam5a e roc@, e os NoCos Baianos, nos anos "0W os /aralamas do Sucesso, nos 80W entre outras coisas, como os 7rM7rios tra5al6os 7osteriores dos tro7i calistas, IK a7ontaCam 7ara essa incor7ora<o or=Bnica da diCersidade.1

Se ;aetano cantou, no Auturo da terceira 7essoa: Q*m Pndio descerK de uma estrela colorida 5ril6anteQ, Lenine o cita a=ora 0em 7arceria com ;arlos )ennM1, cantando, no 7resente da 7rimeira 7essoa: QSou o Pndio da estrela CeloF e 5ril6anteQ . em ?*:i ?*pyEue a7onta tam59m 7ara o +aniAesto Antro7MAa=o 0Q'u7i or not tu7i t6at is t6e EuestionQ1, em seu tPtulo. *ma tradi<o 7otente 7ede uma atitude 7otente Arente a ela. V sintomKtico desse conte3to, o Aato de Lenine a5rir &a Presso com Jac< =o*' Brasi'eiro- sua 6omena=em a Jac@son do /andeiro. Ao 7e=ar como Pcone aEuele QEue AeF o sam5a em5olar 2 Eue AeF coco sam5arQ, Eue AeF a =aAieira Cirar um AorrM, Eue misturou c6iclete com 5anana 0cultura de e37orta<o, 0ide (s8ald1, ele esclarece lo=o de cara Eue sua inten<o traAe=a num territMrio mesti<o. E 9 com tra<os de sam5a coco Aun@ maracatu em5olada roc@ 5alada ra7 re7ente 5aio, Ailtrados num caldeiro muito 7essoal 0Euem mais 7oderia ter a 5rutalidade to 7articular da sua 7e=ada no Ciolo, 7eso com s8in=X1, Eue Lenine Cai ela5orar o seu caldo. EstK tudo lK. (s 5arul6os dos tra5al6adores na o5ra. ( acordeo de &omin=uin6os. (s carros na rua. A 7roAuso de ritmos nas mos de +arcos SuFano e NanK Dasconcelos. ( =emido do 5alan<o da rede. (s 5ai3os, =uitarras, ru=idos e distor<Ges do 7rodutor 'om ;a7one. A sandKlia 6aCaiana riscando a areia da 7ista do arrasta tecno. ( coro dos )aimundos. ( sam5a em 'el ACiC. ( ronco da mKEuina. /edro LuPs e a /arede. A ra5eca de Si5a. ( =emido da ema. A Banda de /iAe de ;aruaru. ( a7ito da 7anela de 7resso. Etc. e to. (uCi!lo dK Contade de AaFer m>sica, como todas as 5oas coisas do ramo. &an<K!lo l6e AaF Ius.

#% ! ;ele5ra<o do deseIo
te)to para cat'ogo da e)posio *antra Coisa, de ;g*i'ar- agosto de 1999

X1. ( Ko.e. no te. *. Corpo distinto de s*a ;'.a- pois o /*e se deno.ina Corpo 3 *.a parce'a da ;'.a- discernida pe'os cinco =entidos- os principais acessos da ;'.a nesta etapa!. Mnergia 3 a Znica 0ida- e pro03. do CorpoU e 1azo- o 'i.ite o* circ*nfer5ncia e)terna da Mnergia. 3. Mnergia 3 Fe'eite Mterno.X Hilliam Bla@e, em ( Casa.ento do C3* e do Anferno A=uilar sem7re tratou a 7intura de uma Aorma e3tKtica. (r=ia de cores e37ondo CestP=ios de seu cor7o em =iros, curCas, moCimentos e37ressos e im7ressos nas camadas de tinta so5re a tela. &o tato tinta na 7ele tela. ;om inten<o 7arecida adentrou 7ioneiramente na CPdeo!arte. A cBmera!7incel reAaFendo o tra<ado dos =estos. ;6u7ando a su7erAPcie de 7essoas coisas cores, reCeladas 7or sua transAorma<o em Alu3o luminosoW lin6as 7ulsantes. Q( ol6o do dia5oQ. E Cieram as 7erAormances, tam59m marcadas 7ela 7resen<a APsica do cor7o, e 7ela e37lora<o de suas 7ossi5ilidades . 7iano tocado com luCas de 5o3e, dan<arinas 7intadas ao CiCo, a destrui<o cani5alesca da 7alaCra QA)'EQ recortada em =randes letras de iso7or, e3tintores de incNndio Iorrando so5re o 7>5lico, a =i=antesca orel6a de Dan Lo=6 etc. Sem a5andonar a 7intura . 7orto se=uro de onde sem7re 7artiu 7ara outros desco5rimentos ., A=uilar c6e=a a=ora a uma noCa encruFil6ada!sPntese dos diCersos meios 7or onde a ima=em corre. (nde mat9ria e realidade Cirtual se alimentam mutuamente, a5rindo territMrios e re7ertMrios Cir=ens, a serem e37lorados. Inicialmente ca7turando 7essoas nuas com a cBmera de CPdeo, num

Aundo 5ranco. &e7ois 7intando seus cor7os e noCamente Cideotei7ando!os enEuanto 5rincam, se a5ra<am, rolam 7elo c6o se misturando Ts tintas . manc6ando o Aundo, conAundindo!se com ele. &essas cenas em moCimento, Ailtra al=uns instantBneos. ;ontor<Ges, risos, arEueIos, dan<a. ,la=rantes de catarse di=italiFados e remontados dentro do com7utador. E37ressGes Eue, con=eladas, 7arecem =an6ar al=o de su5lime. &es7ro7or<Ges, AusGes, cola=em. ;om o mouse!7incel em5e5ido em cor!luF, A=uilar re7inta os cor7os. 'ransmuta<o eletrSnica. &e7ois essas ima=ens so im7ressas di=italmente, em =randes telas, so5re as Euais ele soma noCas camadas de 7intura ao CiCo. A tinta real 7arece ento deColCer cor7o APsico T alma anteriormente 7rocessada 7elos meios eletrSnicos. ( trBnsito entre lin=ua=ens AaF com Eue uma aca5e inIetando suas 7articularidades na outra . a mo Eue moCe o 7incel ou o tu5o de tinta contamina!se de correntes el9tricas. As misturas de cores simulam eAeitos eletrSnicos de luF. Ao mesmo tem7o, o mouse ou a cBmera =an6am caracterPsticas or=Bnicas, em sua atua<o. E assim Co sur=indo essas ima=ens ao mesmo tem7o tKteis e eCanescentes, concisamente amarradas 7ela 7resen<a do cor7o. ( cor7o Eue 7inta e o cor7o Eue 9 7intado. A sede de um tomando a K=ua do outro. Em CeF de co5rir a 7ele im7ressa, a tinta manuseada 7or A=uilar 7arece acentuar o carKter dionisPaco de sua nudeFW acendendo contornos. As dimensGes am7liadas de 7elos 5icos co3as 5undas um5i=os se3os rostos 79s com7Gem =i=antescas 7aisa=ens, Eue a 7intura e3cita. )ios de tinta escorrendo entre montes!seios, at9 o Cale! 7>5is. ;9u de aFul Ci5rando 5ranco so5re a terra de cor7os Aundidos. ;orrosGes de Cermel6o em a5ismos de 7ele rMsea. )osto ru5ro inAlamado 7or tra<os 5rancoaFuis. (ndas amarelaranIaCerdeaFulCermel6as circulando como ener=ia nos limites entre as cinturas. +aremotos, incNndios, tem7estades. Ao associar o carKter li5ertKrio da li5ido T demoli<o das Aronteiras 7uritanas entre cMdi=os de natureFas diAerentes, A=uilar de7ura os sentidos, AaFendo do N3tase se3ual um N3tase de lin=ua=em. Q&eseIos coloridos escorre=am molemente da su7erAPcie da telaQ. ,inalmente, esse resultado reCer5era ainda em 7oemas!le=endas,

onde A=uilar comenta os cor7os, os Euadros, o 7rocesso de sua realiFa<o. ;om ritmo de 7oesia e 7iEue de =i5i, te3to e ima=em se atritam em m>lti7las Aa=ul6as associatiCas. /eEuenas narratiCas criadas a 7artir das cenas, como os cor7os Eue emer=em da tinta. &escri<Ges sensoriais, onde as telas so cenKrios CiCos. )eAerNncias desmistiAicadoras T tradi<o est9tica, AilosMAica etc. 0de deuses =re=os T Luerra nas Estrelas, de +anet )enoir Lo:a ao Lato ,9li3, de SaAo a S6aron Stone etc1. ,las6es de 7ensamento interdisci7linar e37lodindo 7ara dentro2Aora da 7intura, do CPdeo, da literatura, dos mitos, dos sa5eres. Q...&e7ois de tatuar na 7ele todos os Euadros do mundoQ

40 ! &e 7edra
te)to so:re o:ra de &*no 1a.os- para o 'i0ro Ima#em )s&rita, organizado por 1enata =a'gado- Md. Graa'- 1999

3 7edra desde dentro 7edra im7enetrKCel sMlida maci<a nela o es7a<o a7erta e 7esa o es7a<o es7essa a massa se contrai condensa a=lomerado de Ktomos amal=amados Aormando um calom5o de mat9ria crassa concre<o calcKrea de Krida e7iderme acidentada crosta cres7a acinFentada 7or Aora 7orosa em toda a su7erAPcie AMssil concentrada como um diamante mas =i=ante e o7aca se Aor oca 9 =ruta mas 5em mais escura 7or dentro 9 de 7edra to ou mais secreta Euanto a 7arte e3terna se estiCer ao sol mas ol6o al=um 7arar 7ra Cer aEuele enorme contrKrio de 79rola enru=ado e ainda mais ras=ado ao meio emoldurando o Cento sem rec6eio em sua rac6adura 7ois se 9 mesmo dura ento como se Eue5raX como isso acontece nelaX leCa muito tem7oX estalaX rac6a Euando o raio raiaX c6uCaX solX tremor de terraX CentoX Euanto tem7o leCaX a 7asta entra e ali se instala se conAorma 5em na Aorma Eue IK estaCa entre as 7artes 7edras Eue antes Aoram uma e ainda so inteira com seu Co Eue a cera a=ora redesen6a desde Aora 9 cera talCeF de sint9tica Aatura mas da mesma consistNncia Eue a cera Eue sai de dentro de uma a5el6a at9 7ousar na 7edra 7e=aIosa nela o es7a<o mela Euando toca mole =ruda se a7al7ada muda de Ai=ura amolda!se acomoda!se ao Eue a mo l6e im7Ge a cada noCo toEue toma noCa Aorma doceX amar=aX cola 5ranca como a lua 5ranca como a 7K=ina antes de escul7ida em letra 7reta 5ranca o5turando a 7edra mas se resolCer 5otar o dedo ali na massa e a7ertK!la a marca Aica nela e se enAiar a mo 7e=ar um tanto dela aEuilo sai des7re=a 9 AKcil de lim7K!la mas a 7edra Ai3a AicarK 7arada com seu corte a5erto o seu sorriso ao c9u e em Colta dela a =rama e ao redor da =rama crescendo outras 7edras e outros Aios de es7erma em suas rac6as 7re=as escondendo o dentro o Cinco o Centre o entre se desescul7indo numa Euase 7erna se no Aosse 7edra se diria se3o se no Aosse a7enas Caselina ali lu5riAicando a =reta a5erta de uma 7edra nua 7ra lem5rar Eue resta um 7ouco menos dela no seu corte Eue no 9 de carne no nem carne dura 7o nem carne crua nem Eue 6ouCesse al=uma mPnima

=ordura nela nunca 7oderia 7arecer Cermel6a nunca 7oderia a7odrecer aFul nem curCa de decote se 7areceria o seu recorte Ks7ero Eue o un=uento en=ole a=ora em7ren6a tudo com seu conte>do mole na Aissura no se escuta mais a CoF do Cento a=ora o 5ranco ta7a ento7e seu ouCido cera nos sulcos da orel6a 7ara no entrar o canto de sereia Eue nauAra=a o ol6o entre=ue T 7erda a=ora estK com7leta T 7edra o Eue 9 de 7edra at9 Eue um dia Eue5ra um dia Cai Cirar areia um dia Cai descon=elar um dia Cai Iorrar 7etrMleo um dia Cai rolar montan6a a5ai3o assim ou no de 5ai3o a cima ou sim a 7araAina Cai reter a EuedaX Cai manc6ar a 7edra de c6iclete um dia Cai c6oCer =ilete lK de cima um dia Ceio uma 7essoa se sentou naEuela e Euando Ciu IK era sem nen6um ruPdo a coisa a5riu ao meio como um Ai=o 7odre

en=olindo a 7essoa Eue estiCesse ali talCeF AaFendo nada Cendo a 7aisa=em 7assando 7arada transAormando nuCens em dra=Ges ou rostos no so5raram ossos nem ol6ares Euando a 5oca a5riu a 7edra so5re 7edra no so5rou 7essoa ou som5ra de 7essoa al=uma 7ara ol6ar T toa 7ara o c9u e 7ara o Eue no c9u aCoa Euando o c6o da 7edra a5riu!se de re7ente em outras desmetades so5re o solo colo Eue a am7ara como am7ara um 5oi Eue5rK!la Aoi como co5ri!la ou se Eue5rou 7or si ou se co5riu de es7uma e se e37eliu seu creme derreteu!seX AeF! seX desAeF!se soFin6aX e se aEuela coisa Aor de dentro dela Eue saiu madura a7Ms a lon=a es7era CaFou da es7essura estreita

trans5ordou na 5orda da ran6ura e37ulsando o 7us de um a5cesso como se lK dentro Aosse CiCa e lK de dentro do mais dentro dela 5rotasse 7ra Aora 7elas Aendas suco 7elos sulcos como o Eue se diF tirar ele da 7edra leite de um 7eito =i=ante ca=ado Eue se 6i7o7Mtama alma derretendo!se alCa amn9sia da laCa Eue sedimentou 6K mil6ares de anos Euando os dinossauros nem tin6am nascido e solidiAicou num colosso de cor7o Eue de7ois de s9culos adormecido retorna ao colostro ou neCe se neCasse nessa Krea 7asta dentiArPcia creme de 5eleFa talCeF seiCa 5ranca no seria 7ois Eue Ce=etais assim com essa dureFa no se encontram mais aEui nessa Aloresta nem se nota nunca um mero moCimento nesse monumento a nada nem 7e=ada nem a massa im7re=nada Cai Aicar de7ois Eue os anos se 7assarem sM 7or um momento na Aoto=raAia ela serK lem5rada 7ela cera ali de7ositada 7ara reCelar a ausNncia de mat9ria Eue nin=u9m re7ara 7ois mimetiFada a 7edra oculta a 7rM7ria Aresta a5erta nela inCersamente ao at5 com Eue se disAar<a Aec6a a rac6adura da 7arede ou teto com cimento =esso massa Aina e tinta 5ranca at9 sumir Eue o ol6o anseia sem7re a su7erAPcie ilesa inteira amaciada de 5eira T 5eirada seda so5re a 7ele so5re a carne 7lKstica 7ra disAar<ar as ru=as Eual narciso so5re o la=o o ol6o liso arredondado Euer a Aorma lisa 7olida es7el6ada no su7orta a Aalta de mat9ria o Co a 7orta a5erta a Aal6a e como se diFendo Camos com7letK!la dar a Colta e meia Colta arredondK!la mas a=ora no 7elo contrKrio aEui descamuAlada 7ela 7asta Eue a remenda de outra cor na sua casca escura a curCa se destaca mais Euando se em7lastra a ru5rica des7erce5ida Eue o tem7o cun6ou 5em antes de inscri<Ges ru7estres 79s e mos de 6omens e 5isontes Alec6as e mul6eres como em cora<Ges nos troncos 7ic6a<Ges ou nada disso a7enas a escritura 7ura casual da 7edra Eue se dei3a Cer 7ra desa7arecer na cera como os tuAos de al=odo metidos no nariF do morto eu nunca sou5e se era 7ara no sair o c6eiro 7or ali dos mesmos oriAPcios 7elos Euais nos CiCos o c6eiro 7enetra ou 7ra no estran6armos Eue de lK no saia o ar Eue ele estaria res7irando ainda se CiCesse assim a =osma lacra a CoF Eue se ouCiria ali se ela Aalasse 7edra 7ela 5rec6a seca a=ora o 5ranco a5aAa o eco IK no canta o Cem do Cento nela IK no ro<a mais nem 7ata de Aormi=a nem la=arto um 7Kssaro Aaria um nin6o ali 7oria um oCo cuIa casca Aina 7ara a5sorCer

calor 7rote=eria a 7rotePna e3ata Eue alimenta

o Aeto ali lotando a cada dia mais o es7a<o Eue 7roCaCelmente al=um la=arto ou outro 7redador EualEuer deCoraria 5ranco como a 7araAina mas de casca ArK=il como o Cidro Aino de uma lBm7ada al=o Eue se Eue5ra como a 7edra Eue5ra no derrete como o 7lKstico derrete no escorre como a K=ua =ema ou clara no dissolCe como o sal nem manc6a a rou7a de um coCeiro ou Iardineiro como a terra 7reta Eue 7rote=e tudo do calor do Ao=o interior oculto Eue o Culco e37ele em outras re=iGes desse 7laneta terra onde tem tanta 7edra diAerente e tanta =ente 7ra no Cer na Aresta as suas CPsceras de 7edra entre 7or Eue no dei3ar a sua su7erAPcie irre=ular 7ra sem7reX 7ara EuN co5ri! laX 7ara Euem ta7K!laX 7ara Euem se a5riu Eual Centre aEuela CalaX Eual o tato 6umano ou desumano Eue nela resCalaX Eual o odor sa5or da 5ranca Alor Eue 5rota e desa5roc6a a=ora no c6o dessa roc6aX