A representao do psiquiatra no cinema: O Silncio dos Inocentes

DUBUGRAS, Maria Thereza Bonilha

Mestranda da Unifesp Universidade Federal de So Paulo Escola Paulista de
Medicina Departamento de Psiquiatria

RESUMO
As informaes difundidas nos meios de comunicao de massa podem ser a nica
referncia para pessoas que tem pouco ou nenhum contato com a doena mental e com
os tratamentos psiquitricos. Representaes negativas podem gerar ou aumentar o
preconceito contra os pacientes e a resistncia procura pela assistncia mdica e
dificultar a adeso a um tratamento. A indstria cinematogrfica influi, mas tambm
reflete a cultura popular. Desta forma, pode revelar expectativas da populao sobre
essa especialidade mdica. Neste trabalho analisado o filme O SILNCIO DOS
INOCENTES (EUA, 1991) com o objetivo de se definir como so construdas as
configuraes dos dois psiquiatras da trama e quais so os valores associados a eles.

Introduo

"Se a psiquiatria no existisse, o cinema a teria inventado.E de uma certa
forma, o fez. Criou, em seus filmes, uma imagem da psiquiatria com mtodos de
tratamento, nosologia, teorias e profissionais" prprios, podendo estar bem longe da
realidade da profisso. (Schneider, 1987)
Segundo Schneider, o cinema e a psiquiatria moderna tm pontos em comum em
relao a seus interesses e em suas trajetrias histricas. As duas reas tratam,
fundamentalmente, do comportamento humano. Tiveram seus incios na virada do
sculo XX. Foram vistas como perigosas, imorais e capazes de corromper a sociedade.
Depois de um perodo de aceitao e popularidade, se tornaram importantes influncias
culturais. Atualmente, lutam por espao num mundo em modificao. (Schneider,
1977; Schneider, 1987)
Desde o incio, os dois campos mostraram interesse mtuo. O cinema
possibilitou aos mdicos uma forma de registrar casos clnicos. Em 1897, poucos anos
antes da primeira exibio pblica de um filme, mdicos em Berlim (Paul Schuster) e na
Romnia (Gheorghe Marinesco) usaram a nova tcnica para documentar problemas
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neurolgicos. Uma dcada depois, Emil Kraepelin produziu pequenos filmes sobre
casos psiquitricos.
Em 1916, o psiclogo Hugo Mnsterberg publicou o primeiro estudo
psicolgico do novo meio. (Schneider, 1977; Schneider, 1987)
Nesse momento, Edison e outros cineastas produziam comdias com
personagens que acreditavam ser Napoleo, lunticos tomando o poder e "doutores da
mente" usando seus pacientes em experimentos. Para o cinema, interessava a
dramaticidade ou comicidade que a doena mental e os profissionais da rea podiam
gerar. (Schneider, 1977; Schneider, 1987) Interessava a descrio dos pacientes e no as
aes mdicas.
A psiquiatria pode ser um elemento central em dramas ou comdias. Ser um
pretexto, por exemplo, para uma situao romntica, ou servir como instrumento no
esclarecimento de um crime. (Gabbard, 1999) O div pode ser apenas uma soluo
dramtica para esclarecer o passado do personagem. Economiza-se uma seqncia de
cenas, substituindo-a por uma "narrativa". (Gabbard, 2000)
Os criadores cinematogrficos no distinguem corretamente os profissionais de
sade mental em seus enredos. Psiquiatras, psiclogos, psicanalistas, assistentes sociais,
terapeutas, incluindo-se tambm "curandeiros" e hipnotistas, se confundem nos roteiros.
Na maior parte dos enredos, so identificados como psiquiatras. (Schneider, 1977)
O psiquiatra tem sido caracterizado de forma estereotipada no cinema. Pode ser
caracterizado como onipotente, progressivo e misericordioso ou intil, reacionrio e
destrutivo. Seu personagem por vezes lembra um padre, em outras, um pervertido. Pode
ser mais louco que seu paciente, abusando de seu poder, uma alma torturada ou escapar
do comum por alguma via perversa, quase sempre inaccessvel aos equilibrados. (Clare,
2000)
A palavra esteretipo foi inventada por Didot e Hermam em 1798 para descrever
a impresso de cpias a partir de um modelo. Por seu sentido de imutabilidade, no incio
do sculo vinte, o termo comeou a ser usado para definir a imagem popular sobre uma
categoria. (Walter, 1989)
Os esteretipos auxiliam as pessoas na simplificao de suas categorias,
justificando hostilidades e s vezes servindo para projetar conflitos pessoais. (Allport,
1954)
Garry Walter (1989) lembra que no est definido qual o conceito leigo de
doena mental, se corresponde ou no s idias mdicas, e que isso tem recebido pouca
ateno acadmica. Podemos verificar esse fato na perplexidade frente a criminosos
violentos que so entendidos pela populao como certamente portadores de algum
problema mental. Essas confuses tambm podem se dar em situaes dirias em que
comportamentos fora dos padres, excntricos, tambm so identificados como
distrbios.
Sharpley (1986) examinou as concepes populares a respeito de profissionais
de sade mental:
a. Os psiquiatras so loucos - voc muito normal para ser um psiquiatra;
b. No processo de treinamento e na prtica mdica os psiquiatras se tornam loucos
- no se torne um psiquiatra, voc acabar louco;
c. Voc deve ser louco para querer ser psiquiatra.
Para Walter (1989) a idia de que todos psiquiatras so loucos relaciona-se a noo
da psiquiatria ser nociva, intil, uma perda de tempo. Assim loucura querer praticar
uma profisso indigna como essa. Outra concepo popular que a doena mental
contagiosa. (Walter, 1989) e ela explicaria como os psiquiatras podem ficar loucos.
Um exemplo das concepes est presente no filme Alta Ansiedade (High
Anxiety/ 1977). Chega ao "Hospital Neuro-psictico para pessoas muito, muito
nervosas" um novo diretor que no suspeita que uma srie de assassinatos est
acontecendo. Achando que uma parania do tcnico da instituio, o doutor diz: "sua
imaginao est muito grande. Voc trabalha num hospital psiquitrico, isto leva
fantasia.
Considerar os psiquiatras loucos pode representar uma defesa contra a
possibilidade da loucura. Se o psiquiatra diagnostica pessoas como loucas, ele est
sujeito a ser diagnosticado da mesma forma. Assim seu diagnstico invalidado.
(Walter, 1989)
As evidncias de doena mental entre psiquiatras e estudantes de psiquiatria so
controversas. a Brook verificou que entre 192 mdicos que receberam tratamento
psiquitrico, a maioria era de psiquiatras. Mas o autor pondera que isso ocorre porque
esses profissionais so mais atentos e dispostos a procurar ajuda.
Alguns estudos de nmero de suicdios entre psiquiatras apontam que duas
vezes maior que em outras especialidades mdicas. J em outros trabalhos no foi
encontrada essa superioridade.
Gabbard identifica diversas formas de caracterizao desses profissionais nos
enredos cinematogrficos, cada uma pode gerar um vilo ou um heri: o psiquiatra "sem
rosto" e sem personalidade; "o oracular"; "o excntrico", "o emotivo", "o sexual", "o
agente da sociedade" e o romntico. (Gabbard, 2000) Divide em trs fases a histria
da psiquiatria no cinema norte-americano. A primeira, na qual os psiquiatras so
"alienistas, curandeiros ou orculos", engloba produes do incio da indstria
cinematogrfica at meados dos anos 50. A segunda, final da dcada de 50 at os anos
70, foi a era de ouro da representao da psiquiatria no cinema, quando esta teve a
maior quantidade de imagens positivas. J as dcadas de 80 e 90 foi a fase da "queda"
quando a psiquiatria teve as piores descries. (Gabbard, 2000)
O primeiro "filme psiquitrico" conhecido a comdia The Escapes from
Charenton (Inglaterra, 1901) inaugurando a srie de comdias de fugas de sanatrios:
The escaped lunatic (o nico conservado at o momento), The madman, Lunatics in
power.
A primeira participao de um psiquiatra como personagem em uma trama
cinematogrfica foi na produo americana Dr Dippys Sanitarium (1906) O psiquiatra
Dr. Dippy o profissional que mais louco que seus pacientes. A comdia mostra as
desventuras de um jovem que vai trabalhar num hospital e tem que lidar com
"lunticos" que acabam por persegui-lo. Quem resolve tudo o corpulento Dr. Dippy
que acalma os violentos pacientes dando-lhes tortas doces.
Em Dr. Mabuse, o jogador (Dr. Mabuse der spieler - ein bild der zeit/1922) o
cientista Mabuse o lder de um bando de malfeitores. Atravs de sua inteligncia
brilhante consegue manipular as pessoas com a ajuda da hipnose, levando-as runa
financeira.
Em 1926, na Alemanha, foi produzido pela primeira vez um filme com a
inteno de falar seriamente sobre a psicanlise, Secrets of the Soul. (Schneider, 1987)
Um marco na histria da psiquiatria no cinema foi o lanamento de Das Kabinett
des Doktor Caligari (O Gabinete do Doutor Caligari) em 1919 na Alemanha. O
clssico expressionista inicia com a narrativa do jovem Francis sobre como
desmascarou um respeitado diretor de hospital psiquitrico, doutor Caligari, um
psiquiatra-louco e ambicioso. Caligari tinha sob seu controle um sonmbulo,
induzindo-o, atravs da hipnose a cometer crimes. Quando termina o "flashback" da
narrativa, revelada a realidade, Francis um paciente e Caligari, seu competente
mdico. Doutor Caligari anuncia saber qual o problema de Francis e como cur-lo.
(Schneider, 1977)
Na dcada de vinte, a psiquiatria no era freqente nos roteiros norte-
americanos. O nico filme com um profissional da rea foi Plastered in Paris (1928).
(Schneider, 1977; Gabbard, 2000)
Nessa poca, o diretor cinematogrfico russo V.I. Pudovkin produziu um
documentrio para o pblico leigo sobre as pesquisas de Pavlov, Mechanics of the
Brain. Os pesquisadores do Instituto Pavlov ficaram to satisfeitos com o resultado que
convidaram o cineasta para trabalhar na instituio. Pudovkin preferiu continuar no
cinema. (Schneider, 1977)
Em 1925, Samuel Goldwyn ofereceu a Freud $100,000 para que cooperasse na
produo de um filme sobre famosas histrias de amor. Freud se divertiu com a
engenhosa maneira de lucrar com a associao popular entre psicanlise e amor, mas
recusou e o projeto no foi frente. (Schneider, 1977)
Quando o som chegou ao cinema, os produtores foram buscar na literatura idias
para roteiros. Encontraram vrios romances e peas de teatro que refletiam o fascnio do
leste americano pela psiquiatria. O tema poderia gerar filmes de diferentes gneros,
como suspense, dramas femininos e comdias. Porm era necessrio evitar aspectos da
profisso que pudessem impedir a fantasia escapista que pretendiam apresentar para
seus espectadores. (Gabbard, 2000)
Nos anos trinta, os estdios de Hollywood "podiam no ter entendido o que era a
estranha profisso, mas sabiam exatamente o que fazer com ela": Os psiquiatras
inventados na poca eram insanos ou tolos. (Schneider, 1977; Gabbard, 2000)
Com a chegada Europa de psiquiatras e psicanalistas europeus refugiados, nas
dcadas de trinta e quarenta, o interesse da mdia pela rea aumentou. Mas isso no se
refletiu na cultura popular, as pessoas estavam mais preocupadas com a iminncia de
um conflito mundial.
Com o desenrolar da segunda grande guerra, o interesse pela psiquiatria chegou
populao, que se perguntava sobre as causas da violncia. (Schneider, 1977;
Gabbard, 2000)
O resultado foi uma seqncia de "filmes psicolgicos". O tom dos enredos pode
ser observado atravs do exemplo do psiquiatra "danarino e cantor" de Fred Astaire em
Carefree (Vem danar comigo, 1938). O personagem era sofisticado, inteligente, suave
e como seus colegas cinematogrficos da poca, idealizado. Era necessrio manter a
confiana e o patriotismo da populao. (Schneider, 1977)
Dr. Jaquith de New Voyage (1942) contribuiu para "desmistificar a imagem do
psiquiatra na Amrica". Dirigia uma clnica que lembrava um solar no interior,
dispensava medicao e sua definio do que um psiquiatra deveria fazer era escutar,
falar e guiar. (Gabbard, 2000)
Com a evoluo e o desfecho da guerra, o idealismo foi substitudo pelo
pessimismo. Continuaram os "filmes psiquitricos", com descries mais realistas.
Surgia tambm uma nova escola cinematogrfica, a do "filme noir", no qual, o
psiquiatra era um charlato ou vilo. (Schneider, 1977; 1988; Gabbard, 2000)
A "era de ouro" da psiquiatria no cinema durou apenas seis anos (1957 a 1963).
A cultura americana de ento considerava os psiquiatras "autoridades da razo, da
sanidade". Era a poca em que as mes americanas buscavam os conselhos do doutor
Spock para criar seus filhos. Revistas, como Life Magazine, "popularizavam" a
psicanlise. No cinema, ressurgiu o psiquiatra "oracular", prestativo, em parte confessor
e detetive. (Gabbard, 2000; Clare, 2000)
Gabbard identificou nesse perodo 20 filmes com caracterizaes positivas.
Entre eles, Psycho (Psicose, 1960), Splendor in the grass (1961), Freud (Freud, alm da
alma, 1962), Captain Newman, M.D. (1963), Fear stikes out (1957). (Gabbard, 2000)
A "queda" na descrio dos psiquiatras no cinema aconteceu nos anos 60,
quando passaram a ser vistos como parte do institucionalizado, que a contra cultura
pretendia derrubar.(Schneider, 1977; Schneider, 1987; Gabbard, 2000)
Os lderes do movimento da antipsiquiatria, Thomas Szasz e R.D. Laing eram
requisitados pela mdia, dando freqentes entrevistas nos diferentes meios de
comunicao e tendo suas aparies pblicas amplamente divulgadas.
Seguiram-se filmes em que o psiquiatra era retratado "como incompetente, seno
malvolo e ridculo". So exemplos: One flew over the cuckoos nest (O estranho no
ninho, 1975) e Shock Treatment (1975). (Matas, 1986)
A contra cultura acabou, mas as imagens negativas da psiquiatria continuam.
"Os profissionais de sade mental raramente encontram razes para aplaudir sua
imagem na tela".
Segundo Samuels as psiquiatras do cinema podem ser competentes ou no, mas
sempre so inadequadas como mulheres. Freqentemente se apaixonam por seus
pacientes e no processo de tratamento "curam" tambm a si prprias. (Samuels, 1985)
"As mulheres fazem a melhor psicanlise at se apaixonarem. A elas representam as
melhores pacientes.(fala de Michael Chekhov, personagem de Spellbound). Para
Gabbard, no cinema, elas fazem a pior terapia at se apaixonarem. Da se tornam
excelentes terapeutas, segundo os critrios cinematogrficos, e detetives j que na
maioria das vezes seus pacientes esto envolvidos injustamente em um crime. (Gabbard,
2000)
Analisando 450 filmes, Gabbard identificou 46 em que h um relacionamento
amoroso entre psiquiatra e pacinete, 29, com psiquiatras mulheres e em 17 o
profissional um homem. Em apenas 2 produes, a psiquiatra efetivamente tratava seu
paciente: Private Worlds / 1935 e Last Embrace / 1979. (Gabbard, 1999)
Schneider identificou trs esteretipos, nomeando-os de Doutor Dippy, Doutor
Evil e Doutor Wonderul. (Schneider 1977, 1987)
Dr. Dippy aparece em comdias. "mais louco ou tolo que seus pacientes". Usa
uma teraputica bizarra e inofensiva. Seus pacientes so figuras cmicas, "lunticos", na
maioria das vezes no so realmente doentes ou, apesar de sua condio, so mais
espertos que o doutor. Alguns exemplos esto presentes em: Dippys Sanitarium,
Carefree (Vem danar comigo, 1938), Whats new pussycat ? (O que que h gatinha?,
1965), High Anxiety (Alta ansiedade, 1977), First Bite (1979), Serial (1980).
Dr. Wonderful o retrato idealizado da profisso. "caloroso, humano, modesto
e cuidadoso". Est disposio de seus pacientes a qualquer lugar e hora.
extremamente habilidoso para improvisar quando necessita, "surgindo com uma
manobra ou interpretao apropriada, muitas vezes no ortodoxa". Sua teraputica
preferida a "cura pela fala". Busca um evento traumtico do passado, produzindo a
cura instantnea do paciente. Tratamentos como ECT, lobotomia e medicao pesada
no fazem parte de sua clnica. Dr. Wonderful aparece nas obras: Lovesick (1983),
Ordinary People (Gente como a gente, 1980), The prince of the tides (O prncipe das
mars, 1991)
Dr. Evil est presente em dramas, filmes de horror e suspense. O primeiro foi o
psiquiatra de Das Kabinett des Doktor Caligari (O Gabinete do Doutor Caligari, 1919).
o "doutor Frankenstein da mente", usa seus pacientes em planos "para desencadear o
mal no mundo".
Outro tipo de Doutor Evil o psiquiatra que usa a profisso para "conquistar
vantagens pessoais". So, por exemplo, os que aparecem em The Criminal Hypnotist
(O Hipnotista/ 1908), Nightmare Alley (1947) e I, the Jury (1982).
O terceiro tipo de doutor Evil o psiquiatra "suficientemente louco, neurtico ou
inseguro que abusa de sua profisso e pratica o mal". Podemos observ-lo em Dressed
to Kill (Vestida para matar/ 1980), Spellbound (Quando fala o corao/ 1945), One Flew
Over the Cuckoos Nest (O estranho no ninho, 1975) e em Frances (Frances/ 1982).
Todos subtipos de Doutor Evil utilizam internao involuntria,
experimentaes, ECT, lobotomia, medicao pesada e hipnose, para manipular,
oprimir e castigar seus pacientes.
O autor analisou 207 filmes americanos, excluindo filmes de horror, tendo
encontrado 35% de Dr Dippys, 15% Doutor Evils, 22% Doutor Wonderfuls, 14% sem
classificao, 9% tolos e difceis de caracterizar e 5% eficientes mas tambm difceis
de classificar. (Schneider, 1977)
Esteretipos e temas semelhantes aos do cinema foram identificados nas
histrias em quadrinhos por Fuller (1972). O psiquiatra o principal objeto de deboche,
aparecendo como intil, ambicioso, cruel, sedutor ou louco. O que muda o div: "O
psiquiatra sedutor tem um div que uma cama, o psiquiatra cruel, um div que uma
cama de pregos, o psiquiatra ambicioso, um div com um taxmetro, o psiquiatra louco,
um div em que quem est deitado ele mesmo". (Fuller, 1972)
Numa relao em que so essenciais a empatia e a confiana, como deveria ser a
do psiquiatra com o paciente, ainda existem muitos fantasmas e preconceitos.
Afinal o que as pessoas pensam sobre a psiquiatria? Por que consultar um
psiquiatra causa tanto medo e hostilidade? O que isso representa para o profissional? O
que as pessoas pensam deve influir na sua formao? O cinema pode dar boas pistas
sobre essa relao conturbada, pois ele reflete e influencia a cultura. Pode criar tramas
sensacionalistas de relatos reais, instigar ou eliminar preconceitos, polmicas ou
estimular discusses interessantes.
Um primeiro mal-estar entre o cinema e a psiquiatria acontece pela forma como
os artistas encaram a cincia. freqente no meio artstico a eleio das "coisas do
esprito" como primordiais em detrimento da razo. Nos diversos campos de criao
artstica busca-se a intuio, e razo encarada como uma capacidade menos nobre e
limitante. Neste caso, uma explicao biolgica, de, por exemplo, como funciona a
criatividade, seria matar sua grandeza como se at mesmo o "etreo" no precisasse se
"materializar" para existir. Aos olhos de muitos artistas o pensamento cientfico
prepotente e representa o institucionalizado que a arte pretende derrubar ou pelo menos
no corroborar
Ao mesmo tempo, os conflitos e angstias humanas so temas essenciais nas
obras artsticas e os caminhos para desvend-los so interessantes como elementos
cinematogrficos.

O Silncio dos Inocentes
(The Silence of the Lambs)
Baseado no livro de Thomas Harris
1. Ficha Tcnica:
Direo: Jonathan Demme
Direo de Arte: Robert Guerra
Tim Galvin
Roteiro: Ted Tally
Produo:Edward Saxon, Kenneth Utt, Ron Bozman
A Strong Hearth / Demme Production
Diretor de Fotografia: Tak Fujimoto
Montagem: Craig McKay. A.C.E.
Figurinos: Collen Atwood
Msica: Howard Shore
EUA, 1990, Orion Pictures Corporation
114 minutes
Colorido
Personagem / Ator:
ClariceJodie Foster
Dr. Hannibal LecterAnthony Hopkins
Jack Crawford..Scott Glenn
Dr. Frederick Chilton.Anthony Heald
Ardelia Map... Kasi Lemmons
Barney.................................Frankkie Faison
Miggs........ Stuart Rudin
Jame Gumb Ted Levine
Senator Ruth Martin ..Diane Baker
Catherine Martin..Brooke Smith

2. Sinopse:
Clarice Starling, estagiria do FBI, convocada para entrevistar um famoso "serial
killer", Dr. Hannibal Lecter, que pode ajudar na priso de outro assassino em srie,
Blalo Bill. Lecter j foi um psiquiatra conceituado, agora est preso por uma srie de
assassinatos, inclusive de pacientes, e canibalismo. um homem brilhante e violento.
Lecter ajuda Clarice no caso em troca de suas memrias.

3. Descrio interpretativa
Abertura Crditos. A msica inicia sobre o logo do estdio. Sugere suspense, mas
de forma sutil. Cmera fechada em uma rvore, sem folhas. Ambientao de um
bosque, aparncia de inverno. Letreiro sobre essa imagem: Bosque perto de Quntico.
Cmera abre o quadro e faz traveling vertical. Surge a personagem Clarice
Starling em um treinamento no bosque. Aparenta determinao.
Um oficial vem avisa-la que Crawford quer falar com ela. Em seu caminho at o
prdio, ainda no bosque se v trs placas em uma rvore, sugerindo a dedicao aos
treinamentos e o perfil de um agente do FBI: Hurt Agony Pain - Love it .
Clarice caminha pelo prdio, revelando as diferentes opes de treinamento do
FBI. No elevador, a nica mulher e a mais baixa entre todos uma mulher num
mundo dominado pelos homens. Um placa avisa qual o departamento de Crawford
Behavioral Science Services (Servios de Cincia do Comportamento).
Esperando na sala de Crawford, Clarice v na parede fotos das vtimas e
reportagens de jornal sobre os assassinatos de Bfalo Bill. Crawford diz que esto
realizando entrevistas com assassinos em sries para a definio de perfis de assassinos.
Crawford - Voc se assusta facilmente?
Clarice - At agora no.
Antecipao da ameaa e o horror que Lecter pode provocar.
Crawford - O mais importante se recusa a cooperar. Quero que v v-lo hoje no asilo.
Clarice E qual o paciente, senhor?
Crawford - O Psiquiatra Hanibal lecter
Clarice Hannibal, o Canibal.
Clarice pergunta se existe conexo com o caso de Bufallo Bill. Crawford
desconversa, dizendo que gostaria que existisse. Avisa que ela deve ter cuidado com Dr.
Lecter, seguir as normas de segurana e em hiptese nenhuma revelar dados pessoais
(regra que ela vai desrespeitar).
Crawford - ...acredite voc no vai querer ter Hannibal Lecter dentro de sua cabea.
Apenas faa seu trabalho e nunca esquea o que ele .
Clarice E o que ?
Na seqncia, Asilo de Baltimore. Quem responde para Clarice o que Dr.
Lecter o psiquiatra responsvel pelo asilo, Dr. Shilton:
Dr. Shilton Um monstro. Um psicopata. Cientificamente falando nosso maior
tesouro. to raro capturar um com vida
No caminho de Clarice at seu encontro com Lecter (ele continua sendo
chamado de doutor), Dr Shilton descreve os crimes e o potencial de violncia do
Canibal, continuando a construir a expectativa sobre o personagem. Diz que Hannibal
muito sofisticado para os testes que eles fazem no Hospital (carter de genialidade e
singularidade de Lecter).
No primeiro porto que leva ao local onde est Hannibal, Dr Shilton mostra uma
foto de uma enfermeira que foi atacada por Lecter.
Dr Shilton Os mdicos deram um jeito no maxilar e salvaram um olho. A presso
arterial dele era normal, mesmo quando comeu sua lngua.
Clarice tem que andar por um corredor em que ficam as celas de outros trs
perigosos criminosas. A caracterizao desses como loucos, estranhos, preparam o
espectador para esperar que Dr. Lecter seja ainda mais ameaador. Mas ao contrrio
disso, Dr. Lecter se apresenta calmamente e com educao para Clarice. Sua
composio contrastante s dos demais criminosos.
Dr. Lecter pede para ver a identificao de Clarice. Aproveita o pretexto para
fazer com que ela se aproxime dele. Ele se irrita quando descobre que Crawford
mandou uma estagiria. Faz a primeira anlise de Clarice, apontando ironicamente um
erro em sua conduo na aproximao com ele.
Dr Lecter diz que Crawford deve estar muito ocupado procurando Bufallo Bill,
para mandar uma estagiria. Pede para que ela diga por que ele chamado dessa
maneira.
Clarice - Comeou no Departamento de Homicdios de Kansas City. Diziam que ele
tirava o couro das vtimas.
Ento desafia Clarice a explicar porque ele fazia isso:
Clarice Isso o excita. Assassinos em srie guardam trofus de suas vtimas.
Lecter - Eu no
Clarice - No, o senhor as comia.
At esse momento, Lecter desafiava Clarice com suas ironias, mas no era
agressivo. Enquanto que Clarice tentava adotar uma aparncia simptica para ele. Mas,
Lecter se irrita com o questionrio:
Clarice reage com tristeza, com as palavras, mas no se intimida. Diz que ele
deveria usar essa alta capacidade de anlise para ele mesmo, talvez no o faa com
medo do que vai ver.
Ele encerra o encontro dizendo que uma vez um agente do censo tentou
entrevista-lo: comi seu fgado, com feijo e um timo vinho. (imita vampiro) Volte
para a Escola, agente Starling
No corredor, Miggs chama a ateno de Clarice dizendo que est ferido. Quando
ela olha para ele, ele joga esperma nela. Lecter a chama de volta dizendo que odeia a
falta de educao. Promete dar o que ela mais deseja, conhecimento. Diz o primeiro de
seus anagramas para Clarice decifrar.
Clarice sai nervosa do Hospital. No caminho at o carro lembra-se seu pai. Foi
Lecter que provocou essa lembrana ao perguntar sobre ele? Clarice chora. Na
seqncia, close de Clarice que atira em um alvo, com determinao. Participa com
segurana da simulao de uma invaso. Comete um erro (no checou o canto, esse erro
vai ser repetido em seu enfrentamento de Bufallo Bill). A seqncia mostra que a
personagem se recompe e se dedica aos treinamentos para se fortalecer e no deixar
transparecer suas fraquezas.
Clarice pesquisa o passado de Lecter, foi um psiquiatra famoso e conceituado.
Seguindo a referncia de Lecter, Clarice chega a um depsito. Ela entra sozinha,
noite, com a ameaa de ficar presa dentro do local. Descobre em um carro, coberto
com a bandeira dos Estados Unidos, um manequim sem cabea, vestido com roupas
femininas, Em um vidro, uma cabea humana.
Na mesma chuva, Clarice vai falar com Lecter. Ela est mais vontade, mesmo
a cela estando com as luzes apagadas. Pergunta de quem era a cabea. Antes de dizer
qualquer coisa, ele lhe d uma toalha para secar o cabelo molhado pela chuva. Percebe
que Clarice se machucou, mesmo sendo um pequeno corte que ela fez na perna ao
entrar. Ela se espanta com a percepo dele, mas desiste de perguntar sobre isso.
Dr. Lecter Seu verdadeiro nome Bejamin Raspail.Um antigo paciente meu. Garanto
que no o matei. S dei um jeito nele quando o encontrei, aps ter faltado a 3 sesses.
(...) A terapia no estava ajudando nada como v. Um manaco depressivo. Um tdio!
Muito tedioso.
Lecter mostra constantemente um humor irnico e sutil. Sugere uma associao
entre Raspail e Bufallo Bill e sua a capacidade de fazer um perfil a partir do dossi do
caso. Em troca quer uma paisagem, sair do sanatrio e do comando de Dr. Shilton.
Bufallo Bill aparece pela primeira vez. Engenhoso, fingindo estar com o brao
quebrado, consegue que sua prxima vtima o ajude a colocar um sof em uma perua.
Prende a jovem dentro do carro, com fortes socos a deixa desacordada. Ela a filha de
uma senadora. Isso vai agilizar as buscas pelo assassino.
Mais uma vtima encontrada morta em West Virginia. Clarice chamada mais
uma vez por Crawford, para participar da investigao. Assiste e auxilia na autpsia.
Primeiro se mostra assustada depois excitada com a descoberta (como tinha se descrito
para Lecter quando encontrou a cabea de Raspail). Graas a ela, descobrem que o
cadver tem um objeto da garganta. uma crislida. Ao ser retirada, ouve-se um rudo,
semelhante a um sopro que no real. Um sinal que a verdade sobre Buffallo Bill est
escondida em local profundo. A crislida analisada. a Mariposa da Morte, s
encontrada na sia. A mesma pupa encontrada na garganta de Raspail. a
confirmao para Clarice de que Lecter sabe quem Bufallo Bill.
Clarice estabelece um acordo com Lecter. Se ele ajudar a encontrar Catherine,
vai poder viver em uma ilha, andar pela praia, com a segurana da SWAT. Mas, Lecter
prope para Clarice uma troca, ajuda no caso, em troca da intimidade. Faz sua primeira
pergunta, a pior memria de sua infncia, avisando Clarice que se ela mentir ele vai
perceber. Com o rosto virado para o lado oposto da onde Clarice est, ele consegue
avaliar que ela diz a verdade. Mais uma vez, o talento de Lecter como analista. Lecter
sabe que todas as vtimas, incluindo Catherine, eram gordas. Tambm sabe sobre a
borboleta, que diz celebrar a transformao que Bufallo Bill quer passar.
Clarice comenta que a violncia de Bill no pode ser devido ao transexualismo,
pois no existe ligao deste com violncia ao que Lecter responde:
Lecter existem trs centros principais e cirurgia transsexual. (...) no me espantaria se
Bill tivesse sido recusado em todos. Ele odeia sua prpria identidade e acha que isso o
torna um transexual, mas sua patologia mil vezes mais selvagem e mais aterrorizante.
Corte para Dr. Shilton que ouve a conversa gravada.
Lecter Procure por srios distrbios na infncia, associados violncia. Billy no
nasceu criminoso. Tornou-se por causa do sofrimento constante, durante anos.
Dr Shilton revela a Lecter que nunca existiu um acordo com a senadora, mas
agora sim, graas a ele. No consegue ter suas prprias idias, invejoso, gravou as
conversas entre a estagiria e o Dr. Lecter, para tirar proveito prprio. Quebra a relao
Clarice/Lecter. Esquece uma caneta na cela de Lecter, que ser a chave para sua fuga.
Lecter levado para falar com a senadora, com uma mscara pela qual s se v seus
olhos e boca. Esta contido em uma camisa de fora, com os ps amarrados. levado em
um carrinho. Toda essa segurana mostra a periculosidade de Lecter.
Um ltimo encontro entre Lecter e Clarice, acontece. Citando, Marcus Aurelius,
a orienta a buscar a simplicidade, a questionar o que isso em si mesmo, qual sua
natureza. Bufallo Bill cobia, sua natureza. S podemos cobiar o que vemos todos os
dias. Mais uma vez, evidencia-se a inteligncia e cultura de Lecter. Clarisse tem que
revelar a mais sofrida lembrana do passado, por que fugiu do rancho que morava, aps
a morte de seu pai. Ela ouviu as ovelhas gritando. Tentou salvar uma, fugindo com ela.
Mas o xerife a encontrou. O fazendeiro a mandou embora. Lecter deduz que ela ainda
acorda assustada com o grito das ovelhas, noite. Ela confirma. Ele continua na anlise,
ela espera que se Catherine viver, nunca mais vai acordar no escuro, com o horrvel
grito das ovelhas. Ela no sabe. Depois da revelao final da agente, Lecter parece
comovido e agradece pelas suas memrias. Antes se alimentava de carne humana, agora
precisa da revelao de segredos e angstias. a humanizao do monstro?
Lecter consegue fugir. Com suas indicaes, Clarice chega ao assassino. Em sua
formatura no FBI tem o ltimo contato com Lecter. Pelo telefone ele avisa que no vai
ataca-la o mundo muito melhor com voc nele. Ele est em outro pas e espera um
convidado para um jantar. Descendo de um avio, com seguranas, Dr. Shilton muito
nervoso, avisa que precisa ter cuidado. Lecter segue pela rua.

Concluso

Os psiquiatras da trama so caracterizados de forma estereotipada.
Dr. Lecter o psiquiatra louco e genial. O talento de Lecter em analisar e
influenciar o outro excepcional, semelhante ao psiquiatra de O Gabinete do Dr.
Caligari. Crawford j tinha antecipado isso, ao dizer que Clarice no ia gostar de t-lo
em sua mente. Tem grande entendimento das motivaes humanas, inclusive de
criminosos, o que os ameaa, seus sonhos. Consegue provocar a morte de seu vizinho
de cela, Miggs, apenas sussurando para ele. Usa esse talento tanto para conhecer como
para controlar o outro. culto e tem gosto refinado. Dr. Lecter um exemplo de Dr.
Evil, descrito por Dr. Schneider. Mais uma vez as tcnicas da psiquiatria podendo servir
para o crime. Lecter um profissional brilhante, mas perigoso e insano.
Lecter tem um passado profissional de sucesso. Como Dr. Caligari, seus colegas
no reconhecem sua doena at que por suas prprias aes, ela se revelou.
Psiquiatra e louco. Brilhante e doente. Criminoso e frio com suas vtimas e
amoroso com a herona. A opo da caracterizao de Lecter simptica ao pblico pode
ser creditada defesa do que fora dos padres, do "outsider", usando-se a doena
mental associada ao brilhantismo como metfora. Tambm um recurso dramtico.
Segundo Hitchcock, a fora de um filme est no seu vilo. preciso que ele seja a
pessoa mais fascinante e complexa da trama. Ele precisa ser charmoso e atraente. Se
no fosse, nunca chegaria perto de suas vtimas."
Dr. Shilton o profissional responsvel por uma instituio que abriga
criminosos perigosos. o antagonista de Lecter. Na trama representa um profissional
em atividade, estabelecido. Quando descreve Dr. Lecter, afirma que ele Um
monstro. Um psicopata. Cientificamente falando nosso maior tesouro. to raro
capturar um com vida. Com essa fala, demonstra que um profissional frio, ao tratar o
paciente como um animal que capturado com vida. medocre, desonesto, arrogante e
ambicioso. Por um erro seu, Lecter conseguir fugir e cometer outros crimes, no final da
trama. Tenta seduzir Clarice, mas ridculo e desajeitado. Irrita-se com a recusa dela.
A doena mental tambm retratada de forma estereotipada, como podemos
observar na descrio de Bfalo Bill, feita por Lecter: Ele odeia sua prpria identidade
e acha que isso o torna um transexual, mas sua patologia mil vezes mais selvagem e
mais aterrorizante. Com a descrio da doena de Bill como mil vezes mais selvagem
e mais aterrorizante, a doena mental colocada com propores gigantescas, sem
controle. O mesmo observado quando Clarice perguntada se Lecter um vampiro.
Ela responde que ainda no se sabe o que .


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