20110826-Gradim Anabela Manual Jornalismo

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Anabela Gradim
Manual
de Jornalismo
UNIVERSIDADE DA BEIRA INTERIOR
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Manual de Jornalismo
Srie - Estudos em Comunicao
Direco: Antnio Fidalgo
Design da Capa: Jorge Bacelar
Execuo Grfica: Servios Grficos da Universidade da Beira Interior
Publicado com o apoio do: Instituto da Comunicao Social
Tiragem: 800 exemplares
Covilh, 2000
Depsito Legal N 156722/00
ISBN 972-9209-74-X
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ndice
Prefcio................................................................9
Introduo..........................................................15
1. O papel do Jornal .......................................... 17
2. O papel do jornalista .................................... 32
3. Organizao da redaco .............................. 38
3.1. A Direco ...................................................... 38
3.2. A Sub-direco................................................ 42
3.3. O Conselho Editorial ....................................... 42
3.4. A Chefia de Redaco.................................. 43
3.5. Editores de rea ou Seco ........................ 43
3.6. Redactores........................................................ 44
3.7. Colaboradores................................................... 45
3.8. Colunistas ......................................................... 46
3.9. Secretaria de Redaco................................. 47
3.10. Arquivo ........................................................... 48
4. O percurso da Informao ........................... 52
5. Os gneros ....................................................... 57
5.1.Notcia................................................................. 57
5.1.1.Lead................................................................. 57
6
5.1.2.Pirmide Invertida.......................................... 61
5.1.3.Pargrafos: construo por blocos............... 62
5.1.4. Norma e desvio........................................... 63
5.1.5. Estilo codificado: vantagens e no s....... 65
5.2.Ttulos ................................................................. 68
5.3. Editorial ............................................................. 81
5.4. Reportagem...................................................... 87
5.5. Fotojornalismo................................................... 89
5.6. A legenda......................................................... 92
5.7. Faits-divers ...................................................... 94
5.8. Opinio.............................................................. 95
5.9. Crnica............................................................. 96
5.10. Entrevista........................................................ 97
5.11. Fotolegenda..................................................... 99
6. A recolha de informao............................ 102
6.1. As fontes ....................................................... 102
6.2. tica e deontologia....................................... 116
6.2.1.O cdigo deontolgico................................. 116
6.2.2. Outras normas deontolgicas.................... 118
6.2.3.Responsabilidade legal e moral ................... 121
6.3. Regras para a recolha de informao....... 122
6.4. Regras para a realizao de entrevistas ... 125
7. Utilizao da Linguagem............................ 136
7.1. Estilo............................................................... 138
7.2.Como escrever ................................................ 140
7
7.2.1. Simplicidade e originalidade....................... 145
7.2.2. Estrutura das frases .................................. 146
7.2.3. Adjectivao................................................ 146
7.2.4. Verbos.......................................................... 147
7.2.5. Muletas lingusticas..................................... 147
7.2.6. Repeties................................................... 148
7.2.7. Lugares comuns......................................... 148
7.2.8. Quesmo....................................................... 149
8. A pontuao ................................................... 151
9. Convenes tipogrficas ............................. 157
9.1. Caixa alta ou caixa baixa? ......................... 157
9.2. Numerais........................................................ 162
9.3. Horas.............................................................. 164
9.4. Abreviaturas ................................................... 164
9.5. Aspas.............................................................. 165
9.6. Siglas............................................................... 166
9.7. Topnimos estrangeiros................................. 167
10. O jornal digital fazer
jornalismo para o novo medium ................. 178
10.1. A net e a profisso de jornalista............. 184
10.2. Urbi digital ................................................... 189
8
11. Enquadramento legal
da actividade jornalstica ................................. 194
11.2. Deveres dos J ornalistas.............................. 198
12. Sugestes de leitura ................................. 200
11.1. Direitos dos J ornalistas............................... 195
9
Prefcio
Em 1967, quando troquei a Faculdade de
Medicina pela escrita nos jornais, no havia em Portugal
escolas que ensinassem a profisso de jornalista.
Aprendia-se fazendo, ouvindo crticas, corrigindo
os erros. Era a tarimba a nossa escola.
Vinda da imprensa semi-legal das Associaes
de Estudantes, aps um ano de colaboraes em
vespertinos, tive a sorte de entrar na redaco da
Vi da Mundi al , em 68. A aprendi , para l da
solidariedade e da alegria no trabalho - que, trinta
e dois anos depois, continuo a exigir - a fazer entrevistas,
reportagens, artigos, ttulos, legendas, at a paginar.
Faltava-me, no entanto, a disciplina da notcia.
Essa, aprendi-a, depois de uma demisso
colectiva e vinte meses de priso, nos finais de 1971,
no Dirio de Lisboa. De pouco me valia reivindicar
a minha experincia de um ano numa revista de prestgio
e at ter concludo o Curso de J ornalismo que o
Sindicato dos J ornalistas levara a efeito entre 68
e 69. O que interessava, sim, que cada incio de
notcia respondesse, da forma mais clara e concisa
possvel, s perguntas Quem? fez o Qu? Quando?
Onde? Como? Porqu? Com que consequncias? e
que a estrutura do texto se organizasse de acordo
com a forma mais fcil para o leitor e para a paginao:
a pirmide invertida.
Cada notcia era, ento, uma aula prtica.
Eu escrevia, aplicadamente, levava-a ao chefe mais
directo, que a relia, para depois perguntar, quase
invariavelmente: E tu achas que isto uma notcia?
uma trampa. Escreve outra vez! Pensei vrias
vezes assassin-lo, at perceber que, no esforo de
tentar fazer to bem que ele no pudesse criticar-
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me, era eu quem melhorava. E que ficara a dever-
lhe ter aprendido que se pode cumprir as regras sem
perder a criatividade.
Foi h quase trinta anos, sei-o bem. Muitas
coi sas aconteceram entretanto. s redaces
comearam a chegar, h muitos anos j, jovens formados
em J ornalismo ou, na maior parte dos casos, em
Comunicao Social. Ao conflito de geraes somou-
se o de formaes, a licenciatura contra a tarimba,
ou vice-versa. Acontecia-me ver estagirios recm-
chegados escreverem notcias definitivas. Alguns,
mais velhos, queixavam-se: Eles acham que j sabem
tudo! At que uma vez, numa conversa sobre problemas
salariais, uma jornalista muito jovem me disse: Vocs
(e este vocs implicava os mais velhos, entre
os quais me inclua) no se interessam nada por
ns! Quando temos dvidas, nem sabemos a quem
perguntar! Percebi ento que tambm ela teria gostado
de ter, como eu tinha tido a sorte de ter, algum
que lhe dissesse como melhorar o que fazia. Porque
no h escola que ensine, ou possa sequer ensinar,
a variedade de situaes com que se defrontam os
jornalistas no dia a dia da profisso e h sempre
uma nova dvida a esclarecer ou, simplesmente, a
discutir.
Ora bem, o que me parece muito interessante
no Manual de J ornalismo de Anabela Gradim que,
de algum modo mas no avisa ela, logo de incio,
tratar-se de um manual extremamente conservador,
em grande parte pensado para os que no tm, nas
redaces, quem os oriente? ecoam nele vozes
dessa aprendizagem de tarimba, em que ao ensino
das regras se somava a referncia ao uso judicioso
das palavras, aos desvios ao rigor, prpria deontologia.
Foi com alegria que deparei com a referncia
ao fascismo semntico - que leva a que um
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toxicodependente roube auto-rdios e um gestor
desvie fundos, ou um seja ru e o outro acusado
pelo Ministrio Pblico - e o alerta para que dizer,
afirmar, defender e contar no significam
exactamente o mesmo. (Acrescento, se tal me
permitido, o admitir e o confessar hoje muito
em voga.) Ou com o combate aos lugares comuns
que enxameiam os jornais e, mais ainda, a rdio
e a televiso.
Alegrou-me tambm que Anabela Gradim
admita que o jornalista que entrevista um fsico sobre
a ciso do tomo, sem que tenha formao cientfica
bastante para garantir a no deturpao das explicaes
do entrevistado, pea a este que releia o texto antes da
publicao. E que defenda que, na situao de entrevista,
um bloco de notas pode ser escolha mais acertada
que o gravador.
No Manual de Anabela Gradim, a este conselho
segue-se um outro, que deveria ser desnecessrio
- o de prestar a maior ateno ao entrevistado. A
ser coincidncia, feliz: porque a certeza de que
as palavras do entrevistado esto a ser gravadas e
podem ser reproduzidas autorizam, muitas vezes, a
desateno do jornalista e uma entrevista faz-se
tanto de gestos, sorrisos, reticncias e silncios como
de palavras, o que obriga ateno permanente.
Saliento ainda a tranquilidade com que a autora
fala das fontes profissionais, relaes pblicas ou
assessores de imprensa - sem as demonizar, como
fazem alguns jornalistas, antes reconhecendo a sua
utilidade e lembrando que ao jornalista que cabe
no se deixar manipular por elas.
Mas, neste Manual em que tantas coisas me
agradam, outras h que me merecem discordncia.
(Mas no esta, tambm, uma velha e salutar prtica
das redaces?) Por exemplo, sobre o faits divers
12
e a sua utilizao tenho reservas que Anabela Gradim
no contempla. Talvez por trabalhar num meio que
abusa deles a televiso tendo a consider-los,
com Pierre Bourdieu, coisas fteis que se tornam
importantes porque ocupam o espao (ou o tempo)
que deveria ser usado em outros temas. Dando nfase
aos faits divers, enchendo o tempo escasso com vazio,
nada ou quase nada, afastam-se informaes pertinentes
que o cidado deveria ter para exercer os seus direitos
democrticos, escreve Bourdieu, e julgo a anlise
aplicvel a alguns rgos de informao em Portugal.
Em troca, sou menos negativa em relao
quilo a que Anabela Gradim chama a muito temida
volta, em relao qual fala de trabalho humilde
e pouco criativo. Discordo. Humilde, sim; pouco
criativo, no necessariamente, j que dos telefonemas
quotidianos dessa volta podem surgir temas de
reportagens, crnicas, entrevistas. Como explica
Anabela Gradim, noutra passagem do seu Manual,
tudo pode ser notcia, dependendo da forma como
for perspectivado.
Outra discordncia, que no pe em causa
o meu apreo pelo Manual em causa: quando a
autora refere o Conselho de Redaco a propsito
do enquadramento legal do exerccio da profisso,
preferiria v-lo na organizao da redaco, j que
lhe cabe pronunciar-se sobre assuntos que se
relacionam com a actividade jornalstica, podendo
e devendo - contribuir para a resposta s dvidas
do dia a dia.
Finalmente, regozijo-me com o optimismo da
autora no que toca relao entre velhas e novas
tecnologias e ao futuro da Imprensa. E solidarizo-
me com ela quando afirma que o maior capital de
um jornal , e o nico do jornalista, o seu brand
name, uma reputao profi ssi onal i mpol uta, a
13
credi bi l i dade j unto dos l ei tores e a confi ana
conquistada ao longo dos anos.
Tambm por frases como esta, este um Manual
que se l como quem ouve um profissional mais
velho que se aprendeu a respeitar. E nisso parece-
me corresponder perfei tamente aos obj ecti vos
apontados pela autora na Introduo.
Razes que bastam para fazer do Manual de
J ornalismo de Anabela Gradim um trabalho bem vindo,
numa altura em que o ritmo e as situaes laborais
em muitas redaces no permitem a reflexo, a
discusso, sequer a re-escrita de uma notcia sobre
a qual se tem dvidas - e em que faltam, em muitos
rgos de informao, livros de estilo.
Lisboa, 31 de J ulho de 2000
Diana Andringa
14
15
Introduo
O presente trabalho comeou por ser a modesta
proposta de uma folha (ou poucas mais) de estilo
para aplicar ao Urbi et Orbi, o jornal digital do
Curso de Cincias da Comunicao da Universidade
da Beira Interior. Rapidamente se revelou, porm,
que uma mera folha de estilo seria insuficiente para
os propsitos a atingir, e este trabalho acabou por
miscigenar essas caractersticas com as de um manual
de jornalismo.
Porqu? So suficientes nos jornais as folhas
ou livros de estilo porque os jovens estagirios que
os integram so imediatamente socializados, por
jornalistas mais experientes, nas prticas comuns
profisso e na cultura da empresa. Ora no Urbi,
que ainda se est fazendo, no existe nem este cimento
ideolgico, nem um cabedal de experincia acumulado,
uma cultura prpria, que pudesse ser distribuido
equitativamente pelos recm-chegados todos o
so.
Por outro lado, constata-se que uma boa parte
dos jovens formados na UBI tm sido integrados
em rgos de imprensa regional, onde constituem
apesar da sua falta de experincia o capital
humano com maior formao a presente. Muitos
arcam, dentro desses rgos, com tremendas
responsabilidades; outros esto por conta prpria,
no dispondo de quem os oriente enquanto do os
primeiros passos na tarimba. Este texto foi escrito
tambm a pensar nesses percursos.
Ao arrepio dos tempos, este um manual
extremamente conservador, tanto na forma de encarar
a imprensa e o seu papel, como na ideologia e propostas
deontolgicas implcitas e explcitas ao longo do
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texto. H lugar para tal numa altura em que os media
esto debai xo de fogo, e a concorrnci a e
espectacularizao das notcias tm propiciado prticas
de natureza duvidosa. A ratio de publicaes recentes
sobre o tema bem o demonstra: por cada dzia de
obras de fi l osofi a, epi stemol ogi a, anl i se,
desconstruo, e literacia dos media, h uma sobre
como fazer jornalismo. Ora a crtica cerrada pode
ter efeitos perversos, do cepticismo desencantado,
sndroma de impotncia, ao leilo dos princpios
em proveito prprio. Em face a isto, h que optar.
Faz sentido nos dias que correm formar jovens
por um figurino que nos Estados Unidos j data
de meados do sculo que passou?
Muitas vezes a lgica das empresas no se
compadece com atitudes quixotescas, certo. Mas
no h nenhuma em que a seriedade, o talento,
a competncia e o rigor no sejam valorizados. Isto
parte de uma viso extremamente optimista. Em
Portugal, felizmente, a imprensa est de boa sade
e recomenda-se. Consequentemente, as presses sobre
os jornalistas, internas e externas, no so tantas
nem to fortes assim. Manifestam-se, a maioria das
vezes, por uma sub-reptcia forma de contornar
obstculos: atravs de uma eficiente gesto de recursos
humanos, a qual se socorre de profissionais com
determinada sensibilidade quando esta a pretendida.
Mil flores floresam pois. Em jornalismo, como em
tudo na vida, as primeiras experincias e impresses
so as que mais profundamente marcam, e podero
ditar toda a praxis futura. Para um profissional,
uma postura eminentemente conservadora como a
aqui perfilhada , creio-o, prefervel a qualquer outra.
17
I. O papel do Jornal
O jornal serve para informar os seus leitores,
podendo constituir, subsidiariamente, uma fonte de
distraco e entretenimento.
Se a funo do jornal informar os seus leitores,
tal significa, em primeiro lugar, que a coisa mais
importante do jornal, a nica coisa importante, so
as suas notcias. No so, pois, os jornalistas, as
emoes dos jornalistas, os perigos que correu, as
batalhas que travou, bem como a sua pequena sede
de fama e estrelato, assuntos que meream ser
noticiados. O jornalista no notcia, no a notcia,
e, pese embora a crescente presso motivada por
uma concorrncia feroz entre os media, no deve
nunca confundir-se com ela.
Sendo o jornal uma empresa que produz e divulga
notcias, no pode servir interesses criados, nem
outros interesses alm do seu interesse de informar.
O jornal no serve para dar cumprimentos, tecer
loas, promover partidos, personalidades ou ideais,
ganhar eleies, forjar mitos, arregimentar hostes
ou empreender guerras santas. Nem o inverso. O
jornal no serve para desacreditar pessoas ou
instituies, pagar favores, perseguir inimigos,
encetar campanhas, comprometer-se com aces de
propaganda ou servir de trampolim para se atingirem
fins velados de natureza pessoal.
A nica coisa que o jornal faz, de forma rigorosa
e fundamentada, divulgar factos actuais de interesse
geral as notcias. Se, eventualmente, tais factos
desacreditam ou abonam a favor de pessoas ou
instituies, algo que cumpre aos leitores concluir
a partir da leitura dos tais factos que o jornal noticia.
18
Mas nem s. O jornal tambm veicula anlises
e opi ni es. Al gumas, como os edi tori ai s, da
responsabilidade do director, ou os artigos de opinio
no assinados, comprometem e obrigam todo o corpo
redactorial. Outras, da responsabilidade de jornalistas
individualmente identificados, colaboradores ou
colunistas, exprimem os pontos de vista e as apreciaes
subjectivas dos factos que so feitas pelos seus autores.
Entende-se como parte fundamental do servio
prestado por um jornal o contributo que este presta
para a anlise dos acontecimentos, o esclarecimento
e a formao dos seus leitores. E por isso a opinio
no parente pobre da informao, nem vice-versa.
So produtos diferentes, que visam objectivos
diferentes e possuem igual estatuto e dignidade.
Com a publicao de textos de opinio visa-
se proporcionar aos leitores anlises e perspectivas
diversificadas sobre factos de relevncia social,
contri bui ndo para a sua formao e para um
alargamento, atravs da anlise de colunistas credveis
e experientes, da percepo que estes tm dos
fenmenos. Os artigos de opinio, que podem ser
polmicos, servem ainda para lanar o debate pblico
sobre as questes que abordam, promovendo o dilogo
e o intercmbio de ideias, e so por isso fundamentais
democracia e ao exerccio de uma cidadania consciente
e responsvel. Aprende-se sempre com um bom
colunista, goste-se ou no dos seus textos e opinies.
Daqui se depreende que o Urbi et Orbi acolher
nas suas colunas o mais amplo leque possvel de
opinies, e velar pela rigorosa separao destas
dos contedos noticiosos. Assim sendo, e em
conformidade com o seu estatuto editorial, o jornal
est aberto participao da comunidade onde se
insere, e acolher de igual forma, sem prejuzo dos
critrios editoriais, opinies diversificadas sendo
19
que tal pluralismo considerado desejvel por
contribuir para o debate pblico.
Todavia, tal no significa que toda a opinio
caiba num jornal. Todos os dias, em todos os jornais,
por dificuldades de expresso, deficincia de forma
ou irrelevncia dos contedos, muitos textos acabam
por ser rejeitados. Rejeitados liminarmente sero
tambm os que visem servir interesses velados dos
seus autores; contenham acusaes sem provas;
expresses desprimorosas; incitamento violncia
ou discriminao racial, sexual, religiosa ou outra;
e ainda aqueles que defendam a subverso da ordem
democrtica ou incitem prtica de quaisquer outros
crimes.
O Urbi et Orbi tambm defende a rigorosa
separao entre notcias que se baseiam em factos
- e opinio que se baseia em impresses subjectivas
filtradas pela personalidade, crenas e formao
cultural de quem analisa os factos. Nas notcias,
no se misturam ou imiscuem as opinies dos
redactores. Mas tambm no se castram jornalistas.
Isso ser bom na pera ou no harm, no no jornal.
Se o jornalista sentir necessidade imperiosa de dar
a sua opinio, poder faz-lo num comentrio
separado identificado como tal.
Em conformidade, nenhum texto noticioso
incluir, velada ou abertamente, manifestaes da
opinio do seu autor; e todos os textos de opinio
devero ser claramente identificados como tal, de
forma a que no possa, quanto a isso, subsistir a
mnima dvida no esprito de um leitor. Sempre
que um texto, relativamente a este aspecto, no
identificado, porque se trata de um trabalho noticioso.
Excepes a tai s pri nc pi os so to
extraordinariamente raras que nem devero ser tomadas
em linha de conta na definio dos critrios gerais
1. O papel do Jornal
20
que regem um jornal. Mas j aconteceram entre ns.
Tome-se o recente caso do referendo sobre a
independncia de Timor-Leste, e da campanha que
os portugueses, media includos, encetaram pela
interveno de uma fora multinacional de paz no
territrio. No h ainda estudos sobre o material
noticioso produzido durante os dias que antecederam
a entrada da fora multinacional em Timor Loro
Sae, mas a hav-los mostrariam que parte dos media
que noticiavam o acontecimento foram poderosamente
atingidos pelas circunstncias de produo de tais
notcias, e pelas suas crenas e convices pessoais
relativamente ao que se estava a passar, que se
transmitiam ao material noticioso produzido. a
velha questo da legitimidade do jornalismo de causas,
que ainda hoje tem quem o ataque e defenda.
Aqui chegados no pode deixar de se abordar
a questo da objectividade jornalstica
1
. impossvel
no a postular quando se pretende fazer informao;
e postul-la no como inteno pia, mas conferindo-
lhe um contedo concreto. Objectividade significa
realismo boa maneira aristotlica: h o mundo,
h factos e aces que ocorrem nesse mundo, e
possvel descrev-los, inventariando o mximo de
determinaes possveis de tais factos
2
.
As notcias no so espelhos rgidos e fiis dos
fenmenos, mas construes metonmicas que se
desenvolvem segundo formas de produo ritualizadas
e passam por patamares diversos de seleco: das
secretarias aos editores e chefias, passando pelos
olhos, preconceitos, crenas e formao cultural dos
jornalistas, para, no limite, produto pronto, terem
de competir em visibilidade com todas as outras
notcias do dia, submetendo-se ao espao limitado
do jornal, onde um anncio de ltima hora pode
significar pea no cesto dos papis.
21
A crtica da objectividade s ser positiva no
sentido em que despertar os jornalistas para o plano
da reflexo metodolgica. No pode ser esgrimida
como arma de arremesso contra mi l hares de
profissionais que todos os dias, com riscos e sacrifcios
pessoais, produzem as notcias que nos chegam; nem,
pior ainda, como esteio do vale tudo no big show
news
3
. A obscenidade ps-moderna de declarar que
o mercado seleccionar os deontologicamente mais
aptos no passa disso mesmo - uma obscenidade.
Objectividade significa pois, que com todos os
condicionalismos subjacentes actividade de informar,
possvel produzir informao que relata de forma
rigorosa e isenta os acontecimentos que tem por
base. A prpria multiplicao das instncias de seleco
de notcias pode ser entendida no como condio
restritiva mas como garante dessa objectividade. Numa
Redaco de dimenses razoveis, dez gatekeepers,
com toda a aleatoriedade, e mesmo erros, que o
seu trabalho possa comportar, asseguram que
impossvel a um s manipular determinada informao,
o ngulo como a notcia ser dada e o espao que
ocupa no jornal, na primeira pgina, e nas preocupaes
dos leitores. O processo, se multiplicado por vinte
redaces de dimenses razoveis assegura que
podemos esperar obter uma representao
estatisticamente fidedigna dos acontecimentos mais
importantes da vspera quando lemos o jornal da
manh. S isto. Mas j basta para nenhum profissional
poder esperar demi ti r-se de cumpri r
consci enci osamente a sua funo. E defender
ciosamente o seu direito a faz-lo.
evi dente que ati ngi r uma obj ecti vi dade
propriamente cientfica quando se pratica a actividade
de informar, ou esperar obter uma fundamentao
de tipo transcendental da mesma, impossvel.
22
Acusaes de ingenuidade epistemolgica - elas so
sempre possveis e, se se recuar o suficiente em
busca de uma fundamentao, irrespondveis - no
podem todavia abalar a boa f e firmeza de quem
tenta informar. A objectividade em informao -
como de resto em muitas outras actividades - existe
como princpio regulador para o qual se deve tender,
que se tentar respeitar, e em torno do qual urge
estar vigilante, procurando constantemente aperfeioar
os procedimentos utilizados.
A reflexo sobre os procedimentos tanto mais
importante quanto esta tambm uma profisso de
grande exposio pblica e presso constante. O
jornalista pode passar 20 anos a construir uma reputao
e perd-la em 20 segundos ao noticiar uma mentira
ou cometer um erro grave. Cuidado, rigor, e o
cumprimento estrito dos procedimentos deontolgicos
so a nica forma de prevenir tais riscos.
Um jornalista tambm deve ter sempre presente,
e no deixar que isso abale a sua capacidade de
decidir como e em que circunstncias informar, que
quando se noticiam situaes em que h interesses
em conflito agradar a gregos e troianos impossvel
- e mesmo agradar, as mais das vezes, no sequer
desejvel. Se tal suceder, constitui pelo menos razo
para rever os procedimentos e opes tomadas, ainda
que para concluir que foram adequados.
A escolha de um facto potencialmente noticivel,
a disposio de notcias numa pgina ou a seleco
dos temas da primeira supem opinio. Mas a nica
opinio que devem supor a de que, para quem
efectuou tal seleco, esses foram os factos mais
importantes de entre o conjunto dos que nesse dia
chegaram Redaco. Para determinar o que so
factos importantes, jornalisticamente relevantes
e potencialmente noticiveis utilizam-se critrios
23
de avaliao que passam pela proximidade, relevncia,
estranheza ou importncia do acontecimento. Manuel
Pi edrahi ta
4
sistematizou-os da seguinte forma:
Proximidade um facto ser ou no notcia
consoante ocorreu numa zona mais ou menos prxima
da rea de influncia do jornal. Para um dirio
portugus, trinta mortos numa avalanche no Nepal
so menos importantes do que um, nas mesmas
circunstncias, na Serra da Estrela. A morte de um
pedreiro por queda de um andaime em Madrid
um facto sem significado para os leitores lisboetas,
mas no o ser se o acidente ocorrer nas obras da
ponte sobre o Tejo. A proximidade um valor relativo
dimenso e localizao do jornal que relata o
acontecimento. Por isso, acrescenta Ricardo Cardet
5
,
deve considerar-se igualmente notcia a chegada
do primeiro homem Lua, a morte de um vizinho
muito estimado numa aldeia, o falecimento de um
Papa, o assassnio, por soldados americanos, de uma
mulher na Indochina, ou o massacre da populao
de uma al dei a angol ana por mercenri os.(...)
Geograficamente o interesse geral da notcia expande-
se como as ondas na gua: so intensas no lugar
onde se produzem e tornam-se mais dbeis medida
que se afastam. Se atirarmos uma pedra num lago
tranquilo, veremos o grfico desta comparao.
Importncia este princpio resume-se ao
seguinte: as pessoas importantes so sempre notcia.
Os leitores esto muito mais interessados no que
sucede s figuras importantes do que ao homem
de rua. irrelevante se o sr. Silva, que cleptmano,
for apanhado shoplifting num supermercado; mas
j no o ser se o protagonista da histria for o
ministro da Finanas, um conhecido banqueiro, ou
24
o herdeiro de uma das coroas europeias. Para o
bem Tony Blair vai ser pai do quarto filho
e para o mal. Neste ltimo caso, diz Piedrahita,
os leitores sentem uma espcie de regozijo democrtico
ao comprovar que as pessoas importantes no aparecem
s nos jornais para fazerem propaganda a si prprias.
Polmica a polmica jornalstica um foco
de atraco dos leitores. Deve ser gerida com cautela,
para no descambar no insulto, mas quando bem
fundamentada socialmente til.
Estranheza o estranho, o inslito, bizarro,
surpreendente, sempre notcia porque atrai os leitores.
Emoo o interesse humano, as histrias que
lidam com os sentimentos e emoes dos homens:
grandes fei tos, extraordi nri a coragem, sexo,
corrupo, misria, ascenses ou quedas vertiginosas
na escala social, possuem um poder de atraco
quase irresistvel sobre os leitores. Eros e Tanatos,
resumiria Freud a histria das grandes emoes
humanas.
Repercusses uma notcia importante quando
as suas consequncias se podem repercutir, a curto,
mdio ou longo prazo, na vida dos leitores. O crude
subiu l longe na Arbia Saudita? Nada de especial
se isso no significar aumentos na gasolina aqui
porta. Parte da arte de avaliar e bem escolher
notcias consiste em conseguir prever as consequncias
que certos factos podero vir a ter na rea de influncia
do jornal. A recusa do ministro em reforar as verbas
para o funcionamento das universidades jamais ser
notcia para a Gazeta da Soalheira, mas s-lo- nos
jornais da Covilh se estes estiverem atentos.
25
Agressividade O jornalismo pode e deve ser
agressivo, no sentido de lutar desassombradamente
pelos anseios das populaes. No adoptando uma
postura servil relativamente aos poderes institudos,
mas antes cultivando a sua independncia face a
estes a voz do povo ao ouvido do monarca, e
no a voz do dono.
Na mente de todo o editor, quando decide do
destaque a dar a determinada matria, devem ser
formul adas, concomi tantemente, as segui ntes
questes: importante? Afectar a maioria dos
leitores? interessante? nova? Ocorreu longe ou
perto? verdadeira? exclusiva? Est de acordo
com a poltica editorial do jornal? Quanto mais
forte for a notcia em cada um destes critrios, mais
probabilidades ter de ser noticiada.
Nuno Crato
6
considera como ncleo duro da
seleco de um acontecimento noticivel os critrios
da actualidade, significado, e interesse, sendo que
o nfase com que os jornais ponderam um ou outro
destes factores determina o estilo de publicao que
produzem.
Actualidade porque ningum deseja ser informado
do que j pblico e do conhecimento geral, nem
nenhum jornal sobreviver muito tempo se apresentar
como destacada notcia aquilo que todos os outros
j disseram h dias atrs.
O significado prende-se com a relevncia social
de um acontecimento e as consequncias que este
comporta para a colectividade. A ementa do que
comemos hoje ao almoo certamente actual, pena
que absolutamente irrelevante. Crato demonstra que
muitas vezes difcil avaliar o real significado de
um acontecimento, mas nenhum jornal pode demitir-
se dessa funo, nem dar-se ao l uxo de,
26
sistematicamente, considerar irrelevante aquilo onde
todos os outros vem factos de importncia decisiva.
Interesse reporta-se apetncia do pblico por
certos acontecimentos, e est dependente da formao
cultural e expectativas dos leitores, as quais variam
de publicao para publicao. Interesse um critrio
que no coincide, as mais das vezes, com o significado
de um acontecimento, de forma que a maneira como
os jornais ponderam o peso relativo de cada um
dos critrios nas suas notcias determinar boa parte
do carcter da publicao. Nenhum jornal pode alhear-
se totalmente do interesse do pblico, mas tambm
nenhum jornal que se preze poder deixar-se escravizar
por ele.
Crato classifica os jornais, pela anlise dos
critrios de seleco de notcias, em imprensa
informativa quando os trs aspectos esto presentes
nas notcias; imprensa sensacionalista quando o
significado dos acontecimentos preterido em favor
do interesse pelo escandaloso, inslito e fortemente
emotivo; e jornalismo de opinio poltico, aquele
que noticia factos da actualidade perspectivados de
acordo com determinadas balizas polticas que orientam
editorialmente o jornal, e que podero ser mais ou
menos rgidas.
A construo de uma linha editorial no linear,
depende, entre outros factores, de quem lidera e
de quem trabalha no jornal, dos objectivos da
publicao, da sua rea de influncia, e do pblico
a que se destina. Certo que ela implica sempre
critrios valorativos de seleco do material noticioso.
A actividade de seleco fundamental e inerente
ao servio que os jornais prestam aos seus leitores,
e por isso dever ser desempenhada sem complexos.
Ningum quereria um jornal onde se amontoassem
todas as informaes que diariamente chegam s
27
redaces seria um tijolo muito indigesto. As pessoas
tm um tempo limitado para despender no consumo
de notcias, e desejam ser informadas com rapidez
e eficincia. Por isso so absolutamente disparatados
os vaticnios de que a internet, enquanto espao
virtualmente infinito de posting de informaes poder
extinguir a profisso de jornalista. Procurar a a
informao diria, prescindindo dos jornalistas, seria
como ir maior lixeira de Lisboa tentar encontrar
uma agulha e um dedal, e faz-lo 365 dias por ano.
Num mundo onde o volume de informao disponvel
cada vez mais difcil de gerir, a profisso de jornalista
pode metamorfosear-se, mas no deixar de ser
necessria.
Temos pois que a funo do jornal seleccionar
e produzir notcias, transmitindo-as de forma fidedigna
e objectiva. As notcias so, estruturalmente, to
importantes que no se pode conceber um jornal
sem notcias, e no entanto este pode sobreviver,
e muitos sobrevivem, por vrios nmeros, sem crnica,
crtica, editorial, opinio ou reportagem.
Por notcia o dicionrio, fantstico barmetro
do senso comum, entende relatrio ou informao
sobre um acontecimento recente; aquilo que se ouve
pela primeira vez; assunto de interesse; conhecimento,
informao, resumo, exposio sucinta; breve relao,
memria, biografia, escrito sobre qualquer assunto
de interesse; nota histrica ou cientfica; lembrana;
recordao; nova, novidade.
com base no relato de factos deste tipo, relato
esse que pode assumir a forma de qualquer um dos
gneros, que os jornais so elaborados. So ingredientes
fundamentais da notcia aquilo que novo ou est
oculto e que, ademais, susceptvel de interessar
a muitas pessoas.
Anunciar que Pro da Covilh foi um prcer
28
dos descobrimentos portugueses, no notcia,
ridculo. Dizer que o Ministrio da Sade escolheu
o nome do prcer dos descobrimentos para baptizar
o novo hospital da Cova da Beira, isso, porque
novo, j notcia. As notcias tambm servem muitas
vezes como pretexto para actualizar certas informaes.
o caso do jornal que, ao saber que Pro da Covilh
vai de facto dar nome ao novo hospital, aproveita
para publicar um dossier aprofundado sobre a
personagem, e realizar uma sondagem entre os
covilhanenses para apurar, ao certo, quantos sabem
quem foi.
Se nem tudo notcia, porque nem tudo obedece
aos critrios da novidade e relevncia; paradoxalmente,
um bom jornalista tambm sabe que potencialmente
tudo notcia. No refiro aqui, sequer, os pseudo-
acontecimentos, acontecimentos semi-forjados pelos
media devido falta de notcias, e cuja importncia
claramente exagerada; mas, simplesmente, que quase
tudo pode ser notcia, dependendo da forma como
for perspectivado. Os dias sempre iguais do carteiro
ou da operria fabril que tem dois filhos no so
ordinariamente notcia como poderiam? mas podem
constituir um excelente tema da reportagem que aborde
a solido urbana e a condio de vida nas sociedades
industrializadas.
O jornalista vive mergulhado na actualidade
e tem de estar em sintonia com o pblico e o ambiente
cultural da sua poca. Nas Redaces fala-se de
faro jornalstico para referir esta particular sintonia
com os tempos e o talento para descobrir notcias
onde outros nada vem. um talento to importante
quanto o escrever bem e dominar as tcnicas de
expresso jornalstica. Ducasse sabia como ningum
como manejar a lngua francesa, mas vivia enclausurado
numa gua-furtada, completamente alheio ao que
29
o rodeava, e teria dado um pssimo jornalista.
J ornalismo, na definio do escritor britnico
Chesterton, dizer que Lord J ones morreu a pessoas
que nunca souberam que ele estava vivo
7
. que
o jornal reflecte a actualidade, mas tambm a cria,
faz a sua prpria agenda, e tem a obrigao de trazer
para o debate pblico questes que de outra forma
poderiam passar despercebidas. O Governo aprova
discretamente novas regras para as dedues do IRS
que se vo traduzir num aumento efectivo da carga
fiscal? obrigao do jornal reparar nisso, traduzir
a informao em termos que todos compreendam,
mostrar quais os mecanismos que conduziro ao
aumento da carga fiscal, e confrontar os responsveis
com essas questes.
O jornal veicula notcias, mas tambm uma
fonte de cultura, entretenimento e prazer para os
seus leitores. As pessoas procuram o jornal para
estarem informadas do que se passa no mundo, no
pas e na sua aldeia. Mas no s. Quase todos os
jornais admitem como parte da sua funo esta vertente
de entretenimento e por isso publicam nas ltimas
pginas passatempos diversos, como palavras cruzadas,
horscopos, folhetins e vinhetas de banda desenhada.
Produzem tambm material informativo que, no
obstante, se l com outros fins que no exclusivamente
o de estar informado. o caso da grande reportagem,
entendida enquanto gnero literrio, e cujo contedo
noticioso estrito se poderia reduzir a dois pargrafos
de um telex de agncia; das pginas de cultura,
que englobam crtica de cinema, teatro e livros;
das pginas de divulgao de sites da internet e
de crtica de jogos; das revistas de domingo e de
suplementos temticos diversos.
Um bom peridico saber conciliar sem conflito
estes dois aspectos da actividade jornalstica: informar
30
rpida, fidedigna e eficientemente; e ser fonte de
prazer e descoberta ao virar da pgina para os seus
leitores.
Notas
1
. Sobre este aspecto, e ainda as presses e constrangimentos
a que a actividade de produdas notcias est sujeita, veja-
se Furio Colombo, 1995, Conhecer o Jornalismo Hoje -
Como se faz Informao, Editorial Presena, Lisboa.
2
. No limite, se inventarissemos todas as consequncias
possveis do objecto, teriamos o prprio objecto.
3
. Colombo, novamente, sobre as relaes entre informao
e espectculo: A alternativa, para os profissionais do jornalismo,
regressar ao espao nobre do tabel i o-garante dos
acontecimentos averiguados, das fontes identificadas, das
razes conhecidas, das reconstrues independentes. Talvez
tudo isto se venha a verificar em espaos de mercado mais
restritos, com modalidades mais modestas, com um grau de
ressonncia menor. E pouco espectculo. Mas, com o tempo,
ser possvel restabelecer aquelas relaes de respeito, aquele
investimento na confiana do pblico e na cautela dos poderes,
que no so nesta poca o aspecto mais tpico e mais difundido
do modo de fazer jornalismo, in Furio Colombo, 1995,
Conhecer o Jornalismo Hoje - Como se faz Informao,
Editorial Presena, Lisboa, p.24.
4
. Piedrahita, Manuel, 1993, Periodismo Moderno - Historia,
Perspectivas y Tendencias, Editorial Paraninfo, Madrid, p.
32 e ss.
5
. Cardet, Ricardo, sd, Manual de Jornalismo, col. Nosso
Mundo, Editorial Caminho, Lisboa, p. 39 e ss.
6
. Crato, Nuno, 1992, Comunicao Social - A Imprensa,
Editorial Presena, Lisboa, p. 109 e ss..
31
7
. In Piedrahita, Manuel, 1993, Periodismo Moderno -
Historia, Perspectivas y Tendencias, Editorial Paraninfo,
Madrid, p. 39.
32
II. O papel do jornalista
I nformar, segundo o dicionrio universal da
Lngua Portuguesa, dar conhecimento, noticiar,
avisar, esclarecer; colher informaes ou notcias,
inteirar-se de. Como tarefa, das mais exigentes:
requer ateno, perspiccia, vivacidade de esprito
e inteligncia para a recolha da informao; e ainda
um perfeito domnio da lngua em ordem a transmitir,
de forma adequada, essa mesma informao. No
raro encontrar estas qualidades reunidas num
candidato a jornalista. Muito mais raro encontrar
a outra grande qualidade do jornalista: humildade
suficiente para se apagar face ao acontecimento que
se relata.
Salvo muito raras excepes, o papel que um
jornalista desempenha num acontecimento, as emoes
ou dificuldades por que passou, no fazem parte
da notcia. Os americanos sintetizam-no muito bem
com o newsmen is no news. O jornalista pode ,
por vezes, informar os seus leitores das condies
de produo da notcia como lhe foi vedado o
acesso a certas reas ou fontes, ou como certos
efeitos resultaram precisamente da presena dos media
no local. que neste caso a informao que ele
aporta contribui para que o leitor ou espectador
possa avaliar com outros olhos o acontecimento que
relata
ridculo o homem que vai cobrir o grande
incndio na Serra da Estrela, do qual j resultaram
vrios mortos e dezenas de habitaes destrudas,
abrir a reportagem de forma descabidamente emotiva,
e contando como quase se viu cercado pelo fogo
mas felizmente escapou ileso. Pese embora o exagero
do exemplo, o jornalista tem de perceber que o critrio
33
de proxi mi dade se apl i ca proxi mi dade do
acontecimento com os seus leitores, e no com ele
prprio.
Outra vertente da humildade necessria ao
exerccio da profisso prende-se com a capacidade
de resistir a misturar factos com opinies e, de alguma
forma, manipular os leitores induzindo-os a retirarem
determinado tipo de concluses. As opinies do
jornalista so certamente muito importantes para
a namorada, o co, os vizinhos e o seu crculo de
amigos sero at muito importantes em termos
absolutos - mas ele no tem o direito de se servir
do medium onde trabalha para tentar influenciar o
pblico que espera dele seriedade, rigor e iseno.
Misturar factos com opinio, aparncia de rigor com
mani pul ao, devem ser consi deradas fal tas
profissionais muito graves.
O papel do jornalista fazer com que o jornal
cumpra o seu dever de informar os leitores, e por
isso muito do que j foi dito se aplica tambm
actividade de quem escreve para jornais. O jornalista
no uma vivandeira que espalha boatos e devassa
a intimidade e privacidade das figuras pblicas
1
;
no trafica influncias; no paga nem presta favores;
no promove nem desfaz a imagem de ningum;
no ameaa; no d recados; no trai a confiana
dos leitores ou das fontes; no se arvora juiz ou
autoridade moral das questes quando relata factos.
Limitar-se- a relat-los.
Tudo o que far se resume pois numa frase:
o jornalista cumpre escrupulosamente o cdigo
deontolgico e os princpios ticos que norteiam
a sua actividade. Por dever, mas tambm no seu
melhor interesse.
Todo o jornalista que permanea tempo suficiente
em actividade descobrir, mais cedo ou mais tarde,
2. O papel do j ornal i st a
34
que uma vez ou outra se enganou ou foi enganado
- por pessoas hbeis ou desonestas, ou em questes
de peritagem que no pode dominar. O cumprimento
de regras de equidade e distanciamento na apresentao
dos factos assegura, mesmo em tais casos, que
nem ele nem o leitor foram ludibriados. Para isto
preciso humildade e admitir sempre, como princpio
heurstico, que as coisas podem no ser aquilo que
parecem apesar de parecerem muito ser aquilo que
so. Nunca pode esperar no se enganar. Infalibilidade,
s mesmo o Papa.
Em suma, o jornalista, enquanto trabalha, deve
ser um cptico radical. Se no souber como ser
um cptico radical, leia o Discurso do Mtodo, e
aplique-o, mas s at parte pr-res cogitans.
Como corolrio de todas estas caractersticas
do jornal e do trabalho dos jornalistas, mais algumas
regras:
- Aceitar crticas fundamentadas, reflectir sobre
elas, agradec-las quando for caso disso; mas nunca,
por nunca, ceder a presses de qualquer tipo. O
jornalista na realizao do seu trabalho soberano.
- No agir como um deslumbrado misturando-
se com acontecimentos ou personalidades. Nunca
ser uma delas, e est a um passo de ser utilizado
como o tolo da aldeia que faz recados a toda
a gente provocando danos irreparveis na sua
reputao profissional.
- O jornalista no amigo dos seus entrevistados,
nem parte nas causas que relata; quando o for, deve
rejeitar o servio porque sabe que a proximidade
excessiva prejudica a sua iseno.
- As fontes devem ser cultivadas, evitando porm
cuidadosamente a promiscuidade. Em meios pequenos
esta questo muito sensvel porque o jornalista
se v compelido a recorrer amide s mesmas fontes,
35
criando inadvertidamente relaes de familiaridade
que dificultam o seu trabalho. Dever sempre preferir
ser respeitado a estimado.
O jornalista deve ainda ser inteligente, pensar
pela sua prpria cabea, possuir uma dose suficiente
de sentido crtico, e auto-estima em nveis razoveis
para no se deixar influenciar indevidamente pelos
outros nem sucumbir a presses. Num certo sentido,
ser um individualista. Gozando profissionalmente
de grande autonomia e liberdade de movimentos,
quando realiza um servio, ele juiz e soberano
do seu prprio trabalho; e quando toma decises,
dever ter a certeza de que foram as melhores decises
possveis, quer quanto ao material noticioso, quer
quanto aos seus pares que podem simplesmente
estar a fazer coisas diferentes ou de outra maneira.
verdade que natural a tendncia para o
gregarismo: fundir-se sistematicamente em pool
com outros jornalistas - mesmo quando o assunto
no o justifica e avaliar e editar a informao
rigorosamente da mesma maneira. E natural porque
ajuda a consolidar a imagem que o jornalista tem
de si, e a iluso de que presta um bom servio
e reporta os factos.
S que esta poltica que quando conduzida
sistematicamente tem a ver com preguia, comodismo,
ou simplesmente falta de aptido profissional -
tem por resultado a mdio e a longo prazo a criao
de pesadas rotinas burocrticas; esteretipos e
maneirismos na forma de veicular notcias; falta
de imaginao, noticirios entediantes, cinzentismo
e mediocridade.
Com o tempo, cria-se uma verdadeira fbrica
de lugares comuns onde a tendncia nivelar tudo
pelo mnimo denominador comum. Ora esta uma
profisso em que impossvel acomodar-se. Para
36
manter o interesse pelo produto que se oferece, ainda
que ligeiras, so necessrias alteraes nos textos
e evoluo. Os jornais (e os jornalistas) que estagnam
no tempo quando sua obrigao, recorde-se,
estar em sintonia com a actualidade - e no aprendem
nada de novo, congelam, fossilizam. Podero manter
os seus fiis leitores mas so incapazes de conquistar
novos, e quando essa gerao desaparecer, esto
condenados tambm a extinguir-se. Foi o caso de
O Dirio, que fechou, apenas, porque os seus leitores
com o passar dos anos foram morrendo.
pois desejvel ser original, inovar e procurar
melhorar continuamente. O que nunca se pode esquecer
que leitor quer isso, quer novidade, mas tambm
um animal de hbitos e rotinas. Habituou-se a
estimar e ler o seu jornal, diz at que no saberia
ler outro. Possui determinadas rotinas cognitivas
em relao ao jornal que lhe do segurana e garantem
um acesso rpido e eficiente informao que pretende.
Habitua-se ao estilo, paginao, ao aspecto grfico,
ao corpo de letra utilizado, a ir directamente pgina
onde escreve o seu colunista preferido ou s notcias
de desporto... enfim, a mil e um pormenores que
garantem a sua fidelizao a um determinado produto.
No se pode portanto impunemente violentar
o perfil de um jornal. Intervenes demasiado radicais
podem ter custos elevados. Mas tambm no se
sobrevive sem evoluo. Inovar inevitvel, sob
pena de, no o fazendo, pr em risco a empresa
e os que nela trabalham.
37
Notas
1
. claro que a profisso se presta ao mexerico e
bisbilhotice, mas uma boa parte das informaes que
os jornalistas obtm, nunca chegam, por essa razo,
a ver a luz do dia nos jornais.
38
III. Organizao da Redaco
Em termos de organizao interna da empresa
j ornal sti ca, os j ornai s encontravam-se
tradicionalmente divididos em quatro grandes reas:
Administrao, Redaco, Sector Comercial, e
Oficinas (impresso e distribuio). Outros tempos,
tempos em que as empresas jornalsticas eram
praticamente auto-suficientes: possuam rotativas e
sistemas de distribuio prprios. Hoje s muito
raramente tal sucede. A partir de meados da dcada
de 80 impresso e distribuio passaram a ser entregues
a firmas exteriores especializadas s nessas reas,
com ganhos consi dervei s para as empresas
jornalsticas ao nvel dos custos de produo. Aqui
ocupamo-nos apenas da orgnica e funcionamento
da Redaco de um jornal, que , de resto, dadas
as suas caractersticas de jornal universitrio em
suporte digital, a nica seco do jornal tradicional
que o Urbi et Orbi possui.
3.1. A Direco
A Direco do jornal composta pelo director,
que pode ser coadjuvado por directores-adjuntos ou
sub-directores. So, em geral, tarefas do director
do jornal:
definir a orientao e a linha editorial
da publicao, o que faz, entre outras formas,
atravs dos editoriais que periodicamente escreve;
representar o j ornal em ocasi es
importantes para a vida da publicao;
convidar e manter a ligao com os colaboradores
39
3. Organi zao da Redaco
mais importantes do jornal;
assumir as responsabilidades legais
decorrentes dos textos no assinados que so
publicados no jornal; e co-responsabilizar-se
pelos textos cujo autor est identificado;
promover a ligao - tarefa por vezes
delicada - entre a Administrao do jornal, de
quem tem a confiana, e a Redaco;
executar as directivas da Administrao - gesto
de pessoal e de custos, por exempl o - e
simultaneamente zelar pelo bom ambiente na
redaco e pela integridade do produto final;
tendo responsabilidades na gesto de
pessoal, promoes e constituio das hierarquias
que coordena, deve avaliar os jornalistas que
com ele trabalham e esforar-se por agir segundo
critrios de justia e equidade;
Na grande maioria dos jornais o director assume
habi tual mente responsabi l i dades edi tori ai s na
produo da publicao, nomeadamente:
supervi si onando a real i zao de
reportagens e trabalhos de maior flego e
importncia para o jornal, ajudando a definir
o ngulo de abordagem e os meios humanos
que sero colocados ao servio da pea;
auxiliando o chefe de redaco a definir
o perfil dos nmeros do jornal e da primeira
pgina;
escolhendo, em conjunto com a chefia
de redaco, destaques, ttulos e textos que
integram a primeira pgina;
lendo as peas mais delicadas, j que
ter de se responsabilizar por elas; podendo,
ou no, ser informado pelo jornalista da identidade
40
de fontes confidenciais.
No entanto, por fora das suas funes, o director
pode por vezes encontrar-se ausente da publicao,
e, no caso dos rgos que produzem material
informativo diariamente, folga, como qualquer
trabalhador, no podendo acompanhar todas as edies.
por isso que as chefias de redaco, na ausncia
da Direco, gozam de autonomia para cumprir tais
tarefas; sendo estas, por vezes, consoante a organizao
das empresas, mai ori tari amente da sua
responsabilidade.
O director do jornal nomeado pelos
proprietrios da publicao, ouvido o Conselho de
Redaco, quando o haja. Se, no exerccio das suas
funes, vier a sofrer mais de trs condenaes por
crimes cometidos atravs da imprensa forado a
resignar.
Por determinao do Estatuto da I mprensa
Regional, tambm quem exerce funes de direco
numa empresa jornalstica tem direito ao ttulo de
equiparao a jornalista, mesmo que o no seja,
a que corresponde um documento de identificao
prprio emitido pela Comisso da Carteira Profissional.
So i mpresci nd vei s poi s, al m de
profissionalismo, inteligncia e bom senso, qualidades
morais e humanas. O director do jornal dever ser
uma figura grata aos jornalistas que trabalham na
Redaco, e, simultaneamente, possuir a confiana
e poder negocial junto da Administrao. Por
inerncia, devido ao poder de que goza, o director
de um jornal tambm geralmente uma figura pblica,
e como tal dever ter uma reputao impoluta, ser
uma figura credvel e digna. Um director que j
no possua, junto da opinio pblica, este perfil,
abalar irremediavelmente o prestgio da publicao
que dirige.
41
A Lei de Imprensa, no Artigo 20, estabelece
em relao ao director de publicaes peridicas
o seguinte:
1 - Ao director compete:
a) Orientar, superintender e determinar o
contedo da publicao;
b) Elaborar o estatuto editorial (...)
c) Designar os jornalistas com funes de
chefia e coordenao
d) Presidir ao Conselho de Redaco
e) Representar o peridico perante quaisquer
autoridades em tudo quanto diga respeito a
matrias da sua competncia e s funes inerentes
ao seu cargo.
2 - O director tem direito a:
a) Ser ouvido pela entidade proprietria
em tudo o que disser respeito gesto dos
recursos humanos na rea jornalstica, assim
como onerao ou alienao dos imveis
onde funcionem servios da Redaco que
dirige;
b) Ser informado sobre a situao
econmi ca e fi nancei ra da enti dade
proprietria e sobre a sua estratgia em
termos editoriais
Por outro lado, o Estatuto da Imprensa regional,
relativamente figura do director, acrescenta ainda,
no Artigo 6, o seguinte:
1. Para alm dos jornalistas profissionais que
exeram as suas funes em publicaes da
imprensa regional, so ainda considerados
jornalistas da imprensa regional os indivduos
42
que exeram, de forma efectiva e permanente,
ainda que no remunerada, as funes de director,
subdirector, chefe de redaco, redactor ou
reprter fotogrfico (...)
2. Os indivduos referidos no nmero anterior
tm direito emisso de um carto de identificao
prpri o, emi ti do pel a Di reco-Geral da
Comunicao Social.
3.2. A Sub-direco
A sub-direco do jornal, quando exista, tem
por funo coadjuvar o director na execuo das
tarefas que lhe incumbem. Em princpio um director-
adjunto pode desempenhar todas as tarefas que cometem
Direco, j que parte importante das suas
atribuies substituir o director na sua ausncia,
tomando decises e preenchendo as funes que este
normal mente tomari a. O sub-di rector gozar,
evidentemente, da confiana da Administrao e do
director e, tendo responsabilidades na definio da
linha editorial da publicao, deve actuar de forma
consentnea com o director do jornal, cujas opes
aceita e partilha.
3.3. O Conselho Editorial
O Conselho Editorial, como o nome indica,
um rgo consultivo com responsabilidades na
definio da linha editorial do jornal, e cujos
elementos podem ser, igualmente, colaboradores da
publicao. Tendo por tarefa aconselhar a Direco,
reflectir sobre o produto e o cumprimento da linha
editorial, e pugnar pela qualidade e aperfeioamento
do jornal, um cargo que dever ser ocupado por
43
profissionais experientes e idneos, ou figuras de
reconhecido mrito que - para alm das contribuies
concretas que podero prestar - ao avalizarem a
publicao emprestam-lhe tambm algum do seu
prestgio.
3.4. A Chefia de Redaco
A chefi a de redaco tem uma funo
marcadamente executiva, competindo-lhe coordenar
e supervisionar todo o trabalho produzido na
Redaco, organizar cada nmero do jornal e
responsabilizar-se - sozinha ou em colaborao com
a Direco - pela execuo da primeira pgina.
Assim como o director reporta Administrao,
que se subordina aos accionistas do jornal, a chefia
de redaco reporta ao director do jornal. O chefe
de redaco pode ser coadjuvado por sub-chefes
de redaco - na verdade nos dirios esta estrutura
praticamente incontornvel, j que necessrio
substituir o chefe de redaco durante as suas folgas.
3.5. Editores de rea ou Seco
Os editores ou chefes de seco tm por tarefa
coordenar os trabalho dos redactores da sua rea,
editar as peas jornalsticas por eles produzidas,
e definir, consoante o nmero de pginas que lhes
forem atribudas em cada edio, os textos que
sero inseridos e a localizao e paginao. Tal implica
uma apreciao valorativa dos trabalhos que vo
chegando Redaco, e experincia suficiente para
ajudar a definir ngulos de abordagem e rever peas
jornalsticas. Ao longo do dia, renem vrias vezes
44
com os jornalistas para saber do andamento dos
trabalhos, e com a chefia de redaco, a quem informam
da existncia de trabalhos que podero vir a integrar
a primeira pgina.
Compete-lhes a grande responsabilidade de
fechar um nmero pr-determinado de pginas
haja muitas ou poucas notcias e programar com
a devida antecedncia aqueles dias do calendrio
em que o fluxo de informao que chega s redaces
abranda significativamente caso dos feriados de
Natal e Ano Novo; ou do ms de Agosto, em que
a poltica, os servios dependentes do Estado, e
muitas outras fontes do jornal, vo a banhos.
3.6. Redactores
So os jornalistas que elaboram os textos que
compem o jornal. Normalmente esto ligados a
uma seco e editoria e especializam-se na rea
em que trabalham: Sociedade, Cultura, Educao,
Poltica... Devem dominar todos os gneros pois
sero solicitados para servios muito diversos: notcia,
crnica, reportagem, fait-divers, e por vezes mesmo
opinio.
Aos jornalistas, ou redactores, so atribudos
trabalhos pelos editores ou chefias, dos quais estes
se devero inteirar atravs da consulta da Agenda.
A partir desse momento, o jornalista diligente deve
providenciar para a sua execuo o mais rapidamente
possvel, cumprindo rigorosamente as dead lines da
publicao onde labora, as quais variam de rgo
para rgo: muito diferente, em termos temporais,
produzir uma pea para uma agncia noticiosa, um
jornal dirio ou um semanrio.
No caso do jornalista de agncia, este sabe de
45
antemo que o trabalho que realiza tem de chegar
s redaces dos jornais a tempo de ainda vir a
ser utilizado pelos dirios. Tambm nestes ltimos,
o fecho da edio sagrado s acontecimentos
muito excepcionais podero levar a que se atrase,
mas mesmo assim s por algumas horas, o fecho
de um jornal. As rotativas no vo parar por causa
de uma reportagem sobre a caa ao pato bravo que
no ficou pronta para a edio aprazada. E sucessos
desses devem ser evitados pelo jornalista responsvel,
pois colocam dificuldades ao editor, chefia de
redaco, e mesmo aos outros redactores, que podem
ser chamados a preencher o espao deixado em branco
pelo colega.
3.7. Colaboradores
Os colaboradores so pessoas que colaboram
com uma publicao atravs da realizao de trabalho
jornalstico, e fazem-no numa base regular. O tipo
de colaborao prestada varia muito, consoante o
acordo em vigor entre o prestador do servio e a
empresa, e pode ir desde o auxlio nas seces de
desporto ao fim-de-semana, at ao profissional que
prope trabal hos da sua l avra aos edi tores,
encarregando-se depois de os executar.
Tambm h colaboradores que asseguram rubricas
fixas nas publicaes gastronomia, cinema, faits-
divers, polcia, opinio realizando exclusivamente
essas tarefas, e consequentemente no integrando
as rotinas de trabalho dos outros jornalistas da
Redaco. H at colaboradores que permanecem
invisveis aos jornalistas, porque lidam directamente
com as chefias ou os editores de rea, fazendo chegar
os seus trabalhos Redaco, onde raramente se
46
deslocam.
Os colaboradores, que podem ou no ser jornalistas
profissionais, no so funcionrios da empresa
jornalstica, onde no trabalham a tempo inteiro,
e o seu trabalho pode ser remunerado ou no.
3.8. Colunistas
Col uni stas so personal i dades de peso e
reconhecido mrito social, intelectual, ou outro, que
asseguram rubricas de opinio fixas nos jornais onde
colaboram. Em geral possvel avaliar a pujana,
qualidade, e mesmo a linha ideolgica de um jornal
atravs da anlise do elenco de colunistas que integram
a publicao. Ao contrrio dos editoriais, e dos artigos
de opinio no assinados, os trabalhos dos colunistas
no representam a linha editorial do jornal nem
comprometem toda a publicao e os que nela
trabalham.
Os colunistas exprimem e emitem opinies em
nome individual, sobre temas gerais ou reas
especficas, porque lhes reconhecido mrito para
o fazerem, mas as suas posi es no so
necessariamente partilhadas pela Direco ou pelos
j ornal i stas da casa. Mui tos, funci onam como
verdadeiros opinion makers devido profundidade
das suas anlises e justeza das suas concluses.
Podem ser tomados como ndice da sade e
at mesmo da linha ideolgica de um jornal, porque
um bom colunista j famoso no vai escolher um
jornal que menospreza para publicar os seus trabalhos
preferir um que garanta a maior circulao possvel
das suas ideias junto do tipo de pblico que prefere;
e tambm porque aqui opera como em tudo com
excepes - uma espcie de seleco natural: um
47
militante comunista no escolhe ser colunista de
O Dia e mesmo que escolhesse o seu trabalho
provavelmente seria rejeitado; nem o conhecido
economista de tendncia ultra-liberal procuraria o
extinto O Dirio para publicar as suas crnicas.
Um jornal verdadeiramente pluralista, conseguiria
porm e muitos fazem-no conciliar colunistas
das mais variadas tendncias, o que positivo porque
aumenta a riqueza do jornal, a quantidade de informao
que este traz aos leitores, estimulando o debate e
a livre circulao de ideias.
3.9. Secretaria de Redaco
A Secretaria vela pela parte logstica do jornal
e pela organizao do servio da Redaco. da
sua responsabilidade a elaborao da Agenda e dos
dossiers e elementos de background que o jornalista
utilizar na elaborao do servio.
Durante as deslocaes dos jornalistas, a
secretaria quem trata das reservas de bilhetes e hotis.
Pode tambm - no caso dos jornais que dispem
de frotas automveis - gerir a utilizao dos carros
e motoristas.
Tratam ainda de recuperar as tarifas - textos
ou imagens - enviadas pelos correspondentes.
Encarregam-se da elaborao dos mapas de folgas;
da gesto de pessoal para trabalhar durante os feriados
e piquetes; de controlar, e justificar, as faltas dos
jornalistas; e da elaborao dos mapas de frias,
e das folgas atrasadas de cada jornalista.
Para alm disso, colaboram ainda no trabalho
da Redaco, elaborando recortes de outros jornais,
escuta de rdio e televiso; e distribuindo pelos
editores e chefias os telexes de agncia que vo
48
chegando durante o dia.
Podero ainda ser responsveis pela execuo
de certas pginas: cinemas, televiso, telefones teis;
e encarregam-se - trabalho especialmente penoso
- de desgravar os servios que os correspondentes
ou enviados especiais fazem chegar Redaco atravs
do telefone.
3.10. Arquivo
O Arquivo uma das seces mais importantes
do jornal - s um bom servio de arquivo permite
reconstruir o background de um acontecimento, ou
relacionar acontecimentos passados com casos
presentes - aquilo que muitas vezes distingue um
jornal que trata a informao em profundidade, daquele
que se limita a viver exclusivamente o presente.
evidente que a experincia e memria de um jornalista
constitui um excelente arquivo - mas ele apenas
guarda temas ou tpicos, no os dados concretos
de ocorrncias: isso compete ao Aquivo fornecer,
quando solicitado.
At h bem pouco tempo os arquivos
1
eram
perfeitamente artesanais: constitudos por dossiers
de recortes indexados por assuntos, e estes, por sua
vez, catalogados por ordem alfabtica. As desvantagens
eram muitas: pesquisa morosa, dificuldades de
indexao; e embora a notcia - vrios recortes -
pudesse ser arquivada em vrias categorias o mesmo
no sucedia com as fotografias - uma imagem, um
assunto - o que limitava grandemente o potencial
do arquivo fotogrfico.
A digitalizao veio revolucionar as concepes
de arquivo e a forma como este era realizado e
gerido. A maioria dos jornais optou por criar arquivos
49
digitais dos seus textos e imagens; e algumas
publicaes chegam mesmo a colocar, acompanhado
de um motor de busca, a totalidade do arquivo on
line.
evidente que o Urbi et Orbi possui um arquivo
deste tipo, disponvel para consulta pblica nas suas
pginas. Todos os textos e imagens que forem
publicados no Urbi passaro a fazer parte de uma
base de dados onde a pesquisa poder ser feita a
partir dos critrios de indexao ou atravs da busca
de palavras chave no interior do prprio texto.
Embora a possibilidade de pesquisar palavras-
chave no interior dos textos ajude a colmatar eventuais
erros de que a indexao em base de dados possa
enfermar, a verdade que a realizao de um arquivo
exige preparao e sensibilidade da parte de quem
desempenha a tarefa.
Preparao porque os critrios de indexao de
imagens ou textos so eminentemente jornalsticos:
uma imagem cataloga-se no por ser interior ou
exterior; natureza morta ou animada; a cores ou
a preto e branco; pela impresso ou tamanho; mas,
sobretudo, pel a rel evnci a j ornal sti ca do
acontecimento que narra, e os usos potenciais que
a publicao poder vir a fazer dela no futuro. Assim,
uma imagem do primeiro-ministro a ser apedrejado
por populares durante uma greve poderia ser indexada
em: Guterrres, Segurana, Violncia, Manifestao,
Greve...
Nunca demais frisar que num arquivo
especialmente necessria sensibilidade e bom senso.
O editor de fotografia do mais antigo dirio portugus
do continente costumava contar como salvara in
extremis o acervo mais precioso do arquivo fotogrfico
do jornal. Certo dia ao entrar no Arquivo, que estava
em reestruturao (leia-se arrumaes) depara com
50
um administrativo a rasgar fotografias do incio do
sculo que alm de deslumbrantes constituiam
preciosos documentos histricos. Estas, Sr. X, so
velhas, j no prestam...
51
Notas
1
. O Arquivo uma seco especfica do jornal, e no se
pode confundir o trabalho que realiza com as coleces
de jornais - capas onde se vo colocando por ordem cronolgica
os jornais do dia - que todas as Redaces tm permanentemente
disposio dos jornalistas.
52
IV. O percurso da Informao
A notcia, antes de ser apresentada ao pblico
como produto acabado, passa por diversas fases de
seleco e processamento que condicionam, em maior
ou menor grau, o seu formato final e constituem,
no seu conjunto, o trabalho que uma Redaco realiza
diariamente.
Da mesma forma que uma Redaco no composta
somente por jornalistas-redactores, tambm as notcias,
antes de assumirem a sua forma definitiva, no passam
somente por uma mo, e isso um factor positivo
porque impede que razes meramente subjectivas
leia-se pessoais determinem o seu contedo e
o espao que ocuparo na publicao.
possvel listar pelo menos seis instncias de
seleco e tratamento da notcia, que podero,
consoante os casos, multiplicar-se ou, pelo contrrio,
sofrer um afunilamento. Mas regra geral, toda a
notcia:
1. No importa a via pela qual chegue ao jornal,
comea por ser seleccionada pela direco, chefia,
editores, secretrios de redaco, durante o
processo em que as informaes so colocadas
na Agenda, ou negligenciadas.
2. Seguidamente os editores, atendendo aos
recursos humanos e meios disponveis nesse
dia, fazem a marcao da agenda, distribuindo
os servios pelos redactores. tambm durante
a marcao da agenda que se estuda o ngulo
de abordagem de um trabalho, o espao que
lhe poder ser dedicado nessa edio, e se o
trabalho ter ou no reportagem fotogrfica.
53
Todas estas operaes de seleco dependem
de conti ngnci as di versas como sej am a
quanti dade de j ornal i stas di spon vei s, a
quantidade de servios agendados e tendo
estes dados em conta que se determinar o ngulo
de abordagem do tema e os seus privilgios
de espao. Normalmente nesta fase uma parte
dos servios aqueles que so avaliados como
menos pertinentes - caem
1
em favor dos mais
relevantes.
3. O jornalista e os reprteres fotogrficos tomam
conhecimento dos servios agendados e comeam
a preparar a realizao do trabalho, documentando-
se sobre o assunto, preparando entrevistas,
recolhendo dados, e, finalmente, deslocando-
se ao stio onde decorre o acontecimento e
levantando o mximo de informaes posssveis
a esse respeito. Tal levantamento passa pela
observao directa e realizao de entrevistas,
que podero depois ser complementadas com
mais contactos e novas entrevistas assim que
se chegue Redaco, e sempre que o assunto
o justifique. Nesta fase, de recolha de informao,
os jornalistas fazem tambm muitas escolhas.
Dos dados observados e recolhidos podem resultar
alteraes radicais no ngulo de abordagem e
dimenses do trabalho o servio mais andino
pode tranformar-se na machete do jornal, ou
vice-versa, o trabalho mais promissor no chourio
mais entediante.
4. Quando d por finda a recolha de informaes,
o jornalista passa fase de criao, durante
a qual dever redigir o trabalho: notcia,
entrevista, reportagem... elaborar caixas e
4. O percurso da Inf ormao
54
ttulos, e ajudar o editor a escolher as imagens
mais adequadas para ilustrar o acontecimento.
5. A notcia volta a sair das mos do jornalista
que a elaborou quando passa fase da edio.
Assim que termina de redigir o seu trabalho,
o jornalista entrega-o ao editor ou chefe de
seco, o qual tem por tarefa editar a pea,
isto : l-la integralmente (a ateno com que
a l proporcional experincia do redactor
e importncia do assunto); corrigi-la e modific-
la, conformando-a ao livro de estilo do jornal;
proceder a cortes no texto sempre que este exceda
em caracteres o espao disponvel; escolher o
destaque que levar nas pginas da seco que
o editor dirige - e isto tem de ser conjugado
com a insero da publicidade; a forma como
e o local onde dever ser paginado; as imagens,
grficos ou infografias que o ilustraro; e ainda,
eventualmente, a elaborao dos ttulos e legendas,
sempre que o redactor, como deveria, no se
encarregou disso ele prprio.
6. O chefe de redaco, depois de reunir com
os diversos editores e de se inteirar dos trabalhos
importantes que estes tm em mos, escolhe
o tema que far a manchete do jornal e as restantes
chamadas primeira pgina. Depois selecciona
as imagens necessrias e elabora os ttulos e
textos que constituiro esta montra do jornal
um resumo hierarquizado e apelativo do que
de mais substancial a publicao tem para oferecer
aos seus leitores.
Duas notas ainda sobre o percurso da informao:
O ngulo de abordagem da notcia ou reportagem
55
pode ser proposto pelo jornalista, pelos editores,
chefia de redaco, ou pela direco. No um
manifesto nem um programa poltico - normalmente
tratam-se de decises sensatas e ponderadas sobre
a melhor forma de aproveitar o potencial de uma
notcia. Mesmo quando no haja instrues explcitas
nesse sentido, o ngulo de abordagem deve, quando
as circunstncias o permitirem, ser debatido pelo
jornalista com os responsveis editoriais.
De qualquer forma, e especialmente nos trabalhos
de profundidade, ponderar o ngulo de abordagem
- mesmo que este venha a ser alterado depois do
confronto com os factos - em geral melhor do
que o improviso e a tbua rasa.
4. O percurso da Inf ormao
56
Notas
10
. Deixar cair uma notcia ou assunto desinteressar-
se dele, dando-lhe menos relevncia que a que tivera em
edies anteriores do jornal ou, pura e simplesmente, no
o noticiando.
57
V. Os gneros
5.1. A Notcia
Dani el Ri cardo consi dera caracter sti cas
essenciais da notcia a veracidade, actualidade e
a capacidade de interessar, sendo que os valores
que imprimem interesse a factos actuais e verdadeiros
so a proximidade, a importncia, o contedo humano
e a originalidade
1
.
Notcia, pois, em princpio, tudo aquilo que
um jornal publica; mas em sentido tcnico, enquanto
gnero, a definio de notcia mais restrita. Refere-
se a textos eminentemente informativos, relativamente
curtos, claros, directos, concisos e elaborados
segundo regras de codificao bem determinadas:
ttulo, lead, subttulos, construo por blocos, e em
forma de pirmide invertida.
5.1.1.Lead
O lead o primeiro pargrafo da notcia e nele
o leitor dever encontrar resposta a seis questes
fundamentais: O Qu, Quem, Quando, Onde, Porqu
e Como; sendo que as duas ltimas questes Porqu
e Como podem as mais das vezes omitir-se do
lead, guardando-se para o pargrafo subsequente.
A razo que, antes de mais, os leads tm
duas funes a cumprir: informar imediatamente o
leitor das caractersticas mais importantes do facto
que se noticia; e serem atraentes apelando leitura
do resto do texto. Leads muito pesados dificultam
a compreenso e desencorajam a leitura.
58
Com bom senso e discernimento, o jornalista
saber naturalmente quais as perguntas que se
sacrificam no lead, ou se se incluem todas. Tambm
h casos onde algumas das questes - geralmente
quando e onde - so desnecessrias. A Cmara
do Porto aprovou hoje, na sala de sesses dos Paos
do Concel ho, al teraes ao Pl ano Di rector
Municipal... uma informao tautolgica.
Quando, que o caso mais comum, o lead de
uma notcia composto por apenas uma frase,
de extrema importncia a escolha do verbo utilizado,
que dever ser di recto, forte, de aco, e
preferencialmente no presente do indicativo, pois
este que d o tom (leads) da notcia. Agora
ateno, o contedo semntico do verbo tem de respeitar
rigorosamente o acontecimento.
Um lead bem construdo dispensa o leitor
apressado de se deter no resto da pea, porque a
informao bsica mais importante j foi dada; mas
se retiver o carcter apelativo , simultaneamente,
o melhor anncio publicitrio que tal pea pode
ter e o leitor querer l-la at ao fim. Neste sentido,
todo o jornalista sabe da importncia que tem a
construo de um bom lead, e como, obedecendo
s regras, possvel investir tempo e cuidado em
qualidade e originalidade. Leads preguiosos - chapa
quatro - marcam as peas e, com o tempo, marcaro
tambm o jornalista.
A formulao responder aos quatro Qs pode
parecer artificial e forada, mas a verdade que
os factos que devem constar do lead correspondem
s perguntas que a generalidade das pessoas coloca
quando deseja inteirar-se de um acontecimento. So
pois naturais no sentido em que esto intimamente
ligadas nossa forma de conhecer e narrar uma
59
5. Os gneros
histria. Isto para dizer que o jornalista, quando
constri um lead, no deve estar obcecado em amontoar
nele a resposta a todos os Qs da cartilha apenas
dizer de forma clara o que de mais importante se
passou. Com um pouco de prtica a escrita passar
a fluir ligeira e sem esforo.
O Cnsul honorrio de
Port ugal em Marrocos
(Quem) foi detido (O qu)
ontem (Quando) no porto de
Ceuta (Onde) com mais de
86 quilos de haxixe (Porqu).
um perfeito lead informativo, que diz tudo
quanto um leitor apressado necessita de saber sobre
o assunto antes de decidir se prossegue a leitura.
O pargrafo que segue o lead dever depois conter
precises dos factos a narrados, o que se faz, neste
caso, precisando a identidade do protagonista e as
circunstncias que rodearam a sua deteno:
Ahmed B. de 54 anos, foi detido
na tera-feira tarde quando
tentava embarcar ao volante de
um veculo automvel do corpo
di pl omt i co port ugus, que
transportava, num fundo falso, a
droga apreendi da pel as
autoridades espanholas.
A ordem pela qual as questes se seguem no
lead depende apenas do assunto em causa e do que,
num dado facto, mais importante, de forma que
um lead pode iniciar-se por qualquer uma das perguntas:
60
O Qu Um aparatoso acidente rodovirio,
do qual no resultaram vtimas, manteve fechada
por mais de 12 horas a Linha da Beira Baixa,
impedindo a circulao do Sud Express
Quem Francisco Verde substitui Arlindo
Cunha na pasta da Agricultura j a partir da
prxima segunda-feira...
Quando A partir de J aneiro os taxistas
vo ter de prestar mais ateno forma como
se comportam na presena de passageiros...
Onde O Porto hoje palco de mais
20 concertos rock no mbito...
Como Armado de um saco de plstico
e trs carrinhos de linhas, Lus Pinto escalou
ontem a Torre dos Clrigos, no Porto, um feito
que lhe valeu...
Porqu Para pr fim greve dos mdicos
e enfermeiros o Governo decidiu...
Nem todos os leads obedecem as estas regras
de construo, e, no caso da reportagem ou fait
divers, tal no sequer desejvel. O lead directo,
aquele que resume com brevidade um acontecimento,
aplica-se sobretudo s notcias do tipo hard news;
ao passo que as soft news
2
, curiosidades, casos inslitos,
fait divers, pedem um lead retardado, aquele que
j no tem a preocupao de transmitir informao
directa, mas sim despertar imaginativamente o leitor
61
para o assunto que aborda. Um bom exemplo de
lead retardado o que abria, no Pblico, a incrvel
histria de Happi Bull:
Na vspera de Natal, Patricia White
Bull acordou mal disposta. Olhou para
as desconhecidas sua volta e disse:
No faam isso. As enfermeiras que,
num hospital do estado norte-americano
de Albuquerque, lhe ajeitavam os lenis
da cama paralisaram. A ndia Sioux com
o nome tribal de Happi acabava de
despertar de 16 anos de coma.
O tipo de lead a utilizar depende, evidentemente,
do carcter do acontecimento; sendo que s os leads
directos requerem depois a utlizao da pirmide
invertida e, eventualmente, a construo por blocos.
5.1.2. Pirmide invertida
A pirmide invertida a tcnica mais comum
de construo das notcias e segue-se naturalmente
da elaborao de um bom lead directo. Significa,
muito simplesmente, que numa notcia, a seguir ao
lead, todas as restantes informaes so dadas por
ordem decrescente de importncia, de forma que,
medida que se vai descendo no corpo da notcia,
os factos relatados se vo tornando cada vez menos
essenciais. Pirmide invertida porque a base desta,
aquilo que noticiosamente mais importante, se
encontra no topo em ordem muito distinta que
seguem por exemplo a novela, o drama ou o conto.
5. Os gneros
62
A pirmide
5.1.3. Os pargrafos - construo por blocos
A construo por blocos uma tcnica que se
associa frequentemente pirmide invertida, embora
cada uma possa subsistir de forma independente.
Construir um texto por blocos significa que cada
pargrafo funciona na notcia como uma entidade
logicamente autnoma. Isto , os pargrafos so
construdos como blocos estanques, sem ligao
necessri a, nem l i ngu sti ca nem semnti ca-
informativa, com o pargrafo imediatamente anterior.
No que os pargrafos no tenham, todos, ligao
com o acontecimento que narram, que funciona como
fio condutor; simplesmente, eles so autnomos em
relao uns aos outros.
A vantagem deste tipo de construo dupla:
por um lado, se o leitor desiste da leitura da notcia
a meio, perde certamente informao, mas no
deixado com nenhuma ideia ou conceito pendente
do pargrafo seguinte; por outro, e esta muito mais
importante, o editor e o paginador sabem que se
for necessrio diminuir apressadamente a extenso
da pea podem comear a cortar pargrafos a partir
do fim, sem que se perca informao essencial e
sem ser necessrio emendar ou corrigir os pargrafos
Lead
1 pargrafo
2 pargrafo
3 pargrafo
Etc...
63
5. Os gneros
que se mantm. Num trabal ho ri gorosamente
construdo, se o editor continuasse a cortar at s
restar o lead, ainda assim teramos notcia - uma
breve.
5.1.4. Norma e desvio
No faltam crticos a esta tcnica de escrita
j ornal sti ca que consi derada restri ti va,
empobrecedora e l i mi tada. Tai s cr ti cas so
injustificadas. A tcnica clssica de construo de
notcias sobrevive porque tem provas dadas, e
de facto a que melhor serve quer o tempo de produo
do jornal - em regra um dia - quer as necessidades
e expectativas dos leitores que desejam ser informados.
Mesmo um fantico leitor de jornais, ou um
profissional de imprensa, no dedica mais de duas
horas por dia leitura de jornais
3
. Possuimos, alm
disso, uma capacidade de memorizao limitada,
de maneira que as frmulas uma frase-uma ideia,
e primeiro o mais importante, aumentam a eficcia
da comunicao e do acto de informar
por isso indispensvel para qualquer jornalista
o domnio perfeito da tcnica de construo de notcias
a partir de leads e pirmides invertidas. Isso trein-
lo- na distino entre o essencial e o acessrio,
e a passar directamente dos pormenores ao corao
dos acontecimentos. Apreendida a tcnica, servir
no s na passagem dos acontecimentos forma
escrita, mas igualmente durante o processo de recolha
de informao. O jornalista experiente focused,
sabe exactamente aquilo que pretende, o que relevante
nos factos em apreo, e por isso no se deixa conduzir
pelos entrevistados nem permite que estes se esquivem
s questes incmodas.
64
Permanecem mesmo assim por responder as
crticas que versam sobre as restries que esta forma
de escrever impe ao estilo. verdade que aporta
limitaes incontornveis, prprias da rigidez das
regras de escrita, s que todas elas podem ser supridas
atravs dos restantes gneros jornalsticos e, porque
essencialmente informativa, especialmente pela
reportagem ou nota de reportagem. A notcia nem
sempre o gnero adequado para narrar um
acontecimento, e por isso existem os outros gneros,
mas perfeita para veicular certo tipo de informaes.
Depois, mesmo aplicando todas as regras, no
h limites para a criatividade de um jornalista na
produo de uma boa notcia, e pode passar-se uma
vida inteira a apurar e aperfeioar a riqueza, clareza,
preciso e conciso da linguagem jornalstica, sempre
obedecendo s mesmas regras. Ou, de outras vezes,
porque no, quebr-las? Sem dvida. Algumas. S
que no possvel subverter, ultrapassar ou melhorar
uma tcnica sem antes a dominar perfeitamente.
claro que nem todos os jornais, em todos
os momentos, aplicam exclusivamente esta tcnica
de construo de notcias. O estilo muito popular
na imprensa anglo-saxnica; na continental,
imprensa francesa por exemplo, condimentado
com outras tcnicas
4
.
Outras estratgi as podem ser segui das na
construo da notcia. Pode-se ir alimentando o
leitor com dados importantes o longo de toda a pea,
tentando manter vivo o seu interesse. Outra tcnica
poupar dados de grande interesse para o pargrafo
final da notcia, fechando como num soneto, com
chave de ouro. Tambm possvel criar suspense
no lead, suspense que no se resolve imediatamente
no pargrafo a seguir, mas s depois de oportunamente
se ter espicaado a curiosidade do leitor. Especialmente
65
5. Os gneros
cara reportagem, mas no exclusiva, a construo
do texto na forma de sucessivas pirmides invertidas,
nas quais os temas se encontram ordenados logicamente
e separados por subttulos.
Com ou sem regras estritas, que podem ser um
convite inovao e originalidade, a plasticidade
da linguagem permite a renovao interminvel das
formas. A conformidade ao lead e pirmide invertida
no incompatvel com a pertinncia, preciso de
linguagem, estilo vivo e nervoso, prosa criativa e
original que devem caracterizar toda a notcia. Por
tudo isto, para concluir: no Urbi et Orbi nenhum
jornalista faz notcias de outra maneira antes de
as saber fazer desta.
5.1.5. Estilo codificado:
vantagens e desvantagens
A estruturao das notcias de acordo com a
tcnica tradicional - lead, pirmide invertida, blocos
- apresenta vantagens e desvantagens, sendo que
a maioria dos profissionais admite que as primeiras
suplantam largamente as segundas.
As vantagens prendem-se com a naturalidade,
devido forma da narrao estar muito prxima
Ttulo
Lead
Subttulo
Subttulo
66
da forma como conhecemos e contamos uma histria;
a facilidade de leitura e memorizao dos elementos
mais importantes da notcia; o facto de informar
eficientemente o leitor apressado e servir captao
do seu interesse; e de se adaptar com facilidade
s necessidades de edio e paginao de qualquer
jornal.
Como instrumento de trabalho um dispositivo
poderoso nas mos do jornalista. uma tcnica de
codificar a realidade, mas tambm de a descodificar,
de ler imediatamente os sinais importantes de um
acontecimento e saber distingui-los do acessrio.
Tambm permite ao jornalista, por mais desfavorveis
que sejam as circunstncias, narrar um facto com
correco jornalstica, por maiores que sejam as
presses que enfrenta.
Essas presses, no sentido de contingncias que
afectam a realizao da notcia, podem ser muitas
e variadas. As mais comuns prendem-se com limitaes
de ordem temporal - as rotativas tm horas para
comear a funcionar, os acontecimentos no. Acresce
que a atribuio da impresso a empresas exteriores
ao jornal tende a agravar a inflexibilidade da hora
de fecho porque tais empresas no imprimem um
mas muitos jornais e no podem pr em perigo os
interesses dos restantes clientes.
Por tudo isto, 15 ou 20 minutos para redigir
uma notcia de ltima hora - por exemplo um acidente
de onde o jornalista acabou de chegar - no , na
Redaco de um dirio, uma situao fora do normal.
Mas h mais: extremo cansao fsico (na cobertura
de sinistros ou desastres naturais); uma noite em
branco a caminho do local de um desastre depois
de um dia de trabalho; jet lag; situaes de perigo
fsico ou stress de guerra; condies de alojamento
e alimentao deficientes a lista praticamente
67
interminvel. A tcnica de redaco de notcias, que
se torna um dispositivo quase automatizado, assegura
ao jornalista que, mesmo em circunstncias to
adversas, ele consegue reportar os factos, se no
da melhor forma possvel, pelo menos de forma
aceitvel e jornalisticamente correcta.
E este tambm o seu calcanhar de Aquiles.
As rotinas e os automatismos podem facilmente resvalar
para uma forma preguiosa de fazer jornalismo,
que repete at exausto frmulas que o tempo
desgasta e j despojou de todo o interesse. o
caso do lead cronolgico reiterado ad infinitum,
qualquer que seja o facto que lhe subjaz, uma falha
muito comum, que retm a aparncia de notcia,
mas no a sua essncia:
Realizou-se ontem, pelas 19 horas,
a segunda Assembleia Geral da Santa
Casa da Misericrdia de Serrotes de
Baixo ...
Decorreu ontem...
Os empresrios da Regio Centro
reuniram ontem...
O ministro X anunciou ontem...
So aberturas de leads perfeitamente soporferas
que pretendiam relatar acontecimentos excitantes,
cheios de vida e interesse: uma Assembleia Geral
de uma Misericrdia em que os irmos andaram
estalada por causa de dinheiro; a abertura de um
congresso de mdicos sobre a dor crnica; o boicote
de uma importante associao de empresrios a medidas
do Governo; o anncio de que o Servio Nacional
de Sade vai ser privatizado...
Uma boa parte dos defeitos que se assacam
tcnica da pirmide invertida so acidentais, derivam
5. Os gneros
68
do mau uso da tcnica por maus profissionais, e
no intrnsecos a esta forma de fazer jornalismo.
Por isso o Urbi et Orbi adopta-a como forma bsica
de veicular notcias directas, sem prejuzo do cuidado
posto nos outros gneros.
Por mais respeitveis que sejam os
argumentos dos seus detractores, a verdade
que o sistema do lead e da pirmide invertida
possui potenci al i dades que seri a um erro
menosprezar. Trata-se de uma frmula cuja
aplicao no s imprime rapidez transmisso
de informaes e clareza exposio das ideias,
como permite escrever depressa e ajustar os
textos aos espaos disponveis nas pginas (...).
Quando so elaboradas em conformidade com
aquela tcnica, as peas jornalsticas adquirem
uma estrutura sui generis, que as distingue da
generalidade das obras de fico literria: ao
passo que, nestas, a narrao se desenvolve
cronologicamente e num crescendo de tenso,
at ao clmax final, naquelas o relato comea
pelo desfecho da histria ou pela condensao
do que nela h de indito e interessante. Por
outro lado, o ritmo especial que a valorizao
da actualidade confere aos textos, torna-os
imediatamente reconhecveis como produto da
actividade jornalstica
5
.
5.2. Ttulos
Os ttulos anunciam o texto jornalstico que
encabeam, e so aquilo que em primeiro lugar o
leitor apreende quando se debrua sobre as pginas
de um jornal. O leitor tpico vai viajando de ttulo
69
em t tul o at encontrar al go que l he prenda
definitivamente a ateno, ou corresponda aos seus
interesses quotidianos: a detm-se, prosseguindo
a leitura da notcia. Nenhum jornalista desconhece
a importncia da arte de titular e, tambm, as
dificuldades que a construo de um bom ttulo
apresenta.
O ttulo sempre o mais delicado e o mais
difcil de obter numa pea jornalstica. Um bom
truque consiste em deix-lo para o fim, para depois
de se ter concludo a pea, altura em que o jornalista
domina perfeitamente o seu contedo. Por vezes
isto basta. Ou ento fazer uma pausa e pensar noutra
coisa depois de terminado o trabalho uma forma
de no menosprezar o poder e a permanente viglia
do subconsciente, que s vezes, surpreendentemente,
oferece prendas inesperadas.
Descrever as funes e principais caractersticas
do ttulo, e ainda fixar algumas das regras a que
a sua construo deve obedecer tudo quanto um
manual pode fazer pelo jornalista. A consecuo
de ttulos brilhantes, bons, maus, razoveis, pssimos,
ou geniais um acto criador solitrio, com resultados
muitas vezes desiguais, que cada jornalista tem de
enfrentar sozinho.
Um ttulo, se no necessita sempre de ser directo
e imediatamente informativo, deve, mesmo na
reportagem, reter algo dessa caracterstica. O ttulo
tem de ser concreto e estar relacionado com o assunto
de que fala o texto, informando directamente,
levantando pistas sobre o que vai ser revelado, ou,
simplesmente, brilhando pela sua oportunidade ou
originalidade.
5. Os gneros
70
Morreu o escritor Graham Greene
ou
Our man in heaven
ttulo que abria a reportagem do Expresso sobre
esse assunto, so respectivamente, um correcto ttulo
noticioso e um brilhante ttulo de reportagem
atente-se que ambos dizem exactamente a mesma
coisa, e que o contedo informativo, que no o brilho
da frmula, idntico.
Isto para dizer que, sem prejuzo da mais
intensa liberdade e criatividade, o ttulo tem de ter
relao com aquilo que titula; aportar, pelo menos,
vestgios de informao; e, sobretudo, ser perceptvel
para a generalidade do pblico a que se dirige. Isto
, os ttulos no devem ser hermticos, enigmticos,
elucubratrios, pedantes, acessveis apenas ao seu
autor e ao Altssimo.
Consideramos bom o ttulo que prende a ateno
de todos os leitores, quaisquer que sejam os seus
particulares interesses, gostos e hbitos de cada um,
ou seja: o que salta vista e, ao mesmo tempo,
se revela suficientemente explcito para que toda
a gente o compreenda com facilidade, e misterioso
q.b. para suscitar o desejo de obter mais informaes
sobre a matria que apregoa, diz Daniel Ricardo
6
.
Temos pois que os ttulos, juntamente com as
fotografias, so a primeira coisa, e por vezes a nica,
a que o leitor atenta no jornal. O ttulo serve assim
para informar, cativar, prender o leitor, despertando
a sua ateno e curiosidade. Um mau ttulo, como
um mau lead, pode matar a melhor pea jornalstica.
As dificuldades de elaborao de um bom ttulo
71
emergem da necessidade de reunir numa nica frase
alguma informao, a essncia do texto a que
se reporta, e faz-lo numa frmula poderosa, cheia
de ritmo, brilho e nervo, e que deve ainda permanecer
fiel ao texto que titula. O ttulo deve possuir um
ritmo prprio e um equilbrio interno que o tornem,
simultaneamente, apelativo e esclarecedor resume
Silva Arajo
7
.
Apesar da inteno declarada de cativar o leitor,
a regra de ouro de todo o ttulo nunca o enganar,
prometendo em ttulo mais do que aquilo que se
tem para lhe oferecer. O resultado disso so ttulos
gritantes e sensacionalistas que defraudam e frustram
os leitores. O ttulo deve respeitar rigorosamente
o texto a que se reporta, e nunca insinuar por
exemplo, atravs da descontextualizao de uma frase
elementos que a pea no contemple.
Os ttulos, antettulos e subttulos desempenham
ainda uma funo esttica nas pginas dos jornais,
ajudando a quebrar a monotonia das extensas colunas
de texto, demarcando a arrumao dos prprios textos,
e servindo ao equilbrio grfico da pgina.
No Urbi et Orbi os ttulos no podem exceder
as duas linhas; excepto em chamadas da primeira
pgina a uma coluna, nas quais o ttulo pode ocupar
at quatro linhas. Todos os ttulos so precedidos
de um antettulo, em corpo de letra menos destacado,
o qual nunca pode exceder uma linha de texto. Nos
textos em que a sua extenso o justifique sero
colocados subttulos a negro, com um mximo de
25 batidas por linha, e ocupando at duas linhas.
Alm disso, para o Urbi et Orbi a primeira
palavra do ttulo inicia com caixa alta, e as seguintes
5. Os gneros
72
observadas as regras sobre este tema do captulo
Convenes tipogrficas sempre que aplicvel
com caixa baixa.
Duas linhas pois a extenso mxima permitida
para um ttulo de uma pea, embora estes possam
ter s uma linha. No caso da primeira pgina, em
que a apresentao grfica dos trabalhos outra,
so admissveis, quando paginados a uma coluna,
ttulos com at quatro linhas mas em tal caso,
isto , sempre que se ultrapassem as duas linhas,
deve prescindir-se de antettulo.
Uma palavra para os antettulos: tratam-se de
uma linha de texto em corpo muito menos destacado
que o do ttulo, e que o precede na abertura de
uma pea. O antettulo completa o ttulo, fornecendo
elementos preciosos para a sua inteligibilidade, j
que a condensao a que o ttulo obriga nem sempre
permite a contextualizao imediata e o enquadramento
daquilo de que fala. O antettulo retira ao ttulo
a obrigao de dizer tudo, permitindo a utilizao
neste de frmulas mais breves, e portanto mais vigorosas
e expressivas. No Urbi et Orbi a sua utilizao deve
constituir a regra, a ausncia uma excepo.
O ttulo dever ser, em geral, eminentemente
informativo, condensando a informao includa no
lead. Todavia, nunca demais diz-lo, neste aspecto
o seu carcter essenci al mente di tado pel o
acontecimento e pela forma que se escolheu para
o narrar leads retardados pedem ttulos onde
a criatividade e as preocupaes estticas brilhem
mais que a informao.
A brevidade e a vivacidade do ttulo permitem
certas violncias gramaticais. Todavia, dever conter,
expressos ou i mpl ci tos, suj ei to, predi cado e
73
complemento (directo ou indirecto). Quanto a outros
elementos da frase, nomeadamente algumas partculas
e artigos, devem ser retirados, acrescenta Silva
Arajo
8
.
Os ttulos devem ser construes afirmativas,
preferencialmente com o verbo colocado no presente
do indicativo. Por princpio desaconselha-se a
utilizao de ttulos negativos o leitor quer saber
o que aconteceu, e no o inverso e interrogativos,
que sugerem que o jornal veicula rumores ou boatos.
Antnio no foi condenado
pelo Tribunal da Boa Hora
uma construo negativa,
no a mesma coisa que
Antnio Cunha absolvido
pelo Tribunal da Boa Hora
A excepo que pode admitir-se ao emprego
da forma negativa num ttulo quando este se
reporta a situaes em que a partcula no causa
comoo ou alvio:
Portugal no entra na III Guerra
Tufo no atinge os Aores
mas este ltimo ttulo poderia igualmente ser
construdo de forma positiva:
Tufo passa ao largo dos Aores
5. Os gneros
74
Por regra, jamais se utiliza o ponto de interrogao
num ttulo: o jornal informa, responde s perguntas
dos leitores, tira a limpo rumores, e portanto no
os veicula. A nica possibilidade sempre excepcional
de produzir um ttulo interrogativo quando o
ponto de interrogao, em vez de se reportar ao
contedo informativo da notcia, assinalando dvida
ou desconhecimento, tem propsitos estticos.
Sondagem revela: 80 desconhecem 2001
Porto dois mil e qu?
mas jamais
Soares candidato?
O jornal tem obrigao de saber se Soares
ou no candidato, e em que p esto as negociaes
nesse sentido. Na eventualidade de nem o prprio
Soares saber se candidato, o ttulo informar de
forma positiva esse mesmo facto:
Contra a oposio da ala esquerda do PS
Guterristas querem Soares
Da mesma forma que no se produzem leads
genricos, tambm no se fazem ttulos demasiado
gerais. Em vez de:
Conselho de Ministros toma medidas
deve escrever-se:
Por deciso do Conselho de Ministros
Gasolina aumenta a partir de J aneiro
75
Os ttulos, da mesma forma que os perodos
e as frases, nunca podem iniciar por algarismos.
Quando for necessrio empreg-los dessa forma, o
nmero dever ser escrito por extenso. Assim:
Seis milhes de contos para os
txteis
e nunca
6 milhes de contos para os txteis
proibido o uso de parntesis, de ponto e vrgula
e de ponto final nos ttulos, bem como de reticncias,
as quais, mais uma vez, deixam em suspenso o que
se quer dizer, como quem lana um boato, levanta
uma dvida ou tem uma piada para contar. Os ttulos
informam, agarram e atraem, no criam dvidas,
no so engraados nem contam anedotas.
guia mostrou... as garras
ttulo que poderia facilmente ser corrigido
por um editor atento as reticncias, como quase
sempre, deveriam muito simplesmente ter sido
omitidas.
Nos ttulos, os sinais de pontuao devem ser
reduzidos ao estritamente indispensvel e, sempre
que possvel, eliminados. Em todo o caso, so
admissveis, com conta, peso e medida, a vrgula,
o travesso e os dois pontos.
Os ttulos no fazem trocadilhos, no brincam
com as pessoas ou com os cargos que ocupam, nem
servem para mandar recados. Ainda que pressionado
pelo tempo o jornalista possa achar tais opes acertadas
no momento, elas so de mau gosto, e penoso
5. Os gneros
76
que s venha a aperceber-se disso, e a arrepender-
se, depois do texto publicado.
H tambm regras para a partio dos ttulos,
que seguem o seguinte princpio: no devem ficar
partculas ou elementos lgicos pendurados numa
linha de ttulo. As linhas dos ttulos no devem
termi nar em arti gos defi ni dos ou i ndefi ni dos,
preposies ou locues prepositivas os elementos
de ligao que sustentam a frase caem sempre
para o incio da linha seguinte, de forma que a
anterior represente sempre uma unidade lgica, e
no um dispositivo que apresenta ideias aos soluos.
Agora vamos trabalhar para
completar a reforma fiscal
um ttulo errado porque para deveria ter
sido remetido para a linha seguinte.
Pela mesma razo, um ttulo pode ser partido
num verbo, mas s em determinados casos. sempre
errado proceder partio dos ttulos em verbos
de ligao, tambm chamados copulativos. O verbo
de ligao por excelncia o verbo ser, mas existem
muitos outros, como tornar-se, estar, ficar, permanecer,
parecer, aparecer, etc...
A partio dos verbos transitivos aqueles
que expressam uma aco que incide sobre um sintagma
nominal que desempenha a funo de complemento
directo requer alguns cuidados: h casos em que
possvel, outros em que resulta deselegante. Os
verbos i ntransi ti vos apresentam mui to menos
problemas j que so sempre passveis de partio
tratam-se dos verbos que no so acompanhados
de sintagma nominal, e cujo sentido pleno assim
que so enunciados: nasceu, chorou, morreu...
77
Proibido igualmente partir os ttulos a meio de
nomes prprios:
Sofinca compra J ardim
Pblico da Covilh
ou
Gomes critica Fernando
Lemos de Freitas
ou
Investimento do Banco
de Portugal cresce em 99
Outro erro a evitar abrir o ttulo com um
verbo, deixando o sujeito subentendido:
Vo demolir o Coliseu
ou
Despediram cem trabalhadores
em vez de
Lisnave despede cem trabalhadores
ou
IURDY projecta
demolir o Coliseu
Deve tambm, por razes estticas, respeitar-
se uma certa proporo entre as linhas que compem
o ttulo, procurando que a sua extenso seja equilibrada
de forma que o conjunto no seja graficamente chocante.
errado escrever:
Ins Monteiro sagrou-se campe da Europa
em corta-mato
5. Os gneros
78
Podendo dizer-se exactamente o mesmo da
seguinte forma:
Ins Monteiro sagrou-se
campe europeia de corta-mato
tambm um erro repetir palavras no mesmo
bloco antettulo-ttulo, bem como repetir palavras
em ttulos que fiquem situados na mesma pgina
ou em pginas contguas par-mpar. O efeito deste
erro, que cumpre ao editor no cometer j que
ele quem centraliza todos os textos e os distribui
nas pginas, tornar a leitura montona e mesmo
desagradvel.
H duas razes para isto: devido ao corpo utilizado
ao titular, que de grande destaque, essas repeties
berram de forma ensurdecedora na pgina, mesmo
que atentemos apenas ao seu aspecto grfico; e tambm
devido ao facto de o leitor, numa pgina, apreender
todos os ttulos de relance o que l em primeiro
lugar , e s depois se deter ento nas peas que
lhe interessam.
Os ttulos tm de evitar repeties de palavras,
rimas, cacofonias ou sons chocantes, cujo efeito
em ttulo muito desagradvel; e ainda chaves,
lugares comuns e expresses com duplo sentido.
Igualmente, os ttulos abster-se-o de utilizar
gria, calo, ou expresses desprimorosas e chocantes,
excepto quando o contedo informativo de tais
expresses o justifique
Bardamerda para o Estado
da boca de um Presidente da Repblica uma
expresso deste gnero de contedo informativo
79
5. Os gneros
riqussimo. De igual forma a expresso:
At os comemos!
de um candidato a um cargo poltico de sufrgio
directo, referindo-se aos seus opositores, tem
indubitavelmente carcter noticioso e de interesse
pblicoreproduzi-la.
Agora, como evidente, quando num ttulo se
recorre a uma citao ou opinio, o autor da mesma
deve ser identificado no antettulo, sob pena de se
prejudicar a credibilidade do jornal, que assumiria
como seu o contedo de tal ttulo.
Os ttulos, como alis os textos embora em
ttulo o erro seja mais grave porque lhe aumenta
a visibilidade no devem generalizar raas, etnias,
nacionalidades ou profisses, excepto quando tal
se reporta a atitudes colectivas de tais grupos:
Espanhis referendam
regies administrativas
Mdicos anunciam greve de zelo
mas j no deve utilizar-se
J uiz mata mulher e amante
ou
Cigano ateou incndio da Capinha
Por mais brilhante que seja um ttulo, ele deve
estar de acordo e em harmonia com o estilo da pea
jornalstica que encabea, e ainda, adequar-se
perfeitamente seco do jornal onde vai ser inserido.
80
Os ttulos devem reflectir o tom das peas a que
se referem: sero circunspectos, frios, emotivos,
optimistas, jocosos, sarcsticos, etc., consoante a
forma como os redactores abordam os acontecimentos,
a natureza das decl araes recol hi das pel os
entrevistadores e as diversas personalidades das
pessoas entrevistadas. As reas de publicao s
quais se destinam os textos, representam, igualmente,
referncias indispensveis a uma correcta titulao
9
.
Silva Arajo acrescenta ainda aos defeitos dos
ttulos, os efeitos perversos e o mau gosto dos
trocadilhos, dando como exemplos:
Cardeal cai no conto do vigrio
Vida de bombeiro fogo
A obrigao de nunca utilizar chaves genricos
para titular acontecimentos:
Lamentvel acidente
Choque de veculos
Caso a esclarecer
E, no resisto a transcrever, o inigualvel:
Ttulos como:
Da burrice do Samora
pulhice dos traidores
so de evitar
10
.
81
5.3. Editorial
Um jornal sem voz
nem voto como um
homem sem j u zo.
J ornalismo que no se
sente capaz ou no pode
dar ori entao nem
formular critrios um
jornalismo sem uso da
razo
Luiz Beltro
O editorial um texto da responsabilidade da
Direco do jornal, que dever acompanhar cada
nmero da publicao, e que se debrua sobre os
acontecimentos mais marcantes da actualidade ou
dessa edio do peridico, comentando, analisando,
exortando - em suma, fazendo opinio; no uma opinio
qualquer, mas a opinio do jornal.
E esta caracterstica que distingue o editorial
dos restantes textos de opinio do jornal - ele exprime
a opinio e a cultura da empresa como um todo,
ao passo que os textos de colunistas, colaboradores,
e as participaes dos leitores do jornal comprometem
apenas quem as emite, e no a Redaco em bloco.
Est bem de ver que, s por isto, o editorial se
constitui como a seco mais nobre do jornal, e
deve ser posto cuidado extremo na sua elaborao.
H jornais que tm mais de um editorialista, e
em tais casos, para alm do editorial fixo do director,
as notas, comentrios e textos que acompanham outras
seces do jornal no so assinadas, assim se vincando
o carcter colectivo de tais tomadas de posio.
5. Os gneros
82
Na imprensa portuguesa, regra geral, os jornais
publicam apenas um editorial, da responsabilidade
do director ou elementos da direco, prevalecendo,
e muito bem, a tradio de identificar o autor desses
textos.
Depois de ter corrido tanta tinta sobre a separao
entre notcias e opinio, lcito perguntar: pode
um jornal, tomado como entidade colectiva, ter opinio?
A resposta : no s pode, como deve absolutamente
t-la.
O jornal no serve s para relatar de forma isenta
factos e acontecimentos, pode e deve pronunciar-
se sobre esses factos, tentando extrair deles o seu
real significado, as relaes que estabelecem com
outros acontecimentos, e as consequncias que podero
vir a ter na vida das pessoas e isto atribuir-
lhes uma dimenso radicalmente nova em relao
ao tratamento noticioso: a dimenso de profundidade.
Os leitores esperam que o seu jornal se pronuncie,
num ou mais editoriais, sobre as grandes questes
que agitam o mundo, o Pas ou a sua aldeia, e por
isso um editorialista deve assumir desassombradamente
essa tarefa emitir opinies e orientaes rigorosas
e fundamentadas, de preferncia num texto curto
e de leitura agradvel.
No h nada mais pattico que o editorial uma
no cravo, outra na ferradura, que procura agradar
a gregos e troianos, se recusa a tomar qualquer posio
e, bem espremido, nada diz. Ou ainda o seu congnere,
o editorial em rbita, aquele que j deixou h muito
a rbita terrestre, e fala de tudo menos do que interessa
aos leitores e ao prprio jornal.
certo que difcil fazer opinio, e opinio
investida das responsabilidades que um editorial lhe
comete ainda mais, mas ela deve absolutamente ser
fei ta. Edi tori ai s si stemati camente fal hados
83
descredibilizam o jornal e atraem o ridculo sobre
quem os assina e sobre a prpria Redaco. Se um
jornal no tem coragem para se pronunciar sobre
o que se passa sua volta, ento no justifica as
rvores abatidas por ano para que possa circular,
e melhor fora que fechasse.
O editorial tem sempre de tomar partido, pois
sua finalidade aconselhar e dirigir as opinies dos
leitores. No se pode reservar: tem de decidir-se.
O jornal est, por essncia, comprometido a dizer
em voz alta o que pensa. Eis porque se deve culp-
lo pelo seu silncio (...). Est-lhe vedado dar o
silncio por resposta ao interrogatrio da actualidade,
ou dar uma resposta ambgua. A ambiguidade excusa
de mau pagador. Ou medo verdade. O cepticismo
da acomodao. O jogo bonito de no comprometer-
se, de expor os prs e os contra, embora sem desatar
o n da dvida, pode resultar engenhoso, mas adoece
de estril... H jornais que pelo seu af de assepsia
no critrio permanecem muitas vezes em suspenso,
sem saber ao que ater-se. Isto no vale; o jornal
no s tem que saber sempre ao que se ater como
ainda de manifest-lo. Os editoriais insignificantes
e fora de compasso so uma escamoteao boa
f dos leitores que os lem com nimo de encontrar
em suas linhas o caminho
11
.
Piedrahita refere ainda como estratgia de muitos
editorialistas, na sua averso pelo que est prximo,
o que os americanos chamaram de afganistanismo:
El editorialista pontifica con tranquilidad y seguridad
de algo que nadie sabe. Nada pasar. Ninguna
personalidad importante se dar por aludida!
12
evidente que o jornal toma uma posio firme,
e chega a concluses fundamentadas que corroboram
essa tomada de posio, mas essa firmeza deve ser
adoada com o mais intenso respeito pelos leitores.
5. Os gneros
84
Tal como na notcia, o editorialista sabe que o leitor
acabar por chegar s suas prprias concluses,
concordando ou no com ele, e deve sempre atender
a esse aspecto: so por isso totalmente desadequados
os editoriais dogmticos, arrogantes, ou ainda os
que de alguma forma insultam os leitores. Como
em tudo, a justa medida basta.
A realizao de um editorial coloca ainda questes
ticas, por vezes delicadas, do ponto de vista de
quem o redige. Afinal, que opinio pode um jornal
ter? Todas as que no violem os princpios contidos
no seu estatuto editorial e que inspiram diariamente
o trabal ho da Redaco. Tambm, devi do s
especificidades deste tipo de texto, no pode, ao
contrrio do simples artigo de opinio, radicalizar
demasiado as questes, evitando servir-se de muitos
dos artifcios retricos que tais opinion makers
utilizam para dar fora e vigor s suas prosas.
Por outro lado, o editorialista, quando escreve,
sabe muito bem que no pode, ao contrrio do cronista,
dar largas a todas as suas opinies: s algumas sero
aceitveis do ponto de vista daquilo que um editorial
deve ser, e ele respeitar escrupulosamente esses
limites. Por exemplo, pode um editorialista ter opinies
muito slidas, e radicais, sobre o que deveria ter
sucedido aos antigos funcionrios da PIDE/DGS aps
o 25 de Abril, mas dever ter bom senso e presena
de esprito suficientes para perceber que no pode
comprometer todo um projecto editorial com tais
opinies. Neste sentido, ele produzir um texto
adequado aos valores que o jornal defende e que,
neste caso concreto, so bem mais tolerantes que
os seus.
Outra questo pertinente, e j aqui aflorada,
o que escrever? Manuel Piedrahita insurge-se contra
o editorial fssil, o texto rebuscado cujo tema interessa
85
ao prprio e mais dois. A este respeito, Santo Agostinho
conta uma anedota esclarecedora: Cato, tendo sido
consultado por um certo homem que desejava conhecer
o significado de os ratos lhe terem rodo as polainas,
respondeu: isso nada tem de extraordinrio; portentoso
fora que as polainas tivessem rodo os ratos
13
.
E essencialmente isto que um editorial faz: procura
estabelecer de forma esclarecida o significado dos
acontecimentos, mas no quaisquer uns. Aqui voltam
a cruzar-se as componentes subjectivas da seleco
da notcia: dever debruar-se sobre acontecimentos
pertinentes, prenhes de consequncias, com interesse
inequvoco para a maioria dos leitores. O editorial
saber tomar o pulso da opinio j formada, contradiz-
la se for caso disso; mas ainda aperceber-se da opinio
que se est formando, do clima cultural e expectativas
que o seu pblico vive, e a, nesse caldo de ideias
ainda em formao, intervir com lucidez, inteligncia
e rigor.
Quanto aos temas eles devero ser de interesse
geral, estar prximos do corao ou preocupaes
do pblico; devero ser assuntos que o editorialista
domine bem, e sobre os quais possa emitir com
sinceridade e convico as opinies que sero a opinio
de todo o jornal.
Ao texto propriamente dito, aplicam-se-lhe as
mesmas regras que regem qualquer artigo de opinio:
dever ser claro, incisivo, vigoroso e assertivo. Em
princpio dever ater-se a um nico tema, ou uma
nica tese, expondo-o na abertura, argumentando no
corpo do texto, e concluindo, de forma lgica e
necessria, pela posio inicialmente adoptada.
de extrema importncia o rigor da argumentao,
a clareza das dedues, a lucidez da anlise e a
justeza das concluses. Falhas nestes aspectos so
imperdoveis num texto de tanta responsabilidade.
5. Os gneros
86
Todos os jornalistas sabem que o tamanho no
proporcional importncia. O editorial deve ser
um texto relativamente curto, dever ocupar sempre
sensivelmente o mesmo espao, e ser escrito com
graa, ritmo e vivacidade, utilizando um vocabulrio
rico e variado que no abuse das frases longas. O
editorial no pode ser entediante, aborrecendo de
morte os seus leitores; nem pedante, tratando-os como
retardados aos quais, do cimo da ctedra, preciso
ensinar coisas to bvias como apertar os cordes
dos sapatos.
Relativamente sua tipologia, Luiz Beltro
14
divide os editoriais, quanto topicalidade, em
preventivo, que se antecipa realidade, avaliando
si tuaes ai nda esboadas e concl ui ndo as
consequncias; de aco, que acompanha uma
ocorrncia analisando as suas causas e desenvolvimento
no preciso momento em que sucedem; e de consequncia,
quando se debrua, deduti vamente, sobre as
repercusses e consequncias de um facto.
J quanto ao contedo, considera que o editorial
pode ser informativo, esclarecendo o leitor sobre
factos ou situaes e explicando aspectos que apenas
ficaram implcitos na notcia; normativo, que intenta
convencer e exortar o leitor a assumir um determinado
rumo de aco; e ilustrativo, o que procura aumentar
a instruo dos leitores, chamando a ateno para
questes do quoti di ano que costumam passar
despercebidas.
No que toca ao estilo, podemos estar perante um
editorial intelectual quando este apela razo dos
seus leitores, convidando-os a raciocinar e a seguirem
uma determinada linha de argumentao; e emocional,
quando apela sensibilidade do leitor, procurando
tocar os seus instintos, crenas e sentimentos mais
arreigados, de uma forma emotiva e no totalmente
87
racional.
5.4. Reportagem
A reportagem o gnero jornalstico mais nobre,
havendo at quem o considere sublime e literariamente
privilegiado. Tal como na notcia, o propsito da
reportagem informar os seus leitores sobre algum
tipo de acontecimento a diferena que a reportagem
adopta uma estrutura di ferenci ada da not ci a,
procurando tratar o assunto exaustivamente, segundo
o ponto de vista adoptado, e em profundidade.
Neste gnero de texto, o j ornal i sta i nveste
habitualmente muito mais tempo e recursos que na
realizao de uma simples notcia. Como se trata
de reproduzir um assunto em profundidade, ele dever
ser cuidadosamente investigado, sendo objecto de
cuidados diferenciados na apresentao.
A reportagem j no uma notcia do tipo hard
news mas uma prosa de grande flego que conta
uma histria com o mximo de pormenores possveis,
incluindo muitas notas de cor local, procurando levar
os leitores o mais prximo possvel do acontecimento,
como se eles prprios o pudessem estar tambm a
viver.
evidente que pelas suas caractersticas as
reportagens pedem ttulos apelativos, leads retardados,
e no se conformam tcnica da pirmide invertida;
antes so possveis vrios tipos de construo, entre
os quais se contam a pirmide normal, o encadeamento
de pirmides invertidas ou, at, pirmide nenhuma.
Tudo depender do talento e inspirao de quem
a redige.
A reportagem supe sempre a recolha de informao
in loco por parte do jornalista no se fazem
5. Os gneros
88
reportagens pelo telefone , permanece presa aos
factos e no admite nem a intromisso da opinio
de quem escreve
15
, nem que o jornalista se tome
de l i berdades poti cas rel ati vamente aos
acontecimentos.
Pelas suas caractersticas a reportagem um
trabal ho normal mente preparado com certa
antecedncia nas redaces. durante esta fase de
preparao que o jornalista decide, em conjunto com
editores e chefias, o tema do trabalho, o ngulo de
abordagem a utilizar, e ainda os passos que devero
ser seguidos durante a realizao do trabalho de campo.
Significa isto que a reportagem j est praticamente
fechada ainda antes do jornalista pr o p fora da
Redaco? evidente que no. A observao directa
e a recol ha de dados desempenham um papel
fundamental na execuo da reportagem, e so estes
que ditaro essencialmente o seu carcter.
Por outro lado, ideias claras cerca do tema e
do ngulo de abordagem no significam de modo
algum que o jornalista quando sai em reportagem
se prive da frescura do olhar fenomenolgico. Pelo
contrrio, por mais difcil que isso possa parecer,
os dois aspectos devero ser conjugados: ngulo pr-
definido e saber olhar para tudo como se tudo fosse
novo, como se fosse a primeira vez que tais coisas
so olhadas. Em caso de conflito insanvel entre
as previses e o real, este ltimo aspecto toma sempre
a dianteira dos acontecimentos, sendo que o ngulo
de abordagem do trabalho dever, muito simplesmente,
ser alterado em funo dos novos dados.
Daniel Ricardo deixa alguns conselhos preciosos
ao jornalista que se encontra a recolher informao
para uma reportagem. Tente interessar-se, to
profundamente quanto poss vel , pel o tema da
reportagem. No receie embrenhar-se na histria.
89
Se for caso disso, meta-se na pele dos protagonistas,
para compreender as razes que os levam a agir
de uma forma e no de outra, a emocionar-se, a
sentir necessidade de esconder ou, pelo contrrio,
explicar os seus actos. Mas no se deixe enredar
pelos acontecimentos ao ponto de confundir a realidade
com a fantasia. Nem tome partido. E recuse o
maniquesmo. Registe, com fidelidade, as declaraes
de quem entrevistar, e ao tomar notas, esforce-se
por reproduzi r, obj ecti vamente, os factos que
presenciou
16
.
5.5. Fotojornalismo
As fotografias que acompanham os textos de um
jornal so de importncia extrema - estudos realizados
sobre esta matria provam que, depois dos ttulos
e antettulos, as fotos e respectivas legendas so
a segunda coisa a que a esmagadora maioria dos
leitores atentam no jornal.
Alm de cumprirem propsitos estticos, como
embelezar as pginas, e cortar a monotonia dos
extensos blocos de texto, afirmando-se pela sua
qualidade e beleza intrnseca, as fotografias devem
ser jornalisticamente relevantes, isto , estarem
relacionadas com o acontecimento que ilustram,
provando-o, comentando-o, ou revelando perspectivas
novas cerca dele.
Uma boa foto fala por si (vale mil palavras
- como lugar comum dizer-se). Confirma, comprova,
verifica os dados apresentados na notcia; e, se bem
conseguida, dever ser um objecto com valor esttico
autnomo.
Daqui se depreende que a reportagem fotogrfica
uma misso altamente especializada: exige apurados
5. Os gneros
90
conhecimentos tcnicos: focagem, enquadramento,
medies de luz, velocidade de obturao decises
que tm de ser tomadas num piscar de olhos; e ainda
um elevado sentido jornalstico: escolher a melhor
imagem possvel para ilustrar um acontecimento.
A fotografia jornalstica no uma chapa que
se insere no jornal para ocupar espao; prima pela
oportunidade e saber captar o acontecimento que
ilustra de forma ntida e expressiva. O reprter
fotogrfi co como que borbol etei a vol ta do
acontecimento, captando imagens vvidas e reais do
mesmo. Tal significa, entre outras coisas, que no
far como nos lbuns de famlia ou casamentos
fotos de pose; nem pedir aos entrevistados que
deixem de falar ou fazer o que quer que estejam
a fazer para serem fotografados, porque isso elimina
de imediato a espontaneidade e expressividade que
devem pautar o seu trabalho.
Por todas estas razes a reportagem fotogrfica
de vital importncia no jornal, e o fotgrafo um
jornalista com carteira profissional que se dedica
a uma tarefa altamente especializada, que exige talento
e dedicao, e no um bate chapas. No basta carregar
num boto para produzir uma reportagem fotogrfica:
h que ter conhecimentos tcnicos, sensibilidade e
formao intelectual para faz-lo.
Regra geral o reprter fotogrfico, depois de
executados os servios do dia, procede revelao
das suas prprias fotos no laboratrio fotogrfico
para esse efeito instalado na Redaco, selecciona
as melhores e entrega-as ao editor ou jornalista
competente na matria. Isto aplicava-se a todos os
trabal hos fotogrfi cos produzi dos no j ornal ,
exceptuando-se por vezes as fotografias a cor, que
poderiam ser reveladas em laboratrios exteriores
empresa - j que esse trabalho no , como no
91
caso do preto e branco, manual.
Agora, bem recentemente, uma nova modalidade
de fotografia fez a sua apario no mercado: a foto
digital, que tende, se bem que no em exclusivo,
a ser cada vez mais utilizada. As vantagens so imensas:
dispensa-se o complexo processo de revelao e
impresso, poupando muito tempo; e possvel
em Portugal j h jornais que o praticam enviar
imagens de um acontecimento para a Redaco ainda
durante o decurso do mesmo da forma mais simples:
atravs de um computador porttil ligado a um
telemvel.
A fotografia digital tambm veio revolucionar o
trabalho dos correspondentes do jornal, permitindo
o envio atravs de e-mail das fotos produzidas, e
dispensando o complicado e moroso esquema das
tarifas, que era a forma tradicional de fazer chegar
imagens rolos ou fotos ao jornal.
Mas nem tudo so vantagens, como reconhecem
os profissionais do ramo. As mquinas fotogrficas
digitais ainda so menos sofisticadas que as tradicionais,
e ainda esto bem longe de oferecer o potencial
de uma mquina tradicional em lentes, possibilidades
e efeitos relativamente ao produto final.
Neste sentido, so limitadoras do contedo e
qualidade do produto apresentado h preciosismos
que pura e simplesmente ainda no podem ser feitos
com uma mquina digital. Mas quase certo que
a evoluo tecnolgica venha a suprir estas por
ora desvantagens da cmara digital, e no faltam
indicadores nesse sentido. A mtica marca que mquinas
fotogrficas Leica acaba de dar um sinal inequvoco
disso mesmo, lanando no mercado a sua primeira
cmara digital. Indcio de que, mesmo apresentando
uma qualidade mais reduzida, a indstria j percebeu
que nesta corrida ainda a procisso vai no adro.
5. Os gneros
92
Uma palavra ainda sobre a paginao das fotografias:
apesar da total liberdade de que os editores devem
gozar na colocao das fotos numa pgina - tentando
simplesmente no desperdiar o potencial de uma
boa imagem, e produzir pginas visualmente atraentes
uma regra deve ser seguida: as fotografias, em
relao ao espao delimitado do jornal, no devem
ser colocadas de forma a que os seus elementos
paream estar a cair da pgina.
Significa isto, muito simplesmente, que a foto
no pode ter pessoas ou coisas a olharem ou dirigirem-
se para fora da pgina - como se estivessem ansiosos
por fugir dela, prontos a saltar a qualquer momento.
A foto poder ser delimitada por uma coluna de
texto, ou voltada para o corpo de pea, como forma
de evitar este defeito. H muitas fotografias, que
pela pgina onde vo ser colocadas, e pela paginao
escolhida, provocam inevitavelmente este efeito.
Quando tal ocorra, depois de digitalizada, a foto
dever muito simplesmente ser invertida.
5.6. A legenda
As legendas so pequenssimos textos, normalmente
apenas uma frase, colocados na base inferior da
fotografia, qual fazem referncia, ilustrando,
explicando ou simplesmente chamando a ateno para
os aspectos mais interessantes da imagem. O carcter
da legenda eminentemente informativo, ou dever
conter traos disso. Ela comenta e contextualiza
determinado objecto grfico, fornecendo precises
que, por vezes, impossvel imagem comunicar
por si s.
Depois de oito horas de negociao ininterrupta,
93
Guterres encontrava-se visivelmente cansado. A
foto que acompanha tal legenda mostra de facto um
Guterres com olheiras, e visivelmente abalado pelo
cansao. Agora o que a foto no mostra, e aos leitores
seria impossvel descobri-lo de outra forma que no
atravs da legenda, que Guterres, s 19 horas de
um determinado dia, estava cansado depois de oito
horas de trabalho seguido. A mesma imagem poderia
ter sido captada durante o mesmo acontecimento,
mas s nove horas da manh, antes do incio dos
trabalhos, apresentando um Guterres igualmente
cansado e olheirento devido a uma noitada numa
discoteca local.
Por i sso as l egendas fazem j usti a aos
aconteci mentos e i magens, expl i cando-os,
contextualizando-os, e ajudando o leitor a descobrir
o real significado da imagem, significado esse que,
de outra forma, lhe poderia passar despercebido.
Nada absolutamente bvio, por mais que assim
nos possa parecer. Neste sentido, no Urbi et Orbi,
mesmo uma fotografia do reitor Santos Silva,
personagem sobejamente conhecida da maioria dos
leitores, que integram a comunidade acadmica que
a UBI , dever ser legendada. que um jornal
chega a stios que aqueles que o produzem jamais
podero prever, lido, perto ou longe, por pessoas
com as mais diversas formaes e interesses; e muitos
desses, encontrando tal foto sem legenda, interrogar-
se-iam justamente: Mas afinal quem este senhor?
Poder argumentar-se que as legendas so, por
vezes, desnecessrias ou redundantes, porque as peas,
o corpo do texto, ilustram perfeitamente aquilo de
que a foto fala, mas nem este argumento colhe. Ainda
que tal suceda, nem todos os leitores iro de facto
ler a pea. Muitos ficam pelos ttulos e imagens,
saltando imediatamente para o texto seguinte. Por
5. Os gneros
94
isso a foto e respectiva legenda devero sempre
funcionar como uma unidade significativa autnoma;
que pode depois ser associada ao texto que acompanha.
Exceptuam-se, na legendagem, as fotografias da
primeira pgina, que so acompanhadas de pequenos
textos funcionando eles prprios como legendas; e
as fotos de colunistas e cronistas de opinio, que
em todos os nmeros acompanham os seus escritos.
Todas as outras devero ser legendadas.
5.7. Fait-divers
Como o prprio nome indica, fait-divers so
pequenas notcias de temtica muito diversificada
que relatam aspectos curiosos do quotidiano. Incluem-
se nesta categoria os roubos, os acidentes, as
coincidncias, os casos de polcia, e, regra geral,
todo o facto suficientemente curioso, ou pela sua
originalidade ou pelas coincidncias que envolve,
susceptvel de gerar uma notcia.
O fait-divers, embora retenha traos informativos
e uma ligao estreita com o real, no propriamente
uma notcia. Os factos descritos so-no por serem
aberrantes, extraordinrios, curiosos, exemplares, e
no pelo seu carcter estritamente informativo. O
fait-divers a pequena notcia de interesse humano
exemplar que apela ao lado voyeur e um pouco mrbido
de todos os leitores.
Temos pois que o fait-divers o pequeno facto
curioso que funciona como uma unidade fechada
e praticamente se basta a si prprio. O interesse
destas pequenas notcias encontra-se muito mais ligado
ao seu aspecto exemplar e arquetpico, que propriamente
ao facto de terem ocorrido ao Sr. B s tantas horas
de determinado dia.
95
O que caracteri za assi m os fai t-di vers a
originalidade, enquanto a sua insero no jornal serve
fundamentalmente para distrair e desanuviar os leitores.
De uma manei ra geral , consi dera-se que se
caracterizam pela originalidade os factos raros,
inslitos, extravagantes ou, simplesmente, burlescos.
So os chamados fait-divers, a partir dos quais se
elaboram as notcias de distraco.
17
5.8. Opinio
A opinio um texto no qual o seu autor exprime
pontos de vista subjectivos relativamente a assuntos
que, por qualquer razo, despertaram o seu interesse.
A amplitude dos estilos e temticas ao fazer opinio
varia muito, podendo ir desde o texto leve e bem
humorado sobre os costumes, ou a falta deles, at
anl i se dura e ri gorosa de aconteci mentos,
relacionando factos aparentemente dspares e deles
retirando dedues e concluses.
Tanto no estilo mais ligeiro como no mais lgico
e silogstico o objectivo de quem faz opinio continua
a ser o mesmo: afirmar determinadas posies pessoais,
aduzindo argumentos a esse favor; e levar os outros
a aderirem a tais teses ou concluses.
A opinio distingue-se muito claramente da notcia
porque no serve para fornecer informaes novas,
ou dar notcias. O seu objectivo lanar o debate,
e esclarecer o pblico. Por outro lado, atravs da
utilizao das capacidades de anlise do opinante,
muitas vezes tais textos procuram chamar a ateno
para determinados aspectos das notcias que tendem
a passar despercebidos, e que no podem, pela sua
5. Os gneros
96
natureza, ser tratados na prpria notcia.
Os textos de opinio so pessoais e inteiramente
subjectivos, mas tambm trazem em si uma pretenso
de val i dade se no uni versal , pel o menos
intersubjectivamente alargada. Quem escreve opinio
est ciente da parcialidade das suas posies, mas
simultaneamente, admite e deseja que estas sejam
partilhadas e adoptadas por um grande nmero de
receptores dessa opinio esse o sentido da
argumentao: converter, convencer, arregimentar.
Quase no h regras para escrever um bom texto
de opinio, e j vimos que quer quanto forma
quer quanto temtica os textos podem variar
muitssimo. Uma coisa porm convm ter em mente:
quem a escreve deve ter algo importante para dizer
aos leitores do jornal, e no deve contentar-se com
grafar um chourio por esse ser, de todos, o gnero
mais fcil de manipular e falsificar, ao prescindir
de investigao e entrevista. De resto as opinies
valem o que vale quem as enuncia, e os critrios
editoriais da publicao devero, evidentemente, ter
isso em conta.
5.9. Crnica
A crnica um gnero que habitual amalgamar
ou confundir com a opinio. As razes so vrias,
sendo que a mais importante que cronistas e opinion
makers praticam por vezes indistintamente as duas
modalidades, em rubricas que recebem sempre o mesmo
nome. Por outro lado, textos h que esto no limite
entre um e outro gnero, e so eles prprios difceis
de classificar.
Regra geral a crnica um texto que, fazendo
apelo imaginao e s potencialidades estticas
97
da linguagem, conta uma histria ou debrua-se sobre
factos curiosos do quotidiano. J no um texto
que obedea a um rigoroso encadeamento lgico,
nem tem propsitos proselitistas as crnicas s
muito raramente exprimem opinies ou tm por fim
convencer um auditrio. So normalmente textos de
leitura leve e agradvel, sem pretenses a grandes
consequncias polticas.
Outra diferena fundamental entre opinio e crnica
que ao passo que a primeira utiliza sempre dados
solidamente ancorados no real pois visa informar,
embora no ex novo, e convencer a crnica apenas
toma o real como pretexto, permitindo-se liberdades
poticas, criadora e imaginativas que no so toleradas
em nenhum outro gnero.
Praticamente no h regras para realizar uma crnica,
e todavia um bom leitor reconhece imediatamente
a presena de uma boa crnica: ela prende-o, prope,
sugere, diverte e fonte de prazer e estmulo intelectual.
5.10. Entrevista
A entrevista o gnero bsico de toda a praxis
jornalstica. Em sentido lato, entrevista denomina
todos os contactos com uma fonte que so efectuados
pelo jornalista durante o processo de recolha de
informaes. Significa isto que a entrevista que
fornece a matria prima os dados e informaes
para quase todos os gneros jornalsticos: da notcia
legenda, ou opinio ou reportagem.
Mas entrevista pode tambm ser entendida num
sentido tcnico mais restrito, quando designa o gnero
jornalstico autnomo conhecido como entrevista
pergunta-resposta. Tratam-se das grandes entrevistas
de fundo a uma personagem que so publicadas no
5. Os gneros
98
jornal em forma de pergunta-resposta, ao invs de
sofrerem uma composio ou arranjo, como sucede
na notcia ou reportagem.
Regra geral, para este tipo de trabalho, em que
h a preocupao de ser minuciosamente fiel, o
entrevistador socorre-se no apenas do seu bloco
de notas, mas tambm de um gravador. Por outro
lado, a prpria entrevista foi cuidadosamente preparada
com a antecedncia devida, j que neste gnero as
questes a colocar ao entrevistado tm de ser certeiras
e pertinentes, e se o no forem, tais falhas, na passagem
forma escrita, tornar-se-o evidentes aos olhos de
todos os leitores.
O nmero de vezes que o jornal recorre a este
gnero jornalstico depende do seu tipo de pblico,
do estilo da publicao e da sua rea de influncia.
Todavia a entrevista pergunta-resposta deve ser
utilizada com parcimnia e s se justifica quando
o tema abordado, ou o perfil da personagem entrevistada,
fazem parte dos i nteresses e preocupaes j
estabelecidas dos leitores. Isto , trata-se de um recurso
de que convm no abusar, que s dever ser utilizado
quando for, por uma razo ou outra, verdadeiramente
oportuno. Quando no o resultado so duas ou mais
pginas sem graa, cheias de densa prosa em que
nenhum leitor se atreveria a tocar.
A entrevista de pergunta-resposta dever ser
acompanhada por um lead, que pode explicar a
oportunidade do trabalho, ou aspectos mais marcantes
da prpria entrevista; e ainda fornecer uma nota do
tom e cor locais, fazendo referncia ao ambiente
e ao estado de esprito dos participantes enquanto
decorria o trabalho.
99
5.11. Fotolegenda
discutvel se a fotolegenda constitui propriamente
um gnero, ou se simplesmente o resultado do
amalgamar de todas as tcnicas anteriores, com especial
nfase para as utilizadas na crnica e fait-divers.
Por fotolegenda entende-se aqui uma fotografia,
sem ttulo, comentada por um pequeno texto que
se lhe segue imediatamente, e que no constitui uma
not ci a no senti do estri to do termo. Trata-se,
normalmente, de aproveitar a felicidade de um
apontamento fotogrfico, destacando esse elemento
ao public-lo separadamente acompanhado de um
comentrio.
Muitas podem ser as motivaes e o teor das
fotolegendas. Consoante o material em apreo produzir-
se-o textos srios, comoventes, ternos, rigorosos,
exortativos, humorsticos, irnicos, surpreendidos...
Sendo que o gnero que se tem vindo a tornar mais
comum na imprensa portuguesa o que dela se serve
para chamar a ateno para um facto ou acontecimento
pouco natural, exortando os responsveis a procurarem-
lhe uma soluo: o semforo avariado, o buraco na
estrada, as obras com falta de segurana... ou ainda
o tipo de notcia que serve de pequeno agrado ao
heri local: o padre que trabalha na recuperao
de toxicodependentes, o homem que tem 35 filhos,
o bombeiro que salvou uma criana da casa em chamas.
Enfim, os temas e os motivos da fotolegenda so
infinitos, sendo este um gnero que pelo seu aspecto
grfico, ligeireza e conciso quebra a monotonia das
extensas notcias atraindo sempre um elevado nmero
de leitores.
5. Os gneros
100
Notas:
1
. Daniel Ricardo, pp. 12-13
2
. Hard e soft news uma distino com origem no jornalismo
anglo-saxnico, utilizada tambm pelo Livro de Estilo da
Lusa.
3
. Em Frana a mdia de tempo dispendida na leitura de
toda a imprensa de 37 minutos. In Boucher, J ean-Dominique,
1994, A Reportagem Escrita, col. Tcnicas da J ornalismo,
Editorial I nqurito, Mem Martins.
4
. Mais uma vez a origem histrica desta forma de construo
parece ter a ver com razes tcnicas. Os jornais que no
tratavam as notcias em forma de pirmide invertida eram
aqueles em que a maquete - diagramao das pginas - era
feita antes da chegada dos textos, e portanto o jornalista
antes de sair para um servio sabia com toda a preciso
o nmero linhas que podia escrever, e nunca havia necessidade
de aparar textos. Maior liberdade? Talvez sim, ou no,
j que independentemente da qualidade que o acontecimento
viesse a revelar durante o trabalho de campo, o jornalista
estava limitado a um determinado espao. Hoje a paginao
electrnica, com a rapidez e flexibilidade que oferece, j
no obriga, por razes meramente tcnicas, utilizao rgida
da pirmide invertida.
5
. I n Daniel Ricardo, Op. cit., p. 20. Ricardo observa tambm
que ao lead ainda ningum props uma frmula alternativa
consistente e, citando Lago Burnett, No faamos a revoluo
s avessas para regredir aos velhos dogmas de uma escola
superada, no caso o regresso ao nariz de cera em uso no
incio do sculo. Ibidem, p. 19.
6
. Op. cit., p. 53.
7
. Arajo, Domingos Silva, 1988, Vamos falar de Jornalismo,
Direco-Geral da Comunicao Social, Lisboa, p. 88.
101
8
. Ibidem, p. 88.
9
. Daniel Ricardo, Op. cit. p. 58.
10
. Silva Arajo, Op. cit., p. 109.
11
. In Beltro, Luiz, 1980, Jornalismo Opinativo, Ed. Sulina,
Porto Alegre, Brasil, p. 60..
12
. Piedrahita, Manuel, 1993, Periodismo Moderno - Historia,
Perspectivas y Tendencias, Editorial Paraninfo, Madrid, p.
60.
13
. Santo Agostinho, De doctrina christiana, Obras Completas
de Santo Agostinho, vol. XV, BAC - Biblioteca de Autores
Cristianos, La Editorial Catolica, Madrid, p. 129.
14
. Ibidem, p. 58 e ss.
15
. extraordinariamente discutvel, este ponto. Muito mais
que na notcia, na reportagem podem ser perfeitamente sensveis
opinies e valoraes de fundo do jornalista, especialmente
na forma como constri a descrio das personagens ou descreve
o local onde decorrem os acontecimentos. No interior da
prpria reportagem h-as mais e menos opinativas, mas este
sem dvida o gnero onde todas as dificuldades objectividade
versus subjectividade se tornam sensveis. Pode ainda assim
utilizar-se o primeiro destes conceitos no sentido em que
a reportagem permanece presa aos acontecimentos e ambientes
que a motivaram, o que no sucede na fbula, novela ou
conto. I sto , h respeitar os factos, e h violent-los, levando-
os a dizer aquilo que, claramente, no dizem.
16
. In Daniel Ricardo, op.cit., p. 46.
17
. In Daniel Ricardo, op. cit. p. 14.
5. Os gneros
102
VI. A recolha de informao
6.1. As fontes
Por fonte de informao entende-se qualquer
entidade detentora de dados que sejam susceptveis
de gerar uma notcia
1
. A internet, uma base de
dados, o Instituto Nacional de Estatstica, o carteiro
ou um polcia de giro so fontes de informao.
Habitualmente, dividem-se as fontes de informao
pela relao que estabelecem com o jornal: internas
ou externas; ou em relao ao seu prprio estatuto:
oficiais ou oficiosas; e ainda em relao s suas
caractersticas: humanas ou documentais.
Nenhum jornal sobrevive sem fontes, e o perfil
destas varia consoante a natureza e a rea de
implantao da publicao. No mais pequeno
povoado ou aldeia h sempre dois lugares que so
as melhores fontes de notcias: a taberna e a barbearia,
ptimos locais de propagao das novidades da
vizinhana
2
. Nas cidades e capitais as fontes de
notcias de mais variada informao so, por exemplo,
os partidos, as organizaes populares, os ministrios,
os hospitais, os bombeiros, as fbricas, as organizaes
sindicais, os aeroportos, etc.
3
.
Nuno Crato prope uma excelente tipologia
das fontes, dividindo-as entre fontes internas e
externas publicao. Por fontes internas entende
em primeiro lugar os jornalistas da publicao,
que atravs da investigao e da observao directa,
quando escrevem, se transformam eles prprios em
fontes. O arquivo ou centro de documentao do
jornal constitui igualmente uma fonte de informao
de importncia primordial, permitindo contextualizar
103
acontecimentos, e mesmo dotar alguns deles de
um sentido que, isoladamente, no teriam.
Por ltimo, so fontes internas as delegaes
e correspondentes que a maioria dos jornais possuem
em localidades importantes relativamente afastadas
da sede, ou mesmo, dependendo da dimenso do
rgo, no estrangeiro.
A delegao como que uma sucursal do jornal,
dispe de sede e equipamento prprio e os jornalistas
que nela trabalham fazem-no a tempo inteiro e tm
um vnculo contratual slido com a empresa. Os
correspondentes so normalmente free-lancers que
podem trabalhar para uma ou mais publicaes,
no dispem de instalaes pertencentes ao jornal
na ci dade onde habi tam, podem ou no ser
profissionais, e s muito raramente pertencero aos
quadros da empresa.
Nas fontes externas ao jornal, Crato lista em
primeiro lugar as restantes empresas informativas:
agncias e outros rgos de comunicao social.
As agncias so empresas especializadas na produo
de notcias e imagens que depois vendem aos seus
clientes, dos quais os mais importantes so outros
meios de informao: rdios, jornais, televises.
De um rgo de comunicao social a agncia
retm sobretudo a Redaco e a forma de produzir
as notcias embora o ritmo de agncia seja mais
acelerado do que qualquer outro ; simplesmente,
o produto noticioso que fabricam nunca chega a
ser apresentado ao pblico autonomamente, -o,
sempre, atravs dos clientes da empresa, que so
livres de tratar a informao recebida como muito
bem entenderem, investigando-a em profundidade
ou publicando-a como produto acabado.
Como fonte, as agncias so de importncia
fulcral para a vida de uma Redaco quer pelas
6. A recolha de informao
104
informaes que a fazem chegar, e que so publicadas
tout court, quer pelas pistas e auxlio que prestam
na confeco de uma agenda rica e equilibrada.
Tambm os outros media se constituem como
fontes de informao atravs das notcias que
publicam. Nenhuma Redaco que se preze deixar
de fazer, atravs da Secretaria, escuta de rdio,
noticirios televisivos, e leitura dos restantes jornais.
Daqui os secretrios de redaco tiram ideias para
novos trabalhos, notcias e reportagens, e asseguram
que nenhuma informao vital perdida pela
publicao. Sempre que a importncia de um assunto
noticiado noutro rgo o justifique, os jornalistas
sero chamados a trat-lo.
Fontes externas so tambm as entidades oficiais
Assembleia da Repblica, ministrios, juntas
de freguesia, cmaras municipais, foras policiais
que se constituem como fontes quer porque
produzem de facto imensa informao, sob a forma
de press releases ou outra, que enviam para as
redaces; quer porque nesses locais se sucedem
acontecimentos potencialmente noticiveis caso
das sesses de Cmara, Assembleias Municipais,
votaes na Assembleia da Repblica; e que os
jornalistas costumam acompanhar de perto.
As fontes no oficiais so as colectividades,
si ndi catos, empresas, associ aes, cl ubes
desportivos... em suma, todas as instituies no
estatais que contribuem para a vida social e cultural
do Pas. Tambm as entidades no oficiais produzem
um nmero aprecivel de notcias, ou acontecimentos,
que desejam ver divulgadas pelos media e que
normalmente mantm ocupados muitos jornalistas.
Os contactos pessoais do jornalista, as suas
fontes privadas cuja confiana ele conquistou ao
longo do tempo; e o pblico em geral, atravs de
105
cartas, alertas, e telefonemas muitas vezes annimos,
contribuem tambm para o cabedal de informaes
dirias do jornal.
Nas empresas que produzem material informativo
dirio uma fonte indispensvel a muito temida
volta. A volta uma lista de nmeros de telefone,
que pode facilmente chegar perto das duas centenas,
e que contm os contactos de hospitais, corporaes
de bombeiros, aeroportos e foras policiais PSP,
Brigada de Trnsito, Guarda Fiscal, GNR e Polcia
J udiciria da regio onde o jornal est implantado.
A tarefa de quem faz a volta ligar, trs vezes
por dia manh, princpio e final da tarde
para esses nmeros, e indagar se h novidades.
na volta que se apanham a grande maioria dos
casos do dia: apreenses, incndios, acidentes de
viao, intoxicaes alimentares, rixas, rusgas
policiais... e este trabalho, humilde e pouco criativo,
fica normalmente a cargo da secretaria de redaco,
ou dos jornalistas mais jovens.
A seleco e o acesso s fontes de uma
importncia fundamental para qualquer publicao.
Como Daniel Ricardo explica, de forma lapidar:
O mtodo fundamental de investigao em jornalismo
consiste em perguntar
4
, as coisas certas s pessoas
certas. Para produzir trabalhos de qualidade e
jornalisticamente relevantes essencial saber como
e que fontes localizar, escolhendo-as criteriosamente
em funo do trabalho que se tem para realizar.
Uma boa fonte deve ser, entre outras coisas,
competente e qualificada para se pronunciar cerca
do assunto sobre que convidada a falar. Quem
aquilata da competncia, qualificao e relevncia
de uma fonte sempre o jornalista, e este sabe
que no pode falhar sistematicamente na sua
106
identificao. Um catedrtico de Filosofia Medieval
uma fonte qualificada para falar da vida e percurso
intelectual de Santo Antnio de Lisboa; mas no
o para se pronunciar sobre pormenores tcnicos
do desabamento de um muro na igreja com o mesmo
nome. claro que pode eventualmente fornecer
opinies bem interessantes, mas a sua competncia
no assunto idntica de qualquer transeunte.
Aspecto importante a ter em conta quando se
fala de fontes que, medida que a importncia
e relevncia social dos media foi crescendo,
comearam a surgi r fontes profi ssi onai s,
especializadas em lidar com jornalistas. o caso
dos profissionais de relaes pblicas, bem assim
como dos assessores de imprensa uns e outros
mui tas vezes recrutados entre ex-j ornal i stas
experi entes os quai s tudo faro para, ao
constituirem-se como fontes, passarem atravs dos
media determinadas mensagens.
Se certo que estes profissionais jogam quase
sempre com os interesses do jornalista, o trabalho
que desempenham fundamental para as redaces.
No podem estas fontes oficiais serem tomadas
como ni cas em assuntos que envol vam
desfavoravelmente as pessoas ou instituies de
que esto a soldo nesses casos o seu objectivo
sempre filtrar e de alguma forma manipular a
informao difundida. Agora, o jornalista sabe-o,
e dever saber igualmente muito bem como se defender
disso. Alm do mais, deve ter em mente que nenhuma
fonte, profi ssi onal ou no, absol utamente
desi nteressada. Todas fal am a parti r de um
determinado lugar, que determina o seu ponto de
vista, e podem ser movidas pelas mais diversas
motivaes. excelente, em quaisquer circunstncias,
ter presente que nunca as fontes so desinteressadas,
107
mesmo as no profissionais - os seus motivos podem
ser os mais variados: polticos, pessoais, profissionais,
auto-promoo, conquista de benefcios directos
ou indirectos (nos casos de realojamentos, protestos
em concursos pblicos ou atribuio de subsdios...),
ou ainda, pura e simplesmente, vaidade.
Se este aspecto natural, e profundamente humano
tambm o jornalista quando procura as fontes
tem interesses e motivaes que podem variar
ele recomenda alguma prudncia ao lidar com as
fontes. Nem se defende aqui a verso cnica
tudo se resumiria a uma troca de interesses que
se materializam na forma de informaes e notcias.
H pessoas, e jornalistas, genuinamente animados
de boas i ntenes, como sej am i nformar
competentemente e com verdade, e cumpri r
escrupulosamente as regras bsicas da deontologia
e escrita jornalsticas. No entanto, e mesmo sem
inteno directa de manipular (embora muitas vezes
este aspecto tambm esteja presente), muitas fontes,
pelo lugar que ocupam relativamente ao acontecimento
que se quer noti ci ar, tendem a produzi r,
intencionalmente ou no, verses parciais do mesmo.
O jornalista atento saber constituir uma topologia
das fontes, isto , avaliar friamente a posio a
partir da qual estas do informaes, aquilatando
o seu peso e real valor.
E por esta razo que em todos os assuntos
que envolvam questes sociais, desacordos ou
controvrsia o jornalista no se pode limitar aos
dados fornecidos por uma nica fonte. Pelo contrrio,
deve ouvir o mximo de pessoas envolvidas no
caso, o que o ajudar a relativizar os primeiros
dados recebidos, reproduzindo o mximo possvel
de informaes que conseguiu obter cerca do caso.
Um motorista de txi atropelou uma criana
108
de seis anos porque seguia em excesso de velocidade,
di z um vi zi nho? Essa i nformao preci sa
necessariamente de ser confirmada, falando com
mais testemunhas, com o prprio condutor, e ainda
com a polcia, que no auto do acidente, e pelas
marcas de travagem no pavimento, j deve ter uma
ideia razovel do que se passou. evidente que
se a vtima estiver em condies de ser ouvida,
tambm dever s-lo: pode muito bem dar-se o
caso de que a criana, que no devia andar a brincar
na rua sem vigilncia, se tenha literalmente atirado
para debaixo do carro quando perseguia uma bola...
e que a famlia, em choque, se recuse a admiti-
lo. Muito importante, tambm, que este trabalho
de confirmao de dados deve ser realizado com
tacto e sensibilidade, para no perturbar injustamente
as pessoas na sua dor.
Outro caso paradigmtico, e recorrente em
Portugal, so as greves. Nenhum jornal pode nunca
acreditar e publicar somente uma verso dos nmeros
de adeso de trabalhadores a uma greve, simplesmente
porque os dados fornecidos pelos sindicatos nunca
coincidem com os que so apurados pelas entidades
patronais e s vezes o desvio uma diferena
abissal. possvel a um jornalista confirmar os
nmeros da adeso a uma greve dos trabalhadores
da Funo Pblica? Evidentemente que no. Para
comear, nem o prprio Estado Portugus tem
exactamente a certeza de quantas pessoas esto
ao seu servio. O que deve pois fazer publicar
os dados fornecidos por uma e outra parte da querela.
Depois h uma outra classe de informaes
que intil confirmar, simplesmente porque so
oficiais. A Macintosh lanou um novo porttil e
divulga as suas caractersticas num folheto? Os
Servios Acadmicos da UBI emitem um comunicado
109
alargando o prazo de pagamento das propinas? Nestes
casos e a no ser que houvesse razes fundamentadas
para suspeitar da autenticidade dos documentos
, nada h a confirmar, e ridculo faz-lo. O jornalista
pode tentar obter reaces ao que anunciado,
falando com alunos, professores e Associao de
Estudantes, por exemplo, no caso das propinas.
Seleccionadas, localizadas e avaliadas as fontes,
al guns pri nc pi os devem ser segui dos no
relacionamento que o jornalista estabelecer com
elas.
Em primeiro lugar, a recolha de informao
deve ser sistemtica, rigorosa, todos os dados
especialmente em assuntos delicados devem ser
cuidadosamente verificados e, se possvel, quando
no houver testemunho directo por parte do jornalista,
confirmados por outras fontes.
O jornalista deve recolher sistematicamente a
informao de que vai necessitar na realizao do
trabalho, e por isto, entende-se que deve ter j
pr-definido quem, quando, e por que ordem contactar
para construir uma notcia. Mas no s. Tambm
deve saber do que anda procura, e preparar
cui dadosamente as entrevi stas a real i zar,
documentando-se e esboando mentalmente as
perguntas que deseja ver respondidas, sob pena
de poder vir a ser manipulado. As fontes que
inicialmente previu contactar podem depois remet-
lo para novos contactos, de que no se tinha lembrado
ou desconhecia. No hora entrar em greve de
zelo. Deve, caso o assunto o justifique, realizar
tambm esses contactos.
As fontes, sem excepo, devem ser citadas,
e todas as informaes que prestam devem claramente
ser-lhes atribudas no corpo do texto, sob pena
de o jornalista, e o jornal, fazerem suas as afirmaes
110
produzidas.
Sempre que uma fonte se recuse, por motivos
fundamentados, a ser identificada, o jornalista pode
ainda assim publicar essas informaes, desde que
estas sejam suportadas por documentos oficiais,
fornecidos pela fonte, e cuja autenticidade foi
verificada. No pode confiar cegamente numa
fonte deste tipo, e deve sempre confirmar as
informaes recebidas. Casos destes, porm pela
delicadeza que envolvem devero ser discutidos
com as chefias, e constituiro sempre excepes.
Muito semelhante a isto o off the record,
em que a fonte no pode ser identificada, e as
informaes que presta no podem ser publicadas.
O off the record serve, por exemplo, para que o
jornalista tente confirmar as informaes recebidas
por meio de outras fontes isto , comear a
investigar. Em todo o caso, deve ser rigorosamente
respeitado, quer a fonte passe para off the record
antes, ou depois de tornar a informao conhecida.
Rigorosamente respeitados, tambm, sero os
embargos. As agncias, e por vezes algumas fontes,
enviam para as redaces certo tipo de informaes
com a indicao de embargo at s x horas, e
tal significa que esse texto no pode ser utilizado,
nem publicado, at a fonte que o emitiu levantar
o embargo. Normal mente, tratam-se de
acontecimentos que ainda no se produziram, e
necessrio esperar pela hora em que ocorram para
poderem ser noticiados como tendo ocorrido. A
concorrncia feroz entre os media j levou, em
Portugal, quebra de embargos. Caso, por exemplo,
do discurso de J os Saramago na entrega do prmio
Nobel da Literatura, cujo texto foi distribudo antes
da cerimnia. Independentemente das justificaes
oportunistas e mais ou menos bem construdas que
111
possam ser dadas para sucessos deste tipo, o
incumprimento de um embargo deve ser considerado
uma falta profissional grave, que queima e arruina
as relaes com a fonte, e com os restantes profissionais
de comunicao; para, feitas as contas, magro ganho.
necessrio tambm um especial cuidado com
as rotinas e as relaes que se estabelecem com
as fontes. Esses contactos nunca devem ser de
demasiada proximidade-promiscuidade. terrvel,
mas estudado, ver o presidente de um Governo
Regional tratar na televiso o jornalista que o entrevista
por tu. Talvez este profissional no tenha culpa,
talvez o poltico o conhea desde pequeno, mas
a imagem que fica nos espectadores de imediata
suspeio e falta de credibilidade do jornalista.
As fontes devem ser tratadas com cordialidade
e cortesia, num certo sentido, cultivadas; mas h
barreiras, e limites, que o jornalista deve impor
na sua relao com elas, e no permitir nunca que
sejam ultrapassadas. Isto , por mais simpatia e
bom relacionamento que um jornalista mantenha
com a fonte, esta deve saber claramente que a relao
estritamente profissional, e que o jornalista, ouvindo-
a, se reserva tambm no direito de ouvir quem
mais bem entender, redigindo o seu trabalho com
total autonomia e independncia.
Em aconteci mentos i mprevi s vei s, ou em
condies de reportagem difceis, h a tendncia
para os profissionais de comunicao se fundirem
em pool as vantagens so imensas, e muitas
vezes esta a nica maneira, pela partilha de meios,
de consegui r noti ci ar conveni entemente um
acontecimento. Mas no se deve, por preguia, abusar
disso. injusto, mas verdade: em acontecimentos
imprevisveis, o factor sorte pode ser crucial para
a realizao de um bom trabalho. O jornalista que
112
chegou atrasado a uma tragdia pode ser o nico
a chegar fala com a testemunha crucial do
acontecimento... ou no.
Um j ornal i sta consci enci oso, e um bom
profi ssi onal , no tem necessi dade de secar
deliberadamente uma fonte, ou seja, impedir, por
algum meio, que outros jornalistas a ela acedam.
Este procedi mento prati ca-se al gumas vezes,
sobretudo em termos de imagem. , por exemplo,
chegar Pvoa do Varzim, onde houve um naufrgio,
e arrebatar todas as fotografias das vtimas, com
a promessa de vir a devolv-las famlia. Seria
muito mais simples reproduzir simplesmente as
imagens, ou levar s as melhores.
Proceder assim errado por duas ordens de
razes: ser um pssimo colega para os jornalistas
de outros media encarregues do caso e eles no
vo esquecer-se disso; e um pecado contra o
jornalismo em si, porque informar um servio
de utilidade pblica e quem seca uma fonte impede
os outros jornais de informarem.
Uma outra forma, ainda menos inteligente, de
secar fontes, trat-las indevidamente quebrando
embargos, desrespei tando um of f t he record,
publicando uma conversa que se ouviu socapa
num restaurante, pedindo emprestados materiais que
no se devolvem, ou, por qualquer forma, enganando
a fonte na sua boa f fazendo com que jamais
voltem a dar informaes a esse jornalista, ou mesmo
ao rgo de comunicao social que representa.
Por outro lado, evidente que o jornalismo
uma profisso competitiva, de grande presso
e exposio pblica. Um jornalista no uma irmzinha
da caridade, e um bom profissional deve ser brioso,
empenhar-se e lutar pelas suas cachas
5
. Mas tambm
deve ser, sem excepo, cortez e prestvel para
113
com os colegas. Colaborar com eles sempre que
tal no prejudique o trabalho que se est a realizar.
A regra em tais casos um pedido de auxlio
de um colega fornecer toda a informao que
j do domnio pblico, foi transmitida numa
conferncia de imprensa, por exemplo; e guardar
as cachas, ou a ideia de uma boa fonte que se
pensa contactar a posteriori. Tambm no faz qualquer
sentido ocultar informao que se sabe vir a ser
pblica um telex de agncia que o jornalista
j tem, e a que sabe que o colega aceder quando
chegar sua Redaco.
A Lei de Imprensa estabelece alguns princpios
em relao s fontes, nomeadamente, garantindo
aos jornalistas a liberdade de acesso s fontes
de informao, incluindo o direito de acesso a locais
pblicos e respectiva proteco, bem como o direito
ao sigilo profissional, que garante a possibilidade
de, nem mesmo em juzo, o jornalista revelar as
suas fontes confidenciais.
Estes aspectos so depois regulamentados em
pormenor no Estatuto do J ornalista. Este, no Artigo
8 estabelece que:
1. O direito de acesso s fontes de
informao assegurados aos jornalistas:
a) Pelos rgos da Administrao Pblica
(...)
b) Pelas empresas de capitais total ou
maioritariamente pblicos, pelas empresas
controladas pelo Estado, pelas empresas
concessionrias de servio pblico ou do uso
privativo ou explorao do domnio pblico
e ainda por quaisquer entidades privadas que
exeram poderes pbl i cos ou prossi gam
interesses pblicos (...)
114
2. (...)
3. O direito de acesso s fontes de
informao no abrange os processos em segredo
de justia, os documentos classificados ou
protegidos ao abrigo de legislao especfica,
os dados pessoais que no sejam pblicos, os
documentos que revelem segredo comercial,
industrial ou relativo propriedade literria,
artstica ou cientfica (...)
4. (...)
5. (...)
Artigo 9
Direito de Acesso a locais pblicos
1. Os jornalistas tm direito de acesso
a locais abertos ao pblico desde que para
fins de cobertura informativa.
2. O disposto no nmero anterior
extensivo aos locais que, embora no acessveis
ao pblico, sejam abertos generalidade da
comunicao social.
3. Nos espectculos ou outros eventos
com entradas pagas em que o afluxo previsvel
de espectadores justifique a imposio de
condi ci onamentos de acesso podero ser
estabelecidos sistemas de credenciao de
jornalistas por rgo de comunicao social.
4. (...)
Artigo 10
Exerccio do direito de acesso
1. Os jornalistas no podem ser impedidos
de entrar ou permanecer nos locais referidos
no artigo anterior quando a sua presena for
exigida pelo exerccio da respectiva actividade
profissional, sem outras limitaes alm das
decorrentes da lei.
115
2. (...)
3. Nos espectculos com entradas pagas
em que os locais destinados comunicao
social sejam insuficientes, ser dada prioridade
aos rgos de comunicao de mbito nacional
e aos de mbito local do concelho onde se
realiza o evento.
4. Em caso de desacordo (...) qualquer
dos interessados pode requerer a interveno
da Alta Autoridade para a Comunicao Social
(...)
5. Os jornalistas tm direito a um regime
especi al que permi ta a ci rcul ao e
estaci onamento de vi aturas uti l i zadas no
exerccio das respectivas funes (...)
Artigo 11
Sigilo Profissional
1. Sem prejuzo do disposto na lei
processual penal, os jornalistas no so obrigados
a revelar as suas fontes de informao, no
sendo o seu silncio passvel de qualquer sano,
directa ou indirecta.
2. Os directores de informao dos rgos
de comunicao social, bem como qualquer
pessoa que nela exera funes, no podem,
salvo com autorizao escrita do jornalista
envolvido, divulgar as suas fontes de informao,
incluindo os arquivos jornalsticos de texto,
som ou imagem das empresas, ou quaisquer
documentos susceptveis de as revelar.
3. Os j ornal i stas no podem ser
desapossados do material utilizado ou obrigados
a exibir os elementos recolhidos no exerccio
da profisso, salvo por mandado judicial e demais
casos previstos na lei.
116
4. (...)
Todavia, apesar destas excelentes declaraes
de intenes por parte do legislador, o que vigora
de facto em Portugal na Administrao Pblica
o mais cerrado silncio, e muitas vezes extremamente
penoso, e difcil, obter informaes perfeitamente
banais e andinas junto de certos servios pblicos.
Em largos casos por puro comodismo, ou ainda
por existir uma estrutura hierrquica demasiado
rgida dentro da instituio, o jornalista vai sendo
chutado para cima - chefe de servio, director, director-
geral, e por a fora... de forma que, para saber
as horas no I nstituto de Emprego e Formao
Profissional, pode ser necessrio telefonar ao
respectivo ministro! Sempre que se verifiquem
situaes deste tipo, a raiar o absurdo, o jornalista
deve fazer valer os seus direitos e entre esses
incluem-se o perguntar, e sugerir publicar, porque
que o tal responsvel que s ele pode prestar
as informaes, nunca est. Aparecer imediatamente
ou delegar a tarefa.
6.2. tica e deontologia
6.2.1.O cdigo deontolgico
O cdigo deontolgico dos jornalistas foi
aprovado pelo sindicato dos jornalistas. Conciso
e bastante completo, estipula nos 10 pontos que
o compem, e de forma muito clara, os princpios
deontolgicos a atender pelos jornalistas e candidatos
a jornalistas:
117
1. O jornalista deve relatar os factos
com rigor e exactido e interpret-los com
honestidade. Os factos devem ser comprovados,
ouvindo as partes com interesses atendveis
no caso. A distino entre notcia e opinio
deve ficar bem clara aos olhos do pblico.
2. O jornalista deve combater a censura
e o sensacionalismo e considerar a acusao
sem provas e o plgio como graves faltas
profissionais.
3. O jornalista deve lutar contra as
restries no acesso s fontes de informao
e as tentativas de limitar a liberdade de expresso
e o direito de informar. obrigao do jornalista
divulgar as ofensas a esses direitos.
4. O jornalista deve utilizar meios leais
para obter informaes, imagens ou documentos
e proibir-se de abusar da boa-f de quem quer
que seja. A identificao como jornalista
a regra e outros processos s podem justificar-
se por razes de incontestvel interesse pblico.
5. O j ornal i sta deve assumi r a
responsabilidade por todos os seus trabalhos
e actos profissionais, assim como promover
a pronta rectificao das informaes que se
revelem inexactas ou falsas. O jornalista deve
tambm recusar actos que violentem a sua
conscincia.
6. O jornalista deve usar como critrio
fundamental a identificao das fontes. O
jornalista no deve revelar, mesmo em juzo,
as suas fontes confidenciais de informao,
nem desrespeitar os compromissos assumidos,
excepto se o tentarem usar para canalizar
informaes falsas. As opinies devem sempre
ser atribudas.
118
7. O jornalista deve salvaguardar a
presuno de inocncia os arguidos at a sentena
transitar em julgado. O jornalista no deve
identificar, directa ou indirectamente, as vtimas
de crimes sexuais e os delinquentes menores
de idade, assim como deve proibir-se de humilhar
as pessoas ou perturbar a sua dor.
8. O jornalista deve rejeitar o tratamento
discriminatrio das pessoas em funo da cor,
raa, credos, nacionalidade ou sexo.
9. O jornalista deve respeitar a privacidade
dos cidados excepto quando estiver em causa
o interesse pblico ou a conduta do indivduo
contradiga, manifestamente, valores e princpios
que publicamente defende. O jornalista obriga-
se, antes de recolher declaraes ou imagens,
a atender s condies de serenidade, liberdade
e responsabilidade das pessoas envolvidas.
10. O jornalista deve recusar funes,
tarefas e benefcios susceptveis de comprometer
o seu estatuto de independncia e a sua integridade
profissional. O jornalista no deve valer-se
da sua condio para noticiar assuntos em que
tenha interesses.
6.2.2. Outras normas deontolgicas
As regras propostas no cdigo deontolgico,
que devero ser seguidas na ntegra, podem ainda
ser complementadas com um conjunto de boas prticas,
que mais no so do que especificaes do prprio
cdigo, e particularizaes do esprito do que a
est consignado.
Assim, o jornalista deve recusar-se a noticiar
suicdios, excepto quando estes ocorreram em locais
pblicos, e sejam j do conhecimento da comunidade
119
em geral. O que um lugar pblico? Atirar-se da
ponte sobre o Douro, entrar em contramo numa
auto-estrada, ou deixar-se apanhar por um comboio
distinto de ferir-se mortalmente em casa. Em
todo o caso, os familiares devero sempre ser
respeitados na sua dor, evitando-se perturb-los
injustamente ou por motivos fteis.
Corolrio do princpio de presuno de inocncia
dos arguidos at ao trnsito em julgado da respectiva
sentena que, por exemplo, em casos de polcia,
os acusados no devem ser identificados de forma
a poderem ser reconhecidos. Estes so processos
pouco mediticos se vier a ser considerado inocente,
ou no for sequer acusado, o ladro, carteirista,
ou o que quer que seja, j no ver o caso noticiado
nos jornais, e entretanto podero ter-se produzido
danos irreparveis na sua reputao.
Pelas mesmas razes, deve ser considerada muito
grave a identificao de menores delinquentes,
mas no s deve recusar-se a identificao, atravs
de informaes ou imagens, de qualquer menor
envolvido em situaes desfavorveis, e cuja
identificao possa determinar negativamente o seu
futuro, constituir uma invaso de privacidade ou
uma humilhao pblica. Antnio Pedro Bastos,
de 13 anos, (segue-se a fotografia do dito), comeou
a cheirar cola aos 9, e hoje vive num carro abandonado
na zona do Bairro S. J oo de Deus ou Pedro
tem seis anos, vive com as irmzinhas da caridade,
estuda na segunda classe e um excelente aluno.
Mas teve um mau comeo. s duas semanas, a
me, prostituta e toxicodependente, abandonou-o
numa casa de banho pblica so, passe o exagero,
prticas abjectas: so-no em si, e ainda por uma
outra e subtil razo: estas crianas no tm quem
as defenda e a violao do seu direito ao bom
120
nome no vai ser alvo de queixa nem punida
isto , no trar problemas. O jornalista jamais
se atreveria, e sabe-o muito bem, a noticiar um
caso semelhante ocorrido com um filho-famlia com
um nome com 10 apelidos, o que torna tudo ainda
mais srdido.
Tambm as vtimas de crimes sexuais, homens
ou mulheres, maiores ou menores de idade, no
devem ser identificadas.
O jornalista deve igualmente evitar a todo o
custo as metonmias generalizadoras de etnias,
religies, grupos sociais ou profissionais: o cigano,
africano, muulmano, que realizou um assalto
mo armada, no deve ser referido dessa forma
desprestigiante para toda a comunidade. Afinal,
tambm no se diz o traficante, lisboeta de raa
branca quando o caso.
O j ornal i sta dever sempre di sti ngui r
cuidadosamente as pessoas, das ideias que defendem
ou dos actos que eventualmente praticaram
Absolutamente de parte est igualmente a
incitao violncia, ao dio racial, subverso
da ordem pblica ou prtica de quaisquer crimes,
prticas que, ao abrigo da Lei de Imprensa, constituem
elas prprias crimes.
Por outro lado, no se relacionam criminosos
com pessoas pblicas conhecidas, excepto quando
tal tenha relevncia no crime cometido ou na actuao
das pessoas em causa. Isto , uma figura pblica
com 50 anos de vida impoluta e dedicada no deve
ser ligada ao sobrinho toxicodependente que roubou
um auto-rdio. Agora, se falamos do irmo de um
ministro, que ganhou de forma escusa o concurso
para a realizao de vultuosas obras pblicas para
o ministrio tutelado por esse familiar, e que, aps
investigaes, foi acusado pelo Ministrio Pblico;
121
essa ligao, embora salvaguardando a presuno
de inocncia dos envolvidos, pode ser realizada.
Por ltimo, no se divulgam cadastros de figuras
pblicas seno quando tal de manifesto interesse
pblico.
6.2.3.Responsabilidade legal e moral
Os jornalistas podem ser responsabilizados
legalmente por crimes cometidos no exerccio da
sua profisso, sendo que os mais comuns, so o
abuso de liberdade de imprensa, difamao e quebra
do segredo de justia.
Todavia, uma prtica tica consequente e o
cumprimento rigoroso da deontologia profissional
ultrapassam quase sempre as responsabilidades legais
que lhe podero ser imputadas.
H prticas que so profundamente anti-
ticas, ainda que no venham ou no possam ser
alvo de punio legal, e devem ser liminarmente
rejeitadas. Caso, por exemplo, de violar o cdigo
deontolgico relativamente a pessoas demasiado
humildes, ou simplesmente indefesas, para fazerem
valer os seus direitos. Ou, ainda, a pequena fico
humorstica atirar a pedra escondendo a mo
que achincalhante para os visados, ou de
alguma forma diminui qualquer dos seus direitos,
mas que em juzo se revelaria impossvel de provar
como crime, pois no explicita quem so esses mesmos
visados e por isso no objecto de queixa.
O jornalista deve ter sempre presente que
moralmente responsvel pelos seus trabalhos, e que
pode pecar, por excesso ou omisso, mesmo que
da no advenham consequncias legais para a
publicao.
122
Deve pois ser o primeiro e o mais atento vigilante
das suas prprias prticas, porque um erro cometido
num jornal dificilmente poder ser reparado. Ao
noticiar uma falsidade, ou de alguma forma prejudicar
injustamente algum, dificilmente poder reparar
o mal feito. Nem todas as pessoas que leram a
notcia falsa lero o desmentido da mesma; e muitas,
mesmo fazendo-o, no ficaro convencidas, e
guardaro sempre uma natural suspei o
relativamente a essa figura.
Por outro lado, no espao que medeia entre
um erro e a sua rectificao ainda que esta
fosse eficaz a 100 por cento , tudo o que se
passou, risos, ostracismo, ridculo, suspeio,
desconfiana; j se passou, e jamais poder ser
retirado da histria pessoal da vtima e seus familiares.
6.3. Regras para a recolha de informao
A recolha de informao um passo fundamental
para a elaborao de qualquer notcia. Por mais
talento e prtica de escrita que o jornalista tenha,
se falhou a recolha de dados coloca em perigo
todo o trabalho, simplesmente porque sem informao
cuidadosa e sistematicamente recolhida no possui
matria prima para trabalhar.
Pelo contrrio, se recolheu competente e
conscienciosamente os dados necessrios para a
elaborao do trabalho que tem em mos, e se se
encontrar em dificuldades durante a redaco do
mesmo, pode sempre ser auxiliado nessa tarefa
por um editor ou um outro jornalista. Falhando
o propsito da recolha, ou passando ao lado da
not ci a, que se encontrar numa si tuao
irremedivel, porque uma vez na Redaco, nem
123
toda a boa vontade do mundo poder auxili-lo.
Algumas regras devem ser seguidas na recolha
de informaes. A primeira, absolutamente bvia,
e tantas vezes negligenciada, permanecer sempre
no local at ao final dos acontecimentos. Porqu?
Por mais previsvel e entediante que o acontecimento
parea, podem sempre surgir imprevistos que sero
o mais importante da notcia. O jornalista que saiu
10 minutos antes do final de um jogo de futebol
pode perder as cenas de violncia e as detenes
que se lhe seguiram. Depois, nada h a fazer, excepto
admitir o erro. No querer, como o clebre Reprter
X, que falhou o assassinato de Sidnio Pais, ter
de inventar que o presidente lhe morreu nos braos
e que recolheu as suas ltimas palavras: Morro
eu, mas salva-se a ptria; quando certo que
Pais expirou sem ter tido oportunidade de lanar
sequer um suspiro.
Por razes semelhantes, isto , porque os
acontecimentos, por mais previsveis que paream,
podem no se produzir quem pode garantir que
o sol se levantar amanh? dever respeitar
escrupulosamente os embargos
6
.
Sempre que tal for relevante para a histria
que tem para contar, dever noticiar as circunstncias
de produo da notcia, ou mesmo do prprio
acontecimento. Isto porque, embora esta tendncia
seja relativamente recente, cada vez mais a presena
dos media, especialmente das televises, no local
de um acontecimento pode influenciar, e isto sem
qualquer interferncia dos jornalistas, o curso do
prprio acontecimento.
Consequncia natural deste princpio que o
jornalista no deve provocar acontecimentos, quer
eficientemente, quer atravs das perguntas que
formula. Isto , se o corte de uma linha frrea
124
por populares acaba por redundar numa manifestao
pouco animada e sem convico, no lhe compete
de todo incitar o povo a retirar carris da via e
tocar os sinos a rebate para chamar mais gente.
Por outro lado, no pode dirigir-se a um secretrio
de Estado informando-o que um ministro achara
a sua aco numa dada matria pouco competente
o que falso ; esperar que a vtima apelide
o ministro de mentecapto; e a seguir inform-lo
disso mesmo, criando um caso poltico.
Alm disso, um profissional sabe o que anda
a fazer. No pode passar ao lado do corao dos
acontecimentos, noticiando pormenores e esquecendo
o essencial. Exemplos? Quando a Telepac lanou
um pop de acesso internet numa cidade do interior
do Pas que permitiria obter ligaes ao preo
de uma chamada local, enquanto at a os netfilos
se ligavam a Coimbra, com custos incomportveis
, teve o gesto simptico de realizar tambm
um sorteio entre os ento parcos utilizadores do
servio, oferecendo uma televiso, um telemvel,
e quinquilharia do gnero. Onde est aqui notcia?
No certamente aquela que uma rdio local noticiava
em ttulo: O Sr. Antnio Martins acaba de ganhar
um televisor!.
Recentemente Portugal tem sido abalado por
um vrus que prolifera incontrolavelmente: a
conferencite de imprensa aguda. Por tudo, e por
nada, polticos, empresas, associaes, particulares,
decidem convocar conferncias de imprensa. Muitas
vezes sem que se vislumbre qualquer assunto
noticivel, ou ento encobrindo aces de propaganda
e promoo pessoal. O jornalista saber seleccionar,
entre as mirades de press releases e anncios de
confernci as de i mprensa, aquel es que so
verdadeiramente importantes, negligenciando os
125
demais.
Regra de ouro que ningum desconhece que
imprescindvel ouvir sempre, com iseno e rigor,
todas as partes envolvidas num conflito, e apresentar
as suas verses de forma equidistante e sem emitir
juizos de valor, ou, de alguma forma, favorecer
uma das partes.
6.4. Regras para a realizao de entrevistas
A grande maioria das informaes recolhidas
pelo jornalista so-no atravs de entrevistas, que
depois, durante a fase de escrita, podem ser
transformadas em qual quer um dos gneros
jornalsticos: notcia, reportagem, fait-divers... Por
vezes no fcil abordar tantas e to diferentes
pessoas de entre os milhares que o jornalista
entrevistar ao longo da sua carreira, mas esse contacto
humano to diversificado constitui precisamente
um dos factores mais atractivos e de maior riqueza
da profisso.
O primeiro aspecto a atender durante
a realizao de uma entrevista a proxmica
para todos os efeitos, o jornalista um
estranho, e deve evitar invadir o espao do
seu interlocutor, deixando-o desconfortvel e
pouco vontade.
As entrevistas so presenciais, exigem
contacto directo com a fonte, pela simples razo
de que numa entrevista realizada por telefone,
ou por escrito as quais no esto vedadas,
mas devem constituir excepo se perdem
todos os pormenores que constituem a riqueza
pragmtica do encontro.
A presena do jornalista discreta
126
e low profile, j que este evitar intimidar
o entrevistado.
Por regra, no se apresentam questes
prvias, nem se aceitam entrevistas respondidas
por escrito. O entrevistado deve ser informado
com clareza do tema sobre o qual o trabalho
o versa, mas no das perguntas em concreto.
que ao utilizar este mtodo, perde-se toda
a espontanei dade, o efei to surpresa e a
possibilidade de descobrir novas informaes
durante a entrevista.
Durante a fase de redaco do trabalho,
o discurso do entevistado ser forosamente
reescrito, por causa das diferenas entre a
oralidade e a linguagem escrita por mais
culto que seja o entrevistado, o seu discurso
ter de sofrer adaptaes. O importante que
o texto seja fiel quilo que o entrevistado revelou,
no letra do que foi dito.
Sempre que possvel, as entrevistas
devero ser preparadas com antecedncia,
devendo o jornalista documentar-se o mais
poss vel sobre o tema. I sto dever ser
complementado com uma outra atitude: manter-
se atento para o surgimento de novos temas
e questes na sequncia das respostas dadas
pelo entrevistado.
No caso dos jornalistas de imprensa,
o uso do gravador deve ser excepcional,
reservando-se para a entrevista pergunta-
resposta, em que h a preocupao de reproduzir
ipsis verbis as palavras do entrevistado. Em
todas as outras situaes, o uso de um bloco
de notas revela-se uma escolha mais acertada,
j que a informao assim recolhida muito
mais fcil de manipular, o jornalista deixa de
127
estar sujeito a contingncias tcnicas, uma caneta
intimida menos que um gravador, e durante
a redaco do trabalho poupa-se muito tempo
que pode vir a ser precioso para outras tarefas.
Mesmo assim, quando for utilizado um gravador,
deve, no final da entrevista, realizar-se um
teste de som, ouvindo algumas palavras do
entrevistado. No raras vezes, pelas razes mais
improvveis falha mecnica, falha de pilhas,
um pause inconveniente o jornalista verifica,
ao chegar Redaco, que a mquina no registou
uma nica palavra do que foi dito.
necessrio prestar a maior ateno
ao que o entrevistado diz. Este, que normalmente
foi solicitado pelo jornalista, tem direito a cem
por cento da sua ateno; no s por cortesia
e boa educao, mas tambm por motivos prticos
muitas vezes as respostas do entrevistado
so ponte para novas perguntas, novos assuntos.
O jornalista que registe desinteressadamente
(fale aqui para o gravador, enquanto eu vou
ali tomar um caf e j venho) o material que
recolhe pode perder informao preciosa que
depois no consiga recuperar.
O jornalista deve expressar-se com
simplicidade, e apresentar-se de forma modesta
perante os entrevistados. Deve deixar uma
impresso de segurana e tranquilidade, e de
que no se deixar intimidar, ainda que intentem
faz-lo.
Particularmente, durante o seu trabalho,
deve evitar expresses que ponham em causa
a inteligncia do entrevistado percebe?,
est a acompanhar?; e ainda definir termos
que so de uso corrente, presumindo que o
interlocutor no os entende se se presume
128
que no os entende, devem obviamente escolher-
se outros ainda antes de lanar a questo. Afinal,
se o entrevistado humilde e, efectivamente,
no percebe, a responsabilidade do jornalista,
que falha ao no conseguir comunicar com
ele.
O interlocutor no deve ser interrompido
enquanto expe uma i dei a ou rel ata um
acontecimento, porque isso pode lev-lo a perder
o raciocnio que seguia. So tambm totalmente
desadequadas interrupes do jornalista com
expresses de incitamento, concordncia ou
repdio (podem suceder em imprensa, mas
imagine o que sentiria se visse tal coisa numa
pea de televiso: Tem toda a razo sr. ministro,
claro, evidente posso dar-lhe um beijinho
sr. ministro?)
Idealmente, se o jornalista tem opinio
sobre o assunto em causa, o entrevistado no
dever sequer aperceber-se dela. Se souber
manter as devidas distncias, o entrevistado
sentir quo inconveniente seria sond-lo.
Nunca se discute com um entrevistado.
Esta uma das consequncias do distanciamento.
No quer dizer que no se lhe coloquem questes
provocantes, que o levem a reagir com vivacidade.
Mas essas questes sero colocadas de forma
i mpessoal , ouvi ndo a resposta com
imparcialidade e registando o que dito. Se
o jornalista acha que, em determinado tema,
pode no ser capaz de o fazer, ento porque
no possui distanciamento suficiente em relao
causa e deve recusar o servio.
No se tm fami l i ari dades com
entrevistados. Apesar da cordialidade e simpatia
que se recomendam, deve ficar sempre bem
129
claro que aquele um encontro com motivaes
estritamente profissionais, e que o jornalista
se reserva o direito de ouvir quem bem entender
sobre o assunto, publicando a histria da forma
que achar mais conveniente.
No se tratam os entrevistados por
tu, excepto, nalguns casos, as crianas muito
jovens. O jornalista tambm no deve, pela
sua postura, admitir ou encorajar tal tratamento,
excepto quando tal resulte de simplicidade ou
ingenuidade do interlocutor.
Ainda quanto aos tratamentos, os
ti tul ares de cargos pbl i cos, quando
entrevistados nessa qualidade, tratam-se pelos
nomes dos respectivos cargos: um ministro
que pode ser um acadmico de carreira, ou
um antigo empregado de escritrio sempre
senhor ministro. A mesma regra segue-se quanto
aos graus honorficos, sempre que o jornalista
deles tenha prvio conhecimento, ou requisite
o entrevistado nessa qualidade, de forma que
um arquitecto ou engenheiro arquitecto ou
engenheiro fulano de tal. Por fim, um corretor
da bolsa, um empresrio rico, o dono do jornal,
um cigano, e um clochard arrumador de carros,
so, respectivamente, senhor Pedro Caldeira,
senhor Antnio Mota, senhor Amrico Quintas,
senhor Nuno Mendes e senhor J oaquim Silva
e devero ser tratados exactamente da mesma
maneira e com o mesmo respeito. Lili Caneas
e uma vendedora de peixe so D. Lili Caneas
e D. Antnia Sousa, independentemente de
preferirmos a companhia de uma ou de outra.
As entrevistas devem ser conduzidas
com seriedade e honestidade, e tal significa
que no se inventam nem se criam falsos
130
acontecimentos pode parecer extraordinrio,
mas ainda h ldimos crios de Reinaldo Ferreira
em actividade. O jornalista no querer ser
um deles.
Pelas mesmas razes, no se colocam
palavras na boca dos entrevistados, incluindo
nas perguntas todas as afirmaes que o jornalista
gostaria de ver a fonte debitar, e esperando
por um assentimento deste.
Por outro lado, no se formulam questes
que possam ser respondidas com sim ou no,
porque exactamente isso que um entrevistado
lacnico ou intimidado far, deixando o jornalista
em apuros. Uma entrevista uma conversa
que cumpre ao jornalista dirigir, deixando o
entrevistado expressar-se vontade.
Durante uma conversa deste gnero,
interessa ouvir o entrevistado, no o prprio
jornalista. Demasiadas pessoas adoram o som
da prpria voz, o tilintar das suas opinies.
O jornalista no uma delas.
A mxima cautela na recolha de dados
ou afi rmaes que possam vi r a gerar
controvrsia. Deve atender-se que, muitas vezes,
as pessoas mais insuspeitas esto sempre prontas
a retirar uma afirmao que claramente fizeram,
assustadas pelas reaces ou consequncias que
provocaram, e atirando as culpas para o jornalista,
que percebeu mal ou publicou coisas que eu
no disse. A prudncia uma grande virtude.
A inversa que no se devem descontextualizar
afirmaes de entrevistados, atribuindo-lhes
sentidos que no tinham quando foram proferidas.
Muitas e muitas vezes, especialmente
se parece jovem e inexperiente, o jornalista
ser solicitado por entrevistados no sentido
131
de os deixar ler o seu trabalho antes da publicao.
Regra geral tais pedidos devem ser liminarmente
rejeitados. O trabalho, bom ou mau, da exclusiva
responsabilidade do jornalista. Por vezes admite-
se que sejam abertas excepes em casos de
peritagem que o redactor no domine um
texto sobre a ciso do tomo em que a fonte
um fsico famoso ou quando o interesse
noticioso das declaraes suplante largamente
os inconvenientes disso. Em tais casos a opo
pode ser l eg ti ma, mas nunca mui to
recomendvel
7
. Agora, deixar um entrevistado
ler uma entrevista sobre a apanha da batata
nos Montes Hermnios mina a credibilidade
do jornalista e transforma-o numa espcie de
moo de recados o sr. publica aquilo que
eu desejo que publique. Situaes deste tipo
devem ser evitadas. Informado das condies
do trabalho, o entrevistado reservar-se- o direito
de conceder a entrevista ou no.
Sempre que se proponha entrevistar
algum, a primeira coisa que o jornalista tem
a fazer identificar-se, identificar o rgo de
comunicao social para onde trabalha, e explicar
o tema da entrevista. Depois, no caso de vir
a ser marcado um encontro a posteriori, dever
cuidar para ser rigorosamente pontual, por uma
questo de respeito pelo interlocutor; e quando
isso no for possvel, justificar-se e pedir
desculpa.
Nunca se corrigem os entrevistados,
ainda que dem gramtica o mesmo uso que
se d a uma bola na final da Taa isso
ofende-lo-, intil pois no o ensinar a falar
mel hor portugus, e pode perfei tamente
inviabilizar a entrevista. Eventuais correces
132
fazem-se na passagem do discurso oral escrita,
e sempre no sentido de melhorar a clareza do
que foi dito permanecendo fiel s declaraes
do entrevistado.
As questes a colocar ao entrevistado
devem ser logicamente agrupadas por temas
ou reas de interesse. No se salta anarquicamente
de um assunto para outro, voltando atrs a
bel-prazer, porque isso confunde o entrevistado
e tornar muito mais difcil a redaco do trabalho
jornalstico.
A timidez um defeito encantador,
mas no num jornalista. Ele no pode ter vergonha
de perguntar, ou insistir sobre pontos que lhe
paream obscuros. Deve, pel o contrri o,
perguntar tudo at ao fim, muito, as vezes que
forem necessrias, at ter a certeza de que
percebeu e que pode transmitir competentemente
o que lhe foi dito.
Colocar sempre todas as questes que
se tinham previamente formulado. Por vezes,
provocar o entrevistado pode ser uma boa tcnica
no sentido de espevitar o interlocutor. Mas
nunca col ocar questes despri morosas,
humilhantes ou com as quais o entrevistado
se possa sentir justamente ofendido, nem as
que violem a sua vida ntima. (A propsito
de um trabalho sobre poltica, no se pergunta
Sr. ministro, verdade que quando era pequeno
se vestia de mulher e gostava que lhe chamassem
Ktia Marlene?)
No deixar o entrevistado fugir s
perguntas e so mestres nisso os polticos
profissionais. Sempre que o entrevistado desviar
o assunto e desatar cheio de coerncia a falar
de outra coisa qualquer, reconduzi-lo firmemente
133
ao tema em foco. De outra forma o jornalista
foi manipulado.
Por ltimo, o jornalista deve respeitar
as convices religiosas e mundividncias dos
entrevistados, mesmo que com elas no concorde,
e faz-lo de uma forma prtica e no meramente
terica. Se entrevista um bispo catlico, no
deve, enquanto faz sala, dissertar sobre as delcias
de uma vida sexual promscua. Se convida um
rabi para almoar, pode muito bem, por cortesia,
evitar pedir carne de porco alentejana. Assim
como, se se encontra num pas islmico, deve
evitar sair para uma reportagem vestindo roupas
ou tendo comportamento que so chocantes
para tai s cul turas. Essas ati tudes podem
justamente ser tidas como provocaes e
que outra coisa poderiam ser?
Mrio Erbolato, citado por Silva Arajo
8
,
acrescenta ainda, entre outras, as seguintes regras:
1. Ajude o entrevistado, se necessrio,
a expor as suas opinies. Conduza a entrevista.
2. No corte as respostas. Espere que
cada uma delas termine, antes de formular a
prxima pergunta.
3. No emita a sua opinio, a menos
que seja solicitada, e assim mesmo com modstia
e humildade.
4. No sej a agressi vo. Demonstre
franqueza, e no astcia.
5. Faa as perguntas ao mesmo nvel
de quem responde. Pode acontecer que a
entrevista seja importante, por ter sido procurada
uma pessoa que saiba bastante sobre o que
ocorreu, embora humi l de. Se el a fi car
amedrontada, negar-se- a dar esclarecimentos
134
preciosos para o jornal.
6. No se mostre superentusiasmado se
ouvi r uma resposta-bomba, porque o
entrevistado, diante da sua reaco, poder pedir-
lhe que suprima o que disse, temeroso das
consequncias.
7. Prepare o terreno para cada pergunta.
As coisas mais cruis e indiscretas podem ser
indagadas se o jornalista tiver o cuidado de
se ir conduzindo com habilidade.
135
Notas:
1
. Fonte de informao um local onde habitualmente
se produzem ou se concentram informaes de interesse
geral, in Cardet, Ricardo, sd, Manual de Jornalismo,
col. Nosso Mundo, Editorial Caminho, Lisboa, p. 32.
2
. Alm destas, nas aldeias portuguesas existem ainda
os utilssimos postos pblicos da Portugal Telecom -
que podem coincidir com a mercearia, o caf, ou ser
uma casa particular. Nunca ningum est mais bem
informado do que se passa na aldeia que o responsvel
pelo posto pblico, alm de que sabem o numero de
telefone de todos os restantes habitantes da aldeia.
3
. Cardet, Ricardo, op. cit., p. 32.
4
. Daniel Ricardo, op. cit., p. 33.
5
. Cacha uma informao - em breve notcia - que
mais nenhum outro jornalista possui. Um exclusivo,
portanto. A palavra entrou na gria jornalstica a partir
do francs, cacher, embora j seja possvel encontrar,
mesmo em publicaes, a deturpao caixa.

6
. H, evidentemente, uma outra e excelente razo para
o fazer, que o respeito que lhe deve merecer a fonte
que emitiu o embargo.
7
. Uma variante disto solicitar as perguntas por escrito
e exigir que as respostas sejam publicadas na ntegra.
Poder ceder-se no caso do Presidente da Repblica
que fala sobre uma matria de Estado muito delicada;
mas nunca ao primeiro J ohn Doe que gosta de se dar
ares de prima dona. A o que h a fazer entrevistar
imediatamente um rival ou concorrente sobre o mesmo
assunto.
8
. Silva Arajo, Op. Cit., p. 132.
136
VII. Utilizao da Linguagem
Barthes, num texto clebre, a lio inaugural
proferida no prestigiado College de France, prova
que a lngua fascista. Um idioma define-se menos
por aquilo que permite dizer, do que por aquilo
que obriga a dizer constitui a tese central deste
trabalho. A linguagem uma legislao, e a lngua
o seu cdigo. No nos apercebemos do poder que
existe na lngua porque nos esquecemos que qualquer
lngua uma classificao, e que qualquer classificao
opressora
1
Falamos a lngua, mas, ao mesmo tempo, somos
falados por ela. A estrutura prpria de cada lngua
permite-nos dizer as coisas, mas tambm nos obriga
a dize-las de determinada maneira. My language
is the sum total of myself, proclamava Peirce quase
um sculo antes. Nomear sempre constituir um
sujeito, e um objecto, um enunciador, e um enunciado.
Sendo a linguagem uma cristalizao de formas e
uma ordem, esto sempre nela inscritas relaes
de poder, e as escritas brancas
2
preconizadas por
Barthes so simplesmente impossveis.
A lngua, como performance de toda a linguagem,
no nem reaccionria nem progressista; ela pura
e simplesmente fascista; porque o fascismo no consiste
em impedir de dizer, mas em obrigar a dizer
3
, conclui
Barthes.
Ao linguista esta perspectiva, o carcter fascista
da linguagem, interessa em termos estruturais, e
o tema constitui um manancial inesgotvel para os
estudos empricos da lingustica comparada. E mais
no pode fazer que revelar, revelar obsessivamente.
Dela no h fuga possvel, e mudar de lngua, mudar
137
a lngua, um projecto que no se pode cumprir.
Ao jornalista o tema interessar sobretudo num
mbito muito mais restrito o do valor semntico
de certas expresses que surgem associadas a
a prioris culturais to vastos de que nem chega
bem a dar-se conta. Colombo provou, sem margem
para dvidas, que o jornalismo, por maior perfeio
que um pas tenha atingido na forma como o pratica,
est sempre sujeito a uma determinada atmosfera
cultural, a certos dados impalpveis das condies
em que os jornalistas trabalham
4
. Mais do que as
condies jurdicas e materiais, condies internas
e culturais, um omnipresente clima moral, podem
condicionar o que e como se diz.
Ora contra isto, possvel estar vigilante. O
fascismo semntico pode e deve ser combatido. Por
que razo um toxicodependente rouba auto-rdios
enquanto um gestor deu um desfalque de meio milho,
ou desviou fundos? J oo Com Fome pura e
simplesmente o ru, ao passo que, sentado no
mesmo banco, um ex-governante o ex-ministro
acusado pelo Ministrio Pblico de...? Os ciganos
burlam, vendendo lato por ouro, gato por lebre,
ao passo que os empresrios se envolvem em processos
de facturas falsas, ou deixam de pagar Segurana
Social; Maria despejada por no pagar a renda,
enquanto a empresa onde trabalha continua com
salrios em atraso. E podem-se contornar tais
armadilhas da linguagem? No nada fcil. Mas
pode-se, pelo menos, estar atento.
O jornalista, para no ser como o comerciante
desonesto, deve usar sempre o mesmo metro, evitar
as designaes pejorativas; as generalizaes de grupos
tnicos, religiosos, profissionais ou outros; formular
as suas perguntas de forma neutra, e usar da mesma
neutralidade na revelao dos factos. Posto isto,
7. Utilizao da linguagem
138
como se fazem ento as notcias?
7.1 Estilo
Esta a questo crucial para todos os jovens
aspirantes a jornalista. Como escrever? Que tipo
de linguagem utilizar? Os textos jornalsticos gozam
de uma identidade muito prpria que permite identific-
los a um simples olhar entre muitos outros documentos.
Tal identidade consegue-se observando as regras de
produo da notcia, mas tambm mediante um emprego
cuidadoso da linguagem, que o que vir a conferir
pea o seu estilo.
A linguagem jornalstica deve ser clara, precisa,
concisa
5
, ritmada e com vivacidade. A clareza deriva
da utilizao de frases curtas; do uso preferencial
de uma ideia por frase; de um rigoroso encadeamento
lgico entre as ideias explanadas no texto; e de
uma utilizao econmica da linguagem: preferir
as palavras mais curtas, e o nmero mnimo destas
necessrio a veicular a informao sem perda de
contdo informativo. Depois, s pode escrever claro
quem tem ideias claras sobre o assunto em causa,
e estas obtm-se procedendo de forma rigorosa
recolha da informao. Para o jornalista, no podem
subsistir dvidas cerca do assunto que est a noticiar.
A preciso prende-se com o rigor semntico
na utilizao da linguagem, que dever ser ultra-
cuidado. Muitas vezes, na pressa de escrever, e
embalado por certos automatismos, o jornalista
esquece, por exemplo, que dizer, afirmar,
defender, denunciar, contar - no significam
rigorosamente a mesma coisa, nem podem ser aplicados
indistintamente. Quando uma palavra utilizada com
preciso no interior de um texto, ela no intermutvel,
139
nem pode impunemente ser substituida por outra
Uma outra vertente da preciso tem a ver com a
riqueza de pormenores, a completa identificao das
fontes, a descrio precisa das coisas narradas.
prefervel dizer corveta a barco; Range Rover
a jipe; kalashnikov a arma de fogo.
Tambm ligada clareza est a conciso da
linguagem: se uma informao puder ser transmitida
em quatro palavras, no se utilizam seis; e se puder
s-lo em duas, no se utilizam quatro. Afinal, no
so precisas muitas mais para dizer que comeou
a III Guerra Mundial.
Finalmente, e induzida pelo apuro semntico
e conciso, a escrita jornalstica ritmada, e as
frases, necessari amente curtas, evol uem com
vivacidade e com brilho algo que retiram tanto
da forma como do contedo contrastando
absolutamente com a prosa monocrdica e soporfera
que a inverso destes termos se arrisca a produzir.
A lngua para o jornalista o que a enxada
para o agricultor um instrumento de trabalho
e precisa domin-la perfeitamente, e aperfeioar
esse domnio ao longo do tempo. Ortografia, gramtica,
e pontuao empregues com correco so
imprescindveis ao trabalho jornalstico. Mas no
s. Sem prejuzo do que foi dito cerca da clareza
e conciso, o jornalista deve utilizar um vocabulrio
rico; preciso, mas no rebuscado; e escrever com
ritmo, imaginao e originalidade. A simplicidade
, por vezes, de todas as formas, a mais trabalhosa
de atingir.
140
7.2. Como escrever
Para alm das precises gerais a imprimir ao
estilo, algumas medidas prticas podem ser atendidas
no sentido de o melhorar, uniformizar a escrita da
publicao, e no cometer erros jornalsticos. So
elas:
1. No comear pargrafos sucessivos
com a mesma palavra;
2. No utilizar repetidamente as mesmas
estruturas frsicas;
3. No repetir palavras no interior de
uma frase ou de um mesmo pargrafo;
4. No permitir a utilizao de expresses,
palavras e construces sintcticas com sentidos
duplos ou dbios. Navio portugus entrava no
Porto navio espanhol
6
.
5. As rimas, repeties e cacofonias
produzem i nvari avel mente um efei to
desagradvel. Este aspecto recomenda ateno
especial, j que o tipo de coisa que pode
suceder aos melhores: Alma minha gentil que
te partiste poetava Cames.
6. Na escrita jornalstica proibida a
utilizao da primeira pessoa. Mesmo descries,
ou transes, pelos quais o jornalista passou, e
que contaria de ordinrio na primeira pessoa,
devero ser descritos de forma impessoal.
7. Os verbos devero ser colocados
preferencialmente na voz activa, preferindo-se
os de movimento aos que exprimem estados
imprimiro maior ritmo e dinamismo frase.
8. Em regra o tempo verbal por excelncia
utilizado nas notcias o presente do indicativo;
de tal forma que pode e deve mesmo utilizar-
se tambm para referir o passado ou futuro
141
prximo.
9. O vocabulrio ser preciso e muito
rico, empregue sem cair na pedanteria ou
exibicionismo.
10. Descrever com pormenor, no suprimir
informao, e enriquecer o trabalho com um
grande nmero de factos desta ordem
perfeitamente compatvel com tudo o que j
foi enunciado. Imperdovel s mesmo gastar
rios de palavras para nada dizer.
11. Aspecto fundamental da preciso e
rigor uma correcta identificao das fontes
7
.
11.1. As fontes no identificadas sero
excepo, excepo essa que dever ser
discutida com a direco ou chefias. E
mesmo quando tal suceda, devero ser
determinadas com o mximo de preciso
possvel. Um elemento da tripulao
do Sagres melhor que fonte ligada
ao projecto; um dos elementos presentes
na reunio, prefervel a fontes
prxi mas de S. Bento tai s
determi naes so i mportantes,
conquanto se preserve a identidade que
se acordou preservar.
11.2. No caso de o jornal estar a utilizar
fontes duplas, dever cit-las sempre.
Mrio Soares, em declaraes Rdio
Comercial, reconheceu entretanto que...
11.3. Num determinado rgo, as fontes
devero ser identificadas coerentemente,
obedecendo sempre s mesmas regras.
Uma das formas possveis de o fazer
utilizar o nome completo da primeira
vez que uma pessoa nomeada, e a partir
da trat-la pelo primeiro e ltimo nome.
142
11.4. Devero ainda ser claramente
nomeadas determinaes como o cargo
que ocupa ou a sua idade, se, no mbito
da notcia, falar em alguma qualidade
especial.
11.5. Nomear as fontes que so figuras
pblicas pelo nome pelo qual so mais
conhecidas. O director dos Servios
Acadmicos da UBI, por exemplo, de
seu nome Carlos Alberto Melo Gonalves;
dever ser identificado como Carlos Melo,
e no Carlos Gonalves este ltimo
um perfei to desconheci do para a
generalidade da Academia.
11.6. No caso de se estarem a noticiar
fatalidades, acidentes, ou actos hericos
protagonizados por desconhecidos, a
identificao das fontes deve conter o
mximo de dados possveis: nome, idade,
profisso, estado civil, naturalidade e
residncia.
11.7. Os graus acadmicos e honorficos
s se utilizam na identificao das fontes
quando estas falarem com o jornal nessa
qualidade, e portanto o ttulo for uma
informao noticiosamente relevante: o
engenheiro que comenta um desabamento
de terras numa obra; o mdico que fala
da contaminao de um bloco operatrio;
ou o arquitecto que comenta o embargo
de uma obra pela Cmara Municipal.
Nestes casos, a fonte identificada apenas
uma vez: Antnio Pedro, engenheiro
dos servi os tcni cos da Cmara
Municipal da Covilh...... de acordo com
Antnio Pedro...na opinio daquele
143
tcnico camarrio.
12. Devem evitar-se certas redundncias
algo ridculas, como a expresso fontes bem
informadas, fonte segura afinal que
jornalista utiliza fontes que no esto bem
informadas ou inseguras?
13. necessrio identificar rigorosamente
os lugares de onde se fala eles podem ser
bvios para o jornalista, mas no para quem
l o jornal em Paris ou no Congo. Por isso,
so totalmente desadequadas expresses como
nesta universidade, aqui, nesta cidade,
neste Pas neste Pas o pas onde o leitor
se encontra nesse momento, e impossvel prever
qual seja.
14. As identificaes geogrficas exigem
uma medida de bom senso: basta dizer Porto,
Lisboa ou Setbal para estes locais serem
correctamente identificados; mas no no caso
de terras pequenas ou pouco conheci das:
Torrozelo, uma aldeia da Covilh alm
de que a toponmia em Portugal traioeira
e h nomes que se repetem obsessivamente de
norte a sul do Pas. Celorico tanto pode ser
da Beira como de Basto; aldeias do Bispo existem
pelo menos uma boa meia dzia...
15. As datas incorporadas nas peas
jornalsticas reportam-se sempre data do
cabealho do jornal, de forma que, num dirio,
por exemplo, hoje ontem, ontem anteontem,
e amanh hoje. No caso de um semanrio,
amanh o dia a seguir sada do semanrio,
e esta data at pode estar a uma semana de
distncia do dia em que o jornalista escreve.
16. O uso dos artigos definidos (o, a,
os, as) deve ser exclusivamente reservado para
144
referir assuntos j conhecidos do pblico ou
para indicar implicitamente exaustividade.
Greve da CP paraliza acessos a Lisboa; mas
Foi desconvocada a greve da CP que ontem
instalou o caos nos acessos cidade de Lisboa
a greve j do domnio pblico, sendo notcia
no a greve, mas o facto desta ter terminado.
As viagens-fantasma dos deputados um ttulo
que indica que o jornal falar exaustivamente
de todas as viagens-fantasma que se apurou terem
os deputados feito. Viagens-fantasma sob
investigao um ttulo que indica que a PGR
continua a investigar o assunto, e que o jornal
no dispe da totalidade da lista.
17. Salvo por vezes em citaes, nunca
se utilizam artigos definidos junto de nomes
prprios, por duas ordens de razes: se o jornalista
de facto conhece intimamente a personagem,
est a excluir deliberadamente o leitor; se no
conhece e se lhe refere dessa forma bacoco.
Depois, o emprego de artigos definidos desta
forma tambm uma maneira de trazer
enunciao o enunciador; ora um dos primeiros
deveres do jornalista apagar-se deliberadamente
face ao acontecimento.
18. So desadequadas, e esto
perfeitamente em desuso, a utilizao, em textos
escritos, de expresses como a uma pergunta
nossa, disse ao reprter, disse nossa
reportagem, perguntamos, inquirido sobre
se temos a resposta, evidente que foi
perguntado e respondido.
145
7.2.1. Simplicidade e originalidade
A escri ta j ornal sti ca deve pri mar pel a
si mpl i ci dade, sem abdi car da ori gi nal i dade.
Simplicidade porque um dos objectivos de quem
informa , necessariamente, atingir a faixa mais
alargada de pblico possvel e assim, idealmente,
seria desejvel que um mesmo texto pudesse ser
lido por um cientista e um pescador, e ficassem
igualmente bem informados. Por outro lado, a rapidez
da vida quotidiana tambm no convida, mesmo o
leitor culto, a aventurar-se em enunciados intrincados
que por vezes pouca informao tm para dar
ou decifrao de charadas e enigmas.
Simplicidade significa rapidez e eficincia na
transmisso de informao, mas no facilidade nem
simplismo. difcil produzir textos com estas
caractersticas, e especialmente produzir textos
simples, mas precisos e rigorosos, que tratam de
assuntos complexos. A falta de simplicidade numa
notcia um defeito que pode dever-se ao facto
do jornalista pura e simplesmente no conseguir
dominar a complexidade da matria que transmite,
a insuficincia vocabular, ou, pior ainda, a um certo
narcisismo que o leva a exibir as preciosidades do
seu intelecto, boleia de uma notcia qualquer.
H mil e uma maneiras de cultivar a simplicidade,
e tal significa que se pode faz-lo sendo original,
quer atravs da utilizao da linguagem, quer atravs
da perspectiva pela qual o assunto encarado, e
da forma que se escolhe para contar uma histria.
146
7.2.2. Estrutura das frases
As frases, na linguagem jornalstica, devem ser
curtas, pouco compl exas, vei cul ando
preferencialmente apenas uma ideia. Claro est que
a construo gramatical que segue a ordem sujeito-
predicado-complemento no a nica que pode ser
utilizada, mas d geralmente bons resultados. Agora,
es como as que em tempos idos se dividiam nos
Lusadas que so absolutamente desadequadas num
jornal. Tambm no vale a pena poupar nos pontos
finais, construindo frases interminveis, com muitas
oraes intercalares. Sempre que chegar ao fim de
uma ideia, faa ponto e inicie outra frase.
7.2.3. Adjectivao
Devi do s caracter sti cas da l i nguagem
jornalstica, os adjectivos devem ser utilizados com
extrema parcimnia e, nas notcias, quase sempre
podem ser suprimidos sem prejuzo de maior. Quando
no, devem ser preferidos os adjectivos descritivos
que indicam estados aos valorativos que
emitem juzos de valor.
Sub-captulo da adjectivao a necessidade
de vigiar o emprego de palavras com carga ideolgica,
poltica ou tnica que possam indiciar juizos de
valor em relao aos acontecimentos. Mesmo que
no sejam adjectivos, pela conotao de que esto
imbudos, tambm adjectivam. profundamente
incorrecto designar as pessoas por elementos no
neutros: o cigano, o monh; afinal, tambm no
se diz: o vendedor ambulante branco e portugus
dos quatro costados.
Alm disso, em geral, os advrbios e adjectivos,
147
so dispensveis na notcia, porque este gnero
habitualmente no se alonga em descries.
7. 2. 4. Verbos
Os verbos devem ser utilizados preferencialmente
no presente do indicativo, mesmo quando se referem
a um futuro prximo. Verbos de aco e movimento
constroem frases mais fortes, mas necessrio muito
cui dado rel ati vamente carga semnti ca que
comportam: dizer no o mesmo que denunciar,
acusar, ou revelar.
O tempo por excelncia da notcia o presente
do indicativo, por vezes o passado. Por esta razo,
o condicional s deve ser utilizado em casos especiais:
um tempo verbal que inspira no leitor dvida
quanto aos factos ou credibilidade da fonte, e
por isso s se utiliza quando o jornalista pretende
marcar precisamente essa dvida. Ora tal procedimento
s admissvel em casos excepcionais, pois os jornais
no noticiam dvidas, boatos ou rumores.
7. 2. 5. Muletas lingusticas
Demasiadas vezes, para promover a ligao entre
frases, pargrafos, ou mesmo assuntos, os jornalistas
socorrem-se de muletas lingusticas, de que so
exemplos as expresses por outro lado, com efeito,
alis, efectivamente, entretanto, recorde-se
que. No que o seu uso seja proibido, mas o abuso
arrisca tornar os textos pesadamente cinzentes e
anormalmente uniformes. Na maioria dos casos, tais
expresses so si mpl esmente suprfl uas, e se
eliminadas do texto verifica-se que no fazem l
falta alguma, nem alteram o seu sentido.
148
7. 2. 6. Repeti es
Mais do que em qualquer outro tipo de escrita,
na linguagem jornalstica devem evitar-se as repeties,
que tornam os textos pesados e perturbam o ritmo.
Tal far-sequer recorrendo a sinnimos, quando
for imprescindvel designar muitas vezes o mesmo
obj ecto ou enti dade: Cmara, autarqui a,
edilidade; quer, no caso de pessoas, designando-
as alternadamente pelo nome, cargo ou funo que
ocupam, idade, ou qualquer outra caracterstica
pertinente no caso em apreo.
7. 2. 7. Lugares comuns
So uma sequela das muletas lingusticas, mas
de consequncias ainda mais danosas para a prosa
do jornalista. O pior que o clich ou lugar comum
manifesta capacidades adaptativas que suplantam
as de qualquer vrus conhecido. Uma coisa torna-
se lugar comum quando exaustivamente repetida,
nas mesmas circunstncias, de forma que a lista
do incio do sculo j nada tem a ver com a que
poderiamos publicar hoje, e muitas vezes estas modas
espalham-se de forma epidmica numa dada regio
de tal modo que o que um estafadissimo e
irritante lugar comum na Beira Interior, no o seria
por exemplo em Leiria. Exempl os de l ugares
comuns universais so o esfrico, rematou figura,
espectculo dantesco, soldados da paz, abnegada
me, opparo repasto, violento incndio, pasto
de chamas, aparatoso acidente. Lugares demasiado
comuns em algumas rdios desta regio so palavras
149
ditas, candeias s avessas, j se sabe, polmicas
instaladas, entre outros.
Como os lugares comuns, como alis as gralhas,
aparecem nos stios mais insuspeitos, pousando onde
menos se espera, o melhor profilctico mesmo
a vigilncia atenta.
7. 2. 8. Que smo
uma falha que ataca os profissionais que escrevem
frases demasiado longas aqueles, precisamente,
que economizam no ponto final. Constroem ento
frases mostruosas, com l i gaes i mprovvei s
efectuadas mediante o abuso da partcula que,
promovendo o desagradvel e inesttico quesmo.
150
Notas:
1
. Roland Barthes, A Lio, col. Signos, Edies 70, 1988,
Lisboa, p. 15.
2
. Barthes, Roland, O Grau Zero da Escrita, Edies 70,
1988, Lisboa.
3
. I bidem, p. 16.
4
. Furio Colombo, op. cit, p. 27.
5
. Claro, preciso e conciso eram os adjectivos que o jornalista
Costa Carvalho, de quem fui aluna, utilizava para caracterizar
o estilo da linguagem jornalstica, no seu excelente manual
O Mundo na Mo. I nfelizmente a citao e atribuio de
crditos no pode passar daqui j que os dois volumes que
compunham esse manual desapareceram completamente de
circulao, e nem nas bibliotecas pblicas foi possvel localizar
exemplares.
6
. Exemplo muito feliz retirado de Silva Arajo, op. cit.
7
. evidente que ela tambm se recomenda por motivos
ticos. Mas no caso dos muito jovens estagirios, verifica-
se que muitas vezes no conseguem identificar completa e
correctamente uma fonte no porque esta se recusasse a faz-
lo, mas por pura inexperincia.
151
VIII. A pontuao
1
O uso correcto dos sinais de pontuao
fundamental para a produo de textos jornalsticos
claros e precisos, j que o significado e portanto
a interpretao correcta de uma frase dependem muitas
vezes da qualidade e oportunidade da forma como
pontuada.
Tambm a conciso, outra das caractersticas
e qualidades que um texto jornalstico deve ter, depende
do uso adequado dos sinais de pontuao. Um texto
padro utiliza frases curtas, oraes directas; e corta
os pargrafos de forma cirrgica, proporcionando
a construo por blocos que tantas vantagens pode
trazer notcia.
O texto jornalstico deve ser rapidamente acessvel
ao leitor de cultura mdia. Para tal importante,
entre outros factores, evitar ambiguidades, duplas
interpretaes ou sentidos dbios: a linguagem
jornalstica deve ser unvoca, para que possa esclarecer
o leitor em vez de semear a dvida no seu esprito,
ou, pior ainda, induzi-lo em erro. E essas duas coisas
podem decorrer apenas do mau uso da pontuao.
A este respeito, so excelentes os exemplos
apontados por Silva Arajo no seu manual de
J ornalismo2. Maria, tomando banho, na gua quente,
sua me, por obsquio diz: traz gua fria e Maria,
tomando banho na gua quente, sua. Me, por obsquio
diz - traz gua fria. so frases lexicalmente idnticas
mas, devido pontuao, com sentidos totalmente
distintos. tambm o caso do conhecido Morra
Salazar. No faz falta Nao e Morra Salazar?
No!! Faz falta Nao.
152
A pontuao serve para reproduzir, quando
lidamos com a forma escrita, os movimentos, as
pausas, entoao e ritmo da linguagem falada. Parte
da descodificao de uma enunciao depende de
aspectos de pragmtica que qualquer falante treinado
sabe perfeitamente interpretar. A pontuao destina-
se a surprir os recursos pragmticos da enunciao
na linguagem escrita, fornecendo a boa leitura
de entre todas as possveis a que um texto se presta.
Os sinais de pontuao dividem-se entre aqueles
que se destinam fundamentalmente a marcar as pausas:
- a vrgula ( , )
- o ponto e vrgula ( ; )
- o ponto final ( . )
A vrgula marca pausas de pequena durao,
e emprega-se para separar os elementos de uma orao,
oraes de um s perodo; separar oraes coordenadas,
e isolar oraes intercaladas.
O ponto e vrgula um sinal que serve de
intermedirio entre a vrgula e o ponto, podendo
aproximar-se mais de um ou de outro de acordo
com o tipo de pausa que representa no texto. Utiliza-
se, num perodo, para separar oraes da mesma
natureza com alguma extenso; para separar partes
de um perodo das quais uma esteja subdividida
por vrgula; e para separar items de enumeraes.
O ponto assinala a pausa mxima da voz depois
de um grupo fnico. Emprega-se para indicar o termo
de uma orao declarativa; perodos que se sucedem
uns aos outros na mesma linha; e perodos que encerram
uma ideia ou raciocnio, caso em que se deixa o
resto da linha em branco e se continua o texto na
linha seguinte: o ponto pargrafo.
Representando valores meldicos, possvel
153
utilizar correctamente a pontuao de forma intuitiva.
Celso Cunha e Lindley Cintra sintetizam da seguinte
forma as caractersticas meldicas dos sinais de pausa:
O ponto corresponde sempre final descendente
de um grupo fnico; a vrgula assinala que a voz
fica em suspenso, espera de que o perodo se
complete; o ponto e vrgula denota em geral uma
dbil inflexo suspensiva, suficiente, no entanto,
para indicar que o perodo no est concludo3.
O segundo grupo de si nai s de pontuao
compreende aqueles que se destinam a marcar o
ritmo, melodia e entoao do enunciado:
- dois pontos ( : )
- ponto de interrogao ( ? )
- ponto de exclamao ( ! )
- reticncias ( ...)
- aspas ( )
- parnteses ( ( ) )
- travesso ( - )
Os dois pontos empregam-se para anunciar: uma
ci tao; uma enumerao; uma s ntese; um
esclarecimento, ou uma consequncia do que foi
anunciado.
O ponto de interrogao utiliza-se no final de
uma pergunta directa para assinalar o seu carcter
interrogativo. Nas notcias e ttulos de jornal deve,
sempre que possvel, evitar-se a sua utilizao. O
jornal afirma acontecimentos positivos, no noticia
no-acontecimentos, nem serve para espalhar dvidas,
rumores ou insinuaes. Utiliza-se pois sobretudo
nas questes das entrevistas pergunta-resposta, e
sob a forma de citao, para dar corpo s declaraes
de uma fonte.
O ponto de exclamao serve para diferenciar
8. A pont uao
154
os enunciados de entoao exclamativa, empregando-
se depois de interjeies, apstrofes, ou do imperativo.
Tratando-se de um sinal de pontuao que veicula
ordens ou uma forte carga emotiva nunca deve ser
utilizado pelos jornalistas em textos noticiosos ou
respectivos ttulos, excepto se se tratar de uma citao.
As reticncias empregam-se fundamentalmente
para reforar o valor de uma interrogao; quando
se quer mostrar que uma enumerao no est completa;
ou para deixar em suspenso algo que no foi dito
mas apenas implicado. bem de ver, dadas as
caractersticas da escrita jornalstica, que o seu uso
se reveste de carcter excepcional, devendo, sempre
que possvel, evitar-se a sua utilizao. importante,
tambm no confundir as reticncias com o sinal
tipogrfico de trs pontos, apresentados entre
parnteses (...) que se utilizam para indicar
que foram suprimidas palavras numa citao.
As aspas, no Urbi et Orbi , uti l i zam-se
exclusivamente para marcar o incio e o fim de citaes.
Nas restantes situaes que poderiam implicar o
seu uso para marcar estrangeirismos ou ironia
deve optar-se por outras solues tipogrficas,
como o uso de itlico.
Os parnteses utilizam-se para intercalar num
texto indicaes acessrias. Na escrita jornalstica
devem, em regra, ser evitados, substituindo-se por
travesses. A excepo so as nomeaes de siglas,
que devem, a primeira vez que so mencionadas
num texto, s-lo por extenso, seguindo-se a sigla
entre parnteses. Desta forma, da por diante, pode
utilizar-se apenas a sigla no decurso desse mesmo
texto. Por exemplo: A Organizao Mundial de
Sade (OMS) revelou dados preocupantes relativos
s doenas infecto-contagiosas nos pases do terceiro
mundo (...). Segundo o relatrio da OMS os grandes
155
laboratrios da indstria farmacutica tm bloqueado
a produo macia de vacinas...
O travesso emprega-se para indicar, nos dilogos,
a mudana de interlocutor; ou para isolar, num
determi nado contexto, pal avras ou frases,
correspondendo aqui, grosso modo, aos parnteses,
aos quais deve ser preferido visto ser graficamente
menos agressivo. Tambm pode utilizar-se o travesso
para destacar, com grande nfase, a parte final de
um enunciado.
8. A pont uao
156
Notas:
1 . Segue-se aqui de perto o que sobre este tema dizem
Celso Cunha e Lindley Cintra, 1993, Breve Gramtica do
Portugus Contemporneo, Ed. S da Costa, Lisboa, pp.
429-434.
2 . Arajo, Domingos Silva, 1988, Vamos falar de Jornalismo,
Direco-Geral da Comunicao Social, Lisboa, p. 66 e ss.
3. Celso Cunha e Lindley Cintra, 1993, Breve Gramtica
do Portugus Contemporneo, Ed. S da Costa, Lisboa, p.
434.
157
IX. Convenes tipogrficas
9.1 Caixa alta ou baixa?
Caixa alta e caixa baixa so as expresses
utilizadas em gria para referir palavras grafadas,
respectivamente, com maiscula ou com minscula
inicial. H razes histricas para o nascimento de
tais expresses. No tempo em que os jornais eram
compostos a chumbo os tipgrafos, quando compunham
as pginas, tinham junto de si caixas de madeira
contendo os caracteres necessrios ao seu trabalho,
sendo que as letras minsculas, mais utilizadas, ficavam
numa prateleira inferior em relao s maisculas.
Donde, a maiscula de um caracter encontrava-se
na caixa alta, e a respectiva minscula na caixa
baixa.
da mxima importncia a determinao daquilo
que, num jornal, caixa alta ou caixa baixa, no
s por razes de uniformidade no estilo da publicao,
mas tambm porque est associado ao uso da caixa
alta uma forte conotao simblica, e todo o leitor,
ainda que inconscientemente, sensvel a essas marcas.
No Urbi et Orbi, grafam-se em caixa alta:
As palavras Pas, Nao, Hino, Governo
e Presidente da Repblica, quando tais palavras
se reportam a Portugal. Assim, escreve-se o
Presi dente da Repbl i ca faz hoj e uma
comunicao ao Pas; mas Marrocos um
pas em vias de desenvolvimento.
A palavra Estado se tomado como figura
de Direito Pblico: o Estado Russo; Portugal
158
continua em litgio com o Estado Espanhol devido
ao negcio do Totta.
Os nomes dos rgo de soberania:
Presi dente da Repbl i ca, Assembl ei a da
Repblica, Governo, Conselho de Ministros,
Tribunal da Relao de Coimbra, Provedoria
da Repblica; e ainda as instituies pblicas
que dependem de tais poderes, como Ministrio
dos Negcios Estrangeiros, Secretaria de Estado
da Cultura, Alta Autoridade para a Comunicao
Social, Direco Geral de Ensino, Comisso
de Coordenao da Regio Norte. Agora, muito
importante, excepo de Presi dente da
Repblica, que sempre grafado com maiscula,
o nome das instituies escreve-se com caixa
alta, mas no a designao das pessoas que
ocupam tais cargos: Ministrio da Igualdade,
mas: a ministra da Igualdade; Secretaria de Estado
da Cultura, mas: secretrio de Estado da Cultura,
fulano de tal; Direco-Geral da Educao, mas:
o director-geral de Educao; o ministro Antnio
Costa e o primeiro ministro Antnio Guterres.
Os nomes dos partidos polticos e
coligaes: Partido Social Democrata, Partido
Socialista, Os Verdes, Plataforma de Esquerda,
Coligao Democrtica Unitria.
Os nomes das i nsti tui es da
administrao local: Cmara Municipal da
Covilh, J unta de Freguesia de Massarelos,
Assembleia Municipal de Penamacor.
Os nomes prprios: J os, Maria, J oo
Paulo Mendes, J oaquim Fernandes...
159
Os nomes das estaes do ano, quando
utilizados em sentido prprio e no figurado,
caso em que se utiliza caixa baixa. Chegou
o Inverno, e quatro risonhas primaveras.
Os nomes das corporaes policiais,
militares ou outras: Polcia de Segurana Pblica,
Polcia J udiciria, Guarda Nacional Republicana,
Guarda Fiscal, Exrcito, Armada, Marinha,
Aviao...
Os nomes de empresas: Confeces
Paulo Oliveira, Malhas Ameal, Fbrica de
Chocolates Regina, Radioteleviso Portuguesa.
Os nomes de pases, bem assim como
nomes geogrficos: Beira Interior, Cova da Beira,
Pirinus, Riff, sia Menor, Sahara, Tener.
Os nomes dos oceanos e dos continentes:
Atlntico, ndico, Europa, Amrica, frica.
Os nomes de factos, e perodos histricos
e geolgicos: Reforma, Restaurao, I Guerra
Mundi al , Renasci mento, I dade Mdi a,
Descobrimentos, Quatrocentos, Glacirio.
Os nomes de cursos superiores, mdios,
tcnicos, profissionais ou outros, bem como as
disciplinas ou cadeiras de qualquer nvel de
ensino. Assim, escreve-se: Licenciatura em
Cincias da Comunicao, Desenho Tcnico,
Tcnico de Marketing; mas aquele licenciado,
fulano de tal, tcnico de marketing; e ainda
Filosofia, Geometria Descritiva, Latim, Fsica...
9. Convenes tipogrficas
160
Escrevem-se com maiscula os nomes
de instituies de ensino: Instituto Politcnico
da Guarda, Universidade do Minho, Escola C
+ S de Nave de Haver
Universidade e Politcnico escrevem-
se com caixa alta quando designam, em geral,
a instituio universitria. Como no exemplo:
A Universidade no pode continuar a sofrer
cortes oramentais avisa o CRUP; mas Carla
dirigia-se universidade para assistir s aulas
da manh quando o carro que conduzia perdeu
os traves.
Professor grafa-se com caixa alta para
designar um doutorado, podendo ser abreviado
Prof. , ou com caixa baixa para designar
um professor do ensino primrio, e neste ltimo
caso nunca h lugar a abreviatura.
Deus grafa-se com caixa alta quando
se utiliza para designar o Altssimo; grafando-
se igualmente com caixa alta todas as expresses
que se lhe referem, como ento Sebastio viu-
O a pousar numa leira, ou dEle esta fora
que me anima, conta o padre Incio.
Os nomes de cargos dentro da hierarquia
da Igreja Catlica (que caixa alta quando designa
a instituio, e baixa nas outras situaes:
Excomungando-o, o Papa expulsou-o da Igreja,
mas Ana ia igreja confessar-se), grafam-
se com caixa baixa, excepto Papa, ou suas
vari aes, como Sumo Pont fi ce, e ai nda
Monsenhor. Mas padre, dicono, bispo, escrevem-
se com minscula.
161
Santa S, Cria Romana, Snodo, Cabido,
Nunci atura, Cri a Di ocesana, Tri bunal
Eclesistico, S, Diocese, Clero, e ainda os nomes
das ordens religiosas: Beneditinos, Dominicanos,
J esutas, Cistercienses.
Maiscula levam ainda os nomes dos
lderes de outras religies que no a catlica,
que possam, por analogia, comparar-se ao Papa:
Dalai Lama, X,
Grafam-se com maiscula os nomes
de entidades religiosas como Pai, Filho, Esprito
Santo, Virgem, Al, Paraso, Inferno, Purgatrio,
Demni o, Di abo, Anj o, Graa, Mi stri o,
Revelao.
Nomes mitolgicos como Dionsio,
Afrodite, Minotauro, J piter, Morfeu.
Cognomes ou apelidos, os quais devero
grafar-se entre aspas, como: Pedro, O Cru;
Manitas de Plata (nome de um msico espanhol);
D. Dinis, O Lavrador; J os Foquinha (alcunha
de um delinquente).
Substantivos que pertencem a nomes
prprios: Rio Douro, Igreja da Lapa, Museu
Soares dos Reis, Faculdade de Letras, Palcio
de Belm, Convento de Mafra, Mosteiro da
Batalha, Torre dos Clrigos.
Os nomes de ruas, praas, largos ou
lugares: Rua do Covlo, Travessa Escura, Praa
da Repblica, Largo Marqus de Pombal, J ardim
Pblico, Lugar da Freixiosa.
162
So igualmente caixa alta os nomes
de festas pblicas muito conhecidas, religiosas
ou profanas: Natal, Pscoa, Carnaval, Ano Novo,
S. J oo, Hannukah
Designaes para certos perodos de
tempo dos calendrios religiosos: Advento,
Quaresma, Ramado.
Os nomes de obras literrias, obras
de arte e correntes: Memorial do Convento,
Os Lusadas, Os Ciprestes, O Grito, Vnus de
Milo, Vitria de Samotrcia, Impressionismo,
Romantismo, Simbolismo, Futurismo.
Os nomes de escolas ou correntes
fi l osfi cas: Tomi smo, Marxi smo,
Existencialismo, Pragmatismo, Teoria Crtica.
As desi gnaes de prmi os e
condecoraes: Gr-Cruz da Ordem de Cristo;
Medalha de Bronze; Prmio Nobel da Literatura;
Prmio Pessoa.
9.2. Numerais
Os nmeros at dez escrevem-se por extenso,
e a partir da utilizam-se algarismos. Exceptuam-
se as datas do calendrio, as quais se escrevem sempre
com algarismos, bem como os nmeros que integrem
moradas. Assim: sete anes, uma Branca de Neve,
12 toneladas, 53 litros, 7 de Maro, trs milhes
de contos, 12 milhes de contos
163
Empregam-se sempre algarismos para designar
a idade das pessoas, bem como as datas do calendrio:
6 anos, 54 anos, 23 de Agosto, 4 de J ulho.
As temperaturas grafam-se igualmente com
algarismos, sendo que para designar grau, e sinal,
no se utilizam os smbolos (+; -) mas escreve-
se por extenso: esto 6 graus negativos na Serra
da Estrela.
Cem escreve-se sempre por extenso: cem mil
escudos, cem anos...
Escreve-se por extenso: mil, milhar, milhares,
milho, milhes, bilio, bilies; sendo que no podem
usar-se de forma composta: no se diz um milho
de milhes, mas sim um bilio.
Para nomear dinheiro utilizam-se como unidades
escudos, milhares de escudos e contos. Assim, diz-
se um escudo e no cem centavos; dez escudos e
no dez mil ris.
A numerao romana utiliza-se para designar
sculos, monarcas e papas: Sc. XX, Sc. XII,
Frederico I, Afonso IV, J oo Paulo II, Leo XXIII.
No caso de eventos, adoptam-se as designaes
de origem, isto , aquelas que forem empregues
pelos organizadores: V Congresso de Sade Mental
da Beira Interior; 3s J ornadas sobre Pragmatismo;
2 Encontro das Cincias da Comunicao; III Colquio
Saber Mais.
164
9.3 Horas
As horas, quando certas, grafam-se da seguinte
forma: 22 horas, 9 horas; sendo preferveis as
expresses meio-dia e meia-noite a 12 horas e 00
ou 24 horas. Quando, alm das horas, for necessrio
indicar tambm os minutos, escrevem-se da seguinte
forma: 22h30; 12h25; 13h42.
9.4 Abreviaturas
Por razes de clareza, o uso de abreviaturas
ser reduzido ao mnimo indispensvel. Aplicam-
se apenas em casos excepcionais, quando so
sobejamente conhecidas, e o uso da expresso
equivalente por extenso perturbaria a fluncia da
leitura.
Podem abrevi ar-se determi nados graus
acadmicos, bem como ttulos profissionais: Prof.
(para um doutorado); arq, eng mas no md.,
ou jor. para referir um mdico ou um jornalista,
simplesmente porque no so de uso corrente.
Podem abreviar-se igualmente as designaes
de pesos e medidas: kms, ha, kg, cm; mas no litros,
metros e graus; e mesmo assim s quando tais expresses
aparecem associadas a um numeral: Sortelha dista
do Sabugal uns 50 kms; mas no as plantaes
de tabaco estendem-se por kms a perder de vista.
Sculo pode ser abreviado quando seguido de
numeral romano: sc. XV.
Sr. e Sr, Ex, Exm, Exm podem ser abreviados,
embora o seu uso s se registe em citaes.
As designaes de diplomas legais, quando
seguidas dos elementos que permitem identific-
los como tal: DL 189/99, mas no: o regime
165
de transmisso de propriedade horizontal passa a
reger-se por um novo DL. O art 4 da Lei de
Bases do Ensino Superior, mas no e trata-se de
um art especialmente polmico.
Nmero pode abreviar-se, por exemplo, nas
moradas, quando seguidos de um numeral: Rua da
Graa, n3, ou J ardel, envergando a camisola n
11; mas no as cheias em Moambique provocaram
um n indeterminado de mortos
Fora estes casos, ou na dvida, o bom senso
recomenda que se prescindam das abreviaturas.
9.5 Aspas
As aspas servem para, num texto, introduzir
em discurso directo as informaes prestadas por
uma fonte, e so portanto utilizadas em todos os
gneros notcia, reportagem... excepto na
entrevista de pergunta-resposta, onde o discurso do
entrevistado j est sobejamente identificado como
discurso directo proveniente de determinada fonte.
Quando se utilizam aspas a seguir a
dois pontos, a citao deve iniciar-se em caixa
alta, como no exemplo: Descontente, Antnio
Soares acusa: A companhia de seguros est
a fugir s suas responsabilidades.
Se as aspas so utilizadas no meio
de uma frase, a citao segue-se em caixa baixa,
como no exemplo: Agora, diz Antnio Soares,
tempo de trabalhar para reconstruir as casas
levadas pelas cheias.
Nunca se utilizam aspas para grafar
166
palavras estrangeiras; quando estas tiverem de
ser utilizadas, colocam-se em itlico: overdose
e no overdose.
Tambm no se utilizam aspas para
assinalar que determinada palavra empregue
no em sentido prprio mas figurado, nem para
assinalar ironia. Quando o sentido que a palavra
toma no texto no for claramente perceptvel
sem as aspas, ento porque essa opo no
a correcta e deve escolher-se outra palavra.
Preciso e rigor so fundamentais na linguagem
jornalstica.
Ao introduzir uma citao no decurso
de uma frase, preciso atender forma de partir
o texto citado este deve funcionar, em relao
frase, como uma unidade lgica autnoma.
Assim, pode escrever-se: J oaquim Fernandes
acredita que o estacionamento planeado para
o novo mercado claramente insuficiente; mas
no: J oaqui m Fernandes acredi ta que o
estacionamento planeado para o novo mercado
claramente insuficiente.
9.6 Siglas
Para as siglas utiliza-se a designao
portuguesa: Sida e no Aids; ONU (Organizao
das Naes Unidas) e no UN (United Nations).
Ao graf-las, as siglas no se separam por
pontos: UBI, e no U.B.I.; PSP e no P.S.P.
Ao introduzir uma sigla, se esta no for do
domnio pblico e domnio pblico quer dizer
mesmo muito conhecida (TAP, RTP, Sida) nomeia-
167
se primeiro por extenso, escrevendo a sigla a seguir
entre parnteses; e a partir da poder passar a usar-
se a sigla sem mais precises.
preciso atender, tambm, que a capacidade
de memorizao dos leitores limitada, de forma
que no se deve abusar das siglas, construindo
pargrafos perfeitamente hermticos que mesmo um
profissional treinado teria dificuldade em apreender.
Acima de tudo, o leitor quer ser informado com
rapidez e eficincia, no dedicar-se decifrao
de enigmas. Como no seguinte e muito exagerado
exemplo, em que o segundo pargrafo praticamente
ininteligvel:
De acordo com a Comisso de Trabalhadores
(CT) a Associao dos Profissionais de Turismo
Hotelaria e Similares (APTHS) no se esforou o
suficiente para chegar a um acordo com o Conselho
de Administrao (CA) pelo que vai ser necessria
a interveno do Ministrio das Obras Pblicas,
Transportes e Comunicaes (MOPTC) no sentido
de regularizar a situao, tendo j sido apresentada
queixa Organizao Internacional do Trabalho (OIT).
Segundo a OIT o CA no responde s aspiraes
do CT por culpa do MOPTC, que falhou as negociaes
com a APHTS...
9.7 Topnimos estrangeiros
No caso dos topnimos, bem como de outros
vocbulos estrangeiros que j integrem a lngua,
devem usar-se preferencialmente as formas mais
aproximadas do portugus, ou o seu aportuguesamento.
Mas sem fundamentalismos, nem exageros. ridculo
escrever Oxnia por Oxford, ou em linha por on
168
line; mas futebol, e no football. evidente que
a lista de topnimos mais comuns que se apresenta
puramente convencional, mas precisamente por
essa razo que deve ser respeitada ela garante
a coerncia do produto final. Eis alguns topnimos
estrangeiros, e a forma como devero ser utilizados:
A
Abij Amazonas rctico
Abissnia Amaznia rctica
Acapulco Ambrizete Ardenas
Adis Abeba Ambundo Argel
Adritico Amrica Arglia
Afeganisto Amsterdo Argentina
Agadir Anatlia Arizona
Agrigento Ancara Armnia
Aix-la-Chapelle Andaluz sia
Alabama Andaluzia sia Menor
Albacete Andes Assria
Albnia Andorra Assu
Alberta Angola Astrias
lbion Antrctico Atenas
Alemanha Ocidental Antrctida Atlas
Alemanha Oriental Antilhas Australsia
Alexandria Antioquia Austrlia
Alicante Anturpia Austrsia
Algeciras Apalaches ustria
Almendra Apeninos vila
Almeria Aquitnia Avinho
Alpes Arbia Azerbaijo
Alscia Arbia Saudita
Alto Volta Arago
Am Arkansas
169
B
Baamas Benim Bornes
Babilnia Becia Bornu
BaorBerberia Bsforo
Bacu Berlenga Bsnia
Badajoz Berlengas Boston
Baden Berlim Boto
Baden-Baden Bermudas Botswana
Bagdad Berna Brabante
Baa Besanon Brandeburgo Baiona
Betnia Brasil
Balcs Btis Braslia
Baleares Betlm Bratislava
BlticoBiafra Brazavile
Baltimore Biarritz Bretanha
Bamaco Bi Brstol
Bangladeche Bielorrssia Bruges
Banguecoque Bijags Bruxelas
Barbados Bilbau Bucareste
Barcelona Birmnia Budapeste
Basileia Biscaia Buenos Aires
Batvia Bissau Bfalo
Batemberga Bizncio Bulgria
Bavria Bogot Burges
Baviera Bolvia Burgos
Beirute Bolonha Buriti
BelfastBombaim Burkina Faso Blgica
Bona Burundi
Belgrado Bordus Buto
Benguela Borgonha Burma
C
Cabinda Carolina do Sul Conacri
Cabora Bassa Crpatos Congo
Cabo Verde Cartagena Copacabana
170
Cabul Cartago Copenhaga
Cceres Casaquisto Corcovado
Cdis Cspio Crdova
Cafarnaum Cssia Coreia
Caiena Castela Coreia do Norte
Cairo Castela-a-Nova Coreia do Sul
Calbria Castela-a-Velha Corfu
Calatrava Catalunha Corinto
Calcut Catnia Cornualha
Calecut Catmandu Crsega
Calednia Cucaso Costa do Marfim
Califrnia Cazaquisto Costa do Ouro
Camares Cear Costa Rica
Camberra Ceilo Cracvia
Camboja Cesareia Creta
Campinas Checa Crimeia
Campos ElseosChecoslovquia Crocia
Cana Cherburgo Crocia-Eslovnia
Canad Chicago Cuamba
Cananeia Chile Cuando
Canrias China Cuando-Cubango
Canaveral Chipre Cuango
Candelria Cidade do Cabo Cuanza do Norte
Canturia Cidade do Vaticano Cuanza do Sul
Capadcia Cidade Rodrigo Cuba
Cpri Cleveland Cubango
Cpua Coblena Cuto
Caracas Cochim Cunene
Carachi Cochinchina Curaau
Carabas Colmbia Curdisto
Carcassona Colorado Curitiba
Carolina Colmbia Carolina do Norte
Compostela
D
Dabul Damasco Dniepre
171
Dacar Danbio Dniestre
Dcia Danzigue Dominicana
Dacota do Norte Delfos Dresden
Dacota do Sul Deli Dublim
Dalas Dli Dusseldrfia
Dalmcia Dinamarca
E
Edelberga Escandinvia Estocolmo
Edimburgo Esccia Estnia
feso Eslvia Estrasburgo
Egeu Eslavnia Estugarda
Egipto Eslovquia Etipia
Elba Eslovnia Eubeia
Elusis Esmirna Eufrates
lida Espanha Evereste
Emirados A.U. Esparta Ext.Oriente
Elia ssen
Equador ssex
Eritreia Estados Unidos
Eritreu Estalinegrado
F
Federao Russa Finlndia Francoforte
Fencia Flandres Francnia
Fez Florena Freiberga
Fidji Florianpolis Friburgo
Filadlfia Flrida Frsia
Finisterra Formosa
G
Gabo Gergia Grcia
Galpagos Germnia Grenoble
Gales Gibraltar Gronelndia
Glia Glasgow Guadalaxara
Galileia Goa Guadalquivir
172
Galiza Glgota Guadalupe
Gmbia Gomorra Guernica
Gana Gotemburgo Guiana
Ganges Gotinga Guin-Bissau
Garona Gr-Bretanha Guin-Conacri
Gasconha Granada Guin Equatorial
Gaza G. Deserto de Areia Guipscua
Genebra G. Deserto Vitria Guru
Gnova Gro-Par Guzarate
H
Habsburgo Havana Hiroxima
Haia Havre Holanda
Haifa Heidelberga Honduras
Haiti Hlade Honolulu
HalicarnassoHelesponto Horne
Hamburgo Hlicon Huambo
Hani Helsnquia Hudson
Hanver Helvcia Huelva
Harlm Herzegovina Huesca
Havai Himalaias Hungria
I
Ibria Inhambane Irlanda do Norte
Imen Insbruque Irum
Imen do Sul nsua Islamabad
Ilinis Ipanema Islndia
ndia o Israel
Indiana Iorque Istambul
Indianpolis Ipiranga taca
ndico Ipres I tajiba
Indochina Iro Itacoatiara
Indonsia Iraque Itamarac
Indosto Irlanda Iucato
173
J
J acarta J eric J ordnia
J afa J rsia J ordo
J amaica J erusalm J ugoslvia
J apo J oanesburgo J utlndia
J ava J nia
L
Lacedemnia Lbano Lovaina
La Paz Libria Luanda
Lapnia Lbia Lubango
Las Vegas Ligria Lubeque
Latro Litunia Lugo
Laos Liverpool Luisiana
Lausana Livorno Lunda
Leninegrado Lobito Lunda Norte
Lrida Logronho Lunda Sul
Lesbos Lombardia Lurdes
Lesoto Lom Lusaca
Letnia Londres Lusambo
Levante Lorena Luxemburgo
Lio Loureno Marques Luxor
M
Macau Mntua Mileto
Macednia Maputo Mindanau
Madagscar Mar da Palha Minesota
Madrid Mar Morto Mirbriga
Magdeburgo Mar Vermelho Mississpi
Magna Grcia Marburgo Missouri
Magrebe Marquesas Mitilene
Maine Marraquexe Moambique
Maiorca Marrocos Momedes
Malabar Marselha Mogadscio
Malaca Martinica Moldvia
Mlaga Mauritnia Molucas
174
Malange Meca Mnaco
Malsia Medelim Monglia
Malawi Mdio Oriente Monreal
Maldivas Mgara Monrvia
Mali Melansia Montana
Malvinas Melbourne Montanhas Rochosas
Mangua Melilha Monte Carlo
Manaus Mnfis Montenegro
Manchester Mrida Montevideu
Mancha Mesopotmia Morvia
Manchria Messina Moscvia
Mandimba Mxico Moscovo
Manila Micenas Munique
Mansab Michigan
Mansoa Milo
N
Nagasqui Nicargua Nova Goa
Nairobi Nice Nova Guin
Namibe Nicsia Nova Holanda
Nambia Nger Nova Inglaterra
Nampula Nigria Nova Iorque
Nantes Nilo Nova J rsia
Npoles Norfolque Nova Lima
Nassau Normandia Nova Lisboa
Natal Nortmbria Nova Orlees
Navarra Noruega Nova Sibria
Navas Tolosa Nova Amsterdo Nova Zelndia
NDalatando Nova Bretanha Novo Horizonte
NDjamena Nova Calednia Novo Hamburgo
Nebrasca Nova Deli Novo Mxico
Neerlndia Nova Esccia Nbia
Nepal Nova Friburgo Nuremberga
Nigara N. Gales do Sul
175
O
Oceania Oro Osaca
Oclaoma Orego Oslo
Ohio Orense Otava
Om Oriola Oviedo
Ontrio Orlees Oxford
Orange Ormuz
P
Pdua Paros Placncia
Pases Baixos Patagnia Plasena
Palena Peloponeso Polinsia
Palermo Pensilvnia Polnoa
Palestina Pequim Plo Norte
Pamplona Prgamo Plo Sul
Panam Perpinho Pompeia
Papua Prsia Pontevedra
Papusia Per Praga
Paquisto Persia Pretria
Par Petersburgo Provena
Paraguai Petrogado Prximo Oriente
Paraba Piemonte Prssia
Paris Pirenus Punjabe
Parnaso Pisa
Q
Quala Lumpur Quiefe Quissanga
Quebeque Quilimanjaro Quito
Quelimane Quinxasa
Qunia Quioto
R
Rabat Rodes Rossilho
Ragusa Roma Roterdo
Rangum Romnia Rovuma
Reino Unido Romlia Ruanda
176
Reiquiavique Romnia Rssia
Riga Rondnia
S
Sab Saragoa Sdnei
Sabia Sardenha Silsia
Saigo Saxnia Sinai
Salamanca Segvia Singapura
Salamina Seicheles Siracusa
Salamonde Sena Sria
Salerno Senegal Sfia
Salisburgo Serajevo Somlia
Salisbria Serra Leoa Sorbonne
Salonica Srvia Sri Lanca
Samotrcia Sel Suazilndia
Sampetersburgo Sevilha Sudo
Santander Sevres Sicia
S. de Compostela Sio Suez
Santiago de Cuba Sibria Sua
Santiago do Chile Siclia Suriname
T
Tadziquisto Tesslia Toscana
Tailndia Tessalonica Trafalgar
Taipa Tete Trcia
Taip Tetuo Transilvnia
Tamisa Texas Transval
Tanganhica Tibete Trento
Tnger Tibre Trieste
Tanznia Timor Loro Sae Trpico de Cncer
Tarento Tirana T. de Capricrnio
Tarragona Tiro Tubinga
Tarso Tirol Tulherias
Tartria Tobago Tunes
Tartesso Togo Tunsia
177
Tasmnia Toledo Turim
Tebas Tolosa Turngia
Teero Tombuctu Turquel
Telavive Tquio Turquesto
Tenerife Tordesilhas Turquia
Tenessee Toronto
U
Ucrnia lster Urales
Uganda mbria Uruguai
Uje Upslia Uzbequisto
Ul Ur Ut
Ulisseia Ural Utreque
V
Valhadolid Vesteflia Volta
Vancver Viena Vosgos
Varsvia Vietname Vratislvia
Verona Vladivostoque Vurtemberga
Versalhes Volga
X
Xangai Xantum Xetlndia
Z
Zagrebe Zambzia Zelndia
Zaire Zmbia Zimbabu
Zambeze Zanzibar Zurique
178
X. O jornal digital.
Fazer jornalismo para o novo medium
Agradecemos imprensa o trabalho desenvolvido
ao longo destes ltimos 200 anos. Agora adeus.,
o texto-choque do spot publicitrio do Estrella
Digital, o primeiro jornal em suporte exclusivamente
digital a surgir em Espanha. Ser mesmo adeus?
Alguns entusiastas, apoiados pelos resultados de certos
estudos, parecem pensar que sim. A questo est
longe de ser linear, e os resultados dos estudos que
sobre esta matria tm vindo a lume demasiado
contraditrios para permitirem concluses definitivas.
Newspapers said Monday that reports of their death
by internet were greatly exagerated, noticiava pela
mesma altura a Reuters.
Assim, a par de trabalhos, sobretudo nos Estados
Uni dos, que avanam nmeros preocupantes
relativamente perda, e seu previsvel aumento, de
leitores dos jornais tradicionais, em favor dos digitais,
outros afirmam, pasme-se, precisamente o contrrio.
Duas coisas parecem certas: a indstria pode
mudar muito, de formas imprevisveis, mas no vai
desaparecer. Para comear, quem marca neste momento
presena nas redes, com jornais, so precisamente
as empresas tradicionais, que trataram j, e bem
atempadamente, de reservar um lugar ao sol num
mercado cujo potencial de crescimento enorme,
que j impossvel ignorar, mas cujas formas de
evoluo concreta no podem ainda prever-se.
Em vez de futorologizar, a sensatez recomenda
que se atente na histria, que esta sim tem dados
bem concretos para oferecer. Sempre que surge um
179
novo medium os habituais profetas da desgraa
profetizam quantos dos antigos media esto condenados
e no entanto, a histria prova que, depois de
uma breve fase de predao de pblicos, estes tendem
a estabilizar. O livro, um dos mais antigos meios
de comunicao de massas a est de boa sade
precisamente para prov-lo - sobreviveu aos jornais,
rdio, televiso, s redes, e, esta bem real e
predatria, ameaa das fotocopiadoras.
A situao assemelha-se muito s eufricas
previses da dcada de 80, que garantiam que o
futuro estava no assptico paperless office. Na
verdade o que se verificou foi precisamente o contrrio
os computadores trouxeram uma maior dependncia
do papel, e os escritrios passaram a produzi-lo em
quantidades muito mais significativas que no
passado.
Menos papel como se esperava? No. Mais, mas
diferente. Um estudo de finais de 1999 realizado
pelo Boston Consulting Group
1
revela que, nos
prximos cinco anos, os hbitos de consumo de papel
vo continuar a mudar. O e-mail poder provocar
um decrscimo no consumo de envelopes da ordem
do milho de toneladas; esperando-se ainda descidas
nos impressos, formulrios, fine papers, papis de
qualidade mais requintada, e nos trabalhos de tipografia.
Em contrapartida, at 2003, o consumo de papel
de escritrio utilizado nos prints domsticos
dever duplicar. Globalmente a produo e consumo
de papel continuar a crescer.
Em sentido semelhante, em relao aos jornais
digitais, apontam outros trabalhos. Um estudo
encomendado pela Newspaper Association of America
(NAA), entidade que representa mais de dois mil
jornais dos Estados Unidos e Canad concluiu que
82 por cento de online readers liam a edio impressa
10. O jornal digital
180
do seu jornal, tantas vezes, ou ainda mais vezes,
do que antes de estarem online
2
. Cinquenta e um
por cento dos consumidores de notcias haviam, nos
ltimos seis meses, acedido a jornais online. Boas
notcias para a indstria, especialmente porque entre
as concluses da NAA se confirma que a confiana
no produto e o valor que lhe dado continua intimamente
ligado reputao e ao brand name do jornal, um
capital de valor inestimvel que no destrudo pelo
simples aparecimento de uma nova tecnologia.
Atenta, a indstria esfora-se agora por explorar
sinergias e complementaridades entre os dois media,
e no perder a dianteira nas novas reas de negcio
entretanto surgidas. J ohn Sturme, presidente da NAA,
comenta o estudo, garantindo que the internet is
one of the few media to come along that provide
a perfect partnership for traditional newspapers. Its
a natural extension of our business, giving newspapers
the space, immediacy and expanded audience that
flow so nicely from the printed product. This study
demonstrates not only the success newspapers have
had in leveraging the internet, but also the tremendous
potential that online represents
3
.
Simbiose, e explorao das complementaridades
e potenciais pode muito bem ser o futuro. Nada indica
que os jornais na verso ink-stained venham a
desaparecer. Podero transformar-se, adaptando-se
e isso muitas vezes implica custos materiais e
humanos, mutaes e sobrevivncia dos mais aptos
mas permanecero tambm nesse formato. E os
digitais que presentemente marcam sobretudo lugar,
mas devero nos prximos anos entrar em fase de
rendibilidade, nomeadamente atravs dos classificados,
publicidade, e oferta de servios pagos conquistaro
o seu lugar ao sol.
So muitas as vantagens de um jornal impresso.
181
Em primeiro lugar, no se pode falar de dumping,
mas a verdade que o custo da maioria entre
os 100 e os 400 escudos no oferece grandes
lucros em relao ao papel e a tinta oferecidos ao
consumidor. Portanto, tal como os digitais, um
produto que no incorpora o real custo de produo.
A consequncia que fazer home printing da totalidade,
ou mesmo s metade de um jornal digital, sai muitssimo
mais caro do que comprar a verso impressa.
Esta, por seu turno, mais facilmente transportvel
e manusevel; leva-se para a praia, o caf, o autocarro,
o emprego. O jornal de papel continua a ser por
muito que a velocidade dos processadores e a largura
de banda das redes se velocize, de consulta mais
rpida que um jornal digital. A leitura em frente
a um monitor tambm mais difcil, e susceptvel
de produzir cansao visual.
Intervm ainda para o sucesso dos jornais de
papel razes de ordem afectiva e sentimental. O papel
cheira bem. O papel suja as mos. O papel serve
para embrulhar sardinhas e castanhas. Pode ser lido
ao pequeno almoo, num jardim, na praia ou num
sof em desalinho. Folheado, sublinhado, recortado,
emprestado e relido.
Os digitais tambm tm os seus argumentos, e
um potencial enorme em matria de novidades. So
interactivos, permitindo reagir imediatamente s
notcias publicadas, ou contactar directamente, por
e-mail, a maioria dos autores dos textos. As peas
podem, por hiperlinks, remeter directamente para
artigos relacionados, arquivo, ou background dos
dados fornecidos. Possibilitam a realizao de
inquritos on-line que, no tendo valor propriamente
cientfico, so todavia um meio de tomar o pulso
aos leitores da publicao. Podem organizar debates,
dossiers, temas de discusso sustentados por mailing-
182
lists e canais de IRC. Alguns possuem arquivos online,
e mesmo motores de busca capazes de aceder a todo
o esplio digital. O webcasting permite a seleco
e entrega personalizada de notcias. A busca de emprego,
casa ou carro nos classificados pode ser acelerada
atravs de motores de pesquisa. Alm disso, a
publicidade pode ser inserida de forma a que no
possa ser ignorada pelos utilizadores, ao contrrio
do que sucede por exemplo na televiso, que, mau
grado o dot, ainda no sabe muito bem como lidar
com o homo zappiens. I mpresso e distribuio,
actividades caras e morosas, so, nas publicaes
digitais, coisa do passado.
Tudo isto j est em curso, e nalguns jornais
todos estes meios disponveis simultaneamente. Mas
muito mais se adivinha. No so destitudas de
fundamento as vises que antecipam a fuso do telefone,
hi-fi, vdeo, televiso e computador pessoal num nico
electrodomstico. E os jornais digitais sero os
primeiros, ainda antes do nascimento do novo hardware,
a antecipar esta convergncia, nomeadamente atravs
dos privilgios concedidos imagem, do aumento
da interactividade, da introduo de vdeo e udio
clips, e da possibilidade de transmisso de vdeo
em tempo real.
E o fundamental que, mesmo com a aquisio
de meios multimdia, e com a convergncia de recursos
que antes pertenciam exclusivamente a outros media,
as publicaes digitais no deixaro de ser jornais.
Sturm tem mesmo razo: a internet, em relao
aos jornais, o medium da perfeita complementaridade.
Porqu? A passagem das rdios e das televises
internet, parte a globalizao, no traz nada de
novo continuam a apresentar-se tal e qual como
antes, e a imediatidade que a net possibilita aos
jornais um recurso de que estes media j antes
183
gozavam. No h nenhuma diferena entre uma emisso
de rdio tradicional, e uma transmitida pela internet,
e quando a houver um produto no exclusivamente
sonoro, por exemplo deixaremos de estar perante
uma rdio.
O caso dos jornais radicalmente diferente. A
estes, a internet permite a incorporao (pilhagem)
de todos os recursos antes exclusivos das rdios e
televises pela incluso de som e imagem em
movimento sem com isso perderem a sua identidade,
isto , deixarem de ser jornais. A net acrescenta
aos jornais acidentes novos e cheios de potencial,
sem contudo tocar a sua essncia: a de um interface
que no prescinde do texto para apresentao do
material noticioso que tem para oferecer. E vo levantar-
se preementes questes de identidade e definio
no futuro. O site da CNN uma televiso? Dificilmente.
um site, mas que se assemelha muito mais a um
jornal que a qualquer outra coisa.
E se pretendem ser os jornais a explorar as
virtualidades da complementaridade, ser nestes
que, em primeiro lugar, se produziro mutaes em
termos de produto. previsvel que as formas de
apresentao, e mesmo a escrita, venham a sofrer
alteraes significativas. Como se escreve uma notcia
que est acompanhada por um clip udio, ou vdeo?
A complementaridade certamente diversa da que
os textos gozavam junto da fotografia. Em termos
cognitivos, qual a lgica e ordem de apreenso do
novo produto? Que alteraes vai sofrer a escrita
jornalstica? Que protocolos de apresentao surgiro
entretanto?
Os jornais digitais de informao geral comearam
por ser transposies dos textos e imagens da verso
impressa para a internet. Rapidamente, porm, trataram
de enriquecer-se com outros servios: subscries
184
online, inquritos, arquivos de edies passadas, correio
dos leitores. No inocente que hoje, o grosso das
cartas dos leitores publicadas na verso ink-stained
de um dirio de grande tiragem como o Pblico
verificando-se expresses mais modestas disso tambm
nos jornais regionais sejam recebidas por e-mail.
O sistema rpido, barato, extremamente fivel, e
est acessvel a um nmero cada vez maior de leitores.
Com o surgi mento de j ornai s di ri os
exclusivamente digitais, de que so exemplos o Estrella
e o Dirio Digital, j no h um modelo prvio
que, at por razes de economia, possa ser transposto
ipsis verbis para o seu mais modesto ssia na internet.
Os jornalistas de tais rgos de comunicao escrevem
exclusivamente para a sua publicao digital, e podero
rapidamente encontrar formas de o fazer melhor do
que a comum apresentao dos jornais tradicionais.
A verdade que se podero vir a faz-lo, ainda
no o fizeram: tais publicaes no representam para
j inovaes de monta, nem modelos de ruptura
com as formas tradicionais de fazer jornalismo, que
continuam como matriz do material produzido. O
que no significa que o novo medium, a internet,
no esteja a ter profundo impacto no trabalho dirio
dos jornalistas.
10.1. A net e a profisso de jornalista
Se ainda no existe propriamente uma escrita
digital, tambm certo que o novo medium j
revolucionou a forma como os jornalistas trabalham,
e hoje no mais possvel a nenhum profissional
ignor-lo.
Em primeiro lugar a internet constitui-se como
fonte privilegiada de consulta para o background
185
dos mais variados temas. Hoje a informao
verdadeiramente global, e as limitaes que se prendiam
com meios perifricos e aspectos de distribuio,
inexistentes possvel aceder ao site da CNN,
mas tambm a jornais da remota cidade da Guarda,
ou do Nordeste brasileiro. O uso maioritrio do ingls,
e os programas de traduo, como o babelfish, um
dos primeiros a surgir, ajudam a tornear as dificuldades
da lngua.
A notcia, atributo divino, tornou-se ubqua
est em toda a parte, instantaneamente. E a reportagem
vive tambm com mais preemncia o preo dessa
instantaneidade: preciso noticiar sobretudo depressa,
e eventualmente, se possvel, bem. Interessa cada
vez mais a velocidade com que os contedos so
disponibilizados. Os antigos manuais de jornalismo
ensinavam aos estudantes a mxima de que nada
to velho como jornal do dia anterior. Agora
j no precisamente assim podemos muito bem
estar a falar da novidade de h poucas horas atrs.
Este desmultiplicar vertiginoso de meios tem
sido fascinante para os jornalistas, mas no est isento
de perigos. Por um lado, hoje possvel a um nico
indivduo, armado de um computador e de um modem
e recorrendo ao clssico, mas agora digital, corta
e cola, produzir um jornal inteiramente sozinho e
distribui-lo para todo o mundo. Dadas as caractersticas
da rede, no h praticamente meios para detectar
um plagiador e apont-lo
4
. Sobretudo se dominar
lnguas e proceder a tradues da sua lavra.
E isto levanta questes assustadoras, como a
da autenticidade dos contedos e, princpio sagrado
do jornalismo ocidental, verificao de dados e
confirmao da fidedignidade das fontes. A par da
democratizao dos contedos e do livre acesso a
muitas fontes, as notcias podem, por esta via, estar
186
mais permeveis a manipulaes ou erros.
O open source, que teve o seu parto com o
aparecimento do sistema operativo Linux, desenvolvido
nas suas grandes linhas mestras por um criador, e
depois aberto comunidade para aperfeioamento,
finalizao, bug fixing e criao de software especfico,
rapidamente fez a sua entrada triunfante em sites
de reas muito distintas: da fabricao de dicionrios,
a sites de tremendo sucesso como o slashdot.org,
que se dedica classificao valorativa e divulgao
de sites na internet, e ao posting de notcias relacionadas
com as novas tecnologias. H voluntrios para trabalhar
gratuitamente no negcio dos outros, pode perguntar-
se? Numa comunidade com mais de 275 milhes
de utilizadores em todo o mundo, dos quais 136
se encontram na Amrica do Norte
5
, para o slashdot
o drama tem sido seleccion-los e geri-los.
A questo que muitos hoje colocam, e porque
o mundo inteiro parece estar sedento dos seus cinco
segundos (j no minutos) de fama tambm sou
importante: algum que me escute, por favor
se o open source poder entrar tambm no newsbusiness,
e em tal caso que efeitos teria.
Se as notcias no vierem a transformar-se numa
espcie de talk show do bizarro, misto de factos
com fico, rumores com revelaes, mitos com
incontinncia verbal, de onde se podero, no limite,
extrair apenas meta-dados de interesse puramente
sociolgico, ento o open source no pode fazer
carreira no universo das notcias.
Um jornal digital de informao geral sobre
factos reais ocorridos no mundo, testemunhados,
comprovados ou averiguados por quem os narra
em formato de open source nunca pode ser mais
do que uma banca de rumores e boatos, por muitas
e excelentes razes.
187
Em primeiro lugar, torna-se obviamente impossvel
verificar a credibilidade das fontes. O site vulnervel
a todo o tipo de ataques: do mitmano, ao impostor,
passando pel o menti roso compul si vo, at aos
profissionais de imagem e de marketing no legtimo
cumprimento das suas funes. Fazer notcias exige
tambm alguma preparao, intelectual, deontolgica,
e prtica e presumir possuir tais virtudes no
o mesmo que ser capaz de efectivamente as exercer.
Alm de tudo isto fazer notcias implica presenciar
acontecimentos, o que sempre dispendioso em termos
de logstica e requer, as mais das vezes, uma organizao
burocrtica de rectaguarda algo rgida. E j que se
fala em burocracia, aceder s fontes tambm um
processo que conhece al gumas, i ncl ui ndo a
indispensvel credenciao dos jornalistas, e a
identificao, sem margem para dvidas, dos rgos
onde exercem a sua actividade.
Exceptuando restritas reas tecnolgicas,
recenses, crtica de arte, software, ou cinema
aquelas precisamente onde nenhuma destas condies
absolutamente necessria e onde parecem estar
a resultar alguns projectos de open source, o formato
no se afigura adequado transmisso de hard news.
O jornalismo, como bem se depreende da primeira
ltima pgina deste manual, um artesanato. O
maior capital de um jornal, e o nico do jornalista,
o seu brand name, uma reputao profissional
impoluta, a credibilidade junto dos leitores e a confiana
conquistada ao longo dos anos. No basta entusiasmo
e vontade de protagoni smo. Fontes anni mas,
jornalistas de ocasio, nada disto tm para oferecer.
humorstico o subttulo do cabealho do Slashdot
News for Nerds, mas tambm muito apropriado.
que o site funciona da seguinte forma. Depois
dos postings das notcias, os leitores comentam-nas,
188
complementam-nas e precisam-nas.
partida, pensar-se-ia que esta uma forma
democraticamente inovadora de controlar a veracidade
e fidedignidade dos relatos. S que os resultados
desmentem-no. Raras so as notcias que no geraram
perto da centena de comentrios, os quais em casos
mais raros podem chegar s trs centenas. Congesto,
info-glut? Dada a enormidade do acontecimento, tais
expresses nem se aplicam. Estamos perante uma
espcie de Ftima Lopes, realizado no Estdio de
Alvalade com lotao completa, e onde todos, incluindo
o apresentador, so os convidados. Todos falam, mas
ningum pode ouvi-los.
Mesmo que fosse possvel ler uma notcia, e
os 300 comentrios que a precedem, no final da
maratona o que poderia um leitor concluir de tantas,
to dspares e contraditrias informaes seno um
socrtico s sei que nada sei?
Estes nmeros tambm atestam, evidentemente,
o indesmentvel sucesso do slashdot. O News for
Nerds no est condenado. Pelo contrrio, representa
um mercado em crescimento. S que procurar obter
informao geral, do tipo da que oferecem os jornais,
numa pgina com tal formato absolutamente
impossvel. A imagem que um site deste tipo evoca
a de um imenso buraco negro uma zona onde
a densidade da matria to elevada que dela nada
pode escapar, nem a luz.
Problemas semelhantes coloca a questo das
relaes entre bases de dados e jornalismo. So de
meados da dcada de 90 as primeiras previses de
que a disponibilizao de contedos na internet iria
tornar obsoleta a profisso de jornalista. Hoje
complementam-nas asseres de que as bases de dados,
pelas possibilidades de pesquisa e cruzamento de
informaes de acordo com infinitas variveis, que
189
sero as que melhor servem os interesses do pesquisador,
acabaro por ter o mesmo efeito.
O que se defende aqui que todas estas formas
de acessar i nformao fazem senti do, e vo
naturalmente coexistir. Mas no ameaam nem os
jornalistas, nem as suas publicaes. Os jornalistas,
como profissionais altamente treinados, sero os
seus primeiros e mais directos beneficirios. Agora
as antevises de que as novas formas canibalizam
as antigas esquecem que o jornalismo antes de
mais actualidade, e complementarmente descoberta.
Face aos campos de pesquisa em branco de uma
base de dados, se no se souber clara e precisamente
o que pesquisar, o exerccio redundar em pura
frustrao. Depois, h muitos assuntos dos quais
s se toma conhecimento porque um jornal os
seleccionou e conseguiu apresent-los de uma forma
suficientemente atractiva para captar a ateno dos
leitores. Isto, descoberta, e tambm a essncia
da informao: trazer novidades de interesse geral
a um pblico vasto. Um motor de busca ou uma
base de dados no podem substituir este servio
inestimvel que um jornal presta aos seus leitores.
Podem, e muito bem, complement-lo. E continuaro
a faz-lo cada vez mais no futuro. Mas to s.
10.2. Urbi digital
Encontrando-se aberto a um certo
experimentalismo, dadas as suas caractersticas de
jornal universitrio, e no comercial, o Urbi et Orbi
adoptar, enquanto sedimenta rotinas, procedimentos
e contedos, uma postura que no de ruptura face
forma tradicional de fazer jornalismo.
Como instrumento ao servio da vasta comunidade
190
acadmica que a UBI , procurar informar correcta,
fidedigna e imparcialmente os seus leitores cerca
de todos os assuntos de interesse para a universidade.
Como laboratrio para os alunos do curso de
Cincias da Comunicao que optaram por jornalismo,
procurar que pratiquem, ainda que com limitaes,
o tipo de trabalho que desempenharo mais tarde
como estagirios e profissionais de comunicao social.
Mas tambm tem a pretenso de atender
especificidade do meio em que produzido, e aqui
i nveste preferenci al mente no potenci al de
instantaneidade; no privilegiar da imagem; nos textos
curtos; no entabulamento de dilogo com outras fontes,
atravs de hiperlinks; e no desdobramento de pginas
por forma a obviar aos incmodos da leitura face
a um monitor.
Assim, ao contemplar a instantaneidade, permite
e encoraja alteraes aos temas tratados na edio
do jornal, sempre que os novos desenvolvimentos
da notcia se verifiquem depois da sada de um nmero
e antes da publicao doprximo.
Tais alteraes devem todavia assumir a forma
de uma nova e distinta notcia, que coexiste com
a edi tada na publ i cao ori gi nal , e ai nda ser
inequivocamente assinaladas, de forma a que o leitor
compreenda quando foram fei tas e porqu.
Introduo de desenvolvimentos sob a forma de
notcias de ltima hora um mecanismo que no
existe num jornal tradicional em papel. O mais prximo
que estes chegam , em casos raros a Guerra
do Golfo, por exemplo tiragem de edies especiais;
mas banal em televiso, com a interrupo de emisses
para especiais de informao sempre que o peso de
uma notcia o justifica.
As notcias de ltima hora no Urbi et Orbi equivalem
assim, grosso modo, aos especiais das televises,
191
e devero ser realizadas tendo em conta os mesmos
critrios editoriais: sempre, mas tambm apenas e
s, quando a i mportnci a da not ci a e dos
desenvolvimentos ulteriores o justificarem. Devero
alm disso ser reeditadas na edio subsequente do
jornal, j que alguns leitores, que concluiram a leitura
da publicao antes da introduo das novidades,
podem no se ter apercebido do seu aparecimento.
Sempre que os meios tcnicos o permitirem, o
Urbi et Orbi privilegiar a imagem e a fotolegenda,
concedendo-lhe o merecido destaque face aos textos
que a acompanham. Alm disso, publicar por vezes
reportagens fotogrficas, semelhana de port-folios,
onde o texto desempenhar um papel perfeitamente
secundrio.
Devido ao bombardeamento sensorial a que
diariamente os leitores esto sujeitos, e tambm ao
cansao visual que a leitura num monitor propicia,
acolher preferencialmente textos vigorosos, curtos,
apelativos e de grande riqueza informativa. O mesmo
vale para os ttulos que acompanham tais textos.
Quando o assunto o permitir, ser desenvolvido,
margem do corpo da pea, textos independentes em
caixas a uma coluna que ladeiam o texto principal.
As reportagens mais desenvolvidas sero paginadas
de forma peculiar: a um ttulo e foto apelativos em
pgina de rosto, segue-se um lead mais desenvolvido
que o tradicional pode falar-se de um texto curto
que sumariza e apresenta os assuntos sobre que
versa o trabalho. Os subttulos de tais textos sero
apresentados como hiperlinks no final desta pgina,
remetendo cada um deles para uma nova pgina,
onde um texto curto e autnomo, acompanhado de
uma foto, desenvolve o assunto a que se refere. Devido
a esta peculiar forma de paginao, o domnio da
tcnica de construo por blocos muito valorizado.
192
Nos trabalhos em que tal for possvel, o redactor
esforar-se- por promover o entabulamento de dilogo
com outras fontes, atravs de hiperlinks inseridos
no corpo do texto, e que podem remeter para outras
notcias, outros rgos de comunicao social, sites,
dados de background, arquivo do prprio jornal, dados
geogrficos ou estatsticos, e informaes biogrficas
sobre os protagonistas.
193
Notas
1
. O estudo envolveu pesquisas nos EUA, Gr Bretanha,
Frana, Alemanha e J apo, responsveis por mais de 50
por cento do mercado mundial de papel.
2
. Quinze por cento dos utilizadores afirmaram ler menos
frequentemente a edio impressa dos jornais a que acedem
online; 8 por cento passaram a l-la mais; a grande maioria,
74 por cento, afirmou que a leitura de publicaess digitais
no alterou em nada os seus hbitos de consumo de jornais
tradicionais.
3
. In Wired News, Newspapers Ding the Web.
4
. Por vezes, anedota ou no, dizia-se in the old eighties
que determinados tipos de anlise, sobretudo nas reas da
cultura, crtica e espectculos, eram inspiradas por revistas
estrangeiras que poucos ou nenhuns, excepo do autor,
liam. E tambm os estudantes j descobriram o potencial
de fornecimento e impunidade do novo medium.
194
XI. Enquadramento legal
da actividade jornalstica
Em Portugal a actividade jornalstica encontra-
se regulamentada pela Lei de Imprensa, Lei 2/99
de 13 de J aneiro, a qual consagra a liberdade de
imprensa e de empresa, e define as regras para a
criao de empresas jornalsticas; pelo Estatuto do
J ornal i sta; Estatuto da I mprensa Regi onal ;
Regulamento da Carteira Profissional, e Cdigo
Deontolgico. Os crimes cometidos atravs da imprensa
remetem para as disposies legais contidas na lei
geral: Cdigo Penal e Cdigo Civil.
Nas convenes internacionais de que Portugal
signatrio, Declarao Universal dos Direitos do
Homem, e Conveno Europeia dos Direitos do Homem,
consagra-se o direito liberdade de criao, expresso
e empresa. Tambm a Constituio da Repblica reitera,
em linhas muito gerais, esses princpios.
A Declarao Universal dos Direitos do Homem
proclama, no seu art 19, a liberdade de expresso,
de opinio e de informao, as quais implicam o
direito de no ser inquietado pelas suas opinies,
e o de procurar, receber e difundir, sem considerao
de fronteiras, informaes e ideias por qualquer meio
de expresso.
A Conveno Europeia dos Direitos do Homem,
salvaguardando embora o direito dos estados a
submeterem alguns media a um regime de autorizao
prvia, consagra no seu art 10 que qualquer pessoa
tem direito liberdade de expresso. Este direito
compreende a liberdade de opinio e a liberdade
de receber ou transmitir informaes ou ideais sem
que possa haver ingerncia de quaisquer autoridades
pblicas e sem considerao de fronteiras.
195
Salvaguardada fica igualmente a possibilidade de
regulamentao condies, restries ou sanes
que visem proteger a segurana nacional, a
integridade territorial, a defesa da ordem e preveno
do crime, a proteco da sade ou da moral, a proteco
da honra ou dos direitos de outrm, ou para impedir
a divulgao de informaes confidenciais....
Na Constituio da Repblica Portuguesa so
definidos princpios gerais respeitantes liberdade
de imprensa, opinio, expresso e empresa, bem como
as responsabilidades decorrentes desses direitos.
11.1. Direitos dos Jornalistas
So direitos dos jornalistas, consignados na Lei de
Imprensa:
- A liberdade de expresso e criao;
- A liberdade de acesso s fontes de informao,
incluindo o direito de acesso a locais pblicos
para fins de cobertura informativa;
- O direito ao sigilo profissional;
- Garantia de independncia e clusula de
conscincia;
- O direito de participao na orientao do
rgo onde trabalha;
Este direito de participao materializa-se, nas
empresas com mais de cinco jornalistas profissionais,
atravs da eleio do Conselho de Redaco, um
rgo que i ntervm na vi da da publ i cao,
nomeadamente atravs de:
- O direito de se pronunciar sobre a nomeao
ou destituio dos elementos da direco;
- Colaborar com a direco na elaborao do
estatuto editorial e emitir parecer sobre as
alteraes que eventualmente lhe venham a ser
196
introduzidas;
- Emitir parecer, quando solicitado, sobre a
conformidade de textos ou imagens com o estatuto
editorial da publicao;
- Pronunciar-se sobre assuntos que se relacionem
com o exerccio da actividade jornalstica;
- Ser ouvi do nos casos de admi sso ou
responsabilidade disciplinar dos jornalistas
profissionais da casa;
O Estatuto do J ornalista, Lei n 1/99, aprovada
pela Assembleia da Repblica a 13 de J aneiro, regulamenta
e explicita os direitos consignados na Lei de Imprensa,
nomeadamente:
- Garantindo o direito de acesso s fontes pelos
rgos da Administrao Pblica, empresas com
parti ci pao maj ori tri a do Estado, ou
concessionrias de servio pblico;
- Em caso de recusa de acesso, assegurando
que gozam de regime de urgncia as reclamaes
apresentadas por jornalistas Comisso de Acesso
aos Documentos Administrativos;
- Os jornalistas no podem ser impedidos de
aceder a locais pblicos ou abertos generalidade
da Comunicao Social, e no mbito do exerccio
desse direito que pode ser limitado pela
exigncia de credenciao prvia so abrangidos
por um regime especial que permite a circulao
e estacionamento de viaturas utilizadas no
exerccio da profisso.
- O direito ao sigilo implica que os jornalistas
no podem ser obrigados a revelar as suas fontes
de informao, no podendo sofrer quaisquer
sanes pelo seu silncio. De igual modo, os
197
elementos do rgo de informao que tiverem
conhecimento da identidade de tais fontes, no
podem revel-las sem o consentimento por escrito
do jornalista.
- Apenas por mandado j udi ci al podem os
jornalistasser obrigados a exibir, revelar ou
entregar os elementos recolhidos durante o
Para proteger a independncia dos jornalistas,
e regulamentar a clusula de conscincia, o Estatuto
do J ornalista assegura que estes profissionais no podem
ser constrangidos a exprimir ou subscrever opinies,
nem a desempenhar tarefas contrrias sua conscincia,
nem podem ser alvo de medidas disciplinares em virtude
de tal recusa. No caso de alterao profunda da linha
edi tori al da publ i cao, da qual sobrevenham
incompatibilidades com as convices ou conscincia
do jornalista, este pode rescindir o contrato de trabalho
que o liga empresa invocando justa causa, e tendo
consequentemente direito respectiva indemnizao.
Alm disso, todo o jornalista profissional pode recusar
ordens ou instrues com incidncia em matria editorial,
quando emitidas por algum no habilitado com ttulo
profissional.
Na Imprensa Regional, os jornalistas ou os rgos
que representam tm ainda direito a:
- Acesso especialmente favorvel aos produtos
informativos da agncia noticiosa nacional;
- Contribuio da Administrao Central para
a formao de jornalistas e colaboradores da
imprensa regional, nomeadamente atravs de
apoios a conceder realizao de estgios
profissionalizantes, especializao e reciclagem.
198
11.2. Deveres dos Jornalistas
Constituem deveres dos jornalistas, de acordo
com o art 14 do respectivo estatuto:
- Respei tar escrupul osamente o cdi go
deontolgico dos jornalistas
- Exercer a actividade com respeito pela tica
profissional, informando com rigor e iseno;
- Respeitar a orientao e os objectivos definidos
no estatuto editorial do rgo onde exeram a
sua actividade profissional;
- No formular acusaes sem provas e respeitar
a presuno de inocncia
- No identificar, directa ou indirectamente, as
vtimas de crimes contra a liberdade e auto-
determinao sexual; nem menores objecto de
medidas tutelares sancionatrias;
- No tratar discriminatoriamente pessoas em
funo da cor, raa, religio, nacionalidade ou
sexo;
- No recolher declaraes ou imagens que atinjam
a dignidade das pessoas;
- Respeitar a privacidade;
- No falsificar ou encenar situaes, abusando
da boa-f do pblico;
- No recolher imagens ou sons por meios no
autorizados, a no ser em caso de manifesto
interesse pblico;
Para a imprensa Regional, o respectivo
estatuto acrescenta ainda o seguinte:
- Respeitar escrupulosamente a verdade, o rigor
e a objectividade da informao;
- Observar os limites ao exerccio da liberdade
de imprensa nos termos da lei.
199
Pela Constituio da Repblica, so deveres dos
media do sector pblico, e dos jornalistas que neles
trabalham, salvaguardar a independncia perante
o Governo, a Administrao e demais poderes pblicos,
bem como assegurar a possibilidade de expresso
e confronto de diversas correntes de opinio.
Outros deveres do jornalista so habilitar-se
com o ttulo legal necessrio, de acordo com as
circunstncias, ao exerccio da profisso, normalmente
a Carteira Profissional de J ornalista; e ainda abster-
se de desempenhar tarefas incompatveis com o
As incompatibilidades actividades que pela
sua natureza so susceptveis de comprometer os
restantes deveres profissionais encontram-se
descritas no Estatuto do J ornalista pela seguinte ordem:
- Funes de angari ao, concepo ou
apresentao de mensagens publicitrias;
- Funes de marketing, relaes pblicas,
assessori a de i mprensa e consul tori a em
comunicao ou imagem;
- Ori entao ou concepo de estratgi as
comerciais;
- Exerccio de funes em organismo ou corporao
policial;
- Servio militar;
- Funes de membro do Governo da Repblica
ou de governos regionais;
- Funes de presidente ou vereador em autarquia
local.
Considera-se igualmente actividade publicitria,
que o jornalista dever consequentemente rejeitar,
o recebimento de ofertas ou benefcios no identificados
claramente como patrocnios concretos de actos
jornalsticos, e que visem, atravs do jornalista, divulgar
produtos, servios ou entidades.
200
XII. Sugestes de Leitura
AA.VV, Livro de Estilo da Lusa, ed. policopiada.
AA.VV., 1998, Livro de Estilo do Pblico, Pblico
- Comunicao Social, SA,
Arajo, Domingos Silva, 1988, Vamos falar de
Jornalismo, Direco-Geral da Comunicao Social,
Lisboa.
Beltro, Lus, 1980, Jornalismo Opinativo, Ed. Sulina,
Porto Alegre, Brasil.
Boucher, J ean-Dominique, 1994, A Reportagem
Escrita, col. Tcnicas da J ornalismo, Editorial
Inqurito, Mem Martins.
Cardet, Ricardo, sd, Manual de Jornalismo, col.
Nosso Mundo, Editorial Caminho, Lisboa.
Colombo, Furio, 1995, Conhecer o Jornalismo Hoje
- Como se faz Informao, Editorial Presena, Lisboa.
Crato, Nuno, 1992, Comunicao Social - A Imprensa,
Editorial Presena, Lisboa.
Cunha, Celso, e Cintra, Lindley, 1993, Breve
Gramtica do Portugus Contemporneo, Ed. S da
Costa, Lisboa.
Mendes, Victor, 1999, Legislao sobre Comunicao
Social, Legis Editora, Porto.
201
Piedrahita, Manuel, 1993, Periodismo Moderno -
Hi st ori a, Perspect i vas y Tendenci as, Edi tori al
Paraninfo, Madrid.
Ricardo, Daniel, 1989, Manual do Jornalista, Edies
O J ornal, Publicaes Projornal, Lisboa.
Rodrigues, Adriano Duarte, 1997, As Tcnicas da
Comunicao e da Informao, Editorial Presena,
Lisboa.
Saperas, Enric, 1987, Os Efeitos Cognitivos da
Comunicao de Massas, col. Comunicao/Aco,
Edies Asa, Rio Tinto, Porto.
12. Sugestes de Leitura
202
203
ttulos publicados:
1 - Semitica: A Lgica da Comunicao
Antnio Fidalgo
2 - J ornalismo e Espao Pblico
Joo Carlos Correia
3 - A Letra: Comunicao e Expresso
Jorge Bacelar
4 - Estratgias de Comunicao Municipal
Eduardo Camilo
5 - A Informao como Utopia
J. Paulo Serra
6 - Escrita teleguiada
Guies para audiovisuais
Frederico Lopes

20110826-Gradim Anabela Manual Jornalismo

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