Norman Rockwell

The Connoisseur; 1962

Jackson Pollock: Lavender Mist (n 1); 1950; National Gallery of Art; Washigton D. C
Yves Klein
Blue Monochrome
1961
The Museum of Modern Art New York.
Kasimir Malevich
Quadrado Branco sobre Fundo Branco
1918
The Museum of Modern Art, New York
Marcel Duchamp
L.H.O.O.Q.; 1919
Readymade de Box in a Valise
The Philadelphia Museum of Art
Plato
427 a. C. - 347 a. C.
A verdade est na ideia, no
na coisa, j que a coisa,
imperfeita concretizao da
ideia, se encontra a um grau
de distncia da verdade, da
qual uma mera imitao.
Portanto, a arte, imitando a
coisa, encontra-se a dois
graus de distncia da verdade
e a imitao de uma
imitao.

Giovanni Lombardo: A Esttica da Antiguidade Clssica; Lisboa; Editorial
Estampa; 2003; p. 72
Embora a questo acerca da natureza da arte remonte aos tempos de Plato, na
segunda metade do sculo XX que a questo se torna acutilante.
At ento, todos sabiam distinguir
um objecto comum de uma obra de
arte, porque estas exibiam um
conjunto de propriedades de forma
e contedo que as tornavam
reconhecveis.
Rembrandt
Descida da Cruz
1633
A arte abstracta, por exemplo, no seria admissvel como arte.
Piet Mondrian
Composio n 8
1939 - 1942
A modernidade questionou o
conceito de obra de arte e
desafiou a crtica a fixar os
limites que distinguem um
objecto artstico de um
objecto vulgar.
Marcel Duchamp
A Fonte
1917
O crtico de arte Harold Rosenberg usou a expresso objecto
ansioso (The Anxious Object, 1964) para designar estes objectos que
exigem uma classificao que os integre ou exclua do conceito de
obra de arte.
Constantin Brancusi
Bird in Space
1923 - 1940
Cy Twombly
Sem Ttulo
1970
Robert Morris
Sem Ttulo; 1991
Solomon R. Guggenheim Museum, Panza Collection
Ad Reinhardt
Abstract Painting; 1960-66
Solomon Guggenheim Museum
Nova Iorque

Picasso
Cabea de Touro; 1942
Museu Picasso; Paris

Piero Manzoni
Merda d'artista n. 066, 1961
Agnolo Bronzino
Eleanora di Toledo e Ferdinando de Medici
c. 1545
Galleria degli Uffizi, Florena
Yellow Among Reds (mobile)
1966
Catlogo da Kool-Roomz
US$ 90 em
www.koolroomz.net

Alexander Calder
1898 - 1976
Clive Bell (1881- 1964) publicou em 1914 uma obra
intitulada Art, em que desenvolvia as suas teorias
procurando captar a essncia da arte.
Tem de haver uma qualidade sem a qual no pode haver
obra de arte. Possuindo-a, ainda que em grau mnimo,
nenhuma obra completamente desprovida de valor. Que
qualidade esta? () Parece-me que h uma nica resposta
possvel: a forma significante. () Uma particular
combinao de linhas e cores, certas formas e relaes entre
formas [que] despertam as nossas emoes estticas.



Citado em Carmo dOrey: O Que a Arte? A Perspectiva Analtica; Lisboa; Dinalivro; 2007; p. 30
Esta definio permite defender uma teoria do belo e traar uma linha separadora entre arte
e no-arte. Ao defender que toda a arte, de todas as pocas tem um denominador comum
a forma significante -, os objectos que a no possuem no so arte.
A arte, como a lgica do conceito evidencia, no tem um conjunto de
propriedades necessrias e suficientes; por isso que uma teoria da
arte logicamente impossvel, e no apenas factualmente difcil de
constituir. A teoria esttica tenta definir o que no pode ser definido na
acepo exigida.


() a teoria esttica uma tentativa logicamente v de definir o que
no pode ser definido ()


O problema com que devemos comear no O que a arte?, mas
Que tipo de conceito a arte?

Morris Weitz (1916 1981)
George Dickie
n. 1926
Outros autores, como George Dickie, desenvolvem
teorias institucionais, destacando as qualidades no
observveis nas obras de arte.


A tese central () a de que tal como as pessoas e
os objectos podem adquirir determinados estatutos,
por exemplo, professor jubilado ou monumento
nacional, apenas porque existem instituies capazes
de os outorgar, tambm os objectos podem adquirir
o estatuto de obra de arte, no mbito da instituio
mundo-da-arte.

Carmo dOrey: Ob. Cit.; p. 20
Umberto Eco
n. 1932
Em 1958, num congresso de filosofia
realizado em Veneza, Umberto Eco
apresenta pela primeira vez os
pressupostos para a sua concepo de
obra aberta:

O desenvolvimento da sensibilidade
contempornea acentuou () a pouco e
pouco, a aspirao a um tipo de obra de
arte que, cada vez mais consciente das
vrias perspectivas de leitura, se
apresenta como estmulo para uma livre
interpretao orientada apenas nos seus
traos essenciais.

no quadro da sensibilidade corrente, esta
tendncia para a abertura da obra
acompanhada por uma evoluo anloga
da lgica e das cincias que substituram
os modos unvocos pelos modos
plurivalentes.
O Problema da Obra Aberta; in A Definio da Arte; Lisboa; Edies 70; 2006; pp. 153 159
Nelson Goodman
(1906-1998)
Em 1978, Nelson Goodman publica um livro intitulado Ways of
Worldmaking, onde explicita as teorias que j vinha ensaindo
desde h alguns anos:
A literatura da esttica est atafulhada com tentativas
desesperadas para responder questo O que arte? Esta
questo, muitas vezes irremediavelmente confundida com a
questo O que boa arte? () O que distingue aquilo que
daquilo que no uma obra de arte? O facto de um artista lhe
chamar uma obra de arte? O facto de estar exposto num
museu ou numa galeria? Nenhuma destas respostas faz
prevalecer qualquer convico.
Como observei no incio, parte da dificuldade reside em perguntar a questo errada - em
no conseguir reconhecer que uma coisa pode funcionar como obra de arte em certos
momentos e no noutros. Nos casos cruciais, a verdadeira questo no Quais os
objectos que so (permanentemente) obras de arte? mas Quando que um objecto
uma obra de arte? - ou mais brevemente, como no meu ttulo, Quando arte?.
A minha resposta que exactamente como um objecto pode ser um smbolo - por
exemplo, uma amostra - em certos momentos e em certas circunstncias e no noutras,
assim um objecto pode ser uma obra de arte em certos momentos e no noutros. Na
realidade, exactamente por funcionar, e enquanto funcionar, de determinado modo
como um smbolo, um objecto torna-se uma obra de arte.
Modos de Fazer Mundos; Porto; Edies ASA; 1995; pp. 103
Bibliografia comentada: como obra de consulta imprescindvel deve indicar-se a recente
colectnea editada pela Dinalivro sob a orientao de Carmo dOrey (O Que a Arte? A
Perspectiva Analtica; Lisboa; 2007), a mais importante estudiosa portuguesa desta
temtica e que redige uma esclarecedora introduo antes de apresentar uma colectnea
de textos de Clive Bell, Morris Weitz , George Dickie ou Nelson Goodman, entre outros.
Todavia, a obra fundamental da autora a sua tese de doutoramento, editada pela
Fundao Calouste Gulbenkian, (A Exemplificao na Arte. Um Estudo sobre Nelson
Goodman; Lisboa; Fundao Calouste Gulbenkian / Fundao para a Cincia e a
Tecnologia / Ministrio da Cincia e Tecnologia; 1999) essencial para os que desejarem
aprofundar o tema, nomeadamente o captulo III. Nelson Goodman, cujas teses originais
e estimulantes propiciam uma leitura agradvel, tem dois livros editados no nosso pas:
Modos de Fazer Mundos; Porto; Edies ASA; 1995 e Linguagens da Arte. Uma Abordagem
a uma Teoria dos Smbolos; Lisboa; Gradiva; 2006. O texto citado de Umberto Eco foi
republicado numa compilao recente: O Problema da Obra Aberta; in A Definio da
Arte; Lisboa; Edies 70; 2006; pp. 153 159. til o pequeno livro, j clssico, de
Alexandre Melo: Arte; Lisboa; Quimera; 3 edio; 2001. De entre os muitos ensaios
clssicos acerca desta questo da esttica e da definio da obra de arte, uma leitura de
alguns excertos do ensaio de Martin Heidegger pode ajudar a esclarecer alguns tpicos
da questo, nomeadamente no que respeita natureza simblica do objecto artstico (A
Origem da Obra de Arte, Lisboa; Edies 70, 1989). O ltimo ttulo sado no mercado
nacional da autoria de um conhecido autor e prova que o assunto continua a suscitar
interesse. Trata-se da excelente sntese de Nigel Warburton: O Que Arte?; Lisboa;
Bizncio; 2007.